stereoplay Transmissionline-Boxen: Im Bass einfach besser? (Vorschau)

02 | 2013 

Die technische Dimension von HiFi 

Deutschland 6,50 € 

Transmissionline-Boxen 

Im Bass 

einfach besser? 

TEST McIntosh, Rega, 

Newtronics, PMC, T+A 

TEST AV-Receiver 

Die neuen Flaggschiffe von: 

Denon, NAD, Pioneer, Yamaha 

Klassik 

Edition 1 

Bitte frei rubbeln! 

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Musik-Downloads 

Ihr Gratis-Zugang zu 7 Auf nahmen 

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High Voltage Multi Source Player MP 3000 HV 

Der neue Digital-Player Maßstab 

HV = High Voltage steht für ein revolutionäres Konzept einer neuen High End-Elektronikserie. 

Der Multi Source Player MP 3000 HV ist der Digitalplayer dieser Linie, ein einzigartiges Gerät, das den Zugriff auf alle verfügbaren 

Digitalquellen in absoluter High End-Qualität ermöglicht! 

Er ist mit dem besten Digital-Analogwandler ausgestattet, den T+A jemals entwickelt hat. Der MP 3000 HV wandelt nicht nur die eingebauten 

Quellen wie CD-Laufwerk, Streaming Client und FM-Tuner in höchster Qualität, sondern steht auch einer Vielzahl externer Quellen, 

wie PCs, mit professionellen Anschlüssen zur Verfügung. Röhrenähnliche Klangcharakteristik erreichen wir durch unsere neue High-Voltage 

Technologie in den analogen Ausgangsstufen; so vereinen sich endlose Kraft und audiophile Sensibilität. 

Unglaublich aufwändige Gehäuse aus massivem Aluminium zeichnen die 

HV-Serie aus. Sowohl der Entwicklungsaufwand als auch die Verarbeitung 

sind bei diesen Geräten exorbitant: 

Der Verzicht auf jegliche magnetische Materialien in und an den Gehäusen, 

konsequenter vollsymmetrischer Kanalaufbau, sowie fünf abgeschirmte und 

separate Gehäusekammern ermöglichen ein Klangniveau, das bisher von 

Multi Playern nicht erreicht wurde! 

01067Dresden,www.radiokoerner.de(0351/4951342).06108Halle,JP-electronicamOpernhaus(0345/2026735).10559Berlin,HifiPlay(030/3953022).10623Berlin,KingMusic(030/88550600).20095Hamburg,LichtenfeldMediaGmbH(040/30805-10).24114Kiel,HifiStudio»Hört-sich-gut-an«(0431/61056).26125Oldenburg,Hifi+HifiGmbH(0441/3900060).28211Bremen,WilliSchönbornHifi(0421/239033). 

28866 Posthausen, Dodenhof - Die Technikwelt (04297/30). 30159 Hannover, Alex Giese Hi-Fi+TV-Technologie (0511/35399737). 30167 Hannover, Uni Hifi Audio & Video GmbH (0511/703737). 32049 

Herford,HifiStudioUnger(05221/2017). 40210Düsseldorf,HifiReferenz(0211/325152).40477Düsseldorf,HiFiAudioUlrikeSchmidt(0211/787300).42103Wuppertal,Audio2000KG(0202/454019).44805 

Bochum,HiFi-CenterLiedmann(0234/3849697).45127Essen,HifiSpezialistWernerPawlak(0201/236389).45472Mülheim,WernerPawlakHifiZentrum(0208/498253).45663Recklinghausen,Moldenhauer(02361/60050).47051Duisburg,HifiStudioamStadttheater(0203/25014). 

50667Köln,MSPHifiStudioGmbH(0221/2575417).53113Bonn,HiFiLinzbachOHG(0228/222051).53797Lohmar-Wahlscheid, 

Musik & Akustik Norbert Maurer (02206/9074361).55116 Mainz, NEU Die Hifi Profis (06131/275609-0).56068 Koblenz, Schmitz Hifi Video (0261/38144).59065 Hamm,Auditorium (02381/93390).60318 

Frankfurt, Die Hifi Profis (069/92004111).60437 Frankfurt, media@home Jilg (069/5072106).63225 Langen,Vogdt Klang und Bild (06103/977777).63739 Aschaffenburg, Hifi Dillity OHG (06021/24188). 

64283 Darmstadt, Die Hifi Profis (06151/1710-0).65185 Wiesbaden,Die Hifi Profis (0611/373839).65185 Wiesbaden, www.fair-kaeuflich.de (0611/4503262).68161 Mannheim,NEU Media Profis Handels 

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München, Hifi Concept (089/4470774). 93047 Regensburg, Klang Galerie Ton Bild & Design (0941/5999353). 95213 Münchberg, HIFI REGLER (09251/879-500). 97437 Haßfurt, Euronics Schlegelmilch 

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Editorial 

Holger Biermann 

Frei 

machen 

1 Meter pure 

Faszination 

»Schlank verpackte 

Leistungsfähigkeit« AreaDVD 7/12 

Vielleicht werden Sie sich wundern, 

dass auf dem Titel eine CD nur abgebildet 

ist. Fehlt da womöglich der Tonträger? 

Nein. Die Musik, die wir in dieser 

Ausgabe für Sie bereithalten, würde auf 

eine CD allein schon von der Datenmenge 

her niemals passen. In Zusammenarbeit 

mit Ingo Schmidt-Lucas von HD-Klassik 

haben wir nämlich einen sahnemäßigen 

HiRes-Sampler zusammengestellt, der 

musikalisch und klanglich mit das Beste 

ist, was derzeit im Bereich Klassik zu 

bekommen ist. Sieben einzigartige Aufnahmen 

prominenter Tonmeister in 

Masterband-Qualität – also in 24 Bit/192 

kHz-Auflösung – können Sie unter 

www.hd-klassik.com/ 

stereoplay-klassikedition1 

Rubbelfeld auf der CD vom Titel. Die 

Hintergrund-Story zur Musik und zur Idee 

von HD-Klassik (ab Seite 52) führt Sie 

treffsicher zum schnellen Download. Und 

der Ratgeber ab Seite 48 zeigt auf, wie 

man am meisten aus diesen Aufnahmen 

in Masterband-Qualitäten herausholt. 

Es gibt nicht wenige, die bei HiRes-Musik 

versus klassische CD-Auflösung den 

Vergleich mit HD- und analogem Bild 

wagen. Ich würde nicht ganz so weit gehen, 

aber die Unterschiede sind teils frappierend. 

Aber machen Sie sich frei von 

Erfahrungen, die andere gemacht haben. 

Probieren Sie es aus – es kostet ja nichts. 

Ich bin gespannt auf Ihre Erfahrung! 

Herzlichst, Ihr 

„...den größten Klang 

aus wenig Volumen“ 

Stereoplay Highlight 10/12 

nuLine 264 

• nur 15 cm schlank 

• zierlich aber klangstark 

• präzise und pegelfest 

• Subwoofer-verdächtige 

Bässe bis 35 Hertz 

• meisterhafte Qualität 

made in Germany 

Schleiflack Weiß, 

Platin, Schwarz oder 

Nussbaum, Kirsche 

von der HD-Klassik-Plattform herunterladen. 

Normalerweise kosten Aufnahmen 

in dieser Qualität richtig Geld – aber nicht 

für stereoplay-Leser. Ihren ganz persönlichen 

Zugangscode finden Sie unter dem 

260/180 W 

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785,- €/Box* 

nur 

Lautsprecher-Jahrbuch 2013 

Die komplette Übersicht 

Das neue Lautsprecher-Jahrbuch ist 

da. Das heißt: Alle aktuellen Modelle 

der wichtigsten Anbieter – wir reden 

von über 1300 Kompakt- und Stand - 

boxen plus Subwoofer – sind hier auf 

über 300 Seiten mit ihren Rahmendaten 

aufgeführt. Hinzu kommen 

Hintergrundberichte zur Lautsprechertechnik 

und Einzelvorstellungen. 

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Schwäbisch Gmünd und D-73430 Aalen ■ Bestell-Hotline mit 

Profi-Beratung kostenlos in Deutschland 0800-6823780

Inhalt 

Test & Technik 

Sub/Sat-Lautsprecher 

012 Kleines, faszinierendes High-Tech: 

Das Minx-System von Cambridge 

On-Ear-Kopfhörer 

016 Lieber offen oder lieber geschlossen? 

Philips und Sennheiser überraschen mit 

klangstarken Neuheiten 

AV-Receiver 

020 Die wichtigsten Flaggschiffe im Test: 

Denon AVR-4520, NAD T 777, Pioneer 

SC-LX86 und Yamaha RX-A3020 

Phono-Vorstufe 

032 Dank Röhre ganz weit vorn: 

Die neu überarbeitete Audio Research 

Reference Phone 2 SE klingt überragend 

Mobiler HiRes-Player 

038 Fantastisch auch in der Heimanlage: 

Der AK 100 von iRiver für 800 Euro 

Audio-Netzwerk-Player 

040 French Connection zum HiRes-Klang: 

Der vielseitige Atoll ST 100 

CD-Player + D/A-Wandler 

042 Das Beste aus beiden Welten: 

Der EMM Labs MA 2 kann auch DSD 

Vollverstärker 

046 4 Endstufen, viel Kraft + HiRes-USB: 

Pioneers Top-Verstärker A-70 

Lautsprecher 

056 Großes Transmissionline-Spezial 

Im Test: McIntosh XR100, Newtronics 

Temperance, PMC twenty.22, 

Rega RS7, T+A Criterion TCD 210 S 

16 

32 

20 

Die Besten für 300 Euro 

Sennheiser Momentum und Philips Fidelio X1 

Großer Röhrenzauber 

Nach dem Hörtest neue Referenz: Audio Research Phone 2 SE 

Die Dickschiff-Parade 

Wer gewinnt im großen AV-Receiver-Wettstreit? 

4 

2/13 stereoplay.de

52 

HiRes 

und gratis 

stereoplays Klassik- 

Edition-1-Sampler 

zum Download 

Erwärmender 

HiFi-Klassiker 

Der Rein-Class- 

A-Vollverstärker 

Musical Fidelity A1 

72 132 

Peter Gabriel 

remastered 

So! Warum sich die 

große Peter Gabriel 

Box doch lohnt 

Magazin 

008 News, Facts, Trends: 

Wilson Audio Alexia, Mini- Röhre Cayin 

MT 12 N, neue Geräte und Strategien bei 

Teufel; Tonmeistertagung 2012 

010 Vor 30 Jahren: 

AEC-Superbox mit Ionenhochtöner 

Ratgeber & Service 

048 Ratgeber Download: 

So bleibt die HiRes-Qualität erhalten 

Alle Testgeräte 

alphabetisch 

040 Atoll ST 100 

032 Audio Research 

Reference Phono 2 SE 

012 Cambridge Minx 

022 Denon AVR-4520 

042 EMM Labs Meitner MA 2 

038 iRiver AK 100 

066 McIntosh XR100 

42 

Besser 

macht´s 

keiner 

Der Meitner MA 2 

ist CD-Player und 

Wandler – beides 

kann er fantastisch. 

024 NAD T 777 

064 Newtronics Temperance 

016 Philips Fidelio X1 

046 Pioneer A-70 

026 Pioneer SC-LX86 

058 PMC twenty.22 

060 Rega RS7 

016 Sennheiser Momentum 

062 T+A Criterion TCD 210 S 

028 Yamaha RX-A3020 

072 HiFi-Klassiker Musical Fidelity A1: 

Warum der Class-A-Amp so beliebt ist 

128 Fachhändler-Termine: 

Schauen Sie vorbei! Hören Sie rein! 

132 Peter Gabriels remasterte „So“: 

Die Box mit CD, LP und HiRes-Download 

152 Die Rang & Namen-Liste: 

Über 1000 Geräte im Testvergleich 

stereoplay music 

144 Living Stereo zum Dumping-Preis? 

134 – 150 Über 50 Rezensionen aus Pop, 

Oldies, Jazz und Klassik auf CD, 

DVD, Blu-ray und Vinyl: 

Aaron Neville, Zucchero, Ben Harper, 

Steve Lukather, Bryan Ferry Orchestra, 

Soundgarden, Falco, Patti Smith, Ideal... 

Immer schön langsam 

Meister Slowhand hat eine 

traumhafte Deluxe Edition 

herausgebracht. 

Seite 

140 

Rubriken 

003 Editorial 

128 Leser fragen, 

stereoplay antwortet 

154 Impressum 

162 Vorschau

Magazin Neuheiten schon gehört 

Neuer Name 

Aus Raider wird Twix 

HiFi-Messungen zum Billigtarif 

Analyse-Software für iPhone, iPad & Co. 

Jahrzehntelang war es für 

den Schwaben Roland 

Gauder sowie für den 

Berliner Chassis-Hersteller 

eine Win-Win-Situation, 

dass Gauder unter dem 

Label Isophon entwickelte 

und produzierte. Ende 

2012 aber verließ die letzte 

Gauder-Box mit Isophon- 

Bestückung die Manufaktur, 

und so gibt es für die 

Namens-Überschneidung 

keinen Grund mehr. 

Ab 1.1.2013 laufen die 

fantastischen Gauder- 

Konstruktionen unter 

eigenem Namen: Gauder 

Akustik. Wir meinen: Das 

wurde auch Zeit. 

Eine weitere, sehr angenehme Folgeerscheinung des iPhone-Booms: 

Man kann höchst einfach – und in diesem Falle auch höchst günstig – seine 

HiFi-Messungen vornehmen. Der Potsdamer Anbieter DSP Mobile hat mit 

Analyzer (13,99 Euro im iTunes Store) eine trickreiche Software entwickelt, 

die recht genaue Schallpegelmessungen und Frequenz-Analysen erlaubt. 

Noch genauer werden die Werte mit 

einem externen Mikrofon wie dem 

MicW i436, das ebenfalls im iTunes 

Store erhältlich ist und für erstaunlich 

exakte Entzerrungen sorgt. 

Weitere Infos: 

www.dspmobile.de 

Die neue Macht 

Superbox Alexia von Wilson Audio 

Das ganze Wissen aus vielen Generationen WATT/ 

Puppy kommt hier zusammen. Die neue Alexia ist 

wieder ein ausgetüftelter Mix verschiedener Wilson- 

Kunststeine. Vom Habitus ist die Alexia etwas größer 

als die berühmte kleine Schwester (die jetzt Sasha 

W/P heißt), aber mit 54 000 Euro auch etwas teurer. 

Das Besondere ist hier, dass auch der Hoch töner ein 

eigenes, abgekoppeltes Gehäuse hat, damit man auch 

ihn – nach altem Wilson‘schen Ideal – perfekt auf den 

Hörplatz ausrichten kann. 

Infos: 040 / 2785860 oder www.audio-components.de 

Runde Sache 

Olive mit „Volks-Docking-Station“ 

Super verarbeitetes Alu-Gehäuse, made 

in USA, eine offene Plattform für alle 

Betriebssysteme und eine eingebaute 

Festplatte. Das neue Olive „One“ ist aber 

noch mehr, nämlich echt billig: Nur 400 

US-Dollar soll das Schmuckstück kosten. 

Infos: www.myoliveone.com 

6 


Die Nächste, bitte! 

Phonar präsentiert die Next Generation der P-Linie 

Mit der Veritas P8 Next 

lässt Phonar nun auch das 

Flaggschiff der Serie vom 

Stapel laufen. Die Basis 

der P8 ist wie auch beim 

Vorgängermodell eine 

symmetrische Mittelhochton-Anordnung, 

die von 

einem 8-Zoll-Tieftöner 

auf der Seite im Bass 

unterstützt wird. 

3000 Euro verlangen die 

Norddeutschen für die 

P8 Next. Sie bieten dafür 

aber auch einiges an 

Mehrwert. 

Der Hochtöner ist – wie 

üblich in dieser Serie – 

ein Scan-Speak, die 

Innenverkabelung 

kommt vom US-amerikanischen 

Edelanbieter 

Wire World. 

Infos: 04638 / 89240 

oder www.phonar.de 

Die feinen Ohrwürmer 

Neue In-Ear-Hörer von Denon 

Denon wird in Sachen Kopfhörer ja immer ein 

wenig unterschätzt. Ganz zu Unrecht, wie auch 

der neue AH C 250 unterstreicht. Das hochwertig 

gemachte Ohrwürmchen kostet zwar 200 Euro, 

fasziniert aber mit höchster Neutralität und wunderbar 

sattem Bass. Infos: 02157 / 12080 oder www.denon.de 

Neue Heimat 

Exposure mit neuem Vertrieb 

Die Klasse-Produkte der britischen High-End-Schmiede 

haben bei den High Fidelity Studios in Augsburg eine neue 

Bleibe gefunden und sollen dabei (zum Beispiel die Geräte der 

1010er Serie für je 600 Euro) sogar günstiger geworden sein. 

Infos: 0821 / 37250 oder www.high-fidelity-studio.de 

KEINE KOMPROMISSE. 

Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER: 

TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Magazin Neuheiten schon gehört 

Auf Teufel lass raus 

Neue Produkte und neue Strategien bei 

Deutschlands großem Direktvermarkter 

Noch kurz vor der Weihnachtszeit 

veranstaltete der Berliner Lautsprecher- 

Teufel eine kleine, aber feine Presserunde, 

in der schnell deutlich wurde, dass 

von der Mannschaft um den neuen 

Geschäftsführer Edgar van Velsen (in 

Bild 1 links neben Marketingleiter 

Christoph Hintze) noch einiges zu 

erwarten sei. Natürlich hatte man das 

ein oder andere Produkt schon fertig – 

wie etwa das neue vollaktive Motiv 2 

(Bild 2), das in seinen Satelliten mit 

Koax-Treibern und im Bass auf einen 

stattlichen 10-Zöller zurückgreifen kann. 

Trotz USB-Eingang, klasse Verarbeitung 

und sehr elegantem Äußeren soll das 

Set nur bei 500 Euro liegen. 

Noch beeindrucker war ein Pärchen 

Standboxen, ebenfalls mit Koax im 

Mittelhochton und drei 7-Zoll-Bässen, 

das fast perfekt verarbeitet und richtig 

hübsch war; nicht einmal Schrauben 

waren noch zu sehen. Klasse, zumal die 

Schmuckstücke nur 2400 Euro kosten 

sollen. Wir hätten hier gern Fotos gezeigt, 

doch diesbezüglich lag ein Bann 

auf ihnen. stereoplay reicht die Bilder – 

sobald freigegeben – nach. 

Aber schon diese beiden Produkte 

zeigen, wo es bei Teufel die nächsten 

Jahre hingeht: Die Klangqualität soll auf 

hohem Niveau bleiben, aber in Sachen 

Bedienerfreundlichkeit, Anfassqualität 

und stimmigem Design wird wohl vieles 

besser werden. Nun hat man bei Teufel 

ja schon vor Jahren die höchst innovative 

Netzwerk-Schmiede Raumfeld 

gekauft. Diese wird wieder eigenständiger 

und weiter verfeinert. 

Auf dem Event waren höchst beeindruckende 

Prototypen zu hören. Und 

natürlich geht auch Teufel am großen 

Mobilthema nicht vorbei. Der Aureol 

Real (Bild 3), ein offener Kopfhörer für 

99 Euro, klingt wahrhaft erstaunlich gut. 

1 2 

3 

8 


Mit viel Dynamik 

Docking-Station von Philips 

Auch Philips beackert den boomenden Markt der 

Docking-Stationen mit Verve: Das größte der neuen 

Modelle heißt DS 7580, kostet 130 Euro und verfügt 

über eine Dynamik-Anpassung sowie über einen 

erstaunlich properen Bass. Dass die Verarbeitung gut 

ist, versteht sich von selbst. Infos: 0800 / 000 7520 

oder www.philips.de 

DALI EPICON 

Eine neue Ära hat begonnen! 

Erleben Sie 30 Jahre Lautsprecherentwicklung auf höchstem Niveau 

und lassen Sie sich von unserer neuen Referenz verzaubern. Klanglich 

wie optisch ist die DALI EPICON Serie eine Ausnahmeerscheinung und 

wird auch Sie durch die Liebe zum Detail begeistern. 

EXZELLENT 

STEREO 11/2012 

Starke Kräfte 

Edel-Kopfhörer von NuForce 

Mit dem HP 800 erobert NuForce neue, 

gehobene Preisklassen. 150 Euro 

kostet der gut verarbeitete, 

geschlossene Hörer, der mit 

40-Millimeter-Treibern ausgestattet 

ist. Bislang konnten wir 

nur reine Muster bestaunen. 

Die aber machten fraglos 

Appetit auf mehr. 

Infos: 0201 / 8325825 oder 

www.digital-highend.com 

“Die neue Messlatte in der 

10.000-Euro-Klasse” 

(EPICON 6 in STEREO 07/12) 

i-fidelity.net 10/2012 

Blick in die Röhre 

Cayin-Röhren-Amp für 650 Euro 

Mit dem MT12N schießt Cayin den Vogel ab. Die Front aus 

Echtholz sieht lecker aus und die Röhrenbestückung plus 

der recht üppigen Übertrager bringen den kleinen Verstärker 

auf knapp 2 x 10 Watt. Nicht viel, aber klanglich ist er 

top. Infos: 06174 / 2597880 oder www.cayin.com 

Sie finden die EPICON Serie nur bei ausgewählten und engagierten Stützpunktpartnern: 

Audio Forum HiFi-Studios GmbH, Nestorstraße 56 (Ecke Kurfürstendamm 150),10709 Berlin • Triangle Trading 

Enterprise eKfr., Gardeschützenweg 86, 12203 Berlin • RAE-Akustik GmbH, Dahlenburger Landstraße 72, 

21337 Lüneburg • Hifi Studio am Hofweg Juergen Boesch GmbH, Hofweg 11, 22085 Hamburg • Hi-Fi- 

Studio “Hört-sich-gut-an” GmbH, Hermann-Weigmann-Straße 12-16, 24114 Kiel • Studio45, Breitenweg 

57-59, 28195 Bremen • HiFi Studio Gärtner, Ehlenbrucher Straße 6, 32791 Lage / Kachtenhausen • Radio 

Sandforth GmbH & Co KG, Riemekestraße 48-50, 33102 Paderborn • HiFi Spezialist, Wehrdaer Weg 18a, 

35037 Marburg • Hifi Gärber, Abtstor 7-9, 36037 Fulda • Hifi Referenz Hans Weiß GmbH, Steinstraße 31, 

40210 Düsseldorf • GROBI - D.+ P. Schappert GbR, Matthias-Claudius-Str. 13a, 41564 Kaarst • Hi-Fi Center 

Liedmann, Harpener Hellweg 22A, 44805 Bochum • AURA HIFI Seiffert und Bonsiepen GbR, Rüttenscheider 

Str. 168-170, 45131 Essen • AUDITORIUM GmbH, Alter Steinweg 22 – 24, 48143 Münster • Your HiFi, 

Ellewick 24, 48691 Vreden • TonArt-Studio GmbH, Hannoversche Str. 99, 49084 Osnabrück • Elektrowelt 

Weyrauch, Linnicher Straße 64, 50933 Köln • Hifi Atelier Köln, Bonner Str. 262 & 264, 50968 Köln • Hifi- 

Circle GmbH, Lievelingsweg 106, 53119 Bonn • HiFi 2000 Günther e.K., Freudenberger Straße 20, 57072 

Siegen • AUDITORIUM GmbH, Feidikstrasse 93, 59065 Hamm • Loftsound Tonstudio, Kantstrasse 20, 

59755 Arnsberg-Neheim • High End Wohnraumstudio Uwe Joecks, Taunusstr. 55 F, 65760 Eschborn • MT 

HiFi Tonstudio GmbH, Q4, 12-16, 68161 Mannheim • KellerGruppe, Gottlieb-Daimler-Str. 37, 71711 Murr 

• Audio Select, Yorckstraße 53a, 76185 Karlsruhe • Puls Hifi und Wohnen, Hunnsgasse 6, 79588 Lörrach/ 

Efringen • MW-Audio Hifi Studio, Tumblinger Str. 30 Rückgebäude, 80337 München • HEIMKINOHAUS 

GmbH, Falkensteinstraße 21, 83083 Niedermoosen • Hifi auf dem Bauernhof, Äußere Kemptener Straße 

3, 87452 Altusried • Die Steiner Box Hifi GmbH, Scheuerlstr. 15, 90478 Nürnberg • Die Steiner Box Hifi 

GmbH, Luitpoldstr. 30, 91052 Erlangen • Prosonare, Untere Römer Str. 32, 94527 Aholming • Fränkischer 

Lautsprechervertrieb (FLSV), Innere Löwenstrasse 6, 96047 Bamberg 

Kontakt: DALI GmbH, Tel: 0731 1411 68610, kontakt@dali.dk | www.dali-speakers.com 

Vertrieb für Österreich: AUDIOPHIL - SOUND AND VISIONS, Tel: +43 (0)6999 133 573 63

Magazin 

Februar 1983 

Der Fall „Charly L“, der 

Lautsprecher in der runden 

Pappdose, schlägt immer 

noch Wellen. Nach dem 

vernichtenden Test in stereoplay 

erwirkte Charly-Hersteller 

Audioplay eine Gegendarstellung, 

die die Redaktion aber 

umgehen konnte und barsch 

konterte. Fazit von Chefredakteur 

Gerald O. Dick: „Denen 

scheint jedes Mittel recht.“ 

Mobiles HiFi 

16 Autoradios im Vergleich 

Damals waren in Autoradios noch 

Cassetten-Abspieler eingebaut. Die 

Endstufen waren analog und 

brauchten relativ viel Platz – wenn 

sie denn Leistung bringen sollten. 

Es gab Kombinationen mit externen 

Endstufen, die bis zu 35 Watt 

boten, aber die klassischen 

Einzel-Radios brachten kaum mehr 

als 2 x 5 Watt an die eingebauten 

Lautsprecher-Chassis. Zum 

Riesentest hatte stereoplay nicht 

weniger als 16 Steuergeräte 

zwischen 500 und 1500 Mark miteinander 

verglichen. Dafür wurde 

eigens ein stereoplay-Passat 

gekauft und präpariert. Getestet 

wurde die Creme de la Creme des 

Automobilbereichs. 

Und dennoch war es nur ein 

Anbieter, der in fast allen Bereichen 

glänzte: Grundig nämlich. Grundigs 

WKC-Modelle waren damals das 

Maß der Dinge. 

Das helle Licht 

Lautsprecher mit Ionenhochtöner 

Das Prinzip war ja schon länger bekannt, und Herman Hoffmann, der 

Chef von Audio Int‘l, nutzte diesen Hochtöner bei allen seinen Top- 

Lautsprechern. So auch beim AEC Monitor für 9200 Mark, der zudem 

mit der großen ATC-Mitteltonkalotte arbeitete. Das Ergebnis überzeugte 

auch stereoplay: Der AEC Monitor wurde wegen bester 

Feinauflösung und Abbildung Co-Referenz mit der Quadral Titan. 

Mal was anderes 

Sieben „exotische“ Lautsprecher-Konstruktionen... 

...oder was die Redakteure darunter verstanden. Immerhin fanden 

sich dabei konventionelle Boxen wie B&W 802, Pilot Standmonitor 

oder die Transmissionline-Konstruktion T+A TMR 150. Aber auch 

Boxen wie Dipol ESS AMT Monitor oder die Pfleid PP8, ein kompaktes 

Marmorhorn mit acht zum Teil diffus abstrahlenden Chassis. 

Am besten aber war das Gewöhnliche: Die Pilot siegte im Test. 

Die perfekte Aufnahme 

Weber/Ingenbold 

„Winterreise“ 

Label: ECM/DG 

Klangqualität: 

sehr gut 

Eingespielt mit zwei Gitarren oder in 

der Kombination Gitarre und Flöte: 

Die einzelnen Stücke der „Winterreise“ 

wirken zerbrechlich wie dünnes 

Eis. Mit einem wunderbar reduzierten 

Arrangement führen Hajo 

Weber und Ulrich Ingenbold den 

Zuhörer durch eine akustische 

Winterlandschaft: zurückhaltend, 

bizarr, fantastisch. Die Klänge sind 

immer ein bisschen melancholisch, 

aber enorm detailreich eingefangen. 

Selbst die Flageolett-Töne schweben 

wie Schneeflocken aus den Boxen... 

10 


Ton 

meister 

tagung 

Die Fachleute für Tonaufnahmen, 

Großbeschallung 

und Rundfunktechnik 

trafen sich im November zur 

Tonmeistertagung, die auch 

die High End Society unterstützt. 

Die TMT ist – im 

Ge gensatz zur High End in 

München – ein Kongress und 

besteht neben einer kleinen 

Messe vor allem aus Vorträgen, 

Workshops, Exkursionen 

und Schulungen. 

Exkursionen veranstalteten 

der WDR, der Orgelbauer 

Johannes Klais, aber auch 

Räke Hifi (Transrotor). Die 

Professional-Abteilungen 

bekannter HiFi-Hersteller 

waren in großer Zahl vertreten, 

von Denon und Marantz 

2 über Sennheiser bis JBL. 

Aber auch kleine Manufakturen, 

die in beiden Märkten 

zu Hause sind, zeigten und 

demonstrierten ihre Produkte, 

wie etwa Martin Schuldt, der 

die Manger 1 Studiomonitore 

demonstrierte, die 

gerade mit dem Focus Open 

Designpreis geadelt wurden. 

Johannes Siegler mietete gar 

einen eigenen Demoraum für 

seine KS Digital 4 Studiomonitore. 

Bekannter dürften 

in stereoplay-Kreisen aber 

seine Entwicklungen für 

Backes & Müller sein. 

Hans Strassner von HMS 3 

wurde mit Vorträgen zum 

Thema „saubere Stromversorgung“ 

aktiv. 

Neben den festen Terminen 

und Ständen sind gerade die 

„Flurgespräche“ der interessante 

Teil der Veranstaltung. 

So erfuhr stereoplay-Redakteur 

Raphael Vogt von Stefan 

Bock vom Mastering Studio 

München, dass es verstärkte 

Anstrengungen in Sachen 

Audio-Only-Blu-ray mit 

hochauflösenden Aufnahmen 

gibt, von denen im Laufe des 

Jahres zu hören sein wird. 

Und von Dr. David Griesinger, 

dass es neue Erkenntnisse 

zur Funktion des Gehörs und 

zu daraus entwickelten 

mathematischen Modellen 

gibt, die zu besser klingenden 

Geräten führen werden. 

Neben der Wiederbelebung 

des DAB-Digitalradios war 

aber Spatial Audio, also echte 

3D-Tonwiedergabe, das 

beherrschende Thema. Im 

Demoraum für Auro3D 5 der 

belgischen Galaxy fanden 

ständig Vorführungen und 

Schulungen statt wie hier im 

Bild mit Tom Ammermann, 

dessen Spatial Audio 

Designer 6 erstmals echtes 

Mischen im dreidimensionalen 

Raum ermöglicht. 

1 

2 

3 

4 

5 

6 

2/13 stereoplay.de 11

Test & Technik Lautsprecher 

Zauberwürfel 

Niedlich. Für Frauen. Ernsthaftes HiFi geht damit nie! 

So lauten die Vorurteile. Cambridge hält dagegen. Trifft 

das neue 2.1-Minx-System nun die goldene Mitte aus 

gelungener Miniaturisierung und HiFi-Wohlklang? 

12 


Die lohnenswerten Stands gibt 

es als Zubehör für 118 Euro pro 

Paar. Damit spielen die Satelliten 

auf 70 bis 110 cm Höhe. 

Nicht klein und nicht fitzelig. 

Eher groß und leicht. 

Aber auch pulsierend, knackig 

und direkt. Vielleicht zu direkt? 

Doch unerwartet anders. Erfrischend 

anders. Ein erster Klangeindruck 

zwar, aber ein bleibender 

Eindruck. 

Wie können diese winzigen 

Würfel (mit 8 cm Kantenlänge) 

nur so bruchlos aufspielen? 

Selbst ohne Sub klingt es schon 

außergewöhnlich großflächig 

und räumlich. Des Rätsels Lösung 

verbirgt sich hinter der 

abnehmbaren Stoffabdeckung 

und lautet Balanced Mode Radiator 

(BMR). Diese kleine 

Flachmembran arbeitet mit einer 

Mischung aus kolben- und 

biegeförmigen Schwingungen 

und berieselt dadurch den gigantischen 

Frequenzbereich 

von 120 Hz bis 25 kHz. Ergänzt 

werden die Quader-Zwerge 

durch einen aktiven 6,5-Zoll- 

Subwoofer mit DSP und zweifacher 

Passivmembran. Das 

klingt exotisch, verglichen mit 

den üblichen Sub-/Sat-Sets. 

Das BMR-Konzept (siehe 

den Kasten auf Seite 14) gab es 

bislang nur in High-End-Lautsprechern 

wie der Ovator-Serie 

von Naim oder den Schallwandlern 

von Manger. Umso erstaunlicher, 

dass Cambridge dieses 

Prinzip so günstig anbieten 

kann. Nicht mehr als 5,7 cm 

Membrandurchmesser zeigt das 

Maßband. Prädikat: „BMR- 

Mini“. Aber der Mini hat es in 

sich: Statt wie eine rein kolbenförmig 

schwingende Membran 

an einer definierten höheren 

Frequenz aufzubrechen, wechselt 

der Balanced Mode Radiator 

einfach in den Biegewellenmodus. 

Tiefe Frequenzen 

werden jedoch weiterhin kolbenförmig 

abgestrahlt, sonst 

könnte kein realer Schalldruck 

im Bassbereich enstehen. Dadurch 

ist garantiert, dass es außserhalb 

der Achse zu keinem 

absonderlichen Frequenzgang- 

Einbruch kommt. 

Auch wenn die Dame es sich 

auf dem Bett richtig gemütlich 

gemacht hat, positionieren sollte 

man die feinen Satelliten am 

besten auf den zusätzlich erhältlichen 

Stands: auf Ohrhöhe oder 

darüber. So geschehen im neuen 

stereoplay-Hörraum. Dank 

aktiver Regelung wird der X200 

Woofer entweder am Pre-Out 

eines reinrassigen Vollverstärkers 

oder am Sub-Ausgang 

eines AV-Receivers betrieben. 

Dann natürlich mit dem digitalen 

AV-Bassmanagement. 

Am Creek Destiny angeschlossen, 

pegeln wir den Sub 

manuell auf seiner Rückseite 

ein, drehen an der akustischen 

Phase, bis der Bass am lautesten 

ist, und regeln die Trennfrequenz 

so weit hoch, bis es passt. 

Am besten geht das zu zweit. 

Visuelles Gimmick dabei: Kleine 

Piktogramme stehen für den 

optimalen Übergang zu den Satelliten. 

Cambridge empfiehlt 

120 Hz. Wir empfehlen hö- 



art geschlossene Abbildung 

habe ich bislang von keinem 

vergleichbaren 2.1-Set gehört: 

in allen Richtungen, und gestaffelt 

wie bei einer „Großen“. 

Wie steht es aber um akustische 

Instrumente wie Gitarren? 

Gerne verschlucken kleine 

Satelliten die Feinheiten des 

Saitenspiels und Instrumentenkörper 

werden sprichwörtlich 

klein gemacht. Über das Minx- 

Setup perlt die locker gestrichene 

Rhythmusgitarre verblüf- 

Technologie des Balanced Mode Radiator 

Frequenzgang, Membran, Abstrahlverhalten 

Die Mischung macht‘s. Ein Frequenzbereich 

von 120 Hz bis 25 kHz stellt gegensätzliche 

Anforderungen an den Aufbau der Membran: 

Leicht sollte sie sein, und doch äußerst stabil, 

mit herausragenden Dämpfungseigenschaften. 

Der Cambridge-BMR nutzt ein Bienenwaben- 

Komposit aus einem Kraftpapierkern mit Papierbeschichtung. 

Bei derartig geringen Gehäuseabmaßen 

ist der Einsatz des kleinen, 

effizienten Neodym-Magneten angebracht. Im 

Gegensatz zum klassischen Kolbenstrahler (1) 

bricht die BMR-Flachmembran in eine Vielzahl 

1 2 

Raum zu groß, mehr 

Bass? Entweder 

X300 mit 8-Zoll- oder 

X500 mit 10-Zoll- 

Membran. Alternativ 

gehört ein zweiter 

Sub parallel an die 

analogen Ausgänge. 

Allen Subwoofern 

gemein sind fein - 

fühlige Regler für 

Lautstärke, Phase 

und Trennfrequenz 

sowie ein „Auto 

on“-Kippschalter. 

her: zwischen 160 und 180 Hz. 

Eigentlich ist das für einen Subwoofer 

nicht angebracht und 

dadurch wird er definitiv ortbar, 

im Zusammenspiel mit den Satelliten 

sollte aber ein griffiger 

Grundtonansatz enstehen und 

natürlich kein Loch klaffen, ein 

Problem vieler 2.1-Sets dieser 

Größenordnung. Zascha Moktans 

Pop-Soul-Mélange „State 

Of Mind“ soll Aufschluss darüber 

geben, wo hier die goldene 

Mitte zu finden ist. 

Die spanische Trompete auf 

„Summer‘s Here To Stay“ leuchtet 

regelrecht sphärische Tiefen 

aus. Begleitet von einem federleichten 

Reggae-Bassgroove, 

materialisiert sich Moktans 

Stimme greifbar nah vor dem 

Zuhörer. Mit geschlossenen Augen 

tippe ich auf die Gattung 

Standbox. Über spezialisierte 

Membran-Duos klingt die 

Deutsch-Nepalesin wohl etwas 

feiner und weniger heiser, aber 

hier tut es keinesfalls weh. Die 

höhere Subwoofer-Trennung ist 

zweifelsohne richtig. Eine derfend 

natürlich. Auch der Gitarrenkorpus 

bleibt wahrnehmbar 

und schwingt schön nach „unten“ 

durch. Dadurch entsteht 

das Gefühl, als wenn man einer 

authentischen Gitarre lauscht. 

Im Pegel ist das Set aber naturgemäß 

begrenzt. Wenn sich fette 

Elektrobeats mit Schlagzeug- 

Attacken kreuzen, geht es nur 

noch knapp bis Partylautstärke. 

Ich sag‘s jetzt trotzdem laut: 

Diese Würfel können wirklich 

zaubern! Marco Breddin ■ 

von Partialschwingungen und wechselt zu hohen 

Frequenzen mehr und mehr in einen Biegewellenmodus. 

Dieses komplexe Schwingungsmoment 

ist durch die definierte Masse 

der Aufhängung ausbalanciert. Daher auch der 

Name. Der Hauptvorteil ist ein konstant breiteres 

Abstrahlverhalten – sowohl bei horizontaler und 

vertikaler Abstrahlung (2). 

Cambridge Minx 212 

600 Euro (Herstellerangabe) 

Vertrieb: Taurus high-end, Hamburg 

Telefon: 040 / 55 35 35 8 

www.taurus.net 

Auslandsvertretungen siehe Internet 

Maße in cm: 

Front/Center: 

B: 7,8 x H: 7,8 x T: 8,5 

Subwoofer: B: 21 x H: 21,9 x T: 22,2 

Gehäuseausführung: 

Hochglanzlack-Schwarz oder Weiß 

Messwerte 

Frequenzgang & Impedanz Front 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

Cambridge Audio Min 11 

axial 10*hoch 30*seitl. 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 

Impedanzverlauf 

50 dB 

1 Ohm 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

Ausgewogen mit leichtem Anstieg zu 

den Höhen, sehr lineare Impedanz. 

Frequenzgang Subwoofer 

Schmaler Einsatzbereich, perfekt 

passend zu den kleinen Satelliten. 

Bewertung 

9 10 10 11 9 10 

Klang 45 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Erfrischend anders, erstaunlich 

gut. Cambridge Minx schafft 

eine gelungene Balance aus 

Lifestyle-Miniaturisierung und 

raffiniertem Technologieeinsatz. 

In Räumen bis 30 qm zaubern 

die Boxen eine raumfüllende 

HiFi-Landschaft nach der 

anderen aus dem Hut – wenn 

auch im Pegel begrenzt. In der 

Minx-Family stehen aber schon 

größere Würfel bereit. 

stereoplay Testurteil 

Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut 

Preis/Leistung 

Frequenzgang 

Cambridge Audio X200 

Frequenzgang 

100 dB 

80Hz fmax fmin 

14 

10 

6 

2 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Natürlichkeit 

Feinauflösung 

Grenzdynamik 

Bassqualität 

Abbildung 

Setharmonie 

45 Punkte 

62 Punkte 

überragend 

14 


Service-Direktverkauf 030 300 9 300 

Bei sternenklarem Vollmondhimmel, 

in abgelegenen karibischen 

Lagunen in frischem Rosenwasser 

gewickelt und unter Palmenblättern 

luftgetrocknet. Wir sprechen 

jetzt nur von den Schwingspulen. 

jetzt nur von den Schwingspulen. 

Braucht man das denn wirklich? 

Ultima 800 Mk2 Paarpreis € 2.999,99 

Vielleicht. Entwickler werden meist an die Leine genommen. Die Ultima 800 Mk2 ist ein sehr lebendiges und 

wundervolles Beispiel dafür, was passiert, wenn man sie loslässt. Wenn alles gewollt, gewünscht und gemacht 

wird, um das Optimum dessen ins Leben zu rufen, was akustisch geht. Ungewöhnliche Wege. Erlesene Details. 

Darüber kann man sehr viel reden, aber eigentlich muss man das hören. Denn da entfaltet die Ultima ihren 

unglaublichen, musikalischen und beeindruckenden Zauber. www.teufel.de 

Lautsprecher Teufel GmbH 

Bülowstraße 66 

10783 Berlin

Test & Technik Kopfhörer 

Erweiterte Realität 

Welche Kopfhörertechnologie ist näher am 

Hirn: offen oder geschlossen? Zwei besonders 

antriebsstarke On-Ears im Retro-Look zeigen 

den State of the Art. 

Sennheisers Momentum 

arbeitet als geschlossener 

Kopfhörer. Sein kompaktes 

Design erinnert an die 

Rundfunkhörer der 60er- 

Jahre. Edel verarbeitet, 

wird er in einem robusten 

Hardcase ausgeliefert. 

16 


opfhörer sind für viele 

K nicht mehr aus dem Alltag 

wegzudenken. Zugfahrer schätzen 

die intime Beschallung, 

ohne allzu sehr durch Außengeräusche 

belästigt zu werden. 

Andersherum will der Sitznachbar 

auch nicht unbedingt alles 

mithören. Das schreit nach geschlossener 

Bauweise. Jogger 

drehen gerne mal lauter, wohlwissend, 

dass sich der Schall 

im Laufschritt bald verflüchtigt. 

Halboffen? Im Stadtverkehr 

sind die Umgebungsgeräusche 

so stark, dass der Abhörpegel 

bald hochgefahren wird – es sei 

denn, ein abdichtender In-Ear 

steckt im Ohr. 

„Home, sweet Home“, 

werden jetzt einige rufen, 

denn ohne Umgebungslärm 

spielen die offenen 

Hörer 

ihre 

Talente 

aus. 

Smart- 

phone, 

Tablet 

o d e r 

High- 

End-Mo- 

bil-Player rufen jedoch besonders 

niederohmige Exemplare 

auf den Plan. 

Einen Momentum, bitte! 

Auf dem Kopf sitzt Sennheisers 

Momentum. Ein Tragekomfort, 

den ich bei Sennheiser-Hörern 

schon immer geschätzt habe, ist 

diese angenehme Leichtigkeit, 

kaum spürbar auf dem Schädeldach 

und nach einer Weile nahezu 

vergessen. Die soliden 

On-Ears sind per Metall-Rastschieber 

ideal an die Kopfform 

anpassbar – in der Redaktion 

haben wir jedenfalls keinen unpassenden 

Kopf gefunden. 

Mit den Bordeaux-Lederpolstern 

sehen die Momentum- 

Hörer ungemein schick aus. 

Jedoch ist der Ohrmuschelradius 

etwas knapp geraten. Größere 

Ohren komplett zu umschließen 

ist ein Kunststück, 

wobei die Aufhängung immerhin 

eine leichte Drehung der 

Hörer zulässt. „Reduced to the 

max“ war wohl das Motto der 

Entwicklung. Im Zweifelsfall 

vor dem Kauf anprobieren! 

Smartphone-Integration und 

kurze Kabellänge machen den 

Geschlossene contra offene Bauweise 

Sennheiser Momentum: Die 3,5-mm-Stereoklinke dockt praktischerweise 

nur an einer Ohrmuschel an (ein 6,3-mm-Adapter liegt bei). Mit 

der stufenlosen Abwinkelung spart man Platz am Eingang des 

Mobil-Players. 

Smarte Bedienung 

über iPhone, iPod 

und iPad: Ein mitge - 

liefertes Zusatzkabel 

ermöglicht die Regelung 

der Lautstärke, 

die Anwahl der Musiktitel 

und die Aktivierung 

der Sprachsteuerung 

über das 

integrierte Mikrofon. 

Telefonate werden so 

ganz einfach per 

Knopfdruck angenommen. 

1 2 

Der Philips Fidelio X1 arbeitet 

als offener Kopfhörer und 

rundet die Fidelio-Serie nach 

oben ab. Stilistisch betrachtet, 

ist er eine gelungene Mischung 

aus retro und modern. Sein 

akustisches Design und die 

komfortable ohrumschließende 

Größe zeichnen ihn aus als 

Genusshörer für lange, intime 

Hörabende. 

Ein geschlossener Kopfhörer strahlt den 

Schall nur in Richtung Ohr (1). Die 

Abdichtung der Ohrmuschel bedämpft 

Umgebungsgeräusche besser als bei der 

offenen Bauweise (2). Bei dieser wird 

Schallenergie teilweise extern abgegeben, 

um eine tiefere Basswiedergabe und 

höhere Transparenz zu erreichen. 


Test & Technik Kopfhörer 

Prinzipien überhaupt direkt vergleichen? 

Bedingt. Es sind zwei 

edle Vertreter ihrer Klangklasse, 

vielmehr zählt aber der Einsatzzweck. 

Muschelsystem im Philips Fidelio X1: Ein Sandwich aus zwei Ohrmuscheln umschließt den leistungsstarken 

50-mm-Neodym-Treiber, was Resonanzen und Vibrationen reduzieren soll. Bis zu 15 Grad neigt 

sich das Konstrukt, um sich an individuelle Kopfformen anzuschmiegen. 

Momentum zum idealen Begleiter 

für unterwegs. 

Ganz anders präsentiert sich 

der Fidelio X1: Ohne Fernsteuerung 

und mit einem drei Meter 

langen, gewebeummantelten 

Kabel. Die großen Ohrmuscheln 

aus Velours umschmiegen selbst 

außergewöhnlichste Lauschlappen. 

Er sitzt ausgesprochen bequem 

und braucht dank des 

engmaschigen Netzgewebes 

nicht eingestellt zu werden. An 

die Kopfgröße lässt er sich über 

einen Gummizug anpassen. 

Auch hier ist die Verbindung 

aus Design und Praxisnutzen in 

idealer Weise gelungen. Größe 

und Gewicht lassen jedoch keine 

ausschweifenden Kopfbewegungen 

zu. 

Um die Treiber gezielt auf 

das Innenohr auszurichten, neigen 

sich die Ohrmuscheln beim 

Aufsetzen um bis zu 15 Grad 

und erzeugen einen angenehmen 

„Kapsel-Effekt“. Der Vorteil: 

Der Schalltrichter des Innenohrs 

wird so mehr rechtwinklig 

getroffen und tonale Veränderungen 

– etwa durch Kantendiffraktionen 

am Ohr – werden 

minimiert. Alle Redaktionsköpfe 

bestätigen den hohen Tragekomfort 

des X1. Geschlossen 

oder offen? Darf man beide 

Muschelrock 

Auf seinem Album „Saiyuki“ 

entwirft der vietnamesische 

Ausnahmegitarrist Nguyên Lê 

komplexe Klang skulpturen von 

majestätischer Schönheit. Track 

3, „Mina Suki“ ist ein temporeiches, 

weltmusikalisches Feuerwerk. 

Der Momentum differenziert 

dies recht gut und klingt 

zuerst nicht unbedingt typisch 

geschlossen. Eher luftig mit einer 

gewissen Tiefe. Der sonore 

Bass und die rasanten Tablas 

knallen prägnant aus der Muschel. 

Nicht zu verachten. 

Mit dem Fidelio auf dem 

Kopf taucht man in eine andere 

Klangwelt ein. Dieser Kopfhörer 

macht Raum. Er schafft 

Platz für Instrumente, dazwi- 

AKG K 550 

0 

2500 

Pro 

Ultrasone 

701 

701 

K 

AKG 

ALTE HELDEN 

Der geschlossene K 550 

verbindet Präzision mit 

angenehm schlanker Bassdiktion. 

Er eignet sich für 

Pop, Rock und Elektronik. 

Der offene Ultrasone spielt 

auf der warmen Seite, zeigt 

ein reiches Klangfarbenspektrum 

und liefert einen 

druckvollen, sonoren Bass. 

Als offener Hörer gelingt der 

legendären AKG-Referenz 

eine selten feinanalytische 

Prägnanz. Er fordert gute 

Aufnahmen und Verstärker! 




Klang 

Spitzenklasse 

46 Punkte 

Klang 

Spitzenklasse 

48 Punkte 

Klang 

Spitzenklasse 

48 Punkte 

Gesamturteil 

gut 

69 Punkte 

Gesamturteil 

gut 

68 Punkte 

Gesamturteil 

gut 

73 Punkte 


gut 


überragend 


überragend 

18 


schen und darüber hinaus. Ich 

drehe den Lautstärkeregler weiter 

nach rechts. Das komplexe 

Arrangement wirkt weiterhin 

unangestrengt grazil und bietet 

viel Luft für Zwischentöne. Und 

ja – die Schellen klingen noch 

authentischer. Der Momentum 

detailliert dagegen sehr auf den 

Punkt, sehr direkt. 

Aber wo sind mal Stimmen? 

In Zascha Moktans „Higher 

Luv“ aus dem Album „State of 

Mind“. Wunderbar nah und 

dennoch sanft schießt der Momentum 

die Stimme der Soul- 

Pop-Diva in meinen Kopf. Eine 

Aufnahme, die bei einer Überdosis 

Präsenz schnell kieksig 

klingt. Auf dem Fidelio erscheint 

die Stimme dagegen im 

Raum vor dem Hörer, wie bei 

einem zugeschalteten Crossfeed-Filter 

– etwas kleiner, aber 

realer, mit weniger In-Kopf- 

Lokalisation. Während der Momentum 

die Bassdrum superpräzise 

und knackig in den Kopf 

pumpt, bleibt der X1 ruhig, tief 

und weicher timbriert. Ein langweiliger 

Ruhepol? Nicht doch. 

Philips hat es geschafft, eine 

bezaubernde Atmosphäre zu 

erzeugen. Nach längerem Hören 

offenbaren sich immer mehr 

Fazit 

Marco 

Breddin 

Redakteur 

Test & Technik 

Bevor es zu emotional wird: 

Unterwegs sein kann man 

nur mit dem Momentum, 

und der knallt! Der edelste 

unter den geschlossenen 

Mobilhörern klingt auch am 

iPhone hervorragend. Der 

Philips Fidelio X1 ist ein 

offener High-End-Kopfhörer, 

dessen glanzvolle Abstimmung 

sicher viele Klanggenießer 

überzeugen wird. 

Facetten und Feinheiten, die 

den Kopf differenziert umspielen. 

Zascha Moktans Stimme 

erhält schließlich eine Intensität, 

die unter die Haut geht. 

Der Momentum kontert mit 

Genauigkeit, kann aber komplexe 

Passagen weniger gut differenzieren 

und Klangfarben 

nicht ganz so natürlich darstellen. 

Der Fidelio bringt das locker 

und spannt ein dreidimensionales 

Bühnenpanorama auf. 

Für 300 Euro? Fast geschenkt. 

Marco Breddin ■ 

Philips Fidelio X1 


Vertrieb: Philips, Hamburg 

Telefon: 040 / 2899-0 

www.philips.de 


Gewicht: 430 g 

Messwerte 

Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL 

120 dB 

110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

40 dB 

20Hz 200Hz 2kHz 20kHz 

Ausgewo gener Hörer mit leichtem 

Abfall im Bass und nicht zu stark 

abfallenden Höhen, sehr hohe 

Kanalgleichheit, etwas höherer Klirr. 

Schallpegel 0,1-4kHz 1mW/32Ω 94,5 dB 

Impedanz bei 1 kHz 

35,6 Ω 

Bewertung 

Klang 49 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Neue Referenz in der 300-Euro- 

Klasse. Macht das „Kopfhören“ 

zum Ereignis. Klingt 

authentisch, saftig, tief und 

hochauflösend mit überzeugender 

Raumdarstellung. Dank 

Niederohmigkeit auch fix am 

Tablet angeschlossen. 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut 


49 Punkte 

72 Punkte 

überragend 

Sennheiser Momentum 


Vertrieb: Sennheiser, Wedemark 

Telefon: 0 5130 / 600-0 

www.sennheiser.de 



Messwerte 

Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL 

120 dB 

110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

40 dB 


Hörer mit kräftigem, extrem tief 

reichendem Bass und moderaten 

Mitten und Höhen. Hohe Kanalgleichheit, 

sehr geringer Klirr. 

Schallpegel 0,1-4kHz 1mW/32Ω 99 dB 

Impedanz bei 1 kHz 

22,8 Ω 

Bewertung 

Klang 47 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Geschlossener On-Ear mit ausgereiftem 

Klangcharakter. Spielt 

an allen antriebsschwachen 

Quellen hervorragend. Originelles 

Retro-Design mit hohem 

Tragekomfort. Kompatibilität zur 

mobilen Apple-Welt: iPhone, 

iPod und iPad. 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut 


47 Punkte 

71 Punkte 

überragend 

_09TWE_musicline_audio_02.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);13. Dec 2012 11:20:27 

„Enorme Lebendigkeit und Durchzugskraft, die 

Musik vom ersten Takt an spannend und interessant 

macht … Über seinen integrierten Player klang der 

Naim furchterregend gut.“ AUDIO 1/2012 

Naim nicht im Versand erhältlich 

Die All-in-one-Referenz 

„Tatsächlich hat Naim Audio hier ein Paket geschnürt, 

das sich durch Einzelkomponenten nur mit 

erheblich höherem finanziellem Aufwand toppen 

lässt … Eine schlichtweg erstklassige 

Musikmaschine.“ FIDELITY 4/2012 

„Als reiner Verstärker überzeugte Naims SUPERUNITI 

von Beginn an mit kräftigen Snare-Anschlägen und 

guter Energieverteilung … Selbst komplexere 

Kompositionen überzeugten mit gehobener 

Detailzeichnung.“ AUDIO TEST 5/2012 

www.music-line.biz · Tel. 04105 77050

Test & Technik AV-Receiver 

DENON 

AVR-4520 

NAD 

T 777 

Dickschiff ahoi! 

Vier der aktuellen Top-AV-Receiver mussten im Test zeigen, was 

sie können. Leistung satt und Features ohne Ende stehen auf 

der Seite der drei Japaner, und NAD kontert mit eher klassischen 

HiFi- Tugenden. Was klingt besser? 

20 


YAMAHA 

RX-A3020 

PIONEER 

SC-LX86 

Die großen AV-Receiver sind 

für die HiFi-Hersteller so 

etwas wie die Luxuslimousinen 

für Automobilhersteller: vollgepackt 

mit der neuesten Technik, 

satter Leistung und jedem 

nur verfügbaren Komfort und 

Luxus. Drei der beliebtesten 

japanischen Anbieter traten im 

Hörraum an: mit Ausstattungslisten, 

die Prospekte sprengen, 

mit integrierten Audio-Streamern, 

mit Internet-Radio, detailliertem 

Video Processing 

und Steuerung per App auf 

Smartphone oder Tablet-Rechner, 

klotzigsten Einmess-Computern 

und langen Listen diverser 

Soundfunktionen und 

Klangverbesserer. Das muss 

halt heute alles sein. 

Oder eben nicht? NAD tritt 

mit seinem vergleichsweise 

schlicht und traditionell ausgestatteten 

T777 gegen die Topmodelle 

der asiatischen High- 

Tech-Schmieden an: Denon 

AVR4520, Pio neer SC-LX86 

und Yamaha RX-A3020. 

Trotz der Vollausstattung unterscheidet 

sich das Quartett 

ganz erheblich in Charakter und 

Ausrichtung. Eines sei schon 

vorweg gesagt: Sie klingen alle 

exzellent, da gab es keine Ausrutscher. 

Es sei daher jedem 

Interessenten dringend empfohlen, 

sich das Wunschobjekt 

beim Fachhändler in Sachen 

Bedienung und Klangcharakter 

genauer anzuschauen und hoffentlich 

ordentlich eingemessen 

auch Probe zu hören. 

Der Vergleich fand unter realen 

Bedingungen im Hörraum 

statt: also klassischer 5.1-Aufbau 

mit Standlautsprechern 

links und rechts und stets identischen 

Messpunkten mit dem 

jeweiligen Einmesssystem kalibriert. 

Und es wurde richtig 

spannend. 



DENON AVR-4520 

Der Video- und Netzwerk-Spezialist 

Denon baut als erster Hersteller einen Netzwerk-Switch mit in den AV-Verstärker. Vernünftig, denn von hier sind auch alle anderen netzwerkfähigen 

AV-Geräte angeschlossen. Drei HDMI-Ausgänge steuern TV und Projektor im Wohnzimmer und in einem weiteren Raum an. 

Denon gehört mit seinen 

großen AV-Receivern seit 

Jahren zu den Favoriten der 

Heimkinoszene, denn die Japaner 

horchen stets am Puls der 

Zeit. Manchmal geben sie sogar 

den Rhythmus für andere vor. 

Diese Ambition demonstriert 

der AVR-4520 jedenfalls einmal 

wieder und bietet bereits für das 

künftige superhochauflösende 

Videoformat mit vierfacher 

Full-HD-Auflösung ein komplettes 

Signalmanagement an. 

Auch in Sachen Vernetzung geht 

Denon einen Schritt weiter. 

Ein echter Netzwerker 

Vor vielen Jahren war Denon 

Vorreiter mit einem Web-Interface 

zur übersichtlichen Konfiguration 

per Browser. Streaming 

für Audio und Fotos bauen die 

Japaner auch schon länger ein, 

und auch die App-Steuerung ist 

nichts Neues. 

Bislang stets extern verwalten 

musste man aber den Netzanschluss 

der Geräte. Hier bauten 

die Ingenieure endlich einen 

Netzwerk-Switch mit in die 

Steuerzentrale, damit man auch 

Smart TV, Blu-ray-Player und 

Sat-Receiver über dieselben Kabelkanäle 

mit Daten versorgen 

kann. Das klingt banal, erleichtert 

in der Praxis aber 

Vieles. Schade, dass sich LAN 

über HDMI bislang nicht durchgesetzt 

hat, dann würde man gar 

von vorneherein die zusätzlichen 

Strippen sparen. 

Wer den AVR-4520 mit dem 

großen Blu-ray-Player DB- 

T3313UD kombiniert, darf die 

Digital-Taktleitung „Denon- 

Link HD“ verwenden und durch 

diesen Kniff einen signifikant 

besseren Klang vom Scheibendreher 

erleben. Da ist locker ein 

stereoplay-Klangpunkt zusätzlich 

drin. 

Denons neuer Konfigurationsassistent führt vorbildlich Schritt für 

Schritt durch die Justagen – hier Subwoofer – und Anschlüsse. 

Der AVR-4520 verwendet einen 3D- und 4K-fähigen Videoprozessor. 

Man kann ihn sehr detailliert einstellen und auch abstellen. 

22 


Natürlich hat das Topmodell 

auch alle Standards an Bord wie 

den vorbildlichen Assis tenten, 

der in klaren Texten und Grafiken 

durch die Installation 

führt. Das hat Denon vorbildlich 

implementiert. Auch die 

wunderbar aufgeräumte Systemfernbedienung 

gehört in das 

neue Bedienkonzept. Es geht 

weiter mit der Vielfalt der Anschlüsse 

von Phono bis Component 

Video, von diversen 

Schalt- und Steuer-Signalen 

über den RDS-UKW-Tuner bis 

zu den drei HDMI-Ausgängen, 

davon einer für Zone2. Damit 

lassen sich etwa Fernseher plus 

Projektor im Wohnzimmer und 

ein Fernseher im Schlafzimmer 

oder Büro beschicken. 

Wunderbar klarer Klang 

Der integrierte Streamer spielt 

neben Internet-Radio vom vTuner 

auch Last.FM- und Spotify- 

Accounts und per lokalen Server 

oder USB-Anschluss die 

gängigen Audioformate in Stereo 

bis 24 Bit/192 kHz. Mehrkanal-Dateien 

spielen im Downmix. 

Spulen kann man leider 

nicht, dafür spielt der Denon 

seit dem letzten Update gapless 

(ohne Pausen zwischen den 

Tracks) für Freunde der Klassik 

und Live-Musik und kennt neuerdings 

auch das verlustfreie 

Apple-Format ALAC. 

Im Hörraum verdrahteten 

die Tester das gute Stück mit 

dem 5.1-Set aus Hecos Celan-GT-Serie 

mit den Standlautsprechern 

902, Center, 

kompakten Surround-Lautsprechern 

und Subwoofer. 

Dann folgte die sorgsame 

Einmessung mit maximaler 

Zahl an Mess punkten mittels 

Audyssey MultEQ 

XT32, die derzeit maximale 

Ausbaustufe 

des Algorithmus, 

der sich in 

Verstärker integrieren 

lässt. 

Was dabei herausgekommen 

ist, klang zunächst etwas unausgewogen 

und kompakt und 

erklärte sich damit, dass der 

Automat von sich aus zunächst 

alle Dynamik-Kompressionen 

und von der Lautstärke abhängigen 

Zusatzfunktionen einschaltet. 

Nach deren Deaktivierung 

entspannten sich die Gesichter 

der Tester, und die 

eigentliche Hörsession konnte 

beginnen. Dabei zeigte der 

AVR-4520 auch von Fremd- 

Blu-ray-Playern ohne Denon- 

Link-HD-Taktleitung einen 

schlackefreien, glockenklaren 

Klangcharakter, der sich auch 

von den internen Quellen, vor 

allem vom Server gestreamten 

Musikstücken, in hoher Auflösung 

reproduzieren ließ. 

Die große Frontklappe verbirgt Menütasten für alle Zonen, einen 

MHL-fähigen HDMI-, USB-, Analog-AV- und Kopfhörer-Anschluss. 

Denon verwendet 

wie auch NAD 

das bewährte 

Standard-Messmikrofon 

von 

Audyssey. 

Denons Systemfernbedienung 

ist programmierbar. 

Ein Bewegungssensor 

spart Strom. 

Kabeltipp: Grandioses vom Newcomer 

Zuerst handelte es 

sich um einen glatten 

Irrtum. Während der 

Vorbereitungsphase 

zum Test der Lautsprecherkabel 

um 

800 Euro in Ausgabe 

11/12 rutschte auch 

ein Strang des neuen 

Avinity Magic Tube (in 

der Variante 2 x 4 

Quadratmillimeter, 

Artikel-Nr. 107445) in 

das Testfeld. Und weil 

das Koax-Kabel so 

wertig gemacht ist, 

von uns lange unbemerkt. 

Bis jemand die 

Preise herausbekam. 

Ergebnis: Das Edelkabel 

von Avinity gibt es nur von der 

Rolle und es kommt gerade einmal 

auf ein Zehntel des avisierten Preisbereichs. 

Zugegeben: Im direkten 

Hörvergleich konnte es mit den teuren 

Testkabeln auch nicht mithalten, 

wenngleich es sich vergleichsweise 

wacker hielt... 

Die Stunde des Magic Tube schlug 

jedoch bei einer zusätzlichen 7.2- 

Surround-Verkabelung im Rahmen 

dieses Receiver-Tests. Im Hörraum 

wurden auf einen Schlag 50 Meter 

gebraucht und da hatten wir doch 

noch diese Rolle Avinity-Kabel. 

Avinitys Top-Kabel erwies sich sofort 

als echter Gewinn. Die hier normalerweise 

verwendete Meterware von 

Kimber hatte vor allem im Bass kaum 

eine Chance gegen diese so kräftige 

und zugleich präzise Verbindung. 

Auch in den Mitten schien das Avinity 

um einiges geschmeidiger und feiner. 

Wer auch öfter über seine Surround- 

Anlage Musik hören und deshalb die 

Lautsprecher komplett mit dem 

gleichen Kabeltypen verbinden will, 

ist mit dem Avinity bestens bedient. 

Für 13 Euro/Meter gibt es hier nur 

wenige Alternativen. 

Weitere Infos: www.avinity.com 



NAD T 777 

Schlicht und tugendhaft 

Genial: Mit seinem modularen Aufbau sind alle wichtigen Baugruppen – Video- und Audio-Schnittstellen sowie Signalverarbeitung – zukunftssicher 

austauschbar. Das sind keine leeren Versprechungen, NAD liefert bereits seit mehreren Generationen aktualisierte Module. 

Von NAD bestellten die 

Tester nicht das Topmodell, 

sondern „nur“ den zweitgrößten 

Receiver T 777, weil der in der 

Preisklasse der Japaner spielt. 

Er unterscheidet sich vom großen 

Bruder T 787 überwiegend 

durch etwas weniger kräftige 

Endstufen. Auf dem Papier ist 

er damit mit Abstand der 

schmächtigste Receiver im Testfeld. 

Der Hörtest muss zeigen, 

ob das eine Rolle spielt. 

An Gewicht fehlt es dem T 

777 nicht. Beim Blick auf den 

Unterboden entdeckten die 

Tester fünf Lüfter unter der zentralen, 

riesigen Kühlrippe. Die 

aber stellten sich – im Gegensatz 

zu denen am T 757, die zu 

lauten Föngeräuschen neigen – 

als harmlos heraus. Sie fächeln 

nahezu lautlos Luft durch die 

Kühlrippen und werden auch 

bei Dauerlast nicht lauter. Da 

waren die Ingenieure fleißig. 

Solide Ausstattung 

Wer sonst nur mit den japanischen 

Vollausstattern zu tun 

hat, wird am NAD einiges vermissen, 

weil er zum Beispiel 

keine DSP-Spielereien bietet, 

sondern lediglich ein Audyssey 

MultEQ XT und die bekannten 

Standard-Surround-Decoder. 

Zudem enthält er weder einen 

Streaming Client noch Netzwerk-Spezialitäten 

wie eine 

App-Steuerung oder AirPlay. 

Doch als interessierter Käufer 

muss man sich fragen: Brauche 

ich das alles? 

Der T 777 konzentriert sich 

klar auf seine Kernkompetenzen 

ohne Schnickschnack. Einen 

Streamer bietet fast jeder Bluray-Player. 

Sie brauchen Air- 

Play? Apple TV erledigt das für 

unter 100 Euro. Sie brauchen 

eine App-Steuerung? Gute 

Fernbedienungssysteme leisten 

mehr und bieten in der Regel 

Ungewöhnlich aber clever organisiert NAD seine Speicherplätze. Alle 

Quellen sind einfach nummeriert und lassen sich frei zuordnen. 

Zu jeder Quellennummer lässt sich ein AV-Preset zuordnen. Hier 

definiert man welche Decoder und Voreinstellung verwendet wird. 

24 


eine App. Wenn Sie selektiv einige 

der Vollausstattungsmerkmale 

benötigen, sind Sie mit 

dem NAD gut bedient. Er besitzt 

ein klares Konzept und eine 

solide Ausstattung an allem, 

was guten Klang erzeugt. 

Aus der Bildverarbeitung 

hält er sich komplett heraus. 

Das Videoboard bietet als einzige 

Zusatzfunktion neben dem 

reinen Schalten der Signale inklusive 

3D das Digitalisieren 

der analogen Eingänge, sodass 

man nur ein HDMI-Kabel zum 

Display legen muss. Auch hierfür 

gilt: Jede aktuelle Quelle 

beinhaltet bereits jedes notwendige 

Video Processing, und 

kalibriert wird normalerweise 

ohnehin nur das Display. In 99,9 

Prozent aller Fälle dient der 

AV-Receiver ohnehin nur als 

Umschalter. 

Der NAD tut sich dafür mit 

allen Standardaufgaben hervor 

und mit einem cleveren Menükonzept. 

Hier kann man verschiedene 

Wiedergabeoptionen, 

also Decoder und Filter etc., in 

Speichern ablegen und sie den 

verschiedenen Audio- und Videoquellen 

dynamisch zuordnen. 

Das ist zunächst ungewohnt, 

aber äußerst genial, 

wenn man es erst einmal eingerichtet 

hat. 

Auch für Radiohörer gibt es 

etwas Besonderes: Ein DAB+- 

Modul lässt sich anschließen 

und nahtlos in die Bedienung 

des T777 integrieren. Das DB2- 

Modul kostet 249 Euro. 

Sehr kerniger Klang 

Im Hörraum erwies sich das 

klare, wenn auch sehr schlicht 

gestaltete Menü als gutes Arbeitsgerät. 

Die Einmessung mittels 

Audyssey führte zur etwas 

überraschenden Voreinstellung 

mit einer Beschneidung der potenten 

Heco-Celan- GT-Standboxen 

unter 70 Hertz. 

Eigenwillig, aber ein Hörtest 

zeigte, dass der Gesamteindruck 

stimmt. Hier versucht der Algorithmus 

wohl, auf die Endstufen 

Rücksicht zu nehmen, 

und verlagert mehr Arbeit auf 

den Subwoofer. Dessen Ankopplung 

jedenfalls passte perfekt. 

Auch mit niedrigeren Frequenzübergängen 

und den 

Frontboxen auf „large“ (ungefiltert) 

machte der NAD stets 

Spaß, und von schwächlicher 

Potenz bei den Endstufen war 

keine Spur. 

Der NAD spielte genauso 

laut wie seine japanischen Gegner: 

fantastisch detailreich aufgelöste 

Mitten und superknackiger, 

kerniger Bass mit feinen, 

nie lästigen Höhen, gepaart mit 

konturierter räumlicher Abbildung. 

Er lädt ein ins Kino und 

ins Konzert. Bravo! 

NAD hat als 

einziger Her - 

steller im Test 

neben der 

großen Systemfernbedienung 

eine zweite, 

kleine für einen 

Nebenraum ins 

Paket gelegt. 

Audyssey Professional 

Die MultEQ- 

XT-Systeme 

können entsprechend 

ausgestattete 

Profis mit 

Zusatzlizenz 

noch genauer 

einmessen 

als die integrierte 

Software. 

Oliver Wadle (www.heimkino. 

com) ist einer davon. 

stereoplay: Herr Wadle, wie geht eine 

Audyssey-Pro-Einmessung vor sich? 

Oliver Wadle: Ich komme mit dem 

Mess-Equipment zum Kunden. Das 

Prozedere nimmt gerne einen halben 

Tag in Anspruch. 

stereoplay: Was hat der Kunde davon? 

O. Wadle: Es ist immer wieder verblüffend, 

wie viel homogener und 

dynamischer das Klangergebnis mit 

der Pro-Einmessung wird. Ausnahmslos 

jeder Kunde 

war bisher begeistert. 

stereoplay: Was 

kostet dieser 

Klanggewinn? 

O. Wadle: Je 

nach Anreise 

kommt man mit 

450 Euro hin. 

Weitere Audyssey-Profis 

hier: 

http://audyssey. 

com/installers 

Über die MCD-Zusatzmodule kann der T777 fast beliebig ausgebaut 

werden. Vor allem aber ist er mit ihnen auch für die Zukunft gerüstet. 



PIONEER SC-LX86 

High-Tech mit audiophilen Ambitionen 

Ein wahrlich voll ausgestattetes Anschlussfeld. Fast übersieht man dabei die echten Highlights, wie oben rechts den audiophilen USB-2.0- 

Audioeingang (Stereo bis 192 kHz) oder ganz links den dritten HDMI-Ausgang für die zweite Zone, etwa für das TV im Schlafzimmer. 

Vor ein paar Jahren sah es 

bei Pioneer wirtschaftlich 

richtig eng aus: Die Japaner 

mussten sogar ihre gesamte 

Plasma-TV-Sparte aufgeben, 

und plötzlich gab es auch nur 

noch Blu-ray-Player auf OEM- 

Basis. Doch die vergleichsweise 

kleine Firma hat sich gut 

erholt und bietet wieder hervorragen 

de, eigene Player wie 

den BDP 450 (siehe stereoplay 

11/12, ab Seite 142) und erst 

recht aufwendig gemachte AV- 

Receiver mit hochinteressanten 

Alleinstellungsmerkmalen an. 

Echte Vollausstattung 

Die sind allesamt im Topmodell 

SC-LX86 vertreten. So synchronisieren 

sich die Systemtakte 

für das Audiosignal über die 

HDMI-Leitung zwischen Receiver 

und BDP 450 per PQLS 

und steigern durch den damit 

drastisch reduzierten Jitter die 

Klangqualität ungemein. 

Ein weiteres Alleinstellungsmerkmal 

des SC-LX86 ist der 

USB-Audio-Anschluss. Er gehorcht 

dem 2.0-Standard und 

versteht Stereosignale vom 

Computer bis 192 Kilohertz 

Samplingrate. Daten direkt von 

der Festplatte abspielen kann 

der integrierte Streamer genauso 

wie vom Server im lokalen 

Netzwerk. Auch der integrierte 

Streamer verarbeitet bis 192 

kHz, versteht ab dem Dezember-Firmware-Update 

AIFFund 

ALAC-Dateiformate und 

spielt die Musikstücke lückenlos 

(gapless) nacheinander. 

Die Daten gelangen per 

LAN-Anschluss in den Receiver. 

Wer drahtlos bevorzugt, für 

den liegt eine WLAN-Bridge 

Pioneers MCACC-Einmess-Computer stellt nicht nur die Lautsprecher 

und den Frequenzgang ein, er bekämpft gezielt Raumresonanzen. 

Weniger Höhen für besseren Klang? Ja, wie bei PA und Auto-HiFi 

üblich, kann man mit einer X-Curve die Balance angleichen. 

26 


In jedem 

Mann 

steckt ein 

Kind 

Pioneers große Klappe verdeckt ein komplettes Bedienfeld und 

Buchsen für Kopfhörer, Messmikro, iPod mit Video und HDMI/MHL. 

als Funkadapter serienmäßig 

mit im Karton. 

Auch sonst enthält das Paket 

alles, was es gibt. So liegen neben 

den üblichen Antennen und 

Netzkabeln noch ein MHL- und 

ein Apple-Kabel mit im Karton, 

um iPod & Co. und auch die 

neueren Android-Geräte mit 

Bild und Ton anschließen zu 

können. Drahtlos kommt Musik 

via Apple AirPlay oder über den 

Bluetooth-Adapter AS-BT200 

für faire 20 Euro von Geräten 

fast aller Hersteller. 

Um diese komplexe Maschine 

als Laie auch in Gang zu 

bringen, hilft Pioneer mit dem 

AV-Navigator, den es für Windows 

und als App für Apple und 

Android gibt, Schritt für Schritt 

mit Grafiken und Texten. Nur 

an Strom und Netzwerk muss 

man den Receiver dazu vorher 

angeschlossen haben. 

Die beste Einmessung 

Bislang einzigartig ist Pioneers 

Einmesssystem MCACC. Es 

kümmert sich getrennt in Funktionsgruppen 

um die Erkennung 

der Lautsprecher, deren Pegel 

und Verzögerung, und bügelt 

vergleichsweise grob per grafischen 

Equalizer die Frequenzgänge 

glatt. Dann erst kommen 

die eigentlichen Knaller: eine 

Raumresonanz-Erkennung und 

Filterung sowie eine Phasenund 

Gruppenlaufzeit-Korrektur 

aller Lautsprecher, sprich die 

zeitrichtige Wiedergabe aller 

beteiligten Chassis – sonst ein 

Privileg digitaler Frequenzweichen 

und von Super-High-End- 

Passivboxen. Als letzten Schritt 

kann man in drei Stufen die 

Phasenanpassung für den Subwoofer 

kontrollieren. 

Am Ergebnis der MCACC- 

Kalibrierung konnten die Tester 

beim Hörtest nicht meckern, die 

Anpassung geriet dem Computer 

auf den Punkt. Das Klangbild 

war ausgewogen, allenfalls 

ein wenig zurückhaltend in den 

sonst fein aufge lösten Höhen, 

aber das ist eher eine Eigenschaft 

der eingesetzten Schaltendstufen, 

die in der Regel eine 

gute Kontrolle und mächtig 

Kraft entwickelten und mit angenehm 

reicher Palette warme 

Klangfarben malten. 

Der Pioneer kam zwar nicht 

ganz an die Mitten des NADoder 

die Höhen des Denon- 

Receivers heran, bot aber das 

dichteste Raumgeflecht und ließ 

sich von extremen Herausforderungen, 

wie sie das Electro- 

House-Stück „Ghosts ‚N‘ Stuff“ 

von Deadmau5 aus dem Soundtrack 

von „Magic of Flight“ 

bietet, am spätesten in die Knie 

zwingen. Ein toller Allrounder. 

Pioneers 

Systemfernbedienung 

liegt gut 

in der Hand und 

überzeugt mit 

klarem Layout. 

Das große 

Retro Radio Baubuch 

UVP 29,95 EUR [D] 

ISBN 978-3-645-65125-7 

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Bauteilen 

FRANZIS 

Technikwww.franzis.de 

spielend verstehen


YAMAHA RX-A3020 

Der Raumgestalter 

Fester Stand auf fünf Beinen: Das supersteife, H-förmig konstruierte Grundgerüst des Yamaha stützt ein fünfter, mittiger Fuß zur Dämpfung 

von Vibrationen. Der RX-A3020 beeindruckt mit vielen Ein- und Ausgängen, inklusive für bis zu elf Lautsprecher und zwei Subwoofer. 

Über 25 Jahre ist es her, dass 

Yamaha mit dem DSP-1 

das erste Mehrkanal-Effektgerät 

für den Heimeinsatz auf den 

Markt brachte, gemeinsam mit 

dem DSR-1, einem der ersten 

Dolby ProLogic Decoder. Die 

klangen noch richtig „digital“ 

und arbeiteten mit schlappen 14 

Bit Auflösung, mehr schaffte 

der Signalprozessor nicht. 

Davon ist der RX-A3020 

so weit entfernt wie ein Porsche 

von einer Ochsenkarre. Und 

trotzdem steckt im Kern noch 

die gleiche Technik die – wie 

damals – zum großen Teil aus 

der Profiabteilung von Yamaha 

entlehnt wurde. 

Eine lange Ahnenreihe 

Insbesondere die inneren Werte 

des RX-A3020 haben sich gegenüber 

dem Vorgänger RX- 

A3010 (Test in Heft 2/12) geändert. 

So brachte laut Yamaha 

vor allem eine komplett überarbeitete 

Masseführung im neuen 

Platinenlayout entscheidende 

Fortschritte in der Reduktion 

von Störkomponenten und dadurch 

einen nochmals saubereren 

Klang und eine präzisere 

Raumabbildung. Aber auch 

an der Software-Seite haben die 

Ingenieure fleißig gearbeitet. 

Als letzte integrierten sie noch 

Napster, was andere nach deren 

neuerlichen Lizenz- und Software-Bedingungen 

aufgaben. 

Auch an anderer Stelle steht 

Yamaha bislang allein da. So 

gibt es die App AV Controller 

neben den üblichen Plattformen 

iOS und Android auch für Amazons 

E-Book-Reader Kindle 

Fire. Damit dürfte Yamaha auf 

Dauer nicht allein bleiben, denn 

die E-Books sind preiswert, gut 

vernetzt, federleicht und ihre 

Akkus laufen fast ewig. Und 

auch ihre Verbreitung nimmt 

heftig zu. Wie den Denon kann 

man auch den Yamaha mit jedem 

Webbrowser im lokalen 

Netzwerk steuern. 

Wer Steuerung und Streaming 

von Audiodaten nicht per 

Kabel liefern kann oder will, ist 

mit Yamahas WLAN-Adapter 

YWA-10 zu 99 Euro gut bedient. 

Als einer der letzten Hersteller 

bietet Yamaha – ebenso 

wie NAD – auch noch S-Video- 

Die Klappe des Yamaha verbirgt ein vollständiges Bedien- und Anschlussfeld. Im Gegensatz zu anderen aktuellen Receivern bietet er neben 

digitalen Audio- und Videoeingängen auch noch analoge. Yamahas „Silent Cinema“-Modus erlaubt Surround-Wiedergabe per Kopfhörer. 

28 


Yamahas Fernbedienung 

ist die größte im 

Testfeld. Auch sie 

kann, richtig programmiert, 

die ganze 

Anlage bedienen. 

Weitere Tasten 

verbirgt eine Klappe. 

Anschlüsse an für 

alle, die noch entsprechende 

Geräte 

besitzen. Sehr fortschrittlich 

sind dafür 

die HDMI-Anschlüsse, 

die auch künftige 

4K-Videos durchschalten 

und niedriger 

aufgelöste Bilder 

skalieren. 

Stromsparer 

Eine clevere Idee für 

Sparer ist der Eco- 

Modus, der die Spannung 

und damit die 

Leistungsaufnahme der Endstufen 

begrenzt. Die verbleibenden 

ca. 30 Watt pro Kanal reichen 

für gehobene Zimmerlautstärke 

mehr als aus. Wer es lauter mag, 

muss eben mehr Energie aus 

der Steckdose ziehen. Musik 

gelangt über die physischen 

Eingänge, von UKW- oder Mittelwellen-Antenne, 

per AirPlay 

von Apple-Geräten oder das 

Netzwerk über den integrierten, 

hochauflösenden Streaming 

Yamahas Menü ist schlicht gehalten 

und dadurch übersichtlich 

und klar strukturiert. Hier die 

Statusanzeige für Audiosignale. 

Client in den RX- 

A3020. 

Die neueste Generation 

des Einmess- 

Computers YPAO 

sorgt außer für die 

automatische Konfiguration 

des Bassmanagements 

und der 

Raumkorrektur durch 

edle parametrische 

Filter für eine Vorab- 

Dosierung der Ya- 

maha-Raumklang- 

Effekte. Es lohnt 

sich, diese einmal 

auszuprobieren. 

Im Hörtest demonstrierte 

der RX- 

A3020 angenehme, 

tonal optimal ausgewogene 

Balance und 

beeindruckte sofort 

mit seiner Fähigkeit, 

mit Grob- und Feindynamik 

gleichermaßen 

umgehen zu können. Bei 

Bedarf entwickelte er eine ungeheure 

Wucht und konnte dabei 

stets die Übersicht in der 

Abbildung behalten und feinste 

Details in Mitten und Höhen 

darstellen. Die Mühelosigkeit 

im Klangbild lud auch beim 

Abspielen von Musik zum langen 

Hören ein, zumal ein unwillkürlich 

mitwippender Fuß 

die angenehm fließende Musikalität 

des Yamaha belegte. 

Yamahas YPAO-Einmess-Computer 

arbeitet mit sieben parametrischen 

Filtern und klingt 

schon wegen der geringen Zahl 

der Einzelfilter wunderbar 

dynamisch und detailliert. 

Touchscreen-Apps 

Wie sagte es der verstorbene 

Apple-Gründer 

Steve Jobs bei der Vorstellung 

des Ur-iPhones 

so schön: „Wir alle besitzten 

etwas Besseres 

als die Computermaus, 

das perfekte Zeigeinstrument: 

den Finger.“ 

Tasten, Schalter und 

Regler sind unveränderlich. 

Komplexe Kontrollen 

verlangen nach einer 

anpassungsfähigen 

Bedienkonsole – und die 

bieten Touchscreens von 

Smartphones und Tablets 

dank Vernetzung, mächtig 

Speicher und Rechenpower 

und mittlerweile 

kristallklarer Displays. 

Denon Remote App 

Die Apps aller getesteten 

Geräte sind kostenlos und 

in nahezu identischer 

Version für Apples iOS 

und Googles Android 

erhältlich. Um nur mal 

eben die Lautstärke zu 

regeln, sind sie alle etwas 

lästig, muss man doch 

erst das Gerät einschalten, 

dann entriegeln und 

die App aufrufen, bevor 

man zum Zug kommt. 

Die Stärke der Apps liegt 

ganz klar in der Einstellung 

der Receiver und 

allem, was mehr textintensiv 

ist. Vor allem, wenn es 

beim Musik-Streamen um 

den Umgang mit Titellisten 

geht, muss man nur noch 

die App zu starten – der 

Pioneer AVNavigator 

Pioneer iControlAV2012 

Fernseher kann ausgeschaltet 

bleiben. 

Die Tester haben alle 

Apps probiert, sie liefen 

alle stabil und flott. Ein 

Kinderspiel. Zwei Ausnahmen 

gibt es: Denons Apps 

sind bislang nur in ge - 

ringerer Bildschirmauflösung 

für Smartphones 

verfügbar, liefen aber 

auch auf den Tablets 

problemlos. Und Pioneer 

Yamaha AV Controller 

bietet neben der App für 

die Bedienung eine zweite 

nur für die Konfiguration 

und die Einmessung an, 

die sehr ausführlich und 

mit klaren Texten und 

Grafiken die Inbetriebnahme 

erleichtert.


Denon AVR-4520 

2700 Euro (Herstellerang.) 

NAD T 777 


Pioneer SC-LX86 


Yamaha RX-A3020 


Vertrieb: Denon, Nettetal 

Telefon: 02157-1208-0 

www.denon.de 

Vertrieb: Dynaudio, Rosengarten 

Telefon: 04108-4180-0 

www.nad.de 

Vertrieb: Pioneer Willich 

Telefon: 02154-913-0 

www.pioneer.de 

Vertrieb: Yamaha, Rellingen 

Telefon: 04101-303-0 

www.yamaha.de 


Maße: B: 43,4 x H: 19,5 x T: 42,1 cm 

Gewicht: 16,5 kg 

Messwerte 

Frequenzgänge 

6dB 

3dB 

0dB 

-3dB 

-6dB 

-9dB 

-12dB 

-15dB 

10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz 

Ausgewogen und recht breitbandig, 

auch an niederohmiger Last, gutes 

Phonoteil 

Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung) 

0dBV 


Maße: B: 43,5 x H: 17,2 x T: 42,5 cm 


Messwerte 


6dB 

3dB 

0dB 

-3dB 

-6dB 

-9dB 

-12dB 

-15dB 


Ausgewogen, etwas früh einsetzender 

Höhen-Rolloff bei Digitalquellen, 

kein Phonoteil 


0dBV 


Maße: B: 43,5 x H: 18,5 x T: 44,1 cm 

Gewicht: 18 kg 

Messwerte 


6dB 

3dB 

0dB 

-3dB 

-6dB 

-9dB 

-12dB 

-15dB 


Schaltendstufenfilter-bedingter Verlauf, 

optimal an 6-Ohm-Last, Phono 

brillanzbetont 


0dBV 


Maße: B: 43,5 x H: 19,2 x T: 46,7 cm 


Messwerte 


6dB 

3dB 

0dB 

-3dB 

-6dB 

-9dB 

-12dB 

-15dB 


Sehr ausgewogen, etwas weniger 

breitbandig an niederohmiger Last, 

Phono leicht brillanzbetont 


0dBV 

-20dBV 

-20dBV 

-20dBV 

-20dBV 

-40dBV 

-40dBV 

-40dBV 

-40dBV 

-60dBV 

-60dBV 

-60dBV 

-60dBV 

-80dBV 

-80dBV 

-80dBV 

-80dBV 

-100dBV 

-100dBV 

-100dBV 

-100dBV 

-120dBV 

0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW 

-120dBV 

0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW 

-120dBV 

0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW 

-120dBV 

0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW 

Sehr günstig abgestufte und 

verlaufende Klirrkomponenten mit 

tadellosem Lastwechselverhalten 

xxx 

stereoplay Leistungsprofil 

Nur die geradzahligen Harmonischen 

verlaufen wunschgemäß 

und mit gutem Lastwechselverhalten 


Günstig abgestufte, recht gleichförmig 

verlaufende Klirrkomponenten 

mit gutem Lastwechselverhalten 


Sehr günstig abgestufte und 

verlaufende Klirrkomponenten mit 



Hohes und stabiles Stereo-Musikleistungsniveau 

bis 364 Watt an 2 Ohm 

Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω 

2x 125/179W 5x 84/101W 7x 45/72 W 

Musikleistung 5x156/204; 

7x 135/164 W 

Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/121 W 

Empfangsleistung 72% 

Bewertung 

Klang (Stereo/Surround/HD) 55/52/43 

xxx 

Hohes Musikleistungsniveau bis 216 

Watt/3 Ohm, an 2 Ohm weit weniger 


2x 124/143 5x 106/115W – 

Musikleistung 5x 136/188 

– 



Bewertung 


xxx 

Sehr hohes Musikleistungsniveau bis 

441 Watt bis runter auf 2 Ohm 


2x 151/239 5x 104/166 – 

Musikleistung 5x 155/229W 

7x 135/196 W 

Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/63,3 W 


Bewertung 


xxx 

Hohes Musikleistungsniveau bis 407 

Watt, an komplexer Last weit weniger 


2x 175/267W 5x 129/167W; – 

Musikleistung 5x 156/201W 

7x 134/164 W 



Bewertung 


0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Vorbildlicher Installationsassis 

tent. Hervorragende Videoverarbeitung. 

Gapless Streaming. 

Glockenklarer Klang mit 

mächtigen Kraftreserven selbst 

bei niedrigen Impedanzen. 

Zukunftsicher dank modularer 

Bauweise. Nicht mit Features 

überfrachtet. Klanglich knackig, 

überraschend kraftvoll, präziser 

Raum, sehr direkter Charakter. 

Im Stereo-Modus überlegen. 

Bestes Einmesssystem. Integrierter 

USB-2.0-DAC. Installationsprogramm/App. 

Klingt 

warm und vollmundig, reich an 

Klangfarben. Sehr kraftvoll auch 

an niedrigen Impedanzen. 

Super ausgestatteter Allrounder, 

ausgereiftes Einmesssystem 

YPAO. Gut klingender Streamer. 

Klangbild sehr schlackefrei, 

kraftvoll und doch feingliedrig. 

Ausgesprochen günstig! 





Klang Stereo/Surround/HD 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


55 Punkte 

82 Punkte 

sehr gut 


Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut – sehr gut 


55 Punkte 

79 Punkte 

sehr gut 


Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


55 Punkte 

80 Punkte 

sehr gut 


Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


55 Punkte 

81 Punkte 

überragend 

30 


Die Ausstattung 

Denon 

AVR-4520 

NAD 

T 777 

Pioneer 

SC-LX86 

Yamaha 

RX-A3020 

Allgemein 

Netzwerk-Spieler / Server • / – – / – • / – • / – 

Ethernet / WLAN • / • • / – • / • • / • (optional) 

UPnP-kompatibel • – • • 

Eingänge analog 

Hochpegel Cinch / XLR • / – • / – • / – • / – 

Eingänge digital 

USB Host / DAC 2 / – – / – 1 / 1 1 / – 

S/PDIF koaxial / optisch 2 / 2 – / – 2 / 2 3 / 3 

iPod-Schnittstelle • – • • 

Ausgänge analog 

Hochpegel Cinch / XLR / DIN • / – / – • / – / – • / – / – • / – / – 

Kopfhörer • • • • 

Ausgänge digital 

S/PDIF koaxial / optisch / 

– / – / – 1 / 1 / – – / 1 / – – / 1 / – 

AES-EBU 

Empfangsteil 

UKW / MW / DAB • / – / – • / • / • (optional) • / • / – • / • / – 

Webradio-Service • – • • 

CD-Laufwerk: Abspielen / 

– / – – / – – / – – / – 

Rippen 

Interne Festplatte – – – – 

CD-Brennfunktion – – – – 

Anzeigen 

Display / OSD • / • • / • • / • • / • 

Cover-Anzeige • – • • 

Datenraten-Anzeige • – • • 

Bedienung 

am Gerät / IR-Fernbedienung • / • • / • • / • • / • 

Steuer-Software / App • / • • / – • / • • / • 

Integrierte Lautstärkeregelung • • • • 

Formate 

FLAC / WAV / AIFF / MP3 / 

• / • / – / • / • / • – / – / – / – / – /– • / • / • / • / • / • • / • / – / • / • / • 

AAC / WMA 

Max. Auflösung Streaming 24 Bit / 192 kHz – / – 24 Bit / 192 kHz 24 Bit / 192 kHz 

Gapless Play • – • (nach Update) • 

Besonderheiten 

AirPlay, 4-fach-LAN- 

Hub 

zukunftsichere 

Modulbauweise, Zone2- 

Fernbedienung 

AirPlay, 

D/A-Wandler-Funktion 

mit asynchron arbeitendem 

USB-Eingang für 

PC, Bluetooth optional 

AirPlay 

Fazit 

Raphael 

Vogt 

Autor 

Alle vier Dickschiffe begeistern 

auf ihre Art. Denon und 

Pioneer helfen bei der 

Installation. Denon und NAD 

lassen sich vom Audyssey- 

Pro-Experten tunen. Der 

NAD erfrischt mit Schlichtheit 

und begeistert mit 

Auflösung und Musikalität. 

Denon klingt am klarsten, 

Pioneer am wärmsten. 

Yamaha besticht durch 

Wucht und Detailabbildung 

– und durch seinen äußerst 

fairen Preis. 


Test & Technik Phono-Vorstufe 

Mister Suspense 

Vinyl ist Lebkuchen für Softies? Das stimmt nicht mehr. Die Vorstufe 

Reference Phono 2 SE von Audio Research holt knallharte Innenspannung 

aus scheinbar bekannten Rillen. Auch der Preis schafft Nervenkitzel. 

Es glimmt an genau sechs 

Positionen der Platine. Alle 

Röhren wurden mit Gummiringen 

bedämpft. Dennoch ist die 

Reference Phono 2 SE kein 

reiner Röhrenverstärker. Den 

ersten Verstärkerschritt vertrauen 

die Entwickler aus Minnesota 

speziellen JFETs an: recht 

teuren, extrem rauscharmen 

Sperrschicht-Feldeffekt-Transistoren. 

Auf dem Foto fast zu 

übersehen, links unten, die 

kleine Wiese der schwarzen 

Pilzköpfe. Danach geht das 

Signal weiter an je zwei russische 

6H30-EB-Röhren von 

Sovtek pro Kanal. Die große 

6550WE-Tetrode greift nicht in 

den Signalweg ein und wurde 

gemeinsam mit einer weiteren 

6H30 für die Stromversorgung 

abgestellt. Ein Aufwand wie bei 

riesigen Endstufen-Bauplänen. 

32 


Was bedeutet RIAA? 

Das Kürzel RIAA steht für 

die Recording Industry 

Association of America: 

eine mächtige Interessenvereinigung, 

die auch über 

die Vergabe der Goldenen 

Schallplatten wacht. 

Gegründet wurde sie 1952 

aus anderem Grund: Eine 

neue Norm des Schnittverfahrens 

der jüngst erfundenen 

LP musste gefunden 

werden. In eine Schellack- 

Platte sind alle Schwingungen 

proportional 

geschnitten, in einer LP 

hingegen bewusst mit 

frequenzabhängig variabler 

Auslenkung gespeichert. 

Die Höhen bekommen bei 

gleichem Eingangspegel 

viel mehr Nadelhub 

spendiert, die Bässe 

werden vorm Schneiden 

In der Mitte wird gespiegelt: Die RIAA-Kurve kreuzt eine Achse 

mit einem linearen Fixpunkt bei 1 Kilohertz – und weiteren 

definierten Eck-Frequenzen bei 2122 Hz und 500,5 Hz (+/- 3dB). 

abgesenkt. Der Sinn: Tiefe 

Töne enthalten hohe 

Amplituden und würden 

damit einen höheren 

Rillenabstand erzwingen. 

Den Höhen bringt die 

Anhebung dafür deutlich 

verbesserten Abstand zum 

Rillenrauschen. Jede 

Phonostufe muss spiegelbildlich 

entzerren (Fachsprache: 

De-Emphasis). 

Alternative Kurven machen 

wegen einiger LPs Sinn, die 

vor dem RIAA-Standard 

oder in bewusster Oppositionshaltung 

der Labels 

geschnitten wurden. 

Betroffen: Pressungen von 

Columbia und Decca, auch 

Teldec und DG gingen Sonderwege. 

Kürzlich ist die stereoplay- 

Redaktion in einen neuen 

Hörraum gezogen – und hat einen 

kompletten Umzugskarton 

mit jenen kleinen Kästchen mitgebracht. 

Ein rundes Dutzend 

wird es sein: Phonoverstärker, 

maximal zwei Zigarettenschachteln 

groß. Gemeinsam erreichen 

sie weder das Kubik-Volumen, 

noch das Gesamtgewicht, noch 

den Preis dieses großen Bruders: 

Audio Research baut den 

Reference Phono 2 SE vollformatfüllend 

– in den Gehäusemaßen 

eines wirklich ausgewachsenen 

Vollverstärkers. 

Dazu kommt der firmentypische 

Auftritt mit den wuchtigen Griffen 

links und rechts: Hier meint 

es jemand sehr ernst – oder 

macht eine große Show. Eine 

Mischung aus Hochachtung und 

Misstrauen ist angebracht. Auch 

angesichts des Preises: 14700 

Euro kostet diese Phonovorstufe. 

Die meisten der Zigarettenschachtel-Geschwister 

liegen 

zwischen einem und drei Prozent 

dieser Summe. 

Wozu der Aufwand? Weil 

hier mit den wertvollsten Signalen 

in einer High-End-Kette 

hantiert wird. Dazu braucht 

es keine Fantasie: Ein winziger 

Diamant auf einer filigranen 

Zwei Arme, zwei Laufwerke? 

Die Fernbedienung wechselt 

schnell zwischen zwei 

individuell gespeicherten 

Setups der Eingänge. 

Nur fürs Foto: Audio 

Research bedeckt die 

Röhrenglut mit einer 

geschlitzten Top-Platte. 


Test & Technik Phono-Vorstufe 

Geradlinig, sehr geradlinig: Hinter dem Display waltet ein Kleincomputer – der nicht in den Signalweg 

geschleift ist. Die Impedanzen werden direkt am Eingang (oben rechts) per Relais ferngeschaltet. 

Nadelkonstruktion überträgt 

kleinste Schwingungen an eine 

Kombination aus Magneten 

und Spulen. Der daraus gewonnene 

Hauch eines Impulses wird 

eben an die Phonostufe weitergereicht. 

Erst hier wird daraus 

das, was wir ein „Signal“ nennen 

würden. 

Der schnelle Blick in das Innenleben 

der Vorstufe Phono 2 

SE lässt vermuten, man habe 

einen Röhren-Amp vor sich. 

Das stimmt in den Details nicht 

ganz. Das Entwicklerteam am 

Firmensitz in Plymouth nutzt 

eher unorthodox das Beste, was 

der Markt hergibt. Im Kern steht 

man vor einer Hybrid-Konstruktion. 

Die AR-Entwickler 

setzen zuerst spezielle Sperrschicht-Feldeffekttransistoren 

(JFETs) für den größten Leistungshub 

ein. So geheimnisvoll 

Audio Research die Details um 

die JFETs hütet, so offen verraten 

doch die Aufdrucke der 

nachgeschalteten Röhren ihre 

Heimat: durchgehend russische 

Sovteks. Fast möchte man von 

einer russisch-amerikanischen 

Freundschaft fabulieren – würden 

alle Fakten nicht eher auf 

eine kriegerische Auseinandersetzung 

hinweisen. So bestand 

der ursprüngliche, staatstragende 

Auftrag von Sovtek darin, 

das russische Militär mit Spezialröhren 

zu beliefern. Das hier 

gleich mehrfach verbaute Modell 

6H30 wird noch heute als 

„Super Tube“ mit robust-mythischen 

Leistungseigenschaften 

verklärt. 

Sieg der Kapitalisten 

Was die Russen wohl damit vorhatten? 

Ganz sicher einen atomaren 

Erstschlag. Wie gut, dass 

Ronald Reagan damals die Gefahr 

abwenden konnte und dem 

russischen Volk die Freiheit 

brachte – oder so ähnlich. 

Anhand von Sovtek zeigt 

sich auch vorbildhaft, wie der 

Kapitalismus über den Kommunismus 

gesiegt hat: Die 

Company wurde nach dem Zusammenbruch 

des Roten Sterns 

verschachert. Heute verwaltet 

der US-amerikanische Konkurrent, 

die New Sensor Corporation, 

die alten Fertigungsstätten 

in Saratow; die Stadt liegt südlich 

von Moskau, direkt am 

Ufer der Wolga. 

Insgesamt vollbringen sechs 

Sovteks ihren Lebenszweck in 

einer Phono 2 SE: Vier 6H30- 

EB (zwei pro Kanal) verstärken 

das von den JFETs angehobene 

Signal. Eine weitere 6H30-EB 

wurde für die Stromaufbereitung 

abgestellt und flankiert 

eine ausgewachsene Tetrode, 

6550WE, für die Anodenspannung. 

Das ist ungewöhnlich, 

weil sie in dieser wuchtigen 

Bauweise eher in großen End- 

Ganz großes, fluoreszierendes Kino. Das 

auch gebraucht wird für die Wahl-Vielfalt. 

Von links, im Uhrzeigersinn: Zwei Eingänge, 

zwei Gain-Faktoren, drei Entzerrungen, 

sieben Impedanzen – plus Stummschaltung. 

Kein Grund zum Weinen: Wer 

den 2009 vorgestellten Vorgänger 

gekauft hat, kann für rund 

2000 Euro zur nun aktuellen 

SE-Version upgraden. Ein 

Großeingriff – inlusive neuer 

Verkabelung, neuer Koppelkondensatoren, 

einer zusätzlichen 

6550WE-Röhre plus neuer 

Frontplatte. 

34 


stufen beheimatet ist. Die zugehörigen 

Netzspulen „hängen“ 

senkrecht hinter den Griffen der 

Frontplatte. Die Hauptplatine 

ist damit fast paritätisch geteilt 

in Stromversorgung und Signalweg: 

symmetrisch und schön. 

Darüber kann man die dritte 

Abteilung aus dem Blickfeld 

verlieren: Audio Research verstaut 

einen Kleinstcomputer 

hinter dem riesigen fluoreszierenden 

Front-Display. Dieser 

steuert alles und tritt doch in 

den Hintergrund, wenn es um 

den reinen Signalweg geht. So 

lassen sich beispielsweise die 

Eingangsimpedanzen umfassend 

feintunen. Der Prozessor 

übernimmt dabei nur die Anzeige 

für das Display und den 

Speicher der favorisierten Einstellung 

– geschaltet wird direkt 

und ferngesteuert hinter dem 

Eingang per Relais. 

Neben insgesamt sieben unterschiedlichen 

Impedanzen (47 

kOhm bis 50 Ohm), zwei Gain- 

Faktoren (low/high, 45 – 74 dB) 

stehen auch drei unterschiedliche 

Entzerrungen zur Wahl 

(RIAA, Columbia und Decca). 

Ist die perfekte Kombination 

gefunden, können die zwei 

Cinch-Eingänge getrennt mit 

den Speicherdaten belegt werden. 

Ein Traum für alle ambitionierten 

Vinyl-Fans, die nur 

über einen Klick auf der Fernbedienung 

schnell zwischen 

zwei Tonarmen oder zwei Laufwerken 

wechseln könnten. 

Erschreckendes Format 

Warum schämt man sich, wenn 

man nun ansetzen möchte, diesen 

Phono-Amp als Wunderwerk 

des Audiophilen zu besingen? 

Weil er so teuer ist? Vielleicht. 

Aber auch weil man 

plötzlich entdeckt, wie viele 

Jahre man sich mit den konkurrierenden 

Leichtgewichten arrangiert 

hat. 

Der Phono 2 SE fegt sie alle 

hinweg. Er streute im Test keinen 

schmeichelnden Samt, keine 

süße Unschärfe in die Impulskette. 

Der Phono 2 SE erschien 

im Hörraum als extrem 

vorwärts drängender Wandler 

mit hoher dynamischer Präsenz. 

Erschreckend fast, aus dem 

Nichts – war das Vinyl gut, dann 

stand der erste Impuls wie in 

Marmor geformt vor der Boxenebene. 

Wie der Komtur beim Festmahl 

in Mozarts Oper „Don 

Giovanni“. Zu Mozarts Lebzeiten 

empfanden die Zuhörer das 

als Maximum des Diabolischen. 

Heute lächeln wir abgeklärt. 

Von hundert Aufführungen live 

gelingt es nur einem Dirigenten, 

das Gespenstische zu fassen. 

Bei konservierter Musik ist das 

nicht möglich. Doch dieser Audio 

Research hat das Format. 

Wir hätten eine bedeutende 

Summe verwettet, dass diese 

Information nicht in der Rille 

steckte (Giulini, EMI 1959). 

Natürlich kann dieser Phono- 

Amp auch sanft und genüsslich. 

Selten haben wir Chet Bakers 

Version von Kurt Weills „September 

Song“ so schmelzend 

schön und atmosphärisch dicht 

gehört. Das gelingt manchen 

Konkurrenten vergleichbar gut, 

aber die dynamisch dichten Momente 

keineswegs. 

Eine schrecklich-schöne Herausforderung: 

Die Suite der 

Filmmusik zu Hitchcocks „Psycho“ 

– blutige Geschichte in 

Schwarzweiß, blutig-aufbrausend 

vom Komponisten Bernard 

Herrmann selbst dirigiert, blutig-hochdynamisch 

von der 

Decca in die Rille geritzt. Den 

wirklichen Gehalt dieser Pressung 

erfasste in unserer Kette 

der Phono 2 SE. Tonabnehmer, 

Laufwerk, Endstufen, Lautsprecher 

– vieles konnte getauscht 

werden, nicht jedoch der Sinnstifter 

aus Minnesota. 

Wenn nur der Preis nicht 

wäre. Es ist wohl sinnvoller, 

sich von dieser Summe ein 

kleines Smart Cabrio in gehobener 

Ausstattung fürs Stadtleben 

zu kaufen. Hitchcock sagt: 

„Die Wahrscheinlichkeit interessiert 

mich nicht. Ein Kritiker, 

der mir etwas von Wahrscheinlichkeit 

erzählt, hat keine Fantasie.“ 

Andreas Günther ■ 

Karg, klassisch, ohne Überraschungen: Links geht es über zwei Cinch-Ports hinein, rechts 

wahlweise per Cinch oder XLR heraus. Die Buchse für den Strom folgt der IEC-C19-Norm. 

Audio Research – REF Phono 2 SE 


Vertrieb: Audio Reference GmbH 

Telefon: 040 / 533 20 359 

www.audio-reference.de 

www.audioresearch.com 


Maße: B: 48 x H: 17,8 x T: 39,5 cm 


Messwerte 


15dB 

15dB 

12dB 

9dB 

6dB 

3dB 

0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz 

Sehr ausgewogen, sogar mit Phono 

MM 

Verzerrungsverhalten MM 5/20 mV 

0dB 

-50dB 

-70dB 

-90dB 

-110dB 

-130dB 

-150dB 


Leicht erhöhter Klirr über den gesamten 

Bereich 

Rauschabstand 

MM 5 mV, 1 kΩ 

86 dB 

MM-Normsystem 

78 dB 

MC 0,5 mV, 20 Ω 

70 dB 

Verstärkung 

Gain High/low: 

67/45,3dB 

Eingangsimpedanz 

MM 

41Ohm, 2441pF 

MC 

51,6 - 44 600 Ω 

Ausgangswiderstand 

RCA/XLR 

271/416Ohm 

Verbrauch 

Standby/Betrieb 1,9/119W 

Bewertung 

Klang MC/MM 63/62 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die Tiefe der dynamischen und 

räumlichen Abbildung fasziniert 

maximal. Ein kraftvoller, drängender, 

kontraststarker Phono- 

Amp. Wer ihn besitzt, wird bei 

jeder Scheibe neu über bislang 

Unerhörtes staunen. 


Klang 

Absolute Spitzenkl. 63/62 Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

89 Punkte 


sehr gut 


HiRes-Spezial 

HiRes 

Musik in Master-Qualität auf der HiFi-Anlage? In Analog-Zeiten ein 

unerreichbarer Traum. Der nun – digital – wahr wird: stereoplay schenkt 

Ihnen sieben Klassik-Aufnahmen in 24 Bit/192 kHz-Qualität zum 

Download. Und zeigt Ihnen in diesem HiRes-Spezial, welche 

Hard- und Software die beste Möglichkeit zum Abspielen bieten. 

36 


Ein Zauberwort geht um in 

der HiFi-Szene: HiRes. 

Datenreduzierte Formate wie 

MP3 waren gestern, heute setzen 

Kenner auf eine der CD 

überlegene Qualität ihrer heruntergeladenen 

Musik, wie 

etwa PCM 24/192 (24 Bit/192 

kHz) oder 24/96 (gegenüber 16 

Bit/44,1 kHz bei CD). Der Unterschied 

ist wahrnehmbar. Vielleicht 

nicht so dramatisch wie 

beim HD-Fernsehen gegenüber 

analog. Der Zuwachs an Datenmenge 

ist aber vergleichbar. 

Aufnahme-Qualität 

Fast alle neuen Aufnahmen werden 

ohnehin in dieser hohen 

Auflösung (24/96 oder 24/192) 

und ohne Datenreduktion aufgezeichnet 

und gemischt. Was 

liegt also näher, als diese ohne 

Herunterrechnen ins grober auflösende 

CD-Format abzuhören? 

Etliche Spezialisten remastern 

die besten analogen Aufnahmen, 

die – von der A/D-Wandlung 

abgesehen – verlustfrei 

vom Masterband auf den heimischen 

Speicher übertragen 

werden können. Als Dateiformate 

bieten sich WAV, ALAC 

und FLAC an. 

Plattform-Denken 

Ein Blick auf die Website www. 

highresaudio.com, der wohl 

größten Plattform für hochauflösenden 

Pop und Jazz, zeigt 

das beeindruckende Angebot. 

Selbst viele Top-Aufnahmen 

von Universal oder ECM sind 

hier im FLAC- und im ALAC- 

Format zu finden. 

Der stereoplay-Kooperations 

partner HD-Klassik folgt der 

gleichen Idee: Das klanglich 

und musikalisch Beste, was in 

der Klassik derzeit hochauflösend 

zur Verfügung steht, soll 

hier eine Plattform finden. 

Ein weniger üppiges, aber 

ebenfalls hoch interessantes 

Angebot stellt die Plattform von 

Linn Records dar, die sich vor 

allem auf klanglich Bestes fokussiert. 

Der Vorreiter im highendigen 

Streaming will halt 

neben den Geräten auch adäquate 

Musik mitliefern. 

Mit B&W und seiner Society 

of Sound mischt ein zweiter 

High-End-Hersteller beim HD- 

Download mit. Die Musik liegt 

heute also an vielen Stellen in 

bestmöglicher Qualität vor – 

und das zumeist ohne Kopierschutz. 

Für ein Album in MP3- 

Qualität berappt man in der 

Regel um die 10 Euro, in HiRes 

meist rund das Doppelte. 

Wie hört man HiRes? 

Die klassischen CDs bieten für 

HiRes zu wenig Speicherplatz. 

Stattdessen speichert man die 

Downloads auf dem Computer, 

einer externen Netzwerk-Festplatte 

(NAS) oder einem Musik- 

Server. Wer direkt vom PC/ 

Mac hören will, braucht die 

richtige Software zum Abspielen 

und Archivieren. Man kann 

den Computer dann via USB- 

Wandler direkt mit der Anlage 

verbinden oder einen externen 

Streamer mit dem Saugen der 

Daten beauftragen. Der neueste 

Trend: HiRes-Musik erobert 

die Mobil-Player, der 24/192- 

iRiver beerbt den iPod. 

Und los geht‘s! 

Um Ihnen die Orientierung zu 

erleichtern, zeigen Ihnen unsere 

Autoren exemplarisch vier 

Hardware-Komponenten für 

jeden Geldbeutel mit unterschiedlichem 

Zugang zum 

HiRes-Genuss nebst Tipps und 

Tricks. Die stereoplay-Redaktion 

und die Plattform HD-Klassik 

wollen Ihnen den Einstieg 

mit sieben Gratis-Aufnahmen 

zum Download schmackhaft 

machen. Hochauflösenden Spaß 

mit der Klassik Edition No. 1! 

Mobil-Player iRiver AK 100 

CD-Player/Wandler Meitner MA 2 

Streamer Atoll ST 100 

Verstärker mit HiRes-USB Pioneer A-70 

stereoplay Klassik Edition 1 

Tipps & Tricks zum High End 


HiRes-Spezial FLAC-Player 

High-End-Klang 

für unterwegs 

Bereits für die Entwicklung hochwertiger 

MP3-Player hatte iriver eine wichtige 

Rolle gespielt. Nun kommt der Hersteller 

aus Südkorea mit einem handlichen 

Mobil-Player daher, der hochauflösende 

Formate bis 24/192 wiedergibt. 

Musikformate, die mehr bieten 

als CD-Klang, sind in 

audiophilen Zirkeln längst etabliert. 

Zwar hält sich das Software-Angebot 

in Grenzen, doch 

lässt sich dem durch die Digitalisierung 

von Analogschallplatten 

entgegensteuern. Die nötigen 

Wiedergabegeräte stehen – auch 

zu erschwinglichen Preisen – zur 

Verfügung, und mit dem Astell 

& Kern AK 100 hat iriver jüngst 

einen Audio-Player vorgestellt, 

der sogar im mobilen Einsatz 

die höchstmögliche Klangqualität 

herüberbringt. 

Erhältlich ist der AK 100 für 

699 Euro – ohne Kopfhörer, 

versteht sich. Dafür erhält der 

Käufer ein sehr edel und schlicht 

verarbeitetes Gerät im gebürsteten 

Alugehäuse – gemessen 

an heutigen Smartphones recht 

klein, etwa so wie zwei Streichholzschachteln. 

Lautstärke in 150 Stufen 

Die Bedienung erfolgt über wenige 

Tasten und ein 2,4-Zoll- 

Touch-Display. Dazu kommt 

ein ungewöhnlich herausstehender 

Metall-Drehknopf, mit dem 

sich die Lautstärke in 150 Stufen 

einstellen lässt. Dies ermöglicht 

in weiten Teilen des Einstellbereichs 

eine Abstufung in 

0,5-Dezibel-Schritten und vermittelt 

so ein Analog-Feeling. 

Im Vergleich zu Smartphones 

und MP3-Playern ist das ein 

absolutes Novum und somit ein 

audiophiler Leckerbissen. Während 

der Pegeleinstellung bietet 

das Display eine Visualisierung. 

Im jeweiligen Musikverzeichnis 

abgelegte Album-Covers zeigt 

der AK 100 automatisch an. 

Abgesehen von einem Fünfband-Equalizer 

ist die Ausstattung 

des AK 100 puristisch. 

Zwar bietet der Player eine 

Bluetooth-Schnittstelle, doch 

sollte die im Sinne hochwertiger 

Klangresultate nicht genutzt 

werden. Durch Implementierung 

geeigneter Codecs könnte 

sich das aber noch ändern. 

Seine Stärken spielt der AK 

100 bei den Formaten aus: WAV 

und FLAC mit 24 Bit bei acht 

bis 192 kHz, ALAC und AIFF 

sollen folgen. Dazu kommen 

noch MP3, WMA und OGG. 

Für Musik mit 24 Bit/96 

kHz und insbesondere mit 24 

Bit/192 kHz ergeben sich hohe 

Datenmengen, immerhin 3,25- 

bzw. 6,5-mal so viel wie mit 

CD-Qualität. Die daraus resultierenden 

Spielzeiten mit internem 

und maximal möglichem 

Speicher von 96 GByte entneh- 

38 


In den edlen AK 100 lassen sich 

zwei Flash-Karten mit je 32 

GByte einstecken. Inklusive des 

internen 32-GByte-Speichers 

ergibt sich eine Gesamtkapazität 

von 96 GByte. Laut iriver soll 

sich der AK 100 zukünftig sogar 

mit microSDXC-Karten verstehen, 

die bis 2 TByte adressiert 

werden können. Derzeit sind sie 

bis zu 128 GByte erhältlich. 

Genauso punktet der AK 100 

beim Betrieb an der HiFi-Anlage, 

wobei sich der maßgeblich 

für den Klang verantwortliche 

Wolfson-Wandler dank des Digitaleingangs 

sogar separat nutzen 

lässt. Entscheidend ist 

schließlich, dass High End mit 

dem AK 100 nun auch unterwegs 

möglich wird. 

Reinhard Paprotka ■ 

Ausstattung 

Astell & Kern AK100 

Typ 

Audio-Mobilplayer 

Mitgelieferter Speicher 

32 GByte intern 

Spielzeit MP3 128/192/320 kbit/s 

Spielzeit WAV 1644/2496/24192 

Spielzeit FLAC 1644/2496/24192 

ca. 528 / 352 / 211 Std. 

ca. 48 / 14,6 / 7,3 Std. 

ca. 80 / 24,4 / 12,2 Std. 

Cardslot / max. Gesamtspeicher 2 x microSDHC / 96 GByte 

ges. Zeit WAV 1644/2496/24192 

ges. Zeit FLAC 1644/2496/24192 

ca. 144 / 44 / 22 Std. 

ca. 240 / 73 / 36,5 Std. 

Transferzeit PC > int. Speicher 

für 1 Std. WAV 1644 / 2496 / 24192 ca. 2 / 6,7 / 13,4 Min. 

Audio-Formate 

WAV + FLAC ( 8 – 192 kHz) 

WMA, MP3, OGG, APE 

Musiktransfer ohne Software • 

Musikzugriff auf Dateistruktur • 

Wiedergabe von Kaufmusik – 

Wiedergabe nahtlos – 

Radio / Mikrofon eingebaut – / – 

Line In / dig. In / dig. Out 

– / Toslink / Toslink 

Aufnahme Line / Radio – / – 

Klangregelung 

5-Band-EQ 

Farbdisplay 

2,4-Zoll-Touchscreen 

Display-Auflösung 

320 x 240 Megapixel 

USB 

Micro B 

WLAN / Bluetooth A2DP 

– / BT 3.0, Standard-Codec 

Akku / Netzteil mitgeliefert • / – 

Musikspielzeit mit Akku 

max. 16 Std. 

(Herstellerangabe) 

Sonstiges 

mech. Lautstärkesteller mit 

150 Pegelstufen, Wolfson 

D/A-Wandler WM 8740 auch 

extern nutzbar, Cover-Anzeige, 

hochwertiges, fein 

gebürstetes Alugehäuse 

men Sie der Tabelle (links). Die 

ebenfalls angegebenen Transferzeiten 

gelten für den internen 

Speicher und fallen bei den 

großen Datenmengen schon 

recht lang aus. Die Daten werden 

dabei etwa mit 7 Mbit/s 

übertragen. 

Schneller geht es mit externen 

Speicherkarten, so gibt Sandisk 

für die Mobile Ultra eine 

Datenrate von bis zu 30 Mbit/s 

an. Die schnelleren Karten lohnen 

sich, da sie mit Preisen ab 

25 Euro für 32 GByte nur etwa 

10 Euro teurer sind als die langsameren 

Standardtypen. Das 

Befüllen der Karten muss aber 

direkt am PC erfolgen. 

Exzellenter Klang 

In Sachen klangliche Qualitäten 

attestiert das Messlabor mustergültige 

Frequenzgänge bis hin 

zu 192 kHz, dazu einen ebensolchen 

Rauschabstand. Nur der 

Ausgangswiderstand könnte 

etwas niedriger sein. 

Den Hörtest haben wir mit 

den Ohren umschließenden HD 

800 von Sennheiser durchgeführt, 

alternativ mit dem M4U 

2 von PSB sowie mit dem Quiet 

Comfort 15 von Bose. Das Resultat 

war mit allen drei Kopfhörern, 

mit jeder Musikart und 

in jedem Musikformat spitze. 

So fein gezeichnet und frei von 

jeglicher Härte – kurzum analog 

– werden iPhone & Co. wohl 

niemals aufspielen. 

Astell & Kern AK 100 


Vertrieb: Robert Ross, Denkendorf 

Telefon: 08466-905030 

www.astell-kern.de 


Maße: B: 5,9 x H: 7,9 x T: 1,4 cm 


Messwerte 


6 dB 

0 dB 

-6 dB 

-12 dB 


Sehr ausgewogen ohne Bassabfall im 

Betrieb mit niederohmigen Hörern 

Rauschabstand 

111 dB 

Ausgangssp. Line/R32 1,5/0,91 V 

Ausgangswiderstand 23 Ohm 

Bewertung 

Klang (Kopfhörerbetrieb / HiFi-Anlage) 60/60 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Mit dem Astell & Kern AK 100 

setzt iriver einen neuen Klangmaßstab 

für mobiles Musikhören. 

So bringt der kleine Edel- 

Player selbst Aufnahmen in 

24/192 In traumhafter Reinheit 

voll rüber, benötigt dafür aber 

einen adäquaten Kopfhörer. 


Klang 

absolute Spitzenklasse 60 Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

86 Punkte 

Preis/Leistung überragend 


HiRes-Spezial Netzwerk-Player 

French Connection 

Nachdem Netzwerkspieler bisher vor allem ihre praktischen Fähigkeiten 

perfektioniert haben, werden sie nun zunehmend audiophiler. Das beste 

Beispiel hierfür ist der ST 100 des französischen Herstellers Atoll, der 

Netzwerk-Player und zugleich Vorverstärker ist. 

Die größte Herausforderung 

bei Netzwerkspielern besteht 

darin, für zuverlässiges 

Streaming alle an der Wiedergabe 

beteiligten Hard- und Software-Komponenten 

reibungslos 

miteinander kommunizieren zu 

lassen. Wer möchte schon einen 

Player haben, der Wunschtitel 

in der Musikbibliothek nicht 

findet, nicht abspielen kann oder 

beim Wiedergeben Aussetzer 

produziert? 

Solche Schwächen sind nach 

mehrjähriger Reifezeit mittlerweile 

kaum noch ein Thema. 

Dank intensiver Entwicklungsarbeit 

ambitionierter Spezialisten 

stehen heute Lösungen 

zur Verfügung, die sich ziemlich 

schlau auch über nicht ganz 

optimale Rahmenbedingungen 

hinwegsetzen und damit durchaus 

das Prädikat „ausgereift“ 

verdienen. 

Nicht zuletzt deswegen hat 

nun auch die audiophile Welt 

das Thema Netzwerkspieler entdeckt, 

um verstärkt an den 

klanglichen Eigenschaften zu 

arbeiten. Wie man es macht, 

zeigt der französische Hersteller 

Atoll mit dem 1.600 Euro teuren 

ST 100: Der ist nicht nur Netzwerkspieler, 

sondern mit digitalen 

und analogen Ein- und 

Ausgängen gleichzeitig auch 

noch ein richtiger Vorverstärker 

mitsamt D/A-Wandler-Abteil. 

Gut gerüstet zeigt sich der 

ST 100 in Sachen Netzwerk- 

Elektronik: So spendierte ihm 

Atoll ein Streaming-Board aus 

der 700er-Reihe vom österreichischen 

Spezialisten Stream- 

Unlimited – eine sehr zuverlässige 

Plattform, die beispielsweise 

auch der noble Ayon S3 

verwendet. 

Keep it simple! 

Weitab vom Mainstream fiel der 

Signalpfad des ST 100 aus: Anstelle 

üblicher Operationsverstärker-Chips 

prägen Kleinsignal-Transistoren 

das Bild. Dabei 

lautet das Schaltungs-Credo 

„negative Rückkopplung – nein 

danke!“ Im Messlabor zeigte 

sich dann auch, dass man bei 

Atoll sehr genau weiß, wie eine 

gut klingende Klirrkomponenten-Verteilung 

auzusehen hat. 

Mit edelsten Bauteilen werben 

viele Komponenten – der 

ST 100 verwendet sie wirklich. 

Das beweisen nicht nur die 

großen Folien-Koppelkondensatoren 

vor der Ausgangsstufe, 

sondern auch der D/A-Wandlerchip 

PCM 1796 von Burr 

Brown. Beim Lautstärkesteller 

setzt der Atoll auf den LM1972 

von National Semiconductor: 

Der wird zwar digital gesteuert, 

verwendet aber im Signalweg 

geschaltete Festwiderstände. 

Die Vorteile: niedrigste Verzerrungen 

und weitreichender Frequenzgang. 

Klangfarben satt 

Im Hörtest profilierte sich der 

Atoll ST 100 zunächst als Vor- 

40 


Mit einzelnen, bipolaren 

Kleinsignal-Transistoren diskret 

aufgebaut, zeigt sich die analoge 

Ausgangsstufe, die vergleichsweise 

viel Raum im stabilen 

Stahlblechgehäuse einnimmt 

(rechts). Besonders auffällig die 

großen MKP-Folien-Koppelkondensatoren 

(graue Blöcke). Über 

dem Streaming-Board (grün) 

thront das USB-Interface zum 

direkten Anschluss von Laptop 

oder Computer. 

Atoll ST 100 


Vertrieb: Visonik 

Telefon: 030 / 613 47 40 

www.visonik.de 

www.atoll-electronique.com 


Maße je: B: 44 x H: 9 x T: 25,5 cm 

Gewicht: 6 kg 

Messwerte 


3dB 

0dB 

stufe. Er verwöhnte die Juroren 

geradezu mit seinem reichen 

Klangfarben-Bouquet, das er 

mit viel dynamischem Temperament 

servierte. Den beinahe 

schon röhrenähnlichen Charakter 

behielt er auch im D/A- 

Wandler- und Netzwerkbetrieb 

bei. Als Zuspieler vor anderen 

Amps ergab übrigens nicht die 

Bypass-Funktion die transparenteste 

Wiedergabe, das bewirkten 

vielmehr die Ausgangspegelwerte 

um 70. 

Unser Fazit: Wer einen besonderen, 

zuverlässigen Netzwerk-Vorverstärker 

mit farbreichem 

Klang sucht, wird mit 

dem ST 100 sicher glücklich. 

Jürgen Schröder ■ 

Mittels zahlreicher 

Tipptasten 

lässt sich der 

ST 100 direkt am 

Gerät selbst oder 

per beiliegender 

Fernbedienung 

navigieren. Diese 

kann zudem 

weitere Atoll- 

Komponenten 

steuern. 

Alternativ stehen 

aber auch 

entsprechende 

Apps zur 

Verfügung. 

Die Ausstattung 

Atoll ST 100 

Allgemein 

Netzwerk-Spieler / Server • / – 

Ethernet / WLAN 

• / • 

UPnP-kompatibel 

• 

Eingänge analog 

Hochpegel Cinch / XLR 2 / – 

Eingänge digital 

USB Host / DAC 2 / 1 (max. 24/96) 

S/PDIF koaxial / optisch 1 / 1 

iPod-Schnittstelle – 

Ausgänge analog 

Hochpegel Cinch / XLR / DIN 1 / – / – 

Kopfhörer 

• 

Ausgänge digital 

S/PDIF koaxial / optisch / 1 / 1 / – 

AES-EBU 

Empfangsteil 

UKW / MW / DAB – / – / – 

Webradio-Service 

• (vTuner) 

CD-Laufwerk: Abspielen /Rippen – / – 

Interne Festplatte – 

CD-Brennfunktion – 

Anzeigen 

Display / OSD • / – 

Cover-Anzeige 

• 

Datenraten-Anzeige – 

Bedienung 

am Gerät / IR-Fernbedienung • / • 

Steuer-Software / App 

– / • 

Integrierte Lautstärkeregelung • 

Formate 

FLAC / WAV / AIFF / MP3 / • / • / • / • / • / • 

AAC / ALAC 

Max. Auflösung Streaming 24 / 192 

Gapless Play 

• 

Besonderheiten 

Mit Analogeingängen und 

Lautstärkeregelung als vollwertige 

Vorstufe einsetzbar 

-3dB 

-6dB 

-9dB 

-12dB 

-15dB 


Stets sehr ausgewogen 

Klirrspektrum bei 0 dB FS (96/24) 

-30dBV 

-50dBV 

-70dBV 

-90dBV 

-110dBV 

-130dBV 

-150dBV 


Geringer, etwas kanalungleicher Klirr 

mit recht zügig fallendem Spektrum 

Jitterspektrum CD 

-80dB 

-90dB 

-100dB 

-110dB 

-120dB 

-130dB 

-3500Hz 11025Hz +3500Hz 

Sehr geringer Jitter (194 ps), besonders 

via CD-Laufwerk (145 ps) 

Rauschabstand 96/24 

107 dB 

Ausgangswiderstand 

460 Ω 


Bewertung 

Klang (Netzwerk / USB / Analog) 63/64/52 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Hochwertig verarbeiteter, gut 

ausgestatter Netzwerk-Pre-Amp 

mit prachtvoll beschwingtem 

Klang und zuverlässigen 

Streaming-Eigenschaften. 


Klang (Netzwerk / USB / Analog) 

Absol. Spitzenkl. 63/64/52 Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

88 Punkte 


sehr gut 


HiRes-Spezial Wandler 

The Bit goes on 

Eine der wenigen unbestrittenen 

Regeln in der audiophilen 

Welt lautet: je direkter 

der Signalweg, desto besser für 

den Klang. Dass ein vermeintlicher 

Umweg hingegen zu noch 

besseren Ergebnissen führen 

kann, stellt der neue CD-Spieler 

MA 2 vom kanadischen Hersteller 

EMM Labs eindrucksvoll 

unter Beweis. Neben dem D/A- 

Wandler MA 1 (getestet in stereoplay 

8/12) ist der MA 2 nun- 

mehr die zweite Komponente, 

die unter dem Label „Meitner“ 

vermarktet wird. 

Für knapp 11000 Euro ist 

der MA 2 kein Sonderangebot, 

aber keinesfalls der teuerste 

High-End-CD-Spieler auf dem 

Weltmarkt. Zudem ist die Bezeichnung 

„CD-Spieler“ etwas 

untertrieben: Treffender ließe 

er sich als vollwertiger D/A- 

Wandler mit integriertem CD- 

Laufwerk beschreiben – offiziell 

heißt er denn auch „MA 2 

Integrated Playback System“. 

Stolz prangt dabei das 

„Meitner“-Logo auf seiner dicken 

Aluminium-Frontplatte. 

Völlig zu Recht, gilt doch sein 

Schöpfer, der gebürtige Österreicher 

Ed Meitner, bei HiFi- 

Fans und Studio-Profis gleichermaßen 

als absolute Koryphäe 

– nicht allein wegen seiner 

stets richtungsweisenden, technischen 

Lösungsansätze, sondern 

vor allem wegen der daraus 

hervorgehenden, superb klingenden 

Komponenten. Das erkannten 

auch Philips und Sony 

und ließen ihre Referenz-A/Dund 

D/A-Wandler für DSD- 

Produktionen von Ed Meitner 

entwickeln. 

So wurde der Grundstein für 

das heutige Unternehmen EMM 

Labs gelegt. Und es wundert 

nicht, dass Ed Meitner bereits 

1993 als einer der Ersten das 

42 


Der Meitner MA 2 ist hochkomplexes High-Tech. Doch jenseits aller 

Bits und Bites: Wer ihn hört, wird ernsthaft über die Anschaffung eines 

neuen CD-Spielers nachdenken – nämlich über die eines MA 2. 

sogenannte Taktzittern (Jitter) 

als potenzielle Ursache für unbefriedigenden 

Klang digitaler 

Audiokomponenten erkannte. 

Klar, dass der MA 2 von 

zwei Jahrzehnten Jitter-Knowhow 

profitiert. So verwendet er 

eine Schaltung namens MFAST 

(Meitner Frequency Acquisition 

Technology), bei der – ähnlich 

wie bei asynchron arbeitenden 

USB-Eingängen – Digitalquelle 

und D/A-Wandler nicht starr 

verkoppelt sind, sondern unabhängig 

voneinander arbeiten 

können, was den Einsatz einer 

besonders exakten Zeitbasis 

nahe den Wandlerchips ermöglicht. 

Zur Synchronisation analysiert 

MFAST permanent den 

am Digitaleingang anliegenden 

Datenstrom und extrahiert zudem 

die Audio-Daten. Diese 

werden dann mithilfe einer intelligenten 

Systemzeitbasis neu 

getaktet. Die Zeitbasis benutzt 

nicht wie üblich ein Schwingquartz 

mit einer einzigen, festen 

Frequenz: Vielmehr wird die 

Referenz präzise von einem eigenen, 

digitalen Signalprozessor 

vorgegeben. Dieser Prozessor 

wiederum bezieht sich bei 

seiner Tracking-Arbeit auf die 

bei der Analyse des Eingangssignals 

ermittelte Taktfrequenz. 

Weil die DSP-Zeitbasis den 

Steuertakt auch für die D/A- 

Wandler-Bausteine im MA 2 

vorgibt, kommen die Audiodaten 

dort immer zum richtigen 

Zeitpunkt an. Auf digitalem 

Wege „ausgefiltert“, wird nicht 

nur der Jitter eliminiert – auch 

kann der MA2 vollkommen unabhängig 

von der Beschaffenheit 

des anliegenden Digitalsignals 

in Ruhe seiner Wandlerarbeit 

nachgehen, was ihn 

quasi immun gegen Laufwerkseigenschaften 

macht. Und damit 


HiRes-Spezial Wandler 

Die 

mitgelieferte 

IR-Fernbedienung 

gibt sich 

optisch 

eher 

unspektakulär, 

fällt 

aber höchst 

praxistauglich 

aus. 

Alle Hochfrequenzen 

erzeugenden 

Baugruppen 

wie Schaltnetzteil, 

CD-Laufwerk 

und Digital- 

Elektronik 

nehmen unter 

abschirmenden 

Dächern Platz. 

keine den Klang trübenden Interferenzen 

entstehen, bezieht 

auch das Schaltnetzteil seine 

Taktfrequenz aus der Systemzeitbasis. 

Einfach ist am MA 2 nichts 

Der eingangs erwähnte „Umweg“ 

beim MA 2 heißt „Meitner 

Digital Audio Translator“: 

Bei MDAT erfährt das Audiosignal 

zunächst mal ein 

128-faches Oversampling ins 

1-Bit-Pulsdichten-Format mit 

doppeltem DSD-Takt von 5,6 

Megahertz. Hierdurch verteilt 

sich allfälliges Quantisierungsrauschen 

auf einen ausgedehnten 

Bereich und tritt damit 

im Hörspektrum weniger zutage 

(Noise Shaping). Der Clou: 

Das MDAT-Oversampling-Filter 

arbeitet nicht wie üblich mit 

festen Koeffizienten: Vielmehr 

untersuchen sogenannte Transienten-Detektoren 

das Signal 

auf der Pegel- und Frequenzebene, 

um – ebenfalls DSPgesteuert 

– aus einer umfassenden 

Bibliothek die für den 

Moment günstigsten Filterkoeffizienten 

bereitzustellen. Welche 

Auswirkungen das im rückgewandelten 

Analogsignal hat, 

zeigt untenstehender Kasten. 

So kompliziert der ungewöhnliche 

Datentransfer ins 

DSD-Format auf den ersten 

Blick scheinen mag, so eindeutig 

unkompliziert fiel das klangliche 

Ergebnis aus. 

So funktioniert MDAT 

Herkömmliches Oversampling MDAT Herkömmliches Oversampling 

Wiedergabe eines Nadelimpulses 

(Dirac-Stoß): Herkömmliches Oversampling 

mit FIR-Filtern erzeugt sichtbares 

Vor- und Nachschwingen. 

Dasselbe Signal wiedergegeben mit 

MDAT: Per DSP ans Signal angepasste 

Filterkoeffiziente reduzieren Vor- und 

Nachschwingen deutlich. 

Auch bei Rechtecksignalen führt 

herkömmliches Oversampling mit 

FIR-Filtern zu ausgeprägtem „Ringing“ 

im Bereich der Dachkanten. 

44 


Das Anschlussfeld des MA 2 offenbart deutlich seine professionelle Abstammung: So gibt es nicht 

nur analoge, elektronisch symmetrierte XLR-Ausgänge, sondern auch digitale Ein- und Ausgänge im 

gleichfalls symmetrischen AES/EBU-Standard. 

Klangliche Hochkultur 

Beim Hören mit dem MA 2 sind 

die Interpretation und das Abwägen 

einzelner Klangdisziplinen 

gegeneinander kein Thema 

mehr; mit ihm genossen die Juroren 

jederzeit die beruhigende 

Gewissheit, dass das Gehörte 

mit der Intention von Musikern 

und Tonschaffenden vollkommen 

übereinstimmte. 

Diese Überzeugungskraft 

erreichte der MA 2 nicht durch 

seine spektakulären Klangeigenschaften, 

sondern durch Unmittelbarkeit: 

So schien er jegliche 

Distanz zwischen Zuhörer 

und Musik zu eliminieren. 

MDAT 

Bei MDAT-Wiedergabe hingegen verläuft 

das Dach bei Rechteckschwingungen 

nahezu linear und mit kaum merklichem 

Überschwingen. 

In der digitalen Audio- 

Welt kommen in der 

Regel zwei Filterarten 

vor: Infinite Impulse 

Response (IIR) und 

Finite Impulse Response 

(FIR). Während 

sich IIR-Filter 

durch ein gutes 

Impulsverhalten, aber 

eher mäßigen Amplitudenfrequenzgang 

auszeichen, zeigen 

FIR-Filter lineare 

Frequenzgänge, aber 

Selbst wenn seine durchweg 

hochkarätigen Kontrahenten 

zum Teil betörend feingliedrig 

wirkten, besonders harmonische 

Klangfarben malten oder dynamisch 

ausgesprochen kultiviert 

zu reproduzieren schienen, so 

blieb dennoch stets die Gewissheit: 

Der Meitner ist einfach 

dichter dran. 

Seine Qualitäten offenbarte 

er insbesondere bei scheinbar 

musikalischen Nebensächlichkeiten, 

die mit herkömmlichen 

CD-Spielern oder D/A-Wandlern 

kaum Aufmerksamkeit erzeugen. 

So kam die geöffnete 

Hi-Hat bei Linda Sharrocks Version 

des bekannten Liebeslieds 

„Besame Mucho“ beim MA 2 

hörbar metallisch herüber und 

erklang nicht wie üblich als 

bloßes Rauschspektrum. Das 

ist der Unterschied zwischen 

HiFi und Musik. 

Natürlich legte der MA 2 als 

D/A-Wandler mit HiRes-Material 

nochmals spürbar zu – an 

seinem grundsätzlichen Charakter 

änderte sich jedoch 

glücklicherweise nichts. Auch 

vermittelte er ganz unten herum 

nochmals einen Hauch mehr 

Autorität als der ohnhin schon 

sagenhafte MA 1. 


deutliches Vor- und 

Nachschwingen. 

MDAT hingegen nutzt 

die Vorzüge von IIRund 

FIR-Filtern, während 

sich ihre Nachteile 

kompensieren. Dazu 

wird das Audiosignal in 

der digitalen Ebene 

laufend untersucht, 

wobei ein DSP dem 

Oversampling-Filter je 

nach Spektrum perfekt 

angepasste Filter-Koeffizienten 

zuweist. 

Meitner MA 2 


Vertrieb: Audio Components 

Telefon: 040 / 27 85 86 0 

www.audio-components.de 

www.meitner.com 


Maße: B: 43,5 x H: 9,5 x T: 40 cm 


Messwerte 


12dB 

9dB 

6dB 

3dB 

0dB 


Perfekt ausgewogen bis über 60 

Kilohertz , 

Klirrspektrum 

-30dB 

-50dB 

-70dB 

-90dB 

-110dB 

-130dB 

-150dB 


Relativ hoher Klirr mit etwas breitem, 

aber zügig abfallendem Spektrum 

Jitterspektrum 

-80dB 

-90dB 

-100dB 

-110dB 

-120dB 

-130dB 

-3500Hz 11025Hz +3500Hz 

Extrem geringer CD-Jitter (157ps), via 

Digitaleingang 151ps 

Fehlerkorrekturvermögen 

Infospurfehler: 

bis 0,6 mm 

Oberflächenfehler: bis 1,1 mm 

Rauschabs. RCA/XLR 116/117dB 

Verbrauch Standby/Betrieb 2/28 W 

Bewertung 

Klang CD 66 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Technisch kompromisslose, 

absolut alltagstaugliche CD- 

Spieler-D/A-Wandler-Kombi mit 

sagenhaft natürlichem, absolut 

verfärbungsfreiem und unmittelbarem 

Klang. Highlight und 

neue stereoplay-Referenz. 


Klang 

Absolute Spitzenklasse 66 Punkte 

Gesamturteil 

überragend 

96 Punkte 

Preis/Leistung überragend 


HiRes-Spezial Verstärker 

All in One 

Pioneers A-70 ist Class-D-Amp, Hi-Res-D/A-Wandler und USB- 

Soundkarte in einem. Kurz: die einfachste und günstigste Art, die 

Hochbit-Musik-Downloads an Ihre Lautsprecher zu bringen. 

Darauf haben sicher viele 

praxisorientierte HiFi-Hörer 

gewartet: Als die ersten CD- 

Player mit integriertem DAC in 

Mode kamen, stellte ich mir oft 

die Frage, ob jetzt der Zeitpunkt 

für den Kauf gekommen sei. 

Der Deal scheiterte an der Vorstellung. 

Und zwar immer in 

dem Moment, als ich gerade den 

CD-Player einschaltete, um Musik 

vom Netzwerk-Streamer zu 

hören. Das wäre einfach ein Gerät 

zu viel. 

Pioneer verkürzt den Weg, 

zielt jedoch mit dem A-70 nicht 

nur auf junge „Digitalos“. Auf 

der Rückseite findet man eine 

Record-In-Schleife. Wohl eine 

Verbeugung vor den verstaubten 

Kassettensammlungen beziehungsweise 

übrig gebliebenen 

CD-Rekordern. Zudem nimmt 

eine solide gemachte Phono- 

MM/MC-Vorstufe auch noch 

Vinyl-Schätze entgegen! 

Doch danach geht es gleich 

digital weiter: über den internen 

Wandler ESS SABRE 32 in den 

PC oder den Mac. Derart verbandelt, 

dient der A-70 als digitale 

Quelle für alle Arten von 

Hi-Res-Files, ob FLAC, WAV 

oder AAC. Schön, dass Pioneer 

hier einen asynchronen USB- 

Eingang mit bis zu 192 kHz/32 

Bit Samplerate verbaut hat. So 

braucht man keine Gedanken 

an einen Samplerate-Flaschenhals 

zu verschwenden. Eine sehr 

hochwertige Software-Variante 

stellt diesbezüglich iTunes in 

Kombination mit Amara in Aussicht. 

Darüber hinaus bietet der 

A-70 lediglich einen weiteren 

Koax-Digitaleingang. „Passt 

schon“, wird der Digitalo sagen 

– Streamer dran und fertig. 

Auch der Heimcineast wird 

mit dem A-70 glücklich: Über 

den Vorstufen-Ausgang an den 

AV-Receiver angedockt, rackern 

seine stromeffizienten Class-D- 

MOSFET-Endstufen exklusiv 

für die Frontboxen. Optional 

empfiehlt Pioneer den Bi-Wi- 

46 


ing-Modus. Deshalb haben wir 

auch einen Hörtest-Durchgang 

mit den güns tigen Avinity-Magic-Tube-Verbindungen 

(vgl. 

den Kasten auf Seite 23) gemacht 

– eine klare Empfehlung 

für die doppelte Verkabelung. 

Mittlerweile selten geworden 

sind die Tipptaster auf der 

Front: Loudness, Source Direct, 

MM/MC-Umschaltung und Attenuator. 

Mit letztgenanntem 

Knipser reagiert Pioneer auf 

unzufriedene Hörer, die eine zu 

grobe Lautstärkeregelung beanstanden. 

Mit dem Attenuator 

erhöht man den Dämpfungsgrad 

des Volume-Reglers; das erlaubt 

eine feinere Justierung im unteren 

Lautstärkebereich. Fein. 

Wie klingt aber so ein hochintegrierter, 

hochgerüsteter 

Die Master-Clock hat das Sagen 

Class-D-Verstärker im Vergleich 

etwa zu einem sehr traditionell 

aufgebauten Amp wie 

dem Creek Evo 2? Bestens. An 

der Arbeitsreferenz Epos Encore 

50 (siehe den Test in stereoplay 

3/10) zeigte der Creek 

die plastischeren Mitten mit 

ausgereifter Fein- und Grobdynamik, 

musste aber im Bass 

Federn lassen. Hier umzirkelte 

der A-70 Konturen genauer und 

schien auch noch tiefer in den 

Basskeller zu steigen. 

Das zeigt sich bei Billy Cobhams 

„Two for Juan“. Als Mitbegründer 

des Mahavishnu- 

Orchesters demonstriert der 

Schlagzeuger, wie Jazz-Fusion 

klingen kann: Groove-orientiert, 

dramatisch und komplex. Per 

Digital-In und Single-Wiring 

Hi-Res, USB-asynchron, USB-Stecker A & B 

Der A-70 bietet einen USB- 

Eingang vom Typ B und ist 

somit ein USB-Mastergerät, 

erkennbar am quadratischen 

Stecker. Als DAC 

bzw. Soundkarte gibt der 

A-70 über eine unabhängige 

Master-Clock das 

Timing für die ankommenden 

Datenpakete vor. So 

bleibt die Taktung der 

Datenpakete vom Interface-Jitter 

des PC-USB- 

Busses verschont. Möglich 

macht dies die Software. 

Sobald sich der A-70 als 

Audio-Controller am PC 

oder Mac anmeldet, wird 

Aufgeräumte und getrennte 

Anordnung von Vor- und 

Endstufen. Typisch für einen 

Digitalverstärker: Kühlkörper 

sind fast unnötig. Die Stromversorgung 

(rechts unten) und 

spezielle Twin-Transformatoren 

(links unten) stecken in rechteckigen 

Abschirmtöpfen. Pioneer 

verwendet exklusive Elektrolyt- 

Kondensatoren (oben links). 

beeindruckte der Pioneer bereits 

durch Kraft und Dynamik, 

zeichnete jedoch die Klangbühne 

etwas enger und dünnte in 

den oberen Lagen etwas aus. 

Die Bi-Wiring-Verkabelung 

wirkte hier wie eine Befreiung: 

Mit einer deutlich angewachsenen 

Bühne in alle Richtungen 

standen die Musiker nun plastisch 

noch präziser dargestellt 

in einem sauber definierten 

Raum, die Stimmen bekamen 

mehr Kraft. 

Der kernige Bass, die hohe 

Spielfreude und die nochmals 

präzisere Tiefenstaffelung heben 

den A-70 auf eine Genussstufe 

knapp über den Creek Evo 

2. Das allein ist schon klasse. 

Bedenkt man noch die vielen 

Möglichleiten des Pio neer im 

Umgang mit HiRes-Musik und 

den einfachen Zugang zum 

Computer, bleibt nur ein Fazit: 

ein dickes stereoplay-Highlight. 

Marco Breddin ■ 

eine Feedback-Schleife 

installiert, die danach den 

Zwischenspeicher beobachtet 

und dafür sorgt, 

dass der Computer den 

USB-Eingang nicht überoder 

leerlaufen lässt. Der 

flache USB-Typ A dient 

hingegen als Slave. 

Pioneer A-70 


Vertrieb: Pioneer, Willich 

Telefon: 0 21 54 / 91 30 

www.pioneer.de 


Maße: B: 43,5 x H: 14,2 x T: 36,2 cm 


Messwerte 


6dB 

3dB 

0dB 

-3dB 

-6dB 

-9dB 

-12dB 

-15dB 


Schaltverstärker-Filter-bedingter 

Verlauf, optimal bei 6 Ohm 

Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung) 

0dBV 

-20dBV 

-40dBV 

-60dBV 

-80dBV 

-100dBV 

-120dBV 

0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW 

Nicht perfekt verlaufende, aber güns - 

tig abgestufte Klirrkomponenten mit 



Recht hohes und stabiles Leistungsniveau 

bis 166 Watt an 2 Ohm 

Sinusleistung 1 kHz, k = 1 % 

an 8/4 Ω: 

74/121 W 

Rauschabstand Line 82 dB 

Phono MM/MC 

84/66 dB 


Bewertung 

Klang 44 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Versatiler Digital-Vollverstärker 

mit 192 kHz/32 Bit USB-DAC 

und Phono-Vorstufe. Verbindet 

analoge und digitale Welten. Am 

PC als hochwertiger DAC für 

HiRes-Material geeignet. Liefert 

Power und Präzision mit großer 

Raumdarstellung. 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut 


44 Punkte 

68 Punkte 

überragend 


HiRes-Spezial Tipps & Tricks 

Spiel ohne Grenzen 

Hi-Res-Wiedergabe per Computer 

verändert die HiFi-Welt nachhaltig. 

Kreative Hobbyisten können sich 

freuen: Ihnen eröffnet sich dadurch 

ein weites Feld für Klang-Tuning. 

Zu seligen Analog-Zeiten 

wechselten HiFi-Enthusiasten 

die Bandsorte oder die 

damals noch vergleichsweise 

günstigen Tonabnehmer ihres 

Plattenspielers, um mehr Klang 

aus ihrer Anlage zu kitzeln. Mit 

der Einführung der CD sind 

solche preisgünstigen Tuning- 

Maßnahmen jedoch weitestgehend 

weggefallen. Stetiges 

Klangverbessern – für viele 

HiFi-Aktive das Salz in der 

Suppe – erforderte nunmehr 

meist beträchtliche Investitionen 

in neues Equipment. 

Doch jetzt dürfen Tuner und 

Tweaker wieder aufatmen: 

Computer-HiFi hat das Zeug 

dazu, die Klangtuning-Kultur 

mit überschaubaren Mitteln erneut 

zu beleben – mit ungewöhnlich 

großen Erfolgsaussichten 

sogar. Das gilt freilich 

nicht nur für High-Resolution- 

Wiedergabe, sondern auch für 

Tonkost im CD-gewohnten 16 

Bit/44,1-Kilohertz-Format oder 

gar für komprimiertes Tonmaterial. 

Ob es sich dabei um für 

Musikwiedergabe optimierte 

Player-Software à la Audirvana 

oder um zusätzliche Hardware 

wie beispielsweise externe 

USB-Stromeinspeisungen handelt 

– in beiden Fällen gibt es 

reichlich Potenzial für Klangverbesserungen, 

während sich 

der finanzielle Aufwand zumeist 

in Grenzen hält. 

So erstaunt es nicht, dass unter 

Computer-Audiophilen Bemerkungen 

wie „Hör‘ Dir mal 

den Player XY mit Betriebssystem 

Z an!“ oder „Bei mir klingt 

das USB-Kabel ABC deutlich 

besser als die Standardstrippe!“ 

bereits an der Tagesordnung 

sind. Dazu musste allerdings 

erst ein Paradigmenwechsel 

stattfinden, denn lange Zeit galt 

sogar unter Fachleuten die Regel: 

„Ist das Signal erst einmal 

in der digitalen Ebene, so lässt 

es sich ohne Einfluss auf die 

Klangqualität nahezu beliebig 

weiterverarbeiten.“ 

Zur mittlerweile unbestrittenen 

Erkenntnis, dass dem keineswegs 

so ist, bedurfte es denn 

auch etlicher Jahre Grundlagenarbeit 

in Sachen digitaler Audiosignal-Übertragung 

– die 

nicht zuletzt von audiophil geprägten, 

unkonventionell denkenden 

Köpfen wie beispielsweise 

Ed Meitner oder Gordon 

Rankin vorangetrieben wurde. 

Das Zusammenspiel zählt 

Sicher ist, dass allein bei den 

Rahmenbedingungen – also unabhängig 

vom abzuspielenden 

Datenformat und von den klanglichen 

Qualitäten der externen 

Wandler-Elektronik – mehrere 

„Flaschenhälse“ existieren, die 

die Wiedergabequalität von 

Computer-Audio-Systemen beeinflussen 

können. Softwareseitig 

ist es zunächst die Qualität 

des Musik-Players selbst: 

High-Resolution-Downloads im DSD-Format 

Das Datenformat DSD over PCM (DoP) 

Obwohl USB Audio 2.0 neben PCM 

auch die Übertragung von „rohem“ 

Audiodaten vorsieht, gab es ursprünglich 

keine direkte Spezifikation 

für das DSD-Format. Mit dem 

wachsenden Aufkommen hochwertiger 

D/A-Wandler und den steigenden 

Anforderungen an Klangqualität 

wurde der Ruf nach DSD jedoch 

immer lauter. Um als Schnittstelle 

nicht an Boden zu verlieren und 

nachträglich einen einheitlichen Übertragungsstandard 

zu schaffen, 

brachte die USB Org führende Köpfe 

der Branche zusammen. Dummerweise 

sah Apple ab MacOS 10.7 zur 

USB-Übertragung ausschließlich das 

PCM-Format vor, das jedoch ohne 

Datenrahmenbegrenzung. So blieb 

denn kein Ausweg, als die DSD-Daten 

zur Übertragung zunächst in den 

bei PCM üblichen Datenrahmen zu 

„verpacken“ – was allerdings keine 

qualitätsmindernde Konvertierung 

bedeutet. Als passendes Raster bot 

sich das 24 Bit/176,4-PCM-Format 

an, das der DSD-Datenrate von 2,822 

Megabit/s, erweitert um die erforderlichen 

Status- und Identifikationsbits, 

exakt entspricht. Der aktuelle Standard 

DoP 1.1 wird von einigen 

Hardware- (etwa Meitner) und vielen 

Software-Anbietern unterstützt. 

48 


zum Beispiel seine Performance 

bei möglichen Samplerate-Konvertierungen 

oder wie geschickt 

er von der Musik-Verwaltungs- 

Software produzierte Klangklippen 

umschifft. Wichtig ist 

natürlich auch die Interaktion 

des Players mit dem jeweiligen 

Betriebssystem und den notwendigen 

(USB-)Treibern. Potenzielle 

Klangfeinde auf der 

Hardware-Seite sind dagegen 

allgegenwärtige digitale Taktungenauigkeiten 

(Jitter) sowie 

etwaige, vom Computer selbst 

oder seinem (Schalt-)-Netzteil 

verursachte Störprodukte. 

Computer Audio bietet also 

enorm viele Ansatzpunkte für 

klangliche „Eingriffe“: Bei 

einem solch engen Zusammenspiel 

aller beteiligten Komponenten 

kann bereits ein meist 

sogar kostenloses Softwareoder 

Treiber-Update eine deutliche 

Klangveränderung bewirken. 

Die Kehrseite der Medaille: 

In der IT-Welt sind die 

Dinge ständig im Fluss – vor 

allem in Sachen Betriebssystem. 

Updates bei Software oder 

Treibern dienen daher zunächst 

Audirvana (für Mac, 59 Euro) 

einmal zum Funktionserhalt – 

und führen daher nicht unbedingt 

zu besserem Klang. 

Für Fachzeitschriften wie 

stereoplay stellt Computer Audio 

ebenfalls eine Herausforderung 

dar: So lassen sich exakte 

Klangaussagen beim Vergleich 

von Software-Playern streng 

genommen nur für den jeweiligen 

Testaufbau machen; wegen 

der schier unendlichen 

Konfigurationsmöglichkeiten 

sind die Ergebnisse nicht hundertprozentig 

übertragbar. 

Tipps und Tricks 

Topklang mit Computer Audio 

ist dennoch kein Hexenwerk – 

konsequentes Vorgehen schafft 

hier optimale Voraussetzungen. 

Am besten fährt freilich, wer 

seinen Rechner ausschließlich 

zum Musikhören verwendet 

und entsprechend konfiguriert. 

Der wichtigste Schritt dabei ist, 

sämtliche Hintergrund-Aktivitäten 

des Computers wie automatische 

Software-Updates, 

Backup-Programme, Bildschirmschoner, 

Energiespar- 

Routinen oder Virenscanner 

Sonata Music Server (für PC, 99 Euro) 

außer Betrieb zu setzen. Es versteht 

sich von selbst, dass E- 

Mailen, Surfen im Internet, besonders 

aber das Brennen oder 

gar Rippen von CDs dem guten 

Klang ebenfalls eher abträglich 

sind. 

Hingegen schadet es nicht, 

wenn der Rechner über genügend 

Arbeitsspeicher von mindestens 

zwei Gigabyte verfügt: 

Dann nämlich lässt sich bei vielen 

Software-Playern die Betriebsart 

RAM-Play aktivieren, 

sodass die Musikdateien aus 

dem Arbeitsspeicher und nicht 

wie üblich von der Festplatte 

abgespielt werden: Weniger 

Plattenzugriffe können besseren 

Klang zur Folge haben. 

Das Sonata-Software-Paket vom spanischen Anbieter Digibit ist 

nicht nur ein einfacher Musik-Player, sondern gleichzeitig auch 

Musik-Server und CD-Ripper. Als „amtliche“ Grundkomponenten 

verwendet Sonata hierfür Komponenten vom anerkannt guten JRiver 

Media Player sowie dBpoweramp. Die Stärken von Sonata sind der 

Klang und ein besonders umfangreicher Metadaten-Editor. 

Pure Music (für Mac, 104 Euro) 

Audirvana Plus vom französischen Spezialisten Audirvana ist ein 

kostengünstiger Player, der jedoch erstaunlich viele und praxisorientierte 

Konfigurationsmöglichkeiten mitbringt. Zudem fiel seine 

Benutzeroberfläche sehr übersichtlich aus, sodass auch Einsteiger 

schnell mit ihm klarkommen. Klanglich ist er den etablierten 

Mac-Playern zumindest ebenbürtig. Ein echtes Highlight. 

Unter Computer-Audiophilen gilt Pure Music vom amerikanischen 

Audio-Software-Spezialisten Channel D quasi als Standard-Player: 

Es stellt dabei den wiedergebenden Kern der sehr umfangreichen 

Pure Vinyl Software dar, die sogar die RIAA-Entzerrung digital 

durchführen kann. Pure Music bietet sehr vielfältige Konfigurationsmöglichkeiten 

für Hard- und Software und klingt vorzüglich. 


HiRes-Spezial Tipps & Tricks 

PC-Freaks, die sich im BIOS 

auskennen, sollten dort auch 

versuchsweise die Option 

„Spread Spectrum“ deaktivieren 

– das bewirkt stabilere Taktung, 

was zu geringerem Jitter 

führen kann. 

Die Frage, ob Mac oder PC, 

ist eher eine weltanschauliche: 

Für den Mac sprechen allerdings 

die größere Auswahl an 

audiophilen Software-Playern 

und die von Experten immer 

wieder gelobte, bessere USB- 

Grundstruktur. Erwähnenswertist 

auch, dass Apple ab MacOS 

10.6.4 den USB-Audio-Standard 

2.0 unterstützt: Das ermöglicht 

HiRes-Wiedergabe mit 

voller Auflösung von 24 Bit/192 

Kilohertz ohne zusätzliche Treiber-Installation. 

Weil iTunes auch mit großen 

Musikbibliotheken gut klarkommt, 

führt an der Software 

als reines Musikverwaltungsprogramm 

kaum ein Weg vorbei. 

Das stellt auch gar kein 

Problem dar, denn die meisten 

au diophil geprägten Software- 

Player verwenden es ohnehin 

als Basisprogramm zur Titelauswahl. 

PC-Fans freunden sich 

aber sehr wohl auch mit dem 

Programmpaket Sonata Music 

Server von Digibit an, mit dem 

stereoplay sehr gute Erfahrungen 

sammeln konnte. 

Besonders im Fokus der 

Computer-Klang-Tuner stehen 

derzeit die Software-Player, 

weil sie bei relativ geringem 

finanziellen Einsatz hörbare 

Unterschiede bewirken: Aktuell 

testet stereoplay mit Audirvana 

1.4.1 sowie Pure Music 1.86 

(beide Player haben wir auf Seite 

49 kurz charakterisiert). Neugierige 

probieren Audirvana 

und Pure Music zudem als kostenlose 

Trial-Versionen unter 

www.audirvana.com sowie 

www.channld.com – geradezu 

ein Muss für jeden Computer- 

Audiophilen. 

Schließlich sei das Thema 

USB-Kabel erwähnt: Als Referenz 

für Hörtests mit externen 

D/A-Wandlern verwendet stereoplay 

direkt von der USB Org 

zertifizierte High-Speed-Standardkabel. 

Gleichwohl sind hier 

und da klangliche Steigerungen 

möglich: So konnten sich in 

Hörvergleichen speziell das Kabel 

von Aqvox (ein Meter, ca. 

160 Euro) sowie das preiswerte 

NuForce USB Impulse (1,8 Meter, 

um 35 Euro) profilieren. 

Allerdings gilt: Teure, gute 

USB-Kabel werten zwar auch 

preisgünstige Wandler auf, doch 

sollte man den Betrag klanglich 

gewinnbringender in einen besseren 

DAC investieren. 


Musik-Server Integrita 

Der Wohlklang-Tresor 

High-Resolution-Musikwiedergabe 

ist eine feine Sache – das 

dazugehörige Archiv erfordert 

jedoch reichlich Speicherkapazität. 

Ein weiterer Knackpunkt 

ist die Datensicherheit, weshalb 

man in Sachen Archivierung am 

besten auf Profi-Know-how 

zurückgreifen sollte. 

Da kommt der Musik-Server 

Integrita vom Heidelberger 

Hersteller Certon (www.certon. 

de) gerade recht: Mit seiner 

Erfahrung in Sachen Datenspeicherlösungen 

für Wissenschaft 

und Forschung ist Certon genau 

der richtige Partner – auch in 

Sachen Service, wenn es beispielsweise 

darum geht, ein mögliches 

Problem per Fernwartung beim 

Endkunden zu beheben. 

Der Integrita-Server wurde direkt für 

die Bedürfnisse anspruchsvoller 

HiFi-Kunden entwickelt. Im Blickpunkt 

standen nahezu geräuschfreier 

Betrieb und ein hochwertiges, formschönes 

Gehäuse, das man sich 

auch in den Hörraum stellen möchte 

– aber nicht muss, denn der quasi 

Dank nahezu geräuschfreiem Betrieb und üblichem 43er-HiFi-Rastermaß lässt sich der 

Integrita-Server auch im Rack unterbringen. Er ist selbstverständlich auch in Schwarz 

erhältlich. Zu seinen Referenzen zählt unter anderem auch Weiß-Engineering. 

wartungsfreie Integrita-Server kann 

als Network Attached Storage (NAS) 

überall aufgestellt werden. Seine 

Installation beschränkt sich auf das 

Einstöpseln des Netzwerk-Kabels: 

iTunes und UPnP-Server-Software 

sind bereits installiert, so dass Integrita 

nach dem Anschluss sofort zur 

Verfügung steht. 

Kompromisslos zeigt sich Integrita in 

Sachen Datensicherheit: So arbeiten 

seine integrierten Festplatten-Laufwerke 

in der sogenannten RAID-6- 

Konfiguration – theoretisch könnten 

sogar zwei der speziell für AV-Zwecke 

gedachten Festplatten ausfallen, 

ohne dass es zu einem Datenverlust 

kommt. Der Integrita-Server ist mit 1, 

3, 5 oder 6 Terabyte Nutzkapazität 

erhältlich, die entsprechenden Preise 

liegen bei knapp 3500, 4100 und 

5000 Euro. Integrita wird komplett in 

Deutschland gefertigt und kann direkt 

über den Hersteller bezogen werden. 

50 


Endlich wieder da: 

Das Magazin für HiFi in Vollendung 

Exklusives Angebot! 

Nur für die Leser von 

Audio und stereoplay 

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HiRes-Spezial Download 

Das Gold 

der Pioniere 

Musik aus dem Web klingt viel zu oft viel zu lausig. 

Ein Portal will Zeichen gegen den schnellen, traurigen 

Musikkonsum setzen: HD-Klassik.com versammelt 

Edelaufnahmen in HighRes-Stereo und -Multikanal. 

Eine Auswahl der feinsten Perlen wurde für stereoplay- 

Leser auf einer eigenen Website hinterlegt. Der 

Gutschein-Code auf dem Titel öffnet den Tresor. 

„In puncto Hörgewohnheiten kann es nur 

dann einen qualitativen Fortschritt geben, wenn 

einzelne audiophile Vorreiter den Anfang machen, 

das Rezeptionsverhalten der Hörer beeinflussen 

und damit mittel- bis langfristig auch den Tonträgermarkt 

bewegen.“ 

Ingo Schmidt-Lucas, 

HD-Klassik 

Ingo Schmidt-Lucas studierte Ton- und 

Bildingenieurwesen an der Robert-Schumann-Hochschule 

in Düsseldorf, wo er 

heute selbst unterrichtet. Seine Ton- und 

Bildaufnahmen für das eigene Label „Cybele“ 

sowie für befreundete Fremdlabels 

wurden mehrfach ausgezeichnet – unter anderem mit dem 

„MIDEM Classical Award“ und dem „Preis der deutschen 

Schallplattenkritik“. Im Mai 2012 gründete Schmidt-Lucas 

das HighResolution-Download-Portal hd-klassik.com.) 

Foto: Martina Leymann 

Man hört es der klassischen 

Musik nicht an, aber hinter 

den Kulissen geht es zu wie 

im Haifischbecken: Die Großen 

fressen die Kleinen, wenn diese 

nicht mit genügend Stars, Geld 

und Tempo ausgestattet sind. 

Und doch brechen die Spielregeln 

auf. In diesen Minuten. Sofort 

sogar. Wenn man will. Ein 

Mausklick genügt. Weil die 

großen Labels mitunter zu unentschlossen 

sind – und den boomenden 

Markt der High Res- 

Downloads wenn zwar nicht 

verschlafen, so aber doch eher 

fasziniert-passiv betrachten. 

Ganz anders das junge Portal 

HD-Klassik. Dessen Vordenker 

Ingo Schmidt-Lucas hat in einer 

rasant kurzen Zeit neun kleine 

bis mittlere Klassik-Labels unter 

einer Web-Adresse versammelt. 

Allesamt Edel-Labels mit 

hohen audiophilen Ansprüchen. 

In teressierte Musikhörer erhalten 

auf einfache Weise Zugang: 

einloggen, Tracks in den Warenkorb 

legen, bezahlen und 

lauschen. 

Kostenlos, aber wertvoll 

Der einzige Haken: Noch wissen 

zu wenige von den Reizen 

dieser Website. So hat HD-Klassik 

eigens für stereoplay-Leser 

einen Sampler mit Luxusaufnahmen 

kombiniert – kostenlos, 

aber wertvoll. Nur eine schwerwiegende 

Entscheidung muss 

man treffen: Welche Auflösung 

ist die beste? Jeder der Tracks 

52 


ist wahlweise in Stereo mit 16 

Bit/44,1 kHz oder 24 Bit/96 

kHz zu haben – in der maximalen 

Darreichungsform sogar in 

24 Bit/96 kHz mit 5.1-kanaligem 

Surround Sound. Alles 

im etablierten FLAC-Format. 

MP3-Dateien sucht man auf 

der HD-Klassik-Seite vergebens: 

Die Betreiber haben es zu 

einem No-Go erklärt. Mit deutlichen 

Worten: Das verlustbehaftete 

MP3-Format lasse Musik 

so weit „abmagern“, dass 

man um die Substanz bangen 

sollte. Das Potenzial guter Musik 

sei nur in hochauflösenden 

Files speicherbar. Kein High- 

End-Freund würde widersprechen. 

Und das neue HD-Portal 

denkt weit in die Zukunft: Ingo 

SO GEHT‘S – DER WEG AN DIE 

HD-KLASSIK-QUELLE-QUELLE 

Drei Dinge braucht der künftige 

Hörer: den Gutscheincode auf dem 

aktuellen stereoplay-Titel, fünf 

Minuten und einen Computer mit 

Web-Anbindung (völlig egal, ob PC 

oder Mac). 

HD-Klassik hat einen Hyper-Link 

eigens für stereoplay-Leser eingerichtet: 

www.hd-klassik.com/stereoplay-klassikedition1 

Alle Beispiel-Tracks sind hier versammelt – und können 

als komplettes Album oder in Einzeltiteln in den Warenkorb 

gelegt werden. 

Zur Verfügung stehen die Tracks in: 

■ FLAC 16 Bit / 44,1 kHz Stereo 

■ FLAC 24 Bit / 96 kHz Stereo 

■ FLAC 24 Bit / 96 kHz 5.1 Surround 

Lassen Sie sich nicht von der fiktiven Gesamtsumme des 

Warenkorbs irritieren – sie sinkt komplett auf null Euro, 

sobald der Gutschein-Code 

(im Gesamtwert von 20 

Euro) eingegeben wurde. 

Danach die Mail im 

Posteingang öffnen, den 

weiterführenden Link 

bestätigen und den Download 

(via Java-Applikation) 

starten. 

Keine Hast: 

Der Code zur Website ist bis 

zum 31. März 2013 gültig. 

Schmidt-Lucas hostet bereits 

die ersten Aufnahmen in einer 

DSD-Auflösung von 1 Bit / 

2,8224 MHz – ebenfalls bis zu 

vollen 5.1 Kanälen hinauf. 

Der aktuelle Himmel des 

Audiophilen. Der sich schnell 

finden lässt. Alle Tracks auf 

HD-Klassik sind nicht nur in 

den etablierten Standards wie 

„Komponisten“ oder „Interpreten“ 

gelistet, sondern ganz direkt 

auch in einer Feinsuche der 

gewünschten Audio-Formate. 

Postweg eingeschlossen 

Es drängt sich die Frage auf: 

Wie groß ist die Schnittmenge 

von Klassikhörern, High-End- 

Fans und vor allem Besitzern 

FLAC- oder DSD-Multi ka nalfähiger 

Netzwerk-Player? Wahrscheinlich 

gering – noch. 

Aus diesem Grund erklärt 

Schmidt-Lucas auf seiner Website, 

wie man die Dateien auf 

eine CD oder eine DSD-Disc 

selbst brennen kann. Auf 

Wunsch schickt HD-Klassik 

aber auch komplett fertig konfektionierte 

Tonträger per Post: 

von der CD bis zur DVD-Audio, 

alles „on Demand“ – auf 24- 

karätigen Gold-Rohlingen inklusive 

Booklet in schwarzem 

Samt. 

In der gleichen Schatulle 

kommt auf Wunsch auch ein 

USB-Stick nach Hause – zum 

einfachsten Plug and Play auf 

kompatiblen Playern. 



HiRes-Spezial Download 

Antonio Vivaldi (1678 – 1741): L‘Olimpiade (1734): Allegro 

Interpreten: I Virtuosi delle Muse 

Das Schweizer Label Divox ist 

das Paradebeispiel eines mutigen, 

„leichten“ Labels. Man 

investiert einen Großteil der 

Finanzen in Reisen und in die 

Suche nach dem perfekten 

Aufnahmeort. Das schöne 

Wort „authentisch“ trifft es am 

besten. So wird Antonio Vivaldi 

natürlich in seinem angestammten 

Lebensumfeld in 

Norditalien aufgenommen. 

Die vorliegende Aufnahme entstand 

im Ort Roncegno, etwa 

20 Kilometer südöstlich von 

Trient, im großen Saal der Casa 

Rafael. Man sieht den Saal. 

Nicht nur auf dem Cover, sondern 

auch in der perfekt gestaffelten 

Abbildung des Nachhalls. 

Das Ensemble „I Virtuosi 

delle Muse“ ist der originalen 

Aufführungspraxis verpflichtet. 

Das Einstiegs-Allegro grenzt 

bereits an ein Presto – hier 

braust maximale dynamische 

Spielfreude aus den Membranen. 

Sehr plastisch in der Abbildung. 

Wer mag, könnte die 

Streicher einzeln abzählen. 

Label: Divox Länge: 2:06 

Ludwig van Beethoven (1770 – 1827): Klaviersonate Nr. 8 in c-Moll op. 13 „Pathétique“ – Rondo, Allegro 

Interpretin: Kaya Han 

Der Name verrät das Grundsatzprogramm: 

Das Label 

NEOS widmet sich Kompositionen 

des 20. und 21. Jahrhunderts, 

oft sogar Weltpremieren. 

Wie passt Beethoven 

in das Konzept? Auf der vollständigen 

Aufnahme ist die 

prominente „Pathétique“-Klaviersonate 

eingerahmt von 

zwei Kompositionen Isang 

Yuns – einem der großen Komponisten 

des 20. Jahrhunderts 

mit Wurzeln in Südkorea und 

seiner Wahlheimat Deutschland. 

Beide Komponisten 

suchten nach einer Balance 

zwischen scheinbarer Regellosigkeit 

und kontinuierlich fließendem 

Klangstrom. 

Die südkoreanische Pianistin 

Kaya Han findet diese Balance. 

Andere Aufnahmen stellen einen 

donnernden Flügel aus, 

auf dem sich ein Berserker 

auslebt – nichts davon hier. 

Wieder ein hohes Maß an 

Stringenz. Der relativ hohe Hallanteil 

ist eine Herausforderung 

an die Abbildungsleistung: Die 

Anschlags impulse dürfen an 

guten Ketten nicht in der 

Rauminformation untergehen. 

Label: NEOS Länge: 4:54 

Gustav Holst (1874 – 1934): The Planets op. 32 - Jupiter, Bringer der Fröhlichkeit 

Interpreten: Philharmonisches Orchester der Hansestadt Lübeck, Roman Brogli-Sacher 

Wer Holsts „Planeten“-Suite 

live hören will, muss auf die 

britische Insel übersetzen. Auf 

dem Festland ist das spätromantische 

Orchesterfest in 

den CD-Regalen ein Stammgast, 

aber nicht in den Konzertsälen. 

Denn das Werk frisst 

Arbeitskraft: Neben dem groß 

besetzten Orchester muss 

noch ein sechsstimmiger Frauenchor 

abgestellt werden. Ein 

Werk für die ganz großen 

Klangmagier, an erster Stelle 

steht für viele noch immer Karajans 

Luxusklang aus den 

80er-Jahren. Erstaunlich, wie 

gegen große Namen das Philharmonische 

Orchester der 

Hansestadt Lübeck aufspielen 

kann. Jedes Pult fehlerfrei, dabei 

komplex und anspruchsvoll 

das Dirigat von Roman Brogli- 

Sacher – unter allen hier versammelten 

Tracks kommen 

nirgendwo mehr Tempiwechsel 

zusammen. Schwelgen auf 

dem Streicherteppich, Blitzimpulse 

von den Blechbläsern 

und der Schlagwerk-Abteilung. 

Eingefangen im besten für diese 

Monumental-Momente geeigneten 

Mischklang. 

Label: Musicaphon Länge: 8:17 

Joseph Joachim Raff (1822 – 1882): Klavierquartett c-moll op. 202 Nr. 2: Allegro 

Interpreten: Ensemble Il Trittico & David Greenlees 

Das meiste, was Joseph Joachim 

Raff konnte, hat er sich 

selbst beigebracht: ein Autodidakt. 

Man staunt – auch 

über die Wiederkehr des lange 

vergessenen Komponisten. 

Eine Raff-Renaissance hat die 

Klassik-Labels erfasst. 

Nicht immer mit so großem 

Tiefgang wie hier. Das Streichtrio 

Ensemble Il Trittico hat sich 

mit dem Pianisten David 

Greenlees zusammengetan. 

Wieder für das Schweizer Label 

Divox – und dessen Freude 

am dynamischen, direkten 

Klang. Präsenter kann Kammermusik 

nicht aufgenommen 

werden. Hier lassen sich auch 

die Unterschiede zwischen 

kleiner CD-Auflösung und 

großem 24-Bit-Format erlauschen: 

Die Grummel-Töne des 

Cellos rechts, die Pracht der 

tiefen Oktaven des Flügels – da 

wird nicht gezärtelt, sondern 

zugepackt. Zudem wird die 

Frage beantwortet, ob Raff ein 

großer Komponist seiner Zeit 

war. War er nicht. Raff war seiner 

Zeit voraus. Dieses Allegro 

wirkt wie Brahms unter erhöhter 

Stromzufuhr. 

Label: Divox Länge: 6:04 

54 


Robert Schumann (1810 – 1856): Konzertstück für vier Hörner in F-Dur op.86 – Lebhaft 

Interpreten: Kent Nagano, Bayerisches Staatsorchester, J. Dengler, F. Draxinger, R. Schmitz, M. Hochwimmer 

Vorsicht! Schumann schleicht 

nicht in sein Konzertstück für 

vier Hörner, sondern donnert 

hinein. Herrlich ungefiltert aufgenommen 

vom kleinen 

Münchner Label FARAO classics. 

Ein Live-Mitschnitt mit 

dem Bayerischen Staatsorchester. 

Im Hauptberuf ist das 

eigentlich das Orchester von 

Deutschlands größtem Opernhaus 

an der Maximilianstraße 

in München, doch ebenso gefeiert 

in reinen Konzertprogrammen 

– oft mit dem gleichen 

dramatischen Grundimpuls 

wie aus dem Orchestergraben. 

Vor allem die Hornisten 

genießen einen legendären 

Ruf. Sogar der Vater von 

Richard Strauss saß schon in 

diesen Reihen. Dirigent Kent 

Nagano unterdrückt die Lust 

zum Schmettern nicht – da 

müssen die Membranen 

schnell sein und dürfen unter 

Last nicht hart klingen. Wer bei 

den letzten Takten noch ruhig 

im Sessel verharrt, sollte seinen 

Blutdruck prüfen lassen. 

Label: FARAO classics Länge: 7:37 

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750): Goldberg-Variationen BWV 988 – ARIA da Capo è Fine 

Interpret: Martin Schmeding 

Eines der großen Werke der 

Menschheitsgeschichte. Mit 

einer Anekdote, die den eigentlichen 

Namen überschrieb: 

„Clavier Ubung bestehend in 

einer ARIA mit verschiedenen 

Verænderungen vors Clavicimbal 

mit 2 Manualen“. Kürzer 

wurde der Titel, als sich der 

Cembalist Johann Gottlieb 

Goldberg der Variationen annahm 

– um seinen Dienstherren 

das Einschlafen zu erleichtern. 

Darf man so ein 

Meis terwerk entfremden und 

auf der „nicht-authentifizierten“ 

Orgel spielen? Man darf. 

Martin Schmeding tut der 

Komposition keine Gewalt an, 

die Register sind historischdezent 

gewählt. Der Eindruck 

ist fantastisch: Wo das Cembalo 

nur kurze Impulse anreißen 

kann, strömt Bach. Vom 

Cybele-Chef Ingo Schmidt- 

Lucas persönlich aus einer 

faszinierenden Perspektive 

aufgenommen: nicht diffus im 

Kirchenschiff, sondern mit klarer 

Ortung der Pfeifen. In Surround 

kann man der Silbermann-Orgel 

der Dresdner Hofkirche 

nicht näher kommen. 

Label: Cybele Records Länge: 4:54 

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809 – 1847): Sinfonie Nr. 4 op. 90 ‚Italienische‘ – 4. Saltarello 

Interpreten: Heinz Holliger, Musikkollegium Winterthur 

Felix Mendelssohn Bartholdys 

„Italienische“ Sinfonie kennt 

man – aber nicht in dieser flirrenden 

Präsenz. Die meisten 

Orchester interpretieren die 

Sinfonie Nr. 4 als großformatige, 

romantische Schwelgerei 

mit Urlaubsflair. Eine klingende 

Postkarte mit einem Hauch von 

Sonnenstudio. Man sieht die 

Einheimischen tanzen. Aber 

man erkennt nicht die Feinheiten 

der Partitur. 

Heinz Holliger und das Musikkollegium 

Winterthur haben die 

1833/1834 vom Komponisten 

revidierte Fassung für sich entdeckt. 

Mit Lust am schnellen, 

leichten, punktierten Klang und 

an der Provokation. Holliger 

sagt: „Die erste Fassung ist 

illegal. Mendelssohn hätte sie 

so nie autorisiert“. Aufgenommen 

nach den 2+2+2-Multikanal-Prinzipien 

des MDG-Labels 

im Konzerthaus Winterthur. 

Wer ganz tief in der Materie 

und im Klang dieser Aufnahme 

versinken möchte: HD-Klassik 

liefert auf besonderen Mausklick 

auch im achtkanaligen (!) 

Aurophonie-Format in 2222plus 

RECORDING aus. 

Label: MDG Dauer: 6:43 

Das erweiterte Geschäftsmodell: Datenleitung plus „On Demand“-Lieferung 

Wer noch nicht den Reizen und 

Vorzügen eines Netzwerk-Players 

erlegen ist – HD Klassik konfektioniert 

alle Alben auch in das greifbare 

Wunschformat des Käufers. Das 

bedeutet konkret: verfügbare Alben 

wählen und wahlweise auf CD, 

DVD-Audio oder USB-Stick per Post 

nach Hause schicken lassen. 

Gebrannt wird die Musiksammlung 

auf 24-Karat-Gold-Rohlingen. Oder 

sie wird gespeichert auf einem eigens 

entworfenen, goldfarbenen USB- 

Stick mit Laser gravur. 

In allen Fällen wird der Wertigkeit mit 

einer schwarzen Samtbox gehuldigt – 

inklusive gedrucktem, vierseitigen 

Booklet mit Track-Listing. 



Line los! 

56 


Von Irrweg keine Spur: Gegen die Übermacht der Bassreflexboxen 

führten andere Gehäuseprinzipien lange ein 

Schattendasein. Jetzt bahnt sich eine Renaissance der 

Transmissionline an: Namhafte Hersteller bauen sie (wieder) 

in ihre High-End-Boxen ein. Von klein bis riesig, von aktiv 

bis Mischkonzepten ist alles dabei. Ist das Prinzip des 

langen Labyrinths für den Tiefton tatsächlich überlegen? 

PMC twenty.22 

PREIS: 2300 Euro 

Verschafft man sich einen 

Überblick im Irrgarten des 

heutigen Boxenmarkts – und 

das taten die stereoplay-Redakteure 

unlängst besonders intensiv, 

als sie die Daten für den 324 

Seiten starken Lautsprecherkatalog 

2013 erhoben –, fällt die 

Dominanz der Bassreflexboxen 

auf: Gefühlte 90 Prozent aller 

Lautsprecher am Markt nutzen 

dieses Prinzip. Dabei melden 

einige Entwickler und Selbstbauer 

Bedenken an wegen 

der einfachsten Art, den 

rückwärtigen Schall des 

Basschassis in nutzbare 

Schallenergie zu verwandeln: 

Beim 

Bassreflex wirkt 

stets ein eigenständiger 

Resonator, 

nämlich 

die Luft im Reflexrohr (alternativ 

eine Passivmembran), die 

durch eine Federwirkung – die 

Luft im Gehäuse – angetrieben 

wird. Das verträgt sich schon 

vom theoretischen Ansatz her 

nicht mit einer möglichst impulsgenauen 

Wiedergabe, denn 

ein Resonator benötigt per Definition 

eine Einschwingzeit, 

die sich als Gruppenlaufzeit- 

Verzerrung – sprich: Verzögerung 

der Bässe – in den Messungen 

bemerkbar macht. der 

Selbstschwinger schweigt zudem 

nicht abrupt, wenn das 

Musiksignal aufhört, sondern 

resoniert, um einige Schwingungsperioden 

verlängert, nach. 

Doch auch das geschlossene 

Gehäuse als stärkster Konkurrent 

weist Nachteile auf: Es 

wird ein Mehrfaches an Membranfläche, 

Hub und Leistung 

benötigt, um auf identische Pegel 

und Impulsspitzen-Verarbeitung 

im Tiefstbass zu kommen, 

und gerade kleine geschlossene 

Lautsprecher 

werden von vielen Hörern 

im Tiefbass als zu schlank, 

trocken und überdämpft 

empfunden. 

Die Transmissionlines 

werden von ihren Förderern 

als idealer 

Kompromiss zwischen 

präziser 

Impulsverarbeitung 

und guter 

Dynamik gepriesen. 

Die Theorie der Transmissionline 

wurde 1965 von A. 

R. Bailey an der Bradford University 

begründet, also noch im 

ausklingenden Zeitalter der geschlossenen 

Gehäuse und offenen 

Schallwände. In seinem 

Gedankenpapier betonte er, dass 

es sich um ein „Non-Resonant 

Enclosure Design“ handelt, im 

Gegensatz zum ebenfalls gerade 

aufkommenden Bassreflex. 1972 

legte er eine Untersuchung zur 

praktischen Umsetzung des „Orgelpfeifenprinzips“ 

bei Bassgehäusen 

nach, und etliche Selbstbauer 

folgten ihm mit legendären 

Konstrukten. 

Besonders beliebt waren 

Lines mit dem ovalen KEF-Bass 

B139. Zu den frühen Fertigboxen-Konstruktionen 

dieser Zeit 

zählte etwa eine Cambridge 

R50. Doch erst in den 1980er 

Jahren wurden die ersten TMLs 

zum echten Verkaufsschlager, 

namentlich die riesige erste Version 

der Quadral Titan und einige 

Serien von T+A wie die 

Criterion TMR 150. 

So legendär sie unter Fans 

waren, als so problematisch erwies 

sich im Laufe der Jahrzehnte 

eine andere Eigenschaft 

der klassischen TMLs: Sie 

nutzten meist riesige Basschassis 

und waren dementsprechend 

breit, schwer und groß. Das gilt 

für die Lines des Jahres 2013 

nicht mehr: Dank moderner 

Chassis-Technik sind diese 

nicht breiter als andere Boxen. 

Malte Ruhnke ■ 

Rega RS7 


T+A Criterion TCD 210 S 


Newtronics Temperance 2020 


McIntosh XR100 




PMC twenty.22 

Transmissionline-Boxen 

waren in der guten alten 

Zeit vor allem eines: groß und 

schwer. Das ist technisch gesehen 

erforderlich, da nur eine 

lange Line tiefen Bass erzeugen 

kann, aber wenig praxisgerecht. 

Warum sollte man nicht die dynamischen 

Vorteile der Line 

gerade bei Kleinmonitoren nutzen, 

bei denen Basspräzision 

wichtig ist, die aber bei geschlossener 

Bauweise oft zu 

wenig Pegelreserven bieten? 

Genau das dachte sich PMC- 

Gründer Peter Thomas, der sich 

seit 1991 auf Studiomonitore 

mit Transmissionlines spezialisiert 

hatte. Mit der explizit als 

Home-HiFi-Serie konzipierten 

twenty-Reihe adapierte er sein 

Konzept der ATL (Advanced 

Kooperation: Die Gewebekalotte 

wird von PMC gemeinsam mit 

Seas entwickelt. Das Gitter ist 

akustisch mit eingerechnet. 

Transmissionline) für eine nur 

18 cm schmale Kompaktbox. 

„Advanced“ kennzeichnet hier 

eine im Sinne von PMC weiterentwickelte, 

mehrfach gefaltete 

Line, bei der eine spezielle Bedämpfungsverteilung 

stehenden 

Wellen und Mittelton-Übertragungen 

durch die Line zuverlässig 

den Garaus macht. 

So lässt sich die ATL einerseits 

in einer Kompaktbox einsetzen, 

zum anderen aber auch 

mit einem Zwei-Wege-Konzept 

verwenden, bei dem der Tiefmitteltöner 

bis 1800 Hz hinauf 

spielt und die Line nur unterhalb 

80 Hz anregt. Die tiefe Trennfrequenz 

blendet den mit einer 

getränkten und verhärteten 

16er-Papiermembran ausgestatteten 

Konus aus, bevor er unchöne, 

zu starke Eigenbündelungseffekte 

zeigen würde. 

Damit der Hochtöner, eine 

Joint-Venture-Entwicklung von 

PMC und Seas, diese tiefe Übernahme 

ohne Verzerrungen verarbeitet, 

muss er effektiv gefilterte 

Signale erhalten. Zum 

anderen sorgt eine Luftkammer 

hinter der Membran für eine 

tiefere Eigenresonanz. Durch 

die Weiche bedingte Verschiebungen 

in der Gruppenlaufzeit 

werden durch die schräg angeordnete 

Schallwand wieder 

ausgeglichen, bei der der Tiefmitteltöner 

dem Hörer etwas 

näher ist als der Hochtöner. 

Das Gehäuse wird aus hochdichter 

Faserplatte gefertigt 

Äußerlich ist der Zwei-Wege-Monitor von PMC nicht direkt als 

Transmissionline-Box zu erkennen: Nur der breite Bass-Auslass 

wäre für ein Reflexrohr doch ungewöhnlich groß. 

Die Line ist vierfach gefaltet, um auf die erforderliche Länge zu 

kommen. Bei parallelen Wänden wird jeweils eine mit Noppenschaum 

bedämpft, um Mittelton-Resonanzen Paroli zu bieten. 

58 


Die Weiche ist mit hochwertigsten 

Bauteilen aufgebaut und 

nutzt relativ steilflankige Filter 

bis zur dritten Ordnung (18 dB 

pro Oktave). 

und beinhaltet die immerhin 

1,90 Meter lange Line. 

Das Bassfundament der 

twenty.22 war denn auch im 

Hörraum beeindruckend – nicht 

derart, dass sie einen überbordenden 

Bass produziert hätte, 

dafür aber umso mehr mit der 

Lockerheit und Souveränität, 

mit der sich der Tiefton bei Peter 

Gabriels „Up“ ins Geschehen 

einfügte. Musikalische 

Details, die bei Zimmerlautstärke 

leicht untergehen, schälte die 

PMC heraus und überraschte 

mit einer herausragenden Detail-Auflösung, 

die jedoch niemals 

ins Aufdringliche oder 

Analytische kippte, sofern die 

Box parallel zur Wand stand. 

Homogenität und Lockerheit 

versprühte sie bei Ravels 

„Daphnis und Chloé“ (dargeboten 

vom London Symphony 

Orchestra als 24-Bit-Download), 

lieferte ein Füllhorn an 

klangfarblicher Staffelung und 

löste das Geschehen wunderbar 

von den Boxen ab. Wie in einem 

Hologramm konnte man in die 

kompakte Bühne hineinhören. 

Die Box verkörpert die besten 

Tugenden von Nahfeldmonitoren 

und kann doch viel mehr 

als ein Klassiker dieses Genres. 


PMC twenty.22 


Vertrieb: PADIS 

Telefon: 02054 / 9385793 

www.pmc-speakers.de 

www.pa-dis.de 


Maße: B: 18,5 x H: 41 x T: 37 cm 

Gewicht: 8 kg 

Aufstellungstipp: freistehend, 

Hörabstand ab 1,5 m, mittel bis stark 

bedämpfte Räume bis 30 m² 

Messwerte 

Frequenzgang & Impedanzverlauf 

Oberbass betont, auf 30 Grad am 

ausgewogensten, auf Achse Höhenbetont. 

Röhrenfreundliche Impedanz 

Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL 

Bis 95 dB durchweg klirrarm, auch im 

Bass. Darüber etwas Kompression. 

stereoplay Bedarfsprofil 

Benötigt für HiFi-gerechte Pegel 

Verstärker ab 45 Watt an 6 Ohm 

Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 60/52 Hz 

Maximalpegel > 57 Hz 100,5 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

PMC twenty 22 

Frequenzgang 

100 dB 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 


50 dB 

1 Ohm 


PMC twenty 22 



Klang 55 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Herausragend sanfte und trotzdem 

sehr detailreiche Box mit 

homogenen Klangfarben, weiter 

Räumlichkeit und sehr impulsfreudigem 

Bass. Spielt auch 

leise sehr stimmig, harmoniert 

sehr gut mit mittelstarken, gern 

auch instabilen Röhren-Amps. 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


80 dB 85 dB 90 dB 95 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 

Grenzdynamik 


Pegel- & Klirrverlauf 

11 13 7 11 13 

Abbildung 

55 Punkte 

77 Punkte 

überragend 

Technik: Bassprinzipien 

Äußerlich unterscheiden sich Reflex und TML kaum: 

Beide leiten den rückwärtigen Schall des Chassis nach 

außen und machen ihn nutzbar. Und doch sind beide 

Prinzipien grundverschieden. Denn beim Bassreflex 

wird die schmalbandige Resonatorwirkung genutzt, 

während bei der Line Resonanzen unerwünscht sind. 

Da Lines aber nach außen nicht bandbegrenzt abstrahlen, 

schleichen sich in der Praxis oft unerwünschte 

Resonanzen ein. Hersteller setzen deshalb oft auf eine 

genaue Bedämpfung und platzieren das Chassis nicht 

am Anfang der Line, sondern auf ein Drittel, ein Viertel 

oder ein Fünftel der Länge, um Oberwellen der Resonanz 

nicht anzuregen. Hier sehen Sie die Wirkweise 

der drei am stärksten verbreiteten Gehäusekonstrukte. 

GESCHLOSSEN 

Der rückwärtige Schallanteil 

wird nicht genutzt. 

Die eingeschlossene 

Luft beeinflusst 

aber mit ihrer Federwirkung 

das Chassis. Eine 

erhöhte untere Grenzfrequenz, 

größerer Hub 

und Leistungsbedarf 

sind die üblichen Folgen. 

BASSREFLEX 

Die eingeschlossene 

Luft wirkt ebenfalls als 

Feder, die zusammen 

mit der Luftmasse im 

Reflexrohr einen Helmholtz-Resonator 

bildet. 

Tiefgang und Pegel sind 

besser, allerdings 

schwingt der Resonator 

langsamer ein und aus. 

TRANSMISSIONLINE 

Hier gibt es keinen 

Resonator mit Feder/ 

Masse-System, die Luftsäule 

wird direkt 

angeregt und schwingt 

weniger nach. Dafür 

muss die Line aber lang 

sein: mindestens ein 

Viertel der Wellenlänge 

der tiefsten Frequenz. 



Rega RS7 

icht nur mit den Platten- 

verfolgt Rega eine Nspielern 

eigensinnige, eben urbritische 

Modellpolitik. Die RS7 ist eine 

angesichts der Fertigung in 

England erstaunlich preiswerte 

Standbox, die mit Quasi-Breitbänder, 

Parallelschaltung unterschiedlicher 

Töner und einer 

Abstimmung für wandnahen 

Betrieb absolut gegen den 

Mainstream schwimmt. 

Zu einer solchen Abstimmung, 

die auch in kleinen Räumen 

präzise Bässe liefern muss, 

passt natürlich eine echte Transmissionline. 

Echt heißt in diesem 

Fall nicht nur, dass der Töner 

am Anfang plazier ist, sondern 

dass die Line auch nicht 

gefaltet wurde: Sie beschreibt 

die Form eines „U“, ist im Bodenbereich 

verrundet, um neben 

dem Basschassis den Tiefbass 

wieder an die Luft zu lassen. 

Damit Resonanzen hier nicht 

unschön hineinspielen, wurde 

die Line auf weiter Länge bedämpft. 

Die Line in der Rega ist im 

Bodenbereich großzügig 

verrundet, was stehende Wellen 

reduziert. 

Transmissionlines aus der Sicht des Messlabors 


100 Ohm 


+100 deg 

Rega RS7 

100 Ohm 


+100 deg 

50 Ohm 

+80 deg 

+60 deg 

50 Ohm 

+80 deg 

+60 deg 

20 Ohm 

+40 deg 

+20 deg 

20 Ohm 

+40 deg 

+20 deg 

10 Ohm 

+0 deg 

10 Ohm 

+0 deg 

5 Ohm 

-20 deg 

-40 deg 

5 Ohm 

-20 deg 

-40 deg 

2 Ohm 

-60 deg 

-80 deg 

2 Ohm 

-60 deg 

-80 deg 

1 Ohm 

-100 deg 


1 Ohm 

-100 deg 


60 


Auf gute Nachbarschaft: 

Der Tieftöner und die Transmissionline-Öffnung 

sitzen 

nebeneinander, sie sind aber 

durch einen akustischen 

Umweg von etwa 1,8 Metern 

getrennt. Das Innere der Line 

ist mit Langfaserwolle 

großzügig bedämpft. 

Rega RS7 


Vertrieb: TAD Audiovertrieb 

Telefon: 08052 / 9573273 

rega-audio.de 

tad-audiovertrieb.de 


Maße: B: 24,5 x H: 99 x T: 34,5 cm 


Aufstellungstipp: wandnah bis 

50 cm, Hörabstand ab 2,5 m, gut 

bedämpfte Räume ab 20 m² 

Messwerte 


Rega RS7 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

16 Ohm 

Angetrieben wird sie durch 

einen seitlich in der Box eingebauten 

Siebenzöller mit Phaseplug 

und leichter Pappmembran, 

dessen achtfach gewickelte 

Schwingspule eine 

Tiefpasswirkung hat und so eine 

aufwendige Frequenzweiche 

überflüssig macht. Eine Übergangsfrequenz 

zum Tiefmitteltöner 

wird ausdrücklich nicht 

angegeben. Beide spielen in 

einem weiten Bereich parallel, 

da auch der 4,5-Zöller nach unten 

nicht begrenzt wird. 

Seine leichte Pappmembran 

mit kleiner Schwingspule und 

Phaseplug erinnert an gute 

Breitband-Konstruktionen, und 

auf deren Tugenden zielt der 

Tiefmitteltöner auch ab. Die eigens 

von Rega entwickelte 

0,75-Zoll-Kalotte übernimmt 

darüber nur noch die Funktion 

eines Superhochtöners, der 

nicht mehr in den relevanten 

Stimmbereich eingreift. 

Auch die Messwerte riefen 

nach der Kombination mit 

einem Röhren-Amp. Die ersten 

Takte von Deep Purples „Highway 

Star“ zeigten mit dem Ayon 

Spirit: In puncto Speed will es 

die Rega wissen. Mit ansatzlosem 

Punch, direkter Abbildung 

und unbändiger Energie 

besonders im Präsenz- und Brillanzbereich 

legte sie los und 

erzeugte schon bei Zimmerlautstärke 

ein Gefühl von echter 

Live-Dynamik und brillanter 

Impulsverarbeitung. 

Der Bass fügte sich eher unauffällig, 

dafür aber tief und 

flink ein. Der anfänglich etwas 

dünne Grundton gewann durch 

Platzierung in geringem 

Wandabstand deutlich. 

Klassisches – wie Brittens 

„War Requiem“ – ging die RS7 

mit ähnlich explosiver Energie 

an, wobei es Männerstimmen 

aber etwas an Volumen fehlte 

und Frauenstimmen zuweilen 

überengagiert tönten. Doch die 

Rega machte das mit einem 

Feuerwerk an dynamischen Details 

und der holografischen, von 

den Boxen wunderbar losgelösten 

Bühne wieder wett. 

Bei gehobenem Pegel klang 

ihr Fundament schnell gepresst. 

Stings „Englishman in New 

York“, trug sie aber auch in normaler 

Lautstärke wenig sanft, 

dafür sehr schwunghaft vor. 

Eine Box, die nicht jedem gefällt, 

aber viele glücklich machen 

dürfte. Malte Ruhnke ■ 

Sehr tief, aber etwas wellig, seitlich 

am ausgewogensten. Impedanz 

durchweg hoch und röhrenfreundlich 


Gleichmäßig steigender, aber deutlich 

zu hoher Klirr gerade im Mittelton. 





Maximalpegel > 57 Hz 92 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 


50 dB 

1 Ohm 


Rega RS7 


85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 



Grenzdynamik 



9 13 8 12 13 

Abbildung 

Klang 55 



100 Ohm 

+100 deg 

+80 deg 

50 Ohm 

+60 deg 

+40 deg 

20 Ohm 

+20 deg 

10 Ohm 

+0 deg 

-20 deg 

5 Ohm 

-40 deg 

-60 deg 

2 Ohm 

-80 deg 

1 Ohm 

-100 deg 


Eine einheitliche Theorie und 

damit eine Lehrbuchabstimmung 

– vergleichbar den 

Thiele/Small-Parametern bei 

geschlossenem Gehäuse 

und Bassreflex – gibt es bei 

Transmissionlines nicht. 

Im Messlabor gibt sich die 

Line oft durch eine Welligkeit 

in der Bass-Impedanz zu 

erkennen und auffallend 

geringe elektrische Phasendrehung. 

Das bedeutet, dass 

wenig Filter- und Resonatorwirkungen 

von ihr ausgehen, 

sondern sie gleichbleibend 

effektiv elektrische Leistung 

in Schallleistung umsetzt. In 

den Nahfeldmessungen an 

der Öffnung (oben) zeigt sich 

die typische Breitbandigkeit 

einer TML bei T+A und Rega, 

während die McIntosh mit 

starken Phasendrehungen 

(unten) eher einem Bassreflexkonzept 

zuzuordnen ist. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Feindynamisch herausragende, 

sehr antrittsschnelle und auch 

bei geringen Pegeln detailreiche 

Box mit sehr guter Ortbarkeit, 

ideal für Betrieb an der Wand. 

Sanftheit, hohe Pegel und ein 

großes Fundament sind weniger 

ihr Ding. 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


55 Punkte 

74 Punkte 

sehr gut 



T&A Criterion TCD 210 S 

Den Seriennamen Criterion verwendet 

T+A mittlerweile seit 

über 30 Jahren, und vor allem die Modelle 

der Criterion-TMR-Serie wurden 

zu Klassikern. Schon damals entschied 

sich Firmengründer Siegfried Amft 

für eine Transmissionline, weil diese 

nach seiner Meinung optimales Impulsverhalten 

und die Fähigkeit verband, 

auch große Räume mit kraftvollem 

Bass zu füllen. Denn bei der 

Entwicklung der Criterions war es 

erklärtes Ziel, möglichst viel Box und 

Klang fürs Geld zu bieten und nicht 

unbedingt die komplexesten Technologien 

einzusetzen. 

Der Anspruch, bezahlbare Boxen 

auch für große Räume anzubieten, hat 

sich mit der aktuellen Criterion TCD 

nicht geändert. Wohl aber die akustischen 

Bedingungen im Vergleich zu 

den 1980er Jahren. So herrschen heute 

noch größere und vom Einrichtungsstil 

her tendenziell weniger bedämpfte und 

mitunter hallige Räume vor, was besonders 

Boxenentwickler vor große 

Herausforderungen stellt. T+A-Boxenentwickler 

Jochen Fabricius kombinierte 

deshalb drei Technologien, die 

alle für sich speziell die Wiedergabe 

bei großen Hörabständen und wenig 

bedämpften Räumen nachhaltig verbessern: 

eine Transmissionline im Bass, 

eine D‘Appolito-Anordnung der Mitteltöner 

und eine große Hornschallführung 

für den Hochtöner. Letztere verhilft 

einer 25-Millimeter-Gewebekalotte 

zu mehr Schalldruck, weniger 

Klirr und gleichmäßigem Abstrahlverhalten. 

So kann der Übergang zum 

Mitteltöner-Duo bereits bei 2000 Hz 

erfolgen, ohne dass die Kalotte Anzeichen 

von Anstrengung, sprich Klirr 

oder Kompression, zeigen würde. 

Die beiden Mitteltöner im 17-Zentimeter-Format 

werden T+A-intern 

„Greycone“ genannt. Sie sind mit graphitverstärkten 

Membranen aus gepressten 

Holzfasern versehen, die zur 

Unterdrückung von auf der Membran 

laufenden Partialschwingungen mehrfach 

mit Schnitten und dämpfendem 

Silikonkleber unterbrochen sind. Beide 

Konen spielen parallel und erzeugen 

so in der Vertikalen einen Bündelungseffekt, 

der einen nahtlosen Übergang 

des Abstrahlverhaltens vom Hoch- auf 

die Mitteltöner ermöglicht. 

Unter 200 Hz übernehmen die beiden 

20er Bässe, die rückwärtig die 

zweifach gefaltete Line antreiben. Damit 

ist das Problem der parasitär aus 

der TML austretenden Mitteltonfrequenzen, 

die oft für einen „hohlen“ 

Klang verantwortlich sind, teilweise 

ausgeblendet. Für die restliche Bedämpfung 

sorgt ein von Entwickler 

Fabricius „Kurzschlussdämpfer“ genannter 

Übergang zwischen der ersten 

und zweiten Faltung der Line, der als 

kleiner Resonator wirkt und zuverlässig 

um 150 Hz herum unerwünschte 

Schwingungen auslöscht. 

Geradezu herausragend gelang das 

Finish der Criterion-Serie: Mit einer 

Echtglasscheibe auf dem Deckel der 

Box, den abgerundeten Holzwangen 

(auf Wunsch gegen Aufpreis mit Klavierlack) 

und einem organisch eingefügten 

Gitter wirkt sie trotz ihrer 

Breite elegant. 

Im Hörraum verlangte die TCD 210 

S zunächst nach einer Optimierungsprozedur: 

Wer eine Box an beliebiger 

Stelle hinstellen und hören will, tut 

der T+A Unrecht, benötigt sie doch 

ein sorgsam austariertes Stereodreieck 

– nicht zu wenig Hörabstand! – und 

einige Experimentierschleifen mit Einwinkelung 

und Wandabstand. Stellten 

sich beim ersten Hördurchgang mit 

der audiophilen CD „Voices“ (von 

in-akustik) noch ein etwas zu massiger 

Tiefton und eine etwas gequetschte 

Stimmdarstellung ein, so punktete die 

T+A nach der Optimierung vor allem 

mit ihrer Bühnenabbildung „wie aus 

einem Guss“. 

Sie vermochte das Kunststück, auch 

bei vier Metern Hörabstand noch völ- 

62 


lig mühelos, räumlich und präsent 

die Akteure mit ausreichend 

Luft drumherum auf die 

virtuelle Bühne zu projizieren, 

ohne dass deren Nähe den Hörern 

je als unangemessen aufdringlich 

erschienen wäre. 

Dazu ein betont swingendes, 

nicht knockentrockenes, aber 

auch nicht zu weiches Bassfundament, 

das in Kombination mit 

der völlig mühelosen Attackierfreudigkeit 

der Blechbläser bei 

Marla Glens „Cost of Freedom“ 

eine ungemein anmachende 

Performance mit einer extremst 

genau in der Mitte festgenagelten 

Sängerin servierte. Überhaupt 

begeisterte die T+A mit 

ihrer mühelos dynamischen Art, 

die einem Impulsspitzen unverzerrt 

und ohne Lästigkeit zu 

Gehör brachte, ohne in irgendeiner 

Form weichzuzeichnen. 

Berlioz‘ „Symphonie Fantastique“ 

in der zuweilen ungehobelten, 

aber sensationell packenden 

SACD-Einspielung 

unter Nezet-Séguin (ATMA 

Classique) war mit ihrem Wechselbad 

der Gefühle wie geschaffen 

für die TCD: Sie folgte den 

schneidenden Blechbläser-Einwürfen, 

harten Paukenschlägen 

und abrupten dynamischen 

Wechseln ebenso traumhaft 

sicher wie sie den 

süßlichen, leisen Passagen 

mit Sanftheit und 

Schmeichelei begegnete. 

Das Orchester fächerte 

sie weit und genaustens 

gestaffelt in die Breite, 

ohne die Raumtiefe zu 

vernachlässigen. 

Die TCD 210 S ist keine 

Box für jedermann, 

sondern verlangt nach 

entsprechenden Räumen und 

Liebe bei der Aufstellung. Dann 

ist sie aber einer der besten, 

wenn nicht der beste Fernfeldlautsprecher 

ihrer Klasse, der 

nahfeldtypische Sanftheit mit 

unbändiger Dynamik und sensationeller 

Abbildungsgenauigkeit 

verbindet. 


T+A Criterion TCD 210S 


Vertrieb: T+A Elektroakustik 

Telefon: 0 52 21 / 76 76 0 

taelektroakustik.de 


Maße: B: 18,5 x H: 96 x T: 29 cm 


Aufstellungstipp: freistehend, 

Hörabstand ab 3,5 m, wenig bis 

mittel bedämpfte Räume ab 35 m² 

Messwerte 



Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 


50 dB 

1 Ohm 


Leichte Tiefbassbetonung, seitlich 

sehr ausgewogen, auf Achse etwas 

Interferenz. Unkritische Last. 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 



85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 


Im Mittelhochton sehr sauber. Unkritisch 

erhöhter Klirr im Bassbereich. 





Maximalpegel > 57 Hz 107 dB 

Bewertung 

14 

12 13 12 11 12 

10 

6 

2 



Grenzdynamik 


Abbildung 

Klang 60 

TCD steht für „Transmissionline“ und „Constant 

Directivity“ – beide Prinzipien sind auf der Schallwand 

durch den großen Hochton-Waveguide und die TML- 

Auslass-Öffnung würdig repräsentiert. 

Die Line der TCD 210 wird nicht am Anfang 

angeregt, sondern bei etwa einem 

Viertel der Länge. Mittel- und Hochtöner 

arbeiten in geschlossenen Kammern; 

die Resonanzdämpfer fehlen noch. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Überragend dynamische Box 

mit sehr genauer Abbildung 

und homogen eingebundenem, 

sehr tiefen Bass. Ideal für große 

Hörabstände und schwach 

bedämpfte Räume, im Nahfeld 

oder wandnah eindeutig unter 

Wert spielend. 


Klang 


Gesamturteil 

gut 

84 Punkte 


überragend 



Newtronics Temperance 

Newtronics-Gründer und 

-Lenker Harald Hecken ist 

einer der ganz alten Hasen der 

Branche: Seit 1973 bereichert er 

mit spielfreudigen Konstruktionen 

die Szene. Auch seine aktive 

Temperance ist schon seit 

über 20 Jahren auf dem Markt. 

Natürlich wurde sie immer wieder 

im Detail verfeinert: 2008 

bekam die Transmissionline drei 

zusätzliche Hochtöner auf die 

Rückseite eingebaut, seit 2011 

kommt die neue Verstärker-Elektronik 

mit sattsam hoher Stromversorgung 

zum Einsatz. 

Heckens Argumente pro aktiv 

wiegen schwer: Mit der (immerhin 

12 Kilogramm schweren) 

Fünf-Kanal-Endstufe kann er die 

einzelnen Chassis der Tem perance 

perfekt ansteueren. Bis zu 

1000 Watt spuckt das Kraftwerk 

kurzzeitig aus und bewegt beziehungsweise 

kontrolliert die 

acht Chassis über die Frequenzweiche 

sehr genau. 

Drei der fünf Endstufen bedienen 

die drei (unteren) Tieftöner 

im 7-Zoll-Maß. Sie arbeiten 

auf einer über Jahre verfeinerten 

Transmissionline (siehe Zeichnung 

rechts), die gut funktioniert, 

aber – wie der Frequenzgang 

in der Tabelle rechts zeigt 

– das klassische Transmissionline-Loch 

aufweist. 

Die vierte Endstufe hat den 

wichtigsten Job: Sie befeuert den 

Mitteltöner, der von 150 bis 2000 

Hertz läuft. Im Grunde ist er baugleich 

mit den Tieftönern, aber 

in den Mitten noch klirrärmer 

als die „reinen“ Bässe. 

Dass der Mitteltöner so tief 

herunter spielt, liegt an einem 

alten Credo Heckens: „Trenne 

die einzelnen Zweige niemals 

im Bereich der menschlichen 

Drei Bässe arbeiten auf die Line, 

die knapp über zwei Meter lang 

ist. Die Verstrebungen sind verleimt 

und vernutet, um Resonanzen 

keine Chance zu lassen. 

Stimme.“ Nimmt man das ernst, 

kommt man in etwa auf die 

Übertragungsbereiche der Temperance-Chassis. 

An der letzten und fünften 

Endstufe hängen gleich vier 

Hochtöner: Zum Front-Tweeter 

sind drei weitere auf der Rückseite 

parallel geschaltet. Was bei 

klassischen Passivboxen wegen 

viel zu niedriger Impedanzen 

ein Problem wäre, ist an dieser 

Stelle schlicht unbedeutend – 

Vorteil aktiv. 

Die Ergebnisse aus dem 

Messlabor weisen die Temperance 

als sehr neutral, aber mit 

103 Dezibel Maximal-Schall- 

64 


druck nicht sonderlich pegelfest 

aus. Und dennoch ließ die Temperance 

im Hörraum Limits 

dieser Art nicht einmal erahnen. 

Im Gegenteil: Ihre Bässe kamen 

so locker, so furztrocken, knackig 

und genau, dass man meinte, 

die ausschwingenden Felle 

der Bassdrum anfassen zu können. 

Wenn jemand nach Argumenten 

für aktive Transmissionlines 

sucht: voilà. Der Temeperance 

gelingt eine Genauigkeit 

und Schnelligkeit im Bass, wie 

sie nur ganz wenigen Mitbewerber-Konstruktionen 

gegeben 

Kehrseite: Was bringen die Hochtöner hinten? 

Die neueste Version der 

Temperance besitzt drei 

rückwärtige Hochtöner. 

Diese sind über eine 

passive Weiche zum 

Fronthoch töner parallel 

geschaltet. Die daraus 

resultierende Impedanz 

von unter 2 Ohm macht 

der strompoten ten Endstufe 

nichts aus. Die 

Rück-Tweeter setzen erst 

bei 4 kHz ein – also eine 

Oktave höher und 4 dB 

leiser als ihr Front-Pendant 

– und erhöhen so die 

Die drei Chassis-Typen – hier der 

Mitteltöner – wurden allesamt 

von Newtronics entwickelt. 

Die Verstärker- und Weichenelektronik 

sitzt nebst fettem 

Ringkerntrafo auf der Boxenrückseite. 

Man erkennt die 

Schalter zur akustischen 

Anpassung an den Raum. 

Schallleistung im Hochtonbereich 

merklich. Der Sinn: 

Mit hohen Frequenzen 

nimmt die Eigenbündelung 

der Hauptkalotte deutlich 

zu, und viele Räume sind 

im Hochton stärker be - 

dämpft als im Mittelton. Es 

fehlt also gleich doppelt 

Hochtonenergie im Raum. 

Die 90-Grad-Messung 

zeigt oberhalb 8 kHz die 

starke Eigenbündelung der 

Frontkalotte, auf 180 Grad 

füllen die rückwärtigen 

Kalotten die Pegellücke. 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

ist. Und diese Schnelligkeit und 

Spielfreude setzt sich nahtlos 

bis in die höchsten Lagen fort. 

Fantastisch, wie die Newtronics 

Monty Alexanders „Hurrican 

Come And Gone“ auffächerte, 

die feinen Hochtondetails 

klar herausstellte und vor 

allem die Instrumente scharf 

umrissen im Hörraum positionierte. 

Die rückwärtigen Hochtöner 

dürften hier einen bedeutenden 

Anteil haben. Sie verleihen 

den Temperance einen 

ungemein luftigen Charme. Und 

weil der Bass so federnd trocken 

daherkommt und der 

Grundton eher nüchtern-neutral 

abgestimmt ist, wirkt die schlanke 

Säule insgesamt eher hell. 

Aber genau das macht ihren 

Charakter aus. Mit ihrer großzügigen 

Raumabbildung und 

der monitorhaften Darstellung, 

vor allem aber mit der großen 

Spielfreude und diesem Bass, 

der den Wunsch nach immer 

mehr basstreibender Musik aufkommen 

lässt, ist die Temperance 

eine erstklassige Alternative 

zu den Modellen der amtierenden 

Aktiv-Platz hirsche 

ADAM, BM, Geithain & Co. 

Holger Biermann ■ 


axial 90*seitl. 180*seitl. 

Frequenzgang 

50 dB 




Vertrieb: Newtronics, Siegen 

Telefon: 0271 / 66 09 15 0 

www.newtronics.de 


Maße: B: 20 x H: 206,5 x T: 36 cm 


Aufstellungstipp: freistehend wegen 

der Rück-Tweeter, Hörabstand ab 

2 m, gut bedämpfte Räume bis 35 m² 

Messwerte 


Durchgehend neutral, recht tief 

mit leichten Welligkeiten im Bass-/ 

Grundtonbereich. 


Insgesamt recht wenig Klirr; vor allem 

im Bassbereich gut 


Maximalpegel 

103 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 


Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

newtronics temperance 


85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 



Grenzdynamik 



11 11 10 14 12 

Abbildung 

Klang 58 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Extrem spielfreudig, detailreich 

und im Bass schnell 

und federnd: Die Newtronics 

Temperance ist ein mitreißender 

Lautsprecher mit allen Vorzügen 

einer Transmissionline. Vor dem 

Hintergrund seines Klangpotenzials 

ausgesprochen günstig. 


Klang 


Gesamturteil 

gut – sehr gut 80 Punkte 

Preis/Leistung sehr gut 




Wenn es eine Ikone der amerikanischen 

High-End-Elektronik 

gibt, dann ist es eindeutig McIntosh: 

Die massigen Endstufen mit den blau 

leuchtenden Zeigerinstrumenten haben 

einen ikonografischen Wiedererkennungswert, 

wie er nur wenigen HiFi- 

Geräten vergönnt ist. 

Da ist es naturgemäß nicht einfach, 

einen ähnlichen Status auch mit der 

Lautsprecherserie zu erreichen. Dabei 

muss sich die neue XR100 weder hinsichtlich 

der technischen Raffinesse 

noch der optischen Einzigartigkeit hinter 

den Verstärkern aus gleichem Haus 

verstecken. Im Gegenteil, die McIntosh-Ingenieure 

bauten mit dem Multi-Array 

im Mittelhochtonbereich eine 

extrem anspruchsvolle Konstruktion. 

Und das nicht ohne Grund. Denn 

wer McIntosh-Elektronik sein Eigen 

nennt, hört oft auch in großen, nicht 

immer bedämpften Räumen bei fürstlichen 

Hörabständen. Herkömmliche, 

breit abstrahlende Boxen haben da oft 

das Nachsehen, und Mittelhochtonoder 

gar Vollbereichshörner entsprechen 

nur selten den ästhetischen Vorstellungen. 

Die XR100 stellt dem das Konzept 

eines Multi-Driver-Arrays entgegen, 

bei dem zehn Titan-Invers kalotten im 

Fünf-Zentimeter-Format in trickreicher 

Anordnung und Beschaltung fast den 

gesamten Stimm- und Obertonbereich 

wiedergeben. Zugleich sorgen die Kalotten 

für eine homogene Fokussierung 

im Raum (siehe Kasten, Seite 68). 

Das Bündelungsverhalten ähnelt 

dabei dem Konzept der um den Hochtöner 

gruppierten Mitteltöner à la D‘ 

Appolito, wurde aber an entschei- 

Die XR100 von hinten: 

Was wie eine klassische 

Transmissionline 

aussieht, ähnelt in der 

Abstimmung aber eher 

einem Bassreflexrohr. 

66 


dender Stelle zugunsten einer 

homogeneren Abstrahlung verbessert. 

Nur im Superhochton 

werden die Mitteltöner von einer 

19-Millimeter-Titankalotte 

unterstützt sowie von einem 

Quartett von 17-Zentimeter- 

Bässen unterhalb 300 Hz. Diese 

Anordnung hat neben der 

Verwendung besonders kleiner, 

impulsschneller Bässe den Vorteil, 

dass zumindest im Oberbass 

vertikal eine gewisse 

Richtwirkung eintritt, die den 

Übergang im Abstrahlverhalten 

zum Mitteltöner-Array homogener 

gestaltet. 

Weil Line Sources und ähnlich 

abstrahlende Konstruktionen 

tendenziell ein direkteres 

und subjektiv „schnelleres“ 

Klangbild erzeugen, wurde 

auch im Tiefbass auf eine besonders 

impulsgenaue und 

zeitrichtige Wiedergabe Wert 

gelegt. Obwohl die rückwärtige 

Öffnung des Gehäuses wie eine 

Transmissionline aussieht, ist 

sie kürzer als eine solche und 

ähnelt akustisch eher einem gegenüber 

dem Lehrbuch zu tief 

abgestimmten (bei 27 Hz) Bassreflex, 

dessen Resonatorfunktion 

allerdings akustisch kaum 

mehr wirksam ist und der die 

akustischen Vorteile von Reflex 

und Line zu verbinden sucht. 

Vor einer überzeugenden 

Hör-Session braucht die XR100 

vor allem eines: Zeit. Beim 

schnellen Hineinhören in die 

in-akustik-CD „Voices“ punktete 

die XR100 zwar bereits mit 

überragendem Timing, knackigem 

Bass und ungeahnter 

Direktheit, aber das Klangbild 

löste sich zu wenig von den Boxen, 

und mittige Stimmen tönten 

zunächst zerrissen. Hörabstand, 

Stereodreieck und Einwinkelung 

wollen bei einem 

solchen, fürs Fernfeld optimierten 

Boxenkonzept sorgsam 

austariert sein, bis sich eine 

Zehn Zylinder: Die Inverskalotten arbeiten jede für sich auf ein tropfenförmiges, geschlossenes Gehäuse, 

das Resonanzen unterdrückt und zugleich die Töner akustisch vom Innenvolumen abtrennt. 

Der Bass zeigt einen kräftigen Magneten, eine großzügig hinterlüftete 

Zentrierspinne und eine Schwingspule im Überhangprinzip. Selbst 

die Zuleitungskabel wurden mit Schaumstoff bedämpft. 

hundertprozentig holografische 

Mittenabbildung einstellt. Hilfreich 

war eine hochwertige 

Mono-Aufnahme, hier Mahlers 

4. Sinfonie (RIAS, dirigiert von 

Klemperer), die nach einigen 

Versuchen letztendlich bei vier 

Metern Hörabstand und leichter 

Einwinkelung so ertönte, als 

stünde eine einzige McIntosh 

in der Mitte der Stereobasis. 

So optimiert, tönte die McIntosh 

auch in Stereo in einer anderen 

Klasse: Vergleichbar mit 

(deutlich teureren) Line Sources 

wie Backes&Müllers BM50, 

stellte sie, als wir Mark Knopflers 

Album „Shangri-La“ abspielten, 

ein mühelos von den 

Boxen gelöstes, völlig holografisch 

im Raum stehendes Klangbild 

vor, bei dem sich der druckvolle, 

nicht überschlanke, aber 

wunderbar präzise Bass nahtlos 

in das sehr direkte und brillant 

getimte Klangbild im Mittelhochtonbereich 

einfügte. 

Musikalische Details, wie 

die komplexen Chöre von Mahlers 

Achter Sinfonie (dirigiert 

von Tilson-Thomas), servierte 

sie nicht mit der letzten Ausleuchtung, 

sondern mit einem 

plausiblen Überblick auf das 

große Ganze und einer tendenziell 

verschlankten Stimmwiedergabe. 

Wobei auch hier wieder 

ihre Fähigkeit zur absolut 

genauen horizontalen Staffelung 

von 400 Musikern und ihre 

genau dosierte Dynamik, ver- 

bunden mit Nachdruck und 

Schnelligkeit im Bass, nicht nur 

Freunde von Hörnern und Flächenstrahlern 

verblüfften. Erst 



recht, wenn bei US-Rockmusik 

ebenso ein ganzheitliches 

Klangbild gefragt war: Bruce 

Springsteens „Born in the USA“ 

tönte präsent und druckvoll aus 

der XR100, dabei von einer riesig 

breiten Bühne, wie man sie 

außerhalb des Live-Konzerts 

nur ganz selten erleben darf. 

McIntosh muss man ab jetzt 

als Boxenhersteller ernst nehmen. 

Angesichts ihrer Fähigkeiten 

gerade in großen Räumen 

und schwieriger Raumakustik 

ist die XR100 jeden Euro doppelt 

wert und wird nicht nur 

McIntosh-Besitzern viel Freude 

bereiten. 


Multi Driver Array 

Stabilität ist Trumpf: McIntoshs Anschlussklemmen sind mechanisch 

über jeden Zweifel erhaben, die Bi-Wiring-Verbinder ohnehin. Wer 

eine Mc-Kette anschließt, kann über die „Power Control“ auch das 

Logo der XR100 dezent beleuchten. 



Vertrieb: Audio Components 

Telefon: 040 / 2785860 

audio-components.de 

mcintoshlabs.com 


Maße: B: 20,5 x H: 129,5 x T: 47 cm 


Aufstellungstipp: frei oder wandnah, 

Abstand ab 3,5 m, wenig bis 

mittel bedämpfte Räume ab 35 m² 

Messwerte 



Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 


50 dB 

1 Ohm 


Neutral mit leichter Senke im Grundton, 

sanft fallender Tiefbass. Impedanz 

schwankend, aber unkritisch. 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 



85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

100 dB 

70 dB 

90 dB 

60 dB 

68 

60 dB 

Den Abstrahlwinkel zu 

begrenzen ist das erste 

Gebot für große Räume 

oder wenn eine direkte 

Abbildung gewünscht wird. 

Die klassischen Methoden 

sind Schallführung/Horn, 

Dipole oder der Einsatz von 

Membranen, die größer 

sind als die abgestrahlte 

Wellenlänge. 

Letzteres birgt ein Problem: 

Der Abstrahlwinkel 

ist bei einer solchen 

Membran nie konstant, 

sondern schwankt mit der 

Frequenz. Wenn man aber 

mehrere kleine, direkt 

benachbarte Treiber 

kombiniert und geschickt 

verschaltet, wirkt dieses 

Array von der Richtwirkung 

wie eine große. Mit der 

Frequenzweiche lässt sich 

die effektive Membranfläche 

der jeweiligen Wellenlänge 

anpassen und somit 

eine stetige Richtwirkung 

realisieren. Zugleich hat 

man den Vorteil, dass 

höhere Frequenzen nur aus 



einer kleinen Fläche 

abgestrahlt werden und 

somit die Ortung jener 

einer Punktschallquelle 

nahekommt. 

McIntosh verwendet in der 

XR100 einen mittigen 

Superhochtöner ab 8 kHz 

(weißer Bereich), direkt 

darüber und darunter zwei 

Inverskalotten für den 

Brillanzbereich (2 bis 8 

kHz, gelb). Der wichtige 

Mittelton- und der Präsenzbereich 

werden von acht 

baugleichen Kalotten 

erzeugt (braun). Ähnlich 

wie bei einer doppelten 

D´Appolito-Anordnung, 

wobei die geringen Abstände 

der Töner 

zueinander und die 

relativ niedrigen 

Trennungen totale 

Auslöschungen 

verhindern. Im 

Frequenzgang 

oberhalb der Achse 

sieht man die 

vertikale Richtwirkung 

(rechts). 



Geringer Klirr. Hohe Bassreserven, 

um 30 Hz Hub-Entlastung. 





Maximalpegel > 57 Hz 104,5 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

60 dB 

50 dB 


12 11 12 13 14 


Frequenzgang 


Klang 62 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

16 Ohm 

Rhythmisch präziser, hochdynamischer 

und fokussierter 

Lautsprecher, ideal in großen 

Hörabständen. 

8 Ohm 

Braucht Sorgfalt 

bei der Aufstellung, belohnt 

aber den Hörer mit Timing, 

Druck und superb holografischer 

Abbildung. 

80 dB 

stereoplay 2 Ohm Testurteil 


Klang 

50 dB 

Absolute Spitzenklasse 1 Ohm 62 Punkte 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz Gesamturteil 40 kHz 

70 dB 

überragend 16 Ohm 86 Punkte 

2/13 stereoplay.de 

Frequenzgang 


Grenzdynamik 

4 Ohm 

8 Ohm 

4 Ohm 


Abbildung 

sehr gut

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WK 3020 E02

HiFi-Klassiker Verstärker 

1984 

Warmes Herz 

Die heiße Schachtel aus dem Altersheim. Sagen die einen. Die anderen sehen 

im Musical Fidelity A1 eine Legende aus den goldenen Tagen des britischen 

High-Ends. Ein Verstärker, der noch immer Emotionen köcheln lässt. 

Der Erste, der den A1 „Waffeleisen“ 

nennt, muss fünf 

Euro in die Klischee-Kasse einzahlen. 

Manche Fans wollen 

auf seiner Oberfläche 65 Grad 

Celsius gemessen haben. Glaubwürdiger 

sind geschätzte Werte 

zwischen 40 und 50 Grad. Vermutlich 

sehen die Liebhaber 

des A1 seine tieferen Werte 

gerade in diesem vermeintlichen 

„Manko“. Dieser Vollverstärker 

hat wie kein anderer 

die Philosophie einer Class-A- 

Schaltung mit Leben erfüllt. 

Was an den Lautsprechern nicht 

in Klang gewandelt wird, dringt 

eben als Hitze an die Oberfläche 

des Amps. Also: Laut hören 

schont die Platine und vor allem 

die Kondensatoren. 

Genau an diesem Punkt verfängt 

man sich in weiteren Klischees 

und Halbwissen. Tatsächlich 

sieht das A1-Konzept 

anders aus. Kaum ein Elektronikmeister 

in Deutschland bekommt 

mehr betagte, ramponierte, 

verwelkte A1 auf die 

Werkbank als Martin Kühne. 

Reines Class-A unter der Haube 

des A1? „Die Behauptung 

stimmt einfach nicht“, echauffiert 

sich Kühne. Genau analysiert, 

handele es sich um eine 

„A-B-Schaltung mit dynamisch 

driftendem Arbeitspunkt – das 

ist besser als eine Standard-A- 

Schaltung“. Was in der Summe 

auch das legendäre Klangverhalten 

des A1 verständlich 

macht: Wo die Transistoren- 

STECKBRIEF 

Musical Fidelity A1 

Beschaffungskosten: 

250 bis 300 Euro 

Klangpotenzial: 

hoch, Ausbau bis in die Spitzenklasse 

Tuning-Einsatz: 

hoch, im Kern Profi-Arbeit 

Nötige Basisinvestitionen: 

200 bis 300 Euro 

Maximale Ausbaustufe: 

600 Euro 

72 


Wie ein Heilsbringer ist der A1 in 

der Mitte der 80er-Jahre am 

Markt erschienen. Mit allem an 

Bord, wonach sich gerade 

Einsteiger sehnten – eine gute 

Phono-Stufe inklusive. Die 

britischen Fachjournalisten 

jubelten am lautesten – und 

fanden die schönste Klangbeschreibung: 

a „creamy“ Sound. 

Verstärker der frühen 80er- 

Jahre recht aggressiv in die 

Mitten und Höhen grätschten, 

gab sich der A1 immer smart 

und nobel. Die Lautsprecher 

werden hier angekoppelt wie 

bei einem Röhrenverstärker in 

Push-Pull. Zugleich entlastete 

die Schaltung das Netzteil bei 

jedem Leistungs impuls – wodurch 

der A1 für seine kompakte 

Bauform auch ein erstaunliches 

Dynamik-Verhalten 

an die Membranen weiterreichen 

konnte. Eine echte Win- 

Win-Situation. Nicht zuletzt für 

Einsteiger, die dauernd knapp 

bei Kasse, aber sehnsüchtig 

nach High End sind und sich 

für 998 Deutsche Mark ihr erstes 

audiophiles Lebensgefühl 

zulegen konnten. 

Man muss die politischen 

Dimensionen der frühen 80er- 

Jahre bedenken: Sony, Denon, 

Technics – alle waren dem 

Trend zu immer höheren Wattzahlen 

verfallen. Man baute 

regelrechte Containerschiffe 

mit wuchtigen Netzteilen. Der 

A1 kam demgegenüber wie eine 

schmale Segelyacht daher. 

Der britische Schaltungshistoriker 

Mark Hennessy hat 

errechnet, dass ein früher A1 

lediglich reale acht Watt an 

Class-A-Leistung zur Verfügung 

stellte. Man lebte immer 

mit dem Nervenkitzel, sich bei 

der Lautstärkeregelung die Fin- 

ger zu verbrennen – und tat das 

gern. Der A1 bringt auch die 

psychologische Facette eines 

Stoikers mit – nur die Katharsis, 

nur der gute Klang zählt in dieser 

Welt. Die Botschaft erscheint 

ungebrochen attraktiv. 

Bei den Internet-Auktionshäusern 

sinkt die Rate selten 

unter 15 zeitgleichen A1-Auktionen, 

allenfalls in den Sommermonaten 

gehen die Transaktionen 

zurück. Im Winter 

kann sich Martin Kühne kaum 

vor Aufträgen retten – Neubesitzer 

bitten ihn um Hilfe, noch 

häufiger Altbesitzer nach einer 

Dachboden-Aufräumaktion. 

Denn egal, was die eBay-Verkäufer 

heucheln, ein naturbelassener 

A1 ist ein Rentner. Er 

braucht Fango-Packungen und 

sollte mit ein paar neuen Bauteilen 

in die Gegenwart getunt 

werden. 

Das Alter lastet auf ihm 

Die schlimmsten Fehler bei der 

A1-Rettung sind Denkfehler. 

Im Sinne von: „Wenn der so 

richtig fett Musik machen soll, 

dann muss ein adäquat dickes 

Stromkabel her, am besten sogar 

eine Versorgung über ein 

externes Netzteil.“ Das bringt 

aber nichts. Das Netzteil zählt 

zu den am wenigsten belasteten 

Gliedern. Wegen der hohen 

Wärmeentwicklung verschleißen 

vor allem die kleinen Elektrolytkondensatoren. 

Doch die Väter der A1- 

Schaltung haben auch einige 

Alterserscheinungen bereits vorausgeahnt. 

So wurden die Lötstellen 

der Endtransistoren bewusst 

mit Anschlusskabeln 

entkoppelt. Sie hängen auf 

einem Profil des Deckels und 

können so – beim Aufheizen 

und Abkühlen – nicht an der 

Platine selbst zerren. Als wirklich 

dramatisches Nadelöhr hat 

Martin Kühne die Vorstufen- 

Konstruktion ausgemacht – diese 

sei „meilenweit vom Optimum 

entfernt“. Mäßige 

Der Nachfahre: Ein gut gebauter A1 erreichte 20 Watt, der neue M3i das Vierfache (rund 1250 Euro). 



In den 80er-Jahren kam das einem Flaggschiff gleich. Über den Tastschalter ganz links konnte zwischen MM- und MC-Systemen gewählt 

werden. Die Speaker hingegen wurden durchgehend parallel bedient. Und der maximale Anachronismus: Ein so günstiges Einsteigerprodukt 

rechnete sich noch „made in England“ – ohne die finanziellen Vorteile einer chinesischen Massenfertigung. 

Bauteile, eine Gleichstrom- 

Architektur, dazu noch mit dem 

Lautstärkeregler im Gegenkopplungspfad. 

Mit hörbaren Folgen: Das 

Potenziometer wird geradezu 

zum Rauschen gedrängt, Aussetzer 

peitschen die Verstärkung 

kurz auf ein Maximum, der 

ständige Gleichstrom braust 

auch durch den Quellschalter. 

Poti und Schalter sterben den 

Heldentod – nicht infolge einer 

mechanischen, sondern einer 

elektrischen Belastung. Ein 

schnell eingesetztes neues Poti 

oder ein per Ultraschall gereinigter 

Schalter vertagen nur das 

Grundproblem. 

Kühne setzt eine modifizierte 

Burr-Brown-Vorstufe ein und 

entsorgt das Vorgängermodell. 

Es kommt noch eine neue Lautsprecher-Verkabelung 

hinzu, 

neue Dioden, eine neue Siebkette, 

neue ALPS-Umschalter 

und ein Großtausch an Kondensatoren. 

Ein gehobener Aufwand, 

der mit dem Lötkolben 

auf dem Küchentisch nicht gelingen 

würde. 

Kosten, Nutzen, Gewinn 

Ein nicht verwandelter A1 lässt 

sich bei eBay für 250 bis 300 

Euro ersteigern. Der umfassende 

Erneuerungsumbau beim 

Profi liegt bei weiteren 290 

Euro. Unterm Strich hätte man 

also um/unter 600 Euro in einen 

Vollverstärker investiert. 

Das ist fair. Wir haben einen 

runderneuerten A1 im Hörraum 

zu Gast gehabt. Eine Freude – 

auch und gerade um sich selbst 

von Klischees zu lösen. Vor 25 

Jahren war das der Olymp des 

erschwinglichen High-Ends. 

Heute ist es nur noch ein grundsolider, 

ehrlicher Vollverstärker 

mit Charakter, den man in dieser 

Preisregion nur schwerlich 

kaufen kann. Seine potenziellen 

Nachfolger sind deutlich leistungsstärker, 

weniger anfällig 

und in mehrfachem Sinn auch 

geradliniger in den klanglichen 

Eigenschaften. 

Der A1 zeigte in unserem 

Test deutliche Vorlieben bei der 

Lautsprecherwahl. Die man so 

keinem Vollverstärker aktueller 

Bauart mehr durchgehen lassen 

würde. Konkret klang der A1 

an manchen Boxen grausam 

Kurz-Check: Der Profi schaut unter die Haube 

Martin Kühne hilft gern und oft mit professioneller 

Hand. Der Informationstechnikmeister 

(seine Website: www.ftbw.de) 

unterhält in Bayreuth eine Werkstatt für 

High-End-Helden aus alten Tagen. Welches 

Tuning ist sinnvoll, wo muss der Lötkolben 

gezückt werden, wo liegen die Grenzen? 

Wir stellten ihm einige Fragen. 

muffelig und indifferent gerade 

im mittleren Bass. An manchen 

Membranen zeigte sich dagegen 

ein Überflieger des richtigen 

Drives, der Leichtigkeit selbst 

bei anspruchsvollen Pegeln. Wie 

das? Die Lösung liegt in der Verwandtschaft 

zum Push-Pull- 

Prinzip von Röhrenverstärkern. 

An leistungshungrigen, tendenziell 

langsamen Membranen 

sind solche Amps verloren. Am 

richtigen Lautsprecher dagegen 

Helden für kleines Geld. 

Unsere Favoriten hier ganz 

konkret: die Kompaktbox twenty.22 

vom PMC (siehe den Test 

auf Seite 58/59), eine Transmission-Line 

aus englischer Fertigung. 

Dieser wunderbar offene, 

schnelle Lautsprecher harmonierte 

mit kleinen Röhren-Amps 

ebenso wie mit den A1 von Musical 

Fidelity. In diesem Punkt 

war der A1 alterslos, in seiner 

zutiefst humanen Spielweise 

ohne falsche Gutmütigkeit. Der 

Bass war nicht ultratief, aber 

konturenstark und beherrscht. 

Die Mitten präsent, doch nicht 

britisch-vordergründig. 

Ein erstaunlich geschlossenes 

Klangbild für eine – so brutal 

muss man es sagen – alte, heiße 

Schachtel. Und doch versteht 

man in diesen goldenen Momenten 

sofort, dass noch viele 

Fans den A1 als audiophilen 

Lebensbegleiter hochhalten – 

der jede sinnvolle, lebensrettende 

Maßnahme wert ist. 


stereoplay: Wie viele A1 lagen schon auf 

Ihrem Tisch? 

M. Kühne: Aus der A-Familie von Musical 

Fidelity – rund 60. 

stereoplay: Verstehen Sie die Faszination? 

M. Kühne: Für einige Lautsprecher einer 

der besten Spielpartner überhaupt. 

stereoplay: Lohnen sich „lebensrettende 

Maßnahmen“? 

M. Kühne: Viel besser können Sie in HiFi 

kaum investieren. 

stereoplay: Die schlimmsten Fehler der 

Selbstbastler? 

M. Kühne: Drastische Verstöße gegen die 

VDE-Regeln. 

74 


Nagende Zeit, rettende Bauteile 

3 

1 Kontaktsuche: „Den“ originalen Eingangswahlschalter gibt es 

nicht mehr; zudem hat Musical Fidelity unterschiedliche Varianten 

eingekauft. Reinigungsmittel oder Tauschen sind angesagt. 

2 Fleißarbeit: Der Parcours an Elektrolytkondensatoren hat unter 

der Wärmeentwicklung besonders gelitten. Effektive Lösung: der 

Wechsel (im Foto gemeinsam mit allen getauschten Komponenten). 

3 Most important: Die Vorstufe bindet den Lautstärkeregler in den 

Gegenkopplungspfad ein. Unelegant. Besser: ein umfassend 

revidiertes neues Bauteil mit Burr-Brown-Operationsverstärkern. 

4 Die Kür: Je nach Baujahr kann sich auch das Hauptnetzteil als 

limitierend entpuppen. Der Profi tauscht zeitgleich auch Lade-Elkos, 

Entkoppel-Widerstände, Sieb-Elkos und Gleichrichter. 

3 

4 

1 

2 

1 

2 



INTERVI EW 

Antony Michaelson über potenzielle Nachfolger, dicke Kisten und alte Freunde 

„Einmal um die ganze Welt“ 

Antony Michaelson 

ist der Gründer von 

Musical Fidelity. Mit 

Charakter, Willen und 

offenbar Erfolg: Musical 

Fidelity feierte 

gerade seinen 30. 

Firmengeburtstag, 

die Company ist noch immer im Privatbesitz 

von Michaelson – einem begeisterten 

Konzertbesucher, der selbst als ein Meister 

der klassischen Klarinette gilt. Michaelson 

brachte den A1 im Jahre 1984 in den 

Handel – das gerade einmal zweite Modell 

im Firmenkatalog wurde in rasant kurzer 

Zeit ein Superseller des Weltmarktes. 

stereoplay: Mister Michaelson... 

A. Michaelson: Bevor wir anfangen – 

vielen Dank für Ihre freundlichen Einstiegsworte. 

Aber ich fühle mich ganz 

sicher nicht als Meister der Klarinette. Ich 

sehe mich auf diesem Instrument einigermaßen 

technisch kompetent und ansatzweise 

musikalisch – aber es liegt 

noch ein deutlicher Spielraum dazwischen, 

mich einen Meister zu nennen. 

stereoplay: Dann haken wir bei einem 

anderen Thema nach. Wenn es nicht zu 

indiskret erscheint – aber es hilft uns 

ungemein: Verraten Sie uns die 

Verkaufszahlen? Wie viele A1 haben Sie 

in die weite Welt geschickt? 

A. Michaelson: Wir haben ungefähr 

65000 Stück verkauft. Hier gibt es eine 

außergewöhnliche Statistik: Würden Sie 

alle A1-Verstärker aneinanderreihen, 

könnten Sie den kompletten Erdumfang 

umspannen. Ich kann diese Vorstellung 

nicht aus meinem Kopf bekommen. Stellen 

Sie sich vor, Sie würden den ganzen 

Weg rund um die Welt fahren und beim 

Blick aus dem linken Seitenfester würde 

eine A1-Kette permanent neben Ihnen 

erscheinen. Unglaublich! 

stereoplay: Macht so eine Legende 

froh? Oder lähmt die scheinbar „goldene“ 

Vergangenheit die Gegenwart? 

Ein kleiner Knopf für einen Amp, ein großer 

für die Menschheit – 65.000 mal wurde der 

A1 verkauft. 

A. Michaelson: Ich liebte den A1. Er vertrat 

ein Ideal der Klangqualität, des fabelhaften 

Designs und des Geldwerts. Es 

klingt vielleicht ein wenig anbiedernd (im 

englischen Original: „cheesy“, Anm. d. 

Red.), aber es ist mein beständiges Ziel, 

für jedes Produkt, das den Namen Musical 

Fidelity trägt, damit auch heute noch 

diese Werte zu verwirklichen. Manchmal 

scheiterte ich, manchmal sind meine Anstrengungen 

nicht schlecht – aber ich 

versuche eben ungebrochen, mein Bestes 

zu geben. Und fühle mich durch die Geschichte 

nicht gelähmt. Doch ich kann 

eben nur so gut sein wie das aktuelle oder 

kommende Produkt. 

Als ich den A1 entwarf, war er das Beste, 

das ich zum damaligen Zeitpunkt umsetzen 

konnte. Doch das Leben ist ein dauernder 

Lernprozess. Ich bin mir sicher, 

dass sich der Musical-Fidelity-Klang stetig 

verbessert und weiterentwickelt hat. 

Zu seiner Zeit war der A1 fabelhaft. 

Für mich jedoch ist der neue M3i ein klar 

besseres und ausgewogeneres Produkt. 

Ich kann zwar verstehen, warum viele 

Menschen den A1 lieben. Das ist nett, 

anachronistisch und sicherlich sehr gut 

Antony Michaelson in den Gründerjahren 

um 1984: „Ich liebte den A1.“ 

für bestimmte Dinge in dieser Welt. Doch 

alles in allem ist der M3i besser. 

stereoplay: Sie hegen also Verständnis 

für das Heer an Bastlern, Krämern und 

Beschützern, die alte A1 am Leben 

erhalten? 

A. Michaelson: Die Sache mit Hi-Fi und 

Musik ist es doch gerade, dass niemand 

Recht hat. Jeder hat seinen Standpunkt, 

seine Leidenschaften, seine Begeisterung. 

Und das ist gut so. Also? Ja, klar 

verstehe ich das – warum auch nicht? Es 

ist gesund, Interessen zu haben. 

stereoplay: Ihre neue „Titan“-Endstufe 

ist ein Gigant: 2000 Watt an vier Ohm. 

Dagegen muss Ihnen doch der erste A1 

mit seinen zweimal 13 Watt wie eine 

Jugendsünde vorkommen? 

A. Michaelson: Ich habe tatsächlich Jugendsünden 

begangen, aber die sollten 

an dieser Stelle nicht publiziert werden. 

Lassen Sie uns deshalb weiter über Verstärker 

sprechen. Musical Fidelity hat 

viele Produkte entwickelt – die doch alle 

in einem direkten Kontext stehen. Eben 

Klang, Wert und Design zu verbinden. 

Wir quälen uns bei jedem Produkt, diese 

drei Ideale zu verwirklichen. Mit einem 

riesigen Produkt wie dem Titan fallen alle 

Dinge leichter, weil wir viel Budget haben, 

um damit agieren zu können. 

Bei den preiswerteren Produkten, wie 

zum Beispiel dem A1, ist die Wahl der 

Kompromisse dagegen qualvoll schwierig. 

Viele Hersteller bringen fantastisch 

aussehende Kästen auf den Markt. Mit 

zweitklassigem Innenleben. Wir arbeiten 

andersherum. 

stereoplay: Die Legende besagt, dass 

Tim de Paravicini die Schaltung des A1 

entwickelt hat. Treffen Sie gelegentlich 

noch aufeinander? Trinken Sie einen 

Rotwein zusammen? 

A. Michaelson: Tim und ich treffen uns 

nicht häufig. Aber wenn wir es tun, so 

haben wir immer ein Lächeln für einander. 

Er ist ein echter Charakter. 

76 


Service Lesebriefe/Termine 

Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein! 

Berlin, 11.1. - 8.2. 

PhonoPhono, 10961 Berlin, informiert 

immer freitags (Bergmannstr. 17, 17 

bis 19 Uhr) über analoge Klangkultur 

sowie spannende „digitale“ Aspekte. 

Die Themen der kommenden Wochen. 

11. Januar: Phono-Vorverstärker – 

Modelle aus unterschiedlichen 

Preisklassen im Vergleich. Welchen 

Einfluss haben externe Phono-Vorverstärker? 

Wo liegen die Unterschiede? 

18. 1.: Alt vs. Neu, Vorurteil contra 

Wirklichkeit: Haben ältere Plattenspieler 

eine Chance gegen aktuelle 

Modelle? Oder war früher doch alles 

besser? PhonoPhono lässt alte Geräte 

gegen aktuelle Laufwerke vergleichbarer 

Preislagen antreten. 25. 1.: 

High-End für Kenner und Genießer – 

gute Plattenspieler klingen erst mit 

hochwertiger Elektronik vollendet gut. 

Deshalb werden an diesem Abend 

bewährt überzeugende Lautsprecher 

mit ausgesucht exquisiten Elektronik- 

Komponenten kombiniert – denn das 

Zusammenspiel von Boxen und 

Quellgeräten ist stets mehr als die 

Summe der Einzelteile. 1. Februar: 

Plattenspieler justieren. Tipps & Tricks, 

Infos und Hörbeispiele rund um das 

professionelle Justieren von 

Plattenspielern – denn nach dem 

Aufstellen fängt der Spaß erst richtig 

an. 8. 2.: Digital Audio – der Computer 

lernt HiFi! Moderne Digitalwandler, 

schnelle Computer, hochwertige 

Musik-Downloads und raffinierte 

Aufnahmetechnik machen den 

Computer heute zum Zentrum der 

Musikwiedergabe. PhonoPhono zeigt, 

wie digitale Audiosysteme funktionieren 

und wie sie klingen – auch im 

Direktvergleich zu CD- und Plattenspieler. 

www.phonophono.de 

Braunschweig, 12.1. + 25.1. 

Radio Ferner, 38100 Braunschweig, 

setzt im neuen Jahr seine Veranstaltungsreihen 

„Im Fokus“ und „Die 

Kleine Hörprobe“ mit neuem Schwung 

fort. Am 2. Samstag im Januar im 

Fokus: die Firma NAD. Vorgeführt 

werden die Verstärker, Streamer und 

CD-Player der britischen Traditionsmarke 

jeweils um 11, 14 und 16 Uhr 

– Mitarbeiter von NAD sind vor Ort. Im 

Rahmen der „Kleinen Hörprobe 

(jeweils am letzten Freitag eines 

Monats) heißt es am 25. 1. „AVM trifft 

Bowers & Wilkins – Aluminium trifft 

auf Diamant“: Die Edel-Elektronik der 

badischen High-End-Schmiede AVM 

konzertiert mit den Kult-Lautsprechern 

der englischen Topmarke B&W. 

www.radio-ferner.de 

Mannheim, 18 - 19.1. 

Die Media Profis, 60861 Mannheim. 

AVM meets B&W heißt es auch in 

Mannheim: Die AVM-Modelllinien 

Ovation und Evolution spielen an 

B&W-Lautsprechern der 800er-Reihe. 

Mit dabei: die beiden AVM-Chefs Udo 

Besser und Günther Mania. 

www.diemediaprofis.de 

Altusried, 19.1. + 25.1. 

HiFi auf dem Bauernhof, 87452 

Altusried. Auf seiner Deutschland- 

Tournee macht Werner Strehl vom 

ATC-Vertrieb am 19. 1. im schönen 

Allgäu Station – und stellt die 

ATC-„Private-Edition“ vor. Mit dabei: 

die SCM50 A sowie weitere 

ATC-Aktivlautsprecher. Außerdem ab 

sofort in der Vorführung: die 

Aurum-Phonologue-Serie von Quadral. 

Am 25. 1. findet ab 19 Uhr im 

gemütlichen Dachstudio wieder der 

2013 

Februar 

2+3 

Norddeutsche HiFi-Tage 

bewährte Musikabend statt. Diesmal 

dreht sich alles um die analoge 

Tonwiedergabe – es locken neue 

Plattenspieler und feine Vinylscheiben. 

Für’s leibliche Wohl wird wie immer 

bestens gesorgt. Die Teilnehmerzahl 

ist auf 30 Personen begrenzt; daher 

bitte vorher anmelden. Telefon: 08373 

/ 7019. www.hifi-bauernhof.de 

Stuttgart, 25. - 26.1. 

Graf Hören und Sehen, 70182 

Stuttgart, stellt das derzeit wohl 

wichtigste Thema der Unterhaltungselektronik 

in den Fokus und 

präsentiert laut eigener Aussage, 

Stuttgarts größte Auswahl an 

Streaming-Komponenten. Am 25. 

(15-20 Uhr) und 26. Januar (10-16 

Uhr) in der Charlottenstr. 5 zu 

begutachten sind aktuelle Modelle 

u. a. von Sonos, T+A, Cyrus, Naim, 

Meridian, Sooloos, Pro-Ject, Musical 

Fidelity, NAD, Apple und Cambridge. 

www.graf-plus.de 

München, 26.1. 

HiFi Concept, 81667 München, 

präsentiert die Firma Rega in ihrer 

ganzen Vielfalt. Denn die Briten bauen 

mehr als nur erstklassige Plattenspieler. 

In der Wörthstr. 45+38 steht also 

eine ganze Flotte an exzellenten 

Vollverstärkern, Vor-/Endstufen, 

CD-Playern und Lautsprechern bereit. 

Auch Mitarbeiter des deutschen 

Rega-Vertriebs TAD Audio sind vor Ort 

und freuen sich auf’s Fachsimpeln. 

www.hificoncept.de 

München, 26.1. 

HiFi-Treffpunkt, 81369 München, 

präsentiert die Vienna Acoustics -The 

Musik- an Elektronik von McIntosh. 

Wir freuen uns auf Ihren Besuch von 

10 - 15 Uhr. www.hifi-treffpunkt.de 

Karlsruhe, 26.1. 

SG-Akustik, 76133 Karlsruhe, 

lädt zum 5. Karlsruher Analogforum. 

Von 10 bis 16 Uhr steht in der 

„HÖRTEST 2013“. Wieder trommeln die Norddeutschen HiFi-Tage nach 

Hamburg. Schwerpunktthemen sind Kopfhörer, Aktivboxen und Vinyl. 

Haben ältere Plattenspieler eine Chance gegen aktuelle Modelle? Nur 

einer der spannenden Vorträge bei PhonoPhono in Berlin. 

128 1/13 stereoplay.de

Amalienstraße 45 unter anderem ein 

Vergleich unterschiedlicher Tonabnehmer 

und Laufwerkskonzepte sowie 

ein Klang-Duell zwischen LP-Klang 

und HD-Streaming auf dem 

Programm. www.sg-akustik.de 

Wesseling, 26.1. 

Sprint Service GmbH, 50389 

Wesseling, gastiert mit den Lautsprechern 

des Aktiv-Spezialisten Backes & 

Müller in Wolfsburg. Anmeldung und 

Infos unter Telefon 02236 / 848 445. 

www.aktiv-backesmueller24.eu 

Frankfurt/Main, 1. - 2.2. 

Raum Ton Kunst, 60313 Frankfurt/ 

Main, hebt den Vorhang zur 

Europa-Premiere des neuen 

Lautsprecher-Stars von Wilson Audio 

– die imposante Alexia schließt ab 

sofort die Lücke zwischen der Sasha 

und der Maxx. 

www.raum-ton-kunst.de 

Hamburg, 2. - 3.2. 

HÖRTEST 2013 - Norddeutsche 

HiFi-Tage, 20539 Hamburg, Der 

Austausch in Internetforen und 

sozialen Netzwerken über das Thema 

High Fidelity? Eine wunderbare Sache 

natürlich. Zum Beispiel auch prächtig 

dazu geeignet einen realen HÖRTEST 

mit Musikfreunden zu organisieren. 

Zum Beispiel am 2./3. Februar – an 

diesem Wochenende locken an der 

Waterkant die bestens etablierten 

„Norddeutschen HiFi-Tage / HÖRTEST 

2013“. In schmucken Hotel Holiday 

Inn (Billwerder Neuer Deich 14) 

präsentieren über 150 Aussteller auf 

rund 22000 Quadratmeter Ausstellungsfläche 

edle HiFi-Technik aus aller 

Welt – einen spektakulären Blick über 

die Hansestadt inbegriffen Die 

wichtigsten Themen in diesem Jahr: 

Kopfhörer – im Zeitalter der mobilen 

Musik- und Mediennutzung wichtig 

wie nie. Musikgenuss am Desktop – 

HÖRTEST 2013 präsentiert Kompaktmonitore 

und kleine Aktivboxen plus 

Digital-/Analogwandler mit USB- 

Anschluss. Plattenspieler – neue 

Vinyldreher von günstig bis Highend. 

Drum herum gibt es natürlich eine 

breite Palette an traumhaften 

Lautsprechern und Verstärkern sowie 

diverse Workshops zu spannenden 

Aspekten der HiFi-Technik. Showtime 

ist jeweils von 10 bis18 Uhr. Der 

Eintritt ist frei! www.hifitage.de 

Nürnberg, 18. - 19.1. 

Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg. 

Ein Lautsprecher mit hohem 

Wirkungsgrad (94dB) bei trotzdem 

wohnraumfreundlichen Gehäuseabmessungen 

und wandnaher 

Aufstellungsmöglichkeit: Das ist die 

Testos – die erste auch für größere 

Stückzahlen konzipierte Boxen-Eigenentwicklung 

von Luna-Audio-Chef 

Thomas Mathejczyk. Am 18./19. 

Januar hebt sich im Euckenweg 17 

nun der Vorhang für diesen Speaker, 

der mit ausgeprägtem „Live“-Charakter 

und einem markanten Gehäuse 

aus Naturstein-MDF-Komposit neue 

Wege gehen will. Vorgeführt wird die 

Testos an einer Kombi von Audiolab 

(8200CDQ plus Monoblöcke 8200 

MB). Übrigens: Der Name leitet sich 

von Testosteron ab – diese Box will 

also die Hormone kräftig in Wallung 

bringen. Und ihr Schöpfer scheut 

keineswegs den Direktvergleich: Mit 

der Phonar Veritas Next sowie der 

Wharfedale-Jade-Serie stehen zwei 

renommierte Vergleichsboxen in 

ähnlicher Preislage (die Testos beginnt 

um 3000 Euro) zum Hörduell bereit. 

www.luna-audio.de 

Berlin, 25.1. + 7.2. 

Boxen Gross, 10999 Berlin, lädt in 

Kooperation mit der „Linn Lounge“ zu 

einer Listening Session der etwas 

anderen Art. Zu hören ist „Babel“, das 

zweite Album von Mumford And Sons, 

und zwar als Stream in Studiomaster- 

Qualität! Ergänzt wird das entspannte 

Hörvergnügen mit einem kleinen 

Digitalklang am Blu-ray-Player 

Klaus Giershausen 

Hallo Herr Vogt, der Pioneer BDP-450 ist doch 

auch für Stereophonie-Freunde sehr interessant, 

besonders da er auch als Netzwerkspieler agieren 

kann. Die Möglichkeit, physische Medien abzuspielen, 

wird wohl irgendwann eine Sicherheitsoption 

sein und später fast gar nicht mehr genutzt 

werden, sobald die Streaming-Software einmal 

zuverlässig läuft. 

Da die Streaming- und Internet-Radio-Platine sehr 

wenig Raum beansprucht, ist die Kombination aus 

Universal-Disc-Spieler und Streamer sinnvoll, 

obwohl manch ein High-Ender die Nase rümpfen 

mag. Heißt „Klang HDMI: 63“, dass mit einem 

exzellenten D/A-Wandler dessen 59 respektive 61 

Klangpunkte auch am S/PDIF-Ausgang zu erreichen 

wären? Ganz ähnlich plädiere ich an Ihre Neugier, 

was den Marantz-Player UD 7007 angeht. Sicher 

gehen jedem HiFi-Freund mit nur rudimentär 

vorhandenen Kaufabsichten ähnliche Gedanken 

durch den Kopf. 

stereoplay: Das sind völlig richtige Gedanken. 

Eine Limitierung für S/PDIF ist allerdings der 

mangelnde Kopierschutz, weshalb sich beispielsweise 

SACDs nicht darüber wiedergeben lassen. 

Ein Problem, mit dem die Redaktion stets zu 

kämpfen hat, ist aber schon die Banalität des 

mangelnden Platzes im Heft. Es ist uns leider nicht 

möglich, jeden nur erdenklichen Einsatz eines so 

universellen Gerätes in jedem Test zu beschreiben. 

In der Regel bleiben mir für einen Player etwa zwei 

Seiten. Bedenken Sie: Schon ohne Hörtest benötigt 

eine Bedienungsanleitung das 10- bis 20-fache, um 

auch nur den Funktionsumfang zu beschreiben. 

Wir bemühen uns daher, den wahrscheinlichsten 

Anwendungsfall für ein Gerät genauer zu betrachten 

und hervorzuheben. 

/RV 

Welchen Tonarm für Thorens MK5? 

Peter Binger 

Ich besitze den MK 5 mit dem 17-Gramm-Tonarm 

TP 90 anstatt des TP 16 im MK 2. Würde ich 

aufgrund der Schwere beider Tonarme eventuell mit 

dem VinylMaster Red auch gut fahren? Welchen TA 

Referat über diese mitreißenden 

englischen Folk-Newcomer. Beim 

Donnerstags-Workshop (jeden ersten 

Donnerstag im Monat von 17 bis 19 

Uhr) steht das Thema Streaming am 

7. 2. nochmals im Zentrum: 

Budgetklasse gegen Highend – wie 

groß ist der Klangunterschied? Wie 

bediene ich alles am besten? Wie 

bekomme ich meine CDs auf die 

Festplatte? Fragen über Fragen – das 

Boxen-Gross-Team liefert Antworten 

anhand von aktuellen Netzwerkern 

wie dem Yamaha CD-N500, dem Atoll 

ST200, dem Ayon S-3 und dem Linn 

Klimax DS/1. www.boxengross.de 

leserbriefe@stereoplay.de 

könnten Sie mir ansonsten empfehlen? Welches 

gute MM/MC-System? MC Vivo Red? Leider soll das 

Vivo Red angeblich etwas umständlich zu montieren 

sein. Stimmt das? 

stereoplay: Sie sind offenbar ein Hörer mit einem 

Ideal vor Augen. Gut. Doch ein ganz direkter Rat: Sie 

sollten das Ideal auch vor Ohren haben. Nach 

unserer Erfahrung ist das VinylMaster Red ein 

superbes, grund-ehrliches System mit hoher 

„Kompatibilität“ zu vielen Tonarmen auf dem Markt. 

Deshalb haben wir es pauschal empfohlen. Der 

Markt ist natürlich immens größer. Aber abhängig 

von vielen weiteren Komponenten in Ihrer Kette – 

von der Phono-Vorstufe vielleicht weit mehr als nur 

von den Zwängen des Tonarmes. 

Aber um Ihnen konkret zu helfen: Ganz klar liegt 

ein limitierender Faktor im Laufwerk selbst – ein 

Abnehmer über 500 Euro wird hier auf Schwächen 

stoßen. Außerdem bin ich oft fasziniert, wie musi - 

kalisch stimmig selbst kleinste, rasant günstige 

MM-Systeme klingen können. 

Das hilft Ihnen aber nicht. Der beste Weg führt zu 

einem guten Fachhändler. Sie sollten zwei, drei 

Systeme an vergleichbar schweren (oder leichten) 

Tonarmen hören und Ihren dann gefundenen 

Liebling mitnehmen. Klingt dieser wiederum an 

Ihrem TP 90 partout nicht (unwahrscheinlich), so 

sollte sich ein guter Händler nicht sträuben, Ihnen 

einen Austausch zu gewähren. 

/AG 

Besseres Netzteil am Thorens TD 160 

Hans-Joachim Müller 

Zum HiFi-Klassiker Thorens TD 160, „Die 

Einsamkeit des Langstreckenläufers“ in 

stereoplay 1/13, ab Seite 58 

Über Ihren Artikel zum „Upgrade“ des Thorens TD 

160 habe ich mich gefreut und dazu eine Frage. Ich 

besitze seit 1993 einen TD 160 S Mk V, den ich neu 

gekauft und seitdem regelmäßig benutzt habe. Er ist 

sowohl optisch als auch technisch in einem sehr 

guten Zustand. Vor ca. fünf Jahren habe ich ein 

„Upgrade“ versucht (RDC-Bodenplatte, Reinigung 

des Lagers, neuer Riemen, Filzmatte anstelle der 

Gummimatte, hochwertige Cinch-Kabel, Justage der 

Subchassis-Federn), das eine sehr viel stärkere 


Service Lesebriefe/Termine 


Verbesserung des Klanges gebracht hat, als ich 

vermutet hatte. Ich hätte nicht gedacht, dass mein 

TD 160 auch nur annähernd so gut klingen kann! 

Seit Durchführung dieser Maßnahmen überlege ich, 

ob ich eine weitere, möglicherweise auch nur 

geringe Verbesserung durch Austausch des Original- 

Steckernetzteils gegen das von Phonosophie 

angebotene Power Control 1 TH erreichen kann. 

Motiviert durch Ihren Artikel, habe ich deshalb die 

Frage an Sie: Haben Sie Erkenntnisse darüber, ob 

überhaupt und gegebenenfalls in welchem Ausmaß 

eine Verbesserung des Klanges durch Verwendung 

des Phonosophie-Netzteils zu erwarten ist? 

stereoplay: Zuerst muss ich meine Überraschung 

ausdrücken: Sie haben in Ihren Tuning-Maßnahmen 

vermutlich die ursprüngliche Kaufsumme des TD 

160 weit übertroffen. Ein ganz klares Votum für Ihre 

Überlegung – die mitunter größten Klangsteigerungen 

gehen von der richtigen Stromversorgung 

aus. Ingo Hansen ist in diesem Kontext ein Meister. 

Versuchen Sie, mit ihm direkt zu telefonieren und 

stimmen Sie Ihr Projekt mit ihm ab. 

Nicht alle Motoren der TD-160-Fertigungsgeschichte 

sind so einfach über ein externes Netzteil zu 

betreiben (Volt, Leistung etc.). Hier haben wir in 

unserer Reportage auch eine sehr schmerzliche 

Überraschung erlebt. Das wird Ihnen aber wahrscheinlich 

in der MK5-Variante erspart bleiben. 

Suchen Sie also den direkten Kontakt, und um auf 

Ihre Schlussfrage mit einer fundierten Prognose zu 

antworten: Sie haben die Basis gelegt, die Verbesserung 

über ein neues externes Netzteil wird Ihre 

bisherigen Investitionen übertreffen. /AG 

Eine Box an zwei Verstärkern 

Andre Wendlandt 

Ich wüsste gern, ob ein Lautsprecherpaar mit zwei 

Verstärkern verbunden werden kann. Selbstverständlich 

wäre im Betrieb immer einer von beiden 

abgeschaltet. Die Idee hierbei ist, entweder Musik 

mit Stereo oder Film mit 5.0 zu hören. 

stereoplay: Dafür wäre eigentlich eine Umschaltbox 

geeignet, die beide Eingänge sauber per Relais 

trennt. Bei so einer Aktion muss man aber sehr 

vorsichtig sein. Einige Verstärker vertragen nämlich 

nicht, wenn sie ohne Last betrieben werden. Bei 

Röhrenverstärkern ist das besonders kritisch, sie 

verwandeln sich dann in einen Hochspannungsgenerator. 

Dabei wird unter anderem der Ausgangsübertrager 

zerstört. Einmal mit dem LS-Umschalter 

in der falschen Stellung eingeschaltet, geht schon 

das Feuerwerk los. Manche Transistor-Amps 

kommen ebenfalls ins Schwingen, wenn sie ganz 

ohne Last eingeschaltet werden. Schließen Sie 

stattdessen Ihren Stereo-Vollverstärker an den 

Pre-Out des AV-Receivers an. Die Lautsprecher 

kommen folgerichtig nur an den Stereo-Vollverstärker. 

So haben Sie das Beste aus beiden Welten. 

Wollen Sie Kino-Sound genießen, schalten Sie beide 

Verstärker an und regeln die Lautstärke über den 

AV-Receiver, wobei der Stereo-Vollverstärker so als 

potente Endstufe dient! Wenn Sie Stereo hören 

möchten, schalten Sie nur den Vollverstärker an und 

wechseln zur geeigneten Quelle. Voraussetzung 

dafür ist, dass Ihr Stereovollverstärker einen 

Main-In-Eingang hat. 

/MB 

Eine wirklich schöne Bescherung 

Klaus-Peter Hofmann 

Alle Jahre wieder, alles schon mal dagewesen. Der 

Heftpreis hat sich mal wieder erhöht, bloß ein Euro, 

sind ja nicht mal 20 Prozent, muss man nicht im 

Editorial erwähnen. Nicht mal wenigstens die 

Floskel „Sorry alles wird teurer, wir müssen...“ 

München ist nun mal ein teures Pflaster, sollen die 

Käufer eben mehr abdrücken. Willkommen in der 

„Wenns-nicht-reicht-dann-nimms-Dir-einfach- 

Gesellschaft“. 

stereoplay: Der Preis ist wirklich heiß. Uns ist 

bewusst, dass dies nicht einfach aufzunehmen ist. 

Erwähnt haben wir es deshalb nicht, da wir die 

üblichen Floskeln im Editorial ebenfalls nicht 

elegant finden. Wir können das Heft aber endlich 

wieder so niveauvoll produzieren, wie es seit 2009 

aus Gründen von Einsparungen nicht mehr möglich 

war. Was aber bekommen Sie dafür im Gegenzug? 

Wir haben uns bemüht, den zusätzlichen Euro im 

Heft deutlich zu machen: Dickeres, hochweißes 

Papier, besserer Druck, mehr Fotos und häufiger 

mal eine CD mit exquisiten Aufnahmen. Vergessen 

Sie bitte nicht, dass der Mastering-Toningenieur 

auch gerne bezahlt werden möchte. Ferner haben 

wir uns dazu durchgerungen, die Musikkritiken 

endlich wieder hausintern zu machen. /MB 

Eigenverantwortung im Musiksektor 

Stefan F. Robert 

Liebe stereoplay-Redaktion, danke für die (Wieder-) 

Übernahme der Eigenverantwortung im Musik- 

Sektor! Seit 1990 habe ich jede stereoplay 

erworben und gelesen, seit einigen Jahren im Abo. 

Begonnen aus technischem Interesse im Zuge des 

HiFi-Anlagenkaufes, gilt mein Hauptinteresse seit 

Langem auch den Musik-Rezensionen. Gute Technik 

und ebensolche Musik gehören schließlich eng 

zusammen. Meine CD-Sammlung basiert in hohem 

Maße auf den Kritiken in der stereoplay, insbesondere 

denen von Matthias Inhoffen, dessen 

Musikgeschmack in so exzellenter Weise meinen 

eigenen Präferenzen entspricht, dass ich seinen 

Empfehlungen blind folgen kann. (Lob und 

herzlichen Dank dafür!) 

Umso weniger gefiel mir die Entwicklung der letzten 

Jahre, in denen die Musikauswahl immer schwächer 

und die Qualität immer flacher wurde. Der 

„Repertoirewert“ als wichtiger Sammlungsindikator 

fehlt mir bis Heute noch. „MI“-Kritiken konnte man 

mit der Lupe suchen, erfreulicherweise fand man 

sie aber noch im ausgesuchten Jazz-Bereich. 

Mit dem neuesten Heft haben Sie mir (und bestimmt 

vielen anderen Lesern) einen Herzenswunsch erfüllt. 

Endlich wieder die Qualität in der Musikrezension, 

die für den Anspruch im Technikbereich analog gilt: 

High End. Weiter so und mehr davon! Nur noch eine 

Bitte: Verschwenden Sie bitte den wertvollen Platz 

im Heft nicht mit Platten, denen Sie mittelmäßige 

bis schlechte Bewertungen geben. Unter einer 

mindestens 7er-Wertung in Musik und Klang 

beginne ich nicht zu lesen – ich möchte keine 

Warnungen vor Fehlkäufen, sondern Empfehlungen 

für meine Sammlung, und davon gerne auch noch 

einige Seiten mehr! 

stereoplay: Lieber Herr Robert, vielen Dank für 

Ihre Stellungnahme! Wir können allerdings nicht 

einfach „wichtige“ Aufnahmen außen vor lassen, 

nur weil die Bewertung unter eine bestimmte 

Punktzahl fällt. Davon betroffen wären schon einige 

musikalische Größen, und diese für das Heft zu 

verlieren wäre dann schade. Neben der AUDIO 

nehmen wir zwar eine (einzigartige) Klangbewertung 

vor – die wir auch klar vertreten – das 

Redaktionsteam besteht jedoch hauptsächlich aus 

Musik-Fans. Keiner von uns würde seine favorisierte 

Band links liegen lassen, wenn die Aufnahme nicht 

perfekt gelungen ist. Klangperlen fischen wir für Sie 

selbstverständlich weiterhin aus den Untiefen 

heraus. Mit dem neuen Musikteil sind wir ebenso 

glücklich, und wir arbeiten bereits an weiteren 

Verbesserungen (siehe Download-Möglichkeit in 

dieser Ausgabe). 

/MB 

stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an 

leserbriefe@stereoplay.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die 

E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll. 

Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten. 

Jeden ersten Donnerstag 

im Monat, 14 – 17 Uhr. 

Tel.: 089 / 25556-1111 


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Musik Peter Gabriel Deluxe 

Wer seine Jugend in den 

80er-Jahren verbracht 

hat (oder zumindest 

einmal im Leben MTV geschaut 

hat), der vergisst Peter Gabriels 

Album „So“ wohl nicht. Die beiden 

Musikvideos zu „Sledgehammer“ 

und „Big Time“ waren mit 

ihren Realtrick-Animationen und 

wilden Inszenierungen ebenso stilbildend 

für eine ganze Generation 

wie der typische Sound der Erstveröffentlichung: 

vielschichtigavantgardistisch, 

aber technisch 

und präzise. Was übrigens nichts 

mit der Frage nach analog oder 

digital zu tun hat – das Album 

wurde analog aufgenommen und 

als Halbzoll-Tape gemischt. Der 

Klangcharakter blieb auf der CD 

ebenso wie auf der parallel veröffentlichten 

LP erhalten. Auch das 

2002er Remaster änderte daran – 

mit einer Anpassung an den Zeitgeschmack, 

sprich: mehr Bass und 

Kompression – wenig. 

Dass der Meister selbst – als 

Supporter der Bowers&Wilkins Society 

of Sound – eigentlich ein Audiophiler 

ist, ist kein Geheimnis. 

Auch unter seinen Fans existieren 

etliche Klangversessene, was einen 

gewissen Hunger nach einer klanglichen 

Aufpolierung insbesondere 

dieses Kultalbums bedingt. Der 

sich übrigens auf dem Gebrauchtmarkt 

durchaus eindrucksvoll beziffert, 

wird doch die tendenziell 

etwas sanfter gemasterte Stereo- 

SACD dieses Albums mittlerweile 

mit zuweilen dreistelligen Euro-Beträgen 

gehandelt. 

Gelegenheit also für die Plattenfirma, 

sich des Albums zum 

jüngst verstrichenen Jubiläum noch 

einmal remastertechnisch anzunehmen. 

Die „Deluxe Edition“ 

geht die Frage, ob in der heutigen 

Format-Frieden 

Peter Gabriel geht bei der Jubiläums-Ausgabe seines Albums „So“ neue 

Wege: Die Luxus-Box enthält CD, 180-Gramm-LP und HiRes-Download. 

Hat die Dreifach-Edition eine Vorreiterrolle, oder ist sie allein wegen der 

enthaltenen Kult-DVD für Fans interessant? 

Zeit denn CD, LP oder HiRes- 

Download der zeitgemäße Tonträger 

ist, auf originelle Weise an: Es 

sind gleich alle drei darin enthalten. 

Via Gutscheincode kann man 

eine FLAC-Variante des Albums 

von der Bowers&Wilkins-Homepage 

herunterladen, und zwar im 

Format 24 Bit/48 kHz. Ein Anlass, 

die drei so verbreiteten Formate 

miteinander zu vergleichen? 

Dazu eignet sich die Gabriel- 

Box nicht. Offensichtlich wurden 

alle drei Versionen auf die technischen 

Erfordernisse des jeweiligen 

Mediums hin optimiert, was einen 

1:1-Vergleich unmöglich macht. So 

bleibt die Gretchenfrage nach dem 

besten Format unbeantwortet. 

Die CD wurde relativ behutsam 

remastert, der originale 1980er 

Sound auf gefällige Weise an heutige 

Ohren angepasst: etwas sanfter 

die Höhen, durchaus räumlicher 

die Abbildung, betont kräftiger 

als im Original das Fundament. 

Wer nur die CD-Erstveröffentlichungen 

kennt, wird angenehm 

überrascht sein. 

Die LP schwingt sich dagegen 

dynamisch zu neuen Höhenflügen 

auf: Sie klingt dynamischer, satter 

und zuweilen größer, als man die 

Songs gewohnt ist. Das verhilft den 

eher ruhigen Klassikern wie „Don´t 

Give Up“ und „In Your Eyes“ zu 

einer neuen Lebendigkeit, bringt 

jedoch bei den eher dicht produzierten 

„Sledgehammer“ und „Big 

Die 180-g-LPs sind im wahrsten Sinne des 

Wortes großzügig geschnitten. Der Klang 

profitierte aber von einer Anti-Staub-Kur in 

der Plattenwaschmaschine. 

Inhalt Anniversary Deluxe Edition 

Foto-Buch 

CD: DNA Studio & Sessions 

2 CDs: Live in Athens 

CD: So (2012 Remaster) 

LP: So (2012 Remaster) 

LP: 3 Alternative Versions 

Download-Gutschein 

(auch einzeln erhältlich bei 

www.bowers-wilkins.de/ 

society_of_sound 

DVD: Dokumentation 

DVD: Live in Athens 1987 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Die vier CDs und zwei DVDs sind im Buch enthalten, allerdings in 

ihren Papiertaschen wenig wertig eingeklemmt und gar nicht so 

einfach herauszulösen. 

Das hervorragend gemachte Fotobuch im LP-Format ist besonders wegen 

der zahlreichen Fotos von Studioproduktion und Videodrehs für Fans 

interessant. Originaler Kleidungsstil der 1980er inklusive. 

Time“ zuweilen zu viel Härte hervor. 

Insgesamt tönt das Album von 

Vinyl aufregender, aber inhomogener 

als gewohnt. 

Den goldenen Mittelweg geht 

der FLAC-Download, der sich tonal 

am CD-Remaster orientiert, 

aber mehr Dynamik und Auflösung 

bietet. Er erinnert an die vergriffene 

SACD und darf durchaus 

als Bekenntnis von Gabriel zum 

neuen Medium verstanden werden. 

So klar, swingend und zugleich 

beeindruckend satt klang „So“ 

noch nie, wenn man sich auf die 

typische Klangästhetik der Achtziger 

ein lassen will. 

Dass man sich nicht zu weit vom 

Original entfernte, mag auch damit 

zusammenhängen, dass Peter 

Gabriel selbst am Remaster-Prozess 

beteiligt war und den Toningenieur 

seines Vertrauens, Richard 

Chappell, sowie den Master-Ingenieur 

der 1986er Urversion, Ian 

Copper, damit beauftragte. Die beiden 

setzten kaum Equalizing ein, 

konvertierten das vorliegende analoge 

Halbzoll-Masterband mit 

modernsten Hochbit-A/D-Wandlern, 

setzten keine zusätzliche Kompression 

ein und limitierten die 

CD-Version nur behutsam. Laut 

Richard Chappell machen sich vor 

allem die neuen Wandler positiv 

bemerkbar. 

Ob ein Dreierpack eines klassischen 

Albums den hohen Preis der 

Box rechtfertigt, mag jeder selbst 

entscheiden. Immerhin enthält 

diese noch ein dickes Buch mit diversen 

Fotos von Studioproduktion, 

Live-Auftritten und Videodrehs 

sowie eine CD mit durchaus 

fragwürdigen Session-Tapes, eine 

TV-Dokumentation auf DVD und 

eine weitere Heavy-Vinyl-LP mit 

alternativen Songversionen. Das 

ist zweifellos wertig, richtet sich 

aber eher an eingefleischte Fans. 

Als Dreingabe gibt es das unter 

Gabriel-Fans mit Kultstatus gehandelte 

1987er Livekonzert aus 

Athen, und zwar in voller Länge 

(117 Minuten) als Doppel-CD und 

als DVD. Hier zeigt der Meister bei 

aller musikalischer Perfektion seiner 

Band eine ungewohnt lockere 

und nur wenig durchchoreografierte 

Performance. Das Publikum 

in Garnisonsstärke tobt: Besonders 

zum Schluss des Konzerts entwickelt 

sich eine elektrisierende Atmosphäre 

in der heißen griechischen 

Luft. An Bildregie und -qualität 

sollte man keine heutigen 

Maßstäbe anlegen – die DVD ist 

bildtechnisch in Ordnung, aber 

zeittypisch mit wenigen (Film-) 

Kameras aufgenommen und vom 

Schnitt her eher von dokumentarischem 

Charakter. Der Surround- 

Ton bringt etwas dichte, aber erstaunlich 

gute Open-Air-Atmosphäre 

und ein sattes Fundament, 

die Stereospur klingt ebenso dynamisch, 

dafür direkter und gerade 

im Tiefton modern-druckvoll. Leider 

schleichen sich hier, ebenso wie 

bei der Doppel-CD, bei manchen 

Songs einige Härten im Klang ein. 

Trotzdem überwiegt bei den meisten 

Tracks ein positiver Eindruck, 

der den Hörer länger vor die Anlage 

fesseln kann als geplant. 

Als Gesamtpaket bleibt die Box 

ein Luxusobjekt für echte Fans. 

Aber aus Sicht der wachsenden Hi- 

Res-Gemeinde sollte eine solche 

Kombi – zu einem angemessenen 

Preis – als Vorbild dienen. 


Die Kult-Tour 

Die „So“-Tour von 1986/87 

genießt unter Gabriel-Fans 

höchste Wertschätzung, was in 

einer regen Bootleg-Verbreitung 

resultiert. Das letzte Open Air in 

Athen war bislang nur gekürzt als 

VHS oder Japan-Laserdisc (siehe 

Foto) unter dem Titel „Point of 

View“ erhältlich, einige Tracks 

fanden den Weg auf B-Seiten oder 

Raubpressungen. Kultruhm 

erlangte das Video besonders 

wegen Gabriels Stage-Diving- 

Einlagen und der extralangen 

Version seines politischen Songs 

„Biko“. Filmproduzent war 

übrigens kein Geringerer als 

Martin Scorsese. 


Musik Pop 

ELECTRONICA 

POP-CD DES MONATS 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Glocken-Spiele 

Matthew Herbert hat’s vorgemacht. Der britische 

Musikbastler ließ bei einem Konzert Tausende 

Leute gleichzeitig in einen Apfel beißen. Den entstandenen 

Sample verwendete er für sein Album 

„Plat du Jour“, das nur aus Sounds bestand, die 

von Nahrungs mitteln oder beim Essen erzeugt 

wurden. Oder er verfolgte mit „One Pig“ das Leben 

eines Schweins vom ersten Grunzer bis zur 

Verspeisung, dokumentarisch, aber auch hinterlegt 

mit dezenten Beats aus der Konsole. 

Pantha du Prince & Bell Laborat. 

Rough Trade / Indigo 

(43:35) 

Elements Of Light 

Sein Hamburger Kollege Hendrik Weber setzt 

diese Auseinandersetzung mit Naturklängen im 

Kontext der Clubkultur nun auf seine Weise mit 

einem ungewöhnlichen Projekt fort. „Elements 

Of Light“ besteht primär aus Glockenklängen, 

erzeugt über ein Carillon, ein mit Tastatur 

spielbares großes Glockenspiel, sowie verschiedenen 

weiteren Metallinstrumenten, die von den 

fünf Beteiligten des Bell Laboratory bedient wurden. 

Damit entstand die Grundstruktur der Musik: 

minimalistisch, zunächst eher eine Textur als 

eine Komposition. Aber dann wurde das Ganze 

durch vorsichtig beigefügte Beats aus dem Kunstterrain 

einer Installation in die Zusammenhänge 

der Clubkultur geholt. 

Allerdings geht es Hendrik Weber alias Pantha du 

Prince weniger um die Kompatibilität mit den 

Tanzschwadronen der Nacht als vielmehr um die 

Erforschung der großen Form. „Elements Of 

Light“ ist zum Teil auskomponiert, zum Teil improvisiert 

entstanden und spielt mit Schichtungen 

und Reflexen, Stilkontrasten und Erwartungen, 

die an ein ausgefeiltes DJ-Set herangetragen 

werden. Denn das in fünf Abschnitte unterteilte 

Album bildet einen zusammenhängenden Spannungsbogen 

mit hypnotischen und retardierenden, 

suchenden und konstatierenden Momenten 

in stupendem Klang. Es ist ein Experiment, das 

behutsam die Grenzen der elektronischen Musik 

überschreitet – und damit spannender als vieles, 

was Gewohnheiten bedient. 

RD 

WORLD ROCK 

Zucchero 

Universal 

(49:59) 

La Sesión Cubana 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Mit seiner Gänsehautstimme und Top-Produzent 

Don Was legt Zucchero einen Überraschungsstopp 

in Havanna ein, wo er großartige kubanische 

Musiker zu einer knisternden „Sesión“ 

einlud. Die sechs neuen und sieben vertrauten 

Titel (darunter „Cosi Celeste“ mit pluckernder 

Perkussion) mögen Fans anfangs irritieren, doch 

dieses Album wächst mit jedem Hören, zumal es 

neben Salsa-Einflüssen auch hymnische Balladen 

oder Santana-Rock auf die Ohren gibt. Der Sound 

ist schön satt und luftig. Weil’s aber in wilderen 

Passagen etwas komprimiert tönt, ist die „Sesión 

Cubana“, die auch als rein italienisch gesungene 

Version vorliegt, nur fast ein Klangtipp. MI 

DOO-WOP 

Aaron Neville 

OLDTIME-JAZZ, POP 

The Bryan Ferry Orchestra 

VOKAL-AKROBATIK 

Petra Haden 

My True Story 

The Jazz Age 

Petra Goes To The Movies 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Für Produzent und Blue-Note-Chef Don Was 

war es eine „Herzensangelegenheit“, Aaron Neville 

zum renommierten Jazzlabel zu holen: „Niemand 

singt wie er!“ Recht hat er. In den zwölf Doo- 

Wop-Songs, die Neville mit der instrumentalen 

Unterstützung von Keith Richards oder Benmont 

Tench einsang, kommt seine Falsettstimme sehr 

schön zum Tragen – der Doo-Wop als Vokalstil 

schwarzer Gruppen aus den 1950er Jahren gleicht 

sich perfekt dem Gesangsausdruck des 72-Jährigen 

an. Bei Klassikern wie „Under The Boardwalk“ 

oder „Tears On My Pillow“ ließ Don Was 

zudem Klangebenen verstärken, die in den Originalsongs 

so kaum wahrnehmbar sind. WA 

Blue Note / EMI 

(39:22) 

Das ist zum Piepen! Aus Anlass seines 40-jährigen 

Bühnenjubiläums hat Bryan Ferry, der Gentleman 

des britischen Pop, 13 Songs aus dem 

Roxy-Music-Archiv mit einem Orchester rein 

instrumental und im Stil der 1920er und 1930er 

Jahre neu aufgenommen. Da klingt „Love Is The 

Drug“ wie ein Jungle-Tune aus Duke Ellingtons 

Cotton-Club-Zeit oder „This Is Tomorrow“ wie 

ein verschollener Outtake der „Hot Five“-Sessions. 

Fein arrangiert von Collin Good und konsequent 

im fast stilechten Schellack-Sound gemischt, 

ist „The Jazz Age“ ein ungemein witziges 

und geistreicher Tribut – eine Hommage an Popmusik 

und Jazz gleichermaßen. 

RD 

BMG / Sony 

(38:14) 

Die Tochter des Jazz-Bassisten Charlie Haden 

vertraut auf ihre Vokalkünste. Auf „Petra Goes To 

The Movies“ widmet sie sich der Filmmusik – 

über weite Strecken a cappella. Schicht um Schicht 

ihrer flexiblen Stimme stapelt Petra Haden übereinander, 

bis die Titeltracks aus „Psycho“, „Goldfinger“ 

oder „Cinema Paradiso“ ähnlich dicht 

tönen wie die Originale. Mit klangmalerischer Finesse 

fügt die US-Künstlerin interessante Details 

hinzu. Begleiten durften Daddy Charlie, Brad 

Mehldau oder Bill Frisell. Deren Instrumente 

sind präzise eingefangen, die Vocals verschwimmen 

manchmal etwas. Klingt alles nicht so kurios, 

wie man denken könnte. 

MS 

Anti / Indigo 

(48:28) 


SINGER/SONGWRITER 

POP 

Amber Rubarth 

Sessions From The 17th Ward 

Claudia Brücken 

The Lost Are Found 

KLANGTIPP 

Die reine Freude 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Von West nach Ost – und von dort direkt in den 

Songwriter-Olymp: Die Kalifornierin Amber 

Rubarth zog – mit Zwischenstopp in Nevada – 

nach New York City, wo es nur eine Frage der 

Zeit war, bis David Chesky mit seinem in audiophilen 

Kreisen bekannten Spürsinn für aufgeweckte 

Frauenstimmen (Sara K., Rebecca 

Pidgeon) auf dieses Charme-Bündel aufmerksam 

wurde. Mit ihrer frischen, zugleich ernsten Art 

begeisterte Rubarth zuvor schon ein Live-Publikum 

als Support-Act von Künstlern wie Richie 

Havens, Emmylou Harris oder Loudon Wainwright 

III; auch in Europa tourte sie fleißig. Als 

moderne Netzwerkerin freut sie sich über siebenstellige 

Klicks auf MySpace. Und Preise oder 

Beliebtheits-Polls hat die hübsche Amerikanerin 

bereits zahlreiche gewonnen. 

Ihr erstes Album für Chesky (insgesamt ihr 

sechstes) vereint all die Qualitäten, denen das 

Label seinen Ruf verdankt. Da sind der Konzentration 

und Einkehr fordernde Raum der Kirche 

St. Elias in Brooklyn und die schlackenlose, die 

Verteilung der Instrumente im Raum exakt abbildende 

Aufnahme (Ingenieur: Nicholas Prout). 

Und da ist das in der heiligen Halle ungekünstelt 

aufspielende, vierköpfige Unplugged-Ensemble 

mit Gesang, Akustik-Gitarre, Perkussion und 

zweimal Streichern. 

Faszinierend, wie zart und zugleich effektvoll der 

von Chuck Palmer geschlagene Rhythmus beim 

Zuhörer ankommt, wie unschuldig und rein Cello 

(Dave Eggar) und Violine (Tim Snider) die 

Stille durchschneiden. Schließlich Amber Rubarth 

mit großer Stimmpräsenz, ihr Innerstes 

preisgebend und doch stets kontrolliert, mal kokett, 

mal melancholisch, und an den Saiten immer 

für eine Überraschung gut. 

Sechs facettenreiche Folk-Stücke aus eigener 

Feder stellt die 30-Jährige hier vor, ergänzt durch 

vier reizvolle instrumentale Intermezzi. Ihr Charisma 

offenbart Amber Rubarth besonders in zwei 

der vier Fremdtitel: Sie interpretiert Klassiker 

von Tom Waits („Hold On“) und von Bob Dylan 

(„Just Like A Woman“). Da muss man hinhören 

und staunen. 

MI 

Chesky / in-akustik 

(44:47) 

There(there) Music / Alive 

(47:58) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Eine geballte Ladung Nostalgie: Ex-Elektro-Pop- 

Queen nimmt mit ehemaligem Starproduzenten 

ein Album fast vergessener und stets zu kurz 

gekommener Songs der 60er bis 90er Jahre auf. 

So weit, so langweilig. Doch der Propaganda- 

Sängerin Claudia Brücken und Stephen Hague 

(New Order, Pet Shop Boys) gelingt es, die Tracks 

von Stephen Duffy, David Bowie, Pet Shop Boys 

oder den Bee Gees in stimmungsvollen, verträumt 

schwerelosen Synthie-Pop zu verwandeln. Der 

harmoniert perfekt mit Hagues cleaner Sound- 

Ästhetik – und der Ballast der Vergangenheit hat 

nicht die geringste Chance, sich an der sauber 

polierten Oberfläche festzusetzen. 

MS 

GITARREN-ROCK 

BLUES-ROCK 

INDIE-POP 

Steve Lukather 

Transition 

Ben Harper & Charlie Musselwhite 

Get Up! 

Richard Walters 

Regret Less 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Transition bedeutet Übergang oder Wechsel. Der 

kalifornische Gitarrist Steve Lukather, der von 

1977 bis 2004 Mitglied der US-Band Toto war, 

markiert mit diesem Titel einen radikalen Schnitt. 

Weg von Drogen und Alkohol, raus aus den dunklen 

Tälern der Vergangenheit. Und so klingen die 

neun Songs aus eigener und fremder Feder, die 

der 55-Jährige mit Kollegen wie Leland Sklar oder 

Lenny Castro klanglich ausgeglichen einspielte, 

durchweg entspannt und optimistisch – wenn 

auch nicht jede Nummer als originelle Neuheit 

überzeugen kann. Eindrucksvoll hingegen der 

Abgang mit einer gefühlvollen Saiten-Interpretation 

von Charlie Chaplins „Smile“. 

WA 

Mascot Rec. / Rough Trade 

(45:55) 

Ben Harper und Charlie Musselwhite kannten 

sich von einer Studio-Session mit John Lee Hooker 

vor mehr als einem Jahrzehnt. Damals schon 

planten der kalifornische Sänger und Gitarrist 

und der Mundharmonika-Veteran vom Mississippi, 

eines Tages zusammen ins Studio zu gehen. 

Mit „Get Up!“ haben sie dieses Vorhaben verwirklicht 

und präsentieren zehn Bluessongs in diversen 

Spielarten, mal kammerfolkig verhalten, 

mal rockig lärmend. Harpers soulig-intensive 

Stimme, seine greinende Slide-Gitarre und die 

aufbrandenden Linien der Mundharmonika ergänzen 

sich zu einem sehr ursprünglich wirkenden 

Sound zweier moderner Hobos. 

RD 

Stax / Universal 

(40:35) 

Am Computer drückt man den Reset-Button 

recht häufig, im echten Leben weniger oft. Nach 

einem zwiespältigen zweiten Album wollte Richard 

Walters reinen Tisch machen. Er trennte sich von 

Label, Manager und Freundin – und scheint es 

nicht zu bereuen. Auf „Regret Less“ sprüht der 

Musiker aus Oxford vor Ideen, singt mit zerbrechlichem, 

sofort das Herz anrührendem Falsett, 

lässt von Guy Sigsworth (Björk, Alanis Morissette) 

die Streicher himmlisch arrangieren oder von 

seinem Touring-Partner Robert Stevenson variantenreiche 

Beats und Sounds programmieren. 

Feine, hell strahlende Pop-Perlen in ordentlichem, 

mitunter etwas zu flauschigem Klang. MS 

Beard Museum / Soulfood 

(37:30) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download 


Musik Pop 

INDIE-ROCK & POP 

Dakota Suite 

Durch die Wüste 

Aus dem Vokabular von Musikfans – und Musikbeschreibern 

– nicht wegzudenken sind Indie-Rock 

und sein etwas schüchternerer Bruder Indie-Pop. 

Ständig bringen diese Dauerbrenner-Genres gute 

Alben hervor. So auch diesen Monat. 

Die Welt wäre eine angenehmere, wenn manche 

Menschen die Grenzen ihrer Privatsphäre etwas 

weniger durchlässig gestalten würden. Auf Chris 

Hoosons öffentliche Liebeserklärungen an seine 

Frau Johanna will man dagegen nicht verzichten: 

„An Almost Silent Life“ von Hoosons Projekt 

Dakota Suite ist wunderbar intimer, ruhiger Indie- 

Pop mit sanft hingehauchten Vocals, vorsichtig 

gezupfter Gitarre, piano gespieltem Piano und gefühlvoll 

gestreichelten Drums. Einzelne Instrumente 

wurden im Klangbild gut rausmodelliert. 

Conor J. O’Brien ist solo als Villagers unterwegs. 

Für „{Awayland}“ (Domino/GoodToGo, 42:08, 

als CD, LP) nahm er die Perspektive eines kleinen 

Kindes ein. Ein Kunstgriff, den Musiker lieben, um 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

An Almost Silent Life 

sich selbst zu überlisten und aus einer Routine 

auszubrechen, die den kreativen Prozess lähmt. In 

diesem Fall geht das Konzept auf: Der irische Songwriter 

tastet sich vorsichtig und mit glaubhafter 

Neugier durch seine elf neuen Songs, singt mit 

brüchiger Stimme, changiert zwischen zurückhaltendem 

Folk und opulenten, rockigeren Arrangements 

in angenehmem Wohlklang. 

Anders als etwa die E-Gitarre konnte sich die singende 

Säge als Instrument noch nicht durchsetzen. 

Wer auf einem Albumcover eine solche abbildet, 

will als Künstler wahrgenommen werden, der das 

Extravagante liebt. Christine Owman hat sich mit 

„Little Beast“ (Glitterhouse/Indigo, 37:23, als CD, 

LP) für diesen Weg entschieden – und geht ihn konsequent 

bis zum Ende durch: Schroffe, nicht zu 

düs tere, ruhige, jedoch ausreichend zerklüftete 

Tracks präsentiert die Schwedin hier – mit Tom 

Waits’scher Widerborstigkeit und unwirklichen 

Soundscapes in facettenreichem Klang. MS 

Glitterhouse / Indigo 

(53:20) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

ROCK 

Soundgarden 

King Animal 

Aufatmen nach der langen Atempause: „King 

Animal“ ist das erste Studioalbum der Seattle- 

Rocker seit 15 Jahren und das sechste von Chris 

Cornell & Co. überhaupt. Mit viel Druck zerren 

Soundgarden im Intro „Been Away Too Long“ 

die Erinnerungen an die alten Grunge-Tage hervor. 

Der Sound ist recht kompakt, die Riffs sägen 

ins Ohr, die Rhythmusarbeit erinnert teils an das 

Bonham’sche Kraftwerken für Led Zeppelin. 

Soundgarden unterstreichen anno 2013, dass 

Grunge und Metal eng beieinander liegen. Die 

Songs variieren zwischen berstender Power („By 

Crooked Steps“), Voodoo-Blues („Rowing“) und 

der Post-Grunge-Hymne „Bones Of Birds“. WA 

Mercury / Universal 

(51:59) 

CHANSON 

WORLD POP 

POP, ROCK, FOLK, INDEPENDENT 

Kitty Hoff & Forêt-Noire 

Argonautenfahrt 

Rupa & The April Fishes 

Build 

Diverse 

Dial T For Tapete 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Unwillkürlich beamt man mit diesen Liedern zurück 

in eine verflossene Zeit. Selbst der Schwarzwald, 

der für den Namen der versierten Begleitband 

Pate stand, ist hier ja nur Fata Morgana. 

Wie 2010 bei den „Curiosen Geschichten“ macht 

Kitty Hoff mit mädchenhaftem Gesang ihre sanft 

swingenden Chansons zu Eintrittskarten in eine 

wohlige Fantasiewelt. Eine Prise Walzer als 

Würze, die verspielten Verse („Der eine sah Licht 

und der andere nicht, das ist Gleichgewicht“) und 

der leicht weichgezeichnete Klang tun ein Übriges. 

All das bringt Kitty so natürlich und authentisch 

rüber, dass man dieser nostalgischen 

Musik viel Zukunft prophezeien mag. MI 

Herzog / Edel: Kultur 

(37:33) 

Die Sängerin Rupa Marya ist Kosmopolitin – mit 

indischen Wurzeln geboren in Kalifornien, aufgewachsen 

in Amerika, Indien, Frankreich und 

inzwischen in San Francisco beheimatet. Da wundert 

es wenig, dass in ihrer Musik die halbe Welt 

vertreten ist. „Build“, das dritte Album mit den 

April Fishes, stellt in sauberem Klang eine 

außergewöhnliche Mixtur aus Reggae, Mestizo, 

Gypsy-Swing, Independent und Psychedelic vor, 

mit der Rupa Marya ihre Lieder rahmt, in denen 

sie Partei ergreift für Minderheiten und politisch 

Unterdrückte, gegen Alkoholismus oder Polizeigewalt. 

Es ist Musik, die sich engagiert, zugleich 

aber nicht das Gespür für Stil verliert. RD 

Exil / Indigo 

(44:46) 

Sympathischer kann unabhängiges Plattenproduzieren 

kaum daherkommen. Man möchte die 

Tapete-Macher spontan in den Arm nehmen für 

den Enthusiasmus, der aus jedem Takt ihrer prallvollen 

Doppel-CD spricht. In den meisten der 46 

Tapete-Titeln, die den 10. Geburtstag des Hamburger 

Ladens feiern, halten sich Professionalität 

und Unschuld clever die Waage. So geht’s von 

kokettem Deutschpop („Mobylettes“) bis zu funky 

Sounds („Geschmeido“), beatlesken Harmonien 

(„Bambi Kino“), Neo-Romantik („The Late 

Call“) oder alternativem Songwriting („Niels Frevert“). 

Lecker ist auch ein Happen aus Lloyd 

Coles jüngstem Album „Broken Record“. MI 

Tapete / Indigo 

(79:56, 79:37) 


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WK 3022 M02

Musik Jazz 

VOCAL JAZZ, SOUL 

JAZZ CD DES MONATS 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der Seelenfänger 

Wäre Erykah Badu ein Mann, würde sie singen 

wie José James. Überhaupt hätten die beiden Soulkünstler 

geschmacklich manche Gemeinsamkeit. 

Schon der Sound der Band könnte aus dem gleichen 

Stall stammen. Robert Glaspers dezent gospelig 

greinende Hammond-Orgel beispielsweise 

und sein Hang zu geschmackvoll reduzierten 

Fender-Rhodes-Klängen geben dem Album des 

33-jährigen Sängers und Songwriters James einen 

Hauch von Club-Feeling, ohne die Klischees des 

José James 


(65:17) 

No Beginning No End 

Plüschigen zu sehr zu bemühen. Der Produzent 

Pino Palladino sorgt am Studiopult und als Bassist 

dafür, dass der Groove entspannt genug klingt. 

Die aufs Wesentliche reduzierten Bläsersätze 

wirken, als seien sie direkt aus den Sechzigern in 

die Gegenwart importiert worden. Und wenn 

die Musik zu knistern beginnt, liegt das auch an 

Gästen wie den Sängerinnen Hindi Zahra und 

Emily King als Duett-Partnerinnen. 

Vor allem aber schafft es José James selbst, Spannungsbögen 

zu gestalten, ohne auf besondere 

Dramatik zurückgreifen zu müssen. Er erzählt 

seine Geschichten ein bisschen wie nebenbei und 

zugleich so präsent, dass man bei der Stange 

bleibt. Das hat er während der vergangenen Jahre 

von Produzenten wie Gilles Petersen gelernt, 

der bereits seine ersten beiden Alben unter die 

Fittiche genommen hatte, aber auch von Hip- 

Hop- und Electronic-Kollegen wie Oh No oder 

Flying Lotus. Gerade die Offenheit gegenüber 

Einflüssen aus verschiedenen Sphären der Black 

Music erzeugt bei José James’ Blue-Note-Debüt 

den Eindruck, er wolle Bill Withers oder Lou 

Rawls aus der Perspektive des Jazz beerben. 

Der ungemein transparente, trotz spürbarer Kompression 

differenzierte Bandsound, der vor allem 

dank der aufs Nötigste entschlackten Grooves 

seine Präsenz entfaltet, tut ein Übriges dazu, dass 

„No Beginning No End“ im Grenzgebiet von 

Soul und Jazz die erste große Platte des Jahres 

2013 ist. RD 

ELECTRONIC JAZZ 

Eivind Aarset 

ECM / Universal 

(47:33) 

Dream Logic 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wer will, kann in einer Sekunde Obertonsänger 

aus Tuva, in der nächsten Trommler aus Dakar 

hören. Oder Jazz. Oder Ambient. Oder Rock. 

Weltweite Datenleitungen machen (fast) alles verfügbar 

– und doch erfahren wir meist nur einen 

Hauch dessen, was die Substanz dieser Musiken 

ausmacht. Die künstlerische Konsequenz sind 

Soundscapes, wie sie der Gitarrist Eivind Aarset 

und der Elektroniker Jan Bang gestalten. Sie lassen 

Klänge aus aller Welt durch digitale Nachbearbeitung 

nah und fern zugleich erscheinen. Das 

wohlkomponierte Wabern durchbricht „Homage 

To Greene“ mit klaren Gitarrenlinien, die an die 

Hippie-Rockband Fleetwood Mac erinnern. WS 

PIANO-JAZZ 

AKUSTIK-JAZZ 

GYPSY JAZZ 

Eyot 

Drifters 

Joe Lovano Us Five 

Cross Culture 

Adrien Moignard 

Between Clouds 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Unter den Anwärtern auf die Nachfolge von e.s.t., 

dem schwedischen Piano-Trio mit dem unverwechselbaren 

Groove, darf das serbische Quartett 

Eyot einen Spitzenplatz reklamieren. Quartett? 

Ja, denn Pianist Dejan Ilijic und sein Team setzen 

zwar wie die stilprägenden Vorbilder auf hypnotische 

Rhythmen, klare Melodik und die Koexistenz 

von akustischen und elektronischen 

Klängen. Doch mit einem E-Gitarristen, Sladjan 

Milenovic, stärken sie den modernen Part. Das 

Ergebnis tönt harmonisch und strotzt vor Kraft. 

Tonmann Philipp Heck hat in den Ludwigsburger 

Bauer Studios einen vollen, räumlichen Sound 

mit sehr präsentem Klavier gedrechselt. MI 

Neuklang / Sunny Moon 

(56:02) 

Joe Lovanos Quintett geht es auf „Cross Culture“ 

nicht um einen bunten Mix aus ethnischen Elementen. 

Hier überkreuzen sich die Spielauffassungen, 

finden zu Unisono- und Parallelführungen 

zusammen, driften wieder auseinander: Bebop, 

filigrane Dekonstruktionen, Hard Bop, minutiös 

ausgearbeitete Kompositionen, zwischenraumreich 

improvisierte Schwebezustände. Die räumlich 

breite Abmischung lässt die Interaktion von 

Lovano (an Tenor- und Sopransax, Aulochrome, 

Taragot) mit zwei Drummern, Kontrabass und 

Piano gut nachempfinden. In sechs Titeln bringt 

der auf knappe Einwürfe spezialisierte Gitarrist 

Lionel Loueke zusätzlich Farbe ins Spiel. WS 


(59:58) 

Zuerst wollte Adrien Moignard von Gypsy Jazz 

nicht viel wissen. Diese Musik, so schön sie auch 

klingt, ist schließlich formal sehr festgelegt und 

bietet einem jungen Gitarristen zunächst nur 

wenig Spielraum für eigene Ideen. Doch dann 

beschloss der mit Django Reinhardt und dessen 

Welt sozialisierte Franzose, das Idiom einfach ein 

wenig zu erweitern. Das Quartett-Album „Between 

Clouds“ führt ihn von Marvin Gaye bis zu Stevie 

Wonder und von Brad Mehldau zu Jimi Hendrix, 

mit etwas Tradition als Bindeglied. Hier präsentiert 

sich ein herausragend musikalischer Bandleader, 

der das Zeug hat, eines Tages den Meister 

Bireli Lagrène zu beerben. 

RD 

Dreyfus / Soulfood 

(50:37) 


TRANCE-JAZZ 

ETHNO-JAZZ 

Food 

Mercurial Balm 

Rudresh Mahanthappa 

Gamak 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Im Klangrausch 

einmal um die Welt 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der norwegische Drummer Thomas Strønen und 

der britische Saxofonist Iain Ballamy sind vielseitig. 

Sie gehen ihre Sound-Abenteuer mal live, 

mal im Studio an, sie pendeln zwischen Naturklängen 

und elektronischen Erkundungen, zwischen 

verbindlicher Struktur und improvisierten 

Eingebungen. Sie lieben lyrische Traumsequenzen 

und energisches Kollektivspiel, und sie laden sich 

gerne Gäste ein, die mit den beiden auf Augenhöhe 

den Fluss der Ideen mitgestalten. 

Auf „Mercurial Balm“, dem zweiten Food-Album 

für ECM, nordeten sich Strønen und Ballamy 

mit vier wunderbar einfühlsamen Kollegen 

auf eine gemeinsame Wellenlänge ein. Trance- 

Jazz-Vorreiter Nils Petter Molvaer, der mit der 

ECM- Aufnahme „Khmer“ einst eine Pioniertat 

des Genres abgeliefert hatte, betört hier mit seinen 

verwehten, unwirklich schönen Trompetentönen. 

Eivind Aarset, Hansdampf in nordischen 

Experimentierzirkeln, sowie der Österreicher 

Chris tian Fennesz erden die Musik mit teils 

ruppigen Einlassungen an ihren E-Gitarren. Der 

indische Slide-Gitarrist und Sänger Prakash Sontakke 

schließlich belebt das Spektrum mit eigenwilligen 

Ethno-Akzenten. Dieses Fundament nun 

liefert vor allem Iain Ballamy reichlich Gelegenheit, 

sich mit expressiven Saxofon-Linien weit 

aufzuschwingen und die Klangmosaike mit satten 

Farben zu bereichern. 

Aufgenommen wurde von vier verschiedenen 

Ingenieuren beim Cheltenham Jazz Festival, im 

Osloer Club Victoria National Jazz Scene und in 

den legendären Rainbow Studios, wo ECM-Chef 

Manfred Eicher mit Jan Erik Kongshaug auch 

den Mix besorgte. Erstaunlich angesichts der 

Vielfalt des aufgezeichneten Materials, wie auf 

„Mercurial Balm“ alles wie aus einem Guss tönt, 

wie die fast schon unverschämt transparenten 

und räumlichen Studiopassagen mit ihren schwebenden 

elektronischen Klangflächen und die teils 

sehr kompakten, wuchtigen Live-Sequenzen harmonieren. 

Der Zuhörer lauscht gebannt – und 

lässt sich genussvoll fallen. 

MI 

ECM / Universal 

(53:47) 

ACT / Edel: Kultur 

(57:59) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Rudresh Mahanthappa ist ein nervöser Spieler. 

Selbst in ruhigen Passagen wirkt sein Altsaxofon 

hart im Ansatz, gehetzt in der Phrasierung. Das 

gehört zum Konzept seiner stilistischen Erkundungen. 

Denn Mahanthappa ist dem Indischen 

im Jazz auf der Spur, nicht als Farbe, sondern als 

Struktur und Ornamentierkunst. „Gamak“ geht 

mit Gitarrist David Fiuczynski, Bassist François 

Moutin und Drummer Dan Weiss noch weiter als 

der versöhnliche Vorgänger „Samdhi“. Mahanthappas 

rasante Linien überschreiten die Grenze 

des Melodischen hin zum Flächeneindruck, 

das rhythmische System bricht mit Songformen. 

Herber, aber auch anregender Stoff. RD 

JAZZ & KAMMERMUSIK 

WORLD JAZZ 

VOCAL JAZZ 

Music For A While 

Graces That Refrain 

Maria de Fatima 

Stella 

Diverse 

The Ultimate Lady Jazz 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die ideale Klangkulisse für einen kalten, stillen 

Winterabend, an dem der Wind leise vor den 

Fens terscheiben vorbeizieht: Die in Norwegen 

sehr populäre Kabarettistin Tora Augestad singt 

mit großem Ernst und auf ganz eigene Weise 

klassi sche Werke von Dowland, Purcell, Schubert, 

Poulenc und Verdi, begleitet von einem erlesenen 

Jazz-Ensemble um den Trompeter Mathias Eick. 

Das Konzept geht auf, dank Augestads einfühlsamer, 

uneitler Interpretation und der dezenten 

Instrumentierung mit Trompete, Tuba, Vibrafon, 

Akkordeon, Banjo und Perkussion. Für den feinsinnigen, 

mollig warmen Klang sorgte Jan Erik 

Kongshaug in den Osloer Rainbow Studios. MI 

Grappa / Galileo 

(49:23) 

Es lebe die Sparsamkeit! Maria de Fatima, Portugiesin 

mit Wohnsitz in Oldenburg, singt mit 

klarem, schnörkellosem Ton, Pianist Sebastian 

Altekamp sowie Kontrabassist Nicolas Thys unterstützen 

sie sparsam, stets auf das Wesentliche 

konzentriert. Die Melange aus melancholischem 

Fado, brasilianischen Rhythmen und Jazz funktioniert, 

denn de Fatima kann mit feinsten Stimmnuancen 

Akzente setzen. Jason Seizer hat die 13 

Songs – darunter Stücke von Ivan Lins, Antonio 

Carlos Jobim, Baden Powell sowie zwei Werke de 

Fatimas – mit immenser Sensibilität für Klangnuancen 

aufgezeichnet. Seine Präzisionsarbeit 

erhöht die kammermusikalische Intensität. WS 

Pirouet / Edel:Kultur 

(52:39) 

Das New Yorker Edellabel Blue Note fischt seit 

Langem auch im europäischen Talente-Teich, wo 

sich heute meist die interessanteren Aufnahmen 

finden lassen. Die Doppel-CD mit den „ultimativen“ 

Frauenstimmen feiert folglich neben US- 

Heldinnen wie Cassandra Wilson, Norah Jones 

oder Dianne Reeves den rechtsatlantischen Gesangsadel: 

Cæcilie Norby, Stacey Kent, Viktoria 

Tolstoy. Und animiert auch mal zum Tauchen 

nach audiophilen Perlen. Damit’s den Ladies nicht 

einsam wird, stellt Blue Note ihnen einen weiteren 

Doppeldecker zur Seite: „The Ultimate 

Men In Jazz“ hat Verführerqualitäten, das Personal 

hier ist aber fast nur amerikanisch. MI 


(77:32, 79:40) 



Musik Oldies 

BLUES/FOLK/POP 

OLDIE-CD DES MONATS 

Eric Clapton 

Slowhand (Deluxe Edition) 

Am besten live: 

Eric Clapton in den 

Siebzigern 

ROCK 

The Who 

Live At Hull 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Samtfinger Clapton 

Aus seiner rosa Drogenwolke, die ihn nach eigenen 

Angaben in den frühen Siebzigern umgab, 

hatte Eric Clapton sich herausgearbeitet. Die Phase 

nach den Erfolgen mit Cream oder Derek & 

The Dominos klang allerdings insgesamt sanfter 

und poppiger als die Anfänge. „Slowhand“ wurde 

der vorläufige Höhepunkt dieser akustischen 

Kuschelzeit, auch wenn der Eröffnungssong „Cocaine“ 

noch einen fernen Hauch der Hippie-Ära 

zu transportieren schien. Aufgenommen im Mai 

1977 in den Londoner Olympic Studios, die Clapton 

schon aus Yardbirds-Tagen kannte, zeichnete 

sich das Album durch ein besonders ausgewogenes 

Klanggewand und einen samtenen, schon 

beinahe poppig warmen Grundsound aus. 

Remastered von den Originalbändern, erstrahlen 

nun Stücke wie „Wonderful Tonight“ im eleganten, 

dynamisch differenzierten Mix, ergänzt 

um vier Lieder der Studio-Session – bis auf „Alberta“ 

bislang unveröffentlicht –, die es damals 

nicht auf das Album geschafft hatten. 

Schmuckstück der Neuauflage ist ein Konzert 

aus dem Hammersmith Odeon. Neun Tracks davon 

sind auf der „Deluxe Edition“ (2 CDs), der 

ganze Auftritt auf der „Super Deluxe Edition“ zu 

hören, dort ergänzt um einen Surroundmix auf 

DVD-Audio, eine Pressung auf 180-g-Vinyl und 

einige Beigaben zur Entstehung des Albums. RD 

Polydor / Universal 

(3CDs, 152:12 + Bonus) 


(60:04, 51:47) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Im Jahr 1970 hatten The Who ihren Zenit erreicht: 

immer noch die jungen wilden Mods, aber 

auch schon die Großrock-Band, die ein Riesenpublikum 

mitreißen konnte. „Live At Leeds“ war 

ein Erdbeben und gilt bis heute als eines der 

stärks ten Rockalben überhaupt. „Live At Hull“ 

vom Vorabend konnte damals wegen ein paar fehlender 

Bass-Tracks nicht erscheinen und fand 

dann seinen Weg als Beigabe auf die „Leeds“-Jubiläumsbox. 

Jetzt gibt’s dieses großartige Konzert 

als Doppel-CD, mit rekonstruiertem Bass 

und leicht veränderter Titelauswahl. Der Sound 

von Hull ist minimal voller. Welches das bessere 

Konzert war, mag jeder selbst entscheiden. MI 


Harry Nilsson 

ALTERNATIVE 

Smashing Pumpkins 

BLUES ROCK 

Stevie Ray Vaughan 

The Best Of Harry Nilsson 

Mellon Collie 

S. R. Vaughan 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Harry Nilsson war eine schillernde Gestalt. Der 

Brooklyner Songwriter schrieb nicht nur Hits für 

Kollegen wie die Monkeys, sondern schaffte es 

Anfang der 70er-Jahre mit „Without You“ auch 

weltweit an die Spitze der Hitparaden. Mit dezentem 

Spott und ungewöhnlicher stilistischer 

Wandlungsfähigkeit vom Country Folk bis zum 

Chansonhaften gehört er neben Gilbert O'Sullivan, 

Donovan oder auch Gordon Lightfoot zum Fundament 

der Singer/Songwriter-Ära. Die Best-of- 

Compilation erinnert nun mit 18 einfühlsamen 

Melodien an Harry Nilsson, der nach opulent gelebtem 

Leben 1994 verarmt starb. Eine Form von 

Pop-Archäologie. 

RD 

Camden / Sony 

(57:40) 

„Mellon Collie & The Infinite Sadness“ gehört 

zu den Monumentalwerken der 90er-Jahre zwischen 

bombastischem Prog-Punk und feinsinnigem 

College-Rock. Die 28 Songs decken ein 

riesiges Spektrum zwischen Minimalismus und 

purer Wucht bis zur Selbstüberschätzung ab, und 

doch ist kein Ton, kein Beat, keine Silbe verschenkt. 

„Mellon Collie“ mag erwachsen geworden 

sein, aber es wirkt aus der Distanz immer 

noch sperrig schön und pubertär frech. Endlich 

hat die remasterte Doppel-CD auch den Sound, 

den sie damals schon verdient hätte und der die 

Platte hoffentlich unwiderruflich in die erste Reihe 

der Jahrhundertalben katapultieren wird. WK 

Virgin / EMI 

(57:54, 63:53) 

Es ist eine Werkschau von den ersten Tönen in 

den frühen 80er-Jahren, als Stevie Ray Vaughan 

noch als Protégé von Produzent Jerry Wexler seinen 

Platz in der Szene suchte, bis zu seinem letzten 

Konzert 1990, kurz bevor er mit dem Hubschrauber 

an einer Bergwand zerschellte. Drei 

wild durchmischte CDs, ein Konzertmitschnitt 

auf DVD aus Austin in Texas und ein reich bebildertes 

Begleitbuch rufen einen vom Blues und 

von seinem Instrument Besessenen in Erinnerung, 

der in seinem Fach alles in Grund und Boden 

spielte, sich ein wenig am rockenden 

Swing versuchte, aber zu früh starb, um weiter 

an seinem Stil zu feilen. 

SF 

Legacy / Sony 

(3 CDs, 230:39 + DVD) 

FOTO: Eva Kinader 


POP 

AUDIOPHILE DES MONATS 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der Tausendsassa 

Zurückschauen: Ja, nach 25 Jahren darf er sich 

das erlauben, der Lorenzo Chrubini aus der Toskana, 

den alle Welt nur unter seinem Künstlernamen 

Jovanotti kennt. Vom HipHop-Pionier ist 

der Italiener zum Tausendsassa gereift, der stilübergreifend 

aufhorchen lässt. Zudem ist Jovanotti 

ein beachteter Polit-Aktivist und Maler. 

Eine musikalische Zwischenbilanz zieht der Hansdampf 

nun mit „Backup 1987 – 2012“ – und das 

gleich in unterschiedlichen Konfigurationen, für 

Jovanotti Backup 1987-2012 

alle Geschmäcker: mit einer Doppel-CD für den 

neugierigen Einsteiger, einem 4-CD-Set für Fortgeschrittene 

und schließlich einem Luxus-Set für 

den Superfan mit 7 CDs, 2 DVDs, Fotobuch und 

USB-Stick. Die hier berücksichtigte Viererbox ist 

eine schöne Wahl, sieht man vom Booklet ab, das 

– neben vielen bunten Bildern – an Text nur die 

nötigsten Credits liefert, nicht einmal Hinweise 

auf die Originalalben, aus denen die jeweiligen 

Tracks stammen. Das Remastering spiegelt dafür 

die Songs rundum druckvoll, transparent und 

in einer ausgesprochen angenehmen Balance, ohne 

aufgesetzte Effekte. Die CDs 1 bis 3 beginnen 

mit je einem neuen Titel von 2012, führen dann 

chronologisch durchs unterhaltsame Jovanotti- 

Universum, mit HipHop, Funk, Pop, Spoken Poetry 

und vielem mehr, inklusive der Hits wie „Piove“ 

oder „Serenata Rap“. 

Besonders kurzweilig geraten ist die vierte CD 

mit „Rarities & Unreleased“. Hier handelt es sich 

nicht um Lückenfüller-Ware oder Alternate Takes, 

sondern um einen besonders bunten Mix aus 

Rock, Rap, Folk, Funk, Chanson und Swing, anständig 

produziert, mit einem Bündel neuer Aufnahmen 

sowie Kollaborationen, die bezeugen, 

wie gut Jovanotti vernetzt ist. Er stellt sich ans 

Mikro mit Michael Franti, mit brasilianischen 

Kollegen (Jorge Drexler, Sergio Mendez) und mit 

Landsleuten von Ornella Vanoni bis Pavarotti. 

Herrlich, wie er seinen coolen Sprechgesang über 

ein Canzone von Luca Carboni setzt. MI 

Universal 

(4 CDs, 315:48) 

POP 

10cc 

Mercury / Universal 

(4CDs, 271:01 + DVD) 

Tenology 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

10cc waren eine Band mit geheimen Stars (u. a. 

Kevin Godley und Graham Gouldman), die den 

beatlesken Harmony-Pop mit raffiniertem Artpop 

anreicherten. Zum 40-jährigen Jubiläum 

gibt’s gleich zwei Box-Sets: die preiswerte „Classic 

Album Selection“ mit vier Studiowerken von 

1975 bis '78 (u. a. „Bloody Tourists“) und eine 

Live-Doppel-CD (290:12). Opulenter kommt 

„Tenology“ daher: 4 CDs (drei mit Singles und 

Albumtracks, eine mit Raritäten) plus eine DVD 

mit Clips und Konzerten. Hier wird das hörenswerte 

Frühwerk beleuchtet; das Remastering ist 

etwas lebendiger. Ein 100-Seiten-Buch bietet 

reichlich Infos zu dieser tollen Band. MI 


Arik Brauer 

ART ROCK 

Steve Hackett 

AVANTGARDE 

Kluster 

Arik Brauer 

Genesis Revisited II 

Schwarz 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Man hat schon fast vergessen, wie viel man in den 

Siebzigern ausprobieren konnte. Arik Brauer war 

eigentlich Maler, ein Spross aus jüdischer Familie, 

der die Verfolgungen der Nazi-Zeit noch mitbekommen 

hat. Im Sommer 1971 ging er in ein 

Wiener Studio, mit einem Dutzend Liedern im 

Ränzel, die mit folkgetöntem Nachdruck von alten 

Lehrern und Staatsgewalt, gequälten Kindern 

und gierigen Rabbis erzählten. Das war ein bisschen 

wie Georg Kreisler, nur mit Blumen im Haar 

und nicht ganz so sprachgewaltig. Das Album 

fand viele Freunde und ist nun als CD wieder auf 

dem Markt. Und man wundert sich, wie nah und 

fern zugleich die 70er-Jahre sind. 

SF 

Bear Family / Delta Music 

(33:39) 

Nach dem Live-Album „Seconds Out“ verabschiedete 

sich der Gitarrist Steve Hackett 1977 

von Genesis. Die Musik aber mochte er weiterhin. 

Das merkt man auch an „Genesis Revisited 

II“. Denn die Neubesichtigung des alten Materials 

ist eine ebenso geschmackvolle wie ernsthafte 

Wiederaufnahme mit Gästen von Steven 

Wilson bis Nik Kershaw. An den Arrangements 

wurde wenig verändert, dafür an Farben und Details 

gefeilt. 21 Songs einschließlich Rock-Epen 

wie „Supper's Ready“ hat Steve Hackett reanimiert 

und in edlen, wuchtigen Studioklang verpackt, 

erhältlich als Doppel-CD oder prächtig 

ausgestattete Vinyl-Edition. 

RD 

Inside Out / EMI 

(73:20, 71:28) 

„Schwarz“ (eigentlich „Eruption“) ist ursprünglich 

als Solo-Debüt von Konrad Schnitzler deklariert 

worden. Die Aufnahmen stammten jedoch 

von dem deutschen Avantgarde-Trio Kluster, zu 

dem außer Schnitzler auch Dieter Moebius und 

Hans-Joachim Roedelius gehörten. „Schwarz“ 

war seiner Zeit nicht nur um Jahre voraus, es entzieht 

sich bis heute jeder zeitlichen oder stilistischen 

Einordnung. Ein Pionierwerk der elektronischen 

Musik, eine sinfonische Zwischenwelt 

zwischen Neuer Musik, Noise und Ambient, eine 

Quintessenz des Krautrock, ging dieser allzu 

stiefmütterlich behandelte Geniestreich doch weit 

über die Summe der Bestandteile hinaus. WK 

Bureau B / Indigo 

(56:10) 



Musik Oldies 

NEW WAVE/POP 

The Jam A Gift ... 

ART ROCK 

The Blue Nile 

A Walk Across The Rooftops 

New Wave für 

Erwachsene 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Seit Teenietagen hatten Paul Weller, Bruce Foxton 

und Rick Buckler eine Band. Weder richtig 

Mod, noch ernsthaft Punk hatte sie sich eine Nische 

zwischen den Stilen erspielt, die sie mit wachsendem 

Erfolg ausfüllten. The Jam entwickelte 

sich neben The Clash und The Police zur Starcombo 

des britischen Pop-Aufbruchs. Die Konzerte 

von Weller & Co. galten als legendär und 

tatsächlich dokumentieren sowohl der bislang unveröffentlichte 

umfassende Mitschnitt eines der 

letzten Konzerte der Band in der Londoner Wembley 

Arena 1982 auf CD als auch die Mitschnitte 

aus Birmingham und Kopenhagen auf DVD eine 

kraftvolle, präsente, mitreißende Combo im 

Grenzland von Soul, Pop und New Wave. Als Beigaben 

der Edition „A Gift ...“, die das 30-jährige 

Erscheinen des bekanntesten Jam-Albums „The 

Gift“ feiert, bilden sie zusammen mit dem 72-seitigen 

Begleitbuch in LP-Größe und diversen Foto-Fanbeigaben 

eine Art Conclusio einer Band, 

die eine Zeitlang Zentrum und Startrampe von 

Paul Wellers Kreativität darstellte. 

Das Trio trennte sich 1982, es folgte The Style 

Council, jazzangehaucht und soulinspiriert, die 

konsequente Fortsetzung von dem, was mit The 

Jam begonnen hatte und mit „The Gift“ noch 

einmal formuliert worden war. Schon deshalb ist 

diese reichhaltige Box mit dem Originalalbum, 

allen B-Seiten, Demos und den Konzertmitschnitten 

ein Stück Pop-Geschichte. Nur die John Peel- 

Sessions der BBC vermisst man. 

RD 


(3CDs, 194:15 + DVD) 

Zu den wenigen Pop-Zeugnissen der 80er-Jahre, 

die heute noch Bestand haben, gehört das Debütalbum 

von The Blue Nile. Diese krude Mischung 

aus Kammermusik, Kunstlied, Disco-Sound und 

flauschigen Synthieklängen schien so überhaupt 

nicht zusammenzupassen, und doch war sie perfekt 

ausgewogen, weil die Band genug Leerstellen 

ließ, in die sich der Hörer mit seiner Imagination 

einschalten konnte. Die Platte wies zahlreichen 

Bands den Weg aus der Oberflächlichkeit 

des Synthiepop; eine gewisse stilistische Nähe zu 

Peter Gabriel bleibt unüberhörber. Die Bonus- 

Tracks sind allerdings nicht unbedingt geeignet, 

den Klassiker aufzuwerten. 

WK 

Virgin / EMI 

(38:01, 32:55) 

POP/RAP 

POP 


Falco 

Out Of The Dark (Into The Light) 

Various Artists 

Das Beste aus dem Musikladen 

Rodriguez 

Searching For Sugar Man 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Mit „Out Of the Dark (Into The Light)“ wollte 

Falco zurück auf das Erfolgsparkett. Die Chancen 

standen nicht schlecht, nachdem das unter 

Pseudonym veröffentlichte „Mutter, der Mann 

mit dem Koks ist da“ bereits ein Szenehit war. Es 

wurde jedoch der Epilog eine Karriere, weil der 

Wiener Sänger im Februar 1998 verunglückte, 

bevor das Album erschien. Mit einer Bonus-CD 

voller Remixes von „Egoist“, „Push! Push!“, 

„Naked“ und dem Titelstück ist der dance-lastige, 

remasterte Nachlass nun erschienen, ebenso 

wie das Vorgänger-Album „Nachtflug“ von 

1992, dem ebenfalls eine Reihe von Remixes hinzugefügt 

wurde. 

SF 

Electrola / EMI 

(40:48, 71:05) 

Will man die Sechziger in Deutschland verstehen, 

muss man sich den „Beat Club“ ansehen. 

In Siebzigern waren es dann Ilja Richters „disco“ 

im ZDF oder eben der „Musikladen“ von 

Radio Bremen, die für die Songverteilung im Lande 

in zumeist psychedelisch inspirierter Studio- 

Atmosphäre sorgten. Die Edition der „Größten 

Hits aus der legendären Musik-Show“, derzeit 

auf drei DVDs und vier thematisch sortierten 

Doppel-CDs erhältlich, ist daher zum einen Nostalgie 

mit den Ohrwürmern von Boney M. bis 

Village People, aber auch ein Stück Bewusstseinsarchäologie. 

Mit diesem Sound ist groß geworden, 

wer nicht AFN hörte. Das prägt. RD 

Sony 

(62:39, 70:25) 

Im vergangenen August trat Sixto Rodriguez bei 

David Lettermans "Late Night Show" auf, mit 

mehr als vier Jahrzehnten Verspätung. Denn seine 

beiden Alben „Cold Fact“ und „Coming From 

Reality“ erschienen Anfang der Siebziger. Erst 

der Dokumentarfilm „Searching for Sugar Man“ 

(Kinostart: 27.12.2012), der von der Suche einiger 

Fans aus Südafrika – wo Rodriguez als Star 

des Widerstands galt – nach ihrem für tot gehaltenen 

Heroen erzählt, brachte den mexikanischstämmigen 

Sänger und seine dylanesken, ein wenig 

an Nick Drake erinnernden Lieder in Erinnerung. 

Ausgewählte Perlen des Protestsongs, auf 

einem Soundtrack vereint. 

SF 

Legacy / Sony 

(51:07) 


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06.11.2012 15:30:37

Musik Klassik 

Jahrzehnte lang war sie 

„das“ Aushängeschild für 

höchste künstlerisch-akustische 

Standards, jetzt ist sie ein 

Opfer des „Geiz ist geil“-Wahns: 

die RCA-Serie „Living Stereo“. 

In einer 60-CD-Box gebündelt, 

gibt es die wohl berühmteste Klassik-Serie 

aus den goldenen Anfangsjahren 

der Stereophonie jetzt 

(bei Amazon) zum Tiefstpreis von 

71 Euro. Das heißt: Das Musikprogramm 

von zwei Original-LPs, 

die hier in der Regel auf einer CD 

zusammengefasst sind – etwa die 

beiden Violinkonzerte von Brahms 

und Tschaikowsky mit dem Jahrhundertgeiger 

Jascha Heifetz – bekommt 

man jetzt für weniger als 

1,20 Euro. Vor sechs Jahren musste 

man für die neu gemasterte SACD- 

Ausgabe derselben „Living Stereo“-Juwelen 

pro Scheibe noch 23 

Euro hinlegen: ein Preisnachlass 

(Wertverlust) von 95 Prozent. 

Statt die Schmuckstücke des 

Katalogs auch preislich in Ehren 

zu halten, heftet man ihnen jetzt 

den Hautgout von Ramsch an, 

wirft sie auf den Wühltisch musikalischer 

B-Ware und unterminiert 

damit ihren künstlerischen 

Rang. Wo soll diese Abwärtsspirale 

enden? Und wie will man da 

in Zukunft eine aktuelle Hochpreisproduktion 

überhaupt noch 

rechtfertigen? 

Die wichtigste Frage aber bleibt, 

ob man mit solchen Aktionen 

überhaupt einen neuen Interessenten 

für diese wunderbaren historischen 

Schätze gewinnen kann, 

die bei vielen Musikexperten und 

HiFi-Freaks nach wie vor Kultstatus 

genießen und nichts eingebüßt 

haben von ihrer Aura und Magie. 

Auch für zahlreiche analoge Reissue-Labels 

ist das „Living Stereo“- 

Sixty-Pack zum 

Dumpingpreis 

Der Ausverkauf historischer Audio-Juwelen geht 

munter weiter. Nach den Komplett-Editionen von 

Toscanini, Rubinstein und Gould verschleudert 

RCA/BMG jetzt auch die audiophile Kult-Reihe 

„Living Stereo“. Attila Csampai berichtet. 

Programm immer noch erste Wahl. 

Man kann in diesem 70-Stunden- 

Programm an beliebiger Stelle hineinhören 

und wird augenblicklich 

verzaubert von jener noch echten 

Studioästhetik der frühen Stereophonie, 

bei der unmittelbare 

Präsenz wichtiger war als die naturalistische 

Abbildung des Konzertsaals. 

Natürlich ist auch musikalisch 

alles versammelt, was den 

damaligen Weltruhm und die bis 

heute gültige „Legende“ von Living 

Stereo begründete, also praktisch 

alle RCA-Ikonen der 1950er 

und 1960er Jahre. 

Den Schwerpunkt des sinfonischen 

Programms bestreitet der 

ungarische Präzisionsfanatiker 

Fritz Reiner, der damals mit dem 

Chicago Symphony Orchestra 

weltweit neue Standards setzte, 

flankiert vom Elsässer Charles 

Münch, der in Boston vornehmlich 

das französische Programm 

betreute. Pierre Monteux dirigiert 

Strawinsky, Leopold Stokowksi 

seine beliebten Encores. 

Im Konzertrepertoire dominiert 

„Geigergott“ Jascha Heifetz mit 

allen wichtigen Stereoproduktionen 

seiner späteren Jahre. Das Klavierprogramm 

teilen sich Altmeister 

Artur Rubinstein und der damalige 

Shooting-Star Van Cliburn. 

Weitere Highlights setzen Starsolisten 

wie Earl Wild, Gregor Piatigorsky 

und Julian Bream. Dazu 

gibt es Vokal-Recitals von Anna 

Moffo, Leontyne Price und dem 

Hollywood-Tenor Mario Lanza 

nebst vier Opern-Gesamtaufnah- 

RCA Living Stereo – 60 CD 

Collection 

Diverse Solisten, Dirigenten 

und Orchester 

Aufnahmen: 1954 – 1963 

Sony Music 88765414972 


men: Puccinis „Bohème“, „Butterfly“ 

sowie „Turandot“ unter 

Erich Leinsdorf und Verdis „Traviata“ 

unter Fernando Previtali. 

Ein großes Manko der „60 CD 

Collection“ sind die konfuse Zusammenstellung 

und das lieblose 

Begleitbuch. Man hat hier lediglich 

die alten LP-Covertexte im 

englischen Original nachgedruckt, 

ohne weiteren Kommentar. Noch 

ärgerlicher ist die Abfolge des Riesenprogramms, 

das weder chronologisch 

noch systematisch ist, 

sondern nach dem Zufallsprinzip 

geordnet scheint und nur Verwirrung 

stiftet. 

Hingegen bewegt sich die 

Klangqualität dieser reinen PCM- 

Stereo-Edition auf dem Niveau 

der CD-Layer der 2006 neu gemasterten 

SACD-Edition. Und 

diese optimierte Redbook-Version 

klingt auf alle Fälle besser, transparenter, 

detailgenauer als die ersten 

CD-Transfers aus den späten 

1990er Jahren. Im Vergleich zu der 

„authentischen“ 3.0-DSD-Klangpracht 

kann der verminderte 

16-Bit-Datensatz freilich nicht 

mithalten: Die Drei-Kanal-SACD 

transportiert doch mehr Raum, 

Haptik und analoges Flair. 

Um auf die Frage nach der Zielgruppe 

zurückzukommen: Möge 

dieses Sixty-Pack wenigstens diejenigen 

erreichen, die wohl den 

Inhalt zu schätzen wissen, sich 

aber nicht die SACD-Ausgaben 

leisten können. Vor diesem Hintergrund 

lässt sich der Vorwurf der 

Entwertung auch positiv ummünzen: 

Noch nie gab es so viel künstlerische 

Qualität für so wenig 

Geld. 

Pjotr I. Tschaikowsky: Sinfonie Nr. 6 („Pathétique“), „Romeo und Julia“-Ouvertüre Schwedisches Kammerorchester, Thomas Dausgaard (2011) 

AUDIOPHILE SACD 

Musik: 

Klang: 

KLANGDETAILS: 

Räumlichkeit: 

Bass: 

Transparenz: 

Versachlicht, entdämonisiert: 

Tschaikowsky-Interpret 

Thomas Dausgaard 

BIS SACD 1959 (62:21) 

„Pathétique“ ohne Pathos 

So ganz allmählich scheint man sich auch hierzulande 

von den Klischees zu verabschieden, die dem wichtigsten 

Romantiker Russlands, Pjotr Iljtisch Tschaikowsky, 

viel zu lange anhafteten: Dass er nämlich nichts weiter 

gewesen sei als ein sentimentaler Parfümier und 

eben der Inbegriff des pathetisch aufgeblasenen Gefühlsmusikers, 

dem vordergründige Effekte oder einschmeichelnde 

Melodien wichtiger gewesen seien als 

seriöse kompositorische Arbeit. Leider hat dieses Verdikt 

auch die Interpreten Tschaikowskys zu lange beeinflusst. 

Erst in den 1960er Jahren kamen aus der 

Sowjetunion andere, seriöse Signale, die Tschaikowskys 

grandioses Werk neu beleuchteten. 

Jetzt hat das bisher auf Wiener Klassik und Frühromantik 

spezialisierte Schwedische Kammerorchester 

aus Örebro unter seinem dänischen Chef Thomas 

Dausgaard einen weiten Vorstoß ins späte 19. Jahrhundert 

gewagt und mit nur 38 hochmotivierten Musikern 

zwei der populärsten sinfonischen Schlachtrösser Tschaikowskys, 

nämlich seine schwergewichtige Sechste und 

seine hochdramatische „Romeo und Julia“-Ouvertüre 

kammermusikalisch schlank und feinmaschig präzise 

ausgeleuchtet, und eben ganz ohne das übliche dröhnende 

Pathos – eine überzeugende Fortsetzung ihrer 

schon seit Jahren unter dem Motto „Opening Doors“ 

betriebene Aufklärungskampagne. Zuletzt hatten Dausgaard 

und sein exzellentes schwedisches Kollektiv bei 

Schumann und Schubert konsequent alte Patina entfernt 

und das komplexe Innenleben ihrer Sinfonien vielstimmig 

revitalisiert. Tschaikowskys schwermütige letzte 

Sinfonie, die bewusst ein Gegenkonzept entwirft zu 

Beethovens Modell („durch Nacht zum Licht“), scheint 

von Haus aus anfällig zu sein für leidenschaftliche Zuspitzungen. 

Doch genau dieses äußerliche Aufheizen 

unterlässt der nervige Däne, vertraut stattdessen ganz 

auf die innere strukturelle Logik und den positiven 

Lebenspuls dieses in vielerlei Hinsicht neue Wege beschreitenden 

Meisterwerks. 

So erlebt man vor allem im ersten und dritten Satz wie 

auf einem Röntgenschirm Tschaikowskys hochentwickelten 

Kompositionen, rhythmische Prägnanz und 

Fähigkeit, unendliche Spannungsbögen zu ziehen. Alles 

ist angenehm erfrischend versachlicht, entdämonisiert, 

atmosphärisch gelichtet und konturenreich fokussiert. 

Dausgaard beweist: Tschaikowskys Musik erreicht 

und erschüttert auch ohne die üblichen Zutaten und 

russische Vehemenz. Der hochauflösende Mehrkanal- 

Sound sorgt zudem für Klarheit und Präzision. 

Attila Csampai 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

KAMMERMUSIK 

Musik: 

Klang: 

Decca 478 3551 (83:12)) 

SINFONIK 

Kunst: 

Ton: 

Naxos (343 Min., 5 CDs) 

Arnold Schönberg: Verklärte Nacht. Franz Schubert: Streichquintett D 956 Janine Jansen u. a. (2012) 

Die Primgeigerin Janine Jansen und 

ihre Ensemble-Freunde vom Kammermusikfestival 

in Utrecht lassen 

Schönbergs „Verklärte Nacht“ eine 

entschieden programmmusikalische 

Lesart angedeihen; die Aufnahme 

selbst entstand im Dortmunder Konzerthaus. 

Damit ist nicht der zum 

Scheitern verurteilte Versuch gemeint, 

Richard Dehmels Gedicht in der Partitur 

nachzubuchstabieren. Wohl aber 

prägen szeno-grafische Intensität, hohe 

atmosphärische Dichte und erregende 

dramatische Expressivität die 

Interpretation dieser hy briden Musik. 

Kammermusikalische Feinheit 

und sinfonisches Drama, polyphone 

Klarheit und luxurierende Opulenz, 

satte Diatonik und verästelte Post- 

Tristan-Chromatik: Diese Berührung 

der Extreme tritt hier ins mondscheinsilbrige, 

mitunter nervös flackernde 

Licht – auf überragendem spieltechnischen 

Niveau und mit einer gespannten 

Konzentration, die etwa im 

zerfurchten Klangbild der „Sündenfall“-Passage 

die Ahnung neuer Ausdruckssphären 

gewahrt, ohne sich asketisch 

um die Plüschzonen des Frühwerks 

herumzumogeln. 

Auch in Schuberts Quintett streicht 

das Ensemble die Dramatik heraus, 

etwa im Mittelteil des Adagios. Durchführungsartige 

Passagen entwickeln 

vitalen Elan, das „All’ongarese“-Finale 

wird von Jansen mit schwungvoller 

Agogik angestimmt, ruhigere 

Momente hingegen atmen bisweilen 

etwas flach. So gelingt den Interpreten 

zwar eine lebendige Schubert- 

Darbietung. Doch in der „Verklärten 

Nacht“ holen sie die Sterne vom Himmel: 

ein Ereignis. 

Martin Mezger 

Krzysztof Penderecki: Sinfonien Nr. 1-5 und 7-8, Orchesterwerke Diverse Solisten und Orchester, Antoni Wit (1998-2006) 

Seit vielen Jahren setzt sich der polnische 

Dirigent Antoni Wit bei Naxos 

für das Werk seines Landsmannes 

Krzysztof Penderecki ein. Zum 

80. Geburtstag des Komponisten erscheinen 

nun Wits Einspielungen der 

sieben vollendeten Sinfonien (an Nr. 

6 arbeitet er noch). 

In den ersten fünf Sinfonien, die zwischen 

1973 und 1992 entstanden sind, 

zeichnet Antoni Wit die Entwicklung 

des Komponisten von der avantgardistischen 

Fragmentierung in der Ersten 

bis hin zu den zugespitzten Kontrasten 

der Fünften nach. Den spezifischen 

Charakter der stilistisch sehr 

unterschiedlichen Werke arbeitet der 

Dirigent präzise heraus und reizt die 

breite Klangpalette Pendereckis effektvoll 

aus. 

Die Siebte hat Wit mit Chor und Orchester 

der Nationalphilharmonie 

Warschau und hervorragenden Solisten 

eingespielt; souverän bändigt er 

die Klangmassen und lässt das Pathos 

der Musik sowie Parallelen zu 

den Klangwelten Bruckners und Wagners 

hörbar werden. 

Mit der Achten hat Wit die Ersteinspielung 

vorgelegt; in der mit „Lieder 

der Vergänglichkeit“ betitelten 

Sinfonie lässt Agnieszka Rehlis (Mezzo) 

mit einem tief empfundenen Vortrag 

von Eichendorffs „Nachts“ aufhorchen. 

Michaela Kaune (Sopran) 

singt Hesses „Vergänglichkeit“ expressiv 

und textverständlich. 

Mit weiteren Orchesterwerken wie 

dem „Dies Irae“ (1967) ist diese 

Sammlung für eingefleischte Fans 

und Neugierige gleichermaßen eine 

lohnende Investition. 

Miquel Cabruja 

Voigts Kolumne 

Live von der Nederlandse Opera: 

„Elektra“ mit Evelyn Herlitzius 

„Elektra“, die modernste, kühnste und 

lauteste Oper von Richard Strauss, ist 

schlichtweg der Hammer. Und damit 

meine ich nicht die Handlung, sondern 

die 120 Mann Orchester und die drei 

hysterischen Weiber, die auf das Publikum 

losgelassen werden. Wenn man Pech 

hat, wird man im Zuschauerraum gnadenlos 

niedergeknüppelt, rein dezibelmäßig. 

Wenn man Glück hat, beherzigt 

der Dirigent die launig-lakonische Anweisung 

von Strauss: „Spiele es wie Mendelssohn: 

Elfenmusik!“ Dann nämlich 

erst entdeckt man die subtilen Seiten des 

Elektra-Horrors. 

Mein Maßstab ist nach wie vor die alte 

Dresdner Aufnahme unter Karl Böhm 

(DG 1960). Nicht nur, weil Böhm mit 

der Staatskapelle äußerst differenziert 

musiziert, sondern genauso wegen der 

unübertroffenen Elektra von Inge Borkh. 

Wie sie den Geist des erschlagenen Vaters 

beschwört („Dort im Mauerwinkel 

zeig‘ dich deinem Kind“), wie sie der 

Mutter an die Gurgel springt („Was bluten 

muss? Dein eigenes Genick!“), wie 

sie in der Begegnung mit Orest weich 

und verwundbar wird („Dann sterbe ich 

seliger als ich gelebt“), wie sie sich im 

Rachetaumel zu Tode tanzt – das alles 

hat keine in Ton und Wort so stark, so 

dicht, so beklemmend und so bewegend 

gestaltet wie sie. 

Vor diesem Hintergrund und mit anderen 

großen Vorgängerinnen im Ohr 

(Varnay, Grob-Prandl, Nilsson, Schröder-Feinen) 

kann ich mich für die jüngste 

„Elektra“-Aufnahme nur partiell erwärmen. 

Sicher, nach heutigen Kriterien 

und Hörerfahrungen ist Evelyn Herlitzius 

eine eindrucksvolle Elektra, hochexpressiv 

und differenziert in der Artikulation. 

Doch klingt vieles schrill und 

schneidend – und oft auch zu hoch. In 

den Szenen der Schwestern sorgt Camilla 

Nylund für wohltuende Kontraste, 

doch fehlt es ihr in der Höhe an jener 

Leuchtkraft, die Chrysothemis zur 

„Lichtgestalt“ werden lässt. Und wer die 

Contraalt-Orgeln von Jean Madeira und 

Regina Resnik im Ohr hat, wird das begrenzte 

Stimmspektrum von Michaela 

Schuster (als Klytämnestra) als unbefriedigend 

empfinden. 

Die stärksten Argumente für diese Live- 

Aufnahme aus Amsterdam sind Dirigent 

Marc Albrecht, das Netherlands Philharmonic 

Orchestra und das exzellente 

Klangbild: Live-Atmosphäre und Digitaltechnik 

in nahezu idealer Kombination 

(Challenge, 2 SACDS). 


KAMMERMUSIK 

Musik: 

Klang: 

Hyperion CDA 67948 

Lieux retrouvés - Werke von Liszt, Janácek, Fauré, Kurtág und Adès Steven Isserlis, Thomas Adès (2012) 

Seit Steven Isserlis kein RCA-Exklusivkünstler 

mehr ist, werden seine 

Aufnahmen bei uns nur noch am Rande 

wahrgenommen. Das ist besonders 

bedauerlich, denn er ist ein Musiker 

und Virtuose von singulärem 

Rang, der den Gipfel heutigen Cellospiels 

verkörpert. 

Nun hat er eine dramaturgisch so außergewöhnliche 

wie sinnfällige Duo- 

CD mit dem englischen Komponisten 

Thomas Adès vorgelegt. Dabei erweist 

sich auch Adès als herausragender 

Kammermusiker. Auf drei eher 

ungleichwertige Trouvaillen von Franz 

Liszt („Romance oubliée“, „Die Zelle 

in Nonnenwerth“ und die leidenschaftliche 

„Lugubre gondola“) folgen 

Leoš Janáceks „Pohádka“, Gabriel 

Faurés zweite Sonate, vier Cello-Soli 

von György Kurtág und die 

viersätzige, grenzwertig virtuose und 

hemmungslos eklektizistische Suite 

„Lieux retrouvés“ von Adès. 

Bei Janácek gelingt der wechselhaft 

oszillierende Tonfall des einsamen 

Legendenschilderers vortrefflich, und 

Faurés so abgeklärtes wie energiegeladenes 

Opus 117 wird gar zu einer 

flammenden Bekenntnismusik. 

Bei Kurtág überzeugt Isserlis mit der 

ganzen Spannweite von verhaltener 

Schlichtheit zu wilder Obsession. Und 

der Gipfel wird schließlich in Thomas 

Adès’ grandiosem Werk von 2009 

erstürmt. 

Wie Isserlis den ätherischen Schluss 

von „Les champs“ makellos in höchsten 

Höhen pianissimo besingt, das ist 

beispiellos. Letztlich das Originellste 

ist hier aber der ruppig kontrapunktierte 

Hindernis-Parcours von „La 

montagne“. 

Christoph Schlüren 

CHOR 

Musik: 

Klang: 

PentaTone PTC 5186 388 (64:53, SACD) 

Leos Janácek: Glagolitische Messe, Taras Bulba Mikolaj, Vermillion, Neill, Kotchinian. RSO Berlin, Janowski (2010/12) 

Die Intrada am Schluss? Überzeugend 

war die Position des barockisierenden 

Tätärätääs als Anhängsel von 

Janáceks „Glagolitischer Messe“ nie. 

In Marek Janowskis Neueinspielung 

wird eine runde Sache daraus: Die 

von einem Streicher-Ostinato quasi 

elektrifizierten Fanfaren bilden Anfang 

und Ende des Werks, einen 

Triumphbogen nicht religiöser Art, 

sondern eher im Sinne vom „Rad des 

Lebens“. 

Solche Schlüsselbedeutung gibt ihnen 

die erst 1994 edierte Rekonstruktion 

der Urfassung zurück, die 

Janowski für seine Aufnahme verwendete. 

Neben später getilgten rhythmischen 

Finessen weist sie auch dramatische 

Interjektionen im Orgelsolo des 

sinfonischen Credo-Mittelteils auf. 

Das geistliche Werk rückt näher an 

Janáceks Opern. Janowski verleiht 

den Texturen transparente Spannung 

und prägnant-schlanke Expressivität 

– mit strahlenden Vokalsoli namentlich 

der Sopranistin Aga Mikolaj und 

des Tenors Stuart Neill, mit luminosem 

Glanz des Berliner Rundfunkchors. 

Nichts dampft hier dumpf vor 

sich hin, nichts wird vernebelt, alles 

pulsiert in farbenreicher Fülle. Nur 

Janáceks vitaler Elan hätte gelegentlich 

noch ein paar (auch dynamische) 

Energiequanten vertragen. 

Jenseits des Exzessiven entfaltet Marek 

Janowski auch in „Taras Bulba“, 

der Orchester-Rhapsodie nach Nikolai 

Gogols gleichnamigem Kosaken- 

Haudegen, werkimmanente Spiritualität: 

Transzendenz durch Transparenz, 

eine musikalische Läuterung 

des düsteren Patriotenstoffs zur lichten 

Vision. 

Martin Mezger 

KLASSIK NEWS 

DREI DICKE BOXEN ZUM WAGNER-JAHR 

Wagner satt: Zum Gedenkjahr bieten DG, EMI und Sony umfangreiche 

Kollektionen an. Als einzige Company kann DG das 

komplette Opern-Ouevre vorweisen, inklusive „Die Feen“, „Das 

Liebesverbot“ (Downes, BBC) und „Rienzi“ (Hollreiser, EMI). 

Der übrige Inhalt der Box: „Holländer“ und „Tannhäuser“ unter 

Sinopoli, „Lohengrin“ und „Parsifal“ unter Solti, der „Ring“ 

unter Levine, „Tristan“ unter Kleiber und „Meistersinger“ unter 

Jochum („Complete Operas“, 43 CDs). 

EMI antwortet mit einem Paket, das ebenfalls die Hollreiser- 

Aufnahme von „Rienzi“ enthält, zudem Klemperers „Holländer“, 

Haitinks „Tannhäuser“, den klassischen „Lohengrin“ unter 

Kempe, den Münchner „Ring“ unter Sawallisch, Domingos 

„Tristan“ unter Pappano, Karajans Dresdner „Meistersinger“ 

und den „Parsifal“ unter Goodall („Great Operas“, 36 

CDs). Als Ausgleich für auffällige Katalog-Lücken – „Tannhäuser“ 

und „Tristan“ fehlen – bietet Sony neben Gesamtaufnahmen 

von „Holländer“ (Levine), „Lohengrin“ (Leinsdorf), „Meistersinger“ 

(Keilberth), „Parsifal“ (Karajan, Wien 1961) und 

„Ring“ (Janowski) 12 CDs mit Ausschnitten und Sänger-Recitals 

an, darunter historische Größen wie Kirsten Flagstad, Lauritz 

Melchior, Helen Traubel, Eileen Farrell, George Szell und 

Leopold Stokowski („Great Recordings“, 40 CDs). 

OPERETTEN-GALA IN DER SEMPEROPER 

Christian Thielemann am Pult der 

Staatskapelle Dresden, Diana Damrau 

und Pjotr Beczala als Solisten – eine Luxusbesetzung 

für die beliebten Melo dien 

von Emmerich Kálmán, die beim Silvesterkonzert 

2012 in Dresden im Mittelpunkt 

standen. Das vom ZDF live 

übertragene Konzert gibt es seit dem 5. Januar auf CD, später 

soll auch die Video-Version auf DVD und Blu-ray veröffentlicht 

werden (DG). 

SIBELIUS-GESAMTAUSGABE AUSGEZEICHNET 

Die Sibelius-Gesamtaufnahme 

des schwedischen Labels BIS, 

die mittlerweile zum Abschluss 

gekommen ist, wurde von der 

Jury vom „Preis der Deutschen 

Schallplattenkritik“ mit einem 

Jahrespreis 2012 für die editorische 

Leistung ausgezeichnet. 

In der Jury-Begründung heißt 

es u. a.: „Die dreizehn himmelblauen 

Boxen bieten nicht nur 

alle Symphonien, Konzerte, 

Chor- und Kammermusiken, 

Lieder und Klavierstücke dar, 

sondern auch noch die Varianten 

davon, die Entwürfe und 

Jean Sibelius (1865 – 1957) 

Apokryphen zum Hauptwerk. Die besten Interpreten der nordischen 

Länder wurden für dieses Großprojekt gewonnen, die 

neuesten Ergebnisse der Sibelius-Forschung berücksichtigt. Eine 

diskografische Glanzleistung erster Güte.“ 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

KONZERT Ludwig van Beethoven: Klavierkonzerte Nr. 2 und 4 Ingrid Jacoby, Sinfonia Varsovia, Jacek Kaspszyk (2011) 

Musik: 

Klang: 

Beethovens Geist in den Genen? 

Die aus St. Louis stammende 

Pianistin Ingrid Jacoby. 

ica / Naxos 5086 (64:23) 

Klartext und altes Wissen 

Von Beethovens Klavierkonzerten verzeichnet der Katalog 

eine Vielzahl guter Aufnahmen. Trotzdem bilden 

die alten Referenzen da immer noch den Maßstab: Beim 

zweiten Konzert zählt William Kapells rasante Einspielung 

von 1946 immer noch zu den spannendsten Interpretationen, 

beim vierten würde ich Serkin und Toscanini 

aus dem Jahr 1943 den Vorzug geben. 

Jetzt hat eine hierzulande (noch) unbekannte amerikanische 

Pianistin diese beiden Evergreens auf einem vergleichbar 

hohen Niveau und mit atemberaubender Klarheit 

neu eingespielt und dabei auch die rigorose Humanität, 

die unerschütterliche Entschlossenheit dieser 

alten Referenzen wieder aufleben lassen. Vielleicht trägt 

Ingrid Jacoby aus St. Louis Beethovens Geist in ihren 

Genen, stammt sie doch in direkter Linie vom Preußen-Prinzen 

Louis Ferdinand (1772 – 1806) ab, dem 

Beethoven sein drittes Klavierkonzert widmete. Sie lebt 

in London und hat dort bei ica, dem Eigenlabel der 

Agentur International Classical Artists, mit ihrem Beethoven-Album 

einen fulminanten Einstieg hingelegt. 

Die Aufnahme entstand im Juli 2011 in Warschau, und 

zweifellos trug die perfekte Kommunikation zwischen 

ihr und der von Jacek Kaspszyk präzise geführten Sinfonia 

Varsovia entscheidend bei zu diesem Manifest 

musikalischer Deutlichkeit. Jacobys energisch gebündeltes, 

rhythmisch prägnantes, stets intelligent durchgezeichnetes 

Spiel schafft vom ersten Augenblick an 

klare Verhältnisse, ihr Beethoven-Ansatz ist aufklärerisch 

und empfindsam zugleich. 

Es gelingt ihr, im impulsreichen, atmenden Zusammenspiel 

mit den hellwachen polnischen Musikern den 

strukturellen Kontext von innen heraus zu beleben und 

so auch den starken emotionalen Subtext beider Konzerte 

zum Sprechen und Leuchten zu bringen, ohne 

dabei Abstriche von ihrer rigorosen Grundlinie und architektonischen 

Strenge zu machen. So wird – vor allem 

in der bewegenden Orpheus-Szene des G-Dur- 

Konzerts – der in Klang gehüllte glühende Menschheitsappell 

Beethovens spürbar. 

Und wenn man diese entscheidende Tür zu Beethoven 

geöffnet hat und dabei so unbeirrt konkret und klar 

bleibt wie Ingrid Jacoby, dann lösen sich alle Probleme 

und Rätsel wie von selbst, dann wird der staunende Zuhörer 

selbst Teil einer kaum in Worte zu fassenden Erfahrung: 

Diese Pianistin verfügt offenbar über geheimes 

Wissen. Die Tonmeister des polnischen Rundfunks 

haben gar nicht erst versucht, ihre Entschiedenheit 

akustisch abzumildern. Fortsetzung dringend erwünscht! 

Attila Csampai 

KLASSIK-DVDs 

DVD / KONZERT 

Supraphon SU 7120-9 (102 Min.) 

Bedrich Smetana: Má Vlast (Mein Vaterland) 

Symphonie-Orchester des 

Prager Konservatoriums, 

Jirí Belohlávek) 

Typ: DVD 

Tonformat: DD 2.0 

Sprache: CZ 

Untertitel: E 

Extras: – 

Kunst: 

Ton: 

Bild: 

Anlässlich des 200-jährigen Bestehens des Prager 

Konservatoriums wurde das Prager Frühlingsfestival 

2011 vom Studentenorchester der 

Institution mit Smetanas „Ma Vlast“ eröffnet. 

Am Pult stand der führende tschechische Dirigent 

der Gegenwart, Jiri Belohlávek. Es ist eine 

seltsame Ironie, dass ihm erst in den letzten 

Jahren, besonders dank seiner herausragenden 

Arbeit als Chef des BBC Symphony Orchestra, 

jene Anerkennung zuteil wurde, die 

ihm als einem der großartigsten Orchesterleiter 

unserer Tage gebührt. Seit September steht 

er wieder an der Spitze der Tschechischen Philharmonie. 

Für die große Aufgabe, Smetanas sechsteiliges 

sinfonisches Nationalmonument auf höchstem 

Level darzubieten, probten die jungen Musiker 

schon ein halbes Jahr, bevor sie mit dem 

Maestro in Klausur gingen, und der kurze Begleitfilm 

gibt einen Eindruck von der immensen 

Intensität, Freude, Präzision und Hingabe 

der Einstudierung. Im Konzert ist Großes gelungen, 

mit einer Frische und einem Gemeinschaftsgeist, 

den man im Musik-Establishment 

kaum noch findet. Das Idiom ist in seinen Finessen 

hinreißend erfüllt, und Belohlávek führt 

uns in die offenen Geheimnisse dieser Musik 

ein, wie es wohl kaum ein anderer könnte. 

Christoph Schlüren 

DVD / OPER 

Alban Berg: Wozzeck 

Nigl, Byers, Paster, Migunov, 

Muravitsky, Shulakov u. a., 

Bolschoi Theater, Currentzis; 

Regie: Tcherniakov (2010) 

Typ: DVD 

Tonformat: DD 2.0, DTS 5.1 

Sprache: D 

Untertitel: D, E, F, ES 

Extras: Making-of 

Kunst: 

Ton: 

Bild: 

BelAir classiques BAC068 (111 Min. + 23 Min. Bonus) 

In der ersten russischen Wiederaufnahme von 

Bergs „Wozzeck“ seit 1927 zeigt Dmitri Tcherniakov 

eine isolierte Großstadtgesellschaft, die 

in trostlosen Wohnkäfigen lebt. Das Regie-Konzept, 

in dem die kyrillischen Untertitel wie Agitationspropaganda 

im Bühnendunkeln leuchten, 

blendet die brutalen sozialen Unterschiede 

weitgehend aus. Ist Wozzeck ein Callboy, 

der mit Rollenspielen sein Geld verdient? Ist 

der Mord an Marie ein Sexualdelikt? Tcherniakov 

lässt den Zuschauer im Unklaren. 

In seiner Lieblingsrolle ist Georg Nigl (Wozzeck) 

eine regelrechte Offenbarung. Belcantistisch, 

mit klassischem Sinn für Proportionen, herrlicher 

Linienführung und einer Ausdruckspalette, 

die vom stimmlosen Flüstern bis zum Aufschrei 

reicht, singt er (im Gegensatz zum Ensemble) 

stets textverständlich. Mardi Byers 

zeigt eine verstörte Marie, die mit ihrer Situation 

überfordert ist. Stimmlich schafft sie große 

Dramatik, wird dann aber schrill im Ton. 

Teodor Currentzis entfaltet die Schönheiten 

der Partitur mit spätromantischer Sinnlichkeit. 

Bisweilen klingt Büchners Drama im Orchester 

so gewaltig, dass man förmlich in den Sitz 

gepresst wird. Da wäre man auch bestens ohne 

die elektronische Verfremdung des „Jägers 

aus der Pfalz“ ausgekommen. 

Miquel Cabruja 


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WENN GUTE 

BILDER IHR 

MOTIV SIND

ROCK 

Rockpalast: Spliff, Ideal, Söhne Mannheims, Wir sind Helden 

SWING 

Paul McCartney: Live Kisses 

✓ Sprache Deutsch 

✓ Deutsche UT 

Sprache Deutsch 


Rockpalast: 

Musik-Archäologie 

Die WDR-Konzertreihe Rockpalast ist international 

ein Markenzeichen für Rock- und Popkonzerte. 

Nach jahrelanger Pause wurden einmal 

mehr Schätze aus den Archiven geholt und stehen 

zum Schmökern, Schwärmen und Schwelgen 

auf einer DVD-Reihe bereit. Wie gute Archäologen 

legten die Archivare lobenswerterweise 

nur die Originale frei und versuchten nicht, 

die Aufnahmen zu modernisieren. So bieten die 

Aufnahmen aus den Achtzigern ein gutes PAL- 

Bild im 4:3-Format, so wie sie mit den damaligen 

Röhrenkameras gedreht wurden: mit gutem Kontrast, 

ein wenig Rauschen, guten Farben, aber 

ROCK 

Patti Smith: Live At Montreux 2005 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Deutsche UT 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

auch sichtbaren Mikrofonie-Interferenzen. Der 

Sound liegt unkomprimiert in Stereo vor. 

Exemplarisch schaute sich die Redaktion mit 

Spliff und Ideal zwei frühe Aufnahmen an. Spliff 

ist in zwei Konzerten zu sehen: 1981 in Dortmund 

und 1983 in Elspe, mit Musik der Alben 

„The Spliff Radio Show“, „Herzlichen Glückwunsch“ 

und „85555“. Ideal spielt vom Debutalbum 

und „Der Ernst des Lebens“ eine Best-of- 

Auswahl von „Blaue Augen“ bis „Berlin“. Der 

Ton beider DVDs ist fast mono und eher bassarm, 

sonst klar – authentisch eben. 

Die Söhne Mannheims spielten 2001 auf dem 

Nürburgring. Das Bild war 4:3, aber eine kristallklare 

Digitalproduktion. Der Ton war Super-Stereomix, 

detailreich, satt. Die Jungs aus der Rhein- 

Neckar-Stadt spielten beswingt motiviert. 

Wir sind Helden gaben drei Konzerte: 2004, 2005 

und 2011. Alle in 16:9 und gutem Stereomix, kristallklar. 

Die DVD-Reihe ist Gold wert. RV 

Sony Music 

(je ca. 75:00) 

POP 

Coldplay: Live 2012 



KLANGTIPP 

Eagle Vision 

(127:00) 

FOLK-ROCK 

Mumford & Sons: The Road To Red Rocks 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der Ex-Beatle Paul McCartney hegt eine bislang 

wenig bekannte Liebe für sanft swingende amerikanische 

Klassiker. Dieser Liebe verlieh er jetzt 

in den Capitol Records Studios Ausdruck. In 

wunderbar zart arrangierten, ästhetisch reduzierten 

Schwarzweiß-Bildern lässt er uns den Studio-Sessions 

beiwohnen. Schon toll, was man sich 

als Beatle so alles leisten kann: etwa Diana Krall 

als Pianistin in den Sessions, ganz abgesehen von 

einem Streichorchester. In den mit Interviews 

versetzten Sessions in hervorragend audiophiler 

Qualität intoniert der Meister „It's Only A Paper 

Moon“, aber auch „My Valentines“ und viele weitere 

Klassiker. Auch als DVD. 

RV 



KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Patti Smiths Auftritt in Montreux 2005 war Bestandteil 

der Tour zum Album „Trampin“. Die 

Punkrockerin wirkte auch in ihrem 30. Bühnenjahr 

authentisch in ihrer intensiven Art mit stets 

leicht melancholischer Intonation. Man fühlt, dass 

ihr selbst alte Titel wie „Because The Night“ auch 

heute noch wichtig sind. Das Konzert entwickelt 

eine atmosphärische Dichte, die ihresgleichen 

sucht. Verstärkt wird das durch die fantastische 

Bild- und Tonqualität. Das HD-Bild der Blu-ray 

ist absolut crispy. Die hochauflösenden Stereound 

Surround-Spuren strotzen vor Feindynamik 

und Wucht bei knackscharf abgebildeter Bühne. 

Auch auf DVD erhältlich. 

RV 

Eagle Vision ERBRD5173 

(83:23) 

Coldplay gehört fraglos zu den größten aktuellen 

Popbands. Ihr erstes Live-Album seit zehn Jahren 

demonstriert das prachtvoll. Die Aufnahmen 

der „Mylo Xyloto World Tour“ aus Paris, dem 

verregneten Madrid, Montreal und Glastenbury 

zeigen das in schwelgenden Farben, mit Zehntausenden 

Fans mit synchronisiert blinkenden 

LEDs. Ein Meer aus Farbe und Klängen. Das 

scharfe Bild strotzt so vor Farbe, dass es leider etwas 

rauscht und oft in die Sättigung gerät. Eher 

unnütz: die CinemaScope-Balken. Der Ton klingt 

wuchtig, atmosphärisch, mit wenigen, gezielt gesetzten 

Effekten und bietet leider nur die Dynamik 

eines Pop-Radiosenders. 

RV 

EMI 0151399 

(96:49) 

Folk-Rock vom Feinsten bieten Mumford & Sons 

seit ihrer Gründung 2007. Schon seit dem Debutalbum 

„Sigh No More“ ist die Band fast ununterbrochen 

auf Tour und begeistert Fans auf 

der ganzen Welt mit ihrem kraftvollen und groovigen 

Sound, der authentisch handgemacht wirkt. 

Die DVD (auch als Blu-ray erhältlich) begleitet 

die Band auf ihrer vergangenen USA-Tour mit 

dem großen Abschlusskonzert in der imposanten 

Naturkulisse des Red Rock Amphitheaters in Colorado. 

In HD gedreht, sehen die Bilder knackig 

und plastisch aus. Der CinemaScope-Look ist 

Geschmackssache. Stereo- und Surround-Mix 

klingen atmosphärisch dicht und satt. RV 

Island 0602537218158 

(81:22) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD 


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Die jeweiligen Einstufungen und 

Preise gelten für die Geräteversion, 

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reicht in der Regel über drei Jahre 

zurück; in Einzelfällen können aber 

aber viele Jahre mehr (vor allem 

im Analogbereich) oder nur ein 

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AV-Bereich) sein. So lange, 

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Lautsprecher: Darunter fallen auch 

Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten 

von Kopfhörern. 

Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV, 

aber auch nach Prinzip: Transistor, 

Röhren und Digitalverstärker. 

Digital-Quellen: Alle Spielarten von 

Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD, 

Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler. 

Komplettanlagen: CD- und DVD- 

Systeme mit und ohne Lautsprecher. 

Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer, 

Phonovorstufen. 

Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und 

als Meterware), Cinchverbindungen. 

Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks. 

Lautsprecher 

In kleinen Zimmern können Kompaktboxen 

besser als Standlautsprecher sein, 

in großen Räumen sind Hörner oft die 

beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in 

normal großen Räumen mit ihrem völlig 

natürlichen Klang kaum zu toppen ist. 

Stand-Lautsprecher 

Absolute Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12 

Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09 

Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10 

Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11 

Sonus Faber Aida (A) 69 93 90000 8/12 

Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12 

TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10 

Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09 

Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10 

Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13 

Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12 

Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11 

Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12 

■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12 

Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11 

T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11 

B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11 

Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10 

Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12 

Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11 

T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12 

Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120 

Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12 

Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10 

Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09 

B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10 

Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09 

Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12 

JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11 

■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08 

Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12 

ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11 

ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09 

Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11 

Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12 

Heft 

● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06 

Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08 

Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11 

Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11 

Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07 

● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08 

● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10 

B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12 

Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12 

Elac FS 507 VX-Jet 62 85 10000 9/12 

Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10 

McIntosh XR 100 62 86 10900 2/13 

Progessive Audio Elise II (A) 62 82 9400 6/12 

Triangle Magellan Cello 2 62 81 9000 2/12 

B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10 

Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11 

GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10 

Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08 

■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10 

Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11 

Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08 

T+A Criterion TCD 110S 61 81 7000 10/12 

ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10 

Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10 

Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11 

Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09 

■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10 

Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12 

KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07 

Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10 

Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10 

Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11 

Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12 

Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10 

Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07 

T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13 

Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13 

KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11 

Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11 

Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11 

ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11 

Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10 

ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12 

Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10 

Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12 


Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06 

Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09 

Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08 

PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11 

Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09 

Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12 

Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09 

Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12 

Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09 

Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10 


Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12 

Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12 

ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09 

Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10 

PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12 

ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09 

ATC SCM 40 56 75 3750 9/12 

Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12 

Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09 

Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10 

Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11 

● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08 



Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12 

Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12 

Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09 

PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10 

Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11 

Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09 

Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09 

Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10 

B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09 

B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11 

Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11 

Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12 

Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11 

● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12 

KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11 

● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12 


Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12 

Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13 

T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10 

Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08 

Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11 

Preis 

Heft 

152 2/13 stereoplay.de 

= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion 

● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11 

Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12 

Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11 

● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12 

Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11 

KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12 

■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11 


Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12 

PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09 

Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09 

Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12 

Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08 

Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11 

Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10 

JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12 

Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08 


Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08 

PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12 

Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09 

System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12 

Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11 

German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09 

Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08 

Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09 

Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11 

Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12 

Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09 

Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10 

Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10 

Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12 

Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09 

Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10 

KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11 

Audio Physic Yara II Evo (A) 49 68 1000 2/10 

Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10 

PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10 

Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12 

Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12 

Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12 

Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11 

B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07 

Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07 

Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07 

Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11 

Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12 

Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11 


Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11 

Obere Mittelklasse 

Klang 

Punkte 

Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07 

Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07 

Kompakt-Lautsprecher 


Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

▼ 

Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09 

Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11 

Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10 

● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06 

GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09 

Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09 

Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09 

Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08 

B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11 

DALI Epicon 2 57 78 4500 1/13 

Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11 

Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09 

Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11 

KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07 

Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11 

Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12 

B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11 

JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12 

PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13 

Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09 

Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08 

Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08 

Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08 

Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08 

Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08 

Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11 

Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12 

● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08 

Preis 

Heft 

Heft 

KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12 

Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11 

Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09 

Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09 

Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08 

KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12 

Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09 

Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11 

Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09 

Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10 

Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09 

Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10 

Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09 

KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11 

Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10 

Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10 

Neat Iota (D) 43 61 820 5/12 

PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11 

System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09 

KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11 

Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10 

Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10 

Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07 


Klang 

Punkte 

Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10 

Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09 

Dipol- & Radialstrahler 

Preis 

Heft 

▼ 

Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und 

brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS, 

kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite. 


Klang 

Punkte 

German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10 

Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09 

■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09 

Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09 

Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12 

Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10 

German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12 

German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11 

Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10 

■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06 

German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11 

PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12 

German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11 

Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11 

MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03 

PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12 

Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10 

Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10 

Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11 

Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11 

MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09 

Aktive Subwoofer 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass 

eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger 

Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten. 


Klang 

Punkte 

Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05 

■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11 

Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11 

Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10 

Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11 

Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11 

Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12 

Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11 

Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12 

Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11 

Chario Hercules 61 83 2200 7/10 

Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11 

Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07 

Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10 

Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09 

XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12 

Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11 

KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10 

Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12 

Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12 

Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10 

Preis 

Heft 

ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10 

Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Canton SUB 12 55 74 800 5/11 

Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09 

Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10 

Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09 

Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08 

B&W ASW 610 54 72 600 8/09 

Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10 

Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10 

JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09 

KEF Q 400 B 54 72 600 1/11 

Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08 

Nubert AW 991 54 76 600 12/07 

Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07 

Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08 

Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12 

B&W ASW 608 52 70 450 10/08 

Nubert AW 560 52 74 506 7/06 

Canton Sub 8 51 68 800 12/10 

Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10 

Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09 

Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10 

Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10 

Aufstellungstipps (in Klammern) 

A = Standbox freistehend, im Idealfall 

mindestens 70 cm fern von jeder Wand. 

B = Standbox direkt vor der Rückwand, 

mindestens 70 cm zur Seitenwand. 

C = auf stabilem Ständer freistehend, 

mindestens 50 cm fern jeder Wand. 

D = auf Ständer direkt vor der Rückwand, 

oder in stabilem Regal. 

E = an der Wand hängend/Einbau. 

Detaillierte Raumeignungs-Hinweise 

finden Sie im jeweiligen Test. 

Preis 

Heft 

2/13 stereoplay.d 153


Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10 

Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05. 

Lautsprecher, vollaktiv 

Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut. 

Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen, 

ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser. 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11 

Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12 

Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07 

ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10 

Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09 

Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07 

Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11 

ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07 

ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10 

Backes & Müller Line 15 64 87 22000 12/12 

Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05 

ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11 

Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11 

Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12 

Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11 

Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11 

Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10 

Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10 

Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08 

ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09 

Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07 

ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09 

Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09 

Meridian M6 (eingebauter D/A-Wandler) 57 77 6000 12/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10 

Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09 

Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09 

Dynaudio XEO 3 (C, D; drahtlose Signalübertragung!)) 50 70 1365 6/12 

Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12 

Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09 

KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09 

ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10 

Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10 

JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08 

JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09 

Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11 

Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08 

Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11 

Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08 

ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11 

Audio Pro LV 2 (A,B; drahtlose Funkboxen!) 45 69 1700 4/12 

Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09 

Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11 

JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10 

Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10 

Preis 

Heft 

Heft 

PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe) 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

B&W MM 1 42 61 500 6/10 

B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07 


Klang 

Punkte 

Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07 

Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07 

Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07 

Logitech Z 10 30 50 140 2/07 

JBL Spyro 27 41 130 2/07 

Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07 

JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07 

2.1-Boxensets 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13 

Surround-Lautsprechersets 


Klang 

Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11 

Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11 

Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10 

KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11 

Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11 

KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08 

Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09 

Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08 

Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08 

Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09 

Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07 

B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08 

Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07 

Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07 

Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09 

Surround-Design-Boxensets ▼ 

Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen. 


Klang 

Punkte 

Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10 

Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09 

B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11 

Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08 

Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

KEF T 305 52 73 1800 7/11 

JBL CS 1500 51 70 1550 9/09 

Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06 

Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09 

Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11 

Tannoy Arena 47 67 1800 9/06 

KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10 

Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08 


Klang 

Punkte 

Teufel Concept P 38 54 375 5/06 

Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08. 

Surround-Beamer & Virtualizer ▼ 

Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte 

Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen 

(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker 

eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln. 

Spitzenklasse 

Surr./Stereo 

Klang 

Punkte 

B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09 

Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12 

Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10 



Klang 

Punkte 


Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08 

Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08 

Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08 

Kopfhörer, nach außen offene Bauweise 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

▼ 

Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06 

Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10 

Grado GS 1000 53 78 1200 1/07 

■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09 

■ Grado RS 1 52 77 800 7/04 

■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12 

Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10 

AKG K 701 48 73 400 1/07 

Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04 

Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04 

Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10 

Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04 

AKG K 601 43 66 250 1/07 

Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04 

Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12 

■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07 


Klang 

Punkte 

AKG K 530 38 60 100 1/07 

Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07 

Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04 

AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02 

Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02 

Preis 

Heft 

Heft 

Impressum 

VERLAG: 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

REDAKTION: Postanschrift: 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 München 

Tel. 089 / 25556 1141 

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Csampai (AC), Ralf Dombrowski (RD), Christof Hammer 

(CH), Matthias Inhoffen (MI), Martin Mezger (MM), Michael 

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Anzeigengrundpreise: Preisliste Nr. 38 vom 01.01.2013 

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Geschäftsführer: Wolfgang Materna, Werner Mützel, 

Kai Riecke

Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05 

AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02 

Philips SHP 9000 35 52 180 1/10 

Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04 

Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10 

AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10 

Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04 

Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10 

Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10 

Philips SHP 2700 30 46 40 1/10 

Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10 


Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05 



Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10 

Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09 

Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12 


Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10 


Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11 

Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10 



■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10 

Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10 

Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10 

B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10 


Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10 

Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10 

■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10 

Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04 

Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10 


Klang 

Punkte 

AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04 

Philips SHP 8500 36 56 60 1/07 



Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10 

WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10 

Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10 

Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10 

Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10 

WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10 

Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07 

Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10 

Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10 

Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10 


AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10 

ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10 


Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10 


Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10 

Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10 

Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10 

Externe Kopfhörerverstärker 


Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11 

Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11 

SPL Auditor 59 82 770 12/11 

Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11 

Noise-Canceling-Kopfhörer 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11 

Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11 

Philips SHN 9500 41 62 200 1/07 


Klang 

Punkte 

Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11 

Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11 

Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11 

Preis 

Heft 

Heft 

AKG K 480 NC 35 53 150 2/11 

Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11 

In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player ▼ 

Spitzenklasse 

Verstärker 

Vollverstärker 


Klang 

Punkte 

Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12 

Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11 

AKG K 3003 48 70 1200 11/11 

Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07 

Grado GR 10 47 64 420 11/11 

Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11 

Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11 

Shure SE 530 44 64 450 8/07 

Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09 

Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07 

Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11 

Klipsch X 10i 41 61 250 11/11 

Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11 

Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09 

Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09 

■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11 

Etymotic HF 3 40 57 160 11/11 

Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08 


Klang 

Punkte 

B&W C 5 39 58 180 11/11 

Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11 

Grado iGi 37 51 125 11/11 

Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09 

Shure SE 115 37 53 100 9/09 

Bose IE 2 36 54 100 11/11 

Denon AH C 710 36 55 150 9/09 

Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09 

Philips SHE 9850 36 54 100 8/08 

Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11 

Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09 

Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09 

Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11 

Denon AH C 452 34 49 70 9/09 

Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11 

Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09 

Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09 

Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11 

Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11 

■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09 

Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11 

Denon AH C 360 29 45 50 9/09 

Shure SE 102 29 45 80 9/09 

Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09 

Denon AH C 252 28 44 30 8/08 

Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11 

Philips SHE 9620 28 42 40 9/09 

Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09 

Denon AH C 260 27 40 35 11/11 

Philips SHS 8001 27 42 30 9/09 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10 

Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11 

Accuphase E 460 59 86 8350 12/12 

ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11 

■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08 

McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08 

Moon 700i 58 85 8900 4/10 

Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10 

Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10 


■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09 

Burmester 082 57 85 7990 12/08 

Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08 


Burmester 051 56 83 4950 12/05 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10 

Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13 

■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07 

Pass INT 150 56 81 7200 8/08 

Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11 

Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11 

Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09 

Unison Unico 100 56 83 4000 11/08 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08 

Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13 

Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13 

Moon 340i 55 79 2900 1/13 

T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09 

Vincent SV 800 55 82 4000 8/12 


Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11 

Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06 

Pathos Ethos 54 80 3800 6/11 

Audia Flight 3 53 78 2250 3/12 

Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09 

Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12 

■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10 

Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08 

Moon i1 52 76 1650 3/11 

Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09 

Primare I 32 52 79 2450 3/11 

Trigon Energy 52 78 2550 3/11 

Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09 

Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12 

T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12 

Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09 

Cyrus 8a 50 73 1600 8/12 


Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10 

Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08 

Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12 

Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12 

Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10 

NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09 

Moon i.5 45 68 1100 11/09 

Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08 

Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09 

Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09 

Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13 

Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09 

Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09 

Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09 

NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11 

Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11 

Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12 

Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12 

Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09 

Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12 


Klang 

Punkte 

AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12 

ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12 

Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10 

Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10 

■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10 

Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10 

Röhren-Vollverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04 

KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08 

Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12 

Unison S 9 60 78 7500 4/10 

■ Unison Performance 60 81 8000 6/05 

Allnic T 2000 58 83 7900 1/12 

Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11 

Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10 

Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10 

Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06 

■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08 

Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12 

Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09 

Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10 

Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10 

T+A V 10 56 79 5000 1/04 

T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07 

Unison P 40 56 79 3600 6/08 

Unison S 6 56 77 3200 10/09 

Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Ayon Orion 55 80 2000 12/09 

Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11 

Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04 

■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06 

T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10 

Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken 55 72 2200 6/04 

Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10 

Lua 4545 L 53 76 2200 2/09 

Unison Preludio 53 72 2700 5/07 

Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06 

Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09 

T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06 

Audreal MT 3 46 67 840 6/12 

Audreal MT 1 43 61 640 4/12 


Klang 

Punkte 

Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10 

Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss 

Spitzenklasse 

Analog/Netzwerk/USB 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/ -- 89 12000 11/12 

Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12 

B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11 

Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12 

Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10 

NAD C 390 DD 50/–/51 75 2500 9/12 

T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12 

Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10 

Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11 

Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10 

Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10 

Teac A H 01 36/ --/35 55 500 7/11 

Vorverstärker 


Klang 

Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10 

Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12 

Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08 

Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12 

Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05 

Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11 

Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10 

Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12 

■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12 

■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02 

Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10 

Ayon Orbis 58 84 10000 2/12 

Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und 58 84 7100 5/11 

T+A P 10-2 57 86 7500 3/11 

Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01 

■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11 

Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Cayin SC 10 55 80 5000 7/12 

Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03 

Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08 

Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11 

Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04 

Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11 

McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08 

Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02 

Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07 

Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 4500 2/00 

Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06 

Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11 

Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11 

Vincent SA T 1 (Röhre) 52 76 1300 7/03 

Vincent SA 94 52 77 2100 4/10 

AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12 

Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12 

Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10 

Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11 

Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt 

die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07. 

Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07. 

Endverstärker 

▼ 


Klang 

Punkte 

Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10 

T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10 

Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10 

AVM SA 8 62 92 9900 5/12 

Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08 

Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12 

McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08 

Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11 

Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06 

McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05 

Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05 

Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10 

Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12 

Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07 

Accuphase A 45 58 85 9160 3/07 

Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11 

Burmester 036 57 84 6450 5/05 

Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11 

Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08 

mbl 8011 56 5900 6/00 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11 

Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11 

Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10 

Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03 

Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10 

Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08 

AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, 54 81 2800 8/06 

Vincent SP 994 54 81 2800 4/10 

Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06 

Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11 

Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11 

Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06 

Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03 

Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12 

MBL 8006 B 52 77 2900 10/06 

Naim NAP 200 52 72 2200 12/02 

Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06 

■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06 

Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05 

Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07 

Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10 

AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12 

■ NAD C 272 43 65 790 11/04 

Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10 

Röhren-Endverstärker 


Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

▼ 

Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12 

Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12 

KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02 

Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12 

Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04 

Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00 

Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12 

Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01 

Graaf GM 100 56 6000 1/02 

Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12 

Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06 

AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12 

Audreal MT 3 45 67 840 6/12 

Surround-Receiver ▼ 


Klang 

Punkte 

Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05 

Spitzenklasse 

HD/DVD/Stereo 

Klang 

Punkte 

Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11 

Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13 

Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13 

NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13 

Pioneer SC-LX 86 (81%; (Net; HDMI 1.4a!) 80 

Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11 

Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10 

Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09 

Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10 

Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11 

Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10 

Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11 

Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10 

Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12 

Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11 

Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10 

Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12 

Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12 

Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11 

Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11 

Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11 

Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12 


NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11 

Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11 

Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12 

Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11 

Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10 

Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12 

Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10 

Denon AVR 2113 (97%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 600 7/12 

Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11 


Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10 

Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11 

Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10 


Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei 

Stereo-Receivern und -Verstärkern. 

xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss. 

Surround-Vorverstärker 

Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo 

Quellen 

CD-Player 


Klang 

Punkte 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10 

Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10 

Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03 

McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12 

McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05 

Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04 

Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05 

Audiolab 8200 AP 59/58/54 82 1700 12/12 

Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11 

Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08 

Surround-Endverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06 

■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05 

McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00 

Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Audiolab 8200 X7 55/46 81 2000 12/12 

Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04 

Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06 

Lexicon DD8 ((kräftige 8-Kanal-Endstufe) 54/50 79 2800 1/13 

Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05 

Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08 

Harman PA 4000 (4-Kanal) 49/42 72 1400 4/03 

▼ 

Meitner MA2 (inkl. Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13 

Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07 

Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06 

AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12 

Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09 

Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12 

Meridian 808.2 64 93 12000 5/08 

Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11 

■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12 

Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08 

Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11 

■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09 

Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08 

B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11 

Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08 

T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 


= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion

Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08 

■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10 

Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07 

Eera DL 1 61 84 2800 3/08 

Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09 

Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09 

Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12 

■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06 

Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03 

Meridian G 06 60 86 2200 5/06 

Moon CD 1 60 86 1700 3/11 

Primare CD 32 60 88 2450 3/11 

T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12 

Trigon Recall II 60 97 2190 3/11 

T+A CD Player 60 84 1500 2/08 

Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12 

Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07 

Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04 

■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10 

Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11 

PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07 

Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07 

Rega Saturn 59 81 2000 6/08 

Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04 

Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07 

■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09 

Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07 

Cambridge Azur 740 C (4 57 82 1000 6/08 

Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08 

Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07 

NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11 

Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10 

Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09 

Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09 

Vincent CD S 4 57 80 950 1/09 

NAD C 546 56 79 560 8/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05 

Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06 

■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05 

Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07 

Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06 

Marantz CD 6004 54 80 450 12/11 

Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07 

NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09 

Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06 

Rotel RCD 06 54 76 600 6/06 

Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10 

Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09 

Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06 

Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09 

Marantz CD 5004 53 77 300 9/10 

Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06 

Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10 

Marantz CD 5001 51 76 250 1/06 

Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06 

Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07 

■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08 

Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07 

Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07 

Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07 

Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07 

Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07 

Teac CD P 1260 47 64 170 1/07 

Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼ 


Klang 

Punkte 

emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06 

McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11 

Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09 

Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07 

Teac X 05 66/62 93 5000 7/08 

■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11 

Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08 

McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09 

Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09 

T+A D 10 65/62 93 5500 8/05 

T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09 

Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05 

Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08 

T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07 

McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06 

Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08 

Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05 

Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08 

■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07 

Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08 

Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09 

Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08 

Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08 

Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06 

Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07 

Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05 

Blu-ray-DVD-Player 

Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo. 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10 

McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10 

McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12 

Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09 

Arcam BDP 300 64/–/49 90 1200 12/12 

Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/–/50 108 1300 11/12 

Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/–/51 91 1200 12/12 

Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12 

T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10 

NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10 

Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09 

Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10 

Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11 

Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09 

Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09 

Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08 

Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09 

Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12 

Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11 

Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09 

Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09 

Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11 

Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09 

Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11 

Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11 

Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11 

Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11 

Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12 

Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11 

Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12 

Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12 

Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/–/– 103 300 11/12 

Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09 

Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10 

Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09 

Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10 

Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12 

Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11 

Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09 

NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10 

Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09 

Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10 

Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10 

Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10 

Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09 

JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09 

Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09 

Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09 

Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10 

Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08 

Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11 

Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10 

Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09 

Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09 

Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08 

linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver, 

der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert. 

HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD. 

Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD 


Klang 

Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04 

■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03 

Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05 

McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05 

Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06 

Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07 

■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04 

■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05 

Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05 

Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06 

Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06 

NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07 

Heft 

Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06 

Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08 

Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06 

Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05 

Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05 

Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07 

Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06 

Blu-ray-Recorder 

Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo. 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10 

Samsung BD E 8909 S (+ HD-SAT-Receiver) 64/--/45 105 650 8/12 

Panasonic DMR BST 820 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/47 105 800 9/12 

Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10 

Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10 

Separate Digital/Analog-Wandler ▼ 

Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton. 

Absolute Spitzenklasse 24/192 / CD 

Klang 

Punkte 

Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10 

Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10 

Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08 

Musical Fidelity X-DAC V 8 (mit Röhre) 60 85 1500 8/07 

PS Audio DL III 60 86 1400 12/07 

RME ADI 2 59 84 620 4/06 

Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Profitec TC 7500 48 68 89 4/06 

Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss 

Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

▼ 

EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12 

EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11 

Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11 

Resolution Audio Cantata Music Center 97 6700 2/12 

emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10 

Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12 

Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12 

Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12 

Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10 

Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12 

BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12 

Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12 

PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10 

Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12 

T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12 

Wadia 121 65/64/63 86 1550 912 

Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12 

NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11 

Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08 

Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12 

Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10 

Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11 

M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11 

Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11 

Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12 

Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12 

Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10 

Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12 

Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10 

King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12 

Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11 

Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12 

Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12 

Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12 

Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09 

Spitzenklasse 

24/192 / 24/96 / CD 

Klang 

Punkte 

Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08 

Vorverstärker mit PC/Netzwerkanschluss ▼ 

Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog Vorverstärker 


Klang 

Punkte 

Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12 

Audionet DNP 69/69/58 97 9600 12/12 

Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12 

AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12 

Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12 

Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11 

Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12 

Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11 

Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchst– 

möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen. 

Media-Server 

▼ 

Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren, 

lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden. 

Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08. 

Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08. 

Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz 


Klang 

Punkte 

Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08 

Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09 

Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11 

Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11 

Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09 

Audio-Netzwerk-Player 

Preis 

Heft 

▼ 

Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage.NAS (ohne PC laufende 

Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09. 



Klang 

Punkte 

Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12 

■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12 

Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09 

Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11 

Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12 

■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09 

Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11 

Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12 

Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09 

T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12 

T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10 

Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13 

Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08 

Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13 

Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11 

Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13 

Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12 

Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11 

Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13 

Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13 

Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13 

Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09 

Olive Melody No 2 56 79 750 10/09 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Teac WAP 4500 55 79 250 1/09 

■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09 

Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10 

Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08 

Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08 

Teac WAP 5000 52 76 300 4/08 

Video-Audio-Netzwerk-Player ▼ 

Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch 

Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“. 

NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09. 



Klang 

Punkte 

Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12 

Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11 

Dune BD Prime 3 (HD, BD) 59/51 93 400 4/10 

Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09 

Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11 

Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11 

Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11 

Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10 

Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09 

Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12 

Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10 

Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12 

Sony SMP N 200 50 77 100 4/12 

TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11 

Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11 

Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12 

Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09. 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Mobile Player 

▼ 

HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher. 

Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer 

(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage. 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13 

Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10 

Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10 

Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09 

Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09 

Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09 

Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10 

Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10 

Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10 

Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10 


Komplettanlagen 

Klang 

Punkte 

Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08 

Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07 

Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06 

Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06 

Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06 


Klang 

Punkte 

Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06 

Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06 

Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06 

Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07 

Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06 

Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08 

DVD/CD-Receiver (ohne Boxen) 

Spitzenklasse 

HD/Surround/Stereo 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11 

Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06 

■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06 

Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02 

Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11 

Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07 

Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10 

Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09 

Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12 

Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08 

Obere MIttelklasse 

Klang 

Punkte 

NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08 

NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03 

Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11 

Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07 

NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05 

Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼ 

Spitzenklasse 

Surround/Stereo 

Klang 

Punkte 

Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09 

Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05 

Obere MIttelklasse Surround/Stereo 

Klang 

Punkte 

Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05 

Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07 

Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05 

T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09 

Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07 

KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04 

Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07 

Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07 

Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Phono 

Laufwerk-Tonarm-Kombis 

▼ 

Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem 

MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler. 


Klang 

Punkte 

AMG Viella 12 61 88 12800 6/12 

Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09 

■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11 

Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09 

Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12 

Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05 

Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10 

Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09 

Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12 

Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12 

■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01 

Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08 

Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07 

Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12 

Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05 

Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08 

Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02 

Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07 

Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12 

Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08 

■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08 

Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07 

VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10 

Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05 

Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05 

Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08 

Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05 

■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04 

Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10 

Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11 

Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04 

T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11 

■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11 

Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10 

Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08 

Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09 

■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05 

Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03 

Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06 

■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11 

Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05 

Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11 


Klang 

Punkte 

Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03 

Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01 

Komplett-Plattenspieler ▼ 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12 

Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07 

Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06 

Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10 

Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06 

T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11 

■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11 

■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10 


Klang 

Punkte 

Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03 

Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10 

■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01 

Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07 

Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06 

Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 




Tonabnehmer 


Klang 

Punkte 

▼ 

Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12 

Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11 

Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10 

Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11 

Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06 

Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06 

EAT Yosegi 58 83 1500 6/12 

■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10 

Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07 

Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10 

Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10 

Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07 

■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03 

Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09 

Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06 

Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06 

Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07 

Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02 

Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10 

Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99 

Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02 

van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02 

Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06 

Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07 

■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06 

Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06 

Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10 

Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06 

ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06 

ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06 

■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08 

Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06 

Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02 

Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08 

Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06 

■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05 

■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05 

Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06 

Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08 

Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08 

Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06 

Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05 

■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01 

Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08 

van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02 

Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02 

Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06 

Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07 

Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07 

■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06 

■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06 

Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07 

Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06 

Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10 

■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01 

Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02 

Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06 

Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11 

Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02 

Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06 

Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08 

■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00 

Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06 

Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00 

Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07 

Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07 

Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04 

Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10 

■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97 

Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00 

Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07 

Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07 

Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07 

Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00 

Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04 

■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07 


Klang 

Punkte 

Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02 

Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07 

Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07 

Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00 

Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00 

Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04 

MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High- 

Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an 

MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3; 

Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89. 

Separate Phono-Vorverstärker ▼ 

Absolute Spitzenklasse MC/MM 

Klang 

Punkte 

Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur mit Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05 

Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11 

Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11 

Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09 

■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08 

Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09 

Pass XOno 61/60 5500 10/01 

Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04 

Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08 

■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10 

Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05 

■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10 

Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06 

■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09 

■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98 

■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09 

Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08 

Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09 

Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08 

Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09 

Spitzenklasse 

MC/MM 

Klang 

Punkte 

Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09 

Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09 

Plinius Jarrah 55/52 825 8/01 

Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09 

Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09 

Moon LP 3 54/53 78 500 4/09 

Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09 

Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05 

■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03 

Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12 

Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06 

Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10 

Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08 

Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09 

Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06 

Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06 

Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06 

Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12 

Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09 

Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11 

Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10 

Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06 

■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03 

Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06 


MC/MM 

Klang 

Punkte 

Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von 

Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07 

Accuphase C 27 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Zubehör 

Lautsprecherkabel 

▼ 

Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte 

– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen 

Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen 

Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark, 

Blau = analytisch, präzise. 

Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert. 

Klang 

Farbe 

Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12 

WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11 


Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07 

Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03 

Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11 



Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06 

Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11 

■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07 

Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07 

MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06 

Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06 

■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11 

Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10 

■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10 

inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11 

Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10 

Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10 

Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10 

Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10 

Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06 

Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12 

Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10 

Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10 

■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08 

Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09 

Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12 

Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10 

inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11 

Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12 


Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09 

■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09 

Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05 

■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09 

Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09 

Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12 

ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12 

Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01 

Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01 

■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11 

Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01 

Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09 

Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09 

Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09 

Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07 

Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09 

Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08 


MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11 

Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11 

■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06 

Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09 

T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07 

Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07 

Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11 

Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05 

Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01 

Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06 

Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11 

Preis 

Heft 



T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07 

DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04 

DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04 

■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06 

Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11 

MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06 

T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03 

WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11 

Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01 

AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06 

■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03 

Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01 

Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01 

Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01 

Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06 

Reson LSC 4 ■ 130 1/06 

van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06 

Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06 

Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06 

Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01 

Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01 

Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01 

inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02 

inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02 

Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06 

* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich. 

Lautsprecherkabel Meterware 

Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert. 

Klang 

Farbe 

Preis 

▼ 

Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03 

Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08 

QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08 

WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08 

inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03 

inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08 

Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08 

Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03 

QED Original 2 ■ 4,30 12/08 

Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03 

Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08 

Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03 

WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08 

Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08 

Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08 

inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08 

inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08 

Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08 

Cinch-Kleinsignalkabel 

Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert. 

Klang 

Farbe 

Preis 

Heft 

▼ 

WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11 

Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07 

Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07 

Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11 

Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05 

Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05 

■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02 

Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07 

NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02 

Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11 

Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07 

Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04 

Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02 

■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03 

■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05 

Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07 

Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02 

MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06 

Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05 

NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02 

WireWorld Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97 

Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10 

■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11 

Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05 

Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04 

Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05 

Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02 

Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02 

Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02 

Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01 

Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02 

Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04 

Heft 

Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11 

Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05 

Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02 

Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02 

Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02 

inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07 

Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01 

NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02 

NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02 

Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01 

■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11 

Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01 

Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11 

inakustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03 

Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02 

Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01 

Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02 

Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11 

Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02 

Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08 

G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11 

inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11 

Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03 

Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04 

MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11 

Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01 

NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02 

Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11 

Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11 

■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04 

Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11 

■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11 

ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11 

WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11 

Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04 

Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11 

Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11 

inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11 

Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10 

Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11 

Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11 

Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02 

Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04 

Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01 

Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04 

Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02 

Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01 

Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01 

Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01 

Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01 

Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10 

QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04 

van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04 

Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04 

AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05 

No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04 

Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05 

Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04 

Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05 

Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05 

Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03 

van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04 

van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04 

van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04 

Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03 

Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03 

Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03 

Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02 

Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01 

Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01 

Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05 

Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05 

No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04 

Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03 

Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03 

Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04 

Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04 

AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05 

Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03 

Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03 

inakustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05 

Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03 

Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03 

Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04 

Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03 

Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03 

Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03 

inakustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05 

Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05 

Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05 

Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03 

In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). 

Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang 

und desto länger das Kabel sein. 

Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle 

und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern 

höchstens haben darf, können Sie nach der Formel 

C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad, 

R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter). 

Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96. 

Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03. 

Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570. 

Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05. 

Symmetrische Digitalkabel: 2/01. 

Ratgeber 

Golden Oldies 

▼ 

LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86. 

CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91. 

Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94. 

DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89. 

• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92. 

• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98. 

Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98. 

stereoplay aktiv 

▼ 

Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00. 

Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02. 

Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02. 

Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10 

Ratgeber Mobile Recording: 3/04. 

Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04. 

Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120. 

Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05. 

Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05. 

Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05. 

Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05. 

Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05. 

Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05. 

Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05. 

Raumsimulations-Programme im Test: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06. 

Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06. 

Alles über Boxenselbstbau: 11/06. 

Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07. 

Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08. 

Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08. 

Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11. 

Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09. 

Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09. 

Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10. 

Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09. 

Bassmanagement leicht gemacht 9/09. 

In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09. 

AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10. 

Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10. 

Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10. 

Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10. 

So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10. 

Unsichtbare Subwoofer: 4/10. 

Wasserfeste Lautsprecher: 5/10. 

Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10. 

Surround-Tipps 

▼ 

Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09. 

Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende 

Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, stereoplay 1/09. 

Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage 

mit denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfiehlt 

sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch mit FB), 3/05, 

www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www. 

pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de. 

Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06. 

Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche 

Boxen (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls 

kleinere) Typen mit ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“). 

Wenn Sie einen Röhrenfernseher verwenden, sollte Ihr Center- 

Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie 

ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox. 

Selbstgebaute Surroundboxen mit Rundumstrahler: 8/02. 




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COLORFOTO XX/2010 1

Vorschau auf Ausgabe 3/2013, ab 08. Februar am Kiosk 

Der Über-Verstärker 

Der High-End-Spezialist Ayre stellt schon seit Jahren viele 

Referenzen bei stereoplay – zum Beispiel die superben 

Mono-Endstufen MX-R. Nun bringt er mit dem AX-5 einen 

Vollverstärker, der die Monos in vielen Belangen noch 

toppen soll. Wir gehen der Sache auf den Grund. 

■ Kompaktmonitor mit USB 

Angekündigt (auch von uns) waren die 

KEF XA 300 ja schon lange. Nun sind sie 

auf dem Weg in die Redaktion – und wir 

sind gespannt wie die Flitzebogen... 

■ Einzigartiges Laufwerk 

TEAC leistet sich mit Esoteric eine 

Nobelmarke der Sonderklasse. Deren 

CD-Laufwerke sind absolute Weltspitze, 

wie das Modell 05 beweisen will. 

■ Mehrkanal vom Feinsten 

Arcam hat seine Top-Kombination AV 888 

und die entsprechende Endstufe 777 auf 

den neuesten Stand gebracht. Die Vortests 

fielen äußerst vielversprechend aus... 

Lautsprecher 

Antriebs- 

Frage 

Die neue Dali 

Epicon 8 arbeitet 

mit völlig neuem 

Magnetmaterial, 

die Tannoy 

Definition DC 10A 

vertraut auf das 

sündhaft teure 

Alnico. Welche 

Box geht mit dem 

besseren Antrieb 

ins Rennen? 

Netzwerk-Player 

Alles drin 

Naim Audio hat mit dem UnitiLite eine 

echte Rundum-glücklich-Maschine für 

2300 Euro entworfen. Was die smarte 

Komplettanlage klanglich draufhat und 

wie sie mit Musik aus dem Netzwerk 

zurechtkommt, klärt der Test. 

Subwoofer 

Mit noch mehr Druck 

Subwoofer gibt es geschlossen, als 

Bassreflex- oder als Variante mit 

Passivmembran. Gibt es einen 

prinzipiellen Vorteil? Das verrät der 

große Vergleich im nächsten Heft. 

Barber-Jazz 

...aber nicht Chris, sondern Jill steht hier im 

Mittelpunkt. Die junge Frau steht auf Retro und 

spielt auch so. Dementsprechend ist „Mischievous 

Moon“ eine spannende Mixtur – eine Reise durch 

frühere Pop- und Jazz-Klänge. Glaubt man unserer 

Musikredaktion, ist Jill Barber mit das Spannendste, 

was derzeit neu auf dem Markt ist. 

Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen. 

Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen der Aug & Ohr AG, der 

Die Steiner Box Hifi GmbH, der Akustik Tune NEM-New Enterprise Media 

GmbH und Klangstudio Trauner.

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Zeppelin Air zusätzlich über einen Dock-Connector inkl. Ladefunktion 

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