GoodTimes - Music from the 60s to the 80s The Who (Vorschau)

1963 – es ging lo-hooooos: Von Bernd Matheja
COME ON, ROLLING STONES!
Es war ein kurzes Vergnügen – zum Auftakt einer langen, langen
Karriere. Im Sommer 1963, in Liverpool hatten Beat & Verwandtes
bereits mächtig Fahrt aufgenommen, legten auch die Londoner
Rolling Stones den Gang ein: Ihre erste Schallplatte kam auf einen
Tonträgermarkt, den jetzt lawinenartig immer neue (Single-)Veröffentlichungen
immer neuer Bands überrollten.
Nach 3:41 Minuten war schon wieder Schluss – beide Seiten der blauen
Decca-45er addiert, wohlgemerkt. Mit der Katalognummer F 11675
schickte das Label die Songkombination "Come On" (1:50)/"I Want To
Be Loved" (1:51) ins Rennen: Titel, die zwar von zwei Giganten komponiert
worden waren, jedoch längst nicht zum Populärsten aus deren Küchen zählten.
Chuck Berrys "Come On" (B: "Go Go Go") war von Chess Records (Nr.: 1799)
im Oktober 1961 schnell noch veröffentlicht worden, weil der
Meister mit einem Bein im Knast stand, das zweite flott
nachzog und dann bis 1963 einfuhr. Seine Single soff
ab. Willie Dixon, Schöpfer der B-Seite, hatte "I Want
To Be Loved" bis dahin gar nicht eingespielt; die erste
Ladenversion stammte vom Kollegen Muddy Waters aus
dem Jahr 1955 (Chess 1596) und
verfehlte mit der B-Seite "My
Eyes Keep Me In Trouble" alle
Charts.
Und nun also die Rolling Stones – Neulinge,
erstes Vinylprodukt mit zwei kaum bekannten
Nullnummern. Immerhin: Die Bandbesetzung hatte
sich nach diversen Wechseln mit Mick Jagger
(voc), Keith Richards (g), Brian Jones (g), Bill Wyman
(b) und Charlie Watts (dr) stabilisiert; und die Kun-
de von ihrer Existenz brannte sich wie ein Lauffeuer quer
durchs UK – als Live-Abräumer, die Dächer abheben konnten.
Bereits am 11.3.1963 hatten sie sich in den IBC-Studios am Portland Place
an der B-Seite versucht – diese Fassung (mit Ian Stewart am Piano) schaffte
es schlappe 49 Jahre später auf die 5-CD-Edition der Jubiläumsausgabe GRRR!
Ansonsten war kaum Zeit für Aufnahmen. Bis Anfang Mai pflügten sie mit rund
80 Gigs quer durch die Clubs von London und Umgebung. Dann peilte ihr Neu-
Manager Andrew Oldham einen Plattenvertrag an, und Jagger & Co. mussten
einrücken. Am 10.5. war es soweit: In den Olympic Sound Studios schob Roger
Savage die Regler als Toningenieur, Oldham spielte Produzent. An diesem Tag
entstanden die beiden
Songversionen, die dann
aufs Vinyl kamen. Eine
weitere "Come On"-
Fassung soll am 16.5. in
den Decca-Studios West
Hampstead
entstanden
sein – mit Michael Barclay
als Producer und Gus
Dudgeon am Pult.
m 7.6. wurde die
ADebütsingle der Rolling
Stones im UK veröffentlicht. Erst sechs Wochen später hatte
sie sich in die Charts gequält, blieb dort jedoch 14 Wochen und
erreichte Platz 21 – kein wirklich verpatzter Start, der durch
mehrere TV-Auftritte in „Lucky Stars Summer Spin" (ABC; 13.7.
und 14.9.), „Ready Steady Go" (ARTV; 23.8.) und „Scene At
6.30" (Grenada; 29.8.) gestützt wurde – sämtlich im Playbackverfahren.
Am 23.9. präsentierte die Band den Titel erstmals
live im BBC-Radio. Und er gehörte, natürlich, zum Repertoire
während der ersten britischen Tour des Quintetts vom 29.9. bis
3.11. mit den US-Cracks Bo Diddley, Little Richard und Everly
Brothers.
W
as aber machte
der Rest der
Welt? Noch längst
war nicht bei allen
Decca-Filialen die
Euphorie über „die
neue Musik" ausgebrochen,
kaum
jemand
mochte
diesen Steinen beim
Rollen assistieren: keine
zeitgleiche Veröffentlichung von "Come On"/"I
Want To Be Loved" weltweit, lediglich in Dänemark/Schweden
wurden aus England eingeführte
Singles (mit Bildcover!) auf den Markt gebracht.
Auch in Deutschland, trotz einiger US/-UK-
Importkünstler noch weitreichend betäubt vom
Schlagermuff, passierte nichts. Erst im Dezember
1965 wurden den Fans beide Songs auf
der Compilation-LP BRAVO ROLLING STONES
angeboten. In Holland (Single-B-Seite; 1964)
und Australien (EP "Route 66"; 1/1965) war
man etwas wacher, doch selbst in England und
Frankreich verblieben sämtliche Vier-Tracker
ohne die Titel des UK-Debüts – ein Trend, der
sich fortsetzte: Bis heute sind die beiden Ungeliebten
nur äußerst zaghaft auf „Best Of"-, Hitoder
Nichtsnutz-Kopplungen untergebracht.
Dennoch, der Anfang war gemacht. Zwar
stoppte Decca die geplante Folgesingle
"Poison Ivy"/"Fortune Teller" (F 11742) im September;
doch mit der Beatles-Schützenhilfe "I
Wanna Be Your Man" (F 11764; UK #12) kamen
die Stones im November auf Betriebstemperatur.
Ab 1964 gab es dann mit "Not Fade Away",
"It's All Over Now" und "Little Red Rooster" kein
Halten mehr – auch international. Das "Come
On"-Lehrgeld war bezahlt – für eine zu unbekannte
und kaum tanzbare Nummer, für die eigene
Ängstlichkeit (es rüder krachen zu lassen)
und nicht zuletzt für die Ahnungslosigkeit eines
selbst ernannten Produzenten.
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