stereoplay Überragend gut (Vorschau)

11 | 2013 

Die technische Dimension von HiFi 

Deutschland 6,50 € 

Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 € 

Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 € 

www.stereoplay.de 

Überragend gut 

Exklusivtest: 

Sonus Fabers neue OlympicaIII 

Die perfekte Verbindung von Holz, Leder und audiophilem Spitzenklang 

+ Gratis Referenz-CD! 

Geniale Koax-Boxen 

Cabasse, KEF, Thiel 

Kopfhörer-Verstärker 

6 mobile ab 60 Euro 

NAD 3020 reloaded 

Jetzt als Digital-Amp 

Ultimate Tunes 2 

Die Hörtest-Favoriten der Redakteure 

Martin Vatter 

Krista Posch 

David Munyon 

Ralf Gauck 

Annuluk 

Holst 

Beethoven 

Kimber Wagner 

Select 

Die Kabel, Berlioz 

an denen sich alle 

anderen messen müssen 

11/2013 

Damit 

testet 

stereoplay im 

Hörraum! 

Phono-Vorstufen 

Spitzenklang ab 800 Euro: bFly, 

BMC, Einstein, Lehmann, Nagra 

Powered by German Physiks

Es gibt nur eine Wahrheit. Sie ist seidenweich 

und unglaublich tief. Sie hat ultraleichte 

Schwingspulen und unendliche 

Kraft. Sie packt Dich an der Seele 

und lässt nie wieder los. Weil sie die 

Wahrheit ist. Die neuen Excite. Aus 

dem Herzen Dynaudios. All there is. 

Die neue Excite Serie. High-End aus dem Herzen Dynaudios. www.dynaudio.de/excite

Holger Biermann 

Gut kombiniert 

Das haben wir in dieser Ausgabe gleich 

zweimal. Zum einen mit der Kette 

aus B&W, Rotel und Goldkabel. Die Anlage 

entstand eher zufällig über Wochen 

im Hörraum. Einfach nur, um zu sehen, 

was gutes Oberklasse-HiFi heute kann. 

Unsere Highlight-Kette ist zwar etwas 

sehr klassisch, aber gut gemacht, modern 

ausgestattet und sehr fein, offen und räumlich 

klingend. 

Und fast genau so schön ist, dass der 

B&W-Vertrieb diese Anlage für sich entdeckt 

und dafür gesorgt hat, dass sie bei 

über 90 Händlern steht – und natürlich 

zu hören ist. Für mich ist es ein gutes 

Gefühl, dass so republikweit für bodenständiges 

HiFi geworben wird. Das relativiert 

ein bisschen den Eindruck, den ich 

von der IFA mitnahm: nämlich dass in 

Zukunft nur noch hochmoderne Ein-Box- 

Systeme im Wohnzimmer stehen und dort 

– zwar klanglich dünn, aber doch mit 

allen Annehmlichkeiten wie Bluetooth 

EDITORIAL 

und eingebauten Lampen ausgestattet – 

die klassische Zweikanalanlage verdrängen. 

Ein Albtraum, gegen den wir permanent 

zu Felde ziehen. 

Das ständige Streiten für den besten 

Ton bringt uns zur zweiten Kombination 

(der englische Ausdruck „Compilation“ 

wäre hier wohl richtiger): die neue Titel- 

CD, in der die Redakteure ihre favorisierten 

Hörtest-Stücke genau beschreiben. 

Eigentlich haben wir dieses CD für uns 

gemacht, aber auch Sie, liebe Leser, kommen 

mit Ultimate Tunes Vol. 2 jeder Komponente 

oder Anlage auf die Schliche. Die 

Zusammenstellung der Musikstücke ist 

zugegebenermaßen recht bunt. Aber die 

stereoplay-Redakteure und -Autoren sind 

ja auch alle ziemliche Individualisten... 

Herzlichst, Ihr 

stereoplay 

Ultimate Tunes Vol.2 

Eine Zusammenstellung 

der aktuellen Lieblings- 

Hörteststücke der 

stereoplay-Redakteure. 

Die neue Titel-CD mit 

neun herausragend gut 

klingenden Aufnahmen 

aus allen Musik-Genres. 

Schwäbische 

Klangwunder: 

nuVero 

High End, aber erschwinglich! 

Mit der nuVero Serie erleben Sie wahre 

Klangperfektion, vollendete Technik, profiliertes 

Design und meisterhafte 

Qualität Made in Germany. 

Made in 

Germany 

Zehn Lautsprechermodelle für 

grenzenloses HiFi-Erlebnis und spekta- 

kuläres Heimkino, erhältlich in Mocca, 

Perlweiß und Anthrazit. 

Ehrliche Lautsprecher 

Günstig, weil direkt vom Hersteller ■ 4 Wochen Rückgaberecht 

■ Direktverkauf und HiFi-/Heimkino-Studios: D-73525 

Schwäbisch Gmünd und D-73430 Aalen ■ Bestell-Hotline mit 

Profi-Beratung gebührenfrei in Deutschland 0800-6823780

Inhalt 

Test & Technik 

Vollverstärker 

016 Endlich wieder NAD 3020 

Die Einsteiger-Legende in digitaler Form 

Koax-Standboxen 

020 Der Reiz der perfekten Abbildung 

Ab 2000 Euro: Cabasse, Thiel, Tannoy 

CD-Player 

028 Mit großem Netzteil zu sattem Klang 

Der Rotel RCD 1570 in der idealen Anlage 

20 

Präzision aus der Mitte 

Standboxen mit Koax-Mittelhochtöner: Cabasse, Thiel, Tannoy 

Edel-Standbox 

032 Anmutig und überragend klangstark 

Sonus faber Olympica III begeistert jeden 

Client, Server, Verstärker... 

036 Fleischwerdung des Universalgeräts 

Der Cocktail Audio X30 kann fast alles 

NF-Kabel 

040 Die wohl besten Kabel dieser Zeit 

Kimber Kable KS 1018, 1028 und 1038 

Mobile Kopfhörer-Verstärker 

044 Für den überlegenen Klang unterwegs 

Top-Modelle von FiiO, Fostex, Furutech, 

Graham Slee, NuForce und V-Moda 

40 

Besser geht es nicht 

Die neuen KS-Verbindungen von Kimber Kable 

Phono-Vorverstärker 

050 Mit unterschiedlichen Konzepten 

zum analogen Superklang 

Lehmannaudio, bFly-audio, B.M.C., 

Einstein und Nagra 

Mobile 

Kopfhörer- 

Amps wie der 

Furutech ADL 

X1 machen 

High End mobil. 

50 

Aus Kleinem wird Großes 

5 besondere Phonostufen ab 800 Euro: Lehmann, Einstein, Nagra... 

4 

11/13 stereoplay.de

Magazin 

28 122 128 

Die perfekte 

Kombination 

Große Aktion des 

Fachhandels mit 

Rotel und B&W 

Die ultimative 

Hörtest-CD 

Die Redakteure der 

stereoplay stellen ihre 

Lieblingsstücke vor. 

Kaiserlicher 

Hör-Genuss 

Die German Physiks 

Emperor bei den 

HiFi-Profis 

006 News, Facts, Trends, Messen 

Messerückblick IFA 2013: Der starke Auftritt 

von Ein-Box-Systemen; Besuch auf 

der Kopfhörer-Messe CanJam in Essen; 

Marantz‘ neue Oberklasse-Kombination 

028 Die ideale Anlage aus Rotel und B&W 

Bei über 90 Händlern zu hören 

Ratgeber & Service 

Alle Testgeräte 

alphabetisch 

054 bFly Musica Perla 

056 B.M.C. MCCI 

022 Cabasse Java LE 

036 Cocktail Audio X30 

058 Einstein Turntable´s Choice 

046 FiiO E12 Mont Blanc 

047 Fostex HP-P1 

047 Furutech ADL X1 

046 Graham Slee Audio Voyager 

032 Sonus faber Olympica III 

040 Kimber Kable KS 1018 



052 Lehmannaudio Cube SE II 

016 NAD D 3020 

Rubriken 

56 

Jetzt voll 

digital 

Der Nachfolger des 

legendären NAD 

3020 ist in allem 

Belangen modern – 

und mit 500 Euro 

gar nicht teuer. 

053 Nagra BPS 

046 NuForce MMP 

028 Rotel RCD 1570 

026 Tannoy Precision 6.4 

024 Thiel CS 2.7 

047 V-Moda VAMP VERZA DAC 

003 Editorial 

132 Fachhändler-Termine 

134 Leser fragen, 

stereoplay antwortet 

152 Rang & Namen – 

die Test-Übersicht 

154 Impressum 

162 Vorschau 

057 MC-Tonabnehmer anschließen 

Etwas kompliziert, aber der bessere 

Klang dankt es Ihnen... 

122 Die Hörtest-Titel-CD 

Jeder Redakteur beschreibt für Sie sein 

aktuelles Lieblings-Hörteststück. 

128 German Physiks Emperor in Frankfurt 

stereoplay hörte den raren, 200.000 Euro 

teuren 360°-Strahler bei den HiFi-Profis. 

stereoplay music 

136 Musik-Story: Das Vinyl-Erbe von Philips – 

wie ein HiFi-Fan zu über 3000 LPs kam 

138 – 151 Über 60 Rezensionen aus Pop, 

Oldies, Jazz und Klassik auf CD, 

DVD, Blu-ray und Vinyl: 

Morcheeba, Clash, Roachford, Mike 

Oldfield, Garland Jeffreys, Beach Boys, 

Arctic Monkeys, Pink Martini, John 

Abercrombie, Nils Petter Molvaer... 

138 

Morcheeba 

Samtige Stimme und erstaunlich praller 

Klang: die stereoplay-CD des Monats 

11/13 stereoplay.de 5

Wenn Sie 3Wünsche frei hätten… 

RCD-1570 

CD-Player 

7/2013 

RA-1570 

Stereo-Vollverstärker 

Diese autorisierten ROTEL-Fachhändler helfen Ihnen gerne bei der Erfüllung Ihrer audiophilen Wünsche: 

Radio Körner 

Könneritzstr. 13 

01067 Dresden 

Radio Hanel 

Bahnhofstr. 70a 

01259 Dresden 

Uni Hifi 

Goldschmidtstr. 14 

04103 Leipzig 

media@home Schöne 

Hainstr. 1 

04109 Leipzig 

Hifi am Hallmarkt 

Oleariusstr. 4 

06108 Halle / Saale 

King Music 

Uhlandstr. 20 - 25 

10623 Berlin 

Saturn Europa-Center 

Tauentzienstr. 9 

10789 Berlin 

HiFi im Hinterhof 

Großbeerenstr. 65 

10963 Berlin 

Saturn Schloßstraße 

Treitschkestr. 7 

12163 Berlin 

media@home Wuntke 

Bahnhofstr. 33 - 38 

12555 Berlin 

Hifi Studio Bramfeld 

Bramfelder Chaussee 332 

22175 Hamburg 

Fidelity Acker & Buck 

Frohmestr. 5 

22457 Hamburg 

Projekt Akustik 

Tremskamp 51-51a 

23611 Bad Schwartau 

ColdeweyTEC 

Burgstr. 6 

26655 Westerstede 

Uni Hifi 

Am Dobben 23 

28203 Bremen 

Knicker & Wortmann 

Königstr. 45 

32423 Minden 

Sound Systems 

Detmolder Str. 192 

33100 Paderborn 

Beckhoff Technik & Design 

Uhlandstr. 2 

33415 Verl 

Hört sich gut an 

Zimmerstr. 8 

33602 Bielefeld 

AES 

Oberste Gasse 17 

34117 Kassel 

Dickmann TV&Hifi Studio 

„Am Lessingplatz“ 

Arndtstr. 39 

39108 Magdeburg 

Hifi-Referenz 

Steinstr. 31 

40210 Düsseldorf 

Hifi-Audio Ulrike Schmidt 

Eulerstr. 50 

40477 Düsseldorf 

Hifi Studio 9 

Gewerbeschulstr. 21 

42289 Wuppertal 

RAE Akustik Dortmund 

Märkische Str. 125 

44141 Dortmund 

Audio Fidelity 

Bulmker Str. 32 a 

45888 Gelsenkirchen 

Hifi Schluderbacher 

Schmelzerstr. 26 

47877 Willich 

Auditorium Münster 

Alter Steinweg 22-24 

48143 Münster 

MSP-HIFI-STUDIO 

Cäcilienstr. 48 

50667 Köln 

Saturn Köln-Maybachstr. 

Maybachstr. 115 

50670 Köln 

RÖHLIG – Vision & Sound 

Gablenzer Str. 16 

07743 Jena 

Saturn Hamburg-Mönckeberg 

Mönckebergstr. 1 

20095 Hamburg 

Uni Hifi 

Königsworther Str. 8 

30167 Hannover 

Maurer e.K. 

Fünffensterstr. 2a 

34117 Kassel 

HiFi Center Liedmann 

Harpener Hellweg 22 

44805 Bochum 

Rheinklang 

Olpener Str. 955 

51109 Köln 

RÖHLIG – Vision & Sound 

Äußere Schneeberger Str. 93 

08056 Zwickau 

Audiophonie 

Rentzelstr. 10 

20146 Hamburg 

Musikus 

Hildesheimer Str. 119 

30173 Hannover 

HiFi Studio Unger 

Paderborner Tor 102 

34414 Warburg 

HiFi Spezialist Werner Pawlak 

Schwarze Meer 12 

45127 Essen 

Klangpunkt 

Karlsgraben 35 

52064 Aachen 

Saturn Alexanderplatz 

Alexanderplatz 3 

10178 Berlin 

RAE-Akustik 

Dahlenburger Landstr. 72 

21337 Lüneburg 

EP Unger 

Mindener Str. 85 

32049 Herford 

Radio Ferner 

Neue Str. 22/23 

38100 Braunschweig 

HiFi-Pawlak 

Rüttenscheider Str. 105 

45130 Essen 

Hifi Linzbach 

Adenauerallee 124 

53113 Bonn

NEU in der Serie 15 

Welcher wäre der dritte? 

Ein gut ausgestatteter, kräftiger Vollverstärker ist nach wie vor 

das Herzstück eines hochwertigen Stereo-Musiksystems. Dabei 

steht Musik heute auf vielfältige Art und Weise zur Verfügung: Sie 

lässt sich downloaden, streamen, digital archivieren oder drahtlos 

von mobilen Quellen wiedergeben. Der neue Vollverstärker 

RA-1570 sowie der passende MP3-fähige CD-Player 

RCD-1570 von ROTEL wurden exakt auf dieses Anforderungsprofil 

abgestimmt und verarbeiten selbst hochwertige LPCM- 

Audiosignale mit einer Auflösung von 24 Bit / 192 kHz. Die 

perfekte Verbindung aus klassisch analogen Prinzipien und 

modernen digitalen Baugruppen ermöglicht diesem audiophilen 

Stereo-Duo die bestmögliche Wiedergabe aller Quellgeräte des 

modernen HiFi-Enthusiasten. Und das in einer Klangqualität, 

die selbst anspruchsvollste Musikliebhaber begeistert. Bei einer 

persönlichen Hörprobe vor Ort informieren Sie unsere ROTEL- 

Fachhändler gern im Detail über die hochwertige technische 

Ausstattung und die vielfältigen Anschlussoptionen dieser 

exklusiven HiFi-Kombi: von den optischen und koaxialen 

Digitaleingängen, über die USB-Anschlüsse für digitales 

Streaming und mobile Musikspeicher, wie iPhone, iPod und 

Co., bis hin zur drahtlosen Musikübertragung per Funk via 

beiliegendem USB-Bluetooth-Adapter. Und selbst für Ihren 

dritten Wunsch halten unsere kompetenten Fachhandelspartner 

mit Sicherheit den ein oder anderen audiophilen Tipp bereit. 

Weitere Informationen zur Serie 15 von ROTEL finden Sie auf: www.gute-anlage.de und www.rotel.com 

Hifi Kohr + Roensch 

Jüdemerstr. 28 - 32 

54290 Trier 

Hifi Profis 

Rheinstr. 4 

55116 Mainz 

Klangstudio Pohl 

Mainzer Str. 73 

55294 Mainz / Bodenheim 

Schmitz Hifi-Video 

Emil-Schüller-Str. 37 - 39 

56068 Koblenz 

Auditorium 

Feidikstr. 93 

59065 Hamm 

Euronics Schumacher 

Blumenstr. 8 - 10 

59555 Lippstadt 

Hifi Profis 

Große Friedberger Str. 27 

60313 Frankfurt 

Hifi Dillity 

Würzburger Str. 33 

63739 Aschaffenburg 

Hifi Profis 

Grafenstr. 29 

64283 Darmstadt 

Hifi Profis 

Rheinstr. 29 

65185 Wiesbaden 

Expert Axel Ulmcke 

Talzentrum / Talstr. 38b 

66424 Homburg 

Hirsch + Ille 

Hedwig Laudien Ring 21 

67071 Ludwigshafen 

Die Media Profis 

N4, 21 - 23 

68161 Mannheim 

Multimedia 26 

Sophienstr. 26 

70178 Stuttgart 

KellerGruppe 

Gottlieb-Daimler-Str. 37 

71711 Murr 

Akustik Studio Biegler 

Kanzleistr. 53 

72764 Reutlingen 

SG-Akustik 

Amalienstrasse 45 

76133 Karlsruhe 

Audio-Box 

Hauptstr. 87 

77855 Achern 

Hifimarket Esser 

Gauchstr. 17 

79098 Freiburg 

home entertainment 

concept store 

Kardinal-Döpfner-Str. 5 

80333 München 

Hifi Treffpunkt 

Albert-Roßhaupter-Str. 40 


M&K Hifi 

Neidenburgerstr. 6 

84030 Landshut 

media@home 

Ostermeier 

Freyberger Str. 27 

85055 Ingolstadt 

High Fidelity Studio 

Dominikanergasse 7 

86150 Augsburg 

Blank Hifi 

Anton-Gies-Str.2 

88131 Lindau 

Hifi Kemper 

Neue Str. 52 

89073 Ulm 

Audioviel 

Gustavstr. 12 

90762 Fürth 

Hifi Forum 

Breslauer Str. 29 

91083 Baiersdorf 

Klang Galerie 

Haidplatz 7 

93047 Regensburg 

Audioladen 

Kliebertstr. 3 

97072 Würzburg 

Euronics XXL 

Schlegelmilch 

Godelstatt 8 

97437 Haßfurt 

MD Sound 

Im Wiesgarten 5 

97783 Karsbach- 

Weyersfeld 

HiFi Senf 

Rollplatz 7 

99423 Weimar 

ÖSTERREICH: 

Sound Gallery Wien 

Praterstr. 1 

1020 Wien 

HeimkinoWelt 

Shopping City Süd / Top G264 

2334 Vösendorf-Süd 

Der Gross 

Landstr. 47 

4020 Linz-Donau 

Der Gross 

Bahnhofstr. 31 

4050 Traun 

Tonart Franz Stöger 

Freileiten 6 

4840 Vöcklabruck 

Cinema Audio & Videotechnik 

Ischlerbahnstr. 23a 

5301 Eugendorf 

Visions for you Kreil 

Rathausplatz 4 

6850 Dornbirn 

Hifi im Hinterhof 

Geleitsstraße 50 

63067 Offenbach 

Hifi und Wohnen 

Cheruskerstr. 6 / 1 

71101 Schönaich 

Hifi Concept 

Wörthstr. 45 


Radio Haberzettl 

Rathgeber Str. 41 

91074 Herzogenaurach 

HiFi Senf 

Oppenheimstr. 17 

99817 Eisenach 

Hifi Team Czesany 

Am Fuße des Schloßberges 4 

8010 Graz

Magazin Neuheiten schon gehört 

IFA 

2013 

Eine für alles? 

Die IFA protzte im Bildbereich mit 4K, OLED und 

Ultra HD. Doch die eigentliche Über raschung kam 

aus dem Audio-Bereich... 

IFA Berlin 

6. – 11.9. 

1500 Aussteller 

240.000 Besucher 

Das Bild oben zeigt, wie man 

Kopfhörer heute verkauft: 

nämlich als Show. Noel Lee, 

Chef des US-Kabelspezialisten 

Monster, der jahrelang mit den 

„Beats by Dr. Dre“-Hörern sehr 

gute Geschäfte gemacht hat, 

präsentierte auf seiner „IFA- 

Pressekonferenz“ die neuen 

Monster-Modelle, indem er 

über 90 Minuten lang eine fünfköpfige 

Band, eine 12-köpfige 

Tanztruppe plus DJ sowie diverse 

Prominenter aus Musik, 

Sport und Werbung auftreten 

ließ. Diese tanzten, sangen und 

lobpreisten die Marke. Das war 

sehr unterhaltsam, aber eben 

sehr amerikanisch. Doch nur so 

lässt sich ja der große Erfolg 

von Beats und allen Derivaten 

erklären: dank Promis, die für 

Kopfhörer werben und so auch 

Menschen erreichen, die sich 

bislang nicht für Kopfhörer interessiert 

haben. Man sollte das 

Konzept auch auf andere Bereiche 

ausdehnen... 

Auch in diesem Jahr waren 

die Kopfhörer wieder eines der 

großen Audio-Themen der Messe. 

Die Gesellschaft für Konsumforschung 

(GfK) veröffentlichte 

auf ihrer Pressekonferenz 

zum IFA-Beginn die Zahl von 

20 Millionen verkaufter Kopfhörer 

im ersten Halbjahr 2013 

in Europa. Das ist eine stattliche 

Menge – und war auch so erwartet 

worden. 

Überraschend stark indes 

waren auf der IFA die sogenannten 

Ein-Box-Systeme vertreten. 

Dahinter verbergen sich 

sowohl Docking-Stationen als 

auch die zu den Fernsehern gehörenden 

Soundbars. Der Hintergrund 

ist klar: Die meisten 

Fernseher, namentlich die vom 

Marktführer Samsung, klingen 

so schlecht, dass vor allem ältere 

Menschen die Nachrichtensprecher 

nicht mehr verstehen 

– die Zusatzgeräte sollen 

Abhilfe schaffen. Und wenn 

diese jetzt nicht nur geschickt 

Stereo oder Surround vorgaukeln, 

Radios enthalten und sogar 

mit Bluetooth anzusteuern 

sind, haben sie durchaus das 

Zeug, zum neuen HiFi-Center 

im Wohnzimmer zu werden. 

Es gab kaum einen Anbieter 

auf der IFA, der nicht ein solches 

System im Angebot hatte. 

Kein Wunder: Die GfK erwartet, 

dass zukünftig genauso 

viele Ein-Box-Systeme verkauft 

8 


{ 

Tivoli goes digital: Das 

neue Albergo für 350 

Euro ist ein FM/DAB- 

Tuner, der auch per 

Bluetooth angesteuert 

werden kann. Das Ding 

sieht süß aus und ist in 

vielen leckeren Farben 

zu haben. 

AMPfehlung des Monats 

Hoch gelobt, niedrig gepreist 

Früher eine ganz große Nummer im 

amerikanischen Boxen-HiFi, heute 

deutlich kleiner aufgestellt, aber 

technisch immer noch anspruchsvoll: 

Polk Audio mit dem Flaggschiff 

LSiM 7 für 8000 Euro 

{ 

Der Cayin MT-12N überzeugte im stereoplay-Test 

durch solide Klangperformance. 

Apropos solide: Die Frontplatte des Class-A/ 

B-Röhren-Verstärkers besteht aus massivem 

Echtholz mit Chromeinsatz, die beiden 

Knöpfe aus satt in der Hand liegendem 

Aluminium. Nur der Preis 

von 650 Euro wirkt dagegen 

sehr bescheiden. 

{ 

Block Audio zeigt Herz für preisbewusste 

HiFi-Fans: Verstärker, CD- 

Player und Tuner der 250er-Serie. 

Jede Komponente kostet – nomen 

est omen – 250 Euro. 

werden wie klassische 

Lautsprecher. Ich habe 

mir viele dieser Komplettsysteme 

angehört 

und konnte oft nur staunen: 

Was diese dank modernster 

Elektronik heute 

klanglich leis ten, ist geradezu 

fantastisch. 

Vor diesem Hintergrund 

war spannend, was 

sich etwas abseits der IFA 

abspielte. In einem Hotel 

nebenan präsentierten mir 

die Macher von HDSX 

ihren Sound-Enhancer, 

eine Schaltung, die auch 

aus kleineren Ein-Box- 

Systemen einen fulminanten 

Raumklang-Eindruck 

zaubern kann. Damit 

liegen die Hamburger 

derzeit goldrichtig... 

Was hat das alles mit 

HiFi zu tun? Nicht so 

viel. Aber vielleicht vollzieht 

sich in deutschen 

Wohnzimmern gerade ein 

Wandel, der womöglich 

das Aus der klassischen 

HiFi-Anlage bedeutet. 

Aber das ist alles fernab 

von High End, das auf 

der IFA bekanntermaßen 

längst keine Rolle mehr 

spielt. Und doch gab es 

Lichtblicke: TEAC etwa 

überraschte mit wuchtiger 

Elektronik und Avantgarde, 

und Acoustic stellte 

sein neues Zero-1-Horn 

vor – und konnte viele 

Fans begeistern. 

Für mich am Schönsten 

aber war die Wiedergeburt 

der Esprit-Serie von 

Sony. Es gab einen edlen 

Streamer und einen ebenso 

edlen Verstärker. Das 

lässt hoffen. 

Holger Biermann ■ 

Der Cayin MT34L konnte als großer Bruder 

in der Schwesterzeitschrift AUDIO auftrumpfen. 

Mit 2 x 32 Watt strotzt er für Röhren- 

Verhältnisse vor Kraft. Dafür wurde die 

Übertrager-Kapazität deutlich reduziert für 

hohe Bandbreite mit niedrigem Klirr. Trotzdem 

gelang es Cayin, auch 

den Preis auf 900 Euro 

zu reduzieren. 

Kontakt 

Cayin Audio Distribution GmbH 

An der Kreuzheck 8 

61479 Glashütten-Schlossborn 

Tel. 06174 / 25 97 88-0 

www.cayin.com • info@cayin.com


Die Klangbildvergrößerer: Gunnar 

Kron und Wilfried Sorge bilden das 

Team von Kronoton, das mit HDSX 

eine ganz besondere Schaltung 

entwickelt hat. Das eingehende 

Signal wird in Einzelbänder zerlegt 

und beispielsweise die Raum- (Hall-) 

Anteile der Aufnahme einzeln aufgepeppt. 

Die Schaltung ist patentiert 

{ 

und bereits in einem Analog-Devices- 

Chip zu bewundern – und zu hören. 

Aus einer kleinen JBL-Docking-Station 

holte HDSX erheblich größere, 

vor allem in der Höhe beeindruckende 

Klangbilder als mit dem 

üblichen, im JBL verbauten Virtualizer. 

Und dank zusätzlicher EQ-Funktion 

klang es auch noch feiner und 

luftiger. Von dieser Schaltung wird 

man noch hören. 

Wer kennt sie nicht, die legendären, urigen 

Musiker-Amps von Marshall? Unter gleichem 

Namen kommt nun schon die zweite Docking- 

Station mit gleichem Aussehen und sehr 

ähnlichem Sound. Aber im Gegensatz zum 

großen Hanwell für 800 Euro kostet der neue 

Stanmore (Bild) nur 400 Euro und ist jetzt – eine 

Verneigung vor der Moderne – Bluetooth-fähig. 

{ 

{ 

Endlich wieder Sony-Esprit. Die 

Japaner bringen einen Streamer mit 

1-TByte-Festplatte (HAP-Z1ES) und 

den passenden Vollverstärker TA-A1 

ES auf den Markt. Letzterer ist 

komplett diskret aufgebaut – wie man 

durch den Plexiglas-Deckel sehen 

konnte. Beide kosten je 2000 Euro. 

10 


{ 

Canton-Chefentwickler Frank Göbl zeigt 

eines der beeindruckendsten Ein-Box- 

Systeme der IFA: Das DM ist gerade einmal 

sechs Zentimeter hoch, macht aber einen 

Bassdruck, als säßen 10-Zöller darin. Ein 

Hammer – für nicht einmal 400 Euro... 

{ 

Die konsequente Auslegung des Kopfhörer- 

Prinzips: Im trendigen Sonic-Chair saß man 

bequem und hörte dank mehrerer eingebauter 

Chassis richtig gut. Allerdings kostet das 

Möbel mit Videobrille satte 10.000 Euro. 

Für jede Aufstellung im Raum optimal 

einstellbar: Das Ein-Box-System Yamaha 

Relit LSX-700 (600 Euro) ist quasi ein 

aufrecht gestellter Sound-Projektor – 

allerdings mit dimmbarem Licht... 

{ 

_0B7B4_Ultrasone_Stereoplay_1013_ImageEndors.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);28. Aug 2013 16:40:22 

THE headphone company 

www.ultrasone.com 

www.ultrasone-fanpage.com


Katie Melua gab bei Vodafone 

eine kurze Stippvisite, 

um vor einem handverlesenen 

Publikum ihr neues 

Album „Ketevan“ vorzustellen. 

Das war bezaubernd und 

klang sogar richtig gut, weil 

Phonosophie-Chef Ingo 

Hansen eine große Abhör- 

Anlage mit Piega-Coax- 

90.2-Lautsprechern aufgebaut 

hatte. Irgendwann 

verließ Frau Melua die kleine 

Bühne und nahm Platz im 

Publikum – weil sie hier den 

Sound der Boxen besser 

hören könne... 

{ 

{ 

Magnat setzt auf Röhre. Sowohl beim Vollverstärker MA 

1000 als auch beim reinen CD-Player MCD 1050 bringen 

die glimmenden Kolben den typisch wohligen Ton ins 

Klangbild. Beide Komponenten sind ansprechend verarbeitet 

und kosten jeweils 1700 Euro. 

{ 

Das gab es von TEAC hierzulande schon lange nicht 

mehr: Der wuchtige High-End-Vollverstärker AX 3000 

(er kostet 3000 Euro) ist stattliche 60 Zentimeter tief 

und leistet ebenso stattliche 250 Watt. 

Das war überfällig: Yamaha 

reduziert mit seinem Slim Line 

AV-Receiver RX-S600D (Preis: 600 

Euro) die überbordende Funktionsflut 

moderner Receiver und macht 

so großes Heimkino-Feeling auch 

für Nicht-Profis zugänglich. 

{ 

12 


Neues von Ascendo 

Von neuen Spitzenboxen und 

Kino-Installationen 

Es war ein bisschen still um Ascendo geworden – 

meint man. Doch die feine Lautsprecher-Manufaktur 

ist nach Franken (Ansbach) umgezogen und 

bietet jetzt ein ganzes Bündel neuer Produkte an. 

Da ist zum einen der vielversprechende 

Koax-Speaker 

D9 (siehe Bild, Preis: 9300 

Euro) und zum anderen das 

höchst beeindruckende, 

DSP-gesteuerte Kinosystem 

„Cinema-In-The-Box“, das 

ebenfalls mit Koax-Treibern, 

allerdings mit hoch effizienten 

10-Zoll-Beschallungs-Chassis 

arbeitet. 

Infos: 0721 / 95139929 oder 

www.ascendo.de. 

Alles Gute zum 60. Geburtstag! 

Marantz feiert mit neuen Spitzenklasse-Geräten 

Zum Marantz-Jubiläum haben die Entwickler und 

der „Sound-Botschafter“ Ken Ishiwata den 14er- 

Vollverstärker PMA 14S1 komplett überarbeitet – 

was klanglich Großes erwarten lässt. Ihm zur Seite 

steht der ebenfalls komplett neu entwickelte SACD- 

Player SA-14S1, in den zudem ein Top-USB-Wandler 

eingebaut ist. Beide kosten je 2500 Euro. 

Info: 02157 / 12080 oder www.marantz.de 

Analog-Forum in Krefeld 

Die LP im Zentrum der Musikwiedergabe 

Die Analogue Audio Association e.V. lädt zu ihrem 

alljährlichen Forum – dieses Mal am 2. und 3. November 

im Hotel Mercure in Krefeld-Traar. Hier 

präsentieren über 50 Hersteller und Vertriebe das 

Beste und Neueste aus dem analogen Bereich. 

Thomas Fast etwa spielt einen neuen TA-Prototypen 

von Lyra, der umwerfend klingen und gar nicht so 

teuer sein soll... Für vinyle Faszination jedenfalls 

scheint gesorgt zu sein. 

Wie immer gibt es ein hoch interessantes Rahmenprogramm 

rund um die Themen Aufnahme, Röhrentechnik 

und Raumakustik. Ehrengast ist dieses Jahr 

der amerikanische Analog-Papst Wally Malewicz. 

Der Pionier der modernen Tonarm- und Tonabnehmer-Justage 

wird einen zweiteiligen Workshop 

halten. Die Öffnungszeiten sind Samstag von 10 bis 

18 Uhr und Sonntag von 11 bis 18 Uhr. Alle Infos, 

Anfahrtsskizze etc. gibt es online auf der Website 

www.aaanalog.de. 



CAN 

JAM 

2013 

Perfekte Inszenierung im SANAA- 

Kubus der Folkwang-Universität. 

Die erste reine Kopfhörermesse 

dauerte nur zwei Tage, zeigte aber, 

dass „Kopfhörer“ sich nicht länger 

hinter großen Anlagen verstecken 

müssen. Trendthema war der mobile 

Kopfhörer-Amp in HiFi-Qualität. 

Better together: Pro-Jects 

junge dynamische Kopfhörer-Linie 

steht einträchtig 

neben den großen 

elektrostatischen Klang- 

Giganten von STAX. 

Philips-Entwickler 

Loic Tanghe bewies 

ein gutes Händchen 

bei der Feinabstimmung 

der aktuellen 

Fidelio-Modelle. 

„Der ist es!“ Sennheisers neuer HDVD 

800 ist symmetrischer Kopfhörerverstärker 

und D/A-Wandler in einem. 

Neon Lights: Audio-Store 

Harpstedt bietet Kopfhörerständer 

in jeder Farbe. 

Nach Vorlage verwirklicht 

ein Airbrusher auch jede 

gewünschte Optik, etwa 

Granit oder Marmor. 

Im Community- 

Bereich trafen sich 

die Online-Freaks. 

Tuning-Tipps und 

seltene Schätze 

waren die Themen. 

14 

11/13 stereoplay.de 

„Nächstes Jahr müssen wir 

ausbauen!“, resümiert Organisatorin 

und Headsound-Chefin 

Juliane Thümmel zufrieden. 

New Audio Technology: Tom Ammermanns 

Spatial Sound App virtualisiert 

Surround-Inhalte (iTunes und Blu-ray 

etc.) für jeden Stereokopfhörer.

was man liebt. 

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Lieben, was man 

macht. Machen, 

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Der besondere Reiz: Ein Lautsprecher, der einfach in allen Dimensionen zu sexy für diese Welt ist. Beim bloßen Anblick 

wird der Funke überspringen. Beim Zuhören wird es einem den Atem verschlagen. Das Gesamterlebnis wird alle Sinne 

gleichermaßen beflügeln. Die Testergebnisse zeigen, dass uns mit der Definion 5 etwas ganz Besonderes gelungen ist. Mit 

dem patentierten Koaxial-Chassis, dem geschlossenen Gehäuse und vielen innovativen Ideen mehr haben wir ein wahres 

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05/13

Test & Technik Vollverstärker 

D-klassiert 

Über dreißig Jahre hat es gedauert und unzählige Versuche hat es gekostet, 

einen würdigen Nachfolger für die Verstärkerlegende NAD 3020 zu finden. 

Mit dem neuen D3020 ist es NAD nun endlich gelungen. 

Was ist eigentlich dran am 

Mythos NAD 3020? 

Nein, er war sicher nicht der 

audiophilste aller Verstärker – 

auch war er ganz bestimmt nicht 

der Vollverstärker mit den gewagtesten 

Schaltungstricks, als 

er Anfang der 80er-Jahre die 

HiFi-Szene eroberte. Die Realität 

ist viel einfacher und gerade 

deshalb so besonders überzeugend: 

Der NAD 3020 war 

der erste Vollverstärker, der ein 

nach damaligem, noch immer 

gültigem Wissen kompromisslos 

HiFi-taugliches Schaltungskonzept 

mit einer praxisgerechten 

Ausstattung verband 

und zu einem außerordentlich 

günstigen Preis anbot. Statt auf 

audiophile Spielereien setzte er 

auf damals noch nicht etablierte 

professionelle Schaltungstechnik: 

So arbeitete er mit symmetrischer 

Versorgungsspannung, 

besaß eine Phono-Vorstufe mit 

rauscharmen PNP-Transistoren, 

kaskadiertem Eingangstransistor, 

Stromspiegel und niederohmigem, 

komplementären Ausgang. 

Ähnlich war auch der 

Hochpegel-Vorverstärker gestrickt, 

nur dass er anstelle der 

Phono-Entzerrung die Klangregler 

im Gegenkopplungsweg 

integrierte. Der Vorverstärker 

war bereits so gut, dass es ihn 

als 1020 auch separat gab. 

Die Endstufensektion arbeitete 

mit einer relativ einfachen, 

aber sehr stromergiebigen Quasi-Darlington-Schaltung 

ohne 

Ausgangs-Elko, also DC-gekoppelt: 

Sie konnte auch an 

niederohmigen Lautsprechern 

hinreichend Leistung für gehobene 

Party-Lautstärken bereitstellen. 

Interessant ist auch, 

dass sie bereits damals über 

eine Strom-Gegenkopplung 

verfügte. 

Die komplette Elektronik 

des 3020 mitsamt aller Ein- und 

Ausgänge befand sich auf einer 

einzigen Platine. Dadurch waren 

die Signalwege kurz und 

16 


die Gehäuse-Abmessungen 

hielten sich in Grenzen. 

Der NAD 3020 bewies, dass 

kompromisslose Schaltungstrechnik 

nicht teuer sein muss: 

Durch die konsequente Umsetzung 

klanglich wichtiger Forderungen 

erreichte er eine Audioqualität, 

die weit über dem 

Klassendurchschnitt lag. Er war 

nicht nur technisch, sondern 

auch klanglich eine „ehrliche 

Haut“ – und genau das machte 

ihn zum erfolgreischsten Vollverstärker 

aller Zeiten. 

3020 goes digital 

Unzählige Male hat NAD in den 

vergangenen Jahren versucht, 

an die Tugenden des 3020 anzuknüpfen 

– ohne dabei jemals 

sein geradezu zwingendes Konzept 

wirklich übertreffen zu 

könen. Nun allerdings scheint 

der Bann gebrochen: Der neue 

D 3020 hat wirklich das Zeug 

dazu, ebenso erfolgreich zu 

werden wie sein Urgroßvater. 

Spannenderweise setzt der neue 

3020 dabei auf das gleiche Rezept 

wie der alte, nämlich dass 

sich seine Entwickler bei ihm 

genau die richtigen Fragen gestellt 

haben. Und diese lauten: 

„Was ist wirklich wichtig?“ und 

„Wie erreiche ich das Ziel möglichst 

kompromisslos und dennoch 

kostengünstig?“ 

So geriet er nicht wie die 

vorhergehenden Versuche zu 

einer Art Neuaufguss. Vielmehr 

bietet der D 3020 mit integriertem 

D/A-Wandler und 

ebenso kompakter wie leistungsfähiger 

Class-D-Schaltungstechnik 

ein absolut zeitgemäßes 

Konzept, das sich mit 

USB-Eingang und drahtloser 

Bluetooth-Übertragung perfekt 

an aktuellen praktischen Belangen 

orientiert. Dass er dabei 

auch noch pfiffig gestylt und 

erstaunlich hochwertig verarbeitet 

ist, macht ihn umso moderner. 

Zwei Analog- und drei 

S/PDIF-Digitaleingänge für 

klassische Tonquellen gibt es 

auch – nicht zu vergessen den 

Kopfhörerausgang, der ein eigenes 

Verstärkerchen besitzt. 

Beim Hörtest machten sich 

die Juroren den Spaß, den winzigen 

NAD gleich an die exzellente, 

aber in Sachen Wirkungsgrad 

nicht gerade überragende 

Magico Q3 anzuschließen. Natürlich 

wird eine solche Paarung 

in der Praxis eher selten sein, 

aber man braucht sich damit 

auch nicht zu verstecken: Der 

kleine NAD schlug sich nämlich 

ausgesprochen wacker an 

dem schwergewichtigen Amerikaner. 

Natürlich vermochte er 

angesichts seiner begrenzten 

Leistung keine donnernden 

Bassgewitter zu entfachen. Allerdings 

bewies er speziell 

Über die mitgelieferte IR-Fernbedienung 

lässt sich der kleine 

NAD bequem auch vom Hörplatz 

aus bedienen. Mit ihrer Nextel- 

Beschichtung und der ausgezeichneten 

Haptik ist sie ein 

echter Handschmeichler. 

Erstaunlich, auf welch geringer Fläche der NAD D 3020 ein in der Praxis vollständig ausreichendes Anschlussfeld 

unterbringt – sogar ein Subwoofer-Ausgang sowie ein Trigger-Eingang zur Einbindung in Home-Automation-Systeme 

sind vorhanden. Der Miniklinken-Analogeingang lässt sich auch als weiterer optischer Digitaleingang nutzen. 


Test & Technik Vollverstärker 

in den mittleren Lagen seine 

highfidelen Qualitäten und ließ 

Kate Kilbanes Stimme bei „Let 

The Rain Come Down“ von der 

CD „Medea Cycle“ sehr klar 

und lebendig im Hörraum erschallen. 

Alles in allem präsentierte 

sich der NAD tonal als 

recht geschmeidiger Amp, der 

sich auch bei höheren Lautstärken 

stets von der angenehmen 

Seite zeigte, ohne es dabei jedoch 

an Biss oder Randschärfe 

vermissen zu lassen: Definition 

war sogar eine seiner Stärken. 

Das beste Klangergebnis mit 

dem D3020 stellte sich mit einer 

guten Tonquelle über den Analogeingang 

ein – sehr dicht gefolgt 

vom temperamentvoll 

drauflos musizierenden USB- 

Eingang, der auch beim Umschalten 

der Eingänge die Verbindung 

mit dem Computer 

aufrechterhält, sodass man ihn 

nicht ständig wieder neu konfigurieren 

muss. 

Auch via Bluetooth vom 

Smartphone ließ sich Musik hören 

– wenngleich man hier ein 

wenig Nachdruck bei tiefen Tönen 

und Luft im oberen Frequenzspektrum 

vermisste. An 

die Qualitäten der anderen Eingänge 

reichte die Bluetooth- 

Wiedergabe daher nicht heran. 

Vollgepackt mit topaktueller 

Schaltungstechnik: 

Am meisten Platz 

benötigt das 

leistungsfähige 

Schaltnetzteil 

(rechts). Unterm 

Abschirmblech (Mitte) 

befindet sich die 

Audio-Elektronik: Als 

D/A-Wandler kommt ein 

8-Kanal-Chip von Cirrus Logic 

zum Einsatz, der im 3020 auch 

bei USB-Betrieb Abtastraten bis 

maximal 96 Kilohertz unterstützt. Die 

Class-D-Endstufen stammen vom 

niederländischen Spezialisten Hypex. 

Der Stauneffekt ist D3020- 

Besitzern auf jeden Fall sicher, 

kann doch der kleine Desktop- 

Amp in Sachen Klangfülle 

durchaus mit erwachsenen 

Amps mithalten. Vom AMC 

XIA (getestet in Heft 11/12, ab 

Seite 22) wollte sich der NAD 

jedenfalls nicht so einfach abschütteln 

lassen: Er besaß zwar 

nicht ganz die Leuchtkraft des 

Amerikaners, wirkte dafür aber 

unten herum ein wenig aufgeräumter. 

Das Ergebnis für den 

sympathischen 3020-Nachfolger 

lautete denn auch schließlich 

ebenfalls 40 Klangpunkte. 

Jürgen Schröder ■ 

NAD D 3020 

500 Euro (laut Hersteller) 

Vertrieb: Dynaudio 

Telefon: 04108 / 41 80-0 

www.nad.de 

www.nadelectronics.com 

Auslandsvertretungen: siehe Internet 

Maße: B: 6 x H: 19 x T: 22 cm 

Gewicht: 1,4 kg 

Messwerte 

Frequenzgänge 

Für einen Class-D-Verstärker linear und 

impedanzunabhängig, sanfter Rolloff 

Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung) 

Recht günstig verlaufendes Verzerrungsspektrum 

mit dominanter 

k2-Komponente 

stereoplay Kompatibilitätsdiagramm 

Spannung 8Ω 

22,3 V 

Frequenzgang 

Strom an 3Ω 

Recht hohe Spannung, gute Stabilität 

und Stromlieferfähigkeit 

Sinusleistung 1 kHz, k = 1 % 

an 8/4 Ω: 

54/65 W 

Rauschabstand 

Line/Digital 

109/110 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb 

∆ 0,4 dB 

5 A 

0,5/16 W 

Bewertung 

Klang analog/Netzwerk/USB 40/–/40 

„Mister BEE“ – Mastermind hinter NAD 

Der gebürtige Norweger 

Björn Erik Edvardsen, unter 

anderem Entwickler des 

weltberühmten 3020, ist 

nach wie vor Direktor der 

NAD-Entwicklungsabteilung 

in Kanada. Obwohl er 

höchst selten öffentlich in 

Erscheinung tritt, ist er mit 

seinen Initialen BEE in der 

HiFi-Szene bekannt wie 

kaum ein Zweiter. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ultrakompakter, ansprechend 

gestylter und praxisgerecht 

ausgestatteter Vollverstärker, 

der einen breiten Einsatzspielraum 

abdeckt und mit den Bedürfnissen 

mitwächst. Er klingt 

erstaunlich temperamentvoll 

und niemals giftig. 

stereoplay Testurteil 

Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut 

Preis/Leistung 

40/–/40 Punkte 

64 Punkte 

überragend 

18 


Der beste Präzisionsvorverstärker 

Modell C-3800 

C-27 C-2120 C-2410 C-2820 

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Weitere 

Informationen 

zu unseren 

Vorverstärkern 

enrich life through technology

Spezial 

Koax-Lautsprecher 

Zentralorgan 

Alles tönt aus einem Punkt: Koaxial-Chassis 

verheißen genaueste Abbildung sowie 

plausibelste Räumlichkeit. Doch warum 

müssen Doppel-Chassis so unterschiedlich 

sein? Weil es den Königsweg nicht gibt. 

Cabasse, Tannoy und Thiel haben mit 

verschiedenen Philosophien ihre Töner 

perfektioniert und bauen damit attraktivste 

Standboxen von 2000 bis 10.000 Euro. 

20 


Warum bauen eigentlich nicht alle Lautsprecher-Hersteller 

ihr Chassis nach dem 

Punktstrahler-Prinzip, das unbestritten Vorteile 

bei der Abbildung verheißt? Ganz einfach: Je 

näher Mittel- und Hochtöner einander kommen, 

desto stärker beeinflussen sich auch deren 

Schallanteile, und die Vorteile des koaxialen 

Prinzips verkehren sich nur allzu oft in einen 

Nachteil. Der einfachste und seit Jahrzehnten 

beschrittene Weg ist, eine Hochtonkalotte mit 

kleiner Antriebseinheit in die Polkernbohrung 

eines klassischen Konus-(Tief-)Mitteltöners zu 

verpflanzen. Das funktioniert, aber fordert den 

beiden Chassis einige Klimmzüge im Übergangsbereich 

ab und sorgt auch für akustisch 

nachteilige Effekte wie Interferenzen, Resonanzen 

und die unkontrollierte Bündelung des 

Hochtonschalls durch den Trichter des Mitteltöners. 

Drei der renommiertesten Punktstrahler- 

Spe zialisten sind deshalb ausgezogen, ihren 

Treibern die unangenehmen Nebenwirkungen 

abzugewöhnen. 

Die US-Manufaktur Thiel forscht seit Jahrzehnten 

an der perfekten Koax-Form, bei der 

der Mitteltöner für den Hochtonschall akustisch 

„unsichtbar“ ist und sich beide deshalb nicht 

beeinflussen. Das Ergebnis in Form eines gewellten 

Ringes sieht ungewöhnlich aus, hat aber 

außerdem den Vorteil der perfekten Zeitrichtigkeit 

zwischen den Tönern. 

Die französischen Spezialisten von Cabasse 

dagegen verlagern den Hochtöner etwas vor 

den Mitteltöner. Auf diese Weise kombinieren 

sie das Punktstrahlerprinzip mit möglichst 

gutem Rundstrahlverhalten. 

Der andere Weg 

Ganz anders der englische Traditionshersteller 

Tannoy: Hier sitzt der Koax-Hochtöner hinter 

dem Konus und ist horngeladen. Der Tiefmitteltontrichter 

ist akustisch in die Berechnung 

des Hornes einbezogen, und ein engerer Abstrahlwinkel 

ist hier sogar gewollt. 

Welche der drei Standboxen zwischen 2000 

und 10.000 Euro wird im Hörraum in ihrer 

Preisklasse reüssieren? Ein Stück Hochtechnologie 

kauft man mit allen dreien. 

Malte Ruhnke ■ 


Spezial 


Cabasse Java LE 

Die französische Firma Cabasse darf 

mit Fug und Recht zu den traditionsreichsten 

Lautsprecher-Herstellern gezählt 

werden, wurde sie doch bereits im Jahr 

1950 gegründet. Auf den Punktstrahler kam 

man indes erst später, doch auch dieses 

Prinzip beherrschen mittlerweile fast alle 

Lautsprecherserien bis hin zur 120.000 

Euro teuren La Sphere. 

Die neue Java LE markiert dagegen das 

andere Ende der Range und stellt die preiswerteste 

Punktstrahler-Standbox der Franzosen 

dar. Das Mittelhochton-Chassis teilt 

sie sich mit der kleinen Schwester Minorca: 

Der intern „BC10“ genannte Strahler 

besteht aus einer mit Lack beschichteten 

Gewebekalotte, die mit ihrer Schallführung 

der Mitteltönerkonstruktion leicht vorgesetzt 

worden ist. Diese Anordnung minimiert 

die Beeinflussung der Schallanteile 

untereinander und verhindert den durch 

einen Mitteltönerkonus bedingten „Trichterklang“ 

des Hochtonschalls. Beugungsund 

Interferenzeffekte werden weiterhin 

durch die schlauchförmige Wölbung des 

Mitteltöners verhindert. So kann die Ringtöner-Membran 

aus einem extrem zugfesten, 

doch biegsamen Spezial-Schaumstoff 

gefertigt werden. Die Membran ist 

naht- und sickenlos außen befestigt und 

stemmt sich dennoch Partialschwingungen 

und Membranresonanzen sehr widerstandsfähig 

entgegen. 

Diese Konstruktion ermöglicht eine 

hohe Übergangsfrequenz von 3500 Hz ohne 

Nachteile im Abstrahlverhalten und garantiert 

damit gleichzeitig ungestörte 

Schallausbreitung und sehr geringe Klirrwerte. 

Auf der anderen Seite muss der Koaxialtöner 

auch großzügig von schwerer 

Mitteltonarbeit, bei der viel Luft zu bewegen 

ist, entlastet werden, denn dafür genügt 

seine Membranfläche schlicht nicht. Unter 

900 Hz müssen also bereits die beiden 

Tiefmitteltöner übernehmen. 

Diese Konen im 17-Zentimeter-Format 

sind ebenfalls aus einem sehr leichten 

Spezial-Schaumstoff gefertigt und kommn 

daher mit schnellen Mitteltonbewegungen 

gut zurecht. Beide sind parallel geschaltet, 

was im Mittelton eine gewisse Bündelung 

bewirkt und vom künftigen Besitzer eine 

feinfühlige Ausrichtung der Box in der 

Höhe und Einwinkelung fordert. Die leichten 

Materialien und die relativ große 

Membran fläche ermöglichen der Java einen 

größenbezogen ungewöhnlich guten Wirkungsgrad 

bei moderater Impedanz. Das 

macht sie auch für Röhrenbesitzer 

interessant. 

Das Gehäuse ist in der LE- 

Version, die gegenüber der alten 

Bi-Wiring-Experimente halten die 

Franzosen für unnötige Spielerei 

und setzen auf ein stabiles 

Single-Wiring-Terminal. Das 

Reflexrohr spielt im Bodenboden 

auf eine Bodenplatte mit definierten 

Abstandhaltern, um 

immer dieselbe Ankopplung 

an den Raum zu ermöglichen. 

Stabile Metall-Spikes sorgen 

für einen sicheren Stand des 

edlen Hochglanzgehäuses. 

22 


Der Gusskorb des Tieftöners 

ist mit geschwungenen 

Streben gebaut und deshalb 

besonders steif. Die 

Membran aus einem sehr 

leichten Spezial-Schaumstoff 

wird von einer kleinen, 

aber extrem leistungsfähigen 

Schwingspule ohne 

Hinterlüftung angetrieben. 

Cabasse Java LE 

2.000 Euro (Herstellerangabe) 

Vertrieb: ATR, Mülheim 

Telefon: 0208 / 88 26 60 

www.cabasse.com 

www.audiotra.de 


Maße: B: 25 x H: 110 x T: 35 cm 


Aufstellungstipp: ab 0,5 m Wandabstand, 

Hörabstand ab 2,5 m, normal/ 

wenig bedämpfte Räume ab 25 m² 

Messwerte 

Frequenzgang & Impedanzverlauf 

Cabasse Java MC 40 LE 

Frequenzgang 

ATC EL 150 P 

Frequenzgang 

100 dB 

100 dB 

axial 10*hoch 30*seitl. 


90 dB 

90 dB 

80 dB 

80 dB 

vor allem bei der Weichenabstimmung 

optimiert wurde, nur 

in Hochglanzlack erhältlich. 

Die Schallwand wurde hier verstärkt, 

die großen Seitenwände 

sind gekrümmt, um Resonanzen 

von beiden fernzuhalten. Das 

Bassreflexrohr arbeitet im 

Downfire-Betrieb auf einen 

kontrollierten Luftspalt zwischen 

dem Gehäuse und dem 

Bodensockel. 

Feier-Werk 

Die unauffällige weiße Standbox 

erwies sich im stereoplay- 

Hörraum als Favoritenkiller: So 

dynamisch und spielfreudig hatte 

bei Deep Purples „Lazy“ (von 

der DVD-A „Machine Head“ ) 

noch keine Box aufgespielt. Als 

stünde die Band direkt vor dem 

Hörer im Proberaum, drehte die 

Hammond-Orgel von leise nach 

brutal, hämmerten Schlagzeug 

und Bass in atemberaubend treibendem 

Tempo den Groove 

voran. Selbst die charakterlich 

ähnliche Tannoy Precision, die 

mit einer noch verblüffenderen 

Raumdarstellung zu punkten 

wusste, konnte der dynamischen 

Unbändigkeit und Direktheit 

der Cabasse nichts entgegensetzen. 

Im Gegensatz zur unten 

herum etwas schlank abgestimmten 

Schwester Minorca 

begeisterte sie auch mit einem 

nicht ultratiefen, aber kraftvollen 

und durchsetzungsstarken 

Bassfundament, das sie 

zum echten Groove-Champion 

werden ließ. 

Doch diese Spielfreude ging 

keineswegs zu Lasten anderer 

audiophiler Tugenden: Auch 

komplexe Swing-Arrangements 

wie auf dem Album „Ray Sings, 

Basie Swings“ gab sie ohne einen 

Anflug von Angestrengtheit 

wieder und folgte den dynamischen 

Bläsereinwürfen wie 

eine Eins. Klassische Orchester 

gab sie eher homogen warm als 

analytisch aufgelöst wieder, 

doch diese zuweilen etwas 

Das Herzstück der Java ist der 10-Zentimeter-Koax. 

Die weiße Mitteltonmembran 

ist ein Ringstrahler, der außen fest 

verklebt wird und innen von der 

40-Millimeter-Schwingspule angetrieben 

wird. Der Gewebehochtöner mit seiner 

Plastik-Schallführung findet vor der 

Mitteltonschwingspule Platz, um die 

gegenseitige Beeinflussung der beiden 

Chassis zu minimieren. 

großzügige Art, bei Mahlers 1. 

Sinfonie (gespielt vom Royal 

Concertgebouw Orchestra) 

nicht immer alle Details auf 

dem Silbertablett zu zeigen und 

den Klangkörper eher rund und 

warm darzustellen, sollte nicht 

als Makel verstanden werden. 

Klassikhörer werden sich schon 

eher daran gewöhnen müssen, 

dass die Java immer energetisch-dynamisch 

spielt und 

selbst in Piano-Passagen ein 

Temperamentbündel ist. 

Doch ihre direkte Art und die 

angesichts der Gehäusegröße 

unglaublichen Pegelreserven 

machten sie ohnehin eher zum 

Top-Tipp für Rock und energiereichen 

Jazz und Funk. Mit 

einer quirligen, nicht bis in die 

letzte Tiefe reichenden, aber 

extrem dynamischen und energetischen 

Vorstellung bei Mark 

Egans „Truth Be Told“ spielte 

sie sich in die Herzen der Hörer 

und in die absolute Spitzenklasse! 


Leichte Brillanzsenke und Hochtonbündelung, 

sonst ausgewogen mit 

recht gleichmäßiger Impedanz 

Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL 

Im Mittelhochton blitzsauber, im 

Oberbass völlig unkritischer Klirr 


Benötigt nur geringe Leistungen und 

mittlere Pegelstabilität 

Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 57/47 Hz 

Maximalpegel 

104,5 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

70 dB 

16 Ohm 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 

2 Ohm 

Impedanzverlauf 


50 dB 

1 Ohm 

50 dB 

1 Ohm 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

10 100 Hz kHz kHz 40 kHz 

Hz 1 10 

Cabasse Java MC 40 LE 

Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 

Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 

11 10 12 10 13 

Natürlichkeit 

Feinauflösung 

Grenzdynamik 

Bassqualität 

Abbildung 

9,6 V 

3,3-19 Ω 

2,9 A 

Klang 56 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Spielfreudige und unglaublich 

dynamisch-livehaftige Box mit 

energetischer Spielweise, kann 

aber auch ausgewogen, warm 

und homogen spielen. Hervorragende 

Ortbarkeit, einzig bei 

Detailauflösung und Raumtiefe 

kommt sie an Grenzen. 


Klang 

absolute Spitzenklasse 56 Punkte 

Gesamturteil 

gut – sehr gut 74 Punkte 

Preis/Leistung überragend 


Spezial 


Thiel CS2.7 

Jim Thiel war einer der genialsten 

Überzeugungstäter des Lautsprecherbaus. 

Er starb viel zu früh im Jahr 2009. 

Der Nachwelt und der bis heute florierenden 

Firma Thiel hinterließ er neben 

reichlich Grundlagenforschung ein 

Punktstrahler-Chassis, das seinesgleichen 

sucht. Der Koax mit der charakteristischen 

wellenförmigen Membran 

erlebte seine Premiere in Jim Thiels 

letztem High-End-Lautsprecher, der 

CS 3.7, und kommt nun auch in der 

neuen 2.7 zum Einsatz. 

Anders als beim großen Schwestermodell 

ist deren Gehäuse ausschließlich 

aus Holz gefertigt. 

Trotzdem ließ sich Thiels Leitsatz, 

wonach parallele und rechteckige 

Wände wegen der Anfälligkeit für 

Resonanzen und stehende Wellen 

zu vermeiden sind, auch mit diesem 

Werkstoff umsetzen. Statt einer 

Schallwand und eines Kopfteils aus Metall 

kommt hier eine mehrlagige MDF-Konstruktion 

zum Einsatz, die zusammen mit 

den Seitenwangen aus gebogenem Multiplex 

eine ebenso stabile wie asymmetrische 

Form ergibt. 

Die Schallwand ist nach hinten geneigt, 

um akustische Laufzeitverschiebungen 

und Phasendrehungen komplett zu eliminieren. 

Die CS 2.7 verwendet im Übergangsbereich 

nur Filter erster akustischer 

Ordnung, also mit einer Flanke von 6 

Dezibel pro Oktave. Dazu müssen die 

Chassis mehrere Oktaven außerhalb ihres 

Einsatzbereiches noch spielen können, 

die Koax-Anordnung verhindert dabei die 

bei breiten Übergangsbereichen gefürchteten 

Auslöschungserscheinungen unter 

verschiedenen Winkeln. Das Abstrahlverhalten 

zwischen der ringförmigen Mittel- 

Das Gehäuse kommt ohne 

parallele oder eckige Wände aus 

und verwendet sowohl gebogenes, 

furniertes 15-Schicht- 

Multiplex für die Seitenwangen 

(rechts) als auch mehrere Lagen 

MDF mit Stärken bis 55 mm, 

etwa für die Schallwand (unten). 

Verstrebungen halten das 

Gesamtkonstrukt stabil und 

resonanzfrei. 

24 


töner-Membran und dem zentral 

angeordnete Hochtöner kann so 

sanfter übergehen als bei anderen 

Flach-Punktstrahlern. 

Die Membran des Mitteltöners 

aus einer Alu-Magnesium- 

Legierung ist wellenförmig 

geprägt, um ihn verwindungssteifer 

zu machen und um dem 

vom Hochtöner abgestrahlten 

Schall kein akustisches Hindernis 

entgegenzusetzen. Denn Jim 

Thiel lehnte einen Koax mit 

„Trichterklang“ durch die Mitteltonmembran 

immer ab. 

Schwieriger ist der Übergang 

zwischen Mittel- und Tieftöner: 

Er erfolgt schon bei hohen 500 

Hz, um den kleinen Ring nicht 

mit großen Pegeln zu überlasten. 

Den Tieftöner, einen Achtzöller 

mit keramisierter Alu- 

Magnesium-Membran, platzierten 

die Ingenieure relativ 

tief im Gehäuse, um Interferenzen 

und Kammfiltereffekte 

der Bodenreflexion und mit dem 

Mitteltöner zu unterdrücken. 

Der sanfte Monitor 

„Die spielt perfekt auf den 

Punkt!“ Mit diesen Worten 

eines zufällig den Hörraum betretenden 

Kollegen war die 

Thiel hinreichend beschrieben. 

Berlioz‘ „Symphonie Fantastique“ 

von der stereoplay-Hörtest-CD 

(auf diesem Heft) fächerte 

sie mit atemberaubender 

Detailgenauigkeit auf und platzierte 

die Orchestermusiker wie 

magisch im imaginären, doch 

nicht allzu tiefen Raum. Noch 

beeindruckender war ihre rhythmische 

Präzision: Den in geradezu 

aberwitziger Schnelligkeit 

gespielten Dynamikwechseln 

bei Bläsern und hohen Streichern 

stand keine Behäbigkeit 

bei Pauken und Kontrabässen 

entgegen. Sie spielten mit demselben 

Speed, derselben Leichtigkeit 

und Präzision wie der 

Rest des Orchesters, das völlig 

aus einem Guss ertönte. 

Gemütliche Zeitgenossen 

mögen bei tonal dünnen Aufnahmen 

wie „In My Tribe“ von 

10.000 Maniacs einwenden, der 

Bass der Thiel sei zu schlank. 

Dieses Vorurteil widerlegte 

Chris Jones‘ „No Sanctuary“: 

Hier klang die Thiel vollmundig 

und supertransparent, ohne 

lahm zu wirken, quittierte sehr 

hohe Pegel aber mit einer Anstrengung 

im Klangbild. 

Einen besseren Kompromiss 

aus Detailauflösung, Timing 

und audiophiler Sanftheit kann 

man sich nicht wünschen. Die 

CS2.7 ist der spielende Beweis, 

dass Jim Thiels Erbe würdig 

fortgeführt wird: Der Super- 

Koax erreicht quasi die Klangsphären 

des Supermodells 3.7, 

vielleicht nicht ganz so analytisch 

und breitbandig, aber dafür 

eine Idee stimmiger und 

sanfter. Malte Ruhnke ■ 

Thiel CS 2.7 


Vertrieb: Sun Audio, München 

Telefon: 07159 / 920161 

www.gauderakustik.com 


Maße: B: 21 x H: 36 x T: 33 cm 

Gewicht: 12 kg 

Aufstellungstipp: freistehend oder 

wandnah, Hörabstand bis 3 m, normal/gut 

bedämpfte Räume bis 25 m² 

Messwerte 


Ausgewogen und sehr tief, minimaler 

Hochtonabfall und -Bündelung, 

stabile, aber niedrige Impedanz 


In Mittelton und Oberbass etwas 

erhöhter, aber gleichmäßiger Klirr 


Benötigt recht starke Verstärker mit 

guter Impedanzfestigkeit 


Maximalpegel 

100 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

Thiel CS 2.7 (zweiterLS) 



70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 


50 dB 

1 Ohm 



Grenzdynamik 

Bassqualität 

Frequenzgang 

Thiel CS 2.7 (zweiterLS) 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 

11 14 10 13 14 

Abbildung 

15,3 V 

2,4-5 Ω 

6,3 A 

Klang 62 

Der bei Thiel in Handarbeit gefertigte Koax mit einem aus dem Vollen 

gedrehten filigranen Alu-Chassis gehört zu den aufwendigsten der Welt. 

Der Mitteltöner besitzt einen riesigen Neodym-Ring; Kompensationsringe 

sind um den Hochtöner gruppiert. Die wellenförmige Membran ist frei von 

Partialschwingungen und für den Hochtonschall quasi unsichtbar. Zwei 

Sicken (schwarz) und eine Zentrierung (gelb) halten den Ring taumelfrei. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sensationell päzises Timing, 

ein trockener Bass und die 

Abbildung eines Studiomonitors 

– ein idealer Mittelweg aus 

akustischer Lupe und audiophilem 

Entspannungsmittel. Nur 

allzu hohe Pegel oder schlechte 

Raumakustik mag sie nicht. 


Klang 


Gesamturteil 

sehr gut 

83 Punkte 

Preis/Leistung sehr gut 


Spezial 


Tannoy Precision 6.4 

Die Firma Tannoy – der Name wurde 

aus der Bezeichnung „Tantalum alloy“ 

(Tantal-Legierung) für die vom Firmengründer 

Guy Fountain entwickelten 

frühen Gleichrichter gebildet – darf sich 

rühmen, das Koaxialprinzip quasi erfunden 

zu haben. Schon in den 1940er-Jahren 

bauten die Engländer die ersten Zwei- 

Wege-Chassis mit einem Papier-Konus 

und einem von hinten durch dessen Polkernbohrung 

arbeitenden Hochtonhorn 

mit Druckkammertreiber. 

Diesem bei Tannoy „Dual Concentric“ 

genannten Treiberprinzip blieben die 

Briten auch beim Spitzenmodell ihrer neuen 

Precision-Serie treu. Dessen Punktstrahler 

besitzt eine lackierte Pappmembran 

im 6-Zoll-Format (16 Zentimeter), 

die als Vollbereichstöner bis in den tiefsten 

Basskeller arbeitet und mit ihrer trichterförmig 

gekrümmten Form gleichzeitig die 

Fortsetzung des Horns für den Hochtöner 

darstellt. Der Mittelteil des Horns ist eine 

Metallkonstruktion, deren runder Schallauflass 

sich in mehreren Ringen langsam 

öffnet und die deshalb auch „Tulip“ (Tulpe) 

genannt wird. So vermeiden die Tannoy-Ingenieure 

Resonanzen zwischen 

parallelen Wänden auf dem Weg vom Ein- 

Zoll-Druckkammertreiber zum Raum. 

Die Trichterform begrenzt den Abstrahlwinkel 

auf alltagstaugliche +/-45 Grad 

und sorgt zugleich für einen höheren Wirkungsgrad. 

Deshalb kann das Hochtonhorn 

schon bei 1600 Hz angekoppelt werden, 

was wiederum dem gleichmäßigen Abstrahlverhalten 

des Punktstrahlers hilft. 

Ein vom Antrieb her identischer Konustreiber 

ohne Koax-Element hilft der 

6.4 zusätzlich, allerdings nur im Bassbereich 

unterhalb 170 Hz, um Interferenz- 

Effekte zu vermeiden. Im Tiefbass unterstützt 

kein Reflexrohr, sondern zwei weitere 

Konen, die ohne Schwingspule als 

Passivmembran fungieren und echten 

Tiefbass ohne Kompression und Verzerrungen 

verheißen. 

Die Live-Maschine 

Der Opener von Roseanna Vitros 

„Tropical Paradise“ verbindet Urlaubs-Feeling 

mit audiophilen Klavierklängen, 

und bei der Tannoy Precision 

tat sich Erstaunliches: Wo andere 

Boxen den Hörer in der zehnten 

oder fünfzehnten Reihe platzieren, 

vermittelte die Tannoy das Gefühl, 

man spiele selbst die Instrumente. 

Körperhaft, greifbar und unglaublich 

realistisch in den Raum eingebunden, 

setzten auch Schlagzeug und Stimme 

Der konzentrische Treiber (oben) und 

der Basstöner (unten) spielen rückwärtig 

auf ein gemeinsames, von mehreren 

Verstrebungen und seitlichen 

Rundungen versteiftes Gehäuse. Dazu 

kommen zwei Konen ohne aktiven 

Antrieb (einen sieht man mittig), die 

ähnlich einem Reflexrohr den 

Tiefbass erweitern. 

26 


Tannoy Precision 6.4 


Vertrieb: TAD 

Telefon: 0 80 52 / 9 57 32 73 

www.tannoy.com 

Der Druckkammertöner strahlt von hinten durch die 

Polkernbohrung des Tiefmitteltöners. Die Hornform 

mit „Tulip“-Schallführung sorgt für einen resonanzarmen 

und glatten Übergang zur Konusmembran. 


Maße: B: 31 x H: 105 x T: 35 cm 


Aufstellungstipp: freistehend, 

Hörabstand ab 2,50 m, normal/wenig 

bedämpfte Räume 20 bis 35 m² 

Messwerte 


100 dB 

90 dB 

80 dB 

Tannoy Precision 6-4 


Frequenzgang 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 


50 dB 

1 Ohm 


Betonung von Oberbass und 

Präsenz, sonst noch ausgewogen, 

seitlich der Achse neutraler 


Tannoy Precision 6-4 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

ein, die einzelnen Anschläge der Gitarre tönten mit 

einer fast geisterhaft realistischen Dynamik. Wow! 

Bei der sensationellen Spielfreude und Präzision 

des Mittelhochtonbereichs fügte sich auch der 

Bass perfekt ein: Jeff Becks „Who Else!“ schob 

einen druckvoll harten Beat in den Hörraum, der 

auch bei geringen Hörpegeln in seiner Substanz 

erhalten blieb, bei sehr lauten Pegeln aber im 

Grundton auchzur Unsauberkeit neigte. Dabei brillierte 

die 6.4 erneut mit ihrer Homogenität, dem 

in alle Dimensionen perfekt ausgeleuchteten Raum 

und einer anspringenden Spielfreude, als seien die 

Gitarren-Amps und das Schlagzeug direkt im Hörraum 

platziert. 

Nicht ganz so leicht tat sie sich mit Klassik: Der 

Chor in Wagners „Tannhäuser“ (dirigiert von Marek 

Janowski) klang zwar voll, dynamisch und 

lebendig, kitzelte allerdings nicht das letzte Detail 

an Auflösung aus der SACD und klang eher etwas 

abgedunkelt. Dafür brachte die Tannoy den entscheidenden 

euphonischen Schuss Wärme in die 

Produktion, erinnerte mit ihrer Spielfreude und 

Klangfarbenfülle gar an die glorreichen Analogaufnahmen 

der 1960er. Am wohlsten fühlte sie sich 

bei Jazz, Rock und Oldies: So viel Live-Feeling 

und Spielfreude gab es selten bei einer Box ihrer 

Preisklasse. 


Im Mittelhochton leichter Klirr, im 

Bass etwas zu schnell steigend 


Ein Amp mittlerer Leistungsklasse, 

aber höherer Stabilität ist gefragt. 


Maximalpg. 98,5 dB (> 80 Hz: 102,5 dB ) 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

50 dB 


Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 

10 10 11 12 14 



Grenzdynamik 

Bassqualität 

Abbildung 

11,5 V 

2,9-28 Ω 

Klang 57 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 4 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr spielfreudige, analog 

warme, feindynamisch perfekte 

und herausragend natürlich abbildende 

Box mit dem entscheidenden 

Mehr an Live-Feeling. 

Das präzise Bassfundament ist 

auch bei leisen Pegeln hervorragend 

eingebunden und präsent. 


Klang 


Gesamturteil 



4 A 

Die Krönung der YAMAHA HiFi-Linie! 

Einzigartige akustische Reinheit in 

einem erlesenen,eleganten Design. 

A-S3000 Integrierter Verstärker 

CD-S3000 CD-Spieler 

Mehr Informationen finden Sie unter: 

de.yamaha.com

Test & Technik Ideale Anlage 

Gute Komponenten gibt 

es am Markt zuhauf – 

doch nur wenige ergeben 

zusammen eine klanglich 

schlüssige Kombination. 

Die Redaktion komponierte 

eine solche Kette aus vier 

stereo play-Highlights, die 

überragend klingt und 

sich bei über 90 Händlern 

bestaunen und hören lässt. 

28 


Highlight-Kette 

Die Idee zu dieser Kette ergab 

sich eher zufällig. 

Beim Hörtest der überragenden 

B&W CM 10 (getestet in Heft 

10/13, ab Seite 20), der üblicherweise 

mit verschiedenen 

Verstärkern durchgeführt wird, 

tat sich vor allem der bärenstarke, 

äußerst vielseitige und 

gar nicht so teure Rotel RA- 

1570 (siehe Heft 7/13, ab Seite 

14) hervor. In den Punkten, in 

denen das CM-Flaggschiff 

überragend ist – bei der fantastischen 

Mittelhochton-Auflösung 

und der ebenso berauschenden 

(weil so genauen und 

großzügigen) Raumabbildung 

– gab sich der Rotel-Amp einfach 

nur im besten Sinne neutral 

zurückhaltend. Im Bassbereich 

aber, wo die CM 10 manch mal 

etwas zu gutmütig daherkommt, 

nahm er die drei 17-Zentimeter- 

Bässe gnadenlos an die Kandare 

und nötigte sie mit seinen 

über 200 Watt (an 4 Ohm) zu 

mehr Kontrolle und knackigem 

Durchzug. Das war schon äußerst 

überzeugend. 

Und dann war da noch der 

angestammte CD-Player von 

Rotels 1570er-Serie, der RCD 

1570, der auch schon seit Längerem 

im Hörraum stand und 

fast alle Tests (siehe Ergebnistabelle, 

Seite 30) mit einer 

glatten Eins bestand. Für HiFi- 

Fans, die noch viel Musik über 

CD hören, passt dieser „reine“ 

Player wie die Faust aufs Auge: 

klanglich, optisch und weil er 

der System-Fernbedienung des 

RA 1570 gehorcht. 

Doch auch jene, die ihre Musik 

überwiegend vom Rechner 

oder vom Smartphone hören, 

sind mit dieser Kette bestens 

bedient. Im Vollverstärker ist 

ein top klingenden Wandler integriert, 

der auch Musik per 

USB- (bis 24/192), Koax-, optischer 

oder Blue tooth-Schnittstelle 

annehmen kann. 

Die Verbindungsglieder der Highlight-Kette: die sehr neutral und 

druckvoll aufspielende Bi-Wiring-Boxenverbindung Goldkabel 

Edition Orchestra (2 x 3 Meter für 470 Euro) sowie die robuste 

Cinch-Verbindung Edition Overture (getestet in stereoplay 2/11) 


Test & Technik Ideale Anlage 

Rotel RCD 1570 

900 Euro (Herstellerangabe) 

Vertrieb: B&W, Halle 

Telefon: 05201 / 87170 

www.gute-anlage.de 

www.rotelhifi.com 


Maße: B: 43 x H: 9,3 x T: 32 cm 


Messwerte 


Der RCD 1570 ist ein klassischer CD-Player – ohne SACD-Lesefähigkeiten und 

Wandler für externe Quellen. Sein Slot-Laufwerk sorgt für eine vibrationsarme 

Rotation der CD. Das Netzteil (linkes Gehäusedrittel) ist für einen CD-Player sehr 

üppig dimensioniert. Das hört man. Als Anschluss sind XLR-Kabel möglich, 

allerdings klangen die asymmetrischen Kabel mindestens genauso gut. 

Was nun noch fehlte, war 

eine angemessene Verkabelung. 

Doch mittlerweile hatte sich 

beim B&W-Vertrieb herumgesprochen, 

dass wir an dieser 

Anlage feilten, und Vertriebschef 

Stefan Splawski verfiel der 

Idee, dass man diese Highlight- 

Kette doch bei möglichst vielen 

Händlern hören können sollte. 

Republikweit hören 

Wir fanden die Aktion super, 

waren jetzt aber bei der Suche 

nach der perfekten Verkabelung 

eingeschränkt: Breit angelegte 

Fachhandelsaktionen haben an 

dieser Stelle meist ein Nadelöhr: 

Ein Händler führt jenes, 

Goldkabel Edition Overture 

200 Euro (UVP für 1 Meter) 


Testurteil 

Klanginformation 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Vertrieb: Goldkabel, Ludwigshafen 

Tel.: 0621/6856040, www.goldkabel.de 

der andere aber nur dieses Kabel. 

Als erstaunlich breit gestreut 

erwiesen sich die Verbindungen 

von Goldkabel, die eh 

bei uns in der engeren Auswahl 

standen. Das Cinch-Kabel Edition 

bekam 2011 ein Highlight 

und macht sich mit seiner sehr 

schnellen, gleichwohl neutralen 

Art zum exzellenten Transmitter 

zwischen CD-Player und 

Verstärker. Selbstredend probierten 

wir auch die etwas 

teureren XLR-Verbindungen 

aus – wenn man die Anschlüsse 

schon hat... Doch klanglich 

ergab sich auf dem von uns benötigten, 

mit einem Meter recht 

kurzen Verbindungsweg kein 

B&W CM 10 



Klang 


Gesamturteil 

gut – sehr gut 

78 Punkte 


Vorteil. Beim Lautsprecherkabel 

fiel die Wahl auf das noch 

günstige Edition Orchestra – 

natürlich in Bi-Wiring-Ausführung. 

Die CM 10 hat entsprechende 

Anschlüsse und – bei 

aller Liebe – die Brücken haben 

nicht die akustischen Qualitäten 

des famosen Orchestra... 

Die Quintessenz 

Am Ende waren wir hoch zufrieden. 

Klassik und Moderne 

verbinden sich in dieser Anlage 

unter einem superb klingenden 

Dach. Einfach mal anhören: 

Wahrscheinlich steht eine Highlight-Kette 

direkt in Ihrer Nähe. 


Rotel RA 1570 



Klang 


Gesamturteil 


76 Punkte 


Neutral auch bei Emphasis mit voller 

Bandbreite, unhörbarer Bassabfall 

Klirrspektrum 

Noch geringer Klirr mit dominantem 

k3, darüber schnell abfallend 

Jitterspektrum 

-80dB 

-90dB 

-100dB 

-110dB 

-120dB 

-130dB 

-3500Hz 11025Hz +3500Hz 

Etwas höherer Jitter (1315 ps) mit 

gleichmäßig verteilten Komponenten 

Fehlerkorrekturvermögen 

Infospurfehler: 

bis 3 mm 

Oberflächenfehler: bis 3 mm 

Rauschabstand 

112 dB 

Verbrauch Standby/Betr. 0,5/10,7 W 

Bewertung 

Klang CD 58 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Äußerst solider Nur-CD-Player 

mit Slot-Laufwerk, der nach 

guter alter Manier aufgebaut 

ist: Top-Verarbeitung, großes 

Netzteil, hohes Gewicht. Und 

mit wunderbar sattem, feinnervigem, 

musikalischem Klang. 


Klang 


Gesamturteil 


79 Punkte 


30 


Die Highlight-Kette im Handel 

Schlimmer Finger 

Es dauerte nicht lange, da 

hatte sich unsere Euphorie 

für diese Kette auch beim 

B&W-Vertrieb in Halle (der 

ja auch die Rotel-Komponenten 

im Programm hat) 

herumgesprochen. „Eine 

Kette aus diesen Komponenten?“, 

fragte Vertriebschef 

Stefan Splawski. „Da 

machen wir doch gleich 

eine Fachhandelsaktion 

draus und sorgen dafür, 

dass exakt diese Anlage an 

vielen Orten zu hören ist.“ 

Gesagt, getan. Bis zum 

Drucktermin dieser Ausgabe 

hat Splawski über 

90 Händler für die Aktion 

gewonnen. Auf www. 

highlight-kette.de findet 

sich eine Liste aller 

Fachhandelspartner, die 

die Kombination vorführbereit 

stehen haben. 

Doch nicht immer waren 

meine Erfahrungen mit 

solchen Fachhandelsaktionen 

in der Vergangenheit 

durchgehend positv. 

Bei manchen Händlern 

war die Anlage gar nicht 

vorführbereit, manchmal 

klang es eher bescheiden. 

Ich machte also die stellvertretende 

Probe aufs 

Exempel und besuchte an 

einem Samstagnachmittag 

unangemeldet M+K in 

Landshut. 

Und war auf das Angenehmste 

überrascht. 

Firmenchef Manfred Kastl 

hat in seinem neuen 

Ladenlokal fünf, vom 

Akustikprofi Thomas Fast 

bestens gerüstete und 

klanglich sehr lebendige 

Vorführstudios. 

Eines davon hat er für die 

B&W/Rotel-Kette reserviert 

und zaubert dort genau 

das substanzielle Klangbild, 

die famose Abbildung 

und die überlegene Stimmwiedergabe, 

wie ich sie aus 

dem stereoplay-Hörraum 

kannte. Man fühlt sich gut 

aufgehoben bei M+K, denn 

Kastl kennt seine Pappenheimer 

genau: „Die Rotels 

brauchen stets drei bis vier 

Tage, um sich richtig frei zu 

spielen. Aber dann kommen 

sie gewaltig – vor 

allem an dieser CM 10.“ 

Dem ist nichts hinzuzufügen. 


Normalerweise ist dies 

immer der erste Schritt 

zum Hören: Wenn 

möglich, entferne ich 

die Schutzgitter vor den 

Kalotten – klingt luftiger. 

Doch im Test der CM 10 

(Ausgabe 10/11) war ich 

zu voreilig. Bei dem 

Test vorabmuster ließen 

sich die Gitter noch 

leicht entfernen, in der 

Serie aber sind sie fest 

arretiert. Die B&W-Entwickler 

hatten eigens 

akustisch bessere Gitter 

entwickelt, um das 

Abnehmen zu vermeiden, 

denn die Hochtöner 

reagieren extrem 

empfindlich auf Berührung. 

Daher gilt bei der 

neuen CM 10: Hochtongitter 

bitte dranlassen! 

KEINE KOMPROMISSE. 

Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

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TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Test & Technik Lautsprecher 

Gran Teatro 

Olympica - nicht nach einem Sportereignis, sondern nach 

einem Theater ist die neue, gut 10.000 Euro teure Superbox 

benannt. Doch nicht nach irgendeinem: Im italienischen 

Vicenza liegt die Wiege der neuzeitlichen Theaterkultur – 

und die Heimat von Sonus faber. 

Dass Sonus faber, die wohl 

italienischste aller Lautsprecher-Manufakturen, 

kostspielige 

Boxenträume in Holz 

und Leder beherrscht, ist bekannt. 

Dass die wesentlichen 

Kerntechnologien der „großen“ 

Aida endlich auch im „normalen“ 

High-End-Bereich ankommen, 

dürfte Sonus-Fans erfreuen: 

Das Spitzenmodell der 

neuen Serie, die Olympica III, 

kostet nur 10.800 Euro und ist 

hinsichtlich Optik und Haptik 

ein Vielfaches wert. Gewidmet 

ist sie nicht etwa einem Geigenbaumeister, 

sondern dem Teatro 

Olimpico des italienischen 

32 


Renaissance-Architekten Andrea 

Palladio. 

Der 1585 in Vicenza unweit 

der Sonus-Produktionsstätte 

errichtete Bau gilt als das erste 

feststehende Theater der Neuzeit. 

Die Form des antiken Amphitheaters 

mit steil ansteigenden 

Zuschauerreihen erschien 

Palladio als die beste 

im Hinblick auf Akus tik und 

Sicht. Anders als die antiken 

Vorbilder überdachte er sein 

Haus. 

Bei der Formgebung ließen 

sich die Entwickler aber nicht 

vom Theater inspirieren, müssen 

doch die Schallanteile in 

einem Lautsprechergehäuse 

möglichst bedämpft oder zumindest 

resonanzfrei, statt zum 

Zuhörer transportiert werden. 

Die Grundformen der Instrumente 

Lyra und Laute, die sonst 

bei Sonus faber zum Einsatz 

kommen, wurden hier zu einer 

asymmetrischen Grundform 

erweitert. Bei Gehäuseverarbeitung 

und Materialwahl 

entschieden sich die Konstrukteure 

für eine „Back to the 

Roots“-Strategie: Kopf- und 

Bodenteil sind aus Massivholz 

gefertigt und die Seitenwangen 

aus ge bogenem 

Schichtholz mit edelster 

Furnierung. Schallwand, 

Kopfteil und 

Rücken sind mit 

feinst vernähtem 

Echtleder verkleidet, 

das wie das 

Lenkrad eines 

Maserati 

zum Streicheln 

einlädt. 

Die Grundform der Olympica ist nach hinten asymmetrisch verjüngt, 

um das Gehäuse resonanzfester zu machen und stehende Wellen zu 

verhindern. Zwischen Holzseite und Lederrücken sieht man Durchlass 

und Gitter für die über ein Meter hohen Bassreflexschlitze. 

Nur vom Allerfeinsten 

Die technologischen Zutaten 

sind direkt von der immerhin 

achtmal so teuren Superbox 

Aida abgeleitet: Der Gewebehochtöner 

und seine Schwingspule 

fallen mit 29 mm Durchmesser 

außergewöhnlich groß 

aus. Die Membran weist jedoch 

eine ungewöhnlich hohe innere 

Dämpfung auf, weshalb sie zur 

Mitte hin zunehmend ausgeblendet 

wird. Ein kleiner „Arrow 

Point“ aus Metall reduziert 

Interferenzen zwischen den 

Schallanteilen. Das soll die 

Vorteile des schnellen, partial 

schwingungsfreien Ringstrahlers 

mit denen der gutmütiger 

abstrahlenden und tiefer laufenden 

Kalotte vereinen. 

Letztere hilft enorm bei 

der tiefen Trennfrequenz 

von 2500 Hz, die einen 

sanften Übergang des 

Abstrahlverhaltens 

zum Mitteltöner 

begünstigt. 

Die Weiche 

ist nach den 

Grundsätzen 

bei 

Sonus faber mit einer sich verändernden 

Flankensteilheit berechnet. 

Diese Technik setzt 

beim Hochtöner höhere Leistungsreserven 

voraus, die die 

große Ringkalotte bietet – der 

Mitteltöner muss besonders resonanzarm 

und partial schwingungsfrei 

agieren. Bei dem 

15-Zentimeter-Konus wurden 

daher Membranen aus verschiedenen 

Naturfasern eingesetzt, 

die im Gegensatz zu klassischer 

Pappe nicht gepresst, sondern 

wie Papier in alten Zeiten luftgetrocknet 

werden. Verbleibende 

Poren werden durch eine 

spezielle Oberflächenversiegelung 

geschlossen. 

Das Paar Tieftöner, das erst 

unterhalb 250 Hz angreifen 

muss, wurde dagegen aus einer 

Sandwich-Membran gefertigt: 

in der Mitte aus ultrafestem 

Spezial-Schaumstoff und aus 

zwei Lagen Zellulose-Verbundstoff 

außen und innen. Damit 

zeigen sich die beiden 7-Zöller 

als direkte Abkömmlinge der 

Aida-Tieftöner. 

Doch im Gegensatz zu Letzteren 

müssen sie ohne einen 


Test & Technik Lautsprecher 

zusätzlichen Subwoofer im Boden 

auskommen. Um trotzdem 

Tiefgang zu erreichen und die 

gleichmäßige Anregung des 

Raumes zu nutzen, wurden die 

Reflexrohre durch langgezogene 

Schlitze ersetzt, die im 

hinteren Teil der Box sitzen und 

breitbandiger arbeiten als klassische 

Rohre. 

Alte Meister 

Die Mission „großer Bass aus 

wohnzimmertauglicher Box“ 

darf als bravourös gemeistert 

angesehen werden: Bei Jacques 

Loussiers „Best of Play Bach“ 

stellte die Olympica Kontrabass 

und Schlagzeug auf ein beeindruckend 

riesiges Tiefstbass- 

Fundament, ohne den teilweise 

schnellen Läufen Wendig- und 

Spritzigkeit zu nehmen. Der 

Flügel des französischen Crossover-Pioniers 

klang etwas 

schlanker als sonst, aber farbenfroh 

und mit extrem gut schattierter 

Anschlagdynamik. Im 

Mittelhochton zündete die Sonus 

faber ein wahres Feuerwerk 

von dynamischen Details und 

leuchtete fein und ultratransparent 

das Klangbild aus, ohne je 

angestrengt zu klingen. 

Vor allem bei großen Chören 

spielte sie ihre überragend feintransparente 

Auflösung aus: 

Beim „Dies Irae“ von Verdis 

„Requiem“ (Pappano) war der 

ganze Raum mit Sängern gefüllt, 

ohne dass das Klangbild 

„dicht“ erschienen wäre. Dazu 

servierte sie einen weit in die 

Tiefe gestaffelten, farbenfroh 

projizierten, wenn auch etwas 

kammerorchestralen Instrumentenklang 

und wahrhaft furchteinflößend 

die hart angeschlagenen 

großen Trommeln. Doch 

auch im absoluten Pianissimo, 

wenn sich die zarte Stimme von 

Anja Harteros in schwindelerregende 

Höhen über dem A- 

cappella-Chor erhebt: Die „III“ 

stellte diesen Gänsehaut-Moment 

nicht nur betörend schön, 

sondern auch blitzsauber und 

völlig homogen dar. Mit der 

Olympica wird der Traum von 

vollendeter Schönheit und 

höchsten Klangweihen wahr. 


Die feinst gewobene Stoffkalotte 

ist mittig mit einem Dämpfer 

fixiert und agiert damit partiell 

wie ein Ringstrahler. Die 

Metallnadel harmonisiert zudem 

das Rundstrahlverhalten. 

Die massigen Bi-Wiring-Terminals 

sind SF-exklusiv. Große 

Kabelschuhe müssen zur 

Vermeidung von Kurzschlüssen 

genau platziert werden. Links 

wieder der Bassreflexschlitz. 

Frequenzweiche und Abstimmung 

Eine Frequenzweiche zu 

berechnen, die einen 

glatten Amplitudengang 

erzeugt, ist heute mit 

Simulationsprogrammen 

keine große Kunst mehr. 

Die Übergänge beeinflussen 

jedoch nicht nur die 

Amplitude, sondern auch 

den Klirr, das Abstrahlverhalten 

sowie den 

Phasengang eines Lautsprechers. 

Der ewigen Frage, ob 

steilflankige Weichen 

(weniger Klirr) oder flache 

(geringste Phasendrehungen) 

das Ideal darstellen, 

entzieht sich Sonusfaber-Chefentwickler 

Paolo 

Tezzon (rechts oben) durch 

einen Kompromiss: Im 

Übergangsbereich werden 

die Filter, wo möglich, als 

phasenfreundliche 6-dB- 

Variante ausgelegt; je 

weiter sich die Frequenz 

von der Trennfrequenz 

entfernt, desto steiler wird 

der „Progressive Slope“. 

Außer für eine Minimierung 

des Klirrs gegenüber 

flachen Weichen sorgt dies 

für einen guten Kompromiss 

im Abstrahlverhalten 

– sprich: einen harmonischeren 

Übergang. 

Doch das letzte Wort hat 

bei Sonus faber immer das 

Ohr. Das „Voicing“ der Box 

wird im Echtzeit-Hörtest an 

den Bauteilen optimiert. 

Die Sandwich-Membran 

des Tieftöners besteht aus 

zwei Lagen Spezial-Pappe 

und einem mittigen 

Schaumstoffkonus. Die 

Überhang-Schwingspule 

ist dank vieler Wicklungen 

magnetfeldstark und kann 

hinter der schwarzgelben 

Zentrierspinne absolut 

kompressionsfrei „atmen“. 

34 


Sonus faber Olympica3 

10.800 Euro (lt. Hersteller) 

Vertrieb: Audio Reference, Hamburg 

Telefon: 040 / 533 203 59 

www.audio-reference.de 

www.sonusfaber.com 


Maße: B: 40,5 x H: 111 x T: 51 cm 


Aufstellungstipp: freistehend, 

Hörabstand ab 2,5 m, normal/gut 

bedämpfte Räume ab 20 m² 

Messwerte 


100 dB 

Sonus Faber Olympica III 


Frequenzgang 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 


50 dB 

1 Ohm 


Neutral mit minimaler Präsenzsenke 

und hervorragendem Rundstrahlverhalten, 

niedrige Impedanz 


Sonus Faber Olympica III 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Insgesamt sehr wenig Klirr, auch im 

Bass, minimal erhöht im 1K-Bereich 


Spannung 

11,2 V 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 

2,7-24 Ω 

4,1 A 

Benötigt mittlere Leistungen, aber 

stabile Pegellieferung. 


Maximalpg. 105,5 dB (> 80 Hz: 108,5 dB) 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

13 14 11 11 14 



Grenzdynamik 

Bassqualität 

Abbildung 

Klang 63 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 4 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Handwerklich ein Traum von 

einem Lautsprecher, beherrscht 

die Olympica auch die Erfüllung 

audiophiler Träume: Ihre mühelos 

aufgelöste Transparenz, der 

weite Raum und die behände 

Dynamik sind ebenso höchste 

Klasse wie ihre Klangfarben. 


Klang 


Gesamturteil 


85 Punkte 


überragend 

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Vertrieb Österreich: AUDIOPHIL – SOUND AND VISIONS, Tel.: +43 (0)699 13 35 73 63 

Vertrieb Schweiz: Horn Distribution CH AG, Tel: +41 (0)43 52 16 05

Test & Technik Server-Client-NAS-Kombi 

DACStreamerserveramp 

Die Wiedergeburt der Komplettanlage? Der CocktailAudio im klassischen 

Gehäuse spielt nicht nur HiRes-Files und rippt CDs, er hält auch die 

gesamte Musiksammlung ohne Aufbau eines eigenen Netzwerkes bereit. 

Dem neuen X-30 eine gute 

Ausstattung zu attestieren, 

wäre massiv untertrieben. Vom 

HiRes-DAC über den Verstärker 

bis zum selbstrippenden Musik- 

Server – kaum eine moderne 

HiFi-Komponente, die der 

CocktailAudio nicht ersetzen 

würde. Besonders reizvoll ist 

er für jene, die ihre Musik gern 

komplett auf einer Festplatte 

hätten, aber den Aufbau eines 

Netzwerkes mit NAS, Routern 

und Co. scheuen. Dass er Musik 

in beide Richtungen, A/D und 

D/A, mit bis zu 24/192 Auflösung 

wandelt und die Boxen per 

2 x 100 Watt starkem Schaltverstärker 

treibt, macht ihn zur 

Komplettanlage schlechthin. 

Ausgeführt ist die Server- 

Client-Kombi als 43-cm-Komponente. 

Auch die dicke, gefräste 

Alu-Frontplatte wirkt 

beeindruckend. Die Drehknöpfe 

sollen noch gegen höherwertige 

Typen ausgetauscht werden, da 

es sich bei dem Gerät für unseren 

Exklusivtest um ein 

Produktions muster handelte. 

Beginnen wir mit der Festplatte, 

die CocktailAudio zwar 

nicht mitliefert, durch die der 

X-30 aber erst zum Server und 

Rekorder wird. Akzeptiert werden 

Platten in 2,5 und 3,5 Zoll. 

Letzteres klingt verlockend, da 

mit vier Terabyte auch für 

24/192-Audio genügend Platz 

zur Verfügung steht. 

36 


stereoplay empfiehlt dennoch 

die Beschränkung auf 1 

TByte im 2,5-Zoll-Format, da 

solche Laufwerke viel leiser 

sind als 3,5-Zoll-Typen. 1 TByte 

kann mehr als 200 Stunden Musik 

mit 24/192 speichern. Wem 

das nicht reicht, der sollte statt 

einer internen 3,5-Zoll-HDD 

auf zusätzliche externe 2,5-Zoll- 

Laufwerke oder frei platzierbare 

Netzwerkspeicher (NAS) 

zugreifen. Völlig ohne Laufgeräusche 

kommen teure SSD- 

Laufwerke aus; doch diese sind 

meist entbehrlich. 

Im Server-Betrieb über interne 

oder USB-Festplatten 

nutzt der X-30 das UPnP- oder 

SMB-Protokoll, per SMB sind 

umfangreiche Dateioperationen 

möglich – auch im Betrieb als 

Streaming-Client. Dank der 

Gigabit-Schnittstelle erfolgt das 

Kopieren übers Netzwerk recht 

flott. Mit integrierter oder angesteckter 

Festplatte ist der 

X-30 über Analog- oder Digitaleingänge 

als hochwertiger 

Audio-Rekorder einsetzbar, 

wenn auch ohne Aussteuerungsmöglichkeit 

und -kontrolle. 

Musik-Titelbezeichnungen sind 

mit dem X-30 editierbar, und 

außer für die Aufnahme können 

die Eingänge auch für die Wiedergabe 

genutzt werden. 

Komfortabel CDs rippen 

Die Festplatten lassen sich auch 

durch CD-Rippen mit Musik 

befüllen: mit gesamten CDs 

oder mit einzelnen Titeln. Dazu 

enthält der X-30 ein Slot-In- 

DVD-Laufwerk, das CDs mit 

6-fach-Speed rippt und in den 

Formaten WAV, FLAC, MP3 

oder OGG in verschiedener 

Qualität speichert. Über die Datenbank 

freedb werden CD- 

Metadaten automatisch ergänzt; 

Ähnliches passiert mit Album- 

Covers über die Online-Dienste 

7Digital oder allcdcovers. 

Vielfältige Bedienung 

Im Rahmen des UPnP-Protokolls 

bietet der X-30 alle drei 

Gerätetypen: den Server für andere 

Netzwerk-Clients, den 

Renderer für die Wiedergabe 

und den Control Point für die 

Steuerung bzw. Bedienung. Dabei 

ermöglicht die Variante 

Control Point mit Renderer bei 

beliebigem Speicher einen hohen 

Komfort. Dies gilt nicht zu 

letzt deshalb, weil dann die sehr 

umfangreiche Fernbedienung 

genutzt wird, die schnelleres 

und direkteres Handling zulässt 

als eine App auf Smartphone 

oder Tablet PC. Dafür bietet die 

Bedienung per App eine Rückmeldung 

und ist damit unabhängig 

vom Sitzplatz nutzbar. 

Für die Variante mit Serien- 

Fernbedienung ist hingegen 

Sichtkontakt zum 12,7-cm-Display 

mit seinen 800 x 480 Bildpunkten 

erforderlich. Abhilfe 

kann der Anschluss eines Fernsehers 

per HDMI bringen, der 

dann das Display abbildet und 

auch für die Anzeige von auf 

beliebigen Speichern abgelegten 

Fotos nutzbar ist. Zur 

einstellbaren Diashow liefert 

der X-30 Musik mit. 

Neben dem UKW-Radio 

steht Webradio vom Provider 

Reciva zur Verfügung. Von beiden 

Radios sind Aufnahmen auf 

Festplatte möglich. 

Ein dickes Lob verdient der 

X-30 für seine umfangreiche 

Format-Unterstützung: mit und 

ohne Datenreduktion sowie 

-kompression, ohne Einschränkung 

bis hin zu 24/192. Der 

X-30 ist bestückt mit einem 

D/A-Wander PCM1792A von 

Burr-Brown, einem A/D-Wandler 

CS5361 und einem Abtastratenwandler 

CS8422 – jeweils 

von Cirrus Logic – und 

dem integrierten Stereo-Schaltverstärker 

TAS 5152 von Texas 

Instruments. 

Ausstattung 

CocktailAudio 

X-30 

Formate 

Audioformate für Wiedergabe WAV, FLAC, ALAC, MP3, WMA, 

OGG, AAC, M4A, PCM, 

Max. Abtastfrequenz / Auflösung 192 kHz / 24 Bit 

Lückenlose Wiedergabe 

• 

Audioformate fürs CD-Rippen WAV, FLAC, MP3, OGG 

Optisches Laufwerk 

Slot-In mit Zugriff auf FreeDB 

Unterstützte Medien 

CD, CD-R/-RW, DVD-R/-RW 

DRM / Playlisten 

– / PLS, M3U 

Aufnahmeformate 

WAV bis zu 192 kHz / 24 Bit über 

Line In, Radio und Webradio 

Fotoformate 

JPG, Diashow mit Musik 

Ausstattung 

Analogausgänge: 

Line / Kopfhörer / Lautsprecher Cinch / Klinke / Schraubklemmen 

Digitalausgänge: 

koaxial / optisch / XLR 

USB: Host / Client 3 / – 

Card-Slot / Bluetooth / AirPlay – / – / – (AirPlay-kompatibel) 

Analogeingänge 

Cinch, Miniklinke, auch Aufn. 

Digitaleingänge 

koaxial / optisch 

Webradio (Provider) 

Reciva, auch Aufnahme auf USB 

und interne Festplatte 

Sonstige Online Services 

simfy, weitere in Planung 

Web-Interface 

• 

UKW-Radio 

mit RDS 

Netzwerk-Zugang 

Server-Zugang: UPnP / SMB 

Datei-Operationen (per SMB) 

UPnP-Funktionen 

Festplatte einbaubar 

Betriebsgeräusch 

Bedienung 

Audio-Dateibrowser / ID3-Tags 

Browsen während Musik läuft 

Anzeige am Gerät 

Externe Anzeige 

Timer-Funktionen 

Bedienung am Gerät 

Bedienung per Apps 

Fernbedienung / kopierbar 

Besonderheiten 

GBit-LAN / WLAN G/N (option.) 

• / • 

Kopieren, Löschen, Verschieben, 

Umbenennen, Import, Export 

Client / Server / Renderer 

3,5 Zoll bis 4 TByte oder 2,5 Zoll, 

von außen zugänglich 

mit 2,5-Zoll-Festplatte kaum hörbar, 

sehr leise bei CD-Wiederg. 

• / • 

• 

12,7 cm Farbdisplay, 800x480 

per HDMI, für Display und Foto 

• 

• (Grundfunktionen) 

Android, iOS 

• / • 

Stereo-Schaltverstärker-Endstufe, 

Export von HDD auf USB, 

freedb-Titeldatenbank online/offline, 

SMB-/FTP-Server, Editieren 

von Titel/Verzeichnis, Gehäuse in 

Silbergrau und Schwarz 


Test & Technik Server-Client-NAS-Kombi 

Bezüglich der Kommunikationsmöglichkeiten nach außen lässt der X-30 kaum Wünsche offen: Bemerkenswert 

sind die Analog- und Digitalanschlüsse, die den Einsatz als hochwertige A/D- und D/A-Wandler 

erlauben. Festplatten lassen sich – von außen zugänglich – in 2,5- und 3,5-Zoll-Baugröße einsetzen. 

Betreiben lässt sich der X-30 

über seine hochwertigen Analog-Line-Ausgänge, 

über beliebige 

Digitalausgänge bis hin zu 

24/192, aber auch als Vollverstärker. 

Damit haben wir eine 

Sinus-Ausgangsleistung von 

zweimal 100 Watt an 4 Ohm 

gemessen. 

Die Frequenzgänge zeigen 

impedanzabhängige Pegelabweichungen 

bei höchsten Frequenzen. 

Zustande kommen die 

Abweichungen durch Filter gegen 

Einflüsse der Schaltfrequenz 

400 kHz; sie sind für 

Schaltverstärker typisch und 

beim X-30 vollkommen in Ordnung. 

Bezogen auf die Pegelabweichungen, 

wären Lautsprecher 

mit 6 Ohm Impedanz die 

optimale Lösung. 

Beeindruckender Hörtest 

Für den Hörtest haben wir zwei 

Standlautsprecher Magnat 

Quantum 908 angeschlossen, 

die immer wieder durch ihre 

Bassgewalt überraschen. Zwar 

konnte der X-30 die Magnat im 

Pegel nicht voll ausreizen, doch 

wirkte er deutlich potenter, als 

seine gemessene Leistung erwarten 

ließ. Souverän präsentierte 

er sich den verschiedenen 

Musikrichtungen gewachsen. 

So hörten wir etwa die hoch 

aufgelösten Aufnahmen „Times 

Like This“ von Kurtis Blow und 

das Concerto in G-Dur von Vivaldi. 

Mit dem Universalisten 

von CocktailAudio hat uns 

dieses Hörvergnügen Lust auf 

eine große Sammlung höchst 

aufgelöster Musik gemacht. 

Über die integrierte Endstufe 

kamen Bässe knackig und 

kraftvoll, Streicher und Stimmen 

unaufdringlich und sonor. 

In den Höhen tendierte der X-30 

eher zum Analytiker, spielte 

dabei fein auflösend und durchsichtig. 

Mehr Wärme mit seidigen 

Höhen konnten wir aus 

dem X-30 im Zusammenwirken 

mit dem Denon AVR-4520 herauskitzeln, 

der freilich mit 

Analog-Endstufen ausgestattet 

ist. Der Transfer klappte problemlos 

mit 24/192, da der X-30 

mit dem Digital Audio Interface 

Transmitter CS8406 von Cirrus 

Logic ausgestattet ist. Der Preis 

für diesen tollen Ausstattungsund 

Klangkünstler beträgt nur 

1000 Euro; die ist er allemal 

wert. Reinhard Paprotka ■ 

CocktailAudio X-30 


Vertrieb: NovelTech, Wassertrüdingen, 

Telefon: 0 98 32 / 70 68 18 

www.cocktailaudio.de 


Maße: B: 43,5 x H: 8,8 x T: 32,5 cm 

Maße FB: B: 5,3 x H: 235 x T: 3 cm 

Messwerte 


Hohe Bandbreite, bis 10 kHz neutral, 

darüber impedanzabhängiger Pegel 

Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung) 

Etwas unruhig steigender Klirr mit 

wechselnd starken Komponenten 


Spannung 8Ω 

22,6 V 

Frequenzgang 

Strom an 3Ω 

∆ 1,7 dB 

6,2 A 

Liefert hohe Spannungen und ordentlich 

Strom, der Pegel schwankt 

aber mit der Lastimpedanz. 

Sinusleistung 1 kHz, k = 1 % 

an 8/4 Ω: 

2 x 62 / 101 W 

Rauschabstand 

Digital In–Pre Out 

110 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb 4,9/24,5 W 

Bewertung 

Klang (analog/Netzwerk/USB) 53/52/52 

Ein Blick ins Innenleben 

des X-30 zeigt 

auf der linken Seite 

die Controller- und 

Anschlussplatine für 

die Laufwerke mit 

darunter liegendem 

Festplatteneinschub. 

In der Mitte ist der 

Schalt-Leistungsverstärker 

angeordnet, 

darunter die Wandlerplatine 

und rechts 

das Netzteil. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Moderne Audiozentrale mit vielfältiger 

Ausstattung. Nutzbar ist 

der X-30 als Netzwerk-Server, 

-Client, CD-Ripper, Rekorder 

und Vollverstärker, sodass der 

Einsatz in der Anlage und stand 

alone möglich ist – und das 

hoch aufgelöst mit tollem Klang. 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 



53 Punkte 

79 Punkte 

überragend 

38 


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Test & Technik Kleinsignalkabel 

Edelmetall 

Die Kleinsignalkabel aus der neuen Select-Serie vom Kabelspezialisten 

Kimber Kable sind nicht nur optische Schmuckstücke, edles Leitermaterial 

sorgt auch für edlen Klang. Das Richtige für echte Wert-Anlagen. 

Wie bitte: 5000 Euro für 

ein Pärchen Kleinsignalkabel? 

Jetzt drehen die völlig 

durch bei stereoplay“, mag der 

ein oder andere jetzt denken 

beim Preis des exklusivsten Vertreters 

aus der neuen Select- 

Familie von Kimber Kable, dem 

KS-1038. Diese Reaktion ist 

durchaus verständlich. Wer Kabel 

testet, begibt sich ohnehin 

stets in eine gefährliche Schlangengrube: 

Denn wenn man all 

den klanglichen und technischen 

Versprechen der Audiokabel-Hersteller 

Glauben 

schenkt, läuft man leicht Gefahr, 

sich der Lächerlichkeit 

preiszugeben. Nicht ganz zu 

Unrecht, denn da wird mitunter 

schon ganz schön dick aufgetragen 

– vor allem, was das 

klangliche Ausmaß der durch 

Kabel erreichbaren Verbesserungen 

betrifft. 

Wer sich jedoch wirklich mal 

ohne Scheuklappen mit dem 

Thema Kabel auseinandersetzt 

und frei von jeglichen Dogmen 

kritische Hörtests durchführt, 

merkt sehr schnell, dass es sich 

hierbei keineswegs nur um 

Hirngespinste durchgeknallter 

Audiophiler handelt. 

So ist dieses Thema mittlerweile 

auch in der in Sachen 

Kabelklang bisher äußerst skeptischen 

Studio-Szene angekommen. 

Niemand, der ernstlich um 

Klangqualität bemüht ist, wird 

heutzutage mehr bestreiten, 

dass Kabel einen deutlich hörbaren 

Einfluss ausüben. Wenn 

man einmal gehört hat, wie es 

„richtig“ klingt, wird man hernach 

niemals wieder mit minderwertigen 

Kabeln arbeiten 

wollen. 

Dafür gibt es triftige technische 

Gründe, um die herauszufinden 

auch stereoplay jahrelang 

„Grundlagenforschung“ 

betrieben hat (siehe dazu den 

Abschnitt „Kabelklang – die 

Fakten“ auf Seite 43). Ein interessantes 

Statement hierzu 

Technik im Detail: Dielektrikum 

Ray 

Kimber, 

Inhaber und 

Chefentwickler 

Kimber Kable 

Hochfrequente Signale 

belegen vorrangig den 

äußeren Bereich von 

Leitern. Schlechtes 

Isolationsmaterial reduziert 

die Geschwindigkeit 

des Signals, was den 

Klang zu den tiefen und 

mittleren Lagen verschiebt. 

Schlechter Klang 

geht oft einher mit 

schlechten Isolationsmaterialien. 

PVC ist ein 

solches – es klingt 

verschmiert und zugestopft. 

Polyethylen (PE) 

und Polypropylen (PP) 

sind gute Isolatoren mit 

einer guten dielektrischen 

Konstante. Simpel ausgedrückt, 

beschreibt 

diese die Tendenz, Energie 

zu absorbieren und 

zeitversetzt wieder ins 

Kabel einzuspeisen. 

Teflon ist noch besser: Es 

absorbiert am wenigsten 

Energie und gibt sie 

schneller wieder frei. Es 

klingt im Hochtonbereich 

fester, offenbart mehr 

Raum und feine Details. 

Jedoch hat es einen sehr 

hohen Schmelzpunkt (275 

Grad Celsius), sodass es 

Kupfer- oder Silberoberflächen 

beim Aufbringen 

anlaufen lassen kann. 

Darum wenden wir ein 

Hochdruck-Verfahren an, 

das die Leiter unmittelbar 

nach dem Ziehen relativ 

kühl umschließt. 

40 


stammt von Roger Skoff, dem 

Gründer und ehemaligen Entwickler 

von XLO Cable: „Ich 

staune immer wieder darüber, 

dass gestandene Ingenieure das 

Thema Kabelklang häufig nur 

milde belächeln, sich dann anschließend 

aber ausgedehnt 

über die technischen und klanglichen 

Vor- und Nachteile unterschiedlicher 

Kondensatortypen 

unterhalten – obwohl es 

dabei im Wesentlichen um die 

gleichen Themen geht.“ Das 

trifft den Nagel auf den Kopf. 

Dass zudem auch die Eigenschaften 

des Leitermaterials 

selbst Auswirkungen auf den 

Klang haben, beweist der international 

durchschlagende Erfolg 

der „Muses“-Audiochip- 

Familie des japanischen Herstellers 

New Japan Radio, 

hierzulande besser bekannt unter 

dem Kürzel JRC: Ihr anerkannt 

hervorragender Klang 

basiert nämlich keineswegs auf 

einem besonders ausgefeilten 

Schaltungsdesign, sondern auf 

der Tatsache, dass alle äußeren 

Verbindungen zum inneren Silizium-Chip 

besonders sorgfältig 

und teilweise sogar mit langkristallinem 

PC-OCC-Kupfer 

ausgeführt sind. Da kommt man 

leicht ins Grübeln, was wohl 

passieren würde, wenn man den 

Leiterplatten in den Geräten die 

gleiche Aufmerksamkeit widmen 

würde. 


Test & Technik Kleinsignalkabel 

Das Kabel-Dilemma 

Ein großes Problem bei Audio- 

Kabeln ist, das man von außen 

kaum erkennen kann, was sie 

klanglich taugen. Tatsächlich 

lassen sich bei gleichem Material- 

und Herstellungsaufwand 

gute und weniger gute Ergebnisse 

erzielen – einzig und allein 

abhängig vom Know-how 

des Entwicklers. Die Tatsache, 

dass ihre eigentliche Funktion 

auf den ersten Blick geradezu 

trivial erscheint und sie ja auch 

immer „irgendwie“ funktionieren, 

verführte in der Vergangenheit 

jedoch so manchen Schlauberger 

dazu, ins Audiokabel- 

Business einzusteigen in der 

Hoffnung auf einen leicht verdienten 

Euro. 

Daher gilt: Kabelkauf ist 

Vertrauenssache – weltweit gibt 

es gerade mal ein Dutzend „Eingeweihte“, 

die wirklich wissen, 

was sie tun. Gemeinsam ist ihnen 

dabei, dass sie wie Spitzensportler 

besessen um jedes 

Quäntchen an Klangqualität 

ringen – und dann wird es meist 

richtig teuer, weil der Aufwand 

ins Unermessliche steigt. 

Zu den Profiliertesten in diesem 

illustren Kreis zählt Ray 

Kimber, Mastermind des amerikanischen 

Herstellers Kimber 

Kable. Sein jüngster Coup ist 

das neue Kleinsignalkabel-Trio 

aus der Select-Familie, die man 

durchaus als „Alles, was geht“- 

Kabel bezeichnen kann. Die 

RCA-Varianten heißen KS- 

1018, KS-1028 und KS-1038, 

die gleichwertigen XLR-Ausführungen 

dagegen KS-1118, 

KS-1128 und KS-1138. 

Prinzipiell unterscheiden 

sich die drei Kabel vom Aufbau 

her nicht – der wesentliche Unterschied 

liegt vielmehr im Leitermateial: 

So verwenden KS- 

1018 und -1118 für die acht 

Signalleiter und die acht Masseleiter 

hochreines Kupfer, KS- 

1028 und -1128 für die Signalleiter 

hochreines Silber, für die 

Masseleiter dagegen Kupfer, 

während bei KS-1038 und KS- 

1138 sowohl die Signal- als 

auch die Masseleiter aus Silber 

gefertigt sind. Die Preisstaffelung 

korreliert denn auch mit 

dem Edelmetall-Anteil: Ein 

Pärchen KS-1018/-1118 kostet 

1500 Euro, das KS-1028/- 

1128-Pendant 2500 Euro, und 

ein Paar KS-1038/-1138 schlägt 

mit 5000 Euro zu Buche – jeweils 

pro Meter. 

Auch die Neulinge setzen 

auf den Kimber-typischen, geflochtenen 

Aufbau. Ein hochwertiger 

Blindkern dient als 

Träger: Um diesen herum 

schmiegt sich die rechtwinklig 

geflochtene Matrix aus acht 

Signal- und acht Masseleitern, 

gebildet aus jeweils vier Leiterpärchen. 

Als Isolationsmaterial 

verwendet Kimber frisch hergestelltes 

PTFE (Virgin Teflon), 

das unterhalb seines Schmelzpunktes 

per Hochdruckverfahren 

um den Leiter herum aufgepresst 

wird – das bewahrt die 

Leiteroberfläche vor Verunreinigungen. 

Vertrieb: B+D Audio 

Telefon: 0 62 37/ 80 08 51 

www.kimber.de 



Testurteil 


■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


überragend 

Kimber Kable toppt 

sich selbst 

Obwohl sich Klangunterschiede 

zwischen Kabeln auch schon 

an relativ günstigen Anlagen 

zeigen, sind derart exklusive 

Vertreter wie das Kimber-Trio 

natürlich in erster Linie für alleredelste 

Anlagen gedacht. So 

wählte stereoplay als Testumgebung 

denn auch eine besonders 

feine Kette, bestehend aus 

den Lautsprechern Magico Q3, 

den Monoblöcken Ayre MX-R, 

der Vorstufe AVM PA8 sowie 

dem CD-Spieler Ayre CX 7e 

MP. Diese Kombi bot zudem 

den Vorteil, symmetrische und 

unsymmetrische Varianten der 

Testkabel unter identischen Bedingungen 

zu hören. 

Die wichtigsten Test-Facts 

vorweg: Ray Kimber ist es nicht 

nur gelungen, seine ohnehin 

schon exzellenten, früheren 

Select-Kabel zu toppen, die 

qualitative Staffelung der Kabel 

untereinander ist auch perfekt 

nachvollziehbar. Positiv überraschte 

zudem, dass sich die 

Testergebnisse für Cinch- und 

XLR-Varianten vollständig 

deckten. Daher gilt: 10 = 11. 


Telefon: 0 62 37/ 80 08 51 

www.kimber.de 



Testurteil 


■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


überragend 

Bereits das günstigste KS- 

1018 lag dicht am derzeitigen 

Referenzkabel Wireworld Platinum 

Eclipse, das sich jedoch 

noch eine Spur selbstverständlicher, 

freier zeigte und unten 

herum noch kräftiger ausholte. 

Beim KS-1028 konnte man 

dann durchaus von Gleichstand 

sprechen: Hier das Wireworld 

mit sagenhafter Homogenität 

bei gleichzeitig hoher Detailauflösung 

– dort das Kimber 

mit leuchtenden, plastischen 

Klangfarben, der guten Tiefenstaffelung 

und dem etwas bewegteren 

Vortrag. 

Die neue Referenz 

Während das KS-1028 im Präsenzbereich 

noch einen Tick 

anspringend daherkam, zeigte 

sich das KS-1038 perfekt ausbalanciert. 

Seine tonale Reife, 

verbunden mit feinster Detailwiedergabe 

und absoluter Ruhe 

in Modulationspausen, gaben 

seinem Vortrag eine innere 

Spannung, die kaum mehr zu 

übertreffen sein dürfte. Keine 

Frage: Das KS-1038 wird die 

neue stereoplay-Referenz. 

Jürgen Schröder ■ 

Kimber KS-1018/-1118 Kimber KS-1028/-1128 Kimber KS-1038/-1138 


Telefon: 0 62 37/ 80 08 51 

www.kimber.de 



Testurteil 


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highendig 

42 


Kabelklang – die Fakten 

Auch stereoplay dachte 

früher, das Thema Kabelklang 

allein mit dem 

elektrischen Filterverhalten 

von Leitungen erklären zu 

können. Doch zeigte sich in 

Hunderten von Tests und 

Messungen, dass sich auf 

diese Weise nur etwa ein 

Viertel aller Hörergebnisse 

erklären ließen. Heute ist 

stereoplay sicher, dass ein 

entscheidender Faktor an 

anderer Stelle liegt: So 

kennen Kabel gleich 

welcher Art zwei relativ 

stabile Betriebszustände, 

nämlich den bei Gleichstrom 

und den bei Hochfrequenz. 

Für beide Fälle 

gelten zwei unterschiedliche 

Betrachtungsweisen 

hinsichtlich der Signalübertragung. 

Das stört in der 

Regel nicht, da sie jeweils 

nur in dem einen oder dem 

anderen Bereich eingesetzt 

werden. Für die Übertragung 

der Audiosignale 

verwendete Kabel sind 

allerdings weder Fisch 

noch Fleisch: Bei sehr 

tiefen Frequenzen nähern 

sie sich dem Gleichstrombetrieb, 

bei hohen Frequenzen 

streben sie 

dagegen allmählich dem 

Hochfrequenzfall entgegen. 

Dazwischen liegen zehn 

Oktaven, innerhalb derer 

die Kabelparameter 

zwischen dem einen und 

dem anderen Extrem 

massiv driften können, wie 

Messungen immer wieder 

bestätigen. Nur im Audiobereich 

haben Kabel einen 

solchen Spagat zu bewältigen. 

So ist zum Beispiel 

der Einfluss des Skin-Effekts 

als frequenzabhängige 

Zunahme des Längswiderstandes 

bei einem im 

Audiobereich betriebenen 

Kabel weitaus stärker als 

bei einem mit Hochfrequenz 

gespeisten Antennenkabel, 

bei dem selbst 

eine Verdopplung der 

Übertragungsfrequenz 

praktisch keine weitere 

Zunahme des Längswiderstandes 

mehr bewirkt. 

Nach unserer Einschätzung 

sind es vor allem die nicht 

linearen frequenzabhängigen 

Größen wie Skin 

Effekt, Wirbelstrom- oder 

dielektrische Verluste, die 

den Kabelklang besonders 

nachhaltig prägen. 

Diese Verlustfaktor-Betrachtung 

(dissipation 

factor) erklärt auch so 

manche, elektrisch zunächst 

mal unerklärliche 

Aussage: Wenn Ray Kimber 

behauptet, Kleinsignalkabel 

bräuchten für Topklang 

einen ausreichend 

großen Querschnitt, gilt 

das nicht fürs klassische 

Kabel-als-Filter-Modell, da 

der Stromfluss vernachlässigbar 

gering ist. Der größere 

Querschnitt, reduziert 

jedoch, richtig ausgeführt, 

den Verlustfaktor (tan δ). 

_0BB00_NAD-STP_Stereoplay_1-2_STP_11-13.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 140.00 mm);16. Sep 2013 15:44:29 

Klingt irre gut. 

Endlich D-Day im Hörraum. Die Digital Classic Line. 

Frisch im Design und technisch innovativ: Die Digital Classic Line zeigt, wie man heute moderne Quellen ohne Umweg nutzt. Mit 

dem schlanken Music Streaming Receiver D 7050 mit optischen, koaxialen und USB-Eingängen, Bluetooth und AirPlay für bis zu 

24 Bit/192 kHz – die rein digitale DDFA-Technik (Direct Digital Feedback Amplifier) kommt direkt aus der Masters Serie! Mit dem 

Verstärker-Kraftwerk D 3020, der neue Maßstäbe fürs Preis-Klangverhältnis setzt. Und mit dem heiß ersehnten D/A-Wandler D 1050. 

Der kleine Tausendsassa connected optisch, koaxial, per USB und AES/EBU, versteht sich auf 24 Bit mit einer Taktung bis zu 192 kHz 

und unterstreicht seinen audiophilen Anspruch mit zwei Analogausgängen: XLR und Cinch. Gibt es Alternativen? Nur iNADäquate. 

www.nad.de

Test & Technik Kopfhörer-Amps 

Besser zapfen 

Dieses Nadelöhr ist böse: Der Kopfhörer-Ausgang der meisten mobilen Player 

verheimlicht eher die Qualitäten unter der Haube. Wir raten zur Umleitung über 

externe Amps und sogar externe Wandler – mobil, tragbar, batteriebetrieben. 

Aus den Kopfhörern könnte 

viel mehr Power herauskommen. 

Das sollte jeder wissen, 

der Musik über ein Apple 

iPod oder iPhone oder ein Android-Smartphone 

hört. Die 

kompakte Bauweise zwingt 

zum klanglichen Kompromiss. 

Hinter der Buchse für den 

3,5-Millimeter-Klinkenstecker 

liegt ein guter, brauchbarer Amp 

für das Nötigste – mehr aber 

auch nicht. Jeder, der seine Musikdateien 

in hohen Datenraten 

gerastert hat, wird auf dieses 

Nadelöhr stoßen – von der 

Kraftversorgung bei hochohmigen 

Kopfhörern gar nicht zu 

reden. Die internen Verstärker 

bringen diese Mem branen nicht 

über „Säusel“-Lautstärke. 

Man möchte den Turbo einlegen, 

findet aber den Auslöser 

nicht. Er liegt außerhalb. Wer 

seinen portablen Player aus dem 

untertourigen Grenzbereich 

bringen will, wird sich früher 

oder später mit dem Thema 

eines externen Kopfhörer-Verstärkers 

auseinandersetzen müssen. 

Und mit dem Folgeproblem: 

Solch eine Komponente 

braucht Kraft, einen eigenen 

Akku, Treiberstufen und ein 

Potentiometer. 

Die gute Botschaft: Waren 

externe Amps vor fünf Jahren 

noch so groß wie ein gebundener 

Roman, so sind sie vor 

zwei Jahren auf das Maß eines 

Flachmanns geschrumpft. Heute 

sind die besten kaum größer 

als ein iPhone selbst. Wir haben 

sie alle zum Test geladen. Der 

kleinste hatte das Format einer 

Streichholzschachtel und pushte 

doch die Wiedergabe um über 

20 Prozent. Dabei geht es uns 

weniger um mehr Lautstärke, 

sondern eher um einen Zuwachs 

an Dynamik, Auflösung, harmonischer 

Geschlossenheit und 

Spielfreude. 

Wer mehr investiert, kann 

auch die Wandlung verlegen 

und einem Kopfhörer-Amp mit 

integriertem Digital/Analog- 

Chip anvertrauen: bis zu 24 Bit 

und 192 Kilohertz hinauf. Auch 

als High-Class-Lösung ist er für 

den Schreibtisch nutzbar – mit 

Kontakt zu PC oder Mac. Es 

handelt sich um eine eigene batteriebetriebene 

Wandler-Vorstufe, 

die man auch direkt an 

eine Endstufe koppeln könnte. 

Für den Test stellte sich die 

Frage: Was bringt mehr? Die 

analoge Verstärkung? Oder die 

digitale Wandlung? Unsere Erkenntnis: 

Ein guter Amp bringt 

den größten Qualitätsschub, ein 

guter Wandler liefert das Sahnehäubchen. 

Umgekehrt: Der 

beste Wandler steht auf verlorenem 

Posten, wenn an den 

Treiberstufen und der analogen 

Schaltung gespart wurde. 

Drei reine Amps stehen in 

unserem Testfeld drei Wandler/ 

Amp-Kombis gegenüber. Schon 

jetzt lässt sich sagen: Auch ohne 

Riesensummen ergibt sich eine 

Win-Win-Situation. 

NuForce 

MMP 

Preis: 59 Euro 

FiiO 

E12 Mont Blanc 


Graham Slee 

Audio Voyager 


44 


Wie man den besten Kontakt findet 

Drei Wege stehen offen, 

um einen mobilen Player 

mit einem externen Kopfhörer-Amp 

zu verbinden: 

➜ analog per geregeltes, 

➜ analog per ungeregeltes 

Signal 

➜ oder über den digitalen 

Datentransfer. 

Wer das Maximum aus 

einem Player oder Smartphone 

absaugen möchte, 

muss über neue Kabel 

nachdenken, indirekt 

Lizenzen bezahlen und 

politische Grabenkämpfe 

umgehen. Konkret: Nur ein 

Kandidat in unserem Test 

(NuForce MMP) war auf die 

simpelste Verkabelung von 

3,5-mm- auf 3,5-mm-Klinken 

angewiesen. 

Das qualitativ bessere 

Signal bietet Apple über 

den 30-Pin-Anschluss der 

älteren Modelle an – und 

über den neuen, aber 

kostenintensiven Lightning- 

Anschluss. Als Hörer muss 

man abermals das Portemonnaie 

öffnen für hochwertige 

Adapterkabel – aus 

einem stark boomenden 

Markt. 

1 2 3 

Der Basisvorteil ist fast zu 

banal, um ihn zu beschreiben: 

Über den Apple-Port 

fließt ein unbehandeltes 

Analog-Signal bei 100 

Prozent Lautstärke. Alle 

Signale über die Kopfhörerbuchse 

hingegen sind 

geregelt und bereits in 

einer ersten Stufe geformt. 

Nicht schlimm, aber in 

unserem Test lag zwischen 

diesen beiden Optionen ein 

klarer Klanggewinn zwischen 

10 und 30 Prozent – 

selbstverständlich pro 

Direkt- Ankopplung. 

Wer mehr aus iPod und Co. herausholen möchte, muss in alternative Kabel investieren. 3,5- auf 

3,5-mm-Klinke geht immer. Besser: Das ungeregelte Signal abzapfen: Wie FiiO für den 30-Pin-Port 

anbietet (Foto 3, rechts). Oder gleich die digitalen Daten überreichen: Von 30-Pin auf USB (Foto 1, 

von audioquest). Oder noch selten: über den neuen Lightning-Port (Foto 2, von Furutech). 

Kann man auch ein digitales 

Signal abgreifen? 

Natürlich: wenn eine Li - 

zenz an Apple bezahlt 

wurde – gebunden an 

einen eigenen Chip im 

Amp-Gehäuse. Auch 

weitere limitierende 

Momente gehen von 

Apple aus. Apple-Lossless-Daten 

mit 24-Bit-/96- 

kHz-Tiefe lassen sich 

beispielsweise über einen 

stationären Mac oder PC 

via iTunes abspielen, sie 

werden jedoch von keinem 

Mitglied der mobilen Familie 

akzeptiert. 

Die Android-Welt scheint 

etwas lichter zu sein. Das 

Betriebssystem unterstützt 

das FLAC-Format. Samsung 

ließ sich aber auch 

nach wiederholter Nachfrage 

von stereoplay nicht 

dazu verleiten, die maximale 

Auflösung seines 

Top-Modells Galaxy S4 

zu benennen. 

Furutech 

ADL X1 


V-Moda 

VAMP VERZA DAC 


Fostex 

HP-P1 




NUFORCE MMP 

Die Entwickler von NuForce wisen, wie man 

in der höheren digitalen High-End-Liga aufspielt. 

Die Kalifornier stellen komplette Elektronikketten 

inklusive 192-kHz-Wandler und 

Mono-Endstufen her. 

Der Mobile Music Pump (MMP) ist das 

kleinste Produkt im Katalog: Er ist etwas 

größer als eine Streichholzschachtel. Die 

Verpackung fungiert zugleich als Bedienungsanleitung 

– eine wirklich clevere Produktinszenierung. 

Die Zielgruppe wird jung sein, aber eben mit 

audiophilen Ambitionen. Der MMP flankiert 

wunderbar einen iPod nano und trägt mit 

seinen 22 Gramm nicht auf. Wer als Jogger 

oder Sportstudiobesucher bereits in einen 

Top-Class-In-Ear-Hörer investiert hat, muss 

ihn haben. Der Winzling befreit die Ausgangsstufe 

des iPod von der Handbremse – grobsowie 

feindynamisch. 

Wir haben den Mobile Music Pump mit drei 

unterschiedlichen In-Ears getestet. Jeweils 

erwies er sich als umfassender Problemlöser: 

Der Bass-Maniac B&W C5 gewann deutlich 

an Kontrolle unter 100 Hertz, der helle Analytiker 

Sennheiser IE 800 wurde sanft, aber 

gut harmonisiert, und der smarte Musical 

Fidelity EB50 legte im Druck zu, wenn man 

den Pegel nicht ins Extreme dreht. Der MMP 

regelt nicht selbst, muss also über die Vorstufe 

des mobilen Players justiert werden: 

Ein „High“ hebt die Präsenz stark an – mit 

subjektiver Loudness-Anmutung. Das ist gut 

und nützlich etwa beim Jogging oder wenn 

man in der U-Bahn sitzt. 

Den größten Nutzen haben wir noch nicht 

benannt: Der Mobile Music Pump befreit auch 

aus der Einsamkeit. Aus einem Eingang auf 

der einen Seitenkante werden zwei parallele 

Ausgänge gegenüber. Somit ist er der ideale 

Amp für den Hörgenuss zu zweit – etwa 

auf der Parkbank. 

NuForce MMP 

UVP: 59 Euro 

Vertrieb: Higoto GmbH digital-highend, 

45130 Essen 

www.higoto.de 

nuforce.com 

Stromversorgung: Akku, über Micro-USB- 

Anschluss 

Batterielaufzeit (lt. Hersteller): 8 Stunden 

Maße: 58,2 x 47,7 x 10 mm 

Gewicht: 22 g 

Finish: Weiß, Schwarz 

FIIO E12 MONT BLANC 

In den Außenmaßen spielt dieser Kopfhörer- 

Amp recht offensichtlich mit dem Formfaktor 

des iPhone 5 – und den Finish-Feinheiten. 

Er besitzt ein elegant schweres, gebürstetes 

Alugehäuse, ein feines, präzises Alps-Potenziometer 

und saubere Mini-Schalter. Hätten 

wir nur mit den Augen und Ohren schätzen 

sollen, wir hätten diesen Verstärker auch 

preislich auf eine Stufe mit dem iPhone 5 

gestellt. 

Doch der Verstärker kostet nur 130 Euro. Er 

stammt von FiiO, einem chinesischen Unternehmen, 

das im globalen Wettkampf mit 

günstigen Produktionswegen gesegnet ist. 

Und mit der Lust an der weltmännischen 

Inszenierung – die Kopfhörerverstärker werden 

„Kilimanjaro“ oder „Alpen“ genannt; wir 

haben das neue Spitzenmodell „Mont Blanc“ 

getestet. 

Wer unter die Haube schaut, wird durchgehend 

von Feinkost überrascht, darunter von 

zwei Operationsverstärkern von Texas Instruments 

(LME49710 und LME49600). Auch 

die Kraftversorgung liegt über der Preisklasse: 

Hier stärkt ein Lithium-Polymer-Akku den 

Rücken für eine Arbeitsbasis bei 22 Volt. 

Damit empfiehlt sich der „Mont Blanc“ auch 

für echte Leistungsfresser. Wir haben einen 

Sennheiser HD650 angeschlossen: ein nicht 

wirklich leicht anzutreibender Ohrumschließer 

bei der Nennimpedanz von 300 Ohm. An 

der eingebauten Buchse eines iPod Classic 

erreicht nur der Hauch eines Impulses die 

Membranen. Dagegen klingt er über den 

FiiO E12 erstaunlich stark. 

Der chinesische Verstärker ist ein wahres 

Kraftwerk, das auch an In-Ear-Hörern nie 

überpotent oder gar aggressiv wirkt. Unser 

Tipp: Man sollte sich unbedingt als Zubehör 

noch das FiiO-L9-Kabel beschaffen und darüber 

das ungeregelte Signal am Boden des 

iPod abgreifen. Dann legt die Klangausbeute 

nochmals um rund zehn Prozent zu: in den 

Einzeldisziplinen Dynamik, Neutralität und 

Spielfreude. 

FiiO E12 Mont Blanc 

UVP: 130 Euro 

Vertrieb: Headsound, 13467 Berlin 

www.headsound.de 

fiio.com.cn 

Stromversorgung: Lithium-Polymer-Akku, 

Micro-USB 


Maße: 124 x 65 x 14 mm 

Gewicht: 160 g 

Finish: Schwarz 

GRAHAM SLEE AUDIO VOYAGER 

Graham Slee fertigt in Großbritannien in 

einem winzigen Ort zwischen Sheffield und 

Leeds Verstärker mit einer Vorliebe für kleine 

Signale. Für MM- und MC-Vinylton-Abnehmer 

– und eben auch für Kopfhörer. Die 

Baugruppen sind verwandt, vor allem, was 

die Gehäuseformen betrifft. 

Die Kollegen des britischen What-HiFi-Magazins 

haben Graham Slee gleich drei Jahre 

in Folge den Rang des besten „Headphone 

Amplifiers“ für das stationäre Modell „Novo“ 

zugesprochen. Mit dem gleichen Know-how 

entstand der portable „Voyager“, erstaunlich 

show-frei in einer einfachen, aber stabilen 

Kunststoffbox (Graham Slee spricht hier 

selbst von „no-bling“). Aus gleich drei unterschiedlichen 

Quellen kann er seine Kraft 

ziehen: Per 9-Volt-Batterie, per Mini-USB 

oder über das mitgelieferte Netzteil. Der Sinn: 

Der Voyager soll am Strand, neben dem PC 

und stationär seinen Dienst verrichten. 

Der Graham Slee Audio Voyager hat jedoch 

einen Haken: Er lässt sich nicht mal so eben 

über Nacht aufladen. Wer dies unbedingt will, 

muss sich einen Akku besorgen und über 

eine externe Ladeeinheit aufpumpen. Ist das 

ein Affront? Nein, die Briten sind davon überzeugt, 

dass die Batterie beim üblichen Gebrauch 

bis zu drei Monate durchhält – einem 

„low loss battery polarity protection system“ 

sei Dank. Und tatsächlich: Die Batterie hielt 

einem Testlauf stand. 

Auch der Blick unter die Haube überzeugte: 

verkapselte Buchsen, ein wertiger Alps- 

Poten ziometer und zwei Operationsverstärker 

von Analog Devices. Alles handgefertigt 

und -getestet. Klanglich sind die Briten atypisch 

zum Klischee der Insel unterwegs – 

nicht mittig-zahm, sondern auflösend-wuchtig. 

Kantig vor allem in der Bass-Präsenz: 

ehrlich, bei kleinen Jazz-Besetzungen ein 

Fest von Raumanalyse und Fundament. 

Der „Contour“-EQ-Schalter ist eine reine 

Zugabe. Er legt den Show-Turbo ein: ein 

Zugeständnis an die Bass-Maniacs. 

Graham Slee Audio Voyager 

UVP: 230 Euro 

Vertrieb: PhonoPhono, Berlin 

www.phonophono.de 

www.gspaudio.co.uk 

Stromversorgung: 9-Volt-Batterie, 

Mini-USB oder Netzteil 


Maße: 125 x 67 x 28 mm 



46 


FURUTECH ADL X1 

Furutech ADL X1 

UVP: 450 Euro 

Vertrieb: TCG Handels GmbH, 48531 

Nordhorn 

www.adl-av.de 

www.adl-av.com 

Stromversorgung: Lithium-Ionen-Akku, 

Mini-USB 

Batterielaufzeit (lt. Hersteller): 7,5 Stunden 

Maße: 68 x 118 x 16 mm 



Über die drei Buchstaben ADL unterhält Furutech 

eine eigene Lifestyle-Elektronik-Sparte. 

Das klingt groß, ist aber überschaubar: 

Die „Alpha Design Labs“ bieten derzeit rund 

ein halbes Dutzend Produkte an. Diese genießen 

aber im Mutterland Japan bereits 

Kultstatus – als da wären stationäre Kopfhörer-Amps 

wie der tragbare Cruise und nun 

der brandneue X1. 

Der X1 ist auf dem Papier ein Wundertier: Er 

nimmt analoge und digitale Ströme entgegen 

– bis 24 Bit und 192 kHz (und zeigt die Details 

über Mikro-LEDs an). Er kann die gewandelten 

Inhalte an Kopfhörer, Cinch-Kabel und 

einen Lichtleiter ausgeben. Damit ist er auch 

Spielgefährte für den ambitionierten PC- oder 

Mac-Schreibtisch – an dem er die komplette 

audiophile Wandlung übernehmen und sogar 

große Endstufen bedienen kann. 

Am meisten verwundert, wie die Japaner 

dieses Aufgebot in die kompakte Bauform 

gebracht haben. Der X1 ist kaum größer als 

FiiOs „Mont Blanc“ und muss doch zusätzlich 

noch eine aufwendige Wandlerstufe integrieren. 

Diese basiert auf einem ESS-ES9023 

DAC: einem Chip, der in der Regel nur in 

stationären Playern und/oder Wandlern verbaut 

wird, Jitter Eliminator und 112 dB Output 

inklusive. Dazu kommt noch ein Mehrkernprozessor 

– mit nur 150 Gramm. Das 

macht Eindruck. 

Beeindruckend ist auch die souveräne Art, 

wie der Kleine große ohrumschließende Kopfhörer 

antreibt. Im kleinsten Testaufbau mit 

analogem Signal an einen Sennheiser IE 800 

wirkte der X1 etwas unnachgiebig und hell. 

Dieselben Tracks (von Paul McCartneys Jazz- 

Album „Kisses On The Bottom“) klangen 

hingegen vom Mac per USB als 24 Bit/96 

kHz-FLACs zugefüttert großartig entspannt 

mit Samt in den Streichern plus kantig marschierendem 

Kontrabass. 

V-MODA – VAMP VERZA DAC 

V-Moda VAMP VERZA DAC 

UVP: 600 Euro 

Vertrieb: Higoto GmbH digital-highend, 

45130 Essen 

www.higoto.de 

v-moda.com 


Micro-USB 


Maße: 68 x 118 x 16 mm 


Finish: Schwarz, Schwarz-Rot, Orange-Weiß 

Wie soll man den VAMP beschreiben? Am 

besten nach dem Namensgeber, dem weiblichen 

Vamp: gefährlich, elegant, unnahbar. 

Der Designer sitzt in Italien, die potenzielle 

Zielgruppe in Hollywood. Dieser Amp will Star 

sein, der Ferrari der Straße – die komplette 

Gegenwelt zum schmucklosen Graham Slee- 

Verstärker aus diesem Testfeld. 

Auch der Preis ist selbstbewusst. Ebenso die 

großen, aber leeren Worte in der Werbebotschaft. 

Wie „using the finest components in 

the world“ oder „extrahiert originäre Digitaldateien 

am Digitalausgang des iPhone und 

wandelt diese in analoge Signale um“. Schön. 

Nur – wie genau macht er das? 

Wer genauer recherchiert, wird auf Komponenten 

von Texas Instruments und Asahi 

Kasei stoßen – und eine gewaltige Liste an 

kompatiblen Mitspielern. Das ist wirklich 

eindrucksvoll. Der VAMP harmoniert nominell 

mit einem betagten iPhone 3GS ebenso wie 

mit über 30 Android-Playern – bis hin zum 

neuen iPhone 5 und dem Samsung Galaxy 

S3. Für diese beiden bietet V-Moda auch 

„Metallo“-Cases an (100 Euro), der VAMP 

nimmt sie dann formschön hucke pack. 

V-Moda gibt das Maximum eines AAC- oder 

MP3-Codecs mit 320 Kilobit pro Sekunde 

an und das eines unkomprimierten Datensatzes 

mit 16 Bit und 48 Kilohertz. Erstaunlich 

karg. Aber in der Praxis wenig limitierend. 

Unser MacBook beispielsweise übernahm 

automatisch das Downsampling eines FLACs 

mit 24 Bit/192 kHz. Grundsätzlich spielte der 

VAMP dynamisch, auf Drive bedacht, hell. 

Wenn auch unberechenbar; hier und da verfiel 

ein Stream auch in digitales Rauschen. 

Stabil dagegen erwies sich die Kopplung über 

Apples alten 30-Pin- (Kabel anbei) sowie den 

neuen Lightning-Anschluss (nicht anbei). 

Was man nicht findet: einen analogen Eingang. 

Dieser Wandler/Amp kann nur über 

USB-Ports bedient werden. Den „3D“-Knopf 

(er versucht eine Kombination aus Equalizer 

und Phasenspielerei) sollte man ignorieren. 

FOSTEX HP-P1 

Fostex HP-P1 

UVP: 625 Euro 

Vertrieb: Mega Audio, 55411 Bingen 

www.megaaudio.de 

www.fostexinternational.com 


Mini-USB 


Maße: 75 x 25 x 130 mm 



Der Fostex HP-P1 räumt mit vielen Klischees 

über die klanglichen Grenzen eines iPod auf. 

Die Redaktion ist sich einig: Keiner wie dieser 

kann mehr aus Apples mobiler Familie 

herausholen. Rund zwei Jahre nach der 

Marktpremiere muss die Geschichte nicht 

neu geschrieben werden. Aber mit Blick auf 

die Konkurrenz sieht man, dass der Trend zu 

einer kompakteren Bauweise geht. Mit 260 

Gramm trägt der HP-P1 deutlich stärker auf 

als die Mitbewerber in diesem Testfeld. 

Die Assoziationskette ist banal, aber offensichtlich: 

Am besten stellt man sich einen 

Flachmann vor. Statt eines alkoholischen gibt 

es einen audiophilen Rausch. 

Fostex verfügt über zwei schwer zu schlagende 

Vorteile: einen wirklich guten 32-Bit- 

DAC von AKM (Asahi Kasei Microdevices) 

und über jenen Chip, der Apple-Produkten 

mitteilt, dass diese Komponente authentifiziert 

ist für den digitalen Transfer. Natürlich 

kann der HP-P1 auch mit analogen Signalen 

angesteuert werden – die digitale Ausbeute 

über den 30-Pin- oder über den Lightning- 

Port fiel in unserem Test aber deutlich 

höher aus. 

Nirvanas Klassiker „Come As You Are“ war 

ein Fest der Dynamik, trocken und schubfreudig 

bis in den Tiefstbass – auch und 

gerade an ausgewachsenen Hoch-Ohm- 

Hörern. Dabei stellt Fostex zwei unterschiedliche 

Digitalfilter zur Debatte. 

Nach längerem Lauschen fiel die Wahl auf 

eine Pre-Ringing-Compensation – die gegenüber 

dem Sharp-Rolloff Instrumenten 

mehr Körperlichkeit verlieh und die Räumlichkeit 

tiefer staffelte (man sollte den Mikroschalter 

im Rücken auf „2“ umlegen). 

In solchen Momenten spürt man auf angenehme 

Weise, dass Fostex in der Welt der 

professionellen und ambitionierten Musiker 

daheim ist. Noch ein Zeichen: Eine robuste 

Tasche mit Gürtelschlaufe liegt bei und ruft 

zur Wanderung durch den Yosemite-Nationalpark 

auf. 



Aus dem Messlabor 

Kopfhörer haben im Gegensatz 

zu Lautsprechern 

zumeist viel höhere Im - 

pedanzen. Sie erreichen 

bei typischen HiFi-Hörern 

mit ihren großen Kapseln 

Werte bis 600 Ohm, aber 

weisen vorteilhafterweise 

kaum Frequenzabhängigkeiten 

auf. Um sie mit typischerweise 

1 Milliwatt 

Leistung zu versorgen, ist 

eine relativ hohe Spannung 

(775 mV) erforderlich, 

die von vielen batteriebetriebenen 

Geräten 

oft nicht erbracht werden 

kann. Deshalb weisen die 

meisten Hörer heutzutage 

viel niedrigere Impedanzwerte 

auf (im Mittel um 32 

Ohm), die trotz kleinerer 

Bauform bei geringer 

Betriebsspannung noch 

genügend Pegel liefern 

(dafür aber mehr Strom 

benötigen). Die Kopfhörer- 

Messungen in der TESTfactory 

erfolgen daher mit 

32 Ohm Quellwiderstand. 

Dementsprechend werden 

Kopfhörer-Ausgänge von 

Verstärkern oder Spielern 

neben dem hochohmigem 

Betrieb auch mit 32 Ohm 

belastet bei einer Leistung 

von einem Milliwatt. Je 

weniger sich die beiden 

Frequenzgänge im Pegel 

unterscheiden, desto 

niedriger ist der Verstärker-Ausgangswiderstand. 

Klanglich ist das Verzerrungsverhalten 

wichtig, 

wobei die Klirranalyse 

beschreibt, wie sich der 

Verstärker bei verschiedenen 

Pegeln verhält, und 

das Klirrspektrum neben 

der Rauschgrund-Höhe 

die Oberwellenstruktur 

aufzeigt. Peter Schüller 

NuForce MMP 


Vertrieb: Higoto GmbH digitalhighend, 

45130 Essen 

www.higoto.de 

nuforce.com 


Maße: 58,2 x 47,7 x 10 mm 

Gewicht: 22 g 

Messwerte 


Ausgewogen mit leichtem Bass abfall 

und sanftem Höhen-Rolloff 

Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Pegel) 

Relativ hohe, aber günstig verlaufende 

Klirrkomponenten 

Klirrspektrum (bei 1mW an 32 Ohm) 

FiiO E12 Mont Blanc 


Vertrieb: Headsound, 13467 Berlin 

www.headsound.de 

fiio.com.cn 


Maße: 124 x 65 x 14 mm 


Messwerte 


Sehr ausgewogen und laststabil, 

Bassboost schaltbar 


Sehr günstig verlaufende und abgestufte 



Fazit 

Andreas 

Günther, 

Autor 

Eines dieser Testfelder, 

bei denen man vorher 

immer etwas geahnt, aber 

nicht gewusst hat. 

Vielleicht, weil man sich 

nicht getraut hat. Schließlich 

ist einem ein, „sein“ 

iPod ans Herz gewachsen. 

Da möchte man eher 

ungern ein Nadelöhr im 

Audiophilen ausmachen. 

Doch schon der kleinste 

Testkandidat brachte 

mehr Klangqualität an die 

Membranen als die 3,5- 

mm-Muffe des aktuellen 

iPod nano. 

Der NuForce MMP ist ein 

lauter Tipp für Jogger- und 

Sportstudiobesucher. 

Stark in seiner Vielfalt als 

Amp, Wandler und Vor - 

stufe stellt sich Furutech 

mit dem ADL X1 auf. 

Ganz oben auf der Klangskala 

rangiert der Fostex 

HP-P1. Er ist allerdings 

recht preisintensiv. 

Das lässt den FiiO E12 

Mont Blanc noch leckerer 

erscheinen: smart, fein, 

neutral, edel und erfreulich 

preiswert. 

Nur langsam abfallendes Klirrspektrum 

auf erhöhtem Rauschgrund 

Maximale Ausgangsspannung 

an 600/32 Ω 

2,4/1,7 Volt 

Ausgangswiderstand 7,4 Ohm 

Rauschabstand (1mW/32Ω) 89 dB 

Bewertung 

Klang (analog) 39 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Etwas größer als eine Streichholzschachtel, 

aber stark im 

Nutzwert; mit zwei Ausgängen. 

Der größte klangliche Gewinn 

liegt im Oberbass – ein klares 

Plus an Kontur und Schub. 

Verschmerzbares Manko: ein 

leichtes Grundrauschen. 


Klang (analog) 

obere Mittelklasse 

Gesamturteil 

befr. – gut 


39 Punkte 

57 Punkte 


Sehr geringer, praktisch nur bei k2 

und k3 bestehender Klirr 


an 600/32 Ω 

7,6/5 Volt 



Bewertung 


0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klarer geht es nicht: Der 

eindeutige Testsieger im Preis- 

Leistungs-Verhältnis. Erstaunlich 

viel Klanggewinn (und 

Anfassqualität) pro Euromünze. 

Offen und dynamisch abgestimmt, 

nie agressiv-analytisch. 

Kraft auch für Hochohmer. 



abs. Spitzenklasse 

Gesamturteil 



56 Punkte 

80 Punkte 

überragend 

48 


Graham Slee Voyager 


Vertrieb: PhonoPhono, Berlin 


www.gspaudio.co.uk 


Maße: 125 x 67 x 28 mm 


Messwerte 


Furutech ADL X1 


Vertrieb: TCG Handels GmbH, 

48531 Nordhorn 

www.adl-av.de 

www.adl-av.com 


Maße: 68 x 118 x 16 mm 


Messwerte 


V-Moda – VAMP VERZA 


Vertrieb: Higoto GmbH digitalhighend, 

45130 Essen 

www.higoto.de 

v-moda.com 


Maße: 68 x 118 x 16 mm 


Messwerte 


Fostex HP-P1 


Vertrieb: Mega Audio, 55411 Bingen 

www.megaaudio.de 

www.fostexinternational.com 


Maße: 75 x 25 x 130 mm 


Messwerte 


Etwas früh einsetzender Höhenabfall, 

sonst ausgewogen 


Sehr ausgewogen, recht laststabil, 

auch via USB mit 63 kHz Bandbreite 


Kein Line-Eingang, via USB ausgewogen, 

aber auf 20 kHz limitiert 


Extrem ausgewogen und breitbandig, 

leichter Pegelabfall an 32 Ohm 


Sehr niedrige, nicht ganz perfekt 

verlaufende Klirrkomponenten 

Klirrspektrum (bei 1 mW an 32 Ohm) 

Ungeradzahlige Klirrkomponenten 

(k3, k5) steigen relativ früh an 


Recht niedrige, günstig verlaufende 



Niedrige, sehr günstig verlaufende 



Sehr geringer Klirr mit günstig abfallendem 

Spektrum 


an 600/32 Ω 

3,1/0,6 Volt 



Etwas breites Spektrum, ungeradzahlige 

Komponenten dominieren 


an 600/32 Ω 

2,9/1,6 Volt 


Rauschabst. 1mW/USB 82/104 dB 

Geringer Klirr mit breitem Spektrum, 

relativ hoher Rauschgrund bei 1 mW 


an 600/32 Ω 

2,6/2,2 Volt 


Rauschabst. 1mW/USB 70/92 dB 

Sehr geringer, praktisch nur bei k2 

und k3 bestehender Klirr 


an 600/32 Ω 

2,4/1,5 Volt 


Rauschabst. 1 mW/32 Ω 95 dB 

Bewertung 


Bewertung 

Klang (analog/digital) 54 / 56 

Bewertung 

Klang (digital) 54 

Bewertung 

Klang (analog / digital) 57 / 58 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Äußerlich ein Underdog im 

Seifenstückformat. Darunter 

aber Feinkost – mit großem Poti 

und sagenhaft langer Batterielaufzeit. 

An die Membranen 

gelangt britischer Punch: streng 

und kantig im Bassfundament, 

darüber leicht, samtig, offen. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der universellste Testkandidat. 

Er kann unterwegs reiner 

Kopfhörer-Amp sein, auf dem 

Schreibtisch dann vollwertige 

Vorstufe inklusive D/A-Wandler. 

Klanglich der neutralste 

Mitspieler, nie limitierend, mit 

höchster Dynamikbereitschaft. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Kleinigkeiten irritieren. Die superbe 

Verarbeitung steht einer 

kryptisch reduzierten Anleitung 

gegenüber. Dabei hält man einen 

höchst vielseitigen Wandler 

in der Hand. Klanglich hell, auf 

Drive bedacht. Der „3D“-Modus 

verfällt eher in Phasenspielerei. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der Senior im Testfeld ist noch 

immer Instanz. Fostex zeigt 

seine Profi qualitäten: klanglich 

stets neutral, doch stark 

in der Abbildung – räumlich 

und dynamisch. Enorm viele 

Informationen. Spaßbote und 

Vertrauensinstanz in Union. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 



53 Punkte 

73 Punkte 



Klang (analog / digital) 

abs. Spitzenkl. 54 / 56 Punkte 

Gesamturteil 




Klang (digital) 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 



54 Punkte 

77 Punkte 

gut 


Klang (analog / digital) 

abs. Spitzenkl. 57 / 58 Punkte 

Gesamturteil 


83 Punkte 




Test & Technik Phono-Vorverstärker 

Mikrokosmos 

50 


Die Verarbeitung von Phonosignalen ist eine der anspruchsvollsten 

Aufgaben in der analogen Audiotechnik überhaupt. stereoplay hat 

fünf Phono-Vorstufen getestet, die dies besonders gut beherrschen. 

elbst die effizientesten Tonabnehmer 

können nur win- 

S 

zige elektrische Spannungen 

erzeugen. Somit wird ein sehr 

hoher Verstärkungsfaktor benötigt, 

um Phonosignale auf das 

übliche Line-Pegel-Niveau zu 

hieven. Das Eigenrauschen der 

Verstärkerstufen – das ja auch 

von nachfolgenden Geräten 

weiter verstärkt wird – spielt 

hier deshalb eine große Rolle. 

Gehen wir der Einfachheit 

halber von einem „lauteren” 

Moving-Coil-Tonabnehmer aus, 

der voll ausgesteuert einen Signalpegel 

von einem Millivolt 

abgibt. Das ist ein Tausendstel 

Volt. Zum Vergleich: Die 

(Gleich-)Spannung, die von einer 

kleinen 9-Volt-Batterie erzeugt 

wird, ist sage und schreibe 

9000-mal so groß. Leise 

Signale aus der Plattenrille erzeugen 

im Generatorsystem 

(also der Spule des MC-Tonabnehmers) 

sogar nur noch Wechselspannungen 

im Mikrovolt- 

Bereich. Für MC-Tonabnehmer 

rechnet man für eine Phonostufe 

(also einen kompletten MC- 

Vorverstärker inklusive RIAA- 

Enzerrung, der an einem Hochpegel-Eingang 

angeschlossen 

wird) mit etwa 60 Dezibel Verstärkung, 

das entspricht dem 

Faktor 1000. 

Außerdem sind Schallplatten 

bekanntermaßen nach der 

RIAA-Kennlinie vorverzerrt. 

Einfach beschrieben, ist der 

Bassbereich um 20 Dezibel abgesenkt, 

der Hochtonbereich 

um 20 Dezibel angehoben. Der 

RIAA-Standard erlaubt es, 

mehr Musik auf der Schallplatte 

unterzubringen und den Störspannungsabstand 

zu vergrößern. 

Ohne dieses Verfahren 

würden die Bässe einen größeren 

Rillenabstand erfordern. Die 

Folge: verkürzte Spieldauer 

(wie bei den alten Schellack- 

Scheiben, die ohne Emphasis 

in Seitenschrift geschrieben 

wurden und lediglich drei Minuten 

Musik pro Seite boten). 

Schwach ausgesteuerte Höhen 

würden zudem im Abtastgeräusch, 

das zwischen Nadel und 

Rille erzeugt wird, untergehen. 

Logischerweise ist zur Wiedergabe 

eine spiegelbildliche Entzerrung 

(Deemphasis) notwendig, 

die mithilfe entsprechender 

Filter vorgenommen wird. Auf 

analoger Ebene ist das eine anspruchsvolle 

Aufgabe für den 

Entwickler, der das Problem 

eigentlich auch digital sehr präzise 

lösen könnte – was echte 

Vinyl-Fans aber gar nicht gerne 

sehen respektive hören. 

Ebenso wenig wie Brummen, 

das sich hier gerne einschleicht. 

Die Faustregel für die 

richtige Plattenspieler-Erdung 

lautet: sternförmig an den 

(Hochpegel-)Vorverstärker oder 

Vollverstärker. Falls der über 

eine Erdungsklemme verfügt, 

findet das Tonarm-Erdungsdrähtchen 

hier Anschluss, eine 

weitere (Klingeldraht-)Verbindung 

wird zum Erdungsanschluss 

der Phonostufe hergestellt. 

Das ist der Optimalfall. 

Besitzen Line- oder Vollverstärker 

keine Erdungsklemme, benutzt 

man ausschließlich den 

Erdkontakt an der Phonostufe. 

Ordentlich abgeschirmte, hochwertige 

Phonokabel mit blitzsauberen 

Cinch-Steckern sind 

Pflicht. 



Lehmannaudio Black Cube SE II 

Mit einem halben Dutzend 

Phonoverstärkern im 

Programm darf Norbert Lehmann 

als Phono-Spezialist und 

der Black Cube SE II als Understatement-Produkt 

gelten. 

Das liegt unter anderem daran, 

dass sein größerer Part, das externe, 

geregelte PWX-Netzteil, 

unter dem Rack verschwindet. 

Das kompakte Gerät überzeugt 

vor allem durch seine Flexibilität, 

die sich nicht nur mithilfe 

von DIP-Schaltern am Gehäuseboden, 

sondern auch über 

zwei zusätzliche Steckplätze im 

Inneren darstellt. MM- oder 

MC-Betrieb mit praktisch frei 

wählbarer Lastimpedanz für 

den Tonabnehmer plus umschaltbarer 

Verstärkungsfaktor 

zählen ebenso zur Ausstattung 

wie die Variante „lautes“ Moving-Coil 

am normalerweise 

MM-üblichen 47-Kilo-Ohm- 

Abschluss: Via DIP-Schalter 

stehen mit einem Kiloohm und 

100 Ohm praxis gerechte Lastwiderstände 

zur Disposition, 

andere Werte sind mihilfe der 

Steckplätze realisierbar. 

Über zwei vor und nach der 

Ausgangsstufe angeordnete Filter 

wird der untere Verlauf des 

Norbert Lehmann setzt 

auf ein mit Präzisions- 

Polypropylen-Kondensatoren 

auf gebautes, 

passives RIAA-Netzwerk, 

das zwischen 

zwei linearen Verstärkerstufen 

angeordnet 

ist. Die maximale 

Verstärkung beträgt 66 

dB. Der Black Cube 

sollte möglichst nahe 

am Tonarm positioniert 

werden; die Verbindungsleitung 

zum 

externen Netzteil ist 

abgeschirmt. 

Übertragungsbereichs festgelegt. 

Über 16 Optionen ist ein 

gestaltbares Subsonic-Filter und 

unter 90 Hertz eine sinnvolle 

Tiefton-Anpassung möglich, 

mit der sich akustische Gegebenheiten 

berücksichtigen lassen. 

Alles ist abschaltbar. 

Der Black Cube SE II gehört 

trotz seines moderaten Preises 

nicht in die Einsteiger-Ecke. 

Mit seinem guten Klang sorgt 

er für eine Hör-Überraschung 

und bietet ein hervorragendes 

Preis-Leistungs-Verhältnis. Wer 

mehr will, muss in der Oberliga 

stöbern. Roland Kraft ■ 

Drei DIP-Schalter pro Kanal sind für Verstärkungsfaktor, Eingangsimpedanz und Filterschaltungen 

zuständig. Im Inneren des Gehäuses stehen zwei zusätzliche Steckplätze zur Verfügung. Für Experimente 

mit der Tonabnehmer-Lastimpedanz empfiehlt der Hersteller die Verwendung hochwertiger Metallfilm- 

Widerstände, die ohne Lötarbeit eingesetzt werden können. Die für 

MM-Systeme relevante Eingangskapazität beträgt 100 Picofarad. 

Lehmannaudio Black Cube SE II 


Vertrieb: Lehmannaudio GmbH 

Telefon: 02202 / 28 06 240 

www.lehmannaudio.com 


Maße: B:10 x H: 4,5 x T: 13 cm (Amp) 

B: 10 x H: 4,5 x T: 23 cm (Netzteil) 

Messwerte 


Sehr ausgewogen, auch mit MM- 

Normsystem; Bassentzerrung wählbar 

Verzerrungsverhalten MM 5/20 mV 

Praktisch verzerrungsfrei, auch noch 

bei erhöhter Eingangsspannung 

Rauschabstand 

MM 5 mV, 1 kΩ 

83 dB 

MM-Normsystem 

74 dB 

MC 0,5 mV, 20 Ω 

75 dB 

Verstärkung MM/MC 35,9/56,5 dB 

Übersteuerungsfestigkeit 154/17,3 mV 

Eingangsimpedanz 

MM 

47 kΩ, 114 pF 

MC 

variabel 

Ausgangswiderstand 

RCA 

52 Ohm 

Verbrauch 

Standby/Betrieb 

–/1,9 W 

Bewertung 

Klang MC/MM 56/57 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Mehr sein als scheinen ist 

hier das Prinzip, fürs Geld ein 

überraschender audiophiler 

Leckerbissen mit erwachsenem 

Klang, der sich nicht verstecken 

muss. Es könnte gut sein, dass 

der Tonabnehmer, der an diesem 

ultraflexiblen Phonoverstärker 

keinen Anschluss findet, erst 

noch erfunden werden muss. 


Klang 

absolute Spitzenkl. 

Gesamturteil 



56/57 Punkte 

81 Punkte 

überragend 

52 


Nagra BPS 

Die Stromversorgungs-Buchse (rechts) bleibt unbenutzt, die 

100-Stunden-Batterie ist die bessere Lösung. Statt der rudimentären 

Erdungsklemme (links) würde man sich eine 2-mm-Buchse wünschen. 

Bei Nagra kommt der Strom 

diesmal nicht aus der 

Steckdose, sondern aus einer 

Neun-Volt-Batterie. Diese reicht 

gut und gerne für 100 Stunden 

Hörvergnügen und liefert absolut 

„sauberen“ Strom. Um ähnlich 

„saubere“ Ener gie zu erzeugen, 

müsste ein Netzteil 

schon verdammt gut sein. Der 

Hersteller sieht bis dato zwar 

eine Buchse dafür vor, bietet 

aber noch keine Extra-Stromversorgung 

an. 

Vor dem Aufstellen des BPS- 

Vorverstärkers in nächster Nähe 

zum Plattenspieler ist freilich 

etwas Basteln angesagt, denn 

die Schweizer liefern im Köfferchen 

nicht nur Inbusschlüssel, 

sondern auch kleine Steckmodule 

mit, um die passende 

Lastimpedanz für MC-Tonab- 

Mitgelieferte Platinchen 

für den Anpasswiderstand 

des wahlweise 

unsymmetrischen oder 

symmetrischen 

MC-Eingangs werden 

zwischen den beiden 

Eingangsbuchsen (links 

oben) eingesteckt. 

Hinter den Cinch-Kontakten 

ist per Jumper 

die entsprechende 

Betriebsart wählbar. 

nehmer bereitzustellen. Zusätzlich 

harmoniert der penibel gebaute 

kleine Vorverstärker auch 

mit MM-Systemen, für die drei 

verschiedene Lastkapazitäten 

wählbar sind. 

Der BPS ist intern mit einer 

nicht alltäglichen Mixtur aus 

SMD-Bauteilen (Surface Mounted 

Devices), diskreten, bipolaren 

Transistoren und von Nagra 

designten MC-Aufwärtsübertragern 

aufgebaut. Um 

zwischen unsymmetrischem 

und sym metrischem MC- sowie 

normalem MM-Betrieb unterscheiden 

zu können, verlangt 

die Phono-Vorstufe nach der 

richtigen Position einiger Jumper. 

Ebenfalls mithilfe zweier 

Jumper kann der Verstärkungsfaktor 

um 16 Dezibel reduziert 

werden. 

1 

2 

2 

Wunderbar fein und offen 

In der Hörpraxis erweist sich 

der Phono-Vorverstärker nicht 

nur als sehr rauscharm und erwartungsgemäß 

völlig brummfrei, 

sondern auch als überaus 

fein detailliert und kantenscharf. 

Dass es ihm im Vergleich zu 

auf wendiger gestalteten Vertretern 

seiner Gattung an ultimativem 

Druck von unten sowie 

schierem Klangvolumen fehlt, 

macht er durch seine weit aufgespannte 

Raumabbildung locker 

wieder wett. 

In puncto Klangfarben lässt 

es der BPS etwas dezenter angehen 

als etwa die mit Röhren 

bestückte Perla Musica oder der 

wuchtige Phono MCCI. Steril 

wirkt er deshalb noch lange 

nicht, ja eher sogar „oben rum“ 

einen Hauch schonend zart und 

deshalb nie nervig. „Gelassen“ 

ist vielleicht der richtige Ausdruck 

für seine etwas distanzierte 

und dezente Spielweise. 

Dennoch kommt so viel 

Verve auf, dass Langweile ein 

Fremdwort bleibt. 

Dazu noch ein Tipp: In Kombination 

mit etwas „lauteren“ 

MC-Tonabnehmern fühlt sich 

der kleine BPS hörbar am 

wohlsten. Roland Kraft ■ 

Nagra BPS 


Vertrieb: Gaudios 

Telefon: +43 / 316 33 71 75 

www.gaudios.eu 

www.nagra.com 


Maße: B: 11 x H: 3 x T: 17 cm 


Messwerte 


Sehr ausgewogen, auch mit MM- 

Normsystem 

Verzerrungsverhalten MM 5/20 mV 

Geringer Klirr, der bei höherer Eingangsspannung 

schnell ansteigt (blau) 

Rauschabstand 

MM 5 mV, 1 kΩ 

84 dB 

MM-Normsystem 

78,5 dB 

MC 0,5 mV, 20 Ω 

75 dB 

Verstärkung MM/MC 67/45,3dB 

Übersteuerungsfestigkeit 26/1,3 mV 


MM 

47 kΩ, 120 pF 

MC 

variabel 


RCA 

257 Ohm 

Verbrauch 

Standby/Betrieb - (Batteriebetrieb) 

Bewertung 

Klang MC/MM 57/59 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Kompakter, batteriegespeister 

MM-/MC-Phonoverstärker mit 

individuellen Tonabnehmer- 

Anpassmöglichkeiten und hochwertiger, 

ungewöhnlicher Technik 

in Nagra-typischer Qualität. 

Harmonischer, stressfreier und 

ausgewogener Klang. 


Klang 


Gesamturteil 



57/59 Punkte 

84 Punkte 




bFly Perla Musica 

Die beiden MC-Übertrager sowie Eingangs- und 

Ausgangsbuchsen sitzen mit im schwarzen 

Aluminiumdeckel (rechts oben); eine doppelseitig 

ausgeführte Platine, die mit Sorbothane-Dämpfung 

versehen ist, ermöglicht große Masseflächen. 

Das gelochte Bodenblech im Teamwork mit dem 

eingefrästen Perla-Musica-Schriftzug im Deckel 

entlässt die Abwärme ins Freie. Rechts unten: 

Gleichspannungs-Versorgung für die Glaskolben. 

Röhren sollten es sein, nichts 

als Röhren. So lautete die 

anspruchsvolle Aufgabe bei der 

bFly Perla Musica, die sich eingangsseitig 

puristisch auf zwei 

gekapselte MC-Übertrager verlässt, 

um die winzigen Signale 

eines MC-Tonabnehmers zunächst 

auf MM-Pegel zu bringen, 

bevor die Triodensysteme 

der bewährten Doppeltriode 

ECC83 (12AX7) aktiv eingreifen. 

Davon kommen in dem 

formschönen Gerät insgesamt 

drei zum Einsatz. Der vierte 

Glaskolben (eine EZ90) arbeitet 

als Hochspannungs-Gleichrichter 

im eingebauten Netzteil, 

das mit Ringkerntrafo, Siebdrossel 

und einer Extraplatine 

für geregelte Heizungs-Gleichspannungen 

ausgestattet ist. 

Abschirmbleche sorgen dafür, 

dass die Stromversorgung nicht 

in die empfindliche Verstärkerschaltung 

einstreut. 

Auch in 

der Perla Musica 

steckt wieder 

eine – auffällig 

häufig bevorzugte 

– RIAA- 

Entzerrung mit 

eng tolerierten 

Kondensatoren. 

Eine 

moderat dimensionierte 

Gegenkopplung 

soll die Phono-Vorstufe, 

die im nicht magnetischen Aluminiumgehäuse 

sitzt, dagegen 

schon aufweisen. Dem User 

verspricht der Augsburger Hersteller 

den „völlig unkomplizierten“ 

Anschluss üblicher 

Tonabnehmer ohne weitere 

Anpassungsmaßnah men: Der 

1:10-Übertrager benehme sich 

für MC-Abtaster von knapp 

Da die Doppeltrioden vom Typ ECC83 aus Verschleißgründen 

eigentlich nicht permanent durchlaufen sollten, ist es legitim, den 

etwas unbequem rückseitig angeordneten Netzschalter zu bemühen. 

zwei Ohm bis 45 Ohm Innenwiderstand 

„völlig unkritisch“, 

wobei natürlich auch individuelle 

Modifikationen möglich 

wären. Wahlweise offeriert bFly 

auch eine reine MM-Version 

des Gerätes sowie eine „getunte“ 

SE-Variante. 

Im Hörtest offenbarte sich 

die Perla Musica tatsächlich als 

echte Perle mit üppiger, tendenziell 

eher warm orientierter 

Klangfarbenpracht und lässig 

dargereichter Dynamik. Das 

auffällig dreidimensionale, weit 

ausgemalte Bild rutscht dabei 

eine Spur nach vorne und präsentiert 

opulente Körperlichkeit, 

verbunden mit geschmeidigem 

Ausdruck. Einfach nur 

schön und sogar verbunden mit 

sattem, durchdefiniertem Bass. 

Ob das wahr oder ein bisschen 

geflunkert ist, interessiert nach 

fünf Minuten nur noch hauptberufliche 

„Erbsenzähler“. 

Roland Kraft ■ 

bFly Perla Musica (MC) 


Vertrieb: bFly-audio 

Telefon: 0821 / 99 87 797 

www.bfly-audio.de 


Maße: B: 25 x H: 12 x T: 25 cm 


Messwerte 


Reine MC-Vorstufe, leicht steigender 

Verlauf in den Höhen 

Verzerrungsverhalten MC 0,5/2 mV 

Relativ hoher, aber gutmütiger Klirr, 

bei erhöhtem Pegel schnell steigend 

Rauschabstand 

MM 5 mV, 1 kΩ - 

MM-Normsystem - 

MC 0,5 mV, 20 Ω 

71 dB 

Verstärkung MC 

69,1 dB 

Übersteuerungsfestigkeit 1 mV 


MM - 

MC 

490 Ω 


RCA 

610 Ohm 

Verbrauch 


–/20,7 W 

Bewertung 

Klang MC/MM 60/– 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Da wäre fast ein Sonderpreis 

für eingängigen Schönklang 

fällig. Die Phono-Röhren-Perle 

musiziert voller Inbrunst und betört, 

was das Zeug hält. Wer da 

ungerührt bleibt, ist gefühlskalt 

oder starrt nur auf Messwerte. 

Dennoch alles andere als ein 

Blender – die tonale Balance 

geht noch in Ordnung. 


Klang 


Gesamturteil 



60/– Punkte 

80 Punkte 


54 


TESTS, APPS, TARIFE, PROFI-TIPPS 

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B.M.C. MCCI 

Das A und O beim MCCI 

ist der korrekte symmetrisch 

erdfreie Anschluss 

des MC- Abtasters über 

echte symmetrische (und 

nicht koaxiale) Kabel. 

Entscheidend ist, dass an 

Pin 1 des XLR-Kontakts 

keine Verbindung zu einer 

der insgesamt vier 

Signal leitungen anliegt. Die 

Bedienungsanleitung lässt 

diesbezüglich keine Fragen 

offen und geht auch auf 

Spezialfälle wie etwa 

Rega-Tonarme ein. 

B.M.C. MCCI 


Vertrieb: B.M.C. Audio GmbH 

Telefon: 02942 / 92 99 75 90 

www.bmc-audio.com 


Maße: B: 44 x H: 10 x T: 36 cm 


Messwerte 


Reine Phono-MC-Vorstufe, leichter 

Bass- und Höhenanstieg 


Für den speziellen Eingang 

seines Phonoverstärkers 

MCCI hat Carlos Candeias ein 

Schlagwort parat: „Current Injection“ 

nennt der kreative Audio-Entwickler 

die unter Kupfer 

versteckte Stromanpassungs- 

Schaltung (mehr dazu im Technikteil 

auf Seite 57) seines streng 

symmetrischen Entzerrers, der 

notwendigerweise mit XLR- 

Buchsen versehen ist. Hier wurde 

– das geht nur bei erdfreien 

symmetrischen Quellen (dazu 

zählen MC-Tonabnehmer) – ein 

erdfreier symmetrischer Stromeingang 

realisiert, weshalb die 

üblichen Abschlusswiderstände 

entfallen. Das ist sinnvoll, verlangt 

aber nach einem korrekten 

(XLR-)Anschluss; es darf dabei 

keine leitende Verbindung zwi- 

schen einem der beiden Leiter 

eines Kanals und irgendeiner 

Erdung geben. Schon in der Eingangsstufe 

nimmt Candeias 

dabei einen Teil der passiven 

Phono-Entzerrung vor und wandelt 

das Signal in Spannung um, 

bevor eine rein spannungsverstärkende 

Stufe den Rest erledigt; 

Gegenkopplung ist dabei 

nicht im Spiel. 

Interessanterweise ist beim 

MCCI auch die sogenannte 

Neumann-Korrektur vorhanden: 

ein Filter, mit dem bei der Herstellung 

der Lackfolien die Anhebung 

hoher Frequenzen wieder 

begrenzt wird, um die 

Schneidemaschinen zu schützen. 

Die umgekehrte Variante 

dieses Filters ist zusätzlich zur 

Standard-RIAA-Entzerrung 

eingebaut, kann aber via Jumper 

deaktiviert werden. 

Die Stromanpassungs-Technik 

scheint sich für B.M.C. auszuzahlen: 

Selten bekommt man 

so viel referenzverdächtige Dynamik 

und ansatzlose Impulsverarbeitung. 

Die Bühnenabbildung 

gelingt ebenfalls grandios, 

präzise fokussiert und sehr weitläufig, 

während die anfangs eher 

zurückhaltend reproduzierten 

Klangfarben im Zuge längerer 

Warmlaufphasen zunehmend 

bunter und differenzierter werden. 

Geduldig am Netz lassen, 

lautet die Devise, und staunen, 

was da noch alles möglich ist. 

Etwa jene perlige, charmante 

Frische, die ansonsten sehr 

teuren Phono-Boliden vorbehalten 

bleibt. Roland Kraft ■ 

Jumper in den modular ausgeführten 

Baugruppen schalten 

der Phono-Entzerrung wahlweise 

eine nicht offiziell standardisierte, 

aber durchaus sinnvolle 

Neumann-Korrektur für den 

Hochtonbereich zu. Ebenso 

stehen Bass- und Grundton- 

Anhebung sowie ein häufig 

nützliches Subsonic-Filter zur 

Verfügung. 

Sehr geringer, bei erhöhter Eingangsspannung 

nur leicht steigender Klirr 

Rauschabstand 

MM 5 mV, 1 kΩ - 

MM-Normsystem - 

MC 0,5 mV, 20 Ω 

72 dB 


79,7 dB 

Übersteuerungsfestigkeit 6,4 mV 


MM - 

MC 

18,6 Ω 


RCA 

199 Ohm 

Verbrauch 


-/18,2 W 

Bewertung 


0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 4 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Alles andere als alltägliche, innovative 

Schaltungstechnik, die 

klanglich mit Neutralität und vor 

allem lässig hingeworfener Dynamik 

überzeugt, dazu sinnvolle 

Extras. Ergebnis: sehr viel mehr 

Gegenwert, als man für den 

Preis vermuten würde. Unproblematisch 

mit den allermeisten 

MC-Tonabnehmern. 


Klang 


Gesamturteil 



61/– Punkte 

82 Punkte 

überragend 

56 


Der Anschluss von MC-Tonabnehmern 

Der richtige Anschluss 

eines MC-Abtasters an 

einen Phonoverstärker ist 

kein Hexenwerk. Das 

übliche Verfahren dazu 

nennt man in der Elektronik 

Spannungsanpassung. Das 

bedeutet, dass der Innenwiderstand 

einer Signalquelle 

sehr viel kleiner ist als der 

Eingangswiderstand des 

angeschlossenen Gerätes. 

Da die Bezeichnungen 

gerne durcheinander 

gebracht werden, schnell 

noch eine Begriffserklärung: 

Den Innenwiderstand der 

Quelle (in unserem Fall: der 

Tonabnehmer) nennt man 

auch Generator-Innenwiderstand, 

Quellwiderstand 

(Ri) oder Ausgangswiderstand 

der Quelle. Er rührt 

vom elektrischen Widerstand 

der Spule(n) des 

Tonabnehmers her. Der 

Eingangswiderstand der 

Last (in der Regel der 

Eingang einer Phonostufe) 

wird auch als Lastwiderstand 

(Ra), Abschlusswiderstand 

oder Lastimpedanz 

bezeichnet. Bei der Spannungsanpassung, 

die in der 

HiFi-Technik die allgemein 

übliche Verbindung darstellt, 

soll die Spannung, die 

die Quelle liefert, maximiert 

werden. Das bedeutet, dass 

die Quelle fast unbelastet, 

also im sogenannten 

Leerlaufzustand, arbeitet. 

Das Verhältnis zwischen 

den beiden Widerständen 

Ra/Ri bezeichnet man als 

Einfügungs- oder Anpassungsdämpfung. 

Die 

übliche Regel oder Faustformel 

für Spannungsanpassung 

besagt, dass der 

Lastwiderstand im Optimalfall 

etwa zehnmal so groß 

wie der Quellwiderstand 

sein sollte. Logischerweise 

gibt es dann eine wichtige 

Information, nämlich den 

Innenwiderstand eines 

MC-Tonabnehmers (falls 

der Erfinder nicht in der 

Lage ist, dazu Angaben zu 

machen, sollte er sich 

vielleicht besser auf die 

Herstellung von Grammophonen 

verlegen). 

Nehmen wir als Beispiel 

den altbekannten Denon 

DL103 in seiner Urversion. 

Die Angabe für den Ri 

lautet: 40 Ohm. Damit ist 

dieser Tonabnehmer mit 

dem Normwert von 470 

Ohm richtig „abgeschlossen”. 

Man muss sich nicht 

sklavisch an die Faustformel 

halten, 500 Ohm oder 

sogar 1000 Ohm (1 Kiloohm) 

kommen ebenfalls 

infrage. 

Low-Output-MCs, wie etwa 

die klassischen SPUs von 

Ortofon, besitzen einen sehr 

niedrigen Ausgangswiderstand, 

zum Teil nur zwei 

Ohm. Dann liegt man rechnerisch 

mit einer Anpassung 

von 20 Ohm richtig, in 

der Praxis sind 30 Ohm 

auch kein Fehler. 

Schließt man einen Tonabnehmer 

mit zu geringer 

Impedanz ab, erhöht sich 

die Einfügungsdämpfung, 

der Ausgangspegel sinkt 

dann unnötigerweise und 

muss via Verstärkungsfaktor 

aufgeholt werden. Das 

führt schließlich zu mehr 

Rauschen. 

Einen Sonderfall stellen 

Phonoverstärker mit eingangsseitiger 

Stromanpassung 

dar. Bei der Stromanpassung 

ist der Ausgangswiderstand 

der Quelle sehr 

viel größer als der Eingangs- 

oder Lastwiderstand. 

Der Verstärkereingang 

wertet quasi nur den 

Strom des MC-Tonabnehmers 

aus, Anpasswiderstände 

sind überflüssig. 

Diese durchaus sinnvolle 

(MC-Tonabnehmer stellen 

symmetrische Stromgeneratoren 

dar), in der Praxis 

aber selten anzutreffende 

Lösung funktioniert im 

Teamwork mit symmetrischen, 

erdfreien Stromanpassungs-Eingängen 

entgegen der landläufigen 

Meinung auch noch bei 

relativ niederohmigen 

MC-Systemen. 

0BB31_musicline_Audio_11.pdf;S: 1;Format:(213.00 x 92.00 mm);17. Sep 2013 08:19:45 

Naim nicht im Versand erhältlich 

Evolutionär 

Der Name NAIT steht für eine Philosophie, die 1983 mit der 

Geburt des ersten Naim-Vollverstärkers entstand. Damals wie 

heute konzentriert sie sich auf das Wesentliche. Auf Natürlichkeit, 

Drive und Musikalität. Die neuen NAITs sind der nächste Schritt in 

der Evolution dieser Philosophie. Sie dienen einem einzigen Ziel: 

Ihnen Ihre Musik näherzubringen. 

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NAIT XS 2 |2x70 Watt | Class-A-Kopfhörerverstärker 

SUPERNAIT 2 |2x80 Watt | DR-Netzteiltechnologie | Class-A-Kopfhörerverstärker 

www.music-line.biz | Tel. 04105 77050


Einstein The Turntable´s Choice 

Elektroniker haben augenzwinkernd 

ein Ideal: das 

“verstärkende Stück Draht”. 

Vielleicht hatte Rolf Weiler, 

Entwickler bei Einstein Audio, 

genau daran gedacht, als er The 

Turntable‘s Choice als „verstärkendes 

Stück Rohr” entwarf. 

Die Gründe für das Design sind 

eine möglichst gute Abschirmung, 

Unempfindlichkeit gegen 

Mikrofonie, kurze Signalwege 

und eine optimale Masseführung. 

„Vorne rein, hinten raus“, 

lautet die Devise. 

Im Eingang des gegenkopplungsfreien, 

diskret aufgebauten 

Verstärkers sitzen pro Kanal 

zehn parallel geschaltete FETs 

(Feldeffekt-Transistoren). Diese 

massive Parallelschaltung 

reduziert das Eigenrauschen der 

Halbleiter erheblich. Dicke, darüber 

gesetzte Kupferschienen 

bringen die FETs auf dieselbe 

Temperatur, ein zwischen bei- 

den Verstärkertrakten angeordnetes 

Kupferblech stellt die 

Massedurchführung dar. Die 

RIAA-Entzerrung erfolgt passiv, 

eine gute Ausgangsstufe 

sorgt für niedrige Ausgangsimpedanz 

und hohe Stromlieferfähigkeit. 

Der dicht gedrängte, voll 

diskrete Aufbau, dem in 

der Mk-II-Version von The 

Turntable‘s Choice noch 

ein Layout-Update verordnet 

wurde, garantiert 

den kürzestmöglichen 

Signalweg. Nach der rein 

passiven RIAA-Entzerrung 

folgt eine sehr potente 

Treiberstufe mit lediglich 

50 Ohm Ausgangsimpedanz. 

Durch die thermische 

Kopplung der 

jeweils zehn parallel 

geschalteten Transistoren 

der Eingangsstufe benötigt 

der Einstein durchaus eine 

längere Warmlaufzeit, um 

klanglich zu voller Form 

aufzulaufen. 

Statt klanglich womöglich 

zweifelhafte Schalter bevorzugt 

man bei Einstein in 

hochwertige Cinchstecker 

eingelötete Widerstände, 

die simpel in zum Eingang 

parallel angeordnete 

Buchsen gesteckt werden. 

Stecker mit Widerständen 

gehören zum Lieferumfang. 

Die Erdungsklemme steht 

mit einer Kupferschiene im 

Inneren in Verbindung, die 

sich durchs ganze „Rohr“ 

zieht und gleichzeitig als 

Schirmung zwischen beiden 

Kanälen dient. 

Die beiden Stereokanäle und 

die externe Stromversorgung 

sind kanalgetrennt ausgeführt. 

Mitgelieferte Anpasswiderstände 

für den Tonabnehmer (bis 

500 Ohm ist möglich) wurden 

in eingangsseitig parallel steckbare 

Cinchstecker eingelötet: 

eine laut Hersteller bessere Lösung 

als die „Mäuseklaviere”. 

Mit glasklarem, aber nicht 

überanalytischem Klang vor 

einem pechschwarzen, rauscharmen 

Hintergrund ist The 

Turntable‘s Choice ein extrem 

neutraler Phono-Vorverstärker. 

Auch sehr „leise”, niederohmige 

Abtaster sind hier einsetzbar. 

Angesichts des überragenden 

Störspannungsabstands 

ist es außerdem kein Wunder, 

dass das „Rohr” zu stupender 

Dynamik fähig ist und eine 

große Klangbühne aufspannt, 

in der selbst feinste Details 

nicht untergehen. Dass sich der 

Einstein weder bei den Klangfarben 

noch beim Tiefbass zurückhält, 

unterstreicht seine 

Fähigkeiten. Es existiert sogar 

eine voll symmetrische Dual- 

Mono-Version. 

Roland Kraft ■ 

Einstein The Turntable‘s Choice 


Vertrieb: Einstein Audio GmbH 

Telefon: 0234 / 97 31 512 

www.einstein-audio.de 


Maße: B: 10 x H: 11 x T: 23 cm 


Messwerte 


Reine MC-Vorstufe, sehr ausgewogen, 

festverschaltetes Subsonic-Filter 


Hoher, aber gutmütiger Klirr, bei erhöhter 

Eingangsspannung steigend 

Rauschabstand 

MM 5 mV, 1 kΩ – 

MM-Normsystem – 

MC 0,5 mV, 20 Ω 

80 dB 


67,8 dB 

Übersteuerungsfestigkeit 2,1 mV 


MM – 

MC 470 Ω – variabel mit Parallelstecker 


RCA 

51 Ohm 

Verbrauch 


-/11,6 W 

Bewertung 


0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ungewöhnlich verpackter, 

perfektionistisch-neutraler, 

dennoch hoch musikalischer, 

puristischer MC-Phonoverstärker, 

der mit präzisem, authentischem 

und druckvollem Klang 

sowie eindrucksvollen Messwerten 

punkten kann. 


Klang 


Gesamturteil 



62/– Punkte 

85 Punkte 

überragend 

58 


Titel-CD 

Hörtest-Favoriten 

Unsere Lieblinge 

Sie halten gerade unser heiliges Backup in Händen: Mit den Tracks 

auf der Titel-CD leben und überleben wir im stereoplay-Hörraum. 

Welche Geheimnisse und harten Test-Realitäten sich dahinter 

verbergen, verraten wir auf den folgenden Seiten. Mitlauschen ist 

erwünscht: Ultimate Tunes 2 – die Hörtest-Favoriten der Redakteure. 

122 11/13 stereoplay.de

Zugegeben: Es gibt häufig 

Streit, wenn die Redakteure 

in den Hörraum stürmen 

und ihre Lieblings-CDs nicht 

finden. Hat der Kollege sie im 

Büro? Oder gar mit nach Hause 

genommen? Oder schlimmster 

Fall: in jenem CD-Player 

vergessen, der genau in dieser 

Minute in einem Großcontainer 

über den Atlantik schippert – 

auf dem Weg zum Hersteller in 

Neuseeland. Alles schon vorgekommen. 

Auch deshalb haben wir die 

aktuelle Titel-CD zusammengetragen. 

Es ist das Backup unserer 

Lieblingsstücke im Testalltag. 

Auf der folgenden Doppelseite 

berichtet jeder Autor, 

was ihn an seinem Lieblings- 

Track fasziniert. Hier geht es 

nicht um einen Wettkampf. Die 

Auswahl ist subjektiv – in ihrem 

Mix aber das perfekte Beispiel, 

wie vielfältig wir Musik und 

Klang wahrnehmen. Alles ist 

Teamarbeit und ein bewusst 

breit aufgestellter Mix an Beispielen. 

Die aber ein harter Wert 

vereint: Wir haben sie im Ohr, 

wir wissen, wie ein guter Lautsprecher 

auf den Impuls der 

Basstrommel oder der Tuba hinten 

rechts reagieren muss. Die 

Tracks sind das Handwerkszeug 

der Redaktion. 

Mit mehreren Schichten: In 

der ersten Schicht spart gutes 

Handwerkszeug vor allem Zeit. 

Wir erkennen schnell den Charakter 

und die Grenzen von 

Elektronik und Membranen. 

Dann folgen die feinen Werte. 

Binnen-Dynamik lässt sich weit 

schwerer erkennen – der Sinn 

hinter der Musik, die Phrasierungen 

des ersten Geigers, das 

Atmen der Sängerin. In der Kür 

dann der am schwersten zu greifende 

Faktor: Raum. Alle hier 

vorgestellten Tracks sind in ihrer 

räumlichen Abmischung 

maximal konkret, nie vage. Für 

uns immer wieder faszinierend, 

wie hundert Orchestermusiker 

plötzlich in einem anderen Konzertsaal 

auftreten – nur durch 

den scheinbar simplen Tausch 

eines Meters Cinch-Kabel. 

Doch nichts geht über die 

konkrete Hör erfahrung. Bringen 

Sie die CD auf dem Titel zum 

Klingen. Es ist uns eine Freude, 

wenn Sie nicht nur unsere 

Hörerfahrung darin entdecken, 

sondern auch die Emotionen, 

die uns bewegen. 

Die Kette 

Magico Q3: Das Machtwort des 

heute möglichen Lautsprecherbaus 

– aufwendig verstrebt, fein bestückt 

und klanglich überragend neutral 

(Test in Heft 9/13, 40.000 Euro) 

WireWorld Platinum Eclipse LS: Der ultimative Weg zu den 

Membranen, „eine Feinauflösung, die Gänsehaut pur erzeugte“ 

(Test in stereoplay 7/11, 19.800 Euro) 

Ayre MX-R: Monos mit 

Luftspulen-Trafos im 

massiven 23-Kilo-Block 

– an den Grenzen zum 

Machbaren (Test in Heft 

3/10, 19.800 Euro) 

AVM PA 8: Erweiterbare Vorstufe mit Doppel trioden-Röhren und 

superbem Phono-Zweig, großzügig und mit famoser Impulsschnelligkeit 

(Test in stereoplay 5/12, 8480 Euro) 

Ayre CX 7e MP: Wuchtiger Player mit schaltbarem Filter und 

symmetrischer Signalführung, klingt fein und dennoch hoch 

dynamisch (Test in 6/09, 3600 Euro) 


Titel-CD 


Kurzportrait 

Holger Biermann 

stereoplays Chefredakteur lässt sich musikalisch nicht 

festlegen, favorisiert aber an Wein-geschwängerten 

Abenden vor seiner Anlage (natürlich Röhren-Elektronik) 

Skurriles aus dem Jazz- und Krautrock-Bereich. 

Kurzportrait 

Malte Ruhnke 

Der Stellvertretende Chefredakteur ist bekennender 

Vintage-Hifiist, SACD-Nutzer und Multi-Kanal-Fan. Er 

nutzt zum Testen eine große musikalische Vielfalt von 

Kirchenmusik über Jazz bis Heavy Metal. 

Für mich gibt es zwei 

Arten von Hörtest-Musik: 

Mit der einen kann ich 

augenblicklich die schwierigen 

Bereiche vor allem 

von Lautsprechern sofort 

ausmachen. Die andere ist 

so gut aufgenommen, dass 

damit sogar ein Kofferradio 

audiophil tönen kann. 

Die hier von mir vorgestellte 

Stockfisch-Aufnahme in 

DMM-Technik fällt in die 

zweite Kategorie. Irrwitzige 

Dynamiksprünge sucht 

man hier ebenso vergeblich 

wie harsche Töne (wie 

Geigen oder Saxofone sie 

vielleicht zu bieten hätten) 

oder abgrundtiefe Bässe. 

Hier klingt alles wunderbar 

harmonisch – und überragend 

fein. 

Der US-amerikanische 

Liedermacher David 

Munyon hat sein „Four 

Wild Horses“ bereits 2004 

beim Stockfisch-Label 

aufgenommen und veröffentlicht. 

Stockfisch- 

Chef Günter Pauler nahm 

jetzt diese wirklich herausragend 

gut eingefangene 

Hommage an den „Alten 

Westen“, um sie mit seiner 

neuen DMM-Aufnahmetechnik 

(siehe auch den 

Report in stereoplay 6/13, 

Seite 128/129) zu adeln. 

Bei DMM entsteht quasi 

eine Direktschnitt-LP (ein 

Master aus Kupfer), die 

von einem EMT-Tonabnehmer 

abgetastet und digitalisiert 

wird. Das Ergebnis 

ist fantastisch – die Aufnahme 

bekommt noch 

mehr „Luft“. 

Und nun ist es doch 

wieder ein richtig anspruchsvolles 

Hörtest- 

Stück. An der Luftigkeit 

der Gitarren-Obertöne, an 

der Genauigkeit der Abbildung 

von Munyon und 

seinem Instrument, aber 

auch an seiner extrem 

genauen und facettenhaften 

Stimme trennt sich 

schnell die Spreu vom 

Weizen. Zudem muss man 

dem Stück etwas Zeit 

geben. Am Ende kommt 

ein Didgeridoo ins Klangbild: 

Das australische 

Instrument zielt mit seinem 

sonoren Ton exakt dorthin, 

wo Boxen oft schwächeln: 

in den unteren Grundtonbereich. 

Lautsprecher, die 

hier wirklich präzise spielen, 

sind rar. 

Berlioz‘ Werk nennt sich 

„Sinfonie“ und ist alles 

Mögliche, nur keine 

Sinfonie mit strenger 

Sonatenhauptsatzform. 

Mit „Klangdichtung“ liegt 

man deutlich näher an der 

romantischen Intension 

des Franzosen. Der drogengeschwängerte 

Albtraum 

eines 4. Satzes, 

Untertitel „Marsch zum 

Schafott“, enthält wenig 

melodisches Material, gibt 

aber wegen seiner Dynamik-Extreme 

und der 

rhythmischen Orchester- 

Tutti ein vielseitiges Demostück 

ab. Das leider in 

zuweilen fragwürdigen 

Aufnahmen (wie Denons 

„One Point Recording“ als 

diffus lahmes Negativbeispiel) 

vor allem als Anlass 

für viel Krawall diente. 

Zeit für eine neue Interpretationsphilosophie: 

Der 

junge Kanadier Yannick 

Nézet-Séguin bietet 

„Sturm und Drang“ vom 

Feinsten, treibt den 

transienten Charakter wie 

die schnelle Dynamik auf 

die Spitze: Scharf und 

plötzlich wie ein Schreckgespenst 

im Albtraum des 

Delinquenten drehen 

Blechbläser, Schlagwerk 

und tiefe Streicher auf, 

und genauso schnell 

verschwindet der Spuk 

auch wieder und weicht 

einem süßlichen Pianissimo 

oder dem hintergründig 

bedrohenden Tiefbass- 

Marsch. Insbesondere ein 

Lautsprecher muss diesen 

Sprüngen in allen Lagen 

sauber folgen, muss 

attackieren, aber darf 

niemals aggressiv klingen 

oder Schnelligkeit, Ortung, 

Basspräzision und die 

Räumlichkeitsdarstellung 

außer Acht lassen. 

Weder bei den großen 

Trommeln noch bei Holzbläser-Soli 

die Spannung 

zu verlieren ist insbesondere 

im nachfolgenden 5. 

Satz eine Herausforderung. 

Keine mir bekannte 

Aufnahme klingt so frisch, 

durchsichtig und schnell. 

Und auch alle anderen 

wichtigen Voraussetzungen 

für einen Hörtest 

erfüllt die SACD: Sie klingt 

in Stereo sowie in 5.0 

au diophil räumlich und 

macht einfach verdammt 

viel Spaß. 

David Munyon: „Four Wild 

Horses“, DMM-CD/SACD Vol.1 

Label: Stockfisch 

Aufnahmetechnik: DMM 

Erscheinungsjahr: 2013 

Berlioz: Symphonie Fantastique 

und Cléopâtre 

Rotterdam Philh., Nézet-Séguin 

Multichannel-Hybrid-SACD; BIS 



Kurzportrait 

Marco Breddin 

Der Fachredakteur und Ex-Bassist verbindet Kultur- 

Journalistik mit Technik-Expertise. Er bevorzugt 

grenzüberschreitende Musikstile. Generationsbedingter 

Retrotrend: 8/16-Bit-Micromusic. 

Kurzportrait 

Andreas Günther 

Der stereoplay-Autor ist Tageszeitungsredakteur und 

hat ein Musikstudium hinter sich. Seine Vorlieben sind 

große Orchester, die Moderne und echte Innenspannung. 

Nebel und Langeweile mag er gar nicht. 

„Ohne Taschenspielertricks 

aufgenommene, 

echte handgemachte 

Musik“ – besser als der 

WDR-Redakteur Matthias 

Bardong Gaucks CD im 

Booklet einleitet, kann man 

es einfach nicht sagen. 

2005 erlebte ich Ralf 

Gauck persönlich auf dem 

European BassDay in 

Viersen. Ein riesiger 

bundloser Akustik-Bass 

wippt auf seinen Schultern, 

während Gauck 

intensiv in die dicken 

schwarzen Nylonsaiten (G 

77) greift. Was mir gleich 

auffällt, ist der ungewöhnlich 

schnurrende, fast 

singende Ton im Raum. 

Entgegen der Standard- 

Spieltechnik verwendet 

Gauck vier Finger seiner 

Schlaghand, womit er in 

der Lage ist, seinem 

Stoll-Bass polyphone 

Klänge zu entlocken und 

gleichsam gelöste Akkorde 

(Arpeggios) zu spielen. Mit 

Konzentration und Körpereinsatz 

zieht der Wormser 

Bassist seine Zuschauer in 

den Bann. 

„Little Wing“ bringt 

Gaucks Spielweise zum 

Ausdruck: Mit ausbalancierter 

Rhythmik und Melodie 

webt der Bass-Künstler 

das Stück in kontrapunktischer 

Weise zusammen, 

gleitet schwelgerisch 

von Saite zu Saite und 

setzt gezielt „Bendings“ 

und „Slides“ ein, um den 

Ausklang jedes Anschlags 

noch etwas weiter zu tragen. 

In der Aufnahme unterstützt 

ihn dabei ein natürlicher 

Hall mit einer sehr 

langen Delay-Zeit. Neben 

den soliden Griffgeräuschen 

sollte sein Atmen 

noch gut zu hören sein. 

Mit nur vier Saiten erreicht 

der Stoll-Bass zwar gera - 

de noch die 40-Hz-Grenze, 

jedoch ist der tiefe, hölzerne 

Ton von urwüchsiger 

Kraft und über HiFi-Anlagen 

nicht so leicht kontrolliert 

wiederzugeben – auch 

weil die Mitteltondynamik 

recht kräftig sein kann. In 

Ihrem Hörraum sollte es 

deshalb auf keinen Fall 

dröhnen oder wummern. 

Die von den Basssaiten 

erzeugten Obertöne 

werden weder verdeckt, 

noch verlieren sie an 

Glanz. 

Jeder heutige Filmkomponist 

steht auf diesen 

Wurzeln: ein Kraftschub 

der Moderne. Wo seine 

Vorgänger noch beschaulich 

die „Vier Jahreszeiten“ 

oder eine Wanderung am 

Flüsschen auskomponierten, 

da schaute der 

Brite Gustav Holst ins 

Sonnensystem und 

stockte das Orchester bis 

zum Maximum auf. 

Seine „Planeten“-Suite 

beginnt mit diesem Track. 

Kein sanftes Schweben 

durch das Weltall, sondern 

ein martialischer Marsch: 

Mars nähert sich als 

„Bringer des Krieges“. Die 

Stimmung des Bedrohlichen 

steht vom ersten 

Takt an: Alle Streicher 

lassen die Holzseite des 

Bogens auf die Saiten 

springen: „col legno“ („mit 

dem Holz“). Darunter die 

drohende Wucht des 

Tamtams und der Kesselpauken. 

Alles noch leise, 

aber gerade für Lautsprecher 

ein Prüfstein: Die 

Basspräzision muss bei 

niedrigem Pegel Druck 

aufbauen, darf zugleich 

aber nicht die extrem 

räumliche Abbildung der 

Streicher verwischen – 

„Womm“ und „Tack“. Die 

Blechbläser mischen sich 

erst ab Takt 14 ein – der 

„Bringer of War“ nimmt 

Schub auf. Spätestens ab 

diesem Moment sollte man 

auch den Lautstärkeknopf 

im Blick behalten. Es wird 

noch viel, viel wuchtiger. 

Eine gewaltige dynamische 

Entwicklung braust 

auf den Hörer zu. Vielleicht 

theatralisch, aber in guten 

Momenten schön den 

Blutdruck anhebend. Das 

markante Triolenmotiv wird 

zum Motor eines Klangrauschs 

– bis zum finalen 

Kollaps. 

Heben wir akustisch mit 

dem Raumschiff ab? Wer 

die Assoziation braucht, 

darf sie benutzen, sollte 

aber wissen, dass Gustav 

Holst seine Suite um 1915 

komponierte – damals 

waren weit und breit keine 

fliegenden Untertassen in 

Sicht. Auch wusste Holst 

nicht, dass sich im letzten 

Winkel unseres Sonnensystems 

noch ein Planet 

tummelt. Der Pluto wurde 

erst 1930 entdeckt. 

Ralf Gauck: „Zauberwasser“ 

Label: Zounds Music, LC 06472 

Vertrieb: Zounds GmbH, Stuttgart 


Gustav Holst: „The Planets“ 

(& Britten: „Guide to Orchestra“) 

Paavo Järvi & Cincinnati Symphony 

Orchestra – Telarc/in-akustik 



Titel-CD 


Kurzportrait 

Roland Kraft 

Schon längst eine Legende im HiFi-Journalismus: 

Nach Jahren bei der stereo, der HiFi exklusiv, der 

Image und der Fidelity, komplettiert der leidenschaftliche 

Röhrenfan nun die stereoplay-Mannschaft. 

Kurzportrait 

Jürgen Schröder 

Der dienstälteste Stereoplayer konnte sich nie so 

recht entscheiden, ob er lieber als Toningenieur vor 

oder als Musiker hinter dem Mischpult arbeiten will. 

Macht nichts – fürs HiFi-Testen ist beides nützlich. 

Die Schauspielerin, Sängerin 

und Texterin Krista 

Posch ist ein wahres 

Multitalent. Einige Jahre 

lang moderierte sie zusammen 

mit Haindling das 

Festival „Songs an einem 

Sommerabend“ auf der 

Wiesenarena vor Kloster 

Banz, das der Bayerische 

Rundfunk liebevoll mitschnitt. 

Dabei brachte 

Krista Posch auch immer 

eigene Stücke mit – Lieder 

mit Charme, Witz und 

völlig kitschfrei, die unter 

die Haut gehen. 

Bei dieser Gelegenheit 

entstand auch die vorliegende 

Live-Version von 

„Das Lied“, das zugegebenermaßen 

nur wenig 

Live-Charakter offenbart, 

aber fantastsich aufgenommen 

ist. Highfidele Aspekte 

standen auf der 

Klosterwiese sicherlich 

nicht im Vordergrund. Und 

trotzdem: Besser kann 

man es eigentlich nicht 

machen. Es ist so, als ob 

man ein knackscharfes Foto 

mit immensem Kontrast 

betrachtet – die Schärfe 

entspräche dann der 

Darstellung der Ak- 

teure, der Kontrast stünde 

für die Dynamik. 

Eine so glasklare Klangbühne 

sieht, nein hört man 

selten, wie zum Greifen 

nah hingestellt ohne 

übertriebene räumliche 

Effekte, mit selbst in leisen 

Passagen aus dem Nichts 

heraus platzenden Tönen. 

Beispielhaft dafür ist die 

melancholisch facettenreiche 

Stimme von Frau 

Posch, die exakt in der 

Mitte steht und so plastisch 

greifbar erscheint... 

Der so gerne beschworene 

„Hintergrund” des Bildes 

scheint hier völlig zu 

fehlen, was den dreidimensionalen 

Eindruck 

noch verstärkt. Mit „Das 

Lied“ ist leise hören nun 

angesagt, den Kontrast 

genießen, über kantige Definition 

staunen, feinste 

Klanggespinste ausforschen 

und sich wundern, 

warum so viele Tonkonserven 

vergleichsweise 

unpräzise rüberkommen. 

Ein Traum bleibt: davon 

bitte schön noch die 

High-Definition-Version, 

am besten natürlich im 

DSD-Format... 

Der Name „Ushna“ stammt 

aus dem Sanskrit und 

bedeutet „Feuer“ – und 

damit haben die sechs 

studierten Musiker der 

Leipzig-Jenaer Formation 

Annuluk bei ihrem gleichnamigen 

Debütalbum in 

der Tat gespielt. Die neun 

Songs auf „Ushna“ sind 

eine Art Zaubertrank für 

musikalische Weltenbummler: 

eine faszinierende, 

höchst eigenständige 

Melange, in der sich Stilelemente 

von Dead Can 

Dance, Mari Boine, Massive 

Attack, Portishead, 

den Cocteau Twins oder 

Le Mystère des Voix Bulgares 

finden. 

Mit „Ushna“ will Annuluk 

eine Geschichte erzählen: 

Das Traditionelle begegnet 

dem Neuzeitlichen. So 

wird denn auch das virtuose 

Spiel mit den Gegensätzen 

zum Stilmittel. Aus 

der Spannung zwischen 

den archaischen Klängen 

einer indischen Srutibox 

und elektronischen 

Samples, zwischen afrikanischer 

Polyrhythmik, 

Flamenco und Jazz, dem 

subkutanen Donnern 

verzerrter Dub-Beats und 

der geradezu magischen, 

aber niemals aufdringlichen 

Stimme von Frontfrau 

Miša bezieht „Ushna“ eine 

Kraft, die das Album zu 

einem der poetischsten 

und gleichzeitig mitreißendsten 

Debüts dieses 

Jahres macht. 

Auf diesem Album gibt es 

definitiv keinen „Durchhänger“: 

Je nach Stimmung 

neigt man mal mehr zu 

dem einem oder anderen 

Track. Das eindringliche 

„Steppe“ mit seiner treibenden 

Bass-Line, dem 

pulsierenden Beat und den 

vielschichtigen Percussion-Einlagen 

offenbart 

das Spektrum von Annuluk 

dabei besonders eindrucks - 

voll. Trotz dichter Arrangements 

klingt „Ushna“ hervorragend: 

Ausgewogener 

lässt sich ein derart komplexes 

Material nicht mehr 

mischen. 

Derzeit arbeiten Annuluk 

an ihrem zweiten Album 

und suchen Sponsoren für 

ein Remix-Projekt, das auf 

Vinyl erscheinen soll 

(www.startnext.de/ 

annuluk-metamorphoses). 

Krista Posch: „Das Lied“ aus: 

„Songs an einem Sommerabend“ 

Aufgenommen vom BR Franken 

Label: Pläne/Rough Trade 


Annuluk: „Ushna“ 

Label: Kick The Flame 

Vertrieb: Broken Silence 



Kurzportrait Bonus-Track 1 

„Echte“ Klänge fand ich 

immer schon faszinierend, 

und so vergeht auch kaum 

ein Monat, an dem ich 

nicht wenigstens einem 

kleinen Konzert beiwohne, 

bei dem keine Großbeschallungsanlage 

oder 

Ähnliches „im Weg“ ist, 

etwa bei den regulären 

Blue-Nite-Sessions bei mir 

in Worms. Erst in solch 

einer direkten Wahrnehmung 

erlebt man, welche 

ungebremste Dynamik ein 

Instrument entwickelt. Das 

gilt erst recht für größere 

Instrumente wie in diesem 

Falle den Steinway-Flügel 

von Martin Vatter. 

Das ausgewählte Stück 

„Time Slave“ fällt ein wenig 

aus den meistens eher 

federleicht und fast verspielt 

wirkenden Arrangements 

Vatters heraus und 

erinnert am ehesten an 

Kompositionen der Minimalmusik 

von Nik Bärtschs 

Ronin oder gar Steve 

Reich. Treibender Rhythmus 

und verschachtelte 

Oszinati prägen dieses 

Stück, dessen scheinbare, 

sklavische Wiederholung 

nur das Grundgerüst für 

Raphael Vogt 

Der Cineast hat – ähnlich wie Kollege Schröder – 

irgendwann die Seiten gewechselt von der Produktion 

zur Reproduktion. Heute gilt er als einer der 

Spezialisten für Bild- und Surround-Wiedergabe. 

die innere Spannung durch 

stete, kaum merkliche 

Modulation bietet. Wer 

oberflächlich hinhört, dem 

wird gar nicht auffallen, 

dass hier wirklich nur ein 

Piano spielt, so nahtlos 

gelingt dem Künstler die 

Verschmelzung von 

Rhythmus und Melodie, 

bei der er schon auch mal 

den Saiten direkt Klänge 

entlockt statt nur mittels 

der Tasten. 

Nun steht das Thema Hörtest 

im Titel und da bietet 

sich „Time Slave“ wegen 

seines Minimal-Ansatzes 

gut an, denn die von Jürgen 

Reis gemasterte Aufnahme 

bietet nicht nur eine 

ungebremste Dynamik, die 

sich auch messtechnisch 

mit einem Dynamik-Range- 

Wert von 13 belegen lässt, 

durch die langsame Entwicklung 

des Stücks lassen 

sich auch viele Punkte 

zum Umschalten zwischen 

verschiedenen Geräten 

finden, ohne dass man 

stets das Stück neu starten 

muss. 

Eine tolle Aufnahme mit 

realistischer Abbildung des 

Korpus und der Dynamik. 

Eine Oper mit Live-Feeling, 

im Konzertsaal für SACD 

aufgenommen: Der Zyklus 

aller zehn bedeutenden 

Wagner-Opern war ein 

Mammut-Projekt des 

Rundfunk-Sinfonie-Orchesters 

Berlin und findet 

demnächst mit der 

Veröffentlichung der 

„Götterdämmerung“ 

seinen Abschluss. Im 

„Pilgermarsch“ des 

„Tannhäuser“ – vielen ist 

Bonus-Track 2 

Jeder, der „Freude, 

schöner Götterfunken“ 

nachsingen kann, sollte 

sich auch mal in Beethovens 

späte Streichquartette 

verirren. Beethoven 

war hier nie gefällig. Die 

„Große Fuge“ op. 133 ist 

noch heute ein Schlag vor 

den Kopf vieler Hörer. 

Dieses kleine „Presto“ 

entstand im Umfeld. 

Schnell und leicht braust 

es vorbei. Und doch: 

Genau vor der Reprise des 

die Melodie aus dem 

Vorspiel bekannt – brilliert 

der Rundfunkchor Berlin 

mit einer perfekt geschlossenen 

Interpretation: Man 

spürt förmlich die Präsenz 

der Akteure. Solisten und 

Solo-Instrumente sind an 

verschiedenen Stellen im 

Saal platziert, die Aufnahme 

ist ein idealer Test für 

die Raumdarstellung sowie 

für das Auflösungsvermögen 

einer Anlage. 

Richard Wagner: „Tannhäuser“ 

Rundfunk-Sinfonieorchester und 

Rundfunkchor Berlin, Janowski 

3 Hybrid-SACDs, Pentatone 


Themas holt Beethoven 

mit einer kleinen Axt aus 

und bricht die Form: vier 

Meistermusiker im definierten 

Nachhall. Ein 

wunderbares Stück, um 

die Ohren auf „Reset“ zu 

bringen – zwei Minuten 

Wahrheit ohne technische 

Tricks. Aber enorm viele 

Informationen über den 

Korpus der Instrumente, 

den Atemfluss der Musiker, 

eine Welt der feindynamischen 

Informationen. 

Martin Vatter: „Piano Highlights“ 

Aufnahme: Bauer Studios 

Label: Zounds 


Beethoven: Streichquartett 

B-Dur op. 130, Presto 

Gewandhaus-Quartett 

10-CD-Box; NCA / Membran Media 



Report 

German Physiks Emperor II 

Großes Gedeck 

Die Emperor II von German Physiks ist 200.000 Euro teuer, wiegt 450 Kilo und 

ist so groß, dass sie nicht in den stereoplay-Hörraum passt. Deshalb waren wir bei 

den Frankfurter HiFi-Profis. Dort steht das einzige, derzeit verfügbare Paar. 

Name: 

German Physiks Emperor 

Preis: 

ab 200.000 Euro (Carbon- 

Version: 220.000 Euro) 

Prinzip: 

Drei-Wege-BR mit 

DDD-Rundumstrahler 

Abmessungen: 

(BxHxT) 101x196x81cm 

Vertrieb: 

DDD Manufaktur Maintal, 

Tel.: 06109/5029823, 

www.german-physiks.com 

Ernst Schmidt hat sein Faible 

für große Lautsprecher 

wiederentdeckt. Der Chef der 

Frankfurter HiFi-Profis veranstaltet 

quasi im Wochentakt 

Demos mit Lautsprechern, die 

man andernorts nicht hören 

kann, weil sie zu groß und zu 

teuer sind. 

So auch die German Physiks 

Emperor. Die Schmidt‘sche Euphorie 

kam uns entgegen, scheiterte 

doch schon jeder Versuch, 

die Emperor II im stereoplay- 

Hörraum unterzubringen, im 

Ansatz: Das fast eine halbe Tonne 

schwere Monster ist ein Ungetüm, 

das sich in unseren Kellerräumen 

kaum bewegen ließe. 

Die HiFi-Profis hingegen haben 

mehrere Demoräume entsprechender 

Größe, bei denen man 

auch die richtige Hörplatz-Position 

einnehmen kann: mehr 

als fünf Meter entfernt. Die Emperor 

ist mit ihren vier DDD- 

Wandlern nämlich ein Linienstrahler 

mit deutlichen Auslöschungen 

im Nahfeld. 

Aber der Reihe nach. Als ich 

zu den HiFi-Profis kam, war die 

Emperor II schon perfekt auf- 


HiFi-Ober-Profi Ernst Schmidt (links) und German-Physiks-Chef 

Holger Müller wollen den Frankfurtern Besonderes bieten. Das ist 

mit dem Aufbau der wuchtig-edlen Emperor II absolut gelungen. 

und eingestellt. So in natura 

nötigt sie einem doch einen gewissen 

Respekt ab: Solidität, 

wohin das Auge reicht oder wohin 

die Hand fasst. Und die 

Carbon-Beplankung der vier 

Tiefton-Module wirkt schon 

ausgesprochen edel... 

Nur Männerspielzeug? 

Unterstrichen wird das noble 

Auftreten der Emperor II durch 

die massiven Edelmetall-Streben, 

die die vier Bassmodule 

verbinden, in denen die beiden 

12-Zoll-Subbässe und die jeweils 

vier Oberbass-Tieftöner 

(100 bis 350 Hertz) unterkommen. 

Zwischen diesen Modulen 

sitzt ein Schweizer Präzisionsmotor, 

der zur Not an seinem 

ausfahrbaren Metallarm eine 

Tonne bewegen könnte. 

Das muss er aber nicht. Bei 

der Emperor gilt es, die Säule 

mit den vier DDD-Wandlern bis 

zu 80 Zentimeter vom eigentlichen 

Korpus wegzubewegen. 

German-Physiks-Chef Holger 

Müller nennt diese Funktion 

augenzwinkernd das „Männerspielzeug“. 

Und ja: Hat man 

erst die Fernbedienung in der 

Hand, will man die DDD-Säule 

ständig mit ihrer lautlosen 

Präzision vor- und zurückfahren 

lassen. Natürlich hat die Sache 

einen akustischen Hintersinn: 

Über den Abstand zur Bass- 

Einheit lässt sich in Maßen auch 

die Tiefe des Klangbilds verändern 

– grandios! 

Entdeckung der Raumtiefe 

Aber nicht nur die Räumlichkeit 

der Emperor II war atemberaubend. 

Vor allem diese gänzlich 

unangestrengte, völlig verzerrungsfreie 

Wiedergabe machte 

jedes angespielte Musikstück 

zum Erlebnis. Beispielsweise 

Martin Vatters „Time Slave“ 

von der neuen stereoplay-Titel- 

CD: Der mächtige Flügel stand 

sehr überzeugend und prachtvoll 

im Raum. Die von Vatter 

angezupften Saiten kamen mit 

feinsten Obertönen garniert und 

mit brachialer Gewalt: Zwei 

30-Zentimeter-Bässe pro Seite 

plus der vier Kickbässe können 

doch einiges an Luft bewegen. 

Das machte richtig Spaß, und 

so hörten wir lange und gar 

nicht leise... 

Natürlich schaffen die rundum 

strahlenden DDD-Wandler 

ein anderes Klangbild als Direktstrahler. 

Eines, das weniger 

genau, aber größer, prachtvoller 

ist und das man fast überall im 

Raum genießen kann – nicht 

nur auf dem optimierten Hörplatz. 

Ein Erlebnis, das wohl 

keinen kalt lassen dürfte. 


Ein schweizerischer Präzisionsmotor bewegt den Ausleger mit vier 

DDD-Wandlern in Zentimeter-Schritten. Man kann damit die 

räumliche Abbildung auf den eigenen Geschmack einstellen. 

Die vier übereinander angeordneten DDD-Wandler machen die 

Emperor zu einer Linienquelle. Ab 350 Hertz strahlen sie den Schall 

360 Grad und quasi ohne Verzerrungen ab. Das ist einzigartig. 

Die Emperor wird mit einem vielseitigen DSP ausgeliefert und kann 

mit seiner Hilfe optimal auf jeden Raum eingemessen werden. Auch 

bei den HiFi-Profis gelang das höchst überzeugend. 


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Service Leserbriefe/Termine 

Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein! 

11.10. HiFi-Forum Preul 

66111 Saarbrücken 

Wir laden zum ASW-Hören+Staunen- 

Tag. Vorgeführt werden ab 16 Uhr 

neue ASW-Modelle aus den Serien 

Cantius und Genius; die Elektronik 

kommt von Block und Arcam. Um 20 

Uhr gibt es erste Details zu einer 

neuen Internet-Plattform für HiFi-Fans. 

www.hififorumpreul.de 

11.10. – 8.11. PhonoPhono 

10961 Berlin 

Wir informieren jeden Freitag in der 

Bergmannstr. 17 von 17 bis 19 Uhr 

über analoge Klangkultur sowie 

digitale Aspekte. Die Themen der 

kommenden Wochen: 

11.10.: HighEnd für Kenner und 

Genießer – PhonoPhono empfiehlt 

exzellente Elektronik für leistungsstarke 

Lautsprecher. 

18.10.: Plattenspieler justieren – 

Tipps, Tricks, praktische Hörbeispiele. 

25.10.: Digital Audio – PhonoPhono 

zeigt, wie digitale Audiosysteme 

funktionieren, wie man installiert, und 

vergleicht den Klang mit dem von 

CD-Spielern und Schallplatte. 

1.11.: Feiertag – keine Vorführung. 

8.11.: Preiswerte Plattenspieler im 

Vergleich. 


11. / 12.10. – 8. / 9.11. 

HiFi High-End Studios 

60327 Frankfurt/Main 

Wir lassen es ordentlich krachen in 

den nächsten Wochen. Los geht‘s am 

11./12. Oktober mit einem 

Electrocompaniet-Special. Matthias 

Roth vom deutschen Electrocompaniet-Vertrieb 

stellt den neuen 

Lautsprecher-Traum Nordic Tone vor 

und präsentiert aktuelle Video- und 

Audio-Streamer der norwegischen 

Edel-Marke. 

18./19.10.: Lautsprecher und 

Elektronik von Quadral und Aurum 

stehen im Mittelpunkt. Klaus Krüger 

von Quadral leitet die Vorführung und 

erläutert Technik und Klangsprache 

der neuen Quadral-Aurum-Aktivboxen. 

25./26.10.: Alles dreht sich um das 

Thema Zubehör. Arno Selker vom 

Zubehör-Spezialisten Creaktiv erklärt 

die Creaktiv-Produktpalette (auch 

etwas gegen Elektrosmog) und deren 

Wirkungsprinzipien. 

1./2. November: Die Marke ATC zu 

Gast am Main. Werner Strehl vom 

deutschen ATC-Vertrieb Audio Trade 

präsentiert die englische Traditionsfirma 

und deren Passiv-/Aktiv-Kompaktund 

Standboxen. 

Am 8./9.11. sorgen die Kollegen von 

Genelec für guten Klang in der 

Mainzer Landstr. 158: Nils Boden vom 

deutschen Genelec-Vertrieb präsentiert 

die G- und M-Serie und das Top- 

Modell der Aktiv-Spezialisten: 8260 DSP. 

www.highendstudios.de 

12. / 13.10. Holiday Inn Hotel 

23568 Lübeck 

Die Travemünder Allee 3 ist am 

12.10. (10 – 19 Uhr) und 13.10. 

(10 – 16 Uhr) Schauplatz einer 

HiFi-Messe. Unter Federführung der 

Projekt Akustik Schönberg GmbH 

(23611 Bad Schwartau) zeigen 

renommierte Hersteller in zehn 

großzügigen Vorführräumen Produktneuheiten 

und Premieren aus HiFi 

sowie High End und informieren in 

Workshops und Präsentationen über 

aktuelle Trends. Bei einer Verlosung 

locken attraktive Preise. Der Eintritt 

ist frei. 

www.projekt-akustik.de 

12. / 16.10. / 9.11. Sprint Service GmbH 

50389 Wesseling 

Wir gehen wieder mit den Lautsprechern 

des Aktivspezialisten Backes & 

Müller auf Tournee. Die nächsten 

Auftritte haben die BM-Prime-Modelle 

3, 6, 8 und 14 sowie die BM Line 15, 

25 und 35 am 12.10. in München, am 

16. 10. in Köln und vom 8. bis 11.11. 

auf der Wiener „Klangbilder“-Messe. 

Anmeldung unter Tel.: 2236/848445. 

www.aktiv-backesmueller24.de 

12.10. / 9.11. Radio Ferner 


„Im Fokus“ (jeden zweiten Samstag 

des Monats) und „Die Kleine 

Hörprobe“ (jeweils am letzten Freitag 

des Monats) zeigen regelmäßig 

aktuelle HiFi-Technik. Am 12.10. „im 

Fokus“: edles Vinyl – das Team um 

Stefan Ferner lädt mit den Partnerfirmen 

Riptide und Raute Records zu 

einem Analog Special mit aktueller 

Hardware und großem LP-Verkauf. 

Vier Wochen später kommt Burmester 

zu Besuch nach Braunschweig. Wer 

schon immer die High-End-Träume 

der Berliner Top-Marke kennenlernen 

wollte, sollte das nicht verpassen! Die 

„Kleine Hörprobe“ fällt im Oktober aus. 

www.radio-ferner.de 

17.10. HiFi-Videotechnik Gogler 

79098 Freiburg/Breisgau 

Wir freuen uns über einen Showcase 

im Rahmen der kultigen Linn Lounge. 

Ab 17 Uhr auf dem Spielplan: 

Blues- und Soul-Classics von Ray 

Charles – und zwar via Streaming in 

Studio-Master-Qualität über eine Kette 

der schottischen High-Ender Linn. Die 

Ray-Charles-Linn-Lounge gastiert am 

HIGH END SWISS 2013: 70 Aussteller auf 2000 Quadratmetern 

präsentieren Musikvorführungen, Klang-Workshops und Vorträge. 

2013 

November 

2.11. 

Die Lange Nacht der Ohren 

18.10. im Klangstudio Pohl, 55294 

Bodenheim bei Mainz und am 25.10. 

bei Boxen Gross, 10999 Berlin. 

www.hifi-gogler.de 

18.10. Stereo Galerie 


Wir erwarten um 20 Uhr Günter Mania 

in der Theodor-Heuss-Str. 16. Der 

Entwickler der badischen High-End- 

Schmiede AVM stellt Verstärker und 

CD-Player aus der Evolution- und der 

großen Ovation-Serie vor. Ferner 

erklärt er die technischen Konzepte. 

Außerdem gibt es einen Vergleich 

zwischen Röhren- und Transistorausgangsstufen. 

Anmeldung erbeten 

unter Tel.: 0711/290812. 

www.stereo-galerie.de 

18. / 19. 10. HiFi Studio Bramfeld 


Wir laden zu den AVM-&-Focal-Erlebnistagen. 

In Studio 1 sorgen Focal 

Electra 1008 Be und AVM C5.2 a für 

Top-Klang; Studio 2 gehört der Kombi 

Focal 1038 Be2 + AVM A 5.2T + MA 

3.2S + CD5.2 + SD 5.2 (Streamer- 

Neuheit mit Röhren) + SD3.2, und 

Studio 3 wird bespielt von der Kette 

Focal Maestro Utopia + CD8 und 

CD8T + ML8T (neu) + SD8 (Streamer- 

Neuheit) + PA8/SA8/MA8. 

www.hifi-studio-bramfeld.de 

18. – 20.10. HIGH END SWISS 

CH-8105 Zürich 

Das Mövenpick Hotel Zürich-Regensdorf 

(zwischen Flughafen und 

Innenstadt) verwandelt sich in eine 

exquisite HiFi-Lounge. Rund 70 

Aussteller, vom eidgenössischen 

High-Ender bis zur internationalen 

Top-Marke, präsentieren auf ca. 2000 

Quadratmetern eine Fülle von 

klangstarken Neuheiten und 

bildschönen Design-Highlights, 

begleitet von spannenden Musikvor- 


führungen, Workshops und Vorträgen. 

Im Kongresssaal (3. Stock) lockt exquisite 

Auto-HiFi-Elektronik: Ein Mercedes 

ML wird perfekt beschallt vom 

Edel-Tuning-Spezialisten Carlsson mit 

Equipment aus dem Hause Revox. Im 

Convention Center (Raum Zürich 3, 3. 

Etage) zeigt Musiker und Ingenieur 

Thierry Mayer eine 300.000-CHF- 

Traumanlage und präsentiert zehn 

besondere Musikbeispiele. Es spielen 

die große Focal Grande Utopia EM mit 

Elektronik von Accuphase und Devialet. 

Geöffnet: Freitag 10 – 20 Uhr; 

Samstag 10 – 18 Uhr; Sonntag 10 – 

16 Uhr. Eintritt: Fachbesucher: 12 CHF 

(bei Vorabregistrierung gültig für alle 

Tage), Publikum: 12 CHF (Tageskarte). 

www.highendsociety.de 

18.10. / 1.11. HiFi-Studio Falkensee 

14612 Falkensee 

Wir vergleichen im Rahmen der 

herbstlichen Hörabende am 18.10. ab 

19 Uhr Lautsprecher der absoluten 

Spitzenklasse. Und am 1. November 

um 19 Uhr spielen digitale Quellen im 

Vergleich. Voranmeldung erbeten 

unter: Telefon 03322/2131655; mobil: 

0172/3844155. 

www.berlin-hifi.de 

19.10. SG-Akustik 

76133 Karlsruhe 

Wir veranstalten von 10 – 16 Uhr 

einen 3D-Workshop, bei dem ein 

3D-Großbild-TV gegen einen 3D- 

Beamer antritt. Erörtert werden der 

aktuelle Stand der Technik, 11.2- 

Sound und die Integration der 

Stereoanlage in ein Heimkino-Set. 

Anmeldung: 0721 / 921 273-0 oder 

info@sg-akustik.de 

www.sg-akustik.de 

19. / 20.10. Visions & More 

73326 Deggingen 

Wir laden jeweils von 11 – 17.30 Uhr 

zu einem Heimkino-Event der Superlative. 

Ralf Lulay vom Home-Cinema- 

Spezialisten Screen Professional und 

Visions-Geschäftsführer Jörg Gansloser 

präsentieren die famosen Bildleinwände 

aus dem Hause Stewart, 

den 4K-Upscaling-Projektor X-75 von 

JVC und eine Surround-Anlage mit 

Komponenten von Martin Logan 

inklusive Subwoofer von Sunfire und 

AV-Receiver AVR 600 von Arcam. 

www.visionsandmore.eu 

Wandler-Kombi Acute 4 / DAC 4. Der 

Hörabend (25. 10., ab 19 Uhr) gehört 

dann dem Trend-Thema „Analog“. Es 

werden diverse Plattenspieler, Tonabnehmersysteme 

und Phono-Vorstufen 

verglichen; außerdem gibt ein 

neuer Analog-Dreher von Nottingham 

seine Premierenvorstellung. 

www.hifi-bauernhof.de 

25. / 26.10. HiFi Studio Schön, 

66955 Pirmasens 

Wir lassen David und Goliath mal 

nicht gegeneinander, sondern 

miteinander spielen: Von 14 bis 19 

Uhr werden die klangstarken, aber 

eher leistungsschwachen Röhrenverstärker 

von Cayin (MT-12N, MT-34L) 

auf die Elektrostaten P 3.1 von Audio 

Exklusiv losgelassen. Wie das wohl 

klingt? Auf alle Fälle: ein außergewöhnliches 

Experiment, bei dem auf 

alle Tester zusätzlich eine kleine 

Überraschung wartet. Außerdem gibt 

es eine Weltpremiere zu feiern: 

Audio-Exclusiv-Chef Andreas 

Schönberg setzt die nagelneuen 

Lautsprecher P 6.1 an A-E-Elek tronik 

inklusive des neuen CD-Spielers P 8 

unter Strom. In einem Workshop zum 

Thema Klangsteigerung/Optimierung 

werden Lautsprecher von indiana line 

und Komponenten von Puro Elektronik 

miteinander verglichen. Anmeldungen 

unter Tel. 06331/41722 erbeten. 

www.hifistudio-schoen.de 

25. / 26.10. My Sound, 

82319 Starnberg 

Wir bekommen hohen Besuch: Rick 

Freyer, Gründer der US-High-End- 

Firma Spectral, kommt persönlich an 

den Starnberger See und feiert die 

Weltpremiere der neuen Referenz- 

Stereoendstufe DMA300RS. 

Außerdem sorgen in der Würmstr. 4. 

die Monoblöcke DMA400RS und die 

Vorstufen DMA30SS und DMA15SS an 

den Lautsprechern Q7 und Q3 von 

Magico für ausgereiften Top-Klang. 

www.my-sound.net 

25. / 26.10. Luna Audio Lounge, 

90471 Nürnberg 

Wir widmen uns dem Motto „Klein, 

aber fein“ und damit dem Thema 

„Hochwertige Klangqualität bei 

geringem Platzbedarf“. Dabei werden 

sowohl Stereo- als auch Surround- 

Geräte vorgestellt, die dank neuester 

Digitaltechnik und intensiver Materialforschung 

echten High-End-Klang 

auch aus kleinen Komponenten herbeizaubern. 

Mit dabei ist zum Beispiel 

eine Anlage von Pro-Ject, die kaum 

größer als eine aufgeklappte CD-Hülle 

ist und dennoch Streamer, Vorverstärker 

und eine leistungsstarke Stereo- 

Endstufe an Bord hat. Außerdem 

werden neue Miniatur-Lautsprecher 

von DALI (Fazon Mikro, Mentor 

Menuet) und als 2.1-Kombi die neue 

Minx-Serie von Cambridge gehört und 

miteinander verglichen. 

www.luna-audio.de 

26.10. HiFi Concept, 


Wir freuen uns auf eine ganz besondere 

europäische Marke: Der legendäre 

schottische Lautsprecherhersteller 

Tannoy kommt in die Wörthstr. 38. 

Vorgeführt werden die Kultspeaker 

aus der Precision- und Definition- 

Serie sowie die brandneue Canterbury 

GR. Betrieben werden die Tannoys mit 

den ebenfalls kultverdächtigen und 

klassisch-schön klingenden 

Röhren-Verstärkern von Unison. 

www.hificoncept.de 

26. / 27. 10. Braunschweiger 

Funkausstellung, 


Auch dieses Jahr wird die Braunschweiger 

VW-Halle (Europaplatz 1) 

zum Anziehungspunkt für Elektronik- 

Fans in der Mitte und im Norden: 

Unter Federführung von Radio Ferner 

zeigt eine Fülle von Herstellern 

Neuheiten aus HiFi, High End und 

Home Cinema. Drumherum lockt ein 

Rahmenprogramm mit kurzweiligen 

Workshops und Show-Events. Und 

auch dieses Jahr gilt: Eintrtt frei! Das 

Programm & Anfahrtsskizze: 

www.braunschweigerfunkausstellung.de 

2.11. Die Lange Nacht der Ohren – 

Überall in „janz Berlin“ 

Das halbe Dutzend ist voll: Zum 

sechsten Mal locken Siegfried Wörner 

(Boxen Gross) und seine Mitstreiter 

die HiFiisten der Spree-Metropole auf 

die Straßen und in die Studios. Von 17 

Uhr bis Mitternacht dreht sich in acht 

Berliner HiFi-Shops wieder alles um 

bestes Bild und perfekte Tonwiedergabe, 

und wie gewohnt pendelt ein 

Shuttle-Service zwischen allen 

teilnehmenden Geschäften. Vorhang 

auf also für einen tollen, stressfreien 

Abend rund um exquisite HiFi-Technik. 

Mit dabei sind: PhonoPhono 

(Bergmannstr. 17), Boxen Gross 

(Oranienplatz 5), Max Schlundt 

Kulturtechnik (Kantstr. 17, im Stilwerk), 

HiFi Studio 10 (Grolmanstr. 56), 

Audio Forum (Kurfürstendamm 150 / 

Nestorstr. 56), HiFi im Hinterhof 

(Großbeerenstr. 65/56), HiFi Play 

(Perleberger Str. 8) und King Music 

(Uhlandstr. 20 – 25). Das komplette 

Programm, Shuttle-Fahrplan usw.: 

www.langenachtderohren.de 

19. / 25. 10. HiFi auf dem Bauernhof 

87452 Altusried 

Wir empfangen am 19. 10. (10 – 16 

Uhr) den Röhrenspezialisten EAR 

Yoshino im schönen Allgäu. Vertriebsmitarbeiter 

Lothar Mertens zeigt 

diverse Komponenten aus dem 

hochkarätigen EAR-Portfolio – und als 

Weltpremiere die neue Laufwerk-/ 

„Janz Berlin“ kriegt lange Ohren: In der Nacht vom 2./3. November dreht sich zum sechsten Mal alles um 

das beste Bild und die perfekte Tonwiedergabe. Acht Berliner HiFi-Läden sind dabei und öffnen ihre Tore. 


Service Leserbriefe/Termine 

leserbriefe@stereoplay.de 

Klirr in der audiophilen Wiedergabe 

Mario Rieß 

Zum Editorial „Klingt Klirr besser?“ in 

stereoplay 9/13, Seite 3 

Eine audiophile Wiedergabe sollte so wenig Klirrfaktor 

wie möglich beinhalten. Dabei kommt es 

jedoch meines Wissens nicht in erster Linie auf 

den absoluten Wert, sondern auf ein harmonisches 

Spektrum der Klirrkomponenten an. Vergleichbar 

ist dies mit dem Spielen eines Musikinstruments. 

Wenn dabei alle Töne sauber getroffen werden, 

klingt das Ganze harmonisch und gut. Wenn der 

Musiker jedoch einige Töne nicht trifft und diese 

neben der Harmonie liegen, wird das Musikstück 

nicht gut klingen. Ähnlich verhält es sich wohl 

beim Klirrspektrum. Besteht dieses aus harmonischen 

Komponenten, werden sie in der Musik 

nicht auffallen und gut klingen. Besteht das 

Klirrspektrum jedoch aus unharmonischen Bestandteilen, 

auch wenn diese geringer ausfallen, 

wird damit keine natürliche Wiedergabe erreicht. 

stereoplay: Danke für den interessanten Vergleich. 

Bei Transistorverstärkern (Gegentakt) und 

analogen Tonbändern dominieren nicht lineare 

Verzerrungen mit kubischem Klirrfaktor. Dadurch 

werden ungeradzahlige Harmonische hervorgehoben 

(k3 und k5). Diese Teiltöne klingen gedeckt und 

hohl und dadurch weniger angenehm. Insgesamt 

nähert man sich so eher einer Rechteckschwingung, 

jedoch bleibt die Tonhöhe unverändert. Auch 

natürliche Instrumente wie Klarinetten und gedackte 

Orgelpfeifen neigen zu starken ungeradzahligen 

Harmonischen, zumindest in den tieferen Lagen. 

Röhrenverstärker und Röhrenmikrofone (Trioden) 

hingegen erzeugen eher nicht lineare Verzerrungen 

mit quadratischem Klirrfaktor und überwiegend 

geradzahligen Harmonischen (k2 und k4). Diese 

Teiltöne schwingen harmonisch mit ihrer Grundfrequenz 

und verzerren dadurch den Original-Sinus 

weniger. Das klingt nicht unbedingt negativ. / MB 

Der subjektive Eindruck entscheidet 

Rainer Lichte 

Zum Editorial „Klingt Klirr besser?“ in 

stereoplay 9/13, Seite 3 

Der von Ihnen zitierte DALI-Ingenieur hat den Punkt 

getroffen: Der subjektive, persönliche Klangeindruck 

entscheidet letztendlich. Messwerte sagen gar 

nichts bezüglich des persönlichen Klangempfindens. 

Ich habe im Laufe eines langen, genussvollen 

Hi-Fi-Lebens (ich bin 70 Jahre alt) wahrscheinlich 

den Gegenwert eines gediegenen Mittelklassewagens 

in Stereo-Gerätschaften investiert – und nicht 

eine Mark (Verzeihung, Euro) bereut. Inzwischen 

beim 21. Paar Lautsprecher und der 12. Anlage 

angelangt, suche ich immer noch das perfekte 

Klangerlebnis. Ihre Zeitschrift ist eine große Hilfe, 

aber nicht unbedingt kaufentscheidend. 

stereoplay: Mit Sicherheit ein ganz wichtiger 

Punkt, wir Menschen sind ja nicht alle gleich, was 

sich schon an den differierenden Resonanzfrequenzen 

im Ohrkanal widerspiegelt. Die Suche nach 

dem perfekten harmonischen Klangerlebnis ist nicht 

nur ein Zusammenspiel aus technischen, sondern 

auch aus Humanfaktoren. 

/ MB 

Einen Schritt zurückgehen 

Wim de Jonge 

Ich habe mir eine ältere Magico mit Solution-Anlage 

und einem Marktwert von 100.000 Euro angehört 

und fand sie wenig aufregend. Ich frage mich, wo 

dabei das Erlebnis für den Musikhörer bleibt. Mit 

einer Bowers & Wilkins an einer 30.000-Euro- 

Anlage von Accuphase und Martin Logan habe ich 

Ähnliches erlebt. 

Aus meinen Erfahrungen als Boxenentwickler kann 

ich aber sagen, dass eine „richtige“ Wiedergabe für 

mich nicht das Ende der Entwicklung darstellt. 

Nachdem ich diesen Schritt erreicht habe, versuche 

ich tatsächlich, wieder einen Schritt zurückzugehen. 

Das erreiche ich zum Beispiel mit „schlechteren“ 

Filterflanken, einem nicht optimalen Phasenbezug 

oder mit einer Klang bildenen Quelle (Klirr). Dadurch 

komme ich wieder zum Erlebnis – zur Emotion – 

zurück. Im Grunde tausche ich so eine etwas 

hochwertige Wiedergabe gegen mein subjektives 

Hörempfinden ein. Vielleicht sollten wir auch mal 

den Mut haben, einen Schritt zurückzugehen! 

stereoplay: Danke für Ihren inspirierenden 

Beitrag, Herr de Jonge! Es ist tatsächlich so, dass 

einige Boxenhersteller ähnlich wie Sie abstimmen. 

Nur wenn es um Hi-Tech-Entwicklungen geht, sieht 

die Sache etwas anders aus, da hier das Maximum 

aus Material und Konstruktion gefordert ist. / MB 

Wie sinnvoll ist HiRes? 

Henrik Koeller 

Die neu entfachte Diskussion der vermeintlich 

besseren Klangqualität von 24/192 ist in meinen 

Augen eine höchst ärgerliche Angelegenheit. 

Zahlreiche seriös operationalisierte Studien mit 

Experten und Laien in großen Stichproben haben 

klar jegliche Signifikanz ad absurdum geführt 

(Trefferquote: 50 Prozent, also geraten). Gleiche 

Ergebnisse gab es bereits mit der SACD, die 

nunmehr als DSD neuerlich gepusht wird. 

Und es verbleibt der fade Beigeschmack, dass 

nicht nur die Musikindustrie, sondern auch 

ste reoplay nicht an den Fakten, sondern an der 

Kommerzialisierung Interesse findet. Natürlich 

verbessern sich die Messergebnisse und das 

Frequenzspektrum. Doch wir bleiben immer noch 

Menschen, und als solche sind wir an unsere 

begrenzten Sinnesorgane gebunden. Die CD mit 16 

Bit und 44,1 kHz vermag das gesamte hörbare 

Spektrum von 20 bis 20.000 Hz wunderbar 

abzubilden. Das kann ich Ihnen als Test-erfahrener 

Psychologe versichern. 

Ich habe auch nichts gegen Ihre subjektiven 

Testerfahrungen, aber wie objektiv (Doppel-Blindverfahren, 

gleiche Master etc.) sind diese? Bleiben 

wir also bei den Fakten und erfreuen uns dessen, 

worum es uns allen geht: der Schönheit der Musik, 

heute bereits atemberaubend zu rezipieren – via 

einen guten Wandler, Verstärker und Boxen. 

stereoplay: Ein Appell, dem wir kaum widersprechen 

können, weil er so schön geschrieben und so 

gut gemeint ist. Doch auch wenn die Studien etwas 

anderes behaupten, ist ein HiRes-Master in der 

Studiotechnik einfach ein unverzichtbarer Datenlieferant 

und steht als solcher bei außerordentlichen 

CD-Produktionen immer zur Verfügung. Warum also 

dieses nicht der Allgemeinheit zur Verfügung 

stellen? Ferner ist den Musikhörern meist nicht 

bekannt, dass bei komplexen Mehrspurproduktionen 

ohne ein HiRes-Master im Produktionsprozess 

unnötige Auflösungsverluste entstehen können, die 

unwiderruflich verloren sind. 

Keine Frage: Ein 24/192-Stück funktioniert nur dann 

optimal, wenn die Produktionskette vom Master bis 

zur „Abhöre“ zu Hause in HiRes durchgehalten wird. 

In der Redaktion gibt es darüber jedenfalls keine 

zwei Meinungen. Über hochwertige Ketten und gute 

Kopfhörer erleichtert dies in jedem Fall die Durchhörbarkeit 

der jeweiligen CD-Produktion. Rauminformationen, 

Nachhall und Obertöne in der Aufnahme 

sind so einfacher zu rezipieren. / MB 

stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an 

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WK 3022 M11

Musik 

Philips-Erbe 

Erbe des Schatzes, 

den keiner wollte 

Seltsame, aber schöne Geschichte: 3000 

Luxus pressungen in zwei Holzcontainern 

umfasst das komplette Philips-Archiv. Die 

Erben haben es ausgeschlagen. Ein deutscher 

High-End-Fan hat es gerettet. 

Wer Schallplatten sammelt, 

darf kein Weichei sein. 

Das wissen alle, die mit ihrer 

Sammlung schon einmal einen 

Umzug durchlebt haben: schwere 

Kartons, der Hauch von Chaos, 

Angst und Abenteuer. Wie 

muss man sich fühlen, wenn 

man auf 70 laufende Meter Vinyl 

trifft, die man noch nie gesehen 

und noch nie gehört hat, 

verpackt in großen Holzcontainern? 

Eine Szene wie der 

Schluss von „Jäger des verlorenen 

Schatzes“ – ein Berg an 

Kulturgut, hinter Holzplanken 

verkapselt. 

Meik Wippermann öffnete 

die Planken – und trat ein ungewöhnliches 

Erbe an. Das 

komplette Vinyl-Archiv von 

Philips Classics ist in seine 

Hände gefallen. Man kann es 

auch anders sehen: Meik Wippermann 

hat das Archiv gerettet. 

Ein Erbe, das keiner wollte und 

das kurz davor stand, verfeuert 

zu werden. 

Doch der Reihe nach. Meik 

Wippermann ist Connaisseur 

und High-End-Vorkämpfer seit 

Jahren. Es ist für ihn mehr als 

ein Hobby und weniger als ein 

Beruf – eine Mischung aus wissendem 

Engagement und 

schlichtweg Begeisterung für 

Produkte wie Labels. Eine echte 

Freundschaft verbindet ihn mit 

dem Tonmeis ter Jean-Marie 

Geijsen von Polyhymnia und 

Jäger, Sammler, Chauffeur: Meik Wippermann füllte vor wenigen 

Wochen einen Kleinlaster bis zum Rand und bugsierte das Philips- 

Vinyl-Achiv in sein Eigenheim. 

den Gründern von PentaTone 

Music, die das Archiv Wippermann 

vermittelten und dereinst 

selbst für Philips aufgenommen 

und gemastert hatten – bis es 

für die großen Labels bergab 

ging. Philips hatte schon in den 

frühen 60er-Jahren über einen 

Aktientausch indirekt mit der 

Deutschen Grammophon Gesellschaft 

fusioniert; beide gingen 

in den 90er-Jahren an den 

kanadischen Whiskey-Konzern 

Seagram. Später wurden die 

Eigenproduktion gekappt, die 

Tonmeister ausquartiert und die 

Mediensparte weiterverkauft. 

Unter neuer Haube 

Das Label Philips existiert nicht 

mehr. Kein Heldentod, kein 

Drama, nicht mal die Andeutung 

eines Aufschreis – eher ein 

Verglimmen. Die Lizenz am 

Labelnamen ist ausgelaufen: 

Die großen Aufnahmen von 

Philips erscheinen jetzt unter 

dem Label Decca. Ein kleiner 

Treppenwitz der Geschichte, 

agierten Decca und Philips doch 

einst als harte Konkurrenten. 

Zudem war es 1980 der von 

Philips mitbeherrschte Medienkonzern 

PolyGram, den die britischen 

Mitbewerber schluckten. 

Philips wird nun also im 

Magen der aufgefressenen Beute 

(Decca) nachverdaut. 

Hier geht es aber auch um 

Ideale, vor allem audiophile, 

die sich nicht so einfach per 

Hütchen-Spiel wechseln lassen. 

Der Decca-Sound der 60er- und 

70er-Jahre klingt mittenbezogen 

und deutlich körperhafter, 

voluminöser als das schlankere 

Klang ideal der Philips-Tontechniker 

zur gleichen Zeit. Ein 

Kenner könnte heute im Blindtest 

in wenigen Sekunden entscheiden, 

ob eine LP-Pressung 

von der Deutschen Grammo- 

Interview 

Meik Wippermann 

ist im Hauptberuf Steuerjurist. 

Er ist also eher 

harten Zahlen und dem 

Digitalen verpflichtet, ist 

jedoch zudem bekennender 

Analogfreund und 

High-End-Botschafter. 

Die Vinyl-Schätze drehen 

sich auf einem Edellaufwerk 

Sony PS-8750 mit 

XL-55Pro-Abnehmer. 


Die Erste: Der Elektronikkonzern Philips wollte auch die „Software“ 

für seine Plattenspieler unters Volk bringen – und gründete 1950 

ein eigenes Label. Die ersten Aufnahmesitzungen fanden mit dem 

Residentie Orkest Den Haag unter Willem van Otterloo statt. 

phon, von Decca, Philips oder 

der mittlerweile ebenfalls geschluckten 

EMI stammt. 

Ikonen der LP-Geschichte 

Meik Wippermann wird viel 

Zeit haben, dieser Faszination 

nachzuspüren. Wir reden über 

ein tonnenschweres Archiv aller 

Vinylpressungen von 1950 bis 

zum Ende der Ära in den frühen 

90er-Jahren. Philips hatte die 

Sammlung am Stammsitz der 

Platten-Company in Baarn gehütet 

– wenige Kilometer von 

Hilversum entfernt, einst das 

mediale Zentrum mit seinem 

großen Radiosender. Mit der 

Macht des Elektronikkonzerns 

im Rücken lockte Philips die 

größten Musiker der Zeit an. 

Die ersten Aufnahmen entstanden 

im Gründungsjahr 1950 

noch mit dem wenig bekannten 

Residentie Orkest Den Haag 

unter Willem van Otterloo – 

kaum ein Jahr später spielte 

schon das legendäre Concertgebouw-Orchester 

vor den Mikrofonen. 

In den 60er- und 

70er- Jahren entstanden Ikonen 

der Schallplattengeschichte: der 

Mahler- und Bruckner-Zyklus 

unter Bernard Haitink, Barockmusik 

des Ensembles I Musici 

und der Berlioz-Zyklus von Sir 

Colin Davis. Parallel sprach 

sich das Know-how der Tontechniker 

herum. Die Wagner- 

Enkel im Bay reuther Festspielhaus 

vergaben nahezu ein Monopol 

für Live-Mitschnitte an 

Philips. Umgekehrt erwies sich 

auch Philips als treuer Partner. 

Die Lebenswege großer Musiker 

sind nahezu identisch mit 

der Company-Geschichte: Clara 

Haskil, Arthur Grumiaux, Claudio 

Arrau, Henryk Szeryng, 

Alfred Brendel, Sir Neville 

Marriner, die Academy of St. 

Martin in the Fields, das Beaux 

Arts Trio, das Quartetto Italiano. 

Jede, wirklich jede Pressung 

dieser Künstler legten die Philips-Archivare 

im Mutterhaus 

zu Baarn ab und dazu noch alle 

Re-Issues. Versehen waren die 

Pressungen mit einem knallroten 

Stempel „Archief exemplaar“ 

und oft mit weißem Label: 

„Sample Record – not for sale. 

Warning: He who offers this 

record for sale infringes the 

Dutch Copyright Act“. 

Sammler würden sich dafür 

einen Arm auskugeln – oder das 

Portemonnaie weit öffnen. Meik 

Wippermann ficht das nicht an. 

Er will kein Geld mit dem zugefallenen 

Schatz auftürmen. 

Nur einen Daseinszweck sollen 

die Tonträger erfüllen – eben 

gehört werden. Im Hörraum 

seines Eigenheims hat er die 

Platten säuberlich und klimatisch 

stabil eingeordnet. Wie 

lange das Hörmaterial ausreicht, 

verrät Wippermann in unserem 

Interview (siehe unten). 

Wo sich Haus und Hort genau 

befinden? In der Mitte 

Deutschlands – die Details bleiben 

geheim. Wippermann will 

weder Führungen veranstalten, 

noch von Vinyl-Fans vor der 

Haustür belagert werden. 

Andreas Günther ■ 

„Das wären also 400 Wochen...“ 

stereoplay: Haben Sie einmal 

nachgerechnet: Wenn Sie 

alle Schallplatten des Philips- 

Archivs wieder zum Rohstoff 

Erdöl zurückverwandeln 

würden, wie lange könnten 

Sie Ihr Eigenheim beheizen? 

M. Wippermann: Gott sei Dank 

haben wir einen Kamin mit 

Holzbefeuerung. Meine Platten 

wären aber ohnehin das Letzte, 

was ich zu Erdöl zurückverwandeln 

würde... 

stereoplay: Dann umgekehrt 

gerechnet: Wie lange 

müssten Sie lauschen, um 

jede Rille mindestens einmal 

gehört zu haben? 

M. Wippermann: Bei dem 

Philips-Archiv handelt es sich 

wohl um die 3000 Veröffentlichungen. 

Nachgezählt habe 

ich sie nicht. Im Mittel habe 

ich einmal eine Platte mit 40 

Minuten Laufzeit angenommen. 

120.000 Minuten macht 

2000 Stunden. Wöchentlich 

höre ich etwa fünf Stunden 

Musik. Das wären also 400 

Wochen oder 7,69 Jahre. 

stereoplay: Wie fühlt es sich 

an, solch einen Schatz zu 

besitzen? 

M. Wippermann: Musik ist ein 

Kulturgut. Mich hat nie der 

wirtschaftliche Wert einer 

Schallplatte interessiert, sondern 

ihr musikalischer Inhalt. 

Deshalb kümmert es mich 

wenig, ob für einige seltene 

Exemplare aus dieser Sammlung 

auf irgendwelchen Börsen 

oder im Internet „Mondpreise“ 

bezahlt werden. 

stereoplay: Wenn man so will, 

haben ja die offiziellen 

Nachfahren das Erbe 

ausgeschlagen – warum 

lagert das Archiv nicht 

beispielsweise in der 

Universal-Zentrale zu Berlin? 

M. Wippermann: Alle Major 

Companies in der Klassik haben 

nach meinem Eindruck 

niemanden mehr, der ihr Archiv 

wirklich kennt – musikalisch 

kennt. Da kann man kein 

Interesse für die Schallplatte 

als Relikt erwarten. 

stereoplay: Wie sieht die 

Zukunft aus – was haben Sie 

mit dem Schatz vor? 

M. Wippermann: Das Archiv 

soll nach Möglichkeit vollständig 

zusammenbleiben. Ich 

sehe mich da in gewisser Weise 

als musikalischer Nachlassverwalter. 

Gespielt werden die 

Platten aber so oft und so lange 

wie möglich. Mein Musikzimmer 

ist ein Ort der Emotionen, 

kein Museum. 


Musik Pop 

POP UND MEHR 

CD DES MONATS 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Morcheebas Update 

Es dauerte ein wenig, bis die Brüder Paul und 

Ross Godfrey und die Sängerin Skye Edwards 

wieder zueinander fanden. Eigentlich hatte sich 

Morcheeba in seiner ursprünglichen Form 2004 

aufgelöst. Nur waren die folgenden Projekte nicht 

so erfolgreich wie die ursprüngliche Band, die 

sich ein Jahrzehnt zuvor im Londoner TripHop- 

Umfeld gegründet hatte. So sehnten sich alle wieder 

nach einem gemeinsamen Album, das 2010 

unter dem Titel „Blood Like Lemonade“ erschien. 

Morcheeba 

Pias / Rough Trade 

(48:20) 

Head Up High 

Das Team fühlte sich wohl, und die Arbeit ging 

weiter. Paul Godfrey hatte sich eine recht unkonventionelle 

Art des Songwriting ausgedacht: Er 

sammelte markante Sätze aus seinen Lieblingsbüchern, 

durchmischte sie und versuchte, in den 

Fragmenten einen Sinn zu finden. 

Dafür ist „Head Up High“ textlich erstaunlich 

konzise geworden, so wie überhaupt das gesamte 

Klangbild des Albums ausgewogen, ausgetüftelt, 

ausgebufft erscheint. Die Musiker bündeln die 

Energie, die das Genre zu produzieren versteht, 

zu einem Dutzend pointierter Pop-Miniaturen, 

die nicht nur die eingefleischten Fans ansprechen, 

die Morcheeba aus sinistren TripHop-Tagen oder 

den folgenden Dub-Phasen kannten. Vieles wird 

angedeutet, lässiger Rap genauso wie eingängiger 

Pop, synthetisches Club-Geblubber ebenso wie 

Ausflüge in weltmusikalische Gefilde. 

Dabei fällt auf, wie stilsicher das Trio zusammen 

mit Gästen aus den Reihen von Jurassic 5 oder 

den Rizzle Kings am anspruchsvollen britischen 

Sound-Idiom feilt. Effektvoll reduzierter Chart- 

Pop steht neben ausgecheckten Beats, sorgsam 

gewichtete Synthie-Atmosphäre trifft auf Folk- 

Zitate, ein Hauch von Dub gehört noch immer 

dazu, ebenso wie komplex arrangierte Gesangslinien 

etwa in „Finally Found You“, der psychedelischsten 

Nummer des Albums. 

So ist „Head Up High“ im Kern die souveräne 

Neudefinition einer wegweisenden Band der 

Neunziger. 

RD 

DANCE-STILMIX 

Cibelle 

Crammed / Indigo 

(40:40) 

Unbinding 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Cibelle schwirren so viele Ideen gleichzeitig durch 

den Kopf, dass ihre Alben gerne zu durchgeknallten 

Pop-Panoptiken werden. Für „Unbinding“ 

hat die Brasilianerin aber erst einmal gut 

zugehört – oder sich mit Klose den richtigen Produzenten 

gesucht: Die zehn Tracks liefern einen 

Überblick über aktuelle Trends in Pop und Dance. 

Stolpernde Post-Dubstep-Beats vermischen sich 

mit cheesy R&B-Gesang und runtergepitchten 

Vocals; es folgt deeper, satt tönender Vocal House. 

Allerdings nähert sich Cibelle den Genres nur an, 

lässt ihrer Kreativität freien Lauf und baut jazzige 

Parts oder operettenhaften Gesang ein, wann 

immer ihr der Sinn danach steht. 

MS 

ELECTRONICA 

Dapayk & Padberg 

SOUL 

Andrew Roachford 

POP 

Luke Temple 

Smoke 

The Beautiful Moment 

Good Mood Fool 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Auf dem Cover macht sie sich gut – Eva Padberg, 

Model, Schauspielerin, Frau des Produzenten 

und Label-Inhabers Niklas Worgt alias Dapayk. 

In den 14 Tracks taucht ihre Stimme aber nur hin 

und wieder auf. Ein paar Zeilen singt sie dann, 

oft stark bearbeitet. Nahtlos fügen sich die Vocals 

in den sorgsam produzierten Garage- und House- 

Sound ein. Rhythmen abseits vom Vier-Viertel- 

Takt und plastische Sounds erzeugen Deepness. 

Lässige Spielereien oder eine Akustikgitarre künden 

vom Anspruch, mehr als eine Aneinanderreihung 

von Dance-Tracks abzuliefern. Worgt will 

Songwriter sein, nicht nur experimentierfreudiger 

Produzent. Der erste Schritt ist getan. MS 

Mo’s Ferry / Wordandsound 

(56:18) 

Seit 2010 hat Andrew Roachford einen lukrativen 

Nebenjob als Sänger bei Mike & The Mechanics. 

Dennoch bleibt dem 48-jährigen Londoner 

mit karibischen Wurzeln noch Zeit für Solotrips. 

Auf „The Beautiful Moment“ zeigt er wahre Soul- 

Leidenschaft. Elf Songs setzt Roachford in ein 

ausgewogenes und warmes Klangbild. Wie seine 

Vorbilder Marvin Gaye und Stevie Wonder liebt 

er Balladen, die von Keyboard und Gitarre bestrahlt 

werden. „Real Again“ startet mit feinem 

Piano-Rhythmus, gefolgt von dem intensiven 

Love-Song „Something Beautiful“. Das Album 

überzeugt als Gesamtes und wird durch Roachfords 

kehlige Stimme zusammengehalten. WA 

M3 Records / Rough Trade 

(41:59) 

Luke Temple von Here We Go Magic pflügt sich 

einmal quer durch die Achtziger, denkt sich dabei 

die abstrusesten Kreuzungen aus – und fährt 

trotzdem reiche Song-Ernte ein. Einen zappeligen, 

etwas flach klingenden E-Bass und A-Ha- 

Synthies mixt er mit sanft rauchigem Gesang, der 

an The Christians („Forgotten Town“) erinnert. 

Wuchtige Beats à la Harold Faltermeyer treffen 

auf Peter-Gabriel-Pop, dann wieder hört es sich 

an, als hätten Prince und Fleetwood Mac kurz 

im Studio vorbeigeschaut. Dort halfen ein paar 

von Lukes Freunden, die sonst für die Dirty Projectors 

musizieren, an Drums und Keyboards aus. 

Tolle, scheuklappenfreie Musik. 

MS 

Secretly Canadian 

(38:50) 


ROCK, REGGAE, BLUES 

BRIT-POP 

BLUES, FUNK, SWAMP-ROCK 

Garland Jeffreys 

Truth Serum 

Arctic Monkeys 

AM 

Cyril Neville 

Magic Honey 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der „Matador“ kehrt mit einem originellen und 

klanglich soliden Mix aus Rock, Reggae und Blues 

in den Ring zurück. Die Atmosphäre driftet zwischen 

verträumten Balladen („Ship Of Fools“), 

schleppendem John-Lee-Hooker-Tempo („Truth 

Serum“), urbanem Rock à la Velvet Underground 

(„Collide Generations“) und fröhlichen Reggae- 

Rhythmen („Dragons To Slay“). Mit ungekünsteltem 

Gesang und einer feinen Begleittruppe um 

Steve Jordan (Drums) sowie Larry Campbell 

(Gitarre) hat der 70-jährige Jeffreys zehn Songs 

im Live-Take eingespielt. An Bord auch der Posaunist 

Art Baron, einer der letzten lebenden Mitstreiter 

von Duke Ellington. 

WA 

India / Rough Trade 

(40:10) 

Es ist schön, wenn eine Band immer besser wird. 

Den Arctic Monkeys war 2006 mit „Whatever 

People Say...“ vor allem in ihrer Heimat England 

ein fulminanter Start gelungen. Im Vergleich zu 

damals sind die Lieder von „AM“ raffiniertes 

Songwriting, das ein gutes Jahrzehnt Erfahrung 

und die Vorlieben für Vorbilder von Lou Reed 

über Lloyd Cole bis zu den Beatles elegant verarbeitet. 

Ein Dutzend trocken gemischter und im 

Sound analog gehaltener Songs, kontrastreich in 

eine erste ruppige und eine zweite episch nachdenkliche 

Hälfte aufgeteilt, halten die Waage 

zwischen Widerstand und Beruhigung. Brit-Pop, 

der erwachsen wird. 

RD 

Domino / Rough Trade 

(41:48) 

Gumbo ist als würziger Eintopf ein Klassiker der 

Cajun-Küche. Cyril Neville hat für sein fünftes 

Soloalbum auch ein pikantes Menü angerichtet. 

Der jüngste der vier Neville-Brüder erhitzte alle 

Zutaten seiner Heimat auf heißer Flamme: Blues, 

Swamp-Rock, Cajun und Funk. Im pulsierenden 

und kompakten Sound finden sich sogar delikate 

Beigaben von Hilfsköchen wie Dr. John („Swamp 

Funk“), Allen Toussaint („Another Man“) und 

Walter Trout („Running Water“). 

Der 64-jährige Cyril, der schon mit Dylan, Bono 

oder den Stones kooperierte, überzeugt mit einem 

variablen Werk, das die bodenständige Musik aus 

New Orleans ehrt und bereichert. 

WA 

Ruf Records / in-akustik 

(54:10) 

ROCK, POP 

Diverse 

Listen To Me: Buddy Holly 

STIL-MIX 

Glücks-Cocktail 

Pink Martini 

Get Happy 

AUDIOPHILE DES MONATS 

Eigentlich ein alter Hut: 2011 erschien diese Hommage 

zum 75. Geburtstag von Charles Hardin 

Holley alias Buddy Holly (1936 – 1959), aber damals 

nur in den USA, England und Dänemark. 

Kurz zuvor gab es ein anderes Tribute-Album 

(„Rave On Buddy Holly“), auf dem Lou Reed, 

Nick Lowe, Patti Smith und Paul McCartney (er 

besitzt die Verlagsrechte an Hollys Musik) dem 

Schluckauf-Tenor huldigten. Auf „Listen To Me“ 

rocken oder schmachten Stevie Nicks, Jackson 

Browne, Ringo Starr und Jeff Lynne durch Hollys 

50er-Jahre-Hits (wie „Not Fade Away“ oder 

„Peggy Sue“). Das musikalische Highlight: Brian 

Wilson mit dem Titelsong. 

WA 

India / Rough Trade 

(44:31) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Diese Band hat einen Stammplatz überall dort, wo 

Musik das berühmte Kino im Kopf erzeugen soll. 

Denn Pink Martini machen gern in Nostalgie, sie 

lieben die heute oft verklärten Klänge der Vor- und 

Nachkriegsjahre, mit denen sich die Menschen jener 

Zeit aus der Unbill des Alltags hinwegträumten 

in exotische Gefilde, zu angeblich paradiesischen 

Tropenstränden. Ein Glas Martini war natürlich 

das ideale Accessoire für solche Inszenierungen – 

ebenso wie Pink und andere grelle Farben. 

Die Fantasie ist kosmopolitisch. Und Pink Martini 

sind es auch. Das Miniorchester um den Harvard- 

Absolventen Thomas M. Lauderdale streift auf „Get 

Happy“ durch US-Entertainment, französisches 

Chanson, Cabaret-Tradition, Swing, spanische 

Schmachtfetzen, griechische Folklore, Opern-Grandezza, 

New-Orleans-Jazz, Fernost-Ballade oder 

Tango. Mit vielen Zungen – herausragend: Lead- 

Vokalistin China Forbes – wird in mehreren Sprachen 

gesungen: Englisch natürlich, dazu Spanisch, 

Französisch, Japanisch, Rumänisch und – im schmissigen 

Aufheizer „Ich dich liebe“ – gar in ulkigem 

Deutsch. Zusätzliche Farbe ins Spiel bringen Gäste 

wie der Songwriter Rufus Wainwright, die australische 

Entertainerin Meow Meow und die US- 

Komikerin Phyllis Diller, die kurz vor ihrem Tod 

im Sommer 2012 zu Lauderdales Klavierbegleitung 

Charlie Chaplins legendäres „Smile“ raunte. 

Viele Köche verderben den Brei? Keineswegs. Das 

babylonische Sprachengewirr und der cocktailbunte 

Stilmix fügen sich zu einer harmonischen Revue 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

in Musik gegossener Träume. Und die Tontechnik 

vollbrachte eine Meisterleistung im Ausbalancieren. 

Immer sind die leidenschaftlichen Stimmen im 

Fokus, drumherum machen Posaune und Trompete 

mächtig Druck, Violine und Cello verströmen 

zarten Schmelz, die Perkussion gibt pointiert den 

Takt vor; auch Klavier, Gitarre und Kontrabass 

kommen zu ihrem Recht. Dieser Pink Martini ist 

ein berauschender Zeitvertreib. 

MI 

naïve / Indigo 

(54:36) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download 


Musik Pop 

FREISTIL 

Sleepmakeswaves 

Entdecker-Touren 

Viele Wege führen fort von der Hauptstraße, vom 

Mainstream, ins Wilde, Unberechenbare, Neue. Es 

muss nicht immer Indie-Pop- und Rock, Alternative 

oder Crossover sein. Sleepmakeswaves von 

Down Under drechseln einen so atmosphärischen 

wie energiegeladenen Instrumental-Rock, der prächtig 

in die frühen Siebziger gepasst hätte. Doch die 

Musik auf „...And So We Destroyed Everything“ 

ist ganz im Hier und Heute angesiedelt. Weite Spannungsbögen, 

Rock und Folk, kraftvolle Eruptionen, 

die sich aus schwebenden, fast ambientartigen 

Sound-Teppichen lösen (aber im verschwommenen 

Klangbild leider nicht genug gewürdigt werden). 

Mit flächigen Keyboards, Streichern und dezenter 

Elektronik, Knüppel-Schlagzeug und metallischen 

Gitarrenwänden lädt das famose Quartett zum 

Headbangen sowie zum Träumen ein. 

Seit 40 Jahren macht Terry Lee Hale Musik. So 

gehört der Mann aus San Antonio (Texas) zu den 

Urgesteinen unter den Americana-Songwritern, ge- 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

... And So We Destroyed Everything 

schult auch in Country und Grunge. „The Long 

Draw“ (Glitterhouse/Indigo, 45:17, CD, LP) ist ein 

sympathisch altmodisches Programm zur Entschleunigung 

in acht ungewöhnlich dichten, mit windgegerbter 

Stimme vorgetragenen Songs. Der Klang 

kommt wunderbar natürlich und authentisch rüber 

und steigert gerade in den Schleichern wie 

„Black Forest Phone Call“ oder „Gold Mine“ die 

Intensität: Americana at its very best. 

Zwischen allen stilistischen Stühlen bewegt sich die 

Performance-Künstlerin Mimu Merz, eine moderne 

Laurie Anderson. Auf „Elegies In Thoughtful 

Neon“ (Liska, 56:35, CD) begegnen Geräusch-Collagen 

vielfältig instrumentierten avantgardistischen 

Kompositionen und kindlich verspielten Balladen, 

dann wieder reiben sich Chor-Passagen an Lolita- 

Vokalisen. Der Eindruck des Spontanen, Chaotischen 

täuscht jedoch: Diese Elegien sind sorgfältig 

konzipiert. Die Tontechnik stützt dieses Urteil 

durch viel Raum und Transparenz. 

MI 

Monotreme / Cargo 

(52:08) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

POP, FOLK 

Jack Johnson 

From Here To Now To You 

Nach einer Weile fragt man sich: Wann kommt’s? 

Aber es kommt nicht. Warum auch, denn Jack 

Johnson ist wahrscheinlich der entspannteste 

Songwriter des Pop. Wenn er nicht gerade auf 

Wellen reitet, schreibt er eingängige Lieder, alle 

irgendwie ähnlich, akustisch mit Schmeichelstimme 

zur Westerngitarre oder auch zur Ukulele inszeniert 

und auf gleichbleibend mittigem Energielevel. 

„From Here To Now To You“ wirkt 

harmloser etwa als das jungenhaft freche „On 

And On“, auch wenn in den Texten manches Alltagsproblem 

seziert wird. Musik mit Blick aufs 

Meer, aufgenommen mit Solarenergie und dem 

Charme von Hausmusik auf Hawaii. RD 

Bushfire Rec. / Universal 

(41:24) 

DEUTSCH-POP 

Erdmöbel 

WORLD ROCK 

Tamikrest 

ROCK 

Jupiter Jones 

Kung Fu Fighting 

Chatma 

Das Gegenteil von allem 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Erdmöbel sind Kult. Die vier Wahl-Kölner begeben 

sich wieder tritt- und treffsicher auf den Pfad 

der subtilen Satire und vernachlässigen hierbei 

das Musikalische keineswegs. Die Arrangements 

haben etwas mehr Biss und Tempo als beim vorherigen 

Album „Krokus“ und begeistern mit einer 

großen stilistischen Vielfalt, von impressionistischen 

Momenten bis zu treibendem Funk 

und Reggae-Akzenten. „Jetzt“ erinnert gar ein 

wenig an Donald Fagen. Die Verse sind so fantasievoll 

und beziehungsreich wie der Bandname. 

Alltagsszenen und Traumreisen werden in schöne, 

verrätselte Sprachbilder gegossen. Der Klang 

ist tadellos. 

MI 

jippie! / Rough Trade 

(32:08) 

Für Weltmusik-Laien ist Tamikrest eine Rock- 

Band aus der Sahara. Bei Worldmusic-Festivals 

in Europa räumt die Tuareg-Combo als Headliner 

ab. Fans der Stones und von Grateful Dead 

wiederum können sich einfühlen in den Tamikrest-Groove, 

der vom Schaukelrhythmus eines 

Kamelritts in flirrend heißer Luft inspiriert zu 

sein scheint. Diesmal kultivieren die Männer aus 

Mali, die wegen des dortigen Krieges nicht in ihrer 

Heimat arbeiten können, den meditativen Aspekt 

ihrer Musik – Trance statt Dance. Weil es 

auch angenehmer durchhörbar ist als die Vorgänger, 

empfiehlt sich „Chatma“ sogar für Ohren, 

die an Pink Floyd gewöhnt sind. 

WD 

Glitterbeat / Indigo 

(41:53) 

Wie eine gut geölte Maschine produzieren die 

Männer aus der Eifel seit einem Jahrzehnt zuverlässig 

ihren zupackenden Rock. Auf „Das Gegenteil 

von allem“ klingt das Quartett abgeklärt und 

resigniert wie Kettcar, beinahe so wütend und 

rau wie Turbostaat, obendrein ist die Band kompakt 

aufgestellt und dynamisch wie Madsen. 

Musikalisch brauchen Jupiter Jones keine Vergleiche 

zu scheuen. Die Texte erreichen nicht immer 

das gleiche Niveau. Nicholas Müller wählt manchmal 

den einfachen Weg, singt in zu klaren Worten 

über allzu Banales. Auch die Produktion lässt 

Raffinesse vermissen; auf einer guten Anlage klingt 

sie etwas flach. 

MS 

Columbia / Sony 

(44:04) 


Oldies Musik 

PUNK, WAVE 

OLDIE-CD DES MONATS 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Spiegel der Zeit 

Ein Fest! Kaum eine andere Band hat die Independent-Szene 

auf lange Sicht so nachhaltig beeinflusst 

wie The Clash. Ausgenommen vielleicht 

The Police und die Talking Heads. Das Debüt 

von 1977 jedenfalls war ein raffinierter Schnappschuss 

des Punk, der die Stimmung in England 

punktgenau wiedergab. „Give ‘Em Enough Rope“ 

(1978) knüpfte ähnlich raubeinig daran an, 

das Doppelalbum „London Calling“ (1979) ist 

längst der Klassiker des Genres an sich, auch 

The Clash 

Columbia / Sony 

(5:28:57, 8 CDs) 

5 Studio Album CD Set 

wenn Joe Strummer und sein Team trotz martialischer, 

berühmt gewordener Inszenierung auf 

dem Plattencover musikalisch deutlich versöhnlicher 

klangen. „Sandinista“ (1980, auf drei Schallplatten) 

markierte einen inhaltlichen Richtungswechsel 

– weg von der Ghetto-Attitüde des mentalen 

Straßenkampfs hin zu stärker reflektierter 

Anarchie. „Combat Rock“ (1982) schließlich war 

einerseits der Abschied vom Punk, der mit „Rock 

The Casbah“ in Richtung Disco schielte, aber 

mit ein paar Jahren Verspätung und „Should I 

Stay Or Should I Go“ auch den größen Hit der 

Band enthielt. 

Insofern ist das „5 Studio Album CD Set“ die 

Chronologie der zentralen Phase von The Clash 

und darüber hinaus eine Kurzgeschichte des Punk 

an sich. Denn so wie der Diplomatensohn 

Strummer auf Dauer mit seiner Authentizität im 

Rahmen der „No Future“-Ideologie zu kämpfen 

hatte, so ging es zeitgleich mit den meisten Bands 

des Genres den Bach runter, die versuchten, das 

Lümmel-Image der frühen Jahre zu konservieren. 

Die sorgfältig in LP-Ästhetik mit Covers und 

Einsteckhüllen edierte, klanglich aber nicht hörbar 

revidierte Box, ist daher ein kulturarchäologisches 

Fest, das eine Ära der Popmusik besichtigt, 

ohne ihr weitere Deutungen in Gestalt von 

Booklet-Texten hinzuzufügen. Für den Instant- 

Hörer gibt es außerdem die Doppel-CD „The 

Clash Hits Back“. Wer es ernst nimmt, hat aber 

von dem Box-Set deutlich mehr. 

RD 

POP 

Mike Oldfield 

Mercury / Universal 

(65:09, 71:50) 

Crises – Deluxe Edition 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ein grandioser Erstling kann auch eine Bürde 

sein. Im Jahr 1973 veröffentlichte Mike Oldfield 

„Tubular Bells“ und hatte für sich selbst den Maßstab 

geschaffen. Auch ein Jahrzehnt später kam 

er mit den nun frisch remasterten Alben „Five 

Miles Out“ und „Crises“ nur teilweise vom Bombast-Konzept 

fülliger epischer Werke los. Gerade 

letzteres Album vereint hübsche Pophits mit 

dem Kunstanspruch des Titelstücks; das Publikum 

kennt vor allem „Moonlight Shadow“ und 

„Shadow On The Wall“. Stark im remastered 

Studio-Sound, redundant im jaulenden Live-Mitschnitt 

von 1983 aus der Wembley Arena trifft 

Geniales auf Banales – echt Oldfield eben! SF 

ROCK 

Dire Straits 

ROCK 

Rush The Studio Albums 1989 – 2007 

POP 

Kim Wilde 

Brothers In Arms 

Close 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die „Waffenbrüder“ Mark Knopflers gelten seit 

1985 als Referenz für Digital-Produktionen. Mehrere 

Tonträger-Varianten kitzelten jeweils noch 

mehr Präsenz und Transparenz heraus. Nun beantwortet 

Shawn R. Britton, der für MFSL schon 

manche Spezialität remastert hat, die Frage: Wie 

hätte das Album geklungen, wenn es analog produziert 

worden wäre? Er mischte das Digital- 

Master am Analogpult neu und milderte die oft 

bemängelte Schärfe und Kälte. Trotzdem – oder 

gerade deshalb – kommt jede Vokal-Nuance und 

jeder Percussion-Akzent in diesem Breitwand- 

Klangbild zur Geltung. Und manche Gitarrensaite 

klingt prickelnder als bislang bekannt. WD 

MFSL / Sieveking 

(55:12, SACD) 

Rush haben viele Phasen durchgemacht. Konzeptrock 

in den Siebzigern, die Entdeckung der 

Keyboards, wuchtige Opulenz, Rückkehr zur gitarristischen 

Härte, schließlich unlängst der Flirt 

mit Streichern. „The Studio Albums 1989 – 2007“ 

fasst sechseinhalb Alben („Feedback“ (2004) ist 

mit 27 Minuten eher eine EP) der mittleren bis 

späten Rush-Ära in einer Box zusammen, in Pappcovers, 

mit Songtexten im Booklet, bewährt durchsichtigem 

Sound und einer Remix-Version des 

Albums „Vapor Trails“ (2002). Da die Sammlung 

kaum mehr kostet als ein Doppelalbum, ist 

es eine gute Gelegenheit, den gepflegten Bombast 

der Kanadier ausführlich zu genießen. SF 

Atlantic / Warner 

(6:05:41, 7 CDs) 

In den Achtzigern räumte Kim Wilde ordentlich 

ab: mit mehreren Welthits und Erfolgsalben. Nun, 

sie war recht hübsch und blond, obendrein gut 

geschminkt. Musikalisch ging sie den Weg des 

geringsten Widerstands. Im Fahrwasser der damaligen 

Megastars Madonna und Michael Jackson 

produzierte sie am Fließband Dorfdisco-kompatible 

„Mucke“. Entsprechend austauschbar wirken 

die Songs ihres Hitalbums „Close“ von 1988 

beim heutigen Wiederhören. 

Die Jubiläums-Ausgabe bietet mit Single-Versionen 

und Remixes reichlich Zugaben. Und die 

Technik betont mit druckvollem Remastering die 

Cleverness der Arrangements. Let’s dance! MI 

Qrious / edel:Kultur 

(74:31, 75:01, 2 CDs) 



Musik Oldies 

HARMONY-POP 

The Beach Boys 

FOLK, ROCK 

Van Morrison 

Made In California 

Moondance Deluxe Edition 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Good Vibrations im 

Endless Summer 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die Wärme des Sommers mitnehmen in den frischen 

Herbst – das verspricht dieses wunderbar 

gestaltete Box-Set über eine der langlebigsten und 

einflussreichsten Bands der Pop-Geschichte. Zum 

50-jährigen Jubiläum packte das mit dem Beach- 

Boys-Katalog vertraute Trio Alan Boyd, Dennis 

Wolfe und Mark Linett (er betreute als Tonmeister 

bereits das „Good Vibrations“-Set sowie die 

„Smile“ und „Pet Sounds Sessions“) sage und 

schreibe 174 Aufnahmen auf sechs CDs. 

Wer die „Strandjungs“ 2012 auf ihrer Welttournee 

erlebt hat, konnte schon staunen über die vielen 

Welthits, die da in zwei Konzertstunden am 

Ohr vorbeirauschten: „Fun, Fun, Fun“, „Surfin’ 

U.S.A.“, „California Girls“, „Sloop John B.“, 

„Barbara Ann“ oder „Good Vibrations“, das als 

eine der besten Popsingles aller Zeiten gilt. 

„Made In California“ bietet aber weit mehr: bekannte 

Songs in unbekannten Mixes, bisher unveröffentlichte 

eigene Titel und Cover-Versionen 

von „The Letter“ oder „You’ve Lost That Lovin’ 

Feeling“ (die Beach Boys waren große Verehrer 

von Phil Spector), Radio-Mitschnitte und Live- 

Aufnahmen aus dem Archiv. Besonders spannend 

wird es, wenn die Werkschau die Fülle wunderbarer 

Harmony-Pop-Songs beleuchtet, die den 

Kaliforniern in frühen Jahren und in den Siebzigern 

bis in die Achtziger hinein immer wieder gelangen. 

Man höre nur „The Warmth Of The 

Sun“, „Let Him Run Wild“, „Disney Girls“ oder 

„Good Timin’“. Wo Genialität sich breit macht, 

ist aber auch der Absturz nicht weit. Vor allem, 

wenn Brian Wilson nicht fit war, produzierten die 

Beach Boys bloß stilistisch orientierungslosen 

Durchschnitt, was hier auch dokumentiert ist. 

Die vorbildliche Tonmeisterei zeichnet mit der 

Lupe nach, wie die Meister des Harmoniegesangs 

in frühen Jahren Pioniere eines durchsichtigen 

Popklangs waren, um nach „Pet Sounds“ ins konfuse 

Mittelmaß abzurutschen. Der begleitende 

Wälzer in Gestalt eines Highschool-Jahrbuchs ist 

ein Gedicht: mit ausführlichen Statements der 

Bandmitglieder und fantastischen Fotos. MI 

Capitol / Universal 

(7:53:38, 6 CDs) 

Manche Alben stehen da wie Monolithen. Van 

Morrison hat mindestens zwei dieser Art geschaffen: 

„Astral Weeks“ (1968) und „Moondance“ 

(1970), letztlich unerreichte Meisterwerke des 

avancierten Folk. Umso charmanter ist es, mit einer 

„Deluxe Edition“ nun nicht nur das Original 

in dezent transparenterem Klang (voluminöser 

noch im Surround-Klang der beigelegten Bluray), 

sondern auch reichlich Outtakes, Fehlstarts, 

Probierversionen der zehn Albumtracks hören zu 

können, einschließlich des bislang unveröffentlichten 

Songs „I Shall Sing“. Das zeigt, dass auch 

Junggenies an ihren Liedern feilen. Ein edles Fan- 

Set für die Momente der Nostalgie. 

RD 

Warner 

(4:11:37, 4 CDs + Blu-ray) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

HARD ROCK 

Thin Lizzy 

ROCK 

Heart 

FUNK, ROCK 

Lenny Kravitz 

Renegade 

Original Album Classics 

Are You Gonna Go My Way 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Phil Lynott galt mal als aussichtsreicher Anwärter 

auf Roger Glovers Nachfolge bei Deep Purple. 

Doch warum hätte er diesen Posten annehmen 

sollen, wenn er mit Thin Lizzy selbst eine 

der erfolgreichsten und zudem stabilsten Hardrock-Formationen 

Englands unterhielt? „Renegade“ 

gilt als eine mäßige LP der Band, und doch 

gehen selbst hier Abenteuerlust und deftiger 

Rock’n’Roll eine günstige Liaison ein. Subtile 

Klänge sind zwar kaum zu hören. Dennoch überrascht 

es, wie wenig sich dieses seinerzeit wenig 

geliebte Album aus heutiger Sicht abgenutzt hat. 

Vielleicht bedurfte es tatsächlich dieser Neuauflage, 

um späte Würdigung zu erfahren. WK 


(64:39) 

Für die 70er-Jahre war Heart eine wichtige Band. 

Denn das kalifornische Schwestern-Duo Ann und 

Nancy Wilson verkörperte ein klein wenig Emanzipation 

in der Rockmusik. Die beiden schafften 

es, sich in der Männerdomäne zu behaupten und 

mit Hits wie dem kraftvollen „Barracuda“ mehr 

als nur Achtung zu erringen. Die Original Album 

Classics fassen die Frühwerke von „Little Sister“ 

(1977) bis „Passionworks“ (1983) in einer Box 

zusammen: Musik, die – überwiegend kernig gemixt 

– zuweilen ins Formelhafte von Balladen- 

Folk und Rock’n’Roll abrutscht. Hoher Erinnerungswert 

trifft auf mäßiges Repertoire – und hat 

doch was! 

RD 

Legacy / Sony 

(3:49:39, 5 CDs) 

Bei „Brother“ zum Beispiel fragt man sich, warum 

es der Song nicht auf das Original-Album 

geschafft hat, denn er klingt cooler als drei Viertel 

des bekannten Materials. Überhaupt sind im 

Fall von „Are You Gonna Go My Way“, dem dritten 

Lenny-Kravitz-Werk, die sieben B-Sides – als 

Bonus Tracks der Deluxe Edition zum 20-Jährigen 

– ausgezeichnete Alternativen zu den ursprünglichen 

Liedern. Sie sind ebenso kantig auf 

Alt gemischt mit einer souligen Prise Hendrix. 

Die zweite CD mit Demos und Outtakes ist weniger 

ergiebig – dafür hat sie mit drei Demo-Songs 

von Kravitz für Vanessa Paradis ein wenig Edel- 

Karaoke zu bieten. 

SF 

Virgin / Universal 

(76:08, 73:17) 


Oldies Musik 

ROCK 

ROCK, POP 

ROCK, FOLK-ROCK 

Rod Stewart 

Grateful Dead 

Sunshine Daydream 

John Martyn 

The Island Years 

Rarities 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die kalifornische Hippie-Legende Grateful Dead 

hat sich im Studio niemals wirklich wohl gefühlt. 

Doch selbst live variierte die Tagesform. Das Konzert, 

das der Dreifach-CD „Sunshine Daydream“ 

zugrunde liegt, gehört zu den ganz großen Momenten 

in der Live-Geschichte der Gruppe. Die 

Show von 1972 zeigt die Band in unfassbarer 

Spiellaune. Jerry Garcia gibt einige seiner besten 

Gitarrensoli, doch noch beeindruckender sind 

die Kollektiv-Improvisationen der Gruppe, die 

bei aller Abenteuerlust immer wieder zielsicher 

in griffiger Country-Psychedelia ankommt. Wenn 

ein Live-Album das Attribut „Trip“ verdient, 

dann ohne jeden Zweifel dieses. 

WK 

Rhino / Warner 

(2:56:26, 3 CDs) 

Er war einer wie Nick Drake, ungemein begabt, 

doch ein Geheimtipp. Ian David McGeachy alias 

John Martyn starb 2009. Der Songwriter aus 

Glasgow changierte mit glockenheller bis rauer 

Stimme zwischen Folk, Jazz und Blues. Auf der 

Gitarre erzeugte er mit virtuoser Picking-Technik 

und Effekten einen einzigartigen Sound. 

Im ultimativen Box-Set mit 17 CDs und einer 

DVD, verpackt in einem Slipcase-Karton im LP- 

Format, zeichnen 292 Audio- und Video-Beiträge 

in angemessener Qualität ein beispielloses Porträt. 

Das Set enthält zwei rare Solo-Konzerte (von 

1972 und 1977). Fünf Alben liefern Songs, die 

noch nicht auf CD zu hören waren. HWA 

Island Records / Universal 

(22:57:45, 17 CDs + 1 DVD) 

Musikalisch gesehen, war es seine ganz große Zeit. 

Da hatte er schon den unverwechselbaren Schmelz 

im Raukehlchen, und er rockte dennoch knackig. 

Auf fünf Alben zwischen 1969 und 1974 (ein 

Highlight ist „Every Picture Tells A Story“ von 

1971) zeigte sich Draufgänger und Womanizer 

Rod Stewart in der Form seines Lebens. 

Die „Rarities“ versammeln nun 24 Gemmen aus 

dieser Periode: Alternativ-Versionen, Singles, B- 

Seiten, Outtakes und Radio-Mitschnitte zeichnen 

das Portrait eines charismatischen Querkopfs, 

der souverän mit Rock, Folk, Soul sowie Blues 

jongliert. Klanglich ist das Ganze von erstaunlicher 

Qualität. 

MI 


(52:12, 47:36, 2 CDs) 

HARD ROCK 

UFO 

Hot 'n' Live – The Chrysalis Live Anthology 

FOLK, ROCK 

Bob Dylan Another Self Portrait – The Bootleg Series Vol. 10 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

UFO war immer Jungenmusik. Jaulende Gitarren, 

hämmernder Beat und hardrockende Psychedelik, 

damit konnte man erfolgreich alle Mädchen 

aus dem Partykeller jagen, um sich der Luftgitarre 

hinzugeben. Die Doppel-CD „Hot ‘n‘ 

Live“ mit überwiegend unveröffentlichten, klanglich 

ordentlichen Konzertaufnahmen aus den fetten 

UFO-Jahren mit Michael Schenker und Paul 

Chapman ruft genau dieses Gefühl testosterongetränkten 

Überschwangs einschließlich Hits wie 

„Only You Can Rock Me“ und des notorisch flat 

singenden Phil Mogg in Erinnerung. Das macht 

Spaß, erreicht aber nicht den Klassiker „Strangers 

In The Night“ von 1979. 

RD 

Chrysalis / Warner 

(76:28, 72:59) 

Selbstansichten, 

zweiter Teil 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Unglaublich viele unveröffentlichte Studioaufnahmen 

von Bob Dylan schlummern noch in Archiven. 

Erstaunlicher ist auch, dass es sich dabei 

nicht nur um Demos und alternative Versionen 

handelt, sondern auch um bis dato unveröffentlichte 

Songs. „Another Self Portrait (1969 – 

1971)“ ist in dieser Hinsicht eine Fundgrube. Die 

Aufnahmen stammen überwiegend aus den Sessions 

von „Self Portrait“ und „New Morning“, 

zwei weniger spektakulären Dylan-Alben. Aber 

auch von den legendären „Basement Tapes“ und 

„Nashville Skyline“ finden sich Beispiele. Grundlegend 

neue Erkenntnisse gewinnen wir dabei 

nicht über den Künstler. Außer vielleicht, dass es 

Gründe gab, warum er die finalen Ver sionen seiner 

Songs mit Overdubs versah oder warum er 

selbstkritisch genug war, damals nicht jeden Song 

veröffentlichen zu müssen. 

Für den gelegentlichen Dylan-Mithörer reicht es 

deshalb aus, sich von diesen Aufnahmen je nach 

Geschmack manchen Track in die Mediathek zu 

stellen. Für den eingefleischten Dylan-Fan hingegen 

schließen sich in ordentlicher, wenn auch 

nicht überragender Klangqualität wesentliche Lücken, 

sofern man das in der zehnten Ausgabe der 

autorisierten Bootleg Series Gekoppelte nicht 

schon als echtes Bootleg im Regal hat. 

Ob die bislang vernachlässigten Zufälligkeiten 

und Nebenprodukte in dieser Zusammenstellung 

als Konzept überhaupt sinnvoll sind, steht da auf 

einem anderen Blatt. Eine sinnvolle oder auch 

nur sinnliche Dramaturgie ist jedenfalls nicht zu 

erkennen. Es sind eben unveröffentlichte Aufnahmen 

– nicht mehr und nicht weniger. Und ob ein 

seinerzeit mit wenig Wohlwollen aufgenommenes 

Album wie „Self Portrait“ durch die retrospektive 

Veröffentlichung der Originalversionen besser 

wird, muss jeder für sich selbst entscheiden. Sensationen 

sind auf der deutlich zu lang geratenen 

Doppel-CD jedenfalls nicht enthalten, wohl aber 

ein paar schöne, bislang ungehobene Songperlen 

wie die Traditionals „Railroad Bill“ oder „House 

Carpenter“. 

WK 

Sony / Sony 

(51:07, 62:03) 



Musik Jazz 

MODERN JAZZ 

CD DES MONATS 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Glorreiche Vier 

Als „der amerikanischste unter den italienischen 

Jazzpianisten“ lässt sich Antonio Faraò titulieren 

und setzt so einen Kontrapunkt zu Tasten magiern 

wie Stefano Bollani oder Stefano Bat taglia, die in 

ihrem elegant-romantischen Ansatz eher einen 

europäischen Akzent setzen. 

Ein Unbekannter ist Faraò hierzulande nicht. 

Beim enja-Label veröffentlichte der Spross einer 

Künstlerfamilie (der Vater war Jazz-Drummer, 

die Mutter widmete sich der Malerei) zwischen 

Antonio Faraò American Quartet 

Cristal / Harmonia Mundi 

(57:22) 

Evan 

1998 und 2002 drei Alben, zuletzt „Next Stories“, 

das seine Virtuosität ebenso wie sein Gespür 

für Stimmungen und seine Energie in exzellenter 

Weise spiegelte. 

Mit „Evan“, gewidmet seinem gleichnamigen 

Sohn, taucht der Römer des Jahrgangs 1965 nun 

tief ein in den New Yorker Hexenkessel – und in 

die brodelnde Tradition des treibenden Modern 

Jazz, der in diesem kulturellen Schmelztiegel seine 

Heimat hat. Weltklasse-Sidemen stehen Faraò 

bei seinen improvisierten Exkursionen zur Seite. 

Kontrabassist Ira Coleman legt einen weichen, 

nachgiebigen Teppich unter die fließenden, atemberaubend 

abwechslungsreichen, oft rasenden 

Sopran- und Tenorsax-Linien von Joe Lovano, 

Jack DeJohnette verschiebt die Rhythmik raffiniert, 

fordert die anderen so immer wieder zu außergewöhnlichen 

Anstrengungen heraus; zugleich 

gibt der Old Man des Jazz-Schlagzeugs mit gezielten 

Beats den Energielieferanten. In „Evan“ 

und in „Riflessioni“ legt das Quartett eine Ruhepause 

ein und entführt den Zuhörer mit lyrischer 

Grandezza sowie dem wortlosen Gesang von Judi 

Silvano in ein Reich der sanften Träume. 

Und Antonio Faraò selbst? Er wird von seinem 

Vorbild Herbie Hancock zu Recht gelobt für die 

Wärme, Überzeugungskraft und Power seines 

Spiels. Gespielt hat der tolle Vierer im Städtchen 

Rhinebeck außerhalb der Big City, die Entspanntheit 

dort übertrug sich auf das Klangbild, das mit 

Harmonie und Durchsichtigkeit punktet. MI 

GITARREN-JAZZ 

John Abercrombie Quartet 

KLANGTIPP 

ECM / Universal 

(59:42) 

39 Steps 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Es ist ein eher unscheinbares Album – leise, 

klangästhetisch fein gewichtet und mit Freude 

am Filigranen. Zugleich strahlt es in sehr verschiedene 

Richtungen, nimmt mit „Another 

Ralph’s“ Bezug auf „Ralph’s Piano Waltz“ vom 

legendären Album „Timeless“, lässt Freies fließen, 

Melodisches schwelgen, wandelt Romantisches 

schillernd ab. Damit ist „39 Steps“ eines 

der schönsten Alben, das dem Gitarristen John 

Abercrombie seit Langem gelungen ist, auch weil 

Marc Copland am Klavier, Drew Gress am Bass 

und Joey Baron am Schlagzeug dem Bandleader 

so uneitel wie nur möglich folgen. Zurückgenommene 

Kunst mit der Fülle des Dezenten. RD 

OLDTIME JAZZ 

Echoes Of Swing 

MODERN JAZZ 

Blue Touch Paper 

JAZZ & SONGWRITER 

Kairos 4tet 

Blue Pepper 

Drawing Breath 

Everything We Hold 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bei den ersten Takten meint man, die Echoes Of 

Swing hätten zum Hard Bop gewechselt. Doch 

mit „Azzurro“ landen sie bei einem fröhlichen 

Oldtime-Jazz – und der ist auch ihre Heimat. Die 

vier Herren bringen so ziemlich alles zusammen, 

was seit den Anfängen in New Orleans und der 

Frühphase des Bebop prickelte – allerdings nicht 

als Imitate oder Karikaturen, sondern in einem 

eigenen, in der Geschichte verwurzelten Stil. Dem 

kompakten Klang ist dank exzellenter Arrangements 

und einer cleveren Aufnahmetechnik nicht 

anzumerken, dass die Besetzung nur Trompete, 

Altsaxofon, Klavier und Schlagzeug umfasst. Ihr 

historisch informierter Jazz macht Spaß. WS 

ACT / Edel:Kultur 

(52:55) 

Colin Towns ist oft am besten, wenn er sein großes 

Ensemble hinter sich lässt. Dann komprimiert 

der umtriebige britische Komponist und Pianist 

seine Redundanzen, er packt das Pathos in die 

kleine Form und entwickelt eine hinreißende 

Spielart von Übersicht und Humor. Blue Touch 

Paper ist so ein Sextett mit Partnern wie dem von 

Django Bates geschulten Saxofonisten Mark Lockheart. 

Die Band verknüpft ein wenig Fusion mit 

etwas Varieté, implementiert eine Idee von Art 

Rock, konterkariert Latin-Rhythmen und bietet 

immer dann Überraschendes, wenn man meint, 

Colin Towns auf die Schliche gekommen zu sein. 

Vielseitig und brillant. 

RD 

Provocateur / Alive 

(71:49) 

Ein interessantes Projekt: nicht avantgardistisch, 

aber selten in dieser Art umgesetzt: Das britische 

Kairos 4tet kombiniert melodiensatten Folk-Jazz 

mit Liedern in schönster Songwriter-Tradition. 

Bandboss Adam Waldmann bläst runde, süffige 

Sopransax-Linien über dem elastischen Rhythmus-Korsett 

von Ivo Neame (Piano), Jasper Holby 

(Bass) und Jon Scott (Drums). Die Stimmen 

des irischen Raukehlchens Marc O’Reilly, der 

Schwedin Emilia Mårtensson sowie des smarten 

Soul-Jazzers Omar wiederum holen verborgene 

Schichten aus den gehaltvollen Liedbeiträgen. 

Ein kräftiger, nuancenreicher Klang ist beim audiophilen 

Naim-Label absolute Ehrensache. MI 

Naim / Indigo 

(53:06) 


VOCAL BRAZIL JAZZ 

Stacey Kent 

The Changing Lights 

VOCAL BRAZIL JAZZ 

Rio mon amour 

Diana Panton 

To Brazil With Love 

AUDIOPHILE DES MONATS 

KLANGTIPP 

Parlophone / Warner 

(58:14) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die charmante Frau aus New Jersey denkt kosmopolitisch 

und singt kosmopolitisch. Nach dem 

sehr englischen und poppigen „Breakfast On The 

Morning Tram“ (2007) sowie „Raconte-moi ...“ 

(2010), ihrem Flirt mit französischer Frivolität, 

entführt Stacey Kent nun mit 13 Songs in ihre 

Herzensheimat Brasilien. Wieder bezirzt die Lady 

den Hörer mit Eleganz und Leichtigkeit, wieder 

hat ihr britischer Gatte, der Saxofonist Jim 

Tomlinson, teils im Team mit dem Schriftsteller 

Kazuo Ishiguro delikate eigene Stücke unter die 

Bossa-Standards gemischt. Und wieder wird der 

Klang mit seiner Wärme und Klarheit dem Zauber 

und der Intimität des Vortrags gerecht. MI 

Seit Stan Getz, Antonio Carlos Jobim, João und 

Ast rud Gilberto 1963 dem „Girl From Ipanema“ 

weltweiten Ruhm bescherten, gehören Jazz und 

Bossa Nova zusammen. An diese Traditionslinie 

knüpft die Kanadierin Diana Panton mit silbriger 

Stimme an. Der feine, unaufdringliche Atemhauch, 

den ihr die Aufnahmetechnik lässt, schafft Intimität, 

und die über ein breites Panorama verteilte 

Transparenz passt hervorragend zum federleichten 

Charakter der 14 Titel. Der Saitenklang der Gitarre, 

der Impuls des Kontrabasses, die klaren Klaviertöne, 

die Attacke des Vibrafons und die detailreich 

eingefangene Perkussion können in der audiophilen 

Einspielung deutlicher wahrgenommen werden, 

als dies im Konzert möglich wäre. 

Diese Anpassung an die Möglichkeiten der Lautsprecher-Wiedergabe 

hat Chad Irschick in den 

Inception Sound Studios 

von Toronto glänzend bewältigt 

– zum Wohle der 

Musik. Mit „This Happy 

Madness“ und „Felicidade“ 

greift Diana Panton 

auf Klassiker von Jobim 

zurück; zudem hat sie mit 

Sie hat einen Master in 

französischer Literatur und 

liebt die brasilianische 

Leichtigkeit: Kanadas 

Jazz-Export Diana Panton. 

Foto: Jose Crespo 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Luiz Bonfas „Manha de Carnaval“ einen weiteren 

Bossa-Klassiker im Repertoire. Bezaubernd, wie sie 

– nur zurückhaltend am Flügel begleitet – einen 

Beatles-Klassiker in „And I Love Him“ umdeutet 

oder in „Tu sais je vais t’aimer“ Georges Moustakis 

französischen Text zu Jobims Song „Eu sei que 

vou te amar“ verwendet. „To Brazil With Love“ ist 

der grazilen Rothaarigen zu einer wunderbaren Liebeserklärung 

an die Bossa Nova geraten. WS 

inak / in-akustik 

(61:47) 

SOUNDSCAPES 

ETHNO-JAZZ 

MODERN JAZZ 

Nils Petter Molvaer & Moritz von Oswald 1/1 

Joachim Kühn Trio 

Voodoo Sense 

Nils Wogram & Root 70 With Strings 

Riomar 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ein typischer Fall von Kategorien-Konflikt: Jazz 

ist das nicht, und doch hat es Momente, die an 

„Fahrstuhl zum Schafott“ erinnern. Electronic 

ist es auch nicht, dennoch sind die Klangräume 

nahe an der Soundwelt der Clubs. Für den Trompeter 

Nils Petter Molvaer, einen Sohn der norwegischen 

Jazz-Melancholie, und den Musikprogrammierer 

Moritz von Oswald, seinen Wurzeln 

in den synthetischen Pop-Achtzigern entwachsen, 

ist „1/1“ eine gemeinsame Kontemplation 

mit Schwebungen, Andeutungen, Deep Beats und 

fließenden Harmonien. Es ist Musik zum Räsonieren, 

ein Soundtrack ohne Film, mehr Installation 

als Progression. 

RD 

Emarcy / Universal 

(67:44) 

Sein „Wüstenjazz-Trio“ nennt Joachim Kühn die 

Band mit dem marokkanischen Sänger Majid 

Bekkan, der auch Guembri und Oud spielt, sowie 

dem spanischen Drummer Ramon Lopez. 

Tatsächlich erinnern vier der sechs Titel eher an 

den Afro-Freejazz-Crossover der 1960er-Jahre als 

an den swingenden Ur-Jazz, dem Kühns Trio und 

Gastsaxofonist Archie Shepp in der Ballade 

„L’eternel Voyage“ ihre Reverenz erweisen. Von 

einer 20-minütigen Version des Coltrane’schen 

Afrojazz-Klassikers „Kulu Se Mama“ ausgehend, 

dominieren Trance-Nummern. Kühns flinkes 

Klavierspiel, energiegeladene Perkussion und magischer 

Gesang ergänzen sich hier prächtig. WS 

ACT / Edel:Kultur 

(59:26) 

Man muss sich nur „Vacation Without Internet“ 

anhören, um zu ahnen, was Nils Wogram „with 

strings“ umtreibt. Aus neumusikalischem Gefrickel 

wächst ein hurtiger Swing-Rhythmus. Seine 

geschmeidige Posaune und Hayden Chisholms 

pointiert zurückhaltendes Saxofon kommentieren 

liebevoll – die Crossover-Klischees entrümpelnd 

– das Streichertrio, bis das Ganze in typisch 

jazzigen Fours endet. Das ist dezente Satire, die 

mit den Möglichkeiten klassischer Formensprache 

jongliert, so wie das ganze Album zwischen 

moderner Tradition und hintergründigem Kommentar 

changiert. Inspirierte, raffinierte Musik 

von und für Filous. 

RD 

Nwog / Edel:Kultur 

(67:15) 



Musik Klassik 

Black is 

beautiful 

Die absoluten Verkaufszahlen 

liegen zwar noch unter 

zwei Prozent des Gesamtvolumens 

an Tonträgerverkäufen, 

doch immer mehr Labels 

erkennen die Extravaganz, die besondere 

Haptik und vor allem auch 

die akustische Überlegenheit der 

schwarzen Scheibe und positionieren 

sie als high-endiges Aushängeschild 

über ihrem breitgefächerten 

Angebot an Digitalformaten. 

Das heißt, dass die LP nach 

25 Jahren endlich aus der „Schattenexistenz“ 

eines reinen Museumsformats 

heraustritt und sich 

wieder ins aktuelle Musikleben 

einmischt. So haben mittlerweile 

auch die Major Companies ihre 

Vorbehalte gegen solche „Nischen- 

Totgeglaubte leben nicht 

selten etwas länger. Und 

mitunter setzen sie sich 

sogar an die Spitze des 

Zuges: Die wundersame 

Wiedergeburt der guten 

alten LP und ihrer Rituale 

lässt sich wohl lediglich 

mit der Renaissance der 

mechanischen Uhren 

vergleichen, meint Attila 

Csampai. Er hat aus dem 

aktuellen Vinyl-Angebot 

ein paar leckere Rosinen 

herausgepickt. 

Foto: Hohenberg Sony 

produkte“ abgelegt und gehen mit 

Vinyl in die Offensive: Bei Sony 

genießen LPs seit Kurzem sogar 

eine Art VIP-Status: Topstars wie 

Lang Lang oder Top-Events wie 

das „Wiener Neujahrskonzert“ 

werden da mehrgleisig angeboten: 

als Download, als CD und in limitierten 

Auflagen auch auf schwerem 

180-Gramm-Vinyl. 

Das neueste Paradebeispiel dieser 

exklusiven Vinyl-Offensive ist 

das aktuelle „Verdi-Album“ des 

deutschen Startenors Jonas Kaufmann, 

der mit diesem Doppelalbum 

auch seinen Einstand bei seinem 

neuen Label Sony feiert. Dieses 

im März 2013 in Parma produzierte 

Verdi-Debüt des weltweit 

gefeierten Münchners ist musikalisch 

eine Sensation – aber nicht 

bezüglich tenoraler Stimmakrobatik, 

sondern im Hinblick auf technische 

Perfektion, gestalterische 

Intelligenz und vokale Charakterisierungskunst. 

In dreizehn klug ausgewählten 

Szenen aus elf Verdi-Opern gewährt 

Kaufmann hoch differenzierte 

und wirklich bewegende 

Einblicke in das komplexe Seelenleben 

der meist tragisch scheiternden 

Tenöre Verdis und erweist sich 

so als sehr seriöser, dem Werk und 

den Menschenbildern Verdis verpflichteter 

Künstler. Welcher Tenor 

von Rang hat schon den Mut, 

etwa den Schluss der Auftrittsarie 

des Radames (in „Aida“) im vorgeschriebenen 

pianissimo morendo 

verhauchen zu lassen – und 

dies ist nur ein Beispiel seiner souveränen 

Werktreue. 

Kaufmanns betörender Farbenreichtum, 

seine dynamische Schattierungskunst, 

seine bis ins feinste 

Detail gestaltete und kontrollierte 

Präzision, sein wunderbar dunkles 

Timbre – all dies fügt sich zu 

einem neuen intelligenten und 

suggestiven Profil, das alle Klischees 

vom schmachtenden 

„Verdi-Tenor“ weit hinter sich 

lässt und sich wieder an den anspruchsvollen 

Opernfreund wendet. 

Kaum zu glauben, dass er die 

meisten seiner faszinierenden 

Kurzportraits hier zum ersten Mal 

vorstellt und noch nie auf der 

Bühne gesungen hat. So nützt er 

die Vorteile des Mediums Schallplatte 

auch zu einem großen Versprechen 

– als betörenden Vorgeschmack 

seiner zukünftigen Bühnenrollen. 

Die Messlatte ist hoch 

und Vinyl das adäquate Medium: 

Die Analogversion klingt auf alle 

Fälle noch einen Tick trockener, 

haptischer, entspannter als die 

ebenfalls ziemlich gut fokussierte 

CD-Pressung. 

Bei Universal dagegen übt man 

sich in Nostalgie: Zum 66. Geburtstag 

der legendären „Archiv- 


Produktion“ gibt es neben der offiziellen 

Jubiläumsbox (mit 55 

CDs) eine fünf LPs umfassende 

limitierte Analog-Edition mit herausragenden 

Stereoaufnahmen 

aus der Vinyl-Ära 1956 bis 1982: 

Organisten-Ikone Helmut Walcha, 

der erste „Archiv“-Künstler überhaupt, 

eröffnet die Auswahl mit 

bekannten Orgelwerken Bachs, die 

er 1956 in Alkmaar schon im kernig-warmen 

Stereo-Sound einspielte. 

Weitgehend rauschfreie, 

perfekte Pressqualität erlebt man 

auch bei zwei Bach-Kantaten 

(BWV 51 und 202), die Karl Richter 

1959 im Rahmen seines gefeierten 

Kantaten-Zyklus in München 

dirigierte: Hier besticht vor 

allem der glasklare, helle, präzise 

bewegliche Sopran der Schweizerin 

Maria Stader, die Bachs komplexes 

Figurenwerk mit lupenreiner 

Intonation und Mozartischer 

Anmut meistert. 

Österreichs Originalklang-Pionier 

Nikolaus Harnoncourt ist mit 

einer spektakulären Auswahl von 

höfischen Konzerten der beiden 

Barockmeister Georg Muffat und 

Jonas Kaufmann: The Verdi Album (2013) 

Orchestra dell’Opera di Parma, Pier Giorgio Morandi 

Sony 88765492041 (2 LPs, CD) 

Archiv Produktion: Classic Recordings 1956 – 1982 

Helmut Walcha, Karl Richter, Nikolaus Harnoncourt, 

Concerto Köln und The English Concert 

DGA / Universal 479 1407 (5 LP ) 

The Art of The Prima Donna (1960) 

Joan Sutherland, Orchestra & Chorus of the Covent Garden Opera, 

Francesco Molinari-Pradelli 

Decca SXL 2256-57 / Speakers Corner Records (2 LPs) 

Heinrich Ignaz Franz Biber aus 

dem Jahr 1965 vertreten. Die wirklich 

bahnbrechende, wunderbar 

leichtfüßige Einspielung der Händelschen 

Concerti grossi op. 6 

durch Trevor Pinnock und sein 

English Concert 1982 wurden bereits 

in Digitaltechnik verewigt 

und mussten schon damals für die 

Schallplatte reanalogisiert werden. 

Reinhard Goebels Musica Antiqua 

Köln, ein weiteres Vorzeige- 

Ensemble der „Archiv-Produktion“, 

brilliert mit einer virtuosen 

Auswahl französischer Gambenmusik 

von Marin Marais, Jean- 

Féry Rebel und Francois Couperin, 

die 1978 unter dem Titel „Le 

Parnasse francais“ erschien und 

herausragende Kritiken erhielt. 

Eines der schönsten, faszinierendsten 

Opern-Recitals aller Zeiten 

hat der deutsche Vinyl-Spezialist 

Speakers Corner Records 

wiederaufgelegt: Im Sommer 1960 

produzierte die damals 32-jährige 

Joan Sutherland in London zwei 

Alben unter dem Titel „The Art 

Of The Prima Donna“ und huldigte 

in 16 Arien legendären 

Operndiven der Vergangenheit. 

Zugleich trat sie die Nachfolge der 

damals weltweit führenden Primadonna 

Maria Callas an. 

Die Sutherland verfügte über 

die schönere, strahlendere, beweglichere 

Stimme und eine noch bessere 

Technik, kam aber nicht an 

die Ausdruckskraft der Callas heran. 

Dennoch bleibt ein betörendes 

Kompendium des Belcanto 

und ein Zeugnis müheloser Virtuosität. 

In Joan Sutherlands Diskografie 

ist „The Art Of The Prima 

Donna“ das schönste Dokument 

ihres vokalen Zaubers, ihrer Anmut 

und ihrer Souveränität. 

Attila Csampai 

Franz Schubert: Sinfonien Nr. 3 und 4 Freiburger Barockorchester, Pablo Heras-Casado (2012) 

AUDIOPHILE SACD 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGDETAILS: 

Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

harmonia mundi 902154 (54:33) 

Aus dem Dornröschenschlaf gerissen 

Senkrechtstarter aus 

Andalusien: Dirigent 

Pablo Heras-Casado 

Noch immer gelten Schuberts frühe Sinfonien als schwächere, 

großen Vorbildern verpflichtete „Jugendwerke“, 

deren mäßige Rezeption auch durch den Einsatz so 

prominenter Historisten wie Frans Brüggen oder Jos 

van Immerseel nicht entscheidend verbessert werden 

konnte: Vielleicht sollte man damit aufhören, sie ständig 

an Mozart oder Beethoven zu messen und ihre Eigenständigkeit 

weiter zu leugnen. Denn es sind allesamt 

genialische experimentelle Vorboten einer neuen, 

von der Wiener Klassik sich allmählich lösenden „romantischen“ 

Ästhetik, die von einem komponierenden 

Teenager mit unglaublicher Leichtigkeit und Mühelosigkeit 

in die Welt gesetzt wurden und darum bei vielen 

engstirnigen Musikologen den Eindruck des „allzu 

Leichten“ hervorriefen. 

Wie es sich dagegen anhört, wenn man diesen jugendlichen 

Experimenten völlig unvoreingenommen und 

mit Unterstützung eines aufgeklärten und zugleich besessenen 

Kollektivs von hochmotivierten Topmusikern 

entgegentritt, das kann man jetzt an der neuesten CD 

des andalusischen Senkrechtstarters Pablo Heras-Casado 

staunend nachvollziehen. Er hat da die Dritte und 

Vierte Sinfonie des damals 18-/19-jährigen Schubert 

aus dem Dornröschenschlaf einer verfehlten Rezeption 

gerissen und sie mit furiosen Tempi und großer Sensibilität 

als frühe Geniestreiche überbordender Kreativität 

wiederbelebt und glänzend rehabilitiert. 

Das in historischer Spielkultur konkurrenzlose Freiburger 

Barockorchester folgt dem temperamentvollen Andalusier 

mit atemberaubender Präzision und einer besessenen 

Spiellaune, die selbst in den rasanten Finalsätzen 

niemals den lockeren Spielfluss, den pulsierenden 

Swing verliert: Dabei achtet der 35-jährige Spanier 

sehr genau auf Schuberts intime, häufig stark zurückgenommene 

Dynamik, die ihn schon hier ganz 

deutlich von den Schroffheiten Beethovens unterscheidet. 

Heras-Casado enthüllt vor allem die Mühelosigkeit, 

den Farbenreichtum, die unendlichen Linien und 

die drängende Enpfindsamkeit des jugendlichen Sinfonikers 

Schubert: So spannend, so authentisch, so suggestiv 

klangen diese Werke noch nie. Das trockene, 

schlanke, durchsichtige Klangbild unterstützt den lebendigen 

Ansatz des Dirigenten. 


Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

BAROCK 

Antonio Vivaldi: L’Estro Armonico Vol. 1 u.a. Café Zimmermann (2012) 

Café Zimmermann zäumt „L‘Estro 

Armonico“ von hinten auf: Folge 1 

der Gesamteinspielung von Vivaldis 

Epoche machender Sammlung umfasst 

die Concerti sieben bis zwölf, 

außerdem das G-Dur-Cello-Concerto 

RV 414 und das Concerto „Il Proteo“ 

mit seinen austauschbaren Violin- 

und Cello-Soloparts. 

Vivaldi klingt hier ausnahmsweise einmal 

nicht wie Punk-(Ba-)Rock im Armani-Look: 

keine verzappelten Soli, 

keine schrapnellartige Motorik, keine 

überzogene Rasanz – aber auch 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ keine demonstrative Coolness. Das 

Alpha 193 (75:30) 

französische Café Zimmermann (der 

Name des Ensembles bezieht sich auf 

das Leipziger Lokal, in dem Bach an 

die 600 Konzerte leitete) spielt mit 

Schwung, aber nicht wie auf dem elektrischen 

Stuhl. Hier darf die Musik 

atmen statt hecheln (auch wenn die 

Phrasierung im Largo des zwölften 

Concertos ein bisschen kurzatmig gerät). 

Hier ist ein scharrendes Spiccato 

im Finale des achten Concertos 

schon das höchste aller Manierismus- 

Gefühle. Man trimmt nicht krampfhaft 

auf Thriller und Knüller, was als 

beseelter Voll- und Wohlklang leben 

darf: die Tutti mit süffigem Bukett, 

die Soli mit nobler Eleganz und uneitel 

präziser Musikalität. 

Auch wenn im Kopfsatz des a-Moll- 

Concertos für zwei Violinen das 

Feuer denn doch etwas lau im sehr 

präsenten Klangbild lodert: Allein 

schon dank des Kontrasts zur gängigen 

Interpretationsmode verdient diese 

Aufnahme offene Ohren. Den allein 

selig machenden Sankt Antonio 

gibt es eben nicht. 

Martin Mezger 

CHORMUSIK 

Giuseppe Verdi: Messa da Requiem 

Harteros, Garanca, Kaufmann, Pape, Mailänder Scala, Barenboim (2012, live) 

Da rollt das R, und ein grotesker Akzent 

auf „Re-(quiem)“ verzeichnet 

den flüsternden Beginn von Verdis 

Totenmesse vollends zur Geisterbahn- 

Karikatur. Tatsächlich ist es ein Notruf: 

Der Scala-Chor kann nur weniger 

laut, aber kein substanzielles Pianissimo 

singen. Trotz markiger Einsätze 

klanglich diffus (etwa in der „Libera 

me“-Fuge) ist der Aufnahme 

kaum chorische Intensität beschieden. 

Wesentlich prägnanter spielt das 

Scala-Orchester, namentlich die noblen 

Holzbläser, doch Daniel Baren- 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ boim wölbt nur unverbindliche Span- 

Decca 478 5245 (85:59, 2 CDs) 

nungsbögen und schlägt aus der „Dies 

Irae“-Apokalyptik nur routinierte 

Dramatik heraus. Die Tempi verbiegt 

der Dirigent bisweilen zu ans Kitschige 

grenzende Ritardandi, andererseits 

beseelt kein organischer Sog die Animato-Passagen. 

Und das Klangbild 

hilft dem Ganzen mangels Tiefenschärfe 

auch nicht auf die Sprünge. 

Jonas Kaufmann beeindruckt mit gekonnter 

Fokussierung, aber auch mit 

farbenreich-expressivem Piano. Im 

„Agnus Dei“ beeinträchtigt Sopranistin 

Anja Harteros durch ihr Vi brato 

den ruhigen Fluss der Oktavparallelen 

mit Mezzo-Kollegin Elina Garanca. 

Doch im „Libera me“ überzeugt 

sie mit dramatischem Ausdruck bis 

hinab in die stammelnde Tiefe, während 

Garanca im „Dies Irae“ dynamisch 

und gestalterisch zu wenig differenziert. 

René Papes dunkler Bass 

fügt sich ins Kantable; gebührende 

„Confutatis“-Autorität ist ihm freilich 

nicht gegeben.Insgesamt und 

trotz manchem Solo-Glanz ist diese 

Live-Aufnahme aus der Scala schlicht, 

also nichts Besonderes. 

Martin Mezger 

JAHRHUNDERT-EDITION BERLINER PHILHARMONIKER 

„HUNTER’S BRIDE“ ALIAS „DER FREISCHÜTZ“ 

KLASSIK NEWS 

Vor 100 Jahren entstand die allererste Aufnahme der 

Berliner Philharmoniker: Beethovens Fünfte unter 

Aarthur Nikisch – Anlass für die Deutsche Grammophon, 

eine 50 CDs umfassende „Jahrhundert-Edition“ 

herauszubringen. 37.000 Klassik-Freunde sollen 

ihre Lieblingsaufnahmen gewählt und so den Inhalt 

der limitierten Box mitbestimmt haben. Die Edition 

beginnt mit Nikischs legendärer Aufnahme und endet 

mit einer aktuellen Strauss-CD unter Gustavo 

Dudamel. Dazwischen Referenz-Aufnahmen der Chef- 

Dirigenten des Orchesters von Wilhelm Furtwängler, 

von Herbert von Karajan, Claudio Abbado, Simon 

Rattle sowie Aufnahmen unter Richard Strauss, 

Karl Böhm, Ferenc Fricsay, Igor Markhevitch, Carlo 

Giulini, Leonard Bernstein, Rafael Kubelik etc. 

Die Original-Cover-Edition enthält ein reich bebildertes 

100-seitiges Booklet. 

Die Filmoper „Hunter’s 

Bride” basiert auf Carl 

Maria von Webers Oper „Der 

Freischütz”. In der Inszenierung 

von Jens Neubert wird 

ein opulent ausgestattetes, 

historisches Panaroma europäischer 

Kulturgeschichte 

entfaltet. Der Soundtrack 

entstand in den berühmten 

Abbey Road Studios in 

London, die Hauptrollen 

singen Juliane Banse, Michael 

König, Michael Volle und René Pape. Es spielt das London Symphony 

Orchestra unter der Leitung von Daniel Harding (Arthaus DVD, Blu-ray). 

VERDI AT THE MET 

Analog zur Wagner-Box (siehe stereoplay 

8/13, Seite 130) hat Sony Classical eine 

Verdi-Kollektion mit Live-Aufnahmen von 

der Met herausgebracht. Bei den Sängern 

dominieren Leonard Warren (Rigoletto, 

Forza, Falstaff, Simon Boccanegra, Macbeth), 

Leonie Rysanek (Macbeth, Nabucco), 

Jussi Björling (Ballo, Rigoletto) und 

Zinka Milanov (Ballo, Forza). Neben dem 

rasanten „Falstaff“ unter Fritz Reiner 

(1949) findet man etwa die legendäre „Traviata“ 

mit Rosa Ponselle (1935), „Otello“ 

mit Giovanni Martinelli (1940) und „Aida“ 

mit Leontyne Price, Grace Bumbry 

und Carlo Bergonzi (1967). 


KLAVIER Felix von Mendelssohn-Bartholdy: Klavierkonzerte Oliver Schnyder, Musikkollegium Winterthur, Douglas Boyd (2012) 

KLANGTIPP 

Sony/RCA 88883707352 (77:28, SACD) 

LIED 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Kammermusikalischer Dialog 

Schumann bezeichnete ihn als „Mozart des 19. Jahrhunderts“ 

und als „den hellsten Musiker, der die Widersprüche 

seiner Zeit am klarsten durchschaut und 

zuerst versöhnt habe.“ Doch auch fast 70 Jahre nach 

dem Ende der Nazi-Barbarei spielt der jüdische Protestant 

Felix Mendelssohn im öffentlichen Musikleben 

noch immer eine eher untergeordnete Rolle. Neben 

den Sinfonien und dem Violinkonzert konnten sich nur 

wenige seiner vielen Werke im Repertoire halten; seine 

Klaviermusik wird bis heute kaum aufgeführt und von 

der etablierten Prominenz schmählich gemieden. 

Auch bei seinen Klavierkonzerten sieht es nicht viel 

besser aus, während etwa der Katalog mit den beiden 

etwa zeitgleichen Konzerten Chopins randvoll gefüllt 

ist. Die letzte interessante 

Einspielung 

hat der 

Ist zu diesem romantischsten aller 

Liederzyklen nicht schon alles geschrieben, 

gesungen und eingespielt 

worden? Nein, eigentlich nicht. Christoph 

Prégardien und Michael Gees 

gewinnen den 24 Stücken neue Facetten, 

ja umwerfende Tiefe und einen 

neuen Spannungsbogen ab. Dabei 

beginnt diese „Winterreise“ verhalten: 

Prégardien singt mit seiner in 

der Höhe etwas reif klingenden, sonst 

hell-reinen Tenorstimme „Gute 

KLANGTIPP Nacht“ und den „Lindenbaum“ in 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ bester Lied-Tradition intim bis respektvoll 

und überlässt zunächst dem 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Challenge Classics CC 72596 (70:40) 

SINFONIK 

Als Komponist von Klaviermusik 

unterrepräsentiert: 

Felix Mendelssohn Bartholdy 

(1809 – 1847) 

Brite Stephen 

Hough in der 

Raritäten-Edition 

„The Romantic 

Piano Concerto“ 

vor fünfzehn 

Jahren vorgelegt. 

Der Schweizer 

Klavier den Vortritt. Mit der „Einsamkeit“, 

spätestens aber der „Krähe“ 

dreht er an der dramatischen 

Schraube, formt die Lieder nicht nur 

eindringlich wie vorgetragene Gedichte, 

sondern scheint sie zu durchleben 

und zu durchleiden. Die abrupten 

Stimmungswechsel, die musikalischen 

Anspielungen, Traumschichten und 

Allegorien sind hier vielschichtig, ohne 

stimmliche Kraftmeierei oder oberflächlich 

übertriebene Deklamation 

verkörpert. Dynamik und Tempi variieren 

dafür deutlich und überraschend, 

oft übernimmt das Klavier 

Pianist Oliver 

Schnyder betritt 

auf seiner neuen 

SACD mit allen 

drei Klavierkonzerten 

Mendelssohns wahrlich keine ausgetretenen Pfade, 

sondern präsentiert lange Zeit unterschätzte Juwelen. 

Im pulsierenden Zusammenspiel mit dem exzellenten, 

beherzt aufspielenden Musikkollegium Winterthur 

unter der Leitung des klug gestaltenden Engländers 

Douglas Boyd gelingt es Schnyder, die innere Erregung 

und das neue leidenschaftliche Pathos der 

beiden reifen Moll-Konzerte energisch zu entfachen 

und so das dramatische Potenzial der Ecksätze und die 

kantable Schönheit der Mittelsätze plastisch und deutlich 

auszuformen. Die exzellente Klangregie der Mehrkanal-Bühne 

weist ihn mit seinem großen Steinway 

auch als Primus inter pares aus, sodass der Eindruck 

eines enorm präsenten kammermusikalischen Dialogs 

überwiegt gegenüber der üblichen Trennung von Solist 

und rauschender Orchesterkulisse. 

Dieser vor allem auf Prägnanz, strukturelle Klarheit 

und „historisch orientierte“ Konturen ausgerichtete 

Enthusiasmus lässt vielleicht ein wenig die Farbenspiele, 

den romantischen Zauber von Mendelssohns Klangregie 

in den Hintergrund treten, gewährt aber dafür scharf 

fokussierte Einblicke in die inneren Strukturen und in 

die Polyphonie seines Orchestersatzes. Es wird klar, 

dass Mendelssohn, einer der besten Pianisten seiner 

Zeit, in seinen drei Konzerten souverän den Weg bahnte 

von den Werken Mozarts und Hummels zu den großen 

Konzerten Schumanns und Griegs: ein nachdrückliches, 

energisches Plädoyer. 


Franz Schubert: Winterreise Christoph Prégardien, Michael Gees (2012) 

die dramatische Führung und sorgt 

für die atmosphärischen Wechsel, die 

nur zwischen den Zeilen stehen. 

Diese Aufnahme wird künftig in einem 

Atemzug mit den Referenzen genannt 

werden – oder zuvorderst –, 

denn tontechnisch ist sie weit voraus. 

Ob Stereo oder 5.1 (als SACD und 

Blu-ray): So deutlich und facettiert 

die Stimme, so weiträumig, lebendig 

und vollmundig wurden Klavier samt 

live-haftiger Atmosphäre noch nie eingefangen. 

Malte Ruhnke 

Richard Strauss: Ein Heldenleben, Macbeth Frankfurter Opern- und Museumsorchester, Weigle (2011/13) 

Das Frankfurter Opern- und Museumsorchester 

zählt zu den traditionsreichsten 

Klangkörpern in Deutschland. 

Auch Richard Strauss stand am 

Pult des Orchesters, so 1899 bei der 

Uraufführung seines großformatigen 

Werkes „Ein Heldenleben“ – angesichts 

der Tatsache, dass Strauss zu 

den größten Dirigenten seiner Zeit 

zählte, wirkt das bei der vorliegenden 

Live-Aufnahme des Frankfurter Ensembles 

unter seinem künstlerischen 

KLANGTIPP Leiter Sebastian Weigle als schwere 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Hypothek. Zwar sorgt Weigle für 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Transparenz und sorgfältig herausge- 

Oehms Classics 888 (64:17) 

arbeitete Texturen, zwar schafft er immer 

wieder große Momente, wie zum 

Beispiel bei der Schilderung der sinnlichen 

Reize, die „Des Helden Gefährtin“ 

charakterisieren oder im 

Schluss-Satz („Des Helden Weltflucht 

und Vollendung“). Doch in der Gesamtschau 

der Partitur fehlt es ihm 

an der notwendigen Weitsicht zum 

Aufbau der großen Spannungsbögen. 

Wie das klingen kann, hört man nicht 

nur in den Aufnahmen des Komponisten, 

sondern auch in den klassischen 

Einspielungen unter Karl Böhm 

und Rudolf Kempe. Den Höhepunkten 

fehlt es bei Weigle an Kraft, den 

harmonischen Wendungen an Biss 

und den zahllosen Motiven an Kohärenz. 

Die düstere Dramatik des „Macbeth“ 

scheint dem versierten Opern-Dirigenten 

Weigle insgesamt besser zu liegen. 

Auch hier beeindruckt die klangliche 

Transparenz. Doch als Beitrag 

zum Strauss-Jahr 2014 hätte man sich 

von ihm und seinem Orchester Aufregenderes 

gewünscht. 

Miquel Cabruja 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

Voigts Kolumne 

Grandioso? Stimmen-Raten 

bei Klassik Akzente 

So viele Vorzüge KlassikAkzente, das Internet-Portal 

von Decca und Deutsche 

Grammophon, auch bietet – die Angaben 

beim Tracklisting sind oft ein Ärgernis. 

Aktuelles Beispiel: „Grandioso! 

Great Verdi Recordings from Caruso to 

Pavarotti“. Sieben CDs mit großen Sängern, 

darunter – auf dem Cover deutlich 

erkennbar zwischen Renata Tebaldi und 

Joan Sutherland – die unglaublich vielseitige 

Maria Cebotari. Mit welcher Aufnahme 

mag sie wohl hier zu hören sein? 

Man scrollt runter und findet nur die 

Werk- und Arien-Titel, aber keine Angaben 

zu den Interpreten. So bleibt einem 

nichts anderes übrig als zu raten. 

CD 1 beginnt mit „Celeste Aida“. Caruso? 

Pavarotti? Nein, Sandor Konya. 

Bei „Ritorna vincitor” wird’s schon 

schwieriger. Klingt nach 30er-Jahre. Eine 

üppige Stimme – aber wer? Wie man 

später erfährt, ist es die Ungarin Maria 

Nemeth, von der Lotte Lehmann gesagt 

haben soll: „Lieber höre ich die Nemeth 

als Turandot als die Partie selbst zu singen!“ 

Zwischen Raten und Wissen liegen 

drei Minuten Recherche. 

Bei Amazon, sonst sehr verlässlich in dieser 

Hinsicht, gibt es diesmal kein Tracklisting. 

Dafür aber auf der Website der 

Deutschen Grammophon, und sogar mit 

Angabe der Sänger! Warum aber kein 

Link bei KlassikAkzente? Oder war ich 

wieder mal betriebsblind? 

Diese 7-CD-Box enthält tatsächlich einige 

Raritäten: Ljuba Welitsch mit den 

Arien der Amelia, Rita Streich mit den 

Soli des Oscar, dem Bolero der Elena 

und der Ariette der Nannetta; Kim Borg 

mit „Ella giammai m’amo“ und Grace 

Bumbry mit „Tu che la vanità“; Heinrich 

Schlusnus mit Posas Tod (am Pult: 

Clemens Krauss!) und den Soli des Rigoletto.; 

Leopold Simoneau mit der Arie 

des Alfredo. Dann abrupter Wechsel mit 

CD 5: Vom Verdi-Wunschkonzert zum 

kompletten „Requiem“ und den tro pezzi sacri“ in den Berliner Aufnah„Quatmen 

unter Ferenc Fricsay. Und da wir 

schon mal in Berlin sind, folgt noch eine 

CD mit „Verdi auf Deutsch“: Lauritz 

Melchior als Radames, Hans Hotter als 

Jago, Alexander Kipnis als Philipp, Maria 

Cebotari als Traviata, Franz Völker 

mit „Ach, wie so trügerisch“… Zugegeben 

eine merkwürdige Mischung, doch 

kein Grund, die Perlen zu verstecken 

(479 188 44; 7 CDs). 

KLASSIK-DVDs 

DVD / OPER 

Richard Wagner: Rienzi 

Kerl, Schönberg, Sindram, 

Wiegold, Heidemann, Bork 

u.a., Orchestre National du 

Capitole, Steinberg; Regie: 

Jorge Lavelli (2012) 

Typ: Blu-ray 

Tonformat: DD 2.0, dts-HD 5.1 

Sprache: D 

Untertitel: D, E, F, KOR 

Extras: Interviews 

Opus Arte BD7125 D (176 Min. + 55 Min. Bonus; 2 DVDs) 

DVD / OPER 

Mariinsky BD MAR0540 (126 Min.) 

Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sergej Prokofjew: Der Spieler 

Galuzin, Alexashkin, Pavlovskaja, 

Djadkova u. a.; Marrinsky-Theater, 

Gergiev. Regie: 

Temur Chkeidze (2012) 

Typ: DVD / Blu-ray 

Tonformat: 2.0 / 5.1 

Sprache: RUS 

Untertitel: D, E, F, RUS, JAP 

Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Torsten Kerl gehört zu den wenigen Tenören, 

die derzeit einen überzeugenden Rienzi singen 

können. In der ausgesprochen fordernden 

Titelpartie zeigt er unerschöpfliche Kraftreserven, 

strahlende Höhen, Textverständlichkeit 

und interpretatorische Intelligenz. Mit Daniela 

Sindram (Adriano) und Marika Schönberg 

(Irene) sind auch die weiteren Hauptrollen der 

auf unter drei Stunden gekürzten Oper gut besetzt. 

Pinchas Steinbergs weitsichtiger Blick auf 

Wagners Frühwerk ist so subtil wie ausgewogen, 

seine Deutung zwingend dramatisch und 

zugespitzt. In den wunderbar gestalteten Ensemble-Szenen 

unterstreicht der Dirigent die 

Dass Prokofjews grandiose Dostojewsky-Oper 

bei uns nur selten zu sehen ist, mag vor allem 

an der komplexen Besetzung liegen: Allein die 

Roulette-Szene des 4. Aktes verlangt 22 Solisten! 

Valeri Gergiev hat den „Spieler“ schon 

1999 bei Philips auf CD herausgebracht; die 

Neuproduktion des Petersburger Mariinsky- 

Theaters ist musikalisch eher schwächer, zumal 

das sehr im akustischen Vordergrund stehende 

Orchester nicht seinen besten Tag hatte. 

Trotzdem: Gergievs Verve und Feuer reißen 

mit, und auch die Stimmen überzeugen, vor 

allem der warme Sopran von Tatjana Pavlovaskaja 

(Polina) und der ‚giftige‘ Mezzosopran 

Nähe zur Grand Opéra. Gleichzeitig verweist 

er auf Wagners spätere Werke, ohne den eigenen 

Charakter der „Rienzi“-Musik aus dem 

Blick zu verlieren. 

Durch Filmeinblendungen zieht Regisseur Jorge 

Lavelli schon während des Vorspiels Parallelen 

zu Aufständen, Polizeigewalt und politischen 

Aufmärschen der letzten Jahrzehnte; dadurch 

wirkt dieser Multimedia-Einsatz eher illustrativ 

als konzeptionell durchdacht. Auch 

handwerklich reicht Lavellis minimalistische 

Inszenierung, die durch den hochauflösenden 

Kamerablick noch verliert, nicht an die musikalische 

Qualität der Produktion heran. 

Miquel Cabruja 

von Larissa Djadkova (Babulenka). Der Bassist 

Sergej Alexashkin (General) und der Tenor 

Vladimir Galuzin (Alexej) waren schon 

1999 dabei und sind immer noch bestens bei 

Stimme. 

Die Regie des Georgiers Temur Chkeidze wirkt 

streckenweise wie eine Tschechow-Inszenierung, 

bleibt aber oft arg statisch. Das gilt vor 

allem für die stilisierte Spielsaal-Szene, in der 

die Personen am Roulette-Tisch ziemlich verloren 

wirken. Alexej – der Spieler – ist hier kein 

tragischer Held, sondern ein verzweifelter Zyniker: 

eine Mischung aus Jack Nicholson und 

Udo Lindenberg. 

Michael Stegemann 


Musik DVD 

POP 

Madonna: MDNA World Tour 

Provozierendes 

Spektakulum 

Sprache Deutsch 

✓ Deutsche UT 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wenn Madonna auf Tour ging, war das stets ein 

Spektakel und wurde sogar regelmäßig in der 

Tagesschau thematisiert, weil die Popgöttin ihre 

Provokation in irgendeinem Land einmal mehr 

zu weit trieb und mit Verboten, Auflagen oder gar 

Drohungen zu kämpfen hatte. Ein besseres Marketing 

gibt es kaum. 

So beginnt auch das Konzert der MDNA-Tour 

mit einer projizierten gotischen Kirchen-Deko. 

In den Türmen tanzen Teufel, während Mönche 

eine imaginäre Glocke läuten und einen überdimensionalen 

Weihrauchkessel schwenken. Kurz 

darauf entsteigt Frau Ciccone in einem alle Kurven 

betonenden, glänzenden Catsuit einem Beichtstuhl. 

Über zwei Dutzend Tänzer, reduzierte, fast 

abstrakte Dekorationen und gigantische Projektionen 

liefern zwei Stunden Pop-Spektakel-Dauerfeuer 

vom Fetzigsten. 

Die Show ist dermaßen fließend durchchoreografiert 

und -arrangiert, dass man sie auch als 

„Madonna – The Musical“ fest installieren könnte. 

Das Repertoire umfasst fast alle wichtigen Stücke 

Madonnas aus – man glaubt es kaum – dreißig 

Jahren Erfolgsgeschichte vom aktuellen, provokanten 

„Gang Bang“ über das elegant groovende 

„Vogue“, das unschuldige „Papa Don't Preach“ 

bis zum als zarten Walzer arrangierten „Like A 

Virgin“ vom gleichnamigen 84er-Album. Gerade 

die ruhigen Nummern beeindrucken und wirken 

weniger aufgesetzt als die bombastischen 

Stücke. Wer mit dieser Art Popmusik auch nur 

entfernt etwas anfangen kann, für den vergehen 

die zwei Stunden Konzert wie im Fluge. 

Dass solch eine Show auch bei der Produktion 

des Videos nicht spart, ist klar. So wirken denn 

auch Bild- und Tonqualität adäquat. Das Visuelle 

ist knackscharf und rauscharm. Madonna 

selbst soll monatelang am Schnitt mitgearbeitet 

haben. Neben der dokumentarischen Komponente 

der Konzertaufnahmen deuten streckenweise 

Collagen und montierte Fotofolgen auch 

darauf hin. Der Stereomix wirkt überraschend 

schlank, der Surround-Mix dafür sehr satt. RV 

Universal Music 

(119:46) 

POP 

Peter Gabriel: Live In Athens 1987, including 

Youssou N'Dour And Le Super Etoile De Dakar 



KLANGTIPP 

Eagle Vision / Edel 

(119:38) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

ROCK 

BLUES-ROCK 

ROCK 

Mike + The Mechanics + Paul Carrack: 

Live At Shepherds Bush London 



Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Leicht könnte man diesen Schatz übersehen: wieder 

ein altes Konzert aufgewärmt. Doch dieses 

Album ist bemerkenswert. Es zeigt das komplette 

Konzert aus Athen aus der Peter Gabriels „So“- 

Tour inklusive Youssou N'Dour And Le Super 

Etoile De Dakar als Vorgruppe. All das wurde auf 

35 mm Film gedreht und frisch in HD überarbeitet 

und der Sound vom Multitrack in Stereo 

und dezentem Surround remastered. Die Blu-ray 

enthält auch eines der bemerkenswertesten Videos 

der 80er erstmals in HD-Qualität: „Sledgehammer“. 

Die beiliegende DVD ist randvoll mit 

ebenfalls frisch remasterten Videos, darunter das 

Duett „Don't Give Up“ mit Kate Bush. RV 

Rory Gallagher: Live In Cork 


Deutsche UT 

Queen: The Freddie Mercury Tribute Concert 



Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Genesis-Gründungsmitglied Mike Rutherford 

strebte neben seiner Tätigkeit bei Genesis ab Mitte 

der 80er eine Solokarriere mit seinen The Mechanics 

an. „Silent Running“ hielt sich 1985 lange 

in den Charts. Mike + The Mechanics sind 

immer noch erfolgreich unterwegs, und auf dem 

Konzert in Londons Shepherds Bush spielten sie 

2004 zusammen mit Paul Carrack ein wunderbar 

rockiges, grooviges und dabei gefühlvolles 

Konzert von dichter Stimmung mit allen bekannten 

Titeln von „Silent Running“, „Another 

Cup Of Coffee“ bis „The Living Years“. Bild und 

Ton sind top. Als Bonus gibt es sieben Videos und 

ein Interview mit beiden Protagonisten. RV 


(76:35) 

1987 kam Blues-Rock-Legende Rory Gallagher 

in seine Heimatstadt Cork zurück und spielte im 

lokalen Opernhaus ein Konzert. Der irische TV- 

Sender RTE hielt seine Kameras darauf. Das gewohnt 

fetzige Konzert mit Titeln wie „Messin' 

With The Kid“, „Tattoo'd Lady“ oder „Shadow 

Play“ war bislang nur auf VHS-Kassette als „Messin' 

With The Kid – Live At The Cork Opera 

House“ erhältlich. Eagle Vision restaurierte nun 

die Originalbänder und konnte dem Bild trotz 

sanftem Rauschteppich gute Schärfe und Farben 

entlocken. Auch der Ton klingt in Stereo und Surround 

ausgewogen und straff. Bonus: Eine Stadtführung 

mit Gallagher durch „sein“ Cork. RV 


(76:46) 

Zum ersten Todestag ihres Sängers Freddie 

Mercury veranstaltete Queen 1992 ein gigantisches 

Tribute-Konzert im Wembley-Stadion. 

Auf die Bühne kamen Bewunderer und Weggefährten, 

um Queen-Songs zu performen: Metallica, 

Guns'n'Roses, Roger Daltrey, Zucchero, 

George Michael, Lisa Stansfield, David Bowie, 

Def Leppard, Bob Geldof, Elton John, Annie 

Lennox, Slash, Seal, Paul Young und sogar Liza 

Minnelli und Elizabeth Taylor. Das Werk mit einer 

Gesamtspielzeit von ca. viereinhalb Stunden 

wurde zum 20. Jubiläum renoviert. Die Schärfe 

des zu HD skalierten Bilds hält sich in Grenzen, 

aber der Ton gelang satt und detailreich. RV 


(85:06 + 116:09) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD 


Service Bestenliste 

Rang und Namen 

Der ultimative Einkaufsführer von stereoplay: über 1000 Testergebnisse im Vergleich. 

Die jeweiligen Einstufungen und 

Preise gelten für die Geräteversion, 

die zum Testdatum verfügbar war. 

Die aktuelle Rang & Namen-Liste 

reicht in der Regel über drei Jahre 

zurück; in Einzelfällen können es 

aber viele Jahre mehr (vor allem 

im Analogbereich) oder nur ein 

Jahr (wie zum Beispiel im schnelllebigen 

AV-Bereich) sein. Wir listen 

die Geräte so lange, wie sie im 

Programm der Anbieter sind. 

So lesen Sie die Liste 

Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität 

des Geräts. Die rechte, grau unterlegte Punktezahl 

zeigt das Gesamtergebnis (ab 7/02) und erfasst so auch 

die Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit 

und gegebenenfalls die Bildqualität. 

Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel. 

So können Sie Stereoverstärker und den Stereoklang 

von AV-Receivern vergleichen. Oder verschiedene 

Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern! 

Preis/Leistungs-Verhältnis: Ist dies überragend und 

die Verarbeitung solide sowie praxistauglich, bekommen 

die Geräte die Auszeichnung stereoplay Highlight 

(blaues Emblem ). 

Komponenten, mit denen die Redakteure 

besonders gern arbeiten, erhalten die Auszeichnung 

Favorit der Redaktion (roter Würfel ■). 

Die Aufteilung 

Lautsprecher: Darunter fallen auch 

Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten 

von Kopfhörern. 

Verstärker: Unterteilt in Stereo und AV, 

aber auch nach Prinzip: Transistor, 

Röhren- und Digitalverstärker. 

Digital-Quellen: Alle Spielarten von 

Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD, 

Blu-ray. Tuner. Recorder. DA-Wandler. 

Komplettanlagen: CD- und DVD- 

Systeme mit und ohne Lautsprecher. 

Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer, 

Phonovorstufen. 

Zubehör: Lautsprecherkabel, Cinch- 

Verbindungen, USB-Kabel, Racks. 

Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks. 

Lautsprecher 

In kleinen Zimmern können Kompaktboxen 

besser als Standlautsprecher sein, 

in großen Räumen sind Hörner oft die 

beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in 

normal großen Räumen mit ihrem völlig 

natürlichen Klang kaum zu toppen ist. 

Standlautsprecher 

Absolute Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12 

Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09 

■ Magico Q3 69 92 40000 9/13 

Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10 

Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11 

Sonus faber Aida (A) 69 93 90000 8/12 

Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12 

ATC EI 150 SLP (A) 68 91 43000 8/13 

TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10 

Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09 

Isophon Tofana (A) 68 88 44000 8/10 

Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13 

Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12 

Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11 

Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12 

■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12 

Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11 

T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11 

AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13 

Focal Viva Utopia 66 89 18000 9/13 

B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11 

Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10 

Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12 

Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11 

T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12 

Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120 

Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12 

Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13 

Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13 

Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10 

Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09 

B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10 

Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09 

Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12 

JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11 

Heft 

■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08 

Magico S1 (A) 64 85 15000 6/13 

Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12 

ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11 

Sonus Faber Olympica3 (A) 63 85 10800 11/13 

ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09 

Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11 

Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12 

● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06 

JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000 4/13 

Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08 

Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11 

Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11 

Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13 

Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07 

● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08 

● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10 

B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12 

Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12 

Thiel CS2.7 (A,B) 62 83 9800 11/13 

Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000 9/12 

Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10 

Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000 5/13 

Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500 6/13 

McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900 2/13 

Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400 6/12 

● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000 5/13 

Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000 2/12 

B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10 

Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11 

GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10 

■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10 

Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11 

T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000 10/12 

ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10 

Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10 

Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11 


■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10 

Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12 

Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10 

Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10 

Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11 

Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12 

Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10 

T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13 

B&W CM 10 (A) 59 78 3600 10/13 

Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13 

Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800 4/13 

KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11 

Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11 

Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11 

ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11 

Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10 

Focal Aria 948 (A) 58 76 3200 10/13 

ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12 

Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10 


Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06 

Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09 

Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08 

PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11 

Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09 

Teufel Definion 57 79 2800 9/13 

Canton Vento 890.2 DC (A) 57 78 3200 2/12 

Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12 

Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09 

Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12 

Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09 

Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10 


Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12 

Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12 

ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09 

Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10 

Tannoy Precision 6.4 (A) 57 71 3000 11/13 

Cabasse Java LE (A,B) 56 74 2000 11/13 

PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12 

ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09 

ATC SCM 40 56 75 3750 9/12 

Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12 

Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09 

Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10 

Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11 

● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08 


Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12 

Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12 

Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09 

PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10 

Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11 

Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09 

Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09 

Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Canton Chrono SLS 780 56 78 2200 8/13 

Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11 

152 11/13 stereoplay.de 

= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion 

● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10 

B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09 

B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11 

Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11 

Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12 

Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11 

● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12 

KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11 

● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12 

Leedh E2 55 71 16000 8/13 


Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12 

Nubert nuLine 284 55 79 1950 8/13 

Quadral Chromium 102 55 75 2000 8/13 

Tannoy Precision 6.2 55 75 2000 8/13 

Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13 

T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10 

Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11 

ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11 

Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12 

Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11 

● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12 

Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11 

KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12 

■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11 


Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12 

PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09 

Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09 

Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12 

Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08 

Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11 

Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10 

JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12 

Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08 

Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08 

PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12 

Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09 

System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12 

Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13 

Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11 

Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13 

German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09 

Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13 

Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11 

Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12 

Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09 

Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10 

Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10 

Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12 

Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09 

Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10 

KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11 

Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10 

PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10 

Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12 

Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12 

Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12 

Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11 

B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07 

Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07 

Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07 

Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11 

Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12 

Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11 


Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11 

Obere Mittelklasse 

Klang 

Punkte 

Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07 

Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07 

Kompaktlautsprecher ▼ 


Klang 

Punkte 

Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09 

Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11 

Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10 

● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06 

GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09 

Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09 

Gauder Arcona 40 (C) 57 74 2000 10/13 

Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08 

B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11 

Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13 

Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11 

Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09 

Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11 

KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07 

Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11 

Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12 

B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11 

JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12 

PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13 

Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09 

Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08 

Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08 

Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13 

Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08 

Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08 

Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13 

Gamut Phi3 MK II 50 72 1695 9/13 

Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11 

ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13 

Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12 

● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08 

KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12 

Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11 

Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09 

Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09 

Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08 

KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12 

Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11 

Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09 

Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10 

Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09 

Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10 

Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09 

KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11 

Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10 

Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10 

Neat Iota (D) 43 61 820 5/12 

PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11 

System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09 

KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11 

Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10 

Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10 

Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07 


Klang 

Punkte 

Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10 

Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09 

Dipole & Radialstrahler ▼ 

Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und 

brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS, 

kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite. 


Klang 

Punkte 

German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10 

Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09 

■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09 

Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09 

Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12 

Écouton TransAr (A) 62 81 25000 10/13 

Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10 

German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12 

German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11 

Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10 

■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06 

Martin Logan Theos (A) 60 80 5900 10/13 

German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11 

PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12 

Magnepan 3.7 (A) 59 71 7000 10/13 

German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11 

Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11 

MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03 

PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12 

Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10 

Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10 

Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11 

Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11 

Silberstatic Nr.4 (A) 57 77 4500 10/13 

MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09 

Aktive Subwoofer 

▼ 

Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der 

Bass eines Subwoofers mit z.B. 40 Punkten entspricht bei 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 


Klang 

Punkte 

Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05 

■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11 

Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11 

Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10 

Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11 

Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11 

ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13 

Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12 

Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11 

Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12 

Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11 

Chario Hercules 61 83 2200 7/10 

Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11 

Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07 

Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10 

Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09 

XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12 

Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13 

Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11 

Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13 

KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10 

Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12 

Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12 

SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13 

Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10 

ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10 

Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10 

Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09 

Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10 

Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09 

Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08 

B&W ASW 610 54 72 600 8/09 

Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10 

Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10 

JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09 

KEF Q 400 B 54 72 600 1/11 

Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08 

Nubert AW 991 54 76 600 12/07 

Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07 

Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08 

Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12 

B&W ASW 608 52 70 450 10/08 

Nubert AW 560 52 74 506 7/06 

Canton Sub 8 51 68 800 12/10 

ELAC MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10 

Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09 

Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10 

Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10 

Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10 

Lautsprecher, vollaktiv ▼ 

Lautsprecher mit Endstufen. Viel größere Einstellmöglichkeiten 

als bei Passivboxen, das Preis-Leistungs-Verhältnis ist 

in der Regel weit besser. 


Klang 

Punkte 

Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11 

Aufstellungstipps (in Klammern) 

A = Standbox freistehend, im Idealfall 

mindestens 70 cm fern von jeder Wand. 

B = Standbox direkt vor der Rückwand, 

mindestens 70 cm zur Seitenwand. 

C = auf stabilem Ständer freistehend, 

mindestens 50 cm fern jeder Wand. 

D = auf Ständer direkt vor der Rückwand 

oder im stabilen Regal. 

E = an der Wand hängend/Einbau. 

Detaillierte Raumeignungs-Hinweise 

finden Sie im jeweiligen Test. 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12 

Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07 

ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10 

Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09 

Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07 

Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13 

Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11 

ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10 

Backes & Müller Line 15 64 87 22000 12/12 

Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13 

ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11 

Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12 

ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13 

Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11 

Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11 

Quadral Orkan Aktiv (C, D; Studiomonitor) 60 82 6000 10/13 

Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10 

Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10 

Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13 

ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09 

Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07 

Meridian M6 (eingebauter D/A-Wandler) 57 77 6000 12/12 

Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10 

Teufel Raumfeld Speaker L (C, D; Netzwerkfähig!) 53 72 1300 8/13 

Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09 

Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09 

Dynaudio XEO 3 (C, D; drahtlose Signalübertragung!)) 50 70 1365 6/12 

Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12 

Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09 

KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09 

ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10 

Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10 

KEF X 300 A (D, mit USB-Eingang)) 49 71 800 3/13 

JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09 

Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11 

Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08 

Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11 

Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08 

ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11 

Audio Pro LV 2 (A,B; drahtlose Funkboxen!) 45 69 1700 4/12 

Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09 

Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11 

JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10 

Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10 

Wireless-Musiksysteme ▼ 

Aktivboxensysteme mit meist nur geringer Stereobasisbreite 

und aktiver DSP-Entzerrung. Optimiert für den Einsatz über 

Computer, Tablet & Smartphones. 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

B&W A7 45 62 800 4/13 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

PC-Boxensets bis maximal 20 cm 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

▼ 

B&W MM 1 42 61 500 6/10 

B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07 


Klang 

Punkte 

Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07 

Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07 

Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07 

Logitech Z 10 30 50 140 2/07 

JBL Spyro 27 41 130 2/07 

Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07 

JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07 

Stereo/Sub-Boxensets ▼ 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13 

Surround-Boxensets ▼ 


Klang 

Punkte 

Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11 

Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11 

Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10 

KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11 

Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11 

KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08 

Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09 

Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09 

Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09 

Surround/Design-Boxensets ▼ 

Elegante Mini-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen 


Klang 

Punkte 

Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10 

Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09 

B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11 

Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09 

KEF T 305 52 73 1800 7/11 

JBL CS 1500 51 70 1550 9/09 

Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09 

Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11 

KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10 

Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Klang 

Punkte 

Teufel Concept P 38 54 375 5/06 

Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08. 

Soundbars DSP-Surround-Virtualizer 

Preis 

Heft 

▼ 

Surround-Boxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne 

echte Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen 

oder elektronische Vorentzerrung. Verstärker sind 

bereits eingebaut. 

Spitzenklasse 

Surr./Stereo 

Klang 

Punkte 

B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09 

Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12 

Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10 



Klang 

Punkte 


Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08 

Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08 

Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08 

Kopfhörer offene Bauweise ▼ 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

■ Stax SR 009 / SRM 707 T II, SRM 727 II 58 88 5000 9/13 

Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06 

Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10 

Grado GS 1000 53 78 1200 1/07 

■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09 

■ Grado RS 1 52 77 800 7/04 

■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12 

Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10 

Philips Fidelio X1 49 72 300 2/13 

AKG K 701 48 73 400 1/07 

Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04 

Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04 

Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10 

Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04 

AKG K 601 43 66 250 1/07 

Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04 

Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12 

■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07 


Klang 

Punkte 

AKG K 530 38 60 100 1/07 

Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07 

Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04 

AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02 

Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02 

Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05 

AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02 

Philips SHP 9000 35 52 180 1/10 

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Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04 

Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10 

AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10 

Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04 

Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10 

Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10 

Philips SHP 2700 30 46 40 1/10 

Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10 


Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05 



Kopfhörer geschlossene Bauweise ▼ 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10 

Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09 

Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12 


Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10 


Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11 

Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10 


Sennheiser Momentum (Portable-geeignet) 47 71 300 2/13 


■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10 

Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10 

Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10 

B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10 

Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230 8/13 


Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10 

Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10 

■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10 

Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04 

Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10 


Klang 

Punkte 

AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04 

Philips SHP 8500 36 56 60 1/07 



Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10 

WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10 

Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10 

Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10 

Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10 

WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10 

Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07 

Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10 

Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10 

Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10 


AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10 

ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10 


Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10 


Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10 

Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10 

Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10 

Kopfhörerverstärker Home/HiFi ▼ 


Klang 

Punkte 

■ Bryston BHA-1 (symmetrisch 61 Punkte) 60 88 1600 10/13 

Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11 

Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11 

SPL Auditor 59 82 770 12/11 

Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11 

Kopfhörerverstärker Mobil ▼ 

Absolute Spitzenklasse Analog/Digital 

Klang 

Punkte 

Fostex HP-P1 (DAC) 57/58 xx 625 11/13 

FiiO E12 Mont Blanc 56/-- xx 130 11/13 

Furutech ADL X1 (DAC) 54/56 xx 450 11/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

V-Moda Vamp Verza (DAC) --/54 xx 600 11/13 

Graham Slee Voyager 53/-- xx 230 11/13 


Klang 

Punkte 

NuForce MMP 39/-- xx 60 11/13 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Noise-Cancelling-Kopfhörer 

Spitzenklasse 

Verstärker 

Vollverstärker 


Klang 

Punkte 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11 

Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11 

Philips SHN 9500 41 62 200 1/07 


Klang 

Punkte 

Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11 

Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11 

Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11 

AKG K 480 NC 35 53 150 2/11 

Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11 

In-Ear-Kopfhörer ideal für MP3-Player ▼ 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12 

Ultrasone IQ 49 73 650 5/13 

Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11 

AKG K 3003 48 70 1200 11/11 

Sony MDR–EX1000 48 68 500 5/13 

Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07 

Grado GR 10 47 64 420 11/11 

Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11 

Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11 

Shure S535 46 65 530 5/13 

Logitech UE 900 44 63 400 5/13 

Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09 

Bose QC 20/QC 20i 43 66 300 10/13 

Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11 

Klipsch X 10i 41 61 250 11/11 

Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11 

Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09 

Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09 

■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11 

Etymotic HF 3 40 57 160 11/11 

Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08 


Klang 

Punkte 

B&W C 5 39 58 180 11/11 

Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11 

Grado iGi 37 51 125 11/11 

Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09 

Shure SE 115 37 53 100 9/09 

Bose IE 2 36 54 100 11/11 

▼ 

■ Ayre AX-5 61 87 10800 8/13 

■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13 

Audio Research VSi75 60 86 7500 8/13 

Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10 

Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11 

ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13 

Accuphase E 460 59 86 8350 12/12 

ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11 

Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13 

■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08 

McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13 

McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08 

Moon 700i 58 85 8900 4/10 

Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10 

Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10 


■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09 

Burmester 082 57 85 7990 12/08 

Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08 


Burmester 051 56 83 4950 12/05 

Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13 

Naim Supernait 2 (Digital-In, Phono 350,-) 56 79 3750 10/13 

Pass INT 150 56 81 7200 8/08 

Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11 

Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11 

■ Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 82 3800 8/13 

Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09 

Unison Unico 100 56 83 4000 11/08 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08 

Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13 

Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13 

Moon 340i 55 79 2900 1/13 

T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09 

Vincent SV 800 55 82 4000 8/12 


Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11 

Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06 

Pathos Ethos 54 80 3800 6/11 

Audia Flight 3 53 78 2250 3/12 

Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09 

Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12 

■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10 

Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08 

Moon i1 52 76 1650 3/11 

Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09 

Primare I 32 52 79 2450 3/11 

Trigon Energy 52 78 2550 3/11 

Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09 

Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12 

T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12 

Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09 

Cyrus 8a 50 73 1600 8/12 


Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13 

Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10 

Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08 

Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12 

Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12 

Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10 

NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09 

Rega Brio-R (Phono MM) 45 68 700 9/13 

Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13 

Moon i.5 45 68 1100 11/09 

Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08 

Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09 

Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09 

Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13 

Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13 

Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09 

Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13 

Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09 

Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09 

NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11 

Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11 

Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12 

Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12 

Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09 

Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12 


Klang 

Punkte 

AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12 

ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12 

Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10 

Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10 

■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10 

Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10 

Röhren-Vollverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04 

Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13 

KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08 

Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12 

Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10 

■ Unison Performance 60 81 8000 6/05 

Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13 

Allnic T 2000 58 83 7900 1/12 

Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11 

Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10 

Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10 

Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13 

Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06 

■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08 

Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09 

Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10 

Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10 

Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Ayon Orion 55 80 2000 12/09 

Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11 

T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10 

Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10 

Lua 4545 L 53 76 2200 2/09 

Unison Preludio 53 72 2700 5/07 

Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09 

T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06 

Audreal MT 3 46 67 840 6/12 

Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13 

Audreal MT 1 43 61 640 4/12 


Klang 

Punkte 

Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10 

Vollverstärker mit USB / Netzwerk ▼ 

Spitzenklasse 

Analog/Netzwerk/USB 

Klang 

Punkte 

Devialet 170 (HiRes drahtlos) 60/60/60 89 7000 10/13 

Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/ -- 89 12000 11/12 

Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12 

B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11 

Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12 

Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10 

NAD C 390 DD 50/–/51 75 2500 9/12 

T+A Music Receiver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12 

Naim UnitiQute 2 44/45/ -- 70 1600 9/13 

Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11 

Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10 

Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10 

NAD D 3020 40/ --/40 64 500 11/13 

Teac A H 01 36/ --/35 55 500 7/11 

Vorverstärker mit USB / Netzwerk ▼ 

Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog-Vorverstärker 


Klang 

Punkte 

Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12 

Audionet DNP 69/69/58 97 9600 12/12 

Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12 

McIntosh D100 68/67/65 94 3300 6/13 

AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12 

Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12 

Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11 

Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12 

Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12 

Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11 

Bewertung der PC-Anschlüsse in "Bypass" und mit der höchst– 

möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen. 

Vorverstärker 


Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

▼ 

Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10 

Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12 

Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08 

Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12 

Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11 

Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10 

Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12 

■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12 

Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10 

Ayon Orbis 58 84 10000 2/12 

Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13 

Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11 

T+A P 10-2 57 86 7500 3/11 

■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11 

Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Cayin SC 10 55 80 5000 7/12 

Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08 

Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11 

Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11 

McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08 

Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02 

Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07 

Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00 

Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06 

Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11 

Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11 

Preis 

Heft 

Heft 

Vincent SA 94 52 77 2100 4/10 

AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12 

Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12 

Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10 

Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11 

Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt die 

Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07. 

Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07. 

Endverstärker 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10 

T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10 

Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12 

AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10 

AVM SA 8 62 92 9900 5/12 

Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13 

Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08 

Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12 

McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08 

Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11 

McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05 

Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05 

Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10 

Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12 

Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07 

Accuphase A 45 58 85 9160 3/07 

Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11 

Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11 

Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08 

AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11 

Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11 

Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10 

Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10 

Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08 

Vincent SP 994 54 81 2800 4/10 

Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06 

Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11 

Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11 

Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12 

MBL 8006 B 52 77 2900 10/06 

Cyrus X Power (mit PSX-Netzteil = 2000€, 52 P) 51 77 1380 9/13 

Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07 

Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10 

AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12 

■ NAD C 272 43 65 790 11/04 

Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10 

Röhren-Endverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12 

Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12 

KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02 

Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12 

Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04 

Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12 

Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06 

AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12 

Audreal MT 3 45 67 840 6/12 

Surround-Receiver ▼ 


Klang 

Punkte 

Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05 

Spitzenklasse 

HD/DVD/Stereo 

Klang 

Punkte 

Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11 

Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13 

Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13 

NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13 

Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11 

Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09 

Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10 

Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11 

Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11 

Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12 

Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11 

Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10 

Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12 

Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11 

Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11 

Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11 

Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12 


NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11 

Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11 

Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12 

Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11 

Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10 

Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12 

Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10 

Denon AVR X 2000 (97%; HDMI 1.4) 48/45/39 75 600 7/13 

Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11 


Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10 

Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11 


Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung 

bei Stereo-Receivern und -Verstärkern. 

xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss. 

Surround-Vorverstärker 

Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo 

Quellen 

CD-Player 


Klang 

Punkte 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10 

Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10 

McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12 

Arcam AV 888 61/60/55 87 6500 3/13 

Marantz AV 8801(LAN-Hub, 11.2-Out) 60/59/54 88 3300 6/13 

Audiolab 8200 AP 59/58/54 82 1700 12/12 

Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11 

NuForce AVP-18 (HDMI 1.4a!) 57/56/52 83 1100 10/13 

Surround-Endverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06 

■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05 

McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00 

Arcam P 777 56/50 84 5200 3/13 

Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Audiolab 8200 X7 55/46 81 2000 12/12 

Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04 

Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06 

Lexicon DD8 ((kräftige 8-Kanal-Endstufe) 54/50 79 2800 1/13 

Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05 

▼ 

Meitner MA2 (inkl. Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13 

Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07 

Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06 

Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13 

AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12 

Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09 

Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12 

Meridian 808.2 64 93 12000 5/08 

Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11 

■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12 

Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08 

Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11 

■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09 

Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08 

B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11 

Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08 

T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09 

Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08 

■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10 

Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07 

Eera DL 1 61 84 2800 3/08 

Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09 

Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09 

Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12 

■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 




Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03 

Meridian G 06 60 86 2200 5/06 

Moon CD 1 60 86 1700 3/11 

Primare CD 32 60 88 2450 3/11 

T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12 

Trigon Recall II 60 97 2190 3/11 

T+A CD Player 60 84 1500 2/08 

Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12 

Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07 

Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04 

■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10 

Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11 

PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07 

Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07 

Rega Saturn 59 81 2000 6/08 

Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04 

Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07 

■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09 

Rotel RCD 1570 58 79 900 11/13 

Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07 

Cambridge Azur 740 C (4 Dital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08 

Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08 

Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07 

NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11 

Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10 

Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09 

Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09 

Vincent CD S 4 57 80 950 1/09 

NAD C 546 56 79 560 8/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05 

Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06 

■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05 

Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07 

Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06 

Marantz CD 6004 54 80 450 12/11 

Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07 

NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09 

Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06 

Rotel RCD 06 54 76 600 6/06 

Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10 

Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09 

Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06 

Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09 

Marantz CD 5004 53 77 300 9/10 

Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06 

Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10 

Marantz CD 5001 51 76 250 1/06 

Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06 

Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07 

■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08 

Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07 

Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07 

Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07 

Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07 

Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07 

Teac CD P 1260 47 64 170 1/07 

SACD & CD-Player Stereowiedergabe ▼ 


Klang 

Punkte 

emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06 

McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11 

Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09 

Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07 

Teac X 05 66/62 93 5000 7/08 

■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11 

Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08 

Esoteric K-05 65/65 91 9000 3/13 

McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09 

Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09 

T+A D 10 65/62 93 5500 8/05 

T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09 

Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05 

Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08 

T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07 

McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06 

Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08 

Marantz SA 15 S1 64/58 92 1500 9/05 

Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08 

■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06 

Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07 

Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08 

Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09 

Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08 

Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08 

Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06 

Pioneer PD 6 62/53 85 500 5/07 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05 

SACD, DVD-A-Player Surround ▼ 


Klang 

Punkte 

Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04 

■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03 

Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05 

McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05 

Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06 

Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07 

■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04 

■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05 

Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05 

Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06 

Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06 

NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07 

Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06 

Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08 

Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06 

Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05 

Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05 

Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07 

Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06 

Blu-ray Player 

▼ 

Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo. 


Klang 

Punkte 

Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10 

McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10 

McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12 

Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09 

Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13 

Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13 

Arcam BDP 300 64/–/49 90 1200 12/12 

Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/–/50 108 1300 11/12 

Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/–/51 91 1200 12/12 

Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12 

T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10 

NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10 

Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09 

Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10 

Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11 

Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09 

Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09 

Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08 

Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09 

Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12 

Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11 

Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09 

Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09 

Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11 

Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09 

Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11 

Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11 

Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11 

Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11 

Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12 

Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11 

Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12 

Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12 

Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/–/– 103 300 11/12 

Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09 

Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10 

Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09 

Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10 

Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12 

Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11 

Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09 

NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10 

Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09 

Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10 

Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10 

Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10 

Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09 

JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09 

Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09 

Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09 

Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10 

Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08 

Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11 

Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10 

Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09 

Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09 

Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08 

Linke Punktzahlen = HD-Stream zu einem AV-Receiver, der die 

neuen Tonformate Dolby True HD und DTS-HD decodiert. 

HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS-HD. 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

D/A-Wandler 

Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12 

EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11 

Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11 

Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12 

emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10 

Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12 

Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12 

North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13 

Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12 

Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10 

Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12 

Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13 

BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12 

Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12 

NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13 

B.M.C PureDAC (Pegelr., Kopfhör.) 66/65/64 93 1400 9/13 

PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10 

Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12 

T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12 

Cyrus PRE Qx DAC (Pegelregler; Analog-In) 65/65/62 91 1980 9/13 

Wadia 121 65/64/63 86 1550 9/12 

Rega DAC 64/63/62 89 800 9/13 

Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12 

NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11 

Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08 

Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12 

Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10 

Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13 

Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13 

Meridian Director 62/61/60 89 555 10/13 

Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11 

M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11 

Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11 

Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12 

Meridian Explorer 61/60/58 85 310 3/13 

King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12 

Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12 

Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10 

Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12 

Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10 

Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11 

Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12 

Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12 

Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12 

Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09 

Spitzenklasse 

24/192 / 24/96 / CD 

Klang 

Punkte 

Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08 

Media-Server 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Enthalten Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen 

funktionieren, lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk 

einbinden. Klangpunkte: Analog/Netzwerk/USB. 


Klang 

Punkte 

Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08 

Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09 

Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11 

Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11 

Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09 

Cocktail Audio X-30 (Audio) 53/52/52 79 1000 11/13 

Netzwerk-Player Audiowiedergabe ▼ 

Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage. NAS (ohne PC 

laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09. 

Klangpunkte: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz 


Klang 

Punkte 

Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12 

■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12 

■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13 

Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 



Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11 

Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12 

■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09 

Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11 

Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12 

Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09 

T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12 

T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10 

Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13 

Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08 

Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13 

Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11 

Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13 

Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12 

Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11 

Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13 

Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13 

Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13 

Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09 

Olive Melody No 2 56 79 750 10/09 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Teac WAP 4500 55 79 250 1/09 

■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09 

Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10 

Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08 

Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08 

Teac WAP 5000 52 76 300 4/08 

Netzwerk-Player Audio & Video ▼ 

Übertragen Audio, Video und Foto von PC/NAS zur AV-Anlage. 

Siehe auch Surround-Receiver von mit Hinweis „Net“. Netzwerkfestplatten: 

4/09, 11/09. Klangpunkte: 24 Bit/192kHz / 

24 Bit/96kHz / 16 Bit/44,1kHz 


Klang 

Punkte 

Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12 

Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11 

Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09 

Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11 

Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11 

Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11 

Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10 

Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09 

Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12 

Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10 

Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12 

Sony SMP N 200 50 77 100 4/12 

TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11 

Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11 

Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12 

Test von 8 ohne PC betreibbare Internet-Radios in Heft 7/09 

Mobile Player MP3 bis HiRes 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Heft 

▼ 

HDD (Hard Disk Drive) = Festplatte, sonst Flash-Speicher. 

Klang bei einer Datenrate von 192 kbps. Klangpunkte: Links 

an Referenzkopfhörer (ab 1/09) / rechts an HiFi-Anlage. 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13 

Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13 

Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10 

Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10 

Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09 

Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09 

Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10 

Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10 

Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10 

Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10 


Klang 

Punkte 

Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08 

Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08 

Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage: 

Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06 

Einen Test von 16 iPod-Docking-Station-Komplettanlagen finden 

Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09. 

Preis 

Preis 

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Komplettanlagen 

CD-Receiver mit Boxen 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

▼ 

Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07 

Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06 

Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06 


Klang 

Punkte 

Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06 

Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06 

Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06 

Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07 

Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06 

Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08 

CD/DVD-Receiver ohne Boxen ▼ 

Spitzenklasse 

HD/Surround/Stereo 

Klang 

Punkte 

T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11 

Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06 

■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06 

Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02 

Naim Audio UnityLite (Netzwerk, DAB) --/--/47 71 2300 3/13 

Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11 

Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07 

Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10 

Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09 

Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12 

Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08 


Klang 

Punkte 

NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08 

NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03 

Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11 

Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07 

NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05 

CD/DVD-Receiver mit Boxen ▼ 

Spitzenklasse 

Surround/Stereo 

Klang 

Punkte 

Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09 

Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05 

Obere MIttelklasse Surround/Stereo 

Klang 

Punkte 

Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05 

Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07 

Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05 

T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09 

Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07 

KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04 

Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07 

Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07 

Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Phono 

Laufwerk-Tonarm-Kombis 

Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem 

MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett- 

Plattenspieler. 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

AMG Viella 12 61 88 12800 6/12 

Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09 

■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11 

Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09 

Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12 

Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05 

Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10 

Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09 

Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12 

Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12 

■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01 

Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08 

Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07 

Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12 

Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05 

Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08 

Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02 

Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07 

Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12 

Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08 

■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08 

■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13 

Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07 

VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10 

Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05 

Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05 

Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08 

Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05 

■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04 

Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10 

Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11 

Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04 

T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11 

■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11 

Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10 

Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08 

Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09 

■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05 

Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03 

Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06 

■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11 

Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05 

Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11 


Klang 

Punkte 

Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03 

Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01 

Plattenspieler mit Tonarm/Tonabnehmer ▼ 


Klang 

Punkte 

EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13 

Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12 

Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13 

Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13 

Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13 

Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07 

Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13 

Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13 

Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Heft 

Heft 

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Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10 

Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06 

Thorens TD 209 + TP 90 + AT 95 (MM) 43 61 1000 10/13 

T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11 

■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11 

■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10 


Klang 

Punkte 

Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03 

Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10 

■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01 

Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07 

Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06 

Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10 

Tonabnehmer 

▼ 


Klang 

Punkte 

Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12 

Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11 

Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10 

Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11 

Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06 

Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06 

EAT Yosegi 58 83 1500 6/12 

■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10 

Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07 

Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10 

Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10 

Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07 

■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03 

Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09 

Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06 

Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06 

Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07 

Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02 

Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10 

Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99 

Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02 

van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02 

Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06 

Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07 

■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06 

Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06 

Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10 

Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06 

ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06 

ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06 

■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08 

Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06 

Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02 

Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08 

Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06 

■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05 

■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05 

Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06 

Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08 

Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08 

Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06 

Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05 

■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01 

Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08 

van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02 

Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13 

Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02 

Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06 

Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13 

Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13 

Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07 

Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07 

■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06 

■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06 

Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07 

Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06 

Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10 

■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01 

Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02 

Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06 

Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11 

Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02 

Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06 

Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08 

■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00 

Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06 

Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07 

Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07 

Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04 

Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10 

■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97 

Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00 

Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07 

Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07 

Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07 

Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00 

Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04 

■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04 

Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07 


Klang 

Punkte 

Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02 

Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07 

Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07 

Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04 

MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High- 

Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an 

MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3; 

Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89. 

Phono-Vorstufen 

Absolute Spitzenklasse MC/MM 

Klang 

Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13 

Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11 

Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11 

Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09 

■ Einstein Turntable´s Choice 62/ -- 85 3700 11/13 

■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08 

Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09 

B.M.C MCCI 61/–– 82 2400 11/13 

Pass XOno 61/60 5500 10/01 

Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04 

Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08 

■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10 

Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05 

■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10 

bFly Perla Musica 60/–– 80 2550 11/13 

Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06 

■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09 

Nagra BPS 57/59 84 1850 11/13 

■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98 

■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09 

Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08 

Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09 

Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08 

Lehmann Audio Black Cube SE II 56/57 81 790 11/13 

Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09 

Spitzenklasse 

MC/MM 

Klang 

Punkte 

Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09 

Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09 

Plinius Jarrah 55/52 825 8/01 

Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09 

Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09 

Moon LP 3 54/53 78 500 4/09 

Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09 

Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05 

■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03 

Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12 

Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06 

Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10 

Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08 

Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09 

Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06 

Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06 

Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06 

Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12 

Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09 

Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11 

Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10 

Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06 

■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03 

Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06 

Accuphase C 27 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Zubehör 

Lautsprecherkabel 

▼ 

Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte als mögliche 

Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen Beipackstrippe. 

Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen Klangcharakter: 

grün = neutral, orange = warm, bassstark, 

blau = analytisch, präzise. 

Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern/Kabelschuhen konfektioniert 

Klang 

Farbe 

Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12 

WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11 


Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07 

Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03 

Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11 



Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06 

Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11 

■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07 

Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07 

MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06 

Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06 

■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11 

Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10 

■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10 

inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11 

Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10 

Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10 

Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10 

Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10 

Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06 

Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12 

Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10 

Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10 

■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08 

Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09 

Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12 

Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10 

inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11 

Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12 


Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09 

■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09 

Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05 

■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09 

Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09 

Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12 

ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12 

Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01 

Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01 

■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11 

Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01 

Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09 

Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09 

Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09 

Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07 

Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09 

Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08 


MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11 

Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11 

■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06 

Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09 

T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07 

Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07 

Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11 

Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05 

Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01 

Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06 

Preis 

Heft 



Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11 

T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07 

DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04 

DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04 

■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06 

Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11 

MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06 

T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03 

WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11 

Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01 

AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06 

■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03 

Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01 

Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01 

Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01 

Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06 

Reson LSC 4 ■ 130 1/06 

van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06 

Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06 

Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06 

Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01 

inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02 

inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02 

Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06 

* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich 

Lautsprecherkabel Meterware 

Preisangabe für den laufenden Meter, unkonfektioniert 

Klang 

Farbe 

Preis 

▼ 

Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03 

Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08 

QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08 

WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08 

inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03 

inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08 

Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08 

Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03 

QED Original 2 ■ 4,30 12/08 

Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03 

Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08 

Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03 

WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08 

Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08 

Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08 

inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08 

inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08 

Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08 

Cinch-Kleinsignalkabel ▼ 

Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert 

Klang 

Farbe 

Kimber Kable KS 1038 (???) 21 ■ 5000 11/13 

WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11 


Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07 

Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07 

Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11 

Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05 


Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05 

Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07 

NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02 

Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11 

Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07 

Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04 

■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03 

■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05 

Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07 

Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02 

MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06 

Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05 

Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10 

■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11 

Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05 

Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04 

■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13 

Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05 

Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04 

Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11 

Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13 

Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05 

inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07 

■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11 

Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11 

Preis 

Heft 

Heft 

Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11 

Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08 

G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11 

inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11 

Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03 

Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04 

MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11 

Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01 

NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02 

Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11 

Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11 

■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04 

Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11 

■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11 

ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11 

WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11 

Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04 

Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11 

Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11 

inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11 

Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10 

Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11 

Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11 

Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04 

Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04 

Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01 

Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01 

Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10 

QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04 

van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04 

■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13 

Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04 

AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05 

No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04 

Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05 

Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04 

Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05 

Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05 

van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04 

van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04 

van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04 

Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04 

Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02 

Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05 

Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05 

AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05 

In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). 

Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang 

und desto länger das Kabel sein. 

Welche Kapazität (C) ein Kabel pro Meter zwischen Tonquelle 

und Verstärker oder getrennten Vor-/Endverstärkern max. haben darf, 

können Sie selbst ausrechnen: C = 450000 : R : L (C in Pikofarad, R = 

Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter). 

Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, S. 96. 

Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03. 

Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570. 

Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01, 6/05, 8/05. 

Symmetrische Digitalkabel: 2/01. 

Phono-Kabel 

Preisangabe für ein Kabel von 1 bis 1,5 Metern Länge 

Klang 

Farbe 

Preis 

▼ 

Lyra PhonoPipe (58) 16 ■ 1200 9/13 

Furutech Silver Arrows 12 (191, mäßig bei MM!) 15 ■ 1460 9/13 

Kimber Select KS1216 (54) 15 ■ 1195 9/13 

Cardas Clear Phono (85) 15 ■ 1600 9/13 

Furutech AG 12 (210, mäßig bei MM!) 13 ■ 390 9/13 

Goldkabel ES Phono TAK (97) 13 ■ 800 9/13 

Fastaudio Black Science (98) 12 ■ 300 9/13 

Kimber TAK-CU (77) 12 ■ 365 9/13 

Cardas Cross Phono (112) 12 ■ 500 9/13 

Van Den Hul The Valley PH (140) 12 ■ 650 9/13 

Audioquest Cougar (113) 11 ■ 360 9/13 

Van Den Hul Phono D-501 Hybrid (140) 10 ■ 230 9/13 

In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). Mehr 

noch als bei klassischen Hochpegeln nehmen die Messwerte bei 

Phonokabeln direkt Einfluss auf den Klang der angeschlossenen 

Tonabnehmer. Die klangliche Tendenzen, alle am Referenzabtaster 

Lyra Atlas ermittelt, werden durch die üblichen Farbquadrate 

hinter den Klangpunktzahlen dargestellt: grün = neutral, rot = 

warm-bassstark, blau = schlank-präzise. 

Heft 

USB-Kabel 

Preisangabe für ein Kabel von etwa 1,5 Metern Länge. 

Klang 

Farbe 

Preis 

▼ 

Kimber Kable Premium Select AG 9 ■ 1400 7/13 

Kimber Kable Premium Select CU 7 ■ 495 7/13 

Wire World Platinum Starlight 7 ■ 520 7/13 

Audioquest Carbon 5 ■ 160 7/13 

Van den Hul "The Ultimate" 5 ■ 350 7/13 

Furutech GT2 4 ■ 110 7/13 

MIT Stylelink Digital Plus 4 ■ 160 7/13 

Chord Silver Plus 3 ■ 65 7/13 

Straight Wire Link 3 ■ 50 7/13 

in-akustik Premium High Speed 2 ■ 8 7/13 

Supra 2.0 2 ■ 40 7/13 

Oehlbach Max A/B 1 ■ 20 7/13 

Erklärung: Die klanglichen Unterschiede im Bereich USB-Kabel 

sind weit weniger groß als bei Lautsprecher- oder Cinch-Verbindungen. 

Die Bewertung ist auf maximal 10 Punkte begrenzt, um 

eine Relation zu den sonst üblichen 20 Punkten bei Kabeln bzw. 

70 Gerätepunkten herzustellen. "Referenz" und Vergleichsmaßstab 

ist ein Standard-USB-Druckerkabel aus dem Computerhandel. 

Dessen Klang und Informationsfülle markiert die Null-Linie. Je 

mehr Punkte ein USB-Kabel hat, desto höher ist die Informationsdichte 

im DA-Wandler. 

HiFi-Racks 

Klang 

Farbe 

Preis 

Heft 

▼ 

Creaktiv Little Reference c2ip (4 Ebenen) 5 ■ 2000 8/13 

AudioBase 820-4 (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13 

BassoContinuo Accordeon (3 Ebenen) 4 ■ 1900 8/13 

Naim Fraim Light (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13 

Tabula Rasa Notrebo 720 S (3 Ebenen, Vollholz) 4 ■ 2330 8/13 

Solid Tech Rack of Silence (4 Ebenen) 3 ■ 1350 8/13 

Empire PR-04 (4 Ebenen) 2 ■ 315 8/13 

Auch Racks haben klangliche Tendenzen, die durch die 

üblichen Farben dargestellt werden: grün = neutral, rot = 

warm-bassstark, blau = schlank-präzise 

Ratgeber 

stereoplay aktiv 

Heft 

▼ 

Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00. 

Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02. 

Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02. 

Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10 

Ratgeber Mobile Recording: 3/04. 

Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04. 

Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120. 

Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05. 

Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05. 

Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05. 

Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05. 

Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05. 

Boxenständer – Test & bestes Füllmaterial: 12/05. 

Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05. 

Raumsimulations-Programme im Test: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06. 

Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06. 

Alles über Boxenselbstbau: 11/06. 

Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07. 

Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08. 

Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01, 6/08, 7/08, Bassfallen 8/08. 

Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09, 3/09, 5/09, 3/11. 

Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09. 

Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09. 

Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10. 

Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09. 

Bassmanagement leicht gemacht 9/09. 

In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank: 12/09. 

AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10. 

Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10. 

Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10. 

Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10. 

So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10. 

Unsichtbare Subwoofer: 4/10. 

Wasserfeste Lautsprecher: 5/10. 

Plattenspieler im Resonanz-Check: 6/10. 




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COLORFOTO XX/2010 1

Vorschau auf Ausgabe 12/2013, ab 8. November am Kiosk 

Eine neue Art Horn 

Das außergewöhnlichste 

Horn dieser Tage ist 

wohl das Avantgarde 

Acoustic Zero 1: aktiv, 

per DSP gesteuert, 

Bluetooth-fähig, mit 

umwerfendem Klang 

und, und, und... Der 

Test in der nächsten 

stereoplay. 

■ Laut und kraftvoll 

Pearl Jam sind nach 20 Jahren eine der 

beständigsten, erfolgreichsten US-Bands. 

„Lightning Bolt“ ist ihr zehntes Studio-Album 

und keinen Deut leiser als die früheren. 

Foto: Steve Gullick 

Plattenspieler 

Beim Xerxes... 

In seiner neuesten Ausbaustufe 

20+ soll der Roksan Xerxes einer 

der besten Plattenspieler bis 

10.000 Euro sein. stereoplay 

widmet ihm einen ausführlichen Test. 

Röhren-Vollverstärker 

Mit den neuen KT 150 

...arbeitet zumindest der neue Ayon Spirit 

(Bild oben). Wir sind sehr gespannt, wie 

gut diese neuen Typen klingen. Aber 

auch auf das Abschneiden des AMC 

3300 und des Mastersound 300B PSE. 

Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen. 

_0AQQ6_Visonik_STP_07.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);28. May 2013 08:25:59 

Kopfhörer 

Der reine Wohlklang 

Boxenprofi B&W hat 

mit dem P7 

ein neues Kopf hörer- 

Flaggschiff. 

Er muss sich nun 

mit anderen Top- 

Modellen um 500 Euro 

messen: Audio 

Technica, 

HiFi-Man, 

Sennheiser, 

STAX... 

Diese Ausgabe enthält Beilagen der Grey Computer Cologne GmbH. Teilauflagen enthalten Beilagen 

der High End Society Marketing GmbH, Universal Pictures Switzerland GmbH, der HeimkinoWelt - 

„1080p“ Audiovisuelle Systeme GmbH und der AkustikTune NEM-New Enterprise Media GmbH 

ATOLL ST 200 

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Vollaktiver Breitbänder mit 

Netzwerkstreamer 

integriertem Subwoofer 

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