stereoplay Transmissionline-Boxen: Im Bass einfach besser? (Vorschau)
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02 | 2013<br />
Die technische Dimension von HiFi<br />
Deutschland 6,50 €<br />
<strong>Transmissionline</strong>-<strong>Boxen</strong><br />
<strong>Im</strong> <strong>Bass</strong><br />
<strong>einfach</strong> <strong>besser</strong>?<br />
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Newtronics, PMC, T+A<br />
TEST AV-Receiver<br />
Die neuen Flaggschiffe von:<br />
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High Voltage Multi Source Player MP 3000 HV<br />
Der neue Digital-Player Maßstab<br />
HV = High Voltage steht für ein revolutionäres Konzept einer neuen High End-Elektronikserie.<br />
Der Multi Source Player MP 3000 HV ist der Digitalplayer dieser Linie, ein einzigartiges Gerät, das den Zugriff auf alle verfügbaren<br />
Digitalquellen in absoluter High End-Qualität ermöglicht!<br />
Er ist mit dem besten Digital-Analogwandler ausgestattet, den T+A jemals entwickelt hat. Der MP 3000 HV wandelt nicht nur die eingebauten<br />
Quellen wie CD-Laufwerk, Streaming Client und FM-Tuner in höchster Qualität, sondern steht auch einer Vielzahl externer Quellen,<br />
wie PCs, mit professionellen Anschlüssen zur Verfügung. Röhrenähnliche Klangcharakteristik erreichen wir durch unsere neue High-Voltage<br />
Technologie in den analogen Ausgangsstufen; so vereinen sich endlose Kraft und audiophile Sensibilität.<br />
Unglaublich aufwändige Gehäuse aus massivem Aluminium zeichnen die<br />
HV-Serie aus. Sowohl der Entwicklungsaufwand als auch die Verarbeitung<br />
sind bei diesen Geräten exorbitant:<br />
Der Verzicht auf jegliche magnetische Materialien in und an den Gehäusen,<br />
konsequenter vollsymmetrischer Kanalaufbau, sowie fünf abgeschirmte und<br />
separate Gehäusekammern ermöglichen ein Klangniveau, das bisher von<br />
Multi Playern nicht erreicht wurde!<br />
01067Dresden,www.radiokoerner.de(0351/4951342).06108Halle,JP-electronicamOpernhaus(0345/2026735).10559Berlin,HifiPlay(030/3953022).10623Berlin,KingMusic(030/88550600).20095Hamburg,LichtenfeldMediaGmbH(040/30805-10).24114Kiel,HifiStudio»Hört-sich-gut-an«(0431/61056).26125Oldenburg,Hifi+HifiGmbH(0441/3900060).28211Bremen,WilliSchönbornHifi(0421/239033).<br />
28866 Posthausen, Dodenhof - Die Technikwelt (04297/30). 30159 Hannover, Alex Giese Hi-Fi+TV-Technologie (0511/35399737). 30167 Hannover, Uni Hifi Audio & Video GmbH (0511/703737). 32049<br />
Herford,HifiStudioUnger(05221/2017). 40210Düsseldorf,HifiReferenz(0211/325152).40477Düsseldorf,HiFiAudioUlrikeSchmidt(0211/787300).42103Wuppertal,Audio2000KG(0202/454019).44805<br />
Bochum,HiFi-CenterLiedmann(0234/3849697).45127Essen,HifiSpezialistWernerPawlak(0201/236389).45472Mülheim,WernerPawlakHifiZentrum(0208/498253).45663Recklinghausen,Moldenhauer(02361/60050).47051Duisburg,HifiStudioamStadttheater(0203/25014).<br />
50667Köln,MSPHifiStudioGmbH(0221/2575417).53113Bonn,HiFiLinzbachOHG(0228/222051).53797Lohmar-Wahlscheid,<br />
Musik & Akustik Norbert Maurer (02206/9074361).55116 Mainz, NEU Die Hifi Profis (06131/275609-0).56068 Koblenz, Schmitz Hifi Video (0261/38144).59065 Hamm,Auditorium (02381/93390).60318<br />
Frankfurt, Die Hifi Profis (069/92004111).60437 Frankfurt, media@home Jilg (069/5072106).63225 Langen,Vogdt Klang und Bild (06103/977777).63739 Aschaffenburg, Hifi Dillity OHG (06021/24188).<br />
64283 Darmstadt, Die Hifi Profis (06151/1710-0).65185 Wiesbaden,Die Hifi Profis (0611/373839).65185 Wiesbaden, www.fair-kaeuflich.de (0611/4503262).68161 Mannheim,NEU Media Profis Handels<br />
GmbH (0621/3098110).68199 Mannheim,Expert Esch (0621/1239800).69115 Heidelberg,Expert Esch Galerie (06221/656650).70178 Stuttgart,Multi Media 26 (0711/294444).70182 Stuttgart, Graf Hören<br />
& Sehen (0711/2348686).71101 Schönaich,Hifi +Wohnen Schild (07031/754242).71636 Ludwigsburg,Talmon Gros (07141/96000). 72764 Reutlingen, Akustik Studio Biegler (07121/748450). 74072 Heilbronn,<br />
Informationstechnik Eberwein GmbH (07131/80320).76131 Karlsruhe,Löb High Fidelity (0721/22341). 79098 Freiburg,Hifi Studio Polansky (0761/31186).79104 Freiburg,EP:Velde (0761/25764).<br />
79588 Efringen-Lörrach, Puls HiFi High End Surround (07628/1786).79761 Waldshut, Akustik Studio Huber (07751/6427). 80333 München, Home Entertainment Concept Store (089/20186691). 81667<br />
München, Hifi Concept (089/4470774). 93047 Regensburg, Klang Galerie Ton Bild & Design (0941/5999353). 95213 Münchberg, HIFI REGLER (09251/879-500). 97437 Haßfurt, Euronics Schlegelmilch<br />
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Editorial<br />
Holger Biermann<br />
Frei<br />
machen<br />
1 Meter pure<br />
Faszination<br />
»Schlank verpackte<br />
Leistungsfähigkeit« AreaDVD 7/12<br />
Vielleicht werden Sie sich wundern,<br />
dass auf dem Titel eine CD nur abgebildet<br />
ist. Fehlt da womöglich der Tonträger?<br />
Nein. Die Musik, die wir in dieser<br />
Ausgabe für Sie bereithalten, würde auf<br />
eine CD allein schon von der Datenmenge<br />
her niemals passen. In Zusammenarbeit<br />
mit Ingo Schmidt-Lucas von HD-Klassik<br />
haben wir nämlich einen sahnemäßigen<br />
HiRes-Sampler zusammengestellt, der<br />
musikalisch und klanglich mit das Beste<br />
ist, was derzeit im Bereich Klassik zu<br />
bekommen ist. Sieben einzigartige Aufnahmen<br />
prominenter Tonmeister in<br />
Masterband-Qualität – also in 24 Bit/192<br />
kHz-Auflösung – können Sie unter<br />
www.hd-klassik.com/<br />
<strong>stereoplay</strong>-klassikedition1<br />
Rubbelfeld auf der CD vom Titel. Die<br />
Hintergrund-Story zur Musik und zur Idee<br />
von HD-Klassik (ab Seite 52) führt Sie<br />
treffsicher zum schnellen Download. Und<br />
der Ratgeber ab Seite 48 zeigt auf, wie<br />
man am meisten aus diesen Aufnahmen<br />
in Masterband-Qualitäten herausholt.<br />
Es gibt nicht wenige, die bei HiRes-Musik<br />
versus klassische CD-Auflösung den<br />
Vergleich mit HD- und analogem Bild<br />
wagen. Ich würde nicht ganz so weit gehen,<br />
aber die Unterschiede sind teils frappierend.<br />
Aber machen Sie sich frei von<br />
Erfahrungen, die andere gemacht haben.<br />
Probieren Sie es aus – es kostet ja nichts.<br />
Ich bin gespannt auf Ihre Erfahrung!<br />
Herzlichst, Ihr<br />
„...den größten Klang<br />
aus wenig Volumen“<br />
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Inhalt<br />
Test & Technik<br />
Sub/Sat-Lautsprecher<br />
012 Kleines, faszinierendes High-Tech:<br />
Das Minx-System von Cambridge<br />
On-Ear-Kopfhörer<br />
016 Lieber offen oder lieber geschlossen?<br />
Philips und Sennheiser überraschen mit<br />
klangstarken Neuheiten<br />
AV-Receiver<br />
020 Die wichtigsten Flaggschiffe im Test:<br />
Denon AVR-4520, NAD T 777, Pioneer<br />
SC-LX86 und Yamaha RX-A3020<br />
Phono-Vorstufe<br />
032 Dank Röhre ganz weit vorn:<br />
Die neu überarbeitete Audio Research<br />
Reference Phone 2 SE klingt überragend<br />
Mobiler HiRes-Player<br />
038 Fantastisch auch in der Heimanlage:<br />
Der AK 100 von iRiver für 800 Euro<br />
Audio-Netzwerk-Player<br />
040 French Connection zum HiRes-Klang:<br />
Der vielseitige Atoll ST 100<br />
CD-Player + D/A-Wandler<br />
042 Das Beste aus beiden Welten:<br />
Der EMM Labs MA 2 kann auch DSD<br />
Vollverstärker<br />
046 4 Endstufen, viel Kraft + HiRes-USB:<br />
Pioneers Top-Verstärker A-70<br />
Lautsprecher<br />
056 Großes <strong>Transmissionline</strong>-Spezial<br />
<strong>Im</strong> Test: McIntosh XR100, Newtronics<br />
Temperance, PMC twenty.22,<br />
Rega RS7, T+A Criterion TCD 210 S<br />
16<br />
32<br />
20<br />
Die Besten für 300 Euro<br />
Sennheiser Momentum und Philips Fidelio X1<br />
Großer Röhrenzauber<br />
Nach dem Hörtest neue Referenz: Audio Research Phone 2 SE<br />
Die Dickschiff-Parade<br />
Wer gewinnt im großen AV-Receiver-Wettstreit?<br />
4<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
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Erwärmender<br />
HiFi-Klassiker<br />
Der Rein-Class-<br />
A-Vollverstärker<br />
Musical Fidelity A1<br />
72 132<br />
Peter Gabriel<br />
remastered<br />
So! Warum sich die<br />
große Peter Gabriel<br />
Box doch lohnt<br />
Magazin<br />
008 News, Facts, Trends:<br />
Wilson Audio Alexia, Mini- Röhre Cayin<br />
MT 12 N, neue Geräte und Strategien bei<br />
Teufel; Tonmeistertagung 2012<br />
010 Vor 30 Jahren:<br />
AEC-Superbox mit Ionenhochtöner<br />
Ratgeber & Service<br />
048 Ratgeber Download:<br />
So bleibt die HiRes-Qualität erhalten<br />
Alle Testgeräte<br />
alphabetisch<br />
040 Atoll ST 100<br />
032 Audio Research<br />
Reference Phono 2 SE<br />
012 Cambridge Minx<br />
022 Denon AVR-4520<br />
042 EMM Labs Meitner MA 2<br />
038 iRiver AK 100<br />
066 McIntosh XR100<br />
42<br />
Besser<br />
macht´s<br />
keiner<br />
Der Meitner MA 2<br />
ist CD-Player und<br />
Wandler – beides<br />
kann er fantastisch.<br />
024 NAD T 777<br />
064 Newtronics Temperance<br />
016 Philips Fidelio X1<br />
046 Pioneer A-70<br />
026 Pioneer SC-LX86<br />
058 PMC twenty.22<br />
060 Rega RS7<br />
016 Sennheiser Momentum<br />
062 T+A Criterion TCD 210 S<br />
028 Yamaha RX-A3020<br />
072 HiFi-Klassiker Musical Fidelity A1:<br />
Warum der Class-A-Amp so beliebt ist<br />
128 Fachhändler-Termine:<br />
Schauen Sie vorbei! Hören Sie rein!<br />
132 Peter Gabriels remasterte „So“:<br />
Die Box mit CD, LP und HiRes-Download<br />
152 Die Rang & Namen-Liste:<br />
Über 1000 Geräte im Testvergleich<br />
<strong>stereoplay</strong> music<br />
144 Living Stereo zum Dumping-Preis?<br />
134 – 150 Über 50 Rezensionen aus Pop,<br />
Oldies, Jazz und Klassik auf CD,<br />
DVD, Blu-ray und Vinyl:<br />
Aaron Neville, Zucchero, Ben Harper,<br />
Steve Lukather, Bryan Ferry Orchestra,<br />
Soundgarden, Falco, Patti Smith, Ideal...<br />
<strong>Im</strong>mer schön langsam<br />
Meister Slowhand hat eine<br />
traumhafte Deluxe Edition<br />
herausgebracht.<br />
Seite<br />
140<br />
Rubriken<br />
003 Editorial<br />
128 Leser fragen,<br />
<strong>stereoplay</strong> antwortet<br />
154 <strong>Im</strong>pressum<br />
162 <strong>Vorschau</strong>
Magazin Neuheiten schon gehört<br />
Neuer Name<br />
Aus Raider wird Twix<br />
HiFi-Messungen zum Billigtarif<br />
Analyse-Software für iPhone, iPad & Co.<br />
Jahrzehntelang war es für<br />
den Schwaben Roland<br />
Gauder sowie für den<br />
Berliner Chassis-Hersteller<br />
eine Win-Win-Situation,<br />
dass Gauder unter dem<br />
Label Isophon entwickelte<br />
und produzierte. Ende<br />
2012 aber verließ die letzte<br />
Gauder-Box mit Isophon-<br />
Bestückung die Manufaktur,<br />
und so gibt es für die<br />
Namens-Überschneidung<br />
keinen Grund mehr.<br />
Ab 1.1.2013 laufen die<br />
fantastischen Gauder-<br />
Konstruktionen unter<br />
eigenem Namen: Gauder<br />
Akustik. Wir meinen: Das<br />
wurde auch Zeit.<br />
Eine weitere, sehr angenehme Folgeerscheinung des iPhone-Booms:<br />
Man kann höchst <strong>einfach</strong> – und in diesem Falle auch höchst günstig – seine<br />
HiFi-Messungen vornehmen. Der Potsdamer Anbieter DSP Mobile hat mit<br />
Analyzer (13,99 Euro im iTunes Store) eine trickreiche Software entwickelt,<br />
die recht genaue Schallpegelmessungen und Frequenz-Analysen erlaubt.<br />
Noch genauer werden die Werte mit<br />
einem externen Mikrofon wie dem<br />
MicW i436, das ebenfalls im iTunes<br />
Store erhältlich ist und für erstaunlich<br />
exakte Entzerrungen sorgt.<br />
Weitere Infos:<br />
www.dspmobile.de<br />
Die neue Macht<br />
Superbox Alexia von Wilson Audio<br />
Das ganze Wissen aus vielen Generationen WATT/<br />
Puppy kommt hier zusammen. Die neue Alexia ist<br />
wieder ein ausgetüftelter Mix verschiedener Wilson-<br />
Kunststeine. Vom Habitus ist die Alexia etwas größer<br />
als die berühmte kleine Schwester (die jetzt Sasha<br />
W/P heißt), aber mit 54 000 Euro auch etwas teurer.<br />
Das Besondere ist hier, dass auch der Hoch töner ein<br />
eigenes, abgekoppeltes Gehäuse hat, damit man auch<br />
ihn – nach altem Wilson‘schen Ideal – perfekt auf den<br />
Hörplatz ausrichten kann.<br />
Infos: 040 / 2785860 oder www.audio-components.de<br />
Runde Sache<br />
Olive mit „Volks-Docking-Station“<br />
Super verarbeitetes Alu-Gehäuse, made<br />
in USA, eine offene Plattform für alle<br />
Betriebssysteme und eine eingebaute<br />
Festplatte. Das neue Olive „One“ ist aber<br />
noch mehr, nämlich echt billig: Nur 400<br />
US-Dollar soll das Schmuckstück kosten.<br />
Infos: www.myoliveone.com<br />
6<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Die Nächste, bitte!<br />
Phonar präsentiert die Next Generation der P-Linie<br />
Mit der Veritas P8 Next<br />
lässt Phonar nun auch das<br />
Flaggschiff der Serie vom<br />
Stapel laufen. Die Basis<br />
der P8 ist wie auch beim<br />
Vorgängermodell eine<br />
symmetrische Mittelhochton-Anordnung,<br />
die von<br />
einem 8-Zoll-Tieftöner<br />
auf der Seite im <strong>Bass</strong><br />
unterstützt wird.<br />
3000 Euro verlangen die<br />
Norddeutschen für die<br />
P8 Next. Sie bieten dafür<br />
aber auch einiges an<br />
Mehrwert.<br />
Der Hochtöner ist – wie<br />
üblich in dieser Serie –<br />
ein Scan-Speak, die<br />
Innenverkabelung<br />
kommt vom US-amerikanischen<br />
Edelanbieter<br />
Wire World.<br />
Infos: 04638 / 89240<br />
oder www.phonar.de<br />
Die feinen Ohrwürmer<br />
Neue In-Ear-Hörer von Denon<br />
Denon wird in Sachen Kopfhörer ja immer ein<br />
wenig unterschätzt. Ganz zu Unrecht, wie auch<br />
der neue AH C 250 unterstreicht. Das hochwertig<br />
gemachte Ohrwürmchen kostet zwar 200 Euro,<br />
fasziniert aber mit höchster Neutralität und wunderbar<br />
sattem <strong>Bass</strong>. Infos: 02157 / 12080 oder www.denon.de<br />
Neue Heimat<br />
Exposure mit neuem Vertrieb<br />
Die Klasse-Produkte der britischen High-End-Schmiede<br />
haben bei den High Fidelity Studios in Augsburg eine neue<br />
Bleibe gefunden und sollen dabei (zum Beispiel die Geräte der<br />
1010er Serie für je 600 Euro) sogar günstiger geworden sein.<br />
Infos: 0821 / 37250 oder www.high-fidelity-studio.de<br />
KEINE KOMPROMISSE.<br />
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:<br />
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber<br />
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€<br />
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:<br />
TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE
Magazin Neuheiten schon gehört<br />
Auf Teufel lass raus<br />
Neue Produkte und neue Strategien bei<br />
Deutschlands großem Direktvermarkter<br />
Noch kurz vor der Weihnachtszeit<br />
veranstaltete der Berliner Lautsprecher-<br />
Teufel eine kleine, aber feine Presserunde,<br />
in der schnell deutlich wurde, dass<br />
von der Mannschaft um den neuen<br />
Geschäftsführer Edgar van Velsen (in<br />
Bild 1 links neben Marketingleiter<br />
Christoph Hintze) noch einiges zu<br />
erwarten sei. Natürlich hatte man das<br />
ein oder andere Produkt schon fertig –<br />
wie etwa das neue vollaktive Motiv 2<br />
(Bild 2), das in seinen Satelliten mit<br />
Koax-Treibern und im <strong>Bass</strong> auf einen<br />
stattlichen 10-Zöller zurückgreifen kann.<br />
Trotz USB-Eingang, klasse Verarbeitung<br />
und sehr elegantem Äußeren soll das<br />
Set nur bei 500 Euro liegen.<br />
Noch beeindrucker war ein Pärchen<br />
Standboxen, ebenfalls mit Koax im<br />
Mittelhochton und drei 7-Zoll-Bässen,<br />
das fast perfekt verarbeitet und richtig<br />
hübsch war; nicht einmal Schrauben<br />
waren noch zu sehen. Klasse, zumal die<br />
Schmuckstücke nur 2400 Euro kosten<br />
sollen. Wir hätten hier gern Fotos gezeigt,<br />
doch diesbezüglich lag ein Bann<br />
auf ihnen. <strong>stereoplay</strong> reicht die Bilder –<br />
sobald freigegeben – nach.<br />
Aber schon diese beiden Produkte<br />
zeigen, wo es bei Teufel die nächsten<br />
Jahre hingeht: Die Klangqualität soll auf<br />
hohem Niveau bleiben, aber in Sachen<br />
Bedienerfreundlichkeit, Anfassqualität<br />
und stimmigem Design wird wohl vieles<br />
<strong>besser</strong> werden. Nun hat man bei Teufel<br />
ja schon vor Jahren die höchst innovative<br />
Netzwerk-Schmiede Raumfeld<br />
gekauft. Diese wird wieder eigenständiger<br />
und weiter verfeinert.<br />
Auf dem Event waren höchst beeindruckende<br />
Prototypen zu hören. Und<br />
natürlich geht auch Teufel am großen<br />
Mobilthema nicht vorbei. Der Aureol<br />
Real (Bild 3), ein offener Kopfhörer für<br />
99 Euro, klingt wahrhaft erstaunlich gut.<br />
1 2<br />
3<br />
8<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Mit viel Dynamik<br />
Docking-Station von Philips<br />
Auch Philips beackert den boomenden Markt der<br />
Docking-Stationen mit Verve: Das größte der neuen<br />
Modelle heißt DS 7580, kostet 130 Euro und verfügt<br />
über eine Dynamik-Anpassung sowie über einen<br />
erstaunlich properen <strong>Bass</strong>. Dass die Verarbeitung gut<br />
ist, versteht sich von selbst. Infos: 0800 / 000 7520<br />
oder www.philips.de<br />
DALI EPICON<br />
Eine neue Ära hat begonnen!<br />
Erleben Sie 30 Jahre Lautsprecherentwicklung auf höchstem Niveau<br />
und lassen Sie sich von unserer neuen Referenz verzaubern. Klanglich<br />
wie optisch ist die DALI EPICON Serie eine Ausnahmeerscheinung und<br />
wird auch Sie durch die Liebe zum Detail begeistern.<br />
EXZELLENT<br />
STEREO 11/2012<br />
Starke Kräfte<br />
Edel-Kopfhörer von NuForce<br />
Mit dem HP 800 erobert NuForce neue,<br />
gehobene Preisklassen. 150 Euro<br />
kostet der gut verarbeitete,<br />
geschlossene Hörer, der mit<br />
40-Millimeter-Treibern ausgestattet<br />
ist. Bislang konnten wir<br />
nur reine Muster bestaunen.<br />
Die aber machten fraglos<br />
Appetit auf mehr.<br />
Infos: 0201 / 8325825 oder<br />
www.digital-highend.com<br />
“Die neue Messlatte in der<br />
10.000-Euro-Klasse”<br />
(EPICON 6 in STEREO 07/12)<br />
i-fidelity.net 10/2012<br />
Blick in die Röhre<br />
Cayin-Röhren-Amp für 650 Euro<br />
Mit dem MT12N schießt Cayin den Vogel ab. Die Front aus<br />
Echtholz sieht lecker aus und die Röhrenbestückung plus<br />
der recht üppigen Übertrager bringen den kleinen Verstärker<br />
auf knapp 2 x 10 Watt. Nicht viel, aber klanglich ist er<br />
top. Infos: 06174 / 2597880 oder www.cayin.com<br />
Sie finden die EPICON Serie nur bei ausgewählten und engagierten Stützpunktpartnern:<br />
Audio Forum HiFi-Studios GmbH, Nestorstraße 56 (Ecke Kurfürstendamm 150),10709 Berlin • Triangle Trading<br />
Enterprise eKfr., Gardeschützenweg 86, 12203 Berlin • RAE-Akustik GmbH, Dahlenburger Landstraße 72,<br />
21337 Lüneburg • Hifi Studio am Hofweg Juergen Boesch GmbH, Hofweg 11, 22085 Hamburg • Hi-Fi-<br />
Studio “Hört-sich-gut-an” GmbH, Hermann-Weigmann-Straße 12-16, 24114 Kiel • Studio45, Breitenweg<br />
57-59, 28195 Bremen • HiFi Studio Gärtner, Ehlenbrucher Straße 6, 32791 Lage / Kachtenhausen • Radio<br />
Sandforth GmbH & Co KG, Riemekestraße 48-50, 33102 Paderborn • HiFi Spezialist, Wehrdaer Weg 18a,<br />
35037 Marburg • Hifi Gärber, Abtstor 7-9, 36037 Fulda • Hifi Referenz Hans Weiß GmbH, Steinstraße 31,<br />
40210 Düsseldorf • GROBI - D.+ P. Schappert GbR, Matthias-Claudius-Str. 13a, 41564 Kaarst • Hi-Fi Center<br />
Liedmann, Harpener Hellweg 22A, 44805 Bochum • AURA HIFI Seiffert und Bonsiepen GbR, Rüttenscheider<br />
Str. 168-170, 45131 Essen • AUDITORIUM GmbH, Alter Steinweg 22 – 24, 48143 Münster • Your HiFi,<br />
Ellewick 24, 48691 Vreden • TonArt-Studio GmbH, Hannoversche Str. 99, 49084 Osnabrück • Elektrowelt<br />
Weyrauch, Linnicher Straße 64, 50933 Köln • Hifi Atelier Köln, Bonner Str. 262 & 264, 50968 Köln • Hifi-<br />
Circle GmbH, Lievelingsweg 106, 53119 Bonn • HiFi 2000 Günther e.K., Freudenberger Straße 20, 57072<br />
Siegen • AUDITORIUM GmbH, Feidikstrasse 93, 59065 Hamm • Loftsound Tonstudio, Kantstrasse 20,<br />
59755 Arnsberg-Neheim • High End Wohnraumstudio Uwe Joecks, Taunusstr. 55 F, 65760 Eschborn • MT<br />
HiFi Tonstudio GmbH, Q4, 12-16, 68161 Mannheim • KellerGruppe, Gottlieb-Daimler-Str. 37, 71711 Murr<br />
• Audio Select, Yorckstraße 53a, 76185 Karlsruhe • Puls Hifi und Wohnen, Hunnsgasse 6, 79588 Lörrach/<br />
Efringen • MW-Audio Hifi Studio, Tumblinger Str. 30 Rückgebäude, 80337 München • HEIMKINOHAUS<br />
GmbH, Falkensteinstraße 21, 83083 Niedermoosen • Hifi auf dem Bauernhof, Äußere Kemptener Straße<br />
3, 87452 Altusried • Die Steiner Box Hifi GmbH, Scheuerlstr. 15, 90478 Nürnberg • Die Steiner Box Hifi<br />
GmbH, Luitpoldstr. 30, 91052 Erlangen • Prosonare, Untere Römer Str. 32, 94527 Aholming • Fränkischer<br />
Lautsprechervertrieb (FLSV), Innere Löwenstrasse 6, 96047 Bamberg<br />
Kontakt: DALI GmbH, Tel: 0731 1411 68610, kontakt@dali.dk | www.dali-speakers.com<br />
Vertrieb für Österreich: AUDIOPHIL - SOUND AND VISIONS, Tel: +43 (0)6999 133 573 63
Magazin<br />
Februar 1983<br />
Der Fall „Charly L“, der<br />
Lautsprecher in der runden<br />
Pappdose, schlägt immer<br />
noch Wellen. Nach dem<br />
vernichtenden Test in <strong>stereoplay</strong><br />
erwirkte Charly-Hersteller<br />
Audioplay eine Gegendarstellung,<br />
die die Redaktion aber<br />
umgehen konnte und barsch<br />
konterte. Fazit von Chefredakteur<br />
Gerald O. Dick: „Denen<br />
scheint jedes Mittel recht.“<br />
Mobiles HiFi<br />
16 Autoradios im Vergleich<br />
Damals waren in Autoradios noch<br />
Cassetten-Abspieler eingebaut. Die<br />
Endstufen waren analog und<br />
brauchten relativ viel Platz – wenn<br />
sie denn Leistung bringen sollten.<br />
Es gab Kombinationen mit externen<br />
Endstufen, die bis zu 35 Watt<br />
boten, aber die klassischen<br />
Einzel-Radios brachten kaum mehr<br />
als 2 x 5 Watt an die eingebauten<br />
Lautsprecher-Chassis. Zum<br />
Riesentest hatte <strong>stereoplay</strong> nicht<br />
weniger als 16 Steuergeräte<br />
zwischen 500 und 1500 Mark miteinander<br />
verglichen. Dafür wurde<br />
eigens ein <strong>stereoplay</strong>-Passat<br />
gekauft und präpariert. Getestet<br />
wurde die Creme de la Creme des<br />
Automobilbereichs.<br />
Und dennoch war es nur ein<br />
Anbieter, der in fast allen Bereichen<br />
glänzte: Grundig nämlich. Grundigs<br />
WKC-Modelle waren damals das<br />
Maß der Dinge.<br />
Das helle Licht<br />
Lautsprecher mit Ionenhochtöner<br />
Das Prinzip war ja schon länger bekannt, und Herman Hoffmann, der<br />
Chef von Audio Int‘l, nutzte diesen Hochtöner bei allen seinen Top-<br />
Lautsprechern. So auch beim AEC Monitor für 9200 Mark, der zudem<br />
mit der großen ATC-Mitteltonkalotte arbeitete. Das Ergebnis überzeugte<br />
auch <strong>stereoplay</strong>: Der AEC Monitor wurde wegen bester<br />
Feinauflösung und Abbildung Co-Referenz mit der Quadral Titan.<br />
Mal was anderes<br />
Sieben „exotische“ Lautsprecher-Konstruktionen...<br />
...oder was die Redakteure darunter verstanden. <strong>Im</strong>merhin fanden<br />
sich dabei konventionelle <strong>Boxen</strong> wie B&W 802, Pilot Standmonitor<br />
oder die <strong>Transmissionline</strong>-Konstruktion T+A TMR 150. Aber auch<br />
<strong>Boxen</strong> wie Dipol ESS AMT Monitor oder die Pfleid PP8, ein kompaktes<br />
Marmorhorn mit acht zum Teil diffus abstrahlenden Chassis.<br />
Am besten aber war das Gewöhnliche: Die Pilot siegte im Test.<br />
Die perfekte Aufnahme<br />
Weber/Ingenbold<br />
„Winterreise“<br />
Label: ECM/DG<br />
Klangqualität:<br />
sehr gut<br />
Eingespielt mit zwei Gitarren oder in<br />
der Kombination Gitarre und Flöte:<br />
Die einzelnen Stücke der „Winterreise“<br />
wirken zerbrechlich wie dünnes<br />
Eis. Mit einem wunderbar reduzierten<br />
Arrangement führen Hajo<br />
Weber und Ulrich Ingenbold den<br />
Zuhörer durch eine akustische<br />
Winterlandschaft: zurückhaltend,<br />
bizarr, fantastisch. Die Klänge sind<br />
immer ein bisschen melancholisch,<br />
aber enorm detailreich eingefangen.<br />
Selbst die Flageolett-Töne schweben<br />
wie Schneeflocken aus den <strong>Boxen</strong>...<br />
10<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Ton<br />
meister<br />
tagung<br />
Die Fachleute für Tonaufnahmen,<br />
Großbeschallung<br />
und Rundfunktechnik<br />
trafen sich im November zur<br />
Tonmeistertagung, die auch<br />
die High End Society unterstützt.<br />
Die TMT ist – im<br />
Ge gensatz zur High End in<br />
München – ein Kongress und<br />
besteht neben einer kleinen<br />
Messe vor allem aus Vorträgen,<br />
Workshops, Exkursionen<br />
und Schulungen.<br />
Exkursionen veranstalteten<br />
der WDR, der Orgelbauer<br />
Johannes Klais, aber auch<br />
Räke Hifi (Transrotor). Die<br />
Professional-Abteilungen<br />
bekannter HiFi-Hersteller<br />
waren in großer Zahl vertreten,<br />
von Denon und Marantz<br />
2 über Sennheiser bis JBL.<br />
Aber auch kleine Manufakturen,<br />
die in beiden Märkten<br />
zu Hause sind, zeigten und<br />
demonstrierten ihre Produkte,<br />
wie etwa Martin Schuldt, der<br />
die Manger 1 Studiomonitore<br />
demonstrierte, die<br />
gerade mit dem Focus Open<br />
Designpreis geadelt wurden.<br />
Johannes Siegler mietete gar<br />
einen eigenen Demoraum für<br />
seine KS Digital 4 Studiomonitore.<br />
Bekannter dürften<br />
in <strong>stereoplay</strong>-Kreisen aber<br />
seine Entwicklungen für<br />
Backes & Müller sein.<br />
Hans Strassner von HMS 3<br />
wurde mit Vorträgen zum<br />
Thema „saubere Stromversorgung“<br />
aktiv.<br />
Neben den festen Terminen<br />
und Ständen sind gerade die<br />
„Flurgespräche“ der interessante<br />
Teil der Veranstaltung.<br />
So erfuhr <strong>stereoplay</strong>-Redakteur<br />
Raphael Vogt von Stefan<br />
Bock vom Mastering Studio<br />
München, dass es verstärkte<br />
Anstrengungen in Sachen<br />
Audio-Only-Blu-ray mit<br />
hochauflösenden Aufnahmen<br />
gibt, von denen im Laufe des<br />
Jahres zu hören sein wird.<br />
Und von Dr. David Griesinger,<br />
dass es neue Erkenntnisse<br />
zur Funktion des Gehörs und<br />
zu daraus entwickelten<br />
mathematischen Modellen<br />
gibt, die zu <strong>besser</strong> klingenden<br />
Geräten führen werden.<br />
Neben der Wiederbelebung<br />
des DAB-Digitalradios war<br />
aber Spatial Audio, also echte<br />
3D-Tonwiedergabe, das<br />
beherrschende Thema. <strong>Im</strong><br />
Demoraum für Auro3D 5 der<br />
belgischen Galaxy fanden<br />
ständig Vorführungen und<br />
Schulungen statt wie hier im<br />
Bild mit Tom Ammermann,<br />
dessen Spatial Audio<br />
Designer 6 erstmals echtes<br />
Mischen im dreidimensionalen<br />
Raum ermöglicht.<br />
1<br />
2<br />
3<br />
4<br />
5<br />
6<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 11
Test & Technik Lautsprecher<br />
Zauberwürfel<br />
Niedlich. Für Frauen. Ernsthaftes HiFi geht damit nie!<br />
So lauten die Vorurteile. Cambridge hält dagegen. Trifft<br />
das neue 2.1-Minx-System nun die goldene Mitte aus<br />
gelungener Miniaturisierung und HiFi-Wohlklang?<br />
12<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Die lohnenswerten Stands gibt<br />
es als Zubehör für 118 Euro pro<br />
Paar. Damit spielen die Satelliten<br />
auf 70 bis 110 cm Höhe.<br />
Nicht klein und nicht fitzelig.<br />
Eher groß und leicht.<br />
Aber auch pulsierend, knackig<br />
und direkt. Vielleicht zu direkt?<br />
Doch unerwartet anders. Erfrischend<br />
anders. Ein erster Klangeindruck<br />
zwar, aber ein bleibender<br />
Eindruck.<br />
Wie können diese winzigen<br />
Würfel (mit 8 cm Kantenlänge)<br />
nur so bruchlos aufspielen?<br />
Selbst ohne Sub klingt es schon<br />
außergewöhnlich großflächig<br />
und räumlich. Des Rätsels Lösung<br />
verbirgt sich hinter der<br />
abnehmbaren Stoffabdeckung<br />
und lautet Balanced Mode Radiator<br />
(BMR). Diese kleine<br />
Flachmembran arbeitet mit einer<br />
Mischung aus kolben- und<br />
biegeförmigen Schwingungen<br />
und berieselt dadurch den gigantischen<br />
Frequenzbereich<br />
von 120 Hz bis 25 kHz. Ergänzt<br />
werden die Quader-Zwerge<br />
durch einen aktiven 6,5-Zoll-<br />
Subwoofer mit DSP und zweifacher<br />
Passivmembran. Das<br />
klingt exotisch, verglichen mit<br />
den üblichen Sub-/Sat-Sets.<br />
Das BMR-Konzept (siehe<br />
den Kasten auf Seite 14) gab es<br />
bislang nur in High-End-Lautsprechern<br />
wie der Ovator-Serie<br />
von Naim oder den Schallwandlern<br />
von Manger. Umso erstaunlicher,<br />
dass Cambridge dieses<br />
Prinzip so günstig anbieten<br />
kann. Nicht mehr als 5,7 cm<br />
Membrandurchmesser zeigt das<br />
Maßband. Prädikat: „BMR-<br />
Mini“. Aber der Mini hat es in<br />
sich: Statt wie eine rein kolbenförmig<br />
schwingende Membran<br />
an einer definierten höheren<br />
Frequenz aufzubrechen, wechselt<br />
der Balanced Mode Radiator<br />
<strong>einfach</strong> in den Biegewellenmodus.<br />
Tiefe Frequenzen<br />
werden jedoch weiterhin kolbenförmig<br />
abgestrahlt, sonst<br />
könnte kein realer Schalldruck<br />
im <strong>Bass</strong>bereich enstehen. Dadurch<br />
ist garantiert, dass es außserhalb<br />
der Achse zu keinem<br />
absonderlichen Frequenzgang-<br />
Einbruch kommt.<br />
Auch wenn die Dame es sich<br />
auf dem Bett richtig gemütlich<br />
gemacht hat, positionieren sollte<br />
man die feinen Satelliten am<br />
besten auf den zusätzlich erhältlichen<br />
Stands: auf Ohrhöhe oder<br />
darüber. So geschehen im neuen<br />
<strong>stereoplay</strong>-Hörraum. Dank<br />
aktiver Regelung wird der X200<br />
Woofer entweder am Pre-Out<br />
eines reinrassigen Vollverstärkers<br />
oder am Sub-Ausgang<br />
eines AV-Receivers betrieben.<br />
Dann natürlich mit dem digitalen<br />
AV-<strong>Bass</strong>management.<br />
Am Creek Destiny angeschlossen,<br />
pegeln wir den Sub<br />
manuell auf seiner Rückseite<br />
ein, drehen an der akustischen<br />
Phase, bis der <strong>Bass</strong> am lautesten<br />
ist, und regeln die Trennfrequenz<br />
so weit hoch, bis es passt.<br />
Am besten geht das zu zweit.<br />
Visuelles Gimmick dabei: Kleine<br />
Piktogramme stehen für den<br />
optimalen Übergang zu den Satelliten.<br />
Cambridge empfiehlt<br />
120 Hz. Wir empfehlen hö-<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 13
Test & Technik Lautsprecher<br />
art geschlossene Abbildung<br />
habe ich bislang von keinem<br />
vergleichbaren 2.1-Set gehört:<br />
in allen Richtungen, und gestaffelt<br />
wie bei einer „Großen“.<br />
Wie steht es aber um akustische<br />
Instrumente wie Gitarren?<br />
Gerne verschlucken kleine<br />
Satelliten die Feinheiten des<br />
Saitenspiels und Instrumentenkörper<br />
werden sprichwörtlich<br />
klein gemacht. Über das Minx-<br />
Setup perlt die locker gestrichene<br />
Rhythmusgitarre verblüf-<br />
Technologie des Balanced Mode Radiator<br />
Frequenzgang, Membran, Abstrahlverhalten<br />
Die Mischung macht‘s. Ein Frequenzbereich<br />
von 120 Hz bis 25 kHz stellt gegensätzliche<br />
Anforderungen an den Aufbau der Membran:<br />
Leicht sollte sie sein, und doch äußerst stabil,<br />
mit herausragenden Dämpfungseigenschaften.<br />
Der Cambridge-BMR nutzt ein Bienenwaben-<br />
Komposit aus einem Kraftpapierkern mit Papierbeschichtung.<br />
Bei derartig geringen Gehäuseabmaßen<br />
ist der Einsatz des kleinen,<br />
effizienten Neodym-Magneten angebracht. <strong>Im</strong><br />
Gegensatz zum klassischen Kolbenstrahler (1)<br />
bricht die BMR-Flachmembran in eine Vielzahl<br />
1 2<br />
Raum zu groß, mehr<br />
<strong>Bass</strong>? Entweder<br />
X300 mit 8-Zoll- oder<br />
X500 mit 10-Zoll-<br />
Membran. Alternativ<br />
gehört ein zweiter<br />
Sub parallel an die<br />
analogen Ausgänge.<br />
Allen Subwoofern<br />
gemein sind fein -<br />
fühlige Regler für<br />
Lautstärke, Phase<br />
und Trennfrequenz<br />
sowie ein „Auto<br />
on“-Kippschalter.<br />
her: zwischen 160 und 180 Hz.<br />
Eigentlich ist das für einen Subwoofer<br />
nicht angebracht und<br />
dadurch wird er definitiv ortbar,<br />
im Zusammenspiel mit den Satelliten<br />
sollte aber ein griffiger<br />
Grundtonansatz enstehen und<br />
natürlich kein Loch klaffen, ein<br />
Problem vieler 2.1-Sets dieser<br />
Größenordnung. Zascha Moktans<br />
Pop-Soul-Mélange „State<br />
Of Mind“ soll Aufschluss darüber<br />
geben, wo hier die goldene<br />
Mitte zu finden ist.<br />
Die spanische Trompete auf<br />
„Summer‘s Here To Stay“ leuchtet<br />
regelrecht sphärische Tiefen<br />
aus. Begleitet von einem federleichten<br />
Reggae-<strong>Bass</strong>groove,<br />
materialisiert sich Moktans<br />
Stimme greifbar nah vor dem<br />
Zuhörer. Mit geschlossenen Augen<br />
tippe ich auf die Gattung<br />
Standbox. Über spezialisierte<br />
Membran-Duos klingt die<br />
Deutsch-Nepalesin wohl etwas<br />
feiner und weniger heiser, aber<br />
hier tut es keinesfalls weh. Die<br />
höhere Subwoofer-Trennung ist<br />
zweifelsohne richtig. Eine derfend<br />
natürlich. Auch der Gitarrenkorpus<br />
bleibt wahrnehmbar<br />
und schwingt schön nach „unten“<br />
durch. Dadurch entsteht<br />
das Gefühl, als wenn man einer<br />
authentischen Gitarre lauscht.<br />
<strong>Im</strong> Pegel ist das Set aber naturgemäß<br />
begrenzt. Wenn sich fette<br />
Elektrobeats mit Schlagzeug-<br />
Attacken kreuzen, geht es nur<br />
noch knapp bis Partylautstärke.<br />
Ich sag‘s jetzt trotzdem laut:<br />
Diese Würfel können wirklich<br />
zaubern! Marco Breddin ■<br />
von Partialschwingungen und wechselt zu hohen<br />
Frequenzen mehr und mehr in einen Biegewellenmodus.<br />
Dieses komplexe Schwingungsmoment<br />
ist durch die definierte Masse<br />
der Aufhängung ausbalanciert. Daher auch der<br />
Name. Der Hauptvorteil ist ein konstant breiteres<br />
Abstrahlverhalten – sowohl bei horizontaler und<br />
vertikaler Abstrahlung (2).<br />
Cambridge Minx 212<br />
600 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Taurus high-end, Hamburg<br />
Telefon: 040 / 55 35 35 8<br />
www.taurus.net<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße in cm:<br />
Front/Center:<br />
B: 7,8 x H: 7,8 x T: 8,5<br />
Subwoofer: B: 21 x H: 21,9 x T: 22,2<br />
Gehäuseausführung:<br />
Hochglanzlack-Schwarz oder Weiß<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & <strong>Im</strong>pedanz Front<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
Cambridge Audio Min 11<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
<strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Ausgewogen mit leichtem Anstieg zu<br />
den Höhen, sehr lineare <strong>Im</strong>pedanz.<br />
Frequenzgang Subwoofer<br />
Schmaler Einsatzbereich, perfekt<br />
passend zu den kleinen Satelliten.<br />
Bewertung<br />
9 10 10 11 9 10<br />
Klang 45<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Erfrischend anders, erstaunlich<br />
gut. Cambridge Minx schafft<br />
eine gelungene Balance aus<br />
Lifestyle-Miniaturisierung und<br />
raffiniertem Technologieeinsatz.<br />
In Räumen bis 30 qm zaubern<br />
die <strong>Boxen</strong> eine raumfüllende<br />
HiFi-Landschaft nach der<br />
anderen aus dem Hut – wenn<br />
auch im Pegel begrenzt. In der<br />
Minx-Family stehen aber schon<br />
größere Würfel bereit.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
Preis/Leistung<br />
Frequenzgang<br />
Cambridge Audio X200<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
80Hz fmax fmin<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Natürlichkeit<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
<strong>Bass</strong>qualität<br />
Abbildung<br />
Setharmonie<br />
45 Punkte<br />
62 Punkte<br />
überragend<br />
14<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Service-Direktverkauf 030 300 9 300<br />
Bei sternenklarem Vollmondhimmel,<br />
in abgelegenen karibischen<br />
Lagunen in frischem Rosenwasser<br />
gewickelt und unter Palmenblättern<br />
luftgetrocknet. Wir sprechen<br />
jetzt nur von den Schwingspulen.<br />
jetzt nur von den Schwingspulen.<br />
Braucht man das denn wirklich?<br />
Ultima 800 Mk2 Paarpreis € 2.999,99<br />
Vielleicht. Entwickler werden meist an die Leine genommen. Die Ultima 800 Mk2 ist ein sehr lebendiges und<br />
wundervolles Beispiel dafür, was passiert, wenn man sie loslässt. Wenn alles gewollt, gewünscht und gemacht<br />
wird, um das Optimum dessen ins Leben zu rufen, was akustisch geht. Ungewöhnliche Wege. Erlesene Details.<br />
Darüber kann man sehr viel reden, aber eigentlich muss man das hören. Denn da entfaltet die Ultima ihren<br />
unglaublichen, musikalischen und beeindruckenden Zauber. www.teufel.de<br />
Lautsprecher Teufel GmbH<br />
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10783 Berlin
Test & Technik Kopfhörer<br />
Erweiterte Realität<br />
Welche Kopfhörertechnologie ist näher am<br />
Hirn: offen oder geschlossen? Zwei besonders<br />
antriebsstarke On-Ears im Retro-Look zeigen<br />
den State of the Art.<br />
Sennheisers Momentum<br />
arbeitet als geschlossener<br />
Kopfhörer. Sein kompaktes<br />
Design erinnert an die<br />
Rundfunkhörer der 60er-<br />
Jahre. Edel verarbeitet,<br />
wird er in einem robusten<br />
Hardcase ausgeliefert.<br />
16<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
opfhörer sind für viele<br />
K nicht mehr aus dem Alltag<br />
wegzudenken. Zugfahrer schätzen<br />
die intime Beschallung,<br />
ohne allzu sehr durch Außengeräusche<br />
belästigt zu werden.<br />
Andersherum will der Sitznachbar<br />
auch nicht unbedingt alles<br />
mithören. Das schreit nach geschlossener<br />
Bauweise. Jogger<br />
drehen gerne mal lauter, wohlwissend,<br />
dass sich der Schall<br />
im Laufschritt bald verflüchtigt.<br />
Halboffen? <strong>Im</strong> Stadtverkehr<br />
sind die Umgebungsgeräusche<br />
so stark, dass der Abhörpegel<br />
bald hochgefahren wird – es sei<br />
denn, ein abdichtender In-Ear<br />
steckt im Ohr.<br />
„Home, sweet Home“,<br />
werden jetzt einige rufen,<br />
denn ohne Umgebungslärm<br />
spielen die offenen<br />
Hörer<br />
ihre<br />
Talente<br />
aus.<br />
Smart-<br />
phone,<br />
Tablet<br />
o d e r<br />
High-<br />
End-Mo-<br />
bil-Player rufen jedoch besonders<br />
niederohmige Exemplare<br />
auf den Plan.<br />
Einen Momentum, bitte!<br />
Auf dem Kopf sitzt Sennheisers<br />
Momentum. Ein Tragekomfort,<br />
den ich bei Sennheiser-Hörern<br />
schon immer geschätzt habe, ist<br />
diese angenehme Leichtigkeit,<br />
kaum spürbar auf dem Schädeldach<br />
und nach einer Weile nahezu<br />
vergessen. Die soliden<br />
On-Ears sind per Metall-Rastschieber<br />
ideal an die Kopfform<br />
anpassbar – in der Redaktion<br />
haben wir jedenfalls keinen unpassenden<br />
Kopf gefunden.<br />
Mit den Bordeaux-Lederpolstern<br />
sehen die Momentum-<br />
Hörer ungemein schick aus.<br />
Jedoch ist der Ohrmuschelradius<br />
etwas knapp geraten. Größere<br />
Ohren komplett zu umschließen<br />
ist ein Kunststück,<br />
wobei die Aufhängung immerhin<br />
eine leichte Drehung der<br />
Hörer zulässt. „Reduced to the<br />
max“ war wohl das Motto der<br />
Entwicklung. <strong>Im</strong> Zweifelsfall<br />
vor dem Kauf anprobieren!<br />
Smartphone-Integration und<br />
kurze Kabellänge machen den<br />
Geschlossene contra offene Bauweise<br />
Sennheiser Momentum: Die 3,5-mm-Stereoklinke dockt praktischerweise<br />
nur an einer Ohrmuschel an (ein 6,3-mm-Adapter liegt bei). Mit<br />
der stufenlosen Abwinkelung spart man Platz am Eingang des<br />
Mobil-Players.<br />
Smarte Bedienung<br />
über iPhone, iPod<br />
und iPad: Ein mitge -<br />
liefertes Zusatzkabel<br />
ermöglicht die Regelung<br />
der Lautstärke,<br />
die Anwahl der Musiktitel<br />
und die Aktivierung<br />
der Sprachsteuerung<br />
über das<br />
integrierte Mikrofon.<br />
Telefonate werden so<br />
ganz <strong>einfach</strong> per<br />
Knopfdruck angenommen.<br />
1 2<br />
Der Philips Fidelio X1 arbeitet<br />
als offener Kopfhörer und<br />
rundet die Fidelio-Serie nach<br />
oben ab. Stilistisch betrachtet,<br />
ist er eine gelungene Mischung<br />
aus retro und modern. Sein<br />
akustisches Design und die<br />
komfortable ohrumschließende<br />
Größe zeichnen ihn aus als<br />
Genusshörer für lange, intime<br />
Hörabende.<br />
Ein geschlossener Kopfhörer strahlt den<br />
Schall nur in Richtung Ohr (1). Die<br />
Abdichtung der Ohrmuschel bedämpft<br />
Umgebungsgeräusche <strong>besser</strong> als bei der<br />
offenen Bauweise (2). Bei dieser wird<br />
Schallenergie teilweise extern abgegeben,<br />
um eine tiefere <strong>Bass</strong>wiedergabe und<br />
höhere Transparenz zu erreichen.<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 17
Test & Technik Kopfhörer<br />
Prinzipien überhaupt direkt vergleichen?<br />
Bedingt. Es sind zwei<br />
edle Vertreter ihrer Klangklasse,<br />
vielmehr zählt aber der Einsatzzweck.<br />
Muschelsystem im Philips Fidelio X1: Ein Sandwich aus zwei Ohrmuscheln umschließt den leistungsstarken<br />
50-mm-Neodym-Treiber, was Resonanzen und Vibrationen reduzieren soll. Bis zu 15 Grad neigt<br />
sich das Konstrukt, um sich an individuelle Kopfformen anzuschmiegen.<br />
Momentum zum idealen Begleiter<br />
für unterwegs.<br />
Ganz anders präsentiert sich<br />
der Fidelio X1: Ohne Fernsteuerung<br />
und mit einem drei Meter<br />
langen, gewebeummantelten<br />
Kabel. Die großen Ohrmuscheln<br />
aus Velours umschmiegen selbst<br />
außergewöhnlichste Lauschlappen.<br />
Er sitzt ausgesprochen bequem<br />
und braucht dank des<br />
engmaschigen Netzgewebes<br />
nicht eingestellt zu werden. An<br />
die Kopfgröße lässt er sich über<br />
einen Gummizug anpassen.<br />
Auch hier ist die Verbindung<br />
aus Design und Praxisnutzen in<br />
idealer Weise gelungen. Größe<br />
und Gewicht lassen jedoch keine<br />
ausschweifenden Kopfbewegungen<br />
zu.<br />
Um die Treiber gezielt auf<br />
das Innenohr auszurichten, neigen<br />
sich die Ohrmuscheln beim<br />
Aufsetzen um bis zu 15 Grad<br />
und erzeugen einen angenehmen<br />
„Kapsel-Effekt“. Der Vorteil:<br />
Der Schalltrichter des Innenohrs<br />
wird so mehr rechtwinklig<br />
getroffen und tonale Veränderungen<br />
– etwa durch Kantendiffraktionen<br />
am Ohr – werden<br />
minimiert. Alle Redaktionsköpfe<br />
bestätigen den hohen Tragekomfort<br />
des X1. Geschlossen<br />
oder offen? Darf man beide<br />
Muschelrock<br />
Auf seinem Album „Saiyuki“<br />
entwirft der vietnamesische<br />
Ausnahmegitarrist Nguyên Lê<br />
komplexe Klang skulpturen von<br />
majestätischer Schönheit. Track<br />
3, „Mina Suki“ ist ein temporeiches,<br />
weltmusikalisches Feuerwerk.<br />
Der Momentum differenziert<br />
dies recht gut und klingt<br />
zuerst nicht unbedingt typisch<br />
geschlossen. Eher luftig mit einer<br />
gewissen Tiefe. Der sonore<br />
<strong>Bass</strong> und die rasanten Tablas<br />
knallen prägnant aus der Muschel.<br />
Nicht zu verachten.<br />
Mit dem Fidelio auf dem<br />
Kopf taucht man in eine andere<br />
Klangwelt ein. Dieser Kopfhörer<br />
macht Raum. Er schafft<br />
Platz für Instrumente, dazwi-<br />
AKG K 550<br />
0<br />
2500<br />
Pro<br />
Ultrasone<br />
701<br />
701<br />
K<br />
AKG<br />
ALTE HELDEN<br />
Der geschlossene K 550<br />
verbindet Präzision mit<br />
angenehm schlanker <strong>Bass</strong>diktion.<br />
Er eignet sich für<br />
Pop, Rock und Elektronik.<br />
Der offene Ultrasone spielt<br />
auf der warmen Seite, zeigt<br />
ein reiches Klangfarbenspektrum<br />
und liefert einen<br />
druckvollen, sonoren <strong>Bass</strong>.<br />
Als offener Hörer gelingt der<br />
legendären AKG-Referenz<br />
eine selten feinanalytische<br />
Prägnanz. Er fordert gute<br />
Aufnahmen und Verstärker!<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
46 Punkte<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
48 Punkte<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
48 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
69 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
68 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
73 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
gut<br />
Preis/Leistung<br />
überragend<br />
Preis/Leistung<br />
überragend<br />
18<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
schen und darüber hinaus. Ich<br />
drehe den Lautstärkeregler weiter<br />
nach rechts. Das komplexe<br />
Arrangement wirkt weiterhin<br />
unangestrengt grazil und bietet<br />
viel Luft für Zwischentöne. Und<br />
ja – die Schellen klingen noch<br />
authentischer. Der Momentum<br />
detailliert dagegen sehr auf den<br />
Punkt, sehr direkt.<br />
Aber wo sind mal Stimmen?<br />
In Zascha Moktans „Higher<br />
Luv“ aus dem Album „State of<br />
Mind“. Wunderbar nah und<br />
dennoch sanft schießt der Momentum<br />
die Stimme der Soul-<br />
Pop-Diva in meinen Kopf. Eine<br />
Aufnahme, die bei einer Überdosis<br />
Präsenz schnell kieksig<br />
klingt. Auf dem Fidelio erscheint<br />
die Stimme dagegen im<br />
Raum vor dem Hörer, wie bei<br />
einem zugeschalteten Crossfeed-Filter<br />
– etwas kleiner, aber<br />
realer, mit weniger In-Kopf-<br />
Lokalisation. Während der Momentum<br />
die <strong>Bass</strong>drum superpräzise<br />
und knackig in den Kopf<br />
pumpt, bleibt der X1 ruhig, tief<br />
und weicher timbriert. Ein langweiliger<br />
Ruhepol? Nicht doch.<br />
Philips hat es geschafft, eine<br />
bezaubernde Atmosphäre zu<br />
erzeugen. Nach längerem Hören<br />
offenbaren sich immer mehr<br />
Fazit<br />
Marco<br />
Breddin<br />
Redakteur<br />
Test & Technik<br />
Bevor es zu emotional wird:<br />
Unterwegs sein kann man<br />
nur mit dem Momentum,<br />
und der knallt! Der edelste<br />
unter den geschlossenen<br />
Mobilhörern klingt auch am<br />
iPhone hervorragend. Der<br />
Philips Fidelio X1 ist ein<br />
offener High-End-Kopfhörer,<br />
dessen glanzvolle Abstimmung<br />
sicher viele Klanggenießer<br />
überzeugen wird.<br />
Facetten und Feinheiten, die<br />
den Kopf differenziert umspielen.<br />
Zascha Moktans Stimme<br />
erhält schließlich eine Intensität,<br />
die unter die Haut geht.<br />
Der Momentum kontert mit<br />
Genauigkeit, kann aber komplexe<br />
Passagen weniger gut differenzieren<br />
und Klangfarben<br />
nicht ganz so natürlich darstellen.<br />
Der Fidelio bringt das locker<br />
und spannt ein dreidimensionales<br />
Bühnenpanorama auf.<br />
Für 300 Euro? Fast geschenkt.<br />
Marco Breddin ■<br />
Philips Fidelio X1<br />
300 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Philips, Hamburg<br />
Telefon: 040 / 2899-0<br />
www.philips.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Gewicht: 430 g<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz<br />
Ausgewo gener Hörer mit leichtem<br />
Abfall im <strong>Bass</strong> und nicht zu stark<br />
abfallenden Höhen, sehr hohe<br />
Kanalgleichheit, etwas höherer Klirr.<br />
Schallpegel 0,1-4kHz 1mW/32Ω 94,5 dB<br />
<strong>Im</strong>pedanz bei 1 kHz<br />
35,6 Ω<br />
Bewertung<br />
Klang 49<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Neue Referenz in der 300-Euro-<br />
Klasse. Macht das „Kopfhören“<br />
zum Ereignis. Klingt<br />
authentisch, saftig, tief und<br />
hochauflösend mit überzeugender<br />
Raumdarstellung. Dank<br />
Niederohmigkeit auch fix am<br />
Tablet angeschlossen.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
Preis/Leistung<br />
49 Punkte<br />
72 Punkte<br />
überragend<br />
Sennheiser Momentum<br />
300 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Sennheiser, Wedemark<br />
Telefon: 0 5130 / 600-0<br />
www.sennheiser.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Gewicht: 190 g<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz<br />
Hörer mit kräftigem, extrem tief<br />
reichendem <strong>Bass</strong> und moderaten<br />
Mitten und Höhen. Hohe Kanalgleichheit,<br />
sehr geringer Klirr.<br />
Schallpegel 0,1-4kHz 1mW/32Ω 99 dB<br />
<strong>Im</strong>pedanz bei 1 kHz<br />
22,8 Ω<br />
Bewertung<br />
Klang 47<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Geschlossener On-Ear mit ausgereiftem<br />
Klangcharakter. Spielt<br />
an allen antriebsschwachen<br />
Quellen hervorragend. Originelles<br />
Retro-Design mit hohem<br />
Tragekomfort. Kompatibilität zur<br />
mobilen Apple-Welt: iPhone,<br />
iPod und iPad.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
Preis/Leistung<br />
47 Punkte<br />
71 Punkte<br />
überragend<br />
_09TWE_musicline_audio_02.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);13. Dec 2012 11:20:27<br />
„Enorme Lebendigkeit und Durchzugskraft, die<br />
Musik vom ersten Takt an spannend und interessant<br />
macht … Über seinen integrierten Player klang der<br />
Naim furchterregend gut.“ AUDIO 1/2012<br />
Naim nicht im Versand erhältlich<br />
Die All-in-one-Referenz<br />
„Tatsächlich hat Naim Audio hier ein Paket geschnürt,<br />
das sich durch Einzelkomponenten nur mit<br />
erheblich höherem finanziellem Aufwand toppen<br />
lässt … Eine schlichtweg erstklassige<br />
Musikmaschine.“ FIDELITY 4/2012<br />
„Als reiner Verstärker überzeugte Naims SUPERUNITI<br />
von Beginn an mit kräftigen Snare-Anschlägen und<br />
guter Energieverteilung … Selbst komplexere<br />
Kompositionen überzeugten mit gehobener<br />
Detailzeichnung.“ AUDIO TEST 5/2012<br />
www.music-line.biz · Tel. 04105 77050
Test & Technik AV-Receiver<br />
DENON<br />
AVR-4520<br />
NAD<br />
T 777<br />
Dickschiff ahoi!<br />
Vier der aktuellen Top-AV-Receiver mussten im Test zeigen, was<br />
sie können. Leistung satt und Features ohne Ende stehen auf<br />
der Seite der drei Japaner, und NAD kontert mit eher klassischen<br />
HiFi- Tugenden. Was klingt <strong>besser</strong>?<br />
20<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
YAMAHA<br />
RX-A3020<br />
PIONEER<br />
SC-LX86<br />
Die großen AV-Receiver sind<br />
für die HiFi-Hersteller so<br />
etwas wie die Luxuslimousinen<br />
für Automobilhersteller: vollgepackt<br />
mit der neuesten Technik,<br />
satter Leistung und jedem<br />
nur verfügbaren Komfort und<br />
Luxus. Drei der beliebtesten<br />
japanischen Anbieter traten im<br />
Hörraum an: mit Ausstattungslisten,<br />
die Prospekte sprengen,<br />
mit integrierten Audio-Streamern,<br />
mit Internet-Radio, detailliertem<br />
Video Processing<br />
und Steuerung per App auf<br />
Smartphone oder Tablet-Rechner,<br />
klotzigsten Einmess-Computern<br />
und langen Listen diverser<br />
Soundfunktionen und<br />
Klangver<strong>besser</strong>er. Das muss<br />
halt heute alles sein.<br />
Oder eben nicht? NAD tritt<br />
mit seinem vergleichsweise<br />
schlicht und traditionell ausgestatteten<br />
T777 gegen die Topmodelle<br />
der asiatischen High-<br />
Tech-Schmieden an: Denon<br />
AVR4520, Pio neer SC-LX86<br />
und Yamaha RX-A3020.<br />
Trotz der Vollausstattung unterscheidet<br />
sich das Quartett<br />
ganz erheblich in Charakter und<br />
Ausrichtung. Eines sei schon<br />
vorweg gesagt: Sie klingen alle<br />
exzellent, da gab es keine Ausrutscher.<br />
Es sei daher jedem<br />
Interessenten dringend empfohlen,<br />
sich das Wunschobjekt<br />
beim Fachhändler in Sachen<br />
Bedienung und Klangcharakter<br />
genauer anzuschauen und hoffentlich<br />
ordentlich eingemessen<br />
auch Probe zu hören.<br />
Der Vergleich fand unter realen<br />
Bedingungen im Hörraum<br />
statt: also klassischer 5.1-Aufbau<br />
mit Standlautsprechern<br />
links und rechts und stets identischen<br />
Messpunkten mit dem<br />
jeweiligen Einmesssystem kalibriert.<br />
Und es wurde richtig<br />
spannend.<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 21
Test & Technik AV-Receiver<br />
DENON AVR-4520<br />
Der Video- und Netzwerk-Spezialist<br />
Denon baut als erster Hersteller einen Netzwerk-Switch mit in den AV-Verstärker. Vernünftig, denn von hier sind auch alle anderen netzwerkfähigen<br />
AV-Geräte angeschlossen. Drei HDMI-Ausgänge steuern TV und Projektor im Wohnzimmer und in einem weiteren Raum an.<br />
Denon gehört mit seinen<br />
großen AV-Receivern seit<br />
Jahren zu den Favoriten der<br />
Heimkinoszene, denn die Japaner<br />
horchen stets am Puls der<br />
Zeit. Manchmal geben sie sogar<br />
den Rhythmus für andere vor.<br />
Diese Ambition demonstriert<br />
der AVR-4520 jedenfalls einmal<br />
wieder und bietet bereits für das<br />
künftige superhochauflösende<br />
Videoformat mit vierfacher<br />
Full-HD-Auflösung ein komplettes<br />
Signalmanagement an.<br />
Auch in Sachen Vernetzung geht<br />
Denon einen Schritt weiter.<br />
Ein echter Netzwerker<br />
Vor vielen Jahren war Denon<br />
Vorreiter mit einem Web-Interface<br />
zur übersichtlichen Konfiguration<br />
per Browser. Streaming<br />
für Audio und Fotos bauen die<br />
Japaner auch schon länger ein,<br />
und auch die App-Steuerung ist<br />
nichts Neues.<br />
Bislang stets extern verwalten<br />
musste man aber den Netzanschluss<br />
der Geräte. Hier bauten<br />
die Ingenieure endlich einen<br />
Netzwerk-Switch mit in die<br />
Steuerzentrale, damit man auch<br />
Smart TV, Blu-ray-Player und<br />
Sat-Receiver über dieselben Kabelkanäle<br />
mit Daten versorgen<br />
kann. Das klingt banal, erleichtert<br />
in der Praxis aber<br />
Vieles. Schade, dass sich LAN<br />
über HDMI bislang nicht durchgesetzt<br />
hat, dann würde man gar<br />
von vorneherein die zusätzlichen<br />
Strippen sparen.<br />
Wer den AVR-4520 mit dem<br />
großen Blu-ray-Player DB-<br />
T3313UD kombiniert, darf die<br />
Digital-Taktleitung „Denon-<br />
Link HD“ verwenden und durch<br />
diesen Kniff einen signifikant<br />
<strong>besser</strong>en Klang vom Scheibendreher<br />
erleben. Da ist locker ein<br />
<strong>stereoplay</strong>-Klangpunkt zusätzlich<br />
drin.<br />
Denons neuer Konfigurationsassistent führt vorbildlich Schritt für<br />
Schritt durch die Justagen – hier Subwoofer – und Anschlüsse.<br />
Der AVR-4520 verwendet einen 3D- und 4K-fähigen Videoprozessor.<br />
Man kann ihn sehr detailliert einstellen und auch abstellen.<br />
22<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Natürlich hat das Topmodell<br />
auch alle Standards an Bord wie<br />
den vorbildlichen Assis tenten,<br />
der in klaren Texten und Grafiken<br />
durch die Installation<br />
führt. Das hat Denon vorbildlich<br />
implementiert. Auch die<br />
wunderbar aufgeräumte Systemfernbedienung<br />
gehört in das<br />
neue Bedienkonzept. Es geht<br />
weiter mit der Vielfalt der Anschlüsse<br />
von Phono bis Component<br />
Video, von diversen<br />
Schalt- und Steuer-Signalen<br />
über den RDS-UKW-Tuner bis<br />
zu den drei HDMI-Ausgängen,<br />
davon einer für Zone2. Damit<br />
lassen sich etwa Fernseher plus<br />
Projektor im Wohnzimmer und<br />
ein Fernseher im Schlafzimmer<br />
oder Büro beschicken.<br />
Wunderbar klarer Klang<br />
Der integrierte Streamer spielt<br />
neben Internet-Radio vom vTuner<br />
auch Last.FM- und Spotify-<br />
Accounts und per lokalen Server<br />
oder USB-Anschluss die<br />
gängigen Audioformate in Stereo<br />
bis 24 Bit/192 kHz. Mehrkanal-Dateien<br />
spielen im Downmix.<br />
Spulen kann man leider<br />
nicht, dafür spielt der Denon<br />
seit dem letzten Update gapless<br />
(ohne Pausen zwischen den<br />
Tracks) für Freunde der Klassik<br />
und Live-Musik und kennt neuerdings<br />
auch das verlustfreie<br />
Apple-Format ALAC.<br />
<strong>Im</strong> Hörraum verdrahteten<br />
die Tester das gute Stück mit<br />
dem 5.1-Set aus Hecos Celan-GT-Serie<br />
mit den Standlautsprechern<br />
902, Center,<br />
kompakten Surround-Lautsprechern<br />
und Subwoofer.<br />
Dann folgte die sorgsame<br />
Einmessung mit maximaler<br />
Zahl an Mess punkten mittels<br />
Audyssey MultEQ<br />
XT32, die derzeit maximale<br />
Ausbaustufe<br />
des Algorithmus,<br />
der sich in<br />
Verstärker integrieren<br />
lässt.<br />
Was dabei herausgekommen<br />
ist, klang zunächst etwas unausgewogen<br />
und kompakt und<br />
erklärte sich damit, dass der<br />
Automat von sich aus zunächst<br />
alle Dynamik-Kompressionen<br />
und von der Lautstärke abhängigen<br />
Zusatzfunktionen einschaltet.<br />
Nach deren Deaktivierung<br />
entspannten sich die Gesichter<br />
der Tester, und die<br />
eigentliche Hörsession konnte<br />
beginnen. Dabei zeigte der<br />
AVR-4520 auch von Fremd-<br />
Blu-ray-Playern ohne Denon-<br />
Link-HD-Taktleitung einen<br />
schlackefreien, glockenklaren<br />
Klangcharakter, der sich auch<br />
von den internen Quellen, vor<br />
allem vom Server gestreamten<br />
Musikstücken, in hoher Auflösung<br />
reproduzieren ließ.<br />
Die große Frontklappe verbirgt Menütasten für alle Zonen, einen<br />
MHL-fähigen HDMI-, USB-, Analog-AV- und Kopfhörer-Anschluss.<br />
Denon verwendet<br />
wie auch NAD<br />
das bewährte<br />
Standard-Messmikrofon<br />
von<br />
Audyssey.<br />
Denons Systemfernbedienung<br />
ist programmierbar.<br />
Ein Bewegungssensor<br />
spart Strom.<br />
Kabeltipp: Grandioses vom Newcomer<br />
Zuerst handelte es<br />
sich um einen glatten<br />
Irrtum. Während der<br />
Vorbereitungsphase<br />
zum Test der Lautsprecherkabel<br />
um<br />
800 Euro in Ausgabe<br />
11/12 rutschte auch<br />
ein Strang des neuen<br />
Avinity Magic Tube (in<br />
der Variante 2 x 4<br />
Quadratmillimeter,<br />
Artikel-Nr. 107445) in<br />
das Testfeld. Und weil<br />
das Koax-Kabel so<br />
wertig gemacht ist,<br />
von uns lange unbemerkt.<br />
Bis jemand die<br />
Preise herausbekam.<br />
Ergebnis: Das Edelkabel<br />
von Avinity gibt es nur von der<br />
Rolle und es kommt gerade einmal<br />
auf ein Zehntel des avisierten Preisbereichs.<br />
Zugegeben: <strong>Im</strong> direkten<br />
Hörvergleich konnte es mit den teuren<br />
Testkabeln auch nicht mithalten,<br />
wenngleich es sich vergleichsweise<br />
wacker hielt...<br />
Die Stunde des Magic Tube schlug<br />
jedoch bei einer zusätzlichen 7.2-<br />
Surround-Verkabelung im Rahmen<br />
dieses Receiver-Tests. <strong>Im</strong> Hörraum<br />
wurden auf einen Schlag 50 Meter<br />
gebraucht und da hatten wir doch<br />
noch diese Rolle Avinity-Kabel.<br />
Avinitys Top-Kabel erwies sich sofort<br />
als echter Gewinn. Die hier normalerweise<br />
verwendete Meterware von<br />
Kimber hatte vor allem im <strong>Bass</strong> kaum<br />
eine Chance gegen diese so kräftige<br />
und zugleich präzise Verbindung.<br />
Auch in den Mitten schien das Avinity<br />
um einiges geschmeidiger und feiner.<br />
Wer auch öfter über seine Surround-<br />
Anlage Musik hören und deshalb die<br />
Lautsprecher komplett mit dem<br />
gleichen Kabeltypen verbinden will,<br />
ist mit dem Avinity bestens bedient.<br />
Für 13 Euro/Meter gibt es hier nur<br />
wenige Alternativen.<br />
Weitere Infos: www.avinity.com<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 23
Test & Technik AV-Receiver<br />
NAD T 777<br />
Schlicht und tugendhaft<br />
Genial: Mit seinem modularen Aufbau sind alle wichtigen Baugruppen – Video- und Audio-Schnittstellen sowie Signalverarbeitung – zukunftssicher<br />
austauschbar. Das sind keine leeren Versprechungen, NAD liefert bereits seit mehreren Generationen aktualisierte Module.<br />
Von NAD bestellten die<br />
Tester nicht das Topmodell,<br />
sondern „nur“ den zweitgrößten<br />
Receiver T 777, weil der in der<br />
Preisklasse der Japaner spielt.<br />
Er unterscheidet sich vom großen<br />
Bruder T 787 überwiegend<br />
durch etwas weniger kräftige<br />
Endstufen. Auf dem Papier ist<br />
er damit mit Abstand der<br />
schmächtigste Receiver im Testfeld.<br />
Der Hörtest muss zeigen,<br />
ob das eine Rolle spielt.<br />
An Gewicht fehlt es dem T<br />
777 nicht. Beim Blick auf den<br />
Unterboden entdeckten die<br />
Tester fünf Lüfter unter der zentralen,<br />
riesigen Kühlrippe. Die<br />
aber stellten sich – im Gegensatz<br />
zu denen am T 757, die zu<br />
lauten Föngeräuschen neigen –<br />
als harmlos heraus. Sie fächeln<br />
nahezu lautlos Luft durch die<br />
Kühlrippen und werden auch<br />
bei Dauerlast nicht lauter. Da<br />
waren die Ingenieure fleißig.<br />
Solide Ausstattung<br />
Wer sonst nur mit den japanischen<br />
Vollausstattern zu tun<br />
hat, wird am NAD einiges vermissen,<br />
weil er zum Beispiel<br />
keine DSP-Spielereien bietet,<br />
sondern lediglich ein Audyssey<br />
MultEQ XT und die bekannten<br />
Standard-Surround-Decoder.<br />
Zudem enthält er weder einen<br />
Streaming Client noch Netzwerk-Spezialitäten<br />
wie eine<br />
App-Steuerung oder AirPlay.<br />
Doch als interessierter Käufer<br />
muss man sich fragen: Brauche<br />
ich das alles?<br />
Der T 777 konzentriert sich<br />
klar auf seine Kernkompetenzen<br />
ohne Schnickschnack. Einen<br />
Streamer bietet fast jeder Bluray-Player.<br />
Sie brauchen Air-<br />
Play? Apple TV erledigt das für<br />
unter 100 Euro. Sie brauchen<br />
eine App-Steuerung? Gute<br />
Fernbedienungssysteme leisten<br />
mehr und bieten in der Regel<br />
Ungewöhnlich aber clever organisiert NAD seine Speicherplätze. Alle<br />
Quellen sind <strong>einfach</strong> nummeriert und lassen sich frei zuordnen.<br />
Zu jeder Quellennummer lässt sich ein AV-Preset zuordnen. Hier<br />
definiert man welche Decoder und Voreinstellung verwendet wird.<br />
24<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
eine App. Wenn Sie selektiv einige<br />
der Vollausstattungsmerkmale<br />
benötigen, sind Sie mit<br />
dem NAD gut bedient. Er besitzt<br />
ein klares Konzept und eine<br />
solide Ausstattung an allem,<br />
was guten Klang erzeugt.<br />
Aus der Bildverarbeitung<br />
hält er sich komplett heraus.<br />
Das Videoboard bietet als einzige<br />
Zusatzfunktion neben dem<br />
reinen Schalten der Signale inklusive<br />
3D das Digitalisieren<br />
der analogen Eingänge, sodass<br />
man nur ein HDMI-Kabel zum<br />
Display legen muss. Auch hierfür<br />
gilt: Jede aktuelle Quelle<br />
beinhaltet bereits jedes notwendige<br />
Video Processing, und<br />
kalibriert wird normalerweise<br />
ohnehin nur das Display. In 99,9<br />
Prozent aller Fälle dient der<br />
AV-Receiver ohnehin nur als<br />
Umschalter.<br />
Der NAD tut sich dafür mit<br />
allen Standardaufgaben hervor<br />
und mit einem cleveren Menükonzept.<br />
Hier kann man verschiedene<br />
Wiedergabeoptionen,<br />
also Decoder und Filter etc., in<br />
Speichern ablegen und sie den<br />
verschiedenen Audio- und Videoquellen<br />
dynamisch zuordnen.<br />
Das ist zunächst ungewohnt,<br />
aber äußerst genial,<br />
wenn man es erst einmal eingerichtet<br />
hat.<br />
Auch für Radiohörer gibt es<br />
etwas Besonderes: Ein DAB+-<br />
Modul lässt sich anschließen<br />
und nahtlos in die Bedienung<br />
des T777 integrieren. Das DB2-<br />
Modul kostet 249 Euro.<br />
Sehr kerniger Klang<br />
<strong>Im</strong> Hörraum erwies sich das<br />
klare, wenn auch sehr schlicht<br />
gestaltete Menü als gutes Arbeitsgerät.<br />
Die Einmessung mittels<br />
Audyssey führte zur etwas<br />
überraschenden Voreinstellung<br />
mit einer Beschneidung der potenten<br />
Heco-Celan- GT-Standboxen<br />
unter 70 Hertz.<br />
Eigenwillig, aber ein Hörtest<br />
zeigte, dass der Gesamteindruck<br />
stimmt. Hier versucht der Algorithmus<br />
wohl, auf die Endstufen<br />
Rücksicht zu nehmen,<br />
und verlagert mehr Arbeit auf<br />
den Subwoofer. Dessen Ankopplung<br />
jedenfalls passte perfekt.<br />
Auch mit niedrigeren Frequenzübergängen<br />
und den<br />
Frontboxen auf „large“ (ungefiltert)<br />
machte der NAD stets<br />
Spaß, und von schwächlicher<br />
Potenz bei den Endstufen war<br />
keine Spur.<br />
Der NAD spielte genauso<br />
laut wie seine japanischen Gegner:<br />
fantastisch detailreich aufgelöste<br />
Mitten und superknackiger,<br />
kerniger <strong>Bass</strong> mit feinen,<br />
nie lästigen Höhen, gepaart mit<br />
konturierter räumlicher Abbildung.<br />
Er lädt ein ins Kino und<br />
ins Konzert. Bravo!<br />
NAD hat als<br />
einziger Her -<br />
steller im Test<br />
neben der<br />
großen Systemfernbedienung<br />
eine zweite,<br />
kleine für einen<br />
Nebenraum ins<br />
Paket gelegt.<br />
Audyssey Professional<br />
Die MultEQ-<br />
XT-Systeme<br />
können entsprechend<br />
ausgestattete<br />
Profis mit<br />
Zusatzlizenz<br />
noch genauer<br />
einmessen<br />
als die integrierte<br />
Software.<br />
Oliver Wadle (www.heimkino.<br />
com) ist einer davon.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Herr Wadle, wie geht eine<br />
Audyssey-Pro-Einmessung vor sich?<br />
Oliver Wadle: Ich komme mit dem<br />
Mess-Equipment zum Kunden. Das<br />
Prozedere nimmt gerne einen halben<br />
Tag in Anspruch.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Was hat der Kunde davon?<br />
O. Wadle: Es ist immer wieder verblüffend,<br />
wie viel homogener und<br />
dynamischer das Klangergebnis mit<br />
der Pro-Einmessung wird. Ausnahmslos<br />
jeder Kunde<br />
war bisher begeistert.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Was<br />
kostet dieser<br />
Klanggewinn?<br />
O. Wadle: Je<br />
nach Anreise<br />
kommt man mit<br />
450 Euro hin.<br />
Weitere Audyssey-Profis<br />
hier:<br />
http://audyssey.<br />
com/installers<br />
Über die MCD-Zusatzmodule kann der T777 fast beliebig ausgebaut<br />
werden. Vor allem aber ist er mit ihnen auch für die Zukunft gerüstet.<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 25
Test & Technik AV-Receiver<br />
PIONEER SC-LX86<br />
High-Tech mit audiophilen Ambitionen<br />
Ein wahrlich voll ausgestattetes Anschlussfeld. Fast übersieht man dabei die echten Highlights, wie oben rechts den audiophilen USB-2.0-<br />
Audioeingang (Stereo bis 192 kHz) oder ganz links den dritten HDMI-Ausgang für die zweite Zone, etwa für das TV im Schlafzimmer.<br />
Vor ein paar Jahren sah es<br />
bei Pioneer wirtschaftlich<br />
richtig eng aus: Die Japaner<br />
mussten sogar ihre gesamte<br />
Plasma-TV-Sparte aufgeben,<br />
und plötzlich gab es auch nur<br />
noch Blu-ray-Player auf OEM-<br />
Basis. Doch die vergleichsweise<br />
kleine Firma hat sich gut<br />
erholt und bietet wieder hervorragen<br />
de, eigene Player wie<br />
den BDP 450 (siehe <strong>stereoplay</strong><br />
11/12, ab Seite 142) und erst<br />
recht aufwendig gemachte AV-<br />
Receiver mit hochinteressanten<br />
Alleinstellungsmerkmalen an.<br />
Echte Vollausstattung<br />
Die sind allesamt im Topmodell<br />
SC-LX86 vertreten. So synchronisieren<br />
sich die Systemtakte<br />
für das Audiosignal über die<br />
HDMI-Leitung zwischen Receiver<br />
und BDP 450 per PQLS<br />
und steigern durch den damit<br />
drastisch reduzierten Jitter die<br />
Klangqualität ungemein.<br />
Ein weiteres Alleinstellungsmerkmal<br />
des SC-LX86 ist der<br />
USB-Audio-Anschluss. Er gehorcht<br />
dem 2.0-Standard und<br />
versteht Stereosignale vom<br />
Computer bis 192 Kilohertz<br />
Samplingrate. Daten direkt von<br />
der Festplatte abspielen kann<br />
der integrierte Streamer genauso<br />
wie vom Server im lokalen<br />
Netzwerk. Auch der integrierte<br />
Streamer verarbeitet bis 192<br />
kHz, versteht ab dem Dezember-Firmware-Update<br />
AIFFund<br />
ALAC-Dateiformate und<br />
spielt die Musikstücke lückenlos<br />
(gapless) nacheinander.<br />
Die Daten gelangen per<br />
LAN-Anschluss in den Receiver.<br />
Wer drahtlos bevorzugt, für<br />
den liegt eine WLAN-Bridge<br />
Pioneers MCACC-Einmess-Computer stellt nicht nur die Lautsprecher<br />
und den Frequenzgang ein, er bekämpft gezielt Raumresonanzen.<br />
Weniger Höhen für <strong>besser</strong>en Klang? Ja, wie bei PA und Auto-HiFi<br />
üblich, kann man mit einer X-Curve die Balance angleichen.<br />
26<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
In jedem<br />
Mann<br />
steckt ein<br />
Kind<br />
Pioneers große Klappe verdeckt ein komplettes Bedienfeld und<br />
Buchsen für Kopfhörer, Messmikro, iPod mit Video und HDMI/MHL.<br />
als Funkadapter serienmäßig<br />
mit im Karton.<br />
Auch sonst enthält das Paket<br />
alles, was es gibt. So liegen neben<br />
den üblichen Antennen und<br />
Netzkabeln noch ein MHL- und<br />
ein Apple-Kabel mit im Karton,<br />
um iPod & Co. und auch die<br />
neueren Android-Geräte mit<br />
Bild und Ton anschließen zu<br />
können. Drahtlos kommt Musik<br />
via Apple AirPlay oder über den<br />
Bluetooth-Adapter AS-BT200<br />
für faire 20 Euro von Geräten<br />
fast aller Hersteller.<br />
Um diese komplexe Maschine<br />
als Laie auch in Gang zu<br />
bringen, hilft Pioneer mit dem<br />
AV-Navigator, den es für Windows<br />
und als App für Apple und<br />
Android gibt, Schritt für Schritt<br />
mit Grafiken und Texten. Nur<br />
an Strom und Netzwerk muss<br />
man den Receiver dazu vorher<br />
angeschlossen haben.<br />
Die beste Einmessung<br />
Bislang einzigartig ist Pioneers<br />
Einmesssystem MCACC. Es<br />
kümmert sich getrennt in Funktionsgruppen<br />
um die Erkennung<br />
der Lautsprecher, deren Pegel<br />
und Verzögerung, und bügelt<br />
vergleichsweise grob per grafischen<br />
Equalizer die Frequenzgänge<br />
glatt. Dann erst kommen<br />
die eigentlichen Knaller: eine<br />
Raumresonanz-Erkennung und<br />
Filterung sowie eine Phasenund<br />
Gruppenlaufzeit-Korrektur<br />
aller Lautsprecher, sprich die<br />
zeitrichtige Wiedergabe aller<br />
beteiligten Chassis – sonst ein<br />
Privileg digitaler Frequenzweichen<br />
und von Super-High-End-<br />
Passivboxen. Als letzten Schritt<br />
kann man in drei Stufen die<br />
Phasenanpassung für den Subwoofer<br />
kontrollieren.<br />
Am Ergebnis der MCACC-<br />
Kalibrierung konnten die Tester<br />
beim Hörtest nicht meckern, die<br />
Anpassung geriet dem Computer<br />
auf den Punkt. Das Klangbild<br />
war ausgewogen, allenfalls<br />
ein wenig zurückhaltend in den<br />
sonst fein aufge lösten Höhen,<br />
aber das ist eher eine Eigenschaft<br />
der eingesetzten Schaltendstufen,<br />
die in der Regel eine<br />
gute Kontrolle und mächtig<br />
Kraft entwickelten und mit angenehm<br />
reicher Palette warme<br />
Klangfarben malten.<br />
Der Pioneer kam zwar nicht<br />
ganz an die Mitten des NADoder<br />
die Höhen des Denon-<br />
Receivers heran, bot aber das<br />
dichteste Raumgeflecht und ließ<br />
sich von extremen Herausforderungen,<br />
wie sie das Electro-<br />
House-Stück „Ghosts ‚N‘ Stuff“<br />
von Deadmau5 aus dem Soundtrack<br />
von „Magic of Flight“<br />
bietet, am spätesten in die Knie<br />
zwingen. Ein toller Allrounder.<br />
Pioneers<br />
Systemfernbedienung<br />
liegt gut<br />
in der Hand und<br />
überzeugt mit<br />
klarem Layout.<br />
Das große<br />
Retro Radio Baubuch<br />
UVP 29,95 EUR [D]<br />
ISBN 978-3-645-65125-7<br />
Mit Gehäuse<br />
und allen<br />
Bauteilen<br />
FRANZIS<br />
Technikwww.franzis.de<br />
spielend verstehen
Test & Technik AV-Receiver<br />
YAMAHA RX-A3020<br />
Der Raumgestalter<br />
Fester Stand auf fünf Beinen: Das supersteife, H-förmig konstruierte Grundgerüst des Yamaha stützt ein fünfter, mittiger Fuß zur Dämpfung<br />
von Vibrationen. Der RX-A3020 beeindruckt mit vielen Ein- und Ausgängen, inklusive für bis zu elf Lautsprecher und zwei Subwoofer.<br />
Über 25 Jahre ist es her, dass<br />
Yamaha mit dem DSP-1<br />
das erste Mehrkanal-Effektgerät<br />
für den Heimeinsatz auf den<br />
Markt brachte, gemeinsam mit<br />
dem DSR-1, einem der ersten<br />
Dolby ProLogic Decoder. Die<br />
klangen noch richtig „digital“<br />
und arbeiteten mit schlappen 14<br />
Bit Auflösung, mehr schaffte<br />
der Signalprozessor nicht.<br />
Davon ist der RX-A3020<br />
so weit entfernt wie ein Porsche<br />
von einer Ochsenkarre. Und<br />
trotzdem steckt im Kern noch<br />
die gleiche Technik die – wie<br />
damals – zum großen Teil aus<br />
der Profiabteilung von Yamaha<br />
entlehnt wurde.<br />
Eine lange Ahnenreihe<br />
Insbesondere die inneren Werte<br />
des RX-A3020 haben sich gegenüber<br />
dem Vorgänger RX-<br />
A3010 (Test in Heft 2/12) geändert.<br />
So brachte laut Yamaha<br />
vor allem eine komplett überarbeitete<br />
Masseführung im neuen<br />
Platinenlayout entscheidende<br />
Fortschritte in der Reduktion<br />
von Störkomponenten und dadurch<br />
einen nochmals saubereren<br />
Klang und eine präzisere<br />
Raumabbildung. Aber auch<br />
an der Software-Seite haben die<br />
Ingenieure fleißig gearbeitet.<br />
Als letzte integrierten sie noch<br />
Napster, was andere nach deren<br />
neuerlichen Lizenz- und Software-Bedingungen<br />
aufgaben.<br />
Auch an anderer Stelle steht<br />
Yamaha bislang allein da. So<br />
gibt es die App AV Controller<br />
neben den üblichen Plattformen<br />
iOS und Android auch für Amazons<br />
E-Book-Reader Kindle<br />
Fire. Damit dürfte Yamaha auf<br />
Dauer nicht allein bleiben, denn<br />
die E-Books sind preiswert, gut<br />
vernetzt, federleicht und ihre<br />
Akkus laufen fast ewig. Und<br />
auch ihre Verbreitung nimmt<br />
heftig zu. Wie den Denon kann<br />
man auch den Yamaha mit jedem<br />
Webbrowser im lokalen<br />
Netzwerk steuern.<br />
Wer Steuerung und Streaming<br />
von Audiodaten nicht per<br />
Kabel liefern kann oder will, ist<br />
mit Yamahas WLAN-Adapter<br />
YWA-10 zu 99 Euro gut bedient.<br />
Als einer der letzten Hersteller<br />
bietet Yamaha – ebenso<br />
wie NAD – auch noch S-Video-<br />
Die Klappe des Yamaha verbirgt ein vollständiges Bedien- und Anschlussfeld. <strong>Im</strong> Gegensatz zu anderen aktuellen Receivern bietet er neben<br />
digitalen Audio- und Videoeingängen auch noch analoge. Yamahas „Silent Cinema“-Modus erlaubt Surround-Wiedergabe per Kopfhörer.<br />
28<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Yamahas Fernbedienung<br />
ist die größte im<br />
Testfeld. Auch sie<br />
kann, richtig programmiert,<br />
die ganze<br />
Anlage bedienen.<br />
Weitere Tasten<br />
verbirgt eine Klappe.<br />
Anschlüsse an für<br />
alle, die noch entsprechende<br />
Geräte<br />
besitzen. Sehr fortschrittlich<br />
sind dafür<br />
die HDMI-Anschlüsse,<br />
die auch künftige<br />
4K-Videos durchschalten<br />
und niedriger<br />
aufgelöste Bilder<br />
skalieren.<br />
Stromsparer<br />
Eine clevere Idee für<br />
Sparer ist der Eco-<br />
Modus, der die Spannung<br />
und damit die<br />
Leistungsaufnahme der Endstufen<br />
begrenzt. Die verbleibenden<br />
ca. 30 Watt pro Kanal reichen<br />
für gehobene Zimmerlautstärke<br />
mehr als aus. Wer es lauter mag,<br />
muss eben mehr Energie aus<br />
der Steckdose ziehen. Musik<br />
gelangt über die physischen<br />
Eingänge, von UKW- oder Mittelwellen-Antenne,<br />
per AirPlay<br />
von Apple-Geräten oder das<br />
Netzwerk über den integrierten,<br />
hochauflösenden Streaming<br />
Yamahas Menü ist schlicht gehalten<br />
und dadurch übersichtlich<br />
und klar strukturiert. Hier die<br />
Statusanzeige für Audiosignale.<br />
Client in den RX-<br />
A3020.<br />
Die neueste Generation<br />
des Einmess-<br />
Computers YPAO<br />
sorgt außer für die<br />
automatische Konfiguration<br />
des <strong>Bass</strong>managements<br />
und der<br />
Raumkorrektur durch<br />
edle parametrische<br />
Filter für eine Vorab-<br />
Dosierung der Ya-<br />
maha-Raumklang-<br />
Effekte. Es lohnt<br />
sich, diese einmal<br />
auszuprobieren.<br />
<strong>Im</strong> Hörtest demonstrierte<br />
der RX-<br />
A3020 angenehme,<br />
tonal optimal ausgewogene<br />
Balance und<br />
beeindruckte sofort<br />
mit seiner Fähigkeit,<br />
mit Grob- und Feindynamik<br />
gleichermaßen<br />
umgehen zu können. Bei<br />
Bedarf entwickelte er eine ungeheure<br />
Wucht und konnte dabei<br />
stets die Übersicht in der<br />
Abbildung behalten und feinste<br />
Details in Mitten und Höhen<br />
darstellen. Die Mühelosigkeit<br />
im Klangbild lud auch beim<br />
Abspielen von Musik zum langen<br />
Hören ein, zumal ein unwillkürlich<br />
mitwippender Fuß<br />
die angenehm fließende Musikalität<br />
des Yamaha belegte.<br />
Yamahas YPAO-Einmess-Computer<br />
arbeitet mit sieben parametrischen<br />
Filtern und klingt<br />
schon wegen der geringen Zahl<br />
der Einzelfilter wunderbar<br />
dynamisch und detailliert.<br />
Touchscreen-Apps<br />
Wie sagte es der verstorbene<br />
Apple-Gründer<br />
Steve Jobs bei der Vorstellung<br />
des Ur-iPhones<br />
so schön: „Wir alle besitzten<br />
etwas Besseres<br />
als die Computermaus,<br />
das perfekte Zeigeinstrument:<br />
den Finger.“<br />
Tasten, Schalter und<br />
Regler sind unveränderlich.<br />
Komplexe Kontrollen<br />
verlangen nach einer<br />
anpassungsfähigen<br />
Bedienkonsole – und die<br />
bieten Touchscreens von<br />
Smartphones und Tablets<br />
dank Vernetzung, mächtig<br />
Speicher und Rechenpower<br />
und mittlerweile<br />
kristallklarer Displays.<br />
Denon Remote App<br />
Die Apps aller getesteten<br />
Geräte sind kostenlos und<br />
in nahezu identischer<br />
Version für Apples iOS<br />
und Googles Android<br />
erhältlich. Um nur mal<br />
eben die Lautstärke zu<br />
regeln, sind sie alle etwas<br />
lästig, muss man doch<br />
erst das Gerät einschalten,<br />
dann entriegeln und<br />
die App aufrufen, bevor<br />
man zum Zug kommt.<br />
Die Stärke der Apps liegt<br />
ganz klar in der Einstellung<br />
der Receiver und<br />
allem, was mehr textintensiv<br />
ist. Vor allem, wenn es<br />
beim Musik-Streamen um<br />
den Umgang mit Titellisten<br />
geht, muss man nur noch<br />
die App zu starten – der<br />
Pioneer AVNavigator<br />
Pioneer iControlAV2012<br />
Fernseher kann ausgeschaltet<br />
bleiben.<br />
Die Tester haben alle<br />
Apps probiert, sie liefen<br />
alle stabil und flott. Ein<br />
Kinderspiel. Zwei Ausnahmen<br />
gibt es: Denons Apps<br />
sind bislang nur in ge -<br />
ringerer Bildschirmauflösung<br />
für Smartphones<br />
verfügbar, liefen aber<br />
auch auf den Tablets<br />
problemlos. Und Pioneer<br />
Yamaha AV Controller<br />
bietet neben der App für<br />
die Bedienung eine zweite<br />
nur für die Konfiguration<br />
und die Einmessung an,<br />
die sehr ausführlich und<br />
mit klaren Texten und<br />
Grafiken die Inbetriebnahme<br />
erleichtert.
Test & Technik AV-Receiver<br />
Denon AVR-4520<br />
2700 Euro (Herstellerang.)<br />
NAD T 777<br />
3000 Euro (Herstellerang.)<br />
Pioneer SC-LX86<br />
2700 Euro (Herstellerang.)<br />
Yamaha RX-A3020<br />
2100 Euro (Herstellerang.)<br />
Vertrieb: Denon, Nettetal<br />
Telefon: 02157-1208-0<br />
www.denon.de<br />
Vertrieb: Dynaudio, Rosengarten<br />
Telefon: 04108-4180-0<br />
www.nad.de<br />
Vertrieb: Pioneer Willich<br />
Telefon: 02154-913-0<br />
www.pioneer.de<br />
Vertrieb: Yamaha, Rellingen<br />
Telefon: 04101-303-0<br />
www.yamaha.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43,4 x H: 19,5 x T: 42,1 cm<br />
Gewicht: 16,5 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Ausgewogen und recht breitbandig,<br />
auch an niederohmiger Last, gutes<br />
Phonoteil<br />
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)<br />
0dBV<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43,5 x H: 17,2 x T: 42,5 cm<br />
Gewicht: 20,5 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Ausgewogen, etwas früh einsetzender<br />
Höhen-Rolloff bei Digitalquellen,<br />
kein Phonoteil<br />
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)<br />
0dBV<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43,5 x H: 18,5 x T: 44,1 cm<br />
Gewicht: 18 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Schaltendstufenfilter-bedingter Verlauf,<br />
optimal an 6-Ohm-Last, Phono<br />
brillanzbetont<br />
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)<br />
0dBV<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43,5 x H: 19,2 x T: 46,7 cm<br />
Gewicht: 19,9 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Sehr ausgewogen, etwas weniger<br />
breitbandig an niederohmiger Last,<br />
Phono leicht brillanzbetont<br />
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)<br />
0dBV<br />
-20dBV<br />
-20dBV<br />
-20dBV<br />
-20dBV<br />
-40dBV<br />
-40dBV<br />
-40dBV<br />
-40dBV<br />
-60dBV<br />
-60dBV<br />
-60dBV<br />
-60dBV<br />
-80dBV<br />
-80dBV<br />
-80dBV<br />
-80dBV<br />
-100dBV<br />
-100dBV<br />
-100dBV<br />
-100dBV<br />
-120dBV<br />
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW<br />
-120dBV<br />
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW<br />
-120dBV<br />
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW<br />
-120dBV<br />
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW<br />
Sehr günstig abgestufte und<br />
verlaufende Klirrkomponenten mit<br />
tadellosem Lastwechselverhalten<br />
xxx<br />
<strong>stereoplay</strong> Leistungsprofil<br />
Nur die geradzahligen Harmonischen<br />
verlaufen wunschgemäß<br />
und mit gutem Lastwechselverhalten<br />
<strong>stereoplay</strong> Leistungsprofil<br />
Günstig abgestufte, recht gleichförmig<br />
verlaufende Klirrkomponenten<br />
mit gutem Lastwechselverhalten<br />
<strong>stereoplay</strong> Leistungsprofil<br />
Sehr günstig abgestufte und<br />
verlaufende Klirrkomponenten mit<br />
tadellosem Lastwechselverhalten<br />
<strong>stereoplay</strong> Leistungsprofil<br />
Hohes und stabiles Stereo-Musikleistungsniveau<br />
bis 364 Watt an 2 Ohm<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω<br />
2x 125/179W 5x 84/101W 7x 45/72 W<br />
Musikleistung 5x156/204;<br />
7x 135/164 W<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/121 W<br />
Empfangsleistung 72%<br />
Bewertung<br />
Klang (Stereo/Surround/HD) 55/52/43<br />
xxx<br />
Hohes Musikleistungsniveau bis 216<br />
Watt/3 Ohm, an 2 Ohm weit weniger<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω<br />
2x 124/143 5x 106/115W –<br />
Musikleistung 5x 136/188<br />
–<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,7/73 W<br />
Empfangsleistung 79%<br />
Bewertung<br />
Klang (Stereo/Surround/HD) 55/52/44<br />
xxx<br />
Sehr hohes Musikleistungsniveau bis<br />
441 Watt bis runter auf 2 Ohm<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω<br />
2x 151/239 5x 104/166 –<br />
Musikleistung 5x 155/229W<br />
7x 135/196 W<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/63,3 W<br />
Empfangsleistung 81%<br />
Bewertung<br />
Klang (Stereo/Surround/HD) 55/52/43<br />
xxx<br />
Hohes Musikleistungsniveau bis 407<br />
Watt, an komplexer Last weit weniger<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω<br />
2x 175/267W 5x 129/167W; –<br />
Musikleistung 5x 156/201W<br />
7x 134/164 W<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,8/92 W<br />
Empfangsleistung 73%<br />
Bewertung<br />
Klang (Stereo/Surround/HD) 55/52/43<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Vorbildlicher Installationsassis<br />
tent. Hervorragende Videoverarbeitung.<br />
Gapless Streaming.<br />
Glockenklarer Klang mit<br />
mächtigen Kraftreserven selbst<br />
bei niedrigen <strong>Im</strong>pedanzen.<br />
Zukunftsicher dank modularer<br />
Bauweise. Nicht mit Features<br />
überfrachtet. Klanglich knackig,<br />
überraschend kraftvoll, präziser<br />
Raum, sehr direkter Charakter.<br />
<strong>Im</strong> Stereo-Modus überlegen.<br />
Bestes Einmesssystem. Integrierter<br />
USB-2.0-DAC. Installationsprogramm/App.<br />
Klingt<br />
warm und vollmundig, reich an<br />
Klangfarben. Sehr kraftvoll auch<br />
an niedrigen <strong>Im</strong>pedanzen.<br />
Super ausgestatteter Allrounder,<br />
ausgereiftes Einmesssystem<br />
YPAO. Gut klingender Streamer.<br />
Klangbild sehr schlackefrei,<br />
kraftvoll und doch feingliedrig.<br />
Ausgesprochen günstig!<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang Stereo/Surround/HD<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
55 Punkte<br />
82 Punkte<br />
sehr gut<br />
Klang Stereo/Surround/HD<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut – sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
55 Punkte<br />
79 Punkte<br />
sehr gut<br />
Klang Stereo/Surround/HD<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
55 Punkte<br />
80 Punkte<br />
sehr gut<br />
Klang Stereo/Surround/HD<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
55 Punkte<br />
81 Punkte<br />
überragend<br />
30<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Die Ausstattung<br />
Denon<br />
AVR-4520<br />
NAD<br />
T 777<br />
Pioneer<br />
SC-LX86<br />
Yamaha<br />
RX-A3020<br />
Allgemein<br />
Netzwerk-Spieler / Server • / – – / – • / – • / –<br />
Ethernet / WLAN • / • • / – • / • • / • (optional)<br />
UPnP-kompatibel • – • •<br />
Eingänge analog<br />
Hochpegel Cinch / XLR • / – • / – • / – • / –<br />
Eingänge digital<br />
USB Host / DAC 2 / – – / – 1 / 1 1 / –<br />
S/PDIF koaxial / optisch 2 / 2 – / – 2 / 2 3 / 3<br />
iPod-Schnittstelle • – • •<br />
Ausgänge analog<br />
Hochpegel Cinch / XLR / DIN • / – / – • / – / – • / – / – • / – / –<br />
Kopfhörer • • • •<br />
Ausgänge digital<br />
S/PDIF koaxial / optisch /<br />
– / – / – 1 / 1 / – – / 1 / – – / 1 / –<br />
AES-EBU<br />
Empfangsteil<br />
UKW / MW / DAB • / – / – • / • / • (optional) • / • / – • / • / –<br />
Webradio-Service • – • •<br />
CD-Laufwerk: Abspielen /<br />
– / – – / – – / – – / –<br />
Rippen<br />
Interne Festplatte – – – –<br />
CD-Brennfunktion – – – –<br />
Anzeigen<br />
Display / OSD • / • • / • • / • • / •<br />
Cover-Anzeige • – • •<br />
Datenraten-Anzeige • – • •<br />
Bedienung<br />
am Gerät / IR-Fernbedienung • / • • / • • / • • / •<br />
Steuer-Software / App • / • • / – • / • • / •<br />
Integrierte Lautstärkeregelung • • • •<br />
Formate<br />
FLAC / WAV / AIFF / MP3 /<br />
• / • / – / • / • / • – / – / – / – / – /– • / • / • / • / • / • • / • / – / • / • / •<br />
AAC / WMA<br />
Max. Auflösung Streaming 24 Bit / 192 kHz – / – 24 Bit / 192 kHz 24 Bit / 192 kHz<br />
Gapless Play • – • (nach Update) •<br />
Besonderheiten<br />
AirPlay, 4-fach-LAN-<br />
Hub<br />
zukunftsichere<br />
Modulbauweise, Zone2-<br />
Fernbedienung<br />
AirPlay,<br />
D/A-Wandler-Funktion<br />
mit asynchron arbeitendem<br />
USB-Eingang für<br />
PC, Bluetooth optional<br />
AirPlay<br />
Fazit<br />
Raphael<br />
Vogt<br />
Autor<br />
Alle vier Dickschiffe begeistern<br />
auf ihre Art. Denon und<br />
Pioneer helfen bei der<br />
Installation. Denon und NAD<br />
lassen sich vom Audyssey-<br />
Pro-Experten tunen. Der<br />
NAD erfrischt mit Schlichtheit<br />
und begeistert mit<br />
Auflösung und Musikalität.<br />
Denon klingt am klarsten,<br />
Pioneer am wärmsten.<br />
Yamaha besticht durch<br />
Wucht und Detailabbildung<br />
– und durch seinen äußerst<br />
fairen Preis.<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 31
Test & Technik Phono-Vorstufe<br />
Mister Suspense<br />
Vinyl ist Lebkuchen für Softies? Das stimmt nicht mehr. Die Vorstufe<br />
Reference Phono 2 SE von Audio Research holt knallharte Innenspannung<br />
aus scheinbar bekannten Rillen. Auch der Preis schafft Nervenkitzel.<br />
Es glimmt an genau sechs<br />
Positionen der Platine. Alle<br />
Röhren wurden mit Gummiringen<br />
bedämpft. Dennoch ist die<br />
Reference Phono 2 SE kein<br />
reiner Röhrenverstärker. Den<br />
ersten Verstärkerschritt vertrauen<br />
die Entwickler aus Minnesota<br />
speziellen JFETs an: recht<br />
teuren, extrem rauscharmen<br />
Sperrschicht-Feldeffekt-Transistoren.<br />
Auf dem Foto fast zu<br />
übersehen, links unten, die<br />
kleine Wiese der schwarzen<br />
Pilzköpfe. Danach geht das<br />
Signal weiter an je zwei russische<br />
6H30-EB-Röhren von<br />
Sovtek pro Kanal. Die große<br />
6550WE-Tetrode greift nicht in<br />
den Signalweg ein und wurde<br />
gemeinsam mit einer weiteren<br />
6H30 für die Stromversorgung<br />
abgestellt. Ein Aufwand wie bei<br />
riesigen Endstufen-Bauplänen.<br />
32<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Was bedeutet RIAA?<br />
Das Kürzel RIAA steht für<br />
die Recording Industry<br />
Association of America:<br />
eine mächtige Interessenvereinigung,<br />
die auch über<br />
die Vergabe der Goldenen<br />
Schallplatten wacht.<br />
Gegründet wurde sie 1952<br />
aus anderem Grund: Eine<br />
neue Norm des Schnittverfahrens<br />
der jüngst erfundenen<br />
LP musste gefunden<br />
werden. In eine Schellack-<br />
Platte sind alle Schwingungen<br />
proportional<br />
geschnitten, in einer LP<br />
hingegen bewusst mit<br />
frequenzabhängig variabler<br />
Auslenkung gespeichert.<br />
Die Höhen bekommen bei<br />
gleichem Eingangspegel<br />
viel mehr Nadelhub<br />
spendiert, die Bässe<br />
werden vorm Schneiden<br />
In der Mitte wird gespiegelt: Die RIAA-Kurve kreuzt eine Achse<br />
mit einem linearen Fixpunkt bei 1 Kilohertz – und weiteren<br />
definierten Eck-Frequenzen bei 2122 Hz und 500,5 Hz (+/- 3dB).<br />
abgesenkt. Der Sinn: Tiefe<br />
Töne enthalten hohe<br />
Amplituden und würden<br />
damit einen höheren<br />
Rillenabstand erzwingen.<br />
Den Höhen bringt die<br />
Anhebung dafür deutlich<br />
ver<strong>besser</strong>ten Abstand zum<br />
Rillenrauschen. Jede<br />
Phonostufe muss spiegelbildlich<br />
entzerren (Fachsprache:<br />
De-Emphasis).<br />
Alternative Kurven machen<br />
wegen einiger LPs Sinn, die<br />
vor dem RIAA-Standard<br />
oder in bewusster Oppositionshaltung<br />
der Labels<br />
geschnitten wurden.<br />
Betroffen: Pressungen von<br />
Columbia und Decca, auch<br />
Teldec und DG gingen Sonderwege.<br />
Kürzlich ist die <strong>stereoplay</strong>-<br />
Redaktion in einen neuen<br />
Hörraum gezogen – und hat einen<br />
kompletten Umzugskarton<br />
mit jenen kleinen Kästchen mitgebracht.<br />
Ein rundes Dutzend<br />
wird es sein: Phonoverstärker,<br />
maximal zwei Zigarettenschachteln<br />
groß. Gemeinsam erreichen<br />
sie weder das Kubik-Volumen,<br />
noch das Gesamtgewicht, noch<br />
den Preis dieses großen Bruders:<br />
Audio Research baut den<br />
Reference Phono 2 SE vollformatfüllend<br />
– in den Gehäusemaßen<br />
eines wirklich ausgewachsenen<br />
Vollverstärkers.<br />
Dazu kommt der firmentypische<br />
Auftritt mit den wuchtigen Griffen<br />
links und rechts: Hier meint<br />
es jemand sehr ernst – oder<br />
macht eine große Show. Eine<br />
Mischung aus Hochachtung und<br />
Misstrauen ist angebracht. Auch<br />
angesichts des Preises: 14700<br />
Euro kostet diese Phonovorstufe.<br />
Die meisten der Zigarettenschachtel-Geschwister<br />
liegen<br />
zwischen einem und drei Prozent<br />
dieser Summe.<br />
Wozu der Aufwand? Weil<br />
hier mit den wertvollsten Signalen<br />
in einer High-End-Kette<br />
hantiert wird. Dazu braucht<br />
es keine Fantasie: Ein winziger<br />
Diamant auf einer filigranen<br />
Zwei Arme, zwei Laufwerke?<br />
Die Fernbedienung wechselt<br />
schnell zwischen zwei<br />
individuell gespeicherten<br />
Setups der Eingänge.<br />
Nur fürs Foto: Audio<br />
Research bedeckt die<br />
Röhrenglut mit einer<br />
geschlitzten Top-Platte.<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 33
Test & Technik Phono-Vorstufe<br />
Geradlinig, sehr geradlinig: Hinter dem Display waltet ein Kleincomputer – der nicht in den Signalweg<br />
geschleift ist. Die <strong>Im</strong>pedanzen werden direkt am Eingang (oben rechts) per Relais ferngeschaltet.<br />
Nadelkonstruktion überträgt<br />
kleinste Schwingungen an eine<br />
Kombination aus Magneten<br />
und Spulen. Der daraus gewonnene<br />
Hauch eines <strong>Im</strong>pulses wird<br />
eben an die Phonostufe weitergereicht.<br />
Erst hier wird daraus<br />
das, was wir ein „Signal“ nennen<br />
würden.<br />
Der schnelle Blick in das Innenleben<br />
der Vorstufe Phono 2<br />
SE lässt vermuten, man habe<br />
einen Röhren-Amp vor sich.<br />
Das stimmt in den Details nicht<br />
ganz. Das Entwicklerteam am<br />
Firmensitz in Plymouth nutzt<br />
eher unorthodox das Beste, was<br />
der Markt hergibt. <strong>Im</strong> Kern steht<br />
man vor einer Hybrid-Konstruktion.<br />
Die AR-Entwickler<br />
setzen zuerst spezielle Sperrschicht-Feldeffekttransistoren<br />
(JFETs) für den größten Leistungshub<br />
ein. So geheimnisvoll<br />
Audio Research die Details um<br />
die JFETs hütet, so offen verraten<br />
doch die Aufdrucke der<br />
nachgeschalteten Röhren ihre<br />
Heimat: durchgehend russische<br />
Sovteks. Fast möchte man von<br />
einer russisch-amerikanischen<br />
Freundschaft fabulieren – würden<br />
alle Fakten nicht eher auf<br />
eine kriegerische Auseinandersetzung<br />
hinweisen. So bestand<br />
der ursprüngliche, staatstragende<br />
Auftrag von Sovtek darin,<br />
das russische Militär mit Spezialröhren<br />
zu beliefern. Das hier<br />
gleich mehrfach verbaute Modell<br />
6H30 wird noch heute als<br />
„Super Tube“ mit robust-mythischen<br />
Leistungseigenschaften<br />
verklärt.<br />
Sieg der Kapitalisten<br />
Was die Russen wohl damit vorhatten?<br />
Ganz sicher einen atomaren<br />
Erstschlag. Wie gut, dass<br />
Ronald Reagan damals die Gefahr<br />
abwenden konnte und dem<br />
russischen Volk die Freiheit<br />
brachte – oder so ähnlich.<br />
Anhand von Sovtek zeigt<br />
sich auch vorbildhaft, wie der<br />
Kapitalismus über den Kommunismus<br />
gesiegt hat: Die<br />
Company wurde nach dem Zusammenbruch<br />
des Roten Sterns<br />
verschachert. Heute verwaltet<br />
der US-amerikanische Konkurrent,<br />
die New Sensor Corporation,<br />
die alten Fertigungsstätten<br />
in Saratow; die Stadt liegt südlich<br />
von Moskau, direkt am<br />
Ufer der Wolga.<br />
Insgesamt vollbringen sechs<br />
Sovteks ihren Lebenszweck in<br />
einer Phono 2 SE: Vier 6H30-<br />
EB (zwei pro Kanal) verstärken<br />
das von den JFETs angehobene<br />
Signal. Eine weitere 6H30-EB<br />
wurde für die Stromaufbereitung<br />
abgestellt und flankiert<br />
eine ausgewachsene Tetrode,<br />
6550WE, für die Anodenspannung.<br />
Das ist ungewöhnlich,<br />
weil sie in dieser wuchtigen<br />
Bauweise eher in großen End-<br />
Ganz großes, fluoreszierendes Kino. Das<br />
auch gebraucht wird für die Wahl-Vielfalt.<br />
Von links, im Uhrzeigersinn: Zwei Eingänge,<br />
zwei Gain-Faktoren, drei Entzerrungen,<br />
sieben <strong>Im</strong>pedanzen – plus Stummschaltung.<br />
Kein Grund zum Weinen: Wer<br />
den 2009 vorgestellten Vorgänger<br />
gekauft hat, kann für rund<br />
2000 Euro zur nun aktuellen<br />
SE-Version upgraden. Ein<br />
Großeingriff – inlusive neuer<br />
Verkabelung, neuer Koppelkondensatoren,<br />
einer zusätzlichen<br />
6550WE-Röhre plus neuer<br />
Frontplatte.<br />
34<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
stufen beheimatet ist. Die zugehörigen<br />
Netzspulen „hängen“<br />
senkrecht hinter den Griffen der<br />
Frontplatte. Die Hauptplatine<br />
ist damit fast paritätisch geteilt<br />
in Stromversorgung und Signalweg:<br />
symmetrisch und schön.<br />
Darüber kann man die dritte<br />
Abteilung aus dem Blickfeld<br />
verlieren: Audio Research verstaut<br />
einen Kleinstcomputer<br />
hinter dem riesigen fluoreszierenden<br />
Front-Display. Dieser<br />
steuert alles und tritt doch in<br />
den Hintergrund, wenn es um<br />
den reinen Signalweg geht. So<br />
lassen sich beispielsweise die<br />
Eingangsimpedanzen umfassend<br />
feintunen. Der Prozessor<br />
übernimmt dabei nur die Anzeige<br />
für das Display und den<br />
Speicher der favorisierten Einstellung<br />
– geschaltet wird direkt<br />
und ferngesteuert hinter dem<br />
Eingang per Relais.<br />
Neben insgesamt sieben unterschiedlichen<br />
<strong>Im</strong>pedanzen (47<br />
kOhm bis 50 Ohm), zwei Gain-<br />
Faktoren (low/high, 45 – 74 dB)<br />
stehen auch drei unterschiedliche<br />
Entzerrungen zur Wahl<br />
(RIAA, Columbia und Decca).<br />
Ist die perfekte Kombination<br />
gefunden, können die zwei<br />
Cinch-Eingänge getrennt mit<br />
den Speicherdaten belegt werden.<br />
Ein Traum für alle ambitionierten<br />
Vinyl-Fans, die nur<br />
über einen Klick auf der Fernbedienung<br />
schnell zwischen<br />
zwei Tonarmen oder zwei Laufwerken<br />
wechseln könnten.<br />
Erschreckendes Format<br />
Warum schämt man sich, wenn<br />
man nun ansetzen möchte, diesen<br />
Phono-Amp als Wunderwerk<br />
des Audiophilen zu besingen?<br />
Weil er so teuer ist? Vielleicht.<br />
Aber auch weil man<br />
plötzlich entdeckt, wie viele<br />
Jahre man sich mit den konkurrierenden<br />
Leichtgewichten arrangiert<br />
hat.<br />
Der Phono 2 SE fegt sie alle<br />
hinweg. Er streute im Test keinen<br />
schmeichelnden Samt, keine<br />
süße Unschärfe in die <strong>Im</strong>pulskette.<br />
Der Phono 2 SE erschien<br />
im Hörraum als extrem<br />
vorwärts drängender Wandler<br />
mit hoher dynamischer Präsenz.<br />
Erschreckend fast, aus dem<br />
Nichts – war das Vinyl gut, dann<br />
stand der erste <strong>Im</strong>puls wie in<br />
Marmor geformt vor der <strong>Boxen</strong>ebene.<br />
Wie der Komtur beim Festmahl<br />
in Mozarts Oper „Don<br />
Giovanni“. Zu Mozarts Lebzeiten<br />
empfanden die Zuhörer das<br />
als Maximum des Diabolischen.<br />
Heute lächeln wir abgeklärt.<br />
Von hundert Aufführungen live<br />
gelingt es nur einem Dirigenten,<br />
das Gespenstische zu fassen.<br />
Bei konservierter Musik ist das<br />
nicht möglich. Doch dieser Audio<br />
Research hat das Format.<br />
Wir hätten eine bedeutende<br />
Summe verwettet, dass diese<br />
Information nicht in der Rille<br />
steckte (Giulini, EMI 1959).<br />
Natürlich kann dieser Phono-<br />
Amp auch sanft und genüsslich.<br />
Selten haben wir Chet Bakers<br />
Version von Kurt Weills „September<br />
Song“ so schmelzend<br />
schön und atmosphärisch dicht<br />
gehört. Das gelingt manchen<br />
Konkurrenten vergleichbar gut,<br />
aber die dynamisch dichten Momente<br />
keineswegs.<br />
Eine schrecklich-schöne Herausforderung:<br />
Die Suite der<br />
Filmmusik zu Hitchcocks „Psycho“<br />
– blutige Geschichte in<br />
Schwarzweiß, blutig-aufbrausend<br />
vom Komponisten Bernard<br />
Herrmann selbst dirigiert, blutig-hochdynamisch<br />
von der<br />
Decca in die Rille geritzt. Den<br />
wirklichen Gehalt dieser Pressung<br />
erfasste in unserer Kette<br />
der Phono 2 SE. Tonabnehmer,<br />
Laufwerk, Endstufen, Lautsprecher<br />
– vieles konnte getauscht<br />
werden, nicht jedoch der Sinnstifter<br />
aus Minnesota.<br />
Wenn nur der Preis nicht<br />
wäre. Es ist wohl sinnvoller,<br />
sich von dieser Summe ein<br />
kleines Smart Cabrio in gehobener<br />
Ausstattung fürs Stadtleben<br />
zu kaufen. Hitchcock sagt:<br />
„Die Wahrscheinlichkeit interessiert<br />
mich nicht. Ein Kritiker,<br />
der mir etwas von Wahrscheinlichkeit<br />
erzählt, hat keine Fantasie.“<br />
Andreas Günther ■<br />
Karg, klassisch, ohne Überraschungen: Links geht es über zwei Cinch-Ports hinein, rechts<br />
wahlweise per Cinch oder XLR heraus. Die Buchse für den Strom folgt der IEC-C19-Norm.<br />
Audio Research – REF Phono 2 SE<br />
14700 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audio Reference GmbH<br />
Telefon: 040 / 533 20 359<br />
www.audio-reference.de<br />
www.audioresearch.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 48 x H: 17,8 x T: 39,5 cm<br />
Gewicht: 12,3 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
15dB<br />
15dB<br />
12dB<br />
9dB<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Sehr ausgewogen, sogar mit Phono<br />
MM<br />
Verzerrungsverhalten MM 5/20 mV<br />
0dB<br />
-50dB<br />
-70dB<br />
-90dB<br />
-110dB<br />
-130dB<br />
-150dB<br />
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz<br />
Leicht erhöhter Klirr über den gesamten<br />
Bereich<br />
Rauschabstand<br />
MM 5 mV, 1 kΩ<br />
86 dB<br />
MM-Normsystem<br />
78 dB<br />
MC 0,5 mV, 20 Ω<br />
70 dB<br />
Verstärkung<br />
Gain High/low:<br />
67/45,3dB<br />
Eingangsimpedanz<br />
MM<br />
41Ohm, 2441pF<br />
MC<br />
51,6 - 44 600 Ω<br />
Ausgangswiderstand<br />
RCA/XLR<br />
271/416Ohm<br />
Verbrauch<br />
Standby/Betrieb 1,9/119W<br />
Bewertung<br />
Klang MC/MM 63/62<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Die Tiefe der dynamischen und<br />
räumlichen Abbildung fasziniert<br />
maximal. Ein kraftvoller, drängender,<br />
kontraststarker Phono-<br />
Amp. Wer ihn besitzt, wird bei<br />
jeder Scheibe neu über bislang<br />
Unerhörtes staunen.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Absolute Spitzenkl. 63/62 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
89 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 35
HiRes-Spezial<br />
HiRes<br />
Musik in Master-Qualität auf der HiFi-Anlage? In Analog-Zeiten ein<br />
unerreichbarer Traum. Der nun – digital – wahr wird: <strong>stereoplay</strong> schenkt<br />
Ihnen sieben Klassik-Aufnahmen in 24 Bit/192 kHz-Qualität zum<br />
Download. Und zeigt Ihnen in diesem HiRes-Spezial, welche<br />
Hard- und Software die beste Möglichkeit zum Abspielen bieten.<br />
36<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Ein Zauberwort geht um in<br />
der HiFi-Szene: HiRes.<br />
Datenreduzierte Formate wie<br />
MP3 waren gestern, heute setzen<br />
Kenner auf eine der CD<br />
überlegene Qualität ihrer heruntergeladenen<br />
Musik, wie<br />
etwa PCM 24/192 (24 Bit/192<br />
kHz) oder 24/96 (gegenüber 16<br />
Bit/44,1 kHz bei CD). Der Unterschied<br />
ist wahrnehmbar. Vielleicht<br />
nicht so dramatisch wie<br />
beim HD-Fernsehen gegenüber<br />
analog. Der Zuwachs an Datenmenge<br />
ist aber vergleichbar.<br />
Aufnahme-Qualität<br />
Fast alle neuen Aufnahmen werden<br />
ohnehin in dieser hohen<br />
Auflösung (24/96 oder 24/192)<br />
und ohne Datenreduktion aufgezeichnet<br />
und gemischt. Was<br />
liegt also näher, als diese ohne<br />
Herunterrechnen ins grober auflösende<br />
CD-Format abzuhören?<br />
Etliche Spezialisten remastern<br />
die besten analogen Aufnahmen,<br />
die – von der A/D-Wandlung<br />
abgesehen – verlustfrei<br />
vom Masterband auf den heimischen<br />
Speicher übertragen<br />
werden können. Als Dateiformate<br />
bieten sich WAV, ALAC<br />
und FLAC an.<br />
Plattform-Denken<br />
Ein Blick auf die Website www.<br />
highresaudio.com, der wohl<br />
größten Plattform für hochauflösenden<br />
Pop und Jazz, zeigt<br />
das beeindruckende Angebot.<br />
Selbst viele Top-Aufnahmen<br />
von Universal oder ECM sind<br />
hier im FLAC- und im ALAC-<br />
Format zu finden.<br />
Der <strong>stereoplay</strong>-Kooperations<br />
partner HD-Klassik folgt der<br />
gleichen Idee: Das klanglich<br />
und musikalisch Beste, was in<br />
der Klassik derzeit hochauflösend<br />
zur Verfügung steht, soll<br />
hier eine Plattform finden.<br />
Ein weniger üppiges, aber<br />
ebenfalls hoch interessantes<br />
Angebot stellt die Plattform von<br />
Linn Records dar, die sich vor<br />
allem auf klanglich Bestes fokussiert.<br />
Der Vorreiter im highendigen<br />
Streaming will halt<br />
neben den Geräten auch adäquate<br />
Musik mitliefern.<br />
Mit B&W und seiner Society<br />
of Sound mischt ein zweiter<br />
High-End-Hersteller beim HD-<br />
Download mit. Die Musik liegt<br />
heute also an vielen Stellen in<br />
bestmöglicher Qualität vor –<br />
und das zumeist ohne Kopierschutz.<br />
Für ein Album in MP3-<br />
Qualität berappt man in der<br />
Regel um die 10 Euro, in HiRes<br />
meist rund das Doppelte.<br />
Wie hört man HiRes?<br />
Die klassischen CDs bieten für<br />
HiRes zu wenig Speicherplatz.<br />
Stattdessen speichert man die<br />
Downloads auf dem Computer,<br />
einer externen Netzwerk-Festplatte<br />
(NAS) oder einem Musik-<br />
Server. Wer direkt vom PC/<br />
Mac hören will, braucht die<br />
richtige Software zum Abspielen<br />
und Archivieren. Man kann<br />
den Computer dann via USB-<br />
Wandler direkt mit der Anlage<br />
verbinden oder einen externen<br />
Streamer mit dem Saugen der<br />
Daten beauftragen. Der neueste<br />
Trend: HiRes-Musik erobert<br />
die Mobil-Player, der 24/192-<br />
iRiver beerbt den iPod.<br />
Und los geht‘s!<br />
Um Ihnen die Orientierung zu<br />
erleichtern, zeigen Ihnen unsere<br />
Autoren exemplarisch vier<br />
Hardware-Komponenten für<br />
jeden Geldbeutel mit unterschiedlichem<br />
Zugang zum<br />
HiRes-Genuss nebst Tipps und<br />
Tricks. Die <strong>stereoplay</strong>-Redaktion<br />
und die Plattform HD-Klassik<br />
wollen Ihnen den Einstieg<br />
mit sieben Gratis-Aufnahmen<br />
zum Download schmackhaft<br />
machen. Hochauflösenden Spaß<br />
mit der Klassik Edition No. 1!<br />
Mobil-Player iRiver AK 100<br />
CD-Player/Wandler Meitner MA 2<br />
Streamer Atoll ST 100<br />
Verstärker mit HiRes-USB Pioneer A-70<br />
<strong>stereoplay</strong> Klassik Edition 1<br />
Tipps & Tricks zum High End<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 37
HiRes-Spezial FLAC-Player<br />
High-End-Klang<br />
für unterwegs<br />
Bereits für die Entwicklung hochwertiger<br />
MP3-Player hatte iriver eine wichtige<br />
Rolle gespielt. Nun kommt der Hersteller<br />
aus Südkorea mit einem handlichen<br />
Mobil-Player daher, der hochauflösende<br />
Formate bis 24/192 wiedergibt.<br />
Musikformate, die mehr bieten<br />
als CD-Klang, sind in<br />
audiophilen Zirkeln längst etabliert.<br />
Zwar hält sich das Software-Angebot<br />
in Grenzen, doch<br />
lässt sich dem durch die Digitalisierung<br />
von Analogschallplatten<br />
entgegensteuern. Die nötigen<br />
Wiedergabegeräte stehen – auch<br />
zu erschwinglichen Preisen – zur<br />
Verfügung, und mit dem Astell<br />
& Kern AK 100 hat iriver jüngst<br />
einen Audio-Player vorgestellt,<br />
der sogar im mobilen Einsatz<br />
die höchstmögliche Klangqualität<br />
herüberbringt.<br />
Erhältlich ist der AK 100 für<br />
699 Euro – ohne Kopfhörer,<br />
versteht sich. Dafür erhält der<br />
Käufer ein sehr edel und schlicht<br />
verarbeitetes Gerät im gebürsteten<br />
Alugehäuse – gemessen<br />
an heutigen Smartphones recht<br />
klein, etwa so wie zwei Streichholzschachteln.<br />
Lautstärke in 150 Stufen<br />
Die Bedienung erfolgt über wenige<br />
Tasten und ein 2,4-Zoll-<br />
Touch-Display. Dazu kommt<br />
ein ungewöhnlich herausstehender<br />
Metall-Drehknopf, mit dem<br />
sich die Lautstärke in 150 Stufen<br />
einstellen lässt. Dies ermöglicht<br />
in weiten Teilen des Einstellbereichs<br />
eine Abstufung in<br />
0,5-Dezibel-Schritten und vermittelt<br />
so ein Analog-Feeling.<br />
<strong>Im</strong> Vergleich zu Smartphones<br />
und MP3-Playern ist das ein<br />
absolutes Novum und somit ein<br />
audiophiler Leckerbissen. Während<br />
der Pegeleinstellung bietet<br />
das Display eine Visualisierung.<br />
<strong>Im</strong> jeweiligen Musikverzeichnis<br />
abgelegte Album-Covers zeigt<br />
der AK 100 automatisch an.<br />
Abgesehen von einem Fünfband-Equalizer<br />
ist die Ausstattung<br />
des AK 100 puristisch.<br />
Zwar bietet der Player eine<br />
Bluetooth-Schnittstelle, doch<br />
sollte die im Sinne hochwertiger<br />
Klangresultate nicht genutzt<br />
werden. Durch <strong>Im</strong>plementierung<br />
geeigneter Codecs könnte<br />
sich das aber noch ändern.<br />
Seine Stärken spielt der AK<br />
100 bei den Formaten aus: WAV<br />
und FLAC mit 24 Bit bei acht<br />
bis 192 kHz, ALAC und AIFF<br />
sollen folgen. Dazu kommen<br />
noch MP3, WMA und OGG.<br />
Für Musik mit 24 Bit/96<br />
kHz und insbesondere mit 24<br />
Bit/192 kHz ergeben sich hohe<br />
Datenmengen, immerhin 3,25-<br />
bzw. 6,5-mal so viel wie mit<br />
CD-Qualität. Die daraus resultierenden<br />
Spielzeiten mit internem<br />
und maximal möglichem<br />
Speicher von 96 GByte entneh-<br />
38<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
In den edlen AK 100 lassen sich<br />
zwei Flash-Karten mit je 32<br />
GByte einstecken. Inklusive des<br />
internen 32-GByte-Speichers<br />
ergibt sich eine Gesamtkapazität<br />
von 96 GByte. Laut iriver soll<br />
sich der AK 100 zukünftig sogar<br />
mit microSDXC-Karten verstehen,<br />
die bis 2 TByte adressiert<br />
werden können. Derzeit sind sie<br />
bis zu 128 GByte erhältlich.<br />
Genauso punktet der AK 100<br />
beim Betrieb an der HiFi-Anlage,<br />
wobei sich der maßgeblich<br />
für den Klang verantwortliche<br />
Wolfson-Wandler dank des Digitaleingangs<br />
sogar separat nutzen<br />
lässt. Entscheidend ist<br />
schließlich, dass High End mit<br />
dem AK 100 nun auch unterwegs<br />
möglich wird.<br />
Reinhard Paprotka ■<br />
Ausstattung<br />
Astell & Kern AK100<br />
Typ<br />
Audio-Mobilplayer<br />
Mitgelieferter Speicher<br />
32 GByte intern<br />
Spielzeit MP3 128/192/320 kbit/s<br />
Spielzeit WAV 1644/2496/24192<br />
Spielzeit FLAC 1644/2496/24192<br />
ca. 528 / 352 / 211 Std.<br />
ca. 48 / 14,6 / 7,3 Std.<br />
ca. 80 / 24,4 / 12,2 Std.<br />
Cardslot / max. Gesamtspeicher 2 x microSDHC / 96 GByte<br />
ges. Zeit WAV 1644/2496/24192<br />
ges. Zeit FLAC 1644/2496/24192<br />
ca. 144 / 44 / 22 Std.<br />
ca. 240 / 73 / 36,5 Std.<br />
Transferzeit PC > int. Speicher<br />
für 1 Std. WAV 1644 / 2496 / 24192 ca. 2 / 6,7 / 13,4 Min.<br />
Audio-Formate<br />
WAV + FLAC ( 8 – 192 kHz)<br />
WMA, MP3, OGG, APE<br />
Musiktransfer ohne Software •<br />
Musikzugriff auf Dateistruktur •<br />
Wiedergabe von Kaufmusik –<br />
Wiedergabe nahtlos –<br />
Radio / Mikrofon eingebaut – / –<br />
Line In / dig. In / dig. Out<br />
– / Toslink / Toslink<br />
Aufnahme Line / Radio – / –<br />
Klangregelung<br />
5-Band-EQ<br />
Farbdisplay<br />
2,4-Zoll-Touchscreen<br />
Display-Auflösung<br />
320 x 240 Megapixel<br />
USB<br />
Micro B<br />
WLAN / Bluetooth A2DP<br />
– / BT 3.0, Standard-Codec<br />
Akku / Netzteil mitgeliefert • / –<br />
Musikspielzeit mit Akku<br />
max. 16 Std.<br />
(Herstellerangabe)<br />
Sonstiges<br />
mech. Lautstärkesteller mit<br />
150 Pegelstufen, Wolfson<br />
D/A-Wandler WM 8740 auch<br />
extern nutzbar, Cover-Anzeige,<br />
hochwertiges, fein<br />
gebürstetes Alugehäuse<br />
men Sie der Tabelle (links). Die<br />
ebenfalls angegebenen Transferzeiten<br />
gelten für den internen<br />
Speicher und fallen bei den<br />
großen Datenmengen schon<br />
recht lang aus. Die Daten werden<br />
dabei etwa mit 7 Mbit/s<br />
übertragen.<br />
Schneller geht es mit externen<br />
Speicherkarten, so gibt Sandisk<br />
für die Mobile Ultra eine<br />
Datenrate von bis zu 30 Mbit/s<br />
an. Die schnelleren Karten lohnen<br />
sich, da sie mit Preisen ab<br />
25 Euro für 32 GByte nur etwa<br />
10 Euro teurer sind als die langsameren<br />
Standardtypen. Das<br />
Befüllen der Karten muss aber<br />
direkt am PC erfolgen.<br />
Exzellenter Klang<br />
In Sachen klangliche Qualitäten<br />
attestiert das Messlabor mustergültige<br />
Frequenzgänge bis hin<br />
zu 192 kHz, dazu einen ebensolchen<br />
Rauschabstand. Nur der<br />
Ausgangswiderstand könnte<br />
etwas niedriger sein.<br />
Den Hörtest haben wir mit<br />
den Ohren umschließenden HD<br />
800 von Sennheiser durchgeführt,<br />
alternativ mit dem M4U<br />
2 von PSB sowie mit dem Quiet<br />
Comfort 15 von Bose. Das Resultat<br />
war mit allen drei Kopfhörern,<br />
mit jeder Musikart und<br />
in jedem Musikformat spitze.<br />
So fein gezeichnet und frei von<br />
jeglicher Härte – kurzum analog<br />
– werden iPhone & Co. wohl<br />
niemals aufspielen.<br />
Astell & Kern AK 100<br />
699 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Robert Ross, Denkendorf<br />
Telefon: 08466-905030<br />
www.astell-kern.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 5,9 x H: 7,9 x T: 1,4 cm<br />
Gewicht: 122 g<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
6 dB<br />
0 dB<br />
-6 dB<br />
-12 dB<br />
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz<br />
Sehr ausgewogen ohne <strong>Bass</strong>abfall im<br />
Betrieb mit niederohmigen Hörern<br />
Rauschabstand<br />
111 dB<br />
Ausgangssp. Line/R32 1,5/0,91 V<br />
Ausgangswiderstand 23 Ohm<br />
Bewertung<br />
Klang (Kopfhörerbetrieb / HiFi-Anlage) 60/60<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Mit dem Astell & Kern AK 100<br />
setzt iriver einen neuen Klangmaßstab<br />
für mobiles Musikhören.<br />
So bringt der kleine Edel-<br />
Player selbst Aufnahmen in<br />
24/192 In traumhafter Reinheit<br />
voll rüber, benötigt dafür aber<br />
einen adäquaten Kopfhörer.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse 60 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
86 Punkte<br />
Preis/Leistung überragend<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 39
HiRes-Spezial Netzwerk-Player<br />
French Connection<br />
Nachdem Netzwerkspieler bisher vor allem ihre praktischen Fähigkeiten<br />
perfektioniert haben, werden sie nun zunehmend audiophiler. Das beste<br />
Beispiel hierfür ist der ST 100 des französischen Herstellers Atoll, der<br />
Netzwerk-Player und zugleich Vorverstärker ist.<br />
Die größte Herausforderung<br />
bei Netzwerkspielern besteht<br />
darin, für zuverlässiges<br />
Streaming alle an der Wiedergabe<br />
beteiligten Hard- und Software-Komponenten<br />
reibungslos<br />
miteinander kommunizieren zu<br />
lassen. Wer möchte schon einen<br />
Player haben, der Wunschtitel<br />
in der Musikbibliothek nicht<br />
findet, nicht abspielen kann oder<br />
beim Wiedergeben Aussetzer<br />
produziert?<br />
Solche Schwächen sind nach<br />
mehrjähriger Reifezeit mittlerweile<br />
kaum noch ein Thema.<br />
Dank intensiver Entwicklungsarbeit<br />
ambitionierter Spezialisten<br />
stehen heute Lösungen<br />
zur Verfügung, die sich ziemlich<br />
schlau auch über nicht ganz<br />
optimale Rahmenbedingungen<br />
hinwegsetzen und damit durchaus<br />
das Prädikat „ausgereift“<br />
verdienen.<br />
Nicht zuletzt deswegen hat<br />
nun auch die audiophile Welt<br />
das Thema Netzwerkspieler entdeckt,<br />
um verstärkt an den<br />
klanglichen Eigenschaften zu<br />
arbeiten. Wie man es macht,<br />
zeigt der französische Hersteller<br />
Atoll mit dem 1.600 Euro teuren<br />
ST 100: Der ist nicht nur Netzwerkspieler,<br />
sondern mit digitalen<br />
und analogen Ein- und<br />
Ausgängen gleichzeitig auch<br />
noch ein richtiger Vorverstärker<br />
mitsamt D/A-Wandler-Abteil.<br />
Gut gerüstet zeigt sich der<br />
ST 100 in Sachen Netzwerk-<br />
Elektronik: So spendierte ihm<br />
Atoll ein Streaming-Board aus<br />
der 700er-Reihe vom österreichischen<br />
Spezialisten Stream-<br />
Unlimited – eine sehr zuverlässige<br />
Plattform, die beispielsweise<br />
auch der noble Ayon S3<br />
verwendet.<br />
Keep it simple!<br />
Weitab vom Mainstream fiel der<br />
Signalpfad des ST 100 aus: Anstelle<br />
üblicher Operationsverstärker-Chips<br />
prägen Kleinsignal-Transistoren<br />
das Bild. Dabei<br />
lautet das Schaltungs-Credo<br />
„negative Rückkopplung – nein<br />
danke!“ <strong>Im</strong> Messlabor zeigte<br />
sich dann auch, dass man bei<br />
Atoll sehr genau weiß, wie eine<br />
gut klingende Klirrkomponenten-Verteilung<br />
auzusehen hat.<br />
Mit edelsten Bauteilen werben<br />
viele Komponenten – der<br />
ST 100 verwendet sie wirklich.<br />
Das beweisen nicht nur die<br />
großen Folien-Koppelkondensatoren<br />
vor der Ausgangsstufe,<br />
sondern auch der D/A-Wandlerchip<br />
PCM 1796 von Burr<br />
Brown. Beim Lautstärkesteller<br />
setzt der Atoll auf den LM1972<br />
von National Semiconductor:<br />
Der wird zwar digital gesteuert,<br />
verwendet aber im Signalweg<br />
geschaltete Festwiderstände.<br />
Die Vorteile: niedrigste Verzerrungen<br />
und weitreichender Frequenzgang.<br />
Klangfarben satt<br />
<strong>Im</strong> Hörtest profilierte sich der<br />
Atoll ST 100 zunächst als Vor-<br />
40<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Mit einzelnen, bipolaren<br />
Kleinsignal-Transistoren diskret<br />
aufgebaut, zeigt sich die analoge<br />
Ausgangsstufe, die vergleichsweise<br />
viel Raum im stabilen<br />
Stahlblechgehäuse einnimmt<br />
(rechts). Besonders auffällig die<br />
großen MKP-Folien-Koppelkondensatoren<br />
(graue Blöcke). Über<br />
dem Streaming-Board (grün)<br />
thront das USB-Interface zum<br />
direkten Anschluss von Laptop<br />
oder Computer.<br />
Atoll ST 100<br />
1600 Euro (Herstellerang.)<br />
Vertrieb: Visonik<br />
Telefon: 030 / 613 47 40<br />
www.visonik.de<br />
www.atoll-electronique.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße je: B: 44 x H: 9 x T: 25,5 cm<br />
Gewicht: 6 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
3dB<br />
0dB<br />
stufe. Er verwöhnte die Juroren<br />
geradezu mit seinem reichen<br />
Klangfarben-Bouquet, das er<br />
mit viel dynamischem Temperament<br />
servierte. Den beinahe<br />
schon röhrenähnlichen Charakter<br />
behielt er auch im D/A-<br />
Wandler- und Netzwerkbetrieb<br />
bei. Als Zuspieler vor anderen<br />
Amps ergab übrigens nicht die<br />
Bypass-Funktion die transparenteste<br />
Wiedergabe, das bewirkten<br />
vielmehr die Ausgangspegelwerte<br />
um 70.<br />
Unser Fazit: Wer einen besonderen,<br />
zuverlässigen Netzwerk-Vorverstärker<br />
mit farbreichem<br />
Klang sucht, wird mit<br />
dem ST 100 sicher glücklich.<br />
Jürgen Schröder ■<br />
Mittels zahlreicher<br />
Tipptasten<br />
lässt sich der<br />
ST 100 direkt am<br />
Gerät selbst oder<br />
per beiliegender<br />
Fernbedienung<br />
navigieren. Diese<br />
kann zudem<br />
weitere Atoll-<br />
Komponenten<br />
steuern.<br />
Alternativ stehen<br />
aber auch<br />
entsprechende<br />
Apps zur<br />
Verfügung.<br />
Die Ausstattung<br />
Atoll ST 100<br />
Allgemein<br />
Netzwerk-Spieler / Server • / –<br />
Ethernet / WLAN<br />
• / •<br />
UPnP-kompatibel<br />
•<br />
Eingänge analog<br />
Hochpegel Cinch / XLR 2 / –<br />
Eingänge digital<br />
USB Host / DAC 2 / 1 (max. 24/96)<br />
S/PDIF koaxial / optisch 1 / 1<br />
iPod-Schnittstelle –<br />
Ausgänge analog<br />
Hochpegel Cinch / XLR / DIN 1 / – / –<br />
Kopfhörer<br />
•<br />
Ausgänge digital<br />
S/PDIF koaxial / optisch / 1 / 1 / –<br />
AES-EBU<br />
Empfangsteil<br />
UKW / MW / DAB – / – / –<br />
Webradio-Service<br />
• (vTuner)<br />
CD-Laufwerk: Abspielen /Rippen – / –<br />
Interne Festplatte –<br />
CD-Brennfunktion –<br />
Anzeigen<br />
Display / OSD • / –<br />
Cover-Anzeige<br />
•<br />
Datenraten-Anzeige –<br />
Bedienung<br />
am Gerät / IR-Fernbedienung • / •<br />
Steuer-Software / App<br />
– / •<br />
Integrierte Lautstärkeregelung •<br />
Formate<br />
FLAC / WAV / AIFF / MP3 / • / • / • / • / • / •<br />
AAC / ALAC<br />
Max. Auflösung Streaming 24 / 192<br />
Gapless Play<br />
•<br />
Besonderheiten<br />
Mit Analogeingängen und<br />
Lautstärkeregelung als vollwertige<br />
Vorstufe einsetzbar<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Stets sehr ausgewogen<br />
Klirrspektrum bei 0 dB FS (96/24)<br />
-30dBV<br />
-50dBV<br />
-70dBV<br />
-90dBV<br />
-110dBV<br />
-130dBV<br />
-150dBV<br />
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz<br />
Geringer, etwas kanalungleicher Klirr<br />
mit recht zügig fallendem Spektrum<br />
Jitterspektrum CD<br />
-80dB<br />
-90dB<br />
-100dB<br />
-110dB<br />
-120dB<br />
-130dB<br />
-3500Hz 11025Hz +3500Hz<br />
Sehr geringer Jitter (194 ps), besonders<br />
via CD-Laufwerk (145 ps)<br />
Rauschabstand 96/24<br />
107 dB<br />
Ausgangswiderstand<br />
460 Ω<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/9,5 W<br />
Bewertung<br />
Klang (Netzwerk / USB / Analog) 63/64/52<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Hochwertig verarbeiteter, gut<br />
ausgestatter Netzwerk-Pre-Amp<br />
mit prachtvoll beschwingtem<br />
Klang und zuverlässigen<br />
Streaming-Eigenschaften.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang (Netzwerk / USB / Analog)<br />
Absol. Spitzenkl. 63/64/52 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
88 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 41
HiRes-Spezial Wandler<br />
The Bit goes on<br />
Eine der wenigen unbestrittenen<br />
Regeln in der audiophilen<br />
Welt lautet: je direkter<br />
der Signalweg, desto <strong>besser</strong> für<br />
den Klang. Dass ein vermeintlicher<br />
Umweg hingegen zu noch<br />
<strong>besser</strong>en Ergebnissen führen<br />
kann, stellt der neue CD-Spieler<br />
MA 2 vom kanadischen Hersteller<br />
EMM Labs eindrucksvoll<br />
unter Beweis. Neben dem D/A-<br />
Wandler MA 1 (getestet in <strong>stereoplay</strong><br />
8/12) ist der MA 2 nun-<br />
mehr die zweite Komponente,<br />
die unter dem Label „Meitner“<br />
vermarktet wird.<br />
Für knapp 11000 Euro ist<br />
der MA 2 kein Sonderangebot,<br />
aber keinesfalls der teuerste<br />
High-End-CD-Spieler auf dem<br />
Weltmarkt. Zudem ist die Bezeichnung<br />
„CD-Spieler“ etwas<br />
untertrieben: Treffender ließe<br />
er sich als vollwertiger D/A-<br />
Wandler mit integriertem CD-<br />
Laufwerk beschreiben – offiziell<br />
heißt er denn auch „MA 2<br />
Integrated Playback System“.<br />
Stolz prangt dabei das<br />
„Meitner“-Logo auf seiner dicken<br />
Aluminium-Frontplatte.<br />
Völlig zu Recht, gilt doch sein<br />
Schöpfer, der gebürtige Österreicher<br />
Ed Meitner, bei HiFi-<br />
Fans und Studio-Profis gleichermaßen<br />
als absolute Koryphäe<br />
– nicht allein wegen seiner<br />
stets richtungsweisenden, technischen<br />
Lösungsansätze, sondern<br />
vor allem wegen der daraus<br />
hervorgehenden, superb klingenden<br />
Komponenten. Das erkannten<br />
auch Philips und Sony<br />
und ließen ihre Referenz-A/Dund<br />
D/A-Wandler für DSD-<br />
Produktionen von Ed Meitner<br />
entwickeln.<br />
So wurde der Grundstein für<br />
das heutige Unternehmen EMM<br />
Labs gelegt. Und es wundert<br />
nicht, dass Ed Meitner bereits<br />
1993 als einer der Ersten das<br />
42<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Der Meitner MA 2 ist hochkomplexes High-Tech. Doch jenseits aller<br />
Bits und Bites: Wer ihn hört, wird ernsthaft über die Anschaffung eines<br />
neuen CD-Spielers nachdenken – nämlich über die eines MA 2.<br />
sogenannte Taktzittern (Jitter)<br />
als potenzielle Ursache für unbefriedigenden<br />
Klang digitaler<br />
Audiokomponenten erkannte.<br />
Klar, dass der MA 2 von<br />
zwei Jahrzehnten Jitter-Knowhow<br />
profitiert. So verwendet er<br />
eine Schaltung namens MFAST<br />
(Meitner Frequency Acquisition<br />
Technology), bei der – ähnlich<br />
wie bei asynchron arbeitenden<br />
USB-Eingängen – Digitalquelle<br />
und D/A-Wandler nicht starr<br />
verkoppelt sind, sondern unabhängig<br />
voneinander arbeiten<br />
können, was den Einsatz einer<br />
besonders exakten Zeitbasis<br />
nahe den Wandlerchips ermöglicht.<br />
Zur Synchronisation analysiert<br />
MFAST permanent den<br />
am Digitaleingang anliegenden<br />
Datenstrom und extrahiert zudem<br />
die Audio-Daten. Diese<br />
werden dann mithilfe einer intelligenten<br />
Systemzeitbasis neu<br />
getaktet. Die Zeitbasis benutzt<br />
nicht wie üblich ein Schwingquartz<br />
mit einer einzigen, festen<br />
Frequenz: Vielmehr wird die<br />
Referenz präzise von einem eigenen,<br />
digitalen Signalprozessor<br />
vorgegeben. Dieser Prozessor<br />
wiederum bezieht sich bei<br />
seiner Tracking-Arbeit auf die<br />
bei der Analyse des Eingangssignals<br />
ermittelte Taktfrequenz.<br />
Weil die DSP-Zeitbasis den<br />
Steuertakt auch für die D/A-<br />
Wandler-Bausteine im MA 2<br />
vorgibt, kommen die Audiodaten<br />
dort immer zum richtigen<br />
Zeitpunkt an. Auf digitalem<br />
Wege „ausgefiltert“, wird nicht<br />
nur der Jitter eliminiert – auch<br />
kann der MA2 vollkommen unabhängig<br />
von der Beschaffenheit<br />
des anliegenden Digitalsignals<br />
in Ruhe seiner Wandlerarbeit<br />
nachgehen, was ihn<br />
quasi immun gegen Laufwerkseigenschaften<br />
macht. Und damit<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 43
HiRes-Spezial Wandler<br />
Die<br />
mitgelieferte<br />
IR-Fernbedienung<br />
gibt sich<br />
optisch<br />
eher<br />
unspektakulär,<br />
fällt<br />
aber höchst<br />
praxistauglich<br />
aus.<br />
Alle Hochfrequenzen<br />
erzeugenden<br />
Baugruppen<br />
wie Schaltnetzteil,<br />
CD-Laufwerk<br />
und Digital-<br />
Elektronik<br />
nehmen unter<br />
abschirmenden<br />
Dächern Platz.<br />
keine den Klang trübenden Interferenzen<br />
entstehen, bezieht<br />
auch das Schaltnetzteil seine<br />
Taktfrequenz aus der Systemzeitbasis.<br />
Einfach ist am MA 2 nichts<br />
Der eingangs erwähnte „Umweg“<br />
beim MA 2 heißt „Meitner<br />
Digital Audio Translator“:<br />
Bei MDAT erfährt das Audiosignal<br />
zunächst mal ein<br />
128-faches Oversampling ins<br />
1-Bit-Pulsdichten-Format mit<br />
doppeltem DSD-Takt von 5,6<br />
Megahertz. Hierdurch verteilt<br />
sich allfälliges Quantisierungsrauschen<br />
auf einen ausgedehnten<br />
Bereich und tritt damit<br />
im Hörspektrum weniger zutage<br />
(Noise Shaping). Der Clou:<br />
Das MDAT-Oversampling-Filter<br />
arbeitet nicht wie üblich mit<br />
festen Koeffizienten: Vielmehr<br />
untersuchen sogenannte Transienten-Detektoren<br />
das Signal<br />
auf der Pegel- und Frequenzebene,<br />
um – ebenfalls DSPgesteuert<br />
– aus einer umfassenden<br />
Bibliothek die für den<br />
Moment günstigsten Filterkoeffizienten<br />
bereitzustellen. Welche<br />
Auswirkungen das im rückgewandelten<br />
Analogsignal hat,<br />
zeigt untenstehender Kasten.<br />
So kompliziert der ungewöhnliche<br />
Datentransfer ins<br />
DSD-Format auf den ersten<br />
Blick scheinen mag, so eindeutig<br />
unkompliziert fiel das klangliche<br />
Ergebnis aus.<br />
So funktioniert MDAT<br />
Herkömmliches Oversampling MDAT Herkömmliches Oversampling<br />
Wiedergabe eines Nadelimpulses<br />
(Dirac-Stoß): Herkömmliches Oversampling<br />
mit FIR-Filtern erzeugt sichtbares<br />
Vor- und Nachschwingen.<br />
Dasselbe Signal wiedergegeben mit<br />
MDAT: Per DSP ans Signal angepasste<br />
Filterkoeffiziente reduzieren Vor- und<br />
Nachschwingen deutlich.<br />
Auch bei Rechtecksignalen führt<br />
herkömmliches Oversampling mit<br />
FIR-Filtern zu ausgeprägtem „Ringing“<br />
im Bereich der Dachkanten.<br />
44<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Das Anschlussfeld des MA 2 offenbart deutlich seine professionelle Abstammung: So gibt es nicht<br />
nur analoge, elektronisch symmetrierte XLR-Ausgänge, sondern auch digitale Ein- und Ausgänge im<br />
gleichfalls symmetrischen AES/EBU-Standard.<br />
Klangliche Hochkultur<br />
Beim Hören mit dem MA 2 sind<br />
die Interpretation und das Abwägen<br />
einzelner Klangdisziplinen<br />
gegeneinander kein Thema<br />
mehr; mit ihm genossen die Juroren<br />
jederzeit die beruhigende<br />
Gewissheit, dass das Gehörte<br />
mit der Intention von Musikern<br />
und Tonschaffenden vollkommen<br />
übereinstimmte.<br />
Diese Überzeugungskraft<br />
erreichte der MA 2 nicht durch<br />
seine spektakulären Klangeigenschaften,<br />
sondern durch Unmittelbarkeit:<br />
So schien er jegliche<br />
Distanz zwischen Zuhörer<br />
und Musik zu eliminieren.<br />
MDAT<br />
Bei MDAT-Wiedergabe hingegen verläuft<br />
das Dach bei Rechteckschwingungen<br />
nahezu linear und mit kaum merklichem<br />
Überschwingen.<br />
In der digitalen Audio-<br />
Welt kommen in der<br />
Regel zwei Filterarten<br />
vor: Infinite <strong>Im</strong>pulse<br />
Response (IIR) und<br />
Finite <strong>Im</strong>pulse Response<br />
(FIR). Während<br />
sich IIR-Filter<br />
durch ein gutes<br />
<strong>Im</strong>pulsverhalten, aber<br />
eher mäßigen Amplitudenfrequenzgang<br />
auszeichen, zeigen<br />
FIR-Filter lineare<br />
Frequenzgänge, aber<br />
Selbst wenn seine durchweg<br />
hochkarätigen Kontrahenten<br />
zum Teil betörend feingliedrig<br />
wirkten, besonders harmonische<br />
Klangfarben malten oder dynamisch<br />
ausgesprochen kultiviert<br />
zu reproduzieren schienen, so<br />
blieb dennoch stets die Gewissheit:<br />
Der Meitner ist <strong>einfach</strong><br />
dichter dran.<br />
Seine Qualitäten offenbarte<br />
er insbesondere bei scheinbar<br />
musikalischen Nebensächlichkeiten,<br />
die mit herkömmlichen<br />
CD-Spielern oder D/A-Wandlern<br />
kaum Aufmerksamkeit erzeugen.<br />
So kam die geöffnete<br />
Hi-Hat bei Linda Sharrocks Version<br />
des bekannten Liebeslieds<br />
„Besame Mucho“ beim MA 2<br />
hörbar metallisch herüber und<br />
erklang nicht wie üblich als<br />
bloßes Rauschspektrum. Das<br />
ist der Unterschied zwischen<br />
HiFi und Musik.<br />
Natürlich legte der MA 2 als<br />
D/A-Wandler mit HiRes-Material<br />
nochmals spürbar zu – an<br />
seinem grundsätzlichen Charakter<br />
änderte sich jedoch<br />
glücklicherweise nichts. Auch<br />
vermittelte er ganz unten herum<br />
nochmals einen Hauch mehr<br />
Autorität als der ohnhin schon<br />
sagenhafte MA 1.<br />
Jürgen Schröder ■<br />
deutliches Vor- und<br />
Nachschwingen.<br />
MDAT hingegen nutzt<br />
die Vorzüge von IIRund<br />
FIR-Filtern, während<br />
sich ihre Nachteile<br />
kompensieren. Dazu<br />
wird das Audiosignal in<br />
der digitalen Ebene<br />
laufend untersucht,<br />
wobei ein DSP dem<br />
Oversampling-Filter je<br />
nach Spektrum perfekt<br />
angepasste Filter-Koeffizienten<br />
zuweist.<br />
Meitner MA 2<br />
10900 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audio Components<br />
Telefon: 040 / 27 85 86 0<br />
www.audio-components.de<br />
www.meitner.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43,5 x H: 9,5 x T: 40 cm<br />
Gewicht: 7,5 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
12dB<br />
9dB<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Perfekt ausgewogen bis über 60<br />
Kilohertz ,<br />
Klirrspektrum<br />
-30dB<br />
-50dB<br />
-70dB<br />
-90dB<br />
-110dB<br />
-130dB<br />
-150dB<br />
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz<br />
Relativ hoher Klirr mit etwas breitem,<br />
aber zügig abfallendem Spektrum<br />
Jitterspektrum<br />
-80dB<br />
-90dB<br />
-100dB<br />
-110dB<br />
-120dB<br />
-130dB<br />
-3500Hz 11025Hz +3500Hz<br />
Extrem geringer CD-Jitter (157ps), via<br />
Digitaleingang 151ps<br />
Fehlerkorrekturvermögen<br />
Infospurfehler:<br />
bis 0,6 mm<br />
Oberflächenfehler: bis 1,1 mm<br />
Rauschabs. RCA/XLR 116/117dB<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 2/28 W<br />
Bewertung<br />
Klang CD 66<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Technisch kompromisslose,<br />
absolut alltagstaugliche CD-<br />
Spieler-D/A-Wandler-Kombi mit<br />
sagenhaft natürlichem, absolut<br />
verfärbungsfreiem und unmittelbarem<br />
Klang. Highlight und<br />
neue <strong>stereoplay</strong>-Referenz.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Absolute Spitzenklasse 66 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
überragend<br />
96 Punkte<br />
Preis/Leistung überragend<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 45
HiRes-Spezial Verstärker<br />
All in One<br />
Pioneers A-70 ist Class-D-Amp, Hi-Res-D/A-Wandler und USB-<br />
Soundkarte in einem. Kurz: die <strong>einfach</strong>ste und günstigste Art, die<br />
Hochbit-Musik-Downloads an Ihre Lautsprecher zu bringen.<br />
Darauf haben sicher viele<br />
praxisorientierte HiFi-Hörer<br />
gewartet: Als die ersten CD-<br />
Player mit integriertem DAC in<br />
Mode kamen, stellte ich mir oft<br />
die Frage, ob jetzt der Zeitpunkt<br />
für den Kauf gekommen sei.<br />
Der Deal scheiterte an der Vorstellung.<br />
Und zwar immer in<br />
dem Moment, als ich gerade den<br />
CD-Player einschaltete, um Musik<br />
vom Netzwerk-Streamer zu<br />
hören. Das wäre <strong>einfach</strong> ein Gerät<br />
zu viel.<br />
Pioneer verkürzt den Weg,<br />
zielt jedoch mit dem A-70 nicht<br />
nur auf junge „Digitalos“. Auf<br />
der Rückseite findet man eine<br />
Record-In-Schleife. Wohl eine<br />
Verbeugung vor den verstaubten<br />
Kassettensammlungen beziehungsweise<br />
übrig gebliebenen<br />
CD-Rekordern. Zudem nimmt<br />
eine solide gemachte Phono-<br />
MM/MC-Vorstufe auch noch<br />
Vinyl-Schätze entgegen!<br />
Doch danach geht es gleich<br />
digital weiter: über den internen<br />
Wandler ESS SABRE 32 in den<br />
PC oder den Mac. Derart verbandelt,<br />
dient der A-70 als digitale<br />
Quelle für alle Arten von<br />
Hi-Res-Files, ob FLAC, WAV<br />
oder AAC. Schön, dass Pioneer<br />
hier einen asynchronen USB-<br />
Eingang mit bis zu 192 kHz/32<br />
Bit Samplerate verbaut hat. So<br />
braucht man keine Gedanken<br />
an einen Samplerate-Flaschenhals<br />
zu verschwenden. Eine sehr<br />
hochwertige Software-Variante<br />
stellt diesbezüglich iTunes in<br />
Kombination mit Amara in Aussicht.<br />
Darüber hinaus bietet der<br />
A-70 lediglich einen weiteren<br />
Koax-Digitaleingang. „Passt<br />
schon“, wird der Digitalo sagen<br />
– Streamer dran und fertig.<br />
Auch der Heimcineast wird<br />
mit dem A-70 glücklich: Über<br />
den Vorstufen-Ausgang an den<br />
AV-Receiver angedockt, rackern<br />
seine stromeffizienten Class-D-<br />
MOSFET-Endstufen exklusiv<br />
für die Frontboxen. Optional<br />
empfiehlt Pioneer den Bi-Wi-<br />
46<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
ing-Modus. Deshalb haben wir<br />
auch einen Hörtest-Durchgang<br />
mit den güns tigen Avinity-Magic-Tube-Verbindungen<br />
(vgl.<br />
den Kasten auf Seite 23) gemacht<br />
– eine klare Empfehlung<br />
für die doppelte Verkabelung.<br />
Mittlerweile selten geworden<br />
sind die Tipptaster auf der<br />
Front: Loudness, Source Direct,<br />
MM/MC-Umschaltung und Attenuator.<br />
Mit letztgenanntem<br />
Knipser reagiert Pioneer auf<br />
unzufriedene Hörer, die eine zu<br />
grobe Lautstärkeregelung beanstanden.<br />
Mit dem Attenuator<br />
erhöht man den Dämpfungsgrad<br />
des Volume-Reglers; das erlaubt<br />
eine feinere Justierung im unteren<br />
Lautstärkebereich. Fein.<br />
Wie klingt aber so ein hochintegrierter,<br />
hochgerüsteter<br />
Die Master-Clock hat das Sagen<br />
Class-D-Verstärker im Vergleich<br />
etwa zu einem sehr traditionell<br />
aufgebauten Amp wie<br />
dem Creek Evo 2? Bestens. An<br />
der Arbeitsreferenz Epos Encore<br />
50 (siehe den Test in <strong>stereoplay</strong><br />
3/10) zeigte der Creek<br />
die plastischeren Mitten mit<br />
ausgereifter Fein- und Grobdynamik,<br />
musste aber im <strong>Bass</strong><br />
Federn lassen. Hier umzirkelte<br />
der A-70 Konturen genauer und<br />
schien auch noch tiefer in den<br />
<strong>Bass</strong>keller zu steigen.<br />
Das zeigt sich bei Billy Cobhams<br />
„Two for Juan“. Als Mitbegründer<br />
des Mahavishnu-<br />
Orchesters demonstriert der<br />
Schlagzeuger, wie Jazz-Fusion<br />
klingen kann: Groove-orientiert,<br />
dramatisch und komplex. Per<br />
Digital-In und Single-Wiring<br />
Hi-Res, USB-asynchron, USB-Stecker A & B<br />
Der A-70 bietet einen USB-<br />
Eingang vom Typ B und ist<br />
somit ein USB-Mastergerät,<br />
erkennbar am quadratischen<br />
Stecker. Als DAC<br />
bzw. Soundkarte gibt der<br />
A-70 über eine unabhängige<br />
Master-Clock das<br />
Timing für die ankommenden<br />
Datenpakete vor. So<br />
bleibt die Taktung der<br />
Datenpakete vom Interface-Jitter<br />
des PC-USB-<br />
Busses verschont. Möglich<br />
macht dies die Software.<br />
Sobald sich der A-70 als<br />
Audio-Controller am PC<br />
oder Mac anmeldet, wird<br />
Aufgeräumte und getrennte<br />
Anordnung von Vor- und<br />
Endstufen. Typisch für einen<br />
Digitalverstärker: Kühlkörper<br />
sind fast unnötig. Die Stromversorgung<br />
(rechts unten) und<br />
spezielle Twin-Transformatoren<br />
(links unten) stecken in rechteckigen<br />
Abschirmtöpfen. Pioneer<br />
verwendet exklusive Elektrolyt-<br />
Kondensatoren (oben links).<br />
beeindruckte der Pioneer bereits<br />
durch Kraft und Dynamik,<br />
zeichnete jedoch die Klangbühne<br />
etwas enger und dünnte in<br />
den oberen Lagen etwas aus.<br />
Die Bi-Wiring-Verkabelung<br />
wirkte hier wie eine Befreiung:<br />
Mit einer deutlich angewachsenen<br />
Bühne in alle Richtungen<br />
standen die Musiker nun plastisch<br />
noch präziser dargestellt<br />
in einem sauber definierten<br />
Raum, die Stimmen bekamen<br />
mehr Kraft.<br />
Der kernige <strong>Bass</strong>, die hohe<br />
Spielfreude und die nochmals<br />
präzisere Tiefenstaffelung heben<br />
den A-70 auf eine Genussstufe<br />
knapp über den Creek Evo<br />
2. Das allein ist schon klasse.<br />
Bedenkt man noch die vielen<br />
Möglichleiten des Pio neer im<br />
Umgang mit HiRes-Musik und<br />
den <strong>einfach</strong>en Zugang zum<br />
Computer, bleibt nur ein Fazit:<br />
ein dickes <strong>stereoplay</strong>-Highlight.<br />
Marco Breddin ■<br />
eine Feedback-Schleife<br />
installiert, die danach den<br />
Zwischenspeicher beobachtet<br />
und dafür sorgt,<br />
dass der Computer den<br />
USB-Eingang nicht überoder<br />
leerlaufen lässt. Der<br />
flache USB-Typ A dient<br />
hingegen als Slave.<br />
Pioneer A-70<br />
1000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Pioneer, Willich<br />
Telefon: 0 21 54 / 91 30<br />
www.pioneer.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43,5 x H: 14,2 x T: 36,2 cm<br />
Gewicht: 17,1 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Schaltverstärker-Filter-bedingter<br />
Verlauf, optimal bei 6 Ohm<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)<br />
0dBV<br />
-20dBV<br />
-40dBV<br />
-60dBV<br />
-80dBV<br />
-100dBV<br />
-120dBV<br />
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW<br />
Nicht perfekt verlaufende, aber güns -<br />
tig abgestufte Klirrkomponenten mit<br />
tadellosem Lastwechselverhalten<br />
<strong>stereoplay</strong> Leistungsprofil<br />
Recht hohes und stabiles Leistungsniveau<br />
bis 166 Watt an 2 Ohm<br />
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %<br />
an 8/4 Ω:<br />
74/121 W<br />
Rauschabstand Line 82 dB<br />
Phono MM/MC<br />
84/66 dB<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/26,8 W<br />
Bewertung<br />
Klang 44<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Versatiler Digital-Vollverstärker<br />
mit 192 kHz/32 Bit USB-DAC<br />
und Phono-Vorstufe. Verbindet<br />
analoge und digitale Welten. Am<br />
PC als hochwertiger DAC für<br />
HiRes-Material geeignet. Liefert<br />
Power und Präzision mit großer<br />
Raumdarstellung.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
Preis/Leistung<br />
44 Punkte<br />
68 Punkte<br />
überragend<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 47
HiRes-Spezial Tipps & Tricks<br />
Spiel ohne Grenzen<br />
Hi-Res-Wiedergabe per Computer<br />
verändert die HiFi-Welt nachhaltig.<br />
Kreative Hobbyisten können sich<br />
freuen: Ihnen eröffnet sich dadurch<br />
ein weites Feld für Klang-Tuning.<br />
Zu seligen Analog-Zeiten<br />
wechselten HiFi-Enthusiasten<br />
die Bandsorte oder die<br />
damals noch vergleichsweise<br />
günstigen Tonabnehmer ihres<br />
Plattenspielers, um mehr Klang<br />
aus ihrer Anlage zu kitzeln. Mit<br />
der Einführung der CD sind<br />
solche preisgünstigen Tuning-<br />
Maßnahmen jedoch weitestgehend<br />
weggefallen. Stetiges<br />
Klangver<strong>besser</strong>n – für viele<br />
HiFi-Aktive das Salz in der<br />
Suppe – erforderte nunmehr<br />
meist beträchtliche Investitionen<br />
in neues Equipment.<br />
Doch jetzt dürfen Tuner und<br />
Tweaker wieder aufatmen:<br />
Computer-HiFi hat das Zeug<br />
dazu, die Klangtuning-Kultur<br />
mit überschaubaren Mitteln erneut<br />
zu beleben – mit ungewöhnlich<br />
großen Erfolgsaussichten<br />
sogar. Das gilt freilich<br />
nicht nur für High-Resolution-<br />
Wiedergabe, sondern auch für<br />
Tonkost im CD-gewohnten 16<br />
Bit/44,1-Kilohertz-Format oder<br />
gar für komprimiertes Tonmaterial.<br />
Ob es sich dabei um für<br />
Musikwiedergabe optimierte<br />
Player-Software à la Audirvana<br />
oder um zusätzliche Hardware<br />
wie beispielsweise externe<br />
USB-Stromeinspeisungen handelt<br />
– in beiden Fällen gibt es<br />
reichlich Potenzial für Klangver<strong>besser</strong>ungen,<br />
während sich<br />
der finanzielle Aufwand zumeist<br />
in Grenzen hält.<br />
So erstaunt es nicht, dass unter<br />
Computer-Audiophilen Bemerkungen<br />
wie „Hör‘ Dir mal<br />
den Player XY mit Betriebssystem<br />
Z an!“ oder „Bei mir klingt<br />
das USB-Kabel ABC deutlich<br />
<strong>besser</strong> als die Standardstrippe!“<br />
bereits an der Tagesordnung<br />
sind. Dazu musste allerdings<br />
erst ein Paradigmenwechsel<br />
stattfinden, denn lange Zeit galt<br />
sogar unter Fachleuten die Regel:<br />
„Ist das Signal erst einmal<br />
in der digitalen Ebene, so lässt<br />
es sich ohne Einfluss auf die<br />
Klangqualität nahezu beliebig<br />
weiterverarbeiten.“<br />
Zur mittlerweile unbestrittenen<br />
Erkenntnis, dass dem keineswegs<br />
so ist, bedurfte es denn<br />
auch etlicher Jahre Grundlagenarbeit<br />
in Sachen digitaler Audiosignal-Übertragung<br />
– die<br />
nicht zuletzt von audiophil geprägten,<br />
unkonventionell denkenden<br />
Köpfen wie beispielsweise<br />
Ed Meitner oder Gordon<br />
Rankin vorangetrieben wurde.<br />
Das Zusammenspiel zählt<br />
Sicher ist, dass allein bei den<br />
Rahmenbedingungen – also unabhängig<br />
vom abzuspielenden<br />
Datenformat und von den klanglichen<br />
Qualitäten der externen<br />
Wandler-Elektronik – mehrere<br />
„Flaschenhälse“ existieren, die<br />
die Wiedergabequalität von<br />
Computer-Audio-Systemen beeinflussen<br />
können. Softwareseitig<br />
ist es zunächst die Qualität<br />
des Musik-Players selbst:<br />
High-Resolution-Downloads im DSD-Format<br />
Das Datenformat DSD over PCM (DoP)<br />
Obwohl USB Audio 2.0 neben PCM<br />
auch die Übertragung von „rohem“<br />
Audiodaten vorsieht, gab es ursprünglich<br />
keine direkte Spezifikation<br />
für das DSD-Format. Mit dem<br />
wachsenden Aufkommen hochwertiger<br />
D/A-Wandler und den steigenden<br />
Anforderungen an Klangqualität<br />
wurde der Ruf nach DSD jedoch<br />
immer lauter. Um als Schnittstelle<br />
nicht an Boden zu verlieren und<br />
nachträglich einen einheitlichen Übertragungsstandard<br />
zu schaffen,<br />
brachte die USB Org führende Köpfe<br />
der Branche zusammen. Dummerweise<br />
sah Apple ab MacOS 10.7 zur<br />
USB-Übertragung ausschließlich das<br />
PCM-Format vor, das jedoch ohne<br />
Datenrahmenbegrenzung. So blieb<br />
denn kein Ausweg, als die DSD-Daten<br />
zur Übertragung zunächst in den<br />
bei PCM üblichen Datenrahmen zu<br />
„verpacken“ – was allerdings keine<br />
qualitätsmindernde Konvertierung<br />
bedeutet. Als passendes Raster bot<br />
sich das 24 Bit/176,4-PCM-Format<br />
an, das der DSD-Datenrate von 2,822<br />
Megabit/s, erweitert um die erforderlichen<br />
Status- und Identifikationsbits,<br />
exakt entspricht. Der aktuelle Standard<br />
DoP 1.1 wird von einigen<br />
Hardware- (etwa Meitner) und vielen<br />
Software-Anbietern unterstützt.<br />
48<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
zum Beispiel seine Performance<br />
bei möglichen Samplerate-Konvertierungen<br />
oder wie geschickt<br />
er von der Musik-Verwaltungs-<br />
Software produzierte Klangklippen<br />
umschifft. Wichtig ist<br />
natürlich auch die Interaktion<br />
des Players mit dem jeweiligen<br />
Betriebssystem und den notwendigen<br />
(USB-)Treibern. Potenzielle<br />
Klangfeinde auf der<br />
Hardware-Seite sind dagegen<br />
allgegenwärtige digitale Taktungenauigkeiten<br />
(Jitter) sowie<br />
etwaige, vom Computer selbst<br />
oder seinem (Schalt-)-Netzteil<br />
verursachte Störprodukte.<br />
Computer Audio bietet also<br />
enorm viele Ansatzpunkte für<br />
klangliche „Eingriffe“: Bei<br />
einem solch engen Zusammenspiel<br />
aller beteiligten Komponenten<br />
kann bereits ein meist<br />
sogar kostenloses Softwareoder<br />
Treiber-Update eine deutliche<br />
Klangveränderung bewirken.<br />
Die Kehrseite der Medaille:<br />
In der IT-Welt sind die<br />
Dinge ständig im Fluss – vor<br />
allem in Sachen Betriebssystem.<br />
Updates bei Software oder<br />
Treibern dienen daher zunächst<br />
Audirvana (für Mac, 59 Euro)<br />
einmal zum Funktionserhalt –<br />
und führen daher nicht unbedingt<br />
zu <strong>besser</strong>em Klang.<br />
Für Fachzeitschriften wie<br />
<strong>stereoplay</strong> stellt Computer Audio<br />
ebenfalls eine Herausforderung<br />
dar: So lassen sich exakte<br />
Klangaussagen beim Vergleich<br />
von Software-Playern streng<br />
genommen nur für den jeweiligen<br />
Testaufbau machen; wegen<br />
der schier unendlichen<br />
Konfigurationsmöglichkeiten<br />
sind die Ergebnisse nicht hundertprozentig<br />
übertragbar.<br />
Tipps und Tricks<br />
Topklang mit Computer Audio<br />
ist dennoch kein Hexenwerk –<br />
konsequentes Vorgehen schafft<br />
hier optimale Voraussetzungen.<br />
Am besten fährt freilich, wer<br />
seinen Rechner ausschließlich<br />
zum Musikhören verwendet<br />
und entsprechend konfiguriert.<br />
Der wichtigste Schritt dabei ist,<br />
sämtliche Hintergrund-Aktivitäten<br />
des Computers wie automatische<br />
Software-Updates,<br />
Backup-Programme, Bildschirmschoner,<br />
Energiespar-<br />
Routinen oder Virenscanner<br />
Sonata Music Server (für PC, 99 Euro)<br />
außer Betrieb zu setzen. Es versteht<br />
sich von selbst, dass E-<br />
Mailen, Surfen im Internet, besonders<br />
aber das Brennen oder<br />
gar Rippen von CDs dem guten<br />
Klang ebenfalls eher abträglich<br />
sind.<br />
Hingegen schadet es nicht,<br />
wenn der Rechner über genügend<br />
Arbeitsspeicher von mindestens<br />
zwei Gigabyte verfügt:<br />
Dann nämlich lässt sich bei vielen<br />
Software-Playern die Betriebsart<br />
RAM-Play aktivieren,<br />
sodass die Musikdateien aus<br />
dem Arbeitsspeicher und nicht<br />
wie üblich von der Festplatte<br />
abgespielt werden: Weniger<br />
Plattenzugriffe können <strong>besser</strong>en<br />
Klang zur Folge haben.<br />
Das Sonata-Software-Paket vom spanischen Anbieter Digibit ist<br />
nicht nur ein <strong>einfach</strong>er Musik-Player, sondern gleichzeitig auch<br />
Musik-Server und CD-Ripper. Als „amtliche“ Grundkomponenten<br />
verwendet Sonata hierfür Komponenten vom anerkannt guten JRiver<br />
Media Player sowie dBpoweramp. Die Stärken von Sonata sind der<br />
Klang und ein besonders umfangreicher Metadaten-Editor.<br />
Pure Music (für Mac, 104 Euro)<br />
Audirvana Plus vom französischen Spezialisten Audirvana ist ein<br />
kostengünstiger Player, der jedoch erstaunlich viele und praxisorientierte<br />
Konfigurationsmöglichkeiten mitbringt. Zudem fiel seine<br />
Benutzeroberfläche sehr übersichtlich aus, sodass auch Einsteiger<br />
schnell mit ihm klarkommen. Klanglich ist er den etablierten<br />
Mac-Playern zumindest ebenbürtig. Ein echtes Highlight.<br />
Unter Computer-Audiophilen gilt Pure Music vom amerikanischen<br />
Audio-Software-Spezialisten Channel D quasi als Standard-Player:<br />
Es stellt dabei den wiedergebenden Kern der sehr umfangreichen<br />
Pure Vinyl Software dar, die sogar die RIAA-Entzerrung digital<br />
durchführen kann. Pure Music bietet sehr vielfältige Konfigurationsmöglichkeiten<br />
für Hard- und Software und klingt vorzüglich.<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 49
HiRes-Spezial Tipps & Tricks<br />
PC-Freaks, die sich im BIOS<br />
auskennen, sollten dort auch<br />
versuchsweise die Option<br />
„Spread Spectrum“ deaktivieren<br />
– das bewirkt stabilere Taktung,<br />
was zu geringerem Jitter<br />
führen kann.<br />
Die Frage, ob Mac oder PC,<br />
ist eher eine weltanschauliche:<br />
Für den Mac sprechen allerdings<br />
die größere Auswahl an<br />
audiophilen Software-Playern<br />
und die von Experten immer<br />
wieder gelobte, <strong>besser</strong>e USB-<br />
Grundstruktur. Erwähnenswertist<br />
auch, dass Apple ab MacOS<br />
10.6.4 den USB-Audio-Standard<br />
2.0 unterstützt: Das ermöglicht<br />
HiRes-Wiedergabe mit<br />
voller Auflösung von 24 Bit/192<br />
Kilohertz ohne zusätzliche Treiber-Installation.<br />
Weil iTunes auch mit großen<br />
Musikbibliotheken gut klarkommt,<br />
führt an der Software<br />
als reines Musikverwaltungsprogramm<br />
kaum ein Weg vorbei.<br />
Das stellt auch gar kein<br />
Problem dar, denn die meisten<br />
au diophil geprägten Software-<br />
Player verwenden es ohnehin<br />
als Basisprogramm zur Titelauswahl.<br />
PC-Fans freunden sich<br />
aber sehr wohl auch mit dem<br />
Programmpaket Sonata Music<br />
Server von Digibit an, mit dem<br />
<strong>stereoplay</strong> sehr gute Erfahrungen<br />
sammeln konnte.<br />
Besonders im Fokus der<br />
Computer-Klang-Tuner stehen<br />
derzeit die Software-Player,<br />
weil sie bei relativ geringem<br />
finanziellen Einsatz hörbare<br />
Unterschiede bewirken: Aktuell<br />
testet <strong>stereoplay</strong> mit Audirvana<br />
1.4.1 sowie Pure Music 1.86<br />
(beide Player haben wir auf Seite<br />
49 kurz charakterisiert). Neugierige<br />
probieren Audirvana<br />
und Pure Music zudem als kostenlose<br />
Trial-Versionen unter<br />
www.audirvana.com sowie<br />
www.channld.com – geradezu<br />
ein Muss für jeden Computer-<br />
Audiophilen.<br />
Schließlich sei das Thema<br />
USB-Kabel erwähnt: Als Referenz<br />
für Hörtests mit externen<br />
D/A-Wandlern verwendet <strong>stereoplay</strong><br />
direkt von der USB Org<br />
zertifizierte High-Speed-Standardkabel.<br />
Gleichwohl sind hier<br />
und da klangliche Steigerungen<br />
möglich: So konnten sich in<br />
Hörvergleichen speziell das Kabel<br />
von Aqvox (ein Meter, ca.<br />
160 Euro) sowie das preiswerte<br />
NuForce USB <strong>Im</strong>pulse (1,8 Meter,<br />
um 35 Euro) profilieren.<br />
Allerdings gilt: Teure, gute<br />
USB-Kabel werten zwar auch<br />
preisgünstige Wandler auf, doch<br />
sollte man den Betrag klanglich<br />
gewinnbringender in einen <strong>besser</strong>en<br />
DAC investieren.<br />
Jürgen Schröder ■<br />
Musik-Server Integrita<br />
Der Wohlklang-Tresor<br />
High-Resolution-Musikwiedergabe<br />
ist eine feine Sache – das<br />
dazugehörige Archiv erfordert<br />
jedoch reichlich Speicherkapazität.<br />
Ein weiterer Knackpunkt<br />
ist die Datensicherheit, weshalb<br />
man in Sachen Archivierung am<br />
besten auf Profi-Know-how<br />
zurückgreifen sollte.<br />
Da kommt der Musik-Server<br />
Integrita vom Heidelberger<br />
Hersteller Certon (www.certon.<br />
de) gerade recht: Mit seiner<br />
Erfahrung in Sachen Datenspeicherlösungen<br />
für Wissenschaft<br />
und Forschung ist Certon genau<br />
der richtige Partner – auch in<br />
Sachen Service, wenn es beispielsweise<br />
darum geht, ein mögliches<br />
Problem per Fernwartung beim<br />
Endkunden zu beheben.<br />
Der Integrita-Server wurde direkt für<br />
die Bedürfnisse anspruchsvoller<br />
HiFi-Kunden entwickelt. <strong>Im</strong> Blickpunkt<br />
standen nahezu geräuschfreier<br />
Betrieb und ein hochwertiges, formschönes<br />
Gehäuse, das man sich<br />
auch in den Hörraum stellen möchte<br />
– aber nicht muss, denn der quasi<br />
Dank nahezu geräuschfreiem Betrieb und üblichem 43er-HiFi-Rastermaß lässt sich der<br />
Integrita-Server auch im Rack unterbringen. Er ist selbstverständlich auch in Schwarz<br />
erhältlich. Zu seinen Referenzen zählt unter anderem auch Weiß-Engineering.<br />
wartungsfreie Integrita-Server kann<br />
als Network Attached Storage (NAS)<br />
überall aufgestellt werden. Seine<br />
Installation beschränkt sich auf das<br />
Einstöpseln des Netzwerk-Kabels:<br />
iTunes und UPnP-Server-Software<br />
sind bereits installiert, so dass Integrita<br />
nach dem Anschluss sofort zur<br />
Verfügung steht.<br />
Kompromisslos zeigt sich Integrita in<br />
Sachen Datensicherheit: So arbeiten<br />
seine integrierten Festplatten-Laufwerke<br />
in der sogenannten RAID-6-<br />
Konfiguration – theoretisch könnten<br />
sogar zwei der speziell für AV-Zwecke<br />
gedachten Festplatten ausfallen,<br />
ohne dass es zu einem Datenverlust<br />
kommt. Der Integrita-Server ist mit 1,<br />
3, 5 oder 6 Terabyte Nutzkapazität<br />
erhältlich, die entsprechenden Preise<br />
liegen bei knapp 3500, 4100 und<br />
5000 Euro. Integrita wird komplett in<br />
Deutschland gefertigt und kann direkt<br />
über den Hersteller bezogen werden.<br />
50<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Endlich wieder da:<br />
Das Magazin für HiFi in Vollendung<br />
Exklusives Angebot!<br />
Nur für die Leser von<br />
Audio und <strong>stereoplay</strong><br />
Sofort online bestellen:<br />
Zum Sonderpreis<br />
von € 14,80<br />
inlusive Versandkosten<br />
Jetzt bestellen:<br />
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HiRes-Spezial Download<br />
Das Gold<br />
der Pioniere<br />
Musik aus dem Web klingt viel zu oft viel zu lausig.<br />
Ein Portal will Zeichen gegen den schnellen, traurigen<br />
Musikkonsum setzen: HD-Klassik.com versammelt<br />
Edelaufnahmen in HighRes-Stereo und -Multikanal.<br />
Eine Auswahl der feinsten Perlen wurde für <strong>stereoplay</strong>-<br />
Leser auf einer eigenen Website hinterlegt. Der<br />
Gutschein-Code auf dem Titel öffnet den Tresor.<br />
„In puncto Hörgewohnheiten kann es nur<br />
dann einen qualitativen Fortschritt geben, wenn<br />
einzelne audiophile Vorreiter den Anfang machen,<br />
das Rezeptionsverhalten der Hörer beeinflussen<br />
und damit mittel- bis langfristig auch den Tonträgermarkt<br />
bewegen.“<br />
Ingo Schmidt-Lucas,<br />
HD-Klassik<br />
Ingo Schmidt-Lucas studierte Ton- und<br />
Bildingenieurwesen an der Robert-Schumann-Hochschule<br />
in Düsseldorf, wo er<br />
heute selbst unterrichtet. Seine Ton- und<br />
Bildaufnahmen für das eigene Label „Cybele“<br />
sowie für befreundete Fremdlabels<br />
wurden mehrfach ausgezeichnet – unter anderem mit dem<br />
„MIDEM Classical Award“ und dem „Preis der deutschen<br />
Schallplattenkritik“. <strong>Im</strong> Mai 2012 gründete Schmidt-Lucas<br />
das HighResolution-Download-Portal hd-klassik.com.)<br />
Foto: Martina Leymann<br />
Man hört es der klassischen<br />
Musik nicht an, aber hinter<br />
den Kulissen geht es zu wie<br />
im Haifischbecken: Die Großen<br />
fressen die Kleinen, wenn diese<br />
nicht mit genügend Stars, Geld<br />
und Tempo ausgestattet sind.<br />
Und doch brechen die Spielregeln<br />
auf. In diesen Minuten. Sofort<br />
sogar. Wenn man will. Ein<br />
Mausklick genügt. Weil die<br />
großen Labels mitunter zu unentschlossen<br />
sind – und den boomenden<br />
Markt der High Res-<br />
Downloads wenn zwar nicht<br />
verschlafen, so aber doch eher<br />
fasziniert-passiv betrachten.<br />
Ganz anders das junge Portal<br />
HD-Klassik. Dessen Vordenker<br />
Ingo Schmidt-Lucas hat in einer<br />
rasant kurzen Zeit neun kleine<br />
bis mittlere Klassik-Labels unter<br />
einer Web-Adresse versammelt.<br />
Allesamt Edel-Labels mit<br />
hohen audiophilen Ansprüchen.<br />
In teressierte Musikhörer erhalten<br />
auf <strong>einfach</strong>e Weise Zugang:<br />
einloggen, Tracks in den Warenkorb<br />
legen, bezahlen und<br />
lauschen.<br />
Kostenlos, aber wertvoll<br />
Der einzige Haken: Noch wissen<br />
zu wenige von den Reizen<br />
dieser Website. So hat HD-Klassik<br />
eigens für <strong>stereoplay</strong>-Leser<br />
einen Sampler mit Luxusaufnahmen<br />
kombiniert – kostenlos,<br />
aber wertvoll. Nur eine schwerwiegende<br />
Entscheidung muss<br />
man treffen: Welche Auflösung<br />
ist die beste? Jeder der Tracks<br />
52<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
ist wahlweise in Stereo mit 16<br />
Bit/44,1 kHz oder 24 Bit/96<br />
kHz zu haben – in der maximalen<br />
Darreichungsform sogar in<br />
24 Bit/96 kHz mit 5.1-kanaligem<br />
Surround Sound. Alles<br />
im etablierten FLAC-Format.<br />
MP3-Dateien sucht man auf<br />
der HD-Klassik-Seite vergebens:<br />
Die Betreiber haben es zu<br />
einem No-Go erklärt. Mit deutlichen<br />
Worten: Das verlustbehaftete<br />
MP3-Format lasse Musik<br />
so weit „abmagern“, dass<br />
man um die Substanz bangen<br />
sollte. Das Potenzial guter Musik<br />
sei nur in hochauflösenden<br />
Files speicherbar. Kein High-<br />
End-Freund würde widersprechen.<br />
Und das neue HD-Portal<br />
denkt weit in die Zukunft: Ingo<br />
SO GEHT‘S – DER WEG AN DIE<br />
HD-KLASSIK-QUELLE-QUELLE<br />
Drei Dinge braucht der künftige<br />
Hörer: den Gutscheincode auf dem<br />
aktuellen <strong>stereoplay</strong>-Titel, fünf<br />
Minuten und einen Computer mit<br />
Web-Anbindung (völlig egal, ob PC<br />
oder Mac).<br />
HD-Klassik hat einen Hyper-Link<br />
eigens für <strong>stereoplay</strong>-Leser eingerichtet:<br />
www.hd-klassik.com/<strong>stereoplay</strong>-klassikedition1<br />
Alle Beispiel-Tracks sind hier versammelt – und können<br />
als komplettes Album oder in Einzeltiteln in den Warenkorb<br />
gelegt werden.<br />
Zur Verfügung stehen die Tracks in:<br />
■ FLAC 16 Bit / 44,1 kHz Stereo<br />
■ FLAC 24 Bit / 96 kHz Stereo<br />
■ FLAC 24 Bit / 96 kHz 5.1 Surround<br />
Lassen Sie sich nicht von der fiktiven Gesamtsumme des<br />
Warenkorbs irritieren – sie sinkt komplett auf null Euro,<br />
sobald der Gutschein-Code<br />
(im Gesamtwert von 20<br />
Euro) eingegeben wurde.<br />
Danach die Mail im<br />
Posteingang öffnen, den<br />
weiterführenden Link<br />
bestätigen und den Download<br />
(via Java-Applikation)<br />
starten.<br />
Keine Hast:<br />
Der Code zur Website ist bis<br />
zum 31. März 2013 gültig.<br />
Schmidt-Lucas hostet bereits<br />
die ersten Aufnahmen in einer<br />
DSD-Auflösung von 1 Bit /<br />
2,8224 MHz – ebenfalls bis zu<br />
vollen 5.1 Kanälen hinauf.<br />
Der aktuelle Himmel des<br />
Audiophilen. Der sich schnell<br />
finden lässt. Alle Tracks auf<br />
HD-Klassik sind nicht nur in<br />
den etablierten Standards wie<br />
„Komponisten“ oder „Interpreten“<br />
gelistet, sondern ganz direkt<br />
auch in einer Feinsuche der<br />
gewünschten Audio-Formate.<br />
Postweg eingeschlossen<br />
Es drängt sich die Frage auf:<br />
Wie groß ist die Schnittmenge<br />
von Klassikhörern, High-End-<br />
Fans und vor allem Besitzern<br />
FLAC- oder DSD-Multi ka nalfähiger<br />
Netzwerk-Player? Wahrscheinlich<br />
gering – noch.<br />
Aus diesem Grund erklärt<br />
Schmidt-Lucas auf seiner Website,<br />
wie man die Dateien auf<br />
eine CD oder eine DSD-Disc<br />
selbst brennen kann. Auf<br />
Wunsch schickt HD-Klassik<br />
aber auch komplett fertig konfektionierte<br />
Tonträger per Post:<br />
von der CD bis zur DVD-Audio,<br />
alles „on Demand“ – auf 24-<br />
karätigen Gold-Rohlingen inklusive<br />
Booklet in schwarzem<br />
Samt.<br />
In der gleichen Schatulle<br />
kommt auf Wunsch auch ein<br />
USB-Stick nach Hause – zum<br />
<strong>einfach</strong>sten Plug and Play auf<br />
kompatiblen Playern.<br />
Andreas Günther ■<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 53
HiRes-Spezial Download<br />
Antonio Vivaldi (1678 – 1741): L‘Olimpiade (1734): Allegro<br />
Interpreten: I Virtuosi delle Muse<br />
Das Schweizer Label Divox ist<br />
das Paradebeispiel eines mutigen,<br />
„leichten“ Labels. Man<br />
investiert einen Großteil der<br />
Finanzen in Reisen und in die<br />
Suche nach dem perfekten<br />
Aufnahmeort. Das schöne<br />
Wort „authentisch“ trifft es am<br />
besten. So wird Antonio Vivaldi<br />
natürlich in seinem angestammten<br />
Lebensumfeld in<br />
Norditalien aufgenommen.<br />
Die vorliegende Aufnahme entstand<br />
im Ort Roncegno, etwa<br />
20 Kilometer südöstlich von<br />
Trient, im großen Saal der Casa<br />
Rafael. Man sieht den Saal.<br />
Nicht nur auf dem Cover, sondern<br />
auch in der perfekt gestaffelten<br />
Abbildung des Nachhalls.<br />
Das Ensemble „I Virtuosi<br />
delle Muse“ ist der originalen<br />
Aufführungspraxis verpflichtet.<br />
Das Einstiegs-Allegro grenzt<br />
bereits an ein Presto – hier<br />
braust maximale dynamische<br />
Spielfreude aus den Membranen.<br />
Sehr plastisch in der Abbildung.<br />
Wer mag, könnte die<br />
Streicher einzeln abzählen.<br />
Label: Divox Länge: 2:06<br />
Ludwig van Beethoven (1770 – 1827): Klaviersonate Nr. 8 in c-Moll op. 13 „Pathétique“ – Rondo, Allegro<br />
Interpretin: Kaya Han<br />
Der Name verrät das Grundsatzprogramm:<br />
Das Label<br />
NEOS widmet sich Kompositionen<br />
des 20. und 21. Jahrhunderts,<br />
oft sogar Weltpremieren.<br />
Wie passt Beethoven<br />
in das Konzept? Auf der vollständigen<br />
Aufnahme ist die<br />
prominente „Pathétique“-Klaviersonate<br />
eingerahmt von<br />
zwei Kompositionen Isang<br />
Yuns – einem der großen Komponisten<br />
des 20. Jahrhunderts<br />
mit Wurzeln in Südkorea und<br />
seiner Wahlheimat Deutschland.<br />
Beide Komponisten<br />
suchten nach einer Balance<br />
zwischen scheinbarer Regellosigkeit<br />
und kontinuierlich fließendem<br />
Klangstrom.<br />
Die südkoreanische Pianistin<br />
Kaya Han findet diese Balance.<br />
Andere Aufnahmen stellen einen<br />
donnernden Flügel aus,<br />
auf dem sich ein Berserker<br />
auslebt – nichts davon hier.<br />
Wieder ein hohes Maß an<br />
Stringenz. Der relativ hohe Hallanteil<br />
ist eine Herausforderung<br />
an die Abbildungsleistung: Die<br />
Anschlags impulse dürfen an<br />
guten Ketten nicht in der<br />
Rauminformation untergehen.<br />
Label: NEOS Länge: 4:54<br />
Gustav Holst (1874 – 1934): The Planets op. 32 - Jupiter, Bringer der Fröhlichkeit<br />
Interpreten: Philharmonisches Orchester der Hansestadt Lübeck, Roman Brogli-Sacher<br />
Wer Holsts „Planeten“-Suite<br />
live hören will, muss auf die<br />
britische Insel übersetzen. Auf<br />
dem Festland ist das spätromantische<br />
Orchesterfest in<br />
den CD-Regalen ein Stammgast,<br />
aber nicht in den Konzertsälen.<br />
Denn das Werk frisst<br />
Arbeitskraft: Neben dem groß<br />
besetzten Orchester muss<br />
noch ein sechsstimmiger Frauenchor<br />
abgestellt werden. Ein<br />
Werk für die ganz großen<br />
Klangmagier, an erster Stelle<br />
steht für viele noch immer Karajans<br />
Luxusklang aus den<br />
80er-Jahren. Erstaunlich, wie<br />
gegen große Namen das Philharmonische<br />
Orchester der<br />
Hansestadt Lübeck aufspielen<br />
kann. Jedes Pult fehlerfrei, dabei<br />
komplex und anspruchsvoll<br />
das Dirigat von Roman Brogli-<br />
Sacher – unter allen hier versammelten<br />
Tracks kommen<br />
nirgendwo mehr Tempiwechsel<br />
zusammen. Schwelgen auf<br />
dem Streicherteppich, Blitzimpulse<br />
von den Blechbläsern<br />
und der Schlagwerk-Abteilung.<br />
Eingefangen im besten für diese<br />
Monumental-Momente geeigneten<br />
Mischklang.<br />
Label: Musicaphon Länge: 8:17<br />
Joseph Joachim Raff (1822 – 1882): Klavierquartett c-moll op. 202 Nr. 2: Allegro<br />
Interpreten: Ensemble Il Trittico & David Greenlees<br />
Das meiste, was Joseph Joachim<br />
Raff konnte, hat er sich<br />
selbst beigebracht: ein Autodidakt.<br />
Man staunt – auch<br />
über die Wiederkehr des lange<br />
vergessenen Komponisten.<br />
Eine Raff-Renaissance hat die<br />
Klassik-Labels erfasst.<br />
Nicht immer mit so großem<br />
Tiefgang wie hier. Das Streichtrio<br />
Ensemble Il Trittico hat sich<br />
mit dem Pianisten David<br />
Greenlees zusammengetan.<br />
Wieder für das Schweizer Label<br />
Divox – und dessen Freude<br />
am dynamischen, direkten<br />
Klang. Präsenter kann Kammermusik<br />
nicht aufgenommen<br />
werden. Hier lassen sich auch<br />
die Unterschiede zwischen<br />
kleiner CD-Auflösung und<br />
großem 24-Bit-Format erlauschen:<br />
Die Grummel-Töne des<br />
Cellos rechts, die Pracht der<br />
tiefen Oktaven des Flügels – da<br />
wird nicht gezärtelt, sondern<br />
zugepackt. Zudem wird die<br />
Frage beantwortet, ob Raff ein<br />
großer Komponist seiner Zeit<br />
war. War er nicht. Raff war seiner<br />
Zeit voraus. Dieses Allegro<br />
wirkt wie Brahms unter erhöhter<br />
Stromzufuhr.<br />
Label: Divox Länge: 6:04<br />
54<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Robert Schumann (1810 – 1856): Konzertstück für vier Hörner in F-Dur op.86 – Lebhaft<br />
Interpreten: Kent Nagano, Bayerisches Staatsorchester, J. Dengler, F. Draxinger, R. Schmitz, M. Hochwimmer<br />
Vorsicht! Schumann schleicht<br />
nicht in sein Konzertstück für<br />
vier Hörner, sondern donnert<br />
hinein. Herrlich ungefiltert aufgenommen<br />
vom kleinen<br />
Münchner Label FARAO classics.<br />
Ein Live-Mitschnitt mit<br />
dem Bayerischen Staatsorchester.<br />
<strong>Im</strong> Hauptberuf ist das<br />
eigentlich das Orchester von<br />
Deutschlands größtem Opernhaus<br />
an der Maximilianstraße<br />
in München, doch ebenso gefeiert<br />
in reinen Konzertprogrammen<br />
– oft mit dem gleichen<br />
dramatischen Grundimpuls<br />
wie aus dem Orchestergraben.<br />
Vor allem die Hornisten<br />
genießen einen legendären<br />
Ruf. Sogar der Vater von<br />
Richard Strauss saß schon in<br />
diesen Reihen. Dirigent Kent<br />
Nagano unterdrückt die Lust<br />
zum Schmettern nicht – da<br />
müssen die Membranen<br />
schnell sein und dürfen unter<br />
Last nicht hart klingen. Wer bei<br />
den letzten Takten noch ruhig<br />
im Sessel verharrt, sollte seinen<br />
Blutdruck prüfen lassen.<br />
Label: FARAO classics Länge: 7:37<br />
Johann Sebastian Bach (1685 – 1750): Goldberg-Variationen BWV 988 – ARIA da Capo è Fine<br />
Interpret: Martin Schmeding<br />
Eines der großen Werke der<br />
Menschheitsgeschichte. Mit<br />
einer Anekdote, die den eigentlichen<br />
Namen überschrieb:<br />
„Clavier Ubung bestehend in<br />
einer ARIA mit verschiedenen<br />
Verænderungen vors Clavicimbal<br />
mit 2 Manualen“. Kürzer<br />
wurde der Titel, als sich der<br />
Cembalist Johann Gottlieb<br />
Goldberg der Variationen annahm<br />
– um seinen Dienstherren<br />
das Einschlafen zu erleichtern.<br />
Darf man so ein<br />
Meis terwerk entfremden und<br />
auf der „nicht-authentifizierten“<br />
Orgel spielen? Man darf.<br />
Martin Schmeding tut der<br />
Komposition keine Gewalt an,<br />
die Register sind historischdezent<br />
gewählt. Der Eindruck<br />
ist fantastisch: Wo das Cembalo<br />
nur kurze <strong>Im</strong>pulse anreißen<br />
kann, strömt Bach. Vom<br />
Cybele-Chef Ingo Schmidt-<br />
Lucas persönlich aus einer<br />
faszinierenden Perspektive<br />
aufgenommen: nicht diffus im<br />
Kirchenschiff, sondern mit klarer<br />
Ortung der Pfeifen. In Surround<br />
kann man der Silbermann-Orgel<br />
der Dresdner Hofkirche<br />
nicht näher kommen.<br />
Label: Cybele Records Länge: 4:54<br />
Felix Mendelssohn Bartholdy (1809 – 1847): Sinfonie Nr. 4 op. 90 ‚Italienische‘ – 4. Saltarello<br />
Interpreten: Heinz Holliger, Musikkollegium Winterthur<br />
Felix Mendelssohn Bartholdys<br />
„Italienische“ Sinfonie kennt<br />
man – aber nicht in dieser flirrenden<br />
Präsenz. Die meisten<br />
Orchester interpretieren die<br />
Sinfonie Nr. 4 als großformatige,<br />
romantische Schwelgerei<br />
mit Urlaubsflair. Eine klingende<br />
Postkarte mit einem Hauch von<br />
Sonnenstudio. Man sieht die<br />
Einheimischen tanzen. Aber<br />
man erkennt nicht die Feinheiten<br />
der Partitur.<br />
Heinz Holliger und das Musikkollegium<br />
Winterthur haben die<br />
1833/1834 vom Komponisten<br />
revidierte Fassung für sich entdeckt.<br />
Mit Lust am schnellen,<br />
leichten, punktierten Klang und<br />
an der Provokation. Holliger<br />
sagt: „Die erste Fassung ist<br />
illegal. Mendelssohn hätte sie<br />
so nie autorisiert“. Aufgenommen<br />
nach den 2+2+2-Multikanal-Prinzipien<br />
des MDG-Labels<br />
im Konzerthaus Winterthur.<br />
Wer ganz tief in der Materie<br />
und im Klang dieser Aufnahme<br />
versinken möchte: HD-Klassik<br />
liefert auf besonderen Mausklick<br />
auch im achtkanaligen (!)<br />
Aurophonie-Format in 2222plus<br />
RECORDING aus.<br />
Label: MDG Dauer: 6:43<br />
Das erweiterte Geschäftsmodell: Datenleitung plus „On Demand“-Lieferung<br />
Wer noch nicht den Reizen und<br />
Vorzügen eines Netzwerk-Players<br />
erlegen ist – HD Klassik konfektioniert<br />
alle Alben auch in das greifbare<br />
Wunschformat des Käufers. Das<br />
bedeutet konkret: verfügbare Alben<br />
wählen und wahlweise auf CD,<br />
DVD-Audio oder USB-Stick per Post<br />
nach Hause schicken lassen.<br />
Gebrannt wird die Musiksammlung<br />
auf 24-Karat-Gold-Rohlingen. Oder<br />
sie wird gespeichert auf einem eigens<br />
entworfenen, goldfarbenen USB-<br />
Stick mit Laser gravur.<br />
In allen Fällen wird der Wertigkeit mit<br />
einer schwarzen Samtbox gehuldigt –<br />
inklusive gedrucktem, vierseitigen<br />
Booklet mit Track-Listing.<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 55
Test & Technik Lautsprecher<br />
Line los!<br />
56<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Von Irrweg keine Spur: Gegen die Übermacht der <strong>Bass</strong>reflexboxen<br />
führten andere Gehäuseprinzipien lange ein<br />
Schattendasein. Jetzt bahnt sich eine Renaissance der<br />
<strong>Transmissionline</strong> an: Namhafte Hersteller bauen sie (wieder)<br />
in ihre High-End-<strong>Boxen</strong> ein. Von klein bis riesig, von aktiv<br />
bis Mischkonzepten ist alles dabei. Ist das Prinzip des<br />
langen Labyrinths für den Tiefton tatsächlich überlegen?<br />
PMC twenty.22<br />
PREIS: 2300 Euro<br />
Verschafft man sich einen<br />
Überblick im Irrgarten des<br />
heutigen <strong>Boxen</strong>markts – und<br />
das taten die <strong>stereoplay</strong>-Redakteure<br />
unlängst besonders intensiv,<br />
als sie die Daten für den 324<br />
Seiten starken Lautsprecherkatalog<br />
2013 erhoben –, fällt die<br />
Dominanz der <strong>Bass</strong>reflexboxen<br />
auf: Gefühlte 90 Prozent aller<br />
Lautsprecher am Markt nutzen<br />
dieses Prinzip. Dabei melden<br />
einige Entwickler und Selbstbauer<br />
Bedenken an wegen<br />
der <strong>einfach</strong>sten Art, den<br />
rückwärtigen Schall des<br />
<strong>Bass</strong>chassis in nutzbare<br />
Schallenergie zu verwandeln:<br />
Beim<br />
<strong>Bass</strong>reflex wirkt<br />
stets ein eigenständiger<br />
Resonator,<br />
nämlich<br />
die Luft im Reflexrohr (alternativ<br />
eine Passivmembran), die<br />
durch eine Federwirkung – die<br />
Luft im Gehäuse – angetrieben<br />
wird. Das verträgt sich schon<br />
vom theoretischen Ansatz her<br />
nicht mit einer möglichst impulsgenauen<br />
Wiedergabe, denn<br />
ein Resonator benötigt per Definition<br />
eine Einschwingzeit,<br />
die sich als Gruppenlaufzeit-<br />
Verzerrung – sprich: Verzögerung<br />
der Bässe – in den Messungen<br />
bemerkbar macht. der<br />
Selbstschwinger schweigt zudem<br />
nicht abrupt, wenn das<br />
Musiksignal aufhört, sondern<br />
resoniert, um einige Schwingungsperioden<br />
verlängert, nach.<br />
Doch auch das geschlossene<br />
Gehäuse als stärkster Konkurrent<br />
weist Nachteile auf: Es<br />
wird ein Mehrfaches an Membranfläche,<br />
Hub und Leistung<br />
benötigt, um auf identische Pegel<br />
und <strong>Im</strong>pulsspitzen-Verarbeitung<br />
im Tiefstbass zu kommen,<br />
und gerade kleine geschlossene<br />
Lautsprecher<br />
werden von vielen Hörern<br />
im Tiefbass als zu schlank,<br />
trocken und überdämpft<br />
empfunden.<br />
Die <strong>Transmissionline</strong>s<br />
werden von ihren Förderern<br />
als idealer<br />
Kompromiss zwischen<br />
präziser<br />
<strong>Im</strong>pulsverarbeitung<br />
und guter<br />
Dynamik gepriesen.<br />
Die Theorie der <strong>Transmissionline</strong><br />
wurde 1965 von A.<br />
R. Bailey an der Bradford University<br />
begründet, also noch im<br />
ausklingenden Zeitalter der geschlossenen<br />
Gehäuse und offenen<br />
Schallwände. In seinem<br />
Gedankenpapier betonte er, dass<br />
es sich um ein „Non-Resonant<br />
Enclosure Design“ handelt, im<br />
Gegensatz zum ebenfalls gerade<br />
aufkommenden <strong>Bass</strong>reflex. 1972<br />
legte er eine Untersuchung zur<br />
praktischen Umsetzung des „Orgelpfeifenprinzips“<br />
bei <strong>Bass</strong>gehäusen<br />
nach, und etliche Selbstbauer<br />
folgten ihm mit legendären<br />
Konstrukten.<br />
Besonders beliebt waren<br />
Lines mit dem ovalen KEF-<strong>Bass</strong><br />
B139. Zu den frühen Fertigboxen-Konstruktionen<br />
dieser Zeit<br />
zählte etwa eine Cambridge<br />
R50. Doch erst in den 1980er<br />
Jahren wurden die ersten TMLs<br />
zum echten Verkaufsschlager,<br />
namentlich die riesige erste Version<br />
der Quadral Titan und einige<br />
Serien von T+A wie die<br />
Criterion TMR 150.<br />
So legendär sie unter Fans<br />
waren, als so problematisch erwies<br />
sich im Laufe der Jahrzehnte<br />
eine andere Eigenschaft<br />
der klassischen TMLs: Sie<br />
nutzten meist riesige <strong>Bass</strong>chassis<br />
und waren dementsprechend<br />
breit, schwer und groß. Das gilt<br />
für die Lines des Jahres 2013<br />
nicht mehr: Dank moderner<br />
Chassis-Technik sind diese<br />
nicht breiter als andere <strong>Boxen</strong>.<br />
Malte Ruhnke ■<br />
Rega RS7<br />
PREIS: 2600 Euro<br />
T+A Criterion TCD 210 S<br />
PREIS: 5500 Euro<br />
Newtronics Temperance 2020<br />
PREIS: 6800 Euro<br />
McIntosh XR100<br />
PREIS: 10900 Euro<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 57
Test & Technik Lautsprecher<br />
PMC twenty.22<br />
<strong>Transmissionline</strong>-<strong>Boxen</strong><br />
waren in der guten alten<br />
Zeit vor allem eines: groß und<br />
schwer. Das ist technisch gesehen<br />
erforderlich, da nur eine<br />
lange Line tiefen <strong>Bass</strong> erzeugen<br />
kann, aber wenig praxisgerecht.<br />
Warum sollte man nicht die dynamischen<br />
Vorteile der Line<br />
gerade bei Kleinmonitoren nutzen,<br />
bei denen <strong>Bass</strong>präzision<br />
wichtig ist, die aber bei geschlossener<br />
Bauweise oft zu<br />
wenig Pegelreserven bieten?<br />
Genau das dachte sich PMC-<br />
Gründer Peter Thomas, der sich<br />
seit 1991 auf Studiomonitore<br />
mit <strong>Transmissionline</strong>s spezialisiert<br />
hatte. Mit der explizit als<br />
Home-HiFi-Serie konzipierten<br />
twenty-Reihe adapierte er sein<br />
Konzept der ATL (Advanced<br />
Kooperation: Die Gewebekalotte<br />
wird von PMC gemeinsam mit<br />
Seas entwickelt. Das Gitter ist<br />
akustisch mit eingerechnet.<br />
<strong>Transmissionline</strong>) für eine nur<br />
18 cm schmale Kompaktbox.<br />
„Advanced“ kennzeichnet hier<br />
eine im Sinne von PMC weiterentwickelte,<br />
mehrfach gefaltete<br />
Line, bei der eine spezielle Bedämpfungsverteilung<br />
stehenden<br />
Wellen und Mittelton-Übertragungen<br />
durch die Line zuverlässig<br />
den Garaus macht.<br />
So lässt sich die ATL einerseits<br />
in einer Kompaktbox einsetzen,<br />
zum anderen aber auch<br />
mit einem Zwei-Wege-Konzept<br />
verwenden, bei dem der Tiefmitteltöner<br />
bis 1800 Hz hinauf<br />
spielt und die Line nur unterhalb<br />
80 Hz anregt. Die tiefe Trennfrequenz<br />
blendet den mit einer<br />
getränkten und verhärteten<br />
16er-Papiermembran ausgestatteten<br />
Konus aus, bevor er unchöne,<br />
zu starke Eigenbündelungseffekte<br />
zeigen würde.<br />
Damit der Hochtöner, eine<br />
Joint-Venture-Entwicklung von<br />
PMC und Seas, diese tiefe Übernahme<br />
ohne Verzerrungen verarbeitet,<br />
muss er effektiv gefilterte<br />
Signale erhalten. Zum<br />
anderen sorgt eine Luftkammer<br />
hinter der Membran für eine<br />
tiefere Eigenresonanz. Durch<br />
die Weiche bedingte Verschiebungen<br />
in der Gruppenlaufzeit<br />
werden durch die schräg angeordnete<br />
Schallwand wieder<br />
ausgeglichen, bei der der Tiefmitteltöner<br />
dem Hörer etwas<br />
näher ist als der Hochtöner.<br />
Das Gehäuse wird aus hochdichter<br />
Faserplatte gefertigt<br />
Äußerlich ist der Zwei-Wege-Monitor von PMC nicht direkt als<br />
<strong>Transmissionline</strong>-Box zu erkennen: Nur der breite <strong>Bass</strong>-Auslass<br />
wäre für ein Reflexrohr doch ungewöhnlich groß.<br />
Die Line ist vierfach gefaltet, um auf die erforderliche Länge zu<br />
kommen. Bei parallelen Wänden wird jeweils eine mit Noppenschaum<br />
bedämpft, um Mittelton-Resonanzen Paroli zu bieten.<br />
58<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Die Weiche ist mit hochwertigsten<br />
Bauteilen aufgebaut und<br />
nutzt relativ steilflankige Filter<br />
bis zur dritten Ordnung (18 dB<br />
pro Oktave).<br />
und beinhaltet die immerhin<br />
1,90 Meter lange Line.<br />
Das <strong>Bass</strong>fundament der<br />
twenty.22 war denn auch im<br />
Hörraum beeindruckend – nicht<br />
derart, dass sie einen überbordenden<br />
<strong>Bass</strong> produziert hätte,<br />
dafür aber umso mehr mit der<br />
Lockerheit und Souveränität,<br />
mit der sich der Tiefton bei Peter<br />
Gabriels „Up“ ins Geschehen<br />
einfügte. Musikalische<br />
Details, die bei Zimmerlautstärke<br />
leicht untergehen, schälte die<br />
PMC heraus und überraschte<br />
mit einer herausragenden Detail-Auflösung,<br />
die jedoch niemals<br />
ins Aufdringliche oder<br />
Analytische kippte, sofern die<br />
Box parallel zur Wand stand.<br />
Homogenität und Lockerheit<br />
versprühte sie bei Ravels<br />
„Daphnis und Chloé“ (dargeboten<br />
vom London Symphony<br />
Orchestra als 24-Bit-Download),<br />
lieferte ein Füllhorn an<br />
klangfarblicher Staffelung und<br />
löste das Geschehen wunderbar<br />
von den <strong>Boxen</strong> ab. Wie in einem<br />
Hologramm konnte man in die<br />
kompakte Bühne hineinhören.<br />
Die Box verkörpert die besten<br />
Tugenden von Nahfeldmonitoren<br />
und kann doch viel mehr<br />
als ein Klassiker dieses Genres.<br />
Malte Ruhnke ■<br />
PMC twenty.22<br />
2300 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: PADIS<br />
Telefon: 02054 / 9385793<br />
www.pmc-speakers.de<br />
www.pa-dis.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 18,5 x H: 41 x T: 37 cm<br />
Gewicht: 8 kg<br />
Aufstellungstipp: freistehend,<br />
Hörabstand ab 1,5 m, mittel bis stark<br />
bedämpfte Räume bis 30 m²<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & <strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
Oberbass betont, auf 30 Grad am<br />
ausgewogensten, auf Achse Höhenbetont.<br />
Röhrenfreundliche <strong>Im</strong>pedanz<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Bis 95 dB durchweg klirrarm, auch im<br />
<strong>Bass</strong>. Darüber etwas Kompression.<br />
<strong>stereoplay</strong> Bedarfsprofil<br />
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel<br />
Verstärker ab 45 Watt an 6 Ohm<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 60/52 Hz<br />
Maximalpegel > 57 Hz 100,5 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
PMC twenty 22<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
<strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
PMC twenty 22<br />
Natürlichkeit<br />
Feinauflösung<br />
Klang 55<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Herausragend sanfte und trotzdem<br />
sehr detailreiche Box mit<br />
homogenen Klangfarben, weiter<br />
Räumlichkeit und sehr impulsfreudigem<br />
<strong>Bass</strong>. Spielt auch<br />
leise sehr stimmig, harmoniert<br />
sehr gut mit mittelstarken, gern<br />
auch instabilen Röhren-Amps.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
80 dB 85 dB 90 dB 95 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
Grenzdynamik<br />
<strong>Bass</strong>qualität<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
11 13 7 11 13<br />
Abbildung<br />
55 Punkte<br />
77 Punkte<br />
überragend<br />
Technik: <strong>Bass</strong>prinzipien<br />
Äußerlich unterscheiden sich Reflex und TML kaum:<br />
Beide leiten den rückwärtigen Schall des Chassis nach<br />
außen und machen ihn nutzbar. Und doch sind beide<br />
Prinzipien grundverschieden. Denn beim <strong>Bass</strong>reflex<br />
wird die schmalbandige Resonatorwirkung genutzt,<br />
während bei der Line Resonanzen unerwünscht sind.<br />
Da Lines aber nach außen nicht bandbegrenzt abstrahlen,<br />
schleichen sich in der Praxis oft unerwünschte<br />
Resonanzen ein. Hersteller setzen deshalb oft auf eine<br />
genaue Bedämpfung und platzieren das Chassis nicht<br />
am Anfang der Line, sondern auf ein Drittel, ein Viertel<br />
oder ein Fünftel der Länge, um Oberwellen der Resonanz<br />
nicht anzuregen. Hier sehen Sie die Wirkweise<br />
der drei am stärksten verbreiteten Gehäusekonstrukte.<br />
GESCHLOSSEN<br />
Der rückwärtige Schallanteil<br />
wird nicht genutzt.<br />
Die eingeschlossene<br />
Luft beeinflusst<br />
aber mit ihrer Federwirkung<br />
das Chassis. Eine<br />
erhöhte untere Grenzfrequenz,<br />
größerer Hub<br />
und Leistungsbedarf<br />
sind die üblichen Folgen.<br />
BASSREFLEX<br />
Die eingeschlossene<br />
Luft wirkt ebenfalls als<br />
Feder, die zusammen<br />
mit der Luftmasse im<br />
Reflexrohr einen Helmholtz-Resonator<br />
bildet.<br />
Tiefgang und Pegel sind<br />
<strong>besser</strong>, allerdings<br />
schwingt der Resonator<br />
langsamer ein und aus.<br />
TRANSMISSIONLINE<br />
Hier gibt es keinen<br />
Resonator mit Feder/<br />
Masse-System, die Luftsäule<br />
wird direkt<br />
angeregt und schwingt<br />
weniger nach. Dafür<br />
muss die Line aber lang<br />
sein: mindestens ein<br />
Viertel der Wellenlänge<br />
der tiefsten Frequenz.<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 59
Test & Technik Lautsprecher<br />
Rega RS7<br />
icht nur mit den Platten-<br />
verfolgt Rega eine Nspielern<br />
eigensinnige, eben urbritische<br />
Modellpolitik. Die RS7 ist eine<br />
angesichts der Fertigung in<br />
England erstaunlich preiswerte<br />
Standbox, die mit Quasi-Breitbänder,<br />
Parallelschaltung unterschiedlicher<br />
Töner und einer<br />
Abstimmung für wandnahen<br />
Betrieb absolut gegen den<br />
Mainstream schwimmt.<br />
Zu einer solchen Abstimmung,<br />
die auch in kleinen Räumen<br />
präzise Bässe liefern muss,<br />
passt natürlich eine echte <strong>Transmissionline</strong>.<br />
Echt heißt in diesem<br />
Fall nicht nur, dass der Töner<br />
am Anfang plazier ist, sondern<br />
dass die Line auch nicht<br />
gefaltet wurde: Sie beschreibt<br />
die Form eines „U“, ist im Bodenbereich<br />
verrundet, um neben<br />
dem <strong>Bass</strong>chassis den Tiefbass<br />
wieder an die Luft zu lassen.<br />
Damit Resonanzen hier nicht<br />
unschön hineinspielen, wurde<br />
die Line auf weiter Länge bedämpft.<br />
Die Line in der Rega ist im<br />
Bodenbereich großzügig<br />
verrundet, was stehende Wellen<br />
reduziert.<br />
<strong>Transmissionline</strong>s aus der Sicht des Messlabors<br />
T+A Criterion TCD 210 S<br />
100 Ohm<br />
<strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
+100 deg<br />
Rega RS7<br />
100 Ohm<br />
<strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
+100 deg<br />
50 Ohm<br />
+80 deg<br />
+60 deg<br />
50 Ohm<br />
+80 deg<br />
+60 deg<br />
20 Ohm<br />
+40 deg<br />
+20 deg<br />
20 Ohm<br />
+40 deg<br />
+20 deg<br />
10 Ohm<br />
+0 deg<br />
10 Ohm<br />
+0 deg<br />
5 Ohm<br />
-20 deg<br />
-40 deg<br />
5 Ohm<br />
-20 deg<br />
-40 deg<br />
2 Ohm<br />
-60 deg<br />
-80 deg<br />
2 Ohm<br />
-60 deg<br />
-80 deg<br />
1 Ohm<br />
-100 deg<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
1 Ohm<br />
-100 deg<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
60<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Auf gute Nachbarschaft:<br />
Der Tieftöner und die <strong>Transmissionline</strong>-Öffnung<br />
sitzen<br />
nebeneinander, sie sind aber<br />
durch einen akustischen<br />
Umweg von etwa 1,8 Metern<br />
getrennt. Das Innere der Line<br />
ist mit Langfaserwolle<br />
großzügig bedämpft.<br />
Rega RS7<br />
2600 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: TAD Audiovertrieb<br />
Telefon: 08052 / 9573273<br />
rega-audio.de<br />
tad-audiovertrieb.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 24,5 x H: 99 x T: 34,5 cm<br />
Gewicht: 17 kg<br />
Aufstellungstipp: wandnah bis<br />
50 cm, Hörabstand ab 2,5 m, gut<br />
bedämpfte Räume ab 20 m²<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & <strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
Rega RS7<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
Angetrieben wird sie durch<br />
einen seitlich in der Box eingebauten<br />
Siebenzöller mit Phaseplug<br />
und leichter Pappmembran,<br />
dessen achtfach gewickelte<br />
Schwingspule eine<br />
Tiefpasswirkung hat und so eine<br />
aufwendige Frequenzweiche<br />
überflüssig macht. Eine Übergangsfrequenz<br />
zum Tiefmitteltöner<br />
wird ausdrücklich nicht<br />
angegeben. Beide spielen in<br />
einem weiten Bereich parallel,<br />
da auch der 4,5-Zöller nach unten<br />
nicht begrenzt wird.<br />
Seine leichte Pappmembran<br />
mit kleiner Schwingspule und<br />
Phaseplug erinnert an gute<br />
Breitband-Konstruktionen, und<br />
auf deren Tugenden zielt der<br />
Tiefmitteltöner auch ab. Die eigens<br />
von Rega entwickelte<br />
0,75-Zoll-Kalotte übernimmt<br />
darüber nur noch die Funktion<br />
eines Superhochtöners, der<br />
nicht mehr in den relevanten<br />
Stimmbereich eingreift.<br />
Auch die Messwerte riefen<br />
nach der Kombination mit<br />
einem Röhren-Amp. Die ersten<br />
Takte von Deep Purples „Highway<br />
Star“ zeigten mit dem Ayon<br />
Spirit: In puncto Speed will es<br />
die Rega wissen. Mit ansatzlosem<br />
Punch, direkter Abbildung<br />
und unbändiger Energie<br />
besonders im Präsenz- und Brillanzbereich<br />
legte sie los und<br />
erzeugte schon bei Zimmerlautstärke<br />
ein Gefühl von echter<br />
Live-Dynamik und brillanter<br />
<strong>Im</strong>pulsverarbeitung.<br />
Der <strong>Bass</strong> fügte sich eher unauffällig,<br />
dafür aber tief und<br />
flink ein. Der anfänglich etwas<br />
dünne Grundton gewann durch<br />
Platzierung in geringem<br />
Wandabstand deutlich.<br />
Klassisches – wie Brittens<br />
„War Requiem“ – ging die RS7<br />
mit ähnlich explosiver Energie<br />
an, wobei es Männerstimmen<br />
aber etwas an Volumen fehlte<br />
und Frauenstimmen zuweilen<br />
überengagiert tönten. Doch die<br />
Rega machte das mit einem<br />
Feuerwerk an dynamischen Details<br />
und der holografischen, von<br />
den <strong>Boxen</strong> wunderbar losgelösten<br />
Bühne wieder wett.<br />
Bei gehobenem Pegel klang<br />
ihr Fundament schnell gepresst.<br />
Stings „Englishman in New<br />
York“, trug sie aber auch in normaler<br />
Lautstärke wenig sanft,<br />
dafür sehr schwunghaft vor.<br />
Eine Box, die nicht jedem gefällt,<br />
aber viele glücklich machen<br />
dürfte. Malte Ruhnke ■<br />
Sehr tief, aber etwas wellig, seitlich<br />
am ausgewogensten. <strong>Im</strong>pedanz<br />
durchweg hoch und röhrenfreundlich<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Gleichmäßig steigender, aber deutlich<br />
zu hoher Klirr gerade im Mittelton.<br />
<strong>stereoplay</strong> Bedarfsprofil<br />
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel<br />
Verstärker ab 60 Watt an 4 Ohm<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 50/42 Hz<br />
Maximalpegel > 57 Hz 92 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
<strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Rega RS7<br />
Natürlichkeit<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
<strong>Bass</strong>qualität<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
9 13 8 12 13<br />
Abbildung<br />
Klang 55<br />
McIntosh XR100<br />
<strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
100 Ohm<br />
+100 deg<br />
+80 deg<br />
50 Ohm<br />
+60 deg<br />
+40 deg<br />
20 Ohm<br />
+20 deg<br />
10 Ohm<br />
+0 deg<br />
-20 deg<br />
5 Ohm<br />
-40 deg<br />
-60 deg<br />
2 Ohm<br />
-80 deg<br />
1 Ohm<br />
-100 deg<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Eine einheitliche Theorie und<br />
damit eine Lehrbuchabstimmung<br />
– vergleichbar den<br />
Thiele/Small-Parametern bei<br />
geschlossenem Gehäuse<br />
und <strong>Bass</strong>reflex – gibt es bei<br />
<strong>Transmissionline</strong>s nicht.<br />
<strong>Im</strong> Messlabor gibt sich die<br />
Line oft durch eine Welligkeit<br />
in der <strong>Bass</strong>-<strong>Im</strong>pedanz zu<br />
erkennen und auffallend<br />
geringe elektrische Phasendrehung.<br />
Das bedeutet, dass<br />
wenig Filter- und Resonatorwirkungen<br />
von ihr ausgehen,<br />
sondern sie gleichbleibend<br />
effektiv elektrische Leistung<br />
in Schallleistung umsetzt. In<br />
den Nahfeldmessungen an<br />
der Öffnung (oben) zeigt sich<br />
die typische Breitbandigkeit<br />
einer TML bei T+A und Rega,<br />
während die McIntosh mit<br />
starken Phasendrehungen<br />
(unten) eher einem <strong>Bass</strong>reflexkonzept<br />
zuzuordnen ist.<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Feindynamisch herausragende,<br />
sehr antrittsschnelle und auch<br />
bei geringen Pegeln detailreiche<br />
Box mit sehr guter Ortbarkeit,<br />
ideal für Betrieb an der Wand.<br />
Sanftheit, hohe Pegel und ein<br />
großes Fundament sind weniger<br />
ihr Ding.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
55 Punkte<br />
74 Punkte<br />
sehr gut<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 61
Test & Technik Lautsprecher<br />
T&A Criterion TCD 210 S<br />
Den Seriennamen Criterion verwendet<br />
T+A mittlerweile seit<br />
über 30 Jahren, und vor allem die Modelle<br />
der Criterion-TMR-Serie wurden<br />
zu Klassikern. Schon damals entschied<br />
sich Firmengründer Siegfried Amft<br />
für eine <strong>Transmissionline</strong>, weil diese<br />
nach seiner Meinung optimales <strong>Im</strong>pulsverhalten<br />
und die Fähigkeit verband,<br />
auch große Räume mit kraftvollem<br />
<strong>Bass</strong> zu füllen. Denn bei der<br />
Entwicklung der Criterions war es<br />
erklärtes Ziel, möglichst viel Box und<br />
Klang fürs Geld zu bieten und nicht<br />
unbedingt die komplexesten Technologien<br />
einzusetzen.<br />
Der Anspruch, bezahlbare <strong>Boxen</strong><br />
auch für große Räume anzubieten, hat<br />
sich mit der aktuellen Criterion TCD<br />
nicht geändert. Wohl aber die akustischen<br />
Bedingungen im Vergleich zu<br />
den 1980er Jahren. So herrschen heute<br />
noch größere und vom Einrichtungsstil<br />
her tendenziell weniger bedämpfte und<br />
mitunter hallige Räume vor, was besonders<br />
<strong>Boxen</strong>entwickler vor große<br />
Herausforderungen stellt. T+A-<strong>Boxen</strong>entwickler<br />
Jochen Fabricius kombinierte<br />
deshalb drei Technologien, die<br />
alle für sich speziell die Wiedergabe<br />
bei großen Hörabständen und wenig<br />
bedämpften Räumen nachhaltig ver<strong>besser</strong>n:<br />
eine <strong>Transmissionline</strong> im <strong>Bass</strong>,<br />
eine D‘Appolito-Anordnung der Mitteltöner<br />
und eine große Hornschallführung<br />
für den Hochtöner. Letztere verhilft<br />
einer 25-Millimeter-Gewebekalotte<br />
zu mehr Schalldruck, weniger<br />
Klirr und gleichmäßigem Abstrahlverhalten.<br />
So kann der Übergang zum<br />
Mitteltöner-Duo bereits bei 2000 Hz<br />
erfolgen, ohne dass die Kalotte Anzeichen<br />
von Anstrengung, sprich Klirr<br />
oder Kompression, zeigen würde.<br />
Die beiden Mitteltöner im 17-Zentimeter-Format<br />
werden T+A-intern<br />
„Greycone“ genannt. Sie sind mit graphitverstärkten<br />
Membranen aus gepressten<br />
Holzfasern versehen, die zur<br />
Unterdrückung von auf der Membran<br />
laufenden Partialschwingungen mehrfach<br />
mit Schnitten und dämpfendem<br />
Silikonkleber unterbrochen sind. Beide<br />
Konen spielen parallel und erzeugen<br />
so in der Vertikalen einen Bündelungseffekt,<br />
der einen nahtlosen Übergang<br />
des Abstrahlverhaltens vom Hoch- auf<br />
die Mitteltöner ermöglicht.<br />
Unter 200 Hz übernehmen die beiden<br />
20er Bässe, die rückwärtig die<br />
zweifach gefaltete Line antreiben. Damit<br />
ist das Problem der parasitär aus<br />
der TML austretenden Mitteltonfrequenzen,<br />
die oft für einen „hohlen“<br />
Klang verantwortlich sind, teilweise<br />
ausgeblendet. Für die restliche Bedämpfung<br />
sorgt ein von Entwickler<br />
Fabricius „Kurzschlussdämpfer“ genannter<br />
Übergang zwischen der ersten<br />
und zweiten Faltung der Line, der als<br />
kleiner Resonator wirkt und zuverlässig<br />
um 150 Hz herum unerwünschte<br />
Schwingungen auslöscht.<br />
Geradezu herausragend gelang das<br />
Finish der Criterion-Serie: Mit einer<br />
Echtglasscheibe auf dem Deckel der<br />
Box, den abgerundeten Holzwangen<br />
(auf Wunsch gegen Aufpreis mit Klavierlack)<br />
und einem organisch eingefügten<br />
Gitter wirkt sie trotz ihrer<br />
Breite elegant.<br />
<strong>Im</strong> Hörraum verlangte die TCD 210<br />
S zunächst nach einer Optimierungsprozedur:<br />
Wer eine Box an beliebiger<br />
Stelle hinstellen und hören will, tut<br />
der T+A Unrecht, benötigt sie doch<br />
ein sorgsam austariertes Stereodreieck<br />
– nicht zu wenig Hörabstand! – und<br />
einige Experimentierschleifen mit Einwinkelung<br />
und Wandabstand. Stellten<br />
sich beim ersten Hördurchgang mit<br />
der audiophilen CD „Voices“ (von<br />
in-akustik) noch ein etwas zu massiger<br />
Tiefton und eine etwas gequetschte<br />
Stimmdarstellung ein, so punktete die<br />
T+A nach der Optimierung vor allem<br />
mit ihrer Bühnenabbildung „wie aus<br />
einem Guss“.<br />
Sie vermochte das Kunststück, auch<br />
bei vier Metern Hörabstand noch völ-<br />
62<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
lig mühelos, räumlich und präsent<br />
die Akteure mit ausreichend<br />
Luft drumherum auf die<br />
virtuelle Bühne zu projizieren,<br />
ohne dass deren Nähe den Hörern<br />
je als unangemessen aufdringlich<br />
erschienen wäre.<br />
Dazu ein betont swingendes,<br />
nicht knockentrockenes, aber<br />
auch nicht zu weiches <strong>Bass</strong>fundament,<br />
das in Kombination mit<br />
der völlig mühelosen Attackierfreudigkeit<br />
der Blechbläser bei<br />
Marla Glens „Cost of Freedom“<br />
eine ungemein anmachende<br />
Performance mit einer extremst<br />
genau in der Mitte festgenagelten<br />
Sängerin servierte. Überhaupt<br />
begeisterte die T+A mit<br />
ihrer mühelos dynamischen Art,<br />
die einem <strong>Im</strong>pulsspitzen unverzerrt<br />
und ohne Lästigkeit zu<br />
Gehör brachte, ohne in irgendeiner<br />
Form weichzuzeichnen.<br />
Berlioz‘ „Symphonie Fantastique“<br />
in der zuweilen ungehobelten,<br />
aber sensationell packenden<br />
SACD-Einspielung<br />
unter Nezet-Séguin (ATMA<br />
Classique) war mit ihrem Wechselbad<br />
der Gefühle wie geschaffen<br />
für die TCD: Sie folgte den<br />
schneidenden Blechbläser-Einwürfen,<br />
harten Paukenschlägen<br />
und abrupten dynamischen<br />
Wechseln ebenso traumhaft<br />
sicher wie sie den<br />
süßlichen, leisen Passagen<br />
mit Sanftheit und<br />
Schmeichelei begegnete.<br />
Das Orchester fächerte<br />
sie weit und genaustens<br />
gestaffelt in die Breite,<br />
ohne die Raumtiefe zu<br />
vernachlässigen.<br />
Die TCD 210 S ist keine<br />
Box für jedermann,<br />
sondern verlangt nach<br />
entsprechenden Räumen und<br />
Liebe bei der Aufstellung. Dann<br />
ist sie aber einer der besten,<br />
wenn nicht der beste Fernfeldlautsprecher<br />
ihrer Klasse, der<br />
nahfeldtypische Sanftheit mit<br />
unbändiger Dynamik und sensationeller<br />
Abbildungsgenauigkeit<br />
verbindet.<br />
Malte Ruhnke ■<br />
T+A Criterion TCD 210S<br />
5500 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: T+A Elektroakustik<br />
Telefon: 0 52 21 / 76 76 0<br />
taelektroakustik.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 18,5 x H: 96 x T: 29 cm<br />
Gewicht: 13,95 kg<br />
Aufstellungstipp: freistehend,<br />
Hörabstand ab 3,5 m, wenig bis<br />
mittel bedämpfte Räume ab 35 m²<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & <strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
T+A Criterion TCD 210 S<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
<strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Leichte Tiefbassbetonung, seitlich<br />
sehr ausgewogen, auf Achse etwas<br />
Interferenz. Unkritische Last.<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
T+A Criterion TCD 210 S<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
<strong>Im</strong> Mittelhochton sehr sauber. Unkritisch<br />
erhöhter Klirr im <strong>Bass</strong>bereich.<br />
<strong>stereoplay</strong> Bedarfsprofil<br />
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel<br />
Verstärker ab 28 Watt an 4 Ohm<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 43/38 Hz<br />
Maximalpegel > 57 Hz 107 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
12 13 12 11 12<br />
10<br />
6<br />
2<br />
Natürlichkeit<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
<strong>Bass</strong>qualität<br />
Abbildung<br />
Klang 60<br />
TCD steht für „<strong>Transmissionline</strong>“ und „Constant<br />
Directivity“ – beide Prinzipien sind auf der Schallwand<br />
durch den großen Hochton-Waveguide und die TML-<br />
Auslass-Öffnung würdig repräsentiert.<br />
Die Line der TCD 210 wird nicht am Anfang<br />
angeregt, sondern bei etwa einem<br />
Viertel der Länge. Mittel- und Hochtöner<br />
arbeiten in geschlossenen Kammern;<br />
die Resonanzdämpfer fehlen noch.<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Überragend dynamische Box<br />
mit sehr genauer Abbildung<br />
und homogen eingebundenem,<br />
sehr tiefen <strong>Bass</strong>. Ideal für große<br />
Hörabstände und schwach<br />
bedämpfte Räume, im Nahfeld<br />
oder wandnah eindeutig unter<br />
Wert spielend.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Absolute Spitzenklasse 60 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
84 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
überragend<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 63
Test & Technik Lautsprecher<br />
Newtronics Temperance<br />
Newtronics-Gründer und<br />
-Lenker Harald Hecken ist<br />
einer der ganz alten Hasen der<br />
Branche: Seit 1973 bereichert er<br />
mit spielfreudigen Konstruktionen<br />
die Szene. Auch seine aktive<br />
Temperance ist schon seit<br />
über 20 Jahren auf dem Markt.<br />
Natürlich wurde sie immer wieder<br />
im Detail verfeinert: 2008<br />
bekam die <strong>Transmissionline</strong> drei<br />
zusätzliche Hochtöner auf die<br />
Rückseite eingebaut, seit 2011<br />
kommt die neue Verstärker-Elektronik<br />
mit sattsam hoher Stromversorgung<br />
zum Einsatz.<br />
Heckens Argumente pro aktiv<br />
wiegen schwer: Mit der (immerhin<br />
12 Kilogramm schweren)<br />
Fünf-Kanal-Endstufe kann er die<br />
einzelnen Chassis der Tem perance<br />
perfekt ansteueren. Bis zu<br />
1000 Watt spuckt das Kraftwerk<br />
kurzzeitig aus und bewegt beziehungsweise<br />
kontrolliert die<br />
acht Chassis über die Frequenzweiche<br />
sehr genau.<br />
Drei der fünf Endstufen bedienen<br />
die drei (unteren) Tieftöner<br />
im 7-Zoll-Maß. Sie arbeiten<br />
auf einer über Jahre verfeinerten<br />
<strong>Transmissionline</strong> (siehe Zeichnung<br />
rechts), die gut funktioniert,<br />
aber – wie der Frequenzgang<br />
in der Tabelle rechts zeigt<br />
– das klassische <strong>Transmissionline</strong>-Loch<br />
aufweist.<br />
Die vierte Endstufe hat den<br />
wichtigsten Job: Sie befeuert den<br />
Mitteltöner, der von 150 bis 2000<br />
Hertz läuft. <strong>Im</strong> Grunde ist er baugleich<br />
mit den Tieftönern, aber<br />
in den Mitten noch klirrärmer<br />
als die „reinen“ Bässe.<br />
Dass der Mitteltöner so tief<br />
herunter spielt, liegt an einem<br />
alten Credo Heckens: „Trenne<br />
die einzelnen Zweige niemals<br />
im Bereich der menschlichen<br />
Drei Bässe arbeiten auf die Line,<br />
die knapp über zwei Meter lang<br />
ist. Die Verstrebungen sind verleimt<br />
und vernutet, um Resonanzen<br />
keine Chance zu lassen.<br />
Stimme.“ Nimmt man das ernst,<br />
kommt man in etwa auf die<br />
Übertragungsbereiche der Temperance-Chassis.<br />
An der letzten und fünften<br />
Endstufe hängen gleich vier<br />
Hochtöner: Zum Front-Tweeter<br />
sind drei weitere auf der Rückseite<br />
parallel geschaltet. Was bei<br />
klassischen Passivboxen wegen<br />
viel zu niedriger <strong>Im</strong>pedanzen<br />
ein Problem wäre, ist an dieser<br />
Stelle schlicht unbedeutend –<br />
Vorteil aktiv.<br />
Die Ergebnisse aus dem<br />
Messlabor weisen die Temperance<br />
als sehr neutral, aber mit<br />
103 Dezibel Maximal-Schall-<br />
64<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
druck nicht sonderlich pegelfest<br />
aus. Und dennoch ließ die Temperance<br />
im Hörraum Limits<br />
dieser Art nicht einmal erahnen.<br />
<strong>Im</strong> Gegenteil: Ihre Bässe kamen<br />
so locker, so furztrocken, knackig<br />
und genau, dass man meinte,<br />
die ausschwingenden Felle<br />
der <strong>Bass</strong>drum anfassen zu können.<br />
Wenn jemand nach Argumenten<br />
für aktive <strong>Transmissionline</strong>s<br />
sucht: voilà. Der Temeperance<br />
gelingt eine Genauigkeit<br />
und Schnelligkeit im <strong>Bass</strong>, wie<br />
sie nur ganz wenigen Mitbewerber-Konstruktionen<br />
gegeben<br />
Kehrseite: Was bringen die Hochtöner hinten?<br />
Die neueste Version der<br />
Temperance besitzt drei<br />
rückwärtige Hochtöner.<br />
Diese sind über eine<br />
passive Weiche zum<br />
Fronthoch töner parallel<br />
geschaltet. Die daraus<br />
resultierende <strong>Im</strong>pedanz<br />
von unter 2 Ohm macht<br />
der strompoten ten Endstufe<br />
nichts aus. Die<br />
Rück-Tweeter setzen erst<br />
bei 4 kHz ein – also eine<br />
Oktave höher und 4 dB<br />
leiser als ihr Front-Pendant<br />
– und erhöhen so die<br />
Die drei Chassis-Typen – hier der<br />
Mitteltöner – wurden allesamt<br />
von Newtronics entwickelt.<br />
Die Verstärker- und Weichenelektronik<br />
sitzt nebst fettem<br />
Ringkerntrafo auf der <strong>Boxen</strong>rückseite.<br />
Man erkennt die<br />
Schalter zur akustischen<br />
Anpassung an den Raum.<br />
Schallleistung im Hochtonbereich<br />
merklich. Der Sinn:<br />
Mit hohen Frequenzen<br />
nimmt die Eigenbündelung<br />
der Hauptkalotte deutlich<br />
zu, und viele Räume sind<br />
im Hochton stärker be -<br />
dämpft als im Mittelton. Es<br />
fehlt also gleich doppelt<br />
Hochtonenergie im Raum.<br />
Die 90-Grad-Messung<br />
zeigt oberhalb 8 kHz die<br />
starke Eigenbündelung der<br />
Frontkalotte, auf 180 Grad<br />
füllen die rückwärtigen<br />
Kalotten die Pegellücke.<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
ist. Und diese Schnelligkeit und<br />
Spielfreude setzt sich nahtlos<br />
bis in die höchsten Lagen fort.<br />
Fantastisch, wie die Newtronics<br />
Monty Alexanders „Hurrican<br />
Come And Gone“ auffächerte,<br />
die feinen Hochtondetails<br />
klar herausstellte und vor<br />
allem die Instrumente scharf<br />
umrissen im Hörraum positionierte.<br />
Die rückwärtigen Hochtöner<br />
dürften hier einen bedeutenden<br />
Anteil haben. Sie verleihen<br />
den Temperance einen<br />
ungemein luftigen Charme. Und<br />
weil der <strong>Bass</strong> so federnd trocken<br />
daherkommt und der<br />
Grundton eher nüchtern-neutral<br />
abgestimmt ist, wirkt die schlanke<br />
Säule insgesamt eher hell.<br />
Aber genau das macht ihren<br />
Charakter aus. Mit ihrer großzügigen<br />
Raumabbildung und<br />
der monitorhaften Darstellung,<br />
vor allem aber mit der großen<br />
Spielfreude und diesem <strong>Bass</strong>,<br />
der den Wunsch nach immer<br />
mehr basstreibender Musik aufkommen<br />
lässt, ist die Temperance<br />
eine erstklassige Alternative<br />
zu den Modellen der amtierenden<br />
Aktiv-Platz hirsche<br />
ADAM, BM, Geithain & Co.<br />
Holger Biermann ■<br />
Newtronics Temperance<br />
axial 90*seitl. 180*seitl.<br />
Frequenzgang<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Newtronics Temperance<br />
6800 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Newtronics, Siegen<br />
Telefon: 0271 / 66 09 15 0<br />
www.newtronics.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 20 x H: 206,5 x T: 36 cm<br />
Gewicht: 39,0 kg<br />
Aufstellungstipp: freistehend wegen<br />
der Rück-Tweeter, Hörabstand ab<br />
2 m, gut bedämpfte Räume bis 35 m²<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & <strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
Durchgehend neutral, recht tief<br />
mit leichten Welligkeiten im <strong>Bass</strong>-/<br />
Grundtonbereich.<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Insgesamt recht wenig Klirr; vor allem<br />
im <strong>Bass</strong>bereich gut<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 47/41 Hz<br />
Maximalpegel<br />
103 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
Newtronics Temperance<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
newtronics temperance<br />
Natürlichkeit<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
<strong>Bass</strong>qualität<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
11 11 10 14 12<br />
Abbildung<br />
Klang 58<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Extrem spielfreudig, detailreich<br />
und im <strong>Bass</strong> schnell<br />
und federnd: Die Newtronics<br />
Temperance ist ein mitreißender<br />
Lautsprecher mit allen Vorzügen<br />
einer <strong>Transmissionline</strong>. Vor dem<br />
Hintergrund seines Klangpotenzials<br />
ausgesprochen günstig.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Absolute Spitzenklasse 58 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut – sehr gut 80 Punkte<br />
Preis/Leistung sehr gut<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 65
Test & Technik Lautsprecher<br />
McIntosh XR100<br />
Wenn es eine Ikone der amerikanischen<br />
High-End-Elektronik<br />
gibt, dann ist es eindeutig McIntosh:<br />
Die massigen Endstufen mit den blau<br />
leuchtenden Zeigerinstrumenten haben<br />
einen ikonografischen Wiedererkennungswert,<br />
wie er nur wenigen HiFi-<br />
Geräten vergönnt ist.<br />
Da ist es naturgemäß nicht <strong>einfach</strong>,<br />
einen ähnlichen Status auch mit der<br />
Lautsprecherserie zu erreichen. Dabei<br />
muss sich die neue XR100 weder hinsichtlich<br />
der technischen Raffinesse<br />
noch der optischen Einzigartigkeit hinter<br />
den Verstärkern aus gleichem Haus<br />
verstecken. <strong>Im</strong> Gegenteil, die McIntosh-Ingenieure<br />
bauten mit dem Multi-Array<br />
im Mittelhochtonbereich eine<br />
extrem anspruchsvolle Konstruktion.<br />
Und das nicht ohne Grund. Denn<br />
wer McIntosh-Elektronik sein Eigen<br />
nennt, hört oft auch in großen, nicht<br />
immer bedämpften Räumen bei fürstlichen<br />
Hörabständen. Herkömmliche,<br />
breit abstrahlende <strong>Boxen</strong> haben da oft<br />
das Nachsehen, und Mittelhochtonoder<br />
gar Vollbereichshörner entsprechen<br />
nur selten den ästhetischen Vorstellungen.<br />
Die XR100 stellt dem das Konzept<br />
eines Multi-Driver-Arrays entgegen,<br />
bei dem zehn Titan-Invers kalotten im<br />
Fünf-Zentimeter-Format in trickreicher<br />
Anordnung und Beschaltung fast den<br />
gesamten Stimm- und Obertonbereich<br />
wiedergeben. Zugleich sorgen die Kalotten<br />
für eine homogene Fokussierung<br />
im Raum (siehe Kasten, Seite 68).<br />
Das Bündelungsverhalten ähnelt<br />
dabei dem Konzept der um den Hochtöner<br />
gruppierten Mitteltöner à la D‘<br />
Appolito, wurde aber an entschei-<br />
Die XR100 von hinten:<br />
Was wie eine klassische<br />
<strong>Transmissionline</strong><br />
aussieht, ähnelt in der<br />
Abstimmung aber eher<br />
einem <strong>Bass</strong>reflexrohr.<br />
66<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
dender Stelle zugunsten einer<br />
homogeneren Abstrahlung ver<strong>besser</strong>t.<br />
Nur im Superhochton<br />
werden die Mitteltöner von einer<br />
19-Millimeter-Titankalotte<br />
unterstützt sowie von einem<br />
Quartett von 17-Zentimeter-<br />
Bässen unterhalb 300 Hz. Diese<br />
Anordnung hat neben der<br />
Verwendung besonders kleiner,<br />
impulsschneller Bässe den Vorteil,<br />
dass zumindest im Oberbass<br />
vertikal eine gewisse<br />
Richtwirkung eintritt, die den<br />
Übergang im Abstrahlverhalten<br />
zum Mitteltöner-Array homogener<br />
gestaltet.<br />
Weil Line Sources und ähnlich<br />
abstrahlende Konstruktionen<br />
tendenziell ein direkteres<br />
und subjektiv „schnelleres“<br />
Klangbild erzeugen, wurde<br />
auch im Tiefbass auf eine besonders<br />
impulsgenaue und<br />
zeitrichtige Wiedergabe Wert<br />
gelegt. Obwohl die rückwärtige<br />
Öffnung des Gehäuses wie eine<br />
<strong>Transmissionline</strong> aussieht, ist<br />
sie kürzer als eine solche und<br />
ähnelt akustisch eher einem gegenüber<br />
dem Lehrbuch zu tief<br />
abgestimmten (bei 27 Hz) <strong>Bass</strong>reflex,<br />
dessen Resonatorfunktion<br />
allerdings akustisch kaum<br />
mehr wirksam ist und der die<br />
akustischen Vorteile von Reflex<br />
und Line zu verbinden sucht.<br />
Vor einer überzeugenden<br />
Hör-Session braucht die XR100<br />
vor allem eines: Zeit. Beim<br />
schnellen Hineinhören in die<br />
in-akustik-CD „Voices“ punktete<br />
die XR100 zwar bereits mit<br />
überragendem Timing, knackigem<br />
<strong>Bass</strong> und ungeahnter<br />
Direktheit, aber das Klangbild<br />
löste sich zu wenig von den <strong>Boxen</strong>,<br />
und mittige Stimmen tönten<br />
zunächst zerrissen. Hörabstand,<br />
Stereodreieck und Einwinkelung<br />
wollen bei einem<br />
solchen, fürs Fernfeld optimierten<br />
<strong>Boxen</strong>konzept sorgsam<br />
austariert sein, bis sich eine<br />
Zehn Zylinder: Die Inverskalotten arbeiten jede für sich auf ein tropfenförmiges, geschlossenes Gehäuse,<br />
das Resonanzen unterdrückt und zugleich die Töner akustisch vom Innenvolumen abtrennt.<br />
Der <strong>Bass</strong> zeigt einen kräftigen Magneten, eine großzügig hinterlüftete<br />
Zentrierspinne und eine Schwingspule im Überhangprinzip. Selbst<br />
die Zuleitungskabel wurden mit Schaumstoff bedämpft.<br />
hundertprozentig holografische<br />
Mittenabbildung einstellt. Hilfreich<br />
war eine hochwertige<br />
Mono-Aufnahme, hier Mahlers<br />
4. Sinfonie (RIAS, dirigiert von<br />
Klemperer), die nach einigen<br />
Versuchen letztendlich bei vier<br />
Metern Hörabstand und leichter<br />
Einwinkelung so ertönte, als<br />
stünde eine einzige McIntosh<br />
in der Mitte der Stereobasis.<br />
So optimiert, tönte die McIntosh<br />
auch in Stereo in einer anderen<br />
Klasse: Vergleichbar mit<br />
(deutlich teureren) Line Sources<br />
wie Backes&Müllers BM50,<br />
stellte sie, als wir Mark Knopflers<br />
Album „Shangri-La“ abspielten,<br />
ein mühelos von den<br />
<strong>Boxen</strong> gelöstes, völlig holografisch<br />
im Raum stehendes Klangbild<br />
vor, bei dem sich der druckvolle,<br />
nicht überschlanke, aber<br />
wunderbar präzise <strong>Bass</strong> nahtlos<br />
in das sehr direkte und brillant<br />
getimte Klangbild im Mittelhochtonbereich<br />
einfügte.<br />
Musikalische Details, wie<br />
die komplexen Chöre von Mahlers<br />
Achter Sinfonie (dirigiert<br />
von Tilson-Thomas), servierte<br />
sie nicht mit der letzten Ausleuchtung,<br />
sondern mit einem<br />
plausiblen Überblick auf das<br />
große Ganze und einer tendenziell<br />
verschlankten Stimmwiedergabe.<br />
Wobei auch hier wieder<br />
ihre Fähigkeit zur absolut<br />
genauen horizontalen Staffelung<br />
von 400 Musikern und ihre<br />
genau dosierte Dynamik, ver-<br />
bunden mit Nachdruck und<br />
Schnelligkeit im <strong>Bass</strong>, nicht nur<br />
Freunde von Hörnern und Flächenstrahlern<br />
verblüfften. Erst<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 67
Test & Technik Lautsprecher<br />
recht, wenn bei US-Rockmusik<br />
ebenso ein ganzheitliches<br />
Klangbild gefragt war: Bruce<br />
Springsteens „Born in the USA“<br />
tönte präsent und druckvoll aus<br />
der XR100, dabei von einer riesig<br />
breiten Bühne, wie man sie<br />
außerhalb des Live-Konzerts<br />
nur ganz selten erleben darf.<br />
McIntosh muss man ab jetzt<br />
als <strong>Boxen</strong>hersteller ernst nehmen.<br />
Angesichts ihrer Fähigkeiten<br />
gerade in großen Räumen<br />
und schwieriger Raumakustik<br />
ist die XR100 jeden Euro doppelt<br />
wert und wird nicht nur<br />
McIntosh-Besitzern viel Freude<br />
bereiten.<br />
Malte Ruhnke ■<br />
Multi Driver Array<br />
Stabilität ist Trumpf: McIntoshs Anschlussklemmen sind mechanisch<br />
über jeden Zweifel erhaben, die Bi-Wiring-Verbinder ohnehin. Wer<br />
eine Mc-Kette anschließt, kann über die „Power Control“ auch das<br />
Logo der XR100 dezent beleuchten.<br />
McIntosh XR100<br />
10900 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audio Components<br />
Telefon: 040 / 2785860<br />
audio-components.de<br />
mcintoshlabs.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 20,5 x H: 129,5 x T: 47 cm<br />
Gewicht: 31 kg<br />
Aufstellungstipp: frei oder wandnah,<br />
Abstand ab 3,5 m, wenig bis<br />
mittel bedämpfte Räume ab 35 m²<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & <strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
McIntosh XR100<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
<strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Neutral mit leichter Senke im Grundton,<br />
sanft fallender Tiefbass. <strong>Im</strong>pedanz<br />
schwankend, aber unkritisch.<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
McIntosh XR100<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
100 dB<br />
70 dB<br />
90 dB<br />
60 dB<br />
68<br />
60 dB<br />
Den Abstrahlwinkel zu<br />
begrenzen ist das erste<br />
Gebot für große Räume<br />
oder wenn eine direkte<br />
Abbildung gewünscht wird.<br />
Die klassischen Methoden<br />
sind Schallführung/Horn,<br />
Dipole oder der Einsatz von<br />
Membranen, die größer<br />
sind als die abgestrahlte<br />
Wellenlänge.<br />
Letzteres birgt ein Problem:<br />
Der Abstrahlwinkel<br />
ist bei einer solchen<br />
Membran nie konstant,<br />
sondern schwankt mit der<br />
Frequenz. Wenn man aber<br />
mehrere kleine, direkt<br />
benachbarte Treiber<br />
kombiniert und geschickt<br />
verschaltet, wirkt dieses<br />
Array von der Richtwirkung<br />
wie eine große. Mit der<br />
Frequenzweiche lässt sich<br />
die effektive Membranfläche<br />
der jeweiligen Wellenlänge<br />
anpassen und somit<br />
eine stetige Richtwirkung<br />
realisieren. Zugleich hat<br />
man den Vorteil, dass<br />
höhere Frequenzen nur aus<br />
McIntosh XR100<br />
McIntosh XR100<br />
einer kleinen Fläche<br />
abgestrahlt werden und<br />
somit die Ortung jener<br />
einer Punktschallquelle<br />
nahekommt.<br />
McIntosh verwendet in der<br />
XR100 einen mittigen<br />
Superhochtöner ab 8 kHz<br />
(weißer Bereich), direkt<br />
darüber und darunter zwei<br />
Inverskalotten für den<br />
Brillanzbereich (2 bis 8<br />
kHz, gelb). Der wichtige<br />
Mittelton- und der Präsenzbereich<br />
werden von acht<br />
baugleichen Kalotten<br />
erzeugt (braun). Ähnlich<br />
wie bei einer doppelten<br />
D´Appolito-Anordnung,<br />
wobei die geringen Abstände<br />
der Töner<br />
zueinander und die<br />
relativ niedrigen<br />
Trennungen totale<br />
Auslöschungen<br />
verhindern. <strong>Im</strong><br />
Frequenzgang<br />
oberhalb der Achse<br />
sieht man die<br />
vertikale Richtwirkung<br />
(rechts).<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
Geringer Klirr. Hohe <strong>Bass</strong>reserven,<br />
um 30 Hz Hub-Entlastung.<br />
<strong>stereoplay</strong> Bedarfsprofil<br />
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel<br />
Verstärker ab 65 Watt an 3 Ohm<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 54/43 Hz<br />
Maximalpegel > 57 Hz 104,5 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
12 11 12 13 14<br />
Natürlichkeit<br />
Frequenzgang<br />
Feinauflösung<br />
Klang 62<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
16 Ohm<br />
Rhythmisch präziser, hochdynamischer<br />
und fokussierter<br />
Lautsprecher, ideal in großen<br />
Hörabständen.<br />
8 Ohm<br />
Braucht Sorgfalt<br />
bei der Aufstellung, belohnt<br />
aber den Hörer mit Timing,<br />
Druck und superb holografischer<br />
Abbildung.<br />
80 dB<br />
<strong>stereoplay</strong> 2 Ohm Testurteil<br />
<strong>Im</strong>pedanzverlauf<br />
Klang<br />
50 dB<br />
Absolute Spitzenklasse 1 Ohm 62 Punkte<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz Gesamturteil 40 kHz<br />
70 dB<br />
überragend 16 Ohm 86 Punkte<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
Frequenzgang<br />
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WK 3020 E02
HiFi-Klassiker Verstärker<br />
1984<br />
Warmes Herz<br />
Die heiße Schachtel aus dem Altersheim. Sagen die einen. Die anderen sehen<br />
im Musical Fidelity A1 eine Legende aus den goldenen Tagen des britischen<br />
High-Ends. Ein Verstärker, der noch immer Emotionen köcheln lässt.<br />
Der Erste, der den A1 „Waffeleisen“<br />
nennt, muss fünf<br />
Euro in die Klischee-Kasse einzahlen.<br />
Manche Fans wollen<br />
auf seiner Oberfläche 65 Grad<br />
Celsius gemessen haben. Glaubwürdiger<br />
sind geschätzte Werte<br />
zwischen 40 und 50 Grad. Vermutlich<br />
sehen die Liebhaber<br />
des A1 seine tieferen Werte<br />
gerade in diesem vermeintlichen<br />
„Manko“. Dieser Vollverstärker<br />
hat wie kein anderer<br />
die Philosophie einer Class-A-<br />
Schaltung mit Leben erfüllt.<br />
Was an den Lautsprechern nicht<br />
in Klang gewandelt wird, dringt<br />
eben als Hitze an die Oberfläche<br />
des Amps. Also: Laut hören<br />
schont die Platine und vor allem<br />
die Kondensatoren.<br />
Genau an diesem Punkt verfängt<br />
man sich in weiteren Klischees<br />
und Halbwissen. Tatsächlich<br />
sieht das A1-Konzept<br />
anders aus. Kaum ein Elektronikmeister<br />
in Deutschland bekommt<br />
mehr betagte, ramponierte,<br />
verwelkte A1 auf die<br />
Werkbank als Martin Kühne.<br />
Reines Class-A unter der Haube<br />
des A1? „Die Behauptung<br />
stimmt <strong>einfach</strong> nicht“, echauffiert<br />
sich Kühne. Genau analysiert,<br />
handele es sich um eine<br />
„A-B-Schaltung mit dynamisch<br />
driftendem Arbeitspunkt – das<br />
ist <strong>besser</strong> als eine Standard-A-<br />
Schaltung“. Was in der Summe<br />
auch das legendäre Klangverhalten<br />
des A1 verständlich<br />
macht: Wo die Transistoren-<br />
STECKBRIEF<br />
Musical Fidelity A1<br />
Beschaffungskosten:<br />
250 bis 300 Euro<br />
Klangpotenzial:<br />
hoch, Ausbau bis in die Spitzenklasse<br />
Tuning-Einsatz:<br />
hoch, im Kern Profi-Arbeit<br />
Nötige Basisinvestitionen:<br />
200 bis 300 Euro<br />
Maximale Ausbaustufe:<br />
600 Euro<br />
72<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Wie ein Heilsbringer ist der A1 in<br />
der Mitte der 80er-Jahre am<br />
Markt erschienen. Mit allem an<br />
Bord, wonach sich gerade<br />
Einsteiger sehnten – eine gute<br />
Phono-Stufe inklusive. Die<br />
britischen Fachjournalisten<br />
jubelten am lautesten – und<br />
fanden die schönste Klangbeschreibung:<br />
a „creamy“ Sound.<br />
Verstärker der frühen 80er-<br />
Jahre recht aggressiv in die<br />
Mitten und Höhen grätschten,<br />
gab sich der A1 immer smart<br />
und nobel. Die Lautsprecher<br />
werden hier angekoppelt wie<br />
bei einem Röhrenverstärker in<br />
Push-Pull. Zugleich entlastete<br />
die Schaltung das Netzteil bei<br />
jedem Leistungs impuls – wodurch<br />
der A1 für seine kompakte<br />
Bauform auch ein erstaunliches<br />
Dynamik-Verhalten<br />
an die Membranen weiterreichen<br />
konnte. Eine echte Win-<br />
Win-Situation. Nicht zuletzt für<br />
Einsteiger, die dauernd knapp<br />
bei Kasse, aber sehnsüchtig<br />
nach High End sind und sich<br />
für 998 Deutsche Mark ihr erstes<br />
audiophiles Lebensgefühl<br />
zulegen konnten.<br />
Man muss die politischen<br />
Dimensionen der frühen 80er-<br />
Jahre bedenken: Sony, Denon,<br />
Technics – alle waren dem<br />
Trend zu immer höheren Wattzahlen<br />
verfallen. Man baute<br />
regelrechte Containerschiffe<br />
mit wuchtigen Netzteilen. Der<br />
A1 kam demgegenüber wie eine<br />
schmale Segelyacht daher.<br />
Der britische Schaltungshistoriker<br />
Mark Hennessy hat<br />
errechnet, dass ein früher A1<br />
lediglich reale acht Watt an<br />
Class-A-Leistung zur Verfügung<br />
stellte. Man lebte immer<br />
mit dem Nervenkitzel, sich bei<br />
der Lautstärkeregelung die Fin-<br />
ger zu verbrennen – und tat das<br />
gern. Der A1 bringt auch die<br />
psychologische Facette eines<br />
Stoikers mit – nur die Katharsis,<br />
nur der gute Klang zählt in dieser<br />
Welt. Die Botschaft erscheint<br />
ungebrochen attraktiv.<br />
Bei den Internet-Auktionshäusern<br />
sinkt die Rate selten<br />
unter 15 zeitgleichen A1-Auktionen,<br />
allenfalls in den Sommermonaten<br />
gehen die Transaktionen<br />
zurück. <strong>Im</strong> Winter<br />
kann sich Martin Kühne kaum<br />
vor Aufträgen retten – Neubesitzer<br />
bitten ihn um Hilfe, noch<br />
häufiger Altbesitzer nach einer<br />
Dachboden-Aufräumaktion.<br />
Denn egal, was die eBay-Verkäufer<br />
heucheln, ein naturbelassener<br />
A1 ist ein Rentner. Er<br />
braucht Fango-Packungen und<br />
sollte mit ein paar neuen Bauteilen<br />
in die Gegenwart getunt<br />
werden.<br />
Das Alter lastet auf ihm<br />
Die schlimmsten Fehler bei der<br />
A1-Rettung sind Denkfehler.<br />
<strong>Im</strong> Sinne von: „Wenn der so<br />
richtig fett Musik machen soll,<br />
dann muss ein adäquat dickes<br />
Stromkabel her, am besten sogar<br />
eine Versorgung über ein<br />
externes Netzteil.“ Das bringt<br />
aber nichts. Das Netzteil zählt<br />
zu den am wenigsten belasteten<br />
Gliedern. Wegen der hohen<br />
Wärmeentwicklung verschleißen<br />
vor allem die kleinen Elektrolytkondensatoren.<br />
Doch die Väter der A1-<br />
Schaltung haben auch einige<br />
Alterserscheinungen bereits vorausgeahnt.<br />
So wurden die Lötstellen<br />
der Endtransistoren bewusst<br />
mit Anschlusskabeln<br />
entkoppelt. Sie hängen auf<br />
einem Profil des Deckels und<br />
können so – beim Aufheizen<br />
und Abkühlen – nicht an der<br />
Platine selbst zerren. Als wirklich<br />
dramatisches Nadelöhr hat<br />
Martin Kühne die Vorstufen-<br />
Konstruktion ausgemacht – diese<br />
sei „meilenweit vom Optimum<br />
entfernt“. Mäßige<br />
Der Nachfahre: Ein gut gebauter A1 erreichte 20 Watt, der neue M3i das Vierfache (rund 1250 Euro).<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 73
HiFi-Klassiker Verstärker<br />
In den 80er-Jahren kam das einem Flaggschiff gleich. Über den Tastschalter ganz links konnte zwischen MM- und MC-Systemen gewählt<br />
werden. Die Speaker hingegen wurden durchgehend parallel bedient. Und der maximale Anachronismus: Ein so günstiges Einsteigerprodukt<br />
rechnete sich noch „made in England“ – ohne die finanziellen Vorteile einer chinesischen Massenfertigung.<br />
Bauteile, eine Gleichstrom-<br />
Architektur, dazu noch mit dem<br />
Lautstärkeregler im Gegenkopplungspfad.<br />
Mit hörbaren Folgen: Das<br />
Potenziometer wird geradezu<br />
zum Rauschen gedrängt, Aussetzer<br />
peitschen die Verstärkung<br />
kurz auf ein Maximum, der<br />
ständige Gleichstrom braust<br />
auch durch den Quellschalter.<br />
Poti und Schalter sterben den<br />
Heldentod – nicht infolge einer<br />
mechanischen, sondern einer<br />
elektrischen Belastung. Ein<br />
schnell eingesetztes neues Poti<br />
oder ein per Ultraschall gereinigter<br />
Schalter vertagen nur das<br />
Grundproblem.<br />
Kühne setzt eine modifizierte<br />
Burr-Brown-Vorstufe ein und<br />
entsorgt das Vorgängermodell.<br />
Es kommt noch eine neue Lautsprecher-Verkabelung<br />
hinzu,<br />
neue Dioden, eine neue Siebkette,<br />
neue ALPS-Umschalter<br />
und ein Großtausch an Kondensatoren.<br />
Ein gehobener Aufwand,<br />
der mit dem Lötkolben<br />
auf dem Küchentisch nicht gelingen<br />
würde.<br />
Kosten, Nutzen, Gewinn<br />
Ein nicht verwandelter A1 lässt<br />
sich bei eBay für 250 bis 300<br />
Euro ersteigern. Der umfassende<br />
Erneuerungsumbau beim<br />
Profi liegt bei weiteren 290<br />
Euro. Unterm Strich hätte man<br />
also um/unter 600 Euro in einen<br />
Vollverstärker investiert.<br />
Das ist fair. Wir haben einen<br />
runderneuerten A1 im Hörraum<br />
zu Gast gehabt. Eine Freude –<br />
auch und gerade um sich selbst<br />
von Klischees zu lösen. Vor 25<br />
Jahren war das der Olymp des<br />
erschwinglichen High-Ends.<br />
Heute ist es nur noch ein grundsolider,<br />
ehrlicher Vollverstärker<br />
mit Charakter, den man in dieser<br />
Preisregion nur schwerlich<br />
kaufen kann. Seine potenziellen<br />
Nachfolger sind deutlich leistungsstärker,<br />
weniger anfällig<br />
und in mehrfachem Sinn auch<br />
geradliniger in den klanglichen<br />
Eigenschaften.<br />
Der A1 zeigte in unserem<br />
Test deutliche Vorlieben bei der<br />
Lautsprecherwahl. Die man so<br />
keinem Vollverstärker aktueller<br />
Bauart mehr durchgehen lassen<br />
würde. Konkret klang der A1<br />
an manchen <strong>Boxen</strong> grausam<br />
Kurz-Check: Der Profi schaut unter die Haube<br />
Martin Kühne hilft gern und oft mit professioneller<br />
Hand. Der Informationstechnikmeister<br />
(seine Website: www.ftbw.de)<br />
unterhält in Bayreuth eine Werkstatt für<br />
High-End-Helden aus alten Tagen. Welches<br />
Tuning ist sinnvoll, wo muss der Lötkolben<br />
gezückt werden, wo liegen die Grenzen?<br />
Wir stellten ihm einige Fragen.<br />
muffelig und indifferent gerade<br />
im mittleren <strong>Bass</strong>. An manchen<br />
Membranen zeigte sich dagegen<br />
ein Überflieger des richtigen<br />
Drives, der Leichtigkeit selbst<br />
bei anspruchsvollen Pegeln. Wie<br />
das? Die Lösung liegt in der Verwandtschaft<br />
zum Push-Pull-<br />
Prinzip von Röhrenverstärkern.<br />
An leistungshungrigen, tendenziell<br />
langsamen Membranen<br />
sind solche Amps verloren. Am<br />
richtigen Lautsprecher dagegen<br />
Helden für kleines Geld.<br />
Unsere Favoriten hier ganz<br />
konkret: die Kompaktbox twenty.22<br />
vom PMC (siehe den Test<br />
auf Seite 58/59), eine Transmission-Line<br />
aus englischer Fertigung.<br />
Dieser wunderbar offene,<br />
schnelle Lautsprecher harmonierte<br />
mit kleinen Röhren-Amps<br />
ebenso wie mit den A1 von Musical<br />
Fidelity. In diesem Punkt<br />
war der A1 alterslos, in seiner<br />
zutiefst humanen Spielweise<br />
ohne falsche Gutmütigkeit. Der<br />
<strong>Bass</strong> war nicht ultratief, aber<br />
konturenstark und beherrscht.<br />
Die Mitten präsent, doch nicht<br />
britisch-vordergründig.<br />
Ein erstaunlich geschlossenes<br />
Klangbild für eine – so brutal<br />
muss man es sagen – alte, heiße<br />
Schachtel. Und doch versteht<br />
man in diesen goldenen Momenten<br />
sofort, dass noch viele<br />
Fans den A1 als audiophilen<br />
Lebensbegleiter hochhalten –<br />
der jede sinnvolle, lebensrettende<br />
Maßnahme wert ist.<br />
Andreas Günther ■<br />
<strong>stereoplay</strong>: Wie viele A1 lagen schon auf<br />
Ihrem Tisch?<br />
M. Kühne: Aus der A-Familie von Musical<br />
Fidelity – rund 60.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Verstehen Sie die Faszination?<br />
M. Kühne: Für einige Lautsprecher einer<br />
der besten Spielpartner überhaupt.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Lohnen sich „lebensrettende<br />
Maßnahmen“?<br />
M. Kühne: Viel <strong>besser</strong> können Sie in HiFi<br />
kaum investieren.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Die schlimmsten Fehler der<br />
Selbstbastler?<br />
M. Kühne: Drastische Verstöße gegen die<br />
VDE-Regeln.<br />
74<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Nagende Zeit, rettende Bauteile<br />
3<br />
1 Kontaktsuche: „Den“ originalen Eingangswahlschalter gibt es<br />
nicht mehr; zudem hat Musical Fidelity unterschiedliche Varianten<br />
eingekauft. Reinigungsmittel oder Tauschen sind angesagt.<br />
2 Fleißarbeit: Der Parcours an Elektrolytkondensatoren hat unter<br />
der Wärmeentwicklung besonders gelitten. Effektive Lösung: der<br />
Wechsel (im Foto gemeinsam mit allen getauschten Komponenten).<br />
3 Most important: Die Vorstufe bindet den Lautstärkeregler in den<br />
Gegenkopplungspfad ein. Unelegant. Besser: ein umfassend<br />
revidiertes neues Bauteil mit Burr-Brown-Operationsverstärkern.<br />
4 Die Kür: Je nach Baujahr kann sich auch das Hauptnetzteil als<br />
limitierend entpuppen. Der Profi tauscht zeitgleich auch Lade-Elkos,<br />
Entkoppel-Widerstände, Sieb-Elkos und Gleichrichter.<br />
3<br />
4<br />
1<br />
2<br />
1<br />
2<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 75
HiFi-Klassiker Verstärker<br />
INTERVI EW<br />
Antony Michaelson über potenzielle Nachfolger, dicke Kisten und alte Freunde<br />
„Einmal um die ganze Welt“<br />
Antony Michaelson<br />
ist der Gründer von<br />
Musical Fidelity. Mit<br />
Charakter, Willen und<br />
offenbar Erfolg: Musical<br />
Fidelity feierte<br />
gerade seinen 30.<br />
Firmengeburtstag,<br />
die Company ist noch immer im Privatbesitz<br />
von Michaelson – einem begeisterten<br />
Konzertbesucher, der selbst als ein Meister<br />
der klassischen Klarinette gilt. Michaelson<br />
brachte den A1 im Jahre 1984 in den<br />
Handel – das gerade einmal zweite Modell<br />
im Firmenkatalog wurde in rasant kurzer<br />
Zeit ein Superseller des Weltmarktes.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Mister Michaelson...<br />
A. Michaelson: Bevor wir anfangen –<br />
vielen Dank für Ihre freundlichen Einstiegsworte.<br />
Aber ich fühle mich ganz<br />
sicher nicht als Meister der Klarinette. Ich<br />
sehe mich auf diesem Instrument einigermaßen<br />
technisch kompetent und ansatzweise<br />
musikalisch – aber es liegt<br />
noch ein deutlicher Spielraum dazwischen,<br />
mich einen Meister zu nennen.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Dann haken wir bei einem<br />
anderen Thema nach. Wenn es nicht zu<br />
indiskret erscheint – aber es hilft uns<br />
ungemein: Verraten Sie uns die<br />
Verkaufszahlen? Wie viele A1 haben Sie<br />
in die weite Welt geschickt?<br />
A. Michaelson: Wir haben ungefähr<br />
65000 Stück verkauft. Hier gibt es eine<br />
außergewöhnliche Statistik: Würden Sie<br />
alle A1-Verstärker aneinanderreihen,<br />
könnten Sie den kompletten Erdumfang<br />
umspannen. Ich kann diese Vorstellung<br />
nicht aus meinem Kopf bekommen. Stellen<br />
Sie sich vor, Sie würden den ganzen<br />
Weg rund um die Welt fahren und beim<br />
Blick aus dem linken Seitenfester würde<br />
eine A1-Kette permanent neben Ihnen<br />
erscheinen. Unglaublich!<br />
<strong>stereoplay</strong>: Macht so eine Legende<br />
froh? Oder lähmt die scheinbar „goldene“<br />
Vergangenheit die Gegenwart?<br />
Ein kleiner Knopf für einen Amp, ein großer<br />
für die Menschheit – 65.000 mal wurde der<br />
A1 verkauft.<br />
A. Michaelson: Ich liebte den A1. Er vertrat<br />
ein Ideal der Klangqualität, des fabelhaften<br />
Designs und des Geldwerts. Es<br />
klingt vielleicht ein wenig anbiedernd (im<br />
englischen Original: „cheesy“, Anm. d.<br />
Red.), aber es ist mein beständiges Ziel,<br />
für jedes Produkt, das den Namen Musical<br />
Fidelity trägt, damit auch heute noch<br />
diese Werte zu verwirklichen. Manchmal<br />
scheiterte ich, manchmal sind meine Anstrengungen<br />
nicht schlecht – aber ich<br />
versuche eben ungebrochen, mein Bestes<br />
zu geben. Und fühle mich durch die Geschichte<br />
nicht gelähmt. Doch ich kann<br />
eben nur so gut sein wie das aktuelle oder<br />
kommende Produkt.<br />
Als ich den A1 entwarf, war er das Beste,<br />
das ich zum damaligen Zeitpunkt umsetzen<br />
konnte. Doch das Leben ist ein dauernder<br />
Lernprozess. Ich bin mir sicher,<br />
dass sich der Musical-Fidelity-Klang stetig<br />
ver<strong>besser</strong>t und weiterentwickelt hat.<br />
Zu seiner Zeit war der A1 fabelhaft.<br />
Für mich jedoch ist der neue M3i ein klar<br />
<strong>besser</strong>es und ausgewogeneres Produkt.<br />
Ich kann zwar verstehen, warum viele<br />
Menschen den A1 lieben. Das ist nett,<br />
anachronistisch und sicherlich sehr gut<br />
Antony Michaelson in den Gründerjahren<br />
um 1984: „Ich liebte den A1.“<br />
für bestimmte Dinge in dieser Welt. Doch<br />
alles in allem ist der M3i <strong>besser</strong>.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Sie hegen also Verständnis<br />
für das Heer an Bastlern, Krämern und<br />
Beschützern, die alte A1 am Leben<br />
erhalten?<br />
A. Michaelson: Die Sache mit Hi-Fi und<br />
Musik ist es doch gerade, dass niemand<br />
Recht hat. Jeder hat seinen Standpunkt,<br />
seine Leidenschaften, seine Begeisterung.<br />
Und das ist gut so. Also? Ja, klar<br />
verstehe ich das – warum auch nicht? Es<br />
ist gesund, Interessen zu haben.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Ihre neue „Titan“-Endstufe<br />
ist ein Gigant: 2000 Watt an vier Ohm.<br />
Dagegen muss Ihnen doch der erste A1<br />
mit seinen zweimal 13 Watt wie eine<br />
Jugendsünde vorkommen?<br />
A. Michaelson: Ich habe tatsächlich Jugendsünden<br />
begangen, aber die sollten<br />
an dieser Stelle nicht publiziert werden.<br />
Lassen Sie uns deshalb weiter über Verstärker<br />
sprechen. Musical Fidelity hat<br />
viele Produkte entwickelt – die doch alle<br />
in einem direkten Kontext stehen. Eben<br />
Klang, Wert und Design zu verbinden.<br />
Wir quälen uns bei jedem Produkt, diese<br />
drei Ideale zu verwirklichen. Mit einem<br />
riesigen Produkt wie dem Titan fallen alle<br />
Dinge leichter, weil wir viel Budget haben,<br />
um damit agieren zu können.<br />
Bei den preiswerteren Produkten, wie<br />
zum Beispiel dem A1, ist die Wahl der<br />
Kompromisse dagegen qualvoll schwierig.<br />
Viele Hersteller bringen fantastisch<br />
aussehende Kästen auf den Markt. Mit<br />
zweitklassigem Innenleben. Wir arbeiten<br />
andersherum.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Die Legende besagt, dass<br />
Tim de Paravicini die Schaltung des A1<br />
entwickelt hat. Treffen Sie gelegentlich<br />
noch aufeinander? Trinken Sie einen<br />
Rotwein zusammen?<br />
A. Michaelson: Tim und ich treffen uns<br />
nicht häufig. Aber wenn wir es tun, so<br />
haben wir immer ein Lächeln für einander.<br />
Er ist ein echter Charakter.<br />
76<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Service Lesebriefe/Termine<br />
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein!<br />
Berlin, 11.1. - 8.2.<br />
PhonoPhono, 10961 Berlin, informiert<br />
immer freitags (Bergmannstr. 17, 17<br />
bis 19 Uhr) über analoge Klangkultur<br />
sowie spannende „digitale“ Aspekte.<br />
Die Themen der kommenden Wochen.<br />
11. Januar: Phono-Vorverstärker –<br />
Modelle aus unterschiedlichen<br />
Preisklassen im Vergleich. Welchen<br />
Einfluss haben externe Phono-Vorverstärker?<br />
Wo liegen die Unterschiede?<br />
18. 1.: Alt vs. Neu, Vorurteil contra<br />
Wirklichkeit: Haben ältere Plattenspieler<br />
eine Chance gegen aktuelle<br />
Modelle? Oder war früher doch alles<br />
<strong>besser</strong>? PhonoPhono lässt alte Geräte<br />
gegen aktuelle Laufwerke vergleichbarer<br />
Preislagen antreten. 25. 1.:<br />
High-End für Kenner und Genießer –<br />
gute Plattenspieler klingen erst mit<br />
hochwertiger Elektronik vollendet gut.<br />
Deshalb werden an diesem Abend<br />
bewährt überzeugende Lautsprecher<br />
mit ausgesucht exquisiten Elektronik-<br />
Komponenten kombiniert – denn das<br />
Zusammenspiel von <strong>Boxen</strong> und<br />
Quellgeräten ist stets mehr als die<br />
Summe der Einzelteile. 1. Februar:<br />
Plattenspieler justieren. Tipps & Tricks,<br />
Infos und Hörbeispiele rund um das<br />
professionelle Justieren von<br />
Plattenspielern – denn nach dem<br />
Aufstellen fängt der Spaß erst richtig<br />
an. 8. 2.: Digital Audio – der Computer<br />
lernt HiFi! Moderne Digitalwandler,<br />
schnelle Computer, hochwertige<br />
Musik-Downloads und raffinierte<br />
Aufnahmetechnik machen den<br />
Computer heute zum Zentrum der<br />
Musikwiedergabe. PhonoPhono zeigt,<br />
wie digitale Audiosysteme funktionieren<br />
und wie sie klingen – auch im<br />
Direktvergleich zu CD- und Plattenspieler.<br />
www.phonophono.de<br />
Braunschweig, 12.1. + 25.1.<br />
Radio Ferner, 38100 Braunschweig,<br />
setzt im neuen Jahr seine Veranstaltungsreihen<br />
„<strong>Im</strong> Fokus“ und „Die<br />
Kleine Hörprobe“ mit neuem Schwung<br />
fort. Am 2. Samstag im Januar im<br />
Fokus: die Firma NAD. Vorgeführt<br />
werden die Verstärker, Streamer und<br />
CD-Player der britischen Traditionsmarke<br />
jeweils um 11, 14 und 16 Uhr<br />
– Mitarbeiter von NAD sind vor Ort. <strong>Im</strong><br />
Rahmen der „Kleinen Hörprobe<br />
(jeweils am letzten Freitag eines<br />
Monats) heißt es am 25. 1. „AVM trifft<br />
Bowers & Wilkins – Aluminium trifft<br />
auf Diamant“: Die Edel-Elektronik der<br />
badischen High-End-Schmiede AVM<br />
konzertiert mit den Kult-Lautsprechern<br />
der englischen Topmarke B&W.<br />
www.radio-ferner.de<br />
Mannheim, 18 - 19.1.<br />
Die Media Profis, 60861 Mannheim.<br />
AVM meets B&W heißt es auch in<br />
Mannheim: Die AVM-Modelllinien<br />
Ovation und Evolution spielen an<br />
B&W-Lautsprechern der 800er-Reihe.<br />
Mit dabei: die beiden AVM-Chefs Udo<br />
Besser und Günther Mania.<br />
www.diemediaprofis.de<br />
Altusried, 19.1. + 25.1.<br />
HiFi auf dem Bauernhof, 87452<br />
Altusried. Auf seiner Deutschland-<br />
Tournee macht Werner Strehl vom<br />
ATC-Vertrieb am 19. 1. im schönen<br />
Allgäu Station – und stellt die<br />
ATC-„Private-Edition“ vor. Mit dabei:<br />
die SCM50 A sowie weitere<br />
ATC-Aktivlautsprecher. Außerdem ab<br />
sofort in der Vorführung: die<br />
Aurum-Phonologue-Serie von Quadral.<br />
Am 25. 1. findet ab 19 Uhr im<br />
gemütlichen Dachstudio wieder der<br />
2013<br />
Februar<br />
2+3<br />
Norddeutsche HiFi-Tage<br />
bewährte Musikabend statt. Diesmal<br />
dreht sich alles um die analoge<br />
Tonwiedergabe – es locken neue<br />
Plattenspieler und feine Vinylscheiben.<br />
Für’s leibliche Wohl wird wie immer<br />
bestens gesorgt. Die Teilnehmerzahl<br />
ist auf 30 Personen begrenzt; daher<br />
bitte vorher anmelden. Telefon: 08373<br />
/ 7019. www.hifi-bauernhof.de<br />
Stuttgart, 25. - 26.1.<br />
Graf Hören und Sehen, 70182<br />
Stuttgart, stellt das derzeit wohl<br />
wichtigste Thema der Unterhaltungselektronik<br />
in den Fokus und<br />
präsentiert laut eigener Aussage,<br />
Stuttgarts größte Auswahl an<br />
Streaming-Komponenten. Am 25.<br />
(15-20 Uhr) und 26. Januar (10-16<br />
Uhr) in der Charlottenstr. 5 zu<br />
begutachten sind aktuelle Modelle<br />
u. a. von Sonos, T+A, Cyrus, Naim,<br />
Meridian, Sooloos, Pro-Ject, Musical<br />
Fidelity, NAD, Apple und Cambridge.<br />
www.graf-plus.de<br />
München, 26.1.<br />
HiFi Concept, 81667 München,<br />
präsentiert die Firma Rega in ihrer<br />
ganzen Vielfalt. Denn die Briten bauen<br />
mehr als nur erstklassige Plattenspieler.<br />
In der Wörthstr. 45+38 steht also<br />
eine ganze Flotte an exzellenten<br />
Vollverstärkern, Vor-/Endstufen,<br />
CD-Playern und Lautsprechern bereit.<br />
Auch Mitarbeiter des deutschen<br />
Rega-Vertriebs TAD Audio sind vor Ort<br />
und freuen sich auf’s Fachsimpeln.<br />
www.hificoncept.de<br />
München, 26.1.<br />
HiFi-Treffpunkt, 81369 München,<br />
präsentiert die Vienna Acoustics -The<br />
Musik- an Elektronik von McIntosh.<br />
Wir freuen uns auf Ihren Besuch von<br />
10 - 15 Uhr. www.hifi-treffpunkt.de<br />
Karlsruhe, 26.1.<br />
SG-Akustik, 76133 Karlsruhe,<br />
lädt zum 5. Karlsruher Analogforum.<br />
Von 10 bis 16 Uhr steht in der<br />
„HÖRTEST 2013“. Wieder trommeln die Norddeutschen HiFi-Tage nach<br />
Hamburg. Schwerpunktthemen sind Kopfhörer, Aktivboxen und Vinyl.<br />
Haben ältere Plattenspieler eine Chance gegen aktuelle Modelle? Nur<br />
einer der spannenden Vorträge bei PhonoPhono in Berlin.<br />
128 1/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Amalienstraße 45 unter anderem ein<br />
Vergleich unterschiedlicher Tonabnehmer<br />
und Laufwerkskonzepte sowie<br />
ein Klang-Duell zwischen LP-Klang<br />
und HD-Streaming auf dem<br />
Programm. www.sg-akustik.de<br />
Wesseling, 26.1.<br />
Sprint Service GmbH, 50389<br />
Wesseling, gastiert mit den Lautsprechern<br />
des Aktiv-Spezialisten Backes &<br />
Müller in Wolfsburg. Anmeldung und<br />
Infos unter Telefon 02236 / 848 445.<br />
www.aktiv-backesmueller24.eu<br />
Frankfurt/Main, 1. - 2.2.<br />
Raum Ton Kunst, 60313 Frankfurt/<br />
Main, hebt den Vorhang zur<br />
Europa-Premiere des neuen<br />
Lautsprecher-Stars von Wilson Audio<br />
– die imposante Alexia schließt ab<br />
sofort die Lücke zwischen der Sasha<br />
und der Maxx.<br />
www.raum-ton-kunst.de<br />
Hamburg, 2. - 3.2.<br />
HÖRTEST 2013 - Norddeutsche<br />
HiFi-Tage, 20539 Hamburg, Der<br />
Austausch in Internetforen und<br />
sozialen Netzwerken über das Thema<br />
High Fidelity? Eine wunderbare Sache<br />
natürlich. Zum Beispiel auch prächtig<br />
dazu geeignet einen realen HÖRTEST<br />
mit Musikfreunden zu organisieren.<br />
Zum Beispiel am 2./3. Februar – an<br />
diesem Wochenende locken an der<br />
Waterkant die bestens etablierten<br />
„Norddeutschen HiFi-Tage / HÖRTEST<br />
2013“. In schmucken Hotel Holiday<br />
Inn (Billwerder Neuer Deich 14)<br />
präsentieren über 150 Aussteller auf<br />
rund 22000 Quadratmeter Ausstellungsfläche<br />
edle HiFi-Technik aus aller<br />
Welt – einen spektakulären Blick über<br />
die Hansestadt inbegriffen Die<br />
wichtigsten Themen in diesem Jahr:<br />
Kopfhörer – im Zeitalter der mobilen<br />
Musik- und Mediennutzung wichtig<br />
wie nie. Musikgenuss am Desktop –<br />
HÖRTEST 2013 präsentiert Kompaktmonitore<br />
und kleine Aktivboxen plus<br />
Digital-/Analogwandler mit USB-<br />
Anschluss. Plattenspieler – neue<br />
Vinyldreher von günstig bis Highend.<br />
Drum herum gibt es natürlich eine<br />
breite Palette an traumhaften<br />
Lautsprechern und Verstärkern sowie<br />
diverse Workshops zu spannenden<br />
Aspekten der HiFi-Technik. Showtime<br />
ist jeweils von 10 bis18 Uhr. Der<br />
Eintritt ist frei! www.hifitage.de<br />
Nürnberg, 18. - 19.1.<br />
Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg.<br />
Ein Lautsprecher mit hohem<br />
Wirkungsgrad (94dB) bei trotzdem<br />
wohnraumfreundlichen Gehäuseabmessungen<br />
und wandnaher<br />
Aufstellungsmöglichkeit: Das ist die<br />
Testos – die erste auch für größere<br />
Stückzahlen konzipierte <strong>Boxen</strong>-Eigenentwicklung<br />
von Luna-Audio-Chef<br />
Thomas Mathejczyk. Am 18./19.<br />
Januar hebt sich im Euckenweg 17<br />
nun der Vorhang für diesen Speaker,<br />
der mit ausgeprägtem „Live“-Charakter<br />
und einem markanten Gehäuse<br />
aus Naturstein-MDF-Komposit neue<br />
Wege gehen will. Vorgeführt wird die<br />
Testos an einer Kombi von Audiolab<br />
(8200CDQ plus Monoblöcke 8200<br />
MB). Übrigens: Der Name leitet sich<br />
von Testosteron ab – diese Box will<br />
also die Hormone kräftig in Wallung<br />
bringen. Und ihr Schöpfer scheut<br />
keineswegs den Direktvergleich: Mit<br />
der Phonar Veritas Next sowie der<br />
Wharfedale-Jade-Serie stehen zwei<br />
renommierte Vergleichsboxen in<br />
ähnlicher Preislage (die Testos beginnt<br />
um 3000 Euro) zum Hörduell bereit.<br />
www.luna-audio.de<br />
Berlin, 25.1. + 7.2.<br />
<strong>Boxen</strong> Gross, 10999 Berlin, lädt in<br />
Kooperation mit der „Linn Lounge“ zu<br />
einer Listening Session der etwas<br />
anderen Art. Zu hören ist „Babel“, das<br />
zweite Album von Mumford And Sons,<br />
und zwar als Stream in Studiomaster-<br />
Qualität! Ergänzt wird das entspannte<br />
Hörvergnügen mit einem kleinen<br />
Digitalklang am Blu-ray-Player<br />
Klaus Giershausen <br />
Hallo Herr Vogt, der Pioneer BDP-450 ist doch<br />
auch für Stereophonie-Freunde sehr interessant,<br />
besonders da er auch als Netzwerkspieler agieren<br />
kann. Die Möglichkeit, physische Medien abzuspielen,<br />
wird wohl irgendwann eine Sicherheitsoption<br />
sein und später fast gar nicht mehr genutzt<br />
werden, sobald die Streaming-Software einmal<br />
zuverlässig läuft.<br />
Da die Streaming- und Internet-Radio-Platine sehr<br />
wenig Raum beansprucht, ist die Kombination aus<br />
Universal-Disc-Spieler und Streamer sinnvoll,<br />
obwohl manch ein High-Ender die Nase rümpfen<br />
mag. Heißt „Klang HDMI: 63“, dass mit einem<br />
exzellenten D/A-Wandler dessen 59 respektive 61<br />
Klangpunkte auch am S/PDIF-Ausgang zu erreichen<br />
wären? Ganz ähnlich plädiere ich an Ihre Neugier,<br />
was den Marantz-Player UD 7007 angeht. Sicher<br />
gehen jedem HiFi-Freund mit nur rudimentär<br />
vorhandenen Kaufabsichten ähnliche Gedanken<br />
durch den Kopf.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Das sind völlig richtige Gedanken.<br />
Eine Limitierung für S/PDIF ist allerdings der<br />
mangelnde Kopierschutz, weshalb sich beispielsweise<br />
SACDs nicht darüber wiedergeben lassen.<br />
Ein Problem, mit dem die Redaktion stets zu<br />
kämpfen hat, ist aber schon die Banalität des<br />
mangelnden Platzes im Heft. Es ist uns leider nicht<br />
möglich, jeden nur erdenklichen Einsatz eines so<br />
universellen Gerätes in jedem Test zu beschreiben.<br />
In der Regel bleiben mir für einen Player etwa zwei<br />
Seiten. Bedenken Sie: Schon ohne Hörtest benötigt<br />
eine Bedienungsanleitung das 10- bis 20-fache, um<br />
auch nur den Funktionsumfang zu beschreiben.<br />
Wir bemühen uns daher, den wahrscheinlichsten<br />
Anwendungsfall für ein Gerät genauer zu betrachten<br />
und hervorzuheben.<br />
/RV<br />
Welchen Tonarm für Thorens MK5?<br />
Peter Binger <br />
Ich besitze den MK 5 mit dem 17-Gramm-Tonarm<br />
TP 90 anstatt des TP 16 im MK 2. Würde ich<br />
aufgrund der Schwere beider Tonarme eventuell mit<br />
dem VinylMaster Red auch gut fahren? Welchen TA<br />
Referat über diese mitreißenden<br />
englischen Folk-Newcomer. Beim<br />
Donnerstags-Workshop (jeden ersten<br />
Donnerstag im Monat von 17 bis 19<br />
Uhr) steht das Thema Streaming am<br />
7. 2. nochmals im Zentrum:<br />
Budgetklasse gegen Highend – wie<br />
groß ist der Klangunterschied? Wie<br />
bediene ich alles am besten? Wie<br />
bekomme ich meine CDs auf die<br />
Festplatte? Fragen über Fragen – das<br />
<strong>Boxen</strong>-Gross-Team liefert Antworten<br />
anhand von aktuellen Netzwerkern<br />
wie dem Yamaha CD-N500, dem Atoll<br />
ST200, dem Ayon S-3 und dem Linn<br />
Klimax DS/1. www.boxengross.de<br />
leserbriefe@<strong>stereoplay</strong>.de<br />
könnten Sie mir ansonsten empfehlen? Welches<br />
gute MM/MC-System? MC Vivo Red? Leider soll das<br />
Vivo Red angeblich etwas umständlich zu montieren<br />
sein. Stimmt das?<br />
<strong>stereoplay</strong>: Sie sind offenbar ein Hörer mit einem<br />
Ideal vor Augen. Gut. Doch ein ganz direkter Rat: Sie<br />
sollten das Ideal auch vor Ohren haben. Nach<br />
unserer Erfahrung ist das VinylMaster Red ein<br />
superbes, grund-ehrliches System mit hoher<br />
„Kompatibilität“ zu vielen Tonarmen auf dem Markt.<br />
Deshalb haben wir es pauschal empfohlen. Der<br />
Markt ist natürlich immens größer. Aber abhängig<br />
von vielen weiteren Komponenten in Ihrer Kette –<br />
von der Phono-Vorstufe vielleicht weit mehr als nur<br />
von den Zwängen des Tonarmes.<br />
Aber um Ihnen konkret zu helfen: Ganz klar liegt<br />
ein limitierender Faktor im Laufwerk selbst – ein<br />
Abnehmer über 500 Euro wird hier auf Schwächen<br />
stoßen. Außerdem bin ich oft fasziniert, wie musi -<br />
kalisch stimmig selbst kleinste, rasant günstige<br />
MM-Systeme klingen können.<br />
Das hilft Ihnen aber nicht. Der beste Weg führt zu<br />
einem guten Fachhändler. Sie sollten zwei, drei<br />
Systeme an vergleichbar schweren (oder leichten)<br />
Tonarmen hören und Ihren dann gefundenen<br />
Liebling mitnehmen. Klingt dieser wiederum an<br />
Ihrem TP 90 partout nicht (unwahrscheinlich), so<br />
sollte sich ein guter Händler nicht sträuben, Ihnen<br />
einen Austausch zu gewähren.<br />
/AG<br />
Besseres Netzteil am Thorens TD 160<br />
Hans-Joachim Müller <br />
Zum HiFi-Klassiker Thorens TD 160, „Die<br />
Einsamkeit des Langstreckenläufers“ in<br />
<strong>stereoplay</strong> 1/13, ab Seite 58<br />
Über Ihren Artikel zum „Upgrade“ des Thorens TD<br />
160 habe ich mich gefreut und dazu eine Frage. Ich<br />
besitze seit 1993 einen TD 160 S Mk V, den ich neu<br />
gekauft und seitdem regelmäßig benutzt habe. Er ist<br />
sowohl optisch als auch technisch in einem sehr<br />
guten Zustand. Vor ca. fünf Jahren habe ich ein<br />
„Upgrade“ versucht (RDC-Bodenplatte, Reinigung<br />
des Lagers, neuer Riemen, Filzmatte anstelle der<br />
Gummimatte, hochwertige Cinch-Kabel, Justage der<br />
Subchassis-Federn), das eine sehr viel stärkere<br />
1/13 <strong>stereoplay</strong>.de 129
Service Lesebriefe/Termine<br />
leserbriefe@<strong>stereoplay</strong>.de<br />
Ver<strong>besser</strong>ung des Klanges gebracht hat, als ich<br />
vermutet hatte. Ich hätte nicht gedacht, dass mein<br />
TD 160 auch nur annähernd so gut klingen kann!<br />
Seit Durchführung dieser Maßnahmen überlege ich,<br />
ob ich eine weitere, möglicherweise auch nur<br />
geringe Ver<strong>besser</strong>ung durch Austausch des Original-<br />
Steckernetzteils gegen das von Phonosophie<br />
angebotene Power Control 1 TH erreichen kann.<br />
Motiviert durch Ihren Artikel, habe ich deshalb die<br />
Frage an Sie: Haben Sie Erkenntnisse darüber, ob<br />
überhaupt und gegebenenfalls in welchem Ausmaß<br />
eine Ver<strong>besser</strong>ung des Klanges durch Verwendung<br />
des Phonosophie-Netzteils zu erwarten ist?<br />
<strong>stereoplay</strong>: Zuerst muss ich meine Überraschung<br />
ausdrücken: Sie haben in Ihren Tuning-Maßnahmen<br />
vermutlich die ursprüngliche Kaufsumme des TD<br />
160 weit übertroffen. Ein ganz klares Votum für Ihre<br />
Überlegung – die mitunter größten Klangsteigerungen<br />
gehen von der richtigen Stromversorgung<br />
aus. Ingo Hansen ist in diesem Kontext ein Meister.<br />
Versuchen Sie, mit ihm direkt zu telefonieren und<br />
stimmen Sie Ihr Projekt mit ihm ab.<br />
Nicht alle Motoren der TD-160-Fertigungsgeschichte<br />
sind so <strong>einfach</strong> über ein externes Netzteil zu<br />
betreiben (Volt, Leistung etc.). Hier haben wir in<br />
unserer Reportage auch eine sehr schmerzliche<br />
Überraschung erlebt. Das wird Ihnen aber wahrscheinlich<br />
in der MK5-Variante erspart bleiben.<br />
Suchen Sie also den direkten Kontakt, und um auf<br />
Ihre Schlussfrage mit einer fundierten Prognose zu<br />
antworten: Sie haben die Basis gelegt, die Ver<strong>besser</strong>ung<br />
über ein neues externes Netzteil wird Ihre<br />
bisherigen Investitionen übertreffen. /AG<br />
Eine Box an zwei Verstärkern<br />
Andre Wendlandt <br />
Ich wüsste gern, ob ein Lautsprecherpaar mit zwei<br />
Verstärkern verbunden werden kann. Selbstverständlich<br />
wäre im Betrieb immer einer von beiden<br />
abgeschaltet. Die Idee hierbei ist, entweder Musik<br />
mit Stereo oder Film mit 5.0 zu hören.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Dafür wäre eigentlich eine Umschaltbox<br />
geeignet, die beide Eingänge sauber per Relais<br />
trennt. Bei so einer Aktion muss man aber sehr<br />
vorsichtig sein. Einige Verstärker vertragen nämlich<br />
nicht, wenn sie ohne Last betrieben werden. Bei<br />
Röhrenverstärkern ist das besonders kritisch, sie<br />
verwandeln sich dann in einen Hochspannungsgenerator.<br />
Dabei wird unter anderem der Ausgangsübertrager<br />
zerstört. Einmal mit dem LS-Umschalter<br />
in der falschen Stellung eingeschaltet, geht schon<br />
das Feuerwerk los. Manche Transistor-Amps<br />
kommen ebenfalls ins Schwingen, wenn sie ganz<br />
ohne Last eingeschaltet werden. Schließen Sie<br />
stattdessen Ihren Stereo-Vollverstärker an den<br />
Pre-Out des AV-Receivers an. Die Lautsprecher<br />
kommen folgerichtig nur an den Stereo-Vollverstärker.<br />
So haben Sie das Beste aus beiden Welten.<br />
Wollen Sie Kino-Sound genießen, schalten Sie beide<br />
Verstärker an und regeln die Lautstärke über den<br />
AV-Receiver, wobei der Stereo-Vollverstärker so als<br />
potente Endstufe dient! Wenn Sie Stereo hören<br />
möchten, schalten Sie nur den Vollverstärker an und<br />
wechseln zur geeigneten Quelle. Voraussetzung<br />
dafür ist, dass Ihr Stereovollverstärker einen<br />
Main-In-Eingang hat.<br />
/MB<br />
Eine wirklich schöne Bescherung<br />
Klaus-Peter Hofmann <br />
Alle Jahre wieder, alles schon mal dagewesen. Der<br />
Heftpreis hat sich mal wieder erhöht, bloß ein Euro,<br />
sind ja nicht mal 20 Prozent, muss man nicht im<br />
Editorial erwähnen. Nicht mal wenigstens die<br />
Floskel „Sorry alles wird teurer, wir müssen...“<br />
München ist nun mal ein teures Pflaster, sollen die<br />
Käufer eben mehr abdrücken. Willkommen in der<br />
„Wenns-nicht-reicht-dann-nimms-Dir-<strong>einfach</strong>-<br />
Gesellschaft“.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Der Preis ist wirklich heiß. Uns ist<br />
bewusst, dass dies nicht <strong>einfach</strong> aufzunehmen ist.<br />
Erwähnt haben wir es deshalb nicht, da wir die<br />
üblichen Floskeln im Editorial ebenfalls nicht<br />
elegant finden. Wir können das Heft aber endlich<br />
wieder so niveauvoll produzieren, wie es seit 2009<br />
aus Gründen von Einsparungen nicht mehr möglich<br />
war. Was aber bekommen Sie dafür im Gegenzug?<br />
Wir haben uns bemüht, den zusätzlichen Euro im<br />
Heft deutlich zu machen: Dickeres, hochweißes<br />
Papier, <strong>besser</strong>er Druck, mehr Fotos und häufiger<br />
mal eine CD mit exquisiten Aufnahmen. Vergessen<br />
Sie bitte nicht, dass der Mastering-Toningenieur<br />
auch gerne bezahlt werden möchte. Ferner haben<br />
wir uns dazu durchgerungen, die Musikkritiken<br />
endlich wieder hausintern zu machen. /MB<br />
Eigenverantwortung im Musiksektor<br />
Stefan F. Robert <br />
Liebe <strong>stereoplay</strong>-Redaktion, danke für die (Wieder-)<br />
Übernahme der Eigenverantwortung im Musik-<br />
Sektor! Seit 1990 habe ich jede <strong>stereoplay</strong><br />
erworben und gelesen, seit einigen Jahren im Abo.<br />
Begonnen aus technischem Interesse im Zuge des<br />
HiFi-Anlagenkaufes, gilt mein Hauptinteresse seit<br />
Langem auch den Musik-Rezensionen. Gute Technik<br />
und ebensolche Musik gehören schließlich eng<br />
zusammen. Meine CD-Sammlung basiert in hohem<br />
Maße auf den Kritiken in der <strong>stereoplay</strong>, insbesondere<br />
denen von Matthias Inhoffen, dessen<br />
Musikgeschmack in so exzellenter Weise meinen<br />
eigenen Präferenzen entspricht, dass ich seinen<br />
Empfehlungen blind folgen kann. (Lob und<br />
herzlichen Dank dafür!)<br />
Umso weniger gefiel mir die Entwicklung der letzten<br />
Jahre, in denen die Musikauswahl immer schwächer<br />
und die Qualität immer flacher wurde. Der<br />
„Repertoirewert“ als wichtiger Sammlungsindikator<br />
fehlt mir bis Heute noch. „MI“-Kritiken konnte man<br />
mit der Lupe suchen, erfreulicherweise fand man<br />
sie aber noch im ausgesuchten Jazz-Bereich.<br />
Mit dem neuesten Heft haben Sie mir (und bestimmt<br />
vielen anderen Lesern) einen Herzenswunsch erfüllt.<br />
Endlich wieder die Qualität in der Musikrezension,<br />
die für den Anspruch im Technikbereich analog gilt:<br />
High End. Weiter so und mehr davon! Nur noch eine<br />
Bitte: Verschwenden Sie bitte den wertvollen Platz<br />
im Heft nicht mit Platten, denen Sie mittelmäßige<br />
bis schlechte Bewertungen geben. Unter einer<br />
mindestens 7er-Wertung in Musik und Klang<br />
beginne ich nicht zu lesen – ich möchte keine<br />
Warnungen vor Fehlkäufen, sondern Empfehlungen<br />
für meine Sammlung, und davon gerne auch noch<br />
einige Seiten mehr!<br />
<strong>stereoplay</strong>: Lieber Herr Robert, vielen Dank für<br />
Ihre Stellungnahme! Wir können allerdings nicht<br />
<strong>einfach</strong> „wichtige“ Aufnahmen außen vor lassen,<br />
nur weil die Bewertung unter eine bestimmte<br />
Punktzahl fällt. Davon betroffen wären schon einige<br />
musikalische Größen, und diese für das Heft zu<br />
verlieren wäre dann schade. Neben der AUDIO<br />
nehmen wir zwar eine (einzigartige) Klangbewertung<br />
vor – die wir auch klar vertreten – das<br />
Redaktionsteam besteht jedoch hauptsächlich aus<br />
Musik-Fans. Keiner von uns würde seine favorisierte<br />
Band links liegen lassen, wenn die Aufnahme nicht<br />
perfekt gelungen ist. Klangperlen fischen wir für Sie<br />
selbstverständlich weiterhin aus den Untiefen<br />
heraus. Mit dem neuen Musikteil sind wir ebenso<br />
glücklich, und wir arbeiten bereits an weiteren<br />
Ver<strong>besser</strong>ungen (siehe Download-Möglichkeit in<br />
dieser Ausgabe).<br />
/MB<br />
<strong>stereoplay</strong> freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an<br />
leserbriefe@<strong>stereoplay</strong>.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die<br />
E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll.<br />
Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten.<br />
Jeden ersten Donnerstag<br />
im Monat, 14 – 17 Uhr.<br />
Tel.: 089 / 25556-1111<br />
130 1/13 <strong>stereoplay</strong>.de
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80er-Jahren verbracht<br />
hat (oder zumindest<br />
einmal im Leben MTV geschaut<br />
hat), der vergisst Peter Gabriels<br />
Album „So“ wohl nicht. Die beiden<br />
Musikvideos zu „Sledgehammer“<br />
und „Big Time“ waren mit<br />
ihren Realtrick-Animationen und<br />
wilden Inszenierungen ebenso stilbildend<br />
für eine ganze Generation<br />
wie der typische Sound der Erstveröffentlichung:<br />
vielschichtigavantgardistisch,<br />
aber technisch<br />
und präzise. Was übrigens nichts<br />
mit der Frage nach analog oder<br />
digital zu tun hat – das Album<br />
wurde analog aufgenommen und<br />
als Halbzoll-Tape gemischt. Der<br />
Klangcharakter blieb auf der CD<br />
ebenso wie auf der parallel veröffentlichten<br />
LP erhalten. Auch das<br />
2002er Remaster änderte daran –<br />
mit einer Anpassung an den Zeitgeschmack,<br />
sprich: mehr <strong>Bass</strong> und<br />
Kompression – wenig.<br />
Dass der Meister selbst – als<br />
Supporter der Bowers&Wilkins Society<br />
of Sound – eigentlich ein Audiophiler<br />
ist, ist kein Geheimnis.<br />
Auch unter seinen Fans existieren<br />
etliche Klangversessene, was einen<br />
gewissen Hunger nach einer klanglichen<br />
Aufpolierung insbesondere<br />
dieses Kultalbums bedingt. Der<br />
sich übrigens auf dem Gebrauchtmarkt<br />
durchaus eindrucksvoll beziffert,<br />
wird doch die tendenziell<br />
etwas sanfter gemasterte Stereo-<br />
SACD dieses Albums mittlerweile<br />
mit zuweilen dreistelligen Euro-Beträgen<br />
gehandelt.<br />
Gelegenheit also für die Plattenfirma,<br />
sich des Albums zum<br />
jüngst verstrichenen Jubiläum noch<br />
einmal remastertechnisch anzunehmen.<br />
Die „Deluxe Edition“<br />
geht die Frage, ob in der heutigen<br />
Format-Frieden<br />
Peter Gabriel geht bei der Jubiläums-Ausgabe seines Albums „So“ neue<br />
Wege: Die Luxus-Box enthält CD, 180-Gramm-LP und HiRes-Download.<br />
Hat die Dreifach-Edition eine Vorreiterrolle, oder ist sie allein wegen der<br />
enthaltenen Kult-DVD für Fans interessant?<br />
Zeit denn CD, LP oder HiRes-<br />
Download der zeitgemäße Tonträger<br />
ist, auf originelle Weise an: Es<br />
sind gleich alle drei darin enthalten.<br />
Via Gutscheincode kann man<br />
eine FLAC-Variante des Albums<br />
von der Bowers&Wilkins-Homepage<br />
herunterladen, und zwar im<br />
Format 24 Bit/48 kHz. Ein Anlass,<br />
die drei so verbreiteten Formate<br />
miteinander zu vergleichen?<br />
Dazu eignet sich die Gabriel-<br />
Box nicht. Offensichtlich wurden<br />
alle drei Versionen auf die technischen<br />
Erfordernisse des jeweiligen<br />
Mediums hin optimiert, was einen<br />
1:1-Vergleich unmöglich macht. So<br />
bleibt die Gretchenfrage nach dem<br />
besten Format unbeantwortet.<br />
Die CD wurde relativ behutsam<br />
remastert, der originale 1980er<br />
Sound auf gefällige Weise an heutige<br />
Ohren angepasst: etwas sanfter<br />
die Höhen, durchaus räumlicher<br />
die Abbildung, betont kräftiger<br />
als im Original das Fundament.<br />
Wer nur die CD-Erstveröffentlichungen<br />
kennt, wird angenehm<br />
überrascht sein.<br />
Die LP schwingt sich dagegen<br />
dynamisch zu neuen Höhenflügen<br />
auf: Sie klingt dynamischer, satter<br />
und zuweilen größer, als man die<br />
Songs gewohnt ist. Das verhilft den<br />
eher ruhigen Klassikern wie „Don´t<br />
Give Up“ und „In Your Eyes“ zu<br />
einer neuen Lebendigkeit, bringt<br />
jedoch bei den eher dicht produzierten<br />
„Sledgehammer“ und „Big<br />
Die 180-g-LPs sind im wahrsten Sinne des<br />
Wortes großzügig geschnitten. Der Klang<br />
profitierte aber von einer Anti-Staub-Kur in<br />
der Plattenwaschmaschine.<br />
Inhalt Anniversary Deluxe Edition<br />
Foto-Buch<br />
CD: DNA Studio & Sessions<br />
2 CDs: Live in Athens<br />
CD: So (2012 Remaster)<br />
LP: So (2012 Remaster)<br />
LP: 3 Alternative Versions<br />
Download-Gutschein<br />
(auch einzeln erhältlich bei<br />
www.bowers-wilkins.de/<br />
society_of_sound<br />
DVD: Dokumentation<br />
DVD: Live in Athens 1987<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
132 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
Die vier CDs und zwei DVDs sind im Buch enthalten, allerdings in<br />
ihren Papiertaschen wenig wertig eingeklemmt und gar nicht so<br />
<strong>einfach</strong> herauszulösen.<br />
Das hervorragend gemachte Fotobuch im LP-Format ist besonders wegen<br />
der zahlreichen Fotos von Studioproduktion und Videodrehs für Fans<br />
interessant. Originaler Kleidungsstil der 1980er inklusive.<br />
Time“ zuweilen zu viel Härte hervor.<br />
Insgesamt tönt das Album von<br />
Vinyl aufregender, aber inhomogener<br />
als gewohnt.<br />
Den goldenen Mittelweg geht<br />
der FLAC-Download, der sich tonal<br />
am CD-Remaster orientiert,<br />
aber mehr Dynamik und Auflösung<br />
bietet. Er erinnert an die vergriffene<br />
SACD und darf durchaus<br />
als Bekenntnis von Gabriel zum<br />
neuen Medium verstanden werden.<br />
So klar, swingend und zugleich<br />
beeindruckend satt klang „So“<br />
noch nie, wenn man sich auf die<br />
typische Klangästhetik der Achtziger<br />
ein lassen will.<br />
Dass man sich nicht zu weit vom<br />
Original entfernte, mag auch damit<br />
zusammenhängen, dass Peter<br />
Gabriel selbst am Remaster-Prozess<br />
beteiligt war und den Toningenieur<br />
seines Vertrauens, Richard<br />
Chappell, sowie den Master-Ingenieur<br />
der 1986er Urversion, Ian<br />
Copper, damit beauftragte. Die beiden<br />
setzten kaum Equalizing ein,<br />
konvertierten das vorliegende analoge<br />
Halbzoll-Masterband mit<br />
modernsten Hochbit-A/D-Wandlern,<br />
setzten keine zusätzliche Kompression<br />
ein und limitierten die<br />
CD-Version nur behutsam. Laut<br />
Richard Chappell machen sich vor<br />
allem die neuen Wandler positiv<br />
bemerkbar.<br />
Ob ein Dreierpack eines klassischen<br />
Albums den hohen Preis der<br />
Box rechtfertigt, mag jeder selbst<br />
entscheiden. <strong>Im</strong>merhin enthält<br />
diese noch ein dickes Buch mit diversen<br />
Fotos von Studioproduktion,<br />
Live-Auftritten und Videodrehs<br />
sowie eine CD mit durchaus<br />
fragwürdigen Session-Tapes, eine<br />
TV-Dokumentation auf DVD und<br />
eine weitere Heavy-Vinyl-LP mit<br />
alternativen Songversionen. Das<br />
ist zweifellos wertig, richtet sich<br />
aber eher an eingefleischte Fans.<br />
Als Dreingabe gibt es das unter<br />
Gabriel-Fans mit Kultstatus gehandelte<br />
1987er Livekonzert aus<br />
Athen, und zwar in voller Länge<br />
(117 Minuten) als Doppel-CD und<br />
als DVD. Hier zeigt der Meister bei<br />
aller musikalischer Perfektion seiner<br />
Band eine ungewohnt lockere<br />
und nur wenig durchchoreografierte<br />
Performance. Das Publikum<br />
in Garnisonsstärke tobt: Besonders<br />
zum Schluss des Konzerts entwickelt<br />
sich eine elektrisierende Atmosphäre<br />
in der heißen griechischen<br />
Luft. An Bildregie und -qualität<br />
sollte man keine heutigen<br />
Maßstäbe anlegen – die DVD ist<br />
bildtechnisch in Ordnung, aber<br />
zeittypisch mit wenigen (Film-)<br />
Kameras aufgenommen und vom<br />
Schnitt her eher von dokumentarischem<br />
Charakter. Der Surround-<br />
Ton bringt etwas dichte, aber erstaunlich<br />
gute Open-Air-Atmosphäre<br />
und ein sattes Fundament,<br />
die Stereospur klingt ebenso dynamisch,<br />
dafür direkter und gerade<br />
im Tiefton modern-druckvoll. Leider<br />
schleichen sich hier, ebenso wie<br />
bei der Doppel-CD, bei manchen<br />
Songs einige Härten im Klang ein.<br />
Trotzdem überwiegt bei den meisten<br />
Tracks ein positiver Eindruck,<br />
der den Hörer länger vor die Anlage<br />
fesseln kann als geplant.<br />
Als Gesamtpaket bleibt die Box<br />
ein Luxusobjekt für echte Fans.<br />
Aber aus Sicht der wachsenden Hi-<br />
Res-Gemeinde sollte eine solche<br />
Kombi – zu einem angemessenen<br />
Preis – als Vorbild dienen.<br />
Malte Ruhnke ■<br />
Die Kult-Tour<br />
Die „So“-Tour von 1986/87<br />
genießt unter Gabriel-Fans<br />
höchste Wertschätzung, was in<br />
einer regen Bootleg-Verbreitung<br />
resultiert. Das letzte Open Air in<br />
Athen war bislang nur gekürzt als<br />
VHS oder Japan-Laserdisc (siehe<br />
Foto) unter dem Titel „Point of<br />
View“ erhältlich, einige Tracks<br />
fanden den Weg auf B-Seiten oder<br />
Raubpressungen. Kultruhm<br />
erlangte das Video besonders<br />
wegen Gabriels Stage-Diving-<br />
Einlagen und der extralangen<br />
Version seines politischen Songs<br />
„Biko“. Filmproduzent war<br />
übrigens kein Geringerer als<br />
Martin Scorsese.<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 133
Musik Pop<br />
ELECTRONICA<br />
POP-CD DES MONATS<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Glocken-Spiele<br />
Matthew Herbert hat’s vorgemacht. Der britische<br />
Musikbastler ließ bei einem Konzert Tausende<br />
Leute gleichzeitig in einen Apfel beißen. Den entstandenen<br />
Sample verwendete er für sein Album<br />
„Plat du Jour“, das nur aus Sounds bestand, die<br />
von Nahrungs mitteln oder beim Essen erzeugt<br />
wurden. Oder er verfolgte mit „One Pig“ das Leben<br />
eines Schweins vom ersten Grunzer bis zur<br />
Verspeisung, dokumentarisch, aber auch hinterlegt<br />
mit dezenten Beats aus der Konsole.<br />
Pantha du Prince & Bell Laborat.<br />
Rough Trade / Indigo<br />
(43:35)<br />
Elements Of Light<br />
Sein Hamburger Kollege Hendrik Weber setzt<br />
diese Auseinandersetzung mit Naturklängen im<br />
Kontext der Clubkultur nun auf seine Weise mit<br />
einem ungewöhnlichen Projekt fort. „Elements<br />
Of Light“ besteht primär aus Glockenklängen,<br />
erzeugt über ein Carillon, ein mit Tastatur<br />
spielbares großes Glockenspiel, sowie verschiedenen<br />
weiteren Metallinstrumenten, die von den<br />
fünf Beteiligten des Bell Laboratory bedient wurden.<br />
Damit entstand die Grundstruktur der Musik:<br />
minimalistisch, zunächst eher eine Textur als<br />
eine Komposition. Aber dann wurde das Ganze<br />
durch vorsichtig beigefügte Beats aus dem Kunstterrain<br />
einer Installation in die Zusammenhänge<br />
der Clubkultur geholt.<br />
Allerdings geht es Hendrik Weber alias Pantha du<br />
Prince weniger um die Kompatibilität mit den<br />
Tanzschwadronen der Nacht als vielmehr um die<br />
Erforschung der großen Form. „Elements Of<br />
Light“ ist zum Teil auskomponiert, zum Teil improvisiert<br />
entstanden und spielt mit Schichtungen<br />
und Reflexen, Stilkontrasten und Erwartungen,<br />
die an ein ausgefeiltes DJ-Set herangetragen<br />
werden. Denn das in fünf Abschnitte unterteilte<br />
Album bildet einen zusammenhängenden Spannungsbogen<br />
mit hypnotischen und retardierenden,<br />
suchenden und konstatierenden Momenten<br />
in stupendem Klang. Es ist ein Experiment, das<br />
behutsam die Grenzen der elektronischen Musik<br />
überschreitet – und damit spannender als vieles,<br />
was Gewohnheiten bedient.<br />
RD<br />
WORLD ROCK<br />
Zucchero<br />
Universal<br />
(49:59)<br />
La Sesión Cubana<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Mit seiner Gänsehautstimme und Top-Produzent<br />
Don Was legt Zucchero einen Überraschungsstopp<br />
in Havanna ein, wo er großartige kubanische<br />
Musiker zu einer knisternden „Sesión“<br />
einlud. Die sechs neuen und sieben vertrauten<br />
Titel (darunter „Cosi Celeste“ mit pluckernder<br />
Perkussion) mögen Fans anfangs irritieren, doch<br />
dieses Album wächst mit jedem Hören, zumal es<br />
neben Salsa-Einflüssen auch hymnische Balladen<br />
oder Santana-Rock auf die Ohren gibt. Der Sound<br />
ist schön satt und luftig. Weil’s aber in wilderen<br />
Passagen etwas komprimiert tönt, ist die „Sesión<br />
Cubana“, die auch als rein italienisch gesungene<br />
Version vorliegt, nur fast ein Klangtipp. MI<br />
DOO-WOP<br />
Aaron Neville<br />
OLDTIME-JAZZ, POP<br />
The Bryan Ferry Orchestra<br />
VOKAL-AKROBATIK<br />
Petra Haden<br />
My True Story<br />
The Jazz Age<br />
Petra Goes To The Movies<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Für Produzent und Blue-Note-Chef Don Was<br />
war es eine „Herzensangelegenheit“, Aaron Neville<br />
zum renommierten Jazzlabel zu holen: „Niemand<br />
singt wie er!“ Recht hat er. In den zwölf Doo-<br />
Wop-Songs, die Neville mit der instrumentalen<br />
Unterstützung von Keith Richards oder Benmont<br />
Tench einsang, kommt seine Falsettstimme sehr<br />
schön zum Tragen – der Doo-Wop als Vokalstil<br />
schwarzer Gruppen aus den 1950er Jahren gleicht<br />
sich perfekt dem Gesangsausdruck des 72-Jährigen<br />
an. Bei Klassikern wie „Under The Boardwalk“<br />
oder „Tears On My Pillow“ ließ Don Was<br />
zudem Klangebenen verstärken, die in den Originalsongs<br />
so kaum wahrnehmbar sind. WA<br />
Blue Note / EMI<br />
(39:22)<br />
Das ist zum Piepen! Aus Anlass seines 40-jährigen<br />
Bühnenjubiläums hat Bryan Ferry, der Gentleman<br />
des britischen Pop, 13 Songs aus dem<br />
Roxy-Music-Archiv mit einem Orchester rein<br />
instrumental und im Stil der 1920er und 1930er<br />
Jahre neu aufgenommen. Da klingt „Love Is The<br />
Drug“ wie ein Jungle-Tune aus Duke Ellingtons<br />
Cotton-Club-Zeit oder „This Is Tomorrow“ wie<br />
ein verschollener Outtake der „Hot Five“-Sessions.<br />
Fein arrangiert von Collin Good und konsequent<br />
im fast stilechten Schellack-Sound gemischt,<br />
ist „The Jazz Age“ ein ungemein witziges<br />
und geistreicher Tribut – eine Hommage an Popmusik<br />
und Jazz gleichermaßen.<br />
RD<br />
BMG / Sony<br />
(38:14)<br />
Die Tochter des Jazz-<strong>Bass</strong>isten Charlie Haden<br />
vertraut auf ihre Vokalkünste. Auf „Petra Goes To<br />
The Movies“ widmet sie sich der Filmmusik –<br />
über weite Strecken a cappella. Schicht um Schicht<br />
ihrer flexiblen Stimme stapelt Petra Haden übereinander,<br />
bis die Titeltracks aus „Psycho“, „Goldfinger“<br />
oder „Cinema Paradiso“ ähnlich dicht<br />
tönen wie die Originale. Mit klangmalerischer Finesse<br />
fügt die US-Künstlerin interessante Details<br />
hinzu. Begleiten durften Daddy Charlie, Brad<br />
Mehldau oder Bill Frisell. Deren Instrumente<br />
sind präzise eingefangen, die Vocals verschwimmen<br />
manchmal etwas. Klingt alles nicht so kurios,<br />
wie man denken könnte.<br />
MS<br />
Anti / Indigo<br />
(48:28)<br />
134 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
SINGER/SONGWRITER<br />
POP<br />
Amber Rubarth<br />
Sessions From The 17th Ward<br />
Claudia Brücken<br />
The Lost Are Found<br />
KLANGTIPP<br />
Die reine Freude<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Von West nach Ost – und von dort direkt in den<br />
Songwriter-Olymp: Die Kalifornierin Amber<br />
Rubarth zog – mit Zwischenstopp in Nevada –<br />
nach New York City, wo es nur eine Frage der<br />
Zeit war, bis David Chesky mit seinem in audiophilen<br />
Kreisen bekannten Spürsinn für aufgeweckte<br />
Frauenstimmen (Sara K., Rebecca<br />
Pidgeon) auf dieses Charme-Bündel aufmerksam<br />
wurde. Mit ihrer frischen, zugleich ernsten Art<br />
begeisterte Rubarth zuvor schon ein Live-Publikum<br />
als Support-Act von Künstlern wie Richie<br />
Havens, Emmylou Harris oder Loudon Wainwright<br />
III; auch in Europa tourte sie fleißig. Als<br />
moderne Netzwerkerin freut sie sich über siebenstellige<br />
Klicks auf MySpace. Und Preise oder<br />
Beliebtheits-Polls hat die hübsche Amerikanerin<br />
bereits zahlreiche gewonnen.<br />
Ihr erstes Album für Chesky (insgesamt ihr<br />
sechstes) vereint all die Qualitäten, denen das<br />
Label seinen Ruf verdankt. Da sind der Konzentration<br />
und Einkehr fordernde Raum der Kirche<br />
St. Elias in Brooklyn und die schlackenlose, die<br />
Verteilung der Instrumente im Raum exakt abbildende<br />
Aufnahme (Ingenieur: Nicholas Prout).<br />
Und da ist das in der heiligen Halle ungekünstelt<br />
aufspielende, vierköpfige Unplugged-Ensemble<br />
mit Gesang, Akustik-Gitarre, Perkussion und<br />
zweimal Streichern.<br />
Faszinierend, wie zart und zugleich effektvoll der<br />
von Chuck Palmer geschlagene Rhythmus beim<br />
Zuhörer ankommt, wie unschuldig und rein Cello<br />
(Dave Eggar) und Violine (Tim Snider) die<br />
Stille durchschneiden. Schließlich Amber Rubarth<br />
mit großer Stimmpräsenz, ihr Innerstes<br />
preisgebend und doch stets kontrolliert, mal kokett,<br />
mal melancholisch, und an den Saiten immer<br />
für eine Überraschung gut.<br />
Sechs facettenreiche Folk-Stücke aus eigener<br />
Feder stellt die 30-Jährige hier vor, ergänzt durch<br />
vier reizvolle instrumentale Intermezzi. Ihr Charisma<br />
offenbart Amber Rubarth besonders in zwei<br />
der vier Fremdtitel: Sie interpretiert Klassiker<br />
von Tom Waits („Hold On“) und von Bob Dylan<br />
(„Just Like A Woman“). Da muss man hinhören<br />
und staunen.<br />
MI<br />
Chesky / in-akustik<br />
(44:47)<br />
There(there) Music / Alive<br />
(47:58)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Eine geballte Ladung Nostalgie: Ex-Elektro-Pop-<br />
Queen nimmt mit ehemaligem Starproduzenten<br />
ein Album fast vergessener und stets zu kurz<br />
gekommener Songs der 60er bis 90er Jahre auf.<br />
So weit, so langweilig. Doch der Propaganda-<br />
Sängerin Claudia Brücken und Stephen Hague<br />
(New Order, Pet Shop Boys) gelingt es, die Tracks<br />
von Stephen Duffy, David Bowie, Pet Shop Boys<br />
oder den Bee Gees in stimmungsvollen, verträumt<br />
schwerelosen Synthie-Pop zu verwandeln. Der<br />
harmoniert perfekt mit Hagues cleaner Sound-<br />
Ästhetik – und der Ballast der Vergangenheit hat<br />
nicht die geringste Chance, sich an der sauber<br />
polierten Oberfläche festzusetzen.<br />
MS<br />
GITARREN-ROCK<br />
BLUES-ROCK<br />
INDIE-POP<br />
Steve Lukather<br />
Transition<br />
Ben Harper & Charlie Musselwhite<br />
Get Up!<br />
Richard Walters<br />
Regret Less<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Transition bedeutet Übergang oder Wechsel. Der<br />
kalifornische Gitarrist Steve Lukather, der von<br />
1977 bis 2004 Mitglied der US-Band Toto war,<br />
markiert mit diesem Titel einen radikalen Schnitt.<br />
Weg von Drogen und Alkohol, raus aus den dunklen<br />
Tälern der Vergangenheit. Und so klingen die<br />
neun Songs aus eigener und fremder Feder, die<br />
der 55-Jährige mit Kollegen wie Leland Sklar oder<br />
Lenny Castro klanglich ausgeglichen einspielte,<br />
durchweg entspannt und optimistisch – wenn<br />
auch nicht jede Nummer als originelle Neuheit<br />
überzeugen kann. Eindrucksvoll hingegen der<br />
Abgang mit einer gefühlvollen Saiten-Interpretation<br />
von Charlie Chaplins „Smile“.<br />
WA<br />
Mascot Rec. / Rough Trade<br />
(45:55)<br />
Ben Harper und Charlie Musselwhite kannten<br />
sich von einer Studio-Session mit John Lee Hooker<br />
vor mehr als einem Jahrzehnt. Damals schon<br />
planten der kalifornische Sänger und Gitarrist<br />
und der Mundharmonika-Veteran vom Mississippi,<br />
eines Tages zusammen ins Studio zu gehen.<br />
Mit „Get Up!“ haben sie dieses Vorhaben verwirklicht<br />
und präsentieren zehn Bluessongs in diversen<br />
Spielarten, mal kammerfolkig verhalten,<br />
mal rockig lärmend. Harpers soulig-intensive<br />
Stimme, seine greinende Slide-Gitarre und die<br />
aufbrandenden Linien der Mundharmonika ergänzen<br />
sich zu einem sehr ursprünglich wirkenden<br />
Sound zweier moderner Hobos.<br />
RD<br />
Stax / Universal<br />
(40:35)<br />
Am Computer drückt man den Reset-Button<br />
recht häufig, im echten Leben weniger oft. Nach<br />
einem zwiespältigen zweiten Album wollte Richard<br />
Walters reinen Tisch machen. Er trennte sich von<br />
Label, Manager und Freundin – und scheint es<br />
nicht zu bereuen. Auf „Regret Less“ sprüht der<br />
Musiker aus Oxford vor Ideen, singt mit zerbrechlichem,<br />
sofort das Herz anrührendem Falsett,<br />
lässt von Guy Sigsworth (Björk, Alanis Morissette)<br />
die Streicher himmlisch arrangieren oder von<br />
seinem Touring-Partner Robert Stevenson variantenreiche<br />
Beats und Sounds programmieren.<br />
Feine, hell strahlende Pop-Perlen in ordentlichem,<br />
mitunter etwas zu flauschigem Klang. MS<br />
Beard Museum / Soulfood<br />
(37:30)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 135
Musik Pop<br />
INDIE-ROCK & POP<br />
Dakota Suite<br />
Durch die Wüste<br />
Aus dem Vokabular von Musikfans – und Musikbeschreibern<br />
– nicht wegzudenken sind Indie-Rock<br />
und sein etwas schüchternerer Bruder Indie-Pop.<br />
Ständig bringen diese Dauerbrenner-Genres gute<br />
Alben hervor. So auch diesen Monat.<br />
Die Welt wäre eine angenehmere, wenn manche<br />
Menschen die Grenzen ihrer Privatsphäre etwas<br />
weniger durchlässig gestalten würden. Auf Chris<br />
Hoosons öffentliche Liebeserklärungen an seine<br />
Frau Johanna will man dagegen nicht verzichten:<br />
„An Almost Silent Life“ von Hoosons Projekt<br />
Dakota Suite ist wunderbar intimer, ruhiger Indie-<br />
Pop mit sanft hingehauchten Vocals, vorsichtig<br />
gezupfter Gitarre, piano gespieltem Piano und gefühlvoll<br />
gestreichelten Drums. Einzelne Instrumente<br />
wurden im Klangbild gut rausmodelliert.<br />
Conor J. O’Brien ist solo als Villagers unterwegs.<br />
Für „{Awayland}“ (Domino/GoodToGo, 42:08,<br />
als CD, LP) nahm er die Perspektive eines kleinen<br />
Kindes ein. Ein Kunstgriff, den Musiker lieben, um<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
An Almost Silent Life<br />
sich selbst zu überlisten und aus einer Routine<br />
auszubrechen, die den kreativen Prozess lähmt. In<br />
diesem Fall geht das Konzept auf: Der irische Songwriter<br />
tastet sich vorsichtig und mit glaubhafter<br />
Neugier durch seine elf neuen Songs, singt mit<br />
brüchiger Stimme, changiert zwischen zurückhaltendem<br />
Folk und opulenten, rockigeren Arrangements<br />
in angenehmem Wohlklang.<br />
Anders als etwa die E-Gitarre konnte sich die singende<br />
Säge als Instrument noch nicht durchsetzen.<br />
Wer auf einem Albumcover eine solche abbildet,<br />
will als Künstler wahrgenommen werden, der das<br />
Extravagante liebt. Christine Owman hat sich mit<br />
„Little Beast“ (Glitterhouse/Indigo, 37:23, als CD,<br />
LP) für diesen Weg entschieden – und geht ihn konsequent<br />
bis zum Ende durch: Schroffe, nicht zu<br />
düs tere, ruhige, jedoch ausreichend zerklüftete<br />
Tracks präsentiert die Schwedin hier – mit Tom<br />
Waits’scher Widerborstigkeit und unwirklichen<br />
Soundscapes in facettenreichem Klang. MS<br />
Glitterhouse / Indigo<br />
(53:20)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
ROCK<br />
Soundgarden<br />
King Animal<br />
Aufatmen nach der langen Atempause: „King<br />
Animal“ ist das erste Studioalbum der Seattle-<br />
Rocker seit 15 Jahren und das sechste von Chris<br />
Cornell & Co. überhaupt. Mit viel Druck zerren<br />
Soundgarden im Intro „Been Away Too Long“<br />
die Erinnerungen an die alten Grunge-Tage hervor.<br />
Der Sound ist recht kompakt, die Riffs sägen<br />
ins Ohr, die Rhythmusarbeit erinnert teils an das<br />
Bonham’sche Kraftwerken für Led Zeppelin.<br />
Soundgarden unterstreichen anno 2013, dass<br />
Grunge und Metal eng beieinander liegen. Die<br />
Songs variieren zwischen berstender Power („By<br />
Crooked Steps“), Voodoo-Blues („Rowing“) und<br />
der Post-Grunge-Hymne „Bones Of Birds“. WA<br />
Mercury / Universal<br />
(51:59)<br />
CHANSON<br />
WORLD POP<br />
POP, ROCK, FOLK, INDEPENDENT<br />
Kitty Hoff & Forêt-Noire<br />
Argonautenfahrt<br />
Rupa & The April Fishes<br />
Build<br />
Diverse<br />
Dial T For Tapete<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Unwillkürlich beamt man mit diesen Liedern zurück<br />
in eine verflossene Zeit. Selbst der Schwarzwald,<br />
der für den Namen der versierten Begleitband<br />
Pate stand, ist hier ja nur Fata Morgana.<br />
Wie 2010 bei den „Curiosen Geschichten“ macht<br />
Kitty Hoff mit mädchenhaftem Gesang ihre sanft<br />
swingenden Chansons zu Eintrittskarten in eine<br />
wohlige Fantasiewelt. Eine Prise Walzer als<br />
Würze, die verspielten Verse („Der eine sah Licht<br />
und der andere nicht, das ist Gleichgewicht“) und<br />
der leicht weichgezeichnete Klang tun ein Übriges.<br />
All das bringt Kitty so natürlich und authentisch<br />
rüber, dass man dieser nostalgischen<br />
Musik viel Zukunft prophezeien mag. MI<br />
Herzog / Edel: Kultur<br />
(37:33)<br />
Die Sängerin Rupa Marya ist Kosmopolitin – mit<br />
indischen Wurzeln geboren in Kalifornien, aufgewachsen<br />
in Amerika, Indien, Frankreich und<br />
inzwischen in San Francisco beheimatet. Da wundert<br />
es wenig, dass in ihrer Musik die halbe Welt<br />
vertreten ist. „Build“, das dritte Album mit den<br />
April Fishes, stellt in sauberem Klang eine<br />
außergewöhnliche Mixtur aus Reggae, Mestizo,<br />
Gypsy-Swing, Independent und Psychedelic vor,<br />
mit der Rupa Marya ihre Lieder rahmt, in denen<br />
sie Partei ergreift für Minderheiten und politisch<br />
Unterdrückte, gegen Alkoholismus oder Polizeigewalt.<br />
Es ist Musik, die sich engagiert, zugleich<br />
aber nicht das Gespür für Stil verliert. RD<br />
Exil / Indigo<br />
(44:46)<br />
Sympathischer kann unabhängiges Plattenproduzieren<br />
kaum daherkommen. Man möchte die<br />
Tapete-Macher spontan in den Arm nehmen für<br />
den Enthusiasmus, der aus jedem Takt ihrer prallvollen<br />
Doppel-CD spricht. In den meisten der 46<br />
Tapete-Titeln, die den 10. Geburtstag des Hamburger<br />
Ladens feiern, halten sich Professionalität<br />
und Unschuld clever die Waage. So geht’s von<br />
kokettem Deutschpop („Mobylettes“) bis zu funky<br />
Sounds („Geschmeido“), beatlesken Harmonien<br />
(„Bambi Kino“), Neo-Romantik („The Late<br />
Call“) oder alternativem Songwriting („Niels Frevert“).<br />
Lecker ist auch ein Happen aus Lloyd<br />
Coles jüngstem Album „Broken Record“. MI<br />
Tapete / Indigo<br />
(79:56, 79:37)<br />
136 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
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WK 3022 M02
Musik Jazz<br />
VOCAL JAZZ, SOUL<br />
JAZZ CD DES MONATS<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Der Seelenfänger<br />
Wäre Erykah Badu ein Mann, würde sie singen<br />
wie José James. Überhaupt hätten die beiden Soulkünstler<br />
geschmacklich manche Gemeinsamkeit.<br />
Schon der Sound der Band könnte aus dem gleichen<br />
Stall stammen. Robert Glaspers dezent gospelig<br />
greinende Hammond-Orgel beispielsweise<br />
und sein Hang zu geschmackvoll reduzierten<br />
Fender-Rhodes-Klängen geben dem Album des<br />
33-jährigen Sängers und Songwriters James einen<br />
Hauch von Club-Feeling, ohne die Klischees des<br />
José James<br />
Blue Note / EMI<br />
(65:17)<br />
No Beginning No End<br />
Plüschigen zu sehr zu bemühen. Der Produzent<br />
Pino Palladino sorgt am Studiopult und als <strong>Bass</strong>ist<br />
dafür, dass der Groove entspannt genug klingt.<br />
Die aufs Wesentliche reduzierten Bläsersätze<br />
wirken, als seien sie direkt aus den Sechzigern in<br />
die Gegenwart importiert worden. Und wenn<br />
die Musik zu knistern beginnt, liegt das auch an<br />
Gästen wie den Sängerinnen Hindi Zahra und<br />
Emily King als Duett-Partnerinnen.<br />
Vor allem aber schafft es José James selbst, Spannungsbögen<br />
zu gestalten, ohne auf besondere<br />
Dramatik zurückgreifen zu müssen. Er erzählt<br />
seine Geschichten ein bisschen wie nebenbei und<br />
zugleich so präsent, dass man bei der Stange<br />
bleibt. Das hat er während der vergangenen Jahre<br />
von Produzenten wie Gilles Petersen gelernt,<br />
der bereits seine ersten beiden Alben unter die<br />
Fittiche genommen hatte, aber auch von Hip-<br />
Hop- und Electronic-Kollegen wie Oh No oder<br />
Flying Lotus. Gerade die Offenheit gegenüber<br />
Einflüssen aus verschiedenen Sphären der Black<br />
Music erzeugt bei José James’ Blue-Note-Debüt<br />
den Eindruck, er wolle Bill Withers oder Lou<br />
Rawls aus der Perspektive des Jazz beerben.<br />
Der ungemein transparente, trotz spürbarer Kompression<br />
differenzierte Bandsound, der vor allem<br />
dank der aufs Nötigste entschlackten Grooves<br />
seine Präsenz entfaltet, tut ein Übriges dazu, dass<br />
„No Beginning No End“ im Grenzgebiet von<br />
Soul und Jazz die erste große Platte des Jahres<br />
2013 ist. RD<br />
ELECTRONIC JAZZ<br />
Eivind Aarset<br />
ECM / Universal<br />
(47:33)<br />
Dream Logic<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wer will, kann in einer Sekunde Obertonsänger<br />
aus Tuva, in der nächsten Trommler aus Dakar<br />
hören. Oder Jazz. Oder Ambient. Oder Rock.<br />
Weltweite Datenleitungen machen (fast) alles verfügbar<br />
– und doch erfahren wir meist nur einen<br />
Hauch dessen, was die Substanz dieser Musiken<br />
ausmacht. Die künstlerische Konsequenz sind<br />
Soundscapes, wie sie der Gitarrist Eivind Aarset<br />
und der Elektroniker Jan Bang gestalten. Sie lassen<br />
Klänge aus aller Welt durch digitale Nachbearbeitung<br />
nah und fern zugleich erscheinen. Das<br />
wohlkomponierte Wabern durchbricht „Homage<br />
To Greene“ mit klaren Gitarrenlinien, die an die<br />
Hippie-Rockband Fleetwood Mac erinnern. WS<br />
PIANO-JAZZ<br />
AKUSTIK-JAZZ<br />
GYPSY JAZZ<br />
Eyot<br />
Drifters<br />
Joe Lovano Us Five<br />
Cross Culture<br />
Adrien Moignard<br />
Between Clouds<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Unter den Anwärtern auf die Nachfolge von e.s.t.,<br />
dem schwedischen Piano-Trio mit dem unverwechselbaren<br />
Groove, darf das serbische Quartett<br />
Eyot einen Spitzenplatz reklamieren. Quartett?<br />
Ja, denn Pianist Dejan Ilijic und sein Team setzen<br />
zwar wie die stilprägenden Vorbilder auf hypnotische<br />
Rhythmen, klare Melodik und die Koexistenz<br />
von akustischen und elektronischen<br />
Klängen. Doch mit einem E-Gitarristen, Sladjan<br />
Milenovic, stärken sie den modernen Part. Das<br />
Ergebnis tönt harmonisch und strotzt vor Kraft.<br />
Tonmann Philipp Heck hat in den Ludwigsburger<br />
Bauer Studios einen vollen, räumlichen Sound<br />
mit sehr präsentem Klavier gedrechselt. MI<br />
Neuklang / Sunny Moon<br />
(56:02)<br />
Joe Lovanos Quintett geht es auf „Cross Culture“<br />
nicht um einen bunten Mix aus ethnischen Elementen.<br />
Hier überkreuzen sich die Spielauffassungen,<br />
finden zu Unisono- und Parallelführungen<br />
zusammen, driften wieder auseinander: Bebop,<br />
filigrane Dekonstruktionen, Hard Bop, minutiös<br />
ausgearbeitete Kompositionen, zwischenraumreich<br />
improvisierte Schwebezustände. Die räumlich<br />
breite Abmischung lässt die Interaktion von<br />
Lovano (an Tenor- und Sopransax, Aulochrome,<br />
Taragot) mit zwei Drummern, Kontrabass und<br />
Piano gut nachempfinden. In sechs Titeln bringt<br />
der auf knappe Einwürfe spezialisierte Gitarrist<br />
Lionel Loueke zusätzlich Farbe ins Spiel. WS<br />
Blue Note / EMI<br />
(59:58)<br />
Zuerst wollte Adrien Moignard von Gypsy Jazz<br />
nicht viel wissen. Diese Musik, so schön sie auch<br />
klingt, ist schließlich formal sehr festgelegt und<br />
bietet einem jungen Gitarristen zunächst nur<br />
wenig Spielraum für eigene Ideen. Doch dann<br />
beschloss der mit Django Reinhardt und dessen<br />
Welt sozialisierte Franzose, das Idiom <strong>einfach</strong> ein<br />
wenig zu erweitern. Das Quartett-Album „Between<br />
Clouds“ führt ihn von Marvin Gaye bis zu Stevie<br />
Wonder und von Brad Mehldau zu Jimi Hendrix,<br />
mit etwas Tradition als Bindeglied. Hier präsentiert<br />
sich ein herausragend musikalischer Bandleader,<br />
der das Zeug hat, eines Tages den Meister<br />
Bireli Lagrène zu beerben.<br />
RD<br />
Dreyfus / Soulfood<br />
(50:37)<br />
138 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
TRANCE-JAZZ<br />
ETHNO-JAZZ<br />
Food<br />
Mercurial Balm<br />
Rudresh Mahanthappa<br />
Gamak<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
<strong>Im</strong> Klangrausch<br />
einmal um die Welt<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Der norwegische Drummer Thomas Strønen und<br />
der britische Saxofonist Iain Ballamy sind vielseitig.<br />
Sie gehen ihre Sound-Abenteuer mal live,<br />
mal im Studio an, sie pendeln zwischen Naturklängen<br />
und elektronischen Erkundungen, zwischen<br />
verbindlicher Struktur und improvisierten<br />
Eingebungen. Sie lieben lyrische Traumsequenzen<br />
und energisches Kollektivspiel, und sie laden sich<br />
gerne Gäste ein, die mit den beiden auf Augenhöhe<br />
den Fluss der Ideen mitgestalten.<br />
Auf „Mercurial Balm“, dem zweiten Food-Album<br />
für ECM, nordeten sich Strønen und Ballamy<br />
mit vier wunderbar einfühlsamen Kollegen<br />
auf eine gemeinsame Wellenlänge ein. Trance-<br />
Jazz-Vorreiter Nils Petter Molvaer, der mit der<br />
ECM- Aufnahme „Khmer“ einst eine Pioniertat<br />
des Genres abgeliefert hatte, betört hier mit seinen<br />
verwehten, unwirklich schönen Trompetentönen.<br />
Eivind Aarset, Hansdampf in nordischen<br />
Experimentierzirkeln, sowie der Österreicher<br />
Chris tian Fennesz erden die Musik mit teils<br />
ruppigen Einlassungen an ihren E-Gitarren. Der<br />
indische Slide-Gitarrist und Sänger Prakash Sontakke<br />
schließlich belebt das Spektrum mit eigenwilligen<br />
Ethno-Akzenten. Dieses Fundament nun<br />
liefert vor allem Iain Ballamy reichlich Gelegenheit,<br />
sich mit expressiven Saxofon-Linien weit<br />
aufzuschwingen und die Klangmosaike mit satten<br />
Farben zu bereichern.<br />
Aufgenommen wurde von vier verschiedenen<br />
Ingenieuren beim Cheltenham Jazz Festival, im<br />
Osloer Club Victoria National Jazz Scene und in<br />
den legendären Rainbow Studios, wo ECM-Chef<br />
Manfred Eicher mit Jan Erik Kongshaug auch<br />
den Mix besorgte. Erstaunlich angesichts der<br />
Vielfalt des aufgezeichneten Materials, wie auf<br />
„Mercurial Balm“ alles wie aus einem Guss tönt,<br />
wie die fast schon unverschämt transparenten<br />
und räumlichen Studiopassagen mit ihren schwebenden<br />
elektronischen Klangflächen und die teils<br />
sehr kompakten, wuchtigen Live-Sequenzen harmonieren.<br />
Der Zuhörer lauscht gebannt – und<br />
lässt sich genussvoll fallen.<br />
MI<br />
ECM / Universal<br />
(53:47)<br />
ACT / Edel: Kultur<br />
(57:59)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Rudresh Mahanthappa ist ein nervöser Spieler.<br />
Selbst in ruhigen Passagen wirkt sein Altsaxofon<br />
hart im Ansatz, gehetzt in der Phrasierung. Das<br />
gehört zum Konzept seiner stilistischen Erkundungen.<br />
Denn Mahanthappa ist dem Indischen<br />
im Jazz auf der Spur, nicht als Farbe, sondern als<br />
Struktur und Ornamentierkunst. „Gamak“ geht<br />
mit Gitarrist David Fiuczynski, <strong>Bass</strong>ist François<br />
Moutin und Drummer Dan Weiss noch weiter als<br />
der versöhnliche Vorgänger „Samdhi“. Mahanthappas<br />
rasante Linien überschreiten die Grenze<br />
des Melodischen hin zum Flächeneindruck,<br />
das rhythmische System bricht mit Songformen.<br />
Herber, aber auch anregender Stoff. RD<br />
JAZZ & KAMMERMUSIK<br />
WORLD JAZZ<br />
VOCAL JAZZ<br />
Music For A While<br />
Graces That Refrain<br />
Maria de Fatima<br />
Stella<br />
Diverse<br />
The Ultimate Lady Jazz<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Die ideale Klangkulisse für einen kalten, stillen<br />
Winterabend, an dem der Wind leise vor den<br />
Fens terscheiben vorbeizieht: Die in Norwegen<br />
sehr populäre Kabarettistin Tora Augestad singt<br />
mit großem Ernst und auf ganz eigene Weise<br />
klassi sche Werke von Dowland, Purcell, Schubert,<br />
Poulenc und Verdi, begleitet von einem erlesenen<br />
Jazz-Ensemble um den Trompeter Mathias Eick.<br />
Das Konzept geht auf, dank Augestads einfühlsamer,<br />
uneitler Interpretation und der dezenten<br />
Instrumentierung mit Trompete, Tuba, Vibrafon,<br />
Akkordeon, Banjo und Perkussion. Für den feinsinnigen,<br />
mollig warmen Klang sorgte Jan Erik<br />
Kongshaug in den Osloer Rainbow Studios. MI<br />
Grappa / Galileo<br />
(49:23)<br />
Es lebe die Sparsamkeit! Maria de Fatima, Portugiesin<br />
mit Wohnsitz in Oldenburg, singt mit<br />
klarem, schnörkellosem Ton, Pianist Sebastian<br />
Altekamp sowie Kontrabassist Nicolas Thys unterstützen<br />
sie sparsam, stets auf das Wesentliche<br />
konzentriert. Die Melange aus melancholischem<br />
Fado, brasilianischen Rhythmen und Jazz funktioniert,<br />
denn de Fatima kann mit feinsten Stimmnuancen<br />
Akzente setzen. Jason Seizer hat die 13<br />
Songs – darunter Stücke von Ivan Lins, Antonio<br />
Carlos Jobim, Baden Powell sowie zwei Werke de<br />
Fatimas – mit immenser Sensibilität für Klangnuancen<br />
aufgezeichnet. Seine Präzisionsarbeit<br />
erhöht die kammermusikalische Intensität. WS<br />
Pirouet / Edel:Kultur<br />
(52:39)<br />
Das New Yorker Edellabel Blue Note fischt seit<br />
Langem auch im europäischen Talente-Teich, wo<br />
sich heute meist die interessanteren Aufnahmen<br />
finden lassen. Die Doppel-CD mit den „ultimativen“<br />
Frauenstimmen feiert folglich neben US-<br />
Heldinnen wie Cassandra Wilson, Norah Jones<br />
oder Dianne Reeves den rechtsatlantischen Gesangsadel:<br />
Cæcilie Norby, Stacey Kent, Viktoria<br />
Tolstoy. Und animiert auch mal zum Tauchen<br />
nach audiophilen Perlen. Damit’s den Ladies nicht<br />
einsam wird, stellt Blue Note ihnen einen weiteren<br />
Doppeldecker zur Seite: „The Ultimate<br />
Men In Jazz“ hat Verführerqualitäten, das Personal<br />
hier ist aber fast nur amerikanisch. MI<br />
Blue Note / EMI<br />
(77:32, 79:40)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 139
Musik Oldies<br />
BLUES/FOLK/POP<br />
OLDIE-CD DES MONATS<br />
Eric Clapton<br />
Slowhand (Deluxe Edition)<br />
Am besten live:<br />
Eric Clapton in den<br />
Siebzigern<br />
ROCK<br />
The Who<br />
Live At Hull<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Samtfinger Clapton<br />
Aus seiner rosa Drogenwolke, die ihn nach eigenen<br />
Angaben in den frühen Siebzigern umgab,<br />
hatte Eric Clapton sich herausgearbeitet. Die Phase<br />
nach den Erfolgen mit Cream oder Derek &<br />
The Dominos klang allerdings insgesamt sanfter<br />
und poppiger als die Anfänge. „Slowhand“ wurde<br />
der vorläufige Höhepunkt dieser akustischen<br />
Kuschelzeit, auch wenn der Eröffnungssong „Cocaine“<br />
noch einen fernen Hauch der Hippie-Ära<br />
zu transportieren schien. Aufgenommen im Mai<br />
1977 in den Londoner Olympic Studios, die Clapton<br />
schon aus Yardbirds-Tagen kannte, zeichnete<br />
sich das Album durch ein besonders ausgewogenes<br />
Klanggewand und einen samtenen, schon<br />
beinahe poppig warmen Grundsound aus.<br />
Remastered von den Originalbändern, erstrahlen<br />
nun Stücke wie „Wonderful Tonight“ im eleganten,<br />
dynamisch differenzierten Mix, ergänzt<br />
um vier Lieder der Studio-Session – bis auf „Alberta“<br />
bislang unveröffentlicht –, die es damals<br />
nicht auf das Album geschafft hatten.<br />
Schmuckstück der Neuauflage ist ein Konzert<br />
aus dem Hammersmith Odeon. Neun Tracks davon<br />
sind auf der „Deluxe Edition“ (2 CDs), der<br />
ganze Auftritt auf der „Super Deluxe Edition“ zu<br />
hören, dort ergänzt um einen Surroundmix auf<br />
DVD-Audio, eine Pressung auf 180-g-Vinyl und<br />
einige Beigaben zur Entstehung des Albums. RD<br />
Polydor / Universal<br />
(3CDs, 152:12 + Bonus)<br />
Polydor / Universal<br />
(60:04, 51:47)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
<strong>Im</strong> Jahr 1970 hatten The Who ihren Zenit erreicht:<br />
immer noch die jungen wilden Mods, aber<br />
auch schon die Großrock-Band, die ein Riesenpublikum<br />
mitreißen konnte. „Live At Leeds“ war<br />
ein Erdbeben und gilt bis heute als eines der<br />
stärks ten Rockalben überhaupt. „Live At Hull“<br />
vom Vorabend konnte damals wegen ein paar fehlender<br />
<strong>Bass</strong>-Tracks nicht erscheinen und fand<br />
dann seinen Weg als Beigabe auf die „Leeds“-Jubiläumsbox.<br />
Jetzt gibt’s dieses großartige Konzert<br />
als Doppel-CD, mit rekonstruiertem <strong>Bass</strong><br />
und leicht veränderter Titelauswahl. Der Sound<br />
von Hull ist minimal voller. Welches das <strong>besser</strong>e<br />
Konzert war, mag jeder selbst entscheiden. MI<br />
SINGER/SONGWRITER<br />
Harry Nilsson<br />
ALTERNATIVE<br />
Smashing Pumpkins<br />
BLUES ROCK<br />
Stevie Ray Vaughan<br />
The Best Of Harry Nilsson<br />
Mellon Collie<br />
S. R. Vaughan<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Harry Nilsson war eine schillernde Gestalt. Der<br />
Brooklyner Songwriter schrieb nicht nur Hits für<br />
Kollegen wie die Monkeys, sondern schaffte es<br />
Anfang der 70er-Jahre mit „Without You“ auch<br />
weltweit an die Spitze der Hitparaden. Mit dezentem<br />
Spott und ungewöhnlicher stilistischer<br />
Wandlungsfähigkeit vom Country Folk bis zum<br />
Chansonhaften gehört er neben Gilbert O'Sullivan,<br />
Donovan oder auch Gordon Lightfoot zum Fundament<br />
der Singer/Songwriter-Ära. Die Best-of-<br />
Compilation erinnert nun mit 18 einfühlsamen<br />
Melodien an Harry Nilsson, der nach opulent gelebtem<br />
Leben 1994 verarmt starb. Eine Form von<br />
Pop-Archäologie.<br />
RD<br />
Camden / Sony<br />
(57:40)<br />
„Mellon Collie & The Infinite Sadness“ gehört<br />
zu den Monumentalwerken der 90er-Jahre zwischen<br />
bombastischem Prog-Punk und feinsinnigem<br />
College-Rock. Die 28 Songs decken ein<br />
riesiges Spektrum zwischen Minimalismus und<br />
purer Wucht bis zur Selbstüberschätzung ab, und<br />
doch ist kein Ton, kein Beat, keine Silbe verschenkt.<br />
„Mellon Collie“ mag erwachsen geworden<br />
sein, aber es wirkt aus der Distanz immer<br />
noch sperrig schön und pubertär frech. Endlich<br />
hat die remasterte Doppel-CD auch den Sound,<br />
den sie damals schon verdient hätte und der die<br />
Platte hoffentlich unwiderruflich in die erste Reihe<br />
der Jahrhundertalben katapultieren wird. WK<br />
Virgin / EMI<br />
(57:54, 63:53)<br />
Es ist eine Werkschau von den ersten Tönen in<br />
den frühen 80er-Jahren, als Stevie Ray Vaughan<br />
noch als Protégé von Produzent Jerry Wexler seinen<br />
Platz in der Szene suchte, bis zu seinem letzten<br />
Konzert 1990, kurz bevor er mit dem Hubschrauber<br />
an einer Bergwand zerschellte. Drei<br />
wild durchmischte CDs, ein Konzertmitschnitt<br />
auf DVD aus Austin in Texas und ein reich bebildertes<br />
Begleitbuch rufen einen vom Blues und<br />
von seinem Instrument Besessenen in Erinnerung,<br />
der in seinem Fach alles in Grund und Boden<br />
spielte, sich ein wenig am rockenden<br />
Swing versuchte, aber zu früh starb, um weiter<br />
an seinem Stil zu feilen.<br />
SF<br />
Legacy / Sony<br />
(3 CDs, 230:39 + DVD)<br />
FOTO: Eva Kinader<br />
140 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
POP<br />
AUDIOPHILE DES MONATS<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Der Tausendsassa<br />
Zurückschauen: Ja, nach 25 Jahren darf er sich<br />
das erlauben, der Lorenzo Chrubini aus der Toskana,<br />
den alle Welt nur unter seinem Künstlernamen<br />
Jovanotti kennt. Vom HipHop-Pionier ist<br />
der Italiener zum Tausendsassa gereift, der stilübergreifend<br />
aufhorchen lässt. Zudem ist Jovanotti<br />
ein beachteter Polit-Aktivist und Maler.<br />
Eine musikalische Zwischenbilanz zieht der Hansdampf<br />
nun mit „Backup 1987 – 2012“ – und das<br />
gleich in unterschiedlichen Konfigurationen, für<br />
Jovanotti Backup 1987-2012<br />
alle Geschmäcker: mit einer Doppel-CD für den<br />
neugierigen Einsteiger, einem 4-CD-Set für Fortgeschrittene<br />
und schließlich einem Luxus-Set für<br />
den Superfan mit 7 CDs, 2 DVDs, Fotobuch und<br />
USB-Stick. Die hier berücksichtigte Viererbox ist<br />
eine schöne Wahl, sieht man vom Booklet ab, das<br />
– neben vielen bunten Bildern – an Text nur die<br />
nötigsten Credits liefert, nicht einmal Hinweise<br />
auf die Originalalben, aus denen die jeweiligen<br />
Tracks stammen. Das Remastering spiegelt dafür<br />
die Songs rundum druckvoll, transparent und<br />
in einer ausgesprochen angenehmen Balance, ohne<br />
aufgesetzte Effekte. Die CDs 1 bis 3 beginnen<br />
mit je einem neuen Titel von 2012, führen dann<br />
chronologisch durchs unterhaltsame Jovanotti-<br />
Universum, mit HipHop, Funk, Pop, Spoken Poetry<br />
und vielem mehr, inklusive der Hits wie „Piove“<br />
oder „Serenata Rap“.<br />
Besonders kurzweilig geraten ist die vierte CD<br />
mit „Rarities & Unreleased“. Hier handelt es sich<br />
nicht um Lückenfüller-Ware oder Alternate Takes,<br />
sondern um einen besonders bunten Mix aus<br />
Rock, Rap, Folk, Funk, Chanson und Swing, anständig<br />
produziert, mit einem Bündel neuer Aufnahmen<br />
sowie Kollaborationen, die bezeugen,<br />
wie gut Jovanotti vernetzt ist. Er stellt sich ans<br />
Mikro mit Michael Franti, mit brasilianischen<br />
Kollegen (Jorge Drexler, Sergio Mendez) und mit<br />
Landsleuten von Ornella Vanoni bis Pavarotti.<br />
Herrlich, wie er seinen coolen Sprechgesang über<br />
ein Canzone von Luca Carboni setzt. MI<br />
Universal<br />
(4 CDs, 315:48)<br />
POP<br />
10cc<br />
Mercury / Universal<br />
(4CDs, 271:01 + DVD)<br />
Tenology<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
10cc waren eine Band mit geheimen Stars (u. a.<br />
Kevin Godley und Graham Gouldman), die den<br />
beatlesken Harmony-Pop mit raffiniertem Artpop<br />
anreicherten. Zum 40-jährigen Jubiläum<br />
gibt’s gleich zwei Box-Sets: die preiswerte „Classic<br />
Album Selection“ mit vier Studiowerken von<br />
1975 bis '78 (u. a. „Bloody Tourists“) und eine<br />
Live-Doppel-CD (290:12). Opulenter kommt<br />
„Tenology“ daher: 4 CDs (drei mit Singles und<br />
Albumtracks, eine mit Raritäten) plus eine DVD<br />
mit Clips und Konzerten. Hier wird das hörenswerte<br />
Frühwerk beleuchtet; das Remastering ist<br />
etwas lebendiger. Ein 100-Seiten-Buch bietet<br />
reichlich Infos zu dieser tollen Band. MI<br />
SINGER/SONGWRITER<br />
Arik Brauer<br />
ART ROCK<br />
Steve Hackett<br />
AVANTGARDE<br />
Kluster<br />
Arik Brauer<br />
Genesis Revisited II<br />
Schwarz<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Man hat schon fast vergessen, wie viel man in den<br />
Siebzigern ausprobieren konnte. Arik Brauer war<br />
eigentlich Maler, ein Spross aus jüdischer Familie,<br />
der die Verfolgungen der Nazi-Zeit noch mitbekommen<br />
hat. <strong>Im</strong> Sommer 1971 ging er in ein<br />
Wiener Studio, mit einem Dutzend Liedern im<br />
Ränzel, die mit folkgetöntem Nachdruck von alten<br />
Lehrern und Staatsgewalt, gequälten Kindern<br />
und gierigen Rabbis erzählten. Das war ein bisschen<br />
wie Georg Kreisler, nur mit Blumen im Haar<br />
und nicht ganz so sprachgewaltig. Das Album<br />
fand viele Freunde und ist nun als CD wieder auf<br />
dem Markt. Und man wundert sich, wie nah und<br />
fern zugleich die 70er-Jahre sind.<br />
SF<br />
Bear Family / Delta Music<br />
(33:39)<br />
Nach dem Live-Album „Seconds Out“ verabschiedete<br />
sich der Gitarrist Steve Hackett 1977<br />
von Genesis. Die Musik aber mochte er weiterhin.<br />
Das merkt man auch an „Genesis Revisited<br />
II“. Denn die Neubesichtigung des alten Materials<br />
ist eine ebenso geschmackvolle wie ernsthafte<br />
Wiederaufnahme mit Gästen von Steven<br />
Wilson bis Nik Kershaw. An den Arrangements<br />
wurde wenig verändert, dafür an Farben und Details<br />
gefeilt. 21 Songs einschließlich Rock-Epen<br />
wie „Supper's Ready“ hat Steve Hackett reanimiert<br />
und in edlen, wuchtigen Studioklang verpackt,<br />
erhältlich als Doppel-CD oder prächtig<br />
ausgestattete Vinyl-Edition.<br />
RD<br />
Inside Out / EMI<br />
(73:20, 71:28)<br />
„Schwarz“ (eigentlich „Eruption“) ist ursprünglich<br />
als Solo-Debüt von Konrad Schnitzler deklariert<br />
worden. Die Aufnahmen stammten jedoch<br />
von dem deutschen Avantgarde-Trio Kluster, zu<br />
dem außer Schnitzler auch Dieter Moebius und<br />
Hans-Joachim Roedelius gehörten. „Schwarz“<br />
war seiner Zeit nicht nur um Jahre voraus, es entzieht<br />
sich bis heute jeder zeitlichen oder stilistischen<br />
Einordnung. Ein Pionierwerk der elektronischen<br />
Musik, eine sinfonische Zwischenwelt<br />
zwischen Neuer Musik, Noise und Ambient, eine<br />
Quintessenz des Krautrock, ging dieser allzu<br />
stiefmütterlich behandelte Geniestreich doch weit<br />
über die Summe der Bestandteile hinaus. WK<br />
Bureau B / Indigo<br />
(56:10)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 141
Musik Oldies<br />
NEW WAVE/POP<br />
The Jam A Gift ...<br />
ART ROCK<br />
The Blue Nile<br />
A Walk Across The Rooftops<br />
New Wave für<br />
Erwachsene<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Seit Teenietagen hatten Paul Weller, Bruce Foxton<br />
und Rick Buckler eine Band. Weder richtig<br />
Mod, noch ernsthaft Punk hatte sie sich eine Nische<br />
zwischen den Stilen erspielt, die sie mit wachsendem<br />
Erfolg ausfüllten. The Jam entwickelte<br />
sich neben The Clash und The Police zur Starcombo<br />
des britischen Pop-Aufbruchs. Die Konzerte<br />
von Weller & Co. galten als legendär und<br />
tatsächlich dokumentieren sowohl der bislang unveröffentlichte<br />
umfassende Mitschnitt eines der<br />
letzten Konzerte der Band in der Londoner Wembley<br />
Arena 1982 auf CD als auch die Mitschnitte<br />
aus Birmingham und Kopenhagen auf DVD eine<br />
kraftvolle, präsente, mitreißende Combo im<br />
Grenzland von Soul, Pop und New Wave. Als Beigaben<br />
der Edition „A Gift ...“, die das 30-jährige<br />
Erscheinen des bekanntesten Jam-Albums „The<br />
Gift“ feiert, bilden sie zusammen mit dem 72-seitigen<br />
Begleitbuch in LP-Größe und diversen Foto-Fanbeigaben<br />
eine Art Conclusio einer Band,<br />
die eine Zeitlang Zentrum und Startrampe von<br />
Paul Wellers Kreativität darstellte.<br />
Das Trio trennte sich 1982, es folgte The Style<br />
Council, jazzangehaucht und soulinspiriert, die<br />
konsequente Fortsetzung von dem, was mit The<br />
Jam begonnen hatte und mit „The Gift“ noch<br />
einmal formuliert worden war. Schon deshalb ist<br />
diese reichhaltige Box mit dem Originalalbum,<br />
allen B-Seiten, Demos und den Konzertmitschnitten<br />
ein Stück Pop-Geschichte. Nur die John Peel-<br />
Sessions der BBC vermisst man.<br />
RD<br />
Polydor / Universal<br />
(3CDs, 194:15 + DVD)<br />
Zu den wenigen Pop-Zeugnissen der 80er-Jahre,<br />
die heute noch Bestand haben, gehört das Debütalbum<br />
von The Blue Nile. Diese krude Mischung<br />
aus Kammermusik, Kunstlied, Disco-Sound und<br />
flauschigen Synthieklängen schien so überhaupt<br />
nicht zusammenzupassen, und doch war sie perfekt<br />
ausgewogen, weil die Band genug Leerstellen<br />
ließ, in die sich der Hörer mit seiner <strong>Im</strong>agination<br />
einschalten konnte. Die Platte wies zahlreichen<br />
Bands den Weg aus der Oberflächlichkeit<br />
des Synthiepop; eine gewisse stilistische Nähe zu<br />
Peter Gabriel bleibt unüberhörber. Die Bonus-<br />
Tracks sind allerdings nicht unbedingt geeignet,<br />
den Klassiker aufzuwerten.<br />
WK<br />
Virgin / EMI<br />
(38:01, 32:55)<br />
POP/RAP<br />
POP<br />
SINGER/SONGWRITER<br />
Falco<br />
Out Of The Dark (Into The Light)<br />
Various Artists<br />
Das Beste aus dem Musikladen<br />
Rodriguez<br />
Searching For Sugar Man<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Mit „Out Of the Dark (Into The Light)“ wollte<br />
Falco zurück auf das Erfolgsparkett. Die Chancen<br />
standen nicht schlecht, nachdem das unter<br />
Pseudonym veröffentlichte „Mutter, der Mann<br />
mit dem Koks ist da“ bereits ein Szenehit war. Es<br />
wurde jedoch der Epilog eine Karriere, weil der<br />
Wiener Sänger im Februar 1998 verunglückte,<br />
bevor das Album erschien. Mit einer Bonus-CD<br />
voller Remixes von „Egoist“, „Push! Push!“,<br />
„Naked“ und dem Titelstück ist der dance-lastige,<br />
remasterte Nachlass nun erschienen, ebenso<br />
wie das Vorgänger-Album „Nachtflug“ von<br />
1992, dem ebenfalls eine Reihe von Remixes hinzugefügt<br />
wurde.<br />
SF<br />
Electrola / EMI<br />
(40:48, 71:05)<br />
Will man die Sechziger in Deutschland verstehen,<br />
muss man sich den „Beat Club“ ansehen.<br />
In Siebzigern waren es dann Ilja Richters „disco“<br />
im ZDF oder eben der „Musikladen“ von<br />
Radio Bremen, die für die Songverteilung im Lande<br />
in zumeist psychedelisch inspirierter Studio-<br />
Atmosphäre sorgten. Die Edition der „Größten<br />
Hits aus der legendären Musik-Show“, derzeit<br />
auf drei DVDs und vier thematisch sortierten<br />
Doppel-CDs erhältlich, ist daher zum einen Nostalgie<br />
mit den Ohrwürmern von Boney M. bis<br />
Village People, aber auch ein Stück Bewusstseinsarchäologie.<br />
Mit diesem Sound ist groß geworden,<br />
wer nicht AFN hörte. Das prägt. RD<br />
Sony<br />
(62:39, 70:25)<br />
<strong>Im</strong> vergangenen August trat Sixto Rodriguez bei<br />
David Lettermans "Late Night Show" auf, mit<br />
mehr als vier Jahrzehnten Verspätung. Denn seine<br />
beiden Alben „Cold Fact“ und „Coming From<br />
Reality“ erschienen Anfang der Siebziger. Erst<br />
der Dokumentarfilm „Searching for Sugar Man“<br />
(Kinostart: 27.12.2012), der von der Suche einiger<br />
Fans aus Südafrika – wo Rodriguez als Star<br />
des Widerstands galt – nach ihrem für tot gehaltenen<br />
Heroen erzählt, brachte den mexikanischstämmigen<br />
Sänger und seine dylanesken, ein wenig<br />
an Nick Drake erinnernden Lieder in Erinnerung.<br />
Ausgewählte Perlen des Protestsongs, auf<br />
einem Soundtrack vereint.<br />
SF<br />
Legacy / Sony<br />
(51:07)<br />
142 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
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06.11.2012 15:30:37
Musik Klassik<br />
Jahrzehnte lang war sie<br />
„das“ Aushängeschild für<br />
höchste künstlerisch-akustische<br />
Standards, jetzt ist sie ein<br />
Opfer des „Geiz ist geil“-Wahns:<br />
die RCA-Serie „Living Stereo“.<br />
In einer 60-CD-Box gebündelt,<br />
gibt es die wohl berühmteste Klassik-Serie<br />
aus den goldenen Anfangsjahren<br />
der Stereophonie jetzt<br />
(bei Amazon) zum Tiefstpreis von<br />
71 Euro. Das heißt: Das Musikprogramm<br />
von zwei Original-LPs,<br />
die hier in der Regel auf einer CD<br />
zusammengefasst sind – etwa die<br />
beiden Violinkonzerte von Brahms<br />
und Tschaikowsky mit dem Jahrhundertgeiger<br />
Jascha Heifetz – bekommt<br />
man jetzt für weniger als<br />
1,20 Euro. Vor sechs Jahren musste<br />
man für die neu gemasterte SACD-<br />
Ausgabe derselben „Living Stereo“-Juwelen<br />
pro Scheibe noch 23<br />
Euro hinlegen: ein Preisnachlass<br />
(Wertverlust) von 95 Prozent.<br />
Statt die Schmuckstücke des<br />
Katalogs auch preislich in Ehren<br />
zu halten, heftet man ihnen jetzt<br />
den Hautgout von Ramsch an,<br />
wirft sie auf den Wühltisch musikalischer<br />
B-Ware und unterminiert<br />
damit ihren künstlerischen<br />
Rang. Wo soll diese Abwärtsspirale<br />
enden? Und wie will man da<br />
in Zukunft eine aktuelle Hochpreisproduktion<br />
überhaupt noch<br />
rechtfertigen?<br />
Die wichtigste Frage aber bleibt,<br />
ob man mit solchen Aktionen<br />
überhaupt einen neuen Interessenten<br />
für diese wunderbaren historischen<br />
Schätze gewinnen kann,<br />
die bei vielen Musikexperten und<br />
HiFi-Freaks nach wie vor Kultstatus<br />
genießen und nichts eingebüßt<br />
haben von ihrer Aura und Magie.<br />
Auch für zahlreiche analoge Reissue-Labels<br />
ist das „Living Stereo“-<br />
Sixty-Pack zum<br />
Dumpingpreis<br />
Der Ausverkauf historischer Audio-Juwelen geht<br />
munter weiter. Nach den Komplett-Editionen von<br />
Toscanini, Rubinstein und Gould verschleudert<br />
RCA/BMG jetzt auch die audiophile Kult-Reihe<br />
„Living Stereo“. Attila Csampai berichtet.<br />
Programm immer noch erste Wahl.<br />
Man kann in diesem 70-Stunden-<br />
Programm an beliebiger Stelle hineinhören<br />
und wird augenblicklich<br />
verzaubert von jener noch echten<br />
Studioästhetik der frühen Stereophonie,<br />
bei der unmittelbare<br />
Präsenz wichtiger war als die naturalistische<br />
Abbildung des Konzertsaals.<br />
Natürlich ist auch musikalisch<br />
alles versammelt, was den<br />
damaligen Weltruhm und die bis<br />
heute gültige „Legende“ von Living<br />
Stereo begründete, also praktisch<br />
alle RCA-Ikonen der 1950er<br />
und 1960er Jahre.<br />
Den Schwerpunkt des sinfonischen<br />
Programms bestreitet der<br />
ungarische Präzisionsfanatiker<br />
Fritz Reiner, der damals mit dem<br />
Chicago Symphony Orchestra<br />
weltweit neue Standards setzte,<br />
flankiert vom Elsässer Charles<br />
Münch, der in Boston vornehmlich<br />
das französische Programm<br />
betreute. Pierre Monteux dirigiert<br />
Strawinsky, Leopold Stokowksi<br />
seine beliebten Encores.<br />
<strong>Im</strong> Konzertrepertoire dominiert<br />
„Geigergott“ Jascha Heifetz mit<br />
allen wichtigen Stereoproduktionen<br />
seiner späteren Jahre. Das Klavierprogramm<br />
teilen sich Altmeister<br />
Artur Rubinstein und der damalige<br />
Shooting-Star Van Cliburn.<br />
Weitere Highlights setzen Starsolisten<br />
wie Earl Wild, Gregor Piatigorsky<br />
und Julian Bream. Dazu<br />
gibt es Vokal-Recitals von Anna<br />
Moffo, Leontyne Price und dem<br />
Hollywood-Tenor Mario Lanza<br />
nebst vier Opern-Gesamtaufnah-<br />
RCA Living Stereo – 60 CD<br />
Collection<br />
Diverse Solisten, Dirigenten<br />
und Orchester<br />
Aufnahmen: 1954 – 1963<br />
Sony Music 88765414972<br />
144 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
men: Puccinis „Bohème“, „Butterfly“<br />
sowie „Turandot“ unter<br />
Erich Leinsdorf und Verdis „Traviata“<br />
unter Fernando Previtali.<br />
Ein großes Manko der „60 CD<br />
Collection“ sind die konfuse Zusammenstellung<br />
und das lieblose<br />
Begleitbuch. Man hat hier lediglich<br />
die alten LP-Covertexte im<br />
englischen Original nachgedruckt,<br />
ohne weiteren Kommentar. Noch<br />
ärgerlicher ist die Abfolge des Riesenprogramms,<br />
das weder chronologisch<br />
noch systematisch ist,<br />
sondern nach dem Zufallsprinzip<br />
geordnet scheint und nur Verwirrung<br />
stiftet.<br />
Hingegen bewegt sich die<br />
Klangqualität dieser reinen PCM-<br />
Stereo-Edition auf dem Niveau<br />
der CD-Layer der 2006 neu gemasterten<br />
SACD-Edition. Und<br />
diese optimierte Redbook-Version<br />
klingt auf alle Fälle <strong>besser</strong>, transparenter,<br />
detailgenauer als die ersten<br />
CD-Transfers aus den späten<br />
1990er Jahren. <strong>Im</strong> Vergleich zu der<br />
„authentischen“ 3.0-DSD-Klangpracht<br />
kann der verminderte<br />
16-Bit-Datensatz freilich nicht<br />
mithalten: Die Drei-Kanal-SACD<br />
transportiert doch mehr Raum,<br />
Haptik und analoges Flair.<br />
Um auf die Frage nach der Zielgruppe<br />
zurückzukommen: Möge<br />
dieses Sixty-Pack wenigstens diejenigen<br />
erreichen, die wohl den<br />
Inhalt zu schätzen wissen, sich<br />
aber nicht die SACD-Ausgaben<br />
leisten können. Vor diesem Hintergrund<br />
lässt sich der Vorwurf der<br />
Entwertung auch positiv ummünzen:<br />
Noch nie gab es so viel künstlerische<br />
Qualität für so wenig<br />
Geld.<br />
Pjotr I. Tschaikowsky: Sinfonie Nr. 6 („Pathétique“), „Romeo und Julia“-Ouvertüre Schwedisches Kammerorchester, Thomas Dausgaard (2011)<br />
AUDIOPHILE SACD<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
KLANGDETAILS:<br />
Räumlichkeit:<br />
<strong>Bass</strong>:<br />
Transparenz:<br />
Versachlicht, entdämonisiert:<br />
Tschaikowsky-Interpret<br />
Thomas Dausgaard<br />
BIS SACD 1959 (62:21)<br />
„Pathétique“ ohne Pathos<br />
So ganz allmählich scheint man sich auch hierzulande<br />
von den Klischees zu verabschieden, die dem wichtigsten<br />
Romantiker Russlands, Pjotr Iljtisch Tschaikowsky,<br />
viel zu lange anhafteten: Dass er nämlich nichts weiter<br />
gewesen sei als ein sentimentaler Parfümier und<br />
eben der Inbegriff des pathetisch aufgeblasenen Gefühlsmusikers,<br />
dem vordergründige Effekte oder einschmeichelnde<br />
Melodien wichtiger gewesen seien als<br />
seriöse kompositorische Arbeit. Leider hat dieses Verdikt<br />
auch die Interpreten Tschaikowskys zu lange beeinflusst.<br />
Erst in den 1960er Jahren kamen aus der<br />
Sowjetunion andere, seriöse Signale, die Tschaikowskys<br />
grandioses Werk neu beleuchteten.<br />
Jetzt hat das bisher auf Wiener Klassik und Frühromantik<br />
spezialisierte Schwedische Kammerorchester<br />
aus Örebro unter seinem dänischen Chef Thomas<br />
Dausgaard einen weiten Vorstoß ins späte 19. Jahrhundert<br />
gewagt und mit nur 38 hochmotivierten Musikern<br />
zwei der populärsten sinfonischen Schlachtrösser Tschaikowskys,<br />
nämlich seine schwergewichtige Sechste und<br />
seine hochdramatische „Romeo und Julia“-Ouvertüre<br />
kammermusikalisch schlank und feinmaschig präzise<br />
ausgeleuchtet, und eben ganz ohne das übliche dröhnende<br />
Pathos – eine überzeugende Fortsetzung ihrer<br />
schon seit Jahren unter dem Motto „Opening Doors“<br />
betriebene Aufklärungskampagne. Zuletzt hatten Dausgaard<br />
und sein exzellentes schwedisches Kollektiv bei<br />
Schumann und Schubert konsequent alte Patina entfernt<br />
und das komplexe Innenleben ihrer Sinfonien vielstimmig<br />
revitalisiert. Tschaikowskys schwermütige letzte<br />
Sinfonie, die bewusst ein Gegenkonzept entwirft zu<br />
Beethovens Modell („durch Nacht zum Licht“), scheint<br />
von Haus aus anfällig zu sein für leidenschaftliche Zuspitzungen.<br />
Doch genau dieses äußerliche Aufheizen<br />
unterlässt der nervige Däne, vertraut stattdessen ganz<br />
auf die innere strukturelle Logik und den positiven<br />
Lebenspuls dieses in vielerlei Hinsicht neue Wege beschreitenden<br />
Meisterwerks.<br />
So erlebt man vor allem im ersten und dritten Satz wie<br />
auf einem Röntgenschirm Tschaikowskys hochentwickelten<br />
Kompositionen, rhythmische Prägnanz und<br />
Fähigkeit, unendliche Spannungsbögen zu ziehen. Alles<br />
ist angenehm erfrischend versachlicht, entdämonisiert,<br />
atmosphärisch gelichtet und konturenreich fokussiert.<br />
Dausgaard beweist: Tschaikowskys Musik erreicht<br />
und erschüttert auch ohne die üblichen Zutaten und<br />
russische Vehemenz. Der hochauflösende Mehrkanal-<br />
Sound sorgt zudem für Klarheit und Präzision.<br />
Attila Csampai<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 145
Musik Klassik<br />
KAMMERMUSIK<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Decca 478 3551 (83:12))<br />
SINFONIK<br />
Kunst:<br />
Ton:<br />
Naxos (343 Min., 5 CDs)<br />
Arnold Schönberg: Verklärte Nacht. Franz Schubert: Streichquintett D 956 Janine Jansen u. a. (2012)<br />
Die Primgeigerin Janine Jansen und<br />
ihre Ensemble-Freunde vom Kammermusikfestival<br />
in Utrecht lassen<br />
Schönbergs „Verklärte Nacht“ eine<br />
entschieden programmmusikalische<br />
Lesart angedeihen; die Aufnahme<br />
selbst entstand im Dortmunder Konzerthaus.<br />
Damit ist nicht der zum<br />
Scheitern verurteilte Versuch gemeint,<br />
Richard Dehmels Gedicht in der Partitur<br />
nachzubuchstabieren. Wohl aber<br />
prägen szeno-grafische Intensität, hohe<br />
atmosphärische Dichte und erregende<br />
dramatische Expressivität die<br />
Interpretation dieser hy briden Musik.<br />
Kammermusikalische Feinheit<br />
und sinfonisches Drama, polyphone<br />
Klarheit und luxurierende Opulenz,<br />
satte Diatonik und verästelte Post-<br />
Tristan-Chromatik: Diese Berührung<br />
der Extreme tritt hier ins mondscheinsilbrige,<br />
mitunter nervös flackernde<br />
Licht – auf überragendem spieltechnischen<br />
Niveau und mit einer gespannten<br />
Konzentration, die etwa im<br />
zerfurchten Klangbild der „Sündenfall“-Passage<br />
die Ahnung neuer Ausdruckssphären<br />
gewahrt, ohne sich asketisch<br />
um die Plüschzonen des Frühwerks<br />
herumzumogeln.<br />
Auch in Schuberts Quintett streicht<br />
das Ensemble die Dramatik heraus,<br />
etwa im Mittelteil des Adagios. Durchführungsartige<br />
Passagen entwickeln<br />
vitalen Elan, das „All’ongarese“-Finale<br />
wird von Jansen mit schwungvoller<br />
Agogik angestimmt, ruhigere<br />
Momente hingegen atmen bisweilen<br />
etwas flach. So gelingt den Interpreten<br />
zwar eine lebendige Schubert-<br />
Darbietung. Doch in der „Verklärten<br />
Nacht“ holen sie die Sterne vom Himmel:<br />
ein Ereignis.<br />
Martin Mezger<br />
Krzysztof Penderecki: Sinfonien Nr. 1-5 und 7-8, Orchesterwerke Diverse Solisten und Orchester, Antoni Wit (1998-2006)<br />
Seit vielen Jahren setzt sich der polnische<br />
Dirigent Antoni Wit bei Naxos<br />
für das Werk seines Landsmannes<br />
Krzysztof Penderecki ein. Zum<br />
80. Geburtstag des Komponisten erscheinen<br />
nun Wits Einspielungen der<br />
sieben vollendeten Sinfonien (an Nr.<br />
6 arbeitet er noch).<br />
In den ersten fünf Sinfonien, die zwischen<br />
1973 und 1992 entstanden sind,<br />
zeichnet Antoni Wit die Entwicklung<br />
des Komponisten von der avantgardistischen<br />
Fragmentierung in der Ersten<br />
bis hin zu den zugespitzten Kontrasten<br />
der Fünften nach. Den spezifischen<br />
Charakter der stilistisch sehr<br />
unterschiedlichen Werke arbeitet der<br />
Dirigent präzise heraus und reizt die<br />
breite Klangpalette Pendereckis effektvoll<br />
aus.<br />
Die Siebte hat Wit mit Chor und Orchester<br />
der Nationalphilharmonie<br />
Warschau und hervorragenden Solisten<br />
eingespielt; souverän bändigt er<br />
die Klangmassen und lässt das Pathos<br />
der Musik sowie Parallelen zu<br />
den Klangwelten Bruckners und Wagners<br />
hörbar werden.<br />
Mit der Achten hat Wit die Ersteinspielung<br />
vorgelegt; in der mit „Lieder<br />
der Vergänglichkeit“ betitelten<br />
Sinfonie lässt Agnieszka Rehlis (Mezzo)<br />
mit einem tief empfundenen Vortrag<br />
von Eichendorffs „Nachts“ aufhorchen.<br />
Michaela Kaune (Sopran)<br />
singt Hesses „Vergänglichkeit“ expressiv<br />
und textverständlich.<br />
Mit weiteren Orchesterwerken wie<br />
dem „Dies Irae“ (1967) ist diese<br />
Sammlung für eingefleischte Fans<br />
und Neugierige gleichermaßen eine<br />
lohnende Investition.<br />
Miquel Cabruja<br />
Voigts Kolumne<br />
Live von der Nederlandse Opera:<br />
„Elektra“ mit Evelyn Herlitzius<br />
„Elektra“, die modernste, kühnste und<br />
lauteste Oper von Richard Strauss, ist<br />
schlichtweg der Hammer. Und damit<br />
meine ich nicht die Handlung, sondern<br />
die 120 Mann Orchester und die drei<br />
hysterischen Weiber, die auf das Publikum<br />
losgelassen werden. Wenn man Pech<br />
hat, wird man im Zuschauerraum gnadenlos<br />
niedergeknüppelt, rein dezibelmäßig.<br />
Wenn man Glück hat, beherzigt<br />
der Dirigent die launig-lakonische Anweisung<br />
von Strauss: „Spiele es wie Mendelssohn:<br />
Elfenmusik!“ Dann nämlich<br />
erst entdeckt man die subtilen Seiten des<br />
Elektra-Horrors.<br />
Mein Maßstab ist nach wie vor die alte<br />
Dresdner Aufnahme unter Karl Böhm<br />
(DG 1960). Nicht nur, weil Böhm mit<br />
der Staatskapelle äußerst differenziert<br />
musiziert, sondern genauso wegen der<br />
unübertroffenen Elektra von Inge Borkh.<br />
Wie sie den Geist des erschlagenen Vaters<br />
beschwört („Dort im Mauerwinkel<br />
zeig‘ dich deinem Kind“), wie sie der<br />
Mutter an die Gurgel springt („Was bluten<br />
muss? Dein eigenes Genick!“), wie<br />
sie in der Begegnung mit Orest weich<br />
und verwundbar wird („Dann sterbe ich<br />
seliger als ich gelebt“), wie sie sich im<br />
Rachetaumel zu Tode tanzt – das alles<br />
hat keine in Ton und Wort so stark, so<br />
dicht, so beklemmend und so bewegend<br />
gestaltet wie sie.<br />
Vor diesem Hintergrund und mit anderen<br />
großen Vorgängerinnen im Ohr<br />
(Varnay, Grob-Prandl, Nilsson, Schröder-Feinen)<br />
kann ich mich für die jüngste<br />
„Elektra“-Aufnahme nur partiell erwärmen.<br />
Sicher, nach heutigen Kriterien<br />
und Hörerfahrungen ist Evelyn Herlitzius<br />
eine eindrucksvolle Elektra, hochexpressiv<br />
und differenziert in der Artikulation.<br />
Doch klingt vieles schrill und<br />
schneidend – und oft auch zu hoch. In<br />
den Szenen der Schwestern sorgt Camilla<br />
Nylund für wohltuende Kontraste,<br />
doch fehlt es ihr in der Höhe an jener<br />
Leuchtkraft, die Chrysothemis zur<br />
„Lichtgestalt“ werden lässt. Und wer die<br />
Contraalt-Orgeln von Jean Madeira und<br />
Regina Resnik im Ohr hat, wird das begrenzte<br />
Stimmspektrum von Michaela<br />
Schuster (als Klytämnestra) als unbefriedigend<br />
empfinden.<br />
Die stärksten Argumente für diese Live-<br />
Aufnahme aus Amsterdam sind Dirigent<br />
Marc Albrecht, das Netherlands Philharmonic<br />
Orchestra und das exzellente<br />
Klangbild: Live-Atmosphäre und Digitaltechnik<br />
in nahezu idealer Kombination<br />
(Challenge, 2 SACDS).<br />
146 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
KAMMERMUSIK<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Hyperion CDA 67948<br />
Lieux retrouvés - Werke von Liszt, Janácek, Fauré, Kurtág und Adès Steven Isserlis, Thomas Adès (2012)<br />
Seit Steven Isserlis kein RCA-Exklusivkünstler<br />
mehr ist, werden seine<br />
Aufnahmen bei uns nur noch am Rande<br />
wahrgenommen. Das ist besonders<br />
bedauerlich, denn er ist ein Musiker<br />
und Virtuose von singulärem<br />
Rang, der den Gipfel heutigen Cellospiels<br />
verkörpert.<br />
Nun hat er eine dramaturgisch so außergewöhnliche<br />
wie sinnfällige Duo-<br />
CD mit dem englischen Komponisten<br />
Thomas Adès vorgelegt. Dabei erweist<br />
sich auch Adès als herausragender<br />
Kammermusiker. Auf drei eher<br />
ungleichwertige Trouvaillen von Franz<br />
Liszt („Romance oubliée“, „Die Zelle<br />
in Nonnenwerth“ und die leidenschaftliche<br />
„Lugubre gondola“) folgen<br />
Leoš Janáceks „Pohádka“, Gabriel<br />
Faurés zweite Sonate, vier Cello-Soli<br />
von György Kurtág und die<br />
viersätzige, grenzwertig virtuose und<br />
hemmungslos eklektizistische Suite<br />
„Lieux retrouvés“ von Adès.<br />
Bei Janácek gelingt der wechselhaft<br />
oszillierende Tonfall des einsamen<br />
Legendenschilderers vortrefflich, und<br />
Faurés so abgeklärtes wie energiegeladenes<br />
Opus 117 wird gar zu einer<br />
flammenden Bekenntnismusik.<br />
Bei Kurtág überzeugt Isserlis mit der<br />
ganzen Spannweite von verhaltener<br />
Schlichtheit zu wilder Obsession. Und<br />
der Gipfel wird schließlich in Thomas<br />
Adès’ grandiosem Werk von 2009<br />
erstürmt.<br />
Wie Isserlis den ätherischen Schluss<br />
von „Les champs“ makellos in höchsten<br />
Höhen pianissimo besingt, das ist<br />
beispiellos. Letztlich das Originellste<br />
ist hier aber der ruppig kontrapunktierte<br />
Hindernis-Parcours von „La<br />
montagne“.<br />
Christoph Schlüren<br />
CHOR<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
PentaTone PTC 5186 388 (64:53, SACD)<br />
Leos Janácek: Glagolitische Messe, Taras Bulba Mikolaj, Vermillion, Neill, Kotchinian. RSO Berlin, Janowski (2010/12)<br />
Die Intrada am Schluss? Überzeugend<br />
war die Position des barockisierenden<br />
Tätärätääs als Anhängsel von<br />
Janáceks „Glagolitischer Messe“ nie.<br />
In Marek Janowskis Neueinspielung<br />
wird eine runde Sache daraus: Die<br />
von einem Streicher-Ostinato quasi<br />
elektrifizierten Fanfaren bilden Anfang<br />
und Ende des Werks, einen<br />
Triumphbogen nicht religiöser Art,<br />
sondern eher im Sinne vom „Rad des<br />
Lebens“.<br />
Solche Schlüsselbedeutung gibt ihnen<br />
die erst 1994 edierte Rekonstruktion<br />
der Urfassung zurück, die<br />
Janowski für seine Aufnahme verwendete.<br />
Neben später getilgten rhythmischen<br />
Finessen weist sie auch dramatische<br />
Interjektionen im Orgelsolo des<br />
sinfonischen Credo-Mittelteils auf.<br />
Das geistliche Werk rückt näher an<br />
Janáceks Opern. Janowski verleiht<br />
den Texturen transparente Spannung<br />
und prägnant-schlanke Expressivität<br />
– mit strahlenden Vokalsoli namentlich<br />
der Sopranistin Aga Mikolaj und<br />
des Tenors Stuart Neill, mit luminosem<br />
Glanz des Berliner Rundfunkchors.<br />
Nichts dampft hier dumpf vor<br />
sich hin, nichts wird vernebelt, alles<br />
pulsiert in farbenreicher Fülle. Nur<br />
Janáceks vitaler Elan hätte gelegentlich<br />
noch ein paar (auch dynamische)<br />
Energiequanten vertragen.<br />
Jenseits des Exzessiven entfaltet Marek<br />
Janowski auch in „Taras Bulba“,<br />
der Orchester-Rhapsodie nach Nikolai<br />
Gogols gleichnamigem Kosaken-<br />
Haudegen, werkimmanente Spiritualität:<br />
Transzendenz durch Transparenz,<br />
eine musikalische Läuterung<br />
des düsteren Patriotenstoffs zur lichten<br />
Vision.<br />
Martin Mezger<br />
KLASSIK NEWS<br />
DREI DICKE BOXEN ZUM WAGNER-JAHR<br />
Wagner satt: Zum Gedenkjahr bieten DG, EMI und Sony umfangreiche<br />
Kollektionen an. Als einzige Company kann DG das<br />
komplette Opern-Ouevre vorweisen, inklusive „Die Feen“, „Das<br />
Liebesverbot“ (Downes, BBC) und „Rienzi“ (Hollreiser, EMI).<br />
Der übrige Inhalt der Box: „Holländer“ und „Tannhäuser“ unter<br />
Sinopoli, „Lohengrin“ und „Parsifal“ unter Solti, der „Ring“<br />
unter Levine, „Tristan“ unter Kleiber und „Meistersinger“ unter<br />
Jochum („Complete Operas“, 43 CDs).<br />
EMI antwortet mit einem Paket, das ebenfalls die Hollreiser-<br />
Aufnahme von „Rienzi“ enthält, zudem Klemperers „Holländer“,<br />
Haitinks „Tannhäuser“, den klassischen „Lohengrin“ unter<br />
Kempe, den Münchner „Ring“ unter Sawallisch, Domingos<br />
„Tristan“ unter Pappano, Karajans Dresdner „Meistersinger“<br />
und den „Parsifal“ unter Goodall („Great Operas“, 36<br />
CDs). Als Ausgleich für auffällige Katalog-Lücken – „Tannhäuser“<br />
und „Tristan“ fehlen – bietet Sony neben Gesamtaufnahmen<br />
von „Holländer“ (Levine), „Lohengrin“ (Leinsdorf), „Meistersinger“<br />
(Keilberth), „Parsifal“ (Karajan, Wien 1961) und<br />
„Ring“ (Janowski) 12 CDs mit Ausschnitten und Sänger-Recitals<br />
an, darunter historische Größen wie Kirsten Flagstad, Lauritz<br />
Melchior, Helen Traubel, Eileen Farrell, George Szell und<br />
Leopold Stokowski („Great Recordings“, 40 CDs).<br />
OPERETTEN-GALA IN DER SEMPEROPER<br />
Christian Thielemann am Pult der<br />
Staatskapelle Dresden, Diana Damrau<br />
und Pjotr Beczala als Solisten – eine Luxusbesetzung<br />
für die beliebten Melo dien<br />
von Emmerich Kálmán, die beim Silvesterkonzert<br />
2012 in Dresden im Mittelpunkt<br />
standen. Das vom ZDF live<br />
übertragene Konzert gibt es seit dem 5. Januar auf CD, später<br />
soll auch die Video-Version auf DVD und Blu-ray veröffentlicht<br />
werden (DG).<br />
SIBELIUS-GESAMTAUSGABE AUSGEZEICHNET<br />
Die Sibelius-Gesamtaufnahme<br />
des schwedischen Labels BIS,<br />
die mittlerweile zum Abschluss<br />
gekommen ist, wurde von der<br />
Jury vom „Preis der Deutschen<br />
Schallplattenkritik“ mit einem<br />
Jahrespreis 2012 für die editorische<br />
Leistung ausgezeichnet.<br />
In der Jury-Begründung heißt<br />
es u. a.: „Die dreizehn himmelblauen<br />
<strong>Boxen</strong> bieten nicht nur<br />
alle Symphonien, Konzerte,<br />
Chor- und Kammermusiken,<br />
Lieder und Klavierstücke dar,<br />
sondern auch noch die Varianten<br />
davon, die Entwürfe und<br />
Jean Sibelius (1865 – 1957)<br />
Apokryphen zum Hauptwerk. Die besten Interpreten der nordischen<br />
Länder wurden für dieses Großprojekt gewonnen, die<br />
neuesten Ergebnisse der Sibelius-Forschung berücksichtigt. Eine<br />
diskografische Glanzleistung erster Güte.“<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.de 147
Musik Klassik<br />
KONZERT Ludwig van Beethoven: Klavierkonzerte Nr. 2 und 4 Ingrid Jacoby, Sinfonia Varsovia, Jacek Kaspszyk (2011)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Beethovens Geist in den Genen?<br />
Die aus St. Louis stammende<br />
Pianistin Ingrid Jacoby.<br />
ica / Naxos 5086 (64:23)<br />
Klartext und altes Wissen<br />
Von Beethovens Klavierkonzerten verzeichnet der Katalog<br />
eine Vielzahl guter Aufnahmen. Trotzdem bilden<br />
die alten Referenzen da immer noch den Maßstab: Beim<br />
zweiten Konzert zählt William Kapells rasante Einspielung<br />
von 1946 immer noch zu den spannendsten Interpretationen,<br />
beim vierten würde ich Serkin und Toscanini<br />
aus dem Jahr 1943 den Vorzug geben.<br />
Jetzt hat eine hierzulande (noch) unbekannte amerikanische<br />
Pianistin diese beiden Evergreens auf einem vergleichbar<br />
hohen Niveau und mit atemberaubender Klarheit<br />
neu eingespielt und dabei auch die rigorose Humanität,<br />
die unerschütterliche Entschlossenheit dieser<br />
alten Referenzen wieder aufleben lassen. Vielleicht trägt<br />
Ingrid Jacoby aus St. Louis Beethovens Geist in ihren<br />
Genen, stammt sie doch in direkter Linie vom Preußen-Prinzen<br />
Louis Ferdinand (1772 – 1806) ab, dem<br />
Beethoven sein drittes Klavierkonzert widmete. Sie lebt<br />
in London und hat dort bei ica, dem Eigenlabel der<br />
Agentur International Classical Artists, mit ihrem Beethoven-Album<br />
einen fulminanten Einstieg hingelegt.<br />
Die Aufnahme entstand im Juli 2011 in Warschau, und<br />
zweifellos trug die perfekte Kommunikation zwischen<br />
ihr und der von Jacek Kaspszyk präzise geführten Sinfonia<br />
Varsovia entscheidend bei zu diesem Manifest<br />
musikalischer Deutlichkeit. Jacobys energisch gebündeltes,<br />
rhythmisch prägnantes, stets intelligent durchgezeichnetes<br />
Spiel schafft vom ersten Augenblick an<br />
klare Verhältnisse, ihr Beethoven-Ansatz ist aufklärerisch<br />
und empfindsam zugleich.<br />
Es gelingt ihr, im impulsreichen, atmenden Zusammenspiel<br />
mit den hellwachen polnischen Musikern den<br />
strukturellen Kontext von innen heraus zu beleben und<br />
so auch den starken emotionalen Subtext beider Konzerte<br />
zum Sprechen und Leuchten zu bringen, ohne<br />
dabei Abstriche von ihrer rigorosen Grundlinie und architektonischen<br />
Strenge zu machen. So wird – vor allem<br />
in der bewegenden Orpheus-Szene des G-Dur-<br />
Konzerts – der in Klang gehüllte glühende Menschheitsappell<br />
Beethovens spürbar.<br />
Und wenn man diese entscheidende Tür zu Beethoven<br />
geöffnet hat und dabei so unbeirrt konkret und klar<br />
bleibt wie Ingrid Jacoby, dann lösen sich alle Probleme<br />
und Rätsel wie von selbst, dann wird der staunende Zuhörer<br />
selbst Teil einer kaum in Worte zu fassenden Erfahrung:<br />
Diese Pianistin verfügt offenbar über geheimes<br />
Wissen. Die Tonmeister des polnischen Rundfunks<br />
haben gar nicht erst versucht, ihre Entschiedenheit<br />
akustisch abzumildern. Fortsetzung dringend erwünscht!<br />
Attila Csampai<br />
KLASSIK-DVDs<br />
DVD / KONZERT<br />
Supraphon SU 7120-9 (102 Min.)<br />
Bedrich Smetana: Má Vlast (Mein Vaterland)<br />
Symphonie-Orchester des<br />
Prager Konservatoriums,<br />
Jirí Belohlávek)<br />
Typ: DVD<br />
Tonformat: DD 2.0<br />
Sprache: CZ<br />
Untertitel: E<br />
Extras: –<br />
Kunst:<br />
Ton:<br />
Bild:<br />
Anlässlich des 200-jährigen Bestehens des Prager<br />
Konservatoriums wurde das Prager Frühlingsfestival<br />
2011 vom Studentenorchester der<br />
Institution mit Smetanas „Ma Vlast“ eröffnet.<br />
Am Pult stand der führende tschechische Dirigent<br />
der Gegenwart, Jiri Belohlávek. Es ist eine<br />
seltsame Ironie, dass ihm erst in den letzten<br />
Jahren, besonders dank seiner herausragenden<br />
Arbeit als Chef des BBC Symphony Orchestra,<br />
jene Anerkennung zuteil wurde, die<br />
ihm als einem der großartigsten Orchesterleiter<br />
unserer Tage gebührt. Seit September steht<br />
er wieder an der Spitze der Tschechischen Philharmonie.<br />
Für die große Aufgabe, Smetanas sechsteiliges<br />
sinfonisches Nationalmonument auf höchstem<br />
Level darzubieten, probten die jungen Musiker<br />
schon ein halbes Jahr, bevor sie mit dem<br />
Maestro in Klausur gingen, und der kurze Begleitfilm<br />
gibt einen Eindruck von der immensen<br />
Intensität, Freude, Präzision und Hingabe<br />
der Einstudierung. <strong>Im</strong> Konzert ist Großes gelungen,<br />
mit einer Frische und einem Gemeinschaftsgeist,<br />
den man im Musik-Establishment<br />
kaum noch findet. Das Idiom ist in seinen Finessen<br />
hinreißend erfüllt, und Belohlávek führt<br />
uns in die offenen Geheimnisse dieser Musik<br />
ein, wie es wohl kaum ein anderer könnte.<br />
Christoph Schlüren<br />
DVD / OPER<br />
Alban Berg: Wozzeck<br />
Nigl, Byers, Paster, Migunov,<br />
Muravitsky, Shulakov u. a.,<br />
Bolschoi Theater, Currentzis;<br />
Regie: Tcherniakov (2010)<br />
Typ: DVD<br />
Tonformat: DD 2.0, DTS 5.1<br />
Sprache: D<br />
Untertitel: D, E, F, ES<br />
Extras: Making-of<br />
Kunst:<br />
Ton:<br />
Bild:<br />
BelAir classiques BAC068 (111 Min. + 23 Min. Bonus)<br />
In der ersten russischen Wiederaufnahme von<br />
Bergs „Wozzeck“ seit 1927 zeigt Dmitri Tcherniakov<br />
eine isolierte Großstadtgesellschaft, die<br />
in trostlosen Wohnkäfigen lebt. Das Regie-Konzept,<br />
in dem die kyrillischen Untertitel wie Agitationspropaganda<br />
im Bühnendunkeln leuchten,<br />
blendet die brutalen sozialen Unterschiede<br />
weitgehend aus. Ist Wozzeck ein Callboy,<br />
der mit Rollenspielen sein Geld verdient? Ist<br />
der Mord an Marie ein Sexualdelikt? Tcherniakov<br />
lässt den Zuschauer im Unklaren.<br />
In seiner Lieblingsrolle ist Georg Nigl (Wozzeck)<br />
eine regelrechte Offenbarung. Belcantistisch,<br />
mit klassischem Sinn für Proportionen, herrlicher<br />
Linienführung und einer Ausdruckspalette,<br />
die vom stimmlosen Flüstern bis zum Aufschrei<br />
reicht, singt er (im Gegensatz zum Ensemble)<br />
stets textverständlich. Mardi Byers<br />
zeigt eine verstörte Marie, die mit ihrer Situation<br />
überfordert ist. Stimmlich schafft sie große<br />
Dramatik, wird dann aber schrill im Ton.<br />
Teodor Currentzis entfaltet die Schönheiten<br />
der Partitur mit spätromantischer Sinnlichkeit.<br />
Bisweilen klingt Büchners Drama im Orchester<br />
so gewaltig, dass man förmlich in den Sitz<br />
gepresst wird. Da wäre man auch bestens ohne<br />
die elektronische Verfremdung des „Jägers<br />
aus der Pfalz“ ausgekommen.<br />
Miquel Cabruja<br />
148 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de
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WENN GUTE<br />
BILDER IHR<br />
MOTIV SIND
ROCK<br />
Rockpalast: Spliff, Ideal, Söhne Mannheims, Wir sind Helden<br />
SWING<br />
Paul McCartney: Live Kisses<br />
✓ Sprache Deutsch<br />
✓ Deutsche UT<br />
Sprache Deutsch<br />
✓ Deutsche UT<br />
Rockpalast:<br />
Musik-Archäologie<br />
Die WDR-Konzertreihe Rockpalast ist international<br />
ein Markenzeichen für Rock- und Popkonzerte.<br />
Nach jahrelanger Pause wurden einmal<br />
mehr Schätze aus den Archiven geholt und stehen<br />
zum Schmökern, Schwärmen und Schwelgen<br />
auf einer DVD-Reihe bereit. Wie gute Archäologen<br />
legten die Archivare lobenswerterweise<br />
nur die Originale frei und versuchten nicht,<br />
die Aufnahmen zu modernisieren. So bieten die<br />
Aufnahmen aus den Achtzigern ein gutes PAL-<br />
Bild im 4:3-Format, so wie sie mit den damaligen<br />
Röhrenkameras gedreht wurden: mit gutem Kontrast,<br />
ein wenig Rauschen, guten Farben, aber<br />
ROCK<br />
Patti Smith: Live At Montreux 2005<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Sprache Deutsch<br />
Deutsche UT<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
auch sichtbaren Mikrofonie-Interferenzen. Der<br />
Sound liegt unkomprimiert in Stereo vor.<br />
Exemplarisch schaute sich die Redaktion mit<br />
Spliff und Ideal zwei frühe Aufnahmen an. Spliff<br />
ist in zwei Konzerten zu sehen: 1981 in Dortmund<br />
und 1983 in Elspe, mit Musik der Alben<br />
„The Spliff Radio Show“, „Herzlichen Glückwunsch“<br />
und „85555“. Ideal spielt vom Debutalbum<br />
und „Der Ernst des Lebens“ eine Best-of-<br />
Auswahl von „Blaue Augen“ bis „Berlin“. Der<br />
Ton beider DVDs ist fast mono und eher bassarm,<br />
sonst klar – authentisch eben.<br />
Die Söhne Mannheims spielten 2001 auf dem<br />
Nürburgring. Das Bild war 4:3, aber eine kristallklare<br />
Digitalproduktion. Der Ton war Super-Stereomix,<br />
detailreich, satt. Die Jungs aus der Rhein-<br />
Neckar-Stadt spielten beswingt motiviert.<br />
Wir sind Helden gaben drei Konzerte: 2004, 2005<br />
und 2011. Alle in 16:9 und gutem Stereomix, kristallklar.<br />
Die DVD-Reihe ist Gold wert. RV<br />
Sony Music<br />
(je ca. 75:00)<br />
POP<br />
Coldplay: Live 2012<br />
Sprache Deutsch<br />
✓ Deutsche UT<br />
KLANGTIPP<br />
Eagle Vision<br />
(127:00)<br />
FOLK-ROCK<br />
Mumford & Sons: The Road To Red Rocks<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Der Ex-Beatle Paul McCartney hegt eine bislang<br />
wenig bekannte Liebe für sanft swingende amerikanische<br />
Klassiker. Dieser Liebe verlieh er jetzt<br />
in den Capitol Records Studios Ausdruck. In<br />
wunderbar zart arrangierten, ästhetisch reduzierten<br />
Schwarzweiß-Bildern lässt er uns den Studio-Sessions<br />
beiwohnen. Schon toll, was man sich<br />
als Beatle so alles leisten kann: etwa Diana Krall<br />
als Pianistin in den Sessions, ganz abgesehen von<br />
einem Streichorchester. In den mit Interviews<br />
versetzten Sessions in hervorragend audiophiler<br />
Qualität intoniert der Meister „It's Only A Paper<br />
Moon“, aber auch „My Valentines“ und viele weitere<br />
Klassiker. Auch als DVD.<br />
RV<br />
Sprache Deutsch<br />
✓ Deutsche UT<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Patti Smiths Auftritt in Montreux 2005 war Bestandteil<br />
der Tour zum Album „Trampin“. Die<br />
Punkrockerin wirkte auch in ihrem 30. Bühnenjahr<br />
authentisch in ihrer intensiven Art mit stets<br />
leicht melancholischer Intonation. Man fühlt, dass<br />
ihr selbst alte Titel wie „Because The Night“ auch<br />
heute noch wichtig sind. Das Konzert entwickelt<br />
eine atmosphärische Dichte, die ihresgleichen<br />
sucht. Verstärkt wird das durch die fantastische<br />
Bild- und Tonqualität. Das HD-Bild der Blu-ray<br />
ist absolut crispy. Die hochauflösenden Stereound<br />
Surround-Spuren strotzen vor Feindynamik<br />
und Wucht bei knackscharf abgebildeter Bühne.<br />
Auch auf DVD erhältlich.<br />
RV<br />
Eagle Vision ERBRD5173<br />
(83:23)<br />
Coldplay gehört fraglos zu den größten aktuellen<br />
Popbands. Ihr erstes Live-Album seit zehn Jahren<br />
demonstriert das prachtvoll. Die Aufnahmen<br />
der „Mylo Xyloto World Tour“ aus Paris, dem<br />
verregneten Madrid, Montreal und Glastenbury<br />
zeigen das in schwelgenden Farben, mit Zehntausenden<br />
Fans mit synchronisiert blinkenden<br />
LEDs. Ein Meer aus Farbe und Klängen. Das<br />
scharfe Bild strotzt so vor Farbe, dass es leider etwas<br />
rauscht und oft in die Sättigung gerät. Eher<br />
unnütz: die CinemaScope-Balken. Der Ton klingt<br />
wuchtig, atmosphärisch, mit wenigen, gezielt gesetzten<br />
Effekten und bietet leider nur die Dynamik<br />
eines Pop-Radiosenders.<br />
RV<br />
EMI 0151399<br />
(96:49)<br />
Folk-Rock vom Feinsten bieten Mumford & Sons<br />
seit ihrer Gründung 2007. Schon seit dem Debutalbum<br />
„Sigh No More“ ist die Band fast ununterbrochen<br />
auf Tour und begeistert Fans auf<br />
der ganzen Welt mit ihrem kraftvollen und groovigen<br />
Sound, der authentisch handgemacht wirkt.<br />
Die DVD (auch als Blu-ray erhältlich) begleitet<br />
die Band auf ihrer vergangenen USA-Tour mit<br />
dem großen Abschlusskonzert in der imposanten<br />
Naturkulisse des Red Rock Amphitheaters in Colorado.<br />
In HD gedreht, sehen die Bilder knackig<br />
und plastisch aus. Der CinemaScope-Look ist<br />
Geschmackssache. Stereo- und Surround-Mix<br />
klingen atmosphärisch dicht und satt. RV<br />
Island 0602537218158<br />
(81:22)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD<br />
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Service Bestenliste<br />
Rang und Namen<br />
Der ultimative Einkaufsführer von <strong>stereoplay</strong>: über 1000 Testergebnisse im Vergleich.<br />
Die jeweiligen Einstufungen und<br />
Preise gelten für die Geräteversion,<br />
die zum Testdatum verfügbar war.<br />
Die aktuelle Rang & Namen-Liste<br />
reicht in der Regel über drei Jahre<br />
zurück; in Einzelfällen können aber<br />
aber viele Jahre mehr (vor allem<br />
im Analogbereich) oder nur ein<br />
Jahr (wie zum Beispiel im schnelllebigen<br />
AV-Bereich) sein. So lange,<br />
wie es die Geräte halt im Programm<br />
der Anbieter sind.<br />
So lesen Sie die Liste<br />
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität<br />
des Geräts. Die rechte, unterlegte Punktezahl zeigt<br />
(ab 7/02) das Gesamtergebnis und erfasst so auch die<br />
Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit und<br />
gegebenenfalls Bildqualität.<br />
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel.<br />
So können Sie Stereo-Verstärker und den<br />
Stereo-Ton von AV-Receivern vergleichen. Oder<br />
verschiedene <strong>Boxen</strong>arten. Oder CD- mit MP3-Playern!<br />
Geräte, die ein überragendes<br />
Preis/Leistungs-Verhältnis sowie solide Verarbeitung<br />
und praxistaugliche Bedienung bieten, bekommen den<br />
Ehren titel <strong>stereoplay</strong> Highlight (blaues Emblem ).<br />
Komponenten, mit denen die Redakteure<br />
besonders gern arbeiten, erhalten den Ehrentitel<br />
Favorit der Redaktion (roter Würfel ■).<br />
Die Aufteilung<br />
Lautsprecher: Darunter fallen auch<br />
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten<br />
von Kopfhörern.<br />
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,<br />
aber auch nach Prinzip: Transistor,<br />
Röhren und Digitalverstärker.<br />
Digital-Quellen: Alle Spielarten von<br />
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,<br />
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.<br />
Komplettanlagen: CD- und DVD-<br />
Systeme mit und ohne Lautsprecher.<br />
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,<br />
Phonovorstufen.<br />
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und<br />
als Meterware), Cinchverbindungen.<br />
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.<br />
Lautsprecher<br />
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen<br />
<strong>besser</strong> als Standlautsprecher sein,<br />
in großen Räumen sind Hörner oft die<br />
beste Wahl. <strong>Im</strong> Bild die Magico V 3, die in<br />
normal großen Räumen mit ihrem völlig<br />
natürlichen Klang kaum zu toppen ist.<br />
Stand-Lautsprecher<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12<br />
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09<br />
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10<br />
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11<br />
Sonus Faber Aida (A) 69 93 90000 8/12<br />
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12<br />
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10<br />
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09<br />
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10<br />
Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13<br />
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12<br />
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11<br />
Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12<br />
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12<br />
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11<br />
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11<br />
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11<br />
Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10<br />
Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12<br />
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11<br />
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12<br />
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120<br />
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12<br />
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10<br />
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09<br />
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10<br />
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09<br />
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12<br />
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11<br />
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08<br />
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12<br />
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11<br />
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09<br />
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11<br />
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12<br />
Heft<br />
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06<br />
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08<br />
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11<br />
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11<br />
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07<br />
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08<br />
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10<br />
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12<br />
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12<br />
Elac FS 507 VX-Jet 62 85 10000 9/12<br />
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10<br />
McIntosh XR 100 62 86 10900 2/13<br />
Progessive Audio Elise II (A) 62 82 9400 6/12<br />
Triangle Magellan Cello 2 62 81 9000 2/12<br />
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10<br />
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11<br />
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10<br />
Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08<br />
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10<br />
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11<br />
Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08<br />
T+A Criterion TCD 110S 61 81 7000 10/12<br />
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10<br />
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10<br />
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11<br />
Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09<br />
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10<br />
Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12<br />
KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07<br />
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10<br />
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10<br />
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11<br />
Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12<br />
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10<br />
Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07<br />
T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13<br />
Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13<br />
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11<br />
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11<br />
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11<br />
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11<br />
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10<br />
ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12<br />
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10<br />
Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12<br />
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11<br />
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06<br />
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09<br />
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08<br />
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11<br />
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09<br />
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12<br />
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09<br />
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12<br />
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09<br />
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10<br />
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11<br />
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12<br />
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12<br />
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09<br />
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10<br />
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12<br />
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09<br />
ATC SCM 40 56 75 3750 9/12<br />
Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12<br />
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09<br />
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10<br />
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11<br />
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08<br />
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11<br />
Magnat Quantum 1005 (A) 56 77 2800 8/09<br />
Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12<br />
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12<br />
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09<br />
PSB <strong>Im</strong>agine T 2 (A) 56 77 3000 2/12<br />
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10<br />
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11<br />
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09<br />
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09<br />
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12<br />
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10<br />
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09<br />
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11<br />
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11<br />
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12<br />
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11<br />
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12<br />
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11<br />
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12<br />
Magnat Quantum 757 (A) 55 73 1800 11/12<br />
Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12<br />
Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13<br />
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10<br />
Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08<br />
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11<br />
Preis<br />
Heft<br />
152 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen <strong>Boxen</strong> klingen Röhrenverstärker besonders gut
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11<br />
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12<br />
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11<br />
● ■ Dynavox <strong>Im</strong>puls III (B) 54 71 1400 1/12<br />
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11<br />
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12<br />
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11<br />
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000 7/12<br />
Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12<br />
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09<br />
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09<br />
Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12<br />
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08<br />
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11<br />
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10<br />
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12<br />
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08<br />
Magnat Quantum 705 (A) 53 72 1400 3/08<br />
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08<br />
PSB <strong>Im</strong>agine T (A) 53 73 2000 7/12<br />
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09<br />
System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12<br />
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11<br />
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09<br />
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08<br />
Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09<br />
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11<br />
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12<br />
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09<br />
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10<br />
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10<br />
Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12<br />
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09<br />
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10<br />
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11<br />
Audio Physic Yara II Evo (A) 49 68 1000 2/10<br />
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10<br />
PSB <strong>Im</strong>age T 5 (A) 48 68 1000 2/10<br />
Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12<br />
Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12<br />
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12<br />
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11<br />
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07<br />
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07<br />
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07<br />
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11<br />
Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12<br />
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11<br />
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11<br />
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07<br />
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07<br />
Kompakt-Lautsprecher<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09<br />
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11<br />
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10<br />
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06<br />
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09<br />
Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09<br />
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09<br />
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08<br />
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11<br />
DALI Epicon 2 57 78 4500 1/13<br />
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11<br />
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09<br />
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11<br />
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07<br />
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11<br />
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12<br />
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11<br />
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12<br />
PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13<br />
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09<br />
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08<br />
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08<br />
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08<br />
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08<br />
Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08<br />
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11<br />
Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12<br />
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12<br />
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11<br />
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09<br />
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09<br />
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08<br />
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12<br />
Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09<br />
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11<br />
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09<br />
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10<br />
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09<br />
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10<br />
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09<br />
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11<br />
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10<br />
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10<br />
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12<br />
PSB <strong>Im</strong>agine Mini (C) 43 62 800 12/11<br />
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09<br />
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11<br />
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10<br />
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10<br />
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10<br />
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09<br />
Dipol- & Radialstrahler<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und<br />
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,<br />
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10<br />
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09<br />
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09<br />
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09<br />
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12<br />
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10<br />
German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12<br />
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11<br />
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10<br />
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06<br />
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11<br />
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12<br />
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11<br />
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11<br />
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03<br />
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12<br />
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10<br />
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10<br />
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11<br />
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11<br />
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09<br />
Aktive Subwoofer<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Separate <strong>Bass</strong>lautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der <strong>Bass</strong><br />
eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger<br />
Einstellung dem <strong>Bass</strong> einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05<br />
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11<br />
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11<br />
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10<br />
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11<br />
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11<br />
Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12<br />
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11<br />
Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12<br />
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11<br />
Chario Hercules 61 83 2200 7/10<br />
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11<br />
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07<br />
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10<br />
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09<br />
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12<br />
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11<br />
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10<br />
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12<br />
Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12<br />
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10<br />
Preis<br />
Heft<br />
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10<br />
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Canton SUB 12 55 74 800 5/11<br />
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09<br />
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10<br />
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09<br />
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08<br />
B&W ASW 610 54 72 600 8/09<br />
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10<br />
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10<br />
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09<br />
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11<br />
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08<br />
Nubert AW 991 54 76 600 12/07<br />
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07<br />
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08<br />
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12<br />
B&W ASW 608 52 70 450 10/08<br />
Nubert AW 560 52 74 506 7/06<br />
Canton Sub 8 51 68 800 12/10<br />
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10<br />
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09<br />
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10<br />
Velodyne <strong>Im</strong>pact Mini 51 68 650 7/10<br />
Aufstellungstipps (in Klammern)<br />
A = Standbox freistehend, im Idealfall<br />
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.<br />
B = Standbox direkt vor der Rückwand,<br />
mindestens 70 cm zur Seitenwand.<br />
C = auf stabilem Ständer freistehend,<br />
mindestens 50 cm fern jeder Wand.<br />
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,<br />
oder in stabilem Regal.<br />
E = an der Wand hängend/Einbau.<br />
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise<br />
finden Sie im jeweiligen Test.<br />
Preis<br />
Heft<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.d 153
Service Bestenliste<br />
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10<br />
Empfehlenswerter digitaler <strong>Bass</strong>-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.<br />
Lautsprecher, vollaktiv<br />
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.<br />
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,<br />
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit <strong>besser</strong>.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11<br />
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12<br />
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07<br />
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10<br />
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09<br />
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07<br />
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11<br />
ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07<br />
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10<br />
Backes & Müller Line 15 64 87 22000 12/12<br />
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05<br />
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11<br />
Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11<br />
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12<br />
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11<br />
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11<br />
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10<br />
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10<br />
Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08<br />
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09<br />
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07<br />
ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09<br />
Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09<br />
Meridian M6 (eingebauter D/A-Wandler) 57 77 6000 12/12<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10<br />
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09<br />
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09<br />
Dynaudio XEO 3 (C, D; drahtlose Signalübertragung!)) 50 70 1365 6/12<br />
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12<br />
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09<br />
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09<br />
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10<br />
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10<br />
JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08<br />
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09<br />
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11<br />
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08<br />
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11<br />
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08<br />
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11<br />
Audio Pro LV 2 (A,B; drahtlose Funkboxen!) 45 69 1700 4/12<br />
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09<br />
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11<br />
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10<br />
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
PC-<strong>Boxen</strong>sets (bis knapp 20 cm Größe)<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
B&W MM 1 42 61 500 6/10<br />
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07<br />
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07<br />
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07<br />
Logitech Z 10 30 50 140 2/07<br />
JBL Spyro 27 41 130 2/07<br />
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07<br />
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07<br />
2.1-<strong>Boxen</strong>sets<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13<br />
Surround-Lautsprechersets<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11<br />
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11<br />
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10<br />
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11<br />
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11<br />
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08<br />
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09<br />
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08<br />
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08<br />
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09<br />
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07<br />
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08<br />
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07<br />
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07<br />
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09<br />
Surround-Design-<strong>Boxen</strong>sets ▼<br />
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10<br />
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09<br />
B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11<br />
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08<br />
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
KEF T 305 52 73 1800 7/11<br />
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09<br />
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06<br />
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09<br />
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11<br />
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06<br />
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 <strong>Boxen</strong> inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10<br />
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Teufel Concept P 38 54 375 5/06<br />
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.<br />
Surround-Beamer & Virtualizer ▼<br />
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte<br />
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen<br />
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker<br />
eingebaut – <strong>einfach</strong> digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.<br />
Spitzenklasse<br />
Surr./Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09<br />
Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12<br />
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10<br />
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08<br />
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 <strong>Boxen</strong> + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08<br />
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08<br />
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08<br />
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06<br />
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10<br />
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07<br />
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09<br />
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04<br />
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12<br />
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10<br />
AKG K 701 48 73 400 1/07<br />
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04<br />
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04<br />
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10<br />
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04<br />
AKG K 601 43 66 250 1/07<br />
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04<br />
Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12<br />
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AKG K 530 38 60 100 1/07<br />
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07<br />
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04<br />
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02<br />
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
<strong>Im</strong>pressum<br />
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<strong>stereoplay</strong> erscheint monatlich.<br />
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Kai Riecke
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05<br />
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02<br />
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10<br />
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04<br />
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10<br />
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10<br />
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04<br />
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10<br />
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10<br />
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10<br />
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10<br />
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10<br />
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05<br />
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10<br />
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10<br />
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10<br />
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09<br />
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12<br />
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10<br />
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10<br />
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11<br />
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11<br />
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10<br />
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10<br />
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12<br />
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10<br />
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10<br />
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10<br />
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10<br />
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11<br />
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10<br />
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10<br />
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10<br />
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04<br />
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04<br />
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07<br />
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10<br />
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10<br />
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10<br />
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10<br />
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10<br />
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10<br />
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10<br />
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10<br />
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07<br />
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10<br />
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10<br />
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10<br />
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10<br />
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10<br />
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10<br />
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10<br />
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10<br />
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10<br />
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10<br />
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10<br />
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10<br />
Externe Kopfhörerverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11<br />
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11<br />
SPL Auditor 59 82 770 12/11<br />
Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11<br />
Noise-Canceling-Kopfhörer<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11<br />
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11<br />
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11<br />
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11<br />
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11<br />
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11<br />
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player ▼<br />
Spitzenklasse<br />
Verstärker<br />
Vollverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12<br />
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11<br />
AKG K 3003 48 70 1200 11/11<br />
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07<br />
Grado GR 10 47 64 420 11/11<br />
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11<br />
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11<br />
Shure SE 530 44 64 450 8/07<br />
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09<br />
Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07<br />
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11<br />
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11<br />
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11<br />
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09<br />
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09<br />
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11<br />
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11<br />
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
B&W C 5 39 58 180 11/11<br />
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11<br />
Grado iGi 37 51 125 11/11<br />
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09<br />
Shure SE 115 37 53 100 9/09<br />
Bose IE 2 36 54 100 11/11<br />
Denon AH C 710 36 55 150 9/09<br />
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09<br />
Philips SHE 9850 36 54 100 8/08<br />
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11<br />
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09<br />
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09<br />
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11<br />
Denon AH C 452 34 49 70 9/09<br />
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11<br />
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09<br />
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09<br />
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11<br />
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11<br />
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09<br />
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11<br />
Denon AH C 360 29 45 50 9/09<br />
Shure SE 102 29 45 80 9/09<br />
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09<br />
Denon AH C 252 28 44 30 8/08<br />
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11<br />
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09<br />
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09<br />
Denon AH C 260 27 40 35 11/11<br />
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10<br />
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11<br />
Accuphase E 460 59 86 8350 12/12<br />
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11<br />
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08<br />
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08<br />
Moon 700i 58 85 8900 4/10<br />
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10<br />
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10<br />
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07<br />
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09<br />
Burmester 082 57 85 7990 12/08<br />
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08<br />
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09<br />
Burmester 051 56 83 4950 12/05<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10<br />
Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13<br />
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07<br />
Pass INT 150 56 81 7200 8/08<br />
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11<br />
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11<br />
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09<br />
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08<br />
Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13<br />
Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13<br />
Moon 340i 55 79 2900 1/13<br />
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09<br />
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12<br />
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07<br />
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11<br />
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06<br />
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11<br />
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12<br />
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09<br />
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12<br />
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10<br />
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08<br />
Moon i1 52 76 1650 3/11<br />
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09<br />
Primare I 32 52 79 2450 3/11<br />
Trigon Energy 52 78 2550 3/11<br />
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09<br />
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12<br />
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12<br />
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09<br />
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12<br />
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10<br />
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10<br />
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08<br />
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12<br />
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12<br />
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10<br />
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09<br />
Moon i.5 45 68 1100 11/09<br />
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08<br />
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09<br />
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09<br />
Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13<br />
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09<br />
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09<br />
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09<br />
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11<br />
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11<br />
Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12<br />
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12<br />
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09<br />
Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12<br />
ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12<br />
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10<br />
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10<br />
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10<br />
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10<br />
Röhren-Vollverstärker ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04<br />
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08<br />
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken <strong>Boxen</strong>) 60 81 12800 1/12<br />
Unison S 9 60 78 7500 4/10<br />
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05<br />
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12<br />
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11<br />
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10<br />
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10<br />
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken <strong>Boxen</strong>) 57 74 6000 5/06<br />
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08<br />
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12<br />
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09<br />
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10<br />
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10<br />
T+A V 10 56 79 5000 1/04<br />
T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07<br />
Unison P 40 56 79 3600 6/08<br />
Unison S 6 56 77 3200 10/09<br />
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.d 155
Service Bestenliste<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayon Orion 55 80 2000 12/09<br />
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11<br />
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04<br />
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06<br />
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10<br />
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken 55 72 2200 6/04<br />
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10<br />
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09<br />
Unison Preludio 53 72 2700 5/07<br />
Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06<br />
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09<br />
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06<br />
Audreal MT 3 46 67 840 6/12<br />
Audreal MT 1 43 61 640 4/12<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10<br />
Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss<br />
Spitzenklasse<br />
Analog/Netzwerk/USB<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/ -- 89 12000 11/12<br />
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12<br />
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11<br />
Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12<br />
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10<br />
NAD C 390 DD 50/–/51 75 2500 9/12<br />
T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12<br />
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10<br />
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11<br />
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10<br />
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10<br />
Teac A H 01 36/ --/35 55 500 7/11<br />
Vorverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10<br />
Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12<br />
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08<br />
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12<br />
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05<br />
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11<br />
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10<br />
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12<br />
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12<br />
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02<br />
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10<br />
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12<br />
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und 58 84 7100 5/11<br />
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11<br />
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01<br />
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11<br />
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12<br />
Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03<br />
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08<br />
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11<br />
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04<br />
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11<br />
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08<br />
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02<br />
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07<br />
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 4500 2/00<br />
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06<br />
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11<br />
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11<br />
Vincent SA T 1 (Röhre) 52 76 1300 7/03<br />
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10<br />
AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12<br />
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12<br />
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10<br />
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11<br />
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt<br />
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.<br />
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.<br />
Endverstärker<br />
▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10<br />
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10<br />
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10<br />
AVM SA 8 62 92 9900 5/12<br />
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08<br />
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12<br />
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08<br />
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11<br />
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06<br />
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05<br />
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05<br />
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10<br />
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12<br />
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07<br />
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07<br />
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11<br />
Burmester 036 57 84 6450 5/05<br />
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11<br />
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08<br />
mbl 8011 56 5900 6/00<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11<br />
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11<br />
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10<br />
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03<br />
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10<br />
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08<br />
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, 54 81 2800 8/06<br />
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10<br />
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06<br />
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11<br />
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11<br />
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06<br />
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03<br />
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12<br />
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06<br />
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02<br />
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06<br />
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06<br />
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05<br />
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07<br />
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10<br />
AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12<br />
■ NAD C 272 43 65 790 11/04<br />
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10<br />
Röhren-Endverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12<br />
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12<br />
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02<br />
Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12<br />
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04<br />
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00<br />
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12<br />
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01<br />
Graaf GM 100 56 6000 1/02<br />
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12<br />
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06<br />
AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12<br />
Audreal MT 3 45 67 840 6/12<br />
Surround-Receiver ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05<br />
Spitzenklasse<br />
HD/DVD/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11<br />
Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13<br />
Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13<br />
NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13<br />
Pioneer SC-LX 86 (81%; (Net; HDMI 1.4a!) 80<br />
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11<br />
Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10<br />
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09<br />
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10<br />
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11<br />
Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10<br />
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11<br />
Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10<br />
Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12<br />
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11<br />
Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10<br />
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12<br />
Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12<br />
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11<br />
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11<br />
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11<br />
Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12<br />
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11<br />
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11<br />
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11<br />
Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12<br />
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11<br />
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10<br />
Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12<br />
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10<br />
Denon AVR 2113 (97%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 600 7/12<br />
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11<br />
Onkyo TX NR 616 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/38 70 700 7/12<br />
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10<br />
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11<br />
Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10<br />
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11<br />
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei<br />
Stereo-Receivern und -Verstärkern.<br />
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.<br />
Surround-Vorverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo<br />
Quellen<br />
CD-Player<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10<br />
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10<br />
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03<br />
McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12<br />
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05<br />
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04<br />
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05<br />
Audiolab 8200 AP 59/58/54 82 1700 12/12<br />
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11<br />
Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08<br />
Surround-Endverstärker ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06<br />
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05<br />
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00<br />
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audiolab 8200 X7 55/46 81 2000 12/12<br />
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04<br />
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06<br />
Lexicon DD8 ((kräftige 8-Kanal-Endstufe) 54/50 79 2800 1/13<br />
Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05<br />
Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08<br />
Harman PA 4000 (4-Kanal) 49/42 72 1400 4/03<br />
▼<br />
Meitner MA2 (inkl. Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13<br />
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07<br />
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06<br />
AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12<br />
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09<br />
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12<br />
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08<br />
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11<br />
■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12<br />
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08<br />
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11<br />
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09<br />
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08<br />
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11<br />
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08<br />
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
156 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08<br />
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10<br />
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07<br />
Eera DL 1 61 84 2800 3/08<br />
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09<br />
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09<br />
Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12<br />
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06<br />
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03<br />
Meridian G 06 60 86 2200 5/06<br />
Moon CD 1 60 86 1700 3/11<br />
Primare CD 32 60 88 2450 3/11<br />
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12<br />
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11<br />
T+A CD Player 60 84 1500 2/08<br />
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12<br />
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07<br />
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04<br />
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10<br />
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11<br />
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07<br />
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07<br />
Rega Saturn 59 81 2000 6/08<br />
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04<br />
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07<br />
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09<br />
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07<br />
Cambridge Azur 740 C (4 57 82 1000 6/08<br />
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08<br />
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07<br />
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11<br />
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10<br />
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09<br />
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09<br />
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09<br />
NAD C 546 56 79 560 8/12<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05<br />
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06<br />
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05<br />
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07<br />
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06<br />
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11<br />
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07<br />
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09<br />
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06<br />
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06<br />
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10<br />
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09<br />
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06<br />
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09<br />
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10<br />
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06<br />
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10<br />
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06<br />
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06<br />
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07<br />
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08<br />
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07<br />
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07<br />
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07<br />
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07<br />
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07<br />
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07<br />
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06<br />
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11<br />
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09<br />
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07<br />
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08<br />
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11<br />
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08<br />
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09<br />
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09<br />
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05<br />
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09<br />
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05<br />
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08<br />
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07<br />
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06<br />
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08<br />
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05<br />
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08<br />
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07<br />
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08<br />
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09<br />
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08<br />
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08<br />
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06<br />
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07<br />
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05<br />
Blu-ray-DVD-Player<br />
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10<br />
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10<br />
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12<br />
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09<br />
Arcam BDP 300 64/–/49 90 1200 12/12<br />
Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/–/50 108 1300 11/12<br />
Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/–/51 91 1200 12/12<br />
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12<br />
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10<br />
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10<br />
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09<br />
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10<br />
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11<br />
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09<br />
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09<br />
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08<br />
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09<br />
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12<br />
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11<br />
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09<br />
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09<br />
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11<br />
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09<br />
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11<br />
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11<br />
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11<br />
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11<br />
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12<br />
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11<br />
Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12<br />
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12<br />
Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/–/– 103 300 11/12<br />
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09<br />
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10<br />
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09<br />
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10<br />
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12<br />
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11<br />
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09<br />
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10<br />
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09<br />
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10<br />
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10<br />
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10<br />
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09<br />
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09<br />
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09<br />
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09<br />
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10<br />
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08<br />
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11<br />
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10<br />
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09<br />
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09<br />
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08<br />
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,<br />
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.<br />
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.<br />
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04<br />
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03<br />
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05<br />
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05<br />
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06<br />
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07<br />
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04<br />
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05<br />
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05<br />
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06<br />
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06<br />
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07<br />
Heft<br />
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06<br />
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08<br />
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06<br />
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05<br />
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05<br />
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07<br />
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06<br />
Blu-ray-Recorder<br />
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10<br />
Samsung BD E 8909 S (+ HD-SAT-Receiver) 64/--/45 105 650 8/12<br />
Panasonic DMR BST 820 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/47 105 800 9/12<br />
Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10<br />
Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10<br />
Separate Digital/Analog-Wandler ▼<br />
Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton.<br />
Absolute Spitzenklasse 24/192 / CD<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10<br />
Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10<br />
Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08<br />
Musical Fidelity X-DAC V 8 (mit Röhre) 60 85 1500 8/07<br />
PS Audio DL III 60 86 1400 12/07<br />
RME ADI 2 59 84 620 4/06<br />
Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Profitec TC 7500 48 68 89 4/06<br />
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss<br />
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12<br />
EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11<br />
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11<br />
Resolution Audio Cantata Music Center 97 6700 2/12<br />
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10<br />
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12<br />
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12<br />
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12<br />
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10<br />
Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12<br />
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12<br />
Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12<br />
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10<br />
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12<br />
T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12<br />
Wadia 121 65/64/63 86 1550 912<br />
Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12<br />
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11<br />
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08<br />
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12<br />
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10<br />
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11<br />
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11<br />
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11<br />
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12<br />
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12<br />
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10<br />
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12<br />
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10<br />
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12<br />
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11<br />
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12<br />
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12<br />
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12<br />
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09<br />
Spitzenklasse<br />
24/192 / 24/96 / CD<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08<br />
Vorverstärker mit PC/Netzwerkanschluss ▼<br />
Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog Vorverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12<br />
Audionet DNP 69/69/58 97 9600 12/12<br />
Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12<br />
AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12<br />
Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12<br />
Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11<br />
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12<br />
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.d 157
Service Bestenliste<br />
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11<br />
Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchst–<br />
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.<br />
Media-Server<br />
▼<br />
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,<br />
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.<br />
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.<br />
Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08.<br />
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08<br />
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09<br />
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11<br />
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11<br />
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09<br />
Audio-Netzwerk-Player<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage.NAS (ohne PC laufende<br />
Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.<br />
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12<br />
■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12<br />
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09<br />
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11<br />
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12<br />
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09<br />
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11<br />
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12<br />
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09<br />
T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12<br />
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10<br />
Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13<br />
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08<br />
Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13<br />
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11<br />
Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13<br />
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12<br />
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11<br />
Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13<br />
Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13<br />
Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13<br />
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09<br />
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Teac WAP 4500 55 79 250 1/09<br />
■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09<br />
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10<br />
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08<br />
Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08<br />
Teac WAP 5000 52 76 300 4/08<br />
Video-Audio-Netzwerk-Player ▼<br />
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch<br />
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.<br />
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.<br />
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12<br />
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11<br />
Dune BD Prime 3 (HD, BD) 59/51 93 400 4/10<br />
Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09<br />
Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11<br />
Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11<br />
Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11<br />
Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10<br />
Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09<br />
Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12<br />
Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10<br />
Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12<br />
Sony SMP N 200 50 77 100 4/12<br />
TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11<br />
Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11<br />
Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12<br />
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Mobile Player<br />
▼<br />
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.<br />
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer<br />
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13<br />
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10<br />
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10<br />
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09<br />
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09<br />
Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09<br />
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10<br />
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10<br />
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10<br />
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
Komplettanlagen<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08<br />
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + <strong>Boxen</strong><br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07<br />
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06<br />
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06<br />
Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06<br />
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06<br />
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06<br />
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07<br />
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06<br />
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08<br />
DVD/CD-Receiver (ohne <strong>Boxen</strong>)<br />
Spitzenklasse<br />
HD/Surround/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11<br />
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06<br />
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06<br />
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02<br />
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11<br />
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07<br />
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10<br />
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09<br />
Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12<br />
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08<br />
Obere MIttelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08<br />
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03<br />
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11<br />
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07<br />
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05<br />
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼<br />
Spitzenklasse<br />
Surround/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09<br />
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05<br />
Obere MIttelklasse Surround/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audio Pro AV303, <strong>Im</strong>age44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05<br />
Denon S 302 (Surr. aus 2 <strong>Boxen</strong>; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07<br />
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05<br />
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09<br />
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07<br />
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 <strong>Boxen</strong>) 37/33 61 2000 4/04<br />
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07<br />
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07<br />
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Phono<br />
Laufwerk-Tonarm-Kombis<br />
▼<br />
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem<br />
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12<br />
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09<br />
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11<br />
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09<br />
Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12<br />
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05<br />
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10<br />
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09<br />
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12<br />
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12<br />
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01<br />
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08<br />
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07<br />
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12<br />
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05<br />
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08<br />
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02<br />
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07<br />
Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12<br />
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08<br />
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08<br />
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07<br />
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10<br />
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05<br />
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05<br />
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08<br />
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05<br />
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04<br />
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10<br />
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11<br />
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04<br />
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11<br />
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11<br />
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10<br />
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08<br />
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09<br />
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05<br />
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03<br />
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06<br />
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11<br />
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05<br />
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03<br />
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01<br />
Komplett-Plattenspieler ▼<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12<br />
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07<br />
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06<br />
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10<br />
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06<br />
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11<br />
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11<br />
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03<br />
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10<br />
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01<br />
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07<br />
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06<br />
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
158 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen <strong>Boxen</strong> klingen Röhrenverstärker besonders gut
Tonabnehmer<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
▼<br />
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12<br />
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11<br />
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10<br />
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11<br />
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06<br />
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06<br />
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12<br />
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10<br />
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07<br />
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10<br />
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10<br />
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07<br />
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03<br />
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09<br />
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06<br />
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06<br />
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07<br />
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02<br />
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10<br />
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99<br />
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02<br />
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02<br />
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06<br />
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07<br />
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06<br />
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06<br />
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10<br />
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06<br />
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06<br />
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06<br />
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08<br />
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06<br />
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02<br />
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08<br />
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06<br />
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05<br />
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05<br />
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06<br />
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08<br />
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08<br />
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06<br />
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05<br />
■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01<br />
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08<br />
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02<br />
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02<br />
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06<br />
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07<br />
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07<br />
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06<br />
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06<br />
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07<br />
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06<br />
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10<br />
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01<br />
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02<br />
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06<br />
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11<br />
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02<br />
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06<br />
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08<br />
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00<br />
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06<br />
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00<br />
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07<br />
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07<br />
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04<br />
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10<br />
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97<br />
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00<br />
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07<br />
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07<br />
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07<br />
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00<br />
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04<br />
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02<br />
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07<br />
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07<br />
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00<br />
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00<br />
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04<br />
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-<br />
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an<br />
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;<br />
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.<br />
Separate Phono-Vorverstärker ▼<br />
Absolute Spitzenklasse MC/MM<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur mit Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05<br />
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11<br />
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11<br />
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09<br />
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08<br />
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09<br />
Pass XOno 61/60 5500 10/01<br />
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04<br />
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08<br />
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10<br />
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05<br />
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10<br />
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06<br />
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09<br />
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98<br />
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09<br />
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08<br />
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09<br />
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08<br />
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09<br />
Spitzenklasse<br />
MC/MM<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09<br />
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09<br />
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01<br />
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09<br />
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09<br />
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09<br />
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09<br />
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05<br />
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03<br />
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12<br />
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06<br />
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10<br />
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08<br />
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09<br />
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06<br />
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06<br />
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06<br />
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12<br />
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09<br />
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11<br />
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10<br />
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06<br />
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03<br />
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06<br />
Obere Mittelklasse<br />
MC/MM<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von<br />
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07<br />
Accuphase C 27<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Zubehör<br />
Lautsprecherkabel<br />
▼<br />
Bei Kabeln vergibt <strong>stereoplay</strong> maximal 20 Punkte<br />
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen<br />
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen<br />
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,<br />
Blau = analytisch, präzise.<br />
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12<br />
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11<br />
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12<br />
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07<br />
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03<br />
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11<br />
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12<br />
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07<br />
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06<br />
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11<br />
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07<br />
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07<br />
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06<br />
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06<br />
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11<br />
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10<br />
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10<br />
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11<br />
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10<br />
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10<br />
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10<br />
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10<br />
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06<br />
Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12<br />
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10<br />
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10<br />
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09<br />
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08<br />
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09<br />
Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12<br />
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10<br />
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11<br />
Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12<br />
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07<br />
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09<br />
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09<br />
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05<br />
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09<br />
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09<br />
Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12<br />
ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12<br />
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01<br />
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01<br />
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11<br />
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01<br />
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09<br />
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09<br />
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09<br />
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07<br />
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09<br />
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09<br />
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08<br />
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07<br />
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11<br />
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11<br />
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06<br />
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09<br />
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03<br />
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07<br />
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07<br />
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11<br />
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05<br />
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01<br />
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06<br />
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11<br />
Preis<br />
Heft<br />
2/13 <strong>stereoplay</strong>.d 159
Service Bestenliste<br />
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03<br />
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07<br />
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04<br />
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04<br />
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06<br />
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11<br />
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06<br />
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03<br />
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11<br />
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01<br />
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06<br />
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03<br />
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01<br />
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01<br />
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01<br />
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06<br />
Reson LSC 4 ■ 130 1/06<br />
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06<br />
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06<br />
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06<br />
Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01<br />
Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01<br />
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01<br />
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02<br />
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02<br />
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06<br />
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.<br />
Lautsprecherkabel Meterware<br />
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Preis<br />
▼<br />
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03<br />
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08<br />
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08<br />
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08<br />
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03<br />
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08<br />
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08<br />
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03<br />
QED Original 2 ■ 4,30 12/08<br />
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03<br />
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08<br />
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03<br />
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08<br />
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08<br />
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08<br />
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08<br />
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08<br />
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08<br />
Cinch-Kleinsignalkabel<br />
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11<br />
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07<br />
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07<br />
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11<br />
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05<br />
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05<br />
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02<br />
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07<br />
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02<br />
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11<br />
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07<br />
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04<br />
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02<br />
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03<br />
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05<br />
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07<br />
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02<br />
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06<br />
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05<br />
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02<br />
WireWorld Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97<br />
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10<br />
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11<br />
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05<br />
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04<br />
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05<br />
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02<br />
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02<br />
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02<br />
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01<br />
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02<br />
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04<br />
Heft<br />
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11<br />
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05<br />
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02<br />
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02<br />
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02<br />
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07<br />
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01<br />
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02<br />
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02<br />
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01<br />
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11<br />
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01<br />
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11<br />
inakustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03<br />
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02<br />
Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01<br />
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02<br />
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11<br />
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02<br />
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08<br />
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11<br />
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11<br />
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03<br />
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04<br />
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11<br />
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01<br />
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02<br />
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11<br />
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11<br />
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04<br />
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11<br />
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11<br />
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11<br />
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11<br />
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04<br />
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11<br />
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11<br />
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11<br />
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10<br />
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11<br />
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11<br />
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02<br />
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04<br />
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01<br />
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04<br />
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02<br />
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01<br />
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01<br />
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01<br />
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01<br />
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10<br />
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04<br />
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04<br />
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04<br />
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05<br />
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04<br />
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05<br />
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04<br />
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05<br />
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05<br />
Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03<br />
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04<br />
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04<br />
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04<br />
Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03<br />
Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03<br />
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03<br />
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02<br />
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01<br />
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01<br />
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05<br />
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05<br />
No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04<br />
Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03<br />
Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03<br />
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04<br />
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04<br />
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05<br />
Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03<br />
Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03<br />
inakustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05<br />
Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03<br />
Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03<br />
Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04<br />
Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03<br />
Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03<br />
Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03<br />
inakustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05<br />
Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05<br />
Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05<br />
Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03<br />
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).<br />
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang<br />
und desto länger das Kabel sein.<br />
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle<br />
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern<br />
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel<br />
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,<br />
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).<br />
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.<br />
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.<br />
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.<br />
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.<br />
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.<br />
Ratgeber<br />
Golden Oldies<br />
▼<br />
LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86.<br />
CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91.<br />
Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94.<br />
DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89.<br />
• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92.<br />
• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98.<br />
Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98.<br />
<strong>stereoplay</strong> aktiv<br />
▼<br />
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.<br />
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.<br />
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.<br />
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10<br />
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.<br />
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.<br />
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.<br />
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.<br />
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.<br />
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.<br />
Klangtuning durch <strong>Boxen</strong>chassis-Erdung: 9/05.<br />
<strong>Boxen</strong>-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.<br />
<strong>Boxen</strong>ständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.<br />
Die beste <strong>Boxen</strong>position – Der Goldene Schnitt: 12/05.<br />
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.<br />
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.<br />
Know-how und Reparatur-Adressen für <strong>Boxen</strong>-Klassiker: 3/06.<br />
Das selbstgebaute Super-<strong>Boxen</strong>kabel: 9/06.<br />
Alles über <strong>Boxen</strong>selbstbau: 11/06.<br />
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.<br />
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.<br />
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, <strong>Bass</strong>fallen 8/08.<br />
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11.<br />
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.<br />
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.<br />
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.<br />
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.<br />
<strong>Bass</strong>management leicht gemacht 9/09.<br />
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.<br />
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.<br />
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.<br />
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.<br />
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.<br />
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.<br />
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.<br />
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.<br />
Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10.<br />
Surround-Tipps<br />
▼<br />
Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09.<br />
Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende<br />
Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, <strong>stereoplay</strong> 1/09.<br />
Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage<br />
mit denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfiehlt<br />
sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch mit FB), 3/05,<br />
www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www.<br />
pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de.<br />
Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06.<br />
Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche<br />
<strong>Boxen</strong> (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls<br />
kleinere) Typen mit ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“).<br />
Wenn Sie einen Röhrenfernseher verwenden, sollte Ihr Center-<br />
Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie<br />
ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox.<br />
Selbstgebaute Surroundboxen mit Rundumstrahler: 8/02.<br />
160 2/13 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen <strong>Boxen</strong> klingen Röhrenverstärker besonders gut
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COLORFOTO XX/2010 1
<strong>Vorschau</strong> auf Ausgabe 3/2013, ab 08. Februar am Kiosk<br />
Der Über-Verstärker<br />
Der High-End-Spezialist Ayre stellt schon seit Jahren viele<br />
Referenzen bei <strong>stereoplay</strong> – zum Beispiel die superben<br />
Mono-Endstufen MX-R. Nun bringt er mit dem AX-5 einen<br />
Vollverstärker, der die Monos in vielen Belangen noch<br />
toppen soll. Wir gehen der Sache auf den Grund.<br />
■ Kompaktmonitor mit USB<br />
Angekündigt (auch von uns) waren die<br />
KEF XA 300 ja schon lange. Nun sind sie<br />
auf dem Weg in die Redaktion – und wir<br />
sind gespannt wie die Flitzebogen...<br />
■ Einzigartiges Laufwerk<br />
TEAC leistet sich mit Esoteric eine<br />
Nobelmarke der Sonderklasse. Deren<br />
CD-Laufwerke sind absolute Weltspitze,<br />
wie das Modell 05 beweisen will.<br />
■ Mehrkanal vom Feinsten<br />
Arcam hat seine Top-Kombination AV 888<br />
und die entsprechende Endstufe 777 auf<br />
den neuesten Stand gebracht. Die Vortests<br />
fielen äußerst vielversprechend aus...<br />
Lautsprecher<br />
Antriebs-<br />
Frage<br />
Die neue Dali<br />
Epicon 8 arbeitet<br />
mit völlig neuem<br />
Magnetmaterial,<br />
die Tannoy<br />
Definition DC 10A<br />
vertraut auf das<br />
sündhaft teure<br />
Alnico. Welche<br />
Box geht mit dem<br />
<strong>besser</strong>en Antrieb<br />
ins Rennen?<br />
Netzwerk-Player<br />
Alles drin<br />
Naim Audio hat mit dem UnitiLite eine<br />
echte Rundum-glücklich-Maschine für<br />
2300 Euro entworfen. Was die smarte<br />
Komplettanlage klanglich draufhat und<br />
wie sie mit Musik aus dem Netzwerk<br />
zurechtkommt, klärt der Test.<br />
Subwoofer<br />
Mit noch mehr Druck<br />
Subwoofer gibt es geschlossen, als<br />
<strong>Bass</strong>reflex- oder als Variante mit<br />
Passivmembran. Gibt es einen<br />
prinzipiellen Vorteil? Das verrät der<br />
große Vergleich im nächsten Heft.<br />
Barber-Jazz<br />
...aber nicht Chris, sondern Jill steht hier im<br />
Mittelpunkt. Die junge Frau steht auf Retro und<br />
spielt auch so. Dementsprechend ist „Mischievous<br />
Moon“ eine spannende Mixtur – eine Reise durch<br />
frühere Pop- und Jazz-Klänge. Glaubt man unserer<br />
Musikredaktion, ist Jill Barber mit das Spannendste,<br />
was derzeit neu auf dem Markt ist.<br />
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.<br />
Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen der Aug & Ohr AG, der<br />
Die Steiner Box Hifi GmbH, der Akustik Tune NEM-New Enterprise Media<br />
GmbH und Klangstudio Trauner.
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