GoodTimes - Music from the 60s to the 80s The Who (Vorschau)

möge sich nicht verletzen.
Kurioserweise richtig martialisch
kam das Zertrümmern
von zwei Akustikgitarren
am Ende eines jeden Garth-
Brooks-Konzerts rüber. Wenn
der Country-Meis ter seine
Klampfe hoch erhoben mit
dem Instrument eines Musikers
seiner Band mit voller
Wucht zusammendrosch,
zerbarsten die Holzkorpusse
in tausend Splitter – und das
Publikum raste.
Dass Townshends Vernichtungstrieb
im Gegensatz
zu genannten Kollegen aus
dem Bauch kam, zeigt der
Verzicht auf das Zerschlagen
der Gitarre in einer Zeit, als
die Fans es von ihm geradezu
erwarteten: In den 70ern blieben
die teuren Instrumente
immer häufiger intakt. Und
sind in der Neuzeit mal wieder
die Reste von The Who auf fTour, deutet ttder fast nur noch hAkustikgitarre
tikit
schrubbende Musiker den Hieb bestenfalls lächelnd an. Dass sich der hyperaktive
Drummer Keith Moon irgendwann daran beteiligen würde, die „Bühnenmöbel"
kurz und klein zu hacken, war nur eine Frage der Zeit. Und so zerknüppelte
der kleine Schwarzhaarige sein Schlagzeug inmitten gezündeter Nebelkörper;
darum ähnelte die von The Who beackerte Fläche nach einem Konzert vor allem
in den 60ern häufig dem Ort eines Terroranschlags. Da Roger Daltrey als Sänger
außer dem Mikrofon nur wenig Technik in die Finger bekam, machte er sich im
allgemeinen Tobsuchtsanfall ebenfalls am Drumkit zu schaffen. Lediglich John
Entwistle blieb gelassen: Er sorgte mit seinem Bass für den grollenden Hintergrundsound
zum Untergang. Es hätte auch nicht zum Naturell des Phlegmatikers
gepasst, seinen Bewegungsradius auch nur auf einen Meter auszudehnen.
Entwistle und Townshend – sie waren als Schüler der Acton County Grammar
School zusammengekommen – setzten nach den Jazz-orientierten Confederates
bei den Aristocrats und Scorpions ihren musikalischen Weg fort. Dann warb
der Metallarbeiter und Gitarre spielende Roger Daltrey den talentierten Bassisten,
der sich sein Instrument selbst zusammengeschraubt hatte, zu den Detours ab.
Das war 1962. Seinen Kumpel Townshend mal eben zu verlassen, passte zu
Foto: © goodtimes-photo.de
Unbändige Wut – Pete Townshend
zerstört sein Equipment.
dem schulterzuckenden
Entwistle, der zur Bassgitarre
auch nur aus rein
pragmatischen Gründen
gekommen war: Mit ihren
vier Saiten erschien
sie ihm im Gegensatz zur
Gitarre einfacher zu bedienen.
Pete Townshend folgte
auf Empfehlung von John
nur ein halbes Jahr später, als
Roger Daltrey – genervt von
seinem äußerst limitierten
Gitarrenpartner Reg Bowen –
einen neuen zweiten Klampfer
suchte. Man traf sich auf
einem der Flure in der Acton
County Grammar School und
wurde sich schnell einig. Aus
Daltreys Sicht vor allem wegen
der sich anbahnenden
Möglichkeit, künftig über einen
Vox Amp des Neueinsteigers
spielen zu können.
Die Detours waren bekannt
dafür, Leute kommen und
gehen zu sehen, was sich nach Townshends Einstieg mit dem Abgang des damaligen
Sängers Colin Dawson fortsetzte. Für Daltrey eröffnete sich die Chance,
ausschließlich das Mikrofon zu übernehmen und auch optisch als Bandchef in
den Mittelpunkt zu rücken. Musikalisch waren die Detours ein Gemischtwarenladen:
Alles, was populär war, wurde einstudiert. Und – je nach Publikum – drehte
man das Fähnchen in den Wind. Nach einer Phase des Nachspielens sämtlicher
Beatles-Songs bekamen die Detours den Blues; dies führte im Dezember 1963
zu einem Support-Gig vor den Rolling Stones im St. Mary’s Ballroom in Putney,
Südwest-London. „Ich glaube, wir lernten an diesem Abend mehr über Rocktheater
als jemals zuvor", sagte Pete Townshend später. „Ich meine, Jagger ging
auf die Bühne und war ein Star für mich." Und nicht nur das. Der Detours-Gitarrist,
der mit seinen elend langen Gliedmaßen immer aussah, als würde er eine ungeschickt
an Fäden geführte Holzmarionette imitieren, bezog von Keith Richards
die Inspiration für ein weiteres Show-Markenzeichen – die Windmühle. Während
es der Stones-Musiker bei der coolen Pose beließ, den in die Luft gereckten Arm
zum Akkordschlag auf die Saiten fallen zu lassen, geriet bei Townshend daraus
eine wilde Drehbewegung.
he Who wurden im Februar 1964 geboren, als der Name
Tplötzlich auf Plakaten namhafter Clubs erschien, in de-
nen allabendlich mehrere Gruppen in Folge auftraten. Er
war ulkig, wegen seiner Kürze äußerst einprägsam sowie
Frage und Antwort zugleich. Es heißt, dass Pete Townshend
– mittlerweile Grafik- und Design-Student – auf
der Suche nach einem neuen Namen für die Detours mit
seinen Studienkollegen auf einer Party ein ausgelassenes
Brainstorming betrieb, bei dem alle Anwesenden die unterschiedlichsten
Ideen anboten. Und bei jedem skurrilen
Vorschlag wurde immer wieder ungläubig „die Wer?" gefragt.
Als man schließlich überlegte, welcher Name denn
nun am häufigsten genannt worden war, habe jemand
festgestellt: „The Who"! Richard Barnes – damals Townshends
Kommilitone, später Tourmanager der Band und
Autor zahlreicher Who-Publikationen – erzählte die Geschichte
1983 etwas anders: „Nach einer Detours-Show
kam die Band zurück ins Apartment, in dem Pete und ich
lebten. Sie meinten, wir sollten über einen neuen Namen
nachdenken, als sie in einer TV-Show eine amerikanische
Band namens The Detours gesehen hatten. Ich glaube,
es war eine Showband mit Trompeten. Am Ende blieben
nach zahlreichen Vorschlägen The Who und The Hair in
der engeren Auswahl. The Who war am einprägsamsten.
Er zwang die Leute zum Nachdenken. Außerdem dachte
ich, der Name würde gut auf Plakaten aussehen – ich
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