ColorFoto Nikon D600 (Vorschau)

COLORFOTO 

COLORFOTO 

Deutschland 5,90 Euro 

12|2012 

TEST6 

SLRs 

Sony Alpha 99, Sony NEX-6, 

Olympus E-PL5/ E-PM2, 

Nikon J2, Sigma DP1 Merrill 

TEST 

FOTOPRAXIS 

Kaiserstadt Wien 

+ EXTRA 

32 SEITEN 

100 

KOMPAKTE 

19 

Weitwinkelzooms 

TEST 

NIKON 

D600 

gegen 

D800 und 

D700 

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 € 

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 € 

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK 

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 €

BUCH DES MONATS 

Thomas Struth 

„Street 

Photography“ 

Fotos: ©Thomas Struth / courtesy Schirmer/Mosel, 

Via Vanelli Gaetani, Neapel, 1988 

Fotos: ©Thomas Struth / courtesy Schirmer/Mosel, Dallas, Parking Lot, 2001 

Unter dem Titel „Unconscious Places“ zeigt 

Thomas Struth seine über fast vier Jahrzehnte 

gesammelten Ansichten von Straßen 

in unterschiedlichsten Ländern. Entstanden 

ist ein faszinierendes Panorama von Kulissen 

des menschlichen Alltags. Das bei Schirmer/ 

Mosel erschiene ne Buch zeigt mit 228 Fotografien 

von 53 Orten in 15 Ländern erstmals 

eine umfangreiche Auswahl aus dem visuellen 

Langzeitprojekt Thomas Struths. Die ersten 

Straßenaufnahmen stammen von 1976 aus 

Düsseldorf, weitere Ansichten von urbanen 

Architekturen, Plätzen, Straßenzügen und Gebäudekomplexen 

entstanden in Köln, München, 

London, Brüssel, Rom und Paris sowie 

auf Reisen außerhalb Europas in Japan, China, 

Peru, Korea, Shanghai und den USA. 

Menschen sind in Struths „Street Photography“ 

eher Randerscheinungen. Struths Interesse 

gilt dabei nicht schmucken, idealisieren- 

Thomas Struth: Unconscious Places 

Mit einem Text von Richard Sennett, 

264 Seiten, 228 Tafeln in Farbe und Duotone, 

englische Ausgabe mit deutscher Textbeilage, 

88 Euro, ISBN 978-3-8296-0618-9 

www.schirmer-mosel.de 

den Prachtbauten, nicht den üblichen 

Touristenattraktionen. Er lenkt unsere Aufmerksamkeit 

auf Szenarien und Ausschnitte, 

die wir vor lauter Alltäglichkeit in ihrem Facettenreichtum 

meist gar nicht mehr wahrnehmen. 

Struth schärft unseren Blick für 

Architektur und Geographie von Stadtlandschaften, 

lokale und internationale Architektur, 

für große und nicht so große Unterschiede 

zwischen Vergangenheit und Gegenwart. 

In der Schulung unseres Blicks für die eigene 

Umgebung liegt eine große Stärke von Struths 

Buch. Es regt den Betrachter an, im Alltag immer 

wieder Übersehenes neu zu entdecken 

und das eigene Lebensumfeld neu wahrzunehmen. 

Statt nach dem Exotischen zu jagen, 

kann sich jeder ohne großen Aufwand mit 

Räumen und Orten in seiner Nähe beschäftigen. 

Es muss ja nicht gleich mit der Großformatkamera 

sein, wie sie Struth wegen ihrer 

Verstellmöglichkeiten und des kontemplativeren 

Arbeitens damit meist nutzt. Nur ein 

paar Gedanken zur Bildgestaltung und zur 

Architektur, wie sie auch in dem Begleittext 

des Buchs zu finden sind, sollte man sich vorher 

machen. 

„Unconscious Places“ erscheint als englische 

Ausgabe mit deutscher Textbeilage parallel 

zur Architektur-Biennale in Venedig, die noch 

bis 25. November 2012 läuft. Dort zeigt Thomas 

Struth auf Einladung des Star-Architekten 

David Chipperfield eine Auswahl seiner 

Straßenfotografien. 

Horst Gottfried 

ColorFoto 12/2012 3

FOTOPRAXIS 

Kinder fotografieren 

60 

Fotopraxis: eine 

Auswahl sehenswerter 

Kinderaufnahmen 

von 

fotocommunity- 

Fotografen, mit 

Hintergrundinformationen 

zu ihrer 

Entstehung. 

Foto: Thomas Siegel 

Foto: Hersteller 

Foto: Siegfried Layda 

INHALT | DEZEMBER 

NEWS 

■ Aktuelle Informationen 

für aktive Fotografen ............................ 06 

KAMERAS 

■ TEST Nikon D600 ...........................16 

■ TEST Sony SLT-A99 ...................... 24 

■ TEST Sony NEX-6 .......................... 28 

■ TEST Das Olympus-System: 

E-PM1, E-PM2, E-PL3, E-PL5, E-P3, 

OM-D E-M5 ......................................... 32 

■ TEST Nikon 1 J2 ........................... 38 

FOTOPRAXIS 

■ REISEFOTOGRAFIE 

Die schönsten Ansichten von 

Wien zeigt Siegfried Layda ................. 42 

■ BILDBEARBEITUNG I 

Die Änderungen an Oberfläche und 

Bedienung beim neuen Photoshop 

Elements 11 ......................................... 50 

■ BILDBEARBEITUNG II 

Die verbesserte Auswahltechnik von 

Photoshop Elements 11. ...................... 52 

■ PRODUKTANWENDUNG 

Wichtige Funktionen und 

Ausstattungsmerkmale der 

Sony SLT-A77 ...................................... 54 

■ CREATIV-FOTOGRAFEN 

Sehenswerte Kinderbilder von 

fotocommunity-Fotografen .................. 60 

■ CREATIV-IDEEN 

4x5-Inch- und 8x10-Inch-Großformatkameras 

aus Lego-Bausteinen 

................................................ 64 

OBJEKTIVE 

■ TEST 19 Weitwinkelzooms 

von Canon, Nikon, Sigma, Tamron und 

Tokina getestet an den neuen Vollformatkameras..................................... 

68 

EINZELTESTS 

54 

zu 

Tipps zur Sony SLT-A77: Maximilian 

Weinzierl zeigt, was Sonys 

Topmodell mit APS-C-Format- 

Sensor an praktischen Finessen 

bieten hat. 

42 

brunn 

Reisefotografie – Wien: 

Bilder der ehemaligen Kaiserstadt 

zwischen Hofburg und 

Stephansdom, Schloss Schönund 

Café Central 

4 PC-Schnittprogramme für Fotofilmer: 

Adobe Premiere Elements 11, 

Cyberlink Power Director 11 Ultra, 

Corel Pinnacle Studio 16, Magix 

Video deluxe 2013 Plus ....................... 78 

5 Samsung-NX-Objektive: 

Samsung NX 2/30 mm, NX 2,8/60 mm 

i-Func OIS SSA Macro, NX 1,4/85 mm 

i-Func ED SSA, NX 3,5-5,6/18-55 mm II 

4 ColorFoto 12/2012 

www.colorfoto.de

i-Func OIS, NX 4-5,6/50-200 mm 

ED OIS II .............................................. 82 

3 Anbieter von Fotopostern auf 

Leinwand und Acryl: Cewe, Poster 

XXL, Whitewall .....................................84 

COLORFOTO CREATIV 

■ 19 Seiten Fotowettbewerb ...........111 

STANDARDS 

DAS BUCH DES MONATS .................3 

AUSSTELLUNGEN ............................14 

BÖRSEN .............................................14 

BESTENLISTEN .................................97 

IMPRESSUM .....................................108 

28 

5 Neuheiten der photo- 

5 Neuheiten der photokina: 

Sony NEX-6, Nikon 

J2 und Sigma DP1 Merrill 

in Einzeltests. Die neuen 

Olympus E-PL5 und E- 

PM2 im Vergleich mit E- 

PM1, E-PL3, Pen E-P3 

und OM-D E-M5 in der 

Olympus-Systemübersicht 

mit technischen gründen, Testergebnissen 

Hinterund 

Kaufempfehlungen. 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF DEM 

PRÜFSTAND 

Kameras 

Nikon D600 ................................16 

Sony SLT-A99 ..............................24 

Sony NEX-6 ................................28 

Das Olympus-System: E-PM1, 

E-PM2, E-PL3, E-PL5, E-P3, 

OM-D E-M5 ................................32 

Nikon 1J2 ....................................38 

Objektive 

19 Weitwinkelzooms von Canon, 

Nikon, Sigma, Tamron und 

Tokina .........................................68 

Einzeltests 

4 PC-Schnittprogramme für Fotofilmer: 

Adobe Premiere Elements 

11, Cyberlink Power Director 11 

Ultra, Corel Pinnacle Studio 16, 

Magix Video deluxe 2013 Plus .. 78 

5 Samsung-NX-Objektive ........ 82 

3 Anbieter von Fotopostern auf 

Leinwand und Acryl: Cewe, 

Poster XXL, Whitewall ............... 84 

68 

Im dritten Teil unserer 

Objektiv-Testserie 

geht es um Weitwinkelzooms 

an der Canon EOS 

5D Mk III und Nikon D800 

– ein kritisches Thema, 

was die Bildecken angeht, 

besonders bei der hohen 

Auflösung der Vollformatkameras. 

Getestet wurden 

19 Weitwinkelzooms 

von Canon, Nikon, Sigma, 

Tamron und Tokina. 

16 

24 

Nikon D600 und Sony Alpha 99. Die 

Nikon-Vollformatkamera D600 für 2000 

Euro tritt in diesem Test gegen die D800/E 

und die ältere D700 an. Und mit üppiger 

Ausstattung und 24-Megapixel-CMOS im 

Vollformat für 2800 Euro fordert die neue 

Sony SLT-A99 ihre Konkurrenten heraus. 


NEWS | TRENDS 

Schneider-Kreuznach-Objektive 

Für Vollformat und 

Micro-Four-Thirds 

Schneider-Kreuznach bringt sieben neue lichtstarke 

Festbrennweiten für Vollformatkameras 

sowie für Micro-Four-Thirds-Systemkameras. 

Laut eigenen Angaben hat Schneider die 

neuen Rechnungen für die immer kleineren 

Pixelgrößen der aktuellen Kameras optimiert. 

KB-Objektive 

Mit KB-Bildkreis kommen ein neu gerechnetes 

Makro-Objektiv, das Makro-Symmar 

2,4/85 mm sowie zwei Xenon-Festbrennweiten. 

Beide bieten eine Anfangsöffnung von 

Blende 1,4: das Xenon 1,4/35 mm und das 

Xenon 1,4/50 mm. Darüber hinaus erweitert 

Schneider-Kreuznach seine Tilt/Shift-Objektivreihe 

mit dem Super-Angulon Aspheric 

4,5/28-mm-Weitwinkel speziell für Architekturaufnahmen 

mit Vollformatkameras. Alle 

Objektive sind mit Canon-EOS-, Nikon-F-, 

Sony-Alpha- und Pentax-K-Bajonett angekündigt. 

Liefertermine und Preise nannte 

Schneider-Kreuznach noch nicht. 

Micro-Four-Thirds-Objektive 

Für spiegellose Micro-Four-Thirds-Kameras 

von Olympus und Panasonic plant Schneider-Kreuznach 

drei neue Optiken mit Autofokus. 

Das schon angekündigte Super Angulon 

2/14-mm-Weitwinkel soll im 3. Quartal 

2013 für rund 1500 Euro auf den Markt kommen. 

Für das 4. Quartal 2013 sind dann das 

Xenon 1,4/30-mm-Standardobjektiv und das 

Makro-Symmar 2,4/60 mm mit Maßstab 1:2 

geplant. Alle drei rüstet Schneider mit einer 

elektronischen Schnittstelle aus, sodass 

auch die automatische Blendensteuerung 

und der Autofokus funktionieren. 

www.schneiderkreuznach.com HoGo 


Alle Fotos in den News (wenn nicht anders ausgezeichnet): Hersteller 

www.colorfoto.de

Carl Zeiss will 2013 Autofokus-Objektive für 

spiegellose Systemkameras wie Sony NEX und 

Fujifilm X bringen. Für den Anfang sind ein 

2,8/12 mm (18 mm KB), ein 1,8/32 mm (48 

mm KB) und ein 2,8/50 mm (75 mm KB) 

Makro mit Fujifilm-X- und Sony E-Bajonett 

geplant. Alle Kamerafunktionen sollen von 

den neuen Objektiven unterstützt werden. 

Die E-Bajonett-Objektive für NEX-Kameras 

werden auch manuell fokussierbar 

sein, die Objektive für das X-Bajonett zudem 

manuelle Blendenwahl erlauben. 

Eine Bildstabilisierung ist nicht vorgesehen. 

Die Preise stehen noch nicht fest. 

Außer den Objektiven für Kompakt- 

Systemkameras will Zeiss für Canon- 

(ZE) und Nikon-Spiegelreflexkameras 

(TF.2) mit Vollformat-Sensoren eine neue 

Objektivfamilie bringen. Als erstes Modell 

stellte Zeiss ein 1,4/55-mm-Objektiv mit 

manuellem Fokus vor. Dank eines neu entwickelten 

Optikdesigns sollen die Objektive 

die Leistung herkömmlicher Kleinbildobjektive 

deutlich übertreffen und schon offen eine 

Top-Leistund bringen. Zeiss will so KB-Kameras 

zu Mittelformatkonkurrenten machen. 

www.zeiss.de 

HoGo 

Carl-Zeiss-Objektive 

Maximale Schärfe 

Fujifilm XF-Objektive 

Systemausbau geplant 

Das Fujinon-XF-Objektivangebot für die 

aktuellen Modelle Fujifilm X-Pro1 und 

X-E1 soll zunächst um fünf weitere Brennweiten 

ergänzt werden. Auf der Agenda 

stehen zwei lichtstarke Festbrennweiten, 

das Reportage-Objektiv Super EBC XF 

1,4/23 mm R (35 mm KB) und das Porträt- 

Tele XF 1,4/56 mm R (84 mm KB) sowie 

ein kompaktes Pancake XF 2,8/27 mm R 

(40 mm KB). Dazu kommen noch die beiden 

Fuijinon-Zoomobjektive XF 4/10–24 mm 

R LM OIS und XF 3,5–4,8/55–200 mm 

R LM OIS mit integriertem Bildstabilisator. 

Angaben zu Markteinführung und Preisen 

der neuen Objektive machte Fujifilm noch 

nicht. 

www.fujifilm.de 

HoGo 


NEWS | TRENDS 

Casio Exilim EX-ZR1000/H50 

Schnell & komfortabel 

Casio hat zwei neue Exilim-Kompaktkameras vorgestellt. Die EX-ZR1000 bietet 

einen 16-Megapixel-CMOS-Sensor, 24–300-mm-Zoom, einen um bis zu 180° 

kippbaren LCD-Monitor und einen Funktionsring. Der Funktionsring erlaubt das 

Zoomen, die manuelle Fokussierung oder die Einstellung von Belichtungswert, 

Verschlusszeit oder Weißabgleich. Preis: 370. 

Bei der Exilim EX-H50 mit bildstabilisierendem 16-Megapixel-CCD und 25– 

600-mm-Superzoom setzt Casio vor allem auf einfache Bedienung und automatische 

Funktion. Ein Leise-Modus schaltet alle Kamerafunktionen aus, die 

andere stören könnten. HD-Videos macht die H50 nur mit 1280 x 720 Pixeln. 

Die H50 kann über USB aufgeladen werden und ist Eye-Fi kompatibel. Sie soll 

für 230 Euro erhältlich sein. www.casio.de 

HoGo 

Casio Exilim EX-ZR1000 Exilim EX-H50 

Sensor 16 MP, 1/2,3“-CMOS 16 MP, 1/2,3“-CCD 

Optik 3-5,9/4,24-53 mm (24- 

300 mm) 

3-6,9/4,5-108 mm (25- 

600 mm) 

Monitor 3,0“-LCD, 153333 RGB- 

Pixel, klappbar 180° 

3,0“-LCD, 153600 RGB- 

Pixel 

Ausstattung P, Av, Tv, M, ISO 80-3200 P, Bildstabilisator, HD- 

(25600), Bildstabilisator, Video 1280x720p, 

Multi-/Spot-/Tracking-AF, 

Serie 6 B/s, Full-HD-Video 

1080p30 

Größe, Gewicht 108 x 62 x 37 mm, 255 g 107 x 69 x 39 mm, 238 g 

ca. 

Preis 370 Euro 230 Euro 

Novoflex ClassicBall CB 3 II 

Kopfstand 

Der Memminger Hersteller Novoflex hat 

seinen Kugelkopf ClassicBall 3 überarbeitet: 

Nun lässt sich der Kugelkopf genauso 

gut umgedreht – also auch auf dem Kopf 

stehend – einsetzten. Als Vorteil nennt der 

Hersteller eine exaktere horizontale Nivellierung. 

Der 350 Euro teure CB3 II hat jetzt 

auch eine 360°-Skalierung für genauere 

Panoramaeinstellungen. Weiterhin lässt 

sich der 505 Gramm schwere Kugelneiger 

aber auch in der herkömmlichen Position 

verwenden. Die Tragkraft des Novoflex 

ClassicBall CB 3 II liegt bei acht Kilogramm. 

www.novoflex.de jos 

8 ColorFoto 12/2012 www.colorfoto.de

Buchvorstellung 

Recht am Bild 

Wer ausschließlich Landschaften fotografiert, 

ist fein raus: Er wird sich nicht 

mit Themen wie Persönlichkeits- oder 

Markenrecht beschäftigen müssen. 

Ganz anders sieht es bei der Porträt- 

Akt-, Event- und Straßenfotografie aus 

– hier kann man nicht einfach tun und 

lassen, was einem lieb ist, denn es 

gibt ein „Recht am eigenen Bild“ – 

und jede Menge Ausnahmen davon. 

Aber wann handelt es sich um ein 

Bildnis der Zeitgeschichte? Was ist 

mit Begleitpersonen? Das Buch „Recht 

am Bild“ von Florian Wagenknecht 

und Dennis Tölle beantwortet solche 

Fragen ausführlich und kurzweilig. Mit 

vielen Beispielen aus der Praxis zeigen die Autoren Wege, Fall stricke zu 

umgehen, ohne sich bei der Motivwahl zu sehr einzuschränken. Auch 

die Rechte des Fotografen kommen nicht zu kurz: Wie kann man sich gegen 

unberechtigte Nutzung eigener Bilder wehren? Welche Besonderheiten 

gelten bei der digitalen Bildbearbeitung und welche in sozialen 

Netzwerken? Auf viele Fragen rund um die Fotografie gibt das 300 Seiten 

starke Buch ausführliche Antworten. dpunkt-Verlag 2012, 34,90 Euro, 

ISBN 978-3-86490-010-5. www.dpunkt-verlag.de 

RM 

WIRTSCHAFT 

■ Sony/Olympus – Geschäfts- & Kapital-Allianz 

In einer gemeinsamen Presseerklärung gaben Sony 

und Olympus bekannt, dass sich Sony mit umgerechnet 

rund 500 Mio. Euro an Olympus beteiligt. Mit 11,6 

Prozent der stimmberechtigten Aktien wird Sony größter 

einzelner Anteilseigner bei Olympus. Die geschäftliche 

Allianz zielt vor allem auf Synergieeffekte im Medizinund 

Imaging-Bereich. Im Imaging-Bereich prüfen beide 

Unternehmen die Möglichkeiten zur gemeinsamen Verbesserung 

ihrer Wettbewerbsfähigkeit, vor allem im Bereich 

der kompakten Digitalkameras. Chancen sehen 

beide etwa in der Lieferung von Objektiven und optischer 

Technologie von Olympus an Sony, und der 

Lieferung von Sony-Digital-Imaging-Technologie wie 

Bildsensoren und 3D- oder 4K-Videotechnik an Olympus. 

www.sony.net 

HoGo 

■ Leica Camera AG – Nur noch ein Hauptaktionär 

Die Leica Camera AG meldet, dass seit dem 26. September 

die Lisa Germany Holding GmbH alleiniger 

Hauptaktionär des traditionsreichen Kameraherstellers 

in Solms ist. Hinter der im Oktober 2011 gegründeten 

Lisa Germany Holding GmbH stehen die Salzburger 

Holding ACM-Projektentwicklung von Leica-Geschäftsführer 

Dr. Andreas Kaufmann mit 55 % und die BCP Lisa 

Germany der US-amerikanischen Blackstone-Finanzgruppe 

mit 45 %. www.leica-camera.com HoGo 

_09E4D_SONY_ColorFoto_1212_NEX_SKYFALL.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);17. Oct 2012 09:03:54 

DARAUF VERTRAUT 

JAMES BOND. 

Die neue NEX-5R von Sony. 

• Professionelle Bildqualität – durch großen 16,1 Megapixel APS-C Sensor 

• Blitzschnell brillante Bilder schießen – dank innovativem Hybrid-Autofokus 

• Mehr Extras für Ihre Bilder – mit zusätzlichen Kamera-Apps und integriertem Wi-Fi ® 

INTELLIGENT. VERNETZT. 

AB 1. NOVEMBER IM KINO 

Skyfall © 2012 Danjaq, United Artists, CPII. Skyfall, 007 Gun Logo and related James Bond Trademarks, TM Danjaq. Stand Oktober 2012 – Änderungen und Irrtümer vorbehalten. „Sony“ und 

„make.believe“ sind Marken oder eingetragene Marken der Sony Corporation, Japan. Alle anderen Marken sind eingetragene Marken ihrer jeweiligen Eigentümer. 

Lizenz zum Entertainment. 

1. Jetzt Aktionsprodukt bei Ihrem Sony Partner kaufen 

2. Produkt registrieren und Gutscheincodes erhalten 

3. Zwei James Bond-Filme von Video Unlimited erleben: 

„Ein Quantum Trost“ & „Casino Royale“ 

Alle Infos unter: www.sony.de/vernetzt

NEWS | TRENDS 

mecablitz 52 AF-1 digital 

Systemblitz mit 

Touchscreen 

Metz hat mit dem mecablitz 52 AF-1 ein kompaktes 

Systemblitzgerät mit Touchscreen-Bedienung für 

Systemkameras von Canon, Nikon, Olympus, Panasonic, 

Pentax und Sony vorgestellt. Der mecablitz 52 AF-1 

digital mit Leitzahl 52 (ISO 100/21°, 105 mm) oder 34 

(bei 35 mm Brennweite) ist eine etwas leistungsstärkere 

Version des Vorgängermodells mecablitz 50 AF-1 

digital. Der für 250 Euro angebotene mecablitz 52 AF-1 

ist als erstes Kompaktblitzgerät mit einem beleuchteten 

Touch-Display ausgestattet. Die Blitzregelung kann 

automatisch oder mit zahlreichen manuellen Einstellmöglichkeiten 

erfolgen. Mit den kameraspezifischen 

Varianten des mecablitz 52 AF-1 digital lassen sich 

auch die spezielleren Blitzbelichtungstechniken des 

jeweiligen Kameraherstellers nutzen. Über die USB- 

Schnittstelle des Metz mecablitz 52 AF-1 digital lassen 

sich zukünftige Updates per Internet durchführen. 

www.metz.de 

HoGo 

Epson Ultimicron-Farbsucher 

Auflösungsrekord 

Epson hat ein neues hochauflösendes Ultimicron-Sucherdisplay 

mit 786 666 RGB-Pixeln 

angekündigt. Das Hochtemperatur-Polysilizium 

(HTPS) TFT Farb-Panel hat eine 

Diagonale von 0,48“. Seine 1024 x 768 Bildpunkte 

ergeben eine neue Bestmarke bei 

Consumer-Produkten. Epson verspricht mit 

seinem neuesten Ultimicron-Panel bessere 

Fokuskontrolle dank der höheren Auflösung, 

aber auch eine feiner abgestufte Farb- und 

Kontrastwiedergabe. Die Verwendung eines 

speziellen Filters soll Farbabrisse verhindern, 

wie sie mit anderen Farbsystemen bei der 

Aufnahme sich schnell bewegender Motiven 

und beim Schwenken auftreten können. 

www.epson.de 

HoGo 

TICKER-NEWS 

■ Der neue Novoflex Patron 

sieht aus wie ein Regenschirm ist 

jedoch gleichzeitig Einbeinstativ, 

Stativ und Reflektor. Preis 100 

Euro. Im Set mit Stativhalterung, 

und Tarnzelt oder mit fünffarbigem 

Reflektoren-Set: 360 Euro. 

www.novoflex.de 

■ Datacolor Spyder Capture Pro 

ist ein Komplettpaket für die kontrollierte, 

digitale Bildverarbeitung 

für 370 Euro. Im Aluminiumkoffer 

steckt der Messkopf Spyder 4 Elite, 

sowie der Spyder Checkr, Spyder 

Cube und Spyder Lenscal. www. 

datacolor.com/spydercapturepro 

■ SanDisk entwickelt Speicherkarten 

nach dem neuen CFast 

2.0-Standard. Sie sollen bis zu 4x 

schnellere Übertragungsgeschwindigkeiten 

als bisherige CF-Karten 

bieten. Damit sollen sie sich für 

Kameras der nächsten Generation 

empfehlen. www.sandisk.de 

■ Lexar bringt den Multi-Card 25- 

in-1 USB 3.0-Reader mit allen gängigen 

Speicherkartenformaten. 

Lexar verspricht Lesegeschwindigkeiten 

von bis zu 500 MB/s. Zum 

Lieferumfang des für 38 Euro angebotenen 

Lesegerätes gehört ein 

USB 3.0-Kabel. www.lexar.com 


I AM FULL FRAME 

ICH BIN DIE NIKON D600. Ich eröffne ganz neue Möglichkeiten. 

Mit 24 Megapixel und einem FX-Bildsensor im Vollformat, 

der bisher nur Profi-Kameras vorbehalten war. Ob Fotos oder Full- 

HD-Videos: Ich erfasse jedes Detail in herausragender Qualität. 

Mit mir macht man Bilder wie ein Profi. nikon.de

NEUES AUS DER 

fotocommunity 

Geld verdienen 

Foto: Montage, Shutterstock 

fotocommunity.de hat mit der Microstock-Agentur 

Westend61 einen Partner gefunden, der es 

ihren Mitgliedern ermöglicht, auch finanziell von 

ihrer fotografischen Leidenschaft zu profitieren 

und ausgewählte Fotos zum Verkauf anzubieten. 

Die fotocommunity Collection bei Westend61 

befindet sich derzeit im Aufbau und wird von der 

Agentur international vertrieben. Verkauft werden 

ausschließlich diejenigen Fotos aus der fotocommunity, 

die die Mitglieder zu diesem Zweck freigeben. 

Ob Profi oder Amateur: Nach kostenloser 

Registrierung bei www.fotocommunity.de hat jeder 

Fotograf die Möglichkeit, Westend61 über 

deren User-Profil zu kontaktieren und sich mit 

seinen Fotos für die Collection zu bewerben. Alle 

Infos unter: www.fotocommunity.de/fotograf/ 

westend61/1750436 

Nissin MG8000-Systemblitz 

Stark & ausdauernd 

Dank Keramikisolation und Lüftungsschlitzen soll der neue Nissin 

MG8000-Blitz mit Leitzahl 60 (105 mm) mehr als 1000 Blitze in Serie 

abgeben können, ohne zu überhitzen. Das Hapa-Team bietet den 

Nissin MG8000 mit Leitzahl 60 bei 105-mm-Ausleuchtung (ca. LZ36 

bei 35 mm) als Systemblitz in Canon-E-TTL- oder Nikon-iTTL-Version 

inklusive PowerPack für 600 Euro an. Das Top-Modell unter den 

Nissin-Blitzgeräten ist mit einem schwenkbaren Zoomreflektor von 24– 

105 mm sowie einem kleinen zuschaltbaren Zweitblitz mit Leistungsregelung 

von 1/1 bis 1/124 ausgestattet. Eine Wireless-TTL-Funktion 

erlaubt das Ansteuern von „Slave“-Blitzen. Mit welchen Kameras der 

Nissin MG8000 kompatibel ist, zeigt eine Kompatibilitätstabelle auf 

den Seiten des Herstellers. www.hapa-tram.de 

HoGo 

ADRESSEN 

Internet für Fotografen 

■ Online Fotobearbeitung. Hier 

kann man sein Bild direkt hochladen 

und im Browser bearbeiten, wobei die 

meisten Korrekturfuntionen zur Verfügung 

stehen. Sinnvoll vor allem für Bilder aus 

dem Smartphone mit kleiner Auflösung. 

de.phixr.com 

■ Coole Fotos. Wie man eigene Bilder 

schön auf einer eigenen Webseite präsentieren 

kann, zeigt diese Webseite, die 

in unterschiedliche Galerien und Themen 

gegliedert ist. Sie kommt weitgehend 

ohne Text aus und lebt von den Bildern. 

coole-fotos.de 

DOWNLOADS 

Kostenfreie Software 

■ Webgalerie. Mit dieser Software kann 

man eine Fotogalerie für den eigenen 

Internetauftritt schnell und einfach erstellen. 

Die Software liefert einige Vorlagen und 

erlaubt auch das Generieren eigener 

Gestaltungsvarianten. Sie organisiert auf 

Wunsch auch das Hochladen der fertig 

gestalteten Fotoalbums via FTP auf den 

Server. photoonweb.com/de/ 

■ Fotofilmer. Immer mehr Fotografen benutzen 

ihre Kamera auch zum Filmen – nur 

ärgerlich, wenn dann beim Anschauen am 

Fernseher erst auffällt, dass das Hochkant 

-Filmen unsinnig ist. DVD Videosoft hat mit 

Free Video Flip and Rotate die Lösung und 

kann Videoaufnahmen um 90 Grad drehen 

sowie vertikal sowie horizontal spiegeln. 

dvdvideosoft.com/de/products/dvd/ 

Free-Video-Flip-and-Rotate.htm 

■ Ashampoo PhotoCommander. Das in 

erster Linie auf die Fotoverwaltung ausgelegte 

Programm bietet auch viele kreative Funktio nen, 

für Grußkarten oder Fotokalender. Auch mit 

Musikdateien und mit Videos kommt es zurecht. 

ashampoo.com/de/eur/pin/0718/ 

Offline/Ashampoo-Photo-Commander-5 


Whitewall 

Neuer Auftritt 

Whitewall bietet nun auch Fotobücher an und erlaubt die Erstellung 

online, ohne Software zu installieren. Im Portfolio sind sowohl 

Echtfotobücher als auch Bücher im Digitaldruckverfahren. 

Neu sind Selbstklebefolien als Latexdruck, die auch für den Außenbereich 

geeignet sein sollen. Zudem gibt es den Direktdruck 

auf gebürstetem Alu, Textildruck und Echtfotoabzüge, die unter 

Spezialharz eingegossen sind. Mit dem komplett erneuerten 

Layout präsentiert sich der Online-Auftritt extrem bildlastig. Das 

macht die Navigation aber sehr einfach. 

de.whitewall.com 

jos 

walimex pro 3,5/24 mm T/S 

Tilt und Shift 

Foto Walser präsentiert mit dem walimex pro 3,5/24 mm T/S sein 

erstes Tilt/Shift-Objektiv für KB-Vollformat und APS-C Spiegelreflexkameras 

von Canon, Nikon, Pentax und Sony. Es erlaubt Neigen 

um ±8,5 Grad und Verschieben um ±12 Millimeter. Damit ist 

mit der neuen Optik besonders die bei Architekturaufnahmen gefragte 

Korrektur perspektivischer 

Verzerrungen 

möglich. Den Preis 

nannte Foto Walser 

noch nicht. 

www.foto-walser.biz 

HoGo 

Foto Walser walimex pro 

3,5/24 mm T/S 

Format 

KB 

Linsen/Gruppen 16/11 

Naheinstellgrenze 0,2 m 

Bildwinkel (KB/ 83,5°/59,9° 

APS-C) 

Filterdurchmesser 82 mm 

Ultraschallmotor – 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x 86 x 113 mm, 540 g 

Länge, Gewicht 

Anschlüsse Canon, Nikon, Pentax, 

Sony 

Preis k. A. 

EINZIGARTIG 

Die neue TITAN Serie für höchste Ansprüche an Stabilität und 

Design • Einzigartige Bedienung in Arbeitshöhe • Innenliegende 

Klemmung • Stativbeine bei komplett aufgebautem Stativ 

wasserdicht bis 50 cm Wassertiefe • Erhältlich mit Kurbelsäule 

oder Schiebesäule • www.cullmann.de

NEWS | TRENDS 

Neuer Ansprechpartner 

B.I.G. Shift 4,5/15 mm 

Eigene 

Mechanik 

Das erste Shift-Objektiv für Micro-Four- 

Thirds-Systemkameras hat der Versandhändler 

B.I.G. angekündigt. Dabei handelt 

es sich um ein modifiziertes Voigtländer 

4,5/15 mm Super-Weitwinkel. Der Durchmesser 

seines Bildkreises entspricht der 

Diagonale des 24x36-mm-KB-Formats und 

bietet so den Micro-Four-Thirds-Kameras 

mit ihren kleineren Sensoren den nötigen 

Spielraum für die perspektivische Verschiebung. 

Möglich macht das ein Objektivträger 

mit entsprechender Mechanik, den die 

Brenner Import- und Großhandels GmbH 

entwickelt hat und selber fertigt. 

Das B.I.G. Shift 4,5/15 mm für Micro-Four- 

Thirds erhält derzeit noch den letzten 

Feinschliff und soll voraussichtlich für 1000 

Euro erhältlich sein. 

www.big-foto.de 

HoGo 

Ab sofort beantwortet Horst Gottfried, langjähriger 

technischer Autor bei COLORFOTO und ausgewiesener 

Experte rund um die Themen Kameratechnik sowie 

Fotopraxis, Ihre Fragen in einer Lesersprechstunde. 

Telefonisch erreichen Sie Horst Gottfried mittwochs 

und donnerstags zwischen 10 und 12:30 Uhr unter 

der Nummer 040-41498594 (wenn er nicht gerade aus 

aktuellem Anlass unterwegs ist). Bitte wenden Sie sich 

nur in redaktionellen Fragen an ihn. Er ist nicht zuständig 

für Abonnements oder für den Creativ-Wettbewerb. 

Aktuelle 

Börsentermine 

Terminkalender 

B.I.G 

Shift 4,5/15 mm 

(=30 mm KB) 

Format 

MFT 

Linsen/Gruppen 8/6 

Naheinstellgrenze 0,5 m 

Bildwinkel ca. 72° 

Filterdurchmesser 52 mm 

Ultraschallmotor – 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x Länge, 65 x 45,5 mm, 200 g 

Gewicht 

Anschlüsse Micro-Four-Thirds 

Preis 

1000 Euro 

Datum Uhrzeit Veranstalter 

10.11. 2012 10:00 Hamburg, Haus Eimsbüttel, Doormannsweg 12, H.Schmidt, 

Tel.: 0171 640 9880 

17.11. 2012 10:00 München, 9. Bayerische Kamerabörse, Kolpinghaus 

Zentral,Adolf-Kolping-Str.1 , H.Schmidt, Tel.: 0171 640 9880 

24.11. 2012 10:00 Lauffen, 16. Lauffener Fotobörse, Stadthalle Lauffen, 

Charlottenstr 89, Gerhard Seethaler, Tel. 07131/ 2032475 

24.11.2012 10:00 Essen, 20. Revier Kamerabörse, Zeche Carl, 

Wilhelm-Nieswandt-Allee 100, Zeche Carl c/o Auf Carl GmbH, 

Tel: 0201/ 83444-10 

02.12.2012 10:00 Foto-Börse Darmstadt, Mensa Lichtwiese, Petersen-Str. 14, 

Foto Club Darmstadt, Tel.: 06151-788665 

AUSSTELLUNGEN 

■ Sindelfingen 

Schauwerk, 

71065, Eschenbrünnlestr. 15/1, 

www.schauwerk-sindelfingen.de 

Thema: lichtempfindlich 

Thomas Demand, Candida Höfer u.a. 

Termin: 01.10.2011 - 01.04.2013 

■ Berlin 

Französischer Dom, Gendarmenmarkt, 

10117, Am Gendarmenmarkt 5, 

www.dancerinsideberlin.com 

Thema: Dancer Inside Berlin 

Simone Gera 

Termin: 22.08.2012 - 02.02.2013 

■ Hamburg 

Das Haus der Photografie, 

20095,Deichtorhallen, 

www.deichtorhallen.de 

Thema: Visions Feat. 

Cotton made in Africa 

Albert Watson 

Termin: 14.09.2012 - 06.01.2013 

■ Frankfurt/Main 

MMK. Museum für moderne Kunst, 

60311, Domstr. 10, 

www.mmk-frankfurt.de 

Thema: Fotografie Total 

Werke aus der Sammlung des MKK 

Anja Niedringhaus, Barbara Klemm u.a. 

Termin: 03.06.2012 - 13.01.2013 

■ Mannheim 

Reiss-Engelhorn-Museen, 

68159, Museum Zeughaus C5, 

www.rem-mannheim.de 

Thema: Architecture China. 

The 100 Contemporary Projects 

Fang Zhenning u.a. 

Termin: 16.09.2012 - 13.01.2013 

■ Karlsruhe 

Staatliches Museum für Naturkunde, 

76133, Erbprinzenstr. 13, 

www.smnk.de 

Thema: Antarktische Eislandschaften 

Lilo Tadday 

Termin: 27.09.2012 - 06.01.2013 

© Nobuyoshi-Araki, 2005, Courtesy: Jablonska Galerie Köln 


BESONDERE MOMENTE 

GERÄUSCHLOS FESTHALTEN 

Fotografiert mit einer LUMIX DMC-G5 

Die Gesichter Siziliens faszinieren. Genau wie die 

LUMIX G5 mit ihrem geräuschlosen Auslöser und 

extrem schnellen Autofokus. 

Architektur-Fotograf Christian Stoll tauschte die statische Welt gegen das pulsierende 

Leben Siziliens. Begleiten Sie ihn und zwei weitere Profi-Fotografen auf ihrer Reise zu 

neuer Inspiration unter www.panasonic.de/lumixg5 

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mehr erfahren!

KAMERAS | TEST 

Vollformat für 

2000 Euro 

Mit der D600 und der EOS 6D bringen Nikon und Canon die ersten Vollformat-Spiegelreflexkameras 

der Consumer-Klasse – kompakter, leichter und 

rund 1000 Euro günstiger als die Platzhirsche D800 und EOS 5D Mark III. 

In diesem Test tritt die neue Nikon gegen die D800/E und die ältere D700 an. 

16 ColorFoto 12/2012 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger www.colorfoto.de

Die D600 vervollständigt Nikons neue 

Vollformat-Generation, rundet sie als 

abgespeckte, fast 1 cm schmalere, 140 g 

leichtere und etwa 1000 Euro günstigere 

Variante der D800 nach unten hin ab. Die 

mittlerweile fünf Jahre alte D700 läuft aus, 

ist nur noch bei einigen Händlern in Restbeständen 

verfügbar und scheint mit 12 Megapixeln 

nicht mehr auf dem neuesten 

Stand der Technik. Wie viel mehr an Bildqualität 

darf man sich von der D600 mit 

doppelter Pixelzahl erwarten? Und wann 

lohnt sich der Aufpreis für die D800(E)? 

Ausstattung – 24,2 Megapixel 

Während D800 und D800E mit 36 Megapixeln 

Richtung Mittelformat streben, kommen 

in der D600 auf dem 35,9 x 23,9 mm 

großen FX-Sensor 24,2 Megapixel unter – 

immerhin 4 Millionen mehr als in Canons 

Gegenstück EOS 6D. Im Vergleich zur D800 

ist das Gehäuse der D600 zwar kompakter 

und leichter, fühlt sich aber kaum weniger 

gut an und bietet ebenfalls Dichtungen zum 

Schutz vor Spritzwasser und Staub. Die Abdeckungen 

oben und hinten bestehen aus 

Magnesiumlegierung. Rund um das Stativgewinde 

fehlt allerdings die griffige Beschichtung. 

Außerdem finden sich hinter 

der seitlichen Klappe anstelle der CF/SD- 

Kombination zwei SD-Kartensteckplätze 

und im linken Fach statt USB-3.0- ein USB- 

2.0-Anschluss. Im Gegensatz zu Canon 

verbaut Nikon in dieser Klasse kein GPS- 

Modul, aber einen integrierten Ausklappblitz, 

der als Master für externe Systemblitzgeräte 

verwendet werden kann; dabei bringt 

die D600 mit Leitzahl 9 etwas weniger Leistung 

als die D800 mit Leitzahl 11. Einen Blitz- 

Kabelanschluss gibt es bei der D600 nicht. 

Zudem ist der Schlitzverschluss statt für 200 

000 (E800) für 150 000 Auslösungen (D600) 

ausgelegt. Und die minimale Belichtungszeit 

verlängert sich von 1 /8000 auf 1 /4000 s. 

Klassentypisch hat die D600 ein Sensorreinigungssystem 

an Bord und lässt sich über 

einen optionalen Batteriehandgriff erweitern 

(MB-D14, rund 250 Euro). 

Sucher und Monitor – 

hohes Niveau 

Wie die D800 hat die D600 ein relativ großes 

Zweit-Display oben, über das der Fotograf 

die wichtigen Aufnahmeparameter im 

Auge behalten kann. Der rückseitige 

3,2-Zoll-Monitor liefert mit 307 000 RGB- 

Bildpunkten ein klares, scharfes, auch bei 

größerem Blickwinkel recht kontrastreiches 


Nikon D600 im Überblick 

Bild und lässt sich entweder als Info-/Eingabebildschirm 

oder für Live-View nutzen. 

Eine echte Überraschung: Anders als die 

D800 und die meisten anderen neueren 

Digitalkameras beherrscht die D600 im Foto-Live-View 

keine Belichtungsvorschau, 

täuscht am Monitor ein ordentlich ausgeleuchtetes 

Bild vor, selbst wenn die Aufnahmen 

dann zu dunkel oder zu hell geraten. 

Die Skala, die nach Druck der Info-Taste die 

richtige Belichtung aufweisen soll, ist praktisch, 

aber kein vollwertiger Ersatz. Immerhin 

steht die Belichtungsvorschau im Video- 

Live-View zur Verfügung. Der SLR-Sucher 

zeigt 100 % des Bildfelds mit 0,7facher Vergrößerung, 

gegebenenfalls inklusive Gitterlinien 

oder Bilderrahmen zur Maskierung 

des DX-Formats (24x16). Auf den praktischen, 

integrierten Okularverschluss der D800 muss 

man hier verzichten. Stattdessen liegt eine 

separate, unhandliche Kappe bei. 

Belichtung, Autofokus 

und Performance 

Die Belichtungsmessung funktioniert zuverlässig 

mittels RGB-Sensor, dessen Pixelzahl 

von 1005 (D700) auf 2016 (D600) statt auf 

91 000 (D800) steigt. Beim Phasenautofokus 

setzt Nikon ein gegenüber der D800 abgespecktes 

Modul ein, das in Anlehnung an 

das Consumer-Modell D7000 mit 39 statt 51 

Messfeldern, davon 9 statt 15 Kreuzsensoren 

arbeitet; zudem befinden sich diese Messfelder 

auf einem kleineren Bereich in der 

Bildmitte. Für die Live-View-Anzeige wechselt 

die D600 zur langsameren Kontrastmessung: 

Mit der braucht sie 1,0 s zum Scharfstellen 

und Auslösen, mit Phasen-AF 

dagegen 0,34/0,77 s (1000/30 Lux) – keine 

Meisterleistung, die D800 fokussiert schneller 

(Sucher: 0,19/0,29; LV: 0,92 s). Bei Bildserien 

kann Letztere dagegen nur 4,0 B/s verarbeiten, 

wohingegen die D600 5,3 B/s schafft. 

Die Anordnung der Bedienelemente erinnert 

an die Nikon D7000. Gleiches gilt für das 

zweistöckige Wahlrad links vom Sucherbuckel, 

über das der Fotograf Aufnahmemodus 

und Betriebsart wählen kann. 

Etwas getrübt wird der Spaß allerdings durch 

die Einschränkung auf 15 B/Serie. 

Aufnahmefunktionen – 

für Consumer und Profis 

Nikon trägt bei der D600 deren Ausrichtung 

als Consumer-SLR Rechnung und integriert 

unterschiedlichste Motivprogramme, die Profikameras 

nicht brauchen. Andererseits entfällt 

die Option, Bilder direkt im TIFF-Format 

aufzunehmen. Mit dabei: das nützliche 

RAW-Verarbeitungsmodul, die HDR-Funktion 

und die automatische Intervallaufnahme 

von Bildern, welche später auf Wunsch 

in Form eines beschleunigten Films ablaufen. 

Im Gegen satz zur D700 können alle 

D600-Menüfunktionen 

Das Menü ist wie von Nikon-SLRs 

gewohnt übersichtlich aufgebaut. 

Im Vergleich zur D800 hat die D600 

einige Individualfunktionen weniger. 

Die zweite SD-Karte lässt sich als 

Reserve, Backup-Medium oder für 

eine getrennte Speicherung von 

JPEG- und RAW-Bildern einsetzen. 

Der Info-Bildschirm gibt Aufschluss 

über die aktuellen Aufnahmeeinstellungen 

und den Akku-Ladestand. 

Wer mittels Info- und Eingabebildschirm 

die Tastenbelegung ändern 

will, wird von aussagekräftigen 

Grafiken unterstützt. 


neuen Nikon-Vollformater inklusive D600 

Full-HD-Videos als MOV-Dateien (H.264) 

aufzeichnen. Die Filme wirken scharf, detailreich 

und relativ rauscharm. Allerdings 

lässt die Dynamik gegenüber Fotos überdurchschnittlich 

stark nach, und an gleichmäßig 

feinen Strukturen treten hin und 

wieder störende Farbfehler auf. Der kontinuierliche 

Autofokus hilft nur wenig, zumal 

er die Schärfe zu ruckartig, wenig treffsicher 

und alles andere als unauffällig 

nachzieht – das können viele Systemkameras 

besser. Ebenfalls störend: Wer für die 

Videoaufnahme die Blende ändern will, 

muss dazu kurzzeitig den Live-View-Modus 

verlassen. 

Bedienkonzept 

Bei der Bedienung erinnert die D600 an das 

Consumer-Modell D7000, bleibt dabei aber 

so nah an dem, was man bereits von anderen 

Nikon-Vollformatern kennt, dass der Umstieg 

etwa von der D700 auf die D600 kein 

Problem darstellen sollte. Altbekannt sind 

unter anderem der Aufbau des umfangreichen 

Menüs, das aus langen Scroll-Listen 

besteht, der Infobildschirm, der sich bei Bedarf 

als eine Art Schnellmenü nutzen lässt, 

und die Vier-Richtungs-Wippe. Im Unterschied 

zur D700 und D800 hat die D600 links 

des Sucherprismas keinen Multifunktionsschalter 

mit vier Funktionstasten, sondern 

ein zweistöckiges Wahlrad nach Vorlage der 

_09E34_Schneider_F-Pro Filter MRC_ColorFoto_1212_210_95.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);17. Oct 2012 08:52:57 

Das Gehäuse der D600 ist wie das der D800 gegen 

Spritzwasser geschützt und mit einem 

Zweit-LCD oben ausgestattet. Direkt daneben: 

der Messsystemwähler, der Videoaulöser (rot) 

und die Taste für die Belichtungskorrektur. 

D7000: Der untere Teil ist für die Betriebsart 

vorgesehen, der obere für den Aufnahmemodus. 

Die Mode-Taste, die sich bei D700 und 

D800 neben dem oberen Zweit-LCD befindet, 

wird dadurch frei und dient der D600 

stattdessen als Messsystemwähler. Die AF- 

ON-Taste entfällt. Legt man AF-ON stattdessen 

auf den AE-L/AF-L-Button, lässt sich 

der Autofokus nur noch über ihn, nicht mehr 

mittels des halb durchgedrückten Auslösers 

starten. Außerdem streicht Nikon bei der 

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FAZIT 

Annette 

Kniffler 

1 

2 

3 4 

Für Umsteiger aus dem APS-C-Lager ist die 

D600 ein Volltreffer. Dank des großen Sensors 

erreicht sie eine tolle Bildqualität, insbesondere 

eine für 24 Megapixel hohe Auflösung kombiniert 

mit einem soliden Verhältnis zwischen 

Rauschen und Texturverlust. Kauftipp „Preis/ 

Leistung“. Innovativ sind in erster Linie das im 

Vergleich zu Profi-Vollformatkameras kompaktere 

Gehäuse und der günstigere Preis. 

Ansonsten gibt es keine großen Überraschungen; 

sowohl das Bedienkonzept als auch die 

Funktionen sind weitestgehend von anderen 

Nikon-Kameras bekannt. Im Vergleich zur 

D800(E) wurde allerdings die Ausstattung reduziert 

und an Consumer-Kameras wie die 

D7000 angepasst: vom Autofokus, über die 

Anzahl der Bedienelemente und Menüoptionen 

bis zum Foto-Live-View ohne Belichtungsvorschau 

– die D800(E) bietet mehr. Auch wegen 

der höheren 36-Megapixel-Auflösung, die 

trotz kleinerer Pixel und stärkerer Texturverluste 

zu einer noch besseren Bildqualität führt, 

kann sich der Aufpreis für die D800-Modelle 

lohnen. Die ältere D700 hat zwar alle Eigenschaften 

einer Profikamera und glänzt mit einer 

exzellenten Feinzeichnung, kann damit jedoch 

nicht ganz den Rückstand durch die 

schwächere 12-Megapixel-Auflösung aufholen. 

1. Das Gehäuse besteht oben und hinten aus 

einer Magnesiumlegierung. Bei Bedarf lässt 

sich der optionale Batteriehandgriff MB-D14 

für rund 250 Euro nachrüsten. 2. Die D600 

verfügt über einen Vollformatsensor mit 

35,9 x 24 mm und 24,2 Megapixeln. Bei der 

D800 kommen auf gleicher Fläche 36 Megapixel 

unter. 3. Anders als Canon verbaut 

Nikon in dieser Kameraklasse einen Ausklappblitz 

mit Leitzahl 9. 4. Im rechten Seitenfach 

befinden sich zwei SDHC/SDXC-Speicherkartensteckplätze. 

5. Mit dem optio nalen 

WiFi-Adapter für rund 50 Euro lassen sich die 

Bilder und Filme direkt auf das Smartphone 

oder Notebook übertragen. Der Adapter wird 

vom Kameraakku mit Strom versorgt. 

5 

D600 einige Optionen im Menü, unter anderem 

die erweiterte Aufnahmekonfiguration, 

die zusätzliche Parameter wie Blende und Belichtungszeit 

umfasst. 

Bildqualität – D600 gegen D700 

und D800/E 

Was die Auflösung betrifft, klafft die Schere 

bei Nikons Vollformatern momentan sehr 

weit aus einander: Die D700 steht mit vergleichsweise 

wenigen, dafür größeren Pixeln 

auf der einen Seite (12 MP, 8,5 µm), D800 

und D800E mit glatt der dreifachen Anzahl 

von entsprechend kleineren Pixeln auf der 

anderen Seite (36 MP, 4,9 µm), die D600 genau 

mittendrin (24 MP, 6 µm). Damit bieten 

D800 und D800E die meisten Reserven für 

Bildausschnitte und den Druck; dafür profitieren 

D700 und D600 von dem größeren 

Pixeldurchmesser, da sie so an jedem Bildpunkt 

mehr Licht einfangen und das Signal 

zurückhaltender verstärken können. 

Dies nutzt die D700 kompromisslos aus, um 

die JPEGs erheblich schonender zu verarbeiten; 

das heißt: weniger nichtlineare Eingriffe 

ins Bild, entsprechend niedrige Kurtosis-Werte 

und in letzter Konsequenz eine herausragende 

Feinzeichnung bei trotzdem gutem Rauschverhalten 

(Kurtosis 0,2; VN 0,7 bis 1,1 bis ISO 3200). 

Auch in der D600 führen die gegenüber der 

D800(E) größeren Pixel zu einem insgesamt 

günstigeren Verhältnis zwischen Rauschen 

und Texturverlust (0,4 bis 1,0 VN, 0,6 bis 1.0 

Kurtosis bis ISO 3200), ohne jedoch in dieser 

Hinsicht an die D700 heranzureichen. Die 

D800 liegt mit vergleichbarem Rauschen, aber 

Kurtosis 0,9 bis 1,6 zurück. Und die D800E, die 

sich von der D800 lediglich durch den Filter 

ohne Tiefpassfunktion unterscheidet, muss 

noch etwas stärker mit dem Rauschfilter 

nachhelfen und verliert dadurch mehr Punkte 

als die anderen (Kurtosis 1,0 bis 2,0). 

Genau umgekehrt verhält es sich erwartungsgemäß 

bei der Grenzauflösung und Dead- 

Leaves. Der Verzicht auf den Tiefpassfilter erhöht 

zwar das Risiko von Moiré und Farbsäumen, 

bringt der D800E aber ein Maximum an 

Schärfe ein: 2313 LP/BH Grenzauflösung, 


www.colorfoto.de

D600 im Test 

Kontrast 

Dead Leaves 

1,8 

ISO 100 

1,6 

1,4 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO Hi1 

ISO Hi2 

50% 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

Linienpaare/Bildhöhe 

■ Dead Leaves 

Bei der DL-Messung bestimmen 

wir anhand von unregelmäßigen, 

farbigen Strukturen einen Auflösungswert 

und die Frequenz (LP/ 

BH), ab der die Farbkontraste von 

1 auf 0,5 sinken. Dadurch beschreibt 

der DL-Wert v.a. die Darstellung 

mittlerer Frequenzen, die 

oft den Bildeindruck dominieren. 

Je schlechter das Bild, desto 

niedriger der Kurvenverlauf. Ein 

später Abfall auf 0,5 ist gut, eine 

Steigerung über 1,2 unnatürlich. 

ISO 100 

ISO 400 

1,2 

1,0 

percent 

Nikon D600 (JPEG) 

6022837 

nikd600 

24 

2008 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1 

dead leaves 

MTF50 

Hi2 / - / - / - / - / - 

1.00 

Nikon AF-S 2,8/105 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

kurtosis 

89% 1163 0,6 

86% 

0,8 84% 

1055 

904 

0,7 

0,8 

81% 802 1,1 

78% 677 1,0 

75% 555 1,0 

74% 532 1,2 

69% 433 2,2 

- 

0,6- - 

- 

- 

- 

- - - 

- - - 

- - - 

VN3 

DR 

SNR 

0,4 

10,7 86 

0,5 10,3 68 

0,7 9,3 54 

0,9 9,0 44 

1,0 8,3 38 

1,2 8,0 33 

1,7 7,0 27 

0,2 2,5 6,7 23 

- - - 

0,0 

- - - 

- - - 

- - - 

- - - 

255 

Kontrast 

Nikon D600 resolution 

Nikon Auflösung 

D600 resolution 

1,2 

ISO 100 

ISO 100 

1,1 

ISO 400 

ISO 400 

1,0 

ISO 800 

ISO 800 

ISO 1600 

0,9 

ISO 3200 

ISO 1600 

0,8 

ISO 6400 

ISO 3200 

10% contrast 

0,7 

nyquist frequency 

ISO 6400 

0,6 

10% contrast 

0,5 

nyquist frequency 

0,4 

0,3 

0,2 

0,1 

0,00 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO 100 

200 

ISO 400 

ISO 800 

150 

ISO 1600 

ISO 3200 

100 

ISO 6400 

ISO Hi1 

50 

ISO Hi2 

Linienpaare/Bildhöhe 

Red 

Green 

Blue 

L 

170 

C 

320 

H 

470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

1,4 1,7 0,6 

2 1,7 0,6 

50 

frequency (LP/PH) 

2,6 1,7 0,6 

2,9 1,6 0,7 

3,1 1,4 0,7 

40 

3,4 1,6 0,8 

SNR 

3,2 1,6 0,8 

3,2 1,1 0,6 

Nikon D600 OECF20 ISO 100 

- - - 

- - - 

30 

70 

- - - 

250- - - 

- - - 

AF 

>1000lx 

AF 

>1000lx (LV) 

AF 

30lx 

0,34 

200 

1,00 0,77 

1 

0,2 

5,3 

e 15 

5,3 

e 12 

150 

100 

50 

contrast 

digital values 

250 



0 

0 

50 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

60 

40 

30 

20 

10 

70 

60 

20 

10 

Red 

Green 

Blue 

SNR 


250 

200 

150 

100 

50 

0 

■ Auflösung ISO 100 mit 

Nikon AF-S 2,8/105 

Nikon D600 visual noise 

Nikon D600 visual noise 

Die 6 Grenzauflösung messen die 

VN ISO 100 

5 

Tester mithilfe 6 von Siemenssternen. 

Anders 5als bei Dead Leaves 

VN ISO 400 

4 

VN ISO 800 

3 

VN ISO 1600 

geht 2 es hier 4um schwarzweiße, VN ISO 3200 regelmäßige 

Strukturen 3 und die Fre- 

1 

VN ISO 6400 

0 

quenz, ab der 

2 

die SW-Kontraste 

von 1 auf 0,1 (statt 0,5) fallen. Umso 

breiter der „Kurvenbauch“, 

1 

0 

desto besser. Hebt die Signalverarbeitung 

den Kontrast zu stark an 

(deutlich über 1,0), ist das oft mit 

Nebenwirkungen, etwa unnatürlich 

harten Konturen verbunden. 


60 

■ Rauschwahrnehmung 

(visual noise) 

50 

Dieses Diagramm zeigt das 

40 

Blue 

SNR 

Rauschverhalten der Kamera bei 

verschiedenen ISO-Empfindlichkeiten 

(bunte Linien) in Abhän- 

30 

20 

gigkeit von der Motivhelligkeit 

(im Uhrzeigersinn, Schatten und 

10 

Lichter oben, Mitteltöne unten). 

Umso größer die Fläche, die eine 

0 

Kurve log einschließt, luminance desto stärker 

die Rauschwahrnehmung. Wie 

störend Rauschen in Bildern 

wahrgenommen wird, hängt von 

der Größe des Bildes und dem 

Betrachtungsabstand ab. Das 

Diagramm zeigt die Sichtbarkeit 

des Rauschens auf dem Ausdruck 

bei einer Bildhöhe von 40 cm. 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 


250 

200 

150 

100 

50 

70 

Red 

Green 


ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 10 

VN ISO 100 

VN ISO 400 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

70 

60 

50 

Red 

Green 

40 

Blue 

SNR 

30 

20 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

0 

0 

2061 LP/BH log Dead-Leaves luminance bei ISO 100, und 

ein vergleichsweise langsamer Rückgang über 

den gesamten gemessenen ISO-Bereich – was 

die D800E hier leistet, fasziniert. Ebenfalls hervorragend: 

die D800, die um rund 7 bis 15 % 

unter dem Niveau der D800E liegt. Doch auch 

die D600 kann mit 1787/1163 LP/BH Grenzauflösung/Dead-Leaves 

und moderatem Leistungsverlust 

bei höheren ISO-Zahlen überzeugen. 

Dazu kommt eine überdurchschnittliche 

Dynamik von bis zu 10,7 Blenden. Alles 

log luminance 

in allem kann die D600 mit den beiden D800er 

ausgezeichnet mithalten, muss sich de nen jedoch 

vor allem bei ISO 1600 und 3200 geschlagen 

geben. Der D700 reicht die gute Feinzeichnung 

nicht ganz aus, um die geringe Auflösung 

von maximal 1233 LP/BH und DL-Werte von 

unter 850 LP/BH vollständig auszugleichen. 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

0 

■ Bildqualität D600 

Von ISO 100 (oben) bis ISO 800 erreicht die 

D600 durchaus das Niveau größerer Vollformatkameras 

wie der D800 und übertrifft sogar 

die ältere D700 um ein gutes Stück. Dank 

der etwas größeren Pixel kann sie mit der 

Signalverarbeitung weniger stark eingreifen 

als die D800, was der Feinzeichnung zugute 

kommt. Bei höheren Empfindlichkeiten, vor 

allem bei ISO 1600 und 3200, dominieren 

dann allerdings die niedrigere Grenzauflösung 

und die schwächeren Dead-Leaves-Werte. 



COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 12/2012 

TECHNISCHE DATEN 

TESTERGEBNISSE 

Gerät Nikon D600 Nikon D700 Nikon D800 Nikon D800E 

durchschnittlicher Marktpreis 2000 Euro 2000 Euro 2900 Euro 3200 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 6016 x 4016 Pixel 4256 x 2832 Pixel 7360 x 4912 Pixel 7360 x 4912 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 6 µm, f9,8 8,5 µm, f13,9 4,9 µm, f8 4,9 µm, f8 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 23,9 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG, 

TIFF 

Aufnahmesteuerung 

JPEG, RAW, RAW + JPEG, 

TIFF 

JPEG, RAW, RAW + JPEG, 

TIFF 

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 39 AF-Sens.,9 Kreuzs., man. 51 AF-Sens.,15 Kreuzs., man. 51 AF-Sens.,15 Kreuzs., man. 51 AF-Sens.,15 Kreuzs. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

2016 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 


Reihe 


Reihe 


Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel 

man., Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 

50–25600, – 

ISO-Auto einstellbar, 100– 

25600, – 


50–25600, – 


50–25600, – 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

man. Korrektur, Reihe 







Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 


Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

0,70, eff. 0,7, – 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbapunkte, 

3,2“, –, 307000 RGB-Bild- 

– 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

SLR-Sucher, Gitter, 95 %, 

0,72, eff. 0,68, – 


0,70, eff. 0,7, – 


0,70, eff. 0,7, – 

3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, 

– 

3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, 

– 

3,2“, 307000 RGB-Bildpunkte, 

– 

LiveView, Sensor-AF, –, LiveView, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF, –, Lupe, LiveView, Sensor-AF, –, 

Lupe, –, 

AF, Lupe, –, 

Histogramm, 

Lupe, – 

–, – 

–, – 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung 

Bajonett, Speicher, Akku Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, CF, Li-Ion Nikon F, CF/SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, CF/SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, WLAN opt., HDMI USB 2.0, TV, WLAN opt., 

HDMI 

USB 3.0, nein, WLAN opt., 

HDMI 

USB 3.0, nein, WLAN opt., 

HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. MOV (H.264), 1920 x 1080 – MOV (H.264), 1920 x 1080 MOV (H.264), 1920 x 1080 

Länge, AF-Funktion 

Px, 30 Vollbilder/s, 20 min, AF 

Px, 30 Vollbilder/s, 20 min, AF Px, 30 Vollbilder/s, 20 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 



Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 144 x 115 x 85 mm, 860 g 147 x 123 x 77 mm, 1080 g 152 x 125 x 85 mm, 1000 g 152 x 125 x 85 mm, 1000 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

Nikon AF-S 2,8/105/ 








DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

2461 / 2422 / 2358 / 2364 / 

2326 / 2451 / 2506 

2878 / 2680 / 2583 / 2640 / 

2853 / 2900 / 2961 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

1313 / 1186 / 1103 / 1094 / 

1004 / 895 / 942 

1468 / 1305 / 1129 / 1177 / 

1143 / 1091 / 769 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1787 / 1163 / 0,6 / 0,4 / 10,7 1233 / 848 / 0,2 / 0,7 / 10,0 2150 / 1755 / 0,9 / 0,4 / 10,0 2313 / 2061 / 1,0 / 0,4 / 12,7 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,3 / 9,5 / 9,5 / 9,9 10,0 / 10,0 / 10,2 / 10,3 9,0 / 9,1 / 9,1 / 9,2 9,2 / 9,2 / 9,2 / 9,4 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 9 5 DeltaRGB / LZ 8 1 DeltaRGB / LZ 11 1 DeltaRGB / LZ 9 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

Bedienung/Performance 

37,5 / 36 / 31 / 26 / 

22,5 / 19,5 Punkte 

33,5 / 33 / 30,5 / 26,5 / 

23,5 / 16,5 Punkte 

41 / 35,5 / 31 / 29 / 

24,5 / 20 Punkte 

42,5 / 35,5 / 32 / 30 / 

26 / 22 Punkte 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 5,3 B/s, 15 Bilder in Serie 5,0 B/s, 46 Bilder in Serie 4,0 B/s, 100 Bilder in Serie 4,0 B/s, 85 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 5,3 B/s, 12 Bilder in Serie 5,1 B/s, 24 Bilder in Serie 4,0 B/s, 32 Bilder in Serie 4,0 B/s, 17 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 0,2 s 0,2 s 0,2 s 0,2 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,34 / 0,77 / 1,00 s 4,5 Punkte 0,3 / 0,54 / – s 6 Punkte 0,19 / 0,29 / 0,92 s 7,5 Punkte 0,28 / 0,45 / 0,85 s 6,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,5 Punkte 11,5 Punkte 11,5 Punkte 11,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16 Punkte 17,5 Punkte 19 Punkte 18 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 55,5 Punkte 

11 Pkt. über Durchschnitt 

55 Punkte 

10,5 Pkt. über Durchschnitt 

60 Punkte 


60,5 Punkte 



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Der weltweit erste Blitz 

mit Touch-Display. 

Erhältlich für 

CANON 

NIKON 

OLYMPUS 

PANASONIC 

PENTAX 

SONY 

Der Metz mecablitz 52 AF-1 bringt alles mit, was sich anspruchsvolle 

Fotografen wünschen. Neben dem um 90 Grad drehbaren und bedienfreundlichen 

Touch-Display z.B. einen schwenkbaren Reflektor, vollautomatischen 

Motorzoom, leistungsfähigen Autofokus-Messblitz und vieles 

mehr. Dank maximaler Leitzahl 52 bei ISO 100 liefert der innovative Kompaktblitz 

in jeder Situation genug Power für das perfekte Aufnahmelicht. 

Detail Metallfuß* 

Ausziehbare 

Reflektorkarte 

Schwenkreflektor 

USB-Schnittstelle 

Ausstattung und Lieferfähigkeit modellabhängig 

*außer Sony Version 

Technische Perfektion 

■ 

Sicher in die Zukunft 

■ 

Bedienfreundlichkeit 

■ 

Ausgezeichnete Qualität 

■ 

Bequemer Service 

Metz – immer erstklassig. 

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Alles drin 

Die A99 ist Sonys neuestes 

Mitglied der SLT-Familie mit teildurchlässigem 

Festspiegel und 

hochauflösendem elektronischen 

Sucher. Mit üppiger Ausstattung, 

flexiblem Bedienkonzept und 

24-Megapixel-CMOS im Vollformat 

fordert die Neue ihre etablierten 

Konkurrenten heraus. 

Nicht immer wird Fortschritt so unmittelbar 

greifbar wie bei Sonys neuem Profimodell 

mit Vollformatsensor: Die SLT-A99 ist wohlproportioniert 

und deutlich weniger klobig 

als eine Alpha 850/900. Sie bringt gut 100 

Gramm weniger auf die Waage, liegt aber 

mindestens ebenso gut in der Hand. Dafür 

sorgen ein ergonomisch geformter Handgriff 

und Gummibeschichtungen an den richtigen 

Stellen. Anders als bei der A77 aber vermisst 

man ein eingebautes Blitzgerät zum dezenten 

Aufhellen oder drahtlosen Zünden eines 

externen Systemblitzgeräts. Die Kamera soll 

etwa 2800 Euro kosten, das lichtstarke Standardzoom 

SAL-2470Z (2,8/24–70 mm) rund 

2000 Euro. Parallel mit der A99 bringt Sony 

außerdem das 300-mm-Objektiv SAL- 

300F28G2, ebenfalls mit Anfangsöffnung 

1:2,8 für zirka 7700 Euro auf den Markt. 

Sony verspricht Langlebigkeit 

Bei Sonys SLT-Kameras ist der Spiegel im 

Gehäuse starr eingebaut und teiltransparent. 

Er lässt permanent Licht in Richtung Bildsensor 

passieren und lenkt nur etwa ein Drittel davon 

auf die Phasen-AF-Module um. So kann 

der Sensor ständig ein Signal für das Live- 

View erzeugen, während zugleich der Phasen- 

AF aktiv bleibt. Live-View ist bei den SLT- 

Modellen wahlweise am Monitor oder im 

elektronischen Sucher möglich. Das Magnesiumgehäuse 

der Kamera ist solide und makellos 

verarbeitet, zudem umfassend gegen 

Staub und Spritzwasser abgedichtet. Sony 

weist außerdem explizit darauf hin, Gehäuse 

und Bedienelemente seien „so gearbeitet, 

dass ihnen auch ein intensiver jahrelanger 

Gebrauch nichts anhaben kann“ – da sollte 

man den Hersteller beim Wort nehmen. 

Der eingebaute elektronische Sucher entspricht 

technisch dem Stand der A77: Mit 

einer Auflösung von 786 432 RGB-Pixeln, 

100 Prozent Bildfeldabdeckung und einer effektiven 

Vergrößerung von 0,71fach kommt 

er der Darstellungsqualität der besten SLR- 

24 ColorFoto 12/2012 Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

Der 3-Zoll-Monitor lässt sich aus dem 

Gehäuse klappen und anschließend 

drehen. Die Bedienelemente unterstützen 

durch ihre Anordnung und Haptik das 

intuitive Handling der Kamera. 

Sucher sehr nahe; Rauschen und Ruckeln bei 

wenig Licht halten sich in Grenzen. Bei sehr 

hellem Umgebungslicht nimmt man das Sucherbild 

jedoch dunkler wahr, als man das 

von einem SLR-Sucher gewohnt ist. Der 

3-Zoll-Monitor löst 307 200 RGB-Bildpunkte 

auf und sorgt dank RBGW-Technologie mit 

zusätzlichen Weißpixeln für ein kontrastreiches 

Bild. Er lässt sich aus dem Gehäuse 

klappen und um seine Achse schwenken, so 

dass er in praktisch jeder sinnvollen Position 

verwendet werden kann. 

Gute Ideen zur Ergonomie 

Ein integriertes GPS-Modul ermöglicht das 

Aufzeichnen der geografischen Koordinaten des 

Aufnahmeorts zu den Bildern auf der Speicherkarte. 

Der Multi-Controller, ein lautlos arbeitendes 

Drehrad mit Bestätigungstaste (Pfeil), schafft eine 

zusätzliche Einstellebene. 

Dem Optimieren der Ergonomie haben die 

Konstrukteure offenbar viel Zeit gewidmet: 

Position und Formgebung der Bedienelemente 

erleichtern die „blinde“ Bedienung 

erheblich; da hat jemand mal richtig mitgedacht. 

Zwei Einstellräder und ein Joystick mit 

Richtungstastenfunktion ermöglichen schnelle 

Einstellungen und das Navigieren in den 

Menüs. Zusätzlich hat Sony der Kamera vorne 

links neben dem Bajonett ein weiteres 

Einstellrad spendiert. Dieser auch von Handycams 

bekannte Multi-Controller arbeitet 

nichtrastend und somit nahezu geräuschlos, 

was vor allem beim Filmen praktisch ist, 

wenn man dabei Einstellungen verändern 

will. Außerdem schafft der neue Multi-Controller 

dank integrierter Bestätigungstaste eine 

weitere Einstell ebene neben dem Quick-Menü, 

das über die Fn-Taste aufgerufen wird. 

Dort navigiert man mittels Joystick auf den 

gewünschten Menüpunkt, um anschließend 

mit dem hinteren Einstellrad Parameter bzw. 

Funktionen zu verändern. Intuitiver und flexibler 

lässt sich derzeit wohl kaum ein anderes 

Kameramodell bedienen. 

Das Wahlrad für die Belichtungsprogramme 

lässt sich nur nach Drücken einer Entriegelungstaste 

drehen, was unbeabsichtiges 

Ve r stellen unterbindet. Geboten werden Standardprogramme 

(Auto, P, A, S, M) ebenso wie 

Motivprogramme (8 Scenes), Video, Highspeed-Tele-Modus 

mit reduzierter Auflösung 

und Schwenkpanorama sowie drei benutzer 

definierte Programmspeicher. Zum 

Spei chern der Bilder findet man zwei Slots 

für SD-Karten; einer davon nimmt auch Memory-Sticks 

vom Typ Pro Duo auf. 

Filme zeichnet die Kamera in Full-HD mit 

maximal 50/60 Vollbildern auf; der kontinuierliche 

Autofokus arbeitet mit einer in drei 

Stufen schaltbaren Objektverfolgung. Der 

Ton zum Film lässt sich in 31 Stufen manuell 

einpegeln; ein Kopfhöreranschluss ist an 

Bord. Mit dem als Zubehör erhältlichen Kit 

XLR-K1M können auch professionelle Mikrofone 

mit XLR-Anschluss adaptiert werden. 

Neues duales AF-System 

Ein Novum stellt bei Sony das duale AF-System 

dar: Zu dem von der A77 bekannten 

Phasendetektionsmodul mit 19 AF-Punkten 

Die A99 ist mit einem 

Standardblitzschuh 

ausgestattet; für Blitzgeräte 

mit Konica-Minolta- 

Anschluss gibt es einen 

Adapter. Das Wahlrad für 

die Belichtungsprogramme 

besitzt einen Verriegelungsknopf. 

Die SLT-A99 wirkt 

deutlich gefälliger als die 

Vollformat-SLRs von Sony 

und liegt perfekt in der 

Hand. Auf ein eingebautes 

Blitzgerät muss man im 

Unterschied zur A77 aber 

verzichten. 



Bei den SLT-Modellen von Sony 

wird etwa ein Drittel des Lichts 

auf das Phasen-AF-Modul oberhalb 

das feststehenden Spiegels 

umgeleitet. Zwei Drittel des Lichts 

passieren den Spiegel und gelangen 

zum Bildsensor. 

Für Sucher und Monitor kann 

man separat einstellen, was neben 

dem Motiv an Informationen 

angezeigt wird, z.B. ein Live- 

Histogramm. 

Im Quick-Info-Menü kann 

man mittels Joystick navigieren 

und dann mit einem Drehrad 

direkt Einstellungen verändern. 

Für Aufnahmen mit Studioblitzanlage 

lässt sich die Belichtungssimulation 

ausschalten, 

um das Sucherbild auf maximale 

Helligkeit zu stellen. 

Nach Drücken der AF-Range- 

Taste kann man mit zwei Drehrädern 

den Aktionsradius des 

AF-Systems auf einer Entfernungsskala 

begrenzen. 

Das manuelle Einstellen des 

Tonpegels bei Videoaufnahmen 

ist in 31 Stufen möglich; ausgesteuert 

wird auf einer Balkenanzeige 

mit 15 Segmenten. 

Die A99 bietet drei Anwenderspeicher 

für Kameraeinstellungen. 

Aufgerufen werden die 

Speicher über das Moduswahlrad 

für Belichtungsprogramme. 

(11 Kreuzsensoren) im Kameragehäuse gesellt 

sich ein weiteres Phasen-AF-System mit 

102 Messpunkten direkt auf dem Bildsensor; 

das Ganze addiert sich zu einer Messmatrix 

von 121 Feldern. Speziell auf das duale AF- 

System zugeschnitten ist der Fokussierungsmodus 

AF-D für sich schnell bewegende Objekte. 

Dabei sollen der 19- und 102-Punkt-AF 

nahtlos ineinander greifen, um zu verhindern, 

dass das Objektiv aus dem Fokus gerät. 

Kleiner Wermutstropfen: Dieser Modus wird 

derzeit nur von sechs Sony-Objektiven unterstützt: 

SAL-2470Z, SAL-2875, SAL-50F14, 

SAL-300F28G2, SAL-70400G und SAL- 

500F4G. Weitere Objektive sollen im Zuge 

eines baldigen Firmware-Updates ebenfalls 

diese Funktionalität ermöglichen. Beim manuellen 

Scharfstellen hilft eine Kantenanzeige 

in drei wählbaren Farben (Rot, Gelb, Weiß). 

Mit einer Auslöseverzögerung von 0,40/0,42 s 

bei 1000/30 Lux erreicht die A99 ordentliche 

Werte, ist aber nicht besser als das Schwestermodell 

A77 (0,29/0,39 s). In diesem Punkt 

würde man vom SLT-Topmodell eigentlich 

mehr erwarten. Um das AF-Tempo zu erhöhen, 

kann der AF-Arbeitsbereich eingegrenzt 

werden. Die gewünschten Nah- und Fernpunkte 

lassen sich nach Drücken der AF- 

Range-Taste komfortabel mit zwei Einstellrädern 

an einer Entfernungsskala am Monitor 

festlegen. Bei voller Auflösung erreicht die 

A99 eine Serienbildgeschwindigkeit von 

knapp 6 Bildern pro Sekunde. 

Bessere Bilder als bei A77 

In der A99 soll ein neues Tiefpassfilter eine 

bessere Abbildungsleistung ermöglichen; dazu 

kommt laut Sony eine effizientere Rauschunterdrückung 

durch den neuen Bionz-Bildprozessor. 

In der Tat hält sich das Rauschen 

auch bei hohen Empfindlichkeiten in engen 

Grenzen (VN 1,4 bei ISO 6400/12 800). Der 

Exmor-CMOS mit 24 MP Nennauflösung 

schafft eine hohe Grenzauflösung von maximal 

1628 LP/BH bei ISO 100 und eine gute 

Leistungskonstanz zwischen ISO 400 und 

6400; die Auflösung sinkt dabei nur um etwa 

100 LP/BH ab. Beim Blick auf die Testbilder 

und Dead-Leaves-Diagramme (siehe Abbildung) 

fällt auf, dass die Kamera im Vergleich 

zur A77 weniger aggressiv abgestimmt ist; 

vor allem die Porträts wirken deutlich natürlicher. 

Die Farbgenauigkeit ist vor allem bei 

ISO 100 besser, und bei höheren ISO-Zahlen 

hat die A99 generell die Nase vorn. Allerdings 

könnten die Kurtosiswerte zwischen ISO 

Kontrast 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

MTF50 

0,6 

0,4 

0,2 

SONY Sony Alpha ALPHA 99 - dead 99 leaves 

SONY Sony Alpha ALPHA 77 - dead 77leaves 

1,4 

ISO 100 

ISO 400 

1,2 

ISO 100 

ISO 800 

ISO 400 

ISO 1600 

ISO 1,0 8001 

ISO 3200 

ISO 

1600 

ISO 

ISO 6400 

32000,8 

ISO 

ISO Hi1 

6400 

ISO 

ISO Hi2 

12800 

ISO0,6 

25600 

50% 

50% 

0,4 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

Linienpaare lp /ph/ Bildhöhe 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

Kontrast 

MTF50 

0,2 

0 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO Hi1 

ISO Hi2 

50% 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

Linienpaare lp /ph / Bildhöhe 


Die Dead-Leaves-Diagramme 

ISO 100 

zeigen die Unterschiede in der 

ISO 200 

Abstimmung ISO 400 zwischen A77 und 

A99: ISO 800 Bei der A77 schwingen sich 

ISO 

die 

1600 

Kurven anfangs deutlich höher 

3200 auf, was bei groberen Struk- 

ISO 

ISO 

6400 

turen ISO zu übersteigerten Kon - 

12800 

tras ten führt. Zudem ist die 

ISO 

16000 

Spreizung der Kurven auf den 

ein zelnen ISO-Stufen viel ausgeprägter 

als bei der A99, die 

insgesamt harmonischer 

und weniger aggressiv abgestimmt 

ist. 


1600 und 6400 niedriger sein. Erfreulich dagegen 

die hohe Dynamik um 10 Blenden bei 

ISO 100/200 und 9 Blenden bei ISO 800/1600; 

selbst bei ISO 12 800 sind noch knapp 8 Blenden 

drin. Unterm Strich ist bei der A99 ein 

etwas stärkerer Qualitätsabfall hin zu höheren 

ISO-Einstellungen zu verzeichnen als bei 

der Nikon D600 oder Canon EOS 5 Mark III 

mit vergleichbarer Nennauflösung. 

FAZIT 

Karl 

Stechl 

Mit der A99 liefert die Firma Sony ihr bisheriges 

Meisterstück innerhalb der SLTund 

SLR-Reihe ab: Was Ausstattung und 

Bedienkonzept anbelangt, spielt die Kamera 

in der ersten Liga, Haptik und Verarbeitung 

sind auf professionellem Niveau. 

Die Bildqualität ist insgesamt sehr gut, 

auch wenn das Niveau der Topmodelle 

von Canon und Nikon nicht auf allen ISO- 

Stufen ganz erreicht wird. Umgekehrt hat 

jedoch die Sony bei der Ergonomie als 

Paket aus Bedienkonzept, Schalteranordnung, 

Monitor und dem ausgezeichneteten 

Sucher die Nase vorn und erhält einen 

entsprechenden Kauftipp. 

Gerät Sony Alpha 99 

durchschnittlicher Marktpreis 


2800 Euro 

Auflösung (nicht interpoliert) 

6000 x 4000 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 6 µm, f9,8 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 35,8 x 23,9 mm, 1,0x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, 

Bildstabilisator 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 19 AF-Sensoren,11 Kreuzsensoren, 

man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

mit 1200 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel –, 50–25600, – 

man., Reihe 

Weißabgleich 


manuelle Korrektur, 

Reihe 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 




Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 


Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 



Bajonett, Speicher, Akku 

elektron. Sucher, 786432 

RGB-Pixel, Gitter, 100 %, eff. 

0,71, – 

3,0“, –, 307 200 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

Live-View, – mit 19 Feldern, 

Phasen-AF, Lupe, Histogramm,–, 

– 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro 

Duo, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, Kabelbuchse, Blitzschuh 

Schnittstellen 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 


Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

USB 2.0, nein 

MTS (AVCHD), 1920 x 1080 


–, Spritzwasserschutz 

147 x 111 x 78 mm, 850 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

Minolta AF 1,4/50/ 

Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1628 / 853 / 0,9 / 0,4 / 9,7 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 8,9 / 8,9 / 8,9 / 9,2 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / – 


3200/6400 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Ergonomie 12/2012 

32 / 32 / 29 / 22,5 / 

20 / 16,5 Punkte 

5,8 B/s, 14 Bilder in Serie 


1,0 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,40 / 0,42 / – s 6,0 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 12,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 18 Punkte 



Sony A77 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 ISO 6400 

Sony A99 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 ISO 6400 

Die etwas überzogene Kontrastwiedergabe 

macht sich 

bei der A77 vor allem in den 

Hauttönen bemerkbar; bei höheren 

ISO-Einstellungen wirkt 

das Bildergebnis zunehmend 

unnatürlich. Die A99 bietet im 

Vergleich dazu eine bessere 

Farbgenauigkeit vor allem bei 

ISO 100, homogenere Übergänge 

bei den Hauttönen und – 

ab ISO 800 – deutlich weniger 

Rauschen. 



Die Ähnlichkeit zum 

Spitzenmodell NEX-7 

ist nicht zu übersehen: 

Auch die NEX-6 

besticht durch ihr puristisches 

Design und 

Kompaktheit mit leicht 

abgerundeten Ecken. 

Dank des markanten 

Handgriffs liegt sie 

sicher in der Hand. 

Lückenlos 

Die NEX-6 bietet das robuste Magnesiumgehäuse und den elektronischen 

Sucher des Spitzenmodells NEX-7, zwei AF-Systeme 

plus WLan, verzichtet aber auf den 24-MP-Sensor zugunsten eines 

günstigeren Preises bei 16 Megapixel Auflösung. 

Nicht nur die SLTs, auch das spiegellose NEX- 

Segment baut Sony kontinuierlich aus. Mit 

der NEX-6 schließt der Hersteller die Lücke 

zu seinem Spitzenmodell NEX-7.Die Neue 

ist deutlich günstiger als das Flaggschiff, bietet 

aber jede Menge Ausstattungsmerkmale, 

die dem unteren Preissegment fehlen: ein 

Mit an Bord ist der integrierter Ausklappblitz 

mit Leitzahl 6 bei ISO 100 sowie ein Blitzschuh. 

hochwertiger Magnesium-Body, ein hochauflösender 

OLED-Sucher und WLAN-Funktionalität, 

zum Body-Preis von 800 Euro. 

16-Megapixel-Sensor mit verbessertem Bionz- 

Prozessor für optimierte, rauscharme Bilder. 

Gehäuse und Ausstattung 

Der verbesserte 16-Megapixel-Sensor und ein 

zweifaches Autofokussystem sind die nen- 

nenswerten neuen 5R-Features, die auch die 

NEX-6 besitzt. Der optimierte Bionz-Pro 

zes- 

sor soll Rauschen bis in die hohen ISO- 

Stufen effektiv unterdrücken. Dank niertem „Fast Hybrid Autofokus“-Systems mit 

kombisensorbasiertem 

schnellen Phasen- und präzisem 

Kontrast-Autofokus will Sony außerdem 

eine schnappschusstaugliche Auslöseverzögerung 

von bis zu 10 B/ s im Serienmodus 

garantieren. Äußerlich sieht die NEX-6 ihrer 

7-Schwester sehr ähnlich, weist aber einige 

Detailveränderungen auf. Das puristisch anmutende 

Gehäuse wirkt hochwertig, besitzt 

auch die gleichen Abmessungen, schmeichelt 

dem Auge aber durch rundlichere Formen. 

Der gummier te Handgriff wölbt sich an 

der Vorderseite markant hervor, so dass die 

Kamera trotz ihres Gewichts (345 g inklusive 

Akku) und ihrer Kompaktheit gut und sicher 

in der Hand liegt. 

Per Knopfdruck springt der integrierte Blitz 

hervor. Mit Leitzahl 6 bei ISO 100 ist er nicht 

besonders stark. Links davon gibt es einen 

Standard-Zubehörschuh für externe Systemblitzgeräte. 

Daneben sitzt der elektronische 

XGA-OLED-Sucher, der mit hoher Auflösung 

an 786 432 RGB-Pixel, 100 Prozent Bildfeldabdeckung 

und effektiver Vergrößerung 

von 0,72x bereits in der NEX-7 überzeugt hat: 

Er bietet ein helles, klares und recht farbgetreues 

Bild ohne störende Verzögerung, aber 

ein sichtbares Farbrauschen bei geringem 

Umgebungslicht. Mit zur Ausstattung gehört 

ein Näherungssensor, der automatisch in den 

28 ColorFoto 12/2012 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

Video und Wi-Fi 

Filme werden mit AF-Unterstützung per separater 

Starttaste in Full-HD (1920 x 1080) im 

MTS-Format (AVCHD/MP4), MPEG-4-Komprimierung 

(H.264) und mit maximal 50 Vollbildern/s 

aufgezeichnet. Der Autofokus arbeitet 

präzise und zieht die Schärfe sanft nach, 

ohne störender Pumpgeräusche. Ein neuer 

Verschlussmechanismus verlängert automatisch 

die Belichtungszeit bei wenig Licht, so 

dass die Aufnahmen farblich natürlich und 

weniger grieselig wirken als das bei älteren 

Modellen der Fall war. 

Novum bei NEX-5R und -6 ist ein integriertes 

Wi-Fi-Modul, so dass die Kamera über die 

Playmemories-Plattform von Sony genannte 

Apps erweitert werden kann. Der Fotograf 

kann etwa Bildeffekte nachrüsten, seine Ka- 

gewünschten Betrieb umschaltet sowie eine 

Helligkeitsjustierung in drei Stufen, die sich 

allerdings nur einstellen lässt, wenn man den 

Sucher am Auge hat – die Tastensteuerung 

muss dann im Blindflug funktionieren. Dafür 

profitiert man von der Positionierung des Suchers: 

Da er sich nicht mittig, sondern links 

außen befindet, muss man sich die Nase 

nicht am Monitor plattdrücken. 

Der 307 200 RGB-Pixel auflösende Monitor 

misst 7,6 cm in der Diagonalen und lässt sich 

um 90 ° nach oben und 45 ° nach unten klappen, 

allerdings nicht drehen. Somit sind Aufnahmen 

über Kopf und bodennah möglich, 

aber keine Selbstporträts. Die Leistung überzeugt: 

Das Bild ist scharf und hell. Praktische 

Unterstützung beim Ausrichten und Fokussieren 

leisten zahlreiche einblendbare Einstellungen 

wie elektronische Wasserwaage, 

Histogramm und farbige Hervorhebung. Wer 

Touchscreen-Funktionalität sucht, wird allerdings 

enttäuscht, diese bleibt nach wie vor 

und ausschließlich der NEX-5R vorbehalten. 

meter anpassen. Ein weiteres Einstellrad ist in 

der Vierwegewippe integriert, wie man sie von 

anderen NEX-Modellen kennt. Davor findet 

sich eine „fn“-Taste, auf der Rückseite zwei 

frei belegbare Funktionstasten, deren Einstellung 

auf dem Bildschirm angezeigt wird. Gewöhnungsbedürftig 

für Sony-Einsteiger bleibt 

das Kameramenü: Untypischerweise finden 

sich etwa Weißabgleich und die ISO-Einstellung 

im Menü „Helligkeit und Farbe“. Unübersichtlich 

auch die vertikale Navigation 

durch die Untermenüs. Hilfreich, dass sich 

die Kamera zumindest den zuletzt angesteuerten 

Menüpunkt merkt und automatisch 

dorthin springt. 

Automatik, Verschlusszeitenoder 

Blendenvorwahl 

und manueller 

Modus lassen sich 

komfortabel über 

das gedoppelte 

Wahlrad an der Oberseite 

einstellen. 

mera per Smartphone steuern, via WLAN 

Bilder an den Rechner, Tablet-PC einen Fernseher 

senden oder gleich auf Facebook posten. 

Autofokus 

Zum automatischen Scharfstellen verwendet 

die NEX-6 den mit der 5R eingeführten Hybrid-Autofokus 

aus Kontrastautofokus mit 25 

Messefeldern und in den Sensor integrierte 

Phasen-Autofokus mit 99 Fokuspunkten. 

Der Phasen-Autofokus ist bei der Scharfstel- 

Kurze Hilfstexte erläutern die einzelnen Funktionen, 

damit sich auch unerfahrene Anwender 

schnell zurechtfinden. 

Das Sony-Menü gefällt durch seine Übersichtlichkeit: 

Kleine bunte Icons auf der oberen Ebene 

erleichtern die Navigation. 

Funktionalität und Bedienung 

Anders als die eher minimalistisch gehaltene 

Einsteigerklasse ist das Bedienkonzept tastenreich, 

dabei sogar eine Spur intuitiver zu 

handeln als das bei der NEX-7 der Fall war. 

Ein praktikable Änderung sind die kombinierten 

Modus-Wahlräder auf der Gehäuseoberseite. 

Während die NEX-7 an gleicher 

Stelle zwei modus- und funktionsabhängige 

Räder besitzt, findet sich hier ein klassisches 

Programmwahlrad und ein Rändelrad übereinander. 

So kann man per Daumen wahlweise 

das Programm ändern oder die Para- 

Kontrast 

Sony NEX-6 - dead leaves 

Dead Leaves 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

MTF50 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO Hi1 

ISO Hi2 

50% 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

Linienpaare lp /ph/ Bildhöhe 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 


ISO Bei 100ISO 100, 400, 800 und 

ISO 400 

1600 hebt Sony den Kontrast 

stark an, was sich an 

ISO 800 

ISO 

1600 

ISO dem hohem Kurvenmaximum 

von knapp 1,6 zeigt. 

3200 

ISO 

6400 

ISO 

12800 

Bei anderen Kameras liegt 

ISO 

25600 der Wert nicht höher als 

50% 

1,2. Die Sony-Bilder wirken 

entsprechend knackig, 

aber auch teils unnatürlich 

kontrastreich. 



lung für die Erkennung der Richtung verantwortlich 

und schickt den AF-Motor des Objektivs 

in die annähernd richtige Entfernung. 

Hier übernimmt der Kontrastautofokus und 

stellt fein. Die Auslöseverzögerung bei hoher 

Helligkeit (1000 lux) ist mit 0,33 s recht flott, 

allerdings verlängert sie sich bei wenig Licht 

(30 lux) auf 0,46 s. Dafür erreicht sie mit einer 

möglichen Bildserie von 9,1 B/s fast die Werte 

einer NEX-7 (9,3 B/s); beim F3-Einsteiger ist 

bereits bei 5,5 B/s Schluss. Auch die Anzahl 

der Bilder in Serie (14 JPEGs/10 RAWs) sind 

für diese Klasse top. Kein Ruhmesblatt sind die 

2,6 s beim Einschalten. 

Bildqualität 

Gegenüber der F3 konnte Sony die Bildqualität 

steigern, insbesondere bei ISO 100 sind 

Auflösung, Dead-Leaves-Werte und Dynamik 

hoch (1379 LP/Bh , 1198 LP/BH und 9,7 

Blenden), das Rauschen verhält sich sehr moderat 

(0,5); die Kurtosis ist im Klassenvergleich 

in Ordnung (1,1). Tatsächlich bleibt das 

Rauschen bis in die hohen ISO-Stufen mit 

Werten von 1,4 und 1,6 (ISO 6400 und ISO 

12800) in einem nahezu akzeptabel Bereich . 

Auch die Grenzauflösung liegt bis ISO 3200 

über 1400 LP/Bh. Allerdings zeigen die hohen 

Dead-Leaves-Maxima über 1,2 (Diagramm 

Seite 29) bei ISO 100 bis 1600, dass 

Sony den Kontrast zu stark anzieht, was zu 

unnatürlichen Bilddetails führt. 

FAZIT 

Sabine 

Schneider 

Die NEX-6 verbindet den 16-Megapixel- 

Sensor der Einsteigerklasse mit Ausstattungsmerkmalen 

des Spitzenmodells NEX-7: 

ein griffiges, tastenreiches Magnesium- 

Gehäuse, ein exzellenter elektronischer 

Sucher, Klappmonitor plus Aufklappblitz und 

Blitzschuh. Selbst ein Spritzwasserschutz 

gehört nun dazu. Der zweifache Hybrid- 

Autofokus mit auf den Sensor integrierten 

Phasensensoren bietet eine gute, aber keine 

Top-Reaktionsschnelligkeit bei hellem Licht, 

bei wenig Licht könnte er etwas schneller 

sein. Die Bildqualität bewegt sich auf hohem 

Niveau mit viel Schärfe und moderatem 

Rauschen bis in die hohen ISO-Stufen, 

allerdings zieht Sony den Kontrast zu hoch. 

Die Ausstattung, nicht die Bildqualität 

rechtfertigt den Mehrpreis von mehr als 

300 Euro gegenüber der NEX-F3. 



Gerät 



Sony NEX-6 

800 Euro 


4912 x 3264 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9 


Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 25 AF-Sensoren, –, man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

1/4000–30s s, Blitz 1/160 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

1200 Feldern 





man., Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 


ISO-Auto, 100–25600, – 


manuelle Korrektur 




Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, elektron. Sucher, 786432 


Mattscheiben) 

1,09, eff. 0,72, – 

RGB-Pixel, Gitter, 100 %, 


3,0“, –, 307200 RGB-Bild- 

verstellbar 






int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

LiveView, Sensor-AF mit 25 

Feldern, Phasen-AF, Lupe, 



Histogramm, – 

Sony E, SDHC/SDXC/MS Pro 

Duo, Li-Ion 2x AA 

int. Blitz, –, Blitzschuh 


USB 2.0, WLAN, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. MTS (MPEG-4), 1920 x 1080 



Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 


120 x 67 x 43 mm, 345 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

Sony SEL 1,8/50/ 

Sony SEL 3,5-5,6/16-50 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 










Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 4 


3200/6400 





31 / 28 / 25 / 20 / 

20,5 / 17,5 Punkte 



2,6 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,33 / 0,46 / – s 6 Punkte 





ISO 100 

ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Die Sony NEX-6 liefert 

sehr kontrastreiche Bilder 

mit guter Feinzeichnung, 

ausgewogenen 

Farben und geringem 

Rauschen. Ab ISO 1600 

greift die interne Signalverarbeitung 

zu stark 

ein, was zu sichtbaren 

Artefakten und unnatürlich 

wirkenden Bilddetails 

führt (hohe Kurtosiswerte). 

Ebenfalls 

auffällig sind die teils zu 

hohen Kontraste. 


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OLED-Sucher, 16 MP X-Trans CMOS Sensor und volle manuelle Kontrolle für höchste Ansprüche. 

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NEU 

NEU 

DAS 

OLYMPUS 

SYSTEM 

1 

2 

Veredelt 

6 Olympus-Systemkameras inklusive photokina-Neuheiten. 

Mit der Pen PL5 und der Pen PM2 führt Olympus den neuen 

16-Megapixel-Sensor des Top-Modells OM-D E-M5 in die Klasse 

der kompakten Micro-Four-Thirds-Kameras unter 700 Euro ein. 

Griff statt glatter Oberfläche. Olympus stattet 

die PL5 ( links) und PM2 (rechts) mit einem ordentlichen 

Kunststoffgriff aus. Dadurch liegen die beiden 

besser in der Hand als ihre Vorgänger. 

Olympus splittet sein Micro-Four-Thirds- 

System in die wenige Monate alte, weit 

über 1000 Euro teure OM-D E-M5 und die 

bereits über mehrere Generationen bewährte 

Pen-Serie mit Kameras bis 700 Euro. Die 

lassen sich wiederum grob unterteilen in 

die gehobene Pen E-P3 und die kompakteren 

Modelle Pen Lite und Pen Mini. Genau 

diese beiden Einstiegsvarianten hat Olympus 

zur diesjährigen photokina neu aufgelegt: 

Die Pen PL5 alias Pen Lite und die Pen 

PM2, genannt Pen Mini, kamen gerade 

noch rechtzeitig für diesen Test. Über kurz 

oder lang sollen sie die PL3 und PM1 ablösen. 

Zunächst dürfte es allerdings wie so oft 

erst einmal auf eine zeitlich begrenzte Koexistenz 

hinauslaufen. Denn viele Händler 

haben die älteren Pen-Gehäuse noch auf 

Lager und verkaufen sie nun zu verlockenden 

Preisen: die PM1 für rund 350, die PL3 

für 470 Euro inklusive Aufsteckblitz – Tendenz 

fallend. Für die Nachfolger muss man 

glatt 250 Euro mehr ausgeben. Die P3 liegt 

bei 670 Euro mit integriertem Blitz, die OM-D 

bei 1300 Euro. Letztere setzt sich nicht nur 

preislich deutlich von der Pen-Familie ab, 

sondern hat im Gegensatz zu dieser auch 

einen eingebauten elektronischen Sucher 

und als besonderes Highlight ein abgedichtetes 

Gehäuse und Set-Objektiv (12–55 mm) 

– bei spiegellosen Systemkameras noch immer 

ein höchst seltenes Gut. Panasonic 

bringt in Kürze ebenfalls ein spritzwassergeschütztes 

Modell, die Lumix DMC-GH3. 

Sensor und Auflösung 

Während die ältere Generation, vertreten 

durch die Pen P3, PL3 und PM1, noch mit 

12 Megapixeln auskommen muss, sind die 

jüngeren Modelle OM-D, Pen PL5 und 

PM2 bereits mit dem neuen 16-Megapixel- 

CMOS ausgestattet. Die Sensorfläche ent- 


www.colorfoto.de

3 

spricht stets 17,3 x 13,0 mm – gemäß Micro- 

Four-Thirds. Da es sich dabei um einen von 

mehreren Herstellern getragenen Standard 

mit offener Lizenzpolitik handelt, bietet 

Micro-Four-Thirds (MFT) einen entscheidenden 

Vorteil gegenüber Konkurrenzsystemen 

wie Sony NEX und Samsung NX: eine große, 

vielseitige Auswahl an passenden Objektiven. 

Neben den etwa 28 Optiken von 

Olympus und Panasonic mit 7 bis 300 mm 

(14 bis 600 mm KB-äquivalent) gibt es auch 

diverse MFT-Festbrennweiten von Fremdmarken 

wie Sigma, Tokina, Voigtländer/ 

Cosina und Walimex (bis 1360 mm). Alles 

in allem hat man mittlerweile die Wahl zwischen 

mehr als 40 MFT-Objektiven; dazu 

kommen noch einmal ebenso viele Four- 

Thirds-Modelle, die sich über Adapter an 

MFT-Gehäuse anschließen lassen. 

Ausstattung 

Alle aktuellen Olympus-Systemkameras bringen 

sowohl ein Sensorreinigungssystem als 

auch einen mechanischen Bildstabilisator 

mit und fühlen sich im sauber verarbeiteten 

Vollmetallgehäuse hochwertig an. Besonders 

sicher liegt die OM-D mit Griffausbuchtung, 

weit hervortretender Daumenauflage 

und strukturierter Oberfläche in der 

rechten Hand. Bei P3 und PL5 lässt sich der 

Kunststoffgriff abnehmen und durch den 

größeren MCG-2 ersetzen (knapp 30 Euro). 

Das geht zwar an der E-PM2 nicht, doch 

4 

5 

6 

1. Kauftipp Preis-Leistung: 

Die neue Pen E-PL5 (Pen Lite) 

löst die E-PL3 ab und verbindet 

eine Bildqualität auf OM-D- 

E-M5-Niveau (gleicher 16 Megapixel-Sensor) 

mit einem 

rund 600 Euro günstigeren 

Preis. 

2. Kompakt: Die Pen E-PM2 

(Pen Min) löst die PM1 als 

kleinste Systemkamera von 

Olympus ab. Im Gegensatz 

zur Vorgängerin hat sie einen 

aufgesetzten Kunststoffgriff 

und den 16 Megapixel-Sensor 

der OM-D E-M5. 

3. Testsieger: Die OM-D 

E-M5 hat ein abgedichtetes 

Vollmetallgehäuse und als einzige 

Olympus-Systemkamera 

einen eingebauten Sucher. 

4. Pen-Top-Modell bleibt die 

E-P3 mit einem integrierten 

Ausklappblitz und berührungsempfindlichem 

OLED- 

Display. Allerdings arbeitet sie 

noch mit dem älteren, nicht 

mehr konkurrenzfähigen 

12-MP-Sensor. 

5. Mit Schwenkmonitor. 

Die ältere E-PL3 (Pen Lite) ermöglicht 

als Auslaufmodell 

nach der Pen E-PM1 den 

günstigsten Einstieg in das 

Micro-Four-Thirds-System. 

6. Preiswert: Die E-PM1 

(Pen Mini) ist die günstigste 

Micro-Four-Thirds-Kamera am 

Markt und zudem eine der 

kleinsten und leichtesten. 

(Auslaufmodell). 



E-PL5 Display 

Sind „AF-Modus/S-AF+MF“ und „MF-Assisten“ 

aktiviert, zeigt die PL5 bei der manuellen Fokuskorrektur 

automatisch eine Lupenansicht an. 

Olympus strukturiert das Menü in sechs Kategorien, 

wobei die beiden Aufnahme-Menüs jeweils 

nur aus einer Seite bestehen. 

bietet sie immerhin eine kleinere Auswölbung 

an der vorderen Auflagefläche; PM1 

und PL3 haben dagegen nur eine ebene, 

glatte Front. 

Auch beim Monitor sind OM-D und P3 den 

kleineren Pens überlegen: Statt des ein fachen 

16:9-LCDs haben sie berührungsempfindliche, 

höher auflösende OLED-Displays, 

die vor allem im hellen Licht eine sichtbar 

bessere Vorschau zeigen. Das Scharnier, mit 

dem der Monitor um ca. 90 Grad nach oben 

oder um etwa 45 Grad nach unten geklappt 

werden kann, verbaut Olympus nur in der 

Pen Lite und der OM-D. Deren 100%-Sucher 

liefert zwar ein ordentliches Bild, erreicht 

aber nicht ganz das hohe Niveau 

des externen Klappsuchers VF-2. Der wird 

gerne als nützliches Zubehör mit den sucherlosen 

Pen-Kameras verkauft, treibt die 

Kosten jedoch um satte 220 Euro in die 

Höhe. Alternativ dazu gibt es den günstigeren 

elektronischen Sucher VF-3 für 

rund 150 Euro. 

Autofokus, Performance, Video 

Der 35-Feld-Kontrastautofokus ist im Konkurrenzvergleich 

schnell. OM-D und Pen P3 

benötigen nur 0,22/0,32 bzw. 0,2/0,39 s zum 

Scharfstellen und Auslösen (1000/30 Lux). 

Die Pen Lite brauchte im Test durchschnittlich 

0,27/0,48 (PL5) bzw. 0,3/0,37 s (PL3), die 

Pen Mini mit 0,28/0,49 (PM2) bzw. 0,3/0,46 

s (PM1) etwas länger. In Sachen Bildserien 

zeigen die 2012er-Modelle OM-D, PL5 und 

PM2, dass sich innerhalb einer Kamerageneration 

einiges bewegen lässt: Wäh rend 

sie mehr als 8 B/s und 15 bis 17 Aufnahmen 

in Serie verarbeiten können, schaffen die 

Älteren nur 3,2 (E-P3), 5,3 (E-PL3) bzw. 

5,5 B/s (E-PM1). Und auch bei der Full- 

HD-Videoqualität ist ein ordentlicher Fortschritt 

zu verzeichnen: Die Filme von PL5 

und PM2 wirken sichtbar schärfer und 

bekommen die Artefakte in dunklen Bildbereichen 

besser in den Griff. Der Autofokus 

zieht während der Videoaufnahme 

die Schärfe relativ unauffällig und treffsicher 

nach. 

Handhabung 

Der Touchscreen scheint zum Standard- 

Feature zu avancieren: Sowohl PL5 als 

auch PM2 können im Gegensatz zu ihren 

Vorgängerinnen durch Berühren des Monitors 

auslösen oder das Messfeld positionieren; 

für viele Einstellungen im Menü muss 

Schwenkmonitor: Bei der Pen PL5 lässt sich 

das berührungsempfindliche 3-Zoll-Display 

um knapp 90 Grad nach oben und um etwas 

weniger als 45 Grad nach unten ausklappen 

– das hilft bei Aufnahmen in Bodennähe oder 

über Kopf. 


E-PM2 Display 

Der Aufnahmemodus lässt sich bei der Pen Mini 

PM2 nicht über ein Wahlrad, sondern über den 

Touchscreen einstellen. 

Die Videofunktion der PM2 erlaubt Aufnahmen 

mit Full-HD-Auflösung und kontinuierlichem 

Autofokus. 

der Anwender allerdings oft weiterhin die 

Kombi aus Vier-Richtungs-Wippe und Drehrad 

nutzen. Zudem fallen die klassischen 

Bedienelemente relativ klein aus. Gegenüber 

OM-D und P3 spart Olympus bei der Pen 

Lite eine definierbare Funktionstaste, bei 

der Pen Mini zusätzlich das Moduswahlrad 

ein. Die OM-D erfordert zwar eine gewisse 

Einarbeitungsphase, lässt sich dann 

aber besonders komfortabel und effizient 

bedienen. Allerdings stört an ihr das kontinuierliche, 

leise Surren. Standard bei 

Olympus: das Schnellmenü, das am rechten 

Bildrand neben der Live-Vorschau einblendet, 

und das Hauptmenü, in dem sich das 

„Anwender“-Register mit grundlegenden 

Einstelloptionen je nach Bedarf aus- oder 

einblenden lässt. Wer dort „AF-Modus/S- 

AF+MF“ und „MF-Assisten“ aktiviert, kann 

die vom Autofokus gefundene Schärfe bequem 

mit dem Objektivring anhand einer 

guten Lupenansicht korrigieren. 

Bildqualität 

Das Messlabor bestätigt: Der neue 16-Megapixel-Sensor 

von OM-D, PL5 und PM2 

bringt gegenüber dem älteren 12-Megapixel-CMOS 

von P3, PL3 und PM1 ein deutliches 

Plus an Bildqualität. Neben der höheren 

Grenzauflösung (bis 1737 LP/BH) und 

den besseren Dead-Leaves-Werten (bis 

1199 LP/BH) liefern die drei 2012er-Modelle 

einen größeren Dynamikumfang (bis 11,0 

Blenden) und halten das Rauschen auf et- 

Top-Modell mit elektronischem Sucher. 

Die OM-D E-M5 ist die einzige Kamera im 

aktuellen Micro-Four-Thirds-Sortiment, in der 

Olympus einen elektronischen Sucher verbaut. 

Er löst mit 480 000 RGB-Pixeln hoch auf 

und zeigt 100 Prozent des Bildfelds an. 



COLORFOTO 

KAUFTIPP 



Gerät Olympus Pen E-PM1 Olympus Pen E-PM2 Olympus Pen E-PL3 Olympus Pen E-PL5 

durchschnittlicher Marktpreis 350 Euro 600 Euro 470 Euro 700 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 4032 x 3024 Pixel 4608 x 3456 Pixel 4032 x 3024 Pixel 4608 x 3456 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 3,8 µm, f6,2 4,3 µm, f7 3,8 µm, f6,2 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

CMOS, Sensorreinigung, 








Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 35 AF-Sensoren, –, man. 35 AF-Sensoren, –, man. 35 AF-Sensoren,, man. 35 AF-Sensoren, –, man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–60 s, Blitz 1/160 s, – 1/4000–60 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–60 s, Blitz 1/180 s, B 1/4000–60 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mit 

324 Feldern 

324 Feldern 

324 Feldern 

324 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±3 Stufen ±3 Blenden, ±3 Blenden ±3 Blenden, ±3 Blenden ±3 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 


Reihe 


Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 


12800, ISO-Reihe 







Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte 







Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 


–Schärfe, Kontrast, Sättigung, 


Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare (opt.) 

opt. und elektron. Sucher 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 153333 RGB-Bildpunkte, 

– 







Feldern, –, Lupe, Histogramm, 

–, – 





Rauschfilter 


Lichter-/Schattenkorrektur 

elektron. Sucher (opt.), elektron. Sucher (opt.), 

480000 RGB-Pixel, Gitter, 100 480000 RGB-Pixel, – %, eff. 

%, eff. 0,58 

0,58 

3,0“, touch, 153333 RGB- 3,0“, –, 153300 RGB-Bildpunkte, 

Bildpunkte, – 

verstellbar 



Lichterwarnung, Schattenwarnung 






Histogramm, Lichterwarnung 



Rauschfilter 

elektron. Sucher (opt.), 

480000 RGB-Pixel, Gitter, 100 

%, eff. 0,58 

3,0“, touch, 153333 RGB- 

Bildpunkte, verstellbar 






Olympus FourThirds, SDHC/ 

SDXC, Li-Ion 

micro FourThirds, SDHC/ 

SDXC, Li-Ion 


SDXC, Li-Ion 


SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, WLAN opt., HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, WLAN opt., HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. AVI (AVCHD), 1920 x 1080 MOV (H.264), 1920 x 1080 MTS (AVCHD), 1920 x 1080 MOV (H.264), 1920 x 1080 


Px, 30 Vollbilder/s, 29 min, AF Px, 30 Vollbilder/s, 29 min, AF Px, 60 Halbbilder/s, 29 min, AF Px, 30 Vollbilder/s, 29 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, – –, – –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 106 x 64 x 34 mm, 268 g 120 x 65 x 34 mm, 270 g 110 x 64 x 37 mm, 315 g 122 x 66 x 39 mm, 323 g 


Bildqualität 


AF-Messung 

Olympus M.Zuiko 2,8/17/ 

Olympus M.Zuiko 4-5,6/9-18 


Olympus M.Zuiko 3,5-5,6/14-42 






3200/6400/12800 (LP/BH) 

1566 / 1445 / 1351 / 1462 / 

1418 / 1697 / -1520 

– / – / – / – / 

– / – / – 

1552 / 1523 / 1444 / 1582 / 

1593 / 1661 / -1520 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

617 / 529 / 469 / 415 / 

376 / 274 / 171 

– / – / – / – / 

– / – / – 

637 / 548 / 469 / 458 / 

319 / 284 / 231 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 








Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,4 / 9,4 / 9,2 / 9,8 9,7 / 9,6 / 9,9 / 10,3 10,0 / 9,5 / 9,5 / 11,3 9,0 / 9,1 / 9,0 / 9,7 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 6 DeltaRGB / LZ 5 1 DeltaRGB / LZ 5 6 DeltaRGB / LZ 5 1 DeltaRGB / LZ 3 


3200/6400 


27 / 23 / 19,5 / 15 / 

12 / 9 Punkte 

34 / 30 / 25,5 / 22,5 / 

22 / 16,5 Punkte 

25,5 / 22 / 19 / 14,5 / 

11 / 8,5 Punkte 

34 / 32,5 / 29,5 / 25 / 

23 / 17,5 Punkte 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 5,5 B/s, 10 Bilder in Serie 8,2 B/s, 16 Bilder in Serie 5,3 B/s, 10 Bilder in Serie 8,2 B/s, 17 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 5,4 B/s, 8 Bilder in Serie 7,7 B/s, 14 Bilder in Serie 4,3 B/s, 10 Bilder in Serie 8,2 B/s, 14 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 1,1 s 0,7 s 0,8 s 0,8 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,3 / 0,46 / 0,30 s 6 Punkte 0,28 / 0,49 / s 6 Punkte 0,3 / 0,37 / s 6,5 Punkte 0,27 / 0,48 / s 6,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,5 Punkte 8,5 Punkte 9,0 Punkte 9,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14,5 Punkte 14,5 Punkte 15,5 Punkte 15,5 Punkte 


4 Pkt. unter Durchschnitt 

49,5 Punkte 


40,5 Punkte 


53 Punkte 



Olympus Pen E-P3 

670 Euro 1300 Euro 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

12/2012 

Olympus OM-D E-M5 

Olympus PL-5 

Olympus PL-3 

4032 x 3024 Pixel 4608 x 3456 Pixel 

4,3 µm, f7 3,8 µm, f6,2 

17,3 x 13,0 mm, 2,0x 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 





JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

35 AF-Sensoren, –, man. 35 AF-Sensoren, –, man. 

1/4000–60 s, Blitz 1/180 s, B 1/4000–60 s, Blitz 1/250 s, B 

mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix 

324 Feldern 

P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

±3 Blenden, ±3 Blenden ±3 Blenden, ±3 Stufen 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 200– ISO-Auto einstellbar, 200– 




man. Korrektur, Reihe werte, man. Korrektur, Reihe 

auto, messen, Presets, Kelvin- 



Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

Rauschfilter 

elektron. Sucher (opt.), elektron. Sucher, 480000 

480000 RGB-Pixel, Gitter, 100 RGB-Pixel, Gitter, 100 %, eff. 

%, eff. 0,58, – 

1,15, – 

3,0“, touch, 203333 RGB- 3,0“, touch, 203300 RGB- 

Bildpunkte, – 

Bildpunkte, verstellbar 

LiveView, Sensor-AF mit 35 LiveView, Sensor-AF mit 35 

Feldern, –, Lupe, Histogramm, Feldern, –, Lupe, Histogramm, 

Lichterwarnung, Schattenwarnunwarnung 

Lichterwarnung, Schatten- 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung, 


ISO 400 

ISO 1600 

ISO 400 

ISO 1600 


SDXC, Li-Ion 


SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh 

USB 2.0, TV, HDMI 


MTS (AVCHD), 1920 x 1080 

Px, 60 Halbbilder/s, 29 min, AF 

MOV (H.264), 1920 x 1080 


–, – –, Spritzwasserschutz 

122 x 69 x 34 mm, 370 g 121 x 90 x 42 mm, 425 g 

ISO 6400 

Fortschritt bei der Bildqualität. Im Vergleich 

zu ihrer Vorgängerin Pen PL-3 (rechts), 

die noch mit dem älteren 12-Megapixel-Sensor 

arbeitet, holt die Pen PL-5 (links) erheblich 

mehr aus ihrem 16-Megapixel-CMOS heraus. 

ISO 6400 

Vor allem profitiert die PL-5 von der höheren 

Auflösung, dem größeren Dynamikumfang 

und dem schwächeren Bildrauschen. Feine 

Strukturen werden sichtbar besser abgebildet. 





1629 / 1518 / 1383 / 1478 / 

1662 / 1520 / 1520 

1836 / 1780 / 1702 / 1687 / 

1842 / 1878 / 1856 

482 / 456 / 398 / 274 / 

286 / 170 / 161 

758 / 744 / 680 / 631 / 

657 / 580 / 558 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

1535 / 979 / 1,0 / 1,0 / 8,7 1737 / 1104 / 1,1 / 0,7 / 11,3 

1455 / 908 / 1,1 / 1,1 / 8,7 1691 / 1038 / 1,3 / 0,8 / 11,3 

1321 / 652 / 1,3 / 1,2 / 9,0 1612 / 918 / 1,3 / 0,9 / 10,7 

1309 / 518 / 1,9 / 1,8 / 8,0 1521 / 846 / 1,8 / 1,1 / 9,7 

1307 / 373 / 3,4 / 2,1 / 7,3 1555 / 855 / 2,8 / 1,2 / 9,0 

1057 / 265 / 0,9 / 3,1 / 6,7 1494 / 643 / 4,1 / 1,5 / 8,3 

962 / 152 / 0,8 / 4,4 / 6,0 1386 / 646 / 5,9 / 2,1 / 7,3 

9,8 / 9,3 / 9,1 / 10,0 9,4 / 9,4 / 9,3 / 9,9 

6 DeltaRGB / LZ 5 7 DeltaRGB / – 

25,5 / 23,5 / 21 / 14,5 / 

11,5 / 9 Punkte 

32,5 / 30 / 28 / 24 / 

21,5 / 16,5 Punkte 

3,2 B/s, 20 Bilder in Serie 8,6 B/s, 15 Bilder in Serie 

3,2 B/s, 12 Bilder in Serie 8,5 B/s, 15 Bilder in Serie 

0,8 s 1,8 s 

0,2 / 0,39 / – s 7 Punkte 0,22 / 0,32 / – s 7,5 Punkte 

9,5 Punkte 11,0 Punkte 

16,5 Punkte 18,5 Punkte 

42,5 Punkte 


54 Punkte 


was niedrigerem Niveau (0,6 bis 2,2 VN). Allerdings 

dreht auch Olympus kräftig am Kontrastregler 

und hebt die mittleren Frequenzen 

zu stark an. Zudem sprechen die Kurtosis- 

Werte von 1,2 bis 4,9 bei ISO 1600 und höheren 

Empfindlichkeiten für deutliche Verluste 

in feinen Strukturen. Trotz der Detailkritik 

schließen die neuen Pens nun zur OMD5 auf 

und können insgesamt überzeugen. Die drei 

im Jahr 2011 eingeführten Pens bieten eine 

demgegenüber schwächere, trotzdem aber für 

12-MP-Kameras sehr respektable Auflösung, 

die von etwas über 1500 LP/BH bei ISO 100 

kontinuierlich auf gut 1000 LP/BH bei ISO 

6400 zurückgeht. Schwächen zeigen sie jedoch 

bei den DL-Werten (meist deutlich unter 

1000 LP/BH). Zudem hält sich das Rauschen 

zwar bis ISO 800 in Grenzen (VN 0,9 bis 1,3), 

wird jedoch mit ISO 1600/3200 (VN 1,8 bis 2,2) 

sichtbar, ab ISO 6400 (VN 3,0 bis 3,3) störend. 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Olympus veredelt seine beiden kompakteren 

Systemkameras Pen-Lite E-PL5 und Pen-Mini 

E-PM2 nicht nur mit einer schnelleren Serienbildgeschwindigkeit 

und einem hinzugekommenen 

Kunststoffgriff, sondern vor allem mit 

einem neuen CMOS-Sensor, einer von 12 auf 

16 Megapixel gestiegenen Auflösung und 

einer überarbeiteten Signalverarbeitung. Im 

Vergleich zu den Vorgängerinnen PL3 und 

PM2 erreichen die photokina-Neuheiten PL5 

und PM2 dadurch eine signifikant bessere 

Bildqualität und schließen zur OM-D E-M5 

auf. Da die noch mehr Bedienkomfort bietet 

und zu den wenigen Systemkameras mit 

Spritzwasserschutz gehört holt sie Platz 1. 



Die Nikon 1 J2 ist in sechs Farben erhältlich 

– neben Schwarz, Weiß, Silber, Rot 

und Pink steht jetzt auch Orange zur Wahl. 

Modellpflege 

Nikon 1 J2. Etwa ein Jahr nach dem Erscheinen der Nikon 1 J1 

präsentiert der Hersteller die leicht aufgewertete Variante J2. 

Neben einem höher auflösenden Monitor und mehr Belichtungsprogrammen 

bietet die Neue eine modifizierte Bildabstimmung. 

Am Ball bleiben, so lautet offenbar die Devise 

bei Nikon, wenn es um das spiegellose 

Kamerasystem 1 geht. Und so schüttelt man 

etwa ein Jahr nach der J1 die leicht verbesserte 

J2-Variante aus dem Ärmel. An der Gehäusekonstruktion 

hat sich ebenso wenig verändert 

wie an den Basisdaten der Bildaufzeichnung: 

Es bleibt beim 10-Megapixel-Sensor 

im Nikon-CX-Format (13,2 x 8,8 mm, Crop- 

Faktor 2,7). Auch das hybride AF-System mit 

Phasen- und Kontrast-AF am Sensor kennt 

man von den Schwestermodellen. Angenehm 

ist die geringe Auslöseverzögerung von 0,19 s 

Besonderheit: Durch Drücken der Entriegelungstaste 

links am Objektiv und Drehen des Zoomrings 

lässt sich die Kamera ebenfalls einschalten. 

bei 1000 Lux; deutlich länger (0,86 s) dauert’s 

bei wenig Licht. Neu ist der 3-Zoll-Monitor 

mit einer Auflösung von jetzt 307 000 RGB- 

Bildpunkten gegenüber 153 000 bei der J1. 

Ein elektronischer Sucher bleibt dem Topmodell 

der Nikon-1-Serie, der V1, vorbehalten. 

Zusammen mit dem neuen kompakten Set- 

Objektiv 3,5–5,6/11–27,5 mm (30–74 mm KBäquiv.) 

soll die J2 etwas über 500 Euro kosten. 

Mehr Automatikprogramme 

Beim Blick auf das Programmwahlrad fällt als 

Neuerung der sogenannte Kreativmodus auf. 

Was sich dahinter verbirgt, klärt ein Druck auf 

die Funktionstaste (F): Motivprogramme wie 

Nachtaufnahme, Nachtporträt und Gegenlicht, 

ergänzt durch eine Schwenk-Panoramafunktion 

und diverse Filter wie Weichzeichnung, 

Miniatureffekt oder Selektive Farbe, deren 

Wirkung sich vor der Aufnahme am Monitor 

beurteilen lässt. Zudem kann man im Kreativmodus 

auf Programm-, Zeit- und Blendenautomatik 

(P, A, S) sowie die manuelle Belichtungssteuerung 

(M) zugreifen. Zur Anwahl eines 

dieser Programme muss man aber den 

umständlichen Umweg über das Aufnah memenü 

gehen. Weitere Aufnahmemodi wie Vollautomatik, 

Smart Photo Selector oder „Bewegter 

Schnappschuss“ kennt man bereits von der 

J1/V1, ebenso den Videomodus mit Full-HD- 

Auflösung (1080p). Eine Besonderheit ist, dass 

sich die Kamera automatisch einschaltet, wenn 

man den Zoomring entriegelt und dreht. 

Mehr Kontrast 

Nikon stimmt die J2 im Vergleich zu J1/V1 etwas 

populärer ab und hebt den Kontrast an, 

was die Bilder knackiger wirken lässt, ohne dass 

sich beim Rauschen viel ändert. Diesen Effekt 

zeigen auch die bei vergleichbarer Auflösung 

durchgängig höheren Dead-Leaves-Werte. 

Allerdings führt die Kontrastanhebung gleichzeitig 

zu einer Kontrastüberhöhung bei gröberen 

Strukturen und einem teils unnatürlicheren 

Bildeindruck. Beide Effekte zeigen die 

Dead-Leaves-Kurven und die Testbilder der 

J1 und J2 im Vergleich. Der Texturverlust bleibt 

bis ISO 1600 moderat, das Rauschen ebenso. 

Und eine Dynamik zwischen 9 und 8 Blenden 

bis ISO 6400 ist auch nicht übel. 

FAZIT 

Karl 

Stechl 

Mit der J2 beweist Nikon einmal mehr, dass 

sich aus dem 10-MP-CMOS im CX-Format 

(das nur etwa die Hälfte der Fläche eines Four- 

Thirds-Sensors aufweist) eine ordentli che Bildqualität 

herausholen lässt – ohne allerdings 

die Bildqualität der Nikon-APSC-Modelle zu 

erreichen. Abgesehen davon bleibt die J2, 

was auch die J1 bereits war: eine schicke Systemkamera 

im praktischen Kompaktformat. 


www.colorfoto.de

ISO 400 

ISO 800 

Nikon 1 J2 

Eine gute DL- 

Kurve reicht weit 

nach rechts und 

durchbricht 

möglichst spät 

die waagerechte 

rote Linie bei 

0,5. Grobe und 

mittelfeine 

Strukturen erscheinen 

dann 

kontrastreich im 

Bild. Zugleich 

sollte die DL- 

Kurve aber nicht 

deutlich über 

die 1 nach oben 

schießen. Jeder 

Wert über 1 bedeutet, 

dass der 

Bildkon trast 

stärker als der 

eigentliche Motivkontrast 

ist. 

Bei der J2 gehen 

die Werte 

nun bis 1,6 

hoch, ein Indiz 

für einen unnatürlichen, 

zu 

kontrastreichen 

Bildeindruck. 

Kontrast Kontrast 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

ISO 400 

ISO 800 


Nikon 1 J2 – Dead Leaves 

Im Vergleich zur J1 

und V1 ist die J2 

deutlich kontrastreicher 

abgestimmt. 

Darauf deuten die 

durchgängig höheren 

Dead-Leaves-Werte 

bei vergleichbarer Auflösung 

hin. Die Maßnahme 

lässt die Bilder 

knackiger wirken, was 

unter anderem bei 

Hauttönen eher von 

Nachteil sein kann. 

Das Rauschen bleibt 

dagegen weitgehend 

unverändert, der 

Texturverlust bis ISO 

1600 moderat. 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO Hi1 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

Linienpaare / Bildhöhe 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Nikon 1 J1 – Dead Leaves 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO hi1 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 


Erstmals im Nikon-1- 

System ist jetzt auch 

ein Unterwassergehäuse 

(WB-N1) bis 40 mm 

Tauchtiefe erhältlich; es 

ist kompatibel mit dem 

10–30-mm-Standardzoom. 



Gerät 



450 Euro 



3872 x 2592 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,4 µm, f5,6 


Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + 

JPEG 



Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/16000–30 s, 

Blitz 1/60 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, 

Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur +3 Blenden, +1/-3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe –, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto einstellbar, 

man., Reihe 

100–6400, – 

Weißabgleich 

Presets, manuelle Korrektur 

Farbräume 





Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, –, – 


Mattscheiben) 


– 

3,0“, 307000 RGB-Bild- 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF, 

AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Phasen-AF, Lupe 





Nikon 1, SDHC/SDXC, 

Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, – 



Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

MOV (H.264), 1920 x 

1080 Px, 60 Halbbilder/s, 

29 min, AF 



106 x 61 x 30 mm, 280 g 

Bildqualität 


AF-Messung 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm 

VR/ Nikon 1 3,5-5,6/10-30 

mm VR 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 








ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – 


Weißabgleich Tageslicht/Blitz 3 DeltaRGB / LZ 3 


3200/6400 





AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 

24 / 20 / 22,5 / 17,5 / 

13,5 / 11,5 Punkte 



1,4 s 

0,19 / 0,86 / – s 5 Punkte 



Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 41 Punkte 

3,5 P. unter Durchschnitt 



Nachgelegt 

Ihre klare Linienführung macht die 

Sigma DP1 Merrill zum Fall für Kamera- 

Puristen. Leider rutschen die Finger 

leicht vom Gehäuse ab, weil es kaum 

griffige Haltepunkte gibt. 

OVERVIEW 

camera 

Sigma DP1 Merrill – mit 19-mm-Objektiv das Weitwinkel- 

Pendant zur DP2 (30 mm). Die Bildaufzeichnung übernimmt auch 

hier der Foveon-X3-Sensor mit drei Schichten zu je 14,7 MP. 

Die DP1 Merrill ist das dritte Modell mit 

dem hochauflösenden Foveon-X3-Sensor: 

Nach der SLR SD1 Merrill brachte Sigma 

zunächst die spiegellose DP2 Merrill mit 

fest verbautem 30-mm-Objektiv und schiebt 

nun die DP1 mit Weitwinkeloptik nach – für 

ebenfalls 1100 Euro. Das 2,8/19-mm-Objektiv 

entspricht einem Kleinbildobjektiv mit 28,5 

mm Brennweite – interessant vor allem für 

Landschaft, Architektur und Innenräume. 

serial no. camera 90301572 

Sigma DP1 Merrill (JPEG) 

Sigma DP1 Merrill resolution 

Sigma DP1 Merrill serial - dead no. leaves 

90301572 

short name 

Dead Leaves sigdp1merrill 

Sigma DP1 Merrill resolution 

short name 

sigdp1merrill 

Auflösung 

1,8 

1,2 

1,2 

MP Class MP Class 15 

15 

ISO 100 

ISO 100 

ISO ISO 100 

theoretical max. resolution 1568 

theoretical max. resolution 1568 

1,6 

ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / - 

ISO 400 

ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / - 

ISO 400 

- / - / - / - / - / - 

ISO ISO 400 

ISO 100 

firmware 1.00 

ISO 800 

- / - / - / - / - / - 

1,0 

1,4 

ISO 800 

ISO ISO 1600 

firmware 1.00 1,0 

ISO 800 

ISO 400 

lens (resolution) 

integriert 

ISO 3200 

lens (autofocus) 

ISO 1600 integriert ISO 800 

ISO ISO 1600 

lens (resolution) 

1,2 

integriert 

ISO 

ISO 6400 

dead leaves 

resolution center percent 

ISO 3200 

0,8 

kurtosis 

ISO ISO 3200 

lens (autofocus) 

integriert 

MTF50 

1600 

10% contrast 

ISO 

ISO 100 1882 120% 1882 0,2 

1,01 

0,8 ISO 6400 

3200 

nyquist ISO ISO frequency 

6400 

dead leaves 

ISO 400 1882 120% 1882 0,2 

resolution center percent 

kurtosis 

ISO 

MTF50 

ISO 800 1882 120% 1882 0,5 

ISO Hi1 

6400 0,6 

10% Kontrast contrast 

ISO 1600 1882 120% 990 1,0 ISO - 

ISO 1000,8 

1882 120% 1882 0,2 ISO 3200 1882 120% 545 0,8 

ISO Hi2 

ISO 6400 1882 120% 327 0,5 ISO - 

Nyquist nyquist Frequenz frequency 

ISO 400 1882 120% 1882 0,2 

ISO - - - - - 

ISO 800 1882 120% 1882 0,5 

50% 

ISO - - - - - 

0,6 

0,6 50% 

0,4 

ISO 1600 1882 120% 990 1,0 ISO - - - - - 

ISO 3200 1882 120% 545 0,8 ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO 64000,4 

1882 120% 327 0,5 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - ISO - - - - - 0,2 

ISO - - - - - 

0,2 

0,4 

ISO - - - - OECF20 - 

VN1 

VN3 

DR 

SNR 

ISO - - - - -ISO 100 0,9 0,5 9,3 64 

ISO - 0 

- - - -ISO 400 1,7 0,7 8,3 34 

0,00 

ISO 800 2,2 1,0 8,0 26 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO - - - - - 

ISO 1600 3 1,3 8,0 20 

ISO - - - - 

Linienpaare 

lp /ph ISO - 3200 5,2 2,4 6,7 10 


0,2 

/ Bildhöhe 


ISO 6400 4,6 1,7 7,0 9 

ISO - - - - - 

OECF20 VN1 

VN3 

DR 

SNRISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Sigma DP1 Merrill OECF20 ISO 100 

ISO 100 0,9 0,5 9,3 64 ISO - - - - - 

70 

ISO - - - - - 

ISO 400 1,7 0,7 8,3 34 

0,0 

250 

ISO - - - - - 

ISO 800 2,2 1,0 8,0 26 

ISO 1600 3 1,3 8,0 used 20digital values 251 

60 

ISO 3200 5,2 2,4 6,7 10 


Color E L C H 

ISO 6400 4,6 1,7 7,0 9 

200 

ISO 100 11,1 -5,1 -3,3 0,6 

ISO - - - - - 

ISO 400 11,9 -4,9 -5 0,6 

50 

ISO - - - - - 

Kontrast 

MTF50 

Sigma DP1 Merrill (JPEG) 

OVERVIEW 

contrast 

Rechteckig, praktisch, gut 

Das Design der DP1 Merrill folgt dem Prinzip 

„rechteckig, praktisch, gut“ – mit einer kleinen 

Einschränkung allerdings. Denn mangels 

eines Handgriffs oder einer rutschfesten Beschichtung 

wirkt das hochwertige Metallgehäuse 

zu glatt. Andererseits besticht der Body 

durch seine Schlichtheit – ein Fall für Kamera- 

Puristen. Da die Kamera weder über einen 

fest eingebauten Blitz, noch über einen Sucher 

verfügt, muss beides bei Bedarf nachgerüstet 

werden. Das externe Blitzgerät EF-140 

DG ist für etwa 90 Euro erhältlich, der optische 

Aufstecksucher VF-11 für etwa 170 Euro. 

Der 3-Zoll-Monitor an der Rückseite bietet 

eine hohe Auflösung von 307.000 RGB-Pixeln. 

Der Kontrast-AF stellt neun Messfelder 

bereit und ist nicht von der schnellsten Sorte, 

wenngleich der Tempovorteil im Vergleich 

zur DP2 durchaus nennenswert ist: 0,63/0,86 

s bei 1000/30 Lux gegenüber 1,18/1,4 s. 

Kontrast 

contrast 

Schlüssiges Bedienkonzept 

Anders als noch bei der DP1x ist das Einstellrad 

– den Auslöser umgebend – nicht zum 

manuellen Fokussieren da, sondern dient 

dem Navigieren im Hauptmenü und dem 

Einstellen von Funktionen bzw. Parametern 

im Quick-Menü. Letzteres bietet zwei Bedienebenen, 

zwischen denen man durch jeweils 

erneutes Drücken der Q-Taste umschaltet, 

um dann mit dem 4-Weg-Schalter einen von 

vier Funktionsbereichen pro Ebene anzuwählen 

und mittels Rad Einstellungen vorzunehmen. 

Zum Umschalten zwischen den Belichtungsprogrammen 

gibt es eine eigene 

Mode-Taste. Zum manuellen Scharfstellen 

benutzt man den Fokussierring am Objektiv. 

Tipp: Wurde im Hauptmenü AF+MF vorgewählt, 

ist der Autofokus aktiv, während man 

den Fokus gleichzeitig manuell korrigieren 

kann. Beim manuellen Fokus-Override wird 

automatisch die Einstelllupe aktiviert. 

Sigma DP1 Merrill visual noise 

■ Dead Leaves und 

Auflösung 

Die DL-Kurven 5 sind bei ISO 100 und 6 

4 

400 etwas hoch (Bereich 400–8005 

LP). 

3 

Sehr positiv und ein Indiz für die Top- 4 

2 

Ergebnisse sind 1 die hohen Kontrastwerte 

für feine 0 Auflösungen bis ISO 2 

3 

800 (Bereich 1200–1600 LP). Daneben: 

Die ISO-100-Kurve der Grenz- 

1 

0 

auflösung verläuft bis zur Nyquist- 

Grenze ungewöhnlich linear – die 

messtechnische Erklärung für die 

exorbitante Detailzeichnung der 

Kamera bei ISO 100. 

40 ColorFoto 12/2012 170 - 

Fotos: 320 -Hersteller, 470 620 Karl 770 Stechl 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

www.colorfoto.de 

ISO - - - 

250 

200 

6 

Sigma DP1 Merrill OECF20 ISO 400 

Sigma DP1 Merrill visual noise 

VN ISO 100 

VN ISO 400 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

70 

60 

50

Bildqualität von top bis flop 

Was der Foveon-Sensor mit seinen drei Farbschichten 

à 15 Megapixel (und ohne Moiré- 

Filter) bis ISO 400 an Auflösung bzw. Detailtreue 

produziert, ist frappierend und entspricht 

dem Niveau aktueller Vollformatkameras. Auch 

die JPEG-Verarbeitung in der Kamera ist im 

Vergleich zu früheren Modellen verbessert, 

was zu guten bis ordentlichen Ergebnissen 

zwischen ISO 100 und 400 führt. Einen zusätzlichen 

Qualitätsschub bringt die Verarbeitung 

im hauseigenen RAW-Konverter Photo 

Pro 5 (im Test die Version 5.3.2). Bei ISO 100 

ist die Bildqualität in allen Kriterien exzellent, 

bei ISO 200 kaum schlechter. Ab ISO 400 reduziert 

sich die Farbsättigung, und ab ISO 

1600 kränkelt die Farbwiedergabe insgesamt, 

in Flächen treten Farbflecken auf. Ab ISO 

3200 steht eher experimentelle Fotografie auf 

dem Spielplan; von realistischer Bildwiedergabe 

kann dann nicht mehr die Rede sein. 

FAZIT 

Karl 

Stechl 

Rund 1100 Euro für eine Kamera, mit der 

man ab ISO 1600 kaum noch befriedigende 

Ergebnisse erhält – eigentlich ein starkes 

Stück, möchte man meinen. Die positive 

Kehrseite aber sind die fantastischen Bildergebnisse 

bei ISO 100: Vollformatqualität 

mit 65-Prozent-Rabatt. Die DP1 Merrill polarisiert: 

Man lehnt sie ab oder man verfällt ihr. 

Eines sollte Sigma allerdings dringend nachbessern: 

Der Akku ist zu klein und hält nicht 

lange genug durch. 



Gerät 

Sigma DP1 Merrill 


1100 Euro 



4704 x 3136 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 5 µm, f8,2 


Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW 



Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

1/2000–15 s, Blitz 1/2000 s 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

256 Feldern 





man., Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 


ISO-Auto, 100–6400, – 

auto, messen, Presets, manuelle 

Korrektur 


Schärfe, Kontrast, Sättigung 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, opt. Sucher (opt.) 


Mattscheiben) 


– 

3,0“, –, 307000 RGB-Bild- 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, LiveView, Sensor-AF mit 9 Feldern, 

–, Lupe, Histogramm 






–, SDHC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

int. Blitz, –, Blitzschuh 


USB 2.0, TV 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. AVI (Motion JPEG), 640 x 480 


Px, 30 min, – 



121 x 67 x 64 mm, 340 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

integriert: 2,8/19,0 mm, KB: 

28,5 mm 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 








ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – 


Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / – 


3200/6400 





COLORFOTO 

KAUFTIPP 

ISO 100 12/2012 

42,5 / 40 / 33 / 23 / 

14,5 / 13,5 Punkte 



3,0 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,63 / 0,86 / – s 2,5 Punkte 


Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 10,5 Punkte 



ISO 100 

ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Höhen und Tiefen 

der Bildwiedergabe: 

Das Spektrum reicht 

von einer extrem 

authentischen Darstellung 

bei ISO 100 über 

einen Rückgang der 

Farbsättigung bei ISO 

400 bis zu mäßigen 

Ergebnissen bei ISO 

1600 und eklatanten 

Farbartefakten bei ISO 

6400 (alle Fotos: JPEG 

aus RAW in Sigma Pro 

Photo 5). 


FOTOPRAXIS | REISEN 

Kaiser- 

stadt 


Fotos: Siegfried Layda 

www.colorfoto.de

Wien. In der ehemaligen Kaiserstadt Wien – zwischen Hofburg 

und Stephansdom, zwischen Schloss Schönbrunn 

und Café Central – weht der Hauch der Geschichte intensiver 

als anderswo. Reisefoto graf Siegfried Layda lässt 

dies in seinen Bildern spürbar werden. 

Hofburg 

Manchmal helfen freundliche 

Worte, um von einem nicht 

öffentlich zugänglichen Standort 

fotografieren zu dürfen. Im 

späten, seitlichen Nachmittagslicht 

erscheinen die beiden Kuppeln 

der Hofburg plastisch und 

die Szene beherrschend (Contax 

645, 4,5 x 6 cm, digitalisiert 

mit Nikon SuperCoolscan 8000, 

210 mm, ISO 100, Bl. 16, 1 /60 s). 


Siegfried Layda ist professioneller 

Reisefotograf. 

„Am ersten Tag 

lasse ich mich gern 

etwas treiben“ 

Lichtspiele 

Wenn die Lichter angehen, schließt das 

Belvedere. Ein bisschen überziehen darf 

man aber schon mal, und so fotografierte 

ich hier noch rasch die illuminierte Hauptfassade 

des Oberen Belvedere, bevor ich 

dem Park den Rücken kehrte (Canon G12, 

8 mm (ca. 35 mm KB), ISO 100, Bl. 7,1, 3,2 s). 

Gloriette 

Die prachtvolle Gloriette 

steht im Schlosspark 

Schönbrunn. Hier spiegelt 

sich der Abendhimmel in 

den Glasscheiben, und 

die Fassade erhält noch 

genügend Licht zur Wiedergabe 

der Strukturen 

(EOS 5D Mk III, 24 mm TS, 

ISO 100, Bl. 11, 1 /5 s). 


Wien ist eine grandiose Stadt mit mächtigen 

Wurzeln in der Österreichisch-Ungarischen 

Donaumonarchie, auch „k.u.k 

Doppelmonarchie“ genannt. Schloss Schönbrunn, 

das Belvedere mit seinem schönen 

Park und natürlich die Hofburg, früher Residenz 

der Habsburger in Wien und heutiger 

Amtssitz des österreichischen Bundespräsidenten, 

sind exponierte Zeugen dieser glorreichen 

Vergangenheit. 

Was sich weniger leicht in Bildern festhalten 

lässt als Prunkbauten, Kirchen und Kaffeehäuser, 

ist das „Wienerische“ als Dialekt und 

– noch mehr – als Befindlichkeit. Im „Wienerlied“ 

werden Gemütlichkeit und Leichtlebigkeit 

ebenso besungen wie Vergänglichkeit 

und Todesnähe. Humor, auch schwarzer, 

mischt sich mit Melancholie, Parodie und 

bissigem Spott wie etwa bei den Satirikern 

Georg Kreisler („Tauben vergiften im Park“) 

oder Helmut Qualtinger („Der Herr Karl“). 

Sie stehen stellvertretend für den Gegenpol 

zur „Wiener Gemütlichkeit“, personifiziert 

durch Schauspieler wie Paul Hörbiger oder 

Hans Moser. Nicht immer haben die Wiener 

die Kritiker aus den eigenen Reihen geliebt 

– Helmut Qualtinger soll zeitweise sogar 

Morddrohungen erhalten haben. Längst 

aber hat er, wie alle ehrbaren Wiener, auf 

Fiaker-Porträt 

Mit einem Fiaker-Kutscher verabredete ich mich für ein paar frühmorgendliche Aufnahmen. 

Der Neue Markt bildet hier die erwünschte Kulisse (Contax 645, 4,5 x 6 cm, digitalisiert 

mit Nikon SuperCoolscan 8000, 35 mm, ISO 100, Bl. 6,5, 1 /30 s). 

Diagonale 

Das Seitenlicht lässt die Hauptfassade des 

Oberen Belvedere plastisch hervortreten, 

die Skulptur im Vordergrund und die diagonale 

Linie der Fassade strukturieren das 

Bild. Mit dem 24-mm-Tilt/Shift vemied ich 

stürzende Linien (EOS 5D Mk III, 24 mm 

TS, ISO 100, Bl. 13, 1 /200 s).

Zentralfriedhof 

Für den Zentralfriedhof ist ein Tag mit 

bedecktem Himmel keine schlechte 

Wahl – das trübe Wetter sorgt für schattenfreie 

Ausleuchtung und die „richtige 

Stimmung“. Hier schauen wir auf das 

Grabmal von Johann Strauss (EOS 5D 

Mk III, 65 mm, ISO 250, Bl. 10, 1 /80 s). 

dem Zentralfriedhof seine letzte Ruhe gefunden. 

Wien mit der Kamera entdecken 

Trotz ihres Wandels zu einer modernen Großstadt 

hat die Metropole Wien den Charme des 

„typisch Wienerischen“ nicht verloren. Viele 

historische Bauten bewahren das Flair der 

Kaiserzeit, auch der Aufbruch in die Moderne 

(Jugendstil) hat seinen Anteil am Erscheinungsbild 

der Stadt. Wien gliedert sich in 23 

Gemeindebezirke; das Zentrum ist gleichbedeutend 

mit dem 1. Bezirk (Innere Stadt). Mit 

über 1,7 Millionen Einwohnern ist Wien die 

mit Abstand größte Stadt Österreichs. 

Angekommen in der Stadt, lasse ich mich am 

ersten Tag gerne etwas treiben, rund um die 

Kärntner Straße und den Stephansplatz mit 

dem berühmten Stephansdom gibt es genug 

zu sehen. Wenn die Zeit reicht, kann man 

auch schon mal zur Türmerstube im 136 m 

hohen Südturm des Doms emporsteigen, 

nachdem man 3,50 Euro entrichtet hat – aber 

besser ohne viel Gepäck. Hier oben in immerhin 

72 m Höhe belohnt dann ein schöner 

Panoramablick über Wien die Mühe des Aufstiegs. 

Die „Blaue Stunde“ kann man dann 

Silhouette 

Nachts auf dem Weg ins Hotel entdeckte 

ich diese Skulptur als Silhouette auf dem 

Dach der Salesianerinnen-Kirche. Der 

Mond stand dahinter und erzeugte bei 

diesigem Himmel einen kreisförmigen 

Regenbogen (EOS 5D MkIII, 270 mm, 

ISO 100, Bl. 13, 20 s, Stativ). 


Jugendstil 

Das schöne Innengewölbe 

der von Maximilian Hegele, 

einem Architekten des 

Jugendstils, erbauten Karl- 

Borromäus-Kirche am Zentralfriedhof 

fotografierte ich, 

indem ich die Kamera mit 

Optik nach oben auf die 

Bodenfliesen legte, wo sie 

sich exakt ausrichten ließ. 

Die Augenmuschel der EOS 

musste ich dazu abnehmen 

(EOS 5D Mk, 14 mm, 

ISO 100, Bl. 11, 1 /4 s). 

vielleicht vor der Karlskirche verbringen, hier 

laden genügend Bänke zum Verweilen rund 

um den Spiegelteich ein. 

Fototipps für trübe Tage 

Zwei trübe Tage waren mir durchaus willkommen: 

Zeit zum Beispiel für den Zentralfriedhof, 

der neben den Ehrengräbern 

berühmter Komponisten, Musiker und 

öster reichischer Bundespräsidenten (Präsidentengruft) 

auch glanzvolle Bauwerke wie 

die im Jugendstil erbaute Karl-Borromäus- 

Kirche mit ihrem attraktiven blauen Kuppelgewölbe 

zu bieten hat. Über drei Millionen 

Menschen sollen auf dem Zentralfriedhof 

seit seiner Eröffnung im Jahr 1874 ihre letzte 

Ruhe gefunden haben. 

Wenn Ihnen der Sinn eher nach Museen 

oder Galerien steht, statten Sie z.B. der Albertina 

im Stadtzentrum einen Besuch ab. 

Sie enthält eine der bedeutendsten grafischen 

Sammlungen der Welt, mit Werken 

wie Dürers „Feldhase“. Weniger bekannt ist, 

dass die Albertina auch eine große Fotosammlung 

beherbergt. 

In der prächtigen barocken Karlskirche durfte 

ich mit Stativ fotografieren, im Stephans- 

Dom-Schätze 

Das Innere des Stephansdoms 

ist eine Schatzkammer für Fotografen. 

Hier fügen sich die beiden 

Statuen und andere Details in dieser 

Nische zu einem völlig neuen 

Gesamteindruck zusammen – 

und alle Gegenstände erzählen 

eine Geschichte (EOS 5D Mk III, 

210 mm, ISO 100, Bl. 14, 8 s).

Ein oft fotografiertes 

Motiv, neu interpretiert: 

Das Umgebungslicht 

lässt noch Details 

sichtbar werden, und 

die Belichtungsdauer 

ist lang genug, um das 

Riesenrad mit Wischeffekt 

abzubilden. 

dom dagegen nicht. Und so nutzte ich Kirchenbänke 

und Fotogepäck zur verlässlichen 

Ausrichtung der Kamera; Spiegelvorauslösung 

und Fernauslöser gestatten dann die 

Aufnahme ohne Verwackeln. 

Im Stephansdom ist ein kleinerer Teil des Innenraums 

frei begehbar, vollen Zugang erhält 

man für 3,50 Euro. Das hat auch den 

Vorteil, dass man sich ohne Gedränge und 

mit Muße bewegen kann. In der Karlskirche 

wird eine Eintrittsgebühr von sechs Euro fällig. 

Ein Highlight ist hier der (scheinbar temporäre) 

Lift im Innenraum, mit dem man 

unmittelbar unter die Kuppel fahren kann, 

um die meisterhafte Kuppelbemalung von 

Johann Rottmayr von nahem zu betrachten. 

Wenn gar nichts mehr läuft … 

Spätestens als ich schnell zur Gloriette im 

Schlosspark Schönbrunn hoch wollte – sie 

liegt auf einer ansehnlichen Anhöhe – wurde 

mir klar, dass ich das nächste Mal das Gewicht 

der Ausrüstung noch etwas reduzieren 

werde. Tipp: Vom Dach der Gloriette hat man 

einen ausgezeichneten Blick auf die Stadt 

(Eintritt 2,50 Euro, Öffnungszeiten beachten). 

Beim Fotografieren der Brunnen im 

Park Belvedere merkte ich es noch nicht einmal 

sofort: Es lief gar kein Wasser. Auf Nachfrage 

am Eingang informierte man mich 

dann: Das Wasser wird vormittags von 10 bis 

12 Uhr und nachmittags von 14 bis 16 Uhr 

angestellt. Das mag allerdings zu anderen 

Jahreszeiten – ich war im Sommer dort – anders 

sein. Also daran denken und nachfragen, 

anstatt später ärgern. 

Siegfried Layda/Karl Stechl 

Auf den Spuren der Reblaus: Beim „Heurigen“ 

geht‘s feuchtfröhlich zu; die freundliche 

Bedienung sorgt für Nachschub: 

Die süße Seite Wiens: Sachertorte und 

Melange, eine der viele Kaffeevarianten 

Wiens, fotografiert im Café Sacher. 


Das Café Central ist eines der klassischen Wiener 

Caféhäuser; hier sollte man mal gewesen sein. Die 

Blickrichtung gegen die Fenster lässt die Personen 

im Vordergrund aus belichtungstechnischen 

Gründen im Dunkeln – was hier gewollt war. 

TIPPS 

Die nachfolgenden Tipps basieren auf 

den persönlichen Erfahrungen des Fotografen 

dieses Beitrags (Siegfried Layda). 

Für die Richtigkeit der gemachten Angaben 

können wir trotz sorgfältiger Recherche 

nicht garantieren bzw. irgendeine 

Haftung übernehmen. 

■ Anreise 

Von vielen deutschen Flughäfen aus ist 

Wien im Direktflug erreichbar. Vom Flughafen 

Wien-Schwechat erreicht man die 

Stadt am schnellsten (abgesehen vom 

Taxi) mit dem CAT (City Airport Train, 

verkehrt halbstündlich), Ankunft im Bahnhof 

Wien Mitte (Rückfahrkarte 19 Euro). 

Preisgünstiger geht es vom Nebengleis 

mit der S-Bahn, die hält auch an anderen 

Bahnhöfen und braucht etwas mehr 

Zeit. Je nach Lage des Hotels ist man 

so evtl. trotzdem schneller am Ziel. Anreise 

mit dem Zug: Von München gibt 

es eine schnelle Zugverbindung nach 

Wien mit dem Railjet, der österrechi - 

schen ICE-Variante. Fahrtdauer ab München: 

etwas über vier Stunden, Fahrtkosten 

ca. 170 Euro (Hin-/Rückfahrt, Sparpreise 

bei früher Buchung beachten). 

■ Mobilität 

Das eigene Auto kann man getrost zu 

Hause bzw. auf dem Hotel-Parkplatz stehen 

lassen. Wien verfügt über ein ausgezeichnetes 

Verkehrssystem, bestehend 

aus U-Bahn, S-Bahn, Bus und Tram. Für 

die öffentlichen Verkehrsmittel kauft man 

am besten eine Mehrtages- oder Wochenkarte 

(72-Stunden-Wien-Karte 14,50 Euro, 

48 Stunden 11,70 Euro). So ist man flexibel 

und spart Geld. 

■ Übernachtung 

Wien bietet eine Fülle an Hotels und Gästehäusern 

aller Kategorien von einfach 

bis luxuriös. Typischerweise finden sich 

besonders günstige Übernachtungsmöglichkeiten 

häufig in den Außenbezirken 

mit entsprechend langen Anfahrtswegen. 

Meine Erfahrung ist zudem, dass es in jedem 

Hotel gute und schlechte Zimmer 

gibt – es gibt nun mal auch die unterste 

Etage und einen beträchtlichen Prozentsatz 

Zimmer zur Straßenseite. Für Fotoexkursionen 

sollte das Hotel idealerweise 

im Innenstadtbereich mit möglichst günstiger 

Verkehrsanbindung gelegen sein. 

■ Equipment 

Mein üblicher Tipp (an den ich mich 

manchmal allerdings selbst nicht halten 

kann): Bloß nicht zu viel herumschleppen 

– das gilt für Wien ganz besonders, denn 

um die Atmosphäre der Stadt in Bildern 

einzufangen, muss man sie auch genießen 

können. Um das Gewicht der Ausrüstung 

zu reduzieren, leistet ein Superzoom 

(z.B. 18–200 mm für APS-C) gute Dienste. 

Dann noch ein Weitwinkel (Zoom) für 

enge Gassen und Innenräume, damit ist 

man schon ganz gut gerüstet. Viele Bauten 

in Wien werden abends sehr schön 

beleuchtet – also sollte ein Stativ mit eingeplant 

werden. Für spontanes, unkompliziertes 

Fotografieren ist ergänzend eine 

Kompaktkamera hilfreich. 

■ Web-Links 

http://de.wikipedia.org/wiki/Wien 

http://www.wien.info/de 

http://www.wienkultur.info/ 

http://www.wien-konkret.at/ 


FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG 

Neues Gesicht: In der 

Version 11 zeigt Photoshop 

Elements eine 

deutlich geänderte 

Oberfläche. 

Neues Gesicht 

Das neue Photoshop Elements 11 erscheint mit einer deutlich geänderten Oberfläche. 

COLORFOTO sagt, wie Sie das Programm auch weiterhin zügig einsetzen. 

Das günstige Bildprogramm Photoshop 

Elements 11 kommt jetzt in Hellgrau und 

nicht wie gewohnt in dunklem Anthrazit. 

Dazu kommen wesentliche Änderungen bei 

der Bedienung. Wir nennen alle wichtigen 

Punkte. 

Tipp 1: Optionen 

Die Schaltflächen zum Widerrufen und Anordnen 

der geöffneten Bilder sind an den 

unteren Rand des Elementfensters gewandert. 

Ebenfalls von oben nach unten ging es 

für die Einstellungen zum aktuellen Werkzeug. 

Weil diese Einstellungen nun viel mehr 

Platz als bisher verbrauchen, kann man sie 

mit der Schaltfläche „WZ-Optionen“ links 

unten jederzeit aus- und einblenden. Die 

Einstellungen erscheinen auch, wenn Sie ein 

Werkzeug wechseln oder doppelt anklicken. 

Tipp 2: Bedienfelder 

Die Leiste rechts im Programmfenster lässt 

sich freier einrichten. Klicken Sie zum Beispiel 

auf „Ebenen“, „Effekte“ oder „Favoriten“, 

um die entsprechenden Bedienfelder 

zu sehen. Mit der Schaltfläche „Mehr“ zeigen 

Sie weitere Bedienfelder frei schwebend 

an, darunter Navigator, Histogramm und 

erstmals auch Aktionen. Klicken Sie auf das 

Dreieck rechts neben „Mehr“ und wechseln 

Sie zum „Benutzerdefinierten Arbeitsbereich“, 

so ändern Sie die Darstellung erneut. 

Gut zu wissen: Blenden Sie die rechte Leiste 

ganz aus, schaffen Sie mehr Platz für Ihr Bild. 

Dazu wählen Sie „Fenster, Bedienfeldbereich“. 

Einzelne schwebende Bedienfelder 

holen Sie immer noch über die Schaltfläche 

„Mehr“ oder per „Fenster“-Menü. 

Tipp 3: Organizer 

Wesentlich umgebaut hat Hersteller Adobe 

auch den Organizer, also die Bildverwaltung 

aus dem Elements-Paket. Mit „Orte“ und 

„Ereignisse“ kamen völlig neue Kategorien 

dazu. Wer wirklich alle Bilder sehen will, 

50 ColorFoto 12/2012 Fotos: shutterstock 

www.colorfoto.de

TIPPS 

■ Wie viel Arbeitsspeicher? 

Ihr Rechner hat vielleicht 16 Gigabyte 

Arbeitsspeicher und ein 64-Bit-Betriebssystem. 

Dennoch sehen Sie in 

den „Voreinstellungen”, dass Photoshop 

Elements höchstens gut drei 

Gigabyte ausnutzt – weil das Programm 

mit 32 Bit Datenbreite programmiert 

wurde, kann es nicht mehr Arbeitsspeicher 

verwenden. Premiere Elements 11 

oder Photoshop CS6 nutzen dagegen 

auf Rechnern mit 64-Bit-Betriebssystem 

weit mehr Arbeitspeicher. 

■ Verbesserte Werkzeuge 

Bei der Präsentation von Elements 11 

gingen ein paar kleine, aber feine Verbesserungen 

unter: Das Verschiebenwerkzeug 

bietet nun per Rechtsklick 

die vorhandenen Ebenen unter dem 

Zeiger zum Aktivieren an, und die Pipette 

nimmt erstmals Farben aus allen 

Ebenen auf. Beide Änderungen stammen 

direkt aus der Photoshop-Profiversion. 

1. Optionen 

Die Optionen zum aktuellen Werkzeug 

erscheinen jetzt am unteren Programmfensterrand. 

2. Bedienfelder 

Rechts unten steuern Sie die Anzeige 

der Bedienfelder, hier mit Navigator und 

Grafiken. 

klickt auf „Medien“. Wichtig auch: Erstmals 

zeigt das Programm stressfrei einen üblichen 

Verzeichnisbaum – klicken Sie einfach unten 

links auf „Anzeigen“. Zunächst sehen Sie 

nur Ordner mit Bildern, die bereits von Elements 

verwaltet werden. Per Klick auf die 

kleine Schaltfläche „Ordnerhierarchie“ neben 

„Eigene Ordner“ sehen Sie sämtliche 

Verzeichnisse. 

Gut zu wissen: Öffnen Sie ein bisher nicht 

verwendetes Verzeichnis, präsentiert Elements 

Ihre Fotos nicht sofort. Klicken Sie das 

Verzeichnis mit rechts an und wählen Sie 

„Überwachten Ordnern hinzufügen“ oder 

„Medien importieren“. 

Tipp 4: Smart-Alben 

Smart-Alben waren bis Elements 10 eine 

praktische Sache: Ein Smart-Album zeigt tagesaktuell 

alle Fotos, die bestimmte Suchkriterien 

erfüllen, zum Beispiel alle Aufnahmen 

von Birgit bei Sonnenuntergang mit einer 

Canon-Kamera und 400 ISO oder mehr, die 

Sie mit mindestens drei Sternen bewertet 

haben. Vergleichbare Funktionen bieten 

auch die professionellen Adobe-Programme 

Photoshop CS6 und Lightroom 4. Photoshop 

Elements 11 hat die Smart-Alben 

abgeschafft. Stattdessen gibt es die umständlicheren 

„Gespeicherten Suchen“: Starten 

Sie eine Recherche mit den Befehlen „Erweiterte 

Suche“ oder „Details (Metadaten)“, 

und speichern Sie dort Ihre Kriterien. Um 

die Suche später zu wiederholen, klicken Sie 

im Suchfeld links oben auf die Lupe und 

dann auf „Gespeicherte Suchen“. 

Gut zu wissen: Sobald Sie eine Trefferliste 

haben, klicken Sie oben rechts auf „Optionen“ 

und dann auf „Suchkriterien ändern“. 

So verbessern Sie die Vorgaben für eine gespeicherte 

Suche. 

Tipp 5: Voreinstellungen 

Richten Sie das Programm direkt nach der 

Installation optimal ein. Wählen Sie „Bearbeiten, 

Voreinstellungen, Leistung” und heben 

Sie die „Protokollobjekte” von 50 auf 

mindestens 200. So widerrufen Sie weit 

mehr Arbeitsschritte als vom Hersteller vorgesehen. 

Im Bereich „Arbeitsvolumes” klicken 

Sie zusätzliche Festplatten oder Partitionen 

mit viel freiem Speicherplatz an. Die 

Windows-Festplatte (oft C) wählen Sie, 

wenn möglich, ab. Mit dem Pfeil rechts bewegen 

Sie das Laufwerk mit der größten Kapazität 

nach oben. So schaffen Sie wichtigen 

„Reserve-Arbeitsspeicher”. 

Gut zu wissen: Starten Sie Photoshop Elements 

nach diesen Änderungen neu. 

Heico Neumeyer 

3. Ordner 

Elements 11 zeigt wahlweise alle Ordner 

oder nur Verzeichnisse, in denen das Programm 

Bilder verwaltet. 

4. Smart-Alben 

Statt der bisherigen Smart-Alben bietet 

Photoshop Elements 11 nun „Gespeicherte 

Suchen“. 

5. Voreinstellungen 

Verbessern Sie Speicherzuteilung und 

die Zahl der rücknehmbaren Arbeitsschritte 

gleich nach der Installation. 


FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG 

Lockenköpfe präzise 

auswählen und montieren 

– das erlaubt Photoshop 

Elements erstmals in der 

neuen Version 11. 

Gute Auswahl 

Locken ausschneiden mit Photoshop Elements 11. 

Verbesserte Auswahltechnik gehört zu den wichtigsten 

Fortschritten bei Photoshop Elements 11. COLORFOTO 

zeigt, wie Sie mit Elements einen komplexen Haarschopf 

professionell auswählen und montieren. 

Das wurde auch langsam Zeit: Der neue 

Photoshop Elements 11 montiert erstmals 

Lockenköpfe, Buschwerk und andere 

komplexe Umrisse ohne auffällige Klebekante. 

Wir zeigen das Verfahren. In Photoshop 

CS5 und CS6 funktioniert es genauso. 

Schritt 1: Auswählen 

Laden Sie das Porträt und schalten Sie zum 

Schnellauswahlwerkzeug mit „Automatisch 

verbessern“. Fahren Sie mit dem runden 

Werkzeugzeiger über die Hauptfigur, sodass 

sie von einer schwarzweiß schillernden Auswahllinie 

umgeben wird. Überflüssig ausgewählten 

Hintergrund übermalen Sie bei gedrückter 

Alt-Taste. Sie müssen nicht allzu 

präzise arbeiten. 

Tipp: Die Einstellungen für Schnellausauswahl 

und Co. zeigt Elements 11 unten, nicht mehr 

oben im Programmfenster. Falls Sie die Regelmöglichkeiten 

nicht sehen, klicken Sie links unten 

auf „WZ-Optionen“. 

Schritt 2: Kante verbessern 

Klicken Sie in den Einstellungen auf „Kante 

verbessern“. Drücken Sie mehrfach die Taste 

„F“, bis die Person vor schwarzem Hintergrund 

erscheint – so erkennen Sie überflüssigen 

hellen Studiohintergrund besonders 

deutlich, er hebt sich zunächst unschön ab. 

Die erste wichtige Neuheit hier: Schalten Sie 

„Smart-Radius“ ein und ziehen Sie den Regler 

auf etwa 10. Nun sucht Photoshop Elements 

automatisch nach dem optimalen 

Übergang zwischen innen und außen. Steuern 

Sie die Auswahl noch genauer: Bei geöffnetem 

Dialogfeld malen Sie entlang der 

Haare und über helle Reste der Studiowand. 

52 ColorFoto 12/2012 Fotos: Getty Images 

www.colorfoto.de

TIPPS 

■ Begrenzungsrahmen 

Bei aktivem Verschiebenwerkzeug zeigt 

Photoshop Elements 11 gleich nach der 

Installation dauerhaft Begrenzungsrahmen 

für Montageebenen. Sie sehen also 

dauerhaft die Anfasspunkte und Rahmen 

zum Vergrößern oder Verkleinern – 

und nicht nur, wenn Sie Strg+T oder am 

Elements kalkuliert die Auswahl in diesem 

Bereich neu, mit oft tollen Ergebnissen. 

Tipp: Ziehen Sie nur über komplizierte Konturen 

wie die Haare. Die klaren Konturen in 

Schultern und Hand sollten Sie nicht übermalen, 

dort könnte die Auswahl unnötig aufweichen. 

Schritt 3: Ebenenmaske 

Auch das ist neu bei „Kante verbessern“: Im 

Klappmenü „Ausgabe an“ schalten Sie zu 

„Ebenenmaske“, dann klicken Sie auf OK. 

Die Frau erscheint sofort freigestellt vor 

Karo muster. Im Ebenenbedienfeld sehen Sie 

die schwarzweiße Maske. Die Auswahl lässt 

sich hier immer neu perfektionieren, das 

Original steht weiter komplett zur Verfügung. 

Tipp: Wollen Sie das Gesamtfoto noch einmal 

ohne Freistellung sehen, klicken Sie die Maskenminiatur 

bei gedrückter Umschalttaste an. 

Schritt 4: Montage 

Öffnen Sie das Hintergrundmotiv, hier ein 

Innenraum. Sie wählen „Fenster, Bilder, 

Nebeneinander“, schalten zum Verschiebenwerkzeug 

und ziehen die Person in das Umgebungsfoto. 

Duplizieren Sie das Hauptmotiv 

sofort mit Strg+J (am Mac wie immer Cmd+J) 

und blenden Sie die untere Version mit dem 

Augensymbol aus. Diese Variante bleibt als 

Reserve erhalten. 

Mit Strg+T erhalten Sie Anfasspunkte, um 

Größe und Drehung der Figur zu ändern. 

Mac Cmd+T für den Befehl „Frei Transformieren“ 

drücken. Dieser Rahmen stört 

jedoch bei der Bildbeurteilung. Verzichten 

Sie in den Einstellungen zum Verschiebenwerkzeug 

also auf „Begrenzungsrahmen 

einblenden“. 

■ Einstellungen speichern 

Nutzen Sie im Dialog „Kante verbessern“ 

auch die Option „Einstellungen 

speichern“. Sofern Sie die Funktion verwenden, 

bietet Photoshop Elements 

beim nächsten Aufruf des Dialogs exakt 

die zuletzt verwendeten Einstellungen 

an. 

Bestätigen Sie dieses sogenannte „Transformieren“ 

per Doppelklick ins Bild. 

Tipp: Ändern Sie die Größe nur ein- oder zweimal, 

weil jedes „Transformieren“ die Qualität 

senkt. Sie können natürlich jederzeit auf die 

Reservefassung zurückgreifen. 

Schritt 5: Verfeinern 

Erst vor der neuen Umgebung verfeinern Sie 

die Maske endgültig. Klicken Sie im Ebenenbedienfeld 

einmal auf die Maskenminiatur, 

dann rufen Sie via „Auswahl“-Menü erneut 

„Kante verbessern” auf. Drücken Sie mehrfach 

das „F”, bis das Porträt direkt vor dem 

Hintergrundmotiv erscheint. Leichte Auswahlmängel 

korrigieren Sie mit den Reglern 

„Abrunden” und „Weiche Kante”. 

Senken Sie den Wert „Kante verschieben”, 

um die Auswahl enger zu fassen – so verschwinden 

störende Ränder. Anschließend 

wirkt die Ebene vielleicht zu eng angeschnitten, 

darum bietet „Kante verbessern” alternativ 

eine weitere Neuheit: Nutzen Sie „Farbe 

dekontaminieren” und experimentieren 

Sie mit der „Stärke”. Verbliebene weiße Ränder 

im Umriss überdeckt Elements nun mit 

den Farbtönen aus dem Inneren des Porträts. 

Dabei entsteht eine neue Ebene. 

Tipp: Nutzen Sie auch gezielte Maskenretusche 

per Pinsel: Übermalen Sie Bildteile mit Schwarz, 

in denen der alte Studiohintergrund noch herausschaut; 

umgekehrt malen Sie dort mit Weiß, 

wo Sie schon zuviel vom Hauptmotiv verborgen 

haben. 

Heico Neumeyer 

1. Auswählen 

Erfassen Sie das Hauptmotiv mit dem 

Schnellauswahlwerkzeug. 

2. Kante verbessern 

Übermalen Sie unpassende Auswahlränder, 

Elements kalkuliert die Auswahl 

hier neu. 

3. Ebenenmaske 

Der Dialog „Kante verbessern“ stellt das 

Hauptmotiv sofort mit einer Ebenenmaske 

frei. 

4. Montage 

Setzen Sie die Hauptperson in die neue 

Umgebung und duplizieren Sie die Ebene 

sicherheitshalber. 

5. Verfeinern 

Per „Kante verbessern“ passen Sie die 

Maske gezielt an. 


FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

SpiegelTrick 

Tipps zur Sony SLT-A77. „Translucent-Mirror-Technologie“ heißt 

das Attribut zu Sonys SLT-Kamerasystem für das Fotografieren mit 

Wechselobjektiven. Der Clou einer SLT-Kamera ist der teillichtdurchlässige 

feststehende Spiegel, der Live-View mit schnellem Phasen- 

AF erlaubt. Größter Vorteil: jederzeit blitzschnelles Reagieren möglich. 

Nicht auf das Umklappen eines Schwingspiegels 

Rücksicht nehmen zu müssen, bringt 

viele Vorteile mit sich und überwindet einige 

Einschränkungen der herkömmlichen Spiegelreflexfotografie. 

So ist das Motiv ohne jegliche 

Dunkelphase ständig im Live-View zu verfolgen, 

im elektronischen Sucher wie auf dem Monitor, 

und der Phasen-AF kann permanent und 

schnell auf Motivänderungen reagieren. Selbst 

beim Full-HD-Filmen mit der schwingspiegellosen 

Fotokamera kann der AF präzise kontinuierlich 

nachgeführt werden. Und zwischen einer 

Bildserie dunkelt der Sucher nicht ab, was die 

ständige Kontrolle eines bewegten Motivs ermöglicht. 

Außerdem sind mit diesem System 

sehr schnelle Serienbildaufnahmen möglich: bis 

zu 12 Bilder pro Sekunde, und das bei 24,3 MP 

Auflösung je Bild. Das Potential dieser Kamera 

stellen wir Ihnen hier an einigen Beispielen vor. 

Maximilian Weinzierl 

Sämtliche hier gezeigten Bilder (außer Produktabbildungen) 

sind Originalaufnahmen 

mit der Sony SLT-A77 und den Objektiven 

2,8/16–50 SSM bzw. 2,8/70–200 G. 

■ Praxistipps im Überblick 

• Serienbildaufnahmen mit 12 B/s 

• AF-Steuerung und Nachführ-AF 

• MF-Scharfstellungshilfen 

• DRO- und HDR-Automatik 

• Externes Blitzgerät mit Schwenkfunktion 

• Drahtloses Blitzen (WL) 

• Bildeffekte: Teilfarben 

• Spezialtechniken bei wenig Licht 

54 ColorFoto 12/2012 Fotos: Sony (3 Produktfotos), übrige Maximilian Weinzierl 

www.colorfoto.de

FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

2 

3 

4 

5 6 

Funktionen 

auf einen 

Blick 

■ Bedienelemente Rückseite 

1 

12 11 

7 

8 

9 

10 

1. Lichtsensor zur automatischen Anpassung der 

Monitorhelligkeit 2. Menü-Taste für Funktionen und 

Kameraeinstellungen wie Bildgröße, Qualität, etc. 

3. Taste für den Start der Filmaufzeichnung 4. AEL- 

Taste im Aufnahmemodus zum Speichern der Belichtung 

bzw. zur Langzeitsynchronisation und im 

Wiedergabemodus für den Bildindex 5. Taste für 

AF/MF bei der Aufnahme bzw. Ausschnittsvergrößerung 

bei der Wiedergabe 6. Hinteres Einstellrad zur 

Anpassung von Zeit/Blende etc. 7. Multiwahlschalter, 

4-Wege-Schalter (Joystick mit Druck tastenfunktion) 

zur Bildweiterschaltung bzw. für die Cursor-Navigierung 

8. Bildschirmmodus, Taste zur 

Anzeige der Aufnahme-Informationen auf dem Monitor 

9. Aufnahmemodus: Aufruf der Funktionen, 

Wiedergabemodus: Bilddrehung 10. Smart-Telekonverter 

bei der Aufnahme, Fokusvergrößerung bei 

der Wiedergabe 11. Löschen der Bilder und Kamerahilfstexte. 

12. Bildwiedergabe 

1 

2 

3 4 5 6 7 

■ Bedienelemente Oberseite 

8 

9 

1. Moduswahlrad (Auto, Auto+, Szenenwahl, 

Schwenkpanorama, 3D-Schwenkpanorama, 

Serienbild, Film, Programmautomatik, Blendenpriorität, 

Zeitprioriät, manuelle Belichtung, Speicherabruf 

2. Taste für das Aufklappen des eingebauten 

Blitzgeräts 3. Taste für Selbstauslöser 

und Bild folge-Einstellung (zusammen mit dem 

Multi-Wahlschalter) 4. Taste zur Einstellung der 

Weißabgleichsmethode (zusammen mit dem 

Multi-Wahlschalter) 5. Einstellen des Belichtungskorrektur-Werts 

(zusammen mit dem Multi-Wahlschalter) 

6. Verriegelbarer Auslöser 7. Vorderes 

Einstellrad für Funktionseinstellungen und zur Anpassung 

von Zeit/Blende etc. 8. ISO-Empfindlichkeitseinstellung 

9. Taste für Display-Beleuchtung 

10. Einstellrad für die Dioptrienanpassung 

des Suchers, -4 bis +3 dpt 11. Selbstarretierender 

Zubehörschuh 12. Mikrofon 

12 

11 

10 


Serienbild & AF superschnell 

Bewegungsstudien: 

Ein großer Vorteil der schnellen 

Bildersequenz ist, dass im 

Nachhinein das Bild mit der 

optimalen Stellung eines schnell 

ablaufenden Vorgangs ausgesucht 

werden kann. Hier wurde 

der Adlerflug aus der Flugshow 

der Greifvogelstation Hellenthal 

auf der diesjährigen photokina- 

Aktion „Weitblick“ festgehalten. 

Serienbild-Modus mit bis zu 

19-Punkt-AF-System und 

1. 2. 3. 

12 Aufnahmen pro Sekunde 

Nachführ-AF-Tracking 

Aufgrund des feststehenden Spiegels 

(Trans lucent-Mirror-Technik) 

sind bis zu 12 Aufnahmen pro 

Sekunde möglich (bei 24,3 MP/Bild). 

Die Höchstgeschwindigkeit wird 

erreicht, wenn der Belichtungsmodus 

(Moduswahlrad) auf Serienaufnahme 

mit AE-Priorität eingestellt 

ist. 

Der Phasendetektions-Autofokus, 

der sich über 19 AF-Felder verteilt, 

steht zu jedem Zeitpunkt zur Verfügung; 

sich bewegende Motive (oben 

Teleaufnahme: rote Beeren im Wind) 

können nicht nur schnell fokussiert 

werden, die scharfgestellten Motivdetails 

werden darüber hinaus auch 

„verfolgt“. 

MF mit Kantenanhebung 

und Lupenfunktion 

Der elektronische Sucher bietet die 

Möglichkeit der farbigen Betonung 

von Motivkanten (Rot, Gelb, Weiß 

vorwählbar). Damit lässt sich beim 

manuellen Scharfstellen – vor allem 

bei Makroaufnahmen – sehr schnell 

der Schärfeverlauf erkennen. Zusätzliche 

Schärfekontrolle: Ausschnittsvergrößerung 

um den Faktor 11,7. 


Vielseitig und intelligent 

1. DRO und HDR 

Bei hohen Kontrasten sorgen diese Automatiken 

für genügend Zeichnung in den 

sehr hellen und den sehr dunklen Bereichen. 

Bei DRO werden dafür mit einer Auslösung 

mehrere Belichtungsstufen (je nach Einstellung: 

DROauto, DROLv1, DROLv2, DROLv3, 

DROLv4 und DROLv5) aufgenommen und 

zu einem Bild verrechnet (für bewegte Objekte 

geeignet). Bei HDR werden mehre re 

Belichtungsstufen (je nach Einstellung: 

HDRauto, HDR1,0EV, HDR2,0EV, HDR3,0EV, 

HDR4,0EV, HDR5,0EV, HDR6,0EV) in mehreren 

Auslösungen aufgenommen; abgespeichert 

werden zwei Versionen: eine mit 

den vorherrschenden Lichtverhältnissen 

und eine korrigierte. 

ohne 

DRO 

DRO 

auto 

DRO 

Lv5 

HDR 

auto 

2. Bildeffekt – Teilfarbe 

Integriert sind mehrere kreative Bildeffekte 

(15 Effekte, 11 Modi). Eindrucksvoll: Fotografieren 

mit nur einer (reinen) Farbe (wählbar: 

Rot, Grün, Gelb, Blau) und Schwarzweiß. 

Durch den elektronischen Sucher 

kann die Wirkung schon vor dem Auslösen 

kontrolliert werden. Dieser Teilfarbe-Effekt 

funktioniert auch bei Videoaufnahmen. 

Wir haben damit den „Herbst“ gefilmt und 

das Filmbeispiel auf YouTube gestellt: 

http://youtu.be/JmF-09cMGoM 

3. Blitzgerät mit Schwenkfunktion 

Einzigartig: die Schwenkfunktion des als 

Zubehör lieferbaren externen Blitzgeräts 

HVL-F43AM. Der Blitzkopf ist nicht nur 

nach oben schwenkbar, sondern auch 

nach links und nach rechts samt Bedienfeld 

(!), in rasterbaren Einteilungen (15º 

bzw. 30º). Damit kann bei einer Hochformataufnahme 

ebenso geblitzt werden wie 

im Querformat, direkt und indirekt. Zudem 

kann beim Blitzen im Hochformat das Bedienfeld 

des Blitzgeräts mit den aktuellen 

Einstellungen richtig herum abgelesen 

werden. Eine ausziehbare Reflektorkarte 

sorgt beim indirekten Blitzen für akzentuierende 

Spitzlichter. 

4. Drahtlos Blitzen (WL) 

Im WL-Modus übernimmt der eingebaute 

Blitz der Kamera die kabellose Steuerung 

des externen HVL-F43AM Blitzgeräts. 

Durch den mitgelieferten faltbaren Ministänder 

und die Schwenkfunktion des 

Blitzgeräts kann der Blitzreflektor sehr 

tief (ebenerdig) angeordnet werden. Das 

ist ein Vorteil bei der Ausleuchtung von 

Makroobjekten, die man z.B. nur auf eine 

Tischplatte legt. Das Arbeitsbild zeigt, wie 

das Bildergebnis entstanden ist. 


Nacht-Sichtgerät 

Ein großer Vorteil eines elektronischen Suchers 

ist die Möglichkeit, das Restlicht zu 

verstärken. Dadurch kann auch bei dunklen 

Nachtmotiven genau erkannt werden, 

was man fotografiert; im Gegensatz zum 

optischen Reflex-Sucher, der ja eher Licht 

schluckt. Foto: Multi-Frame-Rauschminderungs-Aufnahme 

mit Stativ. 

TIPP 

■ Höchst flexibler Monitor 

Der LCD-Monitor ist 3-fach schwenkbar 

und ermöglicht damit auch bei 

extremen Aufnahmepositionen ein 

bequemes Arbeiten, ohne dass sich 

der Fotograf verrenken muss. 

1. 

2. 

Multi-Frame-Rauschminderung 

Die Kamera macht kurz hintereinander 

sechs Aufnahmen mit unterschiedlichen 

Einstellungen und errechnet daraus 

ein Bild, weitgehend ohne sichtbares 

Farbrauschen, auch bei hohen ISO- 

Einstellungen. 

Handheld-Twilight-Modus 

Auch hier werden automatisch sechs 

Aufnahmen gemacht und verrechnet. 

Die Kamera wählt aber automatisch die 

passende ISO-Empfindlichkeit und die 

Belichtungszeit, die notwendig ist, um 

die betreffende Aufnahme verwacklungsfrei 

aus der Hand aufzunehmen. 

Durch Überlagerung werden eventuelle 

Bewegungen der Kamera (Verwackeln) 

oder des Motivs kompensiert. 

Und diese Möglichkeit sollte auch genutzt 

werden, um bekannten Motiven 

durch einen ungewöhnlichen Standort 

der Kamera neue ungewohnte 

Ansichten abzugewinnen. Bild oben: 

Gladiolen auf dem Feld, ganz tief vom 

Boden aus schräg gegen den Himmel 

fotografiert. 

■ Verfolger-AF bei Filmaufnahmen 

Aufgrund der Translucent-Mirror-Technologie 

funktioniert das AF-System 

auch bei Filmaufnahmen einwandfrei, 

und die Schärfe wird zuverlässig automatisch 

nachgestellt bzw. kontinuierlich 

verfolgt. 

Im Handheld-Twilight-Modus aufgenommen, 

mit Teleobjektiv aus der Hand. 

Beispiele über die AF-Schärfenachführung 

beim Filmen mit der Sony SLT- 

A77 haben wir für Sie auf YouTube 

gestellt: http://youtu.be/mPOlPvHO3iI 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

Kleine W 

Titel: T R A U M ? 

susanpix 

Reine Aufnahme. Juli 2012, Location: Deichtorhallen: Internationale Kunst und Fotografie, 

Hamburg. Aufgenommen auf einer Ausstellung des britischen Künstlers „Antony Gormley“. 

„Auf“, da das künstlerische Gesamtprojekt „Horizont Field Hamburg“ aus einer schwebenden 

schwarzen Spiegelfläche von mehr als 1000 Quadratmetern bestand, die man barfuß 

oder in Socken betreten konnte. Meine Enkelin Pia legte sich auf diese spektakuläre Ebene, 

ich ging in die Hocke und drückte auf den Auslöser – fertig! Aufgenommen habe ich den 

Schnappschuss mit meiner Nikon D200 bei Brennweite 105 mm, Blende 5,3 und 1 /160 s und 

ISO 640 – übrigens ein echtes Original, komplett ohne Nachbearbeitung! 


elt 

Gelungene 

Kinderfotografien erfordern nicht nur hübsche 

Ideen, sondern viel Geduld und Gefühl, um im richtigen 

Moment auf den Auslöser zu drücken. Fotos, die den 

Augenblick einfangen und zum Träumen anregen – COLOR- 

FOTO druckt für Sie eine Auswahl sehenswerter Kinderaufnahmen 

von fc-Fotografen (www.fotocommunity.de) ab. 

Ihre Macher verraten, wie die Bilder entstanden sind. 

Unbearbeitet 

Suat Kaya 

Titel: Mädchen 

Märchenhafte Inspiration. Das Foto ist 

bereits im Sommer 2006 entstanden. Das 

Mädchen, die Tochter unserer Freunde, 

war damals zu Besuch bei uns. Da sie eine 

so schüchterne Ausstrahlung hatte, kam 

mir die Idee des „armen Mädchens“. Anfangs 

wollte ich, dass sie Brot in der Hand 

hält, aber der Apfel gefiel mir spontan besser. 

Wir sind nach draußen gegangen, und 

ich schaute mich um, wo ein geeignetes 

Plätzchen für die Umsetzung meine Inspiration 

sein könnte. Aufgefallen ist mir unser 

Kelleraußeneingang, welcher zu meiner 

Idee passen sollte. Der Lichteinfall war 

ziemlich gut, wir haben das Ganze lediglich 

noch von oben mit Hilfe eines dunklen 

Stofftuchs etwas abgedunkelt. Für die 

Nachbearbeitung benutzte ich seinerzeit 

Photoshop CS2, um mittels Tonwertkorrektur 

und Gradationskurve die Kontraste 

anzuheben. Bestimmte Farben habe ich 

mit Farbton und Sättigung herausgefiltert 

und zuletzt per „Farbbalance“ dem Ganzen 

noch einen kühleren, grünlichen Look verpasst. 

Für die Aufnahme benutzte ich eine 

Sony Cybershot DSC-F717 bei 10 mm 

Brennweite, Blende 2,2, ISO 100 und 1 /200 s. 

Mehr Infos unter www.suatkaya.de 



Titel: Vietnam... 

W Zopf 

Seitengasse. August 2012. Auf der sechswöchigen Reise meines Sohns durch 

Vietnam, Kambodscha und Laos machte er Station in „Hoi An“, Vietnam. Auf einer 

Foto tour ging es frühmorgens zur Hauptattraktion, den Fischerbooten, als 

er plötzlich eine interessante Seitengasse mit ein paar spielenden Kinder entdeckte. 

Der Guide sprach mit der Familie, so dass er von den Kindern einige 

Porträts machen durften. Das Licht war sehr gut. Fotografiert wurde mit einer 

Sony Alpha 700 und dem neuen Tamron 18–270-mm-Megazoom, das mit einer 

relativ langen Brennweite von 180 mm, Blende 5,6, ISO 250 und 1 /60 s Belichtungszeit 

gute Dienste leistete. Der Bildschnitt entstand aus der Überlegung, 

dass die Blickrichtung mehr ins Bild gehen soll, darum die quadratische Form 

und links der Schnitt. Die Bildbearbeitung erfolgte in Photoshop: Zunächst habe 

ich per separater Schwarzweiß-Ebene und Füllmethode „ineinanderkopieren“ 

die Farben abgedunkelt und die Schatten verstärkt, dann das Ebenen-Bild in 

Schwarzweiß umgewandelt und Details wie etwa die Haare im Maskenmodus 

über die Funktion „Tiefen/Lichter“ herausgearbeitet. Abschließend kam der 

große Pinsel zum Einsatz, um das Gesicht aufzuhellen. So entsteht eine harmonische 

Vignettierung, die per Ebene gesteuert werden kann. 

Unbearbeitet 

62 ColorFoto 12/2012

Thomas Siegel 

Unbearbeitet 

Titel: Niňo 

Einfach gut. Für ein gelungenes Porträt-Foto ist nicht immer 

eine teure Kameraausrüstung erforderlich. Das Foto 

entstand im Jahr 2007 in Ecuador, in einem kleinen Dorf in 

der Nähe von Ibarra mit einer Panasonic Lumix DMC-FZ7, 

die ich häufig auf Wanderungen mitnahm. Der Junge zeigte 

keine Scheu und posierte einfach so. Der einheitliche Hintergrund, 

einfach eine blau gestrichene Wand eines Kindergartens, 

machte es möglich, dass ich diesen bei der 

Schwarzweiß-Umwandlung in Photoshop ohne Freistellung 

des Motivs abdunkeln konnte, womit das Porträt deutlich 

mehr Wirkung entfaltet. Fotografiert mit 20,7 mm Brennweite, 

Blende 4 bei ISO 80 und einer Belichtungszeit von 1 /80 s. 

Thomas Siegel 

Unbearbeitet 

Neugier und Befremden. Diesen beiden Kindern in Varanasi, Indien, begegnete ich recht früh 

am Morgen. Ich hatte sie nicht etwa gebeten, sich dort am Hauseingang vor den Fahrrädern 

aufzustellen. Sie taten es einfach, als sie bemerkten, dass ich sie fotografieren wollte. Der Junge 

links trägt eine Schuluniform, wobei ich nicht weiß, ob die Eltern den fachmännischen Sitz der 

Krawatte noch einmal kontrolliert haben. Im Wesentlichen habe ich hier nur ein wenig den 

Schnitt verändert und in Photoshop die Schwarzweiß-Umwandlung mit einem dezenten Sepia- 

Ton vorgenommen. Das farbige Original gefällt mir zwar auch recht gut. In der Porträt-Fotografie 

ziehe ich jedoch häufig die schwarzweiße Variante vor. Aufgenommen mit einer Canon EOS 

550D und 15–85-mm-Zoomobjektiv, 55 mm Brennweite, ISO 400, Blende 7,1 und 1 /125 s. 

Titel: Adrett!


Marke Eigenbau 

Jens Werlein hat aus Legos mehrere 4x5-Inch- und 

eine 8x10-Inch-Großformatkamera gebaut. Nun steht die 

Konstruktion einer 20x24-Inch-Kamera aus rund 50 000 Legosteinen 

an. Die COLORFOTO-Redaktion lernte ihn bei einem User- 

Treffen von fotocommunity.de kennen. 

Die Konstrukteure (rechts): 

Der Fotograf Jens Werlein mit 

seinen zwei Kindern Hannes 

und Paula. 

Die kleine 4x5-Inch- im Vergleich 

zur 8x10-Inch-Großformatkamera 

(unten). 

Die 4-5-Inch-Großformatkamera in Aktion 

Zuerst wollte Jens Werlein die Legos seiner 

Kinder auf dem Flohmarkt verkaufen 

oder sie über E-Bay versteigern, doch die 

Wertschöpfung dabei wäre denkbar gering 

ausgefallen. Gerade mal 1 /10 des Neupreises 

hätten sie der Familie auf diesem Wege eingebracht. 

Werlein dachte so über Alternativen 

nach, wie er die Legos recyceln könne. 

Das Craddle-zu-Craddle-Prinzip 

Er entschied die Legos energiesparend in etwas 

Gleich- oder gar Höherwertiges umzuwandeln. 

Die Idee, eine 4x5-Inch-Großformatkamera 

mit den gebrauchten Legos zu 

bau en, war geboren. Wäre Jens Werlein nicht 

Dozent für Fotografie an der Hochschule für 

Gestaltung in Schwäbisch Gmünd, hätte er 

wohl kaum diesen, auf den ersten Blick doch 

etwas abwegig oder gewagt erscheinenden, 

Einfall gehabt. Doch so setzte er sich kurzerhand 

mit seinen Kindern Hannes und Paula 

zusammen und baute innerhalb von drei Tagen 

eine voll funktionsfähige 4x5-Inch-Kamera 

mit einem 120-mm-Objektiv. Er erläutert: 

„Nach dem Cradle-to-Cradle-Prinzip 

werden heute bereits Häuser gebaut. Baustoffe 

werden hierbei z. B. beim Abriss nicht 

zu etwas Minderwertigem recycelt, sondern 

in etwas neues Gleichwertiges ver- oder umgewandelt.“ 

64 ColorFoto 12/2012 Fotos: Jens Werlein 

www.colorfoto.de

TIPPS 

Solar-Fotopapier 

Ohne Chemiebaukasten und Foto - 

labor, nur mit ein paar Blättern 

Solar-Fotopapier, Sonnenlicht und 

Wasser lässt sich das fotografische 

Auskopierverfahren nachahmen, 

das 1842 in England Sir John 

Herschel erfand – die Cyanotypie. 

Ein Gegenstand oder ein Negativ 

werden auf ein Solar-Fotopapier 

kurz in die Sonne gelegt und dann 

in einer Schüssel Wasser entwickelt 

und fixiert. Fertig ist das leuchtend 

blaue Bild. 

Bezugsquelle: 

http://www.monochrom.com/ 

Sonstige-Fotopapiere.htm? 

websale7=mono-c&ci=000277 

Arbeiten wie vor hundert Jahren: Belichtung 

des Negativs – zwei Stunden bei 

Blende 8 mit 120-mm-Angulon von 

Schneider Kreuznach. 

Die Montage der Großformatkamera 

Nach ihrem ersten Bauerfolg, wagten sich 

die drei Konstrukteure nun voll Enthusiasmus 

an die Montage einer 8x10-Inch- 

Großformatkamera. Jens Werlein berichtet: 

„Der Bau sollte aber, dadurch dass uns immer 

wieder die Legosteine ausgingen und 

wir auf Steinchenspenden für unser Open- 

Source-Kamera-Projekt angewiesen waren, 

mit längeren Zwangspausen drei Monate 

dauern.“ In einem ersten Schritt ummantelte 

die Crew das 360-mm-Objektiv und 

die Mattscheibe mit Legos. Diese erreichte 

dadurch schon beinahe die Maße einer 

8 x 10-Inch-Filmkassette. Zum Glück passte 

die Lage der Film-Mattscheibe. Nun startete 

die Bodenkonstruktion der Laufbodenkamera. 

Eine Platte wurde beweglich auf 

die andere montiert und Objektiv und 

Mattscheibe zum Ausprobieren fixiert. Das 

Team testete so die Fokusspanne. Danach 

wurde die innere Kiste auf den Laufboden 

und die äußere auf die Grundplatte gemauert. 

Nach dem Einbau des Objektivs feilte die 

Crew an der Montage von Mattscheibe, 

Filmkassette und digitalem Rückteil, um am 

Ende die Mattscheibe aufzurichten. Schon 

begann das Fokussieren auf einer 5 x 7-Inch- 

Testmattscheibe, um die Unendlichkeitseinstellung 

zu testen. Jens Werlein stellt fest: 

„Der Auszug für unser 360-mm-Normalobjektiv 

entspricht wie errechnet 36 cm. Für 

eine 1:1-20 x 25-cm-Porträtaufnahme werden 

so 72 cm gebraucht.“ So sind für den 

Bau noch einiges an Grundplatten und 

Bricks notwendig. Auf 8er- und 6er-Steinchen 

umgerechnet, besteht eine Kamera 

aus 8500 Steinen. 

Keine Bauanleitung 

Eine Bauleitung für ähnliche Konstruktionen 

will Jens Werlein nicht herausgeben, er 

erläutert: „Die Dimensionen hängen vom 

Objektiv ab, daher macht das keinen Sinn. 

Die fertigen Kameras werden auch nicht 

verklebt, so lassen sie sich stets weiterentwickeln. 

Mein Sohn kommt immer wieder 

mit Verbesserungsvorschlägen, die wir umsetzen.“ 

Ein weiterer Vorteil: Fällt eine Kamera 

herunter, lässt sie sich schnell wieder 

zusammenbauen, sofern das Objektiv keinen 

Schlag abbekommt. 

Die weitere Planung 

Jens Werlein hat nun den Bau einer 

20 x 24-Inch-Kamera geplant. Dazu benötigt 

er 50 000 Legos. Spenden sind willkommen 

(Angebote gerne an j.werlein@t-online. 

de). Weltweit gibt es wohl noch drei weitere 

klassische 20 x 24-Inch-Kameras, eine befindet 

sich in Prag und die zwei anderen in 

New York. Mit dem New Yorker Polaroid- 

Studio, welches die Kamera besitzt, hat 

Werlein auch schon Kontakt aufgenommen. 

„Sie werden mir vielleicht Filmmaterial zur 

Verfügung stellen“, berichtet er glücklich 

und fügt an: „Das Schöne an meinen Lego- 

Kamerakonstruktionen ist, alle können etwas 

mit meinen Fotoapparaten anfangen, 

unabhängig ob Kind, Erwachsener oder 

Oma und Opa.“ 

Die erste 4 x 5-Inch-Lego-Filmkassette 

Die 8x10-Inch-Großformatkamera im Bau 

Die Fertigstellung der 8x10-Inch-Großformatkamera 


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ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

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OBJEKTIVE | TEST 

Von nah bis fern 


Fotos: Image Engineering, Hersteller 

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19 Weitwinkelzooms an Vollformatkameras. 

Weitwinkel und Vollformat sind 

ein kritisches Thema, was die Bildecken 

angeht. Dies gilt besonders für die hohe 

Auflösung der aktuellen Testmodelle. 

Im dritten Teil unserer Objektivtestserie 

geht es um Weitwinkelzooms 

an der Canon 

EOS 5D Mk III und Nikon D800. 

16 Weitwinkel-Festbrennweiten 

finden Sie in Heft 10/12. 

Canon EOS 5D Mk III 

Sigma EX 4,5–5,6/ 

12–24 mm DG HSM II 

Mit 122 Grad Bildwinkel auf der 

Diagonalen werden bei 12 mm 

die Grenzen des Möglichen für 

ein Objektiv mit rechteckiger 

Projektion ausgelotet. Auflösung 

und Kontrast sinken in 

den Bildecken deutlich ab, was 

sich durch abblenden nur moderat 

optimieren lässt. Die Verzeichnung 

bleibt im Rahmen, 

nur die enorme Vignettierung 

ist eine weitere unerwünschte 

Nebenwirkung. Ab der mittleren 

Brennweite von 17 mm 

steigen die Eckwerte bereits offen 

deutlich an, und das Sigma 

schneidet sehr gut ab. Mit 

knapp 800 Euro ein bezahlbares 

Super-WW. 

Tokina AT-X 2,8/ 

16–28 mm PRO FX 

Bei offener Blende sinken schon 

wenig außerhalb der Bildmitte 

die Werte für Kontrast und Auflösung 

deutlich ab. Das bessert 

sich dann abgeblendet, aber die 

Leistung der Optik für 850 Euro 

bleibt insgesamt mäßig. 

Canon EF 2,8/16–35 mm 

L II USM 

Das mit 1400 Euro nicht gerade 

günstig Canon-Zoom muss sich 

mit einem hinteren Platz unter 

den Weitwinkel-Zooms begnügen, 

denn die Schärfe- und 

Kontratsverteilung ist überra- 

schend ungleichmäßig mit einem 

deutlichen Randabfall besonders 

bei 35 mm. Bei der 

kurzen Brennweite kommen 

fast fünf Prozent Verzeichnung 

dazu. 

Tokina AT-X 4/17–35 mm 

PRO FX 

Das Tokina beginnt mit einer 

schwachen Weitwinkelstelllung, 

die zu den Bildränder offen 

sehr deutliche Einbußen 

verzeichnet. Bei 24 mm PRO FX 

ist das dann richtig gut, bevor 

es mit längerer Brennweite 

wieder bergab geht. Bei Blende 

acht legt das 700 Euro teure 

Zoom in den Ecken gut bis 

deutlich (17 mm) zu. 

Canon EF 4/17–40 mm 

L USM 

Deutlich gleichmäßiger als 

das Tokina geht das Canon 17– 

40 mm bei 17 mm zu Werke, 

denn die Bildränder halten ein 

akzeptables Niveau. Ab der 

mittleren Brennweite ist dann 

alles sehr ähnlich wie beim 

Tokina, ebenfalls mit Verbes - 

serung beim Abblenden. Solides 

Weitwinkelzoom für 700 

Euro. 


L II USM 

Die L II-Version des Canon- 

Zooms überzeugt schon bei offener 

Blende und kann damit 

einige Punkte mehr als das Vorgängermodell 

verbuchen. Dafür 

ist die Schärfe über das Bildfeld 

etwas ungleichmäßiger verteilt, 

und der Preis ist mit 2300 Euro 

fast doppelt so hoch wie beim 

Vorgänger. Teuer, aber empfehlenswert 

und das beste im Canon-Testfeld. 


L USM 

Außer im Tele zeigt sich das 

24–70 gleichmäßig gut über das 

gesamte Bildfeld, wobei zwei 

Blendenstufen weniger Öffnung 

noch mal deutlich schärfere 

Resultate bringen. Im Tele 

etwas schwächer, aber insgesamt 

empfehlenswert für 1200 

Euro. 

Sigma EX 2,8/24–70 mm 

DG HSM 

Die Bildränder bei offener Blende 

bleiben beim lichtstarken 

Universalzoom von Sigma, das 

immerhin 1250 Euro kostet, 

weit hinter der Mitte zurück. 

Dies gilt für alle Brennweiten. 

Abgeblendet steigen Kontrast 

und Schärfe in den Ecken deutlich 

an; mit einer kräftigen Tonne 

im Weitwinkel. 

AUS DEM TESTLABOR 

Canon EF 4/24–105 mm L IS USM 

Weitwinkel 

Tamron AF 2,8/24–70 mm 

Di VC USD 

Kräftige Verzeichnung, aber gute 

Abbildungsleistung in der 

Weitwinkelstellung fallen bei 

Tamrons Standardzoom auf. 

Auch bei den anderen Brennweiten 

ist hier alles im Lot, und 

damit gibt es eine Empfehlung 

für die 1100 Euro teure lichtstarke 

Optik mit Stabilisator. 

Canon EF 4/24–105 mm 

L IS USM 

Mit rekordverdächtigen 5,8 % 

Verzeichnung und flauen Bildrändern 

beginnt das Standard- 

Zoom schwach bei 24 mmm, 

hieran ändert auch abblenden 

wenig. Bei 50 Millimeter 

schwingt sich das 24–105 dann 

zu einer sehr guten Leistung 

auch bei offener Blende auf, die 

im Tele nur wenig nachlässt. 

Ordentliches Universalobjektiv 

– wenn man die Bildecken bei 

24 mm außen vorlässt – mit 

Bildstabilisator für 1200 Euro. 

Tamron AF 2,8/28-75 mm 

Di SP XR LD Asph. Macro 

Das Tamron erreicht außerhalb 

des Zentrums nicht die Auflösung, 

um die Möglichkeiten des 

Sensors auszunutzen. Das ändert 

sich beim Abblenden, reicht 

aber nicht für eine Empfehlung. 

Dafür mit 350 Euro zum 

Schnäppchenpreis zu haben. 

Tele 

Wenn man bei Canons Universalzoom 24–105 mm die Ecke 

in Weitwinkel (links) und Tele (rechts) vergleicht, sieht man 

die wesentlich bessere Abbildungsqualität und wie sich die 

Abbildungsfehler ins Gegenteil verkehren. Die deutlich 

sichtbare tonnenförmige Verzeichnung wechselt zu einem 

leichten Kissen. In einem Zoom ist die Korrektur der Bildfehler 

über die Brennweite eben immer ein Kompromiss. 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Nikon D800 

Sigma EX 4,5–5,6/ 

12–24 mm DG HSM II 

Der extreme Weitwinkel fordert 

bei 12 mm seinen Tribut bei der 

Bildschärfe am Rand, wobei es 

fast egal is,t ob die Blende ganz 

offen ist oder nicht. Bei den weiteren 

Brennweiten von 17 und 

24 mm dann gut, und bereits offen 

problemlos einsetzbar. Mit 

850 Euro ein solider Einstieg in 

die ganz großen Bildwinkel. Wie 

an der Canon kosten die Bildecken 

bis 12 mm den ansonsten 

verdienten Kauftipp. 

Nikon AF-S Nikkor 

2,8/14–24 mm G ED 

Während ab der Mitte die Ergebnisse 

alle in Ordnung sind, gibt 

es in der Weitwinkelstellung kräftige 

Einbrüche an den Bildrändern 

und eine satte Verzeichnung 

zu bemängeln. Abgeblendet 

sind aber auch die 14 mm 

gut einsetzbar. Die hohe Anfangsöffnung 

von 1:2,8 lässt sich Nikon 

mit 1800 Euro bezahlen. Trotz der 

Probleme bei 14 mm Kauftipp, da 

im Gegensatz zum Sigma ab blenden 

die Ecken deutlich verbessert. 


4/16–35 mm VR G ED 

Auch dieses Zoom – für 1050 Euro 

und mit Stabilisator – kann nur 

in der Bildmitte bei 16 und 35 

mm die sehr hohen Auflösungswerte 

des Sensors umsetzen. Die 

ungleichmäßige Verteilung bleibt 

dabei auch abgeblendet weitgehend 

erhalten. Lediglich die mittlere 

Brennweite schneidet auch 

offen sichtbar bes ser ab. Niedrige 

Verzeichnungs werte bei allen 

Brennweiten. 


2,8/24–70 mm G ED 

Wiederum ein mit 1700 Euro 

nicht ganz billiges Objektiv, das 

trotz der hohen Lichtstärke 

schon bei offener Blende annähernd 

die volle Schärfe erreicht. 

Doch wie schon öfter vermasselt 

ein auch abgeblendet stark 

nachlassender Bildrand im Weitwinkel 

die Punktewertung und 

die Empfehlung. 

Sigma EX 2,8/24–70 mm 

DG HSM 

Mit guter Lichtstärke geht das 

Sigma-Zoom für 850 Euro an 

den Start. Doch erst abgeblendet 

erreichen die Bildränder hier 

eine ansprechende Qualität, die 

dann vor allem bei der mittleren 

Brennweite die Note „Sehr gut“ 

verdient. Die schwache Weitwinkelposition 

verhindert die 

Empfehlung. 

Tamron AF 2,8/24–70 

mm Di VC USD 

Für 1100 Euro gibt es bei Tamron 

einen Bildstabilisator und 

außerdem ein Objektiv, dass 

sich ohne große Einbußen auch 

bei offener Blende nutzen lässt. 

Allerdings kostet der Randabfall 

Punkte. Zudem fällt die Verzeichnung 

bei 24 Millimetern 

mit über fünf Prozent deftig aus. 

Unter den 24–70ern liefert es 

allerdings über den ganzen 

Brennweitenbereich die kon stantesten 

Ergebnisse, knapp vor 

dem Nikon 2,8/24–70. 

Nikon AF-S Nikkor 3,5– 

4,5/24–85 mm VR G ED 

Mit etwa einer Blende weniger 

Lichtstärke geht dieses Nikon- 

Zoom an den Start. Schon bei voller 

Öffnung erreicht es beinahe 

die maximale Bildschärfe und das 

selbst am Rand. Der ist nur in 

der Weitwinkelstellung unbefriedigend, 

ab der mittleren Brennweite 

stellt sich dann eine gleichmäßig 

hohe Qualität bis zum 

Rand ein. Für 500 Euro mit Stabilisator 

ist dies ein überzeugendes 

Standardzoom für die D800. 

Tamron AF 2,8/28–75 mm 


Mit 350 Euro das günstigste 

Zoom, zeigt das Tamron besonders 

offen Schwächen, da Schärfe 

und Kontrast zum Rand deutlich 

abfallen. Abblenden hebt beides 

deutlich an. Malte Neumann 

Objektiv Sigma EX 4,5-5,6/ 

12-24 mm DG HSM II 

durchschnittlicher Marktpreis 750 Euro 

Linsen, Gruppen 

17 Linsen, 13 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 12–24 mm, 0,28-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 122–84 ° 

Filter (Größe, Typ) – 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

120 mm, 87 mm, 670 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse 

Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Canon 5D Mark III 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II / Canon 5D Mark III - 12 mm 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 


bester AF 

92% 

schlechtester AF 

49% 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

84% 


64% 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

92% 


73% 

Kontrast 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


1. Brennweite 12 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1698 LP/BH, 73 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1696 LP/BH, 88,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,79 k, 48 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,78 k, 69 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 23/32,5 Punkte 

chromatische Aberration 

2,4 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -3,2 % 0 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 2,4/1,3 ble 0 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 

1,3/1,0 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 55,5 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1690 LP/BH, 85,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1655 LP/BH, 95 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,80 k, 79 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,76 k, 87 % 1 2 3 



1,2 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,3 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,9/1,0 Blenden 0 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 

0,9/0,6 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 78 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1667 LP/BH, 80,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1630 LP/BH, 85,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,76 k, 77,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,72 k, 76,5 % 1 2 3 



0,6 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 2,3 % 1,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,6/0,8 ble 0 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 

0,7/0,5 V/N 

Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 67 Punkte 


2 Punkte über Durchschnitt 5D Mark III 

Kontrast 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Tokina AT-X 2,8/ 

16-28 mm PRO FX 

Canon EF 2,8/ 

16-35 mm L II USM 

Tokina AT-X 4/ 

17-35 mm PRO FX 

Canon EF 4/ 

17-40 mm L USM 

900 Euro 1400 Euro 650 Euro 750 Euro 

15 Linsen, 13 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen 13 Linsen, 12 Gruppen 12 Linsen, 9 Gruppen 

16–28 mm, 0,28-∞ m 16–35 mm, 0,28-∞ m 17–35 mm, 0,28-∞ m 17–40 mm, 0,28-∞ m 

107–75 ° 107–63 ° 104–63 ° 104–57 ° 

Schraubfilter 82 mm, Schraubfilter 82 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

133 mm, 90 mm, 950 g 112 mm, 89 mm, 640 g 95 mm, 89 mm, 600 g 97 mm, 84 mm, 500 g 

–, –, KB USM Ring, –, KB –, –, KB Ultraschallmotor, –, KB 

Canon, Nikon Canon Canon, Nikon Canon 

Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III 


Kontrast Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tokina AT-X 2.8/16-28 mm PRO FX / Canon 5D Mark III - 16 mm 

bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM / Canon 5D Mark III - 16 mm 

bester AF 

99% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX / Canon 5D Mark III - 17 mm 

bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 4/17-40 mm L USM / Canon 5D Mark III - 17 mm 

bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

94% 


80% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


88% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


80% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

16 mm 16 mm 17 mm 17 mm 

1654 LP/BH, 71 % 1698 LP/BH, 72 % 1725 LP/BH, 58,5 % 1720 LP/BH, 70 % 


0,76 k, 42 % 0,83 k, 46 % 0,83 k, 41 % 0,83 k, 41 % 

0,83 k, 74,5 % 1 2 3 0,84 k, 69 % 1 2 3 0,77 k, 71,5 % 1 2 3 0,82 k, 70,5 % 1 2 3 

22,5/30,5 Punkte 22/35 Punkte 17,5/31 Punkte 22/32 Punkte 

1,3 Pixel 0,5 Pixel 3,3 Pixel 0,4 Pixel 

-3,5 % 0 Punkte -4,7 % 0 Punkte -3,1 % 0,5 Punkte -5,0 % 0 Punkte 

1,6/0,8 ble 0 Punkte 0,9/0,5 ble 4,5 Punkte 1,6/1,1 ble 0 Punkte 0,8/0,4 ble 4,5 Punkte 

1,4/0,5 V/N 2,4/1,3 V/N 1,9/1,7 V/N 1,7/1,0 V/N 

53 Punkte 61,5 Punkte 49 Punkte 58,5 Punkte 

21 mm 24 mm 24 mm 26 mm 

1556 LP/BH, 80 % 1655 LP/BH, 73,5 % 1706 LP/BH, 80 % 1678 LP/BH, 79,5 % 

1706 LP/BH, 87 % 1733 LP/BH, 84 % 1649 LP/BH, 94 % 1701 LP/BH, 85,5 % 

0,61 k, 55,5 % 0,74 k, 52,5 % 0,81 k, 60,5 % 0,80 k, 56,5 % 

0,83 k, 66,5 % 1 2 3 0,84 k, 70 % 1 2 3 0,76 k, 87 % 1 2 3 0,81 k, 71,5 % 1 2 3 

23,5/28 Punkte 22,5/34 Punkte 25,5/41 Punkte 24/38 Punkte 


-1,2 % 3 Punkte -0,3 % 4,5 Punkte -0,7 % 4 Punkte -0,8 % 4 Punkte 

1,0/0,6 Blenden 4 Punkte 0,3/0,3 Blenden 5 Punkte 0,8/0,7 Blenden 4,5 Punkte 0,3/0,3 Blenden 5 Punkte 

0,6/0,5 Visual Noise 0,4/0,4 Visual Noise 0,6/0,5 Visual Noise 0,9/0,9 Visual Noise 

58,5 Punkte 66 Punkte 75 Punkte 71 Punkte 

28 mm 35 mm 35 mm 40 mm 

1525 LP/BH, 77 % 1629 LP/BH, 69 % 1626 LP/BH, 73 % 1651 LP/BH, 71,5 % 


0,56 k, 69,5 % 0,74 k, 46 % 0,69 k, 55 % 0,75 k, 56 % 

0,80 k, 69 % 1 2 3 0,84 k, 46,5 % 1 2 3 0,77 k, 63,5 % 1 2 3 0,79 k, 55,5 % 1 2 3 

22/29 Punkte 19/26,5 Punkte 21/29,5 Punkte 19,5/32 Punkte 


-0,2 % 4,5 Punkte 1,4 % 3 Punkte 0,3 % 4,5 Punkte 0,8 % 4 Punkte 

0,8/0,5 ble 4,5 Punkte 0,3/0,2 ble 5 Punkte 0,7/0,5 ble 5 Punkte 0,4/0,2 ble 5 Punkte 

0,5/0,4 V/N 0,6/0,4 V/N 0,4/0,4 V/N 1,0/0,9 V/N 

60 Punkte 53,5 Punkte 60 Punkte 60,5 Punkte 

57 Punkte 

8 Punkte unter Durchschnitt 5D Mark III 

60,5 Punkte 

4,5 Punkte unter Durchschnitt 5D Mark III 

61,5 Punkte 


1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 

63,5 Punkte 



2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 5D Mark III 12/2012 

Objektiv Canon EF 2,8/ 

24-70 mm L II USM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Canon EF 2,8/ 

24-70 mm L USM 

Sigma EX 2,8/ 

24-70 mm DG HSM 

durchschnittlicher Marktpreis 2300 Euro 1250 Euro 890 Euro 

Linsen, Gruppen 18 Linsen, 13 Gruppen 16 Linsen, 13 Gruppen 14 Linsen, 12 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 24–70 mm, 0,38-∞ m 24–70 mm, 0,38-∞ m 24–70 mm, 0,38-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 84–34 ° 84–34 ° 84–34 ° 

Filter (Größe, Typ) 82 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 82 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 113 mm, 89 mm, 805 g 124 mm, 83 mm, 950 g 95 mm, 89 mm, 790 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB USM Ring, –, KB USM Ring, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

97% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 5D Mark III - 24 mm 

bester AF 

98% 


59% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


86% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


21% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

95% 


50% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1. Brennweite 24 mm 24 mm 24 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1708 LP/BH, 90,5 % 1483 LP/BH, 100 % 1667 LP/BH, 70,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1730 LP/BH, 93,5 % 1669 LP/BH, 96,5 % 1701 LP/BH, 90,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,81 k, 79 % 0,67 k, 91 % 0,79 k, 53 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,85 k, 82,5 % 1 2 3 0,83 k, 89 % 1 2 3 0,81 k, 76,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 29/49,5 Punkte 28/44 Punkte 22/37 Punkte 

chromatische Aberration 0,3 Pixel 0,7 Pixel 5,8 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -3,8 % 0 Punkte -3,3 % 0 Punkte -4,7 % 0 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,6/0,4 ble 5 Punkte 0,6/0,3 ble 5 Punkte 1,7/1,1 ble 0 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 0,7/0,5 V/N 2,1/0,6 V/N 2,2/1,7 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 83,5 Punkte 77 Punkte 59 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1735 LP/BH, 82 % 1701 LP/BH, 90 % 1681 LP/BH, 87,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,79 k, 73,5 % 0,72 k, 76,5 % 0,78 k, 50 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,83 k, 74,5 % 1 2 3 0,85 k, 82,5 % 1 2 3 0,80 k, 84 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 24/44,5 Punkte 25/43,5 Punkte 22/36 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,4 % 4,5 Punkte -0,4 % 4,5 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,4/0,3 Blenden 5 Punkte 0,4/0,2 Blenden 5 Punkte 0,8/0,4 Blenden 4,5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,6/0,4 Visual Noise 0,5/0,3 Visual Noise 0,6/1,2 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 78 Punkte 78 Punkte 67 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1712 LP/BH, 82,5 % 1682 LP/BH, 84,5 % 1673 LP/BH, 76 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,75 k, 74,5 % 0,71 k, 66 % 0,66 k, 65 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,81 k, 73 % 1 2 3 0,82 k, 72 % 1 2 3 0,79 k, 66 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 24/42 Punkte 24/37 Punkte 19/32,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,4 % 3 Punkte 1,5 % 3 Punkte 1,7 % 2,5 Punkte 



Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 74 Punkte 69 Punkte 54 Punkte 


13,5 Punkte über Durchschnitt 5D Mark III 

74,5 Punkte 

9,5 Punkte über Durchschnitt 5D Mark III 

60 Punkte 




2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Tamron AF 2,8/ 

24-70 mm Di VC USD 

Canon EF 4/ 

24-105 mm L IS USM 



Sigma EX 4,5-5,6/ 

12-24 mm DG HSM II 



24–70 mm, 0,38-∞ m 24–105 mm, 0,45-∞ m 28–75 mm, 0,33-∞ m 12–24 mm, 0,28-∞ m 

84–34 ° 84–23 ° 75–32 ° 122–84 ° 

82 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter – 


USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB –, –, KB USM Ring, –, KB 

Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Canon Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Nikon D800 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD - Canon / Canon 5D Mark III - 24 mm 

bester AF 

86% 


62% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 5D Mark III - 24 mm 

bester AF 

100% 


69% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro / Canon 5D Mark III - 28 mm 

bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II / Nikon D800 - 12 mm 

bester AF 

93% 


47% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

92% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


79% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

24 mm 24 mm 28 mm 12 mm 

1694 LP/BH, 76 % 1728 LP/BH, 71 % 1669 LP/BH, 71 % 2170 LP/BH, 64 % 


0,83 k, 67,5 % 0,88 k, 41 % 0,79 k, 50,5 % 0,75 k, 37,5 % 

0,83 k, 84,5 % 1 2 3 0,84 k, 52,5 % 1 2 3 0,82 k, 73 % 1 2 3 0,72 k, 47 % 1 2 3 

24,5/46,5 Punkte 21,5/31 Punkte 21,5/35,5 Punkte 23,5/20 Punkte 


-5,1 % 0 Punkte -5,8 % 0 Punkte -3,5 % 0 Punkte -3,1 % 0,5 Punkte 

1,8/0,9 ble 0 Punkte 0,6/0,6 ble 5 Punkte 1,6/0,8 ble 0 Punkte 1,5/0,7 ble 0 Punkte 

1,8/0,9 V/N 0,8/1,1 V/N 1,9/0,7 V/N 0,6/0,4 V/N 

71 Punkte 57,5 Punkte 57 Punkte 44 Punkte 

41 mm 50 mm 46 mm 17 mm 

1710 LP/BH, 68 % 1672 LP/BH, 85,5 % 1663 LP/BH, 71 % 2116 LP/BH, 80 % 


0,84 k, 59,5 % 0,82 k, 73 % 0,80 k, 45 % 0,73 k, 66 % 

0,82 k, 75,5 % 1 2 3 0,78 k, 78 % 1 2 3 0,79 k, 69,5 % 1 2 3 0,70 k, 81,5 % 1 2 3 

20/42,5 Punkte 26/45,5 Punkte 21/32 Punkte 30/36 Punkte 


0,0 % 5 Punkte 1,7 % 2,5 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte -0,3 % 4,5 Punkte 

1,1/0,6 Blenden 3,5 Punkte 0,4/0,2 Blenden 5 Punkte 1,1/0,5 Blenden 3,5 Punkte 1,3/0,4 Blenden 2 Punkte 


71 Punkte 79 Punkte 61 Punkte 72,5 Punkte 

70 mm 105 mm 75 mm 24 mm 

1642 LP/BH, 75,5 % 1643 LP/BH, 81 % 1571 LP/BH, 66,5 % 2111 LP/BH, 74,5 % 

1680 LP/BH, 88,5 % 1618 LP/BH, 91,5 % 1712 LP/BH, 80,5 % 1954 LP/BH, 84 % 

0,80 k, 67,5 % 0,74 k, 73 % 0,66 k, 54,5 % 0,71 k, 66 % 

0,81 k, 84 % 1 2 3 0,79 k, 81 % 1 2 3 0,81 k, 66,5 % 1 2 3 0,66 k, 80,5 % 1 2 3 

23/44 Punkte 24,5/41,5 Punkte 18,5/29,5 Punkte 29/33,5 Punkte 


1,5 % 3 Punkte 1,9 % 2 Punkte 1,4 % 3 Punkte 2,3 % 1,5 Punkte 

1,5/0,6 ble 0,5 Punkte 0,4/0,2 ble 5 Punkte 1,3/0,5 ble 2 Punkte 1,0/0,4 ble 4 Punkte 

1,6/1,1 V/N 0,5/0,4 V/N 1,4/0,9 V/N 0,5/0,3 V/N 

70,5 Punkte 73 Punkte 53 Punkte 68 Punkte 

71 Punkte 


70 Punkte 


57 Punkte 



61,5 Punkte 

2 Punkte über Durchschnitt D800 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 12/2012 


2,8/14-24 mm G ED 

Nikon AF-S Nikkor 4/ 

16-35 mm VR G ED 


2,8/24-70 mm G ED 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 14–24 mm, 0,28-∞ m 16–35 mm, 0,28-∞ m 24–70 mm, 0,38-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 114–84 ° 107–63 ° 84–34 ° 

Filter (Größe, Typ) – 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 


Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Nikon Nikon Nikon 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED / Nikon D800 - 14 mm 

bester AF 

92% 


78% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED / Nikon D800 - 16 mm 

bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


77% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


81% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


81% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


85% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

92% 


68% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 2142 LP/BH, 63 % 2045 LP/BH, 67 % 2036 LP/BH, 68,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 2172 LP/BH, 87 % 2065 LP/BH, 69,5 % 2058 LP/BH, 73 % 


Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,74 k, 65 % 1 2 3 0,67 k, 53,5 % 1 2 3 0,69 k, 58 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 26/19,5 Punkte 23/22 Punkte 24/23 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -5,0 % 0 Punkte -1,7 % 2,5 Punkte -0,8 % 4 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,5/0,5 ble 0,5 Punkte 1,0/0,5 ble 4 Punkte 1,1/0,2 ble 3,5 Punkte 


Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 46 Punkte 51,5 Punkte 54,5 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 2177 LP/BH, 84,5 % 1985 LP/BH, 87,5 % 1994 LP/BH, 85,5 % 


Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,74 k, 78,5 % 1 2 3 0,67 k, 80,5 % 1 2 3 0,67 k, 79 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 30/35 Punkte 28,5/28,5 Punkte 26/27 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,7 % 2,5 Punkte -0,5 % 4,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,2/0,4 Blenden 3 Punkte 0,6/0,3 Blenden 5 Punkte 0,9/0,1 Blenden 4,5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,5/0,4 Visual Noise 0,8/1,0 Visual Noise 0,6/0,6 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 70,5 Punkte 66,5 Punkte 62,5 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 2147 LP/BH, 72,5 % 1769 LP/BH, 74 % 1938 LP/BH, 74 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 2182 LP/BH, 86 % 1934 LP/BH, 73 % 2039 LP/BH, 76 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,73 k, 59 % 0,54 k, 59,5 % 0,62 k, 69,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,74 k, 81 % 1 2 3 0,65 k, 61,5 % 1 2 3 0,68 k, 73,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 30/35 Punkte 23/20 Punkte 26/29,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,2 % 4,5 Punkte 0,1 % 5 Punkte 0,1 % 5 Punkte 



Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 73,5 Punkte 53 Punkte 64,5 Punkte 



57 Punkte 

2,5 Punkte unter Durchschnitt D800 

60,5 Punkte 




2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Sigma EX 2,8/ 

24-70 mm DG HSM 

Tamron AF 2,8/ 

24-70 mm Di VC USD 


3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 





24–70 mm, 0,38-∞ m 24–70 mm, 0,38-∞ m 24–85 mm, 0,38-∞ m 28–75 mm, 0,33-∞ m 

84–34 ° 84–34 ° 84–29 ° 75–32 ° 

82 mm, Schraubfilter 82 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 


USM Ring, –, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB USM Ring, Bildstabilisator, KB –, –, KB 

Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Nikon Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha 

Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D800 - 24 mm 

bester AF 

98% 


63% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Nikon D800 - 24 mm 

bester AF 

100% 


80% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm ED VR / Nikon D800 - 24 mm 

bester AF 

100% 


76% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/28-75 mm SP XR Di LD Asph. Macro / Nikon D800 - 28 mm 

bester AF 

100% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


68% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


69% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

24 mm 24 mm 24 mm 28 mm 

1913 LP/BH, 62,5 % 2136 LP/BH, 68,5 % 2009 LP/BH, 71 % 2150 LP/BH, 67 % 

2121 LP/BH, 79,5 % 2138 LP/BH, 77,5 % 2054 LP/BH, 72,5 % 2129 LP/BH, 82 % 

0,58 k, 38 % 0,72 k, 57 % 0,65 k, 52,5 % 0,73 k, 44 % 

0,72 k, 59,5 % 1 2 3 0,72 k, 72 % 1 2 3 0,68 k, 56 % 1 2 3 0,72 k, 72 % 1 2 3 

22,5/16 Punkte 26,5/32 Punkte 25/23 Punkte 27/27 Punkte 


-4,2 % 0 Punkte -5,3 % 0 Punkte -2,3 % 1,5 Punkte -3,3 % 0 Punkte 

1,6/0,6 ble 0 Punkte 1,3/0,6 ble 2 Punkte 1,5/0,5 ble 0,5 Punkte 1,2/0,4 ble 3 Punkte 

1,2/1,1 V/N 1,0/0,6 V/N 1,2/0,6 V/N 1,0/1,3 V/N 

38,5 Punkte 60,5 Punkte 50 Punkte 57 Punkte 

41 mm 41 mm 45 mm 46 mm 


2116 LP/BH, 88,5 % 2151 LP/BH, 69 % 1877 LP/BH, 84,5 % 2117 LP/BH, 81 % 

0,64 k, 61 % 0,64 k, 53 % 0,63 k, 66,5 % 0,58 k, 39,5 % 

0,72 k, 86 % 1 2 3 0,72 k, 62,5 % 1 2 3 0,63 k, 66,5 % 1 2 3 0,70 k, 71,5 % 1 2 3 

30/31 Punkte 21,5/25 Punkte 29/27 Punkte 22,5/18 Punkte 


0,2 % 4,5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte -0,5 % 4,5 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte 

0,6/0,2 Blenden 5 Punkte 0,9/0,3 Blenden 4,5 Punkte 0,9/0,4 Blenden 4,5 Punkte 0,8/0,2 Blenden 4,5 Punkte 


70,5 Punkte 55,5 Punkte 65 Punkte 49,5 Punkte 

70 mm 70 mm 85 mm 75 mm 

1962 LP/BH, 62 % 1945 LP/BH, 75 % 1863 LP/BH, 83,5 % 1897 LP/BH, 66,5 % 

2098 LP/BH, 72,5 % 2141 LP/BH, 76 % 1867 LP/BH, 88 % 2098 LP/BH, 75,5 % 

0,62 k, 50 % 0,61 k, 65,5 % 0,60 k, 83,5 % 0,53 k, 51 % 

0,71 k, 56,5 % 1 2 3 0,71 k, 66 % 1 2 3 0,62 k, 84 % 1 2 3 0,70 k, 55,5 % 1 2 3 

21/21,5 Punkte 27/27,5 Punkte 29/31 Punkte 23/17,5 Punkte 


1,7 % 2,5 Punkte 1,4 % 3 Punkte 0,3 % 4,5 Punkte 1,4 % 3 Punkte 

1,2/0,4 ble 3 Punkte 1,2/0,7 ble 2,5 Punkte 1,1/0,3 ble 3,5 Punkte 1,0/0,3 ble 4 Punkte 

0,8/1,1 V/N 0,7/0,8 V/N 1,0/0,6 V/N 0,5/1,3 V/N 

48 Punkte 60 Punkte 68 Punkte 47,5 Punkte 

52,5 Punkte 

7 Punkte unter Durchschnitt D800 

58,5 Punkte 


61 Punkte 

1,5 Punkte über Durchschnitt D800 


51,5 Punkte 



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FOTOZUBEHÖR | TEST 

4 PC-Schnittprogramme für Fotofilmer 

Schnittbilder 

Alle vier Testkandidaten in unserem Test erheben 

den Anspruch, für Einsteiger- wie engagierte 

Cutter gleichermaßen gut zu sein. 

Der wohl bekannteste Kandidat dürfte Premiere 

Elements sein. Doch der Blick auf die 

Konkurrenz lohnt sich. 

Adobe Premiere Elements 11 

Adobe bietet im Paket mit dem Photoshop 

Elements das Schnittprogramm Premiere 

Elements an. Beide greifen auf die Medienverwaltung 

Organizer zu – ein Programm für 

den Datenimport und mit Bewertungs-Optionen. 

Die Vorschau für Videos im Organizer 

läuft jetzt etwas flüssiger. Der Import der 

wichtigsten Videoformate stellt das Programm 

vor keinerlei Probleme. Wer im Organizer eine 

Auswahl an Clips getroffen hat, kann diese 

mit einem Klick in Premiere Elements auf 

der Timeline ablegen. Dabei übernimmt das 

Schnittprogramm die Parameter des ersten 

Clips für die Projekteinstellungen. Statt des 

Storyboards offeriert Premiere Elements nun 

einen Schnelleditor, eine Art Mini-Timeline, 

die bereits Cliplängen erkennen lässt. 

Kompletten Schnittneuligen kommen die 

42 Instant-Movie-Vorlagen zugute. Effekte, 

Blenden und Titel wählt der Cutter nun intuitiv 

über eine neue Menüleiste unter der 

Time line. Adobe liefert auch für Einsteiger 

verständliche Korrekturwerkzeuge für Farbe, 

Farbton und Belichtung. Bei der neuen 

3-Wege-Farbkorrektur wird das mit dem Verständnis 

schon schwerer – dafür klappt die 

Korrektur gut. Ebenfalls klasse ist die neue 

Überlagerungsfunktion: Liegen Clips in zwei 

Spuren übereinander, kann Premiere Elements 

via „Multiplizieren“, „Auflösen“ oder 

„Subtrahieren“ die Clips überlagern. Bei der 

Audiobearbeitung lässt Adobe nichts anbrennen: 

19 Effekte sind ordentlich. 

AVCHD-Material spielt Premiere Elements 

auf fünf Spuren flüssig ab. Liegt dieses mit 

50 Vollbildern vor, sind es allerdings nur 

noch zwei. Beim Export als Videodatei vermissen 

die Tester eine 50p-Ausgabevorlage. 

Dafür hat Adobe neben dem Upload zu 

Face book und YouTube nun auch das Videoportal 

Vimeo eingebunden. 

Fazit: Keine Frage, die Bedienoberfläche ist 

einfach verständlich – unverständlich dagegen, 

dass Adobe noch immer auf die Grafikkartenunterstützung 

verzichtet und statt dessen 

mit einer Vorschauberechnung hinter 

der Konkurrenz her dümpelt. 

Cyberlink Power Director 11 Ultra 

Cyberlink beglückt seine Anwender mit einer 

Auswahl: Anfänger basteln direkt eine Fotoshow 

oder erstellen automatisch einen Film. 

Ambitionierte Cutter wählen den erweiterten 

Editor. Timeline und Vorschaufenster befinden 

sich an gewohnter Stelle. 

Beim Import zeigt sich der Power Director 

gut wie eh und je. Selbst die Unterstützung 

für 2K- und 4K-Videomaterial, wenn auch 

bislang nur mit 60 Halb- oder Vollbildern, ist 

vorhanden. Neu und gut ist die inhaltsanalytische 

Berechnung: Sie erkennt in einem Clip 

einen Zoom, eine Bewegung, einen Schwenk 

oder auch das Gesicht einer Person. Hinzu 

kommt, dass die Software verwackelte Bereiche 

und schlechte Lichtverhältnisse im 

Filmschnipsel entlarvt. Der Cutter kann 

Merkmale im Clip gezielter ansteuern und in 

die Zeitleiste des Projekts verfrachten. 

Auch bei ordentlicher Timeline-Befüllung 

geht dem Power Director nicht die Luft aus. 

Lediglich beim Kopieren eines Clips auf der 

Spur sowie bei bestimmten aufwendigeren 

Effekten lässt sich das Programm manchmal 

etwas Zeit. Bei schwächeren Rechnern bietet 

sich hier die Wandlung in Proxy-Videomaterial 

sowie das manuell durchführbare Rendern 

der Vorschau an. 

An Video-Effekten und -Filtern gibt es 155 

an der Zahl. Fortgeschrittene dürfen über 

die Keyframe-Bearbeitung die Auswirkung 

eines Parameters Schlüsselbild für Schlüsselbild 

bestimmen. Wem das nicht genügt, 

Adobe 

Premiere 

Elements 11 

Photoshop Elements 

bietet eine klar verständliche 

Oberfläche. 

Die Clips lassen sich 

mit einem Klick auf die 

Timeline platzieren. 

78 ColorFoto 12/2012 Abbildungen: MedienBureau Biebel&Sauer 

www.colorfoto.de

Cyberlink 

Power Director 

11 Ultra 

Die neue Inhaltsanalyse 

im Power Director 

11 erkennt bestimmte 

Merkmale (Kamerabewegung, 

Zoom, Gesichter) 

in einem Clip 

und hilft dadurch beim 

Sichten und Sortieren 

des Rohmaterials. 

der hat Zugriff auf 70 Partikel-Effekte und 

darf im Partikel-Designer eigene Animationen 

kreieren. Etwas abseits steht noch immer 

die leicht schwachbrüstige Audio-Komponente 

namens Wave Editor. 

Bei der Echtzeitvorschau zeigt die neue Version 

eine sehr gute Leistung. Mit HDV-Material 

kommt die Software auf ganzen 14 Spuren 

zurecht. Die AVCHD-Leistung ist ebenfalls 

klasse. 4K-Material läuft mit Vollbildern 

auf einer Spur flüssig. Der Export gelingt auf 

Disc, als Videodatei respektive DVD und 

Blu-ray. Auch 2K- und 4K-Video gibt der 

Power Director 11 bereits aus. Mit Freunden 

und Bekannten lassen sich die eigenen Filme 

auf Dailymotion, Facebook, You Tube 

und Vimeo teilen. 

Fazit: Der neue Power Director 11 ist richtig 

flott, bietet ein intuitives Bedienkonzept und 

hat viele Vorlagen an Bord. Die Inhaltsanalyse 

macht das Sichten und Sortieren des eigenen 

Videomaterials um einiges leichter. 

Nach wie vor mit Schwächen behaftet ist die 

Audiokomponente. 

Corel Pinnacle Studio 16 

Corel hat sich gerade das Schnittprogramm 

Avid Studio gekauft und bietet es jetzt unter 

dem Namen Pinnacle Studio 16 an. Die 

Oberfläche und der komplette Programmcode 

ist damit ausgetauscht. Recht clever 

schaltet das Programm an den Anfang die 

Medienverwaltung hinzu, die dem Organizer 

von Adobe recht nahe kommt. Das Rohmaterial 

lässt sich beim Import direkt mit Metadaten 

verschlagworten. Neu ist die Option, 

Dateien vom Cloud-Service „Box“ einzuspielen. 

Bei Registrierung erhalten Pinnacle-Nutzer 

einen 50 Gigabyte großen Speicherplatz. 

Gut ist die automatische Überwachung von 

Video-, Bild- und Ton-Ordnern, wobei das 

Programm automatisch erkennt, wenn neue 

Corel 

Pinnacle 

Studio 16 

Die Effekt-Bearbeitung 

offeriert Pinnacle 

Studio 16 in einem eigenen 

Fenster. Sobald 

man die Vorgehensweise 

begriffen hat, lassen 

sich Effekte leicht kombinieren 

und auf andere 

Clips übertragen. 



Magix 

Video deluxe 

2013 Plus 

Den Chroma-Keyer hat 

Magix ebenfalls überarbeitet. 

Er liefert gute Ergebnisse, 

doch kann die 

neue „Antispill“-Funktion 

den weißen Schein um 

ausgeschnittene Person 

nicht ganz verhindern. 

Produkt 

Adobe 

Premiere Elements 11 

Dateien hinzugefügt wurden. Speziell für 

Neulingen gibt es nun einen Storyboardmodus. 

Fortgeschrittene können jetzt die Vorschau 

des Quellmaterials sowie der Timeline 

in zwei separaten Fenstern anzeigen. Das 

Trimmen des Materials funktioniert simpel 

auf der Timeline oder dem eigens zuschaltbaren 

Trimm-Modus. Anhand einer Vielzahl 

von Montage-Vorlagen kann die Software 

Vor- wie Abspann des eigenen Filmes aufpeppen. 

Ähnlich umfangreich wie die Effektbearbeitung 

präsentiert sich das Titelwerkzeug. 

Damit die angewandten Effekte und 

Filter stets flüssig abspielen, rendert Pinnacle 

Studio 16 im Hintergrund. Die Audiobearbeitung 

fällt beim Pinnacle Studio 16 nicht so 

umfangreich aus. 

Kleinere Abstriche müssen Pinnacle-Cutter 

bei der Leistungsfähigkeit machen. Fünf native 

AVCHD-50i-Spuren sind nicht schlecht, 

trotzdem können Cyberlink und Magix mehr. 

Bei AVCHD-50p schafft das Pinnacle Studio 

drei Echtzeitspuren ohne Ruckler. Das Pinnacle 

Studio 16 offeriert bei der Ausgabe 

das Authoring auf eine „Disc“, als Videodatei, 

auch mit 50p, sowie als Profil für vorbestimmte 

Geräte wie die Playstation 3 oder 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

12/2012 

Cyberlink 

Power Director 11 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Funktionsumfang 12/2012 

Corel 

Pinnacle Studio 16 

Magix 

Video deluxe 2013 Plus 

Preis 100 Euro 90 Euro 100 Euro 100 Euro 

Internet www.adobe.de de.cyberlink.com www.corel.com www.magix.com 

Betriebssystem Windows XP / Vista / 7 Windows XP/ Vista/ 7 Windows XP / Vista / 7 Windows XP / Vista / 7 

Software-Lieferumfang New Blue Effekte 10 New Blue Effekte — — 

Automatischer Schnitt 

• • 

— — 

Batch-Capturing/Szenenerkennung •/• —/• •/• •/• 

Projektbackup komplett/konsolidieren •/• •/— —/• —/• 

Verwalten mit Metadaten 

• ◦ ◦ ◦ 

Anzahl Timelinespuren Video/Audio unbegrenzt/unbegrenzt unbegrenzt/unbegrenzt 24/24 unbegrenzt/unbegrenzt 

Stereoskopie (3D) — 

• • • 

Rubberband/Livemischer/Scrubbing •/•/• ◦/•/— •/◦/• •/•/◦ 

Voice-Over/O-Ton abtrennen •/• •/• •/• •/• 

Timelinespuren Video/Audio unbegrenzt/unbegrenzt unbegrenzt/unbegrenzt 24/24 unbegrenzt/unbegrenzt 

Blenden/davon 3D 107/0 165/10 500/23 128/19 

Helligigkeit/Kontrast/Sättigung •/•/• •/•/• •/•/• •/•/• 

Farbkorrektur/Weich/Scharf •/•/• •/•/• •/•/• •/•/• 

Keyframe-Editing/Dynamik ◦/• ◦/◦ ◦/— ◦/— 

Echtzeitspuren HDV/AVCHD/AVCHD 50P 8/5/2 14/10/7 9/5/3 12/7/5 

Ausgabe-Berechnung H.264/AVCHD 1,1x 0,7x 1x 0,7x 

Bedienung max. 30 Punkte 23 Punkte 24 Punkte 21 Punkte 23 Punkte 

Funktionen max. 50 Punkte 35 Punkte 34 Punkte 37 Punkte 36 Punkte 

Leistung max. 20 Punkte 12 Punkte 16 Punkte 14 Punkte 14 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 70 Punkte 74 Punkte 72 Punkte 73 Punkte 

– = Funktion nicht vorhanden ◦ = Funktion vorhanden, aber nicht ideal umgesetzt • = Funktion vorhanden 

Xbox 360. Wie der Import, klappt auch der 

Export der fertigen Videodatei in die Cloud. 

Ferner erlaubt die Software das Heraufladen 

für Facebook, You Tube oder Vimeo. 

Fazit: Das Pinnacle Studio 16 ist um einige 

sinnvolle Neuerungen verbessert und für geübte 

Pinnacle-Studio-Anwender optimiert. 

Der Storyboard-Modus erleichtert den 

Schnitt. Toll ist die sichere Stabilität und der 

große Umfang. Abstriche muss man bei der 

Audiokomponente sowie der Leistungsfähigkeit 

machen. 


* 

Magix Video deluxe 2013 Plus 

Die Programmoberfläche arbeitet mit frei verschiebbaren 

Paletten für Vorschau, Medienbrowser und Timeline. 

Den Importvorgang spart sich Magix, dafür kann 

der Cutter das Verzeichnis mit dem Rohmaterial direkt 

über den Medienbrowser wählen und in die Zeitleiste 

ziehen. 

Statt einer separaten Audio-Spur erstellt die Software 

nur noch einen gemeinsamen Clip auf einer Spur. Für 

eine einfache Diashow hat Magix den Fotoshow-Maker 

beigepackt. Außerdem gibt es eine simple Reiserouten-Animation, 

die gut funktioniert und schnell ansprechende 

Ergebnisse liefert. Neu sind 18 Filmvorlagen, 

anhand derer das Programm eine Vorlage für einen 

flotten Filmtrailer bietet. Das leicht verbessertes Titelwerkzeug 

punktet mit 29 Animationsvorlagen. Der integrierte 

Bildstabilisator ist für Einsteiger etwas verwirrend, 

bietet aber eine ordentliche Bildstabilisierung. 

Sollte der Rechenknecht nicht stark genug sein, erlaubt 

Video deluxe das Rendern der Vorschau, was 

nun auch für stereoskopisches Videomaterial gelingt. 

Die Audio-Komponente weiß mit 61 Audio-Effekten, einem 

Equalizer mit 10 Frequenzbändern sowie einer 

Korrektur für Rausch- und Kamerageräusche zu gefallen. 

Zusätzlich integriert Magix den Soundtrack-Maker, 

einen Assistenten, der bei der Erstellung einer eigenen 

Hintergrundmusik behilflich ist. 

Bei AVCHD-Material mit 50 Vollbildern zeigte das Programm 

auf fünf Spuren ein ruckelfreies Bild. Mit aktiviertem 

stereoskopischem Preview stockt es auf einer 

Spur leicht. Das Authoring passiert direkt im Programm. 

Die Scheibenausgabe funktioniert als DVD, 

Blu-ray oder 3D-Blu-ray. Natürlich gibt es auch in 

Video deluxe die obligatorische Anbindung an Facebook, 

You Tube und Vimeo – neu hinzugekommen ist 

die Telekom Cloude. 

Fazit: Einsteiger wie Fortgeschrittene finden in Video 

deluxe 2013 Plus eine leistungsstarke, aber nur im 

Detail verbesserte Schnittsoftware mit ansprechendem 

Funktions- und Leistungsumfang. Der Schnitt mit 

AVCHD-Material klappt flott und zuverlässig. Komplette 

Anfänger sind mit der Oberfläche erst einmal überfordert, 

hier helfen aber Tutorials und Handbuch weiter. 

Philipp Mohaupt, Joachim Sauer 

Cash-back UP-Rise Rucksack Serie 

Cash-back Alta Pro Serie 

Gesamtfazit 

Die Schnittprogramme zeigen sich inzwischen 

ausgereift, stabil und zuverlässig – und das 

weitgehend unabhängig davon, welches man 

wählt. Dennoch gebührt Cyberlink der Testsieg 

– hier stimmt Einsteigerfreundlichkeit und Leistung 

gleichermaßen. Magix steht bei der Leistung 

kaum nach – ist aber schwerer bedienbar. 

Beim Funktionsumfang hat Corels Pinnacle Studio 

die Nase vorn und holt sich so einen Kauftipp. 

Adobe hat zwar deutlich an der Oberfläche 

gearbeitet, kann aber in Sachen Leistung 

und Funktionsumfang nicht mit dem Rest des 

Testfelds mithalten. 

* 

*Für weitere Angebote, Bedingungen & Details: 

cashback.vanguardworld.de

2400 

2200 

2000 

1800 

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1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



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0,25 


Samsung NX-System 

Fünf NX-Objektive im Test 

Samsung ist als letzter der großen 

UE-Hersteller in den Markt 

für Kameras mit Wechselobjektiven 

eingestiegen. Nach der 

Kooperation mit Pentax nimmt 

nun das eigene spiegellose 

NX-System immer mehr Gestalt 

an. Aktuell gibt es drei 

Kameras und Samsung legt 

auch bei den Objektiven 

nach, Gegenüber den vier 

Objektiv 

Objektiven im Beileger zu Heft 

10 sind jetzt bereits neun verfügbar. 

Damit können wir nun auch 

bei Samsung einen Durchschnitt 

bilden und diese Lücke schließen. 

Insgesamt fünf Objektive gehen 

so in diesem Heft neu an der 

Samsung NX200 an den Start. 

Die anderen finden Sie in der 

Bestenliste, das NX 3,5–5,6/ 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Samsung NX200 12/2012 

Samsung 

NX 2/30 mm 

20–50 mm ab sofort auch mit 

Empfehlung. Die NX200 ist 

bekannt dafür, dass sie die Kontraste 

stark anhebt. Das führt 

zu hohen Punktewertungen, 

aber bisweilen auch zu unnatürlicher 

Bildwirkung. Zugleich fällt 

auf, dass nicht alle Objektive 

eine Empfehlung verdienen, 

dass aber auch keins völlig 

durchfällt. 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Samsung NX 2,8/60 mm 

i-Func OIS SSA Macro 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Samsung NX 1,4/ 

85 mm i-Func ED SSA 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 45 mm, 0,25-∞ m 90 mm, 0,19-∞ m 127,5 mm, 0,81-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 50 ° 27 ° 19 ° 

Filter (Größe, Typ) 43 mm, Schraubfilter 52 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 


Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS Ultraschallmotor, Bildstabilisator, APS Ultraschallmotor, –, APS 

Lieferbare Anschlüsse Samsung NX Samsung NX Samsung NX 

Testergebnisse gemessen an: Samsung NX200 Samsung NX200 Samsung NX200 

Samsung NX 3,5–5,6/ 

18–55 mm II OIS 

Die typische Schwäche vieler 

Universalzooms bei kurzer 

Brennweite und offener Blende 

zeigt auch das Samsung, doch 

abgeblendet geht es mit dem 

Kontrast an den Bildrändern 

deutlich aufwärts. Bei der mittleren 

Brennweite wird dann das 

Niveau einiger NX-Festbrenn- 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Samsung NX 2/30 mm / Samsung NX200 

bester AF 

98% 


82% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Samsung NX 2,8/60 mm OIS SSA Macro / Samsung NX200 

bester AF 

100% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Samsung NX 1,4/85 mm ED SSA / Samsung NX200 

bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1824 LP/BH, 82,5 % 1766 LP/BH, 77,5 % 1645 LP/BH, 92,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1970 LP/BH, 75 % 1922 LP/BH, 79 % 1867 LP/BH, 87 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,84 k, 69 % 0,81 k, 70,5 % 0,61 k, 95 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,89 k, 67,5 % 1 2 3 0,88 k, 74 % 1 2 3 0,85 k, 81 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 26,5/47,5 Punkte 25/46,5 Punkte 29,5/46,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,3% 3 Punkte -0,2% 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 


Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,6/0,7 V/N 0,6/0,5 V/N 0,6/0,7 V/N 


7 Punkte über Durchschnitt NX200 

81 Punkte 


86 Punkte 


82 ColorFoto 12/2012 Fotos: Image Engineering, Hersteller 

www.colorfoto.de

2400 

2200 

2000 

1800 

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800 

2400 

2200 

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1400 

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800 

2400 

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1200 

1000 

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0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

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2400 

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1200 

1000 

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0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

weiten noch leicht überboten. 

Geringe Verzeichnung und für 

250 Euro völlig ok. 

Samsung NX 4–5,6/ 

50–200 mm ED OIS II 

Die schwächste Performance 

an der NX200 liefert die Telestellung 

dieses Zooms, bei 

dem die Auflösung offen auch 

in der Bildmitte deutlich unter 

den Erwartungen bleibt. Hier 

hilft Abblenden, obwohl bei 

Blende 11 die Beugungsunschärfe 

lauert. Mit 250 Euro ein 

günstiges Telezoom, durchaus 

einsetzbar, aber wegen der 

dritten Brennweite keine Empfehlung. 

Samsung NX 2/30 mm 

Dieses „Pancake“ mit gerade 

mal 22 Millimetern Baulänge ist 

an der NX200 das Normalobjektiv 

mit 50-Grad-Bildwinkel 

oder 45-mm-KB-Äquivalent. 

Trotz der spartanischen Optik 

mit fünf Linsen fallen schon bei 

offener Blende die Messwerte 

für Auflösung und Kontrast von 

der Bildmitte zum Rand nur 

maßvoll ab, und das ändert 

sich auch abgeblendet nur 

wenig. Digital empfohlen für 

250 Euro und ohne Stabi. 


OIS SSA Macro 

Das 450 Euro teure Macro aus 

dem Samsung-System verhält 

sich, obwohl optisch wesentlich 

aufwändiger konstruiert, ähnlich 

wie das Normalobjektiv, 

wobei Ränder und Mitte abgeblendet 

absolut gleichmäßig 

zulegen. Die Naheinstellung bis 

18 Zentimeter erlaubt einen Abbildungsmaßstab 

von etwa 1:1 

bezogen auf das KB-Format – 

digital empfohlen. 


ED SSA 

Der lichtstarke Porträtspezialist 

mit knapp 130 Millimetern KB- 

Äquivalent gibt sich bei offener 

Blende etwas weicher, legt 

aber schon bei 2,8 kräftig zu. 

Damit ist dann das ganze Bildfeld 

knackscharf, und so erhält 

auch diese Optik, die trotz des 

Preises von 800 Euro ohne 

Stabilisator auskommen muss, 

eine Empfehlung. 

Malte Neumann 

Objektiv Samsung NX 3,5-5,6/ 

18-55 mm II i-Func OIS 

Samsung NX 4-5,6/ 

50-200 mm ED OIS II 

durchschnittlicher Marktpreis 250 Euro 250 Euro 

Linsen, Gruppen 12 Linsen, 9 Gruppen 17 Linsen, 13 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 27–82,5 mm, 0,28-∞ m 75–300 mm, 0,98-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 76–29 ° 32–8 ° 

Filter (Größe, Typ) 58 mm, Schraubfilter 52 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 65 mm, 63 mm, 198 g 101 mm, 70 mm, 417 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, Bildstabilisator, APS –, Bildstabilisator, APS 

Lieferbare Anschlüsse Samsung NX Samsung NX 

Testergebnisse gemessen an: Samsung NX200 Samsung NX200 






Samsung 3,5-5,6/18-55 mm II OIS / Samsung NX200 - 18 mm 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

100% 


97% 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

100% 


90% 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

100% 


80% 


Kontrast 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 


Samsung NX 4-5,6/50-200 mm ED OIS II / Samsung NX200 - 50 mm 

bester AF 

100% 


92% 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

100% 


90% 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

100% 


86% 

Kontrast 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


1. Brennweite 18 mm 50 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1870 LP/BH, 68 % 1593 LP/BH, 100 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1820 LP/BH, 75 % 1805 LP/BH, 92 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,87 k, 55 % 0,63 k, 100 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,85 k, 72 % 1 2 3 0,81 k, 91,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 21,5/42 Punkte 30/43 Punkte 

chromatische Aberration 0,7 Pixel 0,5 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,0 % 3,5 Punkte -1,6 % 2,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,5/0,2 ble 5 Punkte 0,4/0,1 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 0,8/0,5 V/N 0,6/0,5 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 72 Punkte 80,5 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1875 LP/BH, 86,5 % 1486 LP/BH, 99,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1835 LP/BH, 91 % 1669 LP/BH, 96 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,81 k, 79 % 0,55 k, 98 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,81 k, 89 % 1 2 3 0,74 k, 100 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 30/49 Punkte 27,5/36 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,9 % 3,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,6/0,5 Visual Noise 0,5/0,8 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 87,5 Punkte 73,5 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1765 LP/BH, 80 % 1478 LP/BH, 85,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1693 LP/BH, 90 % 1606 LP/BH, 83,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,76 k, 68,5 % 0,57 k, 82,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,78 k, 79,5 % 1 2 3 0,72 k, 71 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 26/40,5 Punkte 22,5/30 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,8 % 2,5 Punkte 0,6 % 4 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,3/0,1 ble 5 Punkte 0,4/0,2 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 0,6/1,1 V/N 0,6/1,3 V/N 

Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 74 Punkte 61,5 Punkte 



72 Punkte 

3 Punkte unter Durchschnitt NX200 

Kontrast 



Fotoposter auf Leinwand und Acryl 

Großspurig 

Ob als Geschenk oder für die eigenen vier 

Wände: großformatige Drucke der eigenen 

Fotos machen ordentlich Eindruck. Doch 

davor stehen Interessenten vor der Wahl 

zwischen unzähligen Druckformaten. Klar: 

Am günstigsten ist der Posterdruck. Deutlich 

hochwertiger sind Bilder auf Acryl-Glas 

oder Leinwand, die zudem auch gleich aufgehängt 

werden kommen. Genau die hat 

COLORFOTO bei drei großen Anbietern bestellt. 

Auch wenn man nur einzelne Bilder 

auf ein größeres Format bringen will, spielt 

die Übersichtlichkeit der Homepage eine 

Rolle. Eine Bearbeitung muss meist nicht 

mehr stattfinden, denn in der Regel weiß 

der Fotograf bei einer Großformatbestellung 

schon sehr gut, wie sein Bild aussieht, 

und hat es schon selbst bearbeitet. Daher 

haben wir bei unseren Bestellungen bewusst 

die automatische Korrektur abgeschaltet 

und somit alle Services mit identischen 

Bildern versorgt. 

Und deshalb ist in diesem Testfeld die 

Bildqualität von entscheidender Bedeutung. 

Gleichzeitig sind aber auch die 

Bestellabwicklung, die Lieferzeit und der 

Lieferzustand wichtig. Zudem ist die Verarbeitung, 

gerade bei der Bespannung einer 

Leinwand, Handarbeit und unterliegt somit 

einer gewissen Schwankung. Die Produkte 

müssen am Ende eine Endkontrolle durchlaufen. 

Wie man am Testfeld sieht, gibt es 

hier deutliche Unterschiede. 

Cewe 

Der Marktführer beim Fotodruck im 

deutschsprachigen Raum hat einen Vorteil: 

seine vielen Partner. So ist es etwa problemlos 

möglich bei DM, Müller oder Schlecker 

um die Ecke die bestellten Drucke abzuholen 

– und sich so die Versandkosten 

zu sparen. Auch bei den Bezahlmöglichkeiten 

hat Cewe die Nase vorn und unterstützt 

Lastschrift, Rechnung, Kreditkarte und Paypal. 

Die Bestellung ist einfach: Bild beim 

gewählten Partner hochladen, Format wählen, 

fertig. Für den Test haben wir uns für 

den www.onlinefotoservice.de entschieden, 

ein Portal mit SSL-verschlüsselter Übertragung, 

das von CeWe selbst betrieben wird. 

Beide Drucke von Cewe trafen nach fünf 

Werktagen gut verpackt und fehlerfrei ein. 

Die Bespannung der Leinwand ist tadellos 

ebenso wie der Druck. Einzig die Abstimmung 

fällt im Vergleich zum Original etwas 

zu hell aus, was etwas Brillanz kostet. Dafür 

ist die Schärfe gut. Nachteil: Bei Cewe- 

Leinwänden bekommen Käufer immer nur 

einen Ausschnitt zu sehen, da der Bildrand 

um den Rahmen geschlagen wird. Der 

Acryl-Druck sieht dagegen auf den ersten 

Blick vergilbt aus. Verantwortlich dafür ist 

eine zu dünne Hintergrundbeschichtung, 

die stark durchscheint. Abhilfe schaffen 

Beleuchtung von hinten oder das Montieren 

im Rahmen mit einem weißem Hintergrund. 

Fazit: Die Cewe-Leinwand kann sich mit 

guten Farben und guter Schärfe sehen 

lassen – Kauftipp Preis/Leistung. Der 

Acryl-Druck kann hingegen aufgrund der 

zu dünnen und daher durchscheinenden 

Hintergrundbeschichtung nicht überzeugen. 

Poster XXL 

Der Online-Printservice Poster XXL hat sich 

auf große und dennoch günstige Poster- 

Drucke spezialisiert. Neben den Standardformaten 

können Interessenten hier aus 

zahlreichen Sonderformaten wählen. Eine 

freie Formatwahl ist aber nicht vorgesehen. 

Als Bezahlmöglichkeiten bietet Poster XXL 

Rechnung, Lastschrift, Kreditkarte und 

Die Leinwand von Cewe 

bietet ein ausgezeichnetes 

Preis-Leistungs-Verhältnis 

und verdient sich daher 

einen Kauftipp. Der Direktdruck 

auf Acryl kann hingegen 

nicht überzeugen. 

84 ColorFoto 12/2012 Abbildungen: MedienBureau Biebel&Sauer 

www.colorfoto.de

KEINE VERTRAGSLAUFZEIT 

KEIN BEREITSTELLUNGSPREIS 

VOLLE KOSTENKONTROLLE 

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Mindestvertragslaufzeit. Alternativ: Zusätzliches Startguthaben von 50,– € bei einer Mindestvertragslaufzeit von 24 Monaten. Startguthaben zur Verrechnung mit den monatlichen Grundgebühren 

ab dem 4. Monat.


COLORFOTO 

KAUFTIPP 


COLORFOTO 

TESTSIEGER 

12/2012 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

12/2012 

Leinwand-Drucke 

Acryl-Drucke 

Anbieter Cewe Poster XXL Whitewall Cewe Poster XXL Whitewall 

Homepage 

www.onlinefotoservice.dvice.de 

www.posterxxl.de de.whitewall.com www.onlinefotoser- 

www.posterxxl.de de.whitewall.com 

Bestelltes Poster/Format Leinwand/20x30 Leinwand/20x30 Leinwand/25x37,5 Acryl/20x30 Acryl/20x30 Acryl/20x30 

Preis (inkl. Versand) 28,94 Euro 28,98 Euro 46,98 Euro 38,98 Euro 32,98 Euro 43,96 Euro 

Zahlungsart 

Rechnung/Lastschrift/ Rechnung/Lastschrift/ Lastschrift/Kreditkarte/ Rechnung/Lastschrift/ Rechnung/Lastschrift/ Lastschrift/Kreditkarte/ 

Kreditkarte/PayPal Kreditkarte/PayPal PayPal 

Kreditkarte/PayPal Kreditkarte/PayPal PayPal 

Lieferzeit der Testbestellung 5 Werktage 5 Werktage 5 Werktage 5 Werktage 4 Werktage 5 Werktage 

Praxis 

Homepage (max. 9 Punkte) 7 Punkte 7 Punkte 7 Punkte 7 Punkte 7 Punkte 7 Punkte 

Bestellung (max. 25 Punkte) 20,5 Punkte 18,5 Punkte 15,5 Punkte 20,5 Punkte 19 Punkte 15,5 Punkte 

Verpackung (max. 6 Punkte) 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 

Formate und Funktion (max. 10 Punkte) 5 Punkte 6 Punkte 8 Punkte 5 Punkte 6 Punkte 8 Punkte 

Summe Praxis (max. 50 Punkte) 38,5 Punkte 37,5 Punkte 36,5 Punkte 38,5 Punkte 38 Punkte 36,5 Punkte 

Bildqualität 

Farbtreue (max.10 Punkte) 8 Punkte 4 Punkte 9 Punkte 5 Punkte 4 Punkte 9 Punkte 

Bildschärfe (max. 10 Punkte) 8 Punkte 8 Punkte 8 Punkte 7 Punkte 8 Punkte 8 Punkte 

Brillianz (max. 10 Punkte) 8,5 Punkte 6 Punkte 9,5 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 9 Punkte 

Gesamteindruck (max. 20 Punkte) 17 Punkte 8 Punkte 18 Punkte 10 Punkte 12 Punkte 18 Punkte 

Summe Bildqualität (max.50 Punkte) 41,5 Punkte 26 Punkte 44,5 Punkte 28 Punkte 30 Punkte 44 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 80 Punkte 63,5 Punkte 81 Punkte 66,5 Punkte 68 Punkte 80,5 Punkte 

Amazon Payment an. Wer also einen Account 

bei Amazon besitzt, kann die Zahlung 

darüber abwickeln, ohne seine Kreditkartendaten 

einem weiteren Anbieter 

anzuvertrauen. 

Wie bei der Konkurrenz ist die Gestaltung 

mit dem Hochladen erledigt. Der Acryl- 

Druck traf nach vier, die Leinwand nach 

fünf Tagen ein. Beide waren gut verpackt 

und der Acryl-Druck auch ohne weiteren 

Tadel. Die Bespannung der Leinwand war 

jedoch zu locker, sodass der Rahmen 

durch die Bespannung sichtbar war. Hier 

muss bei der Qualitätskontrolle wohl etwas 

schiefgegangen sein. Die Druckqualität an 

sich ist gut und bei beiden Drucken ähnlich. 

Auch die Hintergrundbeschichtung 

beim Acryl ist ohne Tadel. Allerdings 

stimmt die Farbwiedergabe bei beiden Abzügen 

nicht mit dem Original überein und 

hat einen deutlichen Farbstich. Statt eines 

blauen Himmels gab es ein Firmament mit 

einem deutlichen lila Farbton. Das kostet 

Punkte sowohl bei der Farbtreue als auch 

bei der Brillanz. In früheren Tests lag der 

Hersteller nicht so krass daneben. 

Fazit: Beim Qualitätsmanagement ist dieses 

Mal definitiv etwas schiefgegangen. 

Falsche Farben und eine unordentlich gespannte 

Leinwand bekommen die Tester 

nicht alle Tage zu sehen. 

Whitewall 

Whitewall ist der Spezialist für Fineart-Drucke 

– einfache Fotoabzüge gibt es hier 

nicht. Dafür jedoch Großformatdrucke auf 

jedem erdenklichen Material und – wichtiger 

– in jedem erdenklichen Format. Denn 

die Größe der Drucke dürfen Anwender 

Poster XXL hat in diesem 

Test Probleme mit 

dem Qualitätsmanagement. 

Die Leinwand 

ist nicht ordentlich bespannt, 

zudem weisen 

sowohl Leinwand als 

auch Acryl identische, 

aber nicht originalgetreue 

Farben auf. 


G E R M A N Y 

hier auf den Zentimeter selbst bestimmen 

– sowohl bei Leinwand als auch bei Acryl. 

Bei den Preisen liegt Whitewall mit 37 und 

38 Euro für Leinwand und Acryl (ohne Versand) 

deutlich über der Konkurrenz. Allerdings 

beträgt die minimale Kantenlänge für 

die Leinwand 25 Zentimeter – ist also um 

fünf Zentimeter größer als bei der Konkurrenz. 

Bezahlen können Anwender per Kreditkarte, 

Bankeinzug oder Paypal. Die Verbindung 

zur Webseite ist verschlüsselt. 

Die Gestaltung ist ziemlich einfach: die Bilder 

hochladen und im Designer gewünschte 

Größe und Druckformat festlegen, fertig. 

Auch die Wahl eines Ausschnitts ist möglich 

– mehr geht nicht und ist auch nicht nötig. 

Eine automatische Korrektur bietet Whitewall 

nicht an. Wer keine Überraschungen erleben 

möchte, sollte also nur auf kalibrierten 

Monitoren arbeiten. Als einziger Anbieter im 

Test spiegelt der Hersteller das Motiv auf 

den Leinwandrand, sodass der vollständige 

Bildausschnitt sichtbar ist – top. 

Beide Produkte trafen nach fünf Werktagen 

gut verpackt bei den Testern ein. Im Vergleich 

zur Konkurrenz ist die Leinwand 

etwas gröber, was jedoch nur bei sehr 

nahem Betrachtungsabstand stört. Der 

Acryl-Druck ist mit einer dicken Rückplatte 

versehen, die Durchscheinen zuverlässig 

verhindert. In Sachen Bildqualität macht 

Whitewall so schnell niemandem etwas vor. 

Beide Drucke sind erstklassig, die Farben 

In Sachen Qualität führt Whitewall bei 

Acryl und Leinwand das Testfeld an und 

verdient sich daher den Testsieg. Zudem 

zeigt der Anbieter den größten Bildausschnitt 

bei der Leinwand, da die umgeschlagenen 

Ränder gespiegelt sind. 

entsprechen dem Original. Die Leinwand 

ist etwas brillanter als der Acryl-Druck. 

Fazit: Whitewall überzeugt mit tadelloser 

Druckqualität und Verarbeitung. Bei der 

Leinwand ist Whitewall zudem der einzige 

Anbieter der das gesamte Bild zeigt – dank 

gespiegelter Umschlagränder. Damit verdient 

sich Whitewall sowohl für Acryl als 

auch die Leinwand den Testsieg. 

Florian Mihaljevic und Joachim Sauer 

Gesamtfazit 

Der Test zeigt: Qualität hat ihren Preis. 

Whitewall bietet zum höchsten Preis 

die eindeutig beste Qualität und verdient 

sich mit beiden Produkten den 

Testsieg. Dennoch eignet sich Whitewall 

nur für Fotografen, die wissen was 

sie tun, denn eine automatische Bildkorrektur 

gibt es nicht. Zudem sollten 

Anwender nur auf kalibrierten Monitoren 

bearbeitete Bilder an den Dienstleister 

senden, um auch wirklich das 

gewünschte Ergebnis zu erhalten. 

Geht es nur um die Leinwand liefert 

auch Cewe gute Qualität zum günstigeren 

Preis – und liegt hier punktemäßig 

fast gleichauf mit Whitewall – Kauftipp 

Preis/Leistung. Der Acryl-Druck ist 

allerdings viel zu durchscheinend, was 

den eigentlich guten Druck stark beeinträchtigt. 

PosterXXL hat sich dieses 

Mal einen Patzer mit der Farbabstimmung 

bei beiden Drucken geliefert und 

kann daher nicht überzeugen. 

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Panasonic Lumix DMC-LX5 430 24-90 47/50,5/32/22 22,5 67,5 12/11 


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Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12 

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Canon Ixus 230 HS 180 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12 

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Nikon Coolpix S6200 180 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12 

Nikon Coolpix S8200 190 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11 

Olympus SP-810 UZ 190 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12 

Olympus SZ-11 200 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11 

Olympus SZ-20 200 24-300 24,5/20/22/11,5 14,5 36 7/11 

Olympus SZ-30MR 300 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11 

Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12 

Olympus µ-Tough TG-810 280 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11 

Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11 

Panasonic DMC-FZ150 400 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11 

Panasonic LUMIX DMC-FS22 170 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS37 170 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12 

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FX77 240 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FZ48 270 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12 

Pentax Optio WG-1 270 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11 

Pentax Q 500 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11 

Test in Heft 


Ricoh CX6 290 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11 

Ricoh PX 190 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11 

Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12 

Samsung SH100 170 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11 

Samsung ST95 150 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11 

Samsung WB150F 210 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12 

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11 

Samsung WB750 160 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12 

Sony Cybershot DSC-HX100V 390 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11 

Sony Cybershot DSC-HX20 370 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12 

Sony Cybershot DSC-HX9V 290 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX10 250 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11 

Sony Cybershot DSC-TX55 350 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11 

Sony Cybershot DSC-W570 130 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11 

Sony Cybershot DSC-WX7 170 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 



Gesamtpunktzahl 


Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11 

Canon EOS 1D Mark IV 4500 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11 

Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/12 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11 

Canon EOS 5D Mark III 3300 35,5/32/32,5/33/28/21,5 17,5 59 6/12 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11 

Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12 

Canon EOS 7D 1300 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11 

Canon Powershot G1 X 780 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11 

Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/12 

Nikon 1 V1 650 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11 

Nikon D3200 550 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11 

Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12 

Nikon D5000 500 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11 

Nikon D5100 550 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11 

Nikon D600 1950 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/12 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11 

Nikon D7000 1000 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11 

Nikon D800 2900 41/35,5/31/29/24,5/20 19 60 6/12 

Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18 60,5 9/12 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11 

Olympus OM-D E-M5 1300 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11 

Test in Heft 


SERVICE | BESTENLISTE 


Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/11 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11 

Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11 

Olympus Pen E-PL3 470 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/11 

Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/12 

Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/11 

Olympus Pen E-PM2 600 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/12 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11 

Panasonic Lumix DMC-G5 650 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/12 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15 44,5 6/12 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/12 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12 

Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/24/18,5 17 53,5 10/12 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11 

Ricoh GXR A12 840 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11 

Ricoh GXR A12 28mm 760 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11 


Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11 

Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12 

Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12 

Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12 

Samsung NX210 810 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/12 

Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11 

Sigma DP1 Merrill 1100 42,5/40/33/23/14,5/15,5 10,5 49 12/12 

Sigma DP2 Merrill 1100 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/12 

Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11 

Sony Alpha 57 760 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11 

Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11 

Sony Alpha 99 2800 32/32/29/22,5/20/16,5 18 53,5 12/12 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12 

Digitaltest Objektive – Zooms APS-C 


Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die 

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D, Canon EOS 650D Canon EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 450 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 570 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 330 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 790 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1250 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 1100 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 500 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2800 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 

Testergebnisse 

gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 



Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11 

Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/12 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11 

Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 


Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 



Test in Heft 

Ausstattung/ 

Performance 

(max. 25 Pkt.) 



Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 1100D RAW 350 35,5/31,5/24,5/20,5/11/9,5 14 45,5 2/12 

Canon EOS 5D Mark II RAW 1900 40/39/31,5/28,5/25/22 18,5 60,5 3/12 

Canon EOS 600D RAW 600 37/34/29/23,5/19/15,5 15 51,5 2/12 

Canon EOS 7D RAW 1300 37/31/27,5/24,5/20,5/10,5 17,5 52,5 3/12 

Test in Heft 

Spiegelreflexkameras RAW 

Fujifilm Finepix X100 RAW 1000 31,5/29/25,5/20/17/13,5 12,5 45 3/12 

Hasselblad H4D-31 11500 46,5/44,5/38,5/36,5/–/– 12 50 5/11 

Hasselblad H4D-40 13000 54,5/47/43,5/27/–/– 12 51,5 5/11 

Leica S2 18600 50/49/41/31/–/– 12 51 5/11 

Nikon D300s RAW 1450 34/29,5/23,5/19/13,5/10 17,5 48,5 3/12 

Nikon D3100 RAW 400 33,5/29,5/25,5/18/14,5/11,5 11 42,5 2/12 

Nikon D5100 RAW 550 39/36,5/28/24/19,5/15,5 13 50,5 2/12 

Nikon D7000 RAW 1000 36/35/29,5/24/20/16 16 53 3/12 

Nikon D700 RAW 2000 34,5/34/31,5/27,5/21/16,5 17,5 55,5 3/12 

Olympus E-5 RAW 1400 37/28/17,5/16,5/13/9,5 20 49,5 3/12 

Olympus Pen E-P3 RAW 670 25,5/23/18,5/15,5/12,5/8,5 17,5 43 2/12 

Panasonic L. DMC-G3 RAW 500 36,5/30,5/26,5/21/18/12 14,5 48,5 2/12 

Pentax 645D 11000 46,5/46/41,5/33,5/–/– 16,5 55 5/11 

Pentax K-5 RAW 800 35/35/31/25/21,5/14 18,5 56 2/12 

Pentax K-r RAW 450 36/30,5/26/22,5/18,5/15,5 13 48 2/12 

Ricoh GXR A12 28mm RAW 760 31/29,5/26/22/16,5/– 12,5 42,5 2/12 

Samsung NX200 RAW 450 32,5/26,5/21,5/19/14,5/9,5 14,5 44 3/12 

Sigma DP1x 700 25/21,5/17,5/11/7,5/– 6 27,5 5/11 

Sigma DP2s 400 23,5/20/24,5/16/–1/– 6 28 5/11 

Sigma DP2x 500 32/30,5/24/17,5/11/– 8,5 36,5 9/11 

Sigma SD1 RAW 6000 45/43/37,5/27,5/18,5/11,5 8 49,5 10/11 

Sony Alpha 65 RAW 900 40,5/34,5/27,5/22,5/17,5/13,5 17 53 2/12 

Sony Alpha 77 RAW 1200 38/32/27,5/21/15,5/11 18,5 52,5 3/12 

Sony NEX-5N RAW 550 38/36/32/25/20,5/16 13 51,5 2/12 

Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, wenn eine sichtbar 

überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit zu erhalten, haben 

wir auch einige ältere Kameras entsprechend abgewertet. 

0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11 

0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12 

0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12 

0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11 

0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/12 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/12 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/12 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 9/12 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/12 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/12 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11 

0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,6 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/12 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11 

0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/12 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/12 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 9/12 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12 

0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 7/11 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 7/11 

0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 7/11 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11 

0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 7/11 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 7/11 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12 

0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/12 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12 

0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 10/11 

0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1800 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1100 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1400 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 400 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 330 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 790 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1600 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 6300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 570 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84 

Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 450 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77 

Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81 

Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 520 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5 

Panasonic GH2, Panasonic G5, Panasonic E-PM2, Panasonic E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 10 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5 

➨ Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S 1200 61,5 5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5 

➨ Panasonic Lumix G 3,5-5,6/14-42 mm Vario Asph. O.I.S. 300 60,5 4 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 450 49,5 7 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82 

Panasonic Lumix G 4-5,6/100-300 mm Vario OIS 550 59 2,5 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95 

Pentax K-5, Pentax K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 900 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 








offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/12 

0,5 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/12 

0,5 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/12 

0,5 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/12 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11 

0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11 

0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/12 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11 

0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/12 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/12 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/12 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/12 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11 

0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11 

0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,6 75 0,6 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,6 60 0,55 69 45 9/12 

0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/12 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 9/12 

0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/12 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11 

0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12 

0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 7/11 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 7/11 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11 

0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 7/11 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 7/11 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 5/12 

0,45 86,5 0,6 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/12 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 5/12 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/12 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 10/11 

0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,7 84,5 80,5 10/12 

0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 10/12 

0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,8 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 10/12 

0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 10/12 

0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,7 85,5 69,5 10/12 

0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 6/11 

0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 10/12 

0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/11 

0,7 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/12 

0,7 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 1/12 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 750 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 210 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Samsung NX200, Samsung NX210, Samsung NX20, Samsung NX1000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm II i-Func OIS 250 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75 

Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5 

➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77 

Samsung NX 4-5,6/50-200 mm ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5 

➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5 

Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 650 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5 

Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD IF Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 42 11 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 140 1548 77,5 1466 94 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt — 

Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 750 58,5 – 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77 

Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 – 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Zooms KB Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie d 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon 5D Mark III, Canon 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 65 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 750 67 2 über Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 4,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 8 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 1,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86 

Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 650 61,5 3,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 13,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1250 74,5 9,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1200 70 5 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 60 5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 1100 71 6 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 57 8 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84 

Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 59,5 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 61,5 2 über Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1800 63,5 4 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1100 57 2,5 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1600 60,5 1 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 








offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11 

0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 7/11 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 7/11 

0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11 

0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 87,5 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 12/12 

0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,7 53 0,68 60,5 53,5 9/12 

0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 10/12 

0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 12/12 

0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 7/12 

0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/12 

0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,6 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 7/12 

0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/12 

0,72 41,5 0,7 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 7/12 

0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,6 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/12 

0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/12 

0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 10/12 

0,7 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,7 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 10/12 

0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 10/12 

0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 10/12 

0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 10/12 

0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/12 

0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/12 

0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/12 

0,59 61 0,56 89,5 54,5 237 1431 73 1469 85 0,45 64,5 0,57 75,5 44,5 400 1061 68 1440 75 0,23 69,5 0,53 53 26,5 5/12 

0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/12 

0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/12 

0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 9/12 

0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 9/12 

ie Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,8 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/12 

0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/12 

0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,8 69 60 12/12 

0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,8 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/12 

0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/12 

0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/12 

0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/12 

0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/12 

0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,8 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/12 

0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,8 67,5 0,81 84 70,5 12/12 

0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,8 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/12 

0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,7 81,5 72,5 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/12 

0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,7 64,5 0,74 78,5 70,5 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/12 

0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/12 

0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/12 



Digitaltest Objektive – Zooms KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 500 61 1,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 52,5 7 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 1100 58,5 1 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 51,5 8 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11 

Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1500 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12 

Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12 

Canon EF 2/35 mm 250 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12 

Canon EF 2,8/40 mm STM 250 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,5 82 0,71 65 10/12 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1500 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 400 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2000 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 990 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 11/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 10/11 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6600 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 6/12 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 10/12 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 10/12 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7000 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12 


Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12 

Test in Heft 




offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,6 83,5 0,62 84 68 12/12 

0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 70,5 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/12 

0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/12 

0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,7 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,7 55,5 47,5 12/12 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 400 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 350 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 530 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 400 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 830 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 990 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 6000 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 6400 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1450 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 10/11 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 8700 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6500 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5900 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 10/11 

Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 700 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 10/12 

Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 260 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,8 56,5 0,82 68,5 10/12 

➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 10/12 

Panasonic GH2, Panasonic G5, Panasonic E-PM2, Panasonic E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56,5 

Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 13,5 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 5/11 


Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 700 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 650 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,4 70 0,41 100 10/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 750 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1500 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 10/11 

Samsung NX200, Samsung NX210, Samsung NX20, Samsung NX1000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,8 56,5 0,87 66,5 8/12 

➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 8/12 

➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 12/12 

➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 12/12 

➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 12/12 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sony SAL 2,8/20 mm 650 31,5 21,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1482 63,5 1653 78 0,56 27 0,7 65,5 8/12 

➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/12 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1500 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 10/12 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 6/12 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/12 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt — 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 – 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 8/12 

Test in Heft 

Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon 5D Mark III, Canon 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 65 

➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 8,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/12 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 71,5 6,5 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/12 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 750 76,5 11,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/12 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 25 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,8 47,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1500 76,5 11,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/12 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 750 73 8 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/12 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 19,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/12 

Canon EF 2/35 mm 250 49,5 15,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 11/12 

Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 0 über Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 11/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 12 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/12 

Canon EF 1,2/50 mm L USM 1500 63 2 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 8,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,6 55 0,8 56,5 11/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 5,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/12 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2000 69 4 über Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,8 67,5 11/12 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 9,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/12 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 8 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/12 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 8,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/12 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 1 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 0,5 über Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 68 8,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/12 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 32,5 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1500 65 5,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/12 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 8,5 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 7 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 11/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 69,5 10 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 380 62 2,5 über Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 7,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 11 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,7 47 11/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 6 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 77 17,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/12 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 6 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/12 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 0,5 über Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/12 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 1 über Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,5 58 0,65 67,5 11/12 

Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell 

zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Test in Heft 


Blitze 

Aufsteckblitze 


Intensitätsregelung 

(Stufen) 

Zoombereich mit 

Diffusor (KB mm) 

Ausstattung 

(Punkte) 

Bedienung 

(Punkte) 

Bilora D40 AF 70 – 28-85 3 9,5 23/39/41 KB: 33/APS 21 7000 6 1/700 34,5 47 8/10 

Canon Speedlite 320EX 280 7 Stufen 24-50 8 18 25/33/33 KB: 28/APS 17 5960 3,2 1/675 41,5 67,5 9/11 

Canon Speedlite 430EX II 250 18 Stufen 14-105 13,5 18,5 22/37/47 KB: 15/APS 10 5500 1,8 1/1250 51 83 3/12 

Canon Speedlite 580EX II 410 24 Stufen 14-105 16 19 17/50/59 KB: 35/APS 22 5610 2,9 1/950 52 87 11/10 

Cullmann D4500-C V2.0 160 8 Stufen 12-105 10,5 17 37/42/44 KB: 44/APS 27 5220 3 1/900 41,5 69 11/10 

Falcon Eyes DPT 386AFZ-C 200 5 Stufen 24-85 8 9,5 20/33/36 KB: 26/APS 16 6440 2 1/1000 38 55,5 7/10 

Metz Mecablitz 44 AF-1 digital 150 4 Stufen 12-105 10 19 21/32/44 KB: 21/APS 13 5200 3,5 1/735 42,5 71,5 4/12 

Metz Mecablitz 50 AF-1 digital 200 8 Stufen 12-105 12 18 18/37/44 KB: 22/APS 14 5500 3 1/900 47,5 77,5 3/12 

Metz Mecablitz 58 AF-1 digital 400 25 Stufen 18-105 15,5 19,5 24/47/51 KB: 23/APS 14 5940 4,4 1/500 48 83 7/10 

Metz Mecablitz 58 AF-2 digital 400 25 Stufen 12-105 17,5 19,5 20/44/50 KB: 22/APS 14 5150 4,5 1/650 47 84 12/10 

Nikon Speedlight SB-700 300 20 Stufen 17-120 15 18,5 19/34/47 KB: 20/APS 12 5550 2,4 1/1190 51 84,5 3/12 

Nikon Speedlight SB-900 500 20 Stufen 17-200 18,5 14 18/42/54 KB: 34/APS 21 5420 3,1 1/880 48,5 81 8/10 

Nissin Di 466 FT 90 6 Stufen Sep-53 5,5 14 14/27/30 KB: 48/4/3 24 5300 4,1 1/700 28,5 48 9/10 

Nissin Di 622 Mark II 190 6 Stufen 16-105 9,5 16,5 21/40/44 KB: 24/APS 15 7190 4,3 1/740 41,5 67,5 9/11 

Nissin Di 866 MK II 340 22 Stufen 18-105 17 19,5 32/48/56 KB: 29/APS 18 4950 3,1 1/795 48,5 85 11/11 

Olympus FL-50R 490 8 Stufen Aug-42 11,5 14 17/41/49 KB: 28/4/3 14 6180 7,6 1/500 31,5 57 9/10 

Pentax AF-360FGZ 250 6 Stufen 20-85 11,5 16 26/33/38 KB: 21/APS 13 5460 2,9 1/860 47,5 75 4/12 

Pentax AF-540FGZ 440 7 Stufen 20-85 12 18 23/44/54 KB: 29/APS 18 5330 5,2 1/396 41,5 71,5 8/11 

Samsung ED-SEF-42A 210 6 Stufen 28-105 8,5 17,5 28/36/42 KB: 23/APS 15 5700 3,4 1/781 44 70 4/12 

Sigma EF 610 DG Super 260 8 Stufen 17-105 15,5 19 21/42/54 KB: 23/APS 15 5450 5,2 1/694 47 81,5 3/12 

Sigma EF-530 DG Super 240 6 Stufen 17-105 16 15 19/44/53 KB: 32/APS 20 5400 3,8 1/750 47 78 10/10 

Sigma EF-610 DG ST EO-ETTL II 220 2 Stufen 17-105 6 13,5 22/42/48 KB: 27/APS 17 5380 5,2 1/675 42,5 62 5/11 

Sony HVL-F42AM 280 6 Stufen 15-105 11,5 18 20/28/47 KB: 16/APS 10 5210 3,5 1/806 42,5 72 4/12 

Sony HVL-F43AM 300 22 Stufen 15-105 14 17,5 25/36/50 KB: 24/APS 15 5260 3,5 1/1092 48 79,5 3/12 

Walimex pro Speedlite manuell 80 7 Stufen 18-24 8 12 22/30 KB: 15/APS 10 7150 3,5 Jan-53 38,5 58,5 1/12 

Yongnuo Speedlite YN468 130 24 Stufen 18-85 13 15 16/21/29 KB: 19/APS 12 6450 2,1 1/1000 41 69 7/11 

Yongnuo Speedlite YN565 EX 190 8 Stufen 24-105 13,5 17,5 28/39/52 KB: 18/APS 11 6440 3,3 1/781 45 76 4/12 

Leitzahl WW/50 mm/ 

Tele [LZ] 

Max. mögliche WW- 

Ausleuchtung (mm) 

Farbtemperatur volle 

Leistung (K) 

Ladezeit (s) 

Abbrennzeit (s) 

Messergebnisse 

(Punkte) 

Gesamtpunkzahl 


Test in Heft 

Blitze 

Studioblitze 


Anzahl Blitze 

Blitzleistung (Ws) 

Einstelllichtstärke 

(W) 

B.I.G. GmbH Helios 300P 699 2 300/300 150 6 17 12,5 48 5,3 2,5 570 29 58,5 2/11 

Dörr DPS Touch 300 Kit 998 2 300/300 150 6 17 18,5 52 4,5 1,8 795 36,5 72 10/10 

Dörr Promo Kit DS 150 300 2 150/150 50 3 9 12 20 8 3,5 0 17,5 38,5 5/10 

Elinchrom BX500 Ri to Go Kit 1438 2 500/500 100 5 15 22,5 34 7,1 2 1750 32,5 70 12/10 

Elinchrom Ranger Quadra AS 2070 2 400/400 20 6,6 20 23 42 3,8 2,8 793 32,5 75,5 5/11 

Elinchrom Zoom Head Action Kit 3456 2 3000/3000 300 5 19,5 22,5 107 6,2 2,3 1800 37 79 2/12 

Falcon Eyes TE-300 700 2 300/300 150 5 12 17 55 3,1 1,3 1100 38 67 5/10 

Multiblitz (Manfrotto) Profilux plus 400 2231 2 400/400 150 7 14 20,5 43 3,8 2,2 1020 34 68,5 8/11 

Multiblitz (Manfrotto) X 5 Essential Kit 3000 2 500/500 205 10 19,5 19,5 110 12,6 1 2315 41,5 80,5 6/12 

Sambesigroup N180 Di Studioset 450 2 180/180 75 4 15 20 37 10,2 2,9 1250 22,5 57,5 9/11 

Walimex Pro Studioset Set VE 150/150 Softbox 60x90 490 2 150/150 150 5 13,5 20,5 51 4,5 2,4 810 34,5 68,5 1/12 

Walimex Studio Flash VC 400/400 plus Kit 900 2 400/400 150 6 17,5 17,5 77 8 3 630 30,5 65,5 7/11 

steuerbarer 

Blendenbereich (Ble) 

Ausstattung 

(Punkte) 

Bedienung 

(Punkte) 

Leitzahl (LZ) 

ausgeleuchtete 

Fläche (qm) 

Ladezeit (s) 

Abbrennzeit (s) 

Messergebnisse 

(Punkte) 

Gesamtpunkzahl 


Test in Heft 



Drucker 


Computer-Anschluss 

Druckzeit in Minuten 

SW (3 S.)/Farbe (1 S.) 

Druckkosten pro Blatt 

(Euro) 

Farbverlust (Delta-Lab) 

Handhabung / Praxis 


Druckqualität 


Gesamtwertung 


Tintenstrahldrucker für DIN A3+ 

Canon Pixma IX6550 220 USB 2.0 0:26/1:34 1,61 3 30 48 78 11/11 

Canon Pixma Pro-1 900 USB 2.0, 3:02/3:15 1,72 2 32 50 82 9/12 

LAN 

Test in Heft 

Tintenstrahldrucker für DIN A3+ 

Canon Pixma Pro9000 380 USB 2.0 1:12/1:43 1,64 5,5 26 51 77 7/09 

Mark II 

Canon Pixma Pro9500 750 USB 2.0 2:43/4:27 1,64 2 31,5 53 84,5 10/09 

Mark II 

Epson Stylus Office 240 USB 2.0 0:25/5:15 1,43 1 31 40 71 9/10 

B1100 

Epson Stylus Photo 509 USB 2.0, 1:36/2:35 2,21 0,5 29,5 49 78,5 5/12 

R2000 

LAN 

Epson Stylus Photo 720 USB 2.0 /2:20 1,57 1 32 52,5 84,5 1/09 

R2880 

Epson Stylus Photo 800 USB 2.0, 1:38/2:08 1,58 1 32,5 51,5 84 11/11 

R3000 

LAN 

Stative 

Stativsets 


Gewicht in kg 

Ausstattung 


Bedienung 


Konstruktion und 

Schwingungsfestigkeit 


Gesamtwertung 


Stative 

Berlebach Report 8043 250 2,8 15,5 15 34 64,5 6/12 

Cullmann Magnesit 525C 250 1,6 17 26 12 55 8/09 

Cullmann Magnesit 532C 349 2 15 28 36 79 8/10 

Cullmann Magnesit 532Q 160 2,7 15 29 30 74 6/12 

Feisol CT-3471 330 2,1 10 26 36 72 6/12 

Giottos GTMTL 8351B 280 1,5 12 24 25 61 6/09 

Gitzo GT1542T 750 1 11 22 26 59 6/11 

Gitzo GT2340L 470 2 13 21 35 69 9/07 

Manfrotto 190CXPRO4 412 1,4 10 26 24 60 6/09 

Mantona Titanium Carbon 250 1,1 12,5 24 15 51,5 5/11 

Mantona Titanium Carbon 170 250 1,1 11,5 25 20 56,5 6/12 

Novoflex QuadroPod 490 2,8 19 25 28 72 3/10 

Slik Pro 624CF 260 0,8 8 22 28 58 6/11 

Slik Pro 723CF 350 1,4 9 24 26 59 6/12 

Swarovski Optik AT 101 230 1,9 15 28 29 72 11/10 

Swarovski Optik CT101 342 1,5 9 25 32 66 6/11 

Vanguard Alta Pro 263AT 170 2 17 29 26 72 2/11 

Vanguard Alta Pro 283CT 350 1,7 15 25 21 61 3/11 

Velbon Sherpa Pro CF-535 300 1,3 14 24 23 61 8/09 

Walimex pro FT-6662BT Carbon Pro 140 1,3 13 27 30 70 9/10 

Test in Heft 


Gewicht in kg 

Ausstattung 


Bedienung 


Funktion Stativkopf 


Konstruktion und 

Schwingungsfestigkeit 


Gesamtwertung 


Kugelkopf 

Bilora C283 + 2258 300 2,5 16,5 23,5 8 17 65 7/09 

Cullmann Magnesit 525 + 40200 278 2,8 18 29,5 8 10,5 66 11/09 

Cullmann Magnesit 525 + CB7.3 140 2,3 10,5 27 4 11,5 53 1/12 

Dörr Airpod 160 + HB-45 330 2,2 15,5 26,5 8 9 59 7/09 

Hama Omega Carbon II 270 2,6 14,5 27,5 8 5 55 7/09 

Walimex FW-531 Basic 70 1,5 8,5 25,5 6 9 49 1/12 

3-Wege-Neiger 

Bilora Blue Mag Line III 80 2,4 7 25 6 13,5 51,5 1/12 

Giottos MTL9251B + MH5011 129 2 9,5 21,5 8 10,5 49,5 4/10 

Hama Omega Premium III 200 3,8 12 24 8 16 60 8/11 

Manfrotto 755CX3-M8Q5 StativKit 700 3,2 12 29,5 10 12 63,5 8/11 

Slik Pro 780DX + SH-807e 340 3,4 12,5 29 8 18,5 68 1/12 

2-Wege-Neiger 

Calumet CK9075, CK9167 328 3,9 10,5 25,5 5 20,5 61,5 8/11 

Test in Heft 

IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens 

(verantwortlich i. S. d. P.) 

Chef vom Dienst: Gisela Bean 

Layout, Titel-Layout: Sara D‘Auria 

Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer 

Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette Kniffler, 

Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh; News und Technik: 

Horst Gottfried; Ausstellungen, Service: Gerd Jung; ColorFoto online: 

Werner Lüttgens, Wadim Herdt; Textredaktion und Produktion: Gisela Bean 

Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller 

Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Biebel&Sauer, Malte Neumann, 

Heico Neu meyer, Maximilian Weinzierl, Harald Sayffaerth, Christian 

Rottenegger, Sabine Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas 

Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2, D-85540 Haar 

bei München, Tel. (0 89) 255 56-1111, Fax (0 89) 255 56-16 20, 

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SERVICE | INFO 

fotocommunity 

Liebe Creativ- 

Fotografen 

Seit dem 15. September zeigt unser Wettbewerbsportal 

colorfoto-creativ.de nicht 

nur ein deutlich optimiertes Layout, sondern 

die Webseite trägt auch einen neuen Namen: 

Fotoschwarm. Dies hat zu einigen Fragen 

geführt. Der Hintergrund ist ein neues 

Konzept. 

2008 Creativ wird digital 

Gestartet haben wir colorfoto-creativ.de Mitte 

2008. Damals hatte die Redaktion COLORFOTO 

entschieden, den analogen Creativ-Wettbewerb 

neu zu beleben und auf eine zeitgemäße, 

digitale Basis zu stellen. Als Technikpartner 

gewannen wir Peter Cassel mit seiner Firma 

CCDS. Anfang 2012 stand dann fest: Creativ 

braucht ein moderneres Layout mit mehr 

Möglichkeiten. Insbesondere sollte Creativ 

iPad-fähig werden und mehrere Wettbewerbe 

sollten parallel laufen können. 

Vier Monate später übernahm die WEKA- 

Gruppe die fotocommunity, die nun als 

eigen ständige GmbH zum gleichen Konzern 

wie COLORFOTO gehört. Damit stand zugleich 

fest, dass der Ausbau obsolet ist, denn mit 

dem Zukauf war klar: COLORFOTO würde in 

Zukunft mit der fotocommunity kooperieren 

Auf diese Zusammenarbeit freuen wir 

uns sehr, aber wir bedauern zugleich, dass 

wir damit colorfoto-creativ.de in der jetzigen 

Form aufgeben müssen. 

Im nächsten Schritt gab es zahlreiche Diskussionen 

mit Peter Cassel, der den Technik umbau 

bereits zur Hälfte fertig hatte und das Projekt 

fortführen wollte. Nach wenigen Tagen 

war klar: Wir steigen aus, aber Peter macht 

alleine weiter. Das Projekt heißt nun Fotoschwarm 

und ist eine Wettbewerbsplattform 

für zahlreiche parallel laufende Wettbewerbe. 

Bis Mitte Dezember finden die Colorfotocreativ-Wettbewerbe 

noch auf Fotoschwarm 

statt, dann auf der fotocommunity. Die lange 

Übergangszeit soll Peter eine realistische 

Chance geben, Fotoschwarm mit Schwung 

zu launchen. 

2013 Neustart auf 

fotocommunity.de 

Noch im Dezember starten wir den ersten 

Colorfoto-creativ-Wettbewerb auf fotocommunity.de. 

In Zukunft findet der Creativ- 

Wettbewerb viermal im Jahr statt. Da wir 

liebgewonnene Funktionen wie die Punkte 

aus technischen Gründen auf der fotocommunity 

leider nicht fortsetzen können, wollen 

wir auch nicht den Eindruck erwecken, 

es ginge unverändert weiter: Creativ im Rahmen 

der fotocommunity ist etwas Neues und 

nicht einfach eine Fortsetzung. Fallen also 

die Punkte und Sterne weg, kommt anderes 

hinzu: Wir verdoppeln das Preisgeld auf 2000 

Euro und verdoppeln zugleich den Abdruck: 

Siegerbilder wie Portfolio der Redaktion präsentieren 

wir in Zukunft auf 15 Seiten in 

COLORFOTO und parallel in unserem Creativ- 

Sonderheft, das ab 2013 wie der Wettbewerb 

viermal im Jahr erscheint. 

Seien Sie dabei 

Wir freuen uns auf jeden, der Creativ die 

Treue hält, und mit uns zur fotocommunity 

wechselt. Wer aber gelegentlich auch im Januar 

nochmal auf Fotoschwarm vorbeischaut, 

macht sicher nichts verkehrt. Und sollte es gelegentlich 

plus einmal werden, auch ok. Peter 

und sein Team waren richtig gute Partner in 

den letzte vier Jahren, und gut gemachte Fotowettbewerbe 

kann es nicht genug geben. 

Ebenfalls herzlich zu einem Wechsel eingeladen 

sind die Juroren der Endjury. Doch aus 

rechtlichen Gründen können wir sie nicht 

einfach in die fotocommunity übernehmen. 

Wir brauchen ihre explizite Zustimmung; darum 

werden wir sie in einer Mail bitten. In 

diesem Sinne hoffen wir auf ein Wiedersehen 

auf der fc und wünschen Peter und seinem 

Team alles Gute und viel Erfolg. Mein ganz 

besonderer Dank gilt Eva, der Frau, die hinter 

den Kulissen die Dinge zusammengehalten 

hat: Die vier Jahre Zusammenarbeit waren 

richtig gut, Danke für alles Eva. Wir sehen uns 

wieder. Grüß mir den Pudel, seinen Kumpel 

und Reni. Mit herzlichem Gruß 

Werner Lüttgens 


Foto: Montage, shutterstock 

www.colorfoto.de

colorfoto-creativ.de 

Die Wettbewerbs-Community 

makrofotograf 

Titel: Fruchtfliege 

an Sonnentau 

FOTO 

Ansehen, mitmachen, 

bewerten & gewinnen 

WETTBEWERB 

112 

118 

120 

121 

122 

Portfolio der Redaktion Bilder, die auffallen – die Favoriten der Redaktion 

Die Sieger des Wettbewerbs 48 Die drei Sieger des COLORFOTO-Creativ-Wettbewerbs 

Die Top 7 des Wettbewerbs 48 Diese sieben Bilder haben Sie zu den besten gewählt 

Ein Bild und seine Geschichte Digital aus dem Busfenster 

Fotografen-Portfolio Persönlichkeiten hinter der Kamera – Daniel Nimmervoll 



Das Portfolio Thema: Formenspiele 

der Redaktion 


BieneG 

Wiesenbocksbart und 

Wasser, immer ein lohnendes 

Motiv: Ich verwendete 

dazu eine große Blende 

(2,8), um die Schärfe gezielt 

auf einen gewünschten 

Punkt zu bringen, während 

der Hintergrund harmonisch 

verschwimmt. 

Ohne Titel 


c.ellger 

Montage mit Köpfchen: 

Eine Komposition, die von 

der Idee, den Farben, der 

Linienführung und Umsetzung 

gleichermaßen lebt 

(Redaktion). 

Titel: Kleine Königin 

fleckma 

Location Wien, auf Motivsuche 

nach moderner Architektur: Es 

reizte mich die symmetrische 

Struktur der Dachkonstruktion, bei 

der ich nur den Kontrast und die 

Sättigung verstärkte. Aufgenommen 

mit einer Canon 5D Mark II 

bei Brennweite 24 mm.. 

Titel: Austria Center Vienna 



tanack1 

Durch das drohende Gewitter 

war zwar Eile geboten, 

die Strohballen einzubringen, 

aber die Zeit 

reichte für diesen dynamischen 

Schnappschuss 

mit meiner Nikon D90 bei 

18 mm Brennweite im 

Auto-Modus. 

Titel: Windkraft 

mycom2 

Bahnhof Leiden, Holland, wo die 

bunten Schirme an der Decke 

hängen. Aufgenommen im Auto- 

Modus mit meiner Panasonic FZ 

DMC-150 und vielen Reisenden 

um mich herum. Ich habe nachträglich 

lediglich den Hintergrund 

in Photoshop verwischt – fertig! 

Titel: olypic scherm 

zamg 

Faszination Makrofotografie: 

Ein Beispiel für die 

perfekte Umsetzung aus 

Belichtungszeit, Brennweite, 

Blende und Licht 

(Redaktion). 

Ohne Titel 



dexter.haven 

Unterschiedlich gefüllte 

Schnapsgläser 

versenkt in einem 

Aquarium, dahinter 

ein Blitz mit Softbox. 

Zum Auslösen meiner 

Nikon D90 benutzte 

ich einen Fernauslöser. 

Der Rest war 

eine Sache von vielen 

Versuchen und 

unterschiedlichem 

Timings. 

Titel: 6 auf ex 

thomas 

weinholzner 

Einfaches Motiv 

kreativ umgesetzt 

mit einer Nikon D300 

bei 105 mm Brennweite, 

Blende 14, ISO 

200 und 1 /200 s. Nachbearbeitet 

in Photoshop 

Lightroom. 

Titel: COLORS 


ainer klassmann 

Bei manchen Szenen entfaltet sich die 

volle Bildwirkung einfach nur in Schwarzweiß. 

Aufgenommen wurde das Bild 

übrigens an der Atlantikküste Namibias 

mit einer Canon EOS 5D, 400 mm Brennweite, 

Blende 14 und 1 /1250 s. 

Titel: Seaside 

angie18 

Elbe-Deich: Zwei Bilder, montiert 

zu einem, verbinden das Typische 

dieser Region: grasende Schafe 

mit einem Leuchtturm, der unzähligen 

Schiffen seit jeher den Weg 

zum Hamburger Hafen weist. 

Titel: auf dem Deich


Die Sieger 

Community 

und Jury 

haben entschieden: Diese 

drei Bilder sind spitze. Die 

Sieger fotos wählte eine Jury 

aus den zehn besten Bildern 

des Wettbewerbs (Top 10). 

1. Platz 

Titel: ohne 

Prämie: 500 Euro 

heike fuchs 

Das Bild „über den Dächern von Wien“ 

ist eigentlich im Studio entstanden und 

wurde als Composing bearbeitet. Damit 

ist es mir gelungen, einen perfekten Moment 

in der Dynamik der Körpersprache 

einzufangen, finde ich. 


2. Platz 

Titel: Mantis religiosa 


Natur 

Die „mantis religiosa“ hatte ich erst nicht bemerkt, 

bevor sie ihren Kopf drehte und in meine Canon 

EOS 40D schaute. Aufgenommen bei 100 mm 

Brennweite, Blende 7,1, ISO 200 und 1 /80 s. 

3. Platz 

Titel: es war einmal… 


Simone Richter 

Wie der Titel vermuten 

lässt, habe ich diese Szene 

in Anlehnung an das 

Märchen „Dornröschen“ 

gestaltet und mit einem 

Hauch Erotik angereichert. 

Aufgenommen mit einer 

Canon EOS 7D und 

24 mm Brennweite. 



Top 

7 

Diese 

sieben Fotos haben nach den 

drei Siegerbildern die besten Wertungen 

der Community erhalten. 

betrained Titel: Meins!!! 

stritz25 Titel: Monte Oliveto Maggiore 

J.K.Rade Titel: Harzbiene 

emwi Titel: ..until the end of the world… 

Marko Koenig Titel: Braunbär 

somYot Titel: zwei in einem ... wer bin ich???? 

Daniel Nimmervoll Titel: Bottled 


Ein Bild und seine Geschichte 

Digital aus dem 

Busfenster 

März 2007, Ausflug Lanzarote. Die Insel faszinierte mich schon 

immer, und so überredete ich einige Kollegen meines Fotoclubs zu 

einer Reise. Wir waren etwa zehn Hobbyfotografen. Das Motiv sah 

ich durch das Fenster bei einer Busrundfahrt. Ich lief zurück zur 

letzten Sitzreihe und versuchte die Landschaft mit meiner Canon 

5D und einem 24–105-Zoomobjektiv möglichst ohne Spiegelungen 

einzufangen. Ein Clubkollege, der noch nicht digital fotografierte, 

meinte, ich könne das auch lassen, durch das Fenster werde das 

sowieso nichts. Doch ich ließ mich nicht irritieren und betätigte bei 

Blende 5,6, 1 /160 s den Auslöser. 

Als ich meinem Kameraden abends das Bild am PC zeigte, 

nachdem ich Kontrast und Farben korrigiert hatte, traute er seinen 

Augen kaum, so gelungen erschien ihm der Schuss. Mir jedoch 

war der Feuerberg alleine noch zu wenig, und als ich die Kamele 

im passenden Licht in einer anderen Aufnahme entdeckte, stellte 

ich diese mit Photoshop frei und montierte sie in den Bildvordergrund. 

Übrigens kauft sich mein Clubkollege gleich nach Reiseende 

eine Digitalkamera und inzwischen ist auch er aktives COLOR 

FOTO-creativ-Mitglied, und wir gehen öfters gemeinsam fotografieren. 



PORTFOLIO DANIEL NIMMERVOLL 

Infiziert! 

Shoot ‘em up 




Big Bubble 




Infinitely 




Green jellyfish 


Persönlichkeiten hinter der Kamera 

Daniel Nimmervoll, Chemieverfahrenstechniker, 

1981 in Linz, Österreich, 

geboren, beschäftigt sich 

seit 2007 intensiver mit der Fotografie. 

Er sieht sich als ambitionierter 

Hobbyfotograf, der sich nicht 

mit 0815-Schnappschüssen zufriedengibt, 

sondern immer neue 

Herausforderungen annimmt, die 

er professionell und absolut perfekt 

umzusetzen versucht. 

Den Tropfenvirus hat Daniel Nimmervoll 

sich im Dezember 2010 zufällig beim Besuch 

des DSLR-Forums www.dslr-forum.de/ 

showthread.php?t=407068 eingefangen. Begeistert 

tauschen sich Tropfenabhängige in 

diesem Thread über die Voraussetzungen 

zum perfekten Ablichten von Flüssigkeiten 

aus. Nimmervoll berichtet: „Nicht Konkurrenzkampf 

ist hierbei angesagt, sondern Erfahrungs- 

und Know-how-Austausch, im 

Internet unter Fotografen eine Seltenheit“. 

Nimmervoll verwendet für seine Tropfenbilder 

eine Canon EOS 5D Mark II mit Sigma 

2,8/150-mm-Festbrennweite. Er urteilt: „Diese 

Brennweite ist ideal, da Objektiv und Kamera 

so nicht dauernd Wasserspritzer abbekommen.” 

Als Steuergerät dient ein StopShot 

von Cognisys mit drei zweipoligen Ausgängen, 

auf die Standard-Chinch-Stecker passen. 

Jeder Ausgang wird vom StopShot angesteuert 

und mittels Controller auf die Millisekunde 

genau ein- oder ausgeschaltet. 

Um die Größe der Tropfen zu bestimmen, 

wird am ersten Ausgang (Trigger 1) ein Magnetventil 

angeschlossen. Um zum Beispiel 

einen ersten Tropfen zu erzeugen, öffnet das 

Ventil 50 Millisekunden. Danach schließt es 

90 Millisekunden und öffnet sich noch mal 

44 Millisekunden für den zweiten Tropfen. 

Wählt der Fotograf die Zeit kürzer, wird der 

Tropfen kleiner. Wenn das Magnetventil 

nach dem zweiten Tropfen geschlossen hat, 

löst die Kamera, die am Trigger 2 angeschlossen 

ist, je nach Konfiguration, zum Beispiel 

nach 120 Millisekunden aus. Am dritten Trigger 

lässt sich, wenn gewünscht, noch ein 

zweites Magnetventil anschließen, um ein 

Projektil (Diabolo) in den Versuchsaufbau 

einzuschließen. Nur wenn alles perfekt ausgetüftelt 

ist, kann der Fotograf sich auf die 

Tropfenformen sowie Licht und Farbgestaltung 

konzentrieren. Beim Lichtsetzen ist zu 

beachten, dass die Bilder über die Abbrenndauer 

der Blitze unabhängig von der Verschlusszeit 

der Kamera eingefroren werden. 

Nimmervoll erläutert: „An der Kamera kann 

eine 1 /125 s oder 1 s Verschlusszeit eingestellt 

sein, maßgebend ist nur, dass der Raum so 

dunkel ist, das ohne Blitz das Foto komplett 

schwarz dargestellt wird.“ Und natürlich 

müssen die Blitze eine sehr kurze Abbrenndauer 

besitzen, damit sich die Bewegungen 

von < 1 /10 000 Sekunden einfrieren lassen. Dazu 

wird die Blitzleistung etwa auf 1 /32 oder 

1 /128 gedrosselt. Für Schärfentiefe sorgt Blende 

16 und für Bildqualität ISO 200. Die Technik 

allein schafft allerdings nur die Basis für 

die Tropfenkompositionen. Komplexere und 

ruhigere Formen lassen sich erzeugen, indem 

dem Wasser Guarkernmehl oder etwas 

Zucker beigemischt wird und man dieses vor 

der Aufnahme filtert. Das erhöht die Viskosität, 

versichert Nimmervoll. Er färbt das Wasser 

zudem mit Lebensmittelfarbe ein. Ihn 

begeistert, dass er bei der Tropfenfotografie 

seiner Fantasie und Kreativität freien Lauf 

lassen kann. Daniel Nimmervoll urteilt: „Die 

vielen unterschiedlichen Formen, die ich bei 

jedem Shooting zu sehen bekomme, treiben 

mich immer weiter voran.“ 

www.fotocommunity.de/fotograf/ 

daniel-nimmervoll/1050125 

www.nimmervoll.org 

Ausrüstung 

Kamera: Canon EOS 5D Mark II 

Objektive: Sigma 2,8/150 mm 

Blitz: Canon 580 EX II, 2 Canon 540 EZ 

Zubehör: StopShot von Cognisys 

Lamp 

Leading 


VORSCHAU | JANUAR 

Neuheiten im Test 

Zwei 

photokina-Neuheiten von 

Canon, die EOS 6D und die EOS M, 

mit allen Testdaten aus dem Testlabor. 

Außerdem: das Panansonic- 

System im großen Überblick. 

Fotos: Image Engineering 

Foto: Siegfried Layda 

Foto: Maximilian Weinzierl 

Aus dem Testlabor 

14 Festbrennweiten von 40 bis 90 mm 

Getestet wurden die Objektive – Standard bis 

leichtes Tele – an den Vollformatkameras 

Nikon D800 und Canon 5D Mark III. 

Sonneninsel 

Fotografieren auf La Digue 

Herbst und Winter hinter sich lassen, und 

ab mit der Kamera auf die Seychellen. 

Siegfried Layda war auf La Digue. 

Alle Jahre wieder 

Weihnachtsmärkte fotografieren 

Weihnachtsmärkte sind ein Fall für gefiltertes 

Blitzlicht und RAW-Modus. Warum das so 

ist, erfahren Sie von Maximilian Weinzierl. 

Foto-Creativ 

Tiere in ihrer natürlichen Umgebung 

Creativ-Fotografen zeigen, mit welcher spannenden 

fotografischen Ausbeute sie aus der 

freien Wildbahn zurückkehren. 

Foto: pichlerf 

Kamerapraxis 

Tipps zur Olympus OM-D 

Wir haben einen Profi mit der Olympus 

OM-D auf Motivsuche geschickt. Praxistipps 

und Bildergebnisse auf sechs Seiten! 

Foto: Hersteller 

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Das nächste COLORFOTO erscheint am 7. Dezember 2012 

Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern. 


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