stereoplay Raumklang im Griff (Vorschau)

07 | 2013
Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 6,50 €
Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 €
Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 €
www.stereoplay.de
Diese Boxen klingen in jedem Wohnzimmer
Raumklang
im Griff
Koax, Breitbänder, Horn mit aktiver
Anpassung und perfekter Abstrahlung
Im Test: Backes&Müller, Linn & Co.
MAURO GRANGE
Mächtigster
Mann im
High End?
Rundum glücklich für € 1.500
Verstärker Rotel RA-1570: kann Phono,
HiRes, USB und beherrscht jede Box
30
TESTS

ZeppelinAir
LCM
Wireless Music System & iPhone-Dock
NEU
für iPhone
5
Es ginge auch wireless, wenn Ihr 5er
nicht so an ihm hängen würde.
Jetzt mit Apple AirPlay und Lightning Connector für iPhone 5 & Co.
Zeppelin Air LCM – das neue Premium-iPhone-Dock und Wireless-
Musiksystem von Bowers & Wilkins jetzt auch mit neuem Lightning-
Connector für iPhone 5 und die jüngsten Modelle von iPod touch
und iPod nano. Natürlich verfügt der Zeppelin Air LCM zusätzlich
über Apples hochwertige Wireless Streaming-Technologie AirPlay ® .
Damit können Sie Ihre Lieblingsmusik auch jederzeit von einem
älteren iOS-Gerät, dem iPad oder aus der iTunes Mediathek Ihres
Computers (Mac & PC) in bestmöglicher digitaler Audioqualität
drahtlos wiedergeben. So begeistert der Zeppelin Air in gewohnter
Weise mit höchstem Bedienkomfort, bester Klangqualität und
einem einzigartig eleganten Design. Und wie bei allen Wireless
Musiksystemen von Bowers & Wilkins sind dank kostenloser
„Bowers & Wilkins Control“-App die Netzwerkeinbindung und
das AirPlay-Setup ein echtes Kinderspiel. So wird auch der neue
Zeppelin Air LCM seinem Ruf als echte Klang- und Design-Ikone
in jeder Beziehung gerecht. Mehr Infos: www.bowers-wilkins.de
Mit neuem Apple
Lightning
Connector
Apple AirPlay ® für
Wireless Audio Streaming
Bowers & Wilkins
Control-App
für einfaches AirPlay-Setup
Lightning, AirPlay, iPhone, iPad, iPod touch, iPod nano und iTunes sind eingetragene Warenzeichen von Apple Inc., registriert in den USA und anderen Ländern.

Editorial
Holger Biermann
Schwer zu
verstehen
Surroundsets
...die begeistern
nuBox101Set
mit Kompaktsub AW-331
Meinen ersten Digitalkabel-Test
wagte ich vor knapp 20 Jahren. Damals
arbeitete ich noch beim Schwestermagazin
AUDIO und nahm mir zusammen
mit Thomas Brieger (heute Vertriebs- und
Marketing-Kopf bei NAD) alle damals
bedeutenden Digitalstrippen vor. Wir
hörten eindeutige Unterschiede und
schrieben diese – naiv wie wir waren –
wahrheitsgetreu nieder. Mit harten Konsequenzen
von oberster Stelle. Der Verein
Deutscher Ingenieure (VDI) meldete sich
zu Wort – in scharfem Ton. Welcher Unfug
das sei, bei Einsen und Nullen könne
es keinen klanglichen Unterschied geben,
tadelten uns die Ingenieure und legten
eine Massen-Abo-Kündigung Dutzender
assoziierter Ingenieure bei. Heute wären
die VDI-Mitglieder wohl gemäßigter; immerhin
zeigen die Digitalstrippen eindeutiges
Jitter-Verhalten.
An diese Episode musste ich denken,
als wir uns zu dem Test der USB-Kabel
entschlossen. Diese Kabel mausern sich
ja immer mehr zum zentralen Audio-
Nachruf auf Christoph Monn
Bindeglied zwischen Rechner und HiFi-
Anlage, und nun ist dringend ein umfassender
Test fällig. „Das ist heikel“, mutmaßte
unser stellvertretender Chefredakteur
Malte Ruhnke, als wir den Test beschlossen:
„ Da werden wir womöglich gar nichts
messen können.“ Ruhnke sollte Recht behalten.
Die TESTfactory gab sich jede
erdenkliche Mühe – und fand so gut wie
keine Auffälligkeiten.
Und dennoch sind die klanglichen Unterschiede
größer, als die meisten HiFi-
Freunde vermuten würden. Nicht ganz so
groß wie im Bereich der Cinch-Kabel, aber
klar nachvollziehbar. Nach dem Test (ab
Seite 52) habe ich jedenfalls meine Billig-
USB-Strippe aus dem Elektronik-Markt,
die bei mir bislang Festplatte und Streamer
verband, sofort entsorgt. Da bieten die
Kabel-Spezialisten wirklich Besseres!
Herzlichst Ihr
Manchmal ist die schöne Welt des HiFi nicht so heil, wie
wir sie uns wünschen. Im April starb unser Organisationstalent
Christoph Monn. Er kam 2003 zu uns und ordnete
das Gerätelager nach 25 Jahren stereoplay- Chaos
komplett neu. Auch als erster Betriebsrat ließ er sich nicht
verbiegen und kämpfte für seine Kollegen. Er war immer
aufrecht und integer – ein richtig guter Typ.
2005 diagnostizierten die Ärzte Krebs, eine äußerst
heimtückische Variante. Doch Christoph kämpfte.
Therapie um Therapie. Und immer kam er noch ins Büro,
um die Dinge zu richten. Doch irgendwann wurden die
Schmerzen zu groß; er gab auf. Am 26. April kam er noch einmal ins Büro, holte
seine Sachen und starb zwei Tage später am frühen Sonntagmorgen – gerade
einmal 47 Jahre alt. Wir werden ihn sehr vermissen.
SFT 2/13 zum Testsieger-Set: „Ein Hinhörer! Vor allem der Subwoofer
AW-331 hat es uns angetan. Trotz kompakter Abmessungen
entwickelt das kleine Kraftpaket mächtig Druck und trifft jeden
Tiefton punktgenau.“
Schon dieses kompakte und preisgünstige Nubert 5.1-Surroundset
begeistert echte Musik- und Heimkino-Fans – mit Präzision, Dynamik,
Pegelfestigkeit und erstaunlicher Bassperformance.
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in den weiteren 3 Ausführungsvarianten 944,- €
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Inhalt
Test & Technik
Vollverstärker
014 Sinnbild des modernen Verstärkers
Der Rotel RA-1570 mit viel Leistung,
noch mehr Klang und HiRes-Wandler
Aktivboxen
018 Lösung der Raumakustik-Probleme?
Lautsprecher mit eingebautem Prozessor
EQ: Audium Comp 5, Backes & Müller
Line 20, ME Geithain RL 930k, Linn
Akubarik und Martion Bullfrog
D/A-Wandler
036 Wandeln auf allerhöchstem Niveau
Der DSD-Wandler Auralic Vega
Funklautsprecher
042 Für Wohnzimmer und Gartenlaube:
Die mobilen Funkmodelle von Bose,
Harman, JBL, Philips, Pioneer und Sony
Kompaktbox
050 Viel Dynamik aus kleinem Gehäuse
Die anmutige Sonus faber Venere 2.0
USB-Kabel
052 Erstaunliche Klangunterschiede
Verbindungen von Audioquest, Chord,
Furutech, in-akustik, MIT, Oehlbach,
Kimber Kable, Straight Wire, Supra,
Van Den Hul und WireWorld
CD-Player
062 Hochgeschwindigkeits-Klang
Neue Co-Referenz: Der ungewöhnliche
Progressive Audio CD2
Standbox
068 Spitzenklang aus genialem Gehäuse
Die traumhafte Audiograde Ardora
AV-Receiver
072 Denon mit komplett neuer Technik
Der erste Test des X2000 für 600 Euro
52
72
68
Erstaunliche Unterschiede
12 USB-Kabel zwischen 8 und 1000 Euro im Vergleich
Die neue Denon-Generation
Alles neu und doch wie gehabt: Der X2000 ist Klassenbester.
Atemberaubend in Form
Der Kunststein-Lautsprecher Audiograde Ardora
4
7/13 stereoplay.de

Magazin
6 42 130
Die Highlights
der HIGH END
Ein Blick zurück auf
eine begeisternde
HiFi-Messe
Smart HiFi
im Grünen
6 Funklautsprecher,
die auch draußen
spielen
Alle Testgeräte alphabetisch
068 Audiograde Ardora
057 Audioquest Carbon USB
020 Audium Comp 5 Active
036 Auralic Vega
030 Backes & Müller Line 20
046 Bose SoundLink Air
056 Chord SilverPlus USB
072 Denon AVR-X2000
056 Furutech GT2
046 Harman Go+Play Wireless
054 in-akustik Premium
047 JBL Rumble
060 Kimber Prem. Select AG
058 Kimber Prem. Select CU
028 Linn Akubarik
022 Martion Bullfrog
024 ME Geithain RL 930k
057 MIT Stylelink Digital Plus
054 Oehlbach Max A/B
Interview mit
Mauro Grange
Der mächtige
Manager bewegt den
High-End-Markt.
50
Kompakte
Dynamik
Die Sonus faber
Venere 2.0 ist ein
Wolf im Schafsfell:
Mehr Schub aus
einem so kleinen
Ge häuse geht nicht
047 Philips Fidelio P9
048 Pioneer XW SMA3
062 Progressive Audio CD2
014 Rotel RA-1570
050 Sonus faber Venere 2.0
048 Sony SRS BTX500
056 Straight Wire USB Link
054 Supra USB 2.0
058 Van Den Hul The Ultimate
058 WireWorld
Platinum Starlight USB
Rubriken
003 Editorial
132 Fachhändler-Termine
133 Leserbriefe
152 Rang & Namen
154 Impressum
162 Vorschau
006 Messereport: HIGH END 2013
Sensationelle Hörner von Avantgarde und
DynamiKKs, fantastische Miniaturisierung
von Clearaudio und vieles mehr...
013 Vor 30 Jahren
Kassetten-Decks, Tuner & Walk-Männer
Ratgeber & Service
059 USB-Kabel im Vergleich
Aufbau und Theorie: Warum auch diese
Digitalkabel so unterschiedlich klingen
können. Die Stimmen der Hersteller.
130 Im Interview: Mauro Grange
Der Geschäftsführer von Fine Sounds
bestimmt die Geschicke von Audio
Research, McIntosh, Sonus faber und
Wadia – und will noch einiges im High
End bewegen.
stereoplay music
136 Story: Universal veröffentlicht seltene
Klangschätze auf Blu-rays.
138 – 151 Über 60 Rezensionen aus Pop,
Oldies, Jazz und Klassik auf CD,
DVD, Blu-ray und Vinyl:
Mavis Staples, Rod Stewart, Marillion,
Tim Bendzko, Reinhard Mey, Stranglers,
David Bowie, Bob Dylan...
Ein Blick zurück
Otto Klemperer war
einer der Größten
seiner Zunft.
Attila Csampai
ehrt ihn anlässlich
der zehnteiligen
Jubiläums-Reihe
von EMI.
146
7/13 stereoplay.de 5

Magazin Messebericht
HIGH END
2013
Der Aufgalopp der High-End-Gemeinde wurde
zum Fest: mit neuem Besucherrekord und der
Erkenntnis, dass sich diese Branche auch sehr
gut präsentieren kann.
ie inzwischen zehnte HIGH
D END im Münchener MOC
war nicht nur wegen der nochmals
gestiegenen Besucherzahlen
(über 16 000 Gäste, davon
fast die Hälfte aus dem Ausland)
die bislang beste. Man
merkt es einfach: Diese Messe
ist angekommen. Die veranstaltende
High End Society wird
im Umgang mit den Medien
immer professioneller und die
Aussteller verstehen es immer
besser, ihre Produkte angemes-
sen zu präsentieren. Was haben
wir früher geschimpft über die
100 000-Euro-Anlagen, die auf
Euro-Paletten präsentiert wurden.
Die gab es zwar immer
noch, aber die Mehrzahl der
Stände sah wirklich proper aus.
Allen voran der Auftritt von
Devialet (siehe Seite 9) oder
von Kharma: Die Niederländer
brachten gleich ein ganzes, sehr
kuscheliges Wohnzimmer mit.
Sogar stereoplay hatte – ein Novum
– eine Bühnenbildnerin
zur Hand, die dem Workshop-
Raum etwas Würde und den
richtigen Pepp verlieh...
Aber was gab es technisch
Neues? Dem allgemeinen Trend
folgend natürlich viele Kopfhörer,
wie zum Beispiel den
beyerdynamic Custom One Pro,
der über vier verschiedene
Bassreflex-Einstellungen im
Klang veränderbar ist. Oder den
In- und den On-Ear-Hörer von
KEF, die ebenfalls beide einen
exzellenten Eindruck machten.
Schön auch, dass die herausragenden
Modelle von Stax jetzt
mit ATR wieder einen Vertrieb
in Deutschland haben. Und wie
man munkelt, arbeitet Tuner-
Guru Michael Swoboda bereits
an einer Modifikation des Speisenetzteils
des SR-007... Das
wird spannend.
Im Schlepptau der Kopfhörer
kommt eine ganz neue Gerätegattung
daher: D/A-Wandler
mit eingebautem Kopfhörer-
Verstärker. Der BMC PureDAC,
6
7/13 stereoplay.de

Acoustic Signature
hat ein atemberaubendes
Laufwerk
mit Apple-Apeal vorgestellt.
„Wow“
heißt der schmucke
Dreher und soll
knapp über 1000
Euro kosten.
ADAM Audio steht eigentlich für
exzellente Lautsprechertechnik.
Eigentlich. Seit Ex-Solution-Entwickler
Christoph Schürmann das
Team verstärkt, gibt es auch feinste
Verstärkertechnik – wie die potenten
Endstufen-Monos CS 250. Sie
kosten pro Stück 15000 Euro.
Super-Vorstufe im
Mikroformat, die im
Headshell Platz
findet und so ganz
dicht an der Quelle
sitzt: Clearaudio
Absolute Phono für
9900 Euro
Dieter Burmester
freut sich über seine
neuen Lautsprecher
mit rückstrahlendem
Hochtöner. Das
Flaggschiff der
neuen BA-Serie, die
7.1, kostet knapp
unter 30000 Euro.
Thorens hat einige neue Modelle aufgelegt. Das wohl
interessanteste ist der TD 206, der nur wenig über 1000
Euro kosten und klanglich dennoch dicht am schon seit
Jahren bewährten „großen“ TD 309 liegen soll.
der Musical Fidelity M1SDAC
und der Sennheiser HDVD 800
hinterließen bei mir hier den
besten Eindruck. Aber diesbezüglich
– da darf man sicher
sein – wird noch viel Interessantes
kommen.
Bei den Quellen festigt sich
der schon erkennbare Trend:
CDs sind im Abschwung. Entweder
möglichst hoch auflösende
Aufnahmen von der Festplatte
des Rechners oder halt
von der Schallplatte. Und die
Entwicklung hier ist mehr als
erfreulich: Nach Rega und den
schon im preiswerten Bereich
beheimateten Pro-Jects kommen
jetzt auch Acoustic Signature
und Thorens mit wunderschönen,
klanglich anspruchsvollen
Modellen um die 1000
Euro – siehe Bilder oben.
Es geht auch preisgünstig
Überhaupt war der Trend erkennbar,
auch günstigere Angebote
im Programm zu haben.
Carlos Candeias von BMC
sagte dazu: „Es gibt ja viele
junge Leute, die Lust auf guten
Klang haben. Auch für die muss
High End erschwinglich sein.“
Da hat er recht, wenngleich ich
auch etliche Menschen meines
Alters (also nicht mehr so jung)
kenne, die nicht gewillt oder in
der Lage sind, Abertausende
Euro für guten Ton auszugeben.
Insofern wäre eine Erdung der
Preise mehr als erfreulich. Aber
eigentlich steht die HIGH END
für das hoch Ambitionierte –
preislich und technisch.
Im Analogbereich hatte
dieses Jahr Clearaudio ein
echtes Highlight im Köcher.
Familienoberhaupt Peter Suchy
zeigte nicht ohne Stolz seine
„Absolute Phono“, eine Phonostufe,
die im Headshell eingearbeitet
ist. Die Idee ist nicht
neu, war aber, als sie vor 20
Jahren aufkam, technisch nicht
umsetzbar. Heute ist es dank
SMD-Technik möglich, eine

Magazin Messebericht
DynamiKKs-
Chef Ulf
Moning mit
einem seiner
neuen ultimativen
Hörner:
Bei der Ultima
S 4 arbeiten
neun (!) Treiber
auf das Horn.
Auch Nubert setzt
verstärkt auf
Aktivboxen und
hat die gesamte
Linie verbessert
und erweitert: Die
neue nuPro 300 A
(links) mit 8-Zoll-
Bass kostet um
1000 Euro pro
Der größte Verstärker der
Welt, der Pivetta Opera Only
für 1,5 Millionen Euro, stand
nur zum Anschauen auf der
Messe. Denn welche
Steckdose liefert schon Saft
für 16000 Watt?
komplette Verstärkerplatine mit
gerade einmal zwei Gramm Gewicht
aufzubauen; das kann ein
Tonarm noch verschmerzen.
Suchy verspricht sich von dieser
direkten Nähe zum Abtaster einen
zusätzlichen Rauschabstand
von zehn Dezibel. Wir werden
das selbstredend überprüfen.
Aktiv liegt im Trend
Einer der größten Trends auf
dieser Messe war die erkennbare
Hinwendung zur Aktivierung
von Lautsprechern. Und
das bezieht sich keineswegs nur
auf die akustisch vielleicht etwas
kritischeren Hornsysteme
von Avantgarde Acoustic, DynamiKKs
oder Martion. Auch
Quadral, bislang eindeutiger
Passiv-Verfechter, aktiviert peu
à peu seine Aurum-Modelle.
Quadral-Entwickler Sascha Reckert
meint dazu: „Wir haben
uns auf dem Markt umgesehen.
Da gibt es noch gar nicht so
viele Anbieter neben Backes &
Müller, ADAM Audio und ATC.
Aber die aktive Ansteuerung
bietet so viele Vorteile und
klingt so viel besser...“
Jedenfalls wenn die Entwickler
noch eine intelligente
Raumentzerrung mit einbauen
(wie das Spezial ab Seite 18
zeigt). Für meinen Teil kann ich
sagen, auf der HIGH END noch
nie eine klanglich so überzeugende
Vorführung von Avantgarde
Acoustic gehört zu haben
wie mit der vergleichsweise
günstigen, auch optisch besonderen
(und voll aktiven) Zero
1. Tonale Verfärbungen, wie bei
Hörnern schon so oft gehört?
Fehlanzeige. Auch deren Test
folgt in Kürze...
Und da wir gerade bei Hörnern
sind: Die neuen Konstruktionen
von DynamiKKs (siehe
Bild oben links) waren zwar
noch nicht zu hören, doch allein
schon die Konstruktion lässt
Geniales erwarten. Auf die
großen viereckigen Hörner arbeitet
nicht nur der Hochtöner
in der Mitte, sondern (hinter
schmalen Schlitzen versteckt)
noch einmal vier Mittelhochund
vier Tiefmitteltöner. Es
heißt, DynamiKKs-Entwickler
Ulf Moning bekomme einen
extrem breiten und konstanten
Abstrahlwinkel hin. Wirkungsgrad
und Belastbarkeit sind sowieso
jenseits von Gut und
Böse. Den Bereich unter 150
8
7/13 stereoplay.de

Devialet hatte einen atemberaubend schönen Raum und einen
ganzen Sack voller Neuigkeiten, die PR-Mann Manuel de la
Fuente (rechts) auf der Pressekonferenz ankündigte. Darunter
vier Nachfolger des Maßstab setzenden Vollverstärkers
D-Premier. Der günstigste, der 110, kostet unter 5000 Euro.
Unfassbar, wie viel Bass da rauskommt: Die ELAC
BS 312 ist der technisch auf den neuesten Stand
gebrachte Nachfolger der legendären Minibox 305
und kostet nun 1700 Euro pro Paar.
Carlos Candeias, Chef und Entwickler von BMC,
präsentiert seinen neuen DAC mit eingebautem
Kopfhörer-Verstärker. Der PureDAC sieht teuer aus
und klingt teuer – kostet aber faire 1200 Euro.
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber
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Magazin Messebericht
Für viele mit der beste
Sound of the Show: Die
große Ayon-Elektronik mit
den neuen halbaktiven,
sehr wirkungsgradstarken
Superboxen Blackfire für
50000 Euro.
HiRes mit Röhre – das steht derzeit bei den
Audiophilen besonders hoch im Kurs. Diesbezüglich
hat Ayon mit seinem neuen DAC
Stealth um 10000 Euro die Nase weit vorn...
Der Technologie-Transfer des Sonus-faber-
Flaggschiffs geht weiter: Die neue Olympica-
Serie wird drei Modelle umfassen. Die große
3 (Bild) wird ca. 12000 Euro kosten.
Hertz bearbeitet der Bassturm,
der – im Falle der Ultima S4 –
mit vier 15-Zöllern bestückt ist.
Für die richtige Phasen-Kohärenz
der vielen Treiber soll dann
ein Equalizer von Trinnov sorgen.
Und was kostet so ein
Trumm? „Fünfstellig ist das
nicht mehr zu machen“, sagt
Moning lächelnd. „Die S4 wird
am Ende wohl so 190 000 Euro
kosten.“
Ganz schön stattlich. Und
dennoch wird Frank Shang von
Silbatone darüber wohl nur lächeln.
Die Western-Electric-
Kino-Hörner, die der verrückte
Überzeugungstäter jedes Jahr
zur HIGH END schleppt (um
dort seine fantastischen Röhren
zu demonstrieren), liegen in
Sammlerkreisen schon weit
über 200 000 Euro. Das von ihm
gezeigte Vorkriegshorn von
1936 mit AlNiCo-Magneten
dürfte kaum noch zu bezahlen
sein. Allerdings war der Auftritt
der Kinohörner 2013 nicht so
imposant wie in den letzten Jahren,
in denen hier Modelle aus
den 50er-Jahren spielten. Vielleicht
sind die „neueren“ einfach
besser. Womöglich lag es
auch daran, dass Frank Shang
immer nur seine völlig abgenudelten
LPs spielen wollte...
Apropos Kino: Heimkino,
das zeigt auch diese HIGH
END, kann sich auf dieser Messe
nicht durchsetzen. Es gab nur
eine vorzeigbare Vorführung.
Die war allerdings mit das Beste,
was ich je in Sachen großes
Bild und großer Ton erleben
durfte. Der Vertrieb Audio
Compo nents hatte einen aufwendig
verdunkelten Raum im
Raum aufgebaut, mit großer
Mc Intosh- Heimkino-Elektronik
und dem überragenden Beamer
GrandCinema 1 von Image Systems.
Wann immer es meine
Zeit erlaubte, ging ich hinein,
da es so beeindruckend war.
Einmal war der Raum ganz leer
und ich konnte Adeles Klassiker
„Someone Like You“ allein genießen.
Das war echtes Gänsehaut-Feeling.
Perlen und Favoriten
Was aber war insgesamt „The
Best Sound of the Show“? In
diesem Jahr schwer zu sagen,
weil es doch recht viele gute
Vorführungen gab. Beeindruckend
feindynamisch spielte
etwa die Ayon-Kette mit der
neuen halbaktiven Blackfire
(siehe Bild oben). Höchste
Transparenz und Leichtigkeit
in der Wiedergabe gab es bei
10
7/13 stereoplay.de

_0AIUA_Musical_LIfe_Stereoplay_06_NEU.pdf;S: 1;Format:(50.00 x 250.00 mm);18. Apr 2013 09:32:39
Hornspezialist Avantgarde Acoustic
hat mit der Zero 1 einen der
leckersten Lautsprecher der Messe
gezeigt: Gar nicht so groß, voll aktiv
und klanglich ein Hammer. Der
Preis: 11000 Euro.
Audio-Research-
Vertriebsmann
Brandon Lauer
präsentiert den
neuen Vollverstärker
VSI 75 (Preis:
um 7000 Euro),
der auf der
fantastischen
Reference-75-
Endstufe basiert.
Raidho, wo vor allem die große
D3 (mit den bislang einzigartigen
Diamant-Membranen)
überzeugte. Mit Raidho hat
sich der Hamburger Taurus-
Vertrieb eine echte Perle an
Bord geholt.
Sehr gut fand ich auch den
Gesamtauftritt von Kharma.
Firmenchef Charles van Oosterumby
zauberte mit der
hauseigenen Exquisite-P-1000-
Elektronik und den Exquisite-
Grand-Lautsprechern ein wirklich
beeindruckend großes,
sehr habhaftes Klangbild. Allerdings
muss man so etwas
bei Kharma auch stets mit
Summen im sechsstelligen Bereich
bezahlen...
Die gewohnt aktiven Internet-Aktivisten
des AUDIO/
stereoplay-Forums indes hatten
einen anderen, eher günstigen
Favoriten gekürt: Die
Vorführung von HVH, bei der
eine komplette Indiana-Line-
Kette für 3200 Euro erstaunlich
erwachsen spielte.
Deutlich teurer, aber auch
noch einmal viel besser war
die Vorführung der neuen Wilson
Audio Alexia (56 000
Euro). Noch an den ersten beiden
Messetagen fand ich ihren
Vortrag eher bescheiden. Am
letzten Messetag spielte die
Wilson aber auf den Punkt –
genau so, wie es sein soll.
Natürlich werden Messen
wie die HIGH END immer
auch dazu genutzt, um anstehende
Vertriebswechsel bekannt
zu machen. So auch
dieses Jahr: Piega wechselt von
TAD zu IDC Klaassen, dafür
schlüpft Tannoy jetzt unter das
Dach von TAD, Thorens wechselt
von Sintron Audio zu
Reichman Audio Systeme, Wadia
von Werner Barden Systems
zu Audio Reference. Da
ist also einiges an Bewegung
drin. Holger Biermann ■
WWW.BOBCARVER.DE

Magazin Messebericht
stereoplays Boxen-Experte Malte Ruhnke (rechts) vor dem
großen Western Electric Horn aus dem Jahre 1936. Das klang
gut, doch der ganz große Zauber der letzten Jahre (da
spielten Hörner aus den 50er-Jahren) kam nicht auf.
Der stereoplay-Workshop zum Thema Remixing/Remastering
war ein voller Erfolg. stereoplay-Redakteur Jürgen Schröder
(links) und SAE-Dozent Uli Schiller führten extrem kurzweilig
durch das Programm. Den Film dazu gibt‘s auf Facebook.
Auch das derzeit
allgegenwärtige
Kopfhörer-Thema
war auf der Messe
zu finden. Bei KEF
war ein klanglich
besonders starker
Ableger zu sehen
und hören: der M
500 für 300 Euro.
Quadral wird aktiv. Mit zunächst zwei Modellen –
hier die Altan Mk VIII für 2800 Euro/Paar – wollen
die Hannoveraner neues Terrain erobern.
Wohl eine der
beeindruckendsten
Vorführungen auf
der HIGH END
2013: das gigantische
McIntosh-
Heimkino mit
Mac-Elektronik
und -Boxen
Gerard Cretièn,
der starke Mann
bei Focal, mit
der feinen Diablo
in der neuen
(echten) Gold-
Lackierung
Es gibt sie noch:
Konstruktionen
mit 300B-Röhren.
In diesem Fall die
italienischen PSE
300B-Monos
(6000 Euro/Paar)
mit knapp 15
Watt Leistungsausbeute.
Triangle-Besitzer
Olivier
Decelle ist
eigentlich
Winzer. Aber er
liebt auch HiFi.
Wie die Modelle
seiner neuen
Serie Signature,
die im Herbst
kommen wird.
12
7/13 stereoplay.de

Magazin
Juli 1983
In der Ausgabe 5/83 hatte
stereoplay eine MiniGalaxis
von Orbid Sound mit „trötigem
Klang“ und „Impedanzen weit
unter 2 Ohm“ wenig schmeichelhaft
bewertet. Der
Hersteller erzwang in der
Juli-Ausgabe tapfer eine
Gegendarstellung. Diese
kommentierte die Redaktion
natürlich ausführlich – und
nicht ganz ohne Häme...
Aufnahmekünstler
10 Kassettenrekorder im Vergleich
Im großen Vergleichstest nahmen
die Redakteure Joachim Reinert
und Dieter Benn Kassettenrekorder
um 1000 Mark unter die Lupe – und
waren erstaunt über die hohe
Klangqualität, die die Prüflinge mit
Chromdioxidband erreichten.
Untersucht wurden Aiwa AD-F 660
und F 770, Akai GX-7, Alpine AL-65,
Hitachi D-E7, JVC KD-D55, Luxman
K-250, Nakamichi BX-2, Onkyo
TA-2066 und der Sony TC-K 555
ES. Alle Rekorder schlugen sich mit
kleinen Unterschieden höchst
wacker und rauschten annehmbar
gering – weshalb die Preisunterschiede
von bis zu 400 Mark hier
den Ausschlag für den Testsieg
gaben. Den nämlich heimste der
Aiwa AD-F 660 ein, weil er genau
so gut klang wie seine Mitbewerber,
aber nur 800 Mark kostete. Einen
klaren Verlierer gab es auch: Der
JVC klang reichlich muffig.
Radio Nippon
Tuner von Onkyo und Sony um 1000 Mark
Die japanischen Entwickler mussten damals gewaltige Klimmzüge
machen, weil Empfangs- und Sendebedingungen in Deutschland
gänzlich andere waren als in Japan. Dennoch brachten sie stets
Höchstleistungen. Sowohl der Onkyo T-4017 als auch der Sony
ST-S555 ES überzeugten auf ganzer Linie, ohne jedoch den – ebenfalls
japanischen – Kenwood KT 1100 vom Thron stürzen zu können.
HiFi mobil
Walkman-Test der 400-Mark-Klasse
Damals galten die kleinen HiFi-Mobilisten noch als technische
Meisterleistung: ordentlicher Klang auf engstem Raum. Acht Geräte
waren im Test, sechs von ihnen bekamen eine uneingeschränkte
Kaufempfehlung. Mit dabei natürlich der Marktführer Sony mit
seinem WM-7, der mit einem linealglatten Frequenzgang überraschte.
Der ebenfalls gute Fischer PH 45 hatte sogar ein Tuner-Teil an Bord.
KORREKTUR
In der letzten Ausgabe der
stereoplay ist uns ein Fehler
unterlaufen: Im Test der
Magico S1 ab Seite 56
wurde versehentlich noch
einmal das Bewertungsdiagramm
der Focal Chorus 726
abgedruckt. Etliche Leser
haben dies bemerkt.
Hier die richtige Bewertung:
15 15 9 11 14
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
13
7/13 stereoplay.de

Test & Technik Vollverstärker
Digitaler
Symbiont
In immer mehr Verstärkern stecken auch
Digital-Analog-Wandler. Können diese
mit separaten Komponenten mithalten?
Rotel ist mit dem RA-1570 angetreten,
um genau das zu beweisen.
die Frontseite enthält einen
USB-Dateneingang.
Hier lassen sich mobile Musikspieler
direkt anschließen.
Dazu gibt es einige Optionen:
➜ Am besten steckt man den
winzigen Blue tooth-Adapter
ein, den Rotel dem RA-1570
serienmäßig beilegt. Dieser bietet
quasi allen gängigen Handgeräten
einen Funkzugang zur
Musikversorgung über die Anlage,
egal welchem Betriebsliger
ist diese Integration auch,
denn ein externer D/A-Wandler
benötigt ein eigenes Gehäuse,
ein Netzteil, und wenn er gut
klingen soll, auch einen hochwertigen
analogen Ausgangstreiber.
All das besitzt ein Vollverstärker
bereits. Warum soll
man also nicht einfach die Redundanzen
sparen und den Vollverstärker
um digitale Eingänge
ergänzen und einen Wandler
einbauen?
Digital richtig integriert
Rotel hat das im RA-1570 nicht
nur umgesetzt, sondern an einigen
interessanten Stellen noch
weiter gedacht. So bietet der
Verstärker neben den zwei optischen
und elektrischen digitalen
Eingängen auch einen für
High-End-Geräte mittlerweile
obligatorischen USB-Audio-
Eingang, der selbstverständlich
bis 192 Kilohertz im asynchronen
Betrieb tauglich ist, und
Die Idee, Digital-Analog-
Wandler in Vollverstärkern
zu integrieren, ist nicht neu.
Schon in den späten 80er-Jahrenn
besaß ein Freund des Autors
dieses Testberichts einen
Sony-Vollverstärker mit digitalen
Eingängen.
Erst mit einem D/A-Wandler
wird der Verstärker wirklich zur
zentralen Schaltstelle in der
Anlage, was Komfort und Verkabelung
verbessert. Und bil-
Ein kleiner Tuning-Tipp
Rotel verbaut im RA-1570
die Elektronik in zwei
Etagen: oben Vorverstärker
und Digitalsektion, unten
die Endstufen. Innen läuft
daher ein kleines, gestecktes
Kabel vom Pre Out 1
zum Pre Out 2, der auf der
Endstufenplatine sitzt. Von
dort ermöglicht eine
Steckbrücke das Trennen
von Vor- und Endstufe, um
beispielsweise einen
Equalizer einschleifen zu
können. Tests zeigten im
Hörraum, dass es der
Feinzeichnung förderlich
war, diesen Signalumweg
abzukürzen. Dazu zogen
die Tester die Brücken und
verkabelten den Pre-Out-
1-Ausgang direkt über ein
X
X
ordentliches Cinchkabel mit
den Main-In-Eingängen der
Endstufen. Man darf da -
durch zwar keine Klangwunder
erwarten, aber das
Klangbild gewann nachvollziehbar
an Klarheit und
Struktur.
14
7/13 stereoplay.de

system sie gehorchen: Apple
iOS, Android oder Windows
Phone und was da sonst noch
spielt und funkt.
➜ Man kann auch direkt einen
Speicherstick einstöpseln. Die
Navigation durch dessen Dateien
gestaltet sich aber nicht
komfortabel, und die Auflösung
der Dateien ist auf 48 kHz und
16 Bit begrenzt.
➜ Richtig blüht der Fronteingang
erst auf, wenn man ihn per
USB mit einem iPod, iPad oder
An alles gedacht: Rotels RA-1570 lässt sich universell einsetzen.
Er bietet sechs analoge Eingänge inklusive Phono MM
und XLR. Vor- und Endstufen sind auftrennbar, ein zweiter
Vorverstärker-Ausgang erlaubt beispielsweise den Anschluss
eines Subwoofers. Alle fünf Digitaleingänge verarbeiten 24 Bit
bis 192 kHz. Neben der hauseigenen Steuerung stehen zwei
Trigger, ein Infrarot-Anschluss und RS-232 zur Steuerung bereit.
iPhone verbindet. Musik bis 48
kHz Samplingrate vom iPad 4
klangen mit Musik vom Server
sensationell gut, ließen sich mit
Laufwerkstasten der Fernbedienung
des Rotel komfortabel
steuern, und das Matrix-Display
des Verstärkers zeigte die Titel
und Spielzeiten im Klartext an.
Das iOS-Gerät kann man also
beim Rotel ablegen und per
Fernbedienung steuern, während
es nebenbei auch noch geladen
wird. Das ist klanglich
jedenfalls die bessere Alterna-
tive zur datenreduzierten Bluetooth-Funkstrecke.
Auch an anderer Stelle mangelte
es nicht an Komfort. So
ließen sich per Rotel-Link die
passenden CD-Spieler und
Netzwerk-Player ebenfalls mit
dem Handgeber des RA-1570
kontrollieren. Ein Anschluss für
einen externen Infrarot-Empfänger
erlaubt die Kontrolle
selbst ohne Sichtverbindung
und ein 12-Volt-Trigger das
Einschalten externer Geräte.
RS-232 kommuniziert unter
7/13 stereoplay.de 15

Test & Technik Vollverstärker
anderem mit Raumsteuerungen
à la Crestron und AMX.
Auf der analogen Seite bietet
der RA-1570 einen Phono-MM-
Eingang, viermal Cinch und
einen symmetrischen XLR-
Anschluss. Hinzu kommen Eingänge
für die Endstufen und
zwei Vorverstärker-Ausgänge.
Das ermöglicht zum einen die
direkte Ansteuerung eines Subwoofers
und zum anderen das
Einschleifen einer Raumkorrektur.
Rotel hat wirklich an
alles gedacht.
Kerniger Klangcharakter
So machte der RA-1570 auch
im Hörraum eine gute Figur.
Das massive und präzise Gehäuse
wird zusätzlich vibrationsdämpfend
von einem fünften
zentralen Fuß gestützt. Die gesamte
Konstruktion ist doppelt
elektrisch isoliert und kommt
daher ohne Schutzleiter aus;
dadurch wird Brummschleifen
vermieden.
Mit Musik offenbarte der
Rotel spontan seinen „kernigen“
Charakter. Rhythmisch treibend
und kraftvoll hielt er straff die
Zügel der tanzenden Membranen
im Zaum, ohne dass irgendetwas
übertrieben streng
wirkte. Becken zischelten schön
texturiert und ließen sich zweifelsfrei
als dunkel glänzendes
Messing identifizieren. Snare-
Drums entwickelten ein schönes
hölzernes Knallen mit dezent
nachrasselnder Bespannung
und die Bass-Drum wirkte
füllig, aber straff gespannt. Tonal
kritische Instrumente wie
etwa das Saxofon zeigten eine
schön ausgewogene Balance
wie in diesem Falle die gut
durchhörbare Tonerzeugung
aus Holz mit verstärkendem
Blechkorpus.
Ganz klar: Der RA-1570
passt perfekt in das klangliche
Familienbild des Rotel-Clans.
Rotels Handgeber kontrolliert
auch Rotel-CD-Spieler und
-Netzwerk-Player sowie angeschlossene
iOS-Geräte oder
Speichersticks. Gut: Ein- und
Ausschalter sind getrennt. Gewöhnungsbedürftig:
Die kleinen
Lautstärketasten liegen weit oben.
Er spielte auch laut und sehr
laut nie lästig und schien erst
im äußeren Grenzbereich ein
wenig die Übersicht über den
Raum und die Separation zu
verlieren; partytauglich ist er
allemal.
Dann musste der integrierte
D/A-Wandler in Form eines
Wolfson WM8740 zeigen, ob
er sich der analogen Sektion des
Verstärkers würdig erwies. Und
in der Tat muss sich die digitale
Abteilung alles andere als schämen.
Die erste positive Überraschung
war wie bereits erwähnt
das mit USB verkabelte iPad,
das perfekt schlackefrei wunderbar
plastisch und fein aufgelöst
spielte. Aber auch ein
OPPO-Blu-ray-Player als externer
Streamer für hochauflösende
Signale wirkte trotz wirklich
gut klingender analoger
Ausgänge digital im Rotel gewandelt
detailreicher und vom
Bass bis in die Höhen konturierter
und eine Spur sauberer.
Musikalischer wurde der
Klang nicht, aber er gewann an
Genauigkeit. Diese Eigenschaft
zog sich kohärent durch alle
Auflösungen, ob nun eine CD
im Player rotierte oder der
Streamer ein hochauflösendes
Format aufbereitete.
Besonders deutlich wurde
das bei sich überlagernden
Klängen von großer Ähnlichkeit
wie etwa bei „Momento Magico“
von Youn Sun Nah in 96
kHz/24 Bit von www.highresaudio.de:
Hier singt die südkoreanische
Jazzsängerin im
Chor mit der gezupften Gitarre.
Über die digitale Cinchleitung
ließ sich die Stimme klarer vom
Instrument unterscheiden.
Spielten die Tester die gleiche
Datei via PC über die USB-
2.0-Audioschnittstelle zu, ließ
sich allerdings keine weitere
Verbesserung feststellen. Auch
bei anderen Stücken unterschiedlicher
Formate und Auflösungen
endete das Duell S/
PDIF contra USB stets im Patt.
Man hat also die freie Wahl, ob
man von traditioneller Hardware
oder per PC abspielt.
Der Rotel RA-1570 ist
durchdacht, komfortabel und
klanglich sowie funktional auf
der Höhe der Zeit. Seine kernige
Klangcharakteristik dürfte viele
Freunde finden. Der Einsatz mit
analogen und digitalen Quellen
inklusive iPod-Schnittstelle und
USB-Audio arbeitet tadellos,
und für Berieselung genügt der
Bluetooth-Dongle. So sieht heute
ein Vollverstärker aus.
Raphael Vogt ■
Rotel RA-1570
1500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: B&W, Halle Westf.
Telefon: 05201 / 87170
www.rotel-hifi.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,1 x H: 14,4 x T: 35 cm
Gewicht: 13 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Neutral und sehr breitbandig auch bei
Digital, lastunabhängig, gutes Phonoteil
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Niedrige, aber gleichmäßig verlaufende
Klirrkomponenten mit leichten
Lastwechselproblemen, k2 dominiert
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
35,7 V
Frequenzgang
Strom
Hohe Strom- und Spannungslieferfähigkeit
und perfekte Stabilität beim
Frequenzgang.
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω:
142/228 W
Rauschabstand Line 93 dB
Phono MM/MC
78 /75 dB
Verbrauch Standby/Betr. 0,5/39,7 W
Bewertung
Klang 50
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Rotels RA-1570 bietet einen komfortablen
Allround-Verstärker mit vielen
digitalen Eingängen inklusive iPod-
Schnittstelle und USB-2.0-Audio bis
192 kHz. Systemfernbedienung und
Matrix-Display sind vorhanden. Er
klingt digital und analog kernigknackig
mit treibendem Rhythmusgefühl.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
+ – 0,1 dB
10,1A
50 Punkte
76 Punkte
überragend
16
7/13 stereoplay.de

UNSER MINI
Der Vollverstärker E-260
E-560
E-460 E-360
Hören und fühlen Sie die Perfektion des gesamten Accuphase-Programms bei Ihrem P.I.A.- Vertragshändler.
Händleradressen und die aktuellen Show-Termine für „Accuphase live“ finden Sie im Internet
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P.I.A.-HiFi Vertriebs GmbH
Rosenweg 6
64331 Weiterstadt
Telefon: (0 61 50) 5 00 25
enrich life through technology

Test & Technik Aktivboxen-Spezial
18
7/13 stereoplay.de

Beherrsche
den Raum!
Aktiv oder Passiv? Für viele High-Ender ist das eine philosophische Frage.
Dabei sind Aktivkonzepte mit einer akustischen Anpassung oder mit
optimiertem Abstrahlverhalten vor allem in schwierigen Räumen akustisch
schlicht überlegen. Und das Schöne: Immer mehr echte HiFi-Firmen
widmen sich diesem Themenkomplex.
B
is eine gute Idee sich
durchsetzt, vergehen mit-
unter Jahrzehnte. Und oft sind
die Gründe, warum eine neue
Technologie ihren Siegeszug
antritt, bei der Markteinführung
noch gar nicht abzusehen. Jahrzehntelang
führten Aktivboxen
in der HiFi-Welt der Lautsprecherkabel,
Endstufen und Monoblöcke
ein Schattendasein.
Doch mit dem Einfluss aus der
Computer- und Pro-Audio-Welt
und nicht zuletzt mit dem
Wunsch nach einfachen Lösungen
setzte in den letzten
Jahren der Run auf die selbstverstärkten
Lautsprecher ein.
Vor allem ein Feature der
integrierten Boxenkonzepte gerät
in den Vordergrund: die Fähigkeiten
beim Anpassen an den
Raum. Denn jeder High-Ender
weiß mittlerweile: Der negative
Einfluss der Raumakustik, sei
es durch Bassdröhnen, Reflexionen
oder zu viel Diffusschall,
kann den Klang der teuersten
und besten Anlage im heimischen
Wohnzimmer auf das
Niveau der Mittel-, wenn nicht
Standardklasse degradieren.
Verschiedene Ansätze
➜ Martion setzt mit seinem
Koax-Horn vor allem auf eine
Raumausblendung und verspricht
bei größeren Hörabständen
die beste Deutlichkeit.
➜ ME Geithains Aktivbox verfolgt
einen ähnlichen Ansatz.
Der Unterschied: Hier arbeitet
ein Hochtöner-Array, und die
Ausblendung negativer Raumeinflüsse
macht dank der Bassnierentechnologie
auch vor dem
Tieftonbereich nicht Halt.
➜ Linn, Backes&Müller und
Audium setzen mit ihren Standboxen
auf besonders feinfühlig
anpassbare Raumanpassungen.
Das kann durch klassische
Schalter (bei Linn), eine per
CD-Player fernsteuerbare Entzerrung
(bei Audium) oder eine
leistungsfähige PC-Software
(bei B&M) geschehen.
Das Schönste dabei: Mit dem
Einsatz von Punktstrahlern,
Breitbändern und puristischer
Signalübertragung sind alle
Konzepte im klassischen Sinne
highendig und auch für Passiv-
Fans eine Überlegung wert.
Malte Ruhnke ■
Audium Comp 5 Active
ab Seite 20
Martion Bullfrog
ab Seite 22
ME Geithain RL930k
ab Seite 24
Linn Akubarik
ab Seite 28
B&M Line 20
ab Seite 30
7/13 stereoplay.de 19

Test & Technik Aktivboxen-Spezial
Punkt-
Sieger
Aktiv mit Breitbänder, Ortsanpassung mit
leichter Bedienung – die Audium Comp 5
Active vereint Gegensätze. Sie klingt holografisch
realistisch wie kaum eine andere Box.
Breitbänder sind was für nostalgische
Röhrenfans, und Aktivboxen
gehören ins Studio? Falsch. Frank
Urban führt mit seinen Audium-Boxen
solches HiFi-Schubladendenken ad
absurdum. Warum hat eine vollaktive
Box Breitband-Chassis – Breitbänder
benötigen doch gar keine Frequenzweiche?
Der 3-Zoll-Konus mit gehärteter
Papiermembran und Metall-
Phaseplug schon; er wird jedoch
zugunsten besserer Klirrfreiheit und
größeren Pegels bei etwa 150 Hertz
abgetrennt. Darunter übernimmt ein
Sub-Treiber im 6 x 9-Zoll-Format mit
einer 22 Millimeter hoch gewickelten
Schwingspule, der im Fuß der recht
zierlichen, oval geformten Standbox
arbeitet. Um konstante akustische Verhältnisse
zu gewährleisten (und ihn
vor neugierigen Augen zu verbergen),
strahlt er downfire auf eine grau mattlackierte
Bodenplatte, die optisch mit
der aufgesetzten Schallwand des Breitbänders
korrespondiert. Letztere dient
nicht nur dazu, Gehäuseresonanzen zu
vermeiden, sondern sorgt auch für ein
konstanteres Abstrahlverhalten des
Grundmittelhochtontreibers und minimiert
Kantenbrechungseffekte.
Zum tiefen Schluss arbeitet ein Reflexrohr
im alleruntersten Bereich.
Denn weder Volumen noch Membranfläche
erlauben geschlossen enormen
Tiefgang.
Ein Konzept der Zukunft
High-Tech dagegen in der Elektronik:
Auf der kleinen, zweistöckigen Platine
– das Netzteil ist komplett ausgelagert
– residieren vier Schaltverstärkerkanäle,
von denen jeweils zwei im
Brückenbetrieb Bass und Breitbänder
antreiben. Weil keine passiven Bauteile
beteiligt sind, konnte die Abstimmung
der Tiefpassfilter exakt auf die Töner
abgestimmt werden, was laut Frank
Urban einen „analogeren Klang“ ermöglicht.
Das mächtigste Werkzeug
des Entwicklers aber ist die Weiche,
die bei Audium komplett als DSP ausgelegt
ist. Das erlaubt nicht nur eine
effektive Trennung, sondern auch eine
Optimierung des Frequenzganges und
den Einsatz intelligenter Limiter, die
bei drohendem „Überfahren“ der Verstärker
diese durch laute Tiefbass-Impulse
unhörbar einbremsen.
Im Hörraum trauten die Tester ihren
Ohren kam: Bei Yellos „The Race“
kam ein Pfund von Tiefton aus der
Box, wie es sonst nur erwachsene
XXL-Standboxen erzeugen können.
Locker, kräftig und präzise getimt,
nicht mit endlosen Reserven, dabei
aber eher auf der voluminösen als auf
der allzu trockenen Seite.
Die Sensation der kleinen Aktiven
ist aber die Raumabbildung: Selbst die
etwas trockene Yello-Abmischung
klang beeindruckend holografisch, mit
20
7/13 stereoplay.de

Ortsanpassung - einfacher geht es nicht!
Wenig, aber kostbar: Auf den
zwei hausintern entwickelten
Platinen sitzen die DSP-Weiche
und die Schaltverstärkerkanäle.
Der Bass mit seiner massiven
Sicke ist oval geformt.
Tiefenstaffelung und herausragend
natürlicher Positionierung
der Stimmen. Sicher, das Stück
hat man anderswo schon mit
glänzenderen Höhen und mehr
Attacke gehört, aber die Audium
fügte dem 80er-Sound so
charmant Wärme und Homogenität
bei, dass man sich gern
entspannt zurücklehnte.
Hugo Wolfs „Italienisches
Liederbuch“ stellte sie mit sehr
realistischem Raum und livehaftig-wuchtigem
Flügel dar,
konzentrierte Prégardiens Stimme
aber mit viel Schmelz und
ohne Anflug analytischer Höhen
aus der Mitte heraus. Trotz modernster
Technik eine Box für
Genießer, nicht für Technokraten!
Malte Ruhnke ■
Audium Comp 5 Active
3000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Visonik
Telefon: 030 / 6 13 47 40
www.audium.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 21,5 x H: 96 x T: 29 cm
Gewicht: 17 kg
Aufstellungstipp: Wandabstand beliebig,
Hörabstand ab 1,2 m, normal/
wenig bedämpfte Räume bis 40 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Neutral und sehr tief, die leichte
Höhenbetonung weicht seitlich der
Achse einer deutlichen Bündelung.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Audium Comp5
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Audium Comp5
axial 10*hoch 30*seitl.
Frequenzgang
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Erhöhter Klirr, im Mittelton leichte
Kompression, hohe Bassreserven.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 35/31 Hz
Maximalpegel
91 dB
Verbrauch Standby/Betrieb -/30,5 W
Bewertung
14
10
6
2
11 9 9 12 15
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 56
Beim Thema Einmessung
denken viele an komplizierte
Menüs oder PC-
Software – Audium geht
einen anderen Weg und
bietet eine kinderleichte
Anpassung der Aktivbox
an den Raum an. Die
DSP-Weiche erlaubt eine
Anpassung des Frequenzganges
an die Raumakustik
(von sehr hallig bis stark
bedämpft), an die Aufstellposition
(Ecke, wandnah
oder frei) und eine zusätzliche
Basspegel-Anpassung.
Will man eine davon
anwählen, legt man die
Musiksignale werden analog per
Cinch zugeführt. Per LED-Reihe
lässt sich die Konfiguration
prüfen.
mitgelieferte Setup-CD in
den Player, spielt einen
Track mit dem passenden
Steuersignal an, die Box
bestätigt mit einem „Piep“
– fertig. Im Test funktioniert
das einwandfrei, im Zweifel
sollte man die Pegel leise
drehen.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Digitales Breitbandkonzept
mit extrem realistisch holografischem
Raum, überragender
Homogenität und kinderleichter
Ortsanpassung. Spielt sehr
groß, bedient aber weder
Pegelfetischisten noch Fans
analytischen Klangs.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
56 Punkte
78 Punkte
überragend
7/13 stereoplay.de 21

Test & Technik Aktivboxen-Spezial
Kubik-Kracher
Robuste Profi-Technik trifft audiophiles
Gedankengut: Die neuen Bullfrog-Würfel
von Martion Audio sprengen auch
klanglich viele Vorstellungen.
Die Bullfrog gibt es ja schon
länger. Bereits 1995 ersann
Hornprofi Heiner Basil Martion
den Urahn als kompakte Partybox.
Die erste wichtigste Anforderung:
laut. Die zweite: Ein Pärchen Bullfrog
musste in den Kofferraum
eines Golf passen. Daraus ergaben
sich die Abmessungen und die
Idee, hier mit einem 15-Zoll-Bass
mit integriertem Mittelhochtonhorn
zu arbeiten. Anfangs klang
das alles etwas derb, doch Martion
züchtete seinem Brüllwürfel im
Laufe der Zeit immer mehr audiophile
Tugenden an.
Dann war es jahreslang ruhig.
Der Chassis-Lieferant ging pleite
und Martion fand erst jetzt wieder
geeigneten Ersatz: einen – na klar –
15-Zoll-Koax, den er sich nach
eigenen Vorgaben zusammensetzen
ließ. Und mit dem er gleich eine
neue Einbau-Idee umsetzte.
Ein Frosch fast ohne Maul
Man sieht lediglich die Öffnung
des Mittelhochtonhorns, der Druckkammertreiber
bleibt hinter dem
roten Diffusor verborgen. Die
mächtige Bassmembran sitzt hinter
dem Horn und gibt ihren Druck
nur über den Schlitz zwischen den
beiden Aluminium-Ringen ab, wo
man auch seine Sicke erahnt. Dieser
Schlitz ist gerade so groß, dass
es nie zu Kompressionsgeräuschen
kommt. Hübscher, kompakter und
pfiffiger kann man einen 38-Zentimeter-Bass
nicht unterbringen.
Der Aufbau mit den Ringen sieht
nicht nur super aus, der innere Ring
vergrößert auch das Mittelhochtonhorn
und treibt so dessen untere
Grenzfrequenz auf 700 Hertz.
Für die Weiche war dann allerdings
kein Platz mehr im Bullfrog-
Gehäuse. „Passiv“, sagt Martion,
„ist so ein Konzept gar nicht mehr
machbar.“ Man braucht einen Prozessor,
der das Signal gerade bügelt
und den Klang gegebenenfalls an
den Hörraum des Käufers anpasst.
Das macht der Meister (wie auch
die Auslieferung der stattlichen
Würfel) höchstpersönlich und gewohnt
liebevoll; Martion verfügt
hier über sehr viel Erfahrung.
Laut und sehr direkt
Aufstellen lässt sich die Bullfrog
überall. Selbst in der Ecke oder im
Regal bringt sie mühelos Höchstleistungen.
Zum einen, weil sie
schon recht früh den Schall bündelt
(weshalb sie auf den Hörplatz ausgerichtet
sein sollte), zum anderen,
weil der Prozessor eventuelle Bassüberhöhungen
einfach wegbügelt.
Ein Problemlöser also, der die freie
Aufstellung gar nicht braucht.
Der sich aber trotzdem dafür
bedankt, wenn er sie bekommt.
Und zwar mit einer unglaublich
exakten Raumdarstellung. Nur selten
habe ich die verschiedenen
Klangkörper in Monti Alexanders
Song „Hurricane Come And Gone“
so präzise abgebildet und im Raum
richtig zueinander positioniert gehört.
Jazz ist überhaupt die Musik
für die Bullfrog: Wie authentisch
22
7/13 stereoplay.de

fein der Besenstrich zu Beginn
des Hörtestklassikers „Jazz At
The Pawnshop“ kam, wie unerbittlich
knackig der erste derbe
Schlag auf die Snare-Drum
– das klang fantastisch echt.
Dass die Bullfrog Party-
Lautsprecher-Gene hat, wurde
spätestens mit Yellos „The Expert“
deutlich: zwar ohne die
letzte Oktave im Tiefbass, aber
Das Elektronik-Paket der Bullfrog
so impulsiv, präzise und druckvoll,
dass einem echt die Spucke
wegblieb.
Nun kann man nicht sagen,
die neue Bullfrog sei ganz ohne
Schwächen. Bei kritischen
Chorpassagen und hohem Pegel
(den man mit der Bullfrog gern
hört, weil sie so wenig verzerrt),
wurde sie in den Mitten durchaus
kantiger und ihre Hochton-
Das Gehäuse ist aus
Birkensperrholz gefertigt.
Über den geschickten
Anschnitt der Kanten
wirken die Wände extra
stark. Der Blick von der
Seite lässt die Membran
des Basses erahnen, der
seinen Druck über den
schmalen Schlitz abgibt.
Der rote Diffusor in der
Membran-Mitte verhindert
eine zu starke
Schallbündelung der
Höhen.
Auflösung könnte man sich an
dieser oder jener Stelle noch
etwas feiner wünschen.
Aber die Bullfrog ist ja auch
kein audiophiler Leisetreter,
sondern ein kompaktes Hochpegel-Konzept.
Und das zu erleben
macht viel Spaß und hat
in vielen Bereichen echte Monitor-Qualitäten
gezeigt.
Holger Biermann ■
Martion Bullfrog
6600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb:­Martion­Audio,­Berlin
Telefon: 030 / 82 111 07
www.martion.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B:­45­x­H:­45­x­T:­45­cm­
Gewicht: 22 kg;
Aufstellungstipp: eher wandnah,
Hörabstand ab 3 m, normal/wenig
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Recht­ausgewogen,­Bass­sanft­
abfallend,­gleichmäßige,­deutliche­
Bündelung über alle Bereiche.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Martion Bullfrog
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Durchgehend­sehr­sauber,­auch­im­
Bass kaum erkennbarer Klirr
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 73/55 Hz
Maximalpegel
116 dB
Verbrauch Standby/Betrieb -/62 W
Mit inbegriffen im Paketpreis
der Bullfrog sind die
digitale Frequenzweiche
DSM 240 von IMG Stage
Line mit eingebautem EQ
sowie eine 1600-Watt-
­Profi-Endstufe,­die­beideim
Bullfrog-Gehäuse
keinen Platz mehr fanden
und deshalb zusätzlich im
HiFi-Rack untergebracht
werden müssen. Die DSM
240 entpuppte sich im
stereoplay-Hörraum als
abslout­flexibel.­Eingerichtet
wird sie per USB- oder
RS-485-Schnittstelle über
den PC. Mit ihren fünf frei
setzbaren parametrischen
Equalizern lassen sich
auch größere raumakustische
Unzulänglichkeiten
glätten. Das klingt
kompliziert,­aber­keine­
Sorge: Das macht Martion
persönlich,­wenn­er­die­
Bullfrog ausliefert.
Wie die Elektronik kommen
auch Kabel und Stecker
aus­der­Profi-Ecke.­Die­
Neutrik Speakon (oben)
sind­extrem­robust­undbieten
dauerhaft besten
Halt – und damit Kontakt.
Bewertung
14
10
6
2
10 9 14 12 14
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 59
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Aktivbox­mit­überragend­prä-
zisem­Bass­und­holografischer­
Abbildung. Macht fast jede
Pegel-Orgie mühelos mit und
spielt dank Entzerrung und gebündelter
Abstrahlung selbst im
Regal groß auf. Ein ungewöhnlicher,­superber­Problemlöser.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 59 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
82 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
7/13 stereoplay.de 23

Test & Technik Aktivboxen-Spezial
Doppelschlag
Die Neue Geithain-Box vereinigt zwei Bass-Strategien: eine gerichtete
Tieftonabstrahlung und eine elektronische Entzerrung. Zeilenstrahler
und Koaxialsystem für große Hörabstände besitzt sie ohnehin. Ist sie
damit der unangefochtene Herrscher über schwierige Räume?
Was sich hinter dem 25 Zentimeter
durchmessenden Lochgitter
abspielt, sieht man nicht. Da
die etwas überdimensionierte Kompaktbox
(34 Zentimeter breit) das
Firmenlogo von ME Geithain trägt,
kann der Insider vermuten, dass es
sich um ein Koaxialsystem handelt.
Doch die neue RL930k beherbergt
keinen klassischen Punktstrahler,
sondern sie besitzt ein Array aus drei
übereinander angeordneten Hochtönern,
die parallel betrieben einen
Zeilenstrahler bilden. Das Ziel ist
ein vertikal gerichtetes Abstrahlverhalten
und damit höheres Bündelungsmaß.
Die Dreierzeile aus Ein-Zoll-
Metallkalotten garantiert durch eine
leichte Krümmung einen ausreichend
großen vertikalen Sweet-Spot.
Dahinter ist ein mit 25 Zentimetern
(10 Zoll) ungewöhnlich großer Tiefmitteltöner
koaxial montiert, der bis
2000 Hz hochspielt und damit schon
für ein eher hohes Bündelungsmaß
im Präsenzbereich sorgt. Obwohl
die Box über eine rückwärtige Öffnung
verfügt, handelt es sich nicht
um eine Bassreflexkonstruktion,
sondern eine Bassniere (siehe Kasten,
rechte Seite).
Diese Technik ist praktisch nur
mit aktiver Verstärkung und Entzerrung
zu realisieren, weshalb auch
die RL930k eine eingebaute Elektronikeinheit
mit zwei Verstärkerkanälen
besitzt. Diese befindet sich,
24
7/13 stereoplay.de

um die Übertragung von Resonanzen
und Mikrofonieeffekte
zu vermeiden, auf der Rückseite
der Box in einer separaten
Kammer und lässt sich bei Bedarf
ausklappen. Das Netzteil
sowie die beiden Verstärkereinheiten
– 180 Watt Sinus für den
Tiefmitteltöner und 100
Richtwirkung auch im Bass
Ist eine flächenförmig
abstrahlende Schallquelle
(etwa ein Lautsprecher-
Chassis) im Umfang kleiner
als die abgestrahlte
Wellenlänge (= 340/
Frequenz), so ist nach dem
akustischen Gesetz
der Eigenbündelung
das Abstrahlverhalten
annähernd kugelförmig.
In realen Hörraumen,
gerade wenn sie
kleiner sind oder die
Boxen wandnah
platziert werden, führt
dies zu Bass-Anhebungen
und Anregung
der Eigenresonanzen
des Raumes.
Der Schallausgang für
die Bassniere verbirgt
sich auf der Rückseite
neben der Verstärkereinheit.
Es genügen
wenige Zentimeter
Abstand zur Wand, um
die Funktion aufrechtzuerhalten.
Der Bass wird voluminöser,
unausgewogener und
„langsamer“, kann sogar
zu starkem Dröhnen
neigen. Eine Richtwirkung
könnte dies verhindern,
allerdings ist sie auf
mechanischem Wege
(vergleichbar einem
Waveguide im Hochton)
unpraktisch zu konstruieren.
Eine bessere Lösung
ist die partielle Auslöschung.
Die einfachste
Form ist der Dipol einer
offenen Schallwand, der
vorne und hinten phaseninvertierte
Signale abstrahlt.
Das sorgt zwar für Richtwirkung
und unterdrückt
Resonanzen, bedeutet
aber auch Auslöschungsprobleme
bei wandnaher
Platzierung. Günstiger ist
eine Bassniere, bei der ein
rückwärtiges Verzögerungsglied
aus speziellen
Schaumstoffen die Schallanteile
nach hinten auslöscht,
nach vorn jedoch
verstärkt.
Der Frequenzgang zeigt seitlich
und nach hinten eine weitgehend
frequenzneutrale
Dämpfung von 5 bzw. 10
Dezibel bis in den Tiefstbass.
Bassniere: Der rückwärtige
Schall wird akustisch verzögert
und sorgt für eine teilweise
Auslöschung des um die Box
gebeugten Schalls.
Dipol: Nach hinten und vorne
werden ähnlich starke Schallanteile
abgestrahlt, aber mit
invertierter Phase. Seitlich
sorgt dies für Auslöschung.
Interview
20
15
Joachim
Kiesler
Geschäftsführer
ME Geithain
stereoplay: Für welchen
Einsatzzweck wurde die
RL930k optimiert?
J. Kiesler: Für größere
Hörentfernungen und
gehobene Nachhallzeiten
in Wohnräumen – im
Gegensatz zum reinen
Studiomonitor RL933k.
stereoplay: Warum dann
keine Waveguides/Hörner?
J. Kiesler: Unsere Philosophie
eines unverfärbten
Klangbilds ist mit Schallführungen
und deren unvermeidbaren
Kurzzeitreflexionen
nicht machbar.
stereoplay: Warum wurde
kein frequenzneutrales
Bündelungsverhalten im
Mittelhochton angestrebt?
J. Kiesler: Die Psychoakustik
hat nachgewiesen, dass
sich das menschliche Ohr
in diesem Bereich für
Direktschall empfindlicher
zeigt als für diffusen. Wir
stellen hier lediglich ein
korrektes Entfernungsempfinden
wieder her.
stereoplay: Was bringt die
Bassniere, was ist der
Unterschied zum Dipol?
J. Kiesler: Impulsverhalten
und Frequenzgang im
Raum werden gegenüber
Reflexsystemen verbessert.
Es ist besser, Fehler zu
vermeiden, statt sie mit
einem DSP zu korrigieren.
Der Dipol bündelt auch,
aber unterdrückt Schall nur
zu den Seiten, ist somit im
Wohnraum viel schwieriger
zu positionieren. Die
rel. Magnitude dB
10
5
0
-5
-10
-15
-20
16 20 25 32 40 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800 1k 1k2 1
Frequency Hz
Die Bassniere (grün) zeigt bei 30
cm Wandabstand kaum Differenz
zu 1 m (blau), der Bassreflex
(orange zu pink) schon.
Bassniere funktioniert bei
jedem Wandabstand.
stereoplay: Warum verwenden
nicht alle diese Niere?
J. Kiesler: Passiv ist das
wegen fehlender Entzerrung
kaum machbar.
7/13 stereoplay.de 25

Test & Technik Aktivboxen-Spezial
Das Herzstück der
RL930k ist ein Zehn-
Zoll-Tiefmitteltöner mit
einer vor der Membran
montierten Hochtöner-
Brücke. Die räumliche
Anordnung homogenisiert
das Abstrahlverhalten und
minimiert gegenseitige akustische
Beeinflussung durch die
beiden Einheiten.
ME Geithain RL930k
8000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: ME Geithain
Telefon: 03 43 41 / 3110
www.me-geithain.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 34 x H: 47,7 x T: 31 cm
Gewicht: 24,5 kg
Aufstellungstipp: Wandabstand
beliebig, Hörabstand ab 3 m, normal/
wenig bedämpfte Räume ab 25 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Watt für die Kalotten – sind in
klassischer analoger Technik,
letztere mit MOSFETs, aufgebaut.
Droht eine Überlastung
durch lang anhaltend hohe
Leistungen auf den Schwingspulen,
springt die Schutzschaltung
an und „mutet“ die Box
für 20 Sekunden; kurze Impulse
dürfen aber passieren.
Aus der Tiefe des Raums
Wer von der RL930k eine explosive
und direkte Vorstellung
ähnlich einem Horn erwartet
hatte, dürfte auf die ersten Takte
vielleicht etwas enttäuscht reagieren:
Den Flügel bei „Songs
Of Life And Death“ (Christoph
Prégardien) stellte sie vollvolumig,
mit großer Ruhe und
Raumtiefe dar, aber die Tenorstimme
auch in einer tendenziell
warmen Tonalität und gedimmten
Atmosphäre. Das wurde
bei großorchestralen Werken
mit Chor – wie bei Brahms‘
„Requiem“ (dirigiert von Marek
Janowski) – noch weiträumiger
und realistischer, wenn die Boxen
3,5 Meter vom Hörer entfernt
standen. Dann zeigte die
MEG auch dynamisch ihre Qualitäten:
locker, unauffällig und
mit einem herausragenden Sinn
fürs Timing.
Pink Floyds „Dark Side Of
The Moon“ tönte mit etwas weniger
Glanz und Gloria in den
Höhen als gewohnt, dafür punktete
die ME Geithain mit sensationell
auf den Punkt gespieltem
Tiefton und unbedingter
Stressfreiheit. David Gilmours
Stimme trat von der sonst weit
und verblüffend natürlich im
Raum platzierten Band einen
Schritt hervor, ohne den Hörer
unangenehm nah anzusingen.
Allenfalls bei fiesen elektronischen
Tiefbässen zog die
RL930k etwas zu schnell die
Reißleine.
Wer ein natürlich-ruhiges
Klangbild mit herausragender
Transparenz und Räumlichkeit
auch bei großen Räumen realisieren
will, findet in der Geithain
eine nahezu ideale Box.
Malte Ruhnke ■
Sehr neutral und tief mit ausgeprägter,
leicht schwankender Bündelung,
im Hochton auch vertikal.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Durchgehend extrem sauber, nur im
Tiefbass steigender Klirr.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 38/36 Hz
Maximalpegel
97,5 dB
Verbrauch Standby/Betrieb -/35,5 W
Bewertung
14
10
6
2
13 11 10 13 14
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 61
Klappt man die
rückseitige Elektronik-
Einheit aus, findet man
im oberen Bereich die
Equalizer-Platine mit
den fünf Trimmern. Mit
Schraubendreher lässt
sich hier vor allem der
Bassbereich flexibel
anpassen, was aber
dank der Bassniere
meist nur in geringem
Umfang notwendig ist.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Entspannter, neutraler und
räumlich extrem natürlicher
Klang mit viel Volumen und
präzisem Bass. Besonders für
große Hörabstände und schwierige
Räume. Dank Bassanpassung
sehr flexibel. Dynamisch
locker, nur im Tiefbass limitiert.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 61 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
86 Punkte
Preis/Leistung
überragend
26
7/13 stereoplay.de

DER
LAUTSPRECHER
Grande Utopia EM
Chassistechnolgie
Manufaktur
Gehäusefertigung
Weichentechnologie
EM-Technologie
Immer seltener fertigen Hersteller die Einzelteile ihrer
Produkte selbst. Focal hingegen hat sich der Herausforderung
gestellt, vom Gehäuse bis zu den Chassis
alles im eigenen Werk zu produzieren. Denn nur wenn
Bauteile optimal aufeinander abstimmt werden, ergeben
sie auch im fertigen Produkt eine perfekte Kombination.
Was sich mit dieser Herangehensweise erreichen lässt,
zeigt die Grande Utopia EM, ein Lautsprecher, der
weltweit Referenzstatus genießt und unbeschreiblich
intensiven Musikgenuss bietet.
www.music-line.biz/focal

Test & Technik
Aktivboxen-Spezial
Harmonielehre
Linn favorisierte bisher aktivierbare Passivboxen.
Doch die Akubarik ist ein „All in one“-Konzept, das
audiophile Sanftheit und aktive Präzision besonders
harmonisch verbindet.
Wie lautet die Definition von „Aktivbox“?
Entgegen landläufiger
Meinungen genügt ein in die Box eingebauter
Verstärker nicht – der Brite
spricht hier nur von einem „powered
loudspeaker“. Den Unterschied machen
Weiche und Verstärker: Nur, wenn
eine aktive Kleinsignalweiche die Auftrennung
übernimmt und dann für
die verschiedenen Wege eigene Endstufen
verfügbar sind, handelt es sich
um ein (voll) aktives Konzept. Genau
dafür machen sich die Schotten von
Linn schon länger stark und propagieren
dessen technische Überlegenheit:
anders als andere Herstellern aber als
Kombi mit abgesetzten Linn-Endstufen,
bei denen Aktivmodule eingesteckt
werden.
Diese akustische Idee der Entkopplung
übertrug man auf das erste integrierte
Vollaktiv-Konzept, die Akubarik:
In einem länglichen Metallgehäuse
auf der Rückseite finden fünf Endstufen
für die fünf Wege ebenso Platz wie
die Aktivweiche. Die ganze Einheit ist
per Federdämpfer vollständig vom
Holzgehäuse entkoppelt; ein eingebauter
länglicher Kühlkörper, dessen
Funktion Linn als Kamin bezeichnet,
sorgt für eine effektive Kühlung der
Chakra-Endstufen durch beschleunigten
Luftstrom. Im oberen Teil der
Elektronik-Einheit befinden sich
die Frequenzweiche und die Regler
für die akustische Anpassung.
Was Treiber betrifft, haben die
Schotten alles verbaut, was lieb und
teuer ist: Drei Kalotten, deren Durchmesser
von 7,6 Zentimetern beginnend
jeweils halbiert wird, übernehmen
oberen Mittel-, Hoch- und Superhochton.
Sie sind zusammen in einem
Alugussgehäuse eingebaut, dass
gleichzeitig die Schallwand bildet und
vollständig vom Holzgehäuse entkoppelt
ist. Die Idee dabei ist, Membrandurchmesser
und Schallwandbreite
optimal an die abgestrahlten Wellenlängen
und das Rundstrahlverhalten
konstant an den Konus-Grundtöner
anzupassen.
Im Bass arbeitet ebenfalls eine Linn-
Spezialität: Die Isobarik genannte Anordnung
von zwei Tieftönern im Push-
Pull-Betrieb, die im Bodensockel der
Akubarik Platz nehmen. Das hebt einerseits
jegliche Unlinearitäten im
Antrieb und im Schwingsystem der
Töner gegeneinander auf, und zum
anderen kommt der Bass so mit deutlich
weniger Gehäusevolumen bei
gleichem Tiefgang aus. Ein aus dem
Vollen gefräster Aluminium-Fuß sorgt
für sta bile Verhältnisse.
Kein Stress, nirgends!
Während einige Linn-Boxen in der Vergangenheit
tonal etwas eigen waren,
begeisterte die Akubarik vom ersten
28
7/13 stereoplay.de

Die fünf Trimmer zur Raum- und
Ortsanpassung verstecken sich
unter der Kopfplatte der
Elektronik. In der Praxis sind vor
allem der Bass-Rolloff und -Pegel
wichtig, für eine moderate
Anpassung an die Hallcharakteristik
auch der Hochtöner. Unten
sieht man den Luftausgang des
80 Zentimeter langen
Kühlkörper-“Kamins“.
Linn Akubarik
18500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Linn
Telefon: 040 / 890 6600
www.linn.co.uk
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 35 x H: 105 x T: 45 cm
Gewicht: 46 kg
Aufstellungstipp: Wandabstand
beliebig, Hörabstand ab 1,5 m, normal
Räume von 20 bis 45 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Linn Akubarik
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -60*seitl. -90*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Auf 30 Grad am ausgewogensten
mit sanft fallendem Verlauf. Recht
breites Rundstrahlverhalten.
Takt an durch ihre Natürlichkeit
und Homogenität. Niemand
hätte einen Gedanken
daran verschwendet, hier sei
eine Fünf-Wege-Box am Werke,
so seidig, homogen und geschlossen
tönten die Chöre
von Wagners „Tannhäuser“ (Janowski).
Die Box verzichtete
auf das letzte Quäntchen Attacke
im Blech, tönte trotz ausgesprochener
Sanftheit in oberen
Lagen jedoch nie langsam.
Dafür war besonders der Tief-
ton verantwortlich, der zwar
stämmig und mit abgrundtiefer
Schwärze brillierte, aber
doch nie aufdickte oder Präzision
vermissen ließ. Selbst etwas
fett abgemischten Jazz-
Bässen wie auf Yuri Honings
„Star Tracks“ verlieh die Akubarik
Leichtigkeit und Swing,
ohne knorrig zu wirken.
Doch die wahre Stärke der
Isobarik war die Raumdarstellung.
Wie sie das heftig angeschlagene
Schlagzeug des
niederländischen Trios platzierte,
das Saxofon frappierend
natürlich mit der Aura eines
leicht schummrigen Probenraumes
umgab – das verdiente
Applaus der höchsten Kategorie!
Mit dieser Selbstverständlichkeit
und Souveränität war
„Knocked Up“ von Kings of
Leon auch bei Zimmerlautstärke
genießbar, denn echte
Rockpegel mochte die Linn
weniger. Dafür verführte sie zu
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Linn Akubarik
Im Grundton etwas erhöhter Klirr,
sonst sauber mit guten Reserven.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB
Maximalpegel
Verbrauch Standby/Betrieb
Bewertung
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
43/37 Hz
94 dB
2,9/28,5 W
14
14 13 10 12 14
Linn nennt die Anordnung
von drei Kalotten auf einer
Alu-Schallwand „3K Array“
– bei der Akubarik akustisch
vollkommen getrennt vom
Rest der Box. Dadurch wird
eine
Homogenisierung des
Abstrahlverhaltens bei
Minimierung von Kantenbrechungseffekten
erreicht.
Die Schallführung hinter
dem Hoch- und Superhochtöner
diffundiert die am Alu
gebeugten Schallanteile.
10
6
2
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 63
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Voll analoge Aktive mit herausragend
sanftem, räumlichem
und seidigem Klang. Was ihr an
Aggressivität und Brachialpegel
fehlt, macht sie mit unschlagbarer
Langhörtauglichkeit und
Natürlichkeit wett. Sehr gut an
Raumakustik anpassbar.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
Bassqualität
Abbildung
63 Punkte
87 Punkte
sehr gut
7/13 stereoplay.de 29

Test & Technik Aktivboxen-Spezial
Neue
Linie
Die neue Backes&Müller verbirgt ihre Chassis
halb hinter einer linienförmigen Schallwand.
Auch ihre Qualitäten sind nicht offensichtlich –
wie die zeitrichtige DSP-Weiche und die
umfangreiche Einmess-Software.
Längsstreifen machen schlank – so
lautet eine alte Modeweisheit.
Vielleicht war das ein Grund für
Backes&Müller, alle Treiber ihrer
neuen BMLine 20 hinter zwei Wangen
aus Kunststein zu verbergen? Wohl
kaum, auch wenn die immerhin 25
Zentimeter messenden Tieftöner so
deutlich weniger martialisch auf der
Schallwand auftreten. Die geschwungenen
Seiten der Schallwand bilden
eher eine Art Schallführung, die für
einen homogenen Abstrahlwinkel in
der Horizontalen sorgt und zugleich
Kantenreflexionen effektiv unterdrückt.
Auch wenn die Box BMLine
heißt und optisch dem Ideal der Linie
huldigt, ein richtiger Zeilen- oder Linienstrahler,
der vertikal extrem stark
bündeln würde, ist sie nicht.
B&M-Geschäftsführer und Vordenker
Johannes Siegler schwebte eher
eine Box mit größerem Sweet-Spot
vor, weshalb er bei der Anordnung von
Mittel- und Hochtönern auf das Prinzip
von D‘Appolito setzte. Backes
bezeichnet dieses Prinzip auch als „virtuellen
Koax“, weil das menschliche
Gehör alle ortungsrelevanten Schallanteile
auf der Achse des Hochtöners
lokalisiert. Der Grund: Die beiden
Mitteltöner strahlen ein identisches
Signal ab und ergeben damit eine virtuelle
Schallquelle genau in der Mitte
zwischen beiden Zentren. Im Übergangsbereich
stellt sich durch die übereinander
angeordneten Töner eine
leichte vertikale Richtwirkung ein, die
allerdings nur gleichmäßig bleiben
kann, wenn die Trennfrequenz entsprechend
tief gewählt wird.
Aus diesem Grund wählten die
Saarbrückener eine mit 37 Millimetern
außergewöhnlich große Seidenkalotte,
die auch tieferen Frequenzen klirrarm
standhält. Dass die Trennung mit rein
digitalen FIR-Filtern hier besonders
hohe Flankensteilheiten ohne jegliche
Phasen- und Gruppenlaufzeitprobleme
ermöglicht, kam dem Konzept zusätzlich
zugute.
Besser geregelt
Die beiden Mitteltöner mit Kohlefasermembran
können so ebenfalls eine
Nummer größer ausfallen als im
Schwestermodell BMLine 15: Der
Durchmesser beträgt 17 Zentimeter;
die geschwungene Linien-Schallwand
bringt dann alle Töner auf annähernd
denselben horizontalen Abstrahlwinkel
und verringert zudem die effektiv
wahrgenommene Breite von Schallquellen,
unterstützt also eine „schärfere“
Abbildung.
Im Bass arbeiten die beiden
Zehnzöller auf ein geschlossenes Gehäuse
zugunsten bester Impulstreue.
30
7/13 stereoplay.de

Die Bässe zeichnen sich durch eine leichte,
steife Karbonmembran mit großer
Sicke aus. Kleine, starke
Neodym-Magneten sorgen
für den Antrieb. Im Inneren
der recht kleinen
Schwingspule sitzt ein
induktiver Sensor, der
die Membranbewegung
erfasst und den End -
stufen ein Nachregeln
ermöglicht – daher
auch das zweite
Klemmenpaar.
Jeder ist mit einer eigenen Endstufe
ausgerüstet, die ohne Verluste
durch passive Bauelemente
oder die Beeinflussung
eines parallel geschalteten Töners
und induzierter Spannungen
(vom Experten „Back-
EMF“ genannt) die Schwingspule
antreibt. Doch nicht nur
das: Per induktiven Beschleunigsungssensor
werden Soll-
und Ist der Tieftönerschwingung
jederzeit verglichen und
im Zweifelsfall durch eine analoge
Feedback-Schleife nachgeregelt,
bis die Konen ein perfektes
Signal wiedergeben.
Diese Technik setzen B&M
seit einigen Jahren nur noch im
Tieftonbereich ein. Aus gutem
Grund: Im Mittel- oder gar im
Hochton wären die Sensoren
Rechts der klassische Ringkerntrafo, mittig die vier Endstufenkanäle
mit analogen MOSFETs auf eigenen Platinen.
Zwei davon treiben und regeln jeweils einen Tieftöner, eine
befeuert die Mitteltöner parallel und eine den Hochtöner.
Die Alu-Rückwand dient für alle zugleich als Kühlkörper.
Links sieht man die Weichen- und Steuerelektronik mit der
Eingangssektion und den DSPs. Die Signale werden digital
per Flachbandkabel zu den Verstärkerplatinen geschickt und
dort gewandelt.
nicht genau und die Regelung
nicht schnell genug. Zudem
sind hier Kompressionen und
Nachschwinger kaum ein akustisches
Thema, das Verhalten
des Töners kann auch ohne Sensor
linearisiert werden.
Die vier Endstufenkanäle –
jeweils 180 Watt RMS pro Tieftöner
und das Mitteltonpaar
sowie 120 Watt für den Hochtöner
– besitzen jeder einen eigenen
D/A-Wandler und werden
von der Weichenelektronik
mit digitalen Signalen in 24 Bit
Wortbreite versorgt, was einer
Dynamik von 144 Dezibel entspricht.
Um den Rauschabstand
und die Auflösung nochmals zu
verbessern, kann auch ein ungeregeltes
Digitalsignal in den
vier D/A-Wandlern verarbeitet
werden, die Lautstärkeregelung
erfolgt dann – per Steuersignal
von der B&M-Vorstufe – erst
in den Endstufen.
Digital, aber warm
Digitale analytische Kühle oder
einen Hang zu exaltierter Höhendarstellung
– dieses nicht
auszurottende Vorurteil schien
die BMLine 20 geradezu Lügen
zu strafen. Bei Peter Gabriels
„Up“ zeigte sie eine straff getimte
und sehr homogene Vor-
7/13 stereoplay.de 31

Test & Technik Aktivboxen-Spezial
stellung, setzte dabei aber eher
auf eine warme Tonalität, die
die Stimme des Meisters eher
von den Mitten her aufbaute.
Neue Maßstäbe setzte die
B&M beim Bass: Die Elektrobeats
von „Up“ trafen mit einer
Präzision auf den Körper den
Hörer, die im wahrsten Sinne
atemberaubend war. Zugleich
strahlte der Tiefton eine Souveränität
und Größe aus, die man
bei geschlossenen Boxen zuweilen
vermisst.
Die zweite Kardinaltugend
der BMLine 20 war die Abbildung:
Instrumente und Stimmen
eher trockener Pop- und Rock-
Aufnahmen stellte sie millimetergenau
auf die Basis, wahrte
aber auch immer einen angenehmen
Abstand zum Hörer
und die nötige Luft um die Musiker.
Waren nur kleine Anteile
natürlichen Raumhalls auf der
Für eine schnelle Anpassung
der Box ohne PC lassen sich
Pegel sowie die beiden
Shelve-Filter für Bässe und
Höhen direkt an der Box
regeln (oben rechts).
Die BMLine 20 akzeptiert
analoge sowie digitale
Eingangssignale per XLR
(rechts unten). Die Remote-
Buchsen dienen sowohl
dem Setup per PC als auch
der Pegel-Fernsteuerung
(siehe Kasten unten).
Aufnahme – hier bei Wagners
„Tannhäuser“ (Janowski) – fächerte
sie das Panorama geradezu
verschwenderisch auf und
projizierte ein 3D-Hologramm
der Philharmonie. Dabei sezierte
sie die Aufnahme nicht,
softete aber auch nichts ab, sondern
zeigte mit großer Geschlossenheit
und Energie einfach
das, was auf der SACD ist.
Malte Ruhnke ■
B&M BM Line 20
30000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Backes & Müller
Telefon: 0681 / 7616 809
www.backesmueller.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 41 x H: 143 x T: 52 cm
Gewicht: 62 kg
Aufstellungstipp: Wandabstand beliebig,
Hörabstand ab 2,5 m, normal/
wenig bedämpfte Räume ab 20 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Neutral und sehr tiefreichend, leichte
Höhen-Welligkeiten verschwinden
seitlich der Achse.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Geringer Klirr, in Mitten leicht erhöht.
Im Bass sehr sauber für Closed Box.
Digital oder via Röhre?
Das Konzept der digitalen
Signalverarbeitung in allen
BMLine-Modellen erlaubt
dank des AES/EBU-Eingangs
den Aufbau einer
voll digitalen, verlustfreien
Kette, in der das Signal
zwischen Speichermedium
und Endstufen nicht in die
analoge Welt zurückgewandelt
wird.
Prädestiniert hierfür ist
die Vorstufe ICE 802, die
nicht nur HiFi-typische
TOSLink- und S/PDIF-
Eingänge bietet, sondern
auch Profi-Equipment per
symmetrischen AES/EBU
(alle HiRes-tauglich bis
192/24) und einem PC
oder Mac per USB Anschluss
gewährt. Das
Signal kann wahlweise
digital lautstärkegeregelt
an die Box weitergegeben
werden, oder es wird
ungefiltert übertragen; die
Lautstärkeregelung findet
dann per Steuersignal erst
in den Endstufen statt.
Somit können die DSPs die
volle Auflösung von 24 Bit
verarbeiten.
Für Freunde des analogen
Klangs steht zusätzlich ein
Cinch-Ausgang mit einer
Röhrentreiberstufe zur
Verfügung.
Die große B&M-Vorstufe bietet sechs Digital- und zwei Analog-
Eingänge. Die Digitalausgänge können wahlweise ungeregelt
versorgt werden, ein Steuersignal regelt dann den Pegel in den
BMLine-Endstufen. Die analogen Outputs werden per Transistor
(XLR) oder Röhre (Cinch) versorgt – Experimentieren erwünscht!
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 29/24 Hz
Maximalpegel
101 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,9/38,5 W
Bewertung
14
10
6
2
13 12 12 15 15
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 65
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr homogene Tonalität,
ultrapräziser Bass und extrem
genaue Abbildung. Sehr flexibel
in der Aufstellung, per programmierbaren
DSP anpassbar
und dabei dynamisch wie vom
Timing her ein echter Volltreffer.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 65 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
91 Punkte
Preis/Leistung überragend
32
7/13 stereoplay.de

Raumakustik und Ortsentzerrung
Wandnähe und Bass
Wandnahe Positionen
verstärken den Tiefbass.
Dies kann bis zu 5 Dezibel
ausmachen, in der Ecke
sogar noch mehr. Die
Anhebung wirkt jedoch
nicht frequenzneutral,
sondern nur in den Tiefen
(wenn Frequenz < 43 /
Abstand Chassis zur
Wand, bei typischen
Boxen also unter ca. 150
Hz). Dies kann ein breitbandiges
Ortsfilter korrigieren.
Problematischer
ist der oft vorhandene
Einbruch im Frequenzbereich
darüber (typisch
150 bis 250 Hz), der je
nach Raumakustik aber
sehr unterschiedlich
ausfällt. Hier helfen nur
eine Messung und ein
indivi duell anpasspares
Position an der Wand: Unter
130 Hz wird der Bass um bis
zu 5 dB angehoben (grün),
was per Entzerrung ausgleichbar
ist (blau). Die Auslöschung
um 180 Hz variiert im realen
Hörraum.
und schmales Oberbassfilter,
wie es Linn, ME
Geithain oder B&M bieten.
Tischreflexion
PC-Boxen und Kleinmonitore
bieten oft eine „Desk“-
Korrektur, die sowohl
Interferenz als auch
Addition der Schallwellen
Backes&Müller: Über ein Dongle (Konverter-Kästchen) kann man
per PC-Software direkt auf die Weichen- und Equalizer-Funktionen
der BMLine 20 zugreifen. Die fünf EQ-Filter (2x Shelve, 3x
parametrisch) werden als grafische Korrekturkurve angezeigt und
lassen sich so feinfühlig an die Raumakustik anpassen.
Einfache, aber effektive
Ortsentzerrung einer
analogen Kompaktbox
(Dynaudio Focus 110A): Der
LF-Schalter wird bei
Wandnähe, der MF bei einer
Position auf dem Tisch/
Mischpult angewandt.
auf dem Pult/Tisch korrigiert.
Steht die Box etwas
höher, stimmen die Eckwerte
oft nicht mehr.
Bündelung und Raumhall
Schwieriger ist eine Korrektur
des Diffusschalls oder
unausgeglichener Nachhallzeit,
weil immer auch
der Direktschall und damit
die Tonalität spiegelbildlich
verfärbt werden. In überdämpften
Räumen hilft oft
eine moderate Anhebung
der Höhen, in halligen
sollten eher stärker bündelnde
Boxen verwendet
oder der Abstand verringert
werden.
Audium: Bassboost,
Aufstellung, Raumakustik
B&M: Höhen/Bässe
Linn: Rolloff, Mid, High Level
Bass, Supertweet (ohne Abb.)
ME Geithain: P1, P2, P5, P3
und P4 (ohne Abb.)
Der Bassboost wirkt nur im
tiefsten Bereich, die Position
korrigiert auch den Oberbass
mit. „Raumakustik“ passt
feinfühlig die Höhen an.
Die Shelve-Filter wirken sehr
stark und sollten maßvoll verwendet
werden. Die drei zusätzlichen
parametrischen (oh-
ne Abb.) sind frei abstimmbar.
Der Rolloff-Schalter beeinflusst
die untere Grenzfrequenz
und den Tiefstbass.
Mittelton- und Tweeter-Regler
wirken relativ breitbandig.
Der Bassregler wirkt recht
stark in „Kuhschwanz“-Logik,
der Oberbass korrigiert
Auslöschungen schmalbandig.
Feinfühliger Höhenregler.
7/13 stereoplay.de 33

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WK 3020 E07

Test & Technik
DSD-Wandler
The Chinese Way
Spannend: Zwei chinesische Audioexperten treffen sich bei einem Konzert
in Berlin und beschließen dabei, den ultimativen D/A-Wandler zu bauen.
Sein Name: Auralic Vega. Jetzt ist er zu Gast bei stereoplay.
China-Kracher“ betitelte
stereoplays Ex-Verstärkerspezialist
Hannes Maier vor
nunmehr 18 Jahren seinen Test
eines schwergewichtigen Vor-/
Endverstärker-Gespanns aus
dem Fernen Osten, das sich im
Messlabor wie auch im Hörraum
gleichermaßen gut in Szene
setzte. Auch wenn Audiohersteller
aus dem Pro-Bereich
wie beispielsweise Behringer
damals schon länger in China
produzieren ließen, war dieser
Test zweifellos der erfolgreiche
Auftakt hierzulande für HiFi
„Made In China“.
Seitdem ist viel passiert:
Nach und nach hat HiFi aus
Fernost sein Kraftmeier- und
Materialschlacht-Image abgelegt,
das ihm damals nicht zu
Unrecht anhaftete. Üppige Leistungsorgien,
postmoderne Röhrenschaltungen
und der massive
Einsatz von Metall und Imageträchtiger
Folienkondensatoren
vorzugsweise deutscher Herkunft
lauteten allzu oft die Erfolgsformeln.
Doch die Zeit des
Übens ist vorbei: Heute weiß
man in China genau, wo es technologisch
langgeht.
Das beste Beispiel für diesen
„Sinneswandel“ ist der knapp
3300 Euro teure D/A-Wandler/
Prozessor namens Vega des chinesischen
Spezialisten Auralic
mit Firmensitz in Hongkong.
Dank seiner integrierten, fernbedienbaren
Lautstärke-Einstellung
lässt sich der Vega auch
als digitale Vorstufe einsetzen,
um Aktivmonitore oder End-
36
7/13 stereoplay.de

verstärker direkt anzusteuern,
was puristische Anlagenkonzepte
ermöglicht. In Ermangelung
entsprechender Eingänge
bleiben analoge Programmquellen
natürlich außen vor.
Ausgestattet mit einem digitalen
AES/EBU-Eingang, zwei
koaxialen nebst einem optischen
S/PDIF-Eingang plus einer zum
PC-Anschluss gedachten USB-
B-Buchse bietet der Vega-
Wandler das bei gehobenen
D/A-Wandlern übliche Niveau
an Anschlussmöglichkeiten.
Und die USB-Buchse hat es in
sich: Sie überträgt nicht nur
PCM-Signale bis hinauf zum
ultrahoch auflösenden
32 Bit/384-Ki-
lohertz-
(DXD-)Format, sondern auch
native DSD-Signale nach dem
aktuellen DSD-Over-PCM-
(DoP-)Standard 1.1.
Um diese ungewöhnlich
große Format-Flexibilität ermöglichen
zu können, ist eine
spezielle D/A-Wandler-Architektur
erforderlich: So verwendet
der Vega mit dem recht kostspieligen
ES 9018 von ESS
denn auch auch einen der wenigen,
echten 32-Bit-DAC-
Chips. Anstatt auf das interne
Digitalfilter zurückzugreifen,
hat Auralic eine eigenständige,
externe Lösung mit komplexen
Algorithmen entworfen. Zunächst
erfahren alle ankommenden
PCM-Signale eine
Überabtastung (Upsampling)
auf rund 1,5 Megahertz, wobei
die Wortbreite von 32 Bit beibehalten
wird. Durch die nunmehr
sehr hoch liegende
Nyquist-Frequenz (halbe Abtastrate)
kann das dem DAC-
Chip nachgeschaltete Analogfilter
sehr flach ausfallen, was
die Übertragungseigenschaften
spürbar verbessert.
Die Anpassung an die jeweilige
Abtastfrequenz des Eingangssignals
obliegt ebenfalls
dem Auralic-eigenen Digitalfilter,
das sich zur klanglichen
Abstimmung ans Musikmaterial
vielfältig umschalten lässt.
Der Abschnitt „Technik im Detail“
auf Seite 40 vermittelt dabei
einen Überblick über die
Manipulationsmöglichkeiten
der Flexible Filter Mode (FFM)
genannten Einrichtung. Diese
wirkt sich nicht nur auf den Amplitudenfrequenzgang
des Signals,
sondern auch auf sein
zeitliches Verhalten aus.
Das sieht komplizierter aus,
als es ist, denn letztendlich hat
man bei üblicher Tonkost im
PCM-Format immer nur die
Wahl zwischen vier Filtertypen,
die mit Ausnahme von
Filter 1 für jede Abtastrate
stets unterschiedlich ausfallen.
Mit DSD gefüttert, erlaubt
FFM hingegen die Wahl zweier
Filter mit unterschiedlich hoher
Grenzfrequenz.
Hörtest mit vier Filtertypen
Seine ersten Hörtest-Runden
absolvierte der Auralic Vega mit
Standard-Digitaltonkost im 16
Bit/44,1-Kilohertz-Format via
CD und USB. Hierbei zeigte er
sich eher fließend denn spektakulär
und distinguiert filigran.
Die Unterschiede zwischen
den vier Filtertypen waren einwandfrei
herauszuhören. Auch
die klanglichen Auswirkungen
der sehr Jitter-armen, mit umschaltbaren
Zeitbereichen ausgestatteten
Zeitbasis konnten
die Juroren gut nachvollziehen.
Der „Sanctuary“ getaufte
Signalprozessor (siehe
Ausschnitt) im Vega stammt
vom Schweizer Interface-
Spezialisten Archwave:
Seine Hauptaufgabe besteht
im Aufbereiten, Verwalten
und Weiterleiten aller digitalen
Eingangssignale. Für den
asynchronen Datentransfer
via USB-Buchse ist jedoch
ein weiterer Chipsatz von
XMOS auf einer separaten
Platine zuständig.
7/13 stereoplay.de 37

Test & Technik
DSD-Wandler
Da asymmetrische und symmetrische Analogausgänge jeweils über eigene Pufferstufen verfügen, lassen
sie sich auch gleichzeitig nutzen. Auralic warnt jedoch ausdrücklich davor, den invertierenden Ausgang
(Pin 3) der elektronisch symmetrierten Ausgänge auf Masse zu legen, was den Ausgangstreiber zerstören
kann. Daher heißt es aufpassen bei der Pin-Belegung der XLR-Armaturen nachgeschalteter Geräte.
Auralic Vega
3300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Higoto/Audionext
Telefon: 0201 / 8 32 58 25
www.digital-highend.com
www.auralic.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 33 x H: 6,5 x T: 23 cm
Gewicht: 3,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Der Ayre QB 9 (Test in Heft
2/12) spielte im Vergleich zum
Auralic Vega mit dem gleichen
44,1 kHz/16-Bit-Musikmaterial
etwas mitreißender, obwohl
dynamisch nicht „lauter“. In den
mittleren Lagen wirkte er einen
Hauch griffiger, der Vega hingegen
zurückhaltender.
Auralic punktet bei HiRes
Richtig wach wurde der Auralic
dann mit HiRes-Tonmaterial:
Er kam deutlich ungezügelter
und konturierter herüber und
ließ den klanglichen Vorsprung
des Ayre nun deutlich zusammenschrumpfen.
Darüber hinaus
kamen jetzt die Vorzüge
der zeitoptimierten Filtereinstellung
4 voll zur Geltung.
Unser Fazit: Wer vorwiegend
HiRes-Material hört und eine
mit vielfältigen Klangoptionen
ausgestattete, DSD-taugliche
Digitalvorstufe sucht, findet im
Auralic eine spannende Alternative.
Jürgen Schröder ■
Neutral, eher sanfte Filterauslegung
mit schaltbarer Abfallcharakteristik
Klirrspektrum 96/24
Korg AudioGate – die Brücke zu DSD
Geringer Klirr mit nicht sehr ausgeprägtem
Obertonspektrum
Jitterspektrum
Sehr geringer Jitter bei USB und S/
PDIF (168/148 ps).
Rauschabst. RCA/XLR 125/126 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 55/0,4 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 8,8/12W
Bewertung
Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1) 67/66/64
Mit der Gratis-Software
AudioGate bietet der
japanische Elektronikspezialist
Korg eine echte
Must-have-Lösung für alle
DSD-Fans: AudioGate
spielt nicht nur Audio-Files
in DSD- und allen möglichen
anderen Tonformaten,
sondern konvertiert
diese auch in alle Richtungen.
So lassen sich zum
Beispiel HiRes-Files im
24/192-PCM-Format
problemlos in DSD-64-
oder DSD-128-Files (2,8
bzw. 5,6 MHz) umwandeln,
wobei als Formate DFF,
DSF und WSD zur Auswahl
stehen. Selbstverständlich
klappt das auch in umgekehrter
Richtung, was zum
Vergleich zwischen nativem
DSD-Material (soweit
erhältlich) und PCM noch
aussagekräftiger ist.
Interessant ist auch die
Option, sogenannte
DSD-Discs zu brennen, die
sogar in einigen SACD-
Spielern laufen. Korg
AudioGate ist für Mac und
PC erhältlich.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Technisch kompromisslose,
top verarbeitete, DSD-taugliche
Digital-Vorstufe mit guter Ausstattung
und vielfältig umschaltbaren
Klangoptionen. Vom
Klangcharakter eher vornehm
fließend als beherzt spektakulär.
stereoplay Testurteil
Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1)
abs. Spitzenkl. 67/66/64 Punkte
Gesamturteil
überragend
95 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
38
7/13 stereoplay.de

Test & Technik
DSD-Wandler
Technik im Detail: Flexible Filter Mode (FFM)
Der Auralic Vega besitzt ein
vielfältig umschaltbares
Digitalfilter mit vier Grundtypen
für PCM- (Filter 1 bis
4) sowie zwei Optionen für
DSD-Tonmaterial (Filter 5
und 6). Die Koeffizienten für
die PCM-Filter 2, 3 und 4
wurden für die unterschiedlichen
Abtastfrequenzen
subjektiv optimiert, sodass
deren klanglicher Einfluss
unterschiedlich ausfällt. Die
Auswirkungen von Flexible
Filter Mode (FFM) sind
sowohl im Frequenzgang
als auch im Zeitbereich
deutlich erkennbar; der
größte Unterschied ergibt
sich zwischen Filter 1
(FIR-Typ) und Filter 4
(IIR-Typ).
40
7/13 stereoplay.de

DEFRAGMENTIERUNGSSOFTWARE
O&O SOFTWARE GMBH O&O DEFRAG 16
Im Vergleich zum Windows-eigenen Tool für
das Defragmentieren der Festplatte kennt
O&O Defrag wesentlich mehr Defragmentierungsmethoden.
So ist das Programm in
der Lage, die Zeit zum Lesen der Daten von
der Festplatte wesentlich besser zu optimieren.
Zudem ist es damit je nach gewählter
Methode möglich, eine erneute Fragmentierung
weitestgehend vorzubeugen.
Während die Methoden "STEALTH" und
"SPACE" eine vergleichsweise geringe Zeit
zur Defragmentierung der Festplatte benötigen,
dauert die "COMPLETE"-Methode
spürbar länger. Dafür nutzt sie aber den vorhandenen
Speicherplatz optimal und beugt
wie bereits erwähnt eine erneute Fragmentierung
vor. Die dafür benötigte Zeit ist abhängig
vom Grad der Fragmentierung. In
unserem Test brauchte die
COMPLETE-Methode rund
dreimal so viel Zeit wie die
STEALTH-Methode.
Interessant ist auch die
"Boot-Time-Defragmentierung".
Sie wird beim Start
des Systems noch vor der
Das Programm zeigt eine
detaillierte Auswertung zur
Defragmentierung der
vorhandenen Datenträger.
grafischen Benutzeranmeldung von Windows
durchgeführt. Damit lassen sich auch
Dateien defragmentieren, die beim normalen
Windows-Betrieb gesperrt sind. Zu diesen
Dateien gehören beispielsweise die Auslagerungsdatei,
die Registrierungsdatei oder
die Master File Table (MFT).
tf
FAZIT: Wer seine PC-
Festplatte vor überflüssigen
Lesezugriffe schonen
und die Zeit zum Lesen
von Daten verkürzen
möchte, bekommt mit
O&O Defrag das richtige
Programm.
❯ Internet: www.oo-software.com
❯ Preis: ab 29,90 Euro
❯ Preis/Leistung: sehr gut
94 PUNKTE
SEHR GUT
REDAKTION
IMPRESSUM
Bereichsleiter: Jörg Hermann
Chefredakteur: Jörg Hermann (v.i.S.d.P.)
Chef vom Dienst: Uschi Anders
Projektleiter: Holger Lehmann
Redaktion: Fabian Bambusch, Jörn-Erik Burkert, Thomas Fischer, Andreas Greil,
Wolf Hosbach, Oliver Ketterer, Margrit Lingner
Testlabor: Klaus Länger, Holger Lehmann, Matthias Metzler
Freie Mitarbeiter: Josef Bleier (Fotografie), Cihangir Ergen (Testlabor)
Autoren dieser Ausgabe: Björn Lorenz, Anna-Sophie Maus, Michael Rupp,
Stefan Schasche, Peter Schnoor, Michael Seemann
Redaktionsassistenz: Kerstin Engler (Ltg.) Gerlinde Drobe, Sabine Steinbach
Business Development Manager: Anja Deininger
CD/DVD-Produktion: InteractiveM OHG, stroemung GmbH
Produkt-Manager Software/Lizenzen: Arnd Wängler
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© 2013 WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH
41

Test & Technik Funklautsprecher
JBL
Rumble
299 Euro
Pioneer
XW SMA3
299 Euro
Bose
SoundLink Air
349 Euro
Sony
SRS BTX500
299 Euro
+ alle 3 BT-Codecs
+ Top-Bass, laut
– reduzierte Grundtonwiedergabe
+ AirPlay, Wi-Fi Direct
+ DLNA
– klanglich etwas
verhangen
+ AirPlay, Wi-Fi Direct
+ bester Klang im
Testfeld
– Akku als Extra
+ 3 BT-Codecs, NFC
+ edle Verarbeitung
+ Klang ausgewogen
– Bässe unkonturiert
Funkmobile
Bisher waren Docking-Lautsprecher für die Musikwiedergabe von iPhone
und Co. der große Renner. Inzwischen erledigen das Funklautsprecher.
stereoplay hat sechs Modelle – zumeist mit Akku – für Sie getestet.
42
7/13 stereoplay.de

Philips
Fidelio P9
299 Euro
+ edle Verarbeitung
+ ausgeprägte Höhen
– nur mit SBC-Codec
– wenig Tiefbass
Harman/Kardon
Go+Play Wireless
349 Euro
+ alle 3 BT-Codecs
+ Top-Bass, laut
– reduzierte Grundtonwiedergabe
Waren Docking-Lautsprecher
fast ausschließlich für
Apple-Devices geeignet, können
Funklautsprecher auch Signale
von Geräten mit Android
und anderen Betriebssystemen
empfangen, da der überwiegend
verwendete Funkstandard Bluetooth
universell einsetzbar ist.
Bluetooth-Lautsprecher lassen
sich also auch mit iPhone & Co.
nutzen. Erhältlich sind zudem
Funklautsprecher nach dem
AirPlay-Standard von Apple,
der allerdings auf iOS-Geräte
beschränkt ist. Der Trend geht
aber klar in Richtung Bluetooth
mit einer inzwischen deutlich
größeren Modellvielfalt.
Bluetooth setzt sich durch
Diese Vielfalt spiegelt sich auch
in unserem Testfeld wider: So
umfasst die Bluetooth-Fraktion
die vier Lautsprecher von JBL,
Harman/Kardon, Philips und
Sony, mit AirPlay arbeiten hingegen
nur die Modelle von Bose
und Pioneer. Während der JBL
Rumble ausschließlich für den
Betrieb am Stromnetz geeignet
ist, erlauben die anderen Testkandidaten
auch den Outdoor-
Einsatz fernab jeder Steckdose.
Dafür haben Philips,
Pioneer und Sony Akkus fest in
ihre Geräte eingebaut. Sound-
Link Air von Bose wurde zwar
für den Heimbetrieb konzipiert,
lässt sich aber auch mobil nutzen:
Dazu muss der Akku für
100 Euro extra gekauft werden.
Harman/Kardon bietet für
Go+Play Wireless den Mobilbetrieb
mit acht Monozellen.
Durch die Kombination von
Musikübertragung per Funk mit
Akku-/Batteriebetrieb ergibt
sich ein bisher nie dagewesener
Komfort: Man stellt einfach den
Speaker irgendwohin, streamt
die Musik per Smartphone, und
schon steht der Freiluft-Party
nichts mehr im Weg.
Für die erste Inbetriebnahme
müssen Sender und Empfänger
miteinander bekannt gemacht
werden (Pairing). Besonders
einfach geht das mit NFC (Near
Field Communication). Von unseren
Testkandidaten ist nur der
Sony damit ausgerüstet. Per
NFC genügt es fürs Pairing, ein
geeignetes Smartphone dicht an
das Lautsprechergehäuse zu
halten. Bezüglich des Funk-
Docking-Stationen sind out.
Der neue Trend heißt
Funklautsprecher, und dafür
gibt es gute Gründe: Die Bedienung
erfolgt am Mobilgerät;
darauf ist die Musik gespeichert,
die direkt an den Lautsprecher
gesendet wird. Das
funktioniert im Umkreis von
bis zu zehn Metern.
Im Vergleich zum Docking-
Lautsprecher mit eingestecktem
iPhone bieten die Funktypen
eine optimale Bewegungsfreiheit,
denn die Musik lässt sich
direkt per Mobilgerät wählen.
Somit ergibt sich ein erheblich
höherer Bedienungskomfort als
mit den zumeist rudimentären
Fernbedienungen der Docks.
Als einziger unserer Testkandidaten ist Rumble von JBL nicht für
Akku- bzw. Batteriebetrieb ausgelegt. Ebenfalls einzigartig ist aber
der ausklappbare Docking-Connector für neue iPhones und iPads.
7/13 stereoplay.de 43

Test & Technik Funklautsprecher
standards sind die Bluetooth-
Kandidaten übrigens nicht auf
dem neuesten Stand, da keiner
die Akku sparende Version 4.0
unterstützt.
Mit Bluetooth wird immer
eine Direktverbindung zwischen
Sender und Empfänger
aufgebaut. Mit AirPlay läuft der
Empfang von iPod touch, iPad,
iPhone oder Mac und PC mit
installiertem iTunes in der Regel
über ein WLAN-Heimnetzwerk.
Dank integrierter Access
Points können SoundLink Air
von Bose und XW SMA3 von
Pioneer Musik aber auch direkt
empfangen. Bose ist bezüglich
des Betriebs per Mobilgerät auf
Apple beschränkt, Pioneer bietet
über AirPlay hinaus noch die
Nutzung als UPnP-Renderer.
Als UPnP Control Points fürs
Senden lassen sich praktisch
alle Smartphones verwenden,
also auch Android-Geräte.
Bei Bluetooth erfolgt die
Musikübertragung über das Audioprofil
A2DP, das den Einsatz
der drei Codierungsverfahren
SBC, AAC und aptX erlaubt.
Alle drei arbeiten mit Datenre-
Bose hat SoundLink Air für den stationären Betrieb konzipiert, bietet
aber als Zubehör zum Preis von 100 Euro einen einsetzbaren Akku
an. Für den Transport gibt es eine rückwärtige Griffmulde.
Dank des sehr eleganten Designs und der hochwertigen Gehäusematerialien
mit Holz, Alu und Leder macht Fidelio P9 von Philips
auch in ultramoderner Wohnumgebung eine gute Figur.
Die Ausstattung
Bose Harman/Kardon JBL Philips
SoundLink Air Go+Play Wireless Rumble Fidelio P9
Funksystem AirPlay Bluetooth Bluetooth Bluetooth
Codierung Apple Lossless SBC, AAC, aptX SBC, AAC, aptX SBC
NFC (Nearfield Communication) – – – –
Dock für iPhone / iPad / Adapter – / – / – – / – / – • / • / – – / – / –
Lightning Conn. / Dock für andere – / – – / – • / – – / –
USB-Anschluss / Kartensteckplatz Service / – Laden / – Laden / – Laden / –
AUX-Eingang / Video-Ausgang • / – • / – • / – • / –
Fernbedienung / Timer-Funktion • / – – / – • / – – / –
Klangeinstellung – – 3 Presets –
Betrieb mit Batterie / Akku – / • • / – – / – – / •
Akkulaufzeit (Herstellerangabe) 3 Std. max. 12 Std. nur Netzbetrieb 8 Std.
Lautsprechertechnik
Waveguide, Neodym-
Treiber
2 Bass, 2 Mittel-/
Hochtöner
2 Mittel-/Hochtöner-
Töner, 1 Bass
4 Breitband,
2 Kalotten
Verstärkerleistung
keine Angabe 2 x 30 + 2 x 15 Watt 50 Watt 20 Watt
(Herstellerangabe)
Gehäuseausführung Kunststoff, Metallfront Edelstahl, Kunststoff Kunststoff, Metallfront Holz, Aluminium
Lieferbare Gehäusefarben Schwarz Hochglanz Schwarz, Weiß Schwarz Silber
Sonstiges Akku als Extra: 100
Euro, 3 Std. Laufzeit
bei voller Lautstärke
Bi-Amp, TrueStream,
tolles Design,
Batteriebetrieb mit
8 Monozellen Typ D
Dock-Klappe,
Digitalverstärker,
TrueStream,
dejay App
schickes Design,
magnetische
Lederabdeckung
44
7/13 stereoplay.de

duktion, aptX mit 352 Kilobit
pro Sekunde. SBC wird von jedem
A2DP-Gerät unterstützt,
JBL, Harman/Kardon und Sony
bieten alle drei Codecs.
Im Hörtest haben wir die
durchweg vorhandenen AUX-
Eingänge mit aptX und SBC
sowie mit Apple Lossless/Air-
Play verglichen. Während bei
Letzteren kaum Unterschiede
wahrzunehmen waren, wirkten
die Höhen bei den beiden Reduktionsverfahren
etwas schärfer.
Hinzukommt, dass insbesondere
Stimmen etwas gedrückt
und im Grundton
überzogen klangen. Beide Effekte
sind mit aptX geringer
ausgeprägt als mit SBC und
sind im Vergleich zu den Klangunterschieden
zwischen den
Lautsprechern weniger bedeutsam.
Reinhard Paprotka ■
Fazit
Reinhard
Paprotka
Redakteur
Test & Technik
Kompakte Funklautsprecher
mit Akkus oder Batterien
setzen einen neuen
Komfortmaßstab fürs
Musikhören mit dem
Smartphone – zu Hause
oder (fast noch schöner) im
Freien. Erstaunlich gut
geklungen haben alle
Teilnehmer des Testfelds.
Einer allerdings ragte
heraus: Das Bose Sound-
Link Air bringt mit seinem
druckvollen, sehr offenen
Klang fast schon richtiges
HiFi ins Grüne. Applaus!
Pioneer
XW SMA3
AirPlay, WLAN Direct
Apple Lossless
– •
Sony
SRS BTX500
Bluetooth
– / – / – – / – / –
– / – – / –
SBC, AAC, aptX
Daten / – Laden / –
• / – • / –
• / – – / –
– 4 Presets
– / • – / •
6 Std., 3 Std. bei Maximalpegel 6 Std.
Zwei-Wege-System, Bassreflex
2 x 10 Watt 40 Watt
Kunststoff
Schwarz, Weiß
Touch-Display, WLAN, LAN,
Wireless Direct, vTuner, HTC
Connect, DLNA mit vielen
Audio-Formaten
2 Mittel-/Hochtöner, 1 Bass
Kunststoff, Metall
Silber, Schwarz
S-Master-Digitalverstärker,
Freisprechfunktion für
Telefonate, Passiv-Radiatoren,
Tasche
Fernsehen und
aufnehmen
direkt am PC
Endlich am eigenen PC
fernsehen –kabellos über
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Test & Technik Funklautsprecher
Bose SoundLink Air
349 Euro (Herstellerangabe)
SoundLink Air von Bose
arbeitet mit AirPlay und
empfängt Musik nur von
AirPlay-kompatiblen Geräten.
Diese können ins
WiFi-Heimnetzwerk eingebunden
sein, über den
integrierten Access Point
kann SoundLink Air Musik
aber auch direkt von iOS-
Mobilgeräten empfangen.
Die Übertragung erfolgt
grundsätzlich per Apple
Lossless in Original-CD-
Qualität.
Für den portablen Einsatz
ist die rückseitige Griffmulde
hilfreich, für den
Betrieb ohne Stromnetz
muss der Akku zum Preis
von 100 Euro dazugekauft
werden. Als Akkulaufzeit
gibt Bose drei Stunden an,
das aber bei Maximallautstärke.
Und die ist recht
hoch, denn SoundLink Air
erzeugt die höchste unverzerrte
Lautstärke im Test –
auch bei den Bässen.
Typisch für Bose ist der
Einsatz von Neodym-Lautsprechern
mit DSP-Klangoptimierung,
was zu einem
recht ausgewogenen
Frequenzgang führt.
Die Bedienung des SoundLink
Air erfolgt per Fernbedienung,
besser aber per Smartphone.
Das Gehäuse des SoundLink
Air ist DSP-optimiert und mit
einem Metallgitter versehen.
Die Überhöhung bei 12
Kilohertz und 0-Grad-Abstrahlung
ist im Hörtest
kaum aufgefallen, wohl
aber der ausgewogene,
runde Klang mit tiefen und
konturierten Bässen. Dank
plastischer und detailreicher
Wiedergabe eignet
sich SoundLink Air für alle
Musikarten und bietet den
besten Klang im Testfeld.
Harman/Kardon Go+Play Wireless
349 Euro (Herstellerangabe)
Mit Go+Play Wireless
setzt Harman/Kardon
konsequent weiter auf das
exzellente und einzigartige
Design verschiedener
Vorgängermodelle. Per
Edelstahl-Tragbügel lässt
sich das Gerät – trotz des
Gewichts von 4,3 Kilogramm
– optimal transportieren,
und die Stromversorgung
mit acht Batterien
vom Typ D ermöglicht
einen zeitlich unbegrenzten
mobilen Einsatz.
Als Funktechnik nutzt
Harman/Kardon Bluetooth,
und das mit allen drei
aktuellen Codec-Varianten
SBC, AAC und aptX. Damit
wird der Bluetooth-Standard
klanglich ausgereizt.
Je nach Ausstattung des
sendenden Smartphones
erfolgt die Auswahl des
Codecs automatisch und
unbemerkt.
Die maximale Ausgangsleistung
gibt Harman/
Kardon mit insgesamt 90
Watt an. In Verbindung mit
der ausgeklügelten Lautsprecherkonstruktion
ergibt sich ein straffer,
knackiger und tiefer Bass
Unter den vorderen Gittern
sitzen je ein Bass- und ein
Mittel-Hochtonlautsprecher.
Aus Symmetriegründen sind
hinten eine Bassreflex-Öffnung
und ein Blindgitter angeordnet.
mit viel Druck, dazu kommen
ausgeprägte und
plastische Höhen. Ein
leichtes Defizit besteht in
den Grundtönen, Männerstimmen
klingen etwas
dünn. Insgesamt nicht ganz
ausgewogen, ist Go+Play
Wireless für Bassliebhaber,
geeignet und ideal für
nächtelange Outdoor-Partys
mit hoher Lautstärke.
Messwerte
Frequenzgang
in 1m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Bose SoundlLink Air
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Tiefreichend, im Mittel ausgewogen
mit Mittensenke und Höhenresonanz,
ab 85 dB elektronischer Limiter
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 54/51 Hz
Maximallautstärke
85 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/4,5 Watt
Bewertung
Klang 27
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Harman Kardon Go+Play Wireless
Frequenzgang
Messwerte 7
Messwerte 5
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
Praxis 5
Praxis 6
80 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
Wertigkeit 8
70 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
60 dB
stereoplay Testurteil
Klang
obere Mittelklasse
Gesamturteil
befriedigend
Preis/Leistung
27 Punkte
45 Punkte
sehr gut
Messwerte
Frequenzgang
in 1m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Bassbetonung und Grundtonsenke,
aber gutes Rundstrahlen. Ab 83 dB
verhindert ein Limiter Klirranstieg.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 40/37 Hz
Maximallautstärke
83 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/6,2 Watt
Bewertung
Klang 24
stereoplay Testurteil
Klang
Mittelklasse
Gesamturteil
befriedigend
Preis/Leistung
24 Punkte
43 Punkte
gut
Vertrieb: Bose, Friedrichsdorf
Telefon: 0 61 72 / 71 04 0
www.bose.de
Maße: 30,7 x 17,1 x 10,3 cm
Gewicht: 2,4 kg
Vertrieb: Harman, Heilbronn
Telefon: 07131/480-0
www.harmankardon.de
Maße: 50 x 24 x 23 cm
Gewicht: 4,3 kg
46
7/13 stereoplay.de

JBL Rumble
299 Euro (Herstellerangabe)
Rumble von JBL nimmt
innerhalb unseres
Testfelds R eine Ausnahmestellung
ein, da sich der
Lautsprecher nicht per
Akku oder Batterien
betreiben lässt. Dafür
enthält der brandneue
Rumble aber einige
technische Leckerbissen,
wie zum Beispiel einen per
Klappe verdeckbaren
Dock-Connector nach
aktuellem Lightning-Standard
von Apple. Dazu
kommt die Codec-Ausrüstung
mit SBC, AAC und
aptX für eine klanglich
optimale Musikübertragung
per Bluetooth-Funk.
Kostenlos bietet JBL für
den Rumble die djay App
von Algoriddim, die – insbesondere
über das große
iPad-Display – eine Nutzung
für DJ-Anwendungen
ermöglicht.
Ein Digitalverstärker mit
insgesamt 50 Watt Ausgangsleistung,
ein 11,5-
Zentimeter-Subwoofer und
ein großvolumiges Gehäuse
sorgen für tiefe,
konturierte Bässe, die
selbst bei den mit Rumble
JBL Rumble enthält unten
einen Subwoofer und hinten
zwei Bassreflex-Öffnungen.
Als einziger der Testkandidaten
bietet Rumble ein Dock für
aktuelle iPhones und iPads.
möglichen hohen Lautstärken
nicht schlapp machen.
Sehr kräftig kommen auch
die Mitten und Höhen he -
rüber, weniger jedoch die
für Grundtöne zuständigen
tiefen Mitten. Somit fehlt es
vor allem bei Männerstimmen
etwas an Fundament.
Freunde satter Bass-Beats
bei hohem Pegel dürften
voll auf ihre Kosten kommen.
Im Fidelio P9 arbeiten vier
Tief-/Mitteltonlautsprecher und
zwei Hochton-Kalotten.
Der Fidelio P9 von Philips
enthält eine wertige Lederabdeckung
mit Magnethaftung.
Philips Fidelio P9
299 Euro (Herstellerangabe)
Optisch überzeugt der
Philips sogleich durch
edle Verarbeitung mit Holzgehäuse,
Aluminium-Abdeckungen
und aufklappbarem
Transportschutz aus
Leder. Dieser schaltet das
Gerät beim Schließen aus
und hilft im geöffneten Zustand,
den vertikalen Abstrahlwinkel
zu verändern.
Der Akku des P9 hält nach
Herstellerangaben etwa
acht Stunden, per USB
lässt sich damit ein Smartphone
laden. Für die Funkübertragung
ist Bluetooth
mit dem Standard-Codec
SBC verfügbar.
Trotz des kleinen Gehäuses
hat Philips bezüglich der
Lautsprecher-Ausstattung
einen hohen Aufwand getrieben.
So umfasst die
wOOx-Technologie vier
Tief-Mitteltöner, zwei Kalotten-Hochtöner
und für
die Bassunterstützung zwei
großflächige Passiv-Radiatoren
auf der Rückseite.
Klanglich führt das zu einer
sauberen und konturierten
Basswiedergabe, wenn
auch mit wenig Tiefbass.
Für die geringe Gehäusegröße
ist das aber erstaunlich
gut. Die Mitten und
Höhen kommen klar und
plastisch herüber, wenn
auch eine Spur überbetont.
Mit dem edlen und kompakten
Fidelio P9 wendet
sich Philips also an Musikliebhaber,
die auch auf
Reisen nicht auf die Wiedergabe
per Lautsprecher
verzichten möchten.
Messwerte
Frequenzgang
in 1m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
JBL OnBeat Rumble
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Sehr tiefreichend, auf Achse höhenbetont,
unter Winkeln besser. Bis 90
dB nur im Grundton höherer Klirr.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 44/42 Hz
Maximallautstärke
83 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/4,3 Watt
Bewertung
Klang 22
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Philips Fidelio P9
Frequenzgang
Messwerte 5
Messwerte 5
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
Praxis 6
Praxis 5
80 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
Wertigkeit 9
70 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
60 dB
stereoplay Testurteil
Klang
Mittelklasse
22 Punkte
Gesamturteil
ausr. – befriedigend 39 Punkte
Preis/Leistung befriedigend
Messwerte
Frequenzgang
in 1m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Auf Achse zu den Höhen ansteigend,
im Raum eher mittenbetont.
Ab 76 dB einsetzender Basslimiter.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 120/86 Hz
Maximallautstärke
78 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/5 Watt
Bewertung
Klang 21
stereoplay Testurteil
Klang
Mittelklasse
Gesamturteil
befriedigend
Preis/Leistung
21 Punkte
40 Punkte
befriedigend
Vertrieb: Harman, Heilbronn
Telefon: 07131/480-0
www.jbl.com
Maße: 45,3 x 22,3 x 17 cm
Gewicht: 3,3 kg
Vertrieb: Philips, Hamburg
Telefon: 040/28 99-0
www.philips.de
Maße: 28,7 x 13 x 6,3 cm
Gewicht: 1,3 kg
7/13 stereoplay.de 47

Test & Technik Funklautsprecher
Pioneer XW SMA3
299 Euro (Herstellerangabe)
Für die Funkübertragung
nutzt Pioneer AirPlay
mit Apple Lossless. Damit
kommt die Musik in Original-CD-Qualität
herüber.
Die Anbindung kann über
das Heimnetzwerk – auch
per LAN – erfolgen,
möglich ist aber auch Wi-Fi
Direct, also die direkte
Funkübertragung von
iPhone & Co. ohne Heimnetz.
Damit steht der
Outdoor-Nutzung nichts
im Wege.
Als Besonderheit bietet
Pioneer das Zusammenspiel
mit HTC Connect,
also mit HTC-Smartphones,
sowie mit Netzwerk-Komponenten
des
Streaming-Standards
DLNA an. Dabei arbeitet
der XW SMA3 als Renderer
und nimmt Musik von
UPnP Control Points
entgegen. Das können
beliebige Smartphones mit
installierten DLNA-Apps
sein, also zum Beispiel
auch solche aus dem
Android-Lager.
Die Akkulaufzeit gibt
Pioneer mit drei Stunden
bei Maximalpegel an, bei
Der XW SMA3 ist in Weiß und
Schwarz erhältlich und per
Sensortasten direkt bedienbar.
Pioneer unterstreicht die Mobiltauglichkeit
durch einen Griff
und verdeckte Buchsen.
reduzierter Lautstärke mit
sechs Stunden.
Der glatte Frequenzgang
erweckte hohe Erwartungen
an den Klang, doch
obwohl der XW SMA3 ausgewogen
spielte, wirkte
das Klangbild verhangen,
wenig räumlich und enthielt
kaum Tiefbass. Das
Abstrahlverhalten hängt
vom Winkel ab.
Sony SRS BTX500
299 Euro (Herstellerangabe)
Sony hat in den SRS
BTX500 brandneue
Funktechnik integriert. Das
beginnt mit Nahfeldkommunikation
(NFC), die das
Koppeln von Bluetooth-
Geräten zum Kinderspiel
werden lässt. Ein weiterer
Leckerbissen ist die Ausstattung
mit den Codecs
AAC und aptX, die eine
klanglich höherwertige
Musikübertragung erlauben
als der Standard-SBC-
Codec. Nutzen lässt sich
der Sony auch für Telefonate,
da eine Freisprechfunktion
integriert ist.
Besonders überzeugt hat
uns die elegante Verarbeitung.
Die schlanke Form
mit Griffmulde sowie die
mitgelieferte Tasche
erlauben einen bequemen
Transport, allerdings fällt
das Gehäuse mit 38
Zentimetern Breite nicht
gerade klein aus.
Der für den Mobilbetrieb
eingebaute Akku soll sechs
Stunden laufen.
Die maximal erzielbare
Lautstärke hält sich in
Grenzen, trotz Passiv-Radiatoren
gilt das auch für
Dank NFC genügt es für das
Pairing, ein Smartphone dicht
an das Gehäuse zu halten.
Bezüglich Verarbeitung und
Design ist der Sony der beste
unserer Testkandidaten.
die Basswiedergabe. Sie
bietet kaum Tiefbass, die
Bässe kommen wenig
konturiert.
Ab dem Tief-/Mitteltonbereich
klingt der Sony dann
aber ausgewogen, plastisch
und räumlich mit
gutem Abstrahlverhalten.
Damit ist er für Liebhaber
dezenter, ausgewogener
Wiedergabe geeignet.
Messwerte
Frequenzgang
in 1m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Pioneer XW-SMA3
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Recht tief, ausgewogen, nur leichte
Brillanzsenke. Ab 85 dB elektronischer
Limiter ohne Klirranstieg.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 62/59 Hz
Maximallautstärke
85 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/4,3 Watt
Bewertung
Klang 21
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Sony SRS-BTX500
Frequenzgang
Messwerte 8
Messwerte 5
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
Praxis 7
Praxis 8
80 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 5
Wertigkeit 9
70 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
60 dB
stereoplay Testurteil
Klang
Mittelklasse
Gesamturteil
befriedigend
Preis/Leistung
21 Punkte
41 Punkte
befried. – gut
Messwerte
Frequenzgang
in 1m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Etwas mittenbetont, Bass wird
schon ab 68 dB vom Limiter
deutlich zurückgenommen.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 117/102 Hz
Maximallautstärke
76 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/2,5 Watt
Bewertung
Klang 23
stereoplay Testurteil
Klang
Mittelklasse
Gesamturteil
befriedigend
Preis/Leistung
23 Punkte
45 Punkte
überragend
Vertrieb: Pioneer, Willich
Telefon: 02154 / 913-0
www.pioneer.de
Maße: 32 x 18 x 14,5 cm
Gewicht: 2,5 kg
Vertrieb: Sony, Berlin
Telefon: 030 /2575-0
www.sony.de
Maße: 38,5 x 15,2 x 6,5 cm
Gewicht: 2 kg
48
7/13 stereoplay.de

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Test & Technik Lautsprecher
Va Piano?
Mit der Venere-Serie wagten sich die Italiener von Sonus faber
ins Preis-Leistungs-Segment. Die kleine 1.5 klang betörend, doch
spielte nicht allzu laut. Die größere 2.0 ist dagegen eine erwachsene
Box, dynamisch ein echtes Pfund und ein Ausbund an Spielfreude.
Design und Klangkultur auf
italienische Art hatten bei
Sonus faber schon immer ihren
– nicht immer ganz billigen –
Preis. Mit der Venere-Serie versuchen
die Klangästheten aus
Vicenza nun, auch im bezahlbaren
Boxenbereich Fuß zu fassen.
„Bezahlbar“ heißt jedoch
nicht „billig“, denn 1680 Euro
für die große Kompaktbox Venere
2.0 liegen noch weit über
dem Preis, der in Deutschland
durchschnittlich ausgegeben
wird.
Das elegante Gehäuse
mit tropfenförmigem
Grundriss
wird in Fernost
gefertigt.
Das Design
orientiert
sich denn
auch weniger
an
italienischer
Schreiner-
und
Instrumentenbaukunst
und Liebe
zur Perfektion
im Detail,
sondern
überträgt die für
Sonus typische
Grundform der Laute in eine
sachlichere Farbensprache mit
schwarzem oder weißem Hochglanzlack
und Echtglas.
Akustisch zählt ohnehin die
Form mehr, vermeiden doch sowohl
die Rundung als auch das
charakteristisch abgeschrägte
Kopfteil stehende Wellen im
Inneren der Box. Einen weiteren
positiven Effekt der gerundeten
Grundform sehen die Entwickler
in einer gleichmäßigen
Schallbeugung, bei der Kantenreflexionen
und eine allzu fokussierte
Abstrahlung bestimmter
Schallanteile nach
hinten kein Thema sind. Statt
eines Reflexrohres haben die
italienischen Entwickler einen
Basskanal integriert, dessen
breite Öffnung einen kompressionsärmeren
Tiefton mit gleichmäßigerer
Abstrahlung ermöglichen
soll.
Die Entwicklung der Treiber
erfolgte exklusiv für die Serie.
So spendierte man der 2.0 eine
mit 29 Millimetern besonders
große und dank der gewobenen
Seidenmembran auch besonders
leichte Kalotte. Eine Schallführung
passt ihren Abstrahlwinkel
im unteren Einsatzbereich – ab
2100 Hz – an jenen des Tiefmitteltöners
an. Letzterer misst
18 Zentimeter im Durchmesser
und ist mit einer strukturell ver-
50
7/13 stereoplay.de

stärkten Membran aus
speziellem Polypropylen,
„Curv“ genannt,
ausgestattet.
Ein Feuerwerk
So elegant und unauffällig
die Venere optisch
im Hörraum
wirkte, so großspurig
trat sie klanglich auf:
Verdis Marsch aus der
„Aida“ (dirigiert von
Riccardo Muti) geriet
zum triumphalen Siegeszug
der großen
Kompaktbox, die mit
schnellen dynamischen
Schritten und einer betörenden
Klangfülle die
Szene interpretierte. Das
Fundament mit Pauken
und Posaunen war nicht
überbordend tief, aber
stimmig und meisterte
die Impulsspitzen ebenso
souverän wie das Verklingen
in den Generalpausen. Dabei
befand sich ihr tonaler Charakter
immer im Vorwärtsgang,
Sturm und Drang herrschten
gegen über den romantischen
Momenten vor.
Doch mit entsprechender
Musik konnte die Sonus faber
ganz anders: Kari Bremnes‘
„Norwegian Mood“ zauberte
sie mit etwas übertriebenem
Schmelz in den Hörraum, arbeitete
aber mit großer Ruhe
und präzisem Timing feinperlend
alle Details der wunderschönen
Aufnahme heraus.
Bassfundament und Rhythmus
klangen wie bei einer erwachsenen
Standbox. Auch bei dynamisch
fordernden Tracks wie
Peter Gabriels „Barry Williams
Show“ wuchs die Venere über
sich und ihre kleine, etwas zu
leise Schwester hinaus und bot
eine großartige musikalische
Vorstellung ohne Tadel.
Malte Ruhnke ■
Sonus faber Venere 2.0
1680 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference
Telefon: 040 / 53 32 03 59
www.audio-refence.de
www.sonusfaber.it
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 25 x H: 45 x T: 33,5 cm
Gewicht: 7 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Hörabstand ab 2,0 m. Für normal
bedämpfte Räume bis 40 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Sonus Faber Venere 2.0
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Kräftiger Oberbass, nicht so tief,
ansonsten sehr ausgewogen mit
tadellosem Rundstrahlverhalten.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Sonus Faber Venere 2.0
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Geringer Klirr, unkritisch im Oberbass,
mit hohen Bassreserven.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
Impedanz-∆
Strombedarf
Benötigt mittlere Spannungen, ansonsten
sehr verstärkerfreundlich.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 54/48 Hz
Maximalpegel
104,5 dB
Bewertung
10 12 9 8 11
16,9 V
5,2 - 41 Ω
3,25 A
Der massive Gusskorb erlaubt
auch große Hübe ohne Kompression,
wofür Sicke und Zentrierspinne
ebenso bürgen wie die
großzügigen Aussparungen. Die
Frequenzweiche enthält viele
Bauteile, deren Signalwege aber
so kurz wie möglich gehalten sind.
Unten der breite Basskanal; die
Verarbeitungsqualität verzichtet
intern auf Show-Effekte.
Natürlichkeit
Feinauflösung
Klang 51
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Betont ausgewogene, aber
enorm detail- und farbenreiche,
spielfreudige Box, die trotz ihrer
Größe dynamisch richtig zupacken
kann. Auch in größeren
Räumen sehr lebendig, aber
weniger durchsetzungskräftig
im Bass.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
51 Punkte
73 Punkte
überragend
7/13 stereoplay.de 51

Test & Technik USB-Kabel
in-akustik
Premium
High Speed
Oehlbach
Max A/B
Supra
USB 2.0
Straight
Wire Link
Chord
SilverPlus
Furutech
GT2
€ 8
€ 20
€ 40
€ 50
€ 65
€ 110
52
7/13 stereoplay.de

Ready, Set,
Go USB!
Nur Nullen und Einsen? Wir wollen
wissen, was wirklich auf der Strecke
bleibt, und hören uns durch zwölf
USB-Kabel von 8 bis 1000 Euro.
Computer und DACs sind
salonfähig geworden,
HiRes und DSD erfordern
höchstwertige Digital-Ketten.
Allerdings geht es hier auch um
eine Komponente, die von Audiophilen
bislang noch nicht
wahrgenommen wurde: USB-
Kabel. Doch können diese
USB-Kabel tatsächlich klingen?
Hier geht es doch schlicht
um digitalen Pakettransport, der
von einem modernen DAC sogar
noch zeitkorrigiert wird.
Zählen hier überhaupt noch die
alten Kabeltugenden wie gutes
Leitermaterial, Spezial-Isolator,
perfekte Konfektionierung? Wir
wollten wissen, welche Signalverluste
bei USB auftreten können,
ob Jitter hierbei eine Rolle
spielt, und welche Kabel uns
im Hörtest überzeugen.
Wir vergleichen zwölf Kabel
(Länge je um 1,5 Meter) mit der
klassischen USB-2.0-Standardstrippe.
In unserer neuen Klangbewertung
achten wir vor allem
auf den Informa tionsgewinn
und vergeben maximal 10
Punkte mehr gegenüber dem
einfachen Druckerkabel.
Audioquest
Carbon
€ 160
MIT
Stylelink
Digital Plus
€ 180
VDH
The Ultimate
€ 350
Kimber
Premium
Select CU
€ 500
WireWorld
Platinum
Starlight
€ 520
Kimber
Premium
Select AG
€ 1400
7/13 stereoplay.de 53

Test & Technik USB-Kabel
in-akustik Premium
High Speed
8 Euro (UVP)
Oehlbach Max A/B
20 Euro (UVP)
Supra 2.0
40 Euro (UVP)
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
JITTERSPEKTRUM
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
1687 Picosekunden (ps). Relativ hohe
Intermodulation. Kaum dateninduzierte
Komponenten im Jitter.
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
JITTERSPEKTRUM
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
1510 Picosekunden (ps). Relativ geringe
Intermodulation mit ansteigenden
Flanken. Mehr dateninduzierter Jitter.
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
JITTERSPEKTRUM
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
1427 Picosekunden (ps). Geringere
Intermodulation. Etwas mehr dateninduzierte
Komponenten im Jitter.
BEWERTUNG BEWERTUNG BEWERTUNG
Mit Ausnahme der 24k-vergoldeten Stecker
gleicht das Premium High Speed
2.0 dem Standard-USB-Kabel, jedoch
mit einem besonders flexiblen PVC-Mantel.
Und ja, es gibt einen ersten hörbaren
Unterschied zum eher flauen Klangeindruck
des normierten USB-Druckerkabels,
das zudem an den Konturen ausfasert.
Über das kostengünstige in-akustik
gewinnen Konturen wieder etwas an Präzision
und die Stimmverständlichkeit
nimmt zu. Das klingt etwas dubios, jedoch
kommt auch ein wenig mehr Grundton-
und Basskraft am Ayre QB-9-Wandler
an. Mit Dotschy Reinhardts Album
„Suni“ hören wir geringfügig mehr Separation
zwischen den Instrumenten. Ein
bereits nachvollziehbarer Gewinn an
Klanginformation für kleines Geld!
stereoplay
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Oehlbach packt bereits eine Menge Kabel-Know-how
in sein bisher einziges
USB-Produkt. Im querschnittstarken
Oehlbach Max A/B umhüllt eine Dreifach-Schirmung
aus Folie und Geflecht
die Datenleitungen, und ein Mantelstromfilter
hilft gegen Netzbrummen. Zudem
sollen besondere Einkerbungen an den
Steckern den Kontakt verbessern. Im Vergleich
zum in-akustik wirkt das übertragene
Klangbild direkter, weniger weich,
aber auch leicht gepresst – insbesondere
bei höheren Frequenzen. In puncto Basskraft
und Grundtonenergie ist das Oehlbach
annähernd vergleichbar mit dem
in- akustik, das Timing jedoch zwingender.
Dotschy Reinhardts Stimme wirkt
ein wenig ausgebremst. Dennoch eine
Steigerung zum Standard-USB-Kabel.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Tommy Jenving bietet schon längere Zeit
ein konstruktiv anspruchsvolles USB-
2.0-Kabel an. Die dicke Polyethylen-
Leitung wirkt fast so solide wie das
1,5-mm 2 -Netzkabel aus gleichem Hause.
Für den Daten- und Stromtransport verwendet
Jenving gleich zwei Adern in
Twisted-Pair-Konfiguration. Dazu sollen
separate Schirmwickel Interferenzen zwischen
den Adern vermeiden und Radiofrequenzen
abhalten. Am Ayre QB-9 wirkt
das Supra sehr präzise und offen, aber
mit relativ geringem Grundtonvolumen.
Ein Quercheck mit einem alten synchronen
M1DAC offeriert mehr Brust und
Körper. Konturen wirken jedoch etwas
kantiger, Höhen weniger fein. Gegenüber
den günstigeren Kabeln swingt Dotschy
Reinhardt mit etwas besserem Timing.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Preis/Leistung
überragend
Preis/Leistung
sehr gut
Preis/Leistung
befriedigend
54
7/13 stereoplay.de

USB-Spezifikation und Jitterspektren
In einem USB-Kabel liegen vier
Adern. Das gesondert abgeschirmte
(4) grün-weiße Paar (2,
3) ist für den Signaltransport
zuständig, während die
schwarze Leitung (1) der
5-Volt-Spannungsversorgung
dient. Nebenher läuft
noch die Masseleitung (5).
2
1
4
3
5
USB arbeitet mit einem Wellenwiderstand von 90
Ohm. Die Nennspannung beträgt 5 Volt bei einer
maximalen Stromentnahme von 500 mA. Die
Längen von USB-1.1- und -2.0-Kabeln dürfen fünf
Meter nicht überschreiten. Je nach Kabellänge ist
der Querschnitt der Stromadern zu erhöhen, um
keinen unzulässigen Spannungsabfall zu provozieren.
Daher sind Verlängerungen prinzipiell nicht
standardgemäß, außer durch sogenannte Repeater-
Kabel. Da die USB-Schnittstelle bidirek tio nal
ausgelegt ist, können Daten- und Steuersignale
immer in beide Richtungen durchs Kabel fließen.
-80dB
-90dB
ifa-berlin.com
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Stay in touch
stereoplays Jitterspektren: Bei jeder Jittermessung wird
ein Mischsignal aus einem 11-kHz- und 230-Hz-Sinuston an
die Digitalelektronik gesendet, um Intermodulationsprodukte
maximal anzuregen. Anschließend wird das Spektrum
plus/minus 3,5 kHz aufgespreizt. Wir sehen hier also eine
symmetrische Analyse der resultierenden Jitterkomponenten
mit einem Signalmaximum bei 11,025 kHz. Wir erkennen
Art, Frequenz, Typ und Amplitude des Jittersignals.
Insbesonders der Jitter-Typ 1 ■ ist wichtig, denn dieser
wirkt sich direkt auf die Audioverarbeitung aus. Interessant
sind zudem Unregelmäßigkeiten in der Verteilung.
■ Intermodulation: keine direkte Verbindung mit Jittersignal
■ Jitter-Typ 1: Netzteil-induziertes Störsignal, Schaltnetzteil
■ Jitter-Typ 1: Daten-induziertes Nebenprodukt
■ Jitter-Typ 2: Unbekannte Jitterkomponente
■ Jitter-Typ 2: Netz-induziertes Nebenprodukt, Brummen
The global innovations show.

Test & Technik USB-Kabel
Straight Wire Link
Chord SilverPlus
Furutech GT2
50 Euro (UVP)
65 Euro (UVP)
110 Euro (UVP)
JITTERSPEKTRUM JITTERSPEKTRUM JITTERSPEKTRUM
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
1491 Picosekunden (ps). Geringere
Intermodulation mit ansteigenden
Flanken. Kaum dateninduzierter Jitter.
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
1722 Picosekunden (ps). Relativ hohe
Intermodulation. Kaum dateninduzierte
Komponenten im Jitter.
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
1724 Picosekunden (ps). Erhöhte
Intermodulation. Kaum dateninduzierte
Komponenten im Jitter.
BEWERTUNG BEWERTUNG BEWERTUNG
Überraschend klar setzt sich Straight
Wires USB Link von den bisherigen
Strippen ab. Die gewebeummantelte und
hochflexible Leitung beeinhaltet versilberte
Kupferadern. Präzise und luftig
offen klingt das Signal aus dem asynchronen
Ayre QB-9. Ausgewogen und
mit ähnlicher Bassenergie wie beim inakustik
legt das US-Kabel noch mehr
Details und Feinheiten offen. Wir hören
länger hin, können aber keine lästigen
Elemente im Klangbild ausmachen. Am
taktabhängigen M1DAC hingegen wendet
sich das Blatt, plötzlich wirken Stimmen
zu klein und gepresst. Instrumente
klingen verkürzt. Ob hier das Kabel seinen
Einfluss zeigt? Wer noch einen alten
Synchron-Wandler betreibt, sollte besser
ein anderes Kabel wählen.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das Chord SilverPlus nutzt versilberte
Adern in Twisted-Pair-Konfiguration. Je
ein Baumwollmantel hält die Leiter auf
Abstand und dämpft Vibrationen im Kabelinneren.
Ein Polyethylen-Überzug,
zwei Schirme und ein äußerer PVC-Mantel
komplettieren den Aufbau. Am Wandler
fällt sofort ein Timing-Gewinn gegenüber
den preisgünstigeren Kabeln auf.
Die erhöhte Bass- und Grundtonpräzision
verschiebt die Aufmerksamkeit auf
den Rhythmus. Interessanterweise bleibt
es im Hochtonbereich minimal zurückhaltend,
dadurch rückt Dotschy Reinhardts
Stimme mehr in den Fokus. Das
Straight Wire überträgt zwar „wärmer“,
doch kann uns das Chord mit seinem
fokussierten und rhythmisch zwingenden
Vortrag für sich einnehmen!
stereoplay
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Silberbeschichtete Alpha-OCC-Leiter:
Das erinnert an die klassische Kabelphilosophie
des japanischen Herstellers. Drei
Abschirmungen, mehrere PVC-Schichten
und hochverdichtetes Polyethylen werden
zusammen in Nylongewebe verpackt.
Fertig ist ein hochflexibles und schickes
Kabel. Furutechs Alpha-Prozess kommt
bei Daten- und 5-Volt-Leitung zum Einsatz.
Wir sind zunächst überrascht, wie
schnell und neutral präzise Musik aus
dem Ayre QB-9 tönt. Ähnlich wie das
Supra klingt es sehr klar, differenziert
und offen strukturiert, mit jedoch etwas
schlanker Darstellung. Der Gypsy-Swing
auf „Days Of Wine And Roses“ tönt leicht
flach. Am synchronen M1DAC klingt es
dafür wunderbar ausgewogen, fein artikuliert
und erstaunlich körperhaft.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Preis/Leistung
sehr gut
Preis/Leistung
überragend
Preis/Leistung
gut
56
7/13 stereoplay.de

Audioquest Carbon
160 Euro (UVP)
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
1724 Picosekunden (ps). Erhöhte
Intermodulation mit ansteigenden
Flanken. Wenig dateninduzierter Jitter.
BEWERTUNG
Audioquest beschäftigt sich seit Jahren
intensiv mit USB-Übertragung und bietet
eine reiche Kabelpalette. Leiter und Stecker
des Carbon sind zu fünf Prozent
silberbeschichtet, die Datenleitungen in
Polyethylen gebettet. Der amerikanische
Hersteller schwört auf Solid-Core-Adern
und begründet dies mit der besseren
Hochfrequenz-Übertragung. Deutlich
anders erklingt damit „Suni“ über unsere
Referenzkette: Jetzt ist mehr Luft zwischen
den Instrumenten. Reinhardts Stimme
ist mitten im Raum platziert. Timinggenau
und basspräzise, jedoch weniger
strukturiert als das Chord, setzt das Carbon
neue Akzente. Alles wirkt atemberaubend
schnell. Ein Vergleich mit dem
in-akustik gibt Gewissheit, dass wir einen
Schritt nach vorn gemacht haben.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Preis/Leistung
JITTERSPEKTRUM
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
überragend
MIT Stylelink
Digital Plus
180 Euro (UVP)
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
1497 Picosekunden (ps). Relativ geringe
Intermodulation mit ansteigenden
Flanken. Wenig dateninduzierter Jitter.
BEWERTUNG
Mit einer Dreifach-Schirmung will MIT
äußeren Einflüssen (Funkwellen) genauso
wie etwaigen Leitungsinterferenzen
(Elektromagnetismus) keine Chance geben.
Als Leitermaterial wird reines OFC-
Kupfer verwendet. Das hörbare Ergebnis
könnte man mit neutral und klangfarbentreu
umschreiben. Die Bassqualität ist
vergleichbar mit der des Straight Wire,
nur etwas strukturierter. Es klingt auch
nach längerem Hören vergleichsweise
gefällig, wenn auch nicht so luftig und
gelöst wie das Audioquest Carbon. Nach
längerem Vergleichshören gelingt uns
eine immer präzisere Lokalisation der
Kompressions-Artefakte, die nach einmaligem
Hören nicht unbedingt direkt
auffallen. Das MIT-Ayre-Duo verdichtet
ein wenig in den oberen Mitten.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Preis/Leistung
JITTERSPEKTRUM
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
befriedigend – gut
Isochroner USB-Datentransfer
Ein isochroner Datenstrom muss
mit der exakt gleichen Rate
ankommen, mit der er mal
gestartet ist. Der Computer
verschickt hierzu Musikdaten als
kleine Datenpakete, die zeitlich
auf 1 ms begrenzt sind. Parallel
werden Timing-Informationen
übertragen. Interessanterweise
wird die zeitlich korrekte Übertragung
durch das Auslassen
bestimmter Datenteile erreicht.
Das erzeugt potenzielle Fehler. Ist
ein Bit an falscher Position oder
gar nicht erst vorhanden, kann der
DAC im Nachhinein nichts korrigieren.
Jedoch treten solche
„Lücken“ kaum auf, da die Größe
des erforderlichen Puffers laufend
angepasst wird.
Synchroner Modus
Der synchrone Modus spielt bei
aktuellen D/A-Wandlern keine
Rolle mehr. Die Clock im DAC
läuft in Abhängigkeit vom 1-kHz-
Frame-Takt des sendenden USB,
die maximale Samplingrate be -
trägt 48 kHz, die Wortbreite 16 Bit.
Adaptiver Modus
Der adaptive Modus kommt nur
noch in wenigen Mainstream-
Wandlern zum Einsatz. Hier wird
der ursprüngliche Takt aus der
relativen Datenmenge pro Zeiteinheit
wiederhergestellt. Der PC ist
Master, der DAC bleibt Slave.
Asynchroner Modus
Ein asynchroner DAC mit präziser
Masterclock ist zugleich Steuerund
Verwaltungszentrale für den
1-ms-Datenstrom. Über den
Audio-Controller überwacht eine
Feedback-Schleife das fortlaufende
Befüllen des PC-Puffers. Den
starken USB-Interface-Jitter hat
man dadurch gut im Griff, doch
entsteht nochmals geringer Jitter
bei der Wandlung im DAC.
7/13 stereoplay.de 57

Test & Technik USB-Kabel
Van Den Hul
The Ultimate
350 Euro (UVP)
Kimber Premium
Select CU
500 Euro (UVP)
WireWorld Platinum
Starlight
520 Euro (UVP)
JITTERSPEKTRUM JITTERSPEKTRUM JITTERSPEKTRUM
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
1568 Picosekunden (ps). Intermodulation
mit ansteigenden Flanken. Sehr wenig
dateninduzierter Jitter.
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
1758 Picosekunden (ps). Erhöhte
Intermodulation. Sehr wenig dateninduzierte
Komponenten im Jitter.
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
1507 Picosekunden (ps). Geringe
Intermodulation. Kaum dateninduzierte
Komponenten im Jitter.
BEWERTUNG BEWERTUNG BEWERTUNG
„The Ultimate“ ist hoffentlich nicht Van
Den Huls letztes Statement zu USB-Kabeln.
Als Mantelmaterial für die stark
versilberten Adern setzt VDH seit jeher
auf Hulliflex. Das chemisch und elektromagnetisch
beständige Material ist PVCund
halogenfrei. Der flache Leitungsaufbau
erlaubt zudem einen weiten Abstand
zwischen Daten- und 5-Volt-Leitung.
Über den Ayre QB-9 formiert sich ein
offen transparentes Klangbild mit rundfeiner
Diktion, Detailreichtum und sehr
gutem Timing über ein ausgewogenes
Frequenzverhalten. Ein wenig schlechter
sortiert, doch informativer als beim Audioquest,
swingt „Days Of Wine And
Roses“. Im Vergleich mit Kimbers Select
CU klingt es minimal härter. Empfehlenswerte
Digital-Strippe.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kimber-Select-Kabel vereinen in ihren
teflonisolierten Datenkanälen je sieben
Solid-Core-Leiter in differenzierter Stärke
und Beschaffenheit. Dies soll eine
saubere Hochfrequenz-Übertragung im
MHz-Band gewährleisten. Doch kann
das überhaupt noch einen Effekt haben?
Wir hören ein leicht dunkel timbriertes
Klangbild mit hoher Präzision und Transparenz.
Über alles ausgewogen und klangfarbentreu,
ohne Strähnigkeit in Frau
Reinhardts Gesang gewinnt der lebendige
Gypsy-Swing an Verve. Da das Select
CU auch im Bass nichts vermissen lässt
und das Timing nicht verschmiert, sind
wir begeistert! Entweder Ray Kimber hat
etwas immanent Wichtiges verstanden
oder wir haben uns zu sehr in die Whiskey-Holz-Stecker
verliebt.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
DNA Helix ist das Zauberwort von Kabel-
Forscher David Salz. Auch beim USB-
Kabel lässt der amerikanische Hersteller
nichts anbrennen und arrangiert sechs
Signaladern in spezieller symmetrischer
Form in einem Flachleiter. Die 5-Volt-
Ader liegt gut isoliert von der Datenleitung.
Das Platinum Starlight verwendet
Karbon-Stecker und Reinsilber-Adern.
Unsere Testkette macht daraus eine große,
plastische Darbietung mit highendiger
Schnelligkeit. „Suni“ swingt mit einnehmender
Leichtigkeit und Becken klingen
länger nach. Hier scheint der Wandler
noch einen Auflösungsgewinn aus der
Art der Übertragung ziehen zu können.
Vergleichsweise direkt und klar wie ein
Bergsee liegt das große WireWorld auf
einer Linie mit Kimbers Select CU.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Preis/Leistung
sehr gut
Preis/Leistung
überragend
Preis/Leistung
gut
58
7/13 stereoplay.de

Ray Kimber (Kimber Kable)
DIE STIMMEN DER INDUSTRIE
„Auch bei den zeitkritischen
USB-Digitalsignalen
entstehen Verluste.
Interne und externe
Interferenzen wirken auf
das Kabel, insbesondere
durch Wellenwiderstände,
elektromagnetische
Holger Wachsmann (in-akustik)
„Computer, Audio und
Video wachsen weiter
zusammen. Die Wichtigkeit
von USB-Kabeln ist
uns bewusst, auch wenn
wir momentan nur eine
einfache Variante anbieten.
Erste Entwürfe für ein
Bill Low (Audioquest)
Interferenzen sowie
Frequenzinterferenzen
größer 20 MHz. Die
Kimber-Select-Kabel
können extrem hohe
Frequenzen übertragen,
die zwar für das Gehör
nicht direkt wahrnehmbar
hochwertiges USB-Produkt
liegen bereits vor
und wir arbeiten daran.
Theoretisch sollte es bei
USB-Kabeln wohl keine
Unterschiede geben. Die
Erfahrung lehrt uns jedoch
etwas anderes. Hier spielt
„Das Signal, das wir uns
abstrakt als ,digital‘
vorstellen, besteht in
Wirklichkeit aus High-
Speed-Analog-Rechteckwellen.
Diese sind genauso
empfindlich gegenüber
Störungen und Verzerrungen
wie jedes andere
Analogsignal. In einem
kontinuierlichen Signalfluss,
wie in einem
USB-Streaming-System,
ist das Timing der Bits
kritisch. Es hat sich
jedoch herausgestellt,
sind, aber dem Gehirn bei
der Klangreproduktion
helfen sollen. Als Isolatoren
verwenden wir statt
des billigen Polyethylens
das ideal zu verarbeitende
Teflon. Die Stecker sind
Spezialanfertigungen.“
auch die Kupferqualität
eine Rolle, um das
Leitungsrauschen weitestgehend
zu reduzieren.
Neben der USB-Spezifikation
gilt es, die genaue
Impedanz zwischen den
Datenadern zu beachten.“
dass die absolute Anzahl
von Timing-Fehlern (Jitter)
weniger wichtig ist als
deren spektrale Verteilung
im Frequenzspektrum!
Entscheidend ist, ob diese
auch für das Audiospektrum
relevant sind.
_0APYP_musicline_Audio_07.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);23. May 2013 14:37:14
USB-Wandler DAC-V1
Der DAC-V1 ist ein kompakter D/A-Wandler, der Ihrem Computer
und sonstigen Digitalquellen Naim-typische Klangqualität verleiht.
Dank Lautstärkeregelung dient er zudem als Schaltzentrale und
Vorstufe. Klein, clever, klangstark.
Naim nicht im Versand erhältlich
„Liefert der Computer die Signale korrekt, zaubert der Naim DAC-V1
daraus körperhaft vollmundige, rhythmisch mitreißende und dennoch
in der Auflösung unbegrenzte Musik.“ AUDIO 6/2013
„Das ist modernes HiFi, wie ich es mir wünsche. Durchdacht, klanglich
erstklassig und technisch auf dem allerneuesten Stand.“ einsnull 2/2013
www.music-line.biz · Tel. 04105 77050

Test & Technik USB-Kabel
Kimber Premium
Select AG
1400 Euro (UVP)
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
1431 Picosekunden (ps). Geringe
Intermodulation. Etwas mehr dateninduzierte
Komponenten im Jitter.
BEWERTUNG
Das teuerste Kabel im Test. Kimbers AG-
Variante verwendet sieben Solid-Core-
Adern aus Reinsilber in der gleichen
Konfiguration wie beim Select CU. Am
bewährten Testwandler Ayre QB-9 schälen
sich tatsächlich weitere Details aus
Dotschy Reinhardts genialem „Suni“-
Album. Die Art des Leiters scheint also
doch eine Rolle bei der Digitalübertragung
zu spielen. „The Days Of Wine And
Roses“ klingt neutraler, offener und tiefer
durchleuchtet als mit der CU-Variante,
während diese den erdigeren Bass
präsentiert. Das können wir kaum glauben,
doch die typischen Leitercharakteristiken
entdecken wir auch bei den USB-
Strippen. Keine Frage: Wer alles aus
seinem DAC herausholen möchte, der
braucht dieses Kabel. Unsere Referenz!
stereoplay
JITTERSPEKTRUM
Testurteil
Klanginformation
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang
überragend
Preis/Leistung
gut – sehr gut
Isochrones Messlabor
Um alle USB-Kabel in differenzierten
Situationen testen zu
können, setzte das stereoplay-
Messlabor drei DA-Wandler ein.
Das ergab insgesamt 108 Messungen
(denn jede Strippe wurde
dreimal hintereinander am selben
DAC gemessen) und jedes Mal
eine tolerable Differenz von 20 ps.
Im Bild jeweils das Audioquest
Carbon: Der Atoll DAC100 (oben)
muss im Adaptiv-Modus den Takt
aus der durchschnittlichen Datenrate
pro Zeiteinheit ziehen. Wir
sehen ein deutlich erhöhtes
Jitterniveau von 1724 ps. Der
asynchron arbeitende Naim DAC
V1 (Bild, Mitte) gibt den Takt durch
eine eigene Masterclock vor und
erzielt so eine Jitter-Reduktion auf
543 ps. Über den TEAC UD-501
(Bild unten) geht es noch besser.
Alle PCM-Daten werden auf 192
kHz upgesampelt, um Taktungenauigkeiten
beim Reclocking zu
reduzieren. Klares Ergebnis: 145
ps. Fast kein Jitter mehr. Absolut
gesehen unterscheiden sich an
den asynchronen Wandlern von
Naim und TEAC alle USB-Kabel
nur marginal: um +/- 10 ps!
Fazit
Marco
Breddin,
Redakteur
Test & Technik
Mich erinnert dieser Test an den
Vergleich sehr teurer DACs. Man muss
sehr genau hinhören. Trotzdem haben
wir versucht, dem „Klanggeheimnis
USB“ auf die Schliche zu kommen. Der
Quercheck zu einem Synchron-Wandler
(M1DAC, erste Version: November
2010), offenbarte verblüffende Unterschiede
zum Referenz-Wandler Ayre
QB-9. Insbesondere die Kabel von
Atoll DAC100
Adaptiver Modus
Naim DAC V1
Asynchroner Modus
TEAC UD-501
Async. Mod.+Resampl.
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Straight Wire, Furutech und Supra
zeigten dann klanglich andere
Tendenzen.
Was aber hat Jitter mit Klang zu tun?
Die größten Unterschiede bringt der
Adaptive-Modus. Doch wie man an
den Messergebnissen sieht, liegen die
Jitterspektren kaum 300 ps auseinander.
Dann müsste das Supra ja super
klingen, was aber so nicht stimmt.
Hören wir also nur Wandler-Charakter?
Dann wäre wohl nichts im Hörtest
herausgekommen. Also doch analoge
Einflüsse auf die digitale Übertragung?
Die Kimber-Select-Serie ist jedenfalls
hörbar gut gelungen. Wir bleiben dran.
60
7/13 stereoplay.de

Endlich wieder da:
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Test & Technik CD-Player
Das Imperium
schlägt zurück
62
7/13 stereoplay.de

Ein Auftritt wie in Star Wars: dunkel,
mächtig, futuristisch. Doch der CD2
von Progressive Audio versteht sich als
Menschenfreund: Ultimativ wie keiner
soll er jede Silberscheiben-Information
aus der Rille lasern.
Unser Testmodell des CD-
Players CD2 wirkte mit
seinem schwarzen Aluminiumgehäuse
etwas bedrohlich im
Hörraum. Dazu das futuristische
Design. Schnell kam er zu seinem
Spitznamen: Als „Darth
Vader“ kursierte er im Dialog
zwischen Fotostudio, Messlabor
und Redaktion. Was keinesfalls
despektierlich gemeint sein
soll. Doch man sieht fast
zwangsläufig die Flotte des
Star-Wars-Imperators vor sich.
Dazu noch die Filmmusik von
John Williams im Hintergrund.
Und nicht zuletzt das leicht
martialische, offizielle Werbeversprechen
des Herstellers
Progressive Audio: „Ihr wirklich
letzter Compact-Disk-Spieler.
Auch wenn die CD uns noch
alle überleben wird.“
Es gibt ihn aber auch in Silber.
Dieser Farbton lässt den
CD-Player deutlich freundlicher
erscheinen.
Eine Mischung aus
Panzer und Tresor
Die markanten Worte treffen
auch auf einen einschüchternden
Preis: Mit 10 500 Euro
schickt Progressive Audio den
CD2 in die höchsten Sphären
des Player-Universums.
Der martialische Auftritt ist
der Markenkern der Gesamtkonstruktion.
Der CD2 ist eine
20 Kilogramm schwere Mischung
aus Panzer und Tresor.
Er besteht aus gefrästem Edelstahl
und Aluminium plus einem
stattlichen Schaltnetzteil im Inneren.
Silberscheiben werden
nicht per Lade zugefüttert, sondern
über eine eindrucksvolle
Toplader-Inszenierung. Wer genau
hinschaut, erkennt auch den
tieferen Sinn des Gehäusedesigns:
Obwohl Toplader, kann
dieser Player auch in einem
Rack aufspielen – der Mechanismus
hebt sich nie höher, als
es die Seitenflanken des Gehäuses
vorgeben.
Der kleine Impuls auf die
Fernbedienung löst ein großes
Erlebnis aus: Eine 16 Millimeter
starke Alu-Platte (allein
schon ein Kilogramm schwer)
hebt ab, schiebt sich nach hinten
und gibt den Blick auf ein Philips-Laufwerk
frei. CD einlegen,
wieder den Knopf betätigen,
und der Deckel surrt nach
unten. So mächtig, dass ihm am
besten keine kleinen Kinderfinger
in die Quere kommen.
Bei unserem Testmuster
wurde die se Mechanik eher dezent
von einer Drehmoment-
Begrenzung ausgebremst. Es
liegt am Käufer selbst, wie
wuchtig die Lade niederfahren
soll. Die Drehmoment-Rege-
7/13 stereoplay.de 63

Test & Technik CD-Player
Das Wunschkind im vollen
Aluminium: Um das Philips-
Pro2-Laufwerk wurde der
komplette Player entworfen
und aufgebaut. Das Herzstück
thront in einem Alu-Block, der
über 30 Minuten in der
Fräsmaschine verbringen
musste. Hinten links sitzt der
Motorantrieb für die markante
Lade, inklusive Drehmoment-
Begrenzung. Achtung:
Kinderfinger sollten nicht in
der Nähe sein!
lung lässt sich je nach Bedarf
mehr oder weniger sensi bel
justieren.
Der Geist dahinter
Wer denkt sich so etwas aus?
Ralf Koenen aus Essen-Kettwig.
Progressive Audio ist seine
Company und sein audiophiles
Selbstverständnis.
Er blickt auf zahlreiche Testsiege
zurück. Den Vollverstärker
A2 etwa ließ stereoplay vor
drei Jahren als „Stein der Weisen“
hochleben. Bis heute ist er
der unangefochtene Spitzenreiter
der stereoplay-Bestenliste.
Der CD2 folgt einer verwandten,
ebenso auf Ultimatives
abgestimmten Logik. Wobei
das markante Laufwerk die
spannende Architektur regelrecht
erzwungen hat: Zum Zeitpunkt
der Enwicklung bot Philips
das „Pro2“ einzig als Toplader
an – Ralf Koenen wollte
nur dieses eine, um die komplette
Konstruktion darum herum
zu ersinnen. Die von hier
ausgelesenen Daten werden von
einem SRC-4392-Sampleraten-
Konverter auf 24 Bit und 192
Kilohertz gehoben und anschließend
von einem PCM
1792-Wandler ins Analoge
übersetzt. Beide Chips stammen
von Texas Instruments. Vielmehr:
alle vier Chips; der komplette
Aufbau folgt strengster
Doppel-Mono-Arbeitsteilung.
Koenen setzt auf Stromspannungswandlung
mit einem eigens
für seine Firma gebauten
Übertrager. Um den digitalen
vom analogen Zweig zu trennen,
„mussten wir es erst einmal
schaffen, einen Übertrager so
zu wickeln, dass er super-breitbandig
ist und keinerlei Phasenfehler
generiert“, erklärt der
Progressive-Audio-Inhaber.
Offener Wandler-Luxus
Das analoge Luxussignal kann
auf der Rückseite wahlweise
per XLR oder Cinch abgegriffen
werden. Im Entweder-oder-
Betrieb: Ein winziger Schalter
bestimmt über den Ausgangsport.
Wer will, kann den CD2
auch als reinen Wandler entfremden
und ihm einen Digital-
Stream über die Rückseite per
XLR zuführen.
Per Aufpreis ist auch ein
USB-Port zu haben. Großformatiger
könnte dann eine externe
Soundkarte für den heimischen
PC oder Mac nicht
ausfallen.
Wer kann mit so einem Boliden
konkurrieren? Das können
nur ganz wenige. Vielleicht das
„Inte grated Playback System“
MA2 von Meitner. Es kostet
ebenfalls stolze 10900 Euro, ist
aber noch vielseitiger ausgelegt
(beispielsweise inklusive DSD-
Streaming über USB) und ist
zufälligerweise auch stereoplay-Referenz.
Hochgeschwindigkeit
Wer jedoch das Sichtbare ins
Hörbare übersetzt, liegt falsch:
So wuchtig der CD2 in seinem
Äußeren erscheint, so leicht und
schnell gab er sich in seinem
Klangbild. Hier bietet die Heft-
CD zum 35. Geburtstag von
stereoplay (Heft 6/13) ein paar
schwer zu nehmende Hürden
für wirklich gute Player. Nicht
nur Wien liegt an der „Schönen
blauen Donau“, auch ein Grenzwert
für die Höhenauflösung.
Die Decca-Einspielung der
Wiener Philharmoniker ist über
50 Jahre alt – aber in unserem
Master erstaunlich offen, hell
und in den Höhen präsent.
Schlechte CD-Player reißen
gleich in den ersten Takten den
Himmel über den flirrenden
Violinen zu weit auf – in der
Folge fehlt der Boden für dynamische
Entwicklungen und
räumliche Abbildung.
Der CD2 meisterte die Balance
perfekt: frei, tempostark,
kantig, nie gemütlich oder gar
falsch abgedunkelt. Wie es einige
Player der gehobenen Mittelklasse
so gern machen, wenn
man angeblich analog wie eine
Vinyl-Scheibe klingen will.
Der Player von Progressive
Audio neigte in unserem Test
nie zu falscher Sittsamkeit.
Grausamkeiten schlechten Masterings
finden statt, ebenso die
wirklich rauschhaften Momente
großer Dynamik. Herrlich – und
weil es sich aufdrängte – erklang
„The Phantom Menace“
aus Star Wars, dirigiert von John
Williams selbst (Sony). Das
London Symphony Orchestra
jagt durch Hyperraum und Hyperdynamik
– eine Partitur zwischen
Richard Wagner und drastischen
Effektmomenten mit
„Tötungsabsicht“ für Lautsprechermembranen.
Einer der ganz Großen
Mit seinem unfassbaren Drive,
seiner Feinauflösung und Dynamik
kann sich der CD2 durchaus
mit den Granden der ste-
64
7/13 stereoplay.de

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Test & Technik CD-Player
Progressive Audio CD2
10500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Progessive Audio, Essen
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Option: Acryl-Front, USB-Port.
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 21 x T: 42 cm
Gewicht: 20 kg
Messwerte
Frequenzgänge
12dB
9dB
6dB
Form folgt Nutzwert: Das Design der „Bodenwelle“ ermöglicht dem CD2 auch einen Arbeitsplatz im Rack.
Die Lade fährt nie höher, als die begrenzenden Seitenwangen vorgeben. Die beste Kontaktwahl im
Rücken: per XLR. Ein externer Stream kann auch per XLR-Digital oder USB (Option) zugeführt werden.
Interview: „Die CD ist noch nicht ausgeschöpft!“
stereoplay: Ihr CD2 ist ein
XXL-Machtwort pro CD. Ein
Medium, das viele schon als
veraltet abgeschrieben
haben. Warum halten Sie
ihm die Treue?
Ralf Koenen: Die CD ist aus
meiner Sicht noch nicht ausgeschöpft.
stereoplay: Warum haben
Sie die Option einer SACD-
Auslese ausgeklammert?
R. Koenen: Für mich kommt
die SACD aus klanglicher
Sicht von Beginn Ihrer Einführung
an nicht in Frage.
reoplay Rang & Namen-Liste
(Burmester 069 und Naim Audio
CD 555) messen. In vielen
Punkten, gerade den dynamischen,
überflügelt er sie sogar.
Wem so viel Schub Angst
macht, der hat die Möglichkeit,
den CD2 in Maßen zu besänftigen:
Mit Cinch-Kabeln klingt
er weniger forsch und zwingend.
Wer aber das volle Dynamik-Bouquet
möchte, die gesamte,
wahrhaft reale Kraft
großer Aufnahmen, der verkabele
doch bitte per XLR. Das
bringt einfach noch einmal
mehr Zug in die Wiedergabe.
Nach eigenem Bekunden
wollte Ralf Koenen einen CD-
Player mit höchster Dynamik
und Musikalität bauen. Dass
können andere auch, doch oft
mit einem Entweder-Oder: Das
eine (Musikalität) ist nur auf
stereoplay: FLAC-Files und
Download-Portale sind böse?
R. Koenen: Was mir nicht
gefällt, ist, dass Menschen
glauben, dass FLAC-Dateien
automatisch hochauflösend
sind. Es ist halt nur ein nicht
verlustbehaftetes Kompressionsverfahren.
stereoplay: Also naht kein
Netzwerk-Player aus Ihrem
Hause?
R. Koenen: Doch. Und schon
in Planung.
stereoplay: Wie sieht der
typische CD2-Käufer aus?
Kosten des anderen (Dynamik)
zu haben. Der CD2 ist hier positiv
kompromisslos: Er hat
beides – satt und bis zum Anschlag.
Keine Grenzen? Doch:
der alte 16-Bit/44,1-kHz-Code
an sich. Dürften wir uns etwas
wünschen, wir hätten gern einen
Netzwerk-HiRes-Player aus
dem Hause Progressive Audio.
(siehe dazu auch das Interview
unten). Andreas Günther ■
R. Koenen: 40 plus, 20 Jahre
High-End-Erfahrung, glaubt
am Ende seiner Hör erlebnisse
zu sein. Dann erlebt er den
CD2 und fragt sich, wieso er
dies nicht früher getan hat.
Ralf Koenen, Inhaber von
Progressive Audio
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Neutral mit minimalem Abfall bei 20K,
keine Emphasis-Korrektur
Klirrspektrum
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Noch geringer Klirr, zu hohen Ordnungen
hin langsam abfallend
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter (180 ps) mit
geringen Einzelkomponenten
Fehlerkorrekturvermögen
Infospurfehler:
bis 1,1 mm
Oberflächenfehler: bis 2,2 mm
Rauschabstand
120 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 6,8/17,7 W
Bewertung
Klang CD 65
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Äußerlich eine Mischung aus
Panzer und Tresor. Hinter der
harten Schale liebt dieser Player
Hochdynamik und Analyse.
Sehr schnell und offen – die
nachfolgende Elektronik sollte
auf gleichem Niveau spielen.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 65 Punkte
Gesamturteil
überragend
91 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
66
7/13 stereoplay.de

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Test & Technik
Lautsprecher
Here Comes
the Sun
Eine Superbox im Haifischbecken
des höchsten High End? Die
trauen sich was, die Frischlinge
von Audiograde. Die Ardora
entstand mit Laser-Analyse und
Keramiktreibern. Eigenwillig
für die Augen und großes
Klangkino für die Ohren.
68
7/13 stereoplay.de

Man muss kein Feng-Shui-
Experte sein, um feststellen
zu können, ob ein Möbel im
Wohnraum eine gute oder
schlechte Ausstrahlung besitzt.
Die meisten Super-High-End-
Lautsprecher bringen eher eine
schlechte Ausstrahlung mit:
groß, monolithisch, einschüchternd.
Fast hatten wir uns schon
daran gewöhnt, dass das so ist.
Doch dann rollte der neue
Lautsprecher Ardora in unseren
Hörraum. Im Doppelpack und
getrennt verstaut in zwei Rollen-Containern,
maßgeschneidert.
Eine Ardora-Box ist 125
Kilogramm schwer – was man
ihr nicht ansieht. Im Paar kostet
sie 27000 Euro. Auch das sieht
man ihr nicht an. Aber man will
sie haben.
Wir sind verliebt – und irritiert:
Wie kann ein Lautsprecher
dieser Größe und Qualität faktisch
aus dem Niemandsland
auftauchen? Wer hat ihn gebaut?
Wer ihn finanziert?
So beginnt eine
Erfolgsstory...
Die Firma heißt Audiograde,
der Name hinter allem: Wolfram
Szentiks. Ein dynamischer
Gib‘ dem Zufall keine Chance: Die Form der Ardora wurde aufwendig in den Labors der Technischen
Hochschule Aachen berechnet. Ebenso die Waveguides vor den von accuton zugelieferten Keramik-
Membranen beim Hoch- und beim Mitteltöner.
Mann um die Vierzig, ein studierter
Elektrotechnik-Ingenieur,
der auch in der Automobilindustrie
getüftelt hat: im Gehäusebau.
Das ist eine gute
Startposition für großartige
Lautsprecher.
Wolfram Szentiks hat erstaunlich
viel richtig gemacht.
Zuerst kaufte er Know-how auf.
Im Falle Audiograde in direkter
Nachbarschaft: an der Rhei-
nisch-Westfälischen Technischen
Hochschule Aachen
(RWTH). Mit den dortigen Wissenschaftlern
hat Audiograde
das Gehäuse der Ardora ertüftelt,
gemessen, verworfen und
neu geformt. In einem ganz frühen
Ansatz überlegte Szentiks,
das Gehäuse aus Beton gießen
zu lassen. Eine schöne Idee, die
andere Boxenbauer auch hatten.
Doch das Material eignet sich
nicht zur Nachbearbeitung. Mit
gleicher Dichte ist jedoch ein
Kunststoff zu haben: Polygrade,
eine Polyurethan-Kunststoffmischung,
die dreimal schwerer
ist als MDF (mitteldichte Holzfaserplatte).
Aufwendige Herstellung
Also eine Plastikbox? Die ist
doch sicherlich schnell gegossen
und damit günstig in der
Weiter Sweet Spot, hoher Wirkungsgrad
Nur das Beste aus unserem
Messlabor. Jeder kann mit
der Ardora zusammenleben
– zuerst und vor allem auch
leichtgewichtigere Verstärker.
Der Kennschalldruck
der Ardora ist gut. Mit 6
Ohm Nennimpedanz
kommen kritische Momente
nicht auf. Auf dem Papier
ebenso wie in unserem
Hörraum: Wir haben die
Ardora bewusst auch mit
kleinen Röhren-Vollverstärkern
verkuppelt – die
soghafte Präsenz des
großen Klangbilds blieb.
Die Ardora kann auch
mehrere Ohrenpaare
erfreuen: Der Sweet Spot
ist sehr breit – Lebenspartner
auf dem Sofa sind
damit willkommen. Wenn
partout ein kritischer Punkt
gefunden werden soll: In
der Tiefe erlaubt sich die
Ardora eine kleine Basskompression
– doch dieser
kleine Lapsus fällt nicht ins
Gewicht.
Audiograde Ardora passive
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. 60*seitl. 90*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Beispielhaft perfekt ist das
klirrfreie Mitteltonspektrum.
Es entsteht schnell der
Eindruck, man steht vor
einem effektfreien, ehrlichen
und transparenten
Lautsprecher. Und dieser
souveräne Eindruck lässt
sich tatsächlich auch
hören...
7/13 stereoplay.de 69

Test & Technik
Lautsprecher
Die Weiche der Ardora trennt
die Arbeitsbereiche für Mittel-/
Hochton und Tief-/Tiefmittelton
in zwei Ebenen. Das
Gesamtgewicht liegt bei sechs
Kilogramm.
Unter den nicht alltäglichen
Bauteilen: Ein Parcours an
schwingungsoptimiert
festgespannten Flachdrahtspulen...
... und MCap-Supreme-Kondensatoren
vom deutschen
Hersteller Mundorf – hier wird
dem reinen Silber ein Prozent
Gold beigemischt.
Herstellung? Das ist es für einen
finanzbewussten Chef eben
nicht. Die Gussform muss aufwendig
berechnet werden, bevor
140 Liter Kunststoff fließen,
die ausgehärtet 200 Kilogramm
auf die Waage bringen. Dann
sind die Chassis-Öffnungen
nachzufräsen, die Form zu glätten,
zu schleifen und zu lackieren
– das frisst Zeit und Geld.
Alles noch dazu in einem Hochlohnland,
eben am Firmensitz
in Aachen (siehe dazu auch den
Kasten unten).
Die Chassis kauft Audiograde
bei Thiel & Partner in
Pulheim. Wolfram Szentiks
setzte seinen Fokus schon früh
auf diese Wandler: Steif sollten
die Membranen sein, trotzdem
leicht und belastbar – schließlich
mussten es Keramiktreiber
werden. Thiel verkauft diese
unter dem Markennamen „accuton“
in unterschiedlichen
Spezifikationen und auf Wunsch
auch maßgeschneidert.
Audiograde bestellt pro Ardora
gleich ein Vierer-Set. Im
Bass schwingen zwei 17-Zentimeter-Chassis
mit unterschiedlichem
Aufgabenbereich – der
echte Tiefbassproduzent liegt
unten und blendet sich bei 400
Hertz aus, der obere erst bei
1000 Hertz. Das Doppel darüber
wird in eine Waveguide-
Konstruktion eingebettet, zwei
Inverskalotten mit 50 und 25
Millimetern Durchmesser.
Das wirkt in der direkten
Konfrontation erstaunlich
schlüssig – ein Dreieinhalb-
Wege-Konzept, schön gedacht
und schön geformt. Das kostet
27000 Euro – ein stolzer Preis.
Da darf man einiges an audiophiler
Wahrheit erwarten.
Harmonisch, fein, sinnlich
Die Ardora liefert, was sie verspricht
– ein außergewöhnlich
harmonischer, feiner und sinnlicher
Lautsprecher. Alle Informationen
sind da – und dennoch
ist die Ardora-Box kein kühler
Studiomonitor. Alle Musikalität
ist da – und dennoch ist die
Ardora kein „Softie“.
Von der Garage in die höchste Liga
Wo fing alles an? Natürlich
in einer Garage. Den ersten
spielbereiten Prototyp der
Ardora stellte Audiograde
2011 einem kleinen Kreis
vor. Mittlerweile arbeiten in
den eigenen Werkräumen
der als Aktiengesellschaft
eingetragenen Company
sechs Angestellte. Die
treibende Kraft ist Wolfram
Szentiks, der dem Unternehmen
als Chefentwickler
vorsteht. Szentiks ließ es
sich auch nicht nehmen,
das Testpaar der Ardora
persönlich in den stereoplay-Hörraum
zu bringen
(Foto rechts).
Wie kein anderes Gehäuse
auf der Welt soll die Ardora
unangreifbar sein für böse
Frequenzen. Die geschwungene
Form ist
natürlich kein Zufall. Die
Farbe unseres Testmusters
schon – jede Nuance des
RAL-Katalogs ist möglich.
Lackiert wird ein Material
namens Polygrade – ein
eigens entwickeltes High-
Tech-Polyurethan, für das
Audiograde ein Patent
angemeldet hat. Polygrade
erreicht die Dichte von
Beton – und das Gewicht.
125 Kilogramm bringt ein
Lautsprecher allein auf die
Waage. An der Rheinisch-
Westfälischen Technischen
Hochschule Aachen wurde
das Gehäuse berechnet –
per Laser-Interferometer. In
der Folge entstand ein
3D-Modeling. Das Datenpaket
wird einer CNC-Maschine
überantwortet, die
ein Gussmodell erstellt. Die
Wandstärke des fertigen
Lautsprechers liegt
zwischen 35 und 60
Millimetern. Die Fertigungs-
70
7/13 stereoplay.de

Doppelt offen, in mehrfachem Sinn: Das Bi-Wiring-Terminal fügt sich
modular in das Gehäuse der Ardora – zugesteckt, eingeschraubt und
austauschbar. Beispielsweise gegen ein Aktivmodul inklusive DSP.
Zuerst nimmt die Geschlossenheit
gefangen. Selbst bei den
ganz großen Kalibern unter den
Top-Boxen kann es zum Elchtest
kommen: Bei einen harmonischen
Wendemanöver fällt
etwa plötzlich auf, dass einzelne
Chassis auseinanderstreben,
dass sich der Lautsprecher mitten
in der schönsten Ich-binlive-dabei-Traumphase
als Reproduzent
outet.
Nichts davon zeigte die Ardora
in unserem Test. Diese Box
bündelte nicht, sie gab sich neutral
bis zur Selbstverleugnung
bei dennoch präziser Abbildung.
Das zeigte sich gerade
bei großer Orchestermusik.
Bruckner stapelt im Finale seiner
Achten Sinfonie alle Themen
der vorangegangenen 75
Minuten übereinander: ein unfassbar
komplexes Ereignis, das
Dirigenten und Tontechniker
fürchten (unter den besten Aufnahmen:
Wiener Philharmoniker,
dirigiert von Carlo Maria
Giulini, DGG). Die Ardora badete
darin – in allen Dimensionen.
Die Abbildung des Orchesters
in der Tiefenstaffelung
vom Konzertmeister links vorn
bis zum Blechbläserchor hinten
rechts, dazu die definierten Reflexionen
des Aufnahmeraums
– ein rauschendes Fest. Genau
zwischen Analyse und Rausch,
und satt stabil im Bass.
Ganz großes Klangkino
Das wirkte plastisch, aber nie
aufdringlich und ist gerade bei
Frauenstimmen ein wichtiger
Faktor. Etwa bei Björk: Fast in
allen Songs auf dem Studio-
Album „Medúlla“ (2004) sägt
die Stimme der Isländerin aus
der Mitte der Boxenachse. Das
kann dem Zuhörer auf die Nerven
gehen, aber er denkt, das
sei beabsichtigt. Nein, klärt uns
die Ardora auf. Sie stellte in
unserem Test die Poesie des
Gesamtalbums heraus, die feine
Abmischung, das Atmen und
Schwingen der Stimmen. Das
war ganz großes Klangkino.
Dieser Lautsprecher ist ein
Geschenk. Wer beim Preis zögert,
sollte wissen, dass es noch
teurere Modelle gibt.
Die Ardora ist auch als komplett
aktive Standbox mit passgenauem
Amp-Modul zu haben.
Doch das ist ein Thema für eine
der kommenden Ausgaben.
Andreas Günther ■
Audiograde Ardora
27000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: High End Components Berlin
Telefon: 030 / 23 46 26 23
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Maße: B: 25 x H: 107 x T: 40 cm
Gewicht: 125 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Hörabstand ab 2,0 m, für normal
bedämpfte Räume bis 60 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Leichte Präsenz­ und Oberbassbetonung,
sonst ausgewogen mit
tadellosem Rundstrahlverhalten.
Pegel- & Klirrverlauf 85­100 dB SPL
Audiograde Ardora passive
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Blitzsauberes Diagramm, nur im Oberbass
minimal steigender Klirr.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannungsbedarf
12,9 V
Impedanz-∆
4,9 - 29 Ω
Strombedarf
Mittlerer Spannungs­, wenig Strombedarf,
recht gutmütige Impedanz.
Untere Grenzfreq. ­3/­6 dB 40/35 Hz
Maximalpegel
105,5 dB
Bewertung
15 14 13 12 13
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
2,6 A
Klang 66
tiefe am Standort Aachen
erreicht nach Auskunft des
Chefentwicklers „nahezu
100 Prozent“. Die Lautsprecher
werden in Aachen
auch final gehört und
gemessen – ein Protokoll
liegt jeder Ardora bei. Wer
die passive Variante
erworben hat, kann nachträglich
ein Upgrade odern.
Das Aktivmodul wird
wahlweise analog oder
digital angesteuert, bei 300
Watt pro Weg in Class D,
inklusive DSP für die
Raumeinmessung. Das
Gewicht der so aktivierten
Ardora steigt nur leicht: um
10 Kilogramm. Der Paarpreis
einer aktiven, neuen
Ardora dagegen deutlich:
auf 43000 Euro.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das passt: Im Lateinischen
steht „Ardor“ für Begeisterung.
Eine kompakte, aber ultraschwere
Box – mit einem der
souveränsten Klangbilder, das
in der höchsten Klasse zu Hause
ist. Sehr human abgestimmt
bei maximaler Natürlichkeit.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse
Gesamturteil
überragend
Preis/Leistung
66 Punkte
92 Punkte
sehr gut
7/13 stereoplay.de 71

Test & Technik AV-Receiver
Seine EXzellenz
Seit Mai liefert
Denon die ersten
AV-Receiver der
neuen X-Serie aus.
Rechtfertigen die
Neuerungen das
„X“ im Namen
für „Xcellence“?
Denon macht bei seinen aktuellen
Brot-und-Butter-
Receivern einen kompletten
Schnitt in Sachen Namensgebung.
Das neue „X“ im Namen
leitet sich vom englischen „excellence“,
modern „Xcellence“
geschrieben, ab. Die neue „Exzellenz“
soll das gesamtheitliche
Konzept der aktuellen
Serie ausmachen. Und die repräsentiert
der hier getestete
AVR-X2000 in vorzüglicher
Weise.
Technisch hat Denon im Inneren
auf- und äußerlich bis auf
die wirklich wichtigen Anschlüsse
und Funktionen abgerüstet.
Diese Reduktion weg
von schierer Masse an Anschlüssen,
Tasten und Funktionen
wirkt wie eine Wohltat.
Das Mini-Max-Prinzip
Der X2000 kostet nur 600 Euro.
Dafür mussten die Entwickler
an den richtigen Stellen sparen.
So bietet der Receiver weder
Alufront noch Klappe, aber einen
ausgewachsenen Kopfhörer,
einen iPod-tauglichen USBund
einen HDMI-Anschluss.
Und die unauffällige Tastenreihe
unter dem großen Matrix-
Display erlaubt, gern gesuchte
Funktionen direkt statt via
Menü anzusteuern.
Ähneln die Rückseiten vieler
Mitbewerber immer noch einem
Streuselkuchen, so bietet Denon
nur noch die wirklich wichtigen
Buchsen für den typischen Kunden
und spart etwa die meisten
analogen Anschlüsse bis auf
wenige Exemplare ein. Im Gegenzug
bietet er hinten sechs
HDMI-Quellen, einen hochauflösenden
Anschluss mit 4K/
UHD, 3D, Audio bis 192 kHz
und fast alle Formate, nur DSD
von SACD versteht er nicht.
Des Weiteren besitzt er einen
Netzwerk-Anschluss und über
diesen den gleichen
Komfort, den bislang
nur die teuren Ge-
(E)Xzellente Fernbedienung
Als einer der wenigen
Hersteller nimmt Denon
das Thema Handhabung
wirklich ernst. Eine der
Ursachen im Trend weg
von Surround zu Stereo
liegt in der umständlichen
Handhabung vieler AV-
Verstärker mit Fernbedienungen,
die einem Blech
mit Streuselkuchen ähneln.
Doch mit ein wenig Nachdenken
geht es auch anders,
wie Denon beweist:
mit wenigen Tasten und ohne
komplexe Mehrfachbelegungen.
Die Tasten des
neuen Handgebers sind
groß, logisch durchdacht
und durch Farbe, Form und
Anordnung gruppiert und
daher auch ohne stetes
Hinschauen quasi blind
verwendbar.
Einige Funk tionen für „Experten“
verstecken sich in
einer zweiten Ebene. Man
kann darauf durch
längeres Drücken
der Tasten zugreifen,
etwa um den
Decoder für die
verschiedenen
Modi wie „Music“
zu wählen. Das ist
wirklich toll gelöst.
72
7/13 stereoplay.de

Übersichtliche Bedienung auf drei Wegen
schwister boten. Der X2000
lässt sich darüber steuern – via
Denon „Remote App“ (iOS und
Android) – und per Web-Interface
mit jedem Browser im lokalen
Netz. Über die Web-
Schnittstelle kann man ihn auch
sehr komfortabel und vor allem
übersichtlich einrichten.
Hochauflösende Musik
Zudem erlaubt der LAN-Anschluss
das Beschicken mit Daten
in Form von Apple AirPlay,
per Internet-Radio und Online-
Fotobücher und natürlich mit
hochauflösender Musik bis 192
kHz in Stereo in allen gängigen
Formaten von MP3 bis FLAC.
Musik spielt der Denon sogar
gapless (unterbrechungsfrei).
Mit der Firmware des Testgerätes
ließ sich zumindest
beim integrierten Media-Player
sogar spulen und suchen. Über
externes Zuspielen via UPnP/
DLNA geht das derzeit leider
noch nicht.
Den aktuellen Denon-AV-Receivern
mangelt es wahrlich nicht
an Übersicht. Das aufgeräumte
Konzept der Xcellence-Serie
zieht sich von den Anschlüssen
über die fast schon minimalistische
Infrarot-Fernbedienung
bis in die Displays jenseits des
On-Screen-Displays auf dem TV.
➜ Zunächst gibt es das große,
klare Front-Display mit seiner
Punktmatrix plus ein paar
Statussymbolen für Audyssey,
Dolby, DTS etc. und einem
numerischen Feld für die
Lautstärke. Das Front-Display
ist mehrstufig dimmbar.
➜ Für Apple-Touchscreen-Geräte
und Android bietet sich die
Remote App an, die vor allem
das Streamen von Musik über -
sichtlicher und angenehmer
macht als die Fernbedienung
und das einzeilige Matrix-Display.
So lässt sich bequem durch
Titellisten und Alben navigieren,
auch die grafische Cover-Darstellung
ist gelungen.
➜ Ohne die App zu benutzen,
kann man die IP-Adresse des
Receivers in einem Web-Browser
im lokalen Netzwerk eintippen
und bekommt das neue,
mit HTML 5 aufgehübschte
Web-Interface zu sehen. Es ist
so programmiert, dass es mit
Maus oder Touchscreen gut zu
handhaben ist, und bietet neben
der reinen Kontrolle und Steuerung
der Remote App auch eine
komplette Setup-Sektion zur
Konfiguration und Einrichtung
des Verstärkers.
Wer das Web-Interface mit dem
Internet Explorer öffnet, erhält
zudem die Möglichkeit, das
gesamte Setup auf die Festplatte
zu sichern und gegebenenfalls
zur Datenrettung auch wieder
zurück in den Receiver zu
spielen – sicher ist sicher.
7/13 stereoplay.de 73

Test & Technik AV-Receiver
Stets weiterentwickelt wurde
der ausführliche Einrichtungsas
sistent (selbst Teil des „X“-
Konzeptes), der nun sogar Extra-Hilfe
für Laien mit Animationen
anzeigt. Und für manch
einen sicher der erfreulichste
Aspekt des Konzepts der Reduktion
ist die Fernbedienung,
die wohl die aktuell übersichtlichste
und aufgeräumteste aller
AV-Verstärker sein dürfte.
Trotzdem fehlt ihr nichts.
Ausgewogene
Klang-Balance
Im Hörraum konfrontierten die
Tester den Neuling mit einem
typischen 5.1-Boxen-Set aus
Stereo-Standlautsprechern,
Center, Kompaktlautsprechern
für Surround-Sound plus aktivem
Subwoofer aus Hecos
Celan-GT-Serie und ließen sich
durch den Einrichtungsassistenten
leiten. Das Ergebnis: ein
ausgewogener Klang mit sattem
Bass, klaren Mitten und homogener
Raumaufteilung.
Schon beim Test des Marantz
AV8801, der viele gleiche Teile
des D&M-Baukastens verwendet,
fiel die außerordentlich gut
gelungene Anbindung des Subwoofers
auf. Denon verwendet
sogar in diesem kleinen Modell
Denon hat im AVR-X2000 Audysseys
MultEQ XT als automatische Einmessung
und Raumkorrektur verbaut. Es arbeitet,
korrekt angewandt – Mikrofon auf Stativ,
Messung in absolut stiller Umgebung –
zuverlässig und praxisgerecht. Denon
ergänzt das System um eine eigene
Schaltung zur genauen Phasenanpassung
des Subwoofers, die hervorragend
funktioniert und klingt.
die dem Audyssey-Messsystem
nachgeschaltete Phasenkorrektur,
die genau diesen Übergang
kontrolliert.
Des Weiteren fiel beim Test
auf, dass die Entwickler eine
neutralere Klang-Balance gewählt
hatten als beim sehr auf
Transparenz bedachten AVR
4520. Der X2000 erreichte zwar
nicht ganz die Auflösung und
Autorität seines großen Bruders.
Er lieferte aber für seine
Preisklasse eine ausgezeichnete
Performance mit allenfalls
einem Hauch Zurückhaltung
beim Glanz und im Grundtonbereich.
Und er offenbarte knackige
Mitten und wunderbar
vollmundigen und konturierten
Bass bei guter Stabilität – selbst
bei kräftigen Lautstärken.
Schön auch, dass der X2000
mit allen Quellen Spaß machte.
Der integrierte Streamer navigierte
schnell und klang ausgezeichnet,
selbst Internet-Radio
ließ sich gut genießen. Auch per
AirPlay gefunkte Musik klang
angenehm und musikalisch. Das
gilt auch für das Bild: Selbst
analog angelieferte Videos
strahlten knackig scharf auf
dem Fernseher nach Behandlung
im Denon-Scaler.
Mit dem AVR-X2000 ist Denon
eine wunderbar ausbalancierte
Musik- und Kinozentrale
mit einem vorbildlichen Bedienkonzept
gelungen. Dass
eine solche Allround-Performance
schon für 600 Euro möglich
ist, ist beachtlich.
Raphael Vogt ■
Denon AVR-X2000
600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Denon, Nettetal
Telefon: 02157-1208-0
www.denon.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,4 x H: 16,7 x T: 33 cm
Gewicht: 9,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Neutral und breitbandig, an niederohmiger
Last etwas Pegeldämpfung
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Mittelhohe, deutlich sprunghafte
Klirrkomponenten mit unstetem
Lastwechselverhalten
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
30,5 V
Frequenzgang
+ – 0,6 dB
Strom
6,7A
Sehr hohes Spannungsniveau,
gute Stromlieferfähigkeit und recht
pegelstabil.
Sinusleistung k=1%, an 8/4 Ω
2x 106/153 5x 106/153 W
Musikleistung 5x 90/113 W
Rauschabstand RCA/XLR 93/- dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,6/66 W
Bewertung
Klang (Stereo/DVD/HD) 39/45/48
Reduced to the Max: Denon hat die Anzahl der analogen Audio- und Video-Eingänge praxisgerecht
reduziert und bietet im Gegenzug immerhin sieben HDMI-Eingänge. Pfiffig: Dem Verstärker liegen
Klebefähnchen für die Lautsprecherkabel bei mit der gleichen Beschriftung und Farbgebung wie die
Anschlüsse am Verstärker. An beiden Enden beschriftete Kabel vertauscht man eben nicht mehr.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kraftvolle 7-Kanal-Endstufe mit
zwei Netzteilen, gemeinsamer
Versorgung des Center-Kanals,
symmetrischen XLR-Eingängen
und Cinch-Ausgängen zum
Durchschleifen. Sie klingt kraftvoll,
präzise und musikalisch.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
39/45/48 Punkte
75 Punkte
überragend
74
7/13 stereoplay.de

Interview Mauro Grange
„Vinyl ist der Schlüssel!“
Fine Sounds ist dabei, ein
High-End-Imperium zu
errichten. Den italienischen
Lautsprecher-Hersteller
Sonus faber kaufte die
Investoren-Gruppe schon
2009. 2012 kam der
US-Verstärkerhersteller
McIntosh hinzu. Mit dem
Mauro Grange,
Chief Executive
Officer (CEO) der
Investorengruppe
Fine Sounds
CEO Mauro Grange
sprach stereoplay über
einmalige Gelegenheiten,
schwarze Scheiben und
eigenständige Firmen.
stereoplay: Wer die Branche beobachtet,
sieht eher die Geldflucht aus dem Markt
des audiophilen High End. Warum schwimmen
Sie gegen den Finanzstrom? Glauben
Sie an das Marktumfeld?
Mauro Grange: Absolutes Ja. Wir haben
eine einmalige Gelegenheit. Musik steckt
im genetischen Code des Menschen. Es ist
ein wunderbarer Job, die Faszination von
gutem Klang zu vermitteln. Aber wir sollten
auch einiges ändern, wollen wir dies in
Zukunft erreichen...
stereoplay: Und das wäre genau?
Mauro Grange: Insbesondere müssen wir
Die Finanzmacht aus Mailand
gegen den Zusammenbruch der Werte ankämpfen.
Wir haben den Kontakt zur Faszination
verloren. Es liegt an uns, die Atmosphäre,
die einzigartige Verbindung
zwischen Musikern und Hörern zu schaffen:
im privaten Wohnumfeld.
stereoplay: Sie arbeiten in einem harten
Business. Wie begann Ihr Erfolgsweg?
Mauro Grange: Ich komme eigentlich aus
dem Geschäftsfeld der Telekommunikation.
2009 habe ich bei Sonus faber angefangen.
Das war ein Wechsel der Welten. Aber ich
habe schnell erkannt, dass man hier im
Kern mit Emotionen handelt, wesentlich
näher am Leben der Menschen. Mit diesem
Wissen habe ich mich auch entschlossen,
McIntosh zu erwerben...
stereoplay: Was war genau der Hintergrund
dieser doch spektakulären Entscheidung?
Das kann doch nicht rein emotionaler
Natur gewesen sein, oder?
Mauro Grange: Nein, natürlich nicht. Aus
meiner Sicht liegt das Spannende in der
Eigenständigkeit der Firmen. Jeder soll sein
Profil behalten – und trotzdem kann man
die Werte von Sonus faber und McIntosh
verlinken. Es geht darum, gemeinsam neue
Konsumenten zu finden.
Hinter Fine Sounds steht eine
Private Equity Organisation –
mit Sitz in Mailand. Quadrivio
wurde 2002 gegründet und
erwirtschaftet mittlerweile
einen Überschuss von 300
Millionen US-Dollar. Fine
Sounds residiert am Firmensitz
von Sonus faber im
norditalienischen Vicenza.
Zum weiteren Verbund
gehören Fertigungsstätten
und Marken wie Wadia, Audio
Research und McIntosh.
Zudem besitzt Fine Sounds
die US-Vertriebsorganisation
Sumiko Audio. Global agiert
Fine Sounds über Tochterorganisationen
in Asien und eine
Dependance in New York (Foto).
Laut Fine Sounds gibt es 270
Beschäftigte, und der Umsatz
des laufenden Geschäftsjahres
wird mit 100 Millionen
US-Dollar prognostiziert.
www.finesoundsgroup.com
www.quadriviosgr.it
130 7/13 stereoplay.de

stereoplay: Also gibt es ein Konzept, das
größer ist, als wir bislang sehen können?
Sie haben bereits die Macht über vier Marken
– werden Sie noch weitere kaufen?
Mauro Grange (lacht): Sagen wir einmal
ja... Vielleicht...
stereoplay: Nachge hakt – Fine Sounds
stellt sich bereits heute als die mächtigste
Markengemeinschaft der Branche auf. Wohin
führt Ihr Wachstumsplan?
Mauro Grange: Die Idee ist ganz einfach;
es geht darum, die Basis für Umsätze zu
vergrößern.
stereoplay: Aber die Umsatz-Tendenzen
zeigen in vielen Bereichen der Branche
eher sanft nach unten...
Mauro Grange: Nicht bei unseren Marken.
Verstehen Sie mich recht: Der Erfolg liegt
darin, die DNA der einzelnen Marken aufrechtzuerhalten.
Dann ist man stark. Dann
verfügt man über Ikonen. Wenn wir wirklich,
wirklich eine Marke verändern, neu
positionieren wollten, dann wäre es allenfalls
Wadia. Aus meiner Sicht hat Wadia
das Zeug dazu, der Innovationsmotor der
Gruppe zu werden. Auch und gerade bei
der Suche nach einer neuen Käuferschaft.
„ Ich würde auch
keinen Ferrari im
Internet kaufen
“
stereoplay: In diesem
Umfeld bauen Sie auf
alte Vertriebsformen –
mit zum Teil neuen, potenziellen
Konfliktsituationen.
So befindet sich Sonus faber in
Deutschland in einem anderen Vertrieb als
etwa der kürzlich zugekaufte McIntosh-
Konzern. Können Sie damit leben?
Mauro Grange: Wir stehen unseren Vertriebspartnern
sehr nahe – und bauen auf
deren große Erfahrungen. Für uns stellen
die alten Strukturen keine Probleme dar.
Meine Hoffnung besteht darin, dass sich
unsere Partner austauschen, absprechen
und gegenseitig ergänzen.
stereoplay: Ihr Langzeitziel liegt also
nicht in einem gemeinsamen Vertrieb aller
Marken?
Mauro Grange: Aktuell nicht. Mein Hauptfokus
liegt auf den Produkten, ihrer Entwicklung
und der Kundenbindung. Der
Vertrieb ist nur ein Teil des Wegs zum Kunden.
Eine viel wichtigere Rolle kommt hier
dem Fachhändler vor Ort zu.
stereoplay: Und genau unter den Fachhändlern
herrscht Verunsicherung über Ihre
Entscheidungen...
Mauro Grange: Erlauben Sie mir ein Beispiel:
In den USA besitzen wir Sumiko
Audio als große Vertriebsor ganisation; dennoch
baut McIntosh auf eine eigene Vertriebsform.
Beide Wege führen zum Ziel.
Solange dies stabil funktioniert,
muss ich das
Sys tem nicht hinterfragen.
Der Kunde soll den
bes ten Service erhalten.
stereoplay: Und wenn der Kunde nicht
zum Händler geht? Wie erreicht man aus
Ihrer Sicht die Zielgruppe? In Deutschland
etablieren sich zunehmend Internet-Händler
– wäre dies eine Form?
Mauro Grange: Aus meiner Sicht ist dies
absolut unmöglich. Ich würde auch keinen
Ferrari im Internet kaufen. Das ist meine
persönliche Position.
stereoplay: Wo wir gerade dabei sind –
fahren Sie einen Ferrari?
Mauro Grange (lacht): Nein, nein – das
war nur ein Beispiel. Ich fahre einen Audi.
stereoplay: Um neue Konsumenten zu
finden – halten Sie Flagship Stores für eine
erstrebenswerte Option?
Mauro Grange: Ich glaube, dass Flagship
Stores tatsächlich einen Weg darstellen, um
in einem positiven Sinn unsere Welt zu
verändern. Und ja: Wir haben die konkrete
Möglichkeit, dies mit allen unseren Marken
umzusetzen. In welcher Konstellation auch
immer – wir müssen etwas verändern, wir
müssen attraktiver für neue Konsumenten
werden, wir müssen ihnen die Musik nahebringen.
In diesem Sinne habe ich natürlich
einige Ideen – die ich jedoch vor
konkreten Entscheidungen noch weiterentwickeln
will.
stereoplay: Wenn wir genauer in Ihr aktuelles
Markenportfolio schauen, dann
ahnen wir einen „Missing Link“: Sie verfügen
über Lautsprecher, Elektronik – doch
weit und breit keinen Plattenspieler. Mögen
Sie die Vinyl-Freunde nicht?
Mauro Grange: Im Gegenteil. Ich glaube
sogar, dass Vinyl der Schlüssel ist! Es ist
in Ordnung, seine Musik per iPod oder
iPhone zu hören. Doch die tiefere Faszination
geht vom Vinyl aus. Dem Ritual – das
wir brauchen.
stereoplay: Aber Sie besitzen keine Plattenspieler-Firma.
Kommt das noch?
Mauro Grange: Möglich. Doch vielleicht
finden wir eine Vereinbarung mit einem
Hersteller. Es muss sein – ich wiederhole
mich gern: Vinyl ist der Schlüssel.
stereoplay: Angenommen, ich bin von
Ihrem Konzept so überzeugt, dass ich Aktien
an Ihrer Company erwerben möchte.
Könnte ich das an der Mailänder Börse?
Mauro Grange: Aktuell nicht. Wir werden
nicht gehandelt. Noch nicht.
Das Interview führten Holger Biermann
und Andreas Günther.
7/13 stereoplay.de 131

Service Lesebriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein!
Berlin, 14.6. – 12.7.
PhonoPhono, 10961 Berlin, informiert
immer freitags (Bergmannstr. 17, von
17 bis 19 Uhr) über analoge
Klangkultur sowie spannende
„digitale“ Aspekte. Hier die Themen
der kommenden Wochen:
14.6. Plattenspieler justieren – Tipps,
Tricks und Hörbeispiele rund um das
Thema Justage. 21.6. Digital Audio
– der Computer lernt HiFi! Moderne
Digitalwandler, schnelle Chips,
hochwertige Musik-Downloads und
raffinierte Aufnahmetechnik machen
den Computer zum alternativen
Musik-Center. PhonoPhono zeigt, wie
digitale Audiosysteme, funktionieren,
wie man sie installiert und wie sie
sich anhören – auch und gerade im
Direktvergleich zu Audiosystemen mit
CD-Spielern und Schallplatte. 28.6.
Preiswerte Plattenspieler im Vergleich.
Günstige Geräte haben durch
moderne Fertigungsverfahren und
technische Weiterentwicklung ein
erstaunlich hohes Klang-Niveau
erreicht – hören Sie selbst! 5.7.
Tuning-Tipps für Plattenspieler – alles
über Verbesserungsmöglichkeiten bei
Plattenspielern vom Abtast-System
über Tonarme, Kabel und Tellerauflagen
bis hin zu Füßen und zur
Stromversorgung. 12.7. Lautsprecher
im Hörvergleich. Moderne Lautsprecher
aus unterschiedlichen Preisregionen
zeigen, was sie draufhaben; eine
kurze Einführung in die Lautsprecher-
Technik mit schönen Hörbeispielen
inklusive. www.phonophono.de
Deggingen, 15.6.
Visions & More, 73326 Deggingen,
öffnet die beliebte Linn Lounge für
einen Auftritt von Led Zeppelin! Von
11 bis 17.30 Uhr streamen bei Jörg
Gansloser jede Menge Zeppelin-Songs
in Studio-Master-Qualität über eine
Edel-Kette der schottischen
High-End-Marke Linn. Dazu gibt es
Infos zur Geschichte der legendären
britischen Hardrocker, deren Riffs und
Beckenfeuerwerke die Rockmusik neu
definiert haben. Besucher können
persönliche Lieblingssongs streamen
und Bedienkomfort wie Soundqualität
der Linn-Komponenten kennenlernen.
Weitere Termine für dieses Event:
13.6. (17/19 Uhr): HiFi4Life, 72172
Sulz am Neckar / 14.6. (17 Uhr):
Klangstudio Rainer Pohl, 55294
Bodenheim-Mainz / 14.6. (17 Uhr):
Analogue, 53111 Bonn / 14.6. (18
Uhr): H+Mmusic – Meyer & Partner,
CH-8500 Frauenfeld / 20.6. (18:30
Uhr): Studio 26, 70178 Stuttgart /
20.6. (18 Uhr): HiFi Studio Achterholt,
28195 Bremen / 21.6. (16 Uhr): Boxen
Gross, 10999 Berlin. Anmeldung unter
Telefon: 07334/6080716 oder per
E-Mail: info@visionsandmore.eu.
www.visionsandmore.eu
Bremen, 14./15.6.
Uni HiFi Bremen, 28203 Bremen, lädt
zur großen „Accuphase Live“-Veranstaltung
und lässt diverse Elektronikkomponenten
der japanischen
Traummarke von der Leine. Eine
Voranmeldung wird erbeten – Telefon:
0421/324711. www.unihifi.com
Wesseling, 15.6./28. – 29.6.
Sprint Service GmbH, 10961 Berlin, ist
mit den Lautsprechern der Aktiv-
Spezialisten Backes & Müller auf Tour
durch die Republik. Die nächsten
2013
Juni
21-22
Streaming Days
Shows mit den Prime-Modellen BM
Prime 3, 6, 8 und 14 sowie den
Line-Speakern BM Line 15, 25 und 35
steigen beim Elbworkshop am 15.
Juni im Hamburg und am 28./29. 6.
beim Sommernachtsfest in Saarbrücken
– dabei wird die neue BM 100
präsentiert. Anmeldung und Infos
unter Tel.: 02236/848445 – dort
erfährt man die genauen Auftrittsorte.
www.aktiv-backesmueller24.eu
Willich, 20.6.
HiFi-Schluderbacher, 47877 Willich,
freut sich auf hohen Besuch: Antony
Michaelson, Mastermind und Inhaber
der englischen Traditionsschmiede
Musical Fidelity, kommt nach Willich
und steht High-End-Fans Rede und
Antwort. Außerdem signiert
Michaelson auf Wunsch die streng
limitierten Wandler vom Typ AMS V
DAC II. Auf geht‘s, nichts wie hin!
www.hifi-schluderbacher.de
Stuttgart, 21./22.6.
Graf Hören und Sehen, 70182
Stuttgart, veranstaltet zum zweiten
Mal seine erfolgreichen „Streaming
Days“. Am 21.6. (15 bis 20 Uhr) und
22.6. (10 bis 16 Uhr) dreht sich in
professionellen Beratungen und einer
Fülle von jeweils halbstündlich
wechselnden Vorführungen (diesmal
in getrennten Räumen) wieder alles
um das Trendthema Streaming. Mit
dabei in der Charlottenstr. 5 sind
natürlich auch schon die Highlights
der HIGH END aus München: Von Naim
spielen die neuesten Net-Geräte auf,
Meridian schickt sein aktuelles
Sooloos-System nach Stuttgart, NAD
seine wegweisende Masters-
M50+51+52-Lösung, Devialet seine
spannende Hybrid-Verstärker-Technologie
inkl. Streaming-Möglichkeit
sowie die neuen 110er- & 170er-
Modelle. T+A lässt den Streamer MP
3000HV zusammen mit dem
Led Zeppelin in Studiomaster-Qualität bei Visions & More in der Linn
Lounge. Dazu gibt es Infos zur Geschichte der legendären Hardrocker.
Streaming Days bei Graf Hören und Sehen in Stuttgart. Die Highlights
der HIGH END von Naim, Meridian, NAD, Devialet und T+A an einer Thiel!
132 7/13 stereoplay.de

Vollverstärker-Meisterwerk PA 3000
HV von der Leine. Als Lautsprecher-
Partner assistiert die wunderbare Thiel
CS 2.7. Eine Vielzahl an Firmenvertretern
ist ebenfalls in der Schwabenmetropole
und freut sich auf fachkundige
Gespräche. www.graf-hifi.de
München, 22.6.
HiFi Concept, 81667 München,
Vorhang auf für die Neue von
Dynaudio: Nach zwölf erfolgreichen
Jahren bekommt die in der audiophilen
Oberklasse hoch angesehene
Evidence Master jetzt nämlich einen
würdigen Nachfolger: die Evidence
Platinum. Zur Premierenfeier sind
Firmenrepräsentanten von Dynaudio
anwesend, erzählen über die Karriere
eines langjährigen Bestsellers und
geben Einblicke in die Entwicklungsgeschichte
der Neuen. Außerdem baut
das Team um Robert Heisig derzeit
sein Ladengeschäft in der Wörthstr.
45+38 um. Aus diesem Anlass
werden viele attraktive Ausstellungsstücke
zu besonderen Preisen
angeboten! www.hificoncept.de
Nürnberg, 22.6.
Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg,
begrüßt mit einem herzlichen
„Benvenuto Italia“ die Firma Sonus
faber als Neuzugang im Sortiment.
Wahrlich ein Grund zu feiern – denn
welcher High-Ender hat sich nicht
schon insgeheim in die bildschönen
und hochwertigen Boxen dieser
venezianischen Lautsprechermanufaktur
verliebt? Mit der neuen
Venere-Serie bietet Sonus faber seine
so kühn designten wie klanglich
betörenden Ohrenschmeichler jetzt
auch im erschwinglichen Preissegment
an. Vorgestellt werden die
Standlautsprecher Venere 2.5 (Test:
siehe AUDIO 11/2012) und Venere 3.0,
die mit vitaler Spielfreude, einem
profunden Bass und tollen Klangfarben
für die italienischen Momente des
HiFi-Vergnügens sorgen. Zum
vollendeten Genuss dieser edlen
Klangskulpturen mit famosem
Preis-Leistungs-Verhältnis servieren
Thomas Mathejczyk und sein Team
übrigens italienischen Rotwein,
Prosecco und Antipasti – salute!
www.luna-audio.de
Altusried, 22.6./28.6.
HiFi auf dem Bauernhof, 87452
Altusried, erwartet am 22. Juni von
10-16 Uhr die Marken Croft und
Harbeth. Bernd Hömke vom Vertrieb
Input Audio kommt höchstpersönlich
ins schöne Allgäu und packt
zahlreiche Neuheiten beider Hersteller
aus. Beim allmonatlichen Musikabend
(an jedem letzten Freitag des Monats
ab 19 Uhr) verrät das Team um
Dietmar Sutter am 28. Juni wieder
„Tipps und Tricks zur Verbesserung
der Wiedergabequalität“ und serviert
Snacks und Getränke. Wegen des
erfahrungsgemäß großen Andrangs
wird eine Voranmeldung empfohlen!
Tel.: 08373/7019.
www.hifi-bauernhof.de
Bremen, 31.5./1.6.
Studio 45, 28195 Bremen. Auch in
Bremen macht Werner Stehl auf
seiner ATC-Tour Station: Showtime für
seine Vorführung zum Thema
großorchestrale Dynamik und
Klangfarben durch Class-A-Endstufen
und Mitteltöner-Technik ist am Freitag
ab 14 Uhr und am Samstag ab 10 Uhr.
Es spielt auf: die ATC 50 A Tower FF.
www. studio45.de
Messwerte für Hörergebnis relevant?
Michael Riegler
Zum Plattenspieler-Testbericht „Rund auf eckig“
in stereoplay 4/13, ab Seite 54
Mir hat der Test sehr gut gefallen. Der Rega RP8
macht eine gute Figur und ist sehr gut bewertet
worden. Was ich in dem Zusammenhang nicht
verstehe, sind die ermittelten Messwerte.
Insbesondere bei Gleichlauf und Rumpeln hat der
Rega schlechte Werte. Wie passt das mit dem
Hörerlebnis zusammen, dass die Redaktion ja
offenbar sehr beeindruckt hatte? Sind das
Messwerte, die für das Hörerlebnis nicht relevant
sind?
stereoplay: Messergebnisse sind uns wichtig.
Wir betreiben einen hohen Aufwand und stehen
in ständigem Dialog mit den Kollegen im Messlabor.
Die Ergebnisse werden nicht nur in Grafiken abgedruckt
und kommentiert, sie fließen auch direkt in
die Gesamtpunktzahl des Testkandidaten ein.
Doch die Kernfrage lautet: Zu welchem Zeitpunkt
schauen die Redakteure in die Messdiagramme?
Hier kann man einem verfälschenden psychologischen
Moment erliegen: Wer die Messergebnisse
vor dem Hörtest kennt, ist befan gen, möchte einen
Peak heraushören, ein Rumpeln, bei Lautsprechern
eine Welligkeit im Hochtonspektrum.
Der von Ihnen angesprochene Rega RP8 ist ein
Idealbeispiel: Er ist ein ungemein vorwärtsstrebender,
dynamischer, gar lustvoller Vinyl-Bote. Die
Messwerte sind nicht unkritisch, aber relativ zum
musikalisch stimmigen Eindruck. Genau dies hat
stereoplay sehr transparent beschrieben, kommentiert
und als Gesamtpunktzahl dokumentiert.
Messergebnisse sind also nicht losgelöst hörbar. Sie
werden aber gewürdigt, belohnt und auch bestraft.
/ AG
Der Marantz AV 8801 als Streamer
Andree Schuster
Zum Vorverstärker-Testbericht „Vollausstatter“
in stereoplay 6/13, ab Seite 46
Sie erwähnen die musikalischen Eigenschaften des
Marantz AV 8801 als Netzwerk-Streamer. Doch wie
Braunschweig, 28.6./13.7.
Radio Ferner, 38100 Braunschweig.
rückt mit seinen beiden Veranstaltungsreihen
„Im Fokus“ (jeweils am
zweiten Samstag eines Monats) und
„Die Kleine Hörprobe“ (an jedem
letzten Freitag) jeden Monat aktuelle
HiFi-Technik in den Fokus. Der 28. 6.
gehört diesmal der Marke Marantz,
die mit einer ganzen Flotte von
Home-Cinema-Produkten faszinierende
Surround-Sound-Erlebnisse bietet
– auch für Stereo- bzw. Musikliebhaber.
Am 13. 7. „im Fokus“ die Firma
ELAC – die Lautsprecherschmiede
aus Kiel kommt zu einem Sommer-
Special-Besuch nach Braunschweig.
www.radio-ferner.de
Karlsruhe, 13.7.
SG Akustik, 76133 Karlsruhe.
veranstaltet ein erstklassig besetztes
Analog-Forum.Von 10 bis 16 Uhr sind
u.a. auf dem Programm: ein im
wahrsten Sinne des Wortes titanisches
Duell zwischen den Edel-Plattenspielern
Thorens Reference und Transrotor
Tourbillon. Diese zwei Analog-Träume
sollten sich Vinyl-Fans nicht entgehen
lassen! www.sg-akustik.de
leserbriefe@stereoplay.de
schlägt er sich im direkten Vergleich mit dedizierten
Streamern? Oder noch konkreter gefragt: Wie viele
Klang punkte erreicht er? Und kann man mit dem
Streamer das Potenzial von HiRes-Dateien sinnvoll
ausnutzen?
Sie erwähnen in dem Test auch den Einsatz von
Aktivboxen. Ich denke dabei aktuell über die
Kombination mit den Backes & Müller BM6 oder
BM8 nach. Den Center- und die Rear-Lautsprecher
würde ich dann über die Marantz-Endstufe MM8077
betreiben. Ist die Kombination mit den BM6/BM8
aus Ihrer Sicht sinnvoll oder sollte man für diese
Lautsprecher höherwertige Vorverstärker einsetzen?
stereoplay: Da der integrierte Streamer integraler
Bestandteil des AV 8801 ist, lässt er sich schlecht
bewerten. Da ich aber seit Wochen das Gerät im
eigenen Kino einsetze und daran bereits diverse
externe Streamer – inklusive Burmester 111 – betrieben
habe, kann ich Ihnen nur sagen, dass externe
Streamer den internen klanglich nicht übertrumpfen
können. Das liegt sowohl am gemeinsamen
Systemtakt mit dem D/A-Wandler als auch
an den kurzen Signalwegen. Da der integrierte
Streamer WAV und FLAC bis 192 kHz spielt und
dabei gapless (unterbrechungsfreie Wiedergabe)
beherrscht, ist er uneingeschränkt für die High-
End-Wiedergabe zu empfehlen. Es gibt nur eine
Komforteinschränkung: Spulen und Springen
innerhalb eines Stückes geht nicht. Eine kleine
Besonderheit: Mehrkanal-FLACs werden als Downmix
in Stereo gespielt und gerippte DTS-CDs im
diskreten DTS 5.1.
Zu Ihrer letzten Frage: Ein Vorverstärker kann gar
nicht zu hochwertig sein. Ich denke aber, dass der
Marantz ein durchaus adäquater Spielpartner für die
BM6/BM8 darstellt.
/ RV
Eine Idee gegen die Gap-Misere
Voker Rothenspieler
Viele Stücke erfordern eine unterbrechungsfreie
Wiedergabe, die Anzahl der Konzeptalben
unterschätzt man jedoch. Mit meinem Onkyo T-4070
macht das Hören vieler HiRes-Downloads keine
7/13 stereoplay.de 133

Service Lesebriefe/Termine
leserbriefe@stereoplay.de
Freude, denn der Gapless AirPlay Mode hilft leider
nicht bei DLNA-Serverbetrieb und bei Quellen mit
96 kHz oder 192 kHz Sampling-Rate.
Doch es gibt Abhilfe in Form von Formatkonvertern
als PC-Software, mit denen Codec, Auflösung, Abtastrate
und oft auch die Stückelung der Audiodateien
verändert werden können. Darüber lese ich
viel zu selten in der Audiopresse. Das unterbrechungsfreie
Zusammenfügen (Merging) einzelner
Audiodateien zu einer großen Datei bieten etwa
AVS Audio Converter und Magic Audio Joiner.
Auch bei Hardware-Limitierungen in Bezug auf die
Abtastrate bieten die Konverter eine Lösung. Wer
von HiRes Audio etwa gerne Downloads genießen
möchte, die ausschließlich in 192/96 kHz verfügbar
sind, kann mit dem Magic Audio Converter auf 96
kHz (FLAC-Codec über den Umweg WAV) oder 48
kHz herunterrechnen, falls das Gerät die höhere
Frequenz nicht unterstützt. Aufgepasst: Nicht alle
Konverter unterstützen das Schreiben hoher Abtast -
raten von 96 kHz oder gar 192 kHz. Das Installieren
und Testen vor dem Software-Lizenzerwerb ist
daher sinnvoll.
Das schöne Ergebnis: Ich konnte die Limitierungen
meines Onkyo T-4070, mit dem ich ansonsten sehr
zufrieden bin, aufheben. Die Kosten für die Lizenz,
die Arbeit des Konvertierens und die nicht mehr
vorhandene Skip-Funktion in den zusammengefügten
Dateien wiegen für mich persönlich nicht so
schwer.
Mastering-Show auf der HIGH END
Manfred Arlt
Seit es auf der HIGH END Vorführungen von
stereoplay und AUDIO gibt – in München und in
Gravenbruch – habe ich diese mit Spannung
erwartet und mit Freude genossen. Dann kam 2012,
das Fastenjahr. Aber dann 2013 – Phönix aus der
Asche – war alles anders. Zwei Kenner und Könner:
Ulrich Schiller und Jürgen Schröder plauderten aus
dem Nähkästchen.
Doch was heißt plaudern? Es war der angekündigte
Workshop oder auch die stereoplay-Show: unterhaltsam,
spannend, informativ und begeisternd
während der eineinhalb Stunden. Kein Vergleich mit
einer noch so guten Aufzeichnung, gedruckt oder
elektronisch. Da erlebte man, was live bedeutet,
nicht nur bei Musik. Wer auch immer diese Veran -
staltung konzipiert hat, dem gebührt größtes Lob.
Ich war am Freitag um 15 Uhr dort. Für 2014
wünsche ich mir wieder so etwas.
stereoplay: Danke, Herr Arlt! Uns hat es ebenso
viel Freude gemacht, gerade weil alle Besucher so
interessiert waren. Das hat uns nicht nur überrascht,
sondern auch von Show zu Show ermutigt.
So machen wir weiter. Ein neues Thema für die
nächste Messe wird schon angedacht. Übrigens
finden wir Ihren Beitrag auch gut geschrieben. / JS
Apple TV und guter Klang
Markus Richter
Ich habe meine Musik digital am PC mit iTunes im
ALAC-Format gespeichert und streame via AirPlay
an Apple TV. Von dort geht es per TOSLink in den
Musical Fidelity V-DAC II. Analog geht‘s weiter in
den Yamaha A-S2000 Vollverstärker. Eigentlich bin
ich klanglich zufrieden, jedoch ist diese Zuspielung
bei sehr hohen Pegeln meinem Yamaha CD-S2000
deutlich unterlegen.
Wie beurteilen Sie die Qualität der Signalübertragung?
Theoretisch bekommt der DAC ja ein unver -
fälschtes digitales Signal, ich habe jedoch gehört,
dass das AirPlay-Protokoll ein Upsampling auf 48
kHz vornimmt. Sollte die Lautstärke im iTunes-
Player bzw. im iPhone/iPad immer auf Maximum
stehen? Angeblich würde eine nicht maximal eingestellte
Lautstärke das Signal verzerren. Welche
klangverbessernden Maßnahmen würden Sie für
diese Kette empfehlen? Oder bleibt nur der Griff
zu einem ausgewachsenen Streamer?
stereoplay: Alle Theorie ist grau. Und auch ein
Digitalsignal unterliegt vielen Verfälschungen. Die
Signalübertragung im Netzwerk hängt von vielerlei
Komponenten ab. Die Datenraten-Limitierung liegt
jedoch am Apple TV, das nur 48 kHz/16 Bit abspielen
kann. AirPlay ist dahingehend nicht limitiert! Und ja,
Sie müssen die Lautstärkeregelung von iTunes &
Co. bzw. iOS-Geräten auf das Maximum stellen, da
sonst starke Dynamik- und Auflösungsverluste
auftreten. Um störende Systemprozesse am Mac
auszuschalten, nehmen Sie einfach ein iTunes-Plugin,
wie Audirvana. Auf iOS-Geräten sind Sie jedoch
insbesondere auf die Qualität Ihres WLAN-Netzwerkes
angewiesen. Hier bringt ein störungssicheres
5-GHz-Band mehr als der viel genutzte
2.4-GHz-Betrieb. Unabhängig davon sollten Sie
Ihren Router immer auf volle Leistung stellen und
Ihr Apple TV besser mit einem guten Netzwerkkabel
verbinden.
Diese Maßnahmen machen schon den Löwenanteil
am Klanggewinn aus. Auch ein zumindest ordent-
liches TOSLink-Kabel wie das TCI Coral bringt mehr
Struktur und Mittenauflösung. Und wenn Sie mal
einen M1-DAC gegen einen V-DAC II gehört haben,
wird Ihnen bewußt, dass da noch mehr geht – in
Sachen Feinauflösung, Dynamik und Basstiefe! / MB
USB-Stick besser als Laptop?
Karl H. Seipel
Ich nutze einen CD-Spieler Accuphase DP-550
direkt an den aktiven Backes & Müller BM2s. Als
zweite Quelle nehme ich ein PC-Notebook mit
JRiver Media Center über USB. Ich habe verschiedene
Treiber des JRiver-Players sowie ASIO
ausprobiert, doch ist meine bisherige Hörerfahrung
mit der Zuspielung von hochauflösenden Formaten
aus dem Laptop unbefriedigend. Ich habe nun eine
Aufnahme (Espana, 192 kHz, Linn Records) per
Stick bei einem Freund über einen Atoll-Streamer/
Front-USB abgespielt und war überrascht von der
guten Klangqualität. Macht mir hier die Soundkarte
meines Notebooks einen Strich durch die
Rechnung? Trotz WASAPI oder ASIO Treiber? Ich
betreibe meinen neuen DP-550 direkt an den
Backes & Müller BM2s. Auf einen Vorverstärker
wollte ich eigentlich verzichten. Kann der Klang
durch Verwendung des Vorverstärkers C-2110 noch
mal deutlich verbessert werden?
stereoplay: Ein Notebook ist ein Eldorado für
elektromagnetische Störeinflüsse. Natürlich kann
man Software-seitig eine Menge Störquellen
beseitigen, doch bleibt USB im Computer schwer
zu beherrschen und ist auf einen perfekt nachgenerierten
Takt angewiesen.
Der DA-Wandler im Accuphase DP 550 ist sicher
kein schlechter. Daran liegt es wohl nicht. Ein
USB-Stick hingegen ist von den ganzen Betriebssystemprozessen
befreit und bleibt als eine vom
Stromnetz isolierte Quelle auch spannungsseitig
stabiler. Das sind unbestrittene Vorteile, die sich
klanglich bemerkbar machen.
Ein zusätzlicher Vorverstärker könnte höchtens
mehr Wärme und Stabilität in die Wiedergabe
bringen, reduziert aber in jedem Fall die Kriterien
Auflösung, Schnelligkeit, Durchzeichnung und
Tiefenschärfe. Jetzt kommt es darauf an, was Sie
wollen bzw. mehr schätzen! Ein guter Vorverstärker
kann Ihnen aber tatsächlich etwas bringen, vor
allem könnte es im Endeffekt tatsächlich körperhafter
und schöner klingen, und für Sie damit mehr
„fühlbare Klangkultur“ transportieren. / MB
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an
leserbriefe@stereoplay.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die
E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll.
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Musik
Pure Audio – die Blu-ray als High-End-Medium
The nextbig thing?
Die Universal Music Group bringt 50 neue HD-Titel im Blu-ray-Format in
den Handel. Doch findet im Zeitalter boomender HiRes-Download-Portale
ein neuer physischer Musikträger genügend Anklang?
High Fidelity Pure Audio“:
Unter diesem vielversprechenden
Namen hat die Universal
Music Group eine Blu-ray-
Disc auf den Markt gebracht
und zum neuen High-End-Medium
erklärt. Zum großen Serienstart
sollen die ersten 50
Titel aus den Sparten Klassik,
Jazz und Pop Musikliebhaber
zum Kauf locken.
Doch was erwartet den potenziellen
Kunden? Die Umverpackung
einer Blu-ray Disc mit
einem im Vergleich zur CD etwas
in die Höhe gestreckten
Cover. Im
Inneren befinden sich
ein ebenso großes
Booklet, eine Silberscheibe
und erstaunlich
wenige Bedienungshilfen
von Seiten
des Herstellers.
Allenfalls ein kleiner
Wink wie „no Video-
Content“ oder „Ultra High Quality
Audio“.
Der unvorbereitete, typische
Blu-ray-Käufer wird sie abspielen
und sich wundern, warum
er nichts sieht. Der typische
CD-Käufer wird sie abspielen
und sich wundern, warum er
nichts hört. Im schlechtesten
Fall wird sich die Universal Music
Group wundern, warum das
neue Medium nicht die erwünschten
Einnahmen bringt.
Zugegeben: Das war polemisch.
Doch die Botschaft an
größere Käuferschichten könnte
gehaltvoller sein.
Wie lautet die Botschaft?
Es genügen folgende Informationen:
Eine High Fidelity Pure
Audio Blu-ray ist ein physischer
Datenträger, der mehrere Stunden
Musik bergen kann. In den
unterschiedlichsten Formaten:
von Stereo bis Multikanal, von
Dolby TrueHD, DTS-HD Master
Audio bis zu PCM in 24 Bit
bis 192 Kilohertz. Dazu passt
dann der glaubwürdige Werbe-
Slogan „No Compression, no
Compromise“.
Trotzdem fragt man sich:
Warum legt ein Konzern in einer
Zeit, in der HiRes-Download-Portale
boomen, einen
physischen Musikträger auf?
So können Großstädter denken,
die über eine schnelle Internet-Leitung
und einen Netzwerk-Player
verfügen. Doch
groß ist nach wie vor die Zielgruppe
jener, die auf dem Land
mit geringen Datenraten vorliebnehmen
müssen; nie unterschätzen
sollte man zudem die
Sehnsucht nach einem greifbaren
Medium. Die Reanimation
des Vinyls ist ein klares
Zeichen. Auch können Download-Fans
ein trauriges Lied
über rechtliche Restriktionen
singen. Nicht alle global verfügbaren
Titel dürfen in unterschiedlichen
Ländern gekauft,
bezahlt und genutzt werden.
Der Reiz eines
physischen Tonträgers
Ein allseits, selbst auf einsamen
Inseln abspielbarer, physischer
Tonträger hat seinen Reiz. Universal
Music hat sicherlich in
groß angelegten Umfragen das
Potenzial der High Fidelity Pure
Audio Blu-ray erforscht. Oder?
Misstrauen ist angebracht. Denn
diese angenommenen Umfragen
hätten auch die Erwartungshaltungen
an die Usability, den
praktischen Umgang mit dem
Medium thematisiert.
Es bleibt ein großer Haken:
Alle Klangqualität kann einzig
von einem Blu-ray-Player ausgelesen
werden. Der in der Regel
unter einem Flachbild-Fernseher
zu Hause ist, vielleicht
noch neben einem High-Definition-Projektor,
ganz selten
aber in einer audiophilen High-
End-Kombi. Blu-ray ist ein Me-
Interview
Moritz Trapp, General
Manager Catalogue
Marketing Universal
Music Group, über
Strategie, Zielgruppen
und alte Analog-Bänder
136 7/13 stereoplay.de

dium der Bildwiedergabe.
Oder? Tatsächlich gibt es eine
Schnittmenge. Im mittleren
High-End-Segment setzen zunehmend
Musikhörer den Bluray-Player
als allumfassende
Quelle ein. Cambridge Audio
und OPPO seien beispielhaft
unter den Herstellern genannt,
die dem Medium
audiophile Ernsthaftigkeit
verleihen. In den tie feren
oder Ethernet-Kompatibilität
der Player. Man wählt einfach
die MAC-Adresse im Browserfenster,
zapft die HiRes-Audio-
Daten der Blu-ray an und
schickt sie weiter – beispielsweise
an einen audiophilen
Netzwerk-Player.
inklusive mShuttle-Option –
das ganze Werk auf einer Disc,
14 Stunden en suite.
Das klingt konfus und erscheint
auch konfus – dieser
Eindruck lässt sich nicht so
leicht entkräften. Das vielleicht
offensichtlichste Zeichen: Bislang
ließ sich weder ein Logo
noch eine rechtsverbindliche
Trademark für das neue Kind
finden.
(„Tea For The Tillerman“) und
Carlos Kleiber (Wiener Philharmoniker,
Beethoven-Sinfonien
Nr. 5 und 7).
Am Beispiel des „Grrr!“-
Albums der Rolling Stones haben
wir vergleichend gehört:
frühes Vinyl versus CD, SACD,
Download und eben Blu-ray.
Was klingt besser? Recht klar
die 24-Bit/88-kHz-FLAC-Dateien
über einen Netzwerk-
Preisregionen wird die Klangausgabe
des Players dennoch
ein Nadelöhr für die Klangqualität
darstellen.
Einen schlauen Kompromiss
hatten hier die MSM-Studios
München gestrickt – über
mShuttle. Die Logik: Fast alle
höherwertigen Blu-ray-Player
des aktuellen Marktes können
in eine Netzwerkstruktur eingebunden
werden. mShuttle
nutzt wahlweise die WLAN-
Ganz banal könnte eine Bluray
Disc auch einen MP3- oder
AAC-Code für iPod und Co.
anbieten, wenn der Rechteinhaber
dies möchte. Universal
Music möchte nicht. Oder besser:
nicht mehr. Vor einigen
Monaten beendeten die MSM-
Studios im Auftrag der Universal-Tochter
Decca noch das
Mastering des „Ring des Nibelungen“
(dirigiert von Georg
Solti) für Pure Audio Blu-ray,
50-mal „no Compromise“?
Der erste Schub an 50 Titeln
erreicht jetzt den Handel. Die
offizielle Gesamtliste ließ sich
Universal bis Redaktionsschluss
nicht entlocken. Nur so viel ist
bekannt: Im Kern werden jene
Klassiker und Neuveröffentlichungen
greifbar sein, die bereits
auf SACD oder in HD-
Download-Portalen vorliegen.
Das sind Supertramp („Breakfast
In America“), Cat Stevens
Player. Der Cinch-Ausgang
eines Mittelklasse-Blu-ray-
Players (von Samsung) erwies
sich als Flaschenhals für die
potenziell bessere Auflösung
von 24-Bit/96-kHz-PCM. Doch
bei aller Kritik: Ein Vorteil kann
nicht hoch genug bewertet werden:
die Spieldauer! Alle 50
Tracks des Stones-Albums warten
auf nur einer Silberscheibe
auf ihre audiophile Ausbeutung.
Andreas Günther ■
Die Beatles auf Blu-ray? „Sicherlich eine legitime Idee“
stereoplay: Innerhalb Ihrer
strategischen Analyse – was
schätzen Sie: Wie groß ist die
Zielgruppe jener, die einen
Blu-ray-Player in ihre
audiophile High-End-Kette
eingebunden haben?
Moritz Trapp: Es gibt zwar
nach unseren Informationen
keine absolut verlässlichen
Zahlen. Es ist jedoch davon
auszugehen, dass ein sehr
großer Anteil der Kernzielgruppe
einen Blu-ray-Player in das
High-End-Setup integriert
hat.
stereoplay: Wird Universal
weiterhin FLAC-Downloads
seiner Titel anbieten – oder
endet diese Option mit der
potenziellen Konkurrenz
durch die Pure Audio
Blu-ray?
Moritz Trapp: Download-HD-
Formate werden auch weiterhin
von Universal Music angeboten
werden. Ähnlich wie im
Verhältnis von CD zu „normalem“
Download gehen wir von
einer ergänzenden und nicht
von einer verdrängenden Charakteristik
aus.
stereoplay: Durch die
Übernahme ist die Universal
Music Group nun auch im
Besitz der alten EMI-Bänder.
Vielleicht ist die folgende
Frage etwas verwegen –
doch von Seiten der Decca
wurden ja bereits die Rolling
Stones auf Pure Audio
Blu-ray aufgelegt. Wird es
künftig auch die EMI-Beatles
geben?
Moritz Trapp: Sicherlich ist
das eine legitime Idee, den
Beatles-Katalog eines Tages
im Blu-ray-Audio-Format anzubieten.
Aktuell ist dies jedoch
noch nicht avisiert.
7/13 stereoplay.de 137

Musik Pop
POP, SOUL, SONGWRITER
CD DES MONATS
Josh Kumra Good Things Come To Those Who ...
FOLK-POP
Iron And Wine
Ghost On Ghost
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Glückspilz
Der Enkel eines Inders und gebürtige Brite macht
schlichten Pop – aber von einer Sorte, die schon
bei den ersten Takten Originalität offen bart. Einprägsame
Melodien stehen hier für den „Pop“-
Faktor, die Intensität des Gesangs und die Stimmführung
lassen immer wieder an Soul denken, der
harmonische Reichtum der meisten Stücke
schließlich adelt Josh Kumra zum „Songwriter“.
Und so landet der gerade mal 22 Jahre alte, von
Tracy Chapman, Jimi Hendrix sowie den Rolling
Sich selbst
sieht Josh
Kumra als
„der Sänger
in der
Wohnküche
mit der
Gitarre in
der Hand“.
Stones beeinflusste Sänger und Gitarrist gleich
mit seinem Debüt einen Volltreffer.
Ein wahrlich cleveres Kerlchen: 2011 bastelte der
kurz zuvor von Swindon nach London umgezogene
frisch gebackene Twen Josh mit dem Rapper
Wretch 32 am Refrain von dessen Single
„Don’t Go“, die prompt an die Spitze der UK-
Charts stürmte. Der Song mit den empathischen
Vocals und der raffinierten Basslinie findet sich
nun auch auf „Good Things Come To Those
Who Don’t Wait“ – zusammen mit dem schönen
Schleicher „The Answer“, der Anfang des Jahres
in der Kinokomödie „Schlussmacher“ von Jungfilmer
Matthias Schweighöfer aufhorchen ließ.
Weitere Highlights dieses Albums (das klanglich
etwas wenig Raum hat) sind „Keep On Walking“
und der akustische Slowblues „Brave Face“. MI
RCA / Sony
(40:29)
4AD – Beggars / Indigo
(44:05)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Samuel Beam geht einen Schritt weiter als viele
seiner Folk-Kollegen. Anstatt auf Reduktion zu
setzen oder sich wegzuträumen, holte sich der
vollbärtige Amerikaner erfahrene Männer ins Studio
und öffnete sich jazziger Virtuosität. Rob Burger
(Tin Hat Trio) stellte mit kundiger Hand eine
Auswahl an Bläsern und Streichern zusammen,
Drummer Brian Blade begleitet auf höchstem
Niveau, und der Songwriter selbst singt mit gewohnt
zartem Schmelz.
Ein wunderschöner, vielseitiger Grenzgang zwischen
Folk, Pop, Jazz und Country, weich und
entspannt im Klang – und mit mehr Sonne und
Liebe getränkt als ein kalifornischer Sommer. MS
BRASS POP
LaBrassBanda
SYNTHIE-POP
Visage
FOLK, BLUEGRASS
Steve Martin & Edie Brickell Love Has Come For You
Europa
Hearts & Knives
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Entwarnung: Es hätte auch sein können, dass
LaBrassBanda nach dem Wechsel zu einer großen
Plattenfirma und den Solo-Ausflügen von Sänger
Stefan Dettl an den folkloristischen Schlager verloren
gehen. Aber die Chiemgauer bleiben ihrer
anarchistischen Haltung ebenso treu wie der kargen
Besetzung ohne Harmonieinstrument. Mehr
als früher klingen sie ein bisschen nach Balkan,
etwas nach Russen-Ska, weiterhin nach Bayernland
und nur stellenweise beim Schlagzeug etwas
einfallslos. Damit kann man leben, zumal der
Band auf ihrer Klangreise durch die Stilregionen
Europas der Humor im Detail nicht abhanden
gekommen ist. Kompakter Klang.
RD
Europa / Sony
(45:31)
Klamotten, Make-up und Starkult brachte der
ehemalige Türsteher Steven John Harrington alias
Steve Strange perfekt in Einklang. Den bunten
Vogel hatten Midge Ure und Rusty Egan 1978
als Sänger der britischen Band Visage an Bord
geholt. 29 Jahre nach der letzten CD „Beat Boy“
reaktivierte Steve Strange die New-Romantic-
Kultband – stilecht im Sound der 80er Jahre.
Um den verträumten Popsongs den vertrauten
Plastiksound beizufügen, wurden die klassischen
Analog-Synthesizer eingesetzt. Drei Ohrwürmer
mit Hitpotenzial gibt es hier: „Never Enough“
(mehr Ultravox als Visage), „Shameless Fashion“
und „Hidden Sign“.
WA
Blitz Club / PIAS
(38:00)
Ein Album wie „Love Has Come For You“ gehört
zu den Perlen des Betriebs. Denn erstens haben
sich hier zwei Geistesverwandte gefunden, der
Banjo-Spezialist Steve Martin und die Singer-
Songwriter-Lady Edie Brickell. Zweitens gelingt
es den beiden, unspektakuläre und zugleich herzenswarme
Musik zu machen. Drittens glänzen
die überwiegend kargen Arrangements – oft nur
Banjo und Stimme, stellenweise durch Fiddle,
dezentes Schlagzeug oder Background Vocals
ergänzt – mit einer pointierten Schlichtheit, auch
im Klang, die den Bluegrass-Wurzeln und Folkstimmungen
eine besondere, fröhliche Intensität
verleiht. Eine ungewöhnliche Einspielung. RD
Rounder / Universal
(36:23)
FOTO: Eva Kinader
138 7/13 stereoplay.de

ROCK
Deep Purple
ROCK
Iggy & The Stooges
Now What?!
Ready To Die
Ear Music / Edel
(57:04)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das Flaggschiff des Hardrock trieb lange durch
unruhige Gewässer. Ein Kapitän (Jon Lord) ging
endgültig von Bord, ein Matrose (Don Airey) kam
hinzu. Zwei Alben – „Bananas“ (2003) und „Rapture
Of The Deep“ (2005) – deuteten einen frischen
Fahrtwind an, der bei „Now What?!“ voll
durchschlägt. Das Album entstand mit Produzent
Bob Ezrin in Nashville. Gitarre und Orgel
verschmelzen zum melodischen Purple-Powersound.
„A Simple Song“ erinnert an „Child In
Time“, „Hell To Pay“ rockt und „Vincent Price“
im sakralen Orgelsound ist ein schönes Gruselfinale.
Sänger Ian Gillan kann die Hymnen immer
noch stressfrei interpretieren. Respekt!
WA
Ein Aufstand
alter Männer
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Es ist nicht leicht, ein Leben lang Bürgerschreck
zu sein. Iggy Pop versucht es trotzdem, obwohl
es ihm schwerer fällt als früher. Der 66-jährige
Sänger und Songschreiber neigt inzwischen zu
ein wenig Melancholie, nur dezent von Lakonik
übertüncht. Wenn er in „Sex & Money“ Zeilen
wie „nipples come and nipples go“ singt, dann
hat das dieses Augenzwinkern des faltig gewordenen
Frauenschwarms, der von den jüngeren
Damen mehr als Vaterfigur denn als Liebhaber
wahrgenommen wird.
Aber das passt zum gesamten Erscheinungsbild
der Stooges, die vier Jahrzehnte nach ihrem wahrscheinlich
wichtigsten Werk „Raw Power“ wieder
von sich reden machen. Dabei gingen der
neuen Platte „Ready To Die“ bereits mehrere
Jahre Wiedervereinigung voraus, außerdem Anfang
2009 der Tod des Gitarristen und späteren
Bassisten Ron Asheton, für den James Williamson
aus der zweiten Stooges-Phase in die Saiten
greift. Aus der Gründungsbesetzung ist außerdem
Drummer Scott Asheton dabei, während
Bassist Mike Watt vorher in Hardcore-Bands wie
Minuteman gerockt hat. In dieser Konstellation
sind Iggy Pop und seine Kumpels wild entschlossen,
wenigstens noch ein bisschen zu provozieren.
Zum Beispiel durch das Cover, auf dem der
Sänger mit Sprengstoffgürtel um den Bauch eine
amerikanische Ur-Angst anspricht. Oder auch
durch Texte, die wie im Titelstück dunkle Stimmungen
und Phantasmagorien andeuten.
Musikalisch allerdings treffen die Stooges präzise
den Geschmack der Retro-Ära. Denn „Ready
To Die“ ist gerader Rock’n’Roll, gespielt mit viel
flächigen, verzerrten Gitarren, ruppig geraunten
Texten und der Haltung zorniger Männer. So
sind Iggy & The Stooges auf der sicheren Seite,
zumal die Musik gemischt ist wie ein Brett und
damit den Vorstellungen des rumpelnden Garagenrocks
entspricht.
In der Tat ist es schwer, noch immer Bürgerschreck
zu sein, sind doch die irritierenden Gesten
von früher längst Konsens geworden. RD
Pias / Rough Trade
(34:50)
BLUES, ROCK, SOUL
Beth Hart & Joe Bonamassa
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
SOUTHERN SWAMP ROCK
JJ Grey & Mofro
TRIP-HOP
Tricky
Seesaw
This River
False Idols
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Eins ist gewiss: Fans von saftigem, süffigem, gut
abgehangenem Blues, Rock und Soul, von satten
Vocals, schwitzenden Bläsern und blitzenden
Gitarrensoli werden dieses Album lieben. Blues-
Röhre Beth Hart, in den USA eine große Nummer,
lässt jeden Amp heiß laufen, und Saiten-Ass
Joe Bonamassa spielt dazu mit seiner Band faszinierend
kraftvoll und entspannt auf. „Seesaw“
ist das zweite Projekt der beiden (nach „Don’t
Explain“ vom Vorjahr) – und es streift alle Errungenschaften
des Genres. Highlights sind die
Slowblues-Schleicher „Close To My Fire“ und
„I Love You More Than You’ll Ever Know“. Nur
der Klang wirkt etwas stumpf.
MI
Provogue / Rough Trade
(49:23)
Dieser „River“ hat einen mächtigen Fluss. Die
fünf Instrumentalisten sorgen für vollen Schub,
und Sänger JJ Grey gibt mit rauem Organ die
Richtung an. Die Band aus Florida verschafft dem
Southern Rock aus den US-Südstaaten eine neue
Blüte – nicht zuletzt, weil sie diesen in den legendären
Swamp-Rock aus New Orleans tränkt.
„Southern Swamp Rock“ nannte die „New York
Times“ den griffigen und leidenschaftlichen Stil
von JJ Grey & Co., der schnörkellos und mit Langzeitwirkung
ins Ohr drückt. Unterschiedliche
Einflüsse von Al Green über Delaney Bramlett
bis zu Prince schimmern in den zehn Songs durch.
Natürlich ist das alles retro – na und?
WA
Alligator / in-akustik
(49:05)
Zurück in die 90er: Fast zwei Jahrzehnte nach
„Maxinquaye“ besinnt sich Tricky auf seine alten
Qualitäten. Oder hat er einfach mal wieder
genug gekifft, um nicht nur genial verschleppte
Beats zu produzieren, sondern auch eine ordentliche
Paranoia auszubrüten? Klaustrophobische
Klänge in spukige Soundscapes einbetten – das
kann er wie kein Zweiter: der Tom Waits des
Trip-Hop. Als Gäste sind Vokalisten wie Peter Silberman
(Antlers) oder Nneka zugegen, es gibt
Gitarrensplitter, Streicherbalsam und funky Bässe.
Schwer und basslastig, das ist Trickys Trademark-Sound.
„False Idols“ klingt leider auch etwas
flach und unnötig unscharf.
MS
K7 / Alive
(44:54)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
7/13 stereoplay.de 139

Musik Pop
SOUL, FOLK-POP, GOSPEL
AUDIOPHILE DES MONATS
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Gute Nachbarschaft
Mavis Staples war nie eine Gospel-Diva, die zu
allem „Ja“ und „Amen“ gesungen hat. Als eine
der legendären Staples Singers verbreitete sie mit
ihrer Soul-Röhre bereits in den 60er-Jahren die
politischen und spirituellen Botschaften eines
Martin Luther King. Und wie eine Opernsängerin,
die bei nachlassender Stimmgewalt und zunehmender
Reife ins Kunstlied-Fach wechselt, präsentiert
diese afro-amerikanische Wortführerin
jetzt mit Souveränität und zurückgenommener
Mavis Staples
Anti / Indigo
(34:57)
One True Vine
Intensität ihre aktuelle Meinung über den lieben
Gott und die böse Welt.
Zum zweiten Mal ging Mavis Staples in ihrer Heimatstadt
Chicago ins Studio von Jeff Tweedy. Der
Frontman der Americana-Rock-Band Wilco produzierte
das vorliegende Album, er schrieb dafür
drei neue Songs, arrangierte einige Traditionals,
außerdem spielte er die Gitarren- und Bass-Spuren
ein. Sein Sohn saß hinter dem Schlagzeug –
was endgültig die Frage aufwirft: Ist das hier eine
Billigproduktion, die mit freundlicher Nachbarschaftshilfe
zustande gekommen ist, oder hören
wir das Ergebnis einer menschlich intensiven und
künstlerisch hochexplosiven Zusammenarbeit?
Eine Antwort gibt Spencer Tweedy mit seinen
Drumsticks. Der 17-Jährige pumpt mit jedem
einzelnen Trommelschlag frisches Blut in diese
eingängig simp len Songs. Seine Drums klingen –
ebenso wie die Background-Stimmen und alle
übrigen Instrumente – erfrischend präsent, aber
niemals unangenehm aufdringlich.
Bei der Endabmischung gelang dem Produzenten
außerdem dieser Spagat: Das Album überzeugt
auf dem heimischen HiFi-Equipment mit hoher
Detailgenauigkeit; gleichzeitig befriedigt es die
Bedürfnisse von Car-Stereo-Hörern, die sich eine
dynamisch gleich bleibende Musik wünschen.
Keiner der Tracks hier klingt wie das Alterswerk
einer grauen Eminenz. Es ist eine reife Leistung
der endgültig im Pop- und Worldbeat-Segment
angekommenen Mavis Staples.
WD
POP, ROCK, FOLK
Rod Stewart
Capitol / Universal
(50:07)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Time
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Hoch-Zeit für Alterswerke: Eric Burdon, Iggy
Pop, David Bowie – und nun Roddy. Nach vier
„American Songbook“-Alben und „Christmas“-
Firlefanz ist der 68-Jährige wieder bei sich selbst.
In den neuen Liedern steckt Persönliches wie die
Trennung von Ehefrau Rachel („It’s Over“) oder
die erste Liebe („Brighton Beach“). Den einzigen
Fremdtitel, Tom Waits’ „Picture In A Frame“,
covert Rod Stewart schlicht und unaufgeregt. Die
Mandoline in „She Makes Me Happy“ erinnert
an Jugendschwarm „Maggie May“, „Make Love
To Me Tonight“ schwelgt im Folk und „Finest
Woman“ rockt in Stones-Manier.
WA
POP-ROCK
ROCK-POP
INDIE POP
Texas
The Conversation
Lloyd Cole
Standards
The National
Trouble Will Find Me
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Eine schwere Krankheit des Gitarristen aus der
Gründungsbesetzung von Texas (der größte Hit:
„I Don’t Want A Lover“) ist überstanden, neue
Energie wurde gesammelt. Die Schotten um Sängerin
Sharleen Spiteri stehen ein Vierteljahrhundert
nach ihrer Feuertaufe wieder auf der Bühne
und haben ein Dutzend neue Songs aufgenommen.
Wirkliche Überraschungen kann man auf
„The Conversation“ zwar nicht hören, dafür soliden
Radio-Folkpop, mit ein wenig Pretenders
im Sinn und reichlich eingängigen Melodien. Der
Sound wirkt radiotauglich komprimiert und entsprechend
vordergründig satt. Ein Qualitätsprodukt
des Genres, ohne Widerhaken.
RD
Pias / Rough Trade
(37:17)
Der Wiedererkennungswert eines neuen Albums
von Lloyd Cole ist sehr hoch. Bei der markanten,
insistierenden Stimme und dem typischen Songwriting
weiß man schon nach ein paar Takten,
wer da wieder ein paar Lieder in die Welt hinauslässt
– und freut sich, denn trotz aller Déjà-vus
klingt diese Musik nie abgedroschen.
Nach dem leisen, delikaten „Broken Record“
(2010) legt der mittlerweile 52-jährige Brite nun
wieder ein energischeres Tempo vor, hübsche Balladen-Verschnaufpausen
inklusive. „Standards“
ist im Klang entsprechend direkt, geradeaus,
druckvoll. Intelligente Texte, guter Rockpop, irgendwie
zeitlos.
MI
Tapete / Indigo
(41:29)
Lange waren sie nur Connaisseurs und stereoplay-
Lesern bekannt. Spätestens seit „High Violet“
spielen The Natio nal aus New York in der ersten
Liga. Doch das doppelte Brüderpaar, das sich um
Frontmann Matt Berninger gruppiert, musiziert
so unaufgeregt wie immer. Wohl dosierte Tempo-
und Dynamikwechsel sorgen in den melancholischen
Songs für Bewegung. Alles greift ineinander
auf diesem sehr stimmigen Indie-Album.
Ausgewogen und knackig ist der Klang, Berningers
Bariton brummt kehlig satt.
Ist das schon ein reifes Alterswerk? Oder sind
The Natio nal nur extrem coole Typen, die sich
durch nichts aus der Ruhe bringen lassen? MS
4AD – Beggars / Indigo
(55:18)
140 7/13 stereoplay.de

POP, SONGWRITER
Tim Bendzko
Bekenntnis-Pop
Die Branche hat Angst. Jedenfalls wird ein Album
wie das neue von Tim Bendzko vor der Veröffentlichung
ebenso gut bewacht wie die Pendants der
internationalen Superstars. Im Umkehrschluss bedeutet
das aber auch, dass deutsche Künstler wie
der Junge aus Berlin für die Labels wichtig geworden
sind. Der Pop aus dem eigenen Land braucht
keine Quote mehr. Ein Jahrzehnt Promo-Arbeit,
Sparansagen, die keine globalen Wagnisse mehr
erlauben, aber auch Formate wie Voice of Germany
haben dafür gesorgt, dass deutsche Künstler beim
Publikum ihr Stein im Brett haben.
Hinzu kommt ein neues Selbstverständnis. Tim
Bendzko reimt auf „Am seidenen Faden“ im sublimierten
Xavier-Naidoo-Stil: alltagsassoziativ,
poetisch selbstreflexiv, Frauen verstehend. Musikalisch
klingt das Album stellenweise wuchtig mit
Orchester-Sounds, zugleich aber ist es transparent
gemischt und bedeutungsvoll produziert. Selbstbewusst,
könnte man sagen.
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Am seidenen Faden
Das gilt gleichermaßen für Max Prosa, ebenfalls ein
Berliner, erst protegiert von Clueso, dann schnell
zum Liebling der Feuilletons avanciert. Sein zweites
Album „Rangoon“ (Columbia/Sony, 51:36, CD,
LP, DL) knüpft im energischen Parlando an Stimmungen
an, die man noch aus den Siebzigern kennt.
Prosa verzehrt sich eindrucksvoll beim Singen zu
überwiegend akustisch arrangierten und präsent
gemischten Liedern. Er textet „prosaisch“ direkt in
freien Versen, erzählt Geschichten von Frauen, Missverständnissen,
Straßenkindern und hat sogar Leonard
Cohens „Hallelujah“ pfiffig neu betextet.
Der Wahl-Hamburger Ingo Pohlmann wiederum
liebt Beziehungsgeschichten in Du-Botschaften, die
er auf „Nix ohne Grund“ (Four Music / Sony, 51:53,
CD, LP, DL) im dezent artifiziell gemixten Popgewand
präsentiert. Drei singende Männer also mit
unterschiedlich direkten Bekenntnistexten, stellvertretend
für eine florierende und agile Szene, die viel
zu sagen und zu dichten hat.
RD
Columbia / Sony
(54:53)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
LIEDERMACHER
Reinhard Mey
Dann mach’s gut
Reinhard Mey hat wunderschöne, ergreifende,
zum Schmunzeln anregende, engagierte, treffend
beobachtende Lieder geschrieben, aber auch Sentimentales
und arg alberne Schelmenstücke.
„Dann mach’s gut“ ist ein ernstes, ein sehr ernstes
Mey-Album geworden. Der Berliner Barde, gerade
70 geworden, nimmt hier in zwei Balladen
(die Titel 14 und 15) auf berührende Weise Abschied
von seinem Sohn Max, der seit 2009, nach
einem Unfall, im Wachkoma liegt. Andere Chansons
handeln von der Liebe zu seiner Frau, zum
Wein, zur Musik, und ein Cover von Hannes
Wader geißelt den Krieg. Ein subtiles Werk mit
schönen, leisen Arrangements.
MI
Odeon / Universal
(74:40)
PROG-ROCK
ETHNO INDIE POP
BLUES-ROCK, BLUES
Nosound
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Afterthoughts
Yasmine Hamdan
Ya Nass
Tyrone Vaughan
Downtime
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Weit ausgreifende, getragene Songepen, eine vielseitige
Instrumentierung (Gitarren, Bass, Drums,
Keyboards, Cello und Streicher) plus ein warmer,
analoger Sound – die Zutaten für eine gelungene
Prog-Rock-Produktion. So laden Nosound ein
zu einem Traumtrip, der Gedanken an einsame
Landschaften, verwunschene Wälder und romantische
Sonnenuntergänge weckt. Giancarlo Erra,
Kopf der italienischen, durch Briten verstärkten
Band, feilte zwei Jahre an dem hörbar von Pink
Floyd und Genesis beeinflussten vierten Nosound-
Album, entsprechend rund ist das Resultat. Als
zweite Disc gibt es eine DVD-A/DVD-V mit
hochauflösendem 5.1-24/96-Mix.
MI
Kscope / Edel
(51:59)
Die in Beirut geborene Yasmine Hamdan produzierte
ihr Solodebüt zusammen mit Marc Collin
von Nouvelle Vague. Ihre so eindringliche wie
zarte Stimme erklingt hier zu meist guten, aber
konventionellen, manchmal auch banalen Elektro-
und Indie-Pop-Tracks. Die Sängerin verwendet
arabische Dialekte aus Kuwait, Ägypten oder
dem Libanon. Auch wenn der Mitteleuropäer
kein Wort versteht, ist das Resultat reizvoll – zu
den vornehmsten Aufgaben von Kunst zählt es
schließlich, Grenzen zu überwinden. „Ya Nass“
ist ein gelungener Brückenschlag zwischen Europa
und dem Nahen Osten, der mit federnden
Sounds und transparentem Klang punktet. MS
Crammed Discs / Indigo
(46:01)
Cool sieht er aus mit der roten Fender Stratocaster,
ein echter „Texas Guitar Gunslinger“.
Doch Tyrone Vaughan kann nicht nur posen, er
überzeugt auch als versierter Gitarrist und Sänger.
Zwar hängt der mächtige Schatten von Vater
Jimmie und Onkel Stevie Ray über seiner Karriere.
Doch in den zehn Songs – alle im druckvoll-kompakten
Klangbild – befreit er sich von
der Familienbande und umreißt sein eigenes Profil.
Er mixt Texas-Blues, Rock, Country und sogar
etwas 70er-Jahre-Soul (im Song „L.O.V.E.“)
zu einem eigenen Sound. „Downtime“ ist ein flotter
Trip durch die vielfältigen Klänge und Rhythmen,
die Texas zu bieten hat.
WA
Blues Boulevard / H’art
(36:16)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
7/13 stereoplay.de 141

Musik Oldies
WAVE, POP, ALTERNATIVE
OLDIE-CD DES MONATS
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Heimliche Pioniere
Man kann mit dem Gruppendesign auch danebenliegen.
The Stranglers sahen sich gerne als
Punk-Band, was im Gründungsjahr 1974 im englischen
Guildford auch ein bisschen freaky gewesen
sein mochte. Doch genau genommen knüpften
sie bereits mit ihrem Debüt-Album „Rattus Norvegicus“
eher an Hippie-Soundideen à la The
Doors und Velvet Underground an, anstatt sich
als Garagenlümmel mit drei Akkorden zu profilieren.
Und dabei sollte es auch bleiben, trotz der
The Stranglers
EMI
(6:01:07, 5 CDs)
The Old Testament
stellenweise sexistischen Texte, des wummernden
Basses und des anfänglich rüpelhaften Umgangs
mit der Presse. Hätten sie also nicht mit der Proll-
Kultur kokettiert, wäre ihnen die Aufnahme ins
Pantheon der britischen Popmusik womöglich
schneller gelungen.
Jedenfalls präsentiert die Box „The Old Testament
– The U.A. Studio Recordings 1977 – 1982“
eine Band, die ihrer Zeit mit radikalem Reduktionismus
und hypnotischem Dilettantismus, dem
Hang zu finsteren Texten, aber auch den Abstechern
in den anspruchsvollen Pop voraus war.
Anstatt von Anarchie sangen die Stranglers lieber
von der Einsamkeit des Wikingers, Genmanipulation,
der nuklearen Bedrohung oder auch
dem „Baroque Bordello“. Und während sie diese
krude Mischung pflegten, zitierten sie ein wenig
Queen, Pink Floyd und mit den greinenden
Keyboard-Linien auch Ray Manzerek.
Die Box, die auf vier CDs die Alben vom Debüt
bis „La Folie“ zusammenfasst, und eine weitere
CD mit raren 12-Zoll-Versionen, Radio Edits sowie
Live-Versionen ist daher eine Reise in eine
musikalische Vergangenheit, in der die frühen
Achtziger weniger oberflächlich als sonst, sondern
eher ein wenig verschroben, irritierend und
überraschend erscheinen. Der Sound der Box ist
stellenweise flach, was aber am Klangerscheinungsbild
der Musik an sich liegt. In jedem Fall
aber ist dieses Testament ein Anlass, über manches
Missverständnis nachzudenken.
RD
ROCK
Cheap Trick
Epic / Sony
(13 CDs)
The Complete Epic Albums Collection
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Blue Öyster Cult klangen cleverer, Huey Lewis
übernahm souverän den Mainstream-Markt, und
die echten Freaks waren die Tubes. Cheap Trick
ließen sich von der Konkurrenz aber nicht beeindrucken
und erspielten sich ein beachtliches Publikum.
Als Eklektiker mit Hang zum Grotesken
gestalteten sie wilde Bühnenshows, und mit der
Zeit verkauften sich auch ihre LPs besser.
„The Complete Epic Albums Collection“ packt
ihre Werke von 1977 bis 1990 in eine Box: in klassischer
Miniatur-Cover-Ausstattung, mit Zusatz-
Booklet, Bonus-Tracks und sanft remas tertem
Sound. Vor allem die ersten sieben Alben sind
aus Retro-Sicht ein Rock‘n‘Roll-Spaß. SF
SOUTHERN ROCK
The Allman Brothers
ART ROCK
Marillion The Singles Vol. 2, '89 – 95'
QUEER POP
Various Artists
Eat A Peach
Hugs And Kisses
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die Allman Brothers widmeten die teils live im
New Yorker Fillmore East, teils im Studio aufgenommene
Doppel-LP ihrem kurz zuvor verstorbenen
Mitbegründer, dem Gitarristen Duane Allman.
Bei der Neuabmischung dieser Aufnahmen
aus dem Jahre 1972 gewinnen nicht nur die Gitarren-Liebhaber
neue Einsichten. Denn der
MFSL-Techniker Rob LoVerde lässt den Allmantypischen
leichtgängigen Drums- und Percussion-
Sound konturierter zum Vorschein kommen, die
Bassgitarre gewinnt Volumen und Transparenz.
Dieses Plus kommt vor allem den Solo-Passagen
in der ausgedehnten Improvisation bei Donovans
„There Is A Mountain“ zugute.
WD
Hybrid SACD / Sieveking
(76:37)
Für die Fans von Fish war Steve Hogarth ein Problem.
Denn der Sänger klang weniger exzentrisch
als sein Vorgänger am Mikrofon von Marillion.
Doch er hielt durch, und so gilt er längst als
würdiger Nachfolger, zumal er der Band auch ein
wenig mehr Mainstream verordnete.
Teil zwei der Singles-Collection dokumentiert die
Hogarth-Ära bei EMI, inhaltlich identisch mit
der vergriffenen 12-CD-Singles-Box von 2002.
Auch der Sound hat sich kaum verändert, klang
das wuchtige Pathos der Band doch schon immer
sauber und transparent gemischt. Diese Box
ist eine klassische Wiederauflage zum Schnäppchenpreis
ohne weiteres Bonus-Material. SF
EMI
(4:13:45, 4 CDs)
Im schier unendlichen Segment der Party-Sampler
fällt „Hugs And Kisses“ aus dem Rahmen.
Denn gemäß dem Motto „Tender to all Gender“
des gleichnamigen Magazins finden sich auf dieser
CD 16 Tracks, die irgendwie und auch wieder
nicht die Klangvorlieben der Queer Culture
widerspiegeln. Das hat einen Hauch von Disco
und Electronic, eine Prise Subversives, auch ein
bisschen Botschaft, die aber darin besteht, dass
musikalisch eigentlich alles möglich ist, solange
es die passende Portion Hedonismus mit Esprit
mischt. Bernadette La Hengst singt neben Peaches,
Junior Senior, den Kumbia Queers und den Lesbians
on Ecstasy. Ziemlich hip.
RD
Trikont
(59:30)
142 7/13 stereoplay.de

POP, ROCK
Wings
Concord / Universal
(58:39, 56:52)
Wings Over America
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Nach den Beatles war nicht Schluss, im Gegenteil:
Paul McCartney gründete eine neue Band,
auch seine Frau Linda durfte mitsingen und Keyboard
spielen. Befeuert vom Beatles-Mythos und
mit klasse Songs im Gepäck, wuchsen den Wings
sagenhafte Erfolgsflügel. Der Tour-Mitschnitt von
1976 strahlt noch heute die damalige Power und
Begeisterung aus: mit fast allen Wings-Hits und
nur wenigen Titeln der Fab Four (Paul wollte
nicht als „Ex-Beatle“ wahrgenommen werden).
Das Remaster-Set, das mehr Luftigkeit und Offenheit
bringt, gibt’s mit zwei CDs und einer DVD
oder als Luxus-Edition (drei CDs, eine DVD plus
vier Bücher voller Fotos und Souvenirs). MI
WORLD POP
Putumayo Various Artists
Marktplatz Welt
Das Label Putumayo lebt seit Langem mit Widersprüchen.
Als das New Yorker Team um Dan
Storper im April 1993 antrat, um bis dahin in vielen
kleinen Nischen agierenden Künstlern eine
einheitliche Plattform zu bieten, ging es darum,
einerseits die Klischees eines globalen Marktes
anzuzapfen, darüber hinaus aber Selbstbewusstsein
zu demonstrieren. Also kreierte man eine
bunt illustrierte Produktlinie, die optisch mit Exotik
kokettiert, inhaltlich aber gerade keine
Resterampe des Weltmusikalischen war, sondern
mit kompetenten Kompilationen Lust auf mehr
machen wollte. Über zwei Jahrzehnte hinweg ist
Putumayo mit diesem Konzept groß geworden;
allerdings fühlt sich mancher Künstler unwohl
dabei, unter dem folkloristischen Aspekt tanzender
Eingeborener subsumiert zu werden.
Putumayo feiert Geburtstag und ist trotz mancher
Vorbehalte eine ausgezeichnete Möglichkeit,
um musikalische Entwicklungen der Gegenwart
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
African Beat
nachzuvollziehen. „African Beat“ etwa ist ein typisches
Beispiel für die Fähigkeit, behutsam aktuelle
Trends abzubilden. Die Stücke von Künstlern
wie Cool James aus Tansania, Issa Bagayogo
aus Mali oder 9ice aus Nigeria haben nicht
mehr viel mit dem Ethnologischen früherer Aufnahmen
zu tun, sondern dokumentieren eine aufmerksam
internationale Soundvorstellungen integrierende
Szene, die ihren eigenen Weg geht.
Für die Zusammenstellung „Brazilian Beat“
(41:45) wurde der Bogen weiter gespannt von
Klassikern der Música Popular Brasileira wie Marcos
Valle bis hin zu einer Sängerin wie Karla Sabah,
die den Gassenhauer „Mas Que Nada“ ordentlich
elektronisch aufmischt. „Rhythm &
Blues“ (35:36) greift zurück in die Vergangenheit
und kombiniert Klassiker von Elmore James Jr.
und James Hunter mit neuerem Sound etwa
von Sharon Jones. Unterm Strich ein schönes
Konzept.
RD
Putumayo/Exil (Indigo)
(40:21)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
ROCK
FOLK-ROCK
POP, AVANTGARDE
David Bowie Zeit! 77–79
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bob Dylan
Blonde On Blonde
Der Plan
Japlan
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das passt. Während der alte David Bowie gerade
mit dem herausragenden Album „The Next
Day“ die Popwelt verblüfft, werden die wichtigsten
Bezugsgrößen dieses Meisterstücks nun
in einem Schuber zusammengefasst. „Zeit! 77 –
79“ ist das Kompendium seiner Berliner Jahre
und mit „Low“, „Heroes“, „Lodger“ und dem
Doppel-Album „Stage“ eine Grundlagenbox der
Rockgeschichte. Denn selten sonst brachte jemand
den Sound einer Ära und einer Stadt präziser
auf den Punkt als David Bowie mit diesen
Aufnahmen. Bonus-Material gibt es nicht, was
angesichts der grandiosen Originale und des fairen
Preises aber auch nicht stört.
SF
EMI
(3:20:18, 5 CDs)
Das vorliegende Remastering offenbart die Stärken
und eine Schwäche eines legendären Albums.
Die bereits veröffentlichten MFSL-Abmischungen
von Dylan-LPs zeigten ihn als Mundharmonikaspieler
mit einem zuvor kaum wahrnehmbaren
Ausdruck. Bei diesen 1966er-Sessions pustete er
einfallslos in die Harp, dafür schneiden seine Musiker
auch diesmal gut ab. Die E-Gitarren klingen
knackig und präsent, ohne dass sie von den
MFSL-Mastering-Technikern in den Vordergrund
gestellt werden. Dylan wirkt nachdenklicher und
klarer als früher. „Sad Eyed Lady From The Lowlands“
etwa erweist sich klanglich als weitaus mehr
als nur eine Elf-Minuten-Folkballade. WD
Hybrid SACD / Sieveking
(71:40)
Schöner hätte es Sofia Coppola nicht inszenieren
können. 1984 wurden die Avant-Popper von Der
Plan von einer japanischen Kaufhauskette für eine
Reihe von Konzerten engagiert. Denn in Tokio
war man begeistert von der Neuen Deutschen
Welle und Experimenten gegenüber durchaus
noch aufgeschlossener als hierzulande. Die Musiker
von Der Plan wussten das zu schätzen und
komponierten ihr Instrumental-Programm mit
schrägem, ironisch naivem Synthie-Sound im
Low-Fi-Format, das nun unter dem Titel „Japlan“
mit Bonus-Tracks wieder veröffentlicht
wird. Das klingt wie „Walter Ruttmann trifft Kraftwerk
trifft Dada-Pop“. Wunderbar schräg! RD
Bureau B / Indigo
(52:50)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
7/13 stereoplay.de 143

Musik Jazz
VOCAL JAZZ
CD DES MONATS
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Herzenssache
Die Tochter einer Opernsängerin und eines Komponisten
wuchs mit Klassik auf, sie feierte als
Teenager Erfolge mit einem Pop-Duo (One Two),
um schließlich als erste Skandinavierin einen
Vertrag beim berühmten New Yorker Jazzlabel
Blue Note zu unterzeichnen. Aktuell rollt ACT
in München der Dänin den roten Teppich aus –
mit klanglich makellosen, auf Detailtreue und
räumliche Abbildung fokussierten Einspielungen,
bei denen Cæcilie Norby mit Jazz-unterfütterten
Cæcilie Norby
ACT / Edel:Kultur
(50:03)
Silent Ways
Songs ihr Charisma entfalten kann. Waren es
2011 auf dem herrlichen „Arabesque“ die Werke
von Ravel oder Debussy, die sich wie von Zauberhand
in elektrisierende Jazz-Chansons verwandelten,
wählte Norby für „Silent Ways“ jetzt Kleinode
von Pop- Songwritern aus, die sie einst tief
berührten.
Mit einer verkleinerten Band, in der wieder ihr
Ehemann, der Bassist, Cellist und Produzent Lars
Danielsson, Regie führt, spürt sie der spirituellen
Gelassenheit von Leonard Cohen („In My Secret
Life“), der intellektuellen Gewitztheit eines Paul
Simon („Hearts And Bones“), der Power von
CCR („Have You Ever Seen The Rain“) oder
dem Furor von Bob Dylan („Like A Rolling
Stone“) nach, ergänzt um schöne eigene Titel.
Mit dunkler, ausdrucksvoller Stimme gelingt es
ihr, den Kern der Songs herauszuschälen. MI
Forever young: Die
48-jährige Dänin
Cæcilie Norby
sprengt Altersund
Stil-Grenzen.
Auf „Silent Ways“
formt sie Edel-
Jazz aus Songwriter-Perlen
von
Tom Waits und
Leonard Cohen.
VOCAL JAZZ
George Benson Inspiration: Tribute To Nat King Cole
Concord / Universal
(41:15)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Über dem faltenfreien Gesichtsdesign vergisst
man gerne, dass George Benson im vergangenen
März seinen 70. Geburtstag feierte. Vor diesem
Hintergrund wundert man sich auch wenig, dass
er sich zum Jubiläum ein Ständchen für Nat King
Cole leistet. „Inspiration“ ist ein Nostalgiealbum,
abwechselnd mit Big Band und Orchester inszeniert,
das den Vokalisten Benson mit historischen
Arrangements, Gästen wie Sängerin Judith Hill
oder den Trompetern Wynton Marsalis und Till
Brönner präsentiert. Das hat viel Schmacht und
Schmelz, und man fragt sich, ob man das wirklich
von George Benson hören will – statt von
Meister Cole himself.
RD
VOCAL JAZZ
Susanne Abbuehl
KAMMER-JAZZ
Nico Gori & Fred Hersch
MODERN FUSION
Goran Kajfeš The Reason Why Vol. 1
The Gift
Da Vinci
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Zeitlos schön und wie aus einer anderen Welt ist
die Musik von Susanne Abbuehl, der von den
USA bis Indien weit herumgekommenen Schweizer
Sängerin und Komponistin mit holländischen
Wurzeln. Eine bedachtsame Frau: „The Gift“ ist
erst ihr drittes ECM-Album in zwölf Jahren. Mit
Wolfert Brederode, dem vertrauten Pianisten, und
zwei Neuzugängen, Matthieu Michel am Flügelhorn
und dem Perkussionisten Olavi Louhivuori,
verwandelt sie Dichtkunst von Emily Bronté und
Emily Dickinson in ätherisch-ästhetische, erlesene
Klanggebilde. Die Aufnahme ist bei aller
Delikatesse im Vergleich mit dem glasklaren
„Compass“ von 2006 etwas dezenter.
MI
ECM / Universal
(61:22)
Vor drei Jahren saßen sie bei einem Festival im
gleichen Shuttle-Bus und kamen ins Gespräch.
Einige Monate später wurde ein Duo daraus, das
nun mit „Da Vinci“ sein Debüt vorlegt. Nico Gori,
Klarinettist aus Florenz, und Fred Hersch, Pianist
aus Cincinnati und Wahl-New-Yorker, finden hier
auf wundersame Weise zueinander. Da sind viele
Ahnen von Gabriele Mirabassi bis Bill Evans im
Stammbaum – und zugleich genügend Eigenheiten,
um die Aufnahme mit einer Aura der
künstlerischen Intimität zu umgeben. Frisch und
luftig aufgenommen an einem Nachmittag im
Studio, entstanden zehn kammerjazzige Dialoge
voll pastellener Schönheit.
RD
Bee Jazz / Edel:Kultur
(65:06)
Eine historisch sehr verdienstvolle Ausgrabung,
die überdies tierisch Spaß macht: Goran Kafješ,
der schwedische Trompeter kroatischer Abstammung,
überführt hier mit seinem zehnköpfigen
Subtropic Arkestra acht Pioniertaten der Fusion
von Rock und Jazz in quirlige, zeitgemäße Statements.
In solidem Sound fächern Kafješ & Co.
das Genre in seiner möglichen Vielfalt auf: mit
coolem Rock-Jazz der britischen Soft Machine,
deutscher Elektronik (Cluster), Ethno-Fusion aus
Afrika (Celestine Ukwu), Brasilien (Arthur Verocau)
und der Türkei (Edip Akbayram) oder einem
Stück des Schweden Bo Hansson. Auf „Vol. 2“
darf man gespannt sein.
MI
Headspin / Edel:Kultur
(49:38)
FOTO: Eva Kinader
144 7/13 stereoplay.de

VOCAL JAZZ
Anthony Strong
Wie die Alten
Nomen est omen. Da heißt einer Anthony Strong,
und tatsächlich interpretiert der 28-jährige Brite
Jazz-Standards von Cole Porter, Bert Kaempfert
oder Victor Young so stark, als sei er mit ihnen aufgewachsen.
Er swingt wie die Alten, dabei artikuliert
er die Texte mit weichem Timbre und Wort
für Wort verständlich. Wie sehr er die Tradition verinnerlicht
hat, zeigt sich auch an fünf eigenen Songs,
die sich nahtlos in das Klassiker-Repertoire einfügen.
Den Klavierpart in der Begleitung übernimmt
Strong selbst zurückhaltend und effektiv; sein Quintett
unterstützt ihn mit voluminös tieftönigen, kraftvoll
akzentuierten Bassmelodien und vielschichtigen
Rhythmen. Eine achtköpfige Streichergruppe, ein
Bläsersatz, aber auch der Trompeter James Morrison
sowie zwei Tenorsaxofonisten bringen weitere
Farben ins Geschehen.
Strongs Landsmann Alexander Stewart schätzt
ebenso die Tradition. Er bezieht aber auf „All Or
Nothing At All“ (Herzog / Edel:Kultur, 42:40, CD,
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Stepping Out
DL) auch kernigen Rhythm & Blues sowie federnde
Latin-Rhythmen ein. Seine Stimme ist wandlungsfähiger,
allerdings gibt er sich oft introvertierter als
der Kollege, der sein Publikum stets direkt anspricht.
Außerdem verzichtet Stewart auf Originals; zum
Ausgleich hat er mit Paul Simons „Fifty Ways To
Leave Your Lover“ und „Call Me“ von Blondie zwei
feine Pop-Coverversionen im Repertoire.
Was für ein exzellenter Pianist Anthony Strong sei,
ist Jamie Cullum des Lobes voll. Er selbst beherrscht
mehrere Instrumente, so konnte er „Momentum“
(Island / Universal, 52:57, CD, LP, DL) zum großen
Teil selbst im Heimstudio einspielen. Dabei setzte
er auch ein iPhone und einen Kassettenrekorder
ein, was der Produktion ein sympathisch ungeschliffenes,
handgemachtes Flair verleiht. Mit einer
Garagen-Version von Cole Porters „Love For Sale“
verneigt sich Cullum vor einem der größten Jazz-
Standards; ansonsten sind die Songs dieses Albums
eher im Pop angesiedelt.
WS
Naïve / Indigo
(48:25)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
PIANO TRIO
Jarrett, Peacock, DeJohnette
ECM / Universal
(65:34)
Somewhere
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Noch ein Konzert von Keith Jarrett – aufgenommen
2009. Man muss nicht mehr betonen, dass
der heute 68-Jährige ein ausgezeichneter und
zuweilen luzider Pianist ist. Man muss auch nicht
herausstellen, dass sein Trio mit Bassist Gary Peacock
und Drummer Jack DeJohnette traumwandlerisch
harmoniert, dass der ECM-Live-Klang
tadellos ist und man somit ein prinzipiell sehr
gutes Album vor sich hat. Eher fällt auf, dass die
drei abstrakter spielen als früher, geläutert, in
Stücken wie „Somewhere/Everywhere“ gar
redundant. Das Feuer von einst wurde zu Ernst
mit Neigung zu Distanz. Das heißt: „Tokyo ’96“
ist noch immer ungeschlagen.
RD
MAINSTREAM
VOCAL JAZZ
MAINSTREAM, COOL JAZZ
Bob James & David Sanborn
Quartette Humaine
Stefan Gwildis & NDR Bigband
... Glücklichsein
Dave Brubeck Quartet Columbia Studio Albums ...
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sie machen auch ohne Elektronik eine gute Figur:
Pianist Bob James und Saxofonist David Sanborn,
jahrzehntelang Champions der unverbindlichen
Fusion, mit der sich Fahrstühle, Kaufhäuser und
stylische Wohnungen beschallen lassen. Als erfahrene
Produzenten entschieden sich die beiden
für einen prägnanten, harten, eher einem Pop-
Publikum als Jazzfans zugewandten Mix. Dieser
Sound betont das akzentuierte Klavierspiel von
James und die Kraft in Sanborns virtuosen Sopran-
und Altsax-Soli. Lockere, von Swing, Rock
und Latin infizierte Rhythmen steuern Schlagzeug-Star
Steve Gadd und Kontrabassist James
Genus zum Akustik-Crossover bei.
WS
Okeh / Sony
(55:34)
Ein Schuft, wer bei diesem Stefan-Gwildis-Projekt
an Roger Cicero denkt? Beide Musiker flirten
mit eleganten Swing-Chansons. Doch halt: Cicero,
der smarte Mann mit dem Hut, ist ein in der
Wolle gewaschener Jazzer, während sich Gwildis
mit gehobenen Soulschlagern profiliert hat.
Aber er kann’s. „Das mit dem Glücklichsein“
macht fast rundum glücklich: Die NDR Bigband
swingt wie eine Eins, der ausbalancierte Klang ist
echt dufte, die deutschen Textübertragungen von
Klassikern wie „Nature Boy“ oder „My Funny
Valentine“ haben Humor, Gefühl und Tiefgang.
Nur ist Gwildis’ Gesang nicht immer frei von
Show-Effekten.
MI
105 Music / Sony
(55:50)
Wie kein anderer verkörperte Dave Brubeck die
coole Richtung des Jazz in den 1950ern und
1960ern. Der Ex-Student des Klassik-Komponisten
Darius Milhaud verdichtete kompositorische
Disziplin, Improvisationslust und virtuoses
Klavierspiel in prägnanten Jazz-Nummern.
In den elf Jahren, in denen sein Quartett bei
Columbia unter Vertrag war, entstanden bahnbrechende
Alben wie „Time Out“ mit dem Hit
„Take Five“, „Jazz Impressions Of Eurasia“ und
das sinfonische „Bernstein Plays Brubeck Plays
Bernstein“. Für rund 60 Euro ist die Box mit 19
klanglich gut aufbereiteten CDs im miniaturisierten
LP-Cover ein absolutes Muss.
WS
Columbia / Sony Legacy
(13:14:17)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
7/13 stereoplay.de 145

Musik Klassik
Ganz ohne
Schmalz
Zum 40. Todestag Otto Klemperers würdigt
EMI den großen deutschen Dirigenten mit einer
zehnteiligen Edition seiner späten Londoner
Plattenproduktionen, darunter auch eine
Sechs-CD-Box mit seinen wichtigsten
Mahler-Aufnahmen. Attila Csampai berichtet.
wechselbares künstlerisches Profil
dokumentieren. Unterstützt
durch die akribische Detailarbeit
Legges, war Klemperer imstande,
mit Klängen imposante Architekturen
zu erschaffen: Kathedralen
musikalischer Wahrheit, klar in der
Struktur und auf unerschütterlichem
Fundament. Er war ein gottesfürchtiger
„Immoralist“.
Den 25 Jahre älteren Gustav
Mahler hatte Klemperer 1905 kennengelernt:
Als 20-jähriger Student
durfte er in Mahlers Zweiter
Sinfonie das Fernorchester diri-
„Es ist ein großes Werk...
Aber ich muss ehrlich
sagen, dass ich es nicht
verstehe.“ Otto Klemperer
über Mahlers Sechste
Sinfonie (Gespräche mit
Peter Heyworth, 1973).
Mit Otto Klemperer starb
im Juli 1973 in Zürich
nicht nur einer der
größten Dirigenten des 20. Jahrhunderts,
sondern auch der letzte
bedeutende Vertreter der deutschen
klassisch-romantischen Tradition,
die ihre Wurzeln noch im
späten 19. Jahrhundert hatte. 1885
in Breslau geboren, kam Klemperer
nach Kapellmeister-Stellen in
Prag, Hamburg und Straßburg
1917 als Generalmusikdirektor
nach Köln, wechselte 1924 in gleicher
Position nach Wiesbaden und
leitete von 1927 bis 1931 die
Kroll-Oper in Berlin, die den Nationalsozialisten
wegen ihrer „Modernität“
ein Dorn im Auge war.
1933 kam er als „Kulturbolschewist“
auf die Schwarze Liste und
emigrierte in die USA.
Erst in den letzten zwanzig Jahren
konnte Klemperer die künstlerischen
Früchte seines langen,
unruhigen, von schweren Krankheiten
getrübten Lebens ernten,
vor allem in der Zusammenarbeit
mit dem Philharmonia Orchestra
London, die von gegenseitigem
Respekt getragen war. Der Initiator
dieser reichen Schaffensphase
war der EMI-Produzent und Philharmonia-Gründer
Walter Legge:
Nach Klemperers Rückkehr aus
dem amerikanischen Exil und einem
Zwischenspiel an der Budapester
Staatsoper Anfang der 50er
Jahre holte Legge den Dirigenten
nach London und bot ihm einen
Exklusivvertrag bei EMI an; so
entstand ein beträchtliches Konvolut
großartiger Aufnahmen, die
Klemperers heroisch-strengen Altersstil
und zugleich ein unvergieren.
Zwei Jahre später spielte
ihm Klemperer in Wien einen eigenhändigen
Klavierauszug der
Sinfonie vor und erhielt von Mahler
ein persönliches Empfehlungsschreiben,
das ihm die Türen zur
Dirigentenkarriere schnell öffnete.
Neben Bruno Walter, seinem
freundlichen Antipoden, wurde
Klemperer zum bedeutendsten
Mahler-Interpreten der ersten Generation,
blieb aber sein Leben
lang ein kritischer und selektiver
Mahlerianer. So hatte er neben
der Zweiten, seiner erklärten Lieblingssinfonie,
nur drei weitere Sinfonien
(Nr. 4, 7 und 9) und das
„Lied von der Erde“ im Repertoire:
Und diese fünf großen Werke
nahm er dann zwischen 1961 und
1968 in modellhaften Stereo-Produktionen
für das EMI-Label auf.
Sie sind jetzt als Folge 10 der
„Otto Klemperer Legacy Edition“
bei EMI in einer Sechs-CD-Box
zum ersten Mal komplett vereint,
und sie bündeln in besonderer
Dichte die Wirkungsmacht und
die unerbittliche, eherne Archaik
von Klemperers Musizierstil.
Den stärksten Eindruck hinterlässt
die vor dunkler Energie berstende,
bedrohlich-abweisende
„Auferstehungssinfonie“: Die Stereo-Version
von 1961 setzt Mahlers
apokalyptischen Visionen des
„Lebens nach dem Tode“ auch
akustisch sehr stark um – mit einer
musikalisch beispiellosen Androhung
vom Jüngsten Gericht.
Die klassizistisch-freundliche
Vierte mit Legges Gattin Elisabeth
Schwarzkopf ist mit knapp
55 Minuten Spielzeit Klemperers
längste Version des Stücks. In den
ersten beiden Sätzen entwirft er
ein detailgenaues, doch eher wienerisch-gemütliches
Bild einer
„Sinfonischen Humoreske“. Am
stärksten ist Klemperer im langsamen
Satz, den er ausdrucksstark,
doch ganz ohne Schmalz dirigiert,
und im „himmlischen“ Lied-Finale,
das die Schwarzkopf mit eiskaltem
Lächeln und feiner Ironie
durchaus enigmatisch gestaltet.
146 7/13 stereoplay.de

Die Siebte Sinfonie ist ein echtes
Kuriosum, und mit 99 Minuten
Länge die mit Abstand langsamste
Einspielung der gesamten Mahler-Diskografie:
Mit Ausnahme
des bizarren Scherzos erleben wir
hier eine quälend sich dahinschleppende
Zeitlupenversion des nächtlichen
Opus, die mit geballter „Bedeutsamkeit“
auf der Stelle tritt
und am Ende fast zur bombastischen
Parodie gerät.
In der Neunten dagegen gelingt
Klemperer ein bewegendes Manifest
seines abgeklärten Altersstils:
1967 entstand diese einzige offizielle
Studioproduktion des 81-
Jährigen. Sie tritt dem Todesgedanken
des abschließenden Adagios
ganz ohne Weltschmerz, sondern
sehr gefasst und geläutert
entgegen – mit kristallklarem Geist
und majestätischer Strenge.
Drei Jahre vorher, kurz vor Walter
Legges Abschied von EMI, entstand
Klemperers wunderbare
Studioversion von Mahlers „Lied
von der Erde“. Hier konnte er mit
Fritz Wunderlich und Christa
Ludwig auf die denkbar besten
Rechtes Bild: Das berühmte Foto mit
den „Big Five“ in Berlin. Von links
nach rechts: Bruno Walter, Arturo
Toscanini, Erich Kleiber, Otto Klemperer
und Wilhelm Furtwängler.
Protagonisten zurückgreifen, und
es gelang ihm mit durchaus flüssigen
Tempi eine weitere Modell-
Einspielung. Für jeden echten
Mahlerianer, aber auch für die,
die im Ozean des Gleichförmigen
nach Profil und Authentizität suchen,
ist die Kollektion von Klemperers
Mahler-Aufnahmen ein unverzichtbares
Kompendium.
Attila Csampai
Gustav Mahler: Sinfonien Nr. 2, 4, 7, 8
und 9, „Das Lied von der Erde“.
Schwarzkopf, Rössel-Majdan, Ludwig,
Wunderlich, Philharmonia Chorus,
(New) Philharmonia Orchestra, Otto
Klemperer (Aufnahmen: 1961 – 1968)
EMI 2 48398 2 (6 CDs)
Joseph Haydn: Klavierkonzerte Nr. 3 und 4 Marc-André Hamelin, Les Violons du Roy, Bernard Labadie (2012)
AUDIOPHILE CD
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Nicht wenige Klavierexperten halten Marc-André Hamelin
für den technisch versiertesten lebenden Pianisten
überhaupt, und für einen der ganz wenigen, der das
Prädikat „Megavirtuose“ uneingeschränkt für sich beanspruchen
kann. Allein seine gewaltige Diskografie,
die mit Unspielbarem nur so gespickt ist, unterstreicht
einschüchternd seine pianistische Extraklasse und seine
Vorliebe für halsbrecherische Außenseiter wie Alkan,
Godowsky, Ornstein oder Kapustin, die er so spektakulär
wiederbelebt hat wie kein anderer. Aber was hat
ein solcher Tastendämon mit Haydn im Sinn, den schon
viele schwächere Pianisten wegen technischer Harmlosigkeit
links liegen lassen?
Für Haydn, den schelmischen Geist, verspüre er einen
„tremendous enthusiasm“, bekennt der 51-jährige Kanadier
freimütig, denn seine Musik bestehe aus einer
unendlichen Abfolge von neuen Einfällen und ständigen
Überraschungen: Diese Experimentierhaltung faszinierte
ihn schon immer, und deshalb hat Hamelin
zwischen 2007 und 2011 schon das komplette Sonatenwerk
des Wiener Klassikers in einer kongenialen,
Weiße Magie
Betörende
Vielfalt an
Farben:
Marc-André
Hamelin
entwaffnend klaren und humorvollen Interpretation
auf drei Doppelalben vorgelegt. Und da sein Hunger
auf diese hochkonzentrierte, verwinkelte, asketisch-intellektuelle
Musik nicht gestillt war, ließ er jetzt drei
Klavierkonzerte folgen, also jene drei, von denen man
sicher weiß, dass sie von Haydn sind.
Als Mitstreiter gewann er Kanadas beste Kammerformation,
Bernard Labadies „Les Violons du Roy“, die
mit 19 Streichern eine wunderbare Balance findet zwischen
„historisch orientierter“ Transparenz und einem
vom Lebenspuls des 21. Jahrhunderts diktierten rhythmischen
„Drive“. Im pulsierenden Dialog mit diesem
Solistenkollektiv wählte Hamelin auf seinem Steinway
eine schlackenlose, trockene Gangart und entlockte
ihm eine betörende Vielfalt von Farben und dynamischen
Abstufungen: Seine raffinierte Klangrede wechselte
dabei ständig zwischen Schatten und Licht, zwischen
geheimnisvollem Zauber und strahlender Klarheit,
und so traf er vor allem in den langsamen Sätzen
asketisch und zärtlich den Seelenton dieser Musik und
enthüllt ihre tiefe Spiritualität.
Im D-Dur-Konzert, dem besten der drei, spielte Hamelin
Wanda Landowskas hinreißende Kadenzen, während
er in den beiden anderen in eigenen Kadenzen
seine schöpferische Ader offenbarte. Das Klangbild ist
direkt, geradlinig, schön fokussiert und doch intim und
atmosphärisch dicht. Aus Gelegenheitsstücken hat dieser
Magier Juwelen geschliffen.
Hyperion CDA 67925 (61:44)
Attila Csampai
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
7/13 stereoplay.de 147

Musik Klassik
VOKAL
Franz Schubert: „Licht und Liebe“ – Lieder und Vokal-Ensembles Petersen, Vondung, Güra, Jarnot, Berner (2013)
Die „Schubertiaden“ sind zwar zum
festen Begriff geworden, das Repertoire
der mehrstimmigen Gesellschaftslieder
Schuberts aber, die dort
gesungen wurden, führt diskografisch
eher ein Mauerblümchen-Dasein. Wie
viel einem dabei entgeht, zeigen die
13 Stücke, die Marlis Petersen, Anke
Vondung, Werner Güra und Konrad
Jarnot für ihre CD ausgewählt haben.
Christoph Berner begleitet sie auf einem
späten Hammerflügel von Carl
KLANGTIPP Rönisch aus Dresden. Das Spektrum
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ reicht vom frühen „Begräbnislied“
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ (D 168) bis zur späten Miniatur „Der
harmonia mundi 902130 (65:21)
Tanz“ (D 826) mit einem Schwerpunkt
auf spirituellen Werken wie der
„Hymne an den Unendlichen“ (D
232), dem „Gebet“ (D 815) oder
„Gott im Ungewitter“ (D 985).
Den vier exzellenten Sängern gelingt
die perfekte Balance zwischen individueller
Färbung und homogenem Ensemble-Klang,
und sie finden für jedes
Stück den eigenen, richtigen Ton.
Dabei vermeiden sie alles übertriebene
‚Chargieren‘, sodass man selbst in
dem komischen Terzett „Der Hochzeitsbraten“
(D 930) Schuberts Meisterschaft
erkennt. Denn auch wenn
diese Werke fast allesamt Gelegenheitsarbeiten
mit bloßem Unterhaltungsanspruch
darstellen, ist doch ihre
musikalische Tiefe – um nicht zu
sagen: Abgründigkeit – allgegenwärtig,
wenn man sie nur ernst genug
nimmt. Nach zwei CDs mit den Liebeslieder-Walzern
von Brahms und
den „Spanischen Liebesliedern“ von
Schumann ist dies die dritte Aufnahme
des Solisten-Ensembles, von dem
man gern Weiteres hören möchte.
Michael Stegemann
OPER
Luigi Cherubini: Lodoïska Manferino, Thébault, Guèze, Do, Pruvot u. a.; Rhorer (2010)
Abgesehen von einigen Ouvertüren,
hat von den rund dreißig Opern Cherubinis
eigentlich nur eine überlebt:
die „Médée“ von 1797. Dabei war
zum Beispiel seine sechs Jahre zuvor
in Paris uraufgeführte comédie
héroïque „Lodoïska“ einer der größten
Bühnenerfolge der Zeit und wurde
mehr als 200-mal en suite gespielt.
Riccardo Muti hat 1991 an der Mailänder
Scala versucht, das Stück wiederzubeleben
– vergebens; wohl auch,
KLANGTIPP weil „Lodoïska“ hier allzu ‚fett‘ klang,
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ein bisschen wie ein verunglückter
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ früher Verdi.
Ambroisie / Naïve AM 209 (109:33, 2 CDs)
Ganz anders nun der Mitschnitt aus
dem Teatro La Fenice in Venedig von
2010: Jérémie Rhorer entzündet mit
seinem (wie immer exzellenten) Orchester
Le Cercle de l’Harmonie und
dem Chœur Les Éléments ein klassizistisches
Brillant-Feuerwerk, das den
Dreiakter als wahres Revolutions-
Spektakel präsentiert. Die Geschichte
um die schöne Lodoïska (Nathalie
Manferino, mit ein bisschen zu starkem
Vibrato) und ihrer Liebe zum
Grafen Floreski (Sébastien Guèze mit
strahlendem Haute-Contre-Tenor),
der sie mit Hilfe des Tataren Titzikan
(Philippe Do als zweite große Tenor-
Partie) aus den Händen des finsteren
Dourlinski (Jean-Yves Pruvot mit sonorem
Bariton) befreit, spielt zwar im
Polen des 17. Jahrhunderts, atmet
aber den Dreiklang von Liberté, Égalité
und Fraternité. Immer wieder gibt
es ohrenfällige musikalische Parallelen
zum „Fidelio“ – Beethoven war
ein großer Bewunderer Cherubinis.
Die Aufnahme zeigt, wie viele Meisterwerke
der Opéra comique noch zu
entdecken wären.
Michael Stegemann
Voigts Kolumne
„Furchtbar großartig”:
Christa Ludwig als Ortrud im
Wiener „Lohengrin“ von 1965
Ortrud, die Gegenspielerin Lohengrins,
charakterisierte Richard Wagner als
„ein Weib, das die Liebe nicht kennt.
Hiermit ist alles, und zwar das Furchtbarste,
gesagt. … mit der ganzen Wucht
eines … weiblichen Liebesverlangens
nimmt die se Leidenschaft sie ein: und
daher ist sie furchtbar großartig. Nicht
das mindeste Kleinliche darf daher in ihrer
Darstellung vorkommen: niemals darf
sie etwa nur maliciös oder piquirt erscheinen;
jede Äußerung ihres Hohnes, ihrer
Tücke, muß die ganze Gewalt des entsetzlichen
Wahnsinns durchblicken lassen,
der nur durch die Vernichtung Anderer,
oder durch die eigene Vernichtung
zu befriedigen ist.“
Was der Komponist am 30. Januar 1852
an Franz Liszt schrieb, ist seit 1964 als
klanglich-dramatische Erfüllung jederzeit
nachzuhören: in Rudolf Kempes Studio-Aufnahme
mit Christa Ludwig, die
seither den Maßstab setzt. Bei allem Respekt
für Margarete Klose und Astrid
Varnay, die beiden grandiosen Vorgängerinnen
in dieser Rolle – Christa Ludwig
hat als Ortrud jene Dimension ins
Spiel gebracht, die Wagner in seinem
Brief beschreibt: die Verbindung von
Eros und Hass. Keine Sängerin hat die
„ganze Gewalt des entsetzlichen Wahnsinns“
mit solcher Lust und Leidenschaft
in Klang umgesetzt wie sie.
Jetzt gibt es ihre Ortrud auch „live“: Orfeo
hat unlängst den Mitschnitt von Wieland
Wagners Wiener „Lohengrin“-Produktion
herausgebracht. Auch wenn mir
Kempes Tempi oft besser gefallen als die
durchweg zügige Lesart von Karl Böhm:
Schon wegen Ortruds Szenen im zweiten
Akt möchte ich diesen „Lohengrin“
nicht missen. Nach „Entweihte Götter!“
tobt das Haus. Wie bei Kempe ist auch
hier Jess Thomas der geradlinig-empfindsame
Titelheld. Walter Berry singt die
gefürchtete Telramund-Partie sehr gekonnt,
wenn auch manchmal zu nahe am
„Bayreuth Bark“. Hier bleibt Josef Metternich
in der NWDR-Aufnahme ebenso
unerreicht wie Elisabeth Grümmer als
Elsa. Doch Hut ab, wie Claire Watson
die verfolgte Unschuld mit ihren Mitteln
gestaltet. König und Heerrufer sind mit
Martti Talvela und Eberhard Wächter luxuriös
besetzt. Da soll einer noch sagen,
nach Karajans Weggang habe es in Wien
keine tollen Premieren mehr gegeben
(Orfeo C 862 133 D, 3 CDs).
148 7/13 stereoplay.de

OPER Franz Ignaz Danzi: Der Berggeist Balzer, Ochoa, Harmsen, Wegener u.a., Hofkapelle Stuttgart; Bernius (2012)
Carus 83.296 (78:11)
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Den Namen Franz Ignaz Danzi verbindet man mit der
berühmten Mannheimer Hofkapelle des Kurfürsten
Carl-Theodor, die später nach München umzog. Auch
Danzi war Hofcellist in diesem Spitzenorchester, bevor
er sich selbstständig machte und später in Stuttgart und
Karlsruhe als Kapellmeister und Komponist wirkte.
Man kennt ihn heute allenfalls als Schöpfer von Kammermusik-
und Orchesterwerken, doch als Opernkomponist
ist er vergessen. Dabei hat er zwischen 1780 und
1822 mehr als zwanzig Opern und etwa dreißig Bühnenmusiken
verfasst und zur Aufführung gebracht.
Frieder Bernius, mittlerweile „der“ Experte für die frühe
deutsche Oper, hat jetzt zu
Danzis 250. Geburtstag seine
vergessene Oper „Der Berggeist“,
einen Prototyp der Romantischen
Oper, ausgegraben.
Mit seiner exzellenten Stuttgarter
Hofkapelle hat Bernius das
Werk äußerst gefühlvoll und beherzt
im historischen Klangbild
wiederbelebt. Da wundert man
sich, dass ein so hochinteressantes,
musikalisch hochwertiges
„missing link“ zwischen
W. A. Mozarts Singspielen und
Er schrieb in vierzig Jahren mehr als
zwanzig Opern: Franz Ignaz Danzi
(1763 – 1826).
Rübezahl und die Jungfrau
Carl Maria von Webers aufbrausender Romantik so
lange im Archiv schlummern musste.
Das bekannte „Rübezahl“-Märchen inspirierte Danzi
im Jahr 1813, also acht Jahre vor dem „Freischütz“, zu
einer durchaus romantischen Verquickung der Feenund
Geisterwelt des wilden Berggeistes mit der vermeintlich
„heilen“ Kleinbürger-Idylle eines geldgierigen
Familienvaters und seiner sittsamen Tochter, wobei
Danzi in den Hauptpartien des Rübezahls und der
Jungfrau Anne musikalisch großartige Charaktere entwarf.
Sie sind hier mit dem kanadischen Tenor Colin
Balzer und der britisch-deutschen Sopranistin Sarah
Wegener perfekt besetzt. Auch
für die anderen acht Rollen fand
Bernius exzellente junge Vokalkräfte.
Man spürt in jedem Takt
dieser spannenden konzertanten
Live-Aufführung, bei der
man die angestaubten Dialoge
weggelassen hat, die hohe Motivation
und den Herzensein satz
aller Beteiligten, sodass Bernius
hier weit über seine archäologische
Pflicht hinaus eine „Weltersteinspielung“
von bestechendem
interpretatorischen Niveau,
also eine echte Modellaufführung,
abgeliefert hat.
Attila Csampai
KLASSIK NEWS
WAGNERS „RING“ IN SIEBEN STUNDEN
Pianist und Dirigent Cord Garben hat‘s möglich gemacht, und ursprünglich
sollte die Weltpremiere des Kompakt-“Ring“ am Teatro Colon in Buenos
Aires sogar den Segen aus Bayreuth bekommen. Doch Wagner-Urenkelin
Katharina stieg wegen schlechter Probenbedingungen aus. An ihrer
Stelle übernahm die Argentinierin Valentina Carrasco die Regie, eine langjährige
Mitarbeiterin der katalanischen Theatergruppe La Fura dels Baus.
Ihre Inszenierung enthält etliche Anspielungen auf die jüngere argentinische
Geschichte und somit auch auf die Militärdikatur unter Juan Domingo
Perón. Die Aufzeichnung dieses Events nebst Dokumentation der Entstehungsgeschichte
gibt es jetzt bei Naxos (fünf DVDs / drei Blu-rays). In
den Hauptrollen: Linda Watson (Brünnhilde), Leonid Zakhozhaev (Siegfried),
Marion Ammann (Sieglinde), Jukka Rasilainen (Wotan) und Andrew
Shore (Alberich). Der Dirigent: Roberto Paternostro.
CLAUDIO ABBADO ZUM ACHTZIGSTEN
Am 26. Juni feiert Claudio Abbado seinen 80. Geburtstag.
Universal ehrt den Maestro mit zwei umfassenden CD-Editionen.
„The Symphony Edition“ enthält Haydns Londoner
Sinfo nien, die späten Werke von Mozart, sämtliche Sinfonien
von Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Brahms und Mahler
sowie die Wiener Fassung von Bruckners erster Sinfonie, die
Claudio Abbado mit dem Lucerne Festival Orchestra eingespielt
hat und die nun im Rahmen der Edition erstmals auf
CD zu hören ist.
„The Decca Years“ vereint auf sieben CDs die Aufnahmen, die
Abbado in den späten 1960er Jahren mit den Wiener Philharmonikern,
dem London Symphony Orchestra und dem New
Philharmonia Orchestra machte. Dabei sind wieder Bruckners
erste, Beethovens siebte, Mendelssohns dritte und vierte Sinfonie.
Außerdem zeigt diese Kollektion das breite Spektrum des
Dirigenten: von Verdi-Arien mit Nicolai Ghiaurov bis hin zu
Werken von Prokofjew, Janácek und Hindemith.
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
7/13 stereoplay.de 149

Musik Klassik
SINFONIK
Richard Strauss: Don Quixote. Till Eulenspiegel Gerhardt, Power, Gürzenich-Orchester Köln, Stenz (2012)
Als Humorist war Richard Strauss
hellsichtig bis zur Prophetie: Die clusterartig
blökende Schafherde, gegen
die sein Don Quixote zu Felde zieht,
könnte glatt als mittlerer Ligeti durchgehen.
Frappant zu hören ist‘s jedenfalls
auch 115 Jahre nach der Uraufführung
durch das Kölner Gürzenich-
Orchester, das nun Markus Stenz
durch diese merkwürdige Programmmusik
dirigiert, deren deskriptive Züge
eigentlich Seelenmusik sind, illustrieren
sie doch die Hirngespinste des
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ eingebildeten Ritters. Zum Ausgleich
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ schickt Strauss den Titelhelden samt
Hyperion CDA 67960 (55:11)
seinem Knappen Sancho Pansa quasi
in persona auf die imaginäre Bühne,
verkörpert durch Cello und Bratsche.
Damit hat allerdings die Aufnahme
ihr Problem, denn die Tontechnik
stellt Alban Gerhardt als Cello-Quixote
und Lawrence Power als
Bratschen-Pansa dermaßen an die
Rampe, dass das Orchester beinahe
zur Kulisse degradiert wird.
Beide Solisten machen ihre Sache vorzüglich:
klangvoll und dynamisch, geradezu
gestisch in den musikalischen
Gebärden, expressiv im sinnierenden
Reflexionston, keck in den Sancho-
Pointen. Aber im Orchester bleibt
manches blass (vor allem in den Holzbläsern),
dynamische Abstufungen
werden teilweise planiert und die
Transparenz nicht immer gewahrt.
Im „Till Eulenspiegel“ ohne Solisten
(auch diese erste Strauss‘sche Tondichtung
wurde vom Gürzenich-Orchester
uraufgeführt) klingt Stenz‘ Interpretation
ungebremster, konturierter
und stringenter: ein charakterscharfes
Schelmenportrait.
Martin Mezger
SINFONIK
Igor Strawinsky: Petruschka. Le Sacre du Printemps Orchestre National de France, Gatti (2011)
Daniele Gatti richtet mit Strawinskys
„Le Sacre du Printemps“ nicht das
berüchtigte „Massacre“ an. Vielmehr
lenkt er mit dem virtuosen Orches tre
National de France das Ohrenmerk
zunächst auf die langsamen und leisen
Einleitungen der beiden Teile. Sie
werden in feiner Sensibilität ausgehört
und in nuancenreich timbrierter
Kontur gezeichnet. Dieses auf
höchste Transparenz bedachte Liniengeflecht
steigert Gatti in nervös vibrierende
Klangflächen, die nichts
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ mehr vom retrospektiven Fin-de-Siècle-Plüsch
haben, vielmehr die Pforte
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sony 88725442552 (69:54)
aufstoßen zum geradezu monströs
Neuen dieser vor genau hundert Jahren
uraufgeführten Musik: zur Überschreitung
aller traditionellen Ausdrucksästhetik.
Spätestens im finalen
Danse sacrale geht Ekstase ins Serielle
über, Expressives in rhythmische
Energiequanten, die Gatti messerscharf
schneidend und maschinenhaft
brutal entfesselt. Die besondere
Qualität dieser Interpretation liegt daher
im präzisen Nachvollzug der Prozesshaftigkeit
des Werks: der sukzessiven
Entgrenzung des Klangmaterials
in den kalkulierten Exzess.
„Petruschka“, zwei Jahre vor dem
„Sacre“ uraufgeführt, erscheint mit
seinen Parodie- und Collagetechniken
dagegen eher wie ein Steinbruch
für Strawinskys spätere neoklassizistischen
Scherze: Die 1947er Überarbeitung,
die Gatti dirigiert, macht das
noch deutlicher als das fülligere Original.
Trotzdem pinselt der Maestro
satte Farben, führt wunderbar kolorierte
und konturierte Einzelbilder
vor und lässt bei alldem stets den
Charme künftiger Moderne hören.
Martin Mezger
KLASSIK-DVDs
DVD / OPER
Peter von Winter: Das Labyrinth
Arthaus 40424996 108076 (158 Min.)
Fischesser, Novikova, Hartelius,
Schade, Tatzl, Mühlemann,
Scharinger u. a., Mozarteumorchester
Salzburg, Bolton;
Regie: Alexandra Liedtke (2012)
Typ: DVD, Blu-ray
Tonformat: 2.0 / 5.1
Sprache: D
Untertitel: D, E, F, ES, IT, KOR
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Nach Mozarts Tod schrieb Emanuel Schikaneder
eine Fortsetzung der „Zauberflöte“, die
Peter von Winter vertonte. 30 Jahre lang hielt
sich „Das Labyrinth“ auf den Spielplänen, dann
verschwand „Der Zauberflöte zweyter Theil“
in der Versenkung. Zu Schikaneders 200. Todestag
kam das Stück 2012 gekürzt im Salzburger
Residenzhof auf die Freilichtbühne: In
der Fortsetzung schlagen die dunklen Mächte
zurück. Die Partei Sarastros zeigt sich weniger
idealistisch, die Treue der beiden Paare wird
auf die Probe gestellt.
Den märchenhaften Stoff, der die Zeitgenossen
mit aufwendigen Verwandlungen begeisterte,
hat Alexandra Liedtke mit einfachsten
Mitteln szenisch umgesetzt. Das erinnert
manchmal an Volkstheater, kann aber nicht
durchweg die Spannung halten. Ivor Bolton erweist
sich als eleganter Sachwalter der Partitur
mit ihren Mozart-Bezügen und großen Ensemble-Szenen.
Michael Schade ist vor allem
stimmlich ein glanzvoller Tamino. Als junger
Papageno beeindruckt Thomas Tatzl. Julia
Novikova (als Königin der Nacht) und Malin
Hartelius (als Pamina) stellen sich engagiert
den Höhenflügen ihrer Partien. Das ist nicht
nur als Ergänzung zur „Zauberflöte“ sehr interessant.
Miquel Cabruja
DVD / OPER
Giuseppe Verdi: Luisa Miller
Idéale Audience / Naxos 3073518 (154 Min.)
Cedolins, Álvarez, Nucci,
Surian, Franci, Siwek u.a.,
Chor und Orchester des Teatro
Regio di Parma, Renzetti;
Regie: Denis Krief (2007)
Typ: DVD, Blu-ray
Tonformat: 2.0 / 5.1
Sprache: IT
Untertitel: IT, D, E, F, ES, KOR,
CHI, JAP
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
2007 setzte Denis Krief in Parma Verdis Schiller-Adaption
„Luisa Miller“ auf eine bewegliche
Bühne, die von der Architektur Daniel Libeskinds
inspiriert scheint. Leider hat er kein
Regiekonzept entwickelt, das der Expressivität
dieser Räume entsprechen würde. Obwohl er
Projektionen einsetzt, wirken seine Arrangements
konventionell.
Um so mehr konzentriert man sich als Zuschauer
auf die Musik: Donato Renzetti deutet
die Partitur energisch, sängerfreundlich und
spannungsreich. Marcelo Álvarez (Rodolfo)
lässt die tenoralen Muskeln spielen und zeigt
sich mit strahlender Höhe als idealer Verdi-Interpret,
bleibt aber als hölzerner Darsteller weit
hinter seiner vokalen Darbietung zurück. In
der Titelrolle beeindruckt Fiorenza Cedolins
durch darstellerische Entschlossenheit, dramatisch-dynamische
Steigerungen und wirkungsvolle
Piano-Töne, doch nimmt man ihr das
Bauernmädchen, das Opfer einer Intrige wird,
keinen Moment ab.
Der unbestrittene Star des Abends ist der damals
65-jährige Leo Nucci als Miller. Auch
wenn man sich seine Interpretation manchmal
etwas differenzierter wünschte: welch darstellerische
Autorität, sängerische Intelligenz und
stimmliche Frische!
Miquel Cabruja
150 7/13 stereoplay.de

Musik DVD
ROCK
Frank Zappa: A Token Of His Extreme
KLANGTIPP
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Die seltsame Welt
des Frank Zappa
Hager, Afrolook-Löwenmähne, breiter Schnurrbart
und Ziegenbärtchen: Das kann nur Frank
Zappa sein. Zwanzig Jahre nach seinem frühen
Tod erscheint nun erstmals sein eigenproduziertes
Fernsehprogramm „A Token Of His Extreme“
auf DVD. Das Programm finanzierte Zappa selbst
und spielte das Konzert des Rahmenprogramms
am 27. August 1974 für den offenen TV-Kanal
KCET in Los Angeles ein.
Auf der Bühne spielten – eine großartige Besetzung
– Frank Zappa (Gitarre, Percussion, Gesang),
George Duke (Keyboards, Finger-Zymbal,
Tamburin, Gesang), Napoleon Murphy Brock
ROCK
Jethro Tull: Around The World Live
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sprache Deutsch
✓ Deutsche UT
(Saxofon, Gesang), Ruth Underwood (Percussion),
Tom Fowler (Bass) und Chester Thompson
(Schlagzeug). Für die weitere Ausstrahlung
übernahm Zappa selbst das Editing und ergänzte
das Konzert mit Knetmännchen-Animationen
von Bruce Bickford.
Danach entstand in den Paramount-Studios der
Stereomix aus den Multitrack-Aufnahmen des
Konzerts. 2009 schließlich remasterte Bob Ludwig
das Original meisterhaft, dem er sich mit dezentem
Polish näherte. Und die DVD bewahrt
das sehr gut in einer Stereo-PCM-Tonspur mit
24 Bit Auflösung bei 48 Kilohertz Abtastrate.
Der Sound ist authentisch in Sachen Dynamik
und Bandbreite. Er weist eine wunderbare tonale
Balance auf – für ein Konzert der Siebziger Jahre
eine erstaunlich gute Separation einzelner Instumente
und eine feine Auflösung. Daher bekommt
die DVD auch eine Klangtipp-Auszeichnung,
denn sie klingt im Rahmen ihrer Möglichkeiten
sensationell audiophil.
Die Bildqualität des 70er-Jahre-NTSC kann da
naturgemäß nicht mithalten. Unverkennbar sind
ein leichtes Rauschen und gelegentliche Dropouts.
Und in Sachen Schärfe liegen die Videos
weit hinter heutigen Aufnahmen zurück, dürften
restauriert aber besser aussehen als die originale
Ausstrahlung.
Als Bonusmaterial gibt es ein Interview und einen
Auftritt in der Mike Douglas Show. RV
Eagle Vision / Edel
(73:08)
ROCK
Garbage: One Mile High... live
Sprache Deutsch
✓ Deutsche UT
BIOGRAFIE
Lou Pallo of Les Paul's Trio: Thank You Les
KLANGTIPP
in-akustik
(65:28)
HARDROCK
Judas Priest: Epitaph
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Lou Pallo war lange ein Wegbegleiter des legendären
Gitarristen Les Paul. In dieser CD/DVD-
Kombi gedenkt Pallo seines alten Bandleaders
mit Interviews und vielen Gästen, die Anekdoten
und Musik von Les Paul zum Besten geben.
Und die Gästeliste könnte hochkarätiger nicht
sein: Steve Miller, Keith Richards, Billy F. Gibbons,
Slash, José Feliciano, Bucky Pizzarelli und
viele mehr trafen sich im Studio. Sechs der Studioeinspielungen
sind als komplettes Video zu sehen,
etwa „Mr. Day“, „Bésame Mucho“ und „Nature
Boy“. Auf der CD finden sich dann alle 21
der frisch eingespielten Titel der All-Star-Band
zum Durchhören und fürs Auto.
RV
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die Silhouette eines Querflötenspielers, der auf
einem Bein steht: Dieses Cover erkennt jeder
Jethro-Tull-Fan. Die dicke Hardcover-Hülle enthält
ein Buch mit teils bisher unveröffentlichtem
Material. In den Buchklappen stecken vier randvolle
DVDs mit Live-Konzerten der Band von
1970 (Isle Of Wight) über Auftritte aus den
Siebzigern, Achtzigern, Neunzigern bis zum Konzert
aus Luzern von 2005. Insgesamt sind es zehn
Auftritte, teils ganze Konzerte. Einige der frühen
Aufnahmen bieten schaurige Bild- und Tonqualität,
was sich bei den neueren Konzerten signifikant
ändert. Geboten wird dezenter Surround-
Mix. Die Interviews sind untertitelt. RV
Eagle Vision / Edel
(392:00)
Nach sieben Jahren ohne Live-Auftritte kehrte
Garbage im letzten Jahr auf die Bühne zurück.
„One Mile High“ war die Tour zum letzten Album
„Not Your Kind Of People“, die seit Ende
2012 läuft. Die Blu-ray zeigt das Konzert aus dem
Ogden Theater in Denver vom letzten Oktober
in feinstem High-Definition-Bild und ebenso
hochauflösendem Sound, wahlweise in Stereo
oder Surround. Als Bonusmaterial gibt es das
Konzert-Warmup und Features über die Entstehung
einiger Titel wie „Automatic System Habit“
und zwei komplette Videos von „Big Bright
World“ und „Blood for Poppies“. Die Features
sind mit Untertiteln versehen.
RV
Eagle Vision / Edel
(93:11)
Die englische Band Judas Priest schaut auf eine
bewegte Geschichte zurück. Immerhin ist Ian Hill
von der Urbesetzung noch dabei. Die Ur-Band
spielte noch Blues, das war 1969. Davon merkt
man beim geradlinigen Hardrock dieses Konzerts
aus dem Londoner Hammersmith Apollo vom
Mai 2012 praktisch nichts mehr. Die Band, heute
Rob Halford (Gesang), Glenn Tipton (Gitarre),
Richie Faulkner (Gitarre), Scott Travis
(Schlagzeug) und Veteran Ian Hill am Bass, spielt
schnörkellos und treibend. Ähnlich schnörkellos
gibt sich die Blu-ray: Sie bietet keine Extras, aber
exzellente HD-Bild- und -Tonqualität mit satten
Mixes in Stereo und Surround.
RV
Sony Music
(142:30)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD
7/13 stereoplay.de 151

Service Bestenliste
Rang und Namen
Der ultimative Einkaufsführer von stereoplay: über 1000 Testergebnisse im Vergleich.
Die jeweiligen Einstufungen und
Preise gelten für die Geräteversion,
die zum Testdatum verfügbar war.
Die aktuelle Rang & Namen-Liste
reicht in der Regel über drei Jahre
zurück; in Einzelfällen können aber
aber viele Jahre mehr (vor allem
im Analogbereich) oder nur ein
Jahr (wie zum Beispiel im schnelllebigen
AV-Bereich) sein. So lange,
wie es die Geräte halt im Programm
der Anbieter sind.
So lesen Sie die Liste
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität
des Geräts. Die rechte, unterlegte Punktezahl zeigt
(ab 7/02) das Gesamtergebnis und erfasst so auch die
Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit und
gegebenenfalls Bildqualität.
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel.
So können Sie Stereo-Verstärker und den
Stereo-Ton von AV-Receivern vergleichen. Oder
verschiedene Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!
Geräte, die ein überragendes
Preis/Leistungs-Verhältnis sowie solide Verarbeitung
und praxistaugliche Bedienung bieten, bekommen den
Ehren titel stereoplay Highlight (blaues Emblem ).
Komponenten, mit denen die Redakteure
besonders gern arbeiten, erhalten den Ehrentitel
Favorit der Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und
als Meterware), Cinchverbindungen.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein,
in großen Räumen sind Hörner oft die
beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in
normal großen Räumen mit ihrem völlig
natürlichen Klang kaum zu toppen ist.
Stand-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
Sonus Faber Aida (A) 69 93 90000 8/12
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
B&W AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12
Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13
Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Magico S1 (A) 64 85 15000 6/13
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12
Heft
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000 4/13
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12
Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000 9/12
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000 5/13
Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500 6/13
McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900 2/13
Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400 6/12
● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000 5/13
Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000 2/12
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000 10/12
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 (A) 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13
Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13
Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800 4/13
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
ATC SCM 40 56 75 3750 9/12
Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Magnat Quantum 1005 (A) 56 77 2800 8/09
Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12
Preis
Heft
152 4/13 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Magnat Quantum 757 (A) 55 73 1800 11/12
Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12
Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000 7/12
Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12
Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08
Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12
Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11
Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Kompakt-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11
Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12
PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Preis
Heft
Heft
Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13
Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipol- & Radialstrahler
Preis
Heft
▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass
eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13
Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11
Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Preis
Heft
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12
Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12
Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12
SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.
Lautsprecher, vollaktiv
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,
oder in stabilem Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
Preis
Heft
▼
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Backes & Müller Line 15 64 87 22000 12/12
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05
Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12
ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10
Preis
Heft
4/13 stereoplay.de 153

Service Bestenliste
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
Meridian M6 (eingebauter D/A-Wandler) 57 77 6000 12/12
Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Dynaudio XEO 3 (C, D; drahtlose Signalübertragung!)) 50 70 1365 6/12
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
KEF X 300 A (D, mit USB-Eingang)) 49 71 800 3/13
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
Audio Pro LV 2 (A,B; drahtlose Funkboxen!) 45 69 1700 4/12
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10
Wireless-Musiksysteme
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
B&W A7 45 62 800 4/13
Heft
PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe)
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
2.1-Boxensets
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13
Surround-Lautsprechersets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Surround-Design-Boxensets ▼
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Concept P 38 54 375 5/06
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.
Surround-Beamer & Virtualizer ▼
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Preis
Heft
Heft
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Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Externe Kopfhörerverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11
SPL Auditor 59 82 770 12/11
Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11
Noise-Canceling-Kopfhörer
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Heft
Obere Mittelklasse
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12
Ultrasone IQ 49 73 650 5/13
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Sony MDR–EX1000 48 68 500 5/13
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure S535 46 65 530 5/13
Logitech UE 900 44 63 400 5/13
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
B&W C 5 39 58 180 11/11
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11
Grado iGi 37 51 125 11/11
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Bose IE 2 36 54 100 11/11
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11
Denon AH C 360 29 45 50 9/09
Klang
Punkte
Preis
▼
■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13
Accuphase E 460 59 86 8350 12/12
Ayre AX-5 59 83 10800 3/13
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13
Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13
Moon 340i 55 79 2900 1/13
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13
Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12
ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Röhren-Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
4/13 stereoplay.de 155

Service Bestenliste
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken 55 72 2200 6/04
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
Audreal MT 3 46 67 840 6/12
Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13
Audreal MT 1 43 61 640 4/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Spitzenklasse
Analog/Netzwerk/USB
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/ -- 89 12000 11/12
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11
Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10
NAD C 390 DD 50/–/51 75 2500 9/12
T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10
Teac A H 01 36/ --/35 55 500 7/11
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 87 11900 10/01
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Preis
Heft
Heft
Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
AVM SA 8 62 92 9900 5/12
Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Burmester 036 57 84 6450 5/05
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, 54 81 2800 8/06
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01
Graaf GM 100 56 6000 1/02
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01
Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12
Audreal MT 3 45 67 840 6/12
Surround-Receiver ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13
Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13
NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13
Pioneer SC-LX 86 (81%; (Net; HDMI 1.4a!) 80
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12
Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR X 2000 (97%; HDMI 1.4) 48/45/39 75 600 7/13
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11
Onkyo TX NR 616 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/38 70 700 7/12
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei
Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klang
Punkte
Preis
▼
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03
McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12
Arcam AV 888 61/60/55 87 6500 3/13
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05
Marantz AV 8801(LAN-Hub, 11.2-Out) 60/59/54 88 3300 6/13
Audiolab 8200 AP 59/58/54 82 1700 12/12
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11
Surround-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
▼
Meitner MA2 (inkl. Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13
AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
Preis
Heft
▼
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00
Arcam P 777 56/50 84 5200 3/13
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audiolab 8200 X7 55/46 81 2000 12/12
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
156 4/13 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion

B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Dital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
NAD C 546 56 79 560 8/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
Esoteric K-05 65/65 91 9000 3/13
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Preis
Preis
Heft
Heft
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
Blu-ray-DVD-Player
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13
Arcam BDP 300 64/–/49 90 1200 12/12
Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/–/50 108 1300 11/12
Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/–/51 91 1200 12/12
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12
Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/–/– 103 300 11/12
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
Heft
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
▼
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12
EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12
Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12
NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12
T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12
Wadia 121 65/64/63 86 1550 912
Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13
Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Spitzenklasse
24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
Vorverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12
Audionet DNP 69/69/58 97 9600 12/12
Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12
McIntosh D100 68/67/65 94 3300 6/13
AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12
Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11
Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Media-Server
Heft
▼
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Preis
Heft
4/13 stereoplay.de 157

Service Bestenliste
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Audio-Netzwerk-Player
▼
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage.NAS (ohne PC laufende
Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12
■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12
■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11
Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13
Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13
Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 52 76 300 4/08
Video-Audio-Netzwerk-Player ▼
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12
Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10
Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12
Sony SMP N 200 50 77 100 4/12
TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.
Mobile Player
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
▼
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Preis
Heft
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06
Komplettanlagen
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen)
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Naim Audio UnityLite (Netzwerk, DAB) --/--/47 71 2300 3/13
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere MIttelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
▼
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Komplett-Plattenspieler
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13
Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12
Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13
Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13
Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
Preis
Heft
Heft
158 4/13 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Tonabnehmer
▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13
Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Separate Phono-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Accuphase C 27
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,
Blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12
ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
Preis
Heft
4/13 stereoplay.de 159

Service Bestenliste
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02
WireWorld Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Heft
Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
inakustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02
Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04
Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03
Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04
Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03
Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03
Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03
inakustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05
Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Cinch-Kleinsignalkabel
Preisangabe für ein Kabel von etwa 1,5m Länge..
Klang
Farbe
Preis
▼
Kimber Kable Premium Select AG 9 ■ 1400 7/11
Kimber Kable Premium Select CU 7 ■ 495 7/13
Wire World Platinum Starlight 7 ■ 520 7/13
Audioquest Carbon 5 ■ 160 7/13
Van den Hul "The Ultimate" 5 ■ 350 7/13
Furutech GT2 4 ■ 110 7/13
MIT Stylelink Digital Plus 4 ■ 160 7/13
Chord Silver Plus 3 ■ 65 7/13
Straight Wire Link 3 ■ 50 7/13
in-akustik Premium High Speed 2 ■ 8 7/13
Supra 2.0 2 ■ 40 7/13
Oehlbach Max A/B 1 ■ 20 7/13
Erklärung: Die klanglichen Unterschiede im Bereich USB-Kabel
sind weit weniger groß als bei Lautsprecher- oder Cinch-Verbindungen.
Die Bewertung zur zusätzlichen Information haben
auf maximal 10 Punkte gesetzt – auch, um eine Relation zu den
sonst üblichen 20 Kabel- oder 70 Gerätepunkten herzustellen.
"Referenz" und Vergleichsmaßstab ist ein Norm-USB-Kabel aus
dem Computer-Handel. Dessen Klang und Informations-Fülle haben
wir als Null-Linie gesetz. Je mehr Punkte ein USB-Kabel hat, desto
präziser und detailreicher seine Übertragung.
Ratgeber
stereoplay aktiv
Heft
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10.
160 4/13 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

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COLORFOTO XX/2010 1

Vorschau auf Ausgabe 8/2013, ab 12. Juli am Kiosk
Big-Block-Liga
Viele neue Verstärker
waren auf der HIGH
END zu sehen – und
umgehend sind sie
bei stereoplay im
Test. Zum Beispiel
der Audio Research
VSI 75 (Bild), der
Mc Intosh MA 5200,
der Symphonic Line
RG 14/2013, der
AMC 3100 und und
und...
■ Auf dem Dancefloor
Die Pet Shop Boys haben ein neues
Album aufgelegt: „Electric“ wurde von der
House-Legende Stuart Price produziert
und ist wieder voller Hymnen. Und diese
sind – so Price – sogar tanzbar...
Lautsprecher
Die 2000-Euro-Klasse
Tannoy hat mit seiner neuen Box
Precision 6.2 (Bild) ein echtes
Ausrufezeichen
gesetzt. Wie
schlagen sich
die neuen
Modelle von
Canton, DALI,
Nubert & Co.
im Vergleich
zu diesem
Schotten-
Highlight?
Plattenspieler
Im Apple-Look
Acoustic Signature stellte auf der HIGH
END seinen atemberaubend schönen
„Wow“ aus. Und was ihn noch schöner
macht: Er kostet komplett ausgestattet
nur 1200 Euro. Der Exklusivtest.
HiFi-Racks
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.
_0AQQ6_Visonik_STP_07.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);28. May 2013 08:25:59
Eine feste Burg...
...sollten sie sein, sind es aber meist
nicht. Im Rack geht mehr Klang verloren,
als die meisten HiFi-Fans glauben.
stereoplay prüft sieben Modelle auf
Resonanzverhalten und Klangpotenzial.
Diese Ausgabe enthält Beilagen der Grey Computer Cologne GmbH,
Teilauflagen enthalten Beilagen der Audio Emotion GmbH.
ATOLL ST 200
*Unverbindliche Preisempfehlung
AUDIUM Active ATOLL Streamer
Vollaktiver Breitbänder mit
Netzwerkstreamer
integriertem Subwoofer
mit integrierter Vorstufe
Raumanpassung und
Internetradio, Digitaleingänge
Bassmanagement durch
Analoge Volume-Regelung
150W Digitalendstufe mit DSP
App-Steuerung
Comp 3 / Comp 5 Active
ST 100 / ST 200
ab € 2250.- *
ab € 1600.- *
www.audium.com - 030 / 613 47 40
+Active AUDIUM oder
Atoll Endstufe z.B. AM 100 ab € 750.- *

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