stereoplay Der Verstärker der Zukunft? (Vorschau)

9 | 2012 Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 5,50 €
Günstig wie nie Unter 2000 Euro Transistor vs. Röhre
Subwoofer mit
D/A-Wandler von
AMC-Endstufen im
Prozessor-EQ
Restek, T+A, Wadia
System-Vergleich
Verstärker
Der
der Zukunft?
+ Konsequent digital bis in die Endstufe
+ Eingebauter Raum-Equalizer
+ Warmer, kraftvoller Klang
= NAD C 390DD
Mittelton-Konzepte im Vergleich:
Standboxen von ADAM, ATC, Heco
Nautilus-Technik im Heimkino:
Das Surround-Set B&W MT 60D
Der geniale Akustik-Kniff:
Elac FS 507 mit ausfahrbarem Koax
Rezensionen aus
Pop, Oldies, Jazz,
65Klassik
Lianne La Havas
Musikalischer
Wirbelwind
www.stereoplay.de
Österreich € 6,30 - Schweiz sfr 11,00 - BeNeLux € 6,50
Italien € 7,45 - Spanien € 7,45 - Finnland € 8,10
Slowenien € 7,45 - Dänemark dkr 63,00
Schweden skr 77,00 - Slowakei € 7,45
Norwegen NOK 78,00

Kompaktes Format – großartiger Klang
Mini Theatre
Lassen Sie sich von der zurückhaltend-kompakten Optik
des neuen MT-50-Systems nicht täuschen! Denn dieses
5.1-Kompaktmonitorsystem aus der preisgekrönten Mini
Theatre Serie von Bowers & Wilkins, dem renommierten
Hersteller von fortschrittlichen und leistungsstarken Lautsprechersystemen
auf höchstem Studioniveau, bringt auch
Ihnen Hollywood direkt nach Hause. Dabei erfüllt das perfekte
Zusammenspiel der M-1-Satelliten mit dem kraftvollen
und ultrakompakten ASW608-Subwoofer nahezu jeden
Raum mit einem weiträumigen und dynamisch detailreichen
Surround-Klang der Extraklasse. So wird auch Ihr Erlebnis bei
Musik, Film und Gaming jetzt noch aufregender und intensiver.
MT-50 – erhältlich in Matt-Weiß und Matt-Schwarz.
Mehr zum neuen Mini Theatre:
www.gute-anlage.de und
www.bowers-wilkins.de

Editorial
Holger Biermann
Parallele
Welten
Anfang September ist in Berlin wieder
IFA-Zeit. Aber irgendwie macht sich
der Eindruck breit, als ob niemand
hinginge. Nachdem nun auch noch die
DM-Gruppe (Denon, Marantz, Boston)
Berlin eine Absage erteilt hat, bleiben von
den im HiFi-Markt noch aktiven Marken
nur Audiovox (Heco, Magnat, Oehlbach),
Canton, Onkyo, Pioneer, Quadral, Sony
und Yamaha übrig. In den ehemals so
stolzen HiFi-Hallen könnte also ein recht
übersichtliches Treiben herrschen ...
Da kommt bei mir einige Wehmut auf.
Vor allem nach dem Durchblättern der
Ausgabe 9/1982 – siehe „Vor 30 Jahren“
(Seite 8). Damals war die IFA erkennbar
der Motor für HiFi und High End in
Deutschland. Da pumpten auch die
kleineren Anbieter für dieses große Event,
um sich auf breiter Bühne zu zeigen. Die
Branche war wie elektrisiert von dem
IFA-Leuchtfeuer, das in die ganze Welt
hinausstrahlte.
Natürlich wird die Messe auch dieses
Jahr wieder mit beeindruckenden Innovationen
aufwarten. Es wird noch mehr
Fernseher geben mit noch schärferem
Bild, noch besserer Bedienbarkeit – und
natürlich mit Netzwerk-Anschluss. Man
hat ja jetzt zur IFA sogar einen Ansatz
gefunden, um die lästigen Lautstärke-
Unterschiede zwischen Film und Werbung
zu glätten. Toll, aber mit der HiFi-Szene
hat das nur herzlich wenig zu tun.
Dabei gibt es doch auch im High End
Entwicklungen für ein breiteres Publikum.
Wie zum Beispiel der volldigitale NAD-
Verstärker C 390DD (Seite 30), der sicher
bald günstigere und damit noch attraktivere
Nachfolger findet. Oder der Trend,
dass selbst ausgewiesene High Ender wie
Burmester, Restek, T+A und Wadia mittlerweile
anspruchsvolle Alleskönner-
Wandler für unter 2000 Euro anbieten.
Hier sollte sich die IFA der HiFi-Branche
wieder mehr öffnen. Vielleicht wird aus
den zwei Parallelwelten ja doch wieder
eine. Herzlichst Ihr
Jetzt versandkostenfrei
testen!
Machen Sie mit Nubert Ihre Klangträume wahr:
•6.8.–30.9.2012 kostenfreier Direktversand
innerhalb Deutschlands für Nubert Produkte
•Topqualität direkt vom Hersteller
•Gebührenfreie Info-Hotline
•4 Wochen in Ruhe zu Hause probehören, z.B.
nuPro A-10: Neue
Klangdimensionen
für Laptop/Computer,
mp3, Flatscreen...
„Phänomenale Klangqualität,
die das Niveau deutlich größerer
und teurer Boxen erreicht“
AudioVideoFoto Bild 4/12
Leserwahlsieger 2012
bei VideoHomevision
Vollaktiv, hoch präzise und
pegelfest. Modernste DSP-
Verstärker- und Chassistechnologie.
2x 60 Watt/Box,
USB, Plug & play.
Anthrazit oder Weiß.
235,- €/Box
inkl. 19% MwSt.
Der Monat im Messlabor
Mitteltöner im Mittelpunkt
Im Test der Standboxen um 5000 Euro (ab Seite
14) drehte sich alles um die Mitteltöner. Die Frage
lautete: Sind große Kalotten oder AMT-Mitteltöner
den gängigen Konus-Membranen überlegen?
Die TESTfactory machte von jeder Variante
Einzelmessungen, um deren jeweilige Vorzüge zu
erforschen. Links im Diagramm sieht man das
Verhalten des Heco-Konus, der trotz seiner Größe
nur sehr wenig bündelt und insgesamt seine
Sache ziemlich gut machte. Welches Konzept
die Nase vorn hatte, lesen Sie auf Seite 22.
Ehrliche Lautsprecher
Günstig, weil direkt vom Hersteller ■ 4 Wochen Rückgaberecht
■ Direktverkauf und HiFi-/Heimkino-Studios: D-73525
Schwäbisch Gmünd und D-73430 Aalen ■ Bestell-Hotline mit
Profi-Beratung kostenlos in Deutschland 0800-6823780

Inhalt
Test & Technik
Standlautsprecher
010 Gimmick oder echter Klanggewinn?
Elac FS 507 mit ausfahrbarem Koax
Standlautsprecher
014 Wer hat die feinsten Mitten?
ADAM Column Mk 3, ATC SCM 40,
Heco „The New Statement“
Vor/Endstufen
024 Verblüffend günstig und gut:
AMC-Röhren CVT 1030, CVT 2100,
CVT 2030 und Transistor-Endstufe 2100
Vollverstärker
030 Konsequent digital bis zum Ausgang:
Der musikalisch und warm klingende
Digitalverstärker NAD C 390DD
Surround-Set
034 Klein, hübsch und doch erwachsen:
B&W-System MT 60D mit dem
Sensations-Subwoofer PV1D
Subwoofer
038 Einmessung immer leichter und besser:
Fantastische Ergebnisse beim Test der
Modelle von Paradigm, Velodyne, Sunfire
D/A-Wandler
046 Die Angebots-Highlights für Einsteiger:
Top-Wandler unter 2000 Euro:
Restek M-DAC, T+A DAC 8, Wadia 121
Plattenspieler
122 Sportlich quergedacht:
Der Well Tempered Versalex verblüfft
mit eigenwilligen Konstruktions-Ideen
Blu-ray-Recorder
126 Einzigartiger Service:
Nur mit dem Panasonic DMR BST 820
lassen sich Bild und Ton
auf Wechselmedien aufnehmen
AV-Receiver/Blu-ray-Player
130 Fürs anspruchsvolle Heimkino:
Um 600 Euro pro Gerät: Die Marantz-
Kombination NR 1603 / UD 5007 ist
in ihrer Preisklasse schwer zu toppen
24
46
14
Röhre oder Transistor?
Bei AMC gibt es beides zum moderaten Kurs.
Großer Name, Top-Klang
Bezahlbare D/A-Wandler von Restek, T+A, Wadia.
Magie der Mitten
Großartige Standboxen von ADAM, ATC und Heco.
4
9/12 stereoplay.de

Magazin
28 40
Vorzüge des
Bi-Amping
Clevere Versuchsreihen
mit Hilfe der
AMC-Endstufen.
Alle Testgeräte
alphabetisch
014 ADAM Audio Column Mk3
024 AMC CVT 1030 Mk2
024 AMC CVT 2100 Mk2
024 AMC CVT 2030 Mk2
024 AMC 2100 Mk2
014 ATC SCM 40
034 B&W MT 60D
010 Elac FS 507
014 Heco The New Statement
130 Marantz NR 1603
130 Marantz UD 5007
030 NAD C 390DD
038 Paradigm SE Sub + PBK
126 Panasonic DMR BST 820
046 Restek M-Dac
Hier droht
das Dröhnen
So wichtig ist die
richtige Subwoofer-
Aufstellung.
134
Rubriken
Große
Konzertsäle
Die älteste Opernbühne
der Welt:
die Arena in Verona.
122
Mit Golfball-Arm
Der skurrile,
aber grandios
musikalische
Well Tempered
Versalex.
038 Sunfire True EQ 12 Signat.
046 T+A DAC 8
038 Velodyne EQ Max 15
046 Wadia 121
122 Well Tempered Versalex
003 Editorial
118 Leser fragen,
stereoplay antwortet
138 Impressum
146 Vorschau
006 News, Facts, Trends:
Neue Pioneer-DSD-Stereokomponenten,
Magnat Quantum 750, Naim-Vorstufe 172
008 Vor 30 Jahren:
ATR Celestron, Micro Seiki RX/RY 1500
118 Leser-Briefe/Mails
Ratgeber & Service
028 Ratgeber Bi-/Tri-Amping:
Welche der drei AMC-Endstufen ist
die richtige für welchen Zweig?
118 Fachhändler-Vorführtermine:
Hören Sie rein
134 Berühmte Konzertbühnen:
Arena di Verona: Wo einst Gladiatoren
starben, wird heute große Oper geboten
136 Die Rang & Namen-Liste:
Über 1000 Geräte im Testvergleich
stereoplay music
112 Telarc: Digitale Pioniertaten
104 - 116 Über 65 Rezensionen aus
Pop, Oldies, Jazz und Klassik
auf CD, DVD und Vinyl:
Lianne La Havas, Asia, Rumer, Kimbra,
Phillip Boa, The Gaslight Anthem, Cro,
Dead Can Dance, Tom Petty, Can,
The Dubliners, Return To Forever ...
ab
109
Viel zu sehen:
Die Mutter des
Lounge-Groove
Sade

Magazin Neuheiten schon gehört
Vertriebswechsel
Konzentriert besser?
„Gemeinsam ist vieles
einfacher“ – dieses Motto
machten sich nun auch die
Strategen von Onkyo und
Teac zu eigen. Beide Firmen
vereinbarten eine deutlich
engere Zusammenarbeit.
Im Klartext heißt das:
Die Teac-Produkte (das gilt
auch für die edlen Esoteric-
Komponenten) werden in
Deutschland nun ebenfalls
über Onkyo vertrieben.
Am liebsten Internet
Adretter Radio-Universalist von Argon
Der Argon iNet3+ ist mit 300 Euro das
Spitzenmodell der jetzt von Dynaudio/
NAD vertriebenen Sideboard-Radios mit
Weck-Funktion. Das iNet3+ bekommt
jede Art Radio herein – bei Netzanschluss
auch die ganze Palette an
Internet-Stationen – was letztlich den
großen Reiz ausmacht. Klang und
Funktionalität des kleinen Alleskönners
sind verblüffend; die beiden Breitbänder
sorgen zwar nicht für einen echten
Stereo-Eindruck, doch aber für durchaus
ordentlichen Klang – wenn man vorher
per Equalizer das Klangbild auf die
Umgebung des iNet3+ angepasst hat.
Infos: www.argonradio.de
Black Magic
Pioneer präsentiert seine neuen,
DSD-fähigen Stereo-Komponenten
Lange hat Pioneer keinen so imposanten
Stereo-Aufschlag mehr gemacht. Alle
Geräte hinterlassen einen properen Eindruck:
Der Verstärker A 70 (1000 Euro) hat
die Endstufen der großen HERO-Receiver
sowie einen Top-Wandler eingebaut, der
Netzwerk-Player N 50 (600 Euro) spielt alle
Formate und sorgt für Jitter-freie Direktanbindung
von PC oder Mac. Der PD 50 (600
Euro) ist einer der wenigen neuen SACDfähigen
Player am Markt und verspricht
auch beste Performance. www.pioneer.de
6
9/12 stereoplay.de

Viel Holz
Top-Kopfhörer von Denon
Denon hat 4 neue Kopfhörer entwickelt. Der AH-D
7100 für 1250 Euro ist das Topmodell, das allein
mit der Verarbeitung und den edlen Materialien
(Mahagoni) seinen hohen Anspruch unterstreicht.
Tatsächlich klingt der wuchtige On-Ear-Hörer
überragend gut: warm, satt, sehr transparent, fein.
Infos unter 0 21 57 / 12 08 0 oder www.denon.de
Hoch hinaus
Streaming-Vorstufe von Naim
Wie viele Naim-Vorstufen ist auch diese klanglich
ganz weit oben anzusiedeln. Und sie hat den nicht
unbedeutenden Vorteil, auch noch einen integrierten
Streaming-Player (bis 32 Bit / 192 kHz) sowie ein eingebautes
Webradio-Modul an Bord zu haben. Die nagelneue NAC N 172 XS
ist seit Juli verfügbar und kostet 2300 Euro (mit UKW/DAB-Radio:
2600 Euro). Infos: 0 41 05 / 77 05 0 oder www.music-line.biz
_08OY8_Magnat_STP_09_HECO_Phalanx_IFA.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);11. Jul 2012 10:49:53
270 mm
238 mm
PHALANX MICRO 200A
Die kleine „Walze“ macht mächtig viel Power und das gleich
mit drei 200 mm Alu-Membranen!
Im ursprünglichen, altgriechischen Sinne beschreibt „Phalanx“ eine
Kampfformation oder eine Walze. Beide Interpretationen sind sehr
zutreffend für diesen 300 Watt starken Aktiv-Subwoofer. Der Phalanx
Micro 200A arbeitet mit einer Aktiv-Membran und zwei Passiv-
Membranen, die als Langhub-Bassradiatoren ausgelegt sind und
in einem geschlossenen Gehäuse den Job zweier Bassreflexrohre
übernehmen. Das Ergebnis: viel Bass-Spaß bei extrem geringen
Abmessungen...
Weitere Informationen erhalten Sie unter: www.heco-audio.de.
245 mm

Magazin
Vor
Vor 30 Jahren
September 1982
Das waren noch Zeiten: Die
Berliner IFA war damals für
HiFi-Fans die Messe überhaupt,
auch viele High Ender
planten für den Event und
stellten dort aus. Anlässlich
der IFA 1982 platzierte
stereoplay mehr HiFi-Tests
denn je im Heft: Die Redakteure
nahmen über 30 Geräte
unter die Lupe – und setzten
damit eine neue Marke.
Laut & klar
ATR Celestron: Horn der Superlative
„Ich mag keinen schönen Sound“,
sagte Celestron-Erfinder Alfred
Rudolph seinerzeit im Interview. Er
wollte es möglichst livehaftig. Und
ultimativ: Für damalige Verhältnisse
setzte das Vierwege-Horn mit dem
anpassbaren Ionenhochtöner, dem
großen, nierenförmigen Bassteil
und mit seinem Einstiegspreis von
45 000 Mark sicherlich neue
Maßstäbe. Auch was den Aufwand
angeht: Mehrere Tage gingen ins
Land, bis die Celestron endlich im
stereoplay-Hörraum so spielte,
dass auch Rudolph zufrieden war.
Bei entsprechendem Abstand kam
alles sehr kraftvoll, gnadenlos
dynamisch-direkt und nur ein ganz
klein bisschen verfärbt. Tester
Joachim Reinert jedenfalls war von
dem Klang der „Himmlischen“ so
angetan, dass er sie augenblicklich
zum besten Hornlautsprecher der
Welt kürte.
Rundumschlag
Die interessantesten Lautsprecher um 5000 Mark
Verschiedener können klassische Standboxen kaum aufgebaut sein:
Braun LS 150 Aktiv, Cabasse Galion V, Canton Ergo P mit Subwoofer
Plus A, Dynaudio MSP 400, Ionenhochtöner-Box Magnat MP-X-088,
R&K Con Moto, Technics SB M2. Doch die hohen Erwartungen der
Tester wurden nicht erfüllt. Canton und Technics machten letztlich
das Rennen – trotz einiger Kritik.
Halt dich am Riemen
Micro Seiki RX 1500 + RY 1500 für 4000 Mark
Die Kombination aus Laufwerk und Antriebseinheit war das Konsequenteste,
was Micro Seiki seinerzeit entwickelte. Die Laufwerksbasis
mit dem 9-Kilo-Plattenteller nahm bis zu vier Tonarme auf;
Schallpatten wurden über eine Pumpe effizient angesaugt. Der
Hörtest fiel nicht überragend aus, dennoch gelang den Japanern
mit dem 1500er ein echtes Kultgerät.
Die perfekte Aufnahme
Wolfgang Dauner
„Solo Piano“
Mood Records
Klangqualität:
sehr gut
Er soll das Werk ganz allein eingespielt
haben: an seinem Bösendorfer
Flügel in Stuttgart, einzig unterstützt
von einer digitalen Bandmaschine.
Dauners Improvisationen sind
spielerisch und haben etwas
durchaus Schmeichelndes.
Das Ganze wurde dann von den
Bauer Tonstudios wunderbar
audiophil abgemischt: Die Anschläge
kommen kraftvoll, aber nie hart, die
Bässe haben Saft und Leben. Auch
heute noch ein tolles Werk, nicht nur
unter highfidelen Gesichtspunkten.

Preis/Leistungs-Schlager
Neue Lautsprecher-Linie von Magnat
Mit der „Quantum 750“-Serie setzt der Kölner Hersteller Magnat seine Idee
von möglichst viel Klang für relativ wenig Geld erneut sehr eindrucksvoll um.
Das Flaggschiff, die Quantum 757 für 1800 Euro, glänzt mit hoher Dynamik
und bestechender Feinzeichnung. Infos: 0 22 34 / 80 70, www.magnat.de
Scharf!
Video Wave II von Bose
Mit dem „Video Wave“ gelang Bose ein echter Paukenschlag. Der Flach-TV mit
integriertem Soundsystem verblüffte sogar anspruchsvolle HiFi-Fans. Nun gibt es das
komfortable Heimkino-System in der MK-II-Version: mit HD-Panels in zwei Größen –
46 (5500 Euro) / 55 Zoll (6500 Euro) – und noch leichterer Bedienung. www.bose.de
_06XKV_Reichmann_Audio_12_11_RZ.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);24. Oct 2011 11:37:59
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4xCinch, 1xXLR, 1xUSB; Ausgänge:
1xLautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200Watt/Kanal, silber
oder schwarz, 17Kg, 2.450,-€
MEHR PRODUKTEUND HÄNDLER:
TELEFON 077 28-1064·WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Test & Technik Lautsprecher
VX-Jet in der Position +8 mm
für kleinere Hörabstände und
stärker bedämpfte Räume:
mehr Raumbreite und -tiefe;
distanzierteres Klangbild.
VX-Jet in der Position -8 mm
für größere Hörabstände und
weniger bedämpfte Räume:
mehr Ortungsschärfe und Präzision;
präsenteres, direkteres Klangbild.
10
9/12 stereoplay.de

Die Zaubersäule
Der mechanisch justierbare Elac-Koax verspricht eine Anpassung an die
Raumakustik in einer elegant schmalen Box. Gelingt dieses HiFi-Wunder?
Zu den unangenehmsten Ereignissen
im Leben eines
High Enders kann ein Umzug
gehören. Die Anlage, die im
alten Hörraum so wunderbar
stimmig geklungen hat, will in
der neuen Umgebung einfach
nicht so recht tönen. Die Bässe?
Langsam. Die Abbildung?
Diffus oder flach. Die Mittenortung?
Dahin.
Die akustischen Gründe liegen
auf der Hand: Das Zusammenspiel
von direktem und
indirektem Schall im Raum
beeinflusst stark die Bühnenabbildung,
das Timing und das
Entfernungsempfinden. Die verantwortlichen
Parameter sind
die Nachhallzeit des Raumes,
der Hörabstand und das Bündelungsmaß
des Lautsprechers.
Boxen mit starker Fokussierung
der Schallenergie auf den Hörplatz
tönen bei größeren Distanzen
und lebendigeren Räumen
besser, breit strahlende Exemplare
bei gut bedämpften Räumen
oder im Nahfeld.
Dumm nur, dass man als
Hörer diese Größen, vom Abstand
abgesehen, nur schwer
beeinflussen kann. Elac stellte
deshalb bereits vor einiger Zeit
mit der FS 509 eine Box vor,
bei der eine mechanische Vorrichtung
die Mittelhochton-
Einheit vor- oder zurückschiebt,
um damit den Abstrahlwinkel
zu korrigieren. Ein Umzug in
einen anderen Hörraum könnte
damit den Schrecken verlieren:
Ist der neue Raum halliger, wird
die Mittelhochton-Einheit per
Schraubknopf nach hinten
geschoben und bündelt dann
stärker. Rückt der Hörplatz ins
Nahfeld oder ist der Raum stärker
bedämpft, schiebt man den
Koax nach vorn über die Schallwandebene
hinaus.
Gute Gene
Jetzt ergänzt Elac das Portfolio
mit der FS 507. Beim Herzstück
der Box handelt es sich natürlich
um die neueste Version
des „X-Jet“-Koax-Systems. Im
Hochton spielt ein Treiber nach
dem Air-Motion-Transformer-
Prinzip: ein mehrfach gefalteter
Folienwandler in einem extrem
starken Magnetfeld, dessen
Lamellen sich proportional zum
Musiksignal auseinanderdrücken
oder zusammenpressen.
Drum herum platzierten die
Elac-Entwickler einen Ringstrahler
für den Mittelton.
Dieser wird von einer außergewöhnlich
großen 3-Zoll-
Schwingspule angetrieben und
außen wie innen durch eine
kräftige Sicke in der Spur gehalten.
Damit auch die Membran
keine Partialschwingungen
und sonstigen Klangtrübungen
vollführt, ist ihre Oberfläche
im Elac-typischen „Kristall“-
Verfahren mehrfach geknickt.
Weil die Membranfläche hier
beschränkt ist, wird der Ring
schon unterhalb von 550 Hertz
ausgeblendet. Er übergibt an
den oberen der beiden 18-Zentimeter-Konen,
die ebenfalls mit
einer Kristall-Membran aufwarten.
Erst bei etwa 180 Hz wird
der untere der zwei Tiefmitteltöner
hinzugeschaltet, und beide
arbeiten parallel. Der Sinn
dieses 3,5-Wege-Konzepts ist
es, Interferenzen zwischen den
beiden Chassis im Grundton zu
vermeiden.
Zwischen 30 und 40 Hertz
werden die Bässe von einem
Reflexrohr unterstützt, das großzügig
verrundet ist und zudem
nach unten auf den Sockel der
Box arbeitet, um Kompressionseffekte
und Störgeräusche
zu vermeiden. Im Boxeninnern
ist es, wie auch Frequenzweiche
und Verkabelung, mit Akustikwolle
verkleidet, um Reflexionen
und Grundtonresonanzen
keine Chance zu geben.
Die High-Tech-Elac ist imposant und hervorragend verarbeitet,
aber in der Taille ungewöhnlich schlank.
9/12 stereoplay.de 11

Test & Technik Lautsprecher
Stabiler geht’s nicht: Das Gehäuse
ist verstrebt und bedämpft, das
Reflexrohr endet im Sockel.
Technik & Psychoakustik
Präsenzbereich und Entfernungsempfinden
Bestnoten strich die Elac
FS 507 VX-Jet bezüglich der
Verarbeitung ein: Die Körbe
mit der firmentypischen
Formgebung sind extrem
passgenau in die Schallwand
eingelassen, der schwarze
Klavierlack wurde so gut
poliert, dass der Hörer sich
locker darin spiegeln kann.
Der Trick mit dem Dreh
Das rief natürlich nach einem
Hörtest mit Klavier: Der
große Steinway in Janina
Fialkowskas überragendem
„Liszt Recital“ (Atma) klang
über die Elac bestechend
real, doch auch nüchtern. Die
feinen Differenzierungen in
den Anschlägen, den Körper
des Instruments, den Raum
drum herum – dies alles stellte
die 507 unprätentios und
ohne jegliche Effekthascherei
dar. Allenfalls die Ortungsschärfe
ließ in der Position
„Koax nach vorne“ noch
Raum für Verbesserungen.
Denn auch der Chor in Mozarts
„Requiem“ (z. Guttenberg)
tönte zwar offen und
wunderbar dynamisch, die
Drehen lässt den
Koax vor- oder
zurück fahren
– dies beeinflusst
das Abstrahlverhalten.
Bei VX-Jet / -8 mm ist die Bündelung maximal – und mit
ihr der Hallradius, in dem der direkte Schall überwiegt.
Der Effekt ist gegenläufig zwischen 2,5 und 4 kHz: Dieser
Bereich beeinflusst psychoakustisch das Fern/Nah-Empfinden
(sog. Blauertsche Bänder); der indirekte Schall wird
dann im Raum präsenter und signalisiert dem Gehör
damit eine Abbildung von vorn. Das Klangbild wird stärker
mittig zwischen den Boxen abgebildet und fokussierter.
einzelnen Sänger waren aber
nicht so präzise projiziert wie
gewohnt. Das ließ sich mit
dem Drehknopf sehr gut
justieren: Versenkte man den
Koax sukzessive in seiner
Schallführung, wurde die
Abbildung genauer, das
Klangbild geriet präsenter
und fokussierte sich mehr auf
den Raum zwischen den Boxen.
Die Balance zwischen
Räumlichkeit und Ortbarkeit
gilt es in jedem Hörumfeld
neu zu erhören.
Im stereoplay-Hörraum
war’s etwa 2 bis 3 Millimeter
hinter der Schallwand ideal.
Dann punktete die Elac in
Yellos „Oh Yeah“ mit einem
knackigen, nur nicht unendlich
kraftvollen Tiefbass, mit
einer stimmig darauf aufbauenden
Mittendarstellung und
herausragender Balance aus
Detailauflösung und räumlich
tiefem Klangbild. Ein
Lautsprecher, dessen Qualitäten
man nur langsam
entdeckt – den man aber spätestens
beim ersten Umzug
nicht mehr missen will.
Malte Ruhnke ■
Pegel auf Achse und damit die Bündelung
variieren ab 700 Hz bis zu 2,5 dB.
Elac FS 507 VX-Jet
10 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Elac
Telefon: 0431 / 64 77 40
www.elac.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 20 x H: 115,5 x T: 35 cm
Gewicht: 30 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand 2 bis 4 m, normale oder
bedämpfte Räume ab 20 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Sehr tief reichend, ausgewogen mit
unkritisch schmalen Welligkeiten, aber
betontem Bass; Impedanzmin. 3,5 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Durchweg geringer Klirr, nur im Bass
deutlich steigend; kaum Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 50 Watt (4 Ohm)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 29/26 Hz
Maximalpegel >30 Hz 102 dB
Bewertung
14
10
6
2
Elac FS 507 VX-JET
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
110 dB
100 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Elac FS 507 VX-JET
Natürlichkeit
Feinauflösung
Klang 62
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das clevere Konzept erlaubt
neben einer Anpassung an die
Raumakustik auch ein Tuning
der Abbildung – und bietet
dazu natürlichen, sehr fein differenzierten
und erwachsenen
Klang ohne große Effekte.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 62 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
85 Punkte
Preis/Leistung
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Grenzdynamik
Pegel- & Klirrverlauf
13 13 11 12 13
Bassqualität
Abbildung
sehr gut
12
9/12 stereoplay.de

www.teufel.de
Thorsten Reuber
Geschäftsführer bei Teufel
Raumfeld HiFi-Streaming
Die innovativen „Raumfeld by Teufel“ Audio-Streaming-Systeme kombinieren herausragende Klangeigenschaften
und riesige Musikvielfalt mit einfacher Bedienbarkeit. Genießen Sie Ihre digitale Lieblingsmusik und Internet-
Musikdienste im ganzen Haus: kabellos, unkompliziert, in höchster Klangqualität, auf Raumfeld Speakern oder
über Ihre vorhandene HiFi-Anlage.
Die Teufel Vorteile:
8 Wochen Probe hören mit vollem Umtausch- undRückgaberecht |
12 Jahre Garantie auf Lautsprecher | Bester Sound zu günstigen
Preisen durch Direktkauf vom Hersteller | Umfassend informieren
und bequem bestellen unter www.teufel.de
... macht glücklich

Test & Technik Lautsprecher
Heco The New Statement, 4800 Euro
Die Heco nutzt einen großformatigen Konusmitteltöner mit
einer Membran aus klangstarkem Kraftpapier. Den Antrieb
übernimmt ein hochlineares Alnico-Magnetsystem.
ADAM Audio Column Mk 3, 5400 Euro
Ein kompakter Air-Motion-Transfomer mit Ziehharmonikaartig
gefalteter Folienmembran kümmert sich um die Mitten.
Stabmagnete aus Neodym sichern den Antrieb.
14
9/12 stereoplay.de

ATC SCM 40, 3750 Euro
Den Mitteltonbereich verantwortet eine 75 Millimeter große
Gewebekalotte mit großflächiger Schallführung. Das
Magnetfeld liefert ein klassisches Ferritsystem.
Von zentraler
Bedeutung
Klangstarke Mitteltöner
sind die Königsdisziplin im
Boxenbau. In dieser Runde
prüft stereoplay
drei trickreiche Konzepte.
Wenn eine Hörsession so
richtig unter die Haut
geht, wenn alle Beteiligten
Raum und Zeit vergessen,
dann lief bei der Zusammenstellung
der HiFi-Kette offensichtlich
alles richtig. Doch
wer diesen Gipfel der audiophilen
Glückseligkeit erklimmen
will, muss sicherstellen,
dass keine der vielen Baugruppen
schwächelt.
Welche Teile den größten
Einfluss haben, darüber lässt
sich streiten. Bei Lautsprechern
sind Festlegungen dieser
Art leichter zu treffen, denn
dort hat der Mittenzweig klar
eine zentrale Bedeutung. Der
Mitteltöner sowie sein Zusammenspiel
mit den restlichen
Bauteilen sind das A und O
einer guten Box. Denn hier
wird entschieden, ob der
Schallwandler müde oder
dynamisch rüberkommt.
Wer Zweifel an dieser These
hegt, sollte bei einer Dreiwege-Box
das mittlere Chassis
abklemmen und durch einen
Ohmschen Widerstand ersetzen;
sonst könnte der zugehörige
Weichenzweig Schaden
nehmen. Spaß macht der Versuch
garantiert nicht, denn ein
Klangbild ohne Mitten wirkt
leblos und distanziert.
Boxen für Kenner verfügen
deshalb meist über aufwendige
Mitteltonabteilungen, die für
den Massenmarkt viel zu kostspielig
wären. Ungewöhnliche
Membranwerkstoffe sind bei
diesen Prachtstücken ebenso
anzutreffen wie hochgerüstete
Magnetsysteme oder gar exotische
Wandlerarten abseits der
ausgetretenen Pfade.
Spielwiese für Tüftler und
Spezialisten
Drei solcher Klangkünstler hat
stereoplay für diesen Vergleich
in Labor und Hörraum beordert.
Die Column Mk 3 stammt
vom Berliner Studiospezialisten
ADAM Audio. Ihr Mitteltöner
ist ein Air-Motion-
Transformer, dessen Folien-
Faltmembran eine überragende
Dynamik verspricht.
Die SCM 40 des britischen
Traditionalisten ATC arbeitet
mit einer großen Gewebekalotte,
die besonders gleichmäßig
abstrahlen soll. Die
New Statement von Heco nutzt
zur Mittengewinnung eine
Membran aus Kraftpapier,
die ein ultralinearer Alnico-
Magnet befeuert.
Alles Wichtige zu Technik
und Klang lesen Sie auf den
folgenden Seiten.
9/12 stereoplay.de 15

Test & Technik Lautsprecher
Nicht wenige HiFi-Fans tendieren
dazu, ihre Lust auf
Musik zu großen Teilen oder
gar ausschließlich über die heimische
Anlage zu decken. Tatsächlich
wären sie gut beraten,
zumindest gelegentlich auch
Live-Konzerte zu besuchen.
Allerdings wirkt diese Art
von Ausflug bisweilen ernüchternd,
wenn es später zu Hause
so arg viel weniger locker und
unbeschwert tönt wie eben noch
im Jazzkeller oder in der Freiluftarena.
Doch am Ende schult
der Kontakt mit realen Musikern
das Hörvermögen und
bewahrt vor Fehlurteilen.
Mit den entsprechenden Erfahrungen
im Hinterkopf ist es
wesentlich leichter, beim nächsten
Boxenkauf Modelle mit
naturgetreuer Dynamik von
Effekthaschern und Schnarchsäckchen
zu unterscheiden; ob
auf den Konzertbühnen rein
akustisch gearbeitet wird oder
mehr elektronisch, ist dabei gar
nicht mal so entscheidend.
Schnell werden Sie Boxen favorisieren,
die feinste Laut- und
Leise-Abstufungen realitätsgetreu
darstellen können. Die
Column Mk 3 von ADAM Audio
will diese Versprechen mit
zwei in Deutschland gefertigten
Air-Motion-Transformern für
Höhen und Mitten einlösen.
Dass es live oft feiner tönt,
liegt an der schieren Größe
gängiger Konzertsäle und ihrer
meist guten Akustik, aber auch
an der typischen Geräteausstattung,
die Profis zur Verfügung
In der Frequenzweiche sind die
Drosseln zueinander verdreht,
was Übersprechen mindert.
Die Basstreiber sind mit extrem
stabilen Hexacone-Membranen
und fetten Magneten bestückt.
Technik im Detail
Der Trick mit der Faltung
Der X-ART genannte Strahler von ADAM
Audio ist eine Weiterentwicklung des berühmten
Air-Motion-Transformer, den in
den 70er Jahren die amerikanische Firma
ESS vermarktete. Er arbeitet mit einer
­zunächst­flachen,­signaldurchflossenen­
Membran, die vor dem Einbau lamellenartig
gefaltet wird. Das reduziert stark die
akustisch relevanten Außenabmessungen.
Das Rundstrahlverhalten wird von der kompakten
Austrittsöffnung bestimmt, nicht
von­der­deutlich­größeren­Membranfläche.­
Erfunden hat das Prinzip der 1994 verstorbene
Physiker Dr. Oskar Heil; die zugehörigen
Patente datieren auf das Jahr 1969.
Der ADAM-Audio-Gründer Klaus Heinz und
Dr. Heil standen in engem Kontakt. Die
heute bei ADAM gefertigten Treiber sind
um Welten belastbarer und klirrärmer als
die nicht sonderlich haltbaren historischen
Vorbilder. Der Übertragungsbereich des
Mitteltöners mit vorgeschalteter Weiche
(siehe Messung rechts) reicht von knapp
1000 bis über 3000 Hertz.
16
9/12 stereoplay.de

ADAM
Column Mk 3, 5400 Euro
„Der Air-Motion-Transformer bringt die
explosive Dynamik professioneller Treiber
ins heimische Wohnzimmer.“
haben. Sie arbeiten gerne mit
großvolumigen, antriebsstarken
Lautsprechern, die vielleicht
tonal nicht immer so ausgewogen
tönen wie ihre HiFi-
Verwandten, aber selbst im
dichtesten Getümmel noch
sauber wiedergeben. Die üppig
dimensionierten Chassis und
Membranen regen die Raumluft
hochwirksam an, sodass Antrieb
und Verstärker weniger gefordert
werden.
Im der Profi-Szene ist es
kein Nachteil, sondern häufig
erwünscht, dass größere Membranen
den Schall stärker bündeln,
weil riesige Entfernungen
überbrückt werden müssen. Die
Hörzone zentimetergenau auszutüfteln,
sind zu Hause nur
Enthusiasten gewillt.
Die Air-Motion-Transformer
der ADAM nun arbeiten besonders
trickreich: Sie nutzen eine
für HiFi-Verhältnisse untypisch
große Folienmembran, die mit
kleinsten Auslenkungen eine
intensive Raumanregung ermöglicht.
Durch lamellenartige
Faltung und den Einbau in eine
mit mehreren Stabmagneten
gespickte Kammer schrumpfen
die für das Abstrahlverhalten
maßgeblichen Außenabmessungen
auf deutlich kompaktere
Werte. Mehr zu dieser faszinierenden
Bauweise im Kasten
unten links.
Ungehemmte Dynamik
Die zwei fertigungstechnisch
anspruchsvollen Faltstrahler,
die in der ADAM zum Einsatz
kommen, sind mit gemeingefährlich
starken Neodym-
Magneten ausgestattet. Der
kleinere Treiber übernimmt die
Höhen, der größere den Bereich
zwischen 800 und 2800 Hertz.
Kein Beinbruch ist es, dass
sich der Mitteltöner der Column
Mk 3 bauartbedingt nicht
tieffrequenter ankoppeln lässt.
Die beiden gut 18 Zentimeter
großen Basstreiber mit hochfesten
Hexacone-Membranen
verkraften die vergleichsweise
hohe Trennung mühelos. Damit
das akustische Zentrum nicht
ausfranst, wird der untere Basstreiber
bereits bei 150 Hertz
von der Weiche sanft ausgeblendet.
Die Herstellung der exotischen
Treiber beherrscht ADAM
bestens, das zeigen die Laborergebnisse
in den Messwertetabellen
am Ende dieses Vergleichs.
Besonders beeindruckt
das gleichförmige Rundstrahlverhalten,
wo sich die Kurven
für 10 oder 30 Grad kaum
unterscheiden.
Ob die ADAM die hohen
Erwartungen erfüllen konnte,
sollte der Hörtest zeigen. Tatsächlich
war der Column eine
Spielfreude zu Eigen, bei der
selbst Kenner ins Grübeln und
Schwärmen gerieten. Auffällig
war die hohe Brillanz, welche
die Column heller und frischer
wirken ließ als viele Durchschnittsboxen.
Tatsächlich sind
aber nicht mehr Höhen oder
Mitten vorhanden, sie wirkten
nur feiner, besser aufgelöst.
Der Bass war so, wie er sein
soll: tief und sauber, vom Charakter
her eher mächtig als trocken.
Das passt gut zum agilen
Klang der Folienstrahler.
Deren überragende Reinheit
blieb auch erhalten, wenn beispielsweise
Schlagzeuger in die
Vollen gingen und damit Mittelwie
Hochtöner bis zum Äußersten
forderten. Gewebekalotten
oder ganz besonders Bändchensysteme
klingen in solchen
Situa tionen manchmal gnädiger
und weicher, doch die X-ART-
Strahler lagen dynamisch näher
am Original.
Wer länger mit der Column
hört, versteht auf jeden Fall,
warum die Folienstrahler im
Studio-Bereich oder bei den
unglaublich preiswerten kleinen
Aktivmonitoren des Hauses
so beliebt sind.
Wie die ADAM im Vergleich
mit der ATC und der Heco abschneidet
, erfahren Sie im Hörtest-Finale
auf Seite 22.
Hinter der gitterförmigen Austrittsöffnung ist die Faltung der
gelb schimmernden Folienmembran gut zu erkennen.
9/12 stereoplay.de 17

Test & Technik Lautsprecher
Gute Mitteltonzweige sind
für Boxenentwickler eine
große Herausforderung. Denn
der Bereich zwischen 300 und
3000 Hertz ist musikalisch sehr
anspruchsvoll. Zudem sind
Mitteltöner die einzigen Treiber,
die an beiden Enden ihres Einsatzterritoriums
auf Nachbarn
treffen, mit denen sie sich
mechanisch wie elektrisch verstehen
müssen.
Hersteller wie ATC, die vorwiegend
in der Profiszene unterwegs
sind, legen großen Wert
auf natürliche Mitten und greifen
dafür auch zu ungewöhnlichen
Lösungen. Bei den Briten
fiel die Wahl auf ein Kalottensystem,
obwohl diese Variante
für Mitteltöner derzeit nicht
sonderlich populär ist. Der Treiber
der SCM 40 kommt auf satte
75 Millimeter Membrandurchmesser.
Die meisten HiFi-Fans
kennen die Bauform nur von
Hochtönern, die im Schnitt zwei
Drittel kleiner sind.
Nun muss ja die Weiche bei
einem Mitteltonzweig im Gegensatz
zu Bässen oder Höhen
das Frequenzband an beiden
Enden beschneiden. Das macht
eine deutlich größere Zahl an
Bauteilen nötig. Der Hochpass,
der die Ankopplung an den Tieftöner
herstellt, sieht als Last
allerdings nicht nur das Chassis,
sondern auch den Tiefpass am
gegenüberliegenden Ende, der
den Übergang zum Hochtöner
regelt.
Änderungen an der einen
Flanke machen sich daher stets
Alle drei Zweige der
SCM 40 lassen sich
bei Bedarf separat
ansteuern.
Technik im Detail
Maximal ausgewogen
Bei Konustreibern ist der Durchmesser der
Schwingspule meist deutlich kleiner als
jener der Membran. Üblich sind je nach
Chassisgröße und Belastbarkeit Spulen
mit 19 bis 40 Millimeter Durchmesser. Bei
Kalottensystemen ist das Schwingsystem
direkt mit dem äußeren Rand der Membran
verbunden und besitzt so zwangsläufig
den gleichen Durchmesser. Bei der üblichen
Größe von 75 Millimeter für Mitteltonzwecke
führt dies zu sehr großen Magnetsystemen
und Schwingspulen, die präzise
gefertigt werden müssen. Viele Hersteller
fürchten bei solchen Antrieben Schwierigkeiten
durch Fertigungstoleranzen und
weichen deshalb lieber auf Konustreiber
aus, die als leichter beherrschbar gelten.
Die ATC-Kalotte hat sich seit den 70er
Jahren im Studioeinsatz bewährt und wurde
immer weiter verfeinert. Die breite und
gleichmäßige Abstrahlung auch der oberen
Mitten sichert einen sehr natürlichen Klang.
Die Nahfeldmessung (rechts) attestiert der
Kalotte eine beachtliche Bandbreite.
18
9/12 stereoplay.de

SCM 40, 3750 Euro
ATC
„Die Mitteltonkalotte hat sich über
viele Jahre im Studioeinsatz bewährt.
Sie zeichnet ebenso fein wie neutral. “
auch an der anderen bemerkbar,
was die Abstimmung der Filter
deutlich verkompliziert.
Hohe Erwartungen an das
Übertragungsverhalten einer
Mehrwegebox sind natürlich
leichter zu erfüllen, wenn das
Frequenz- und Winkelverhalten
eines Mitteltöners optimal mit
dem der umgebenden Treiber
harmoniert. Kalottensysteme
mit weichen Gewebemembranen
bieten hier große Vorteile, weil
sie schon ungefiltert recht linear
arbeiten und nirgendwo bös artig
scheppern.
Mit ihren 75 Millimetern ist
die Mitteltonkalotte nur rund
halb so groß wie vergleichbare
Konuschassis und bietet damit
deutlich günstigere Voraussetzungen
für eine angemessen
breite Abstrahlung.
Tatsächlich hängen die
Schalldruckkurven der SCM 40
im Bereich der Übernahme zum
Hochtöner bei 3500 Hertz kaum
davon ab, wo das Messmikrofon
steht oder der Hörer sitzt. Der
Übergang zu der noch breiter
strahlenden Hochtonkalotte geschieht
vorbildlich bruchlos.
Die gegenüber langhubig
ausgelegten Konustreibern deutlich
geringeren Hubfähigkeiten
werden durch eine etwas höherfrequente
Ankopplung an den
Tieftöner kompensiert, welche
das Datenblatt auf nominell 380
Hertz beziffert.
Faszinierend neutral
Das Basschassis der SCM 40
ist extrem steif und langhubig
konzipiert, abgestimmt auf den
Einsatz in einem geschlossenen
Gehäuse, ohne die tiefbassfördernde
Unterstützung eines
Reflextunnels. Durch diese
Auslegung verzichten die Briten
auf etwas Wirkungsgrad und
erhoffen sich im Gegenzug eine
höhere Basspräzision.
Mit der Entscheidung für
eine Mitteltonkalotte umgeht
ATC die bei großformatigen
Konustreibern häufigen Defizite
in der Energieverteilung über
die Raumwinkel, die auch in
Messungen nicht immer gleich
erkannt werden, weil nahe der
Hauptachse aufgezeichnete
Schalldruckkurven hierauf
kaum Hinweise geben.
Bei starken Einschnürungen
im Rundstrahlverhalten werden
entferntere Raumwinkel nicht
ausgewogen versorgt, was zu
einem klanglich fehlerhaften
Diffusschallfeld führt. Da der
Klangeindruck von der aufsummierten
Energie bestimmt wird,
können Boxen trotz linearer
(axialer) Schalldruckkurven
unausgewogen tönen.
Ein weiterer Vorzug von
Boxen mit reduzierter Winkelabhängigkeit
ist die größere
Hörzone und die geringere Notwendigkeit,
die Schallwandler
penibel auszurichten. Profis,
die teilweise unter beengten
Verhältnissen arbeiten und
ihre Lautsprecher nicht immer
optimal platzieren können, wissen
dieses Verhalten sehr zu
schätzen.
Das Versprechen hoher Neutralität
konnte die ATC mühelos
einlösen. Dabei erhebt sie nicht
wie mancher Studiomonitor den
Zeigefinger, sondern klingt bei
aller Deutlichkeit nie vordergründig.
Man hüpft zwar nicht
nach Sekunden begeistert aus
dem Sessel. Denn ihr geht jedes
anspringende Element ab. Dafür
stellt man nach Stunden intensiven
Hörens umso erfreuter
fest, wie fit man noch ist, weil
alles so unaufgeregt-natürlich
dargeboten wird.
Tonal macht die ATC vieles
richtiger als Durchschnittsboxen
– das belegen Versuche mit vertrauten
Sängern oder noch besser:
Klavieraufnahmen. Franz
Liszts berühmte H-Moll-Sonate
ist eine Herausforderung für
Pianisten wie für Lautsprecher.
Den unnachahmlich leuchtenden
Ton eines großen Steinway
beherrscht die ATC jedenfalls
sehr überzeugend.
Wie die SCM 40 neben den
anderen Mitteltonspezialisten
unseres Trios abschneidet, lesen
Sie auf Seite 22.
Kalottenmembran und Schwingspule sind 75 Millimeter groß.
Das Magnetsystem ist entsprechend dick und schwer.
9/12 stereoplay.de 19

Test & Technik Lautsprecher
Die meisten Mitteltöner in
HiFi-Boxen sind mit konusförmigen
Membranen ausgestattet,
basierend auf steifen
Werkstoffen wie Aluminium
oder Papier mit unterschiedlichen
Beigaben. Die Systeme
funktionieren ähnlich wie Tieftöner,
sind nur kompakter und
für die Verarbeitung kürzerer
Wellenlängen optimiert.
Im Gegensatz zu Kalottentreibern
sind die Schwingspulen
kleiner als die Membranen und
kontaktieren diese nicht an der
Randaufhängung, sondern zentrumsnah.
Die Aufhängung, im
Fachjargon Sicke genannt, kann
deshalb langhubiger und weicher
ausfallen. Konusmitteltöner
lassen sich in aller Regel
tieffrequenter ankoppeln und
können bei nicht zu knapper
Dimensionierung besonders in
den unteren Mitten höhere Pegel
erzeugen. Geschätzt werden sie
wegen ihrer Robustheit und weil
sie zahlreiche Möglichkeiten
zur Verfeinerung bieten.
Ein sehr spezieller Konusmitteltöner
steckt in der zweiten
Generation des Flaggschiffs von
Heco, das auf den länglichen
Namen „The New Statement“
hört. Das Chassis verwendet
eine straff gespannte, textile
Randaufhängung und eine
Membran aus sogenanntem
Kraftpapier in Kombination mit
einer kleinen Menge Wolle.
Das Gemisch arbeitet trotz
hoher Steifigkeit sehr neutral
und gilt als eines der besten
Materialien für Mitteltöner. Das
Das Terminal ist hervorragend zu
greifen, kontaktstark und bietet
zusätzlich ein Hochtonfilter.
Die Spikes werden geschraubt.
Kleine Metallteller zum Schutz
des Fußbodens liegen bei.
Technik im Detail
Konus mit Klasse
Der 17 Zentimeter große Konusmitteltöner
schafft mit seiner harten Randaufhängung
und dem hochlinearen Antrieb eine überragende
Impulstreue, die jedes noch so
kleine Klangdetail hörbar macht. Dank der
üppigen Membranfläche genügen kleinste
Auslenkungen für satte Pegel. Selbst im
vollen Einsatz wirkt der Treiber nie angestrengt.
Noch bei 100 dB Schalldruck
bezogen auf 1 Meter Entfernung (siehe
rote Kurven im Diagramm „Pegel- und
Klirrverlauf“ in den Messwertetabellen)
verharren die Nebengeräusche im Mittelton
an der Messbarkeitsgrenze. Rein theoretisch
müsste der ungewöhnlich große
Mitteltöner zwischen 1000 und 3000 Hz
stark bündeln, was aber praktisch nicht
passiert. Das Rundstrahlverhalten ist ähnlich
homogen wie das der Wettbewerber
von ADAM und ATC. Das Arbeitsgebiet
des Konus (siehe Nahfeldmessung rechts)
beginnt unter 300 Hz. Der glanzpolierte
Druckgusskorb (siehe Foto rechts außen)
wird von acht Schrauben gehalten.
20
9/12 stereoplay.de

The New Statement, 4800 Euro
HECO
„Der große Kraftpapier-Konus und das
piekfeine Alnico-Magnetsystem sichern
eine gigantische Spielfreude.“
Schwingsystem wird von einem
hochfesten Druckgusskorb getragen,
der an der Vorderseite
glänzend veredelt ist.
Das zum Antrieb der 25 Millimeter
großen Schwingspule
nötige Magnetfeld liefert ein
Alnico-Magnet, basierend auf
den Werkstoffen Eisen, Aluminium,
Nickel und Cobalt. Das
sehr teure Material soll äußerst
temperaturstabil sein und wird
von Boxenkennern als besonders
rein und wohlklingend
beschrieben.
Während die meisten Konusmitteltöner
ihr Dasein in geschlossenen
Kammern fristen,
die den akustischen Kurzschluss
auf ziemlich brutale Weise verhindern,
spendiert Heco seinem
Paradetreiber eine mit mehreren
verschiedenen Dämmstoffen
befüllte, rückseitig offene Kammer.
Darin versackt ein Großteil
der gegenphasigen, rückwärtigen
Energie. Was übrig bleibt,
gelangt über eine große, gitterbedeckte
Öffnung an der Boxenrückseite
ins Freie.
Die Statement besitzt damit
einen gewissen Dipolcharakter,
der für eine als freier und gelöster
empfundene Wiedergabe
steht. In der Hauptsache dient
die teiloffene Gestaltung dazu,
klangschädliche Reflexionen zu
vermeiden, die in geschlossenen
Gehäusen auf die Membran
zurückschlagen.
Gigantische Spielfreude
Nicht ganz so spektakulär ist
die übrige Bestückung: Zwei
gegenüber der ersten Generation
leicht modifizierte Basstreiber
mit Kraftpapier-Membranen
und drei metallene Reflexrohre
an der Rückseite sind
dem tieffrequenten Bereich zugeordnet.
Die Höhen versorgt
eine von 25 auf 30 Millimeter
Durchmesser vergrößerte Kalotte
mit weicher Fasermembran
und Doppel-Ferritmagnet.
Obwohl die verwendeten
Materialien einen gewissen
Retro-Charme versprühen, sind
die Treiber hochmodern. Heco
setzt seit geraumer Zeit auf den
legendären Klippel-Analyzer,
das derzeit fortschrittlichste
Werkzeug zur Entwicklung von
Schwingsystemen.
Beim Wattbedarf und beim
Klirrverhalten kann sich die
Heco deutlich von der ADAM
und der ATC absetzen. Mehr
zur Technik im Kasten unten.
Die Gehäuse zeigen an den
Seiten Rundungen anstelle der
bisher kantigen Linienführung.
Bei kaum veränderten Abmessungen
ist die zweite Generation
sechs Kilo schwerer, so gilt
es nun, knapp 50 Kilo pro Seite
aufzustellen, was angesichts
der erstklassigen Haptik viel
Freude macht.
Nach wie vor State-of-the-
Art ist das kräftig zupackende
Anschlussterminal mit integrierter
Ortsanpassung für den
Hochtonbereich. Hier dürfen
sich andere Hersteller ruhig eine
Scheibe abschneiden.
Das Gleiche gilt für den
Klang, der bei der neuen Statement
von einer sensationellen
Spielfreude geprägt wird, bei
der man aufpassen muss, dass
sie einen nicht überrollt.
Ein Teil dieses Aha-Effekts
geht auf den überragend guten
Wirkungsgrad zurück. Doch
auch nach dem obligatorischen
Pegelausgleich ist die New
Statement kaum zu bremsen,
lässt Musiker aller Couleur
spielen und swingen, dass es
dem Zuhörer Tränen der Freude
in die Augen treibt.
Unwillkürlich sucht man
nach Schwächen und ist lange
irritiert, weil man keine findet.
Bei der neuen Statement tönt
nicht nur der Mitteltöner lupenrein
wie ein Elektrostat der
Sonderklasse, auch der Rest ist
hochklassig: Der Bass kommt
ultramassiv und doch fettfrei,
die Höhen superzart und völlig
stressfrei. Die Heco geht damit
als klarer Favorit ins Finale auf
der folgenden Seite.
Wolfram Eifert ■
Der geschirmte Alnico-Magnet ragt weit in die Tiefe. Der Korb
aus Alu-Druckguss ist an den sichtbaren Stellen glanzpoliert.
9/12 stereoplay.de 21

Test & Technik Lautsprecher
HÖRTEST
Der gemeinsame
Alle drei Teilnehmer sind
angetreten mit dem Versprechen,
im klanglich so wichtigen
Mitteltonbereich Besonderes
zu bieten. Das gelingt
auch durch die Bank. Dabei setzen
die Hersteller – konstruktiv
wie klanglich – sehr unterschiedliche
Akzente.
ADAM und ATC argumentieren
mit Vorteilen beim Rundstrahlverhalten
durch ihre eher
kleinflächigen Mitteltöner, wobei
der Air-Motion-Transformer
der ADAM bloß äußerlich eine
geringe Dimension hat. Durch
die Faltung ist die Membran
vier- bis fünfmal größer, als die
Öffnung vermuten lässt. Die
Folgen sind deutlich. Die Column
klingt sehr temperamentvoll
und behält ihre wohldosierten
Klangfarben auch bei den
höchsten Pegeln.
Ausgewogenheit ist die
Stärke der ATC. Durch die sehr
breite Abstrahlung wird mehr
Energie zu den Begrenzungsflächen
gelenkt, was bei gleicher
Hörentfernung einen höheren
Anteil an reflektiertem Schall
ergibt. Dadurch fehlt ihr etwas
die Attacke von enger abstrahlenden
Boxen. In der Praxis
wirkt die SCM 40 sehr natürlich
und kultiviert, was Klassikliebhaber
sehr schätzen werden.
Die ADAM spielt im direkten
Vergleich nicht ganz so ausgewogen,
dafür dynamisch zupackender
und räumlich fokussierter.
Theorie und Praxis
Allein von den Abmessungen
her müsste der großformatige
Konusmitteltöner der Heco
stärker bündeln als seine Wettbewerber
– was er in der Praxis
aber nicht tut. Über die Gründe
lässt sich nur spekulieren. Sicher
spielt die Gestaltung der
Frequenzweiche eine wichtige
Rolle. Möglicherweise wurde
die Membran-Geometrie so
gestaltet, dass bei höheren
Frequenzen der äußere Teil weniger
zum Ergebnis beiträgt –
was letztlich einer akustischen
Verkleinerung gleich käme.
Unterschiede gibt es auch
bei den übrigen Zweigen, mit
teilweise gravierenden Auswirkungen.
ATC hat sich für ein
geschlossenes Gehäuse entschieden
und erzielt so einen
enorm ehrlich und musikalisch
klingenden Bass und Grundton.
Die Maximallautstärke beträgt
dafür nur 102 Dezibel, deutlich
weniger als bei den anderen
Testteilnehmern, deren Werte
in den Tabellen nebenan zu
finden sind. Gleichzeitig ist die
ATC ungewöhnlich leise, was
durch die Auslegung auf nominell
8 Ohm – messtechnisch
sind es eher 6 Ohm – noch
verstärkt wird.
Daher heißt es aufpassen im
Hörtest. Bei gleicher Stellung
des Lautstärkereglers ist die
ADAM satte 4 Dezibel lauter,
die Heco liefert gar brachiale
8 Dezibel mehr.
Für sich sind die ATC und
die ADAM feine Boxen. Der
grandiosen Klangkraft der Heco
haben sie jedoch wenig entgegenzusetzen.
Im direkten Vergleich
liegt die neue Statement
deutlich vorn: Sie klingt souveräner,
gefühlvoller und liefert
deutlich mehr Feinheiten. Wie
heißt es so schön: Das Bessere
ist der Feind des Guten.
Diesen Blick genießen die Tester im akustisch sehr neutralen und dennoch exzellent klingenden
stereoplay-Hörraum. Die gezeigte Dreier-Aufstellung diente nur der groben Einschätzung.
22
9/12 stereoplay.de
ADAM Audio Column Mk 3
5400 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: ADAM Audio, Berlin
Telefon: 030 / 86 30 09 70
www.adam-audio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 23 x H: 120,5 x T: 30 cm
Gewicht: 32 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Linearer Frequenzverlauf bis 40 kHz,
unter 40 Hz stark abfallend. Linearer
Impedanzverlauf oberhalb 3,5 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Überr den gesamten Bereich mit
moderatem Klirrverhalten
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
38 Watt an 4 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 39/36 Hz
Maximallautstärke 107 dB
Bewertung
14
10
6
2
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Natürlichkeit
ADAM Classic Column Mk3
axial 10*hoch 30*seitl.
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Frequenzgang
Abbildung
16 Ohm
ADAM Classic Column Mk3 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
8 Ohm
4 Ohm
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
ADAM Classic Column Mk3Bedarfsprofil
W
W
W
W
W
0 20w 100w 500w 1000w
12 13 12 10 11
18W
24W
36W
-
-
Klang 58
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertige Dreiwege-Standbox mit
Hexacone-Bässen und feinsten
Air-Motion-Transfomern für die
Mitten und Höhen. Betont feiner
und temperamentvoller Klang
auf sattem Bassfundament. Der
lebhafte Charakter bleibt auch
bei hohen Pegeln stabil.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 58 Punkte
Gesamturteil
gut – sehr gut 77 Punkte
Preis/Leistung gut - sehr gut

ATC SCM 40
3750 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Trade, Mülheim
Telefon: 0208 / 88 26 60
www.atcloudspeakers.co.uk
www.audiotra.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 23 x H: 96,5 x T: 31,5 cm
Gewicht: 23,5 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2 m, normal
bedämpfte Räume bis 35 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
ATC Acoustic Engineers SCM 40
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl.60*seitl.90*seitl.
16 Ohm
8 Ohm
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Zu beiden Enden hin sanft abfallender
Frequenzgang. Röhrenfreundliche
Impedanz über 5 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
ATC Acoustic Engineers SCM Pegel- 40 & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
Heco The New Statement
4800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Heco Audio, Pulheim
Telefon: 0 22 34 / 80 70
www.heco-audio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 29,2 x H: 124,5 x T: 45 cm
Gewicht: 48,8 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal oder
stark bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Linearer Frequenzverlauf mit recht
hohem Wirkungsgrad. Impedanz-
Minimum bei 3 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
Heco The New Statement
Heco The New Statement
Frequenzgang
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
16 Ohm
8 Ohm
4 Ohm
KRaftvolle
Kombination
premiumLine
Puristisch geradlinig, frisch, rein
und satt im Klang ohne jegliche
Kompromisse.
CD-S8
CD-Player
SV-800
Vollverstärker
90 dB
90 dB
80 dB
80 dB
70 dB
70 dB
60 dB
60 dB
Deutlicher Klirr-Anstieg unter 100 Hz,
überragend gut oberhalb 700 Hz
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
83 Watt an 6 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 39/32 Hz
Maximallautstärke 102 dB
Bewertung
14
10
6
2
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
ATC Acoustic Engineers Bedarfsprofil
SCM 40
W
W
W
W
W
0 20w 100w 500w 1000w
Natürlichkeit
12 12 10 11 11
Feinauflösung
Klang 56
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Solide, in Design und Technik
zeitlose Dreiwege-Standbox mit
geschlossenem Bassgehäuse
und langjährig studioerprobter
Mitteltonkalotte. Kultivierter und
stets unspektakulärer Charakter
mit beeindruckender Dynamik
und vorbildlicher Neutralität.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
gut – sehr gut 75 Punkte
Preis/Leistung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
61W
81W
-
-
-
gut - sehr gut
Mit Ausnahme des Bereichs um
100 Hz sehr niedrige Klirr-Werte
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
22 Watt an 4 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 38/29 Hz
Maximallautstärke 109 dB
Bewertung
14
10
6
2
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Heco The New Statement Bedarfsprofil
W
W
W
W
W
0 20w 100w 500w 1000w
Natürlichkeit
12 14 12 11 11
Feinauflösung
Klang 60
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Großvolumige Nobelstandbox.
Auffallend wertiges Finish
und ambitionierte Dreiwege-
Bestückung mit Alnico-Magnet
beim Mitteltöner. Machtvoller
und sensationell vielschichtiger
Klang auf Weltklasse-Niveau.
Hier gehen Träume in Erfüllung!
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 60 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
83 Punkte
Preis/Leistung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
9W
12W
18W
-
-
überragend
premiumLine
www.vincent-tac.de
Sintron Audio GmbH · Südring 14 · 76473 Iffezheim
Schweiz: Sinus Technologies · Weingarten 8 · CH-3257 Ammerzwil
Tel: + 41-323891719·info@sinus-technologies.ch
Österreich: Audio Electronic Hi-Fi Geräte · Himbergerstr. 27 · A-1100 Wien
Tel: + 43-16897694·office@audioelectronic.com
Vincent
German Brand since 1995
People &Music

Test & Technik Vor-/End-Kombis
Die Frage, ob Röhre oder
Transistor, haben die beiden
AMC-Macher, Peter Bart
und Namensgeber Amcli Lin,
für sich längst beantwortet: beides,
aber mit eindeutiger Vorliebe
für die Röhrentechnik.
Und weil man sich – als man
noch OEM-Zulieferer für NAD
war – dem bezahlbaren HiFi
verschrieben hat, sind alle Komponenten
zwischen 600 und
1250 Euro günstig. „Röhre“ ist
für AMC Teil der Firmenphilosophie.
Aber nicht, weil die Macher
auf den klassisch-schummerigen
Röhren-Sound stehen,
sondern weil sie der gleichen
These folgen wie stereoplay:
Endstufen-Röhren mit den dazugehörigen
Ausgangs-Übertragern
sind weniger anfällig
für die sogenannte Gegen-EMK,
also die auf die Endstufen zurückinduzierte
Spannung sich
bewegender Bass-Membranen.
Viele Transistor-Konzepte, vor
allem die stark gegengekop-
24
9/12 stereoplay.de

Immer die Richtige
Der anglo-amerikanische Hersteller AMC hat
klangstarke und gar nicht teure Röhrenund
Transistor-Endstufen im Programm – also
wie gemacht für Bi- und Tri-Amping?
pelten, spielen unter EMK-
Beschuss weit unter ihren
Möglichkeiten.
Die hier vorgestellten Komponenten
gibt es vom Konzept
her schon seit vielen Jahren,
aber alle vier wurden von AMC
kürzlich zur Mk2-Version überarbeitet.
Die Röhren-Vorstufe
CVT 1030 Mk2 arbeitet mit
der bekannten ECC 82 und ist
gegenüber ihrer Vorgängerin
endlich mit stabilen Röhrensockeln
ausgestattet, die auch
den Austausch deutlich vereinfachen.
Die Schaltung läuft
in weiten Teilen im Class-A-
Betrieb, und die CVT 1030 hat,
wie bei AMC üblich, eine sehr
ordentliche Phonostufe (MM)
an Bord. Doch auch hier brechen
neue Zeiten an. Denn wer kein
Analog hört, kann eine
24-Bit/192-kHz-D/A-Wandlerplatine
einsetzen (Eingang per
koaxialem SP/DIF). Die Quellenwahl
erfolgt über ein motorgetriebenes
Poti, weil Amcli Lin
9/12 stereoplay.de 25

Test & Technik Vor-/End-Kombis
1
2
3
Kühle Vorstellung: Die Röhren-Endstufe
2100 (oben) mit quer liegenden Leistungsröhren
6550 (1) und die Vorstufe 1030 Mk2
basieren beide auf dem CVT-(Cool Valve Technology-)Prinzip,
das per Ventilator (2) die Hitze reguliert und so die Röhren
verzerrungsfreier spielen lässt. Die Transistor-Endstufe 2100
Mk2 (unten) benötogt weniger Kühlung; ihren Sanken-
Transistoren (3) reichen die Kühlrippen gegen Überhitzung.
Relais klanglich für nicht gut
genug hält.
Günstige Verstärkung
Die kleinste der hier vorgestellten
Endstufen ist die AMC 2100
Mk2. Sie ist das einzige Transistor-Modell
im Test und bietet
die Möglichkeit, die Kanäle per
Knopfdruck zu brücken. Aus
200 Watt pro Kanal werden
dann mono 400 Watt. Für den
Test aber beließen wir sie im
Stereo-Modus. Wie auch die
kleineren Transistor-Verstärker
verfügt sie über eine Art Choke-
Netzteil: Falls gefordert, kann
sie kurzfristig mehr Strom
liefern. Dieser Umstand hilft
besonders im Betrieb von Lautsprechern
mit stark schwankender
und niedriger Impedanz.
Solch anspruchsvolle Lautsprecher
sollte man der CVT
2030 Mk2 nicht zumuten. Mit
ihren vier EL 34 bringt sie es
nur auf 30 Watt. Bei ihr liegen
die Röhren quer und sind im
Gehäuse versteckt. AMC folgt
hier eher Sicherheitsaspekten
denn dem schönen Schein.
Damit es im Gehäuse nicht zu
warm wird, sitzt unter jedem
Röhren-Paar ein Ventilator.
Die CVT 2100 Mk2 ist von
der 2030 optisch kaum zu unterscheiden.
Vom Gewicht und
der Röhrenbestückung her aber
sehr wohl. Das 6550er-Quartett
der 2100 sorgt – in Verbindung
mit den deutlich kräftigeren
Ausgangsübertragern – für immerhin
80 Watt; die Übertrager
erhöhen das Gewicht um fünf
Kilo. Wie auch bei der kleineren
2030 fließt das Signal zur CVT
2100 Mk2 über Cinch-Stecker,
die aber optional gegen XLR
ersetzt werden können.
Das klingt in der Regel nicht
besser, es sei denn, es sind sehr
weite Kabelstrecken zu überbrücken.
Im Hörtest beließen
wir es bei den klassischen RCA-
Verbindungen – und waren vom
ersten Moment an überrascht
von dem Schmelz und der Substanz
der Vorstufe. Chöre hatten
Kraft, Aufnahmen eine beeindruckende
Tiefe. Die CVT 1030
betört nicht mit aufgesetztem
Glanz, sondern mit Natürlichkeit
und erdigen Klangfarben.
Für das Geld ein Hammer.
Das gilt auch für die kleine
Transistor-Endstufe. Souverän
pflügte sie durch bassintensive
Aufnahmen wie „The Expert“
von Yello, um dann in Kari
Bremnes’ „Reise“ zu zeigen,
dass sie auch die zarten Töne
beherrscht. Vielleicht fehlte ihr
ein wenig Offenheit und Luft
nach oben. Aber die Folgeseiten
zeigen, dass man ihre Bassqualitäten
womöglich noch
gezielter einsetzen kann.
Die Leichtigkeit und Agilität,
die der AMC 2100 Mk2 noch
fehlte, bekamen die Tester dann
mit der CVT 2030 Mk2 fast
schon im Übermaß. Stimmen
oder Gitarren brachte sie mit
so viel Spielfreude und Abbildungsschärfe,
dass man kaum
glauben konnte, hier eine Endstufe
unter 1000 Euro zu hören.
Bei der 2030 war die Leistung
der limitierende Faktor. Wurde
es laut, fiel das strahlende
Klangbild in sich zusammen.
Für Freunde des moderaten
Pegels aber ein heißer Tipp. Das
letzte fehlende Pfund bei hohen
Pegeln brachte dann die CVT
2100 Mk2. Kraftvoll und satt,
aber auch sehr genau in der Abbildung
zeichnete sie Klangbilder
von erhabener Größe und
Schönheit. Wie bei der Vorstufe
gab es auch hier nur ein Urteil:
Highlight.
Klanglich harmonierte die
kleinere CVT 2030 Mk2 besser
mit der Vorstufe. Aber vielleicht
macht es ja Sinn, beide AMCs
zu kaufen – siehe nächste Seite.
Holger Biermann ■
26
9/12 stereoplay.de

AMC CVT 1030 Mk2
900 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audium, Berlin
Telefon: 030 / 61 34 74 0
www.audium.com
–
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 11,2 x T: 28,8 cm
Gewicht: 6,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Leichter Höhenabfall (Line), leichte
Brillanzbetonung bei Phono (grün)
Klirrspektrum Cinch
0dBV
AMC 2100 Mk2
600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audium, Berlin
Telefon: 030 / 61 34 74 0
www.audium.com
–
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 11,2 x T: 28,8 cm
Gewicht: 9,4 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen, aber an niederohmiger
Last (2 Ohm) weniger breitbandig
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
AMC CVT 2030 Mk2
1000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audium, Berlin
Telefon: 030 / 61 34 74 0
www.audium.com
–
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 11,2 x T: 28,8 cm
Gewicht: 14 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen und breitbandig; wenig
Pegelverlust an niederohmiger Last
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
AMC CVT 2100 Mk2
1300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audium, Berlin
Telefon: 030 / 61 34 74 0
www.audium.com
–
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 11,2 x T: 28,8 cm
Gewicht: 19 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen und breitbandig; kaum
Pegelverlust an niederohmiger Last
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-20dBV
-20dBV
-20dBV
-40dBV
-40dBV
-40dBV
-40dBV
-60dBV
-60dBV
-60dBV
-60dBV
-80dBV
-80dBV
-80dBV
-80dBV
-100dBV
-100dBV
-100dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Relativ hoher Klirr mit günstig
abfallendem Spektrum
Klirr-Analyse k 2
bis k 5
-30dBV
Nur die geradzahligen Klirrkomponenten
laufen linear
stereoplay Leistungsprofil
Perfekter Verlauf und abgestufte
Klirr-Komponenten; und das una
bhängig vom Lastwechsel!
stereoplay Leistungsprofil
Außer bei sehr hoher Leistung
perfekter Verlauf und abgestufte
Klirr-Komponenten
stereoplay Leistungsprofil
-50dBV
-70dBV
-90dBV
-110dBV
-130dBV
Günstig abgestufter Klirr mit perfekt
verlaufender Klirrkomponente K2
Rauschabst. RCA
84 dB
Rauschabst. Phono (MM-Sy.) 77 dB
Ausgangswid. RCA 1020 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb –/19 W
xxx
Hohes und recht stabiles Musikleistungs-Niveau
von bis zu 208 Watt an
4 Ohm; an komplexer Last weniger
Musikleistung an 4 Ω
k = 1 %:
208 W
Rauschabstand
111 dB
Verbrauch Standby/Betrieb –/ab18 W
Gutes Leistungs-Niveau von 40 Watt
an 3 Ohm; an komplexer Last kaum
Veränderungen
Sinusleistung an 4 Ω-Klemme
k = 1 %:
42/33 W
Rauschabstand Line 94 dB
Verbrauch Standby/Betrieb –/155 W
Für Röhrenverstärker ungewöhnlich
hohes Leistungsprofil – bis zu
108 Watt an 4 Ohm
Musikleistung an 8-Ω-Klemme
k = 1 %:
98/58 W
Rauschabstand
101 dB
Verbrauch Standby/Betrieb –/173 W
Bewertung
Klang 51
Bewertung
Klang 43
Bewertung
Klang 49
Bewertung
Klang 50
-150dBV
20mV 50mV 0,1V 0,2V 0,5V 1V 2V
stereoplay Testurteil
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Günstige Röhren-Vorstufe mit
den klanglichen Vorzügen ihrer
Spezies. Sie klingt warm-seidig
und bringt eine erstaunlich gute
(Transistor-)MM-Phonostufe
mit, die optional einem D/A-
Wandler- Modul weicht.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Günstige und einfach brückbare
Transistor-Endstufe mit pegelbaren
Eingängen. Klanglich
dynamisch und offen. Schlägt
sich auch an Lautsprechern mit
schwierigem Impedanzverlauf
recht gut.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Günstige Röhren-Endstufe
mit EL-34-Bestückung und
30 Watt Leistung. Klingt bis zu
mittleren Pegeln be stechend
räumlich, offen, transparent. Im
Bi-Amping-Betrieb besonders
gut für den Hochton geeignet.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Spartanisch ausgestattete
Röhren-Endstufe mit 6550-
Bestückung und stattlichen
80 Watt Leistung. Klingt
wunderbar kraftvoll und fein.
Im Bi-Amping-Betrieb für Bassund
Hochton-Zweig geeignet.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
51 Punkte
71 Punkte
überragend
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
43 Punkte
63 Punkte
sehr gut
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
49 Punkte
68 Punkte
sehr gut
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
50 Punkte
70 Punkte
überragend
9/12 stereoplay.de 27

Praxis Bi- /Tri-Amping
So günstige und
klanglich hervorragende
Endstufen
wie die von AMC
verführen förmlich
zu Bi-Amping-
oder Tri-Amping-
Versuchen.
stereoplay hat
alle Varianten
durchgespielt.
Breites Spielfeld
Die Vorzüge einer Bi- oder
gar Tri-Amping-Ansteuerung
liegen auf der Hand: Die
Endstufe für Mitten oder Höhen
bleibt von den kraftzehrenden
Impulsen des Bass-Zweigs
gänzlich unberührt – und umgekehrt.
Das Resultat ist in
der Regel beeindruckend: eine
deutlich verbesserte Durchhörbarkeit,
mehr Raum und mehr
Präzision. Vor allem Linn ist
ein vehementer Verfechter dieser
Idee und hat mit etlichen
Tri-Amping-Konzepten auch
bei stereoplay viel Überzeugungsarbeit
geleistet. Der einzige
Nachteil: Viele Endstufen
sind gemeinhin teuer. Doch
was, wenn wie im Falle von
AMC die Geräte so unverschämt
günstig sind?
Dann schreit es förmlich
nach Ausprobieren. Der Versuchsaufbau
von stereoplay:
Alle drei Endstufen aus dem
Test wurden an die Einzelzweige
der B&W Nautilus 802
(Bi-Amping-fähig) sowie der
KEF Reference 203/2 (Tri-Amping-fähig)
angedockt. Wesentlich
für ein homogenes Klangbild
ist, dass sie alle den gleichen
Verstärkungsfaktor haben.
Für den HiFi-Fan zu Hause ist
das eine schwer zu klärende
Frage, für stereoplay misst das
die TESTfactory. Die beiden
Röhren CVT 2100 Mk2 und
CVT 2030 Mk2 lagen exakt auf
dem gleichen Verstärkungsniveau,
die Transistor-Endstufe
AMC 2100 Mk2 lässt sich
dankbarerweise im Pegel
regeln. Jedes Modell hatten wir
in doppelter Ausführung parat,
was im Falle der AMC 2100
besonders viel Sinn machte, da
Die Transistor-Endstufe AMC 2100 ist wie gemacht für
Bi-Amping. Sie hat Pegelregler und neben den Eingängen
auch noch Ausgänge, von denen das Signal auf weitere
Endstufen gespielt werden kann.
Wesentlich beim Bi- oder Tri-Amping ist auch die Verkabelung.
Neben der klassischen 2,5-mm2-Strippe kamen vor allem das Siltech
London, das Straight Wire Octave II und das Wire World Oasis zum
Einsatz – jedes der drei passte optimal zu einer Endstufe.
28
9/12 stereoplay.de

sie sich zur Mono-Endstufe
mit dann fast doppelter
Leistung brücken lässt.
Im ersten Durchgang
ließen wir an der B&W
802 jede Endstufe an jedem
Zweig spielen – jeweils mit
einfachem Kupferkabel
verbunden. Ergebnis: Die
kleine Röhre CVT 2030 ist
für den Bass ungeeignet;
sie kam zu schnell in die
Begrenzung. Doch für den
Mittelhochton passte sie
wunderbar, weil sie ungeheuer
flink und fein agierte.
Die größere CVT 2100
überzeugte im Mittelhochton-Zweig
mit herrlich
schönen Klangfarben und
großer dynamischer Souveränität.
Dafür wirkte sie im
Vergleich zur CVT 2030
etwas langsamer: ein Kann,
kein Muss.
Am besten schlug sich
am Bass-Zweig der B&W
die kleine Transistor-Stufe,
die ausreichend Leistung
und Kontrolle mitbrachte,
aber für den Mittelhochton-Zweig
im Vergleich zu
den beiden Röhren keine
Chance hatte – zu unscharf,
zu wenig prägnant wirkte
mit ihr das Klangbild. Der
Einsatz der größeren CVT
2100 brachte hier aber
keinen Fortschritt, weil sie
die beiden 18er Bässe nicht
gut genug unter Kontrolle
bekam. Die Kombination
aus CVT 2030 (Mittelhochton)
und AMC 2100
(Bass) klang jedenfalls
druckvoller, souveräner
und aufgeräumter als eine
einzelne CVT 2100, die
lediglich mit etwas mehr
Homogenität punkten
konnte. Die Kombination
aus CVT 2100 (Mittelhochton)
und AMC 2100
(Bass) hatte – siehe Vergleich
der Röhren 2030
und 2100 oben – vor allem
Dynamik- und Pegelvorteile
und spielte etwas
wärmer. Noch besser
wurde es allerdings, als wir
pro Seite eine gebrückte
AMC 2100 nahmen; da
legte der Bass noch einmal
an Spannkraft zu.
Je länger die Tests
dauerten, desto deutlicher
Nur wenige Dreiwege-Lautsprecher sind auch wirklich
Tri-Amping-fähig. Die Modelle der KEF-Reference-Linie
(im Test verwendeten wir die fantastische 203/2) sind
hier eine rühmliche Ausnahme.
wurde, dass auch die Kabel
eine wichtige Rolle spielen.
Dabei war es entscheidender,
welches Kabel an welcher
Endstufe hing, als welches
Kabel zu welchem Zweig
führte. So spielte die große
CVT 2100 am besten mit
dem Siltech London – gleich
ob im Bass oder im Hochton.
Die kleine CVT 2030 hingegen
harmonierte am besten
mit dem Straight Wire Octave
II, während die Transistor-
Endstufe, die letztlich nur im
Bass eingesetzt wurde, am
besten mit dem Wire World
Oasis tönte.
An der Tri-Amping-fähigen
KEF Reference 203/2
blieben die Kabelvorlieben
der drei Endstufen ebenfalls
erhalten. Auch hier kam
die kleine AMC 2100 nur für
den Basszweig infrage – am
besten gebrückt. Doch mit
der Reference 203/2 klang
auch die folgende Kombination
sehr reizvoll: CVT 2100
in Bass und Hochton, CVT
2030 in den Mitten. Die
2100er-Röhre in den Mitten
brachte zwar ein minimales
Plus an Dynamikreserve,
doch mit der 2030er klang
es einfach etwas frischer,
aufgeräumter. Am Ende des
Tages ist so etwas aber auch
Geschmackssache.
Gleich in welcher Kombination:
Bi- oder Tri-Amping
klingt in den meisten
Fällen deutlich besser als der
Betrieb nur einer Endstufe
– und es ist ein herrliches
Experimentier- und Spielfeld
für den HiFi-Fan, der alles
aus seinem Lautsprecher
herausholen möchte.
Holger Biermann ■
9/12 stereoplay.de 29
Konsequent
getrennte Signalwege
Bi-Wiring Lautsprecherkabel der Extraklasse
• Innenleiter aus gegossenem sauerstofffreiem
HPOCC-Kupfer
• Fertig konfektioniert mit
XXL ® Fusion Banana-Verbindern
• 24 Karat vergoldete Steckerkontakte
• Robuster Gewebemantel
OEHLBACH ® Kabel GmbH
Lise-Meitner-Straße 9 | D-50259 Pulheim
Tel.: + 49 22 34 / 80 72 20

Test & Technik Verstärker
Verstärker, die digitale Audiosignale verarbeiten, gibt’s etliche – aber nur wenige
werkeln vom Ein- bis zum Ausgang durchweg digital – wie der NAD C 390DD.
Mit ihrem stolzen Alter von
rund 90 Jahren hat die
analoge Verstärkertechnik mittlerweile
einen Stand erreicht,
bei dem man durchaus von
„nahezu vollständig durchentwickelt“
sprechen kann. Das
bedeutet natürlich nicht, dass in
diesem Bereich keine klanglichen
Verbesserungen mehr
möglich wären – so könnten
bespielsweise Halbleiter mit
linearerem Kennlinienverlauf
einen einfacheren und damit
klangneutraleren Schaltungsaufbau
erlauben.
In diesem Metier kennt sich
wohl kaum jemand besser aus
als der multinationale HiFi-
Hersteller NAD, der sich seit
Beginn der 1980er Jahre besonders
in den bezahlbaren
Preisklassen immer wieder als
Analogverstärker-Spezialist
profiliert hat. Analog keinesfalls
allein des Prinzips wegen – vielmehr,
weil die meisten Programmquellen
ihre Tonsignale
ohnehin auf analogem Wege
ausgeben – beziehungsweise
bislang ausgaben. Und da war
es so konsequent wie klanglich
sinnvoll, bei der Leistungsverstärkung
ebenfalls auf der
analogen Ebene zu bleiben.
Das Bild hat sich aber gewandelt.
Heutzutage überwiegen
mehr und mehr die digitalen
Tonquellen, die in der Regel
auch über entsprechend binäre
Signalausgänge verfügen. Daher
ist es mittlerweile äußerst
verlockend, den gesamten Verstärkungsvorgang
auf der digitalen
Ebene durchzuführen –
sparen sich doch die Entwickler
auf diese Weise elegant den
klanglichen Flaschenhals der
ansonsten notwendigen D/A-
Wandlung.
Insofern ist der 2500 Euro
teure, optisch sehr aufgeräumte
NAD C 390DD der Repräsentant
einer völlig neuen Vollverstärkergeneration:
Egal ob Eingangsstufen,
Lautstärke-Einstellung
oder Leistungsverstärker
– sein Signalpfad zeigt sich vom
Eingang bis zum Ausgang durch
und durch digital.
Nun ist auch die digitale
Verstärker-Domäne für die
NAD-Entwickler keineswegs
Neuland – besitzt man doch mit
dem M 2 bereits seit zwei Jahren
einen entsprechenden Amp
im Programm. Von dem hat der
C 390 denn auch viel geerbt –
hervorzuheben wäre hierbei der
eigentliche Verstärkerblock, der
das Produkt intensiver Zusammenarbeit
mit dem britischen
Halbleiter-Spezialisten Zetex
ist. Der zentrale Zetex-Chip im
C 390 integriert D/A-Wandler,
Vorverstärker und Treiberstufe,
ein weiterer Chip beherbergt die
Sensorelektronik nebst Auswertschaltung
für die digitale Gegenkopplung.
Durch und durch
30
9/12 stereoplay.de

Da sein gesamter Signalfluss
in der digitalen Ebene stattfindet
und der Zetex-Chip zudem von
Haus aus ordentlich DSP-Power
mitbringt, hat der NAD einige
für heutige HiFi-Verstärker eher
ungewöhnliche Features vorzuweisen
– Betrieb mit vertauschten
Kanälen oder invertierter
Phase ist ohne Klangeinbußen
ebenso möglich wie
Mono-Wiedergabe. Neben
einem digitalen Bass/Höhen-
Steller bringt er außerdem eine
sechsbändige Filtersektion mit,
die ein gezieltes Reduzieren von
Raumresonanzen im Tieftonbereich
von bis zu 12 Dezibel
ermöglicht.
Eine weitere Besonderheit
des NAD ist seine modulare,
„Modular Design Construction“
(MDC) genannte Bauweise,
was eine flexible Konfiguration
je nach den vorhandenen
Mustergültiger Schaltungsaufbau:
links im Bild das Schaltnetzteil, zentral der
Verstärkerblock mit dem Zetex-Digitalchip. Die Phono-
Vorstufe (rechts) sitzt wohlbehütet unterm Abschirmblech.
digital
9/12 stereoplay.de 31

Test & Technik Verstärker
Ungewöhnliches Anschlussfeld: Digitaleingänge bietet der C 390 in Hülle und Fülle (analoge nur
nach Bestückung mit einem entsprechenden MDC-Modul). Sogar Subwoofer finden Anschluss.
Tonquellen gestattet. In seiner
Grundversion bietet der C 390
in der Tat nur Eingänge für
digitale Quellen von AES/EBU
bis hin zu USB – den aber gleich
doppelt: einen zur Computer-
Wiedergabe im asynchronen
Übertragungsmodus, den anderen
zum Abspielen von Inhalten
auf Speichersticks oder Festplatten.
Zwei weitere MDC-
Steckplätze erlauben die Aufnahme
zusätzlicher Eingangsmodule
(siehe unten).
Von dem viel geschmähten
„Digitalklang“ konnte mit dem
volldigitalen NAD im Hörtest
überhaupt keine Rede sein. So
spielte er, angesteuert über die
Analogeingänge, eher rundblumig
als knackig-knallig –
man tut sich mit der Vorstellung
schwer, jemals einen scharfen
Ton über ihn zu hören. In rockigeren
Tracks wie Lee Ritenours
„68“ konnte der C 390DD aber
auch mächtig loslegen und ein
Fass aufmachen.
Im Vergleich zum T+A Power
Plant balanced (Test 8/12,
51 Punkte) spielte der NAD weniger
dynamisch, Snaredrums
kamen über ihn etwas komprimierter.
Die virtuelle Bühne
staffelte er etwas breiter, dafür
weniger tief. Insgesamt tönte
der T+A etwas unmittelbarer,
in den Mitten direkter.
Digital angesteuert via koaxialem
S/P-DIF-Eingang, nahm
die Basspräzision des NAD
jedoch leicht zu. Auch atmete
er im Grundtonbereich freier
durch, was die Durchhörbarkeit
in den oberen Oktaven ebenfalls
steigerte. Einen Zuschlag gab’s
außerdem bei USB-Hi-Res-
Wiedergabe vom Computer: In
„Rich Woman“ mit Robert Plant
und Alison Krauss kam der
Brite mächtig in Fahrt und
erspielte sich hier einen zusätzlichen
Klangpunkt.
Jürgen Schröder ■
NAD C 390DD
2500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Dynaudio
Telefon: 0 41 08 / 41 80 0
www.nad.de
www.nadelectronics.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 13 x T: 39 cm
Gewicht: 8 kg
Messwerte
Frequenzgänge
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
-18dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Im Hörbereich stets ausgewogen, darüber
durch Impedanzwahl optimierbar
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Bei kleiner Leistung etwas welliger
verlaufende, sonst günstig abgestufte,
laststabile Klirrkomponenten
stereoplay Leistungsprofil
Relativ konstante Leistung bei jeder
Impedanz bis zu 188 Watt an 2 Ohm
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω
153/153 W
Rauschabstand Line 104 dB
Phono MM-System/MC 74/69 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,6/≥44 W
Bewertung
Klang analog/Netzw./USB 50/–/51
DD-AP1: Dieses MDC-Modul besitzt zwei
Hochpegeleingänge (symmetrisch, asymmetrisch)
sowie einen MM/MC-tauglichen
Phonoeingang. Die A/D-Wandlung erfolgt mit
maximal 192 kHz Abtastfrequenz.
DD-HDMI1: Dieses Extension-Board bietet drei
HDMI-Eingänge und einen HDMI-Ausgang –
der obligatorische PCM-Zweikanalton von
Blu-ray oder DVD wird verarbeitet, das
HD-Videosignal unbeeinflusst ausgegeben.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Liebevoll aufgebauter, durchweg
digitaler Vollverstärker in
flexibler Modul-Bauweise mit
interessanten Features und
digitaler Raumakustik-Korrektur.
Recht leistungsstark, klingt er
eher zurückhaltend-distinguiert
als betont dynamisch.
stereoplay Testurteil
Klang analog/Netzw./USB
Spitzenklasse 50/–/51 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 75 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
32
9/12 stereoplay.de

Endlich wieder da:
Das Magazin für HiFi in Vollendung
Exklusives Angebot!
Nur für die Leser von
Audio und stereoplay
Sofort online bestellen:
Zum Sonderpreis
von €14,80
inlusive Versandkosten
Jetzt bestellen:
www.shop.magnus.de/audiophile

Test & Technik Surround-Set
Die kleinen Strolche
Häufig bringen Mini-Boxen auch nur eine Mini-Performance. Anders
beim Mehrkanalset MT 60D von B&W. Es hat einen sensationellen
Woofer im Team und legt sich frech mit deutlich größeren Systemen an.
Von diesen putzigen Surround-Sets
der „Ach sind
die süß!“-Klasse gibt es ja jede
Menge. Und die meisten von
ihnen braucht eigentlich niemand:
Klapprige Kunststoffgehäuse,
zu wenig Volumen,
windige Anschlüsse und dröhnige
Subwoofer taugen meist
nur zur Verbesserung des noch
mieseren Fernseher-Tons. Wenn
sich aber der High-End-Weltmarktführer
B&W der Problemstellung
„Mini-Surround-Set“
annimmt, darf man einiges mehr
erwarten. Denn ob im Großen
(Nautilus-Serie) oder im Kleinen
(Zeppelin-Dockingstations)
– die Briten setzten bislang
immer Maßstäbe.
Den hohen Anspruch des
neuen MT (Mini Theatre) 60D
macht schon der Preis deutlich:
2725 Euro. Ganz schön happig,
könnte man denken. Aber nur,
bis man sich das Sextett genauer
anschaut. Mit 1600 Euro schlägt
allein der Subwoofer PV1D zu
Buche. Das Ding ist ein weit
über dieses Set hinausreichendes
Meisterwerk (siehe auch CAD-
Zeichnung übernächste Seite)
und jeden Cent wert. Aber auch
die Satelliten M1 (Stückpreis:
225 Euro) sind erfreulich liebevoll
und wertig gemacht. Die
piekfeinen Gehäuse bestehen
aus einem Alu-Druckguss, der
nicht nur die elegante, Vibrations-hemmende
Form ermöglicht,
sondern auch äußerst verwindungssteif
geraten ist. Die
bedämpften Wände haben eine
Stärke von nur etwa drei Millimetern
(das reicht in diesem
Fall) und lassen so den kleinen
Satelliten im Vergleich zu
klassischen Holzgehäusen viel
mehr Innenvolumen: fast zwei
Liter. Der eingebaute Tiefmitteltöner
hat zwar nur eine
Glasfaser-Membran von 4 Zoll
Prunkstück des Sets ist der PV1
in der neuen D-Variante.
Dank seiner Form und
Konzeption (siehe
übernächste Seite) ist er
einer der am saubersten
aufspielenden
Woofer am Markt –
und auch in anderen
Systemen denkbar.
34
9/12 stereoplay.de

Durchmesser, aber auch so ein
Minibass klingt viel besser und
freier mit mehr Luft im Rücken.
Davon profitiert vor allem die
Dynamikfähigkeit im Übergangsbereich
zum Subwoofer;
hier haben all die optisch adretten
Kleinstsysteme am Markt
hörbare Nachteile.
Dass die Briten aus so wenig
Nettovolumen einen so properen
Bass schöpfen, liegt unter
anderem an ihrer trickreichen
Bassreflex-Abstimmung. Das
viel zu lange Rohr in dem kleinen
Gehäuse unterzubringen
(siehe Bild nächste Seite), habe
wohl einiges an Gehirnschmalz
gekostet, wie aus der Entwicklungsabteilung
im britischen
Steyning zu hören war. Nun, es
hat ja geklappt.
Wie auch der Versuch, wenigstens
ein bisschen Nautilus-
Technik in den kleinen M1
unterzubringen. Der Hochtöner,
die bewährte 25-Millimeter-
Alu-Kalotte, wird – wie in den
großen Standboxen – über ein
sich verjüngendes Rohr bedämpft.
Der Frequenzgang
könnte durchaus
linearer verlaufen
– siehe Tabelle.
Dennoch bürgen
die ausgereiften
Hoch- und Tiefmitteltöner
für Qualität,
weil sie den
Satelliten-Böxchen
ermöglichen, erstaunlich
viel Radau zu machen:
Mit über 96 Dezibel
Maximalpegel stellen sie
fast alle Lautsprecher dieser
Größenordnung in den Schatten
und passen so optimal zu
dem Subwoofer des Sets.
Der wiederum ist eine Show
für sich. Innerhalb des Sets verrichtete
er seine Arbeit perfekt.
Sein nicht wirklich hoher
Maximalpegel (99 Dezibel)
reichte jederzeit aus, um für
die kleinen M1 ein souveränes,
substanzielles Bassfundament
zu liefern.
Und damit legt das Set die
Basis für ein wirklich beeindruckendes
Klangerlebnis.
Die Gehäuse der
eleganten M1-Satelliten
sind aus verwindungssteifem
Metall und
optisch so dezent
gehalten, dass sie
sogar im Wohnzimmer
der Queen eine
unauffällig-gefällige
Figur machen würden.
9/12 stereoplay.de 35

Test & Technik Surround-Set
Zwar bieten die M1 schon ohne
Subwoofer-Unterstützung eine
erstaunlich erwachsene, vor
allem aber äußerst feine und
detailreiche Vorstellung. Mit
dem PV1D jedoch kam es noch
einmal zu einer deutlichen Steigerung.
Der Wohlfühlfaktor bei
Chorstimmen (Sächsisches Vokal-Ensemble)
stieg gewaltig,
die Bühne wurde auch in der
Tiefe viel genauer ausgeleuchtet.
Insgesamt schien es, als
würde durch das Hinzuschalten
des Woofers eine ganze Schicht
vorher nicht gehörter Mittelhochtondetails
freigelegt. Kein
Wunder: Der PV1D ist einer
der musikalischsten Subwoofer,
die stereoplay in den letzten
Jahren im Test hatte. Wie viele
Informationen er selbst aus
Das Gehäuse (1) ist aus Metall;
die Form versteift es zusätzlich.
Dank langer Schwingspulen (2)
sind die Bässe extrem langhubig.
Die Tieftöner sitzen Magnet
an Magnet (3), die Anschlüsse
am Boden (4). Das Display (5)
erleichtert die Bedienung.
1
wabernden Tiefton-Teppichen
herausfiltern konnte, beeindruckte
uns nachhaltig.
Ist dieser Subwoofer im MT-
60D-Set womöglich unterfordert?
Versuche mit Edel-Kompakten
wie der B&W Prestige
Monitor 1 (Test: 9/11) oder der
KEF LS 50 (Test 8/12) unterstrichen
die These. Denn auch
diese deutlich teureren Monitore
spielten mit seiner Hilfe
sehr viel imposanter: feiner, offener,
druckvoller. Und der Bass
kam stets sauber, trocken,
unauf fällig – super. Allerdings
goutiert der PV1D Verstärker
mit Bass-Management (wie den
NAD C 390 DD von Seite 30),
weil an ihm selbst nur recht wenig
einzustellen ist.
Auch in Surround genial
Doch zurück zum MT 60D,
das sich nun auch in seiner
ursprünglichen Funktion –
der Mehrkanal-Wiedergabe –
beweisen musste.
Das fiel ihm anfangs allerdings
gar nicht so leicht, rotierte
Das Bassreflexrohr läuft auf
verschlungenen Pfaden im
putzigen M1-Gehäuse.
doch „Tron Legacy“ im Player.
Die Blu-ray beeindruckt mit
mörderischen Tiefbässen und
war damit im hochbedämpften
stereoplay-Hörraum eine Nummer
zu kraftraubend für das
Mini-Ensemble. Die Tieftönerchen
kamen schnell in die Begrenzung,
vor allem der auf
abnormal niedrige 10 Hertz abgestimmte
PV1D erreichte hier
oft seine Pegelgrenze.
Mit Musik ein Traum
Doch bei gemäßigten Lautstärken
und weniger heftigem
Programm war die Welt sofort
wieder im Lot. Pat Methenys
Liveaufnahme „The Way Up“
wurde zu einem Konzerterlebnis
der besonderen Art: Die
kleinen B&Ws untermalten
die dezenten Bilder mit einer
ungemein luftigen, offen-transparenten
Wiedergabe. Die Obertöne
von Methenys Gitarre, die
flirrenden Percussion-Elemente
– alles perlte wie spielerisch aus
den kleinen Boxen. Aber auch
härtere Kost wie Marcus Millers
„Panther“, ein echter E-Bass-
Anschlag auf die kleinen Bässe,
kam glaubhaft schnell, dynamisch
knackend und selbst bei
gehobener Zimmerlautstärke
mit unglaublichem Schub und
verblüffender Kraft.
In diesem Pegelbereich klang
das MT 60D nicht nach possierlichem
Heimkino, sondern groß.
Die Probe aufs Exempel machten
wir wie so oft mit den Jungs
vom Gerätelager. Mit verbundenen
Augen sollten sie auf die
Größe der angeschlossenen Boxen
tippen. Von 20 bis 50 Liter
war alles dabei.
Der aufrechte Gang
Wo wir gerade bei Quasi-
Blindtests sind, gleich noch einer
hinterher. Kann man hören,
ob der Center-Speaker quer
Sensationswerte aus dem Kugel-Gehäuse
2
3
4
3
5
Stabil mit Tiefenwirkung: B&W PV1D
Was macht einen wirklich guten Subwoofer aus?
Zum einen ein hochstabiles Gehäuse, an dem
nichts vibriert. Das hat B&W mit der Kugelform
trickreich umgesetzt. Noch besser ist es, wenn
zwei Tieftöner Rücken an Rücken sitzen und so
quasi gegeneinander arbeiten. Dann nämlich wird
die Bewegungsenergie des einen Basses durch
die Energie des anderen aufgehoben. Wo Subwoofer
mit nur einem Bass bei höheren Pegeln
gern einmal durch die Gegend hüpfen, bleibt der
B&W absolut ruhig an seinem Platz. Ebenfalls
zu einem richtig guten Woofer gehören starke
36
9/12 stereoplay.de

oder aufrecht steht? Antwort:
Kaum, wenn man wie festgenagelt
sitzt, aber recht deutlich,
wenn man – wie auf dem heimischen
Sofa üblich – den Kopf
ständig hin- und herbewegt. Die
Variante auf dem Bild unten
ist übrigens nur die zweitbeste;
mit fünf aufrechten Satelliten
tönt es homogener.
Vielleicht ist Homogenität
auch genau der Knackpunkt,
der dieses Set über die meisten
vergleichbar großen und ähnlich
Wie das Gehäuse gibt sich auch
der schwenkbare Fuß der M1
äußerst solide. Im Hohlraum ist
ein Werkzeug eingesetzt, mit
dem alle relevanten Schrauben
gelöst werden können.
smarten Angebote der Konkurrenz
heraushebt. Die Natürlichkeit
der Satelliten und die
absolut harmonisch eingebundenen
Bässe des PV1D zeigen,
was moderne Sub/Sat-Systeme
heute können. Der Name „Mini
Theatre“ ist dabei eher britisches
Understatement: Gemessen
an Volumen und Preis
ist das MT 60D großes Kino.
Holger Biermann ■
B&W MT 60D
2725 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: B&W, Halle/Westfalen
Telefon: 0 52 01 / 87 17 0
www.gute-anlage.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße in cm:
Front: B: 11,4 x H: 24,8 x T: 16,2 cm
Center: B: 24,8 x H: 11,4 x T: 16,2cm
Rear: B: 11,4 x H: 24,8 x T: 16,2 cm
Subwoofer: B: 27 x H: 34,2 x T: 36 cm
Gehäuseausführung: Mattschwarz
oder Mattweiß
Messwerte
Frequenzgang & Impedanz SAT
Bowers & Wilkins M-1
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ab 1500 Hz sehr wellig. Hochton-
Resonanzfrequenz bei 38 kHz
Pegel- & Klirrverlauf 85 - 100dB SAT
110 dB
100 dB
90 dB
Bowers & Wilkins M-1
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
80 dB
Über den Fuß kann man den
M1 auch quer stellen. In der
klanglich überlegenen Variante
aber stehen alle fünf Satelliten,
auch der mit Center-Funktion,
aufrecht.
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Kommt bei 100 dB Schalldruck im
Bass ans Limit; Klirrpeak um 1000Hz
Maximallautstärke
Front
96,5 dB
Subwoofer >30 Hz
99 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/15 W
Bewertung
14
8 10 9 11 8 10
10
6
2
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Setharmonie
Klang 56
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Endstufen sowie ein klangliches Konzept. Eine
These besagt: Je größer die Bandbreite eines
Subwoofers ist, desto sauberer klingt er. Doch wie
soll man das bei einem Subwoofer hinbekommen?
Die Trennfrequenz nach oben sollte nur wenig
über 100 Hertz liegen. B&W erweitert den Bereich
einfach nach unten. Der PV1D ist einer der ganz
wenigen Woofer am Weltmarkt, der auch bei
10 Hertz noch spielt. Natürlich nicht mehr mit
vollem Pegel, aber vernehmbar. Man sieht es ihm
nicht an, aber der kleine B&W ist ein High-End-
Woofer vom Feinsten.
Bowers&Wilkins PV1D
100 dB
Groundplane
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Frequenzgang
Schöner kann ein Surround-Set
fast nicht aussehen – und besser
klingen auch kaum. Die M1-
Satelliten sind edel verarbeitet
und trotz bescheidener Größe
recht pegelfest. Das gilt auch
für den Subwoofer PV1D, der
so sauber, präzise und „richtig“
spielt, dass er durchaus
mit deutlich teureren Boxen
kombiniert werden dürfte.
stereoplay Testurteil
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Die Messungen der TESTfactory zeigen,
dass der PV1D nach unten kaum limitiert
ist. Er schafft problemlos die 10 Hertz!
Klang
Absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 75 Punkte
Preis/Leistung überragend
9/12 stereoplay.de 37

Test & Technik Subwoofer mit Raumeinmessung
Großer Sub,
kleine Helfer
Bei diesen Subwoofern gehört das
Mikrofon einfach dazu. Denn sie
überlisten dank schlauer Einmess-
Funktion die Raumakustik und
spielen sauberer und ausgewogener
als viele ihrer Bass-Kollegen.
Laut dröhnende Heimkinooder
Car-HiFi-Woofer sind
so ziemlich das Letzte, womit
sich ein auf klassisches Stereo
bedachter HiFi-Fan oder High
Ender beschäftigen will. Dabei
können hochwertige Bass-
Erzeuger gerade die Musikwiedergabe
entscheidend voranbringen.
Viele HiFi-Fans kennen das
Problem: Im Frequenzbereich
unter 200 Hertz spielt die Raumakustik
stark mit, gegen Dröhnen,
langsame oder unausgewogene
Bässe ist mit klassischen
Stereoboxen nur wenig Kraut
gewachsen. Schuld sind die
Raumresonanzen, die erheblichen
Einfluss auf die Tiefbass-
1
Paradigm SE Sub
1
Mit geschlossenem Gehäuse
und Downfire-Betrieb einer der
flexibelsten Subwoofer seiner
Preisklasse. Das USB-Mikrofon
übernimmt die Selbsteinmessung
per PC/Mac-Software.
2
38
9/12 stereoplay.de

wiedergabe haben (siehe Seite
124). Ein Woofer, an einem
raumakustisch günstigeren Ort
im Raum aufgestellt, spielt oft
präziser und trockener.
Der Einmess-Trick
Viele Hersteller versprechen
auch die Korrektur von Bassüberhöhungen
per Knopfdruck.
Die Idee ist einfach: Per Mikrofon
vergleicht eine Einmessautomatik
bei speziellen Messsignalen
Pegel-Soll und -Ist für
jede Frequenz und setzt entsprechende
Korrekturfilter. Doch so
einfach ist es in der Praxis nicht:
Ein gerader Frequenzgang bedeutet
noch nicht perfekten
Bass, denn Peaks und Dips sind
nicht überall im Raum gleich;
Phänomene im Zeitbereich, wie
das berüchtigte Ausschwingen
der Resonanzen, lassen sich
elektronisch gar nicht korrigieren.
stereoplay lud daher drei
der bekanntesten Vertreter von
selbsteinmessenden Subs in
den Hörraum und machte den
Praxistest.
Dabei zeigte sich: Die Kombination
aus optimierter Aufstellung
und Einmessfunktion weist
den Weg zum besten Bass. Eine
grundsätzliche Frage muss der
Hörer jedoch beantworten: Will
ich einen Woofer, der sich vollautomatisch
einmisst, oder darf
es auch eine Lösung mit PC-
Steuerung sein?
3
2 3
Velodyne EQ Max 15
Sunfire True EQ 12 Sign.
Viel Membranfläche, kleines
Mikrofon, praktische Funktionen:
Der EQ Max 15 von Velodyne ist
ein Sub für alle Fälle, den auch
Anfänger auf Knopfdruck
eingemessen bekommen.
Hohe Packungsdichte, maximale
Leistung: Der kleine Würfel von
Sunfire ist teuer, aber gehört zu
den leistungsstärksten Subs
am Markt – und dank Einmessautomatik
zu den variabelsten.
9/12 stereoplay.de 39

Test & Technik Subwoofer mit Raumeinmessung
Beim Thema Subwoofer
mit EQ-Einmessung gilt
Velodyne zu Recht als Pionier.
Die DD-Plus-Serie der Marke
setzt den Goldstandard für
akustisch hochwertige und
flexibel anpassbare Woofer, und
mit dem SMS-1 bieten die Amerikaner
ihre Equalizer-Technologie
auch als separates Gerät
für jeden beliebigen Sub an.
Einziger Haken: Preiswert waren
die Velodyne-Spitzenprodukte
nie, und zur Beherrschung
aller Funktionen war auch eine
gehörige Portion Spezialistenwissen
gefragt.
Die „EQ Max“-Serie soll da
einen Kontrapunkt setzen:
Funktionsvielfalt und hoher
akustischer Output ja, aber das
bei einfachster Bedienung und
moderatem Preis. So lässt sich
die Einmessfunktion bequem
per Fernbedienung vom Hörplatz
aus starten – und nach
kurzen Signalen hat sie auch
schon eine Korrekturkurve parat.
Dies geschieht mit einem
grafischen 5-Band-Equalizer,
Das massige 15-Zoll-Chassis sieht von hinten unspektakulär aus,
mobilisiert aber sehr große lineare Hübe und damit Schalldruck satt.
Velodyne
EQ Max 15,
um 1470 Euro
also einem mit feststehenden
Frequenzbändern, der weniger
genau kompensieren kann als
die Luxusmodelle und dennoch
breitbandigen Bassüberhöhungen
effektiv zu Leibe rückt. Der
Klangcharakter des EQ Max 15
lässt sich noch mit vier Programmen
anpassen, um etwa
bei Rock stärkeren Kickbass,
bei Klassik oder Jazz
optimale Neutralität und bei
Filmen eine maximale Pegelausbeute
zu erreichen.
Weitere Spezialfunktionen
runden das hervorragende Bild
des 15“ers ab: Die Lautstärke
lässt sich per Fernbedienung
bequem regeln, eine große LED
zeigt den Momentanwert an.
Ebenso kann man die Phasenlage
vom Hörplatz aus anpassen
(in 90-Grad-Schritten), was bei
der Anpassung an die Satelliten
sehr wertvoll ist. Wer in einer
Mietwohnung lebt und gern mal
zu später Stunde Musik hört,
wird die „Night“-Funktion zu
schätzen wissen, die den Gesamtpegel
des Woofers nachbarschonend
in Lautstärkespitzen
begrenzt.
Elektroakustisch gesehen ist
der EQ Max ein echtes Kraftpaket:
Ganze 750 Watt Sinus
mobilisiert sein Schaltver stärker
und gibt dies an das 38-Zentimeter-Chassis
ab, dessen vierlagig
gewickelte Spule mit solchen
Leistungen gigantische
Magnetkräfte und damit Hübe
erzeugen kann.
Rock around the clock
Schon ohne Einmessung legte
der EQ Max los wie die Feuerwehr.
Grönemeyer „Unplugged“
kam knackig und abgrundtief,
der Bass fügte sich nahtlos ins
Geschehen ein und sorgte mit
kräftigem Kick entscheidend
Grundlagen
Subwoofer, Raummoden und Platzierung
An Unausgewogenheiten im Bass-
Frequenzgang muss nicht unbedingt der
Subwoofer schuld sein – die Raumakustik
greift in normalen Räumen so stark in den
Pegel ein, dass sich auch die Wiedergabe
eines im Labor neutralen Woofers durchaus
um 20 Dezibel verbiegen kann.
Der Grund dafür sind zumeist Raumresonanzen,
auch stehende Wellen oder Raummoden
genannt. Diese entstehen bei
bestimmten Frequenzen, wenn die vom
Woofer abgestrahlte Schwingung genau
einmal hin- und herreflektiert wird, dann
in gleicher Phasenlage beim Woofer eintrifft
und sich mit der nächsten Schwingungsperiode
addiert – das typische Dröhnen
baut sich in einem schmalen Frequenzbereich
auf. Die gefährdeten Bereiche
können Sie leicht berechnen: Dröhnfrequenz
= 170 / Wandabstand, jeweils für
die Dimensionen Breite, Länge und Höhe;
es gibt also drei Grundmoden. Ist der Sub
nah an der jeweiligen Wand platziert, verstärkt
sich der Effekt, der Akustiker spricht
vom Druckmaximum der Raummode. In
der Raummitte ist er am schwächsten
ausgeprägt.
Doch nicht nur der Frequenzbereich unmittelbar
um die oben genannte Dröhnfrequenz
ist gefährdet, oft zeigen sich auf
anderen Levels Auslöschungen und Einbrüche
im Frequenzgang, die das Bass-
Klangbild völlig ruinieren, einzelne Basstöne
zum Beispiel einer vom Kontrobass
gespielten Tonleiter scheinbar verschwinden
lassen, andere zu einem alles übertönenden
Dröhnen steigern.
Um einen Eindruck vom Einfluss der
Platzierung auf den Frequenzgang zu
bekommen, können Sie auf der stereoplay-
Homepage den Raumrechenservice auch
allein für den Subwoofer nutzen. Geben
Sie Ihre Raummaße ein, wählen Sie interaktiv
einen Sub und anschließend den
gewünschten Hörplatz. Nun lässt sich
virtuell die Position von Hörplatz und
Woofer so weit optimieren, bis der Klang
halbwegs ausgeglichen ist.
40
9/12 stereoplay.de

für die Entfaltung der musikalischen
Energie. Sinnvolle Pegelgrenzen
schien der Velodyne
nicht zu kennen, auch wenn
mit Madonnas „Ray Of Light“
wirklich fiese Sub-Bass-Töne
wiederzugeben waren – was er
mit Leichtigkeit und Souveränität
meisterte.
Doch nach der Einmessung
tönte „Power Of Goodbye“
noch überzeugender: Die Bassdrum
spielte jetzt zackig auf
den Punkt und weniger verschmiert,
die langgezogenen
Synthie-Basstöne zeigten nicht
einmal den Ansatz eines
Dröhnens.
Bei eher trockenen Aufnahmen
(wie Fleetwod Macs
„Rumors“) oder Klassik (Berlioz’
„Symphonie Fantastique“,
Nezet-Séguin) – schob er das
Klangbild ein wenig zu sehr
ins Rund-Voluminöse; und er
spielte sich etwas in den Vordergrund,
ohne dabei aber unpräzise
zu tönen. Wer den Platz
hat für einen ausgewachsenen
15“er – voilà, der EQ Max ist
ein wahrer Allrounder.
www.stereoplay.de/raumrechenservice
Das Anschlussfeld
glänzt mit guter
Ausstattung von
Hochpegel-Input bis
Hochpassweiche.
Weitere Funktionen wie
Phasenschalter,
Equalizer und
Einmessung kann nur
die Fernbedienung
steuern.
Im stereoplay-Online-Tool können Sie Woofer
und Hörplatz frei im definierten Raum bewegen
und sehen in Echtzeit den resultierenden
Frequenzgang; bei dieser mittigen Position wird
er von Raummoden beherrscht, das Klangbild
ist bass-stark, aber wummernd und unpräzise.
Velodyne EQ Max 15
1470 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference
Telefon: 040 / 53 32 03 59
www.audio-reference.de
www.velodyne.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 48,5 x H: 54,5 x T: 53,5 cm
Gewicht: 34 kg
Gehäuseausführung: Kirsche,
Ebenholz
Messwerte
Frequenzgänge fmin/fmax
Velodyne EQ-Max 15 BVE
Frequenzgang
100 dB
80Hz fmax fmin
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
50 50 dB
10Hz Hz
100Hz
1 kHz
1kHz
10 kHz
10kHz kHz
40kHz
Recht tief reichend, Weiche mit eher
flacher Filterung im Übergangsbereich,
dann steiler werdend
Pegel- & Klirrverlauf fmax, 85-100 dB
Velodyne EQ-Max 15 BVE Pegel- & Klirrverlauf
110 110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 100 dB
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
50 50 dB
20Hz
50 Hz 200 Hz
100Hz
500 Hz 1 kHz 2 kHz
1kHz
5 kHz
5kHz
Vorbildlich geringer Klirr selbst unter 40
Hz, keine Anzeichen von Kompression
Unterstes Frequenzlimit (-3/-6 dB)
33/30 Hz
Maximalpegel >33 Hz 112 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 19/19 W
Bewertung
20 20 22
24
18
12
6
Basspräzision
Basstiefe
Basspegel
Klang 62
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Voluminöser, sehr tief reichender
Woofer mit warmem,
unendlich dynamischem Tiefbass
und sehr praxisgerechter
Ausstattung. Passt für alle
Einsatzbereiche.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 62 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
88 Punkte
Preis/Leistung überragend
9/12 stereoplay.de 41

Test & Technik Subwoofer mit Raumeinmessung
Gegen das Vorurteil, Woofer
müssten riesige Kisten
sein, die jedes Wohnzimmer
verschandeln, kämpft der Sub-
Pionier Bob Carver schon über
40 Jahre. Sein Spitzenmodell
misst denn auch nur bescheidene
34 Zentimeter in Höhe,
Breite wie Tiefe. Da kann ja gar
kein kraftvoller Tiefstbass rauskommen,
meinen Sie? Weit gefehlt,
Sunfire mixt hier gleich
mehrere Geheimrezepte an, um
die Physik auszureizen.
Da wären zwei Bass-Boliden
im 12-Zoll-Format, von denen
einer aktiv, der andere passiv
angetrieben wird. Letzterer
ersetzt das Reflexrohr, was mit
der flachen Membranform eine
bestmögliche akustische Ausnutzung
des Bruttovolumens
bewirkt. Um hier Tiefstbässe
bis 16 Hertz herauszukitzeln,
sind nach gängiger Theorie
schwere, stabilste Schwingsysteme
sowie kräftigste Magneten
nötig. Und gigantische Leistung:
Sunfire verspricht für seinen
EQ 12 nicht weniger als
2700 Watt RMS. Dafür braucht
es natürlich ein Spezial-Netzteil,
das in Eigenregie entwickelt
wurde.
Doch der True EQ 12 ist alles
andere als eine Krachmaschine
– schon der Name deutet auf
Heimkino-Einsatz ebenso hin
wie auf hochwertigste Musikuntermalung.
Dies unterstreicht
die Hochpass-Funktion seiner
Cinch-Ausgänge, die ein Einschleifen
zwischen Stereo-Vorund
Endstufe ermöglichen.
Oder der vollautomatische
8-Band-Equalizer, der auf
Knopfdruck eine recht langwierige
und tiefbass-starke Anpassung
an den Aufstellort über das
mitgelieferte Mikrofon vornimmt.
Besonderheit hier: Nach
der Korrektur kann der Benutzer
mittels „EQ Intensity“-Regler
selbst stufenlos bestimmen, wie
stark die Korrekturkurve tatsächlich
wirkt.
Sunfire
True Subwoofer
EQ 12 Signature,
um 2800 Euro
Was für eine Kraft
Diese Option ist eine praktische
Sache, wenn Sub oder Hörplatz
im Bereich einer Auslöschung
stehen, wo ein grafischer EQ
manchmal überfordert sein
kann. Im akustisch günstigen
Hörraum fiel der Unterschied
mit und ohne Einmessung dagegen
subtil aus. Mit dem True
EQ lohnte es sich, etwas Mühe
in die Optimierung von Trennfrequenz
und Phase zu investieren;
dann überraschte er bei Joe
Satrianis „Engines Of Creation“
mit einem ultraharten Tiefbass,
der mühelos dem schnellen
Dauerfeuer der elektronischen
Beats folgen konnte – keine
Selbstverständlichkeit, auch der
eigentlich sehr musikalische
Velodyne schien Impulse im
Vergleich etwas aufzuweichen,
während der Sunfire absolut
perfekt auf den Punkt spielte.
Das konnte er mit erstaunlicher
Intensität. Wenn bei Action-Filmen
oder Musik härterer
Gangart (Linkin Parks „Reanimatom“)
die Druckwellen durch
den Raum jagten, bekamen die
Tester einerseits Respekt vor
der unbändigen Kraft des True
EQ (und Angst um filigrane
Röhren oder Tonabnehmer in
der Nähe). Aber auch den entscheidenden
Spaßfaktor lieferte
der 12er mit. Die Pauken in
Strawinskys „Sacre Du Printemps“
(Jansons, RCO) untermalte
er dagegen präzise, fast
ein wenig zu hart – der Sunfire
ist kein Schnäppchen, aber für
Freunde harter, präziser Bässe
ein Traumgerät.
Schritt für Schritt
Vor dem Einmessen optimale Positionen finden
Auch die beste Selbsteinmessung ist machtlos, wenn der
Subwoofer ungünstig steht. Zeigen sich am Hörplatz sehr starke
Überhöhungen von mehr als 10 oder 15 Dezibel, deutet das auf
angeregte Raumresonanzen hin, die auch nach der Equalisierung
noch wummern und den Tiefton langsam machen. Ebenso sollten
Sie starke Auslöschungen vermeiden, die sich gar nicht mit dem
EQ korrigieren lassen. In diesen Fällen muss der Sub unbedingt
an anderer Stelle platziert werden.
Die Position lässt sich schrittweise mittels Mess-Equipment
optimieren – etwa in der Paradigm-Software oder Velodyne DD/
SMS1 enthalten, ansonsten ist RoomEQ Wizard oder Audionet
Carma mit Laptop und externem Mikrofon zu empfehlen; oder
1 Halbmitte 2 Ecke 3 Seite
Ab 45 Hertz scheinbar ausgewogen, die
Grundmode darunter ist aber viel zu stark
und sorgt für ein schwammiges „Wummern“
selbst im eingemessenen Zustand.
Sehr ungünstige Sub-Position mit mehreren
angeregten Resonanzen plus starken
Auslöschungen. Hier ist auch die beste
Einmessfunktion völlig machtlos.
Sehr guter Kompromiss ohne nennenswerte
Auslöschungen. Die moderate Überhöhung
um 50 Hz können zumindest schmalbandige
EQ-Filter gut korrigieren.
42
9/12 stereoplay.de

Neben EQ-Steuerung (oben links) beherbergt das
Terminal auch XLR- und Steuersignal-Anschlüsse.
Sie greifen auf den stereoplay-Raumrechenservice
zurück. Unter extremen Bedingungen, etwa in
quadratischen Räumen, lässt sich manchmal
keine akzeptable Position finden. Dann hilft nur,
die Hörposition an eine weniger resonanzgefährdete
Stelle im Raum zu verlegen.
Beispielpositionen im Raum
2
1
3
Sunfire True EQ 12 Sign.
2800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: IAD Audio
Telefon: 0 21 61 / 61 78 30
www.iad-audio.de
www.sunfire.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 34,3 x H: 34,3 x T: 34,3 cm
Gewicht: 24 kg
Gehäuseausführung: Rosewood,
Schwarz
Messwerte
Frequenzgänge fmin/fmax
Sunfire True Sub EQ Signature (neu)Frequenzgang
100 dB
80Hz fmax fmin
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
50 50 dB
10Hz Hz
100Hz
1 kHz
1kHz
10 kHz
10kHz kHz
40kHz
Extrem tief reichend, steile Tiefpassweiche
mit sehr variabler Trennfrequenz
Pegel- & Klirrverlauf fmax, 85-100 dB
Sunfire True Sub EQ Signature Pegel- (neu) & Klirrverlauf
110 110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 100 dB
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
50 50 dB
20Hz
50 Hz 200 Hz
100Hz
500 Hz 1 kHz 2 kHz
1kHz
5 kHz
5kHz
Durchweg geringer Klirr, Kompression
unterhalb von 35 Hz
Unterstes Frequenzlimit (-3/-6 dB)
25/24 Hz
Maximalpegel >24 Hz 104 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 15/15,8 W
Bewertung
20 23 19
24
18
12
6
Basspräzision
Basstiefe
Basspegel
Klang 62
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr kompakter, genauer Sub.
Harter, durchsetzungsstarker
und schneller Basscharakter.
Ideal für elektronische Musik,
Jazz und Rock oder für kleine/
mittlere Heimkinos.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 62 Punkte
Gesamturteil
überragend
91 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
9/12 stereoplay.de 43
The Original Radio Company
KOPF
Kopfhörer
Radio Silenz
159 €
HORER®
distributed by
tad-audiovertrieb.de
radiowelten.de
radiowelten tivoli audio
blog.radiowelten.de
Besuchen Sie uns auf
der IFA 2012 in Berlin.
Halle 1.2, Stand 114
Starker Klang, wie von
Tivoli Audio gewohnt. Die aktive Geräuschunterdrückung
reduziert die Umgebungsgeräusche
um bis zu 85 %! Das Gehäuse
ist statt aus Kunstholz in drei edlen
Echthölzern gefertigt. Mit der einzigartigen
Defeat-Schaltung und Airline-Adapter.
Kompaktes Bedienteil mit Taschenclip
für intuitive Steuerung – Radio Silenz
ist der perfekte Reisebegleiter
für Musikliebhaber!

Test & Technik Subwoofer mit Raumeinmessung
Paradigm ist in Deutschland
noch ein Geheimtipp, in
den USA dagegen eine feste
Bank, wenn es um hochwertige
Subwoofer und audiophiles
Heimkino geht. Mit der Elektronikmarke
Anthem beweisen
die Kanadier schon seit Jahren
ihre Technologieführerschaft,
was Einmess- und Raumakustik-Korrektursysteme
angeht.
Die kommen beim Schwestersignet
Paradigm nicht nur wenigen
Luxus-Woofern zugute,
sondern auch den Basswürfeln
Wenig, aber
praktisch:
Nur Pegel,
Trennfrequenz
und Phase
lassen sich
justieren, an der
USB-Buchse
dockt der PC für
die Einmessung
an.
Paradigm
SE Sub, 950 Euro
PB Kit, 125 Euro
im bezahlbaren Bereich, wie
dem SE Sub.
Möglich wird dies durch das
Konzept, in den Woofer nur einen
DSP mit quasi unendlicher
Filterkapazität, doch ohne eigene
Steuerung zu integrieren. Die
Einmessung der parametrischen
Filter übernimmt eine Software
für PC oder Mac. Die kauft man
im Bunde mit einem markeneigenen,
kalibrierten USB-
Mikro – man kann sie sich vom
Händler aber auch ausleihen.
Abgesehen von der überragenden
Einmessfunktion (siehe
unten), die das Bassverhalten
an mehreren Stellen analysiert
und intelligente Korrekturfilter
setzt, ist der SE Sub ein eher
puristisch-audiophiler Vertreter
seiner Zunft: Cinch-Eingänge,
Regler für Trennfrequenz, Pegel
und Phase – das war’s. Auch
die Gehäuseabstimmung deutet
eher auf ein musikorientiertes
Einsatzfeld hin: Ein Zehnzöller
mit Carbon-Aramid-Membran
und vierlagig gewickelter
Schwingspule arbeitet auf ein
geschlossenes Gehäuse ohne
Reflexrohr. Das kostet zwar
Pegelreserven, minimiert aber
auch Gruppenlaufzeit-Verzerrungen
und lässt den Bass dadurch
präziser erscheinen. Die
mitgelieferten Standfüße kann
man wahlweise so montieren,
dass das Chassis downfire oder
frontfire spielt, je nach Aufstellungsvariante
und Bodenbeschaffenheit.
Ein mit 300 Watt RMS
erstaunlich kräftiger Schaltverstärker
treibt den Töner an.
Schon im Normalbetrieb ohne
Einmessung werden die Signale
vom DSP aufbereitet, um größtmöglichen
Tiefgang zu erreichen
und Kompressionseffekte
durch Vorausregelung bis zur
Leistungsgrenze zu vermeiden.
Bevor Chassis oder Endstufe
Verzerrungen produzieren, regelt
ein digitaler Limiter den
Pegel sanft herunter, was sich
besonders unter 45 Hertz bemerkbar
macht.
Der kleine Feine
Der SE Sub punktete im Hörraum
schon ohne Einmessung
mit Präzision und Timing. Die
Bassläufe in Jacques Loussiers
„Four Seasons“ gerieten flink,
sauber, unauffällig; mit per-
Software
Einmessung über PC
Alle Paradigm-DSP-Woofer werden ausschließlich
über eine PC/Mac-Software eingemessen, die
neben USB-Mikrofon und Mikroständer im „PBK“
genannten Paket enthalten ist. Woofer und Mikro
müssen Sie per USB-Kabel verbinden, passende
Treiber installieren, dann kann der Einmessvorgang
starten, was im stereoplay-Praxistest problemlos
Die leistungsfähige Software zeigt nach der Messung den gemittelten Frequenzgang,
die Idealkurve und die tatsächlichen EQ-Korrekturen an.
Klar und übersichtlich ist die Menü-Führung
während der Einmess-Prozedur.
44
9/12 stereoplay.de

fektem Timing passte er sich
ins Klangbild ein. Dabei konnte
er durchaus rabenschwarze
Tiefbässe erzeugen, wie in
Fanta 4’s Höhlenkonzert „Unplugged“,
wo er Bassdrum und
Trommel eine beeindruckende
klangliche Größe verlieh.
Allzu pegelstark war diese
Vorstellung nicht, bei lang
anhaltenden Basstönen, etwa
auf Madonnas „Ray Of Light“,
kannte der Atem des SE Sub
Grenzen, er blendete die tiefsten
Töne geschickt aus. Ohne große
Action-Ambitionen, in kleinen
oder mittleren Räumen, überzeugte
er auf der ganzen Linie
und wertete nach der Einmessung
auch die Wiedergabe von
Folk und Klassik auf. Benjamin
Brittens „War Requiem“ (Noseda,
LSO) etwa tönte über ihn
nicht voluminöser, wohl aber
schneller und ganzheitlicher.
Selbst bei minimalistischer Besetzung
wie in Brooke Millers
„Familiar“ war schnell klar:
Dieser kleine Sub bringt die
Musikalität der Anlage erstaunlich
voran. Malte Ruhnke ■
Ab Werk spielt der extrem hubfreudige 10-Zoller downfire,
die Füße lassen sich aber für Frontfire-Betrieb ummontieren.
Meinung
Paradigm SE Sub
950 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components
Telefon: 040 / 27 85 86 0
www.audio-components.de
www.paradigm.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 28 x H: 29 x T: 28 cm
Gewicht: 6,4 kg
Gehäuseausführung: Hochglanz
schwarz, Rosenut
Messwerte
Frequenzgänge fmin/fmax
Paradigm SE SUB
Frequenzgang
100 dB
80Hz fmax fmin
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
50 50 dB
10Hz Hz
100Hz
1 kHz
1kHz
10 kHz
10kHz kHz
40kHz
Sehr tief reichend mit weitem Regelbereich
des steilen Tiefpasses
Pegel- & Klirrverlauf fmax, 85-100 dB
Paradigm SE SUB
Pegel- & Klirrverlauf
110 110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 100 dB
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
50 50 dB
20Hz
50 Hz 200 Hz
100Hz
500 Hz 1 kHz 2 kHz
1kHz
5 kHz
5kHz
Bis 95 dB wenig Klirr, darüber steigend,
Limiter komprimiert unter 45 Hz
Unterstes Frequenzlimit (-3/-6 dB)
26/24 Hz
Maximalpegel >26 Hz 97 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 5,2/8,9 W
Bewertung
22 21 14
24
gelang. Die Software verlangt eine Wiederholung
der Messung an mindestens fünf, höchstens
zehn verschiedenen Positionen, um lokale
Unebenheiten herausrechnen zu können. Es
empfiehlt sich, großzügig um den Hörplatz
herum das Mikro jeweils neu aufzustellen und
lediglich die Raumecken auszusparen.
Anschließend werden der gemittelte Frequenzgang
und eine Korrekturkurve berechnet, die
sich auch auf dem PC speichern lässt. Sehr
nützlich ist die grafische Darstellung: Zeigen
sich Einbrüche im Frequenzgang, die die Software
nicht sinnvoll korrigieren kann (gestrichelte
Linie), ist dies ein untrügliches Warnsignal,
für den Woofer lieber eine bessere Position im
Raum zu suchen. Manuelle EQ-Korrekturen
sind nicht möglich, aber auch nicht nötig.
Malte Ruhnke
Stellvertretender
Chefredakteur
Wie viel eine Bass-Einmessung wirklich bringt,
kann man nicht beschreiben, man muss es im
A/B-Vergleich gehört haben. Besonders das
Paradigm-System überzeugte im Praxistest
voll: Es korrigiert sehr effektiv, ist leicht zu
bedienen und angesichts der Leistung geradezu
unverschämt preiswert. Ein weiterer Vorteil liegt
im grafischen Feedback bei der Aufstellungsoptimierung.
Die ist so oder so ungemein
wertvoll. Denn eines sollte man sich bewusst
machen: Auch die beste Selbsteinmessung
kann keine Platzierung wieder geradebiegen,
die akustisch nicht optimal ist.
18
12
6
Basspräzision
Basstiefe
Basspegel
Klang 57
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kompakter, sehr musikalischer
und tief reichender Woofer mit
genial-einfacher Einmess-Software.
Ideal für Pop, Jazz und
Klassik, bei Heimkino und Rock
mit deutlich limitierten Pegeln.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 57 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
82 Punkte
Preis/Leistung überragend
9/12 stereoplay.de 45

Test & Technik D/A-Wandler
Restek
T+A
Wadia
1 2 3
Der MDAC+ ist genau der
richtige Partner, wenn flexibler
Einsatz und vielfältige Möglichkeiten
zur Klangmanipulation
auf dem Wunschzettel stehen.
Der DAC 8 zeichnet sich durch
kompakte Abmessungen,
reichhaltige Anschlüsse,
tolle Praxiseigenschaften und
farbenprächtigen Klang aus.
Der 121 bietet auf kleinstem
Raum vollwertige Digital-
Preamp-Tauglichkeit inklusive
tollen Kopfhörer-Ausgang. Er
klingt überzeugend natürlich.
1
2
46
9/12 stereoplay.de

Smarte Aufsteiger
Bislang waren D/A-Wandler lediglich fürs Konvertieren der Musik von Digital
nach Analog zuständig. Jetzt aber entwickeln sie sich zum zentralen Baustein der
HiFi-Anlage. Drei bezahlbare Digital-Preamps zeigten bei stereoplay ihr Können.
Die digitale Revolution entlässt
ihre Kinder. Kaum
drei Jahre ist es her, dass D/A-
Wandler mit neuen Techniken
wie asynchroner USB-Übertragung
den Computer endgültig
als hochwertige Tonquelle in
der HiFi-Welt etablierten. Die
hierdurch ausgelöste, von Seiten
der Hersteller äußerst konsequente
Aufarbeitung der Jitter-
Thematik hat bei D/A-Wandlern
einen geradezu dramatischen
Zuwachs an Klangqualität
gebracht, den selbst gestandene
HiFi-Profis niemals für möglich
gehalten hätten.
Begleitet wurde diese Entwicklung
von dem steten Vormarsch
neuer digitaler Programmquellen
auch im HiFi-
Bereich: Digitalradio via
DVB-S, iPod, Netzwerk-Spieler
– all diese Quellen ermöglichen
heutzutage die Ausgabe von
digitalen Audiosignalen. Was
liegt da näher, als die in jüngerer
Zeit erreichten Klangfortschritte
bei D/A-Wandlern auch für
diese Quellen-Vielfalt zu erschließen?
Genau das ließ denn beinahe
zwangsweise eine neue Gerätespezies
entstehen – den digitalen
Vorverstärker. Dieser kombiniert
eine hochwertige D/A-
Wandler-Sektion mit einem
digitalen Programmquellen-
Umschalter sowie einer analogen
Ausgangsstufe mit Lautstärkesteller
– und übernimmt
damit die zentrale Rolle in einer
modernen HiFi-Anlage.
Drei besonders begabte und
bezahlbare Digital-Preamps –
sie kosten von 1550 bis 1850
Euro – stellt stereoplay auf den
folgenden Seiten vor.
3
Fotos: Julian Bauer, Archiv
9/12 stereoplay.de 47

Test & Technik D/A-Wandler
Restek MDAC+, ab 1610 Euro
„Restek-Komponenten sind langlebige
Wirtschaftsgüter in zeitlosem Design.
Sie sind eine Anschaffung fürs Leben.“
Den Begriff „wandlungsfähig“
darf man beim
Restek MDAC+ getrost wörtlich
nehmen. Das gilt bereits fürs
äußere Erscheinungsbild: Frontblende
Alu natur oder verchromt
und ein Display in mehreren
Farbvarianten, die sich auch
nachträglich ändern lassen –
beim MDAC+ ist eigentlich
alles möglich. Wandlungsfähig
zeigt sich aber auch seine Technik.
Nicht nur, dass für 190 Euro
Die hängende Anordnung der digitalen Input-
Receiver-Baugruppe nutzt geschickt die
gesamte Bauhöhe des flachen Gehäuses.
Aufpreis eine Version mit elektronisch
symmetrierten XLR-
Ausgängen erhältlich ist. Auch
lässt sich der MDAC+ dank
eines speziellen Digitalausgangs
als vielseitiger Formatwandler
einsetzen, beispielsweise von
USB nach S/P-DIF.
Ohnehin bietet der Restek
reichhaltige Anschluss-Optionen
– darunter sogar eine I2S-
Schnittstelle, die praxisgerecht
als CAT5-Buchse ausgeführt
ist. Ebenso großzügig gibt sich
der MDAC+ bei den Möglichkeiten
für klangliche Eingriffe.
So stehen nicht nur zuschaltbares
Upsampling sowie ein
fünfstufig wählbares Digitalfilter
zur Verfügung – es existiert
auch eine schaltbare Kompensation,
die verhindert, dass das
für FIR-Filter typische symmetrische
Überschwingen die
Wandlerchips bei hohen Pegeln
übersteuert. Selbst Dither lässt
sich dem Signal in drei Stufen
hinzuschalten, während man
beim Lautstärkesteller sogar die
Wahl zwischen analoger und
digitaler Ebene hat.
Ein Blick ins Innere zeigt,
dass der MDAC+ ein echtes
Manufaktur-Produkt ist – der
dreigeschossige Schaltungsaufbau
mit kunstvoll verschachtelten
Leiterplatten ist für
Großserienherstellung kaum
geeignet. Jedoch erlaubt dieses
Konzept eine langfristige
Update-Politik, sodass sich der
MDAC+ auf zukünftige Entwicklungen
problemlos anpassen
lässt – wie aktuell geschehen
mit dem asynchron
arbeitenden USB-Interface, das
Restek gleich als komplette
Baugruppe vom Spezialisten
XMOS übernahm.
In einem separaten
abschirmenden Metallgehäuse
befindet sich die Baugruppe für
die asynchron arbeitende
USB-Schnittstelle.
In der optionalen Variante mit elektronisch symmetrierten XLR-Ausgängen bleibt kein Platz mehr
für unsymmetrische Cinch-Ausgänge. Adapter erlauben dennoch einen solchen Betrieb.
Gediegene Akkuratesse
„Emotionen sind ausdrücklich
erlaubt, wenn von Restek die
Rede ist“, schrieben die Kasseler
dem MDAC+ ins Prospekt.
Im Hörtest hinterließ der Wandler
nur gute Gefühle und zeichnete
sich durch sauber konturierte
Darstellung aller Klangquellen
und deren exakte
Staffelung auf der virtuellen
Bühne aus. Selbstdarstellerische
Klangspektakel waren nicht seine
Sache. Die Hochtonwiedergabe
war von unaufdringlichem,
feinem Glanz; unten herum
konnte er fest zupacken, wirkte
dabei jedoch nie martialisch.
Einziger Wermutstropfen: der
fehlende Kopfhörerausgang.
48
9/12 stereoplay.de

T+A DAC 8, 1850 Euro
Obwohl der Herforder HiFi-
Spezialist T+A schon immer
mit sehr aufwendigen D/A-
Wandler-Konzepten für seine
CD- und die in den letzten Jahren
hinzugekommenen Netzwerk-Spieler
glänzte, waren
externe DACs für die Westfalen
nie ein großes Thema. Dafür
hatte man mit dem legendären
PreDAC 3000 AC bereits 1996
eine Komponente im Programm,
die das Konzept des digitalen
Vorverstärkers konsequent umsetzte
und damit ihrer Zeit weit
voraus war.
Der auf der HIGH END 2012
vorgestellte DAC 8 ist nun
die zeitgemäße Fortsetzung:
Mit seinem kompakten, ansprechend
gestylten Ganzmetall-
Alugehäuse wird der DAC 8
sicher nicht nur unter angestammten
T+A-Freunden für
Freude sorgen, sondern auch in
anderen, individuell zusammengestellten
Anlagen-Kombinationen
einen zentralen Platz
einnehmen.
Dank seiner sehr reichhaltigen
Ausstattung bringt er beste
Voraussetzungen mit für die erfolgreiche
Integration: Mit fünf
koaxialen, einem AES/EBU-,
einem optischen sowie einem
USB-Eingang gibt’s Anschlüsse
für digitale Tonquellen mehr
als genug. Ins Analoge transferierte
Musiksignale gelangen
dabei wahlweise über symmetrische
XLR- oder unsymmetrische
Cinch-Buchsen zu Aktivlautsprechern
oder Leistungsendstufen
– oder aber bei
abgeschalteter Lautstärke-Einstellung
zum Hochpegeleingang
externer Vorstufen.
Die jedoch hat der T+A eigentlich
gar nicht nötig: Seine
mit Einzeltransistoren diskret
aufgebauten Ausgangsstufen
sind extrem breitbandig ausgelegt
und treiben mit niedriger
Quellimpedanz selbst längste
Kleinsignalkabel problemlos
an. Kophörer-Freunde freuen
sich außerdem über einen entsprechenden
Anschluss, der bei
Aufnahme des Klinkensteckers
sogar die Vorstufen-Ausgänge
abschaltet.
Anmut und Präzision
Der enorme Aufwand, den der
DAC 8 auch auf der digitalen
Ebene betreibt (siehe Kasten
nächste Seite), zahlte sich im
Hörtest voll aus. So hatte es der
Westfale überhaupt nicht nötig,
Übersichtlich, dennoch sehr
anschlussfreudig präsentiert
sich die Rückseite des DAC 8.
Hier lässt sich auch der
Lautstärkesteller abschalten.
Wegen der symmetrischen
Ausgänge kommen für die
Lautstärke-Einstellung gleich
vier hochwertige, verlustfreie
Analog-Chips zum Einsatz.
Pro Kanal gleich zwei Zweikanal-
32-Bit-DAC-Chips erlauben eine
besonders verzerrungsarme,
doppelt symmetrische Quadrupel-Wandler-Konfiguration.
Die Baugruppen für Taktaufbereitung,
Zeitbasis und der
digitale Signalprozessor liegen
für geringen Interface-Jitter
dicht beieinander.
„Unser DAC 8 kann alles, was zur höchstwertigen
Wandlung beliebiger digitaler
Quellen in Audio-Signale nötig ist.“
in Einzeldisziplinen besonders
zu punkten – vielmehr überzeugte
er mit perfekter Überalles-Performance,
die trotz
ihrer Ausgeglichenheit erstaunliches
Fingerspitzengefühl für
klangliche Feinheiten offenbarte:
Selten konnten die Tester
die Unterschiede des vierstufig
umschaltbaren Digitalfilters so
deutlich hören, wobei das Bezierfilter
2 den musikalischsten
Eindruck hinterließ. Ein dickes
Lob erntete der DAC 8 auch für
seinen sehr guten und kräftigen
Kopfhörer-Ausgang.
9/12 stereoplay.de 49

Test & Technik D/A-Wandler
Wadia 121, 1550 Euro
Der Name Wadia ist nicht
nur untrennbar mit digitaler
Audio-Technik verbunden
– die Amerikaner haben mit
kühnen Alleingängen in diesem
Umfeld schon für die eine oder
andere Revolution gesorgt. Die
wichtigste war freilich die Einführung
von Einschwingvorgang-optimierten
Digitalfiltern.
Mit leichtem Höhenabfall
maßen die sich zwar schlechter,
klangen aber hörbar besser.
In den Zeiten spiegelglatter
FIR-Filter-Frequenzgänge bei
digitalen Audio-Komponenten
höchst umstritten, gehören zeitoptimierte
Digitalfilter nun fast
überall zum guten Ton und
werden von den Halbleiterherstellern
sogar direkt in die
Wandlerchips eingebaut.
Natürlich hat man bei Wadia
das Know-how in Sachen Filtertechnik
in den letzten Jahren
ausgebaut und nutzt konsequent
die durch neue, leistungsstarke
Signalprozessoren gegebenen
Möglichkeiten. So kommt es
auch, dass der neue, Decoding
Computer genannte Wadia 121
mit einem im Vergleich zu seinen
Vorfahren erstaunlich kompakten
Gehäuse in Größe eines
externen Kopfhörer-Amps auskommt.
Das ist gar nicht so weit
hergeholt, denn eben einen solchen
hat der Wadia an Bord –
bei Gebrauch schaltet dieser
sogar die analogen Vorstufenausgänge
ab. Diese stehen sowohl
elektronisch symmetriert
über XLR- wie auch unsymmetrisch
über RCA-Buchsen zur
Verfügung.
Bestandteil des hauseigenen,
mittels DSP realisierten
„Digimaster“-Filterkonzepts ist
die Lautstärke-Einstellung des
121, die mal wieder einen
typischen Wadia-Alleingang
darstellt: Während alle Welt
mittlerweile bei hochwertigen
D/A-Wandlern hierfür analoge
Präzisions-Schaltkreise einsetzt,
die keine Einbußen an Signalqualität
bei niedrigen Pegeln
wegen geringerer Quantisierungstiefe
verursachen, zieht
Wadia die digitale Lösung vor.
Hierfür errechnet das Digitalfilter
das Signal zunächst mal
in 32-Bit-Worte um, die dann,
mit den Lautstärke-Einstellungen
verrechnet, direkt zum
D/A-Wandlerchip geschickt
werden. Für ein optimales
Ergebnis lässt sich das Ausgangspegel-Niveau
des 121
dreistufig einstellen.
Frappierende Natürlichkeit
Im Hörtest bewies der 121, dass
er nicht nur ein schnuckeliges
Kleinod, sondern in jeder Beziehung
ein ernstzunehmender
Die Jitter-Eliminierung im T+A DAC 8
Drei-Stufen-Plan
Zunächst werden die empfangenen
Daten aufbereitet und dekodiert.
Dabei gewinnt der DAC 8 aus dem
Datenstrom einen Rohtakt zurück,
der in einer ersten Reinigungsstufe
mit Hilfe einer PLL-Schaltung von
grobem Jitter des Quellgeräts und
der Übertragungsstrecke befreit wird.
Nun untersucht der Mikroprozessor
des DAC 8 diesen Takt – wenn er
hinsichtlich Frequenz und Stabilität
gewisse Mindestkriterien erfüllt,
werden die D/A-Wandler des DAC 8
auf seine intern erzeugte, höchst
präzise Masterclock mit extrem
niedrigem Phasenrauschen umgeschaltet.
Diese ist völlig abgekoppelt
vom Quellgerät – Jitterstörungen der
Quelle und der Übertragung werden
somit vollständig eliminiert. Falls das
ankommende Digitalsignal die
Anforderungen für das Umschalten
auf die lokale Masterclock nicht
erfüllt, kommt anstelle der Quarzoszillatoren
eine zweite PLL-Stufe
zum Einsatz. Das Resultat der
ersten Jitterbugstufe wird hierdurch
perfektioniert und der Rest-Jitter
noch einmal um den Faktor 4
reduziert.
50
9/12 stereoplay.de

„Wadia baut keine normalen Produkte,
sondern Audio-Bausteine, die inspirieren.“
Digital-Preamp ist. Vom ersten
Ton an überraschte der kleine
Amerikaner mit einem sagenhaft
natürlichen, völlig entspannten
Klangbild: Er hatte
es gar nicht nötig, die allerfeinsten
Klangdetails herauszu-
„arbeiten“ – bei ihm kamen sie
völlig ungezwungen.
Seine Lust am Spielen ließ
die Füße fast automatisch mitwippen.
Auch das Durchhören
komplexer dynamischer Strukturen
war mit ihm ein Leichtes.
Besonders erfreulich, dass dieser
Befund auch für den Kopfhörerausgang
galt. Der nämlich
war selbst allerbesten Hörern,
wie etwa dem Sennheiser HD
800, eine in jeder Hinsicht ebenbürtige
Quelle.
Jürgen Schröder ■
Handverlötete Anschlüsse für
die analogen Cinch-Ausgänge –
die symmetrischen XLR-Outputs
nutzen ein separates Ausgangsverstärkerchen.
Der digitale Signalprozessor mit
den Wadia-exklusiven Filteralgorithmen
ist der eigentliche
Geheimnisträger für den
unaufdringlichen Klang.
Dicht beim wenig störempfindlichen
Kopfhörer-Ausgang takten
die beiden separaten Zeitbasen
für die 44,1- und 48-Kilohertz-
Samplingfrequenz-Ebene.
Sehr effizient nutzt das Anschlussfeld
die knappe Fläche
der Rückseite – es reichte sogar
für analoge XLR-Ausgänge.
Anschlüsse und Bedienung
Drückeberger?
Nur durch eine entsprechende
Fernbedienung werden D/A-
Wandler mit Ausgangspegelsteller
zu echten Digital-Preamps. Die
wichtigsten Funktionen sind
natürlich Lautstärke-Einstellung
sowie Programmquellenwahl.
Praktisch aber auch, wenn der
IR-Commander die Umschaltung
für unterschiedliche Digitalfilter-
Charakteristiken erlaubt.
Funktionellschlicht
in
Kunststoff
gekleidet,
aber reich
an Tasten:
der Restek-
Commander
im Full-Size-
Format.
Nur Scheckkarten-groß
fällt der
DAC-8-
Befehlsgeber
von T+A aus,
jedoch sind
alle Funktionen
vorhanden.
Der Wadia-
Controller
sieht edel aus
und ist im
Metallrahmen
eingefasst
– robust
auch die
Folientastatur.
Ausstattung
Eingänge digital coax / opt. / AES-EBU
Eingänge digital-in USB / FireWire
Ausgänge digital coax / opt.
Ausgänge analog Cinch/XLR
fixed/regelbar
schaltbares Digitalfilter
schaltbares Upsampling
maximale Abtastrate USB
Fernbedienung
Restek
MDAC+
4 / 4 / –
• / –
2 / 2
• / optional
• / •
•
•
192 kHz
•
T+A
DAC 8
5 / 1 / 1
• / –
1 / –
• / •
• / •
•
–
192 kHz
•
Wadia
121
2 / 1 / 1
• / –
– / –
• / •
– / •
–
–
192 kHz
•
9/12 stereoplay.de 51

Test & Technik D/A-Wandler
Fazit
Jürgen
Schröder
Mitarbeiter
Test & Technik
Tester werden fürs
Meckern bezahlt – diesmal
werden sie nicht
reich: Alle drei Digital-
Preamps sind konzeptionell,
klanglich und
messtechnisch hervorragend.
Wer keine
analogen Eingänge
braucht, bekommt mit
ihnen optimale „Vorstufen“.
In der Summe aller
Eigenschaften sammelt
der T+A DAC 8 die
meisten Pluspunkte,
er ist aber auch der
teuerste Testkandidat.
Restek MDAC+
1610 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Restek GmbH
Telefon: 0561 / 42 08 9
www.restek.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 28,5 x H: 6,5 x T: 33 cm
Gewicht: 4 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen bis maximal 80 kHz
Klirrspektrum 24/96
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
T+A DAC 8
1850 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: T+A Elektroakustik
Telefon: 0 52 21 / 76 76 0
www.ta-hifi.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 27 x H: 9,5 x T: 27 cm
Gewicht: 6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen bis maximal 80 kHz
Klirrspektrum 24/96
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
Wadia 121
1550 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: WBS Akustik Systeme
Telefon: 0 67 22 / 40 92 86 0
www.wbs-acoustics.com
www.wadia.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 20,5 x H: 6,5 x T: 20,5 cm
Gewicht: 1,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen bis maximal 90 kHz
Klirrspektrum 24/96
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
Mitbewerber
Burmester 113
Auch Burmester
hat im Bereich um
2000 Euro seinen
D/A-Wandler platziert:
den 113 für 2500
Euro. Den Test in
Ausgabe 6/12
absolvierte der
Berliner mit absoluter
Bravour: exzellente
Messergebnisse,
dazu fantastischer,
sehr druckvoller und
transparenter Klang.
Vor allem sein
USB-Eingang ist
mehr als nur eine
Sünde wert.
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Wenig Rauschen, dominante
K3-Komponente
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Niedriger Jitter (174 pS),
Rauschabst. RCA/XLR –/104 dB
Ausgangswid. RCA/XLR –/102 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 5,4/13 W
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192) 62/63/64
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr gut ausgestatteter Digital-
Preamp mit umfangreichen
Signalrouting- und Konvertierungsfunktionen.
Der neutrale,
aufgeräumte, wohlfokussierte
Klang ist durch umschaltbare
Filter individualisierbar.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192)
Absolute Spitzenkl. 62/63/64 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
87 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Praktisch kein Rauschen; leicht
dominante K2-Komponente
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Niedriger Jitter (170 pS),
auch via USB (173 pS)
Rauschabst. RCA/XLR 118/120 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 43/151 Ω
Verbrauch Standby/Betr. 0,2/13,5 W
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192) 64/65/66
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kompakter, umfangreich ausgestatteter
Digital-Preamp mit
packend dynamischem, sehr
farbenprächtigem, plastischem
und feinzeichnendem Klang.
Super Kopfhörerausgang auch
für sehr hochwertige Hörer.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192)
Absolute Spitzenkl. 64/65/66 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
91 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Wenig Rauschen, dominante
K2-Komponente
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Leicht erhöhter Jitter (189 pS),
auch via USB (215 pS)
Rauschabst. RCA/XLR 110/110 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 48/95 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb –/17,1 W
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192) 63/64/65
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr kompakter, praxisgerecht
ausgestatteter Digital-Preamp
mit betörend natürlichem,
detailreichem, gelöstem
Fußwipp-Klang. Top Kopfhörerausgang,
auch für hochwertige,
hochohmige Hörer geeignet.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192)
Absolute Spitzenkl. 63/64/65 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
88 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
52
9/12 stereoplay.de

Musik Pop
KAMMER-POP
AUDIOPHILE CD
Antony & The Johnsons
Cut The World
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Der Schmerz hört nie auf. Und Antony Hegarty
kostet ihn immer noch in vollen Zügen aus. Es
ist der süße Schmerz seiner Stimme, der auf inzwischen
vier Studioalben den eindringlichen
Kammer-Pop seiner Band zum Ereignis machte.
Ein Schmerz, an dem man sich nicht satt hören
konnte. Oder doch? Nach dem unisono von der
Presse gefeierten Durchbruch mit „I Am A Bird
Now“ 2005 wartete man bislang vergeblich auf
ein Ende des süßen Leidens, einen musikalischen
Neuanfang. Denn trotz guter Resonanz bei Kritik
und Publikum: Die Nachfolge-Alben gefielen,
begeisterten aber nicht restlos. Und auch auf „Cut
The World“ – einem (Fast-)Live- und Quasi-Best-
Of-Album – legt Hegarty seine Stimme in bekannte
Wunden.
„Was soll all der Schmerz und Lust?“ (Goethe)
Beggars / Indigo (60:59, auch als LP) www.antonyandthejohnsons.com
Singt das Gute-
„Nachtlied“ auf Mutter
Erde: Anthony Hegarty.
Ein zwar verwundetes, aber auch wunderbares
Stück Musik ist dieses, zum Großteil bei zwei
Auftritten im Koncerthuset Kopenhagen 2011
aufgenommene Album dennoch: Denn gerade
auf der großen Bühne, im perfekten Klangraum
eines Konzerthauses erklingt, erbebt, erdonnert
die emotionale Wucht von Hegartys Vibrato erst
in ihrer ganzen Schönheit – und lässt das Publikum
in atemloser Stille zurück. Das ihn begleitende
Danish National Chamber Orchestra nimmt
Hegartys Stimme dabei in seiner Mitte auf, setzt
sie und die neu arrangierten Songs perfekt in Szene,
ohne sich unnötig aufzuspielen.
Und vielleicht stellt diese Form des erneuten
Durchleidens seiner Transgender-Unsicherheiten
(„You Are My Sister“), der Sorge um die Zerstörung
der Mutter Erde („The Crying Light“)
in orchestraler Opulenz sowie der Vortrag des
post-patriarchalischen Texts „Future Feminism“
nun die finale Katharsis für Hegarty dar. Denn
mehr süßer Schmerz geht nicht.
Einen ersten Hinweis darauf gibt „Cut The
World“: Der neue, das Album eröffnende (Studio-)Titeltrack
wirkt fast ein wenig optimistisch.
Und dass seine Stimme auch jenseits eines
schmerztrunkenen Kammer-Pops wirken kann,
weiß man: Seine Gast-Vocals bei „Candy Says“
(Lou Reed) und bei „Blind“ (Hercules And Love
Affair) erschütterten auf positive Weise.
Das letzte Wort in Sachen kummervoller Kammer-
Pop? Süßer als auf „Cut The World“ wird Antony
seinen Schmerz nicht mehr verpacken können.
Rolf Schneider
HIPHOP/POP Cro Raop
Heute der König: Rapper Cro.
JAZZ/TRIPHOP
Musik:
Klang:
Neneh Cherry & The Thing
The Cherry Thing
Neneh Cherry scherte sich noch nie um irgendwelche
Konventionen. Kein Wunder also, dass die
Schwedin nach 15 Jahren Solo-Album-Pause nicht
einfach nur so eine Platte angeht, sondern sich etwas
Neues ausdenken musste. Auf „The Cherry
Thing“ hat sie sich mit dem Free-Jazz-Trio The
Thing zusammengetan und neun Cover-Songs
aufgenommen – unter anderem von den Stooges,
MF Doom und Ornette Coleman.
Eine Symbiose aus Jazz, TripHop, Soul und Drone:
eine verdammt starke Mischung.
Smalltown / Soulfood (50:59, auch als CD + LP) www.smalltownsupersound.com BH
Musik:
Klang:
Fast ist man gewillt, einen Vergleich zu Elvis zu
ziehen: Denn 1.000.000 Facebook-Fans können
nicht falsch liegen, oder? Der junge Stuttgarter
Rapper Cro mag – wie einst der „King“ – vor allem
ein Teenie-Phänomen sein. Hinter der Panda-
Maske versteckt sich jedoch ein Anfang 20-Jähriger,
der die Zeichen der Zeit erkannt hat: Aggro
(Berlin) ist passé, Cro (sprech)singt auf „Raop“
zu sonnig-gesampelten Melodien über die Liebe
und die Suche nach der eigenen Identität.
Der „King Of Raop“ ist ein erstaunliches Cleverle.
Chimperator / Groove Attack (37:55, auch als CD + DVD, LP) www.cromusik.info SW
ROCK
Serj Tankian
Harakiri
Auf „Harakiri“ singt Serj Tankian vom Massenselbstmord
der Tiere. Musikalisch hingegen feiert
der Frontmann von System Of A Down auf seinem
dritten Solo-Output eine Art rockige Wiedergeburt.
Spaß verbreiten die Songs, bei denen der
Motor angeschmissen und das Gaspedal durchdrückt
wird („Figure It Out“, „Uneducated Democracy“).
Die Produktion geht in Ordnung, dürfte
nur einen Zacken mehr Rumms vertragen.
Musik:
„Harikiri“ macht Appetit auf mehr – vor allem aber
Klang:
auf ein neues Album von System Of A Down.
Reprise / Warner (45:13) www.serjtankian.com
BH
104
9/12 stereoplay.de

KRAUTROCK
Beak> >>
Beak> ist das Nebenprojekt von Portishead-Mastermind
Geoff Barrow, der hier weitaus experimenteller
vorgeht. Im Ansatz jagen Beak> auf ihrem
Zweitling „>>“ erneut zerdehnte Vokale, fieselige
Gitarrenfetzen und Postrock-Allerlei durch
den Äther, doch die Fokussierung auf kaskadierende
und mechanisch agierende Loops sowie hypnotische
Rhythmen machen „>>“ zu einem fein
KLANGTIPP konsumierbaren Gut.
Musik:
Zwischen Krautrock, Avantgarde und zerfahrenen
Klang:
Sound-Eskapaden.
Invada / Cargo (48:25, auch als 2 LP) www.beak.bandcamp.com
CA
AFRO-ELEKTRO/POP The Very Best MTMTMK
Mögen Phil Collins
und Radiohead
(siehe T-Shirt):
The Very Best.
PROGRESSIVE ROCK
Asia
XXX
Musik:
Klang:
Vor 30 Jahren füllten Asia mit Melodic Rock die
großen Stadien. Auf „XXX“ spielen sie immer
noch den gleichen Sound, ihr Publikum ist aber
deutlich kleiner geworden. Das liegt nicht an den
vier Musikern selbst, die ihre Instrumente nach
wie vor perfekt beherrschen, sondern am musikalischen
Zeitgeist. Für den können Asia freilich
nichts, aber die komplette Retro-Schiene fahren
müssen sie auch nicht mehr unbedingt.
Mehr Oldschool geht eigentlich nicht, muss aber
auch nicht sein.
Frontiers / Soulfood (49:33, auch als LP, Limited Edition) www.originalasia.com BH
Bislang gelten Sänger Esau Mwamwaya und Produzent
Johan Hugo noch als Geheimtipp. Ob jetzt
mit prominenter Unterstützung der Durchbruch gelingt?
Auf „MTMTMK“ greifen unter anderem
Amadou & Mariam, aber auch R‘n‘B-Star K‘naan
dem Afro-Elektro-Duo aus London unter die Arme.
Die Gäste stehen auch für die Bandbreite des
Albums: Hier treffen traditionelle Afro-Beats und
Highlife-Gitarren auf globalen Dance-Sound – ein
Musik:
durchaus chartkompatibler („Kondaine“) Mix.
Klang:
Das Allerbeste aus zwei Welten – in Pop vereint.
Cooperative / Universal (48:17, auch als LP) www.theverybestmusic.com SW
SONGWRITER/POP Rumer Boys Don‘t Cry
Egal ob in Schwarz-
Weiß oder in Sepia-
Tönen: Rumer liebt
die (Klang-)Farben
der 70er.
SINGER/SONGWRITER
Newton Faulkner
Write It On Your Skin
Ein wandelndes Singer/Songwriter-Klischee, dieser
Newton Faulkner. Aber stets sympathisch und
immer authentisch. „Write It On Your Skin“ ist eine
Platte fürs Herz und für die Seele. Sonnenlichtdurchflutet,
aber immer mit der nötigen Tiefe. Mit
der Akustik-Gitarre in der Hand und lockeren
Beats lässt es sich am Badesee eben gleich doppelt
so gut abhängen. Für den perfekten Tag muss jetzt
nur noch das Wetter mitmachen.
Musik:
Sommer-Songs mit Hirn: Unter der fluffig-knuffigen
Klang:
Oberfläche steckt ein nachdenklicher Kern.
Ugly Truth / Sony Music (36:20) www.newtonfaulkner.com
BH
POP
Maximilian Hecker
Mirage Of Bliss
FOTOS: Swanlights Image / Beggars, Peter Schings / Chimperator, Warner, Village Beat / Cooperative
Musik:
Klang:
Auf den ersten Blick wirkt Rumers „Boys Don‘t
Cry“ wie ein weiteres Album, das dem Hörer seinen
Retro-Charme mit dem Holzhammer eintrichtern
will: Artwork und Pressefotos, die liebevollen
Arrangements, dazu die Karen-Carpenter-Gedächtnis-Samtstimme
der 33-jährigen Britin: Das
Album klingt wie ein Werk der 70er. Aber: Ihre
Coverversionen von Songwritern der damaligen
Zeit (Jimmy Webb, Tim Hardin, Todd Rundgren)
atmen wunderbare (britische) Zurückhaltung.
Eine meisterhafte Verbeugung vor den 70ern.
Atlantic / Warner (55:09, auch als Deluxe Ed., LP) www.rumer.co.uk
RS
Auf seinem siebten Album „Mirage Of Bliss“ leidet
Maximilian Hecker hörbar an der Liebe – eine
Sensibilität, für die ihn Produzenten und Kritiker
schätzen. Doch seine früheren Alben waren
mehr von der Leidenschaft getrieben, weniger vom
Leiden. „Mirage Of Bliss“ fehlt hingegen jedes
Tempo. Hecker leidet so langsam, dass einem die
Ohrmuschel einschläft. Auch Produzent Youth
kann da leider keine Abhilfe schaffen.
Musik:
Pop, der im Weichspülgang jeden Glanz und jede
Klang:
Fluffigkeit verloren hat.
Blue Soldier / Rough Trade (55:20) www.maximilian-hecker.com
NH
AVANTGARDE
Phillip Boa & The Voodooclub
Loyality
Immerhin, ganz so traumduselig wie auf seinem
letzten Werk „Diamond Falls“ agieren Phillip Boa
und sein Voodooclub auf „Loyalty“ nicht mehr.
Ihm stand schon immer das intellektuell gespielte
Eklektische am besten, das mit Leise und Laut,
Hart und Zart kokettierte. Die mäandernden Stimmungen
gehören zwar zum Basis-Rezept eines Boa,
können aber auf dem aktuell 17. Studioalbum nur
noch punktuell überraschen.
Musik:
Zwar nicht mehr so einfallsreich wie früher, dafür
Klang:
aber immer noch unverkennbar Phillip Boa.
Cargo / Cargo (42:22, auch als LP, Limited Edition) www.phillipboa.de
CA
9/12 stereoplay.de 105

Musik Pop
So eigenwillig wie
ihr Dutt: Lianne La
Havas.
SOUL/POP/JAZZ
Musik:
Klang:
Lianne La Havas
Is Your Love Big Enough?
Lianne La Havas, 22-jährige Tochter griechisch-jamaikanischer
Eltern, hat eine Menge zu bieten: Sie
singt wie Lauryn Hill, zupft die Gitarre so mysteriös-betrunken
wie Nina Simone einst Piano spielte,
und sie schreibt Songs, die im Gedächtnis bleiben.
Seit einem bezaubernden Auftritt in der britischen
Musikshow „Later with Jools Holland“ gilt die Londonerin
als Superstar in spe. Nicht nur wegen Stimme
und süßem Aussehen, sondern auch, weil die
Musik auf ihrem Debüt „Is Your Love Big Enough?“
eine gelungene Mischung aus Eleganz und Zugänglichkeit,
aus tiefem Soul, elegantem Jazz und Ohrwurm-Pop darstellt.
Eben inszeniert La Havas sich noch im Stil Erykah Badus („Don’t Wake Me
Up“), um in den nächsten Songs („Is Your Love Big Enough?“, „Forget“) mit
der frechen Leichtigkeit und dem Popverständnis einer jungen Neneh Cherry
zu kokettieren. Dann wieder – ganz klassisch und alleine mit der Gitarre –
eine freche Jazz-Ballade über ihre Liebe zu einem älteren Mann. Überhaupt,
diese Texte. Sie sind keine ambitionierte Lyrik, in ihrer Gradlinigkeit transportieren
die Geschichten um Ex-Liebhaber und Selbstfindungstrips jedoch
große Authentizität. Ein nicht zu unterschätzender Charmefaktor, der die Zugänglichkeit
ihrer Songs zusätzlich fördert. Als Kind litt Lianne La Havas unter
fast krankhafter Schüchternheit. Gesungen hat sie nur heimlich, ein Chor,
bei dem sie als Jugendliche vorsang, brachte die Wende. Heute stellt sie sich
alleine mit ihrer Gitarre vor ein Millionenpublikum und schmettert Balladen
über ihre innersten Gefühle. Charmant!
Für La Havas sollte die Weltkarriere nicht mehr weit entfernt sein.
Warner / Warner (45:26, auch als Deluxe Ed., LP) www.liannelahavas.com
EL
AKUSTIK
John Doe & Exene Cervenka Singing And Playing AVANTGARDE
Gerade als England 1977 vom Punk platt gewalzt
zu werden drohte, formierte sich in Los Angeles
die Punkband Band X, die ihrem Anarcho-Sound
stets einen wohligen Schuss Roots-Musik beimengte.
Die X-Protagonisten John Doe und Exene Cervenka
duettieren sich nun erfrischend harmonisch
in der Akustik-Schmonzette „Singing And Playing“
und erinnern sich dabei auch an eigene Klassiker,
wie „Because I Do“ und „See How We Are“.
Musik:
Wenn Alt-Punks auf einmal sanft werden: Krachiges
Klang:
funktioniert auch unplugged.
Cobraside / Cargo (26:04) www.xtheband.com
CA
Dead Can Dance
Anastasis
Die Australier Dead Can Dance waren einst die
Retter eines vom Orient infizierten Gothic-Crossover,
der stets einen glühenden Schwenk zum Neo-
Sakralen besaß. Schön war das anzuhören, einzigartig
klang das, manchmal und früher zumindest.
Nach 16 Jahren Studiopause nun „Anastasis“, die
Wiederauferstehung. Die große, vielleicht finale,
Mega-Erkenntnis können uns Dead Can Dance
damit jedoch nicht liefern.
Musik:
56 Minuten Perfektionismus, der jedoch nicht vor
Klang:
partieller Langeweile schützt.
PIAS / Rough Trade (56:28, auch als LP) www.deadcandance.com
CA
ROCK The Gaslight Anthem Handwritten
Die Ruhe vor dem Sturm
auf die Stadien: The
Gaslight Anthem.
NEO-FOLK
Musik:
Klang:
Carolina Chocolate Drops
Leaving Eden
In ihrer zeitlich bisher recht überschaubaren Karriere
haben die Caroline Chocolate Drops schon
allerhand bewegt: Ihr fünftes Studioalbum seit
2005 zementiert ihren Status als atemberaubende
Neo-Folk-Aufsteiger. Die Art, wie das Trio Country,
Gospel, Bluegrass und Jazz vermengt, ist
schlicht atemberaubend. Darüber gießen die Drops
einen überaus dezenten Hauch aus HipHop und
Soul, Beatbox inklusive.
Homogener und durchdachter kann eine Neu-Alt-
Symbiose kaum klingen.
Nonesuch Records / Warner (45:11, auch als LP) www.carolinachocolatedrops.com CA
Es gibt Schlimmeres für eine Band, als mit Bruce
Springsteen verglichen zu werden. Nichts Schlimmeres
aber gibt es als den Vorwurf der Kopie. Den
wollten The Gaslight Anthem freilich vermeiden
und klingen nun auf ihrem neuen, vierten Album
„Handwritten“ schon weniger nach dem „Boss“
und mehr nach sich selbst. Mehr Eigenständigkeit,
das war das Ziel der Gruppe aus New Jersey – und
das haben sie erreicht.
Musik:
Wucht und Emotion: The Gaslight Anthem haben
Klang:
Hymnen, auch für die großen Hallen.
Mercury / Universal (40:50, auch als LP) www.thegaslightanthem.com
EB
FOLK
Ed Laurie
Cathedral
„Cathedral“ klingt in seinen besten Momenten
verdächtig nach Leonard Cohen und Adam Green.
Das schwergewichtige Name-Dropping, dem der
Engländer Ed Laurie ausgesetzt ist, scheint ihm
auf seinem dritten Streich nicht allzu schwer auf
den Schultern zu liegen. Denn dafür unterhält die
Platte zu sehr. Sein warmes, vielschichtiges Songwriting
erhellt wie ein erfrischender Sommerregen
das geläuterte Herz.
Musik:
Freud und Leid, untrennbar vereint in vielschichtigen,
dichten Klanggebilden.
Klang:
Moonpainter / Cargo (39:48) www.edlaurie.com
CA
106
9/12 stereoplay.de

HIPHOP/DUBSTEP
Musik:
Klang:
V2 / Cooperative (16:24, auch als LP) www.cypressxrusko.com
METALCORE
Musik:
Klang:
WELTMUSIK/POP
Cypress X Rusko EP 01
Cypress Hill sind eine der wenigen HipHop-Bands,
die immer die Grenzen ihres Genres gesprengt und
neue Klang-Möglichkeiten ausgelotet haben. Man
denke etwa an die Zusammenarbeiten mit Fear
Factory, Sonic Youth oder Roni Size. Auftritt: Dubstep-Produzent
Rusko, der auf „EP 01“ den passenden
Wabber-Sound für die Rapper zaubert. Clever:
Erst eine EP rausbringen und schauen, ob die
Fans den Sound akzeptieren.
Es wummert, es drückt, es groovt – und dazu der unwiderstehliche
Flow von B-Real und Sen Dog.
Callejon
Four Music / Sony (43:35, auch als Limited Edition) www.callejon.de
Jewdyssee 5773
Die Deutsch-Israelin Maya Saban zelebriert mit ihrem
Projekt Jewdyssee die geschmackvolle Überführung
von „Yiddishkait“ in die Neuzeit. Klezmer-
Traditionals portieren sich beflügelt vom Morgenins
Abendland – gebettet auf Club-Rhythmen, die
sich mit Swing, Weltmusik, Pop und Elektro mischen.
Jüdisch, Deutsch und Englisch bilden einen
süßen Flow und geben den futuristisch klingenden
Anachronismen den letzten Schliff.
Musik:
Tradition in der Moderne: Mit „5773“ beginnt eine
Klang:
neue Zeitrechnung in Sachen Weltmusik-Pop.
Panshot / Galileo MC (41:31) www.jewdyssee.com
CA
BH
Blitzkreuz
Eine große deutsche Boulevard-Zeitung hat behauptet,
Callejon wären die legitimen Erben von
Rammstein. Das stimmt so: nicht! Richtig ist, dass
Callejon mit „Blitzkreuz“ eine knallharte Metalcore-Platte
vorgelegt haben, die Rammstein derzeit
etwas blass aussehen lässt. Einzig die deutschen Texte
könnten eine Parallele bieten. Callejon wollen
keinen Vorbildern nacheifern. Dafür klingen sie auf
„Blitzkreuz“ einfach gereift genug.
Metalcore und deutsche Lyrics: gewöhnungsbedürftig,
dafür aber umso spannender.
BH
AKUSTIK-COMPILATION Scott Kelly, Steve Von Till & Wino Songs Of Townes ...
Drei Männer mit Akustik-Gitarren und eine Handvoll
melancholischer und zum Teil düsterer „Songs
Of Townes Van Zandt“: Die drei Metal-Urgesteine
Scott Kelly, Steve Von Till (beide Neurosis) und
Wino (Saint Vitus) interpretieren auf ihre eigene
Art Lieder des verstorbenen Folk-Musikers. Herzschmerz-Balladen
und skurrile Alltagsgeschichten
aus der Feder eines unterschätzten Poeten, vorgetragen
von echten Kerlen.
Musik:
Hier dürfen – nein müssen! - auch Männer weinen.
Klang:
Schön und deprimierend zugleich.
Myproudmountain / Cargo (37:05, auch als LP) www.myproudmountain.com BH
COLUMBIA-DUB
EXPERTENTIPP
STEFAN
WEBER
MUSIKREDAKTEUR
Einmal 80er-Pop und
zurück: Eugene
McGuinness empfiehlt
sich als kommender
(Brit-)Popstar.
Ondatrópica
Ondatrópica
Der kolumbianische Musiker Mario Galeano und
der englische Produzent Will Holland fügen hier
klassische und moderne Stile der kolumbianischen
Musik zu einem tropisch-wilden Mix zusammen.
Latino-Disco und Ambient treffen auf Ska, Boogaloo
und traditionelle Stile wie Cumbia und
Champeta. Naheliegenderweise versammelten sich
im Tonstudio in Medellín legendäre Stars vergangener
Tage gemeinsam mit den jungen Wilden.
Musik:
Kein Stilmix, sondern vielmehr ein Treffen der Generationen,
das in Musik verwandelt wurde.
Klang:
Soundway / Indigo (103:5, auch als 2 CD, LP) www.ondatropica.com
KT
FOTOS: Alex Lake / Warner, Ashley Maile / Universal, Tom Kerr / Warner, Domino
POP Kimbra Vows
Musik:
Klang:
Warner / Warner (55:23, auch als LP) www.kimbramusic.com
Reißt die
Klappe weit auf:
Songwriterin
Kimbra.
Die 22-jährige Kimbra, die schon in Gotyes Hitsingle
„Somebody That I Used To Know“ auffiel,
macht auch auf Albumlänge eine gute Figur. Gerne
setzt sie etwas vertracktere Rhythmen ein, und
ihr Gesang ist oft lieber eigenwillig als gefällig. Das
kann gemeinsam mit der vielschichtigen Produktion
auf Dauer durchaus an den Nerven zehren,
doch wer durchhält, wird immer wieder mit entrückt-schönen
Momenten belohnt.
Ein bisschen vertrackt, ein bisschen egozentrisch,
aber sehr talentiert: Kimbra verspricht viel.
SM
POP
Musik:
Klang:
Eugene McGuinness
The Invitation To The Voyage
Man könnte sich in (Pop-)Kulturpessimismus
üben, wenn man über die Frage nachdenkt: Gibt
es überhaupt noch männliche Popstars? Die Pop
nicht im Sinne einer Singer/Songwriter-Knuffigkeit
verstehen? Oder dem R‘n‘B-Chartpop zuzuordnen
sind? Gut, der australische Eklektiker Gotye
darf inzwischen als Star zählen. Vielleicht ist er
auch der neue Peter Gabriel, wie manch Kritiker
schon unkte. Wenn das stimmt, sollte Eugene Mc-
Guinness der neue Edwyn Collins werden. Mindestens.
Sein zweites Album „The Invitation To
The Voyage“ ist Pop – und Starpotenzial besitzt der Brite ebenfalls.
Und das nicht nur wegen seiner James-Dean-Tolle: Die Frisur, das Bild ist
nur ein Teil des großen Pop-Verständnisses, das McGuinness besitzt. Er
maßt sich nicht an, etwas neu zu erfinden, weiß aber um die (Wiederverwertungs-)Mechanismen
von Pop genau Bescheid. Er sampelt Tricky und
Henry Mancinis „Peter Gunn Theme“ in einem Song („Shotgun“), schwelgt
in pastoralem Folkrock wie My Morning Jacket („Videogame“), spielt den
Soul-Neffen von Edwyn Collins („Sugarplum“). Im Zweifelsfall aber ordnet
McGuinness alle Soundideen immer der eingängigen Melodie unter.
Und im Gegensatz zum 2009er-Debüt, auf dem ihn sein Eklektizimus in
jedem Song einen neuen Haken schlagen ließ, besitzt „The Invitation To
The Voyage“ einen eigenen, von kühlem 80er-Wave durchzogenen Sound.
Zehn Songs, zehn Hits: McGuinness bringt alle Voraussetzungen mit, um
ein Popstar zu werden – und lässt jeglichen Pessimismus vergessen.
Eugene McGuinness rettet die männliche Ehre der (britischen) Popmusik.
Domino / GoodToGo (36:30, auch als LP) www.eugenemcguinness.net
SW
9/12 stereoplay.de 107

Musik Pop
FOLKROCK Charlie Simpson Young Pilgrim
AMBIENT-TECHNO
Musik:
Klang:
Shed
The Killer
An Selbstvertrauen scheint es dem Berliner Produzenten
Shed nicht zu fehlen: Der gewählte Titel
„The Killer“ ist nicht martialischer Herkunft,
sondern ein selbstbewusstes Statement. Der Mix
aus Ambient, Techno, Dub und IDM ist auf den
Punkt produziert. Vielleicht bleibt der Fame auch
mal an ihm haften, nachdem er in der Szene sein
Genie als Wax, EQD, The Panamax Project oder
jüngst The Traveller unter Beweis gestellt hat.
Ein neues umtriebiges Techno-Genie betritt die Bühne
des Berliner Berghains.
50 Weapons / Rough Trade (46:07, auch als LP) www.50weapons.com TM
Pilgerfahrt ins Ungewisse: Charlie Simpson.
Charlie Simpson ist kaum wiederzuerkennen auf
seinem Solodebüt „Young Pilgrim“. Der Frontmann
der britischen Progrock-Band Fightstar widmet
sich solo den großen Fragen des Lebens. Die
hüllt er in zartbesaiteten Folkrock. Setzten Fightstar
noch auf Synthie-Deko und stadionfüllenden
Sound, so verzichtet diese Aufnahme auf unnötigen
Nippes und Ballast. „Young Pilgrim“ ist Charlie
Simpson pur – und es steht ihm.
Musik:
Simpsons Solo-Ausflug ist unaufgeregter, ein wenig
Klang:
unspektakulärer Folkrock.
PIAS Germany / Rough Trade (44:08) www.charliesimpsonmusic.com
NH
POP
Stefan Dettl
Summer Of Love
Der Mann hat eine beneidenswerte Energie: Letztes
Jahr hat Stefan Dettl mit „Rockstar“ erfolgreich
sein Solodebüt gegeben, jetzt legt der vielseitig
begabte LaBrassBanda-Frontmann schon
mit „Summer Of Love“ nach. Und wieder gelingt
dem studierten Trompeter ein Album voller Radio-Poprockhits
in schönster Chiemgauer Mundart,
von denen sich viele spätestens beim zweiten
Hören als echte Ohrwürmer entpuppen.
Musik:
Dialekte leben hoch: Ein Album voll Radiohits in bayerischer
Mundart.
Klang:
RCA Local / Sony (50:46) www.stefan-dettl.de
AS
INDIE/ELEKTRONIKA
Grasscut
Unearth
„Unearth“, das zweite Album der Multiinstrumentalisten
Andrew Phillips und Marcus O‘Dair alias
Grasscut, ist eine introvertierte Reise durchs britische
Königreich, bei der der Kopf stets gesenkt bleibt
und nur mit dem Herz in die Ferne geblickt wird.
Im leichten Gepäck: Electronic, Jazz, Dub, Samples,
Streicher und Songwriter-Gitarren. Klingt spannend?
Ist es nicht, denn ihr Indietronic-Sound ist
schon anderswo erkundet worden. Daran kann auch
Musik:
Gastsänger Robert Wyatt nichts ändern.
Klang:
Introvertierter Indietronic-Sound, der kaum berührt.
Ninja Tune / Rough Trade (44:20, auch als LP) www.grasscutmusic.com TM
HIPHOP
Musik:
Klang:
Nas
Rapper Nas liebt klare Ansagen: Er behauptete 2006
„HipHop Is Dead“, wollte den unbetitelten Nachfolger
2008 zuerst „Nigger“ nennen. „Life Is Good“
ist da etwas subtiler: Das grüne Kleid auf dem Cover
ist das Hochzeitskleid seiner Ex-Ehefrau, Sängerin
Kelis. Trotz der Anspielung und des trotzigen
Titels ist das Album aber eher eine bittersüße Abrechnung:
Nas sinniert zu wunderbaren Old-School-
Samples und Beats durchaus selbstreflektiert über
seine Beziehung und seine Rolle als Vater.
Ein emotionsgeladenes Oldschool-HipHop-Album.
Def Jam / Universal (58:11, auch als Deluxe Ed., LP) www.nasirjones.com
Life Is Good
SW
BEAT-POP
Musik:
Klang:
Bella Union / Universal (34:52, auch als LP) www.lawrencearabia.com
POP
Lawrence Arabia
Der Singer/Songwriter Lawrence Arabia ist zwar
nicht ganz so alt wie der berühmte gleichnamige
Film mit Peter O’Toole aus dem Jahr 1962. Aber
passen würde es schon. Denn dieser Nachfolger
des Debüts „Chant Darling“ streift mit träumerischer
Eleganz durch die Archive von den Byrds,
Kinks, Beatles und Serge Gainsbourg. Auch die
geschmeidige Retro-Produktion kann mit dem authentischen
Songmaterial mithalten.
Gemütlich-altmodischer 60er-Jahre-Pop, der sich in
die Reihe alter Helden einordnet.
Twin Shadow
The Sparrow
Confess
Lederjacke und Tolle einerseits, die Liebe zum 80er-
Pop andererseits: George Lewis jr. geht fast als amerikanisches
Pendant zu Eugene McGuinness (siehe
S. 107) durch. Auf seinem zweiten Album „Confess“
besticht der Songwriter aus Brooklyn mit einem
männlicheren Auftreten: Die Synthies sind breit
und euphorisch, die Beats sexy, die Gitarren markant.
Höhepunkt von Lewis‘ Zeitreise ist „Five Seconds“:
Hier treffen neongrelle Synthieflächen auf
Musik:
eine Dark-Wave-Melodie und Billy-Idol-Gitarren.
Klang:
80er-Jahre-Pop – zeitgemäß interpretiert.
Beggars / Indigo (43:01, auch als LP) www.twinshadow.net
SW
KT
ROCK Linkin Park Living Things
Bewahren Haltung:
Linkin Park.
Linkin Park haben sich auf „Living Things“ weiterentwickelt.
Schon wieder. Aber im Gegensatz
zum letzten Album „A Thousand Suns“ ist das
Songwriting ausgewogener und die Produktion
druckvoller geworden. Das Sextett vermischt dieses
Mal gekonnt harte Gitarrenriffs mit tanzbaren
Discobeats. Klingt außergewöhnlich und ist es
auch. „Living Things“ ist eine kleine Wundertüte
– mit überraschendem Inhalt.
Musik:
Die Kalifornier lassen sich nicht verbiegen und machen
das, worauf sie Lust haben.
Klang:
Warner / Warner (36:59) www.linkinpark.com
BH
FOTOS: PIAS, James Minchin / Warner, Sony
108
9/12 stereoplay.de

VINYL
HOUSE
FUNK/SOUL/REGGAE
Diverse
This Ain‘t Chicago
Wieder eine tolle Compilation von Strut, dem englischen
Vorzeigelabel, was Wiederentdeckungen auf
Vinyl betrifft: „This Ain´t Chicago“ zeigt die Anfänge
von House in den frühen 1990er-Jahren in Großbritannien.
Dort schmiedete man bald an Stücken,
die aus dem Underground-Phänomen ein Chartinstrument
machten. Richard Sen, damals selbst
mittendrin, stellte eine hervorragende Auswahl von
Tracks zusammen, die noch die Spielerei und Unbedarftheit
früher House-Nummern zeigen.
Musik:
Klang:
House – die 90er sind bereit für ein Revival.
Strut / Alive (145:09, auch als 2 CD) www.strut-records.com
MO
The Coachouse Rhythm Section Nobody‘s Got Time
Die Coachouse Rhythm Section ist niemand anderes
als Eddy Grants Backingband. Zu seinem legendären
Stück „Electric Avenue“ war in einigen Ländern
„Timewarp“ als B-Seite bespielt, eine Nummer,
die als eine Art Vorbote für die spätere House-
Bewegung zählen darf. Im Original ist „Timewarp“
aber nur die instrumentale Version von „Nobody‘s
Got Time“, einer typischen Eddy-Grant-Nummer,
die „Electric Avenue“ ähnelt und nun als Repress
Musik:
auf Grants eigenem Label ICE neu herauskommt.
Klang:
Geniale Mischung aus Reggae, Disco und House.
ICE (11:51) www.icerecords.com
MO
ELEKTRONIKA
Musik:
Klang:
Clone / Word And Sound (30:21, auch als CD) www.myspace.com/elitechnique MO
ELEKTRONIKA
Musik:
Klang:
Elitechnique
Elegant: Anders kann man die Musik von Elitechnique,
einem holländischen Duo, nicht beschreiben.
Ohne zu sehr eine bestimmte Richtung einzuschlagen,
aber mit Einflüssen aus Disco, Filmmusik und
elektronischer Obskura, machen sie tanzbare, eigenwillige
und immer geschmackvolle Musik mit elektronischen
Instrumenten. Sie spielen mit Atmosphäre,
Intensität und Spannung, und klingen immer ein
bisschen wie ein imaginärer Soundtrack zu einem
nie gedrehten Filmklassiker.
Nicht modern, dafür stilsicher.
Peaking Lights
Das dritte Album des US-Duos Peaking Lights, „Lucifer“,
erklingt noch strahlender, kristalliner und
hypnotischer als seine beiden Vorgänger. Das Chaos
selbstgebauter Synthesizerwände ist eher luftigen,
poppigen Stücken gewichen – auch wenn die krautrockige
Verspultheit jederzeit wieder überhandnehmen
kann. Dass Indra Dunis‘ Gesang dazu noch ein
weiteres hypnotisches Element mit ebenso atmosphärischer
wie inhaltlicher Botschaft darstellt, passt
nur zu gut. Die Musik der beiden lebt.
Herausragendes Elektronika-Album für Audiophile.
Domino / GoodToGo (43:37, auch als CD) www.peakinglights.com
Intrusion
Lucifer
MO
BLU-RAY / DVD
JAZZ/POP Sade Bring Me Home - Live 2011
Voller Inbrunst: Sade auf ihrer
„Bring Me Home“-Tournee.
Tonformat: 2.0, DD 5.1, DTS 5.1
Sprache: E
Untertitel: E, D, F, S
Extras: Hinter den Kulissen,
Kurzdoku
Musik:
Ton:
Bild:
Epic / Sony (ca. 154 Min., auch als DVD) www.sade.com
Seit über 30 Jahren auf der Bühne
zu Hause, aber immer noch agil wie
eine Katze: Die Sängerin Sade
beweist mit dem Live-Mitschnitt
„Bring Me Home“ eindrucksvoll,
dass man auch noch mit 53 Jahren
einen feurigen Auftritt hinlegen
kann. Das zeigt sie hier in einer
Show von 2011, bei der alle Register
einer Pop-Performance gezogen
werden. Die ganz großen Hits dürfen
hier natürlich nicht fehlen, und
so werden „Smooth Operator“,
„Jezebel“, „Love Is Stronger Than
Pride“ und „No Ordinary Love“
dargeboten – in guter Bild- und
Ton-Qualität.
Leider sind die Extras etwas spärlich
ausgefallen: Neben einer halbstündigen
unkommentierten Kurzdoku
mit Backstage-Impressionen
gibt es lediglich noch eine Art Musikvideo
mit weiteren Bildern vom
Tour-Alltag der Pop-Künstlerin.
Stimmiges Gesamtpaket einer großen
Sängerin, das aber etwas üppiger
hätte ausfallen können.
Rolf Schneider
ROCK
Tom Petty & The Heartbreakers
Live In Concert
Tonformat: 2.0, DD 5.1, DTS 5.1
Sprache: E
Untertitel: -
Extras: -
Musik:
Ton:
Bild:
Universal / Universal (ca. 109 Min., auch als DVD) www.tompetty.com
Tom Petty ist ein grandioser Song-
Schreiber. Doch seine wahre Leidenschaft
ist das Spielen von Fremd-
Material - und davon gibt es auf
„Live In Concert“ reichlich. Der bereits
2003 aufgenommene Gig von
ihm und seiner Band, den Heartbreakers,
liegt nun das erste Mal als
High-Def-Scheibe in knackigen Bildern
und druckvollem Sound vor.
Tom Pettys Neu-Interpretationen
von Ray Charles und Elvis Presley
(„I Gotta Woman“) oder das von
Johnny Cash geadelte „I Won‘t Back
Down“ belegen, dass er und die
Heartbreakers absolute Vollblut-Rocker
sind. Der 100-minütige Auftritt
verbreitet intime Konzert-Atmosphäre
und unterstreicht den
Stellenwert des US-amerikanischen
Multi-Instrumentalisten und seiner
Herzensbrechern. Da ist es sogar zu
verschmerzen, dass es keinerlei Extras
auf der Blu-ray gibt.
„Live In Concert“ belegt, dass Tom-
Petty-Konzerte in Deutschland viel
zu selten sind.
Rolf Schneider
9/12 stereoplay.de 109

Musik Oldies
KRAUTROCK
CD DES MONATS
Can
The Lost Tapes
Musik:
Klang:
Malen sich eine
kunterbunte Welt, die
dem anspruchsvollen
Hörer gefällt: Sublime
und Jun Miyake.
Mute / GoodToGo (195:45) www.spoonrecords.com
Discover America: Can bei ihrer Ankunft in den Vereinigten Staaten.
Ausgewählte Archiv-Aufnahmen
Angeblich war der Erwerb des legendären Can-Studios
durch das „Rock N Pop“-Museum in Gronau der Auslöser
für diesen Fund. Während der Abbauarbeiten des Band-
Studios wurde eine große Anzahl von unbeschrifteten Master-Bändern
in einem alten Archiv-Schrank gefunden, mit
insgesamt mehr als 30 Stunden Material. Wohlgemerkt geht
es hier nicht um Remixes oder alternative Versionen, sondern
um bisher unveröffentlichte Songs, Fragmente und
Live-Mitschnitte, die es in der Zeit von 1968 bis 1977 auf
keine reguläre Veröffentlichung schafften. Irmin Schmidt
und Jono Podmore hörten sich durch das Material, selektierten
daraus 30 Songs, die nun in dieser 3-CD-Box im
10-Inch-Format dem Can-Fan zur Verfügung stehen.
So darf man sich jetzt auf eine schräge Schatzsuche durch
die Vergangenheit des deutschen Krautrocks begeben, der
noch heute für viele Bands als wegweisend gilt. Zusätzlich
zum spannenden Inhalt hat man sich auch bei der Verpackung
Mühe gegeben: Ausführliche Linernotes von Irmin
Schmidt und ein Essay von Ian Harrison in einem 28-seitigen
10-Inch Booklet begleiten die CDs. Und nur in seiner
Gesamtheit macht dieser Trip in die erste Schaffensphase
der Kölner Band so richtig Spaß. Psychedelische Gitarrensoli,
fuzzende Brettgitarren, knatternde Sounds aus
den ersten analogen Synthesizern und manisch getrommelte
Rhythmen, die auch heute noch eine verstörende Faszination
ausüben.
Mit „Spoon“, „Mushroom“ und „One More Saturday Night“
hält sich das Angebot an Live-Material in Grenzen, umso
mehr gibt es für diejenigen zu entdecken, die bisher glaubten,
den Backkatalog von Can schon vollständig im Plattenregal
versammelt zu haben.
Eine Truhe voller Raritäten, die die Kölner Band um Irmin
Schmidt hier ausgegraben hat – so erhält man sich eine treue
Fan-Gefolgschaft.
Klaas Tigchelaar
POP Maroon 5 Songs About Jane ALTERNATIVE-ROCK
Smashing Pumpkins
Pisces Iscariot
Nicht ganz so schlecht wie ihr Ruf: Maroon 5.
Musik:
Klang:
A & M / Universal (105:30) www.maroon5.com
Die Verwertungszyklen werden kürzer: Universal
veröffentlicht „Songs About Jane“ als Doppel-CD
in einer „10th Anniversary Edition“ mit Bonus-Demo-Versionen.
Wer über diese Mechanismen – und
den Chart-Pop-Ruf der Band – hinwegsehen kann,
bekommt mit dem Debüt von Maroon 5 ein solides
Pop-Album. Denn auch wenn die Band um Sänger
Adam Levine im Synthie-R‘n‘B- und HipHop-Wahn
nach und nach die Funk-Kanten schleifen ließ:
„Songs About Jane“ war und ist dreckig und sexy.
Auch Funk und Blues – und nicht nur Pop.
NT
Oft darf man über klägliche Extras wettern, auf dieses
tolle Reissue treffen die Vorwürfe glücklicherweise
nicht zu. Billy Corgan hat „Pisces Iscariot“, das
B-Seiten- und Raritäten-Album von 1994, neu mastern
lassen, eine CD mit 17 unveröffentlichten Songs
aus der Zeit. Dazu kommen in der schicken Box eine
DVD mit frühen Konzertmitschnitten, das erste
Pumpkins-Demotape, Liner Notes und Track-
By-Track-Kommentare – Fans dürfen jubeln!
Musik:
Opulenter Rerelease mit viel Liebe zum Detail und
Klang:
einigen sehr exklusiven Extras.
Virgin / EMI (120:21) www.smashingpumpkins.com
KT
LO-FI-POP/ROCK
Donnie & Joe Emerson
Dreamin‘ Wild
Wen das käsige Cover von „Dreamin‘ Wild“ nicht
abschreckt, der könnte spätestens aufgrund der
Demotape-Klangqualität ausschalten. Er wird verpassen,
was die Brüder Donnie & Joe Emerson
1979 in ihrem Heimstudio zusammenschraubten:
acht Lo-Fi-Songs zwischen rock‘n‘rollendem Pop
à la Jonathan Richman („Good Time“), rohem
Freak-Funk („Give Me The Chance“) und pastoralem
Soul („Baby“). Erneut eine tolle Ausgrabung
der Light-In-The-Attic-Macher.
Musik:
Klang:
Ein Lo-Fi-Pop-Wunderwerk.
Light In The Attic / Cargo (40:43) www.lightintheattic.net
SW
FOTOS: Spoon Records, David Factor / Universal, Bear Family
110
9/12 stereoplay.de

Der Urvater des „Electric Blues“: T-Bone Walker.
BLUES/ROCK Diverse Electric Blues
Musik:
Musik:
Musik:
Musik:
Klang:
Klang:
Klang:
Klang:
Noch elektrifizierter Blues oder schon Blues-Rock? Über diese Frage können
sich Musikhistoriker streiten. Ungefähr an der – nicht ganz eindeutigen
– Trennlinie scheidet sich auch die neue, aus vier einzelnen Boxsets zu
je drei CDs bestehende Bear-Family-Serie „Electric Blues“: Die ersten beiden
Teile („1939-1954“ und „1954-1967“) zeichnen fast lückenlos (von T-
Bone-Walker über John Lee Hooker und Muddy Waters bis Chuck Berry)
nach, wie der Blues in Amerika ab den 1940er-Jahren durch elektrisch verstärkte
Instrumente gejagt und populär wurde. Die beiden weiteren Teile
hingegen greifen in Sachen britischer Blues-Rock der 60er („1960-1969“)
und jüngerer Weiter- und Wieder-Entwicklungen („1970-2005“) etwas kurz.
Angesichts der ausführlichen, je fast 170 Seiten starken Booklets in CD-
Größe (mit hervorragenden Liner Notes von Blues-Historiker Bill Dahl)
und der groß angelegten, labelübergreifenden Auswahl von Songs lässt sich
das aber durchaus verschmerzen.
Bear Family preist die „Electric Blues“-Reihe als „das Standardwerk“ – eine
Einschätzung, die auf die ersten beiden Teile auf jeden Fall zutrifft.
Bear Family (217:19 / 220:33 / 220:05 / 262:45) www.bear-family.com
RS
AVANTGARDE/POP
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Van Dyke Parks
Song Cycle u.a.
Heute hätte Van Dyke Parks wohl wieder
genug Inspiration für ein neues Album.
Schließlich faszinierte den inzwischen
69-jährigen (Hollywood-)Komponisten,
Schauspieler, Songschreiber und Produzenten
schon immer das Scheitern, der Niedergang,
die Krisen seines „alten“ Amerikas.
In den Jahren 1968 bis 1975 hielt Parks dieses
Faible in seinen ersten drei Soloalben
kontrastreich und subversiv fest.
Doch kurz ein Sprung zurück ins Jahr 1965:
Van Dyke Parks komponiert erfolgreich
Filmmusik und wird von Brian Wilson engangiert,
um mit ihm am Nachfolger zum
großen Beach-Boys-Erfolg „Pet Sounds“ zu
arbeiten. Zusammen scheitern sie grandios
an „Smile“. Doch Parks‘ Name ist mittlerweile
so groß, dass die Plattenfirma Warner
ihn als Solokünstler verpflichtet. Es folgt
1968 sein Debüt „Song Cycle“, das den Arbeitstitel
„Looney Tunes“ trägt – frei nach
den durchgedrehten Warner-Comics um
Bugs Bunny. Genauso verrückt eklektisch
sind dann auch die Songs: Er verpackt gesellschaftspolitische
Themen in einen avantgardistischen
Mix aus Folk, Country, Calypso,
Vaudeville und Filmscores.
Dieser musikalischen Gegenkultur blieb Van
Dyke Parks auch auf „Discover America“
(1972) treu: Storys wie die des Waffennarrs
und Pioniers „John James“ präsentierte er
dabei in karibischen Sounds. Diese Tendenz
verstärkte sich auf „Clang Of The Yankee
Reaper“ (1975) noch: Vergessene Fremdkompositionen
und amerikanische Klassiker
(The Sandpebbles „Another Dream“)
bekamen hier vom meisterhaften Arrangeur
ein Calypso-Gewand verpasst.
Van Dyke Parks zeigt mit der Wiederveröffentlichung
seiner Soloalben, dass er mindestens
genauso wichtig ist wie die Beach Boys.
TM
Cooperative / Universal (33:14 / 38:07 / 30:12) www.bananastan.com
COUNTRY/FUNK
Was zur Hölle ist „Country Funk“? Mit dieser berechtigten
Frage beginnt „Mojo“-Autorin Jennifer
Hundley ihre Ausführungen zu diesem Sampler.
Man kann ihre Liner Notes lesen – oder sich vom
vielsagenden Opener „L.A. Memphis Tyler Texas“
von Dale Hawkins auf eine Reise mitnehmen lassen:
Denn nicht nur dort, auch in den 15 weiteren,
vergessenen Perlen (von Bob Darin, Bobby Charles,
Jim Ford) treffen Westcoast-Soul, Memphis-Blues
Musik:
und Südstaaten-Country aufeinander.
Klang:
Eine spannende Zeitreise durch die Staaten.
Light In The Attic / Cargo (58:49) www.lightintheattic.de
RS
FOLK
PUNK-ROCK
Musik:
Klang:
Millencolin
Nicht nur das Cover-Artwork deutet darauf hin,
dass sich die schwedischen Melodic-Punk-Rocker
Millencolin bei der Raritäten-Sammlung „The
Melancholy Connection“ auf ihr Erfolgs-Album
„Pennybridge Pioneers“ (2000) berufen haben. 14
Songs, die es nicht auf die nachfolgenden Platten
schafften, wurden hier zusammengefasst. Als Bonus
wurde noch eine DVD mit Live-Auftritten,
Interviews und Musikvideos draufgepackt.
Was bei Millencolin nur zweite Wahl ist, wäre bei
anderen Bands ein vollwertiges Album.
Epitaph Records / Indigo (49:19) www.millencolin.com
Diverse Country Funk 1969-1975
The Dubliners
A Drop Of The Hard Stuff
Wenn die Wurzeln stark sind, haut den Baum nichts
um – und die Musik sowieso nicht. Siehe The Dubliners:
Die irische Folk-Formation lebt weiter und
weiter, auch wenn das Gründungs-Quartett das Zeitliche
gesegnet hat. Die Mutter aller Folk-Bands von
der Grünen Insel wird dieses Jahr 50. Ein Grund
zum Anstoßen – und für eine Neu-Auflage des Klassikers
„A Drop Of The Hard Stuff“ von 1967. 14
Songs voller Energie, Eigenwilligkeit, jetzt digitalisiert,
aber in ihrem nostalgischen Glanz bewahrt.
Musik:
Klang:
Folk-Klassiker – zum Wieder- und Neuentdecken.
Capitol / EMI (43:52) www.emimusic.de
MB
The Melancholy Connection
BH
9/12 stereoplay.de 111

Musik Klassik
Schöpfungsmythen der Digitaltechnik:
Soundstream und der Telarc-Sound
Bereits 1978 veröffentlichte das amerikanische Label Telarc die weltweit ersten
Digitalaufnahmen klassischer Musik auf der Basis des mit 50 kHz getakteten
Soundstream-Verfahrens. Das US-Label FIM hat jetzt einige dieser HiFi-Klassiker
aufwendig restauriert. Attila Csampai berichtet.
Als Jack Renner, der Gründer
und Chef des in
Cleveland ansässigen Labels
Telarc, Ende der 1970er-Jahre
mit Hilfe des 4-Kanal-Digital-
Recorders von „Soundstream“
seine ersten kommerziellen Klassik-Aufnahmen
mit führenden US-
Orchestern fertiggestellt hatte, kamen
diese Digital-Klassiker zunächst
auf analogen Vinyl-Umschnitten
in den Handel. Die CD
war noch nicht erfunden, und erst
mehr als 20 Jahre später konnte
man mit Hilfe der hochauflösenden
DSD-Technik das volle Klangpotenzial
des über der PCM-Norm
angesiedelten 50-kHz-Samplings
von „Soundstream“ verlustfrei umsetzen.
Doch schon auf Vinyl setzten
die ersten Telarc-Produktionen
in puncto Klarheit und Transparenz
neue Maßstäbe. Sie trugen
entscheidend dazu bei, die neue
Digitaltechnik auch in audiophilen
Kreisen „hoffähig“ zu machen.
Telarc blieb auch weiterhin ein Pionier
der Digitaltechnik und produzierte
nach 2000 mehr als 170
SACDs im legendären „Telarc-
Sound“. Über 40 Grammys waren
der Lohn für solch kompromisslosen
Qualitätsanspruch.
Jetzt wurden einige dieser frühen
Telarc-Klassiker in einem 32-Bit-
Format neu gemastert. Entwickelt
wurde dieses Format vom HiFi-
Pionier Winston Ma, dem Chef des
Labels FIM, und dem ehemaligen
Produktionsteam von Telarc, das
heute unter dem Namen Five/Four
CD-Tipps
Beethoven: Klavierkonzert Nr. 5
Serkin, Boston Symphony Orchestra, Ozawa (1978)
Telarc/FIM UHD 053
Bizet: Carmen-Suiten; Grieg: Peer-Gynt-Suite
Saint Louis Symphony Orchestra, Slatkin (1979)
Telarc/FIM UHD 059
Mussorgsky: Bilder einer Ausstellung u.a.
The Cleveland Orchestra, Maazel (1978)
Telarc/FIM UHD 056
Tschaikowsky: 1812-Ouvertüre; Capriccio Italien u.a.
Cincinatti Symphony Orchestra, Kunzel (1978)
Telarc/FIM UHD 052
Strawinsky: Feuervogel-Suite u.a.
Atlanta Symphony Orchestra, Shaw (1978)
Telarc/FIM UHD 057
Holst: The Planets
Royal Philharmonic Orchestra, Previn (1986)
Telarc/FIM UHD 058
After Hours
André Previn (p), Joe Pass (g), Ray Brown (b); (1989)
Telarc/FIM UHD 051
Productions firmiert. Trotz dieser
Konfektionierung auf PCM-Norm
klingen die so genannten „Ultra
High Definition“-Scheiben (UHD)
im direkten Vergleich mit den vor
zehn Jahren veröffentlichten Stereo-SACDs
sogar noch einen Tick
natürlicher, entspannter und luftiger.
Sie sind damit also noch näher
dran an der schlanken, transparenten
und eher trockenen Präzision
der allerersten Vinyl-Umschnitte,
die damals, vor mehr als 40 Jahren,
weltweit für Furore sorgten.
Auch musikalisch haben die Telarc-Klassiker
nach so langer Zeit
keine Patina angesetzt. Fünf der
sechs Klassik-Alben des Startpakets
vermitteln das unvergleichliche Flair
der „Soundstream“-Technik mit ihren
abgrundtief trockenen Bässen,
ihrer präzisen dynamischen Attacke,
ihrer holografischen Raumabbildung.
Da sind die messerscharfe
Kontur von Mussorgskys „Bildern“
mit dem Cleveland Orchestra unter
Lorin Maazel und die exotische
Farbenpracht von Strawinskys
„Feuervogel“-Suite in Robert Shaws
legendärer Einspielung mit dem Atlanta
Symphony. Aber auch wenn
man den majestätischen Gestus des
fünften Beethoven-Konzerts mit
Altmeister Rudolf Serkin und dem
jungen Seiji Ozawa oder die brutalen
Donnerschäge der 1812-Ouvertüre
Tschaikowskys in Erich Kunzels
Einspielung mit dem Cincinatti
Orchestra auf sich wirken lässt: All
diese digitalen Klassiker setzten
1978 auch hinsichtlich eines orchestralen
Perfektionismus einen Maßstab,
von dem man in Europa damals
nur träumen konnte. Nur eine
Aufnahme des Klassikpakets entstand
in London und wurde 1986
mit dem Sony PCM 1610 Recorder
in der neuen 44,1-kHz-Norm
aufgenommen: André Previns wuchtige
Einspielung der „Planets“ von
Gustav Holst. Auch sie prunkt in
Winston Mas 32-Bit-Transfer mit
exzessiver Dynamik und einer schier
überdimensionalen Klangfülle.
Drei Jahre später kam es zwischen
dem nicht weniger renommierten
Jazz-Pianisten Previn und
den beiden Jazz-Ikonen Joe Pass
(g) und Ray Brown (b) zu einer
einzigartigen musikalischen Begegnung
in Pasadena. Das damals bei
Telarc erschienene Album „After
Hours“ ist jetzt ebenfalls in beeindruckend
haptischer Klangqualität
neu remastered worden. Ein
weiterer Jazz-Klassiker des Telarc-
Katalogs mit dem sinnigen Titel
„The Very Tall Band“ wurde 1998
im New Yorker „Blue Note“ live
mitgeschnitten und zeigt die mittlerweile
altersweise gewordenen
Legenden Oscar Peterson (p), Ray
Brown (b) und Milt Jackson (vib)
in Hochform. Den deutschen Vertrieb
der neuen UHD-Edition von
FIM hat Sieveking Sound in Bremen
übernommen.
The Very Tall Band
Oscar Peterson (p), Ray Brown (b), Milt Jackson (v), Karriem Riggins (dr); (1998)
Telarc/FIM UHD 050
FOTOS: Stereoplay-Archiv
112
9/12 stereoplay.de

SINFONIK
AUDIOPHILE SACD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Georg Friedrich Händel: Concerti grossi Al Ayre Espanol, Banzo (2011)
Spanisches Feuer für Händel
Musik ist eine Weltsprache. Und die großen Komponisten
gehören der ganzen Welt. Gerade ein solcher
„Europäer“ wie Georg Friedrich Händel ist nicht nur
auf die nördliche Hemisphäre beschränkt. Und welche
Urkräfte der Leidenschaft, des starken Gefühls in
seiner Musik schlummern, das zeigt jetzt eine mit Herzblut
und sagenhafter Präzision agierende spanische
Truppe. Unter der Leitung des schon seit vielen Jahren
in Spaniens Barockszene erfolgreichen Cembalisten
Eduardo López Banzo holte das Streicherensemble
Al Ayre Espagnol sechs Concerti grossi des britisch-deutschen
Barockmeisters ans Tageslicht. Unterstützt
wurden sie dabei von der fantastisch präsenten
und haptisch-greifbaren Mehrkanalbühne des holländischen
Northstar-Recording-Teams unter der Leitung
von Bert van der Wolf.
„Händels Erinnerungen“ („Los Recuerdos de Handel“)
betitelt der 1961 in Saragossa geborene
López Banzo seine Auswahl aus
Händels späten Orchestersuiten op. 6. Er
betrachtet sie gewissermaßen als instrumentale
Quintessenz eines jahrzehntelangen
Bühnenschaffens und eines umfassenden
musikalischen Erfahrungsschatzes.
Und Banzos Ensemble durchglüht diese
Londoner Werke mit einem spanischen
Feuer und einer mediterranen Gefühlsintensität, die
an Goyas späte Arbeiten erinnern. Über weite Strecken
hat man sogar das Gefühl, diese hochdramatisch
stolze, ganz und gar uncoole Musik hier zum allerersten
Mal zu hören.
Wer den Instrumentalmusiker Händel noch immer hinter
Bach und Vivaldi ansiedelt, wird hier umgestimmt.
López Banzo und seine exzellenten Musiker entfachen
mit unglaublicher Intensität vor allem die sinnlichen
Urkräfte dieser Musik, verweisen auf das enorme kreative
Potenzial, das der reife Händel hier auf engstem
Raum abrufen und bündeln konnte.
So glutvoll und zugleich so modern klang diese grandiose
orchestrale Lebensrückschau noch nie. Die wirklich
audiophile, abgrundtief präzise Klangqualität der
DSD-Produktion verleiht dem Doppelalbum endgültig Referenzstatus.
Challenge CC72548 (94:25, 2 SACDs)
Unerhörte Intensität: das
Instrumentalensemble Al Ayre
Espagnol mit seinem Dirigenten
Eduardo López Banzo.
Attila Csampai
EDITION
Musik:
Klang:
EMI 4 40471 2 2 (450 Min., 6 CDs)
Gustav Holst. The Collector’s Edition Diverse Solisten, Orchester und Dirigenten (1966-94)
Die Popularität von Gustav Holsts
„Planeten“ hat den Blick auf weitere
Werke des Komponisten vollkommen
verstellt. Eine sechs CDs umfassende
„Collector’s Edition“ zeigt
anhand klanglich überarbeiteter Aufnahmen
aus dem EMI-Katalog die
Vielseitigkeit von Holsts Musik. „The
Planets“ dürfen da nicht fehlen und
sind in der 1978-er Aufnahme von
Adrian Bolt zu hören, der das astrologisch
inspirierte Riesenwerk sechs
Jahrzehnte zuvor uraufgeführt hatte:
Immer noch eine klassische Einspielung!
Ein weiterer Höhepunkt der
Sammlung ist der glanzvoll von Sängern
des St. Paul’s Cathedral Choirs,
dem London Symphony Chorus und
dem London Philharmonic Orchestra
unter Charles Groves zelebrierte
„Hymn of Jesus“.
Für Holsts intensive Beschäftigung
mit indischer Mystik stehen unter
anderem die geradezu makellos von
den Baccholian Singers of London
gesungenen „Hymns of the Rig Veda“.
Yehudi Menuhin verleiht „A Fugal
Concerto“ mit den Solisten Jonathan
Snowden (Flöte) und David
Theodore (Oboe) klassische Ausgeglichenheit.
Holsts erstaunlich elegante
„Suites for Military Band“
werden von der Central Band of the
Royal Air Force auf Hochglanz
poliert.
Die Kammeroper „The Wandering
Scholar“ und das Musikalische Zwischenspiel
„At the Boar’s Head“ sind
mit Sängern wie Michael Rippon,
Robert Tear, Norma Burrowes, Philip
Langridge und John Tomlinson
zu erleben.
Ein Plädoyer für das Gesamtwerk von
Gustav Holst: Diese Box liefert viele
spannende Entdeckungen.
Miquel Cabruja
SINFONIK
Musik:
Klang:
Profil Edition Günter Hänssler PH12021 (64:36)
Arnold Schönberg: Pelleas und Melisande, Erwartung Charbonnet, WDR Sinfonieorchester Köln, Saraste (2011)
Gepresstes Übermaß: Das ist die Formel
von Arnold Schönbergs Tondichtung
„Pelleas und Melisande“. Gedämpftes
Blech und sordinierte Streicher
prägen über weite Strecken ein
Klangbild, das sich ungedämpft in gellenden
Eruptionen Luft machen würde,
so aber wie ein erstickter Vulkan
klingt: Spiegel der bleiernen Zeit in
Maeterlincks Drama, zugleich musikalische
Hochdruckverdichtung ohne Ventil.
Als quasi physikalische Folge rumort
im Kessel der Tonalität gärende Polyphonie.
All diese widerstrebenden Fügungen
hat Jukka-Pekka Saraste mit
dem Kölner WDR-Orchester gut im
Griff. Röntgenartige Transparenz fächert
die Kontrapunktik auf, ohne den
aus der Spätromantik noch herüberragenden
Massiven die Spitze zu kappen.
Selbst Echos Richard Straussschen
Überschwangs dürfen in Momenten
sinnlicher Opulenz schwelgen.
Im Albtraum-Monodram „Erwartung“
ist dann das tonale Gehäuse gesprengt,
die Partitur gleicht einem Geflecht vibrierender,
elektrisierender oder ostinat
insistierender Nervenströme. Leider
verliert das zwar dezent, aber unnötig
heruntergepegelte Orchester hier
eine Spur an Präsenz. Ansonsten bewährt
sich Sarastes mikroskopische Beleuchtung,
verbunden mit emotional
aufgeladener Spannung bis hin zu den
Ekstasen der Angst. Ihnen und ihrem
ganzen Part verleiht die Sopranistin
Jeanne-Michèle Charbonnet mit kehlig-dunklem
Timbre eher den Tonfall
der Tragödin als der Hysterica: Eine gefasste,
aber charakteristische Expressivität
zeichnet Deklamation wie Linie
(bisweilen phonetisch leicht verfärbt).
Eine Aufnahme, die durch Entfesselung
jener Kräfte, die zum Zerreißen der
Tonalität führten, absolut fesselt.
Martin Mezger
9/12 stereoplay.de 113

Musik Klassik
SINFONIK Gustav Mahler: Sinfonie Nr. 9 Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bernard Haitink (2011)
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
BR-Klassik 900113 (79:53)
Mahlers Neunte, seine letzte vollendete
Partitur, gilt seit ihrer posthumen
Uraufführung durch Bruno Walter im
Juni 1912 als ein Manifest von Mahlers
Altersmelancholie und eines tränenreichen
Abschieds von der Welt:
„Das herrliche Lied vom Nimmerwiedersehen“
schrieb ein Wiener Kritiker,
und Mahler-Biograf Paul Bekker
gab ihr den Untertitel „Was mir der
Tod erzählt“. In seinem aktuellen
Mahler-Buch von 2011 attestiert ihr
Hubert Stuppner sogar „musikalisches
Selbstmitleid“. So dominieren auch
in der riesigen Diskografie des Werks
eher resignative bis elegisch beschwörende
Lesarten, obwohl die beiden
Mittelsätze eine andere, der Lebenswirklichkeit
zugewandte Sprache der
feinen Ironie und der grotesken Überzeichnung
sprechen. Die zuletzt erschienenen
Neuproduktionen unter
den Dirigenten Barenboim, Nott,
Gilbert und Salonen suchten denn
auch aus eher kritisch-nüchterner Perspektive
nach Auswegen aus dem engem
biografisch-subjektiven Korsett,
das man dem hochkomplexen Werk
von Anfang an verpasste.
Im vergangenen Dezember hat nun
Mahler-Altmeister Bernard Haitink,
Souveränität und Weisheit
mit 83 Jahren der letzte lebende Dirigent
aus der Generation der großen
Mahler-Entdecker, mit den hervorragend
eingestellten BR-Symphonikern
in zwei Münchner Konzerten einen
Gustav Mahler
im Jahr 1909,
zwei Jahre vor
seinem Tod.
ganz eigenen Akzent des Tiefempfundenen
und Versöhnlichen gesetzt. Der
Mitschnitt ist jetzt auf dem Eigenlabel
des BR erschienen und setzt eine
neue Wegmarke.
55 Jahre Mahler-Erfahrung schärfen
den Blick fürs Wesentliche. Folglich
begnügt sich der altersweise Magier
mit der Rolle eines weisen Koordinators,
der ohne äußeren besserwisserischen
Druck auf die Qualitäten der
Komposition vertraut, den großen Zusammenhang
im Auge behält, während
die exzellenten BR-Musiker in
kollektiver Trance über sich hinauswachsen.
So verklammert Haitink die
vier disparaten Sätze zu einer homogenen
Erzählung, zu einem großen
Abgesang des Lebens und der Liebe,
zu einem grandiosen sinfonischen
Orakel, das offenlässt, ob es danach
noch weitergeht.
Selten hat man den immensen Farbenreichtum
und die polyphone Vielstimmigkeit
dieses janusköpfigen Meisterwerks
so sinnlich-auratisch, so menschlich-tiefempfunden,
so souverän strömend
und in schönsten Wohllaut gehüllt
erleben können wie in dieser auch
akustisch perfekten Stereo-Aufnahme
aus dem Münchner Gasteig.
Attila Csampai
OPER
Musik:
Klang:
LSO Live LSO0701 (108:22, 2 SACDs)
Richard Strauss: Elektra Charbonnet, Denoke, Palmer, Goerne. London Symphony Orchestra, Gergiev (2010)
Würde man die nervöse, zur Schock-
Moderne aufbrechende Spätestromantik
der Strauss’schen „Elektra“
durch die Brille des neoklassizistischen
„Oedipus Rex“-Strawinsky betrachten,
dann klänge es – überspitzt gesagt
– vielleicht so wie die Einspielung
unter Valery Gergiev, die aus mehreren
Live-Mitschnitten montiert wurde.
Die Kruditäten der Partitur werden
quasi sachlich ausgestellt, es
herrscht ein motorisch akzentuierter,
perkussiv markierter Tonfall. Wo der
Süßstoff lyrischer Diatonik die Gräuel-Ekstasen
schwelgerisch kandiert,
wird er gebührend, doch ohne allzuviel
Überschwang dosiert. Das alles
vollzieht sich auf jenem souveränen
spieltechnischen Niveau, für welches
das London Symphony Orchestra
bürgt, ist in etwas engräumigem Klang,
aber mit realistischer Balance von
Singstimmen und Orchester aufgenommen
– und bleibt doch merklich
zurück hinter der erschütternden Gewalt
der Solti-Aufnahme.
Mit Birgit Nilsson kann sich denn
auch Jeanne-Michèle Charbonnets
Elektra nicht messen. Statt dichter
und lichter Intensität neigt sie zum
Tremolieren, ringt bisweilen um die
Höhe, kontrastiert allerdings mit ihrem
herberen Timbre sinnkräftig zum
noblen Glanz von Angela Denokes
grandioser Chrysothemis. Felicity Palmer
zeichnet mit expressiv-intimem
Mezzo ein interessantes, sensibles
Portrait der von Ängsten zerfressenen
Klytämnestra. Indes klingt Matthias
Goerne (Orest) mit seinem bisweilen
vierschrötigen Bassbariton eher nach
Todesbote denn nach Vollstrecker.
Eine „Elektra“-Einspielung zwischen
nüchterner Klarheit und klarer Ernüchterung.
Martin Mezger
KLAVIER
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
MDG 904 1747-6 (61:30, SACD)
Frédéric Chopin: Sämtliche Etüden Hardy Rittner, Fortepiano (2011)
Seit ihrem Erscheinen vor etwa 180
Jahren gelten Chopins Etüdenzyklen
op. 10 und op. 25 als Krönung der
Gattung und noch immer als Prüfsteine
echter, von reiner Poesie und
Leidenschaft durchtränkter Virtuosität.
Dennoch degradieren sie viele
Pianisten zu Showstücken donnernder
Fingerakrobatik.
Die Vorstellung, diese technisch sehr
anspruchsvollen Miniaturen auch auf
einem historischen Instrument der
Chopin-Zeit „sachgerecht“ realisieren
zu können, wäre noch vor wenigen
Jahren belächelt worden. Jetzt
hat ein junger deutscher Pianist diese
Hürde bravourös genommen, mit
einem hervorragend restaurierten
Wiener Flügel von 1835.
Schon im Klavierwerk von Brahms
hatte der 31-jährige, in Rüsselsheim
geborene Hardy Rittner auf alten
Hammerflügeln faszinierende neue
Klangwelten erschlossen und für die
„Aktualität“ historischer Klangbilder
geworben. Bei Chopin gelingt
ihm das Kunststück, zeitgemäßen attackierenden
„Drive“ mit historisch
orientierter Klangsensibilität zu verbinden.
Auf diese Weise gewährt Rittner
völlig neue, berührende Einblicke
in das Innenleben dieser hoch
leidenschaftlichen Portraits männlicher
(op. 10) und weiblicher (op. 25)
Seelen. Schließlich hört man in dieser
Aufnahme auch, warum Frédéric
Chopin den ersten Zyklus Franz
Liszt, den zweiten aber dessen Lebensgefährtin
Marie d’Agoult widmete.
Das innere Drama und vor allem der
unendliche Farbenreichtum dieser genialischen
Charakterstücke kommen
in Rittners Aufnahme so stark zur Geltung
wie selten zuvor.
Attila Csampai
FOTOS: Stereoplay-Archiv
114
9/12 stereoplay.de

Voigts Kolumne
Darf’s ein Stückchen mehr sein?
Frankfurter „Ring“ statt Frankfurter Kranz
Was jüngere Produktionen deutschsprachiger
Opernhäuser betrifft, so hat
Oehms Classics vielleicht mehr Interessantes
zu bieten als jedes andere CD-
Label: Reimanns „Lear“ und „Medea“,
Glanerts „Caligula“, Egks „Revisor“,
Hindemiths „Mathis“, Leonis „Oracolo“,
Spohrs „Alchymist“, Mayrs „Lodoiska“
und „Demetrio“, Glucks „Ezio“
und vieles mehr. Was aber bei der Durchsicht
des Katalogs sofort ins Auge fällt,
sind zwei komplette Live-Aufnahmen
von Wagners „Ring“. Ein „Independent“-
Produzent, der das Wagnis „Ring“ gleich
zweimal eingeht, muss starke Nerven
und großzügige Sponsoren haben. Nun
hatte Label-Chef Dieter Oehms bei seinem
ersten „Ring“, der Hamburger Produktion
unter Simone Young, nicht sehr
viel Glück: Arge Qualitätsschwankungen
sowohl im Orchester als auch bei
den Hauptrollensängern machten das
Hören zur Berg- und Talfahrt (siehe stereoplay,
2/2012).
Dass der Frankfurter „Ring“ weit besser
verdaulich ist (erst recht im Vergleich
zum Frankfurter Kranz), liegt in erster
Linie an der durchweg beachtlichen
Leistung des Orchesters
unter Sebastian
Weigle. Wie in terdämmerung“,
dem kürzlich veröf-
fentlichen letzten
Teil der Tetralogie
„Göt-
en detail zu hören,
ist Weigle ein
echter Theaterdirigent.
Das
mag vielleicht
hier und da zu Lasten
sinfonischer Klangeffekte gehen;
doch der Gewinn an dramatischer Vitalität
macht dies mehr als wett: Wo andere
sich ohne Rücksicht auf den Text
orchestral in Szene setzen, bleibt Weigle
immer nah am Inhalt. Schon das Vorspiel,
die Szene der Nornen, nimmt den
Hörer sofort gefangen, zumal die drei
Damen wirklich etwas zu sagen haben.
Um so herber ist dann die Enttäuschung
bei Brünnhilde und Siegfried: Selten
habe ich von einem Siegfried derart
hässliche Klänge gehört
wie von Lance
Ryan. Und Susan
Bullock, die gefeier-
te Elektra, hat mit
der tiefen Lage ihrer
Partie so zu kämpfen,
dass auch die Höhe da-
runter leidet. Doch das
übrige Ensemble kann
sich gut hören lassen, vo-
ran Johannes Martin
Kränzle (Gunther), Jochen
Schmeckenbecher (Alberich) und
Claudia Mahnke als Waltraute. Was
durchweg auffällt, ist ein Artikulationsniveau,
wie man es heutzutage leider
nur selten erlebt.
(Oehms Classics 938, 4 CDs)
KLASSIK-DVDs
OPER
Giacomo Puccini: Il Trittico
Gallo, Westbroek, Antonenko,
Jaho, Larsson, Demuro,
Siurina, u. a., Chor und
Orchester des Royal Opera
House, Pappano; Regie: Jones
(2011)
Typ: Blu-ray
Tonformat: DD 2.0, DTS-HD 5.1
Sprache: IT
Untertitel: IT, D, E, F, ES
Extras: Interviews
Kunst:
Ton:
KLANGTIPP Bild:
Opus Arte BD7102 D (180 Min. + 20 Min. Bonus)
Das von der Lektüre Dantes inspirierte Opern-
Triptychon „Il Trittico“ ist für Regisseure offenbar
eine schwierige Übung. Selten gelingen die
drei Einakter, die nach Puccini Hölle, Fegefeuer
und Himmel repräsentieren sollten, gleichermaßen
schlüssig. Umso überzeugender ist die
Londoner Produktion von Richard Jones: In „Il
Tabarro“ deutet er es als realistisches Außenseiterdrama
in einer trostlosen Vorstadtszenerie. In
„Gianni Schicchi“ aktualisiert er die Komödie
mit britischem Humor: Der Protagonist ist ein
verschlagener italienischer Einwanderer in den
1960er-Jahren. Das oft stiefmütterlich behandelte
Nonnen-Drama „Suor Angelica“ hat Jones
in die Kinderkrankenstation eines Klosters verlegt.
Wenn dann Angelica im Todeskampf ein
krankes Kind für den eigenen Sohn hält, verweigert
Jones das auskomponierte Wunder, eröffnet
aber einen schonungslosen Blick auf die
Repression einer lieblosen Gesellschaft. Mit Eva-
Maria Westbroek (Giorgetta), Aleksander Antonenko
(Luigi), Anna Larsson (Principessa) und
Lucio Gallo (Michele, Schicchi) ist ein tolles
Ensemble aufgeboten. Als Suor Angelica ist die
hingebungsvolle Ermonela Jaho ein Traum.
Überzeugende Produktion – mit Antonio Pappano
am Pult, der mit breiten Tempi für Wohllaut
und kalkulierte Dramatik sorgt.
Miguel Cabruja
OPER
KLANGTIPP
EuroArts 2072564 (173 Min.)
Alban Berg: Lulu
Petibon, Baumgartner, Breslik,
Volle, Piffka, Grundheber,
Mayer, u. a., Wiener Philharmoniker,
Albrecht; Regie:
Nemirova (2010)
Typ: Blu-ray
Tonformat: DD 2.0, DTS-HD 5.1
Sprache: D
Untertitel: D, E, F, IT, Chi, Jap, Kor
Extras: –
Kunst:
Ton:
Bild:
Die Schlange Lulu greift dem Dompteur im ersten
Bild beherzt in den Schritt, halbnackt herumkriechende
Herren verstärken die Liebhaber-
Schar der Femme fatale, ein aufblasbarer Dildo
füllt die Bühne: In Vera Nemirovas „Lulu“-Inszenierung,
die 2010 in Salzburg Premiere hatte,
ist die Personenregie wohl explizit, doch ohne
die geschmacklichen Entgleisungen, die man
von sogenannten „Skandal-Inszenierungen“
kennt. Der dritte Akt beginnt im Zuschauerraum;
nur kann man den Bühnen-Effekt am Bildschirm
leider kaum nachvollziehen, und seine Bedeutung
für Regiekonzept wird genauso wenig klar
wie die bühnenfüllenden Gemälde von Daniel
Richter. Dass diese Produktion den Zuschauer
dennoch nicht loslässt, liegt an den engagierten
Sängerdarstellern: Patricia Petibons gefühlskalte,
animalische Lulu gehört schauspielerisch wie
vokal zu den überzeugendsten Interpretationen
der jüngeren Aufführungsgeschichte. Tanja A.
Baumgartner ist eine berührende Geschwitz, Michael
Volle ein persönlichkeitsstarker Darsteller
des Dr. Schön und Jack the Ripper. Eine facettenreiche
Woody-Allen-Ausgabe des Intellektuellen
bietet Thomas Piffka als Alwa.
Albrecht zelebriert die Schönheiten der von Friedrich
Cerha vollendeten Partitur und unterstreicht
ihre Nähe zur Klangwelt der Spätromantik.
Miguel Cabruja
9/12 stereoplay.de 115

Musik Jazz
FUSION Return To Forever The Mothership Returns
CD DES MONATS
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Ausgewogenheit:
Transparenz:
Zurück aus den Geschichtsbüchern
Der Name Return To Forever ist bereits Teil der Geschichtsbücher.
Schlägt man nach, erfährt man einiges
über den Fusion-Sound der Siebziger, als die Aufbruchsstimmung
der Elektrifizierung auch den Jazz beflügelte.
Dann allerdings trennte sich die Combo 1977, um
sich erst nach 31 Jahren wieder auf die Bühne zu wagen.
Von früheren Besetzungen waren noch Keyboarder
Chick Corea und Bassist Stanley Clarke mit von
der Partie, außerdem Drummer Lenny White, der ebenfalls
ein paar Jahre zum Team gehörte. Neu dabei waren
Gitarrist Frank Gambale und Geiger Jean-Luc Ponty,
ohne Kompatibilitätsprobleme, weil beide ebenfalls
mit den Klangvorstellungen der frühen Jahre vertraut
waren. Return To Forever IV tourte um die Welt, wurde
in großen Sälen gefeiert, und „The Mothership
Returns“ fasst diese erfolgreichste Wiedervereinigung
des Jazz der vergangenen Jahre
in einer Box mit zwei CD-Seiten und einer
DVD (Dokumentation und Konzertausschnitte)
zusammen. Man erlebt fünf Weltmeister der
Gestaltungskraft, die mit reichlich Energie nicht
nur der Vergangenheit huldigen, sondern das Idiom des
Jazzrocks in die Gegenwart holen. Corea lässt seine
Synthies singen, Gambale meistert die schwierigsten
Linien mit einem Lächeln. Ponty geigt, als wäre er ein
Rocker, Clarke spielt hurtiger denn je, und White ist
funky mit Donnerschlag.
In der Summe ist das alte Schule mit der Chuzpe der Erfahrung
– genau das, was man sich von so einem Elefantentreffen
erhofft hat. Lediglich der manchmal etwas überladene
Live-Sound hätte noch mehr Präsenz vertragen.
Aber das Wuchtige gehört ja auch zum Konzept der
Fusion-Ära.
Ewige Meister der Gestaltungskraft:
Return To Forever.
Eagle Records / edel:Kultur (112:38 + 112 Min.) www.return2forever.com
Ralf Dombrowski
NEW JAZZ
Musik:
Klang:
Dave Stapleton
Kammer-Jazz? Nein, nicht wirklich. Dafür sind
hier zu viele Akteure zugange. Modern Bigband?
Auch nicht, dafür ist die Musik zu intim. Der britische
Pianist Dave Stapleton, der bereits Soundtracks
komponierte, führt auf „Flight“ ein versiertes
Jazz-Quartett um Marius Neset am Tenorsax
mit dem Brodowski String Quartet zusammen.
Das Ergebnis ist kein Meisterwerk wie „Catching
Sunlight“ von 2008, aber ein Album voller Überraschungen
und schöner Themen.
Streichquartett trifft lyrischen Jazz.
Edition Records / Soulfood (74:20) www.davestapleton.com
FUSION
Albare iTD
Flight
Der Gitarrist Albare, als Albert Dadon in Marokko
geboren, aufgewachsen in Israel und Lyon, wohnhaft
in Australien, vereint in seiner Band „international
Travel Diary“ (iTD) alles, was das Herz begehrt:
elegant schwingende Melodien von Gitarre,
Mundharmonika (Hendrik Meurkens), Tenorsaxofon
(George Garzone) und Elektrobass (Evripidis
Evripedou) sowie Rhythmen aus Südamerika, Jazz
und Afrika. Neu ist das nicht – warum auch? Der
Musik:
Reiz besteht in der Gelassenheit der acht Titel.
Klang:
Fusion zum Zurücklehnen und Genießen.
Enja / Soulfood (58:01) www.albare.info
WS
BIG BAND
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
Kenny Wheeler Big Band
Camjazz / edel:Kultur (68:33) www.camjazz.com
MI
Long Way
The Long Waiting
Kaum ein Big-Band-Leader komponiert so vielschichtig
für die größte Jazzformation wie der Flügelhornist
Kenny Wheeler. Raffiniert verschränkt
der in England lebende Kanadier die Instrumentengruppen
ineinander – doch bevor sie sich verknoten,
wechselt er auf groovende Linien, aus denen
sich seine Top-Solisten oder er selbst mit prägnanten
Statements lösen. Für eine besondere Tönung sorgt
Diana Torto, deren Stimme Wheeler wohldosiert in
die Instrumentalsätze mengt.
Stilvolle Big-Band-Kunst.
WS
PIANO JAZZ
John Surman
Saltash Balls
Nur sich selbst als Korrektiv zu haben, fordert heraus.
Eine Platte wie „Saltash Bells“ ist daher auch
ein Experiment. Sicher, der Dokumentarfilmer Odd
Geir Saether, der den Ausschlag für das Album gab,
Tonmeister Jan-Erik Kongshaug und Produzent
Manfred Eicher halfen John Surman auch. Trotzdem
ist das zehnteilige gute Stück teils etwas lieblich
geraten. Saxofonlinien, Keyboard-Texturen umranken
einander harmonisch fließend, Reibung fehlt,
KLANGTIPP
Musik:
Kontemplation dominiert die Dramaturgie.
Klang:
Kammerjazzig schöne Bilder.
ECM / Universal (59:13) www.johnsurman.com
RD
MODERN JAZZ
Stéphane Belmondo The Same As It Never Was Before
Außerhalb Frankreichs ist Stéphane Belmondo nur
Eingeweihten ein Begriff, und das, obwohl der Trompeter
bereits seit einem Vierteljahrhundert im Geschäft
mitmischt. Mit seinem aktuellen Quartett-
Album „The Same As It Never Was Before“ hat er
nun die Chance, dass das endlich anders wird. Denn
mit alten Hasen wie Pianist Kirk Lightsey und
Drummer Billy Hart an seiner Seite betört er vor
KLANGTIPP allem mit betörend eloquenten Linien und einem
Musik:
samtenen, zugleich strahlenden Ton.
Klang:
Gepflegter Soul-swingender Modern Jazz.
Verve / Universal (59:49) www.vervemusicgroup.com
RD
POST-AVANTGARDE
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
Die Avantgarde ist nicht tot. Sie hat nur geschlummert.
Der Saxofonist Henry Threadgill, in den 1980-
ern ein Grenzgänger zwischen Free Jazz und Tradition,
hat den bissigen Impetus von einst zwar abgestreift.
Doch sein Grundthema ist geblieben: Clever
(de-)konstruiert er Elemente der Jazzgeschichte
und verknüpft sie zu neuen Klangkombinationen.
Ohne den rotzigen Gestus leuchten die tönenden
Mosaike prächtiger als in den jungen Jahren des
einstigen Klang-Aufrührers.
Zerbröselt und neu strukturiert.
Pi Recordings / Codaex (44:15) www.pirecordings.com
Henry Threadgill Tomorrow Sunny / The Revelry, Spp
WS
FOTO: Eagle Records
116
9/12 stereoplay.de

leserbriefe@stereoplay.de
Das Kreuz mit dem L
Knuth.Zensen@gritzmann-architekten.de
Ich betreibe den Röhrenverstärker Magnat RV 2
an den Lautsprechern R 500 von KEF. Welcher
Anschluss ist besser, 8 oder 4 Ohm? Mein
Eindruck ist, dass der 8-Ohm-Ausgang besser
klingt hinsichtlich Auflösung und Räumlichkeit.
Oder ist das nur Einbildung?
Ich höre vorwiegend bei geringen bis mittleren
Lautstärken, Raumgröße 24 Quadratmeter,
L-Form. Um 100 Hertz habe ich einen Einbruch
festgestellt. Liegen die Ursachen bei den
Raummoden, oder ist diese Lautsprecher/
Verstärker-Kombination ungünstig?
stereoplay Die 4- und 8-Ohm-Boxenanschlüsse
des Magnat muss man wie auch bei anderen
derartigen Verstärkern als Alternative betrachten,
die zum Ausprobieren einlädt. Da die Verhältnisse
der Röhren-, Ausgangsübertrager- und der
frequenzabhängigen Boxenimpedanz nicht klar
definierbar sind, gibt es keine technisch
begründbare eindeutige Empfehlung für den
einen oder anderen Anschluss. Benutzen Sie also
am besten weiterhin die 8-Ohm-Klemmen, auch
wenn sie aus schwer zu durchschauenden
Gründen besser klingen.
Die Standboxen R 500 von KEF weisen um 100
Hertz keinerlei Frequenzgang-Einbruch auf. Die
partielle Auslöschung kommt also tatsächlich
durch ungünstige Raummoden, durch stehende
Wellen zustande. In dem speziellen Fall des
L-förmigen Raums kann Ihnen leider auch unser
ansonsten recht aussagekräftiger Rechenservice
nicht helfen (www.stereoplay.de/rrs). Unter
Umständen führt aber geduldiges Boxen-
Verschieben, also wiederum Ausprobieren,
zu einer Verbesserung.
WAV, WAV
Bernd Klabunde
1) Welche der von Ihnen bisher getesteten und
noch aktuellen CD-Player bis zur Preisklasse von
rund 800 Euro können auch auf CD gebrannte
WAV-Dateien wiedergeben?
2) In einem früheren Heft hatten Sie den Test
einer Vorstufe von Adam Audio angekündigt.
Kommt der noch?
3) Es gibt ein paar Tuner im HiFi-Bereich, die
auch DAB+ wiedergeben können (Marantz NA
7004, Cambridge 650 T und andere). Warum
werden diese Tuner nicht getestet? Stirbt
diese Gerätespezies oder gar DAB+ aus, oder
interessiert es die meisten Leser nicht? Ich wäre
an so einem Test interessiert – auch wegen
konkreter Kaufabsicht.
stereoplay Die Frage 1) läuft ja eher auf das
von Ihnen verwendete Brennprogramm hinaus.
WAV-Musikdaten sind genau gleich strukturiert
wie die PCM-Signale auf CDs. Sie besitzen
gewissermaßen nur unterschiedliche Adress-
Etiketten, neudeutsch Container genannt.
Windows Media Player oder iTunes stellen beim
CD-Brennen gewissermaßen automatisch
Audio-gerechte Platten her.
Zu Frage 2): Wir hatten die Vorstufe von Adam
Audio schon da, dann hat sich der Hersteller
entschieden, eine noch weitere Verbesserung zu
versuchen. Insofern können wir die Adam also
erst zu einem späteren Zeitpunkt für einen Test
einplanen.
Zu Frage 3): stereoplay hat sich jahrzehntelang
äußerst intensiv um hohe Radio-Musikqualität
bemüht. Die zuständigen Tester standen auch bei
der Entscheidung für das datenreiche DVB-S-
Übertragungsverfahren und bei der Installation
des ARD-Radiotransponders auf Astra in
vorderster Reihe. Die Klangidealisten haben
dafür dann auch die – was Radioverhältnisse
betrifft – großzügige Datenrate von 320 Kilobit/s
und im Dolby-Surround-Fall sogar noch eine
höhere erkämpft. Für den Empfang braucht es
nur einen Antennen-Zugang und einen
(mittlerweile extrem preisgünstigen) DVB-
Receiver.
DAB mit seiner deutlich geringeren Datenrate
beurteilt stereoplay schon seit seinem
Grundsatz-Artikel „DABraut sich was zusammen“
von 1991 äußerst skeptisch. In der Tat
wurden die pessimistischen Vorahnungen
übererfüllt. DAB+ mit abermals und auf unter
MP3-Niveau reduzierter Datenrate ist schlicht
und ergreifend nicht mehr HiFi-gerecht. Es fällt
also – für die Beurteilung von Kleinradios,
Telefonen, Handys und dergleichen haben wir
Schwestermagazine – tatsächlich aus unserem
Themenrahmen heraus.
So oder so kann es nicht unsere Aufgabe sein,
die Radioanbieter – beziehungsweise eine
Fraktion davon – darin zu untersützen, sich von
HiFi-Übertragungsqualität zu verabschieden.
made in Germany
Dual steht nach wie vor für höchste Qualität,
lange Lebensdauer und kundenorientierter
Service. Aus diesem gutem Grunde hat Dual
sich etwas neues ausgedacht:
Der Vollautomat CS-460
The spirit of
the 70s...
Jazz hört man
auf Vinyl
CS-460
mit Sandwichteller
Stukturlack Schwarz, Finish Silber
Dieser Plattenspieler
beherrscht alle Tricks!
CS-460
Voll-Automatik mit Sandwichteller
Klavierlack Schwarz, Finish Silber
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Zwecks leichterer
Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte
vermerken Sie, wenn sie nicht veröffentlicht werden soll. Fax: 0711 / 20 70 30 45 01. Anfragen ohne
E-Mail-Adresse oder Faxnummer können wir nicht beantworten. Monatlich jeden ersten Donnerstag
Telefon-Hotline: 0711 / 20 70 30 65 55.
www.sintron-audio.de
Sintron Vertriebs GmbH · Südring 14 · D-76473 Iffezheim
Tel.: 0 72 29 - 18 29 50 · Fax.: 0 72 29 - 18 29 51

Service Lesebriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein
Berlin, 3.8. - 31.8.:
PhonoPhono, 10961 Berlin.
3. August: High End für Kenner und
Genießer – hochwertige Plattenspieler
im direkten Vergleich.
10.8.: Tuning-Tipps – PhonoPhono
zeigt, wie man einer HiFi-Anlage zu
noch besserem Klang verhelfen kann,
und wirft dabei ein Auge insbesondere
auf etwaige Schwachstellen wie die
Stromversorgung, NF-/Netzkabel,
Füße, Racks oder Stellflächen.
17.8.: CD contra SACD – Top-Geräte
aus unterschiedlichen Preissegmenten
im Vergleich. Plus: Was
bringen die neuen Digitalformate?
24.8.: Phono-Vorverstärker – was
bringen sie, welche Geräte passen zu
welchen Plattenspielern? Wo liegen
die Unterschiede?
31.8.: Alt gegen Neu – ältere
Plattenspieler messen sich mit
aktuellen Modellen vergleichbarer
Preislagen. Sind wirklich immer
die Neuen die besseren?
www.phonophono.de
Berlin, ab sofort:
Klangatelier Berlin, 10787 Berlin,
heißt die neue HiFi-Adresse an der
Spree. Hinter dem Namen stecken
die Experten des bestens bekannten
Tonstudios Tempelhof. Im neuen
Domizil in der Keithstr. 5 (unweit
vom KaDeWe am Wittenbergplatz)
stehen künftig Produkte und
Service-Leistungen rund um
das Thema Raum- und Anlagen-
Tuning im Mittelpunkt. Raumakustikund
Anlagen-Tuning-Maßnahmen
beim Kunden zu Hause gehören
ebenso zum Angebot wie eine Fülle
von Helferlein zur Soundoptimierung
– von D/A-Wandlern und Kopfhörerverstärkern
über Netzfilter, -leisten
und -kabel bis hin zu Gerätebasen
und Pucks. Geöffnet: Montag bis
Freitag 15-20 Uhr, Samstag 10-18
Uhr. Telefon: 030 / 75 21 38 4.
E-Mail: www.klangatelier.de
Berlin, 31.8 - 5.9.:
Max Schlundt Kulturtechnik, 10623
Berlin, nutzt erneut die IFA, um im
Berliner Stilwerk (Kantstraße 17) eine
Leistungsschau der High-End-Branche
zu veranstalten. Tagsüber setzen die
„Kulturtechniker“ eine Fülle von
highfidelen Klang-Champions und
stylischen Design-Schönheiten unter
Strom – vom Plattenspieler-Traum
bis zur spektakulär gestalteten
Lautsprecher-Skulptur. Abends wird
dann auf der Dachterrasse zu
loungig-audiophilen Klängen der
gechillte Teil des Tages eingeläutet.
Ausstellungsinfos und das Programm
gibt es online unter www.maxschlundt.de
und www.stilwerk.de
Bochum, 14. + 15.9.:
HiFi Center Liedmann, 44805 Bochum.
Raumakustik-Profi Thomas Fast
macht einen seiner unterhaltsamen
Kuturtechnik Berlin
2012
August/September
Workshops über designorientierte
Raumakustik-Lösungen („Walltraps“)
und präsentiert erstmals seine
Super-Phonovorstufe „Tanzmusik“
mit stufenlos regelbarer Entzerrung.
Anmeldungen erbeten unter Telefon
0234 / 84 96 97
Bonn, 8. + 9.9.:
Linzbach, 53113 Bonn. Vorhang auf
zur zweiten Runde: Nach erfolgreichem
Debüt 2011 veranstaltet HiFi
Linzbach auch 2012 die „Westdeutschen
HiFi Tage“. Am 8./9. September
verwandeln die Veranstalter, die
Linzbach-Chefs Benno Salgert und
Christian Breil, das Bonner Maritim-
Hotel (Godesberger Allee, 53175
Bonn) in einen HiFi- und Multimedia-
Tempel. Über 40 Aussteller von A wie
ATR bis W wie WBT präsentieren hier
heimische und internationale
Top-Produkte. Elf Salons, vier Suiten
31.8
und mehr als 25 Zimmer laden zum
entspannten Hören in gepflegter
Atmosphäre ein Zudem können
HiFi-Fans in zwei großen Sälen eine
Fülle von Technik-Träumen nach
Herzenslust begutachten, anfassen
und mit Branchenvertretern
fachsimpeln. Im Rahmenprogramm
locken interessante Workshops,
Verkaufsstände mit audiophilen
Tonträgern sowie ein Plasma-TV
mit 262 cm (!) Bildschirmdiagonale.
Auch 2012 ist der Eintritt frei!
Öffnungszeiten: Samstag 10-18 Uhr,
Sonntag 11-17 Uhr. Zusätzliche Infos
www.stereoplay.de
Auf unserer Website finden Sie jede
Menge Ratgeber und ein Forum, das
Sie herzlich zum Diskutieren einlädt.
Thomas Fast demonstriert seine gleichermaßen orginellen wie
wirkungsvollen Raumakustik-Elemente namens „Walltrap“.
Klanglich sind ATC-Aktivboxen eine Klasse für sich. Nun wollen die
Briten mit „Private Edition“ auch mit edleren Oberflächen punkten...
118 9/12 stereoplay.de

unter www.bonnaudio.de oder
per Telefon: 0228 / 22 20 51
Braunschweig, 11. + 31.8.
+ 8.9.:
Radio Ferner, 38100 Braunschweig,
freut sich im Rahmen seiner
Veranstaltungsreihe „Im Fokus“ auf
einen Besuch von Sven Pieper. Der
Lautsprecher-Experte von Dynaudio
präsentiert die neue Boxen-Linie XEO,
die dank aktivem Aufbau, drahtloser
Sendetechnik und Fernbedienbarkeit
kabellosen High-End-Klang mit
immenser Flexibilität verbinden will.
Die Präsentationen beginnen jeweils
um 11, 14 und 16 Uhr.
Am 8.9. gastiert in der Neue Straße
die Firma Linn. Lutz Jebe vom
deutschen Linn-Vertrieb präsentiert
vom klassischen Vinyl-Laufwerk bis
zum topmodernen Network-Streamer
einige Highlights aus dem Produktportfolio.
Showtime ist auch hier
um 11, 14 und 16 Uhr.
Die zweite Radio-Ferner-Eventreihe
„Die Kleine Hörprobe“ (jeden letzten
Freitag im Monat von 18-20 Uhr)
widmet sich am 31.8. dem Jazz. Das
Radio-Ferner-Team lädt zu einer
kleinen Zeitreise ein und porträtiert
die wichtigsten Genres. Anmeldung
erbeten unter Telefon 0531 / 49 48 7;
E-Mail: verkauf@radio-ferner.com;
www.radio-ferner.com
Bremen, 31.8. + 1.9.:
Studio 45, 28195 Bremen. Das
Studio-45-Team und Werner Strehl
vom ATC-Vertrieb laden Musikliebhaber
ein, mit der ATC Private Edition
feinste Aktivtechnik und audiophile
Endstufen im extravaganten Kleid zu
erleben. Infos: 0421 / 14 75 7 oder
www.studio45.de; weitere ATC-PE-
Termine unter www.audiotra.de
Stuttgart, 4.8.:
B&M Service Center Süd, 70806
Kornwestheim, veranstaltet in
Stuttgart einen Workshop mit
Lautsprechern der Aktivspezialisten
Backes & Müller. Modelle aus der
Prime- und der Line-Serie werden
vorgeführt; als Zuspielgeräte kommen
Restek-Komponenten zum Einsatz.
Besucher dürfen gern eigene
Vorführ-CDs mitbringen.
Anmeldung und Infos:
0 71 54 / 44 13; E-Mail:
info@service-sued-backesmueller.de;
www.service-sued-backesmueller.de
leserbriefe@stereoplay.de
Zu viel Bass
Björn Uecker
Ich betreibe eine Heco Celan GT 902 an einer
NAD-Rega-Kette (372 / 525 / PP2 / RP 1) in
einem circa 30 qm großen, normal bedämpften
Wohnzimmer (6,5 x 4,5 m), Hörbereich (quer
zur Raumlänge) auf der Hälfte des Raumes 4,5 x
3,5 m). Boxen sind nach 1/5-Regel aufgestellt.
Boxenabstand nach hinten zur Wand mehr als
50 cm, zur Seite gute 70 bis 80 cm. Hörentfernung
circa 2,8 bis 3 m, Boxenabstand
zueinander etwa 2 m. Ganz leicht eingewinkelt.
Höhenanhebung +2 dB. Musik: Rock, Pop,
Elektro, House, Techno. Ich bin vom Klangbild
beeeindruckt: schöne Bühne, sehr mitreißend
das Ganze – ohne viel zu verfälschen! Besonders
wenn man Vinyl hört. Allerdings finde ich, dass
der Oberbass bei einigen Musikstücken sich
schon kräftig in den Vordergrund stellt. Ich
dachte immer, stereoplay lehnt solche Boxen
eher ab!? Auf dem Frequenzschrieb kann man ja
den enormen Buckel deutlich sehen. Auch dass
die GT 902 zum Teil gleich oder besser als die
Statement klingen soll, verwundert mich, wenn
ich die Frequenzgänge beider Lautsprecher im
Bass vergleiche. Liegt es bei mir eventuell an
dem kurzen Hörabstand? Sollte ich da was
verändern? Sind die Lautsprecher zu groß für
meine Räumlichkeiten? Kann ich mit dem
Zurückdrehen des Bassreglers am Verstärker
genau diesen Buckel bekämpfen, ohne am
gesamten Bass etwas zu verschlechtern? Oder
sollte man in Richtung Röhren-Amp (Magnat
RV 2) schauen? Warum hat Heco den Oberbass
so angehoben? Gibt es dafür – außer dass es
fetter klingen soll – eine gute Begründung?
stereoplay Auch solche erhöhten Bässe gehören
zur Gesamtabstimmung, und womöglich verkauft
sich eine Box mit kräftigem Bass besser. Die
Überhöhung um 90 Hertz fiel im stereoplay-
Hörraum tatsächlich viel weniger ins Gewicht,
als der Frequenzschrieb hätte vermuten lassen.
Aber wir haben auch einen bis 40 Hertz linearen
Hörraum, viel Platz und allerstabilste Endstufen.
In diesem Umfeld spielte die GT 902 fast besser
als die Statement – deshalb unsere Euphorie.
Es kann schon sein, dass bei Ihnen einige
nachteilige Umstände zusammenkommen.
Als erstes wäre die Aufstellungsfrage zu klären.
Die Heco ist aufgenommen in den stereoplay-
RaumRechenService (www.stereoplay.de). Da
können Sie die optimale Position leicht ermitteln.
Ist es dann immer noch nicht besser, könnten Sie
mit Dämmstoff die Reflexrohre auf der Rückseite
zustopfen – nicht elegant, aber manchmal hilft
es. Das Drehen am Bassregler geht immer, aber
der Einsatzbereich des NAD liegt leider nicht
genau bei 90 Hertz. Von der Anschaffung des
Magnat RV 2 müssen wir an dieser Stelle
abraten. Da die kleine Röhre noch weniger
Kontrolle hat, dürften die Bässe mit ihr noch
kräftiger werden.
Röhre plus leise Box?
Harald Bruckner, Hamburg
Ich habe schon seit längerem eine Dynaudio
Focus 160 und liebäugele mit der Anschaffung
einer kleinen Röhre – etwa der Octave V 40 oder
Ähnlichem. Nun lese und höre ich, dass eine
kleine Röhre mit einer vergleichsweise leisen
Box weit unter ihren Möglichkeiten spielt.
stereoplay Dynaudio Focus 160 und Octave V 40
sind eine Super-Kombination, mit der wir selbst
viele Hörtests im Bereich Kabel und Zubehör
gemacht haben. Die These, dass schwächere
Röhren mit leisen Boxen weniger gut spielen,
stimmt zwar häufig, aber nicht in diesem Fall,
da die Dynaudio eine sehr lineare Impedanz
aufweist, und daran fühlen sich Röhren
besonders wohl. Sehr laut werden Sie mit
dieser Kombination nicht hören können –
aber sehr schön!
Hörraum unter dem Dach
Konrad Böhme, Dresden
Ich denke an den Ausbau meines Dachstuhls
zum Hörraum und möchte das im Trockenbau-
Verfahren machen. Gibt es diesbezüglich
akustische Fallen, auf die ich zu achten habe?
stereoplay Zu viele, als dass wir sie hier
ausgiebig abhandeln könnten. Allein schon
wegen der ungünstigen Dreiecksform sollten Sie
unbedingt einen Akustiker zu Rate ziehen, da Sie
sich sonst am Ende nur grämen. Ein Beispiel: Die
normale Rigips-Platte (Stärke: 12,5 Millimeter)
erzeugt bei der gängigen Verlattung eine starke
Absorption zwischen 80 und 150 Hertz. Diese
Energie bekommen Sie nie wieder zurück.
Deshalb dringend vorher schlau machen!
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Zwecks leichterer
Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte
vermerken Sie, wenn sie nicht veröffentlicht werden soll. Fax: 0711 / 20 70 30 45 01. Anfragen ohne
E-Mail-Adresse oder Faxnummer können wir nicht beantworten. Monatlich jeden ersten Donnerstag
Telefon-Hotline: 0711 / 20 70 30 65 55.
9/12 stereoplay.de 119

12 x + Ges
Oehlbach Phasendetector
•Einfache und sichere Bestimmung der phasenrichtigen Polung
•Optimal für Homecinema, Audio- und Videokomponenten
•Verbesserte Bild- und Tonergebnisse durch Vermeidung von
Massepotential-Ausgleichsströmen
•Einfachste Handhabung
•Hochwertig verarbeitetes Aluminiumgehäuse
•Inkl. 9VBlockbatterie
Gratis
Gratis
HICON High Speed HDMI Flat-Kabel
•Klang- und Bild inStudioqualität
•Max. Auflösung: 4096 x2160 Pixel @24 Hz
•Abwärtskompatibel zu allen HDMI-Standards
•Flachkabel-Bauform
•Für das besondere 3D-Mittendrin-Erlebnis
•Länge: 3m
shop.magnus.de/
Ihre Vorteile im Abo:
• Ein Geschenk Ihrer Wahl
• Preisvorteil gegenüber Einzelkauf
• Sie verpassen keine Ausgabe mehr
• Keine Zustellgebühr
• 1Heft gratis vorab bei Bankeinzug

chenk Ihrer Wahl!
Dynavox Sound-Converter
•Idealer Klangaufbereiter für jede Musikquelle
•Klang wird über eine 12AU7-Röhre geschleift
•Echter Blickfang durch Glasfenster in der Front
•Lautstärkeregelung, Line/Phono-Umschalter
•Separate Spannungsversorgung
•Farben: silber oder schwarz
•Zuzahlung: nur 15 Euro
GOLDKABEL R
Goldkabel SUPERCORD
•Geschirmtes Hifi-Netzkabel mit 3G 2,5 qmm Kabelaufbau
•Hochwertiger Schuko-Stecker mit durchgehend
vergoldeten Kontakten
•Länge: 1,5 m
•Individuelle Handarbeit „Made inGermany“
•Zuzahlung: nur 39 Euro
stereoplay
So einfach geht’s:
Online:
shop.magnus.de/stereoplay
JA, ich bestelle 12 Ausgaben stereoplay zum Vorteilspreis!
Als Dankeschön wähle ich folgendes Geschenk:
Oehlbach Phasendetector (K666) Dynavox Sound-Converter schwarz (K652) silber (K653)
HICON High-Speed HDMI Flat-Kabel (K688)
Goldkabel SUPERCORD Zuzahlung: 39 € (K778)
Ich bestelle stereoplay zunächst für ein Jahr (12 Ausgaben) zum Vorteilspreis von nur 63,90 €. (Österreich
73,90 €, Schweiz SFr 127,80) Die Zeitschrift erscheint monatlich. Das Abo kann ich nach dem ersten Bezugsjahr jederzeit
wieder kündigen. Das Dankeschön erhalte ichumgehend nachZahlungseingang. Eine eventuelle Zuzahlung zum Geschenk
wird per Nachnahme /Rechnung erhoben. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich, Schweiz und solange der
Vorrat reicht. Weitere Auslandskonditionen auf Anfrage: weka@burdadirect.de
Name Vorname Geburtsdatum
PerTelefon:
0781-639 45 48
Per Fax:
0781-84 61 91
Per Post/Coupon:
stereoplay Kunden-Service
Postfach 180 ·77649 Offenburg
stereoplay erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,
Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289
✂
Straße/Nr.
PLZ/Ort
Telefon
Ich bin damit einverstanden –jederzeit widerruflich –,dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING
künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote informiert.
Ich bezahle bequem per Bankeinzug: (nur in Deutschland möglich) und erhalte dafür ein Heft GRATIS (KB01).
BLZ
Geldinstitut
Datum
Kontonummer
✕
Unterschrift
E-Mail
1 Heft
GRATIS!
WK 2020 E09

Test & Technik Lautsprecher
Plattenspieler
Der perfekte Anarchist
Well Tempered wirft
mit dem Versalex-
Laufwerk alte Vinyl-
Wahrheiten gleich
reihenweise über den
Haufen.Der Golfball
im Tonarmlager ist
nur der augenfälligste
Beweis dafür.
Das müsste der Traum eines
Anarchisten sein. Eines
rebellischen Studenten, der
eines schönen Morgens aufwacht
und realisiert, dass er im
Schlaf mit einer genialen Idee
belohnt wurde: Alle Spielregeln
gelten nicht mehr, die teure
Show wird abgeschafft, wir
basteln uns jetzt einen Plattenspieler
mit den Dingen, die gerade
im Wohnzimmer nebenan
herumliegen – ein Holzbrett,
ein Nylonfaden, vier Squashbälle
und ein durchbohrter
Golfball.
So hätte es sein können. War
aber nicht so. William „Bill“
Firebaugh ist ein gesitteter US-
Amerikaner, der gerade seinen
80. Geburtstag gefeiert hat. Ein
ausgebildeter Industriedesigner,
mit einer langen Vergangenheit
beim Autobauer Ford, heute ein
charmanter, fettfreier Herr mit
strengem Werte-Kanon – das
Gegenbild eines jungen Brandstifters.
Und doch hat er die
Well-Tempered-Plattenspieler
ersonnen, allein und gegen viele
Spielregeln des Marktes. Sein
„Amadeus“ war vor ein paar
Jahren Dauerthema in den
Fachmagazinen, nun ist sein
neuer Wurf da – „Versalex“.
Der Name klingt struppig,
leuchtet dennoch ein. Dazu
braucht es nur ein kurzes Nachdenken
mit Lateinbruchstücken
– versus lex, ein Plattenspieler
„gegen das Gesetz“.
Also müssten sie alle verhaftet
werden: William Firebaugh,
sein langjähriger deutscher
„Dealer“ Hermann Hoffmann
und nicht zuletzt jene, die sich
den gesetzlosen Versalex auf
die oberste Ebene im High-End-
Rack stellen. Genau hier liegt
der erste Reiz des Well Tempered:
Wie im Kino – man hält
zu Robin Hood, dem mutigen
Gesetzlosen, möchte selbst
einer sein. Wenn es nur nicht
so gefährlich wäre.
Deshalb sei gleich Mut zugesprochen:
So ungewöhnlich der
Versalex auch anmuten mag, so
mitunter skurril er sich gibt – er
ist ein herausragender Klangproduzent,
ein Gefährte für lange
Lauschjahre, mit erstaunlich
guten Messwerten obendrein.
Das Konzept ist ohne Vergleich
122 9/12 stereoplay.de

Freiheit: Das Tellerlager lässt in seinem Dreieck viel
Spiel. Stabilität stellt sich ein, wenn die Achse
bewusst auf kleinstem (Teflon-)Kontaktpunkt rotiert.
Nicht auf den Golfball starren! Auch das
Tonarmlager ist ein Clou: höhenverstellbar, mit
angedocktem Cinch-Port. Darunter rechts: das
Plug-in für Netzteil plus Schraube zur Tempo-Justage.
in seiner Simplizität, oder besser:
in der Kombination seiner
Einfachheiten. Hier und da
kennt die Vinylgeschichte einfache
Ideen. Doch keiner hat
sie so konsequent zusammengefügt
wie William „Bill“ Firebaugh.
Rustikales Antiskating
Tasten wir uns vom Galgen bis
zur Nadel: Der Tonarm hängt
an einem hauchdünnen Nichts
aus Nylon. Der Gedanke: je geringer
die Berührungsfläche,
desto besser. Auch das Problem
des Antiskatings löst sich auf
rustikal-überraschende Weise:
Der Faden wird mit einer Drehung
verdrillt, drückt also sanft
gegen die Skating-Kraft. Bereits
an diesem frühen Punkt
müsste jeden Tonarm-Technokraten
ein sanftes Grausen
überkommen: Wie denn, bitte
schön, lässt sich in dieser
Konstruktion die nötige
„umgekehrt proportionale
Kompensationskraft“
feinjustieren?
Gar nicht,
könnte Bill Firebaugh
zugeben. Für ihn ist Skating nur
eine Kraft von vielen – die Lösung
liegt eine Etage tiefer.
Alle stürzen sich auf dieses
Detail. Schreien regelrecht auf:
Schaut einmal – ein Golfball!
Wie putzig! Deshalb: Okay, das
Tonarmrohr ist in einen Golfball
montiert – bitte entspannt
Sauber eingelocht
betrachten, vielleicht schmunzeln,
vor allem aber die Logik
dahinter erkennen. Die Wahl
eines Golfballs ist ein cleverer
Coup: Er ist milliardenfach verfügbar,
ideal schwer, robust
gegen Vibrationen von außen
und dazu mit jenen charakteristischen
Vertiefungen ge-
Golfbälle sind Produkte einer High-End-
Industrie. Im Fokus der Tuner: die perfekte
Anordnung der „Dimples“ – die Vertiefungen
sorgen für ideal berechneten Lufwiderstand.
9/12 stereoplay.de 123

Test & Technik Plattenspieler
zeichnet, die in der Fachsprache
„Dimples“ heißen. Sie erhöhen
die Oberfläche des Balls, unterstützen
die perfekte Flugbahn,
wenn er über den grünen Acker
gedrescht wird. Beim Amadeus
hatte Bill Firebaugh einen
weißen Ball in eine einfache,
schwarz eloxierte Schale gelegt.
Auf dem Versalex liegt nun ein
schwarzer Ball in einer aus dem
vollen Aluminium gedrehten
Wanne. Das mit Feinsand bedämpfte
Tonarmrohr besteht
ebenfalls aus Aluminium und
geht durch den Golfball hindurch
wie die FBI-Darstellung
eines Schusskanals. Peng!
Ehrfürchtiges Staunen, gefolgt
von einem weiteren Aha-
Effekt: Der Ball liegt tief in
transparentem Silikon-Öl, in
einer für Well Tempered maßgemixten
Viskosität. Der Arm
treibt in diesem Bad dahin –
frei, aber in seinem Widerstand
sehr definiert. Die einzige Kraft,
die seine Aktivität bestimmt,
ist der Zug der Nadel durch
die Rille.
Nicht nur der Golfball wurde
durchschossen – auch unser
Herz und Hirn haben jetzt einen
Streifschuss abgekommen: Das
ist clever. Mit dem Wörtchen
„genial“ gehen wir sehr dezent
um – hier ist es angebracht.
Wer will, könnte das Armrohr
im Schusskanal sanft nach
hinten verschieben und so beim
Überhang die effektive Länge
von 10,5 Zoll minimal variieren.
Kaum Spiel gibt es bei der
Kröpfung: 19 Grad geben die
Bohrungen der minimalistischen
Headshell recht fest vor.
Will sagen: Der Entwickler
durfte seinen kreativen Spieltrieb
ausleben, die Fan-Gemeinde
nicht. Die wahren Werte sind
nicht verhandelbar.
Das konnten wir auch an den
Messergebnissen aus unserem
Labor ablesen. Sie sind phänomenal
gut. Der Tonarm zeigte
sich erstaunlich unangreifbar.
Auch der Antrieb punktete mit
herausragenden Werten. Dabei
wiederholt Firebaugh auch hier
die Logik des freien Spiels. Die
Achse sitzt in einer dreieckigen,
ölgefüllten Hülse, mit ungewöhnlich
großem Abstand zu
den Seitenwänden – erst die
Rotation bringt den Teller in die
stabile Senkrechte. Im Idealfall
mit nur einem Punktkontakt am
Lagerboden.
Arte povera
Immer wieder diese geradezu
provokante Reduktion. Die
Kunstwelt wurde in den 1960er
Jahren von dem Ideal der „Arte
povera“ revolutioniert. Der Versalex
ist ebenso ein richtungsweisendes
Kunstwerk: großer
Effekt bei einfachsten, fast
ärmlichen Mitteln. Als Antriebsriemen
hält ein geknoteter Nylonfaden
her, die Auflagematte
besteht aus simpelstem Leichtschaumstoff.
Die Zuspitzung
des Konzepts: Natürlich ist eine
Haube aus Plexiglas lieferbar
– ebenso aber kostenlos eine
eigenhändig faltbare Version
aus Pappe.
Auf dem Silbertablett
Das ist halb ein Affront, aber
vollständig konsequent. Eben
die Tat eines Anarchisten – oder
Arte-povera-Künstlers. Es liegt
an uns Normalsterblichen, dass
wir nicht den Gegenwert von
3950 Euro verstehen. Aber wir
spüren ihn. Im Hörraum wäre
jede Preisdiskussion nach wenigen
Takten verlogen gewesen.
Hier spielte ein Meisterwerk
auf. So freisinnig der Versalex
in seinem Äußeren erscheint,
so geradezu streng ging er mit
musikalischen Inhalten um – er
zeigte sich als penibler Analyst
vor allem des dynamischen
Geschehens. Wie selten ein
Laufwerk beherrschte er die
Genauigkeit der Phrasierung.
Bela Bartók beispielsweise
spielt in seinem Concerto for
Plädoyer für einen Gesetzlosen
Interview mit Hermann Hoffmann, Audio Int’l
„Feuer und Flamme“
stereoplay: Der Versalex ist ein mutiger
Entwurf. Braucht es auch Mut zum Kauf?
Hoffmann: Das glaube ich nicht, das
hoffe ich nicht. Schließlich dreht sich
hier alles um die Gesetze von Physik
und Mechanik – bei hoher Wertstabilität.
Auch in ein paar Jahrzehnten wird
der Arm noch problemlos funktionieren.
Das Einfache im Konzept schafft
auch Beständigkeit – ideal natürlich
bei der Ersatzteil-Beschaffung.
Golf werden die Menschen auch in
50 Jahren noch spielen.
Hermann Hoffmann vom High-End-Vertrieb Audio Int’l importiert seit
25 Jahren die Laufwerke von Well Tempered nach Deutschland. Beim
Besuch in der stereoplay-Redaktion staunten wir nicht schlecht –
keiner beherrscht bei der Erstinstallation das feine Spiel mit Golfball,
Silikon-Wanne und Nylon-Galgen so souverän wie der Profi aus
Frankfurt. Offenbar ist das für ihn mehr Freude als Arbeit?
Wo und wer ist die Kundschaft?
Vor allem sind es Menschen, die Ideen
nachvollziehen können. Genau diese
Zielgruppe ist Feuer und Flamme für
das Produkt. Die schweigende Mehrheit
wird vom Schwärmen angesteckt:
124 9/12 stereoplay.de

Orchestra (1943) mit einer eröffnenden
Phrase der Kontrabässe
(Top-Pressung: Cleveland
Orchestra, George Szell, CBS
USA). Seltsamerweise verlieren
gerade Laufwerke ohne Subchassis
diese Phrasierung aus
dem Fokus – die Figur verschwimmt
im halbdefinierten
Mezzoforte. Der Versalex blieb
dran an der feinen Dynamik –
und spielte die erstaunliche
Stabilität bis zu ungeahnt teuren
Tonabnehmern aus.
Wir begannen recht sinnvoll
mit dem so legendär guten
Von einer
weiteren
Ballsportart
ausgeliehen:
Vier Squash-
Bälle wehren
in der Fußkonstruktion
Vibrationen ab.
wie günstigen Denon-System
DL-103 (Preisempfehlung: 300
Euro) und verspürten stetig
den Hunger nach mehr. Dabei
erlebten wir staunend, dass der
Versalex jede Systemcharakteristik
auf dem Silbertablett
unterstützt. Im Test-Finale gab
es deshalb noch einen Hördurchgang
mit dem Referenz-
Abtaster Atlas (4/12), mehr als
doppelt so kostspielig wie Laufwerk
und Tonarm gemeinsam
und ein Vertreter der hochauflösenden,
dynamisch-anspringenden
Fraktion.
Auf eher nervösen Tonarmen
schlägt dessen Spielfreude
schnell in Hys terie um. Nichts
davon mit der Versalex-Kombination.
Wenn Tom Waits in
seiner Ballade „Anywhere I Lay
My Head“ („Rain Dogs“, Island)
aggressive Trauerarbeit
leistet, dann vereinen sich die
Blechbläser mit den rauchigen
Stimmbändern zu einer eng verwobenen
Welt – mal schwebend,
dann extrem schnell in
der feindynamischen Entwicklung,
auf den Punkt genau in
der Räumlichkeit. Zugleich ein
Siegeszug der Schallplatte –
keine Silberscheibe hat diese
Wahrheit je auch nur gestreift.
Das Versalex-Laufwerk serviert
die Wahrheit perfekt. In
der Sprache der Golfspieler:
„Ass!“ – das große Staunen,
wenn der Ball vom Abschlag
durch die Luft fliegt und wie
von Geisterhand direkt im Loch
landet. Magie und Belohnung.
Andreas Günther ■
Well Tempered
Versalex
3950 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Int’l Vertriebs GmbH,
Frankfurt am Main
Telefon: 069 / 50 35 70
www.audio-intl.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 48,3 x H: 19 x T: 41,3 cm
Gewicht: 14 kg
Messwerte
Gleichlaufton-Spektrum
10dB
0dB
-10dB
-20dB
-30dB
-40dB
-50dB
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 50kHz
Schlanker Messton ohne nennenswerte
Störungen im Spektrum
Gleichlaufschwankungen vs. Zeit
0 dB
-20 dB
-40 dB
-60 dB
-80 dB
-500Hz 3150Hz +500Hz
Hervorragender Gleichlauf mit
geringer Schwankungsbreite
Rumpel-Spektrum
-20 dB
-40 dB
-60 dB
-80 dB
-100 dB
-120 dB
5Hz 10Hz 50Hz 100Hz 500Hz
Musst Du unbedingt erleben, anfassen,
hören ...
Nomen est omen. Der Versalex ist ein
Gesetzloser – müssen Sie und alle seine
Fans verhaftet werden?
Um welche Gesetze geht es denn? Um
Gewohnheitsgesetze, die beispielsweise
heißen: viel Materialeinsatz, wenig
Toleranzen. Wenn man diesem Prinzip
noch so streng folgt, kommt nicht
zwanghaft ein guter Plattenspieler
heraus. Denn diese Gesetze sind
zuallererst Gedankengerüste, aber
keine verbindlichen Wahrheiten. Also
konkret geantwortet: Wer sich den
Gewohnheitsgesetzen widersetzt, hebelt
vor allem bestehende Grenzen aus –
so jemand wird nicht verhaftet, sondern
belohnt.
Warum schmieden Sie kein Komplettset –
inklusive Tonabnehmer?
Weil die Kunden in der Regel ihre
Systeme schon haben – und damit auch
ihre Vorlieben. Gern führen wir mit
Decca-Abnehmern vor. Doch es spricht
gerade für das Laufwerk und den Arm,
dass es hier keine Einschränkungen gibt.
Alles ist ja sichtbar, alles veränderbar.
Der Arm kann beispielsweise unterschiedlich
tief in das Silikon eintauchen
– die Bedämpfung lässt sich so perfekt
an das System anpassen.
Wohin geht die Reise? Wird der Meister
irgendwann auch Phonostufen oder Amps
bauen?
Das nicht. Aber er beschäftigt sich
gerade mit dem anderen Ende der Kette.
Noch in diesem Jahr möchte Bill Firebaugh
mit einem Lautsprecher auf den
Markt kommen – einem Elektrostaten.
Ob mit oder ohne Golfball-Unterstützung
verraten wir noch nicht.
Geringe Rumpelstör-Komponenten
mit minimalem Motoreinfluss
Gleichlauf, bewertet ±0,055 %
Solldrehzahl +1,1 % (einstellbar)
Rumpelstörabstand, bewertet
Platte/Koppler
74/85 dB
Effektive Tonarmmasse 12,5 g
Tonarm-Gewichtsklasse mittel
Bewertung
Klang 54
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Scheinbar einfach in den Teilen,
groß im Zusammenspiel: eine
Laufwerk-Kombi mit hohem dynamischem
Druck. Smooth im
Äußeren, aber überaus neutral
und präzise; der Tonabnehmer
bestimmt den Charakter.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
54 Punkte
78 Punkte
sehr gut
9/12 stereoplay.de 125

Test & Technik Blu-ray Recorder
Tradition und Moderne
Als einziger Anbieter baut Panasonic noch Recorder für Wechselmedien. Darüber
hinaus ist der DMR BST 820 ein topmodernes Gerät mit allen Raffinessen.
Sie sind quasi die letzten
Archivare, die Recorder
von Panasonic aus der DIGA-
Serie mit dem Kürzel DMR
BST. Es gibt sie auch nur noch
im deutschsprachigen Raum –
wofür sie blüffend komplett
und komplex sind. stereoplay
bestellte – wie im vergangenen
Jahr mit dem DMR BST 800
– das Topmodell, das nun die
Zahl 820 trägt. Und das hat,
obwohl es sich auf den ersten
Blick nur durch den Namen zu
unterscheiden scheint, einige
Tricks hinzugelernt.
Auf den zweiten Blick sieht
man schon mal, dass Panasonic
nun das Gehäuse im aktuellen
„Stream Texture“ mit sichtbarer
Struktur statt glatter Oberflächen
gestaltete und Füße aus
Metall spendierte. Unter der
Haube geht’s weiter. Immerhin
elf neue Funktionen verspricht
die Pressemitteilung des auf der
HIGH-END-Messe in München
erstmals präsentierten Geräts.
Für viele Nutzer eines solchen
Recorders dürfte die Verdoppelung
der Festplattenkapazität
auf ein Terabyte eine wichtige
Rolle spielen. Je nach Nutzung
muss sich das nicht einmal auf
die mögliche Spielzeit auswirken,
sendet doch beispielsweise
die ARD fast alle Programme
mittlerweile in High Definition,
was ein deutlich besseres Bild
ergibt, aber auch signifikant
mehr Daten verbraucht.
Mehr Internet-Features
Wie bereits beim Samsung BD
E 8909 S (siehe stereoplay 8/12)
integrierten die japanischen
Ingenieure das HbbTV-Paket
aus den Fernsehern ins Gerät.
Die Abkürzung steht für Hybrid
broadcast broadband TV, also
einen kombinierten Fernseh/
Internet-Dienst. Dies ist der
Mitnahme-Artikel
Praktisch alle vernetzbaren Produkte
erhalten neuerdings eine App. Diese hier
könnte für manchen Nutzer äußerst
interessant sein. Panasonic bietet die
„DIGA Player App“ für die beiden gängigsten
Mobilgeräte-Familien an: für iOS
(iPad, iPhone und iPod) sowie für Googles
Android, das mittlerweile die meisten
Smartphones verwenden. Simpel gesagt
kann man sein Programm mit dieser App
überall im lokalen Netzwerk mit hinnehmen.
Der EPG und die auf Festplatte
lagernden Aufnahmen lassen sich dabei
in einer übersichtlichen Liste auswählen.
Der integrierte Player gibt dann das
Fernsehprogramm oder die Aufnahme auf
dem Smartphone oder Tablet wieder. Der
DIGA-Recorder skaliert vor dem Senden
das Video passend und rendert den Ton
entsprechend. Die Wiedergabe auf einem
aktuellen Samsung-Android-Telefon und
einem Ur-iPad lief flott und ohne Ruckeln.
So kann man das Programm lässig mit auf
die Terrasse oder in die Küche mitnehmen,
ohne etwas zu verpassen. Es funktioniert,
soweit das WLAN reicht.
Android: Der DIGA-Player spielt
das TV-Programm ruckelfrei.
126 9/12 stereoplay.de

De-facto Nachfolger des Videotextes.
Der Übergang von VT
zu HbbTV ist in anderen Ländern
weiter fortgeschritten, in
England haben die großen
Sender wie BBC und ITV den
Videotext längst abgeschaltet.
Und wer HbbTV einmal genutzt
hat, der weiß auch warum.
Endlich nachgerüstet haben
die Entwickler eine „Last
View“-Taste, wie sie praktisch
alle Satelliten-Receiver bieten.
Mit ihr kann man, wie der Name
andeutet, zum zuletzt geschauten
oder gehörten Programm
zurückspringen. Sehr praktisch.
Ebenfalls neu integriert: Wer
mehr als einen DIGA-Recorder
von Panasonic besitzt, kann nun
einfach per SD-Speicherkarten
die Sender-Favoritenliste ohne
DIGA-Player auf dem iPad:
Das Programm wird gelistet.
langes Editieren zwischen den
Recordern übertragen. Zu guter
Letzt spendierte Panasonic dem
Doppeltuner einen besseren
elektronischen Programm-
Guide (EPG) von Rovi.
Jetzt fast alles in 3D
Auch in puncto 3D rüsteten die
Entwickler ein wenig auf. Klar
spielt der Blu-ray-Teil weiter
alle 3D-Discs. Zusätzlich aber
unterstützt der 820 das direkte
Abspielen selbst gedrehter 3D-
Aufnahmen der hauseigenen
Full-HD-Camcorder, wo die
Vorgänger bislang nur 3D-Fotos
im MPO-Format, auch von 3D-
Kameras anderer Hersteller,
wiedergeben konnten. Und auch
Internet-Inhalte lassen sich nun
in 3D anzeigen.
Im laufenden Programm lässt
sich auf Wunsch springen.
Ausstattung
Allgemein
max. Auflösung HDMI
Decoder Dolby TrueHD / DTS HD Master
Decoder DD/DTS
FLAC/AAC-Lossless
Bildparameter vorgegeben/einstellbar
Kopfhörerausgang/regelbar
Wiedergabespeicher
HDMI-Steuerung
Einlesezeit CD/DVD/BD (in Sekunden)
Progressive Scan
Zeitlupe/Zeitraffer
Fernbedienung auch für TV/lernfähig
NTSC/PAL-Wandlung
Recorder/Player
Aufnahmeformate:
BD-RE/-R
DVD-R/-RW/+R/+RW/-RAM
beschreibt zweilagige BD/DVD
Wiedergabeformate:
BD-Video/-RE/R
BD BonusView/Live/3D
DVD-R/-RW/+R/+RW/-RAM
CD/-R/-RW
Festplatte/Kapazität
Audio-Wiedergabe:
MP3/WMA/AAC/DVD-A/SACD
Video-Wiedergabe:
AVCHD/DivX/JPEG
Fernsehtuner
Analog
DVB-T/DVB-S/S2 (HDTV)
CAM-Slot
Elektronischer Programmführer
HbbTV/Videotext
Eingänge
Scart/(S-Video)/(RGB)
Komponenten/S-Video/Cinch
Ausgänge
Komponenten/S-Video/Cinch/Scart
HDMI / Version
Digitalausgänge koax./opt.
Analogausgang Stereo/5.1/7.1
Sonstige Anschlüsse
DV (IEEEE1394)
SD/CF/MMC
USB/Ethernet
W-LAN
Firmware-Update via Internet
DLNA Server/Client
Panasonic
DMR BST 820
1024p/24 3D
• / •
• / •
• / –
• / –
– / –
–
•
18/14/21
•
• / •
• / –
•
• / •
• / • / • / • / •
• / •
• / • / •
• / • / •
• / • / • / • / •
• / • / •
• / 1000 GB
• / – / – / – / –
• / • / •
–
– / • / •
• (2)
•
• / •
• / • / •
– / – / •
– / – / • / •
• / 1.4a
• / •
• / – / –
–
• / – / –
• / •
•
•
• / •
9/12 stereoplay.de 127

Test & Technik Blu-ray Recorder
Was den Rest der wahrlich
reichhaltigen Ausstattung angeht,
so blieb alles beim Alten.
Etwa die zwei sich selbst
organisierenden DVB-S2-
HDTV-Empfangsteile, die neben
konventionellem doppeltem
Anschluss auch per Einkabellösung
versorgt werden können.
Zudem ist es möglich, ein
verschlüsseltes Programm zu
schauen und ein zweites verschlüsseltes
aufzuzeichnen;
dieses wird bei der Wiedergabe
entschlüsselt.
Stetes Wachstum verbucht
das Panasonic-Internetportal
VIERA Connect. Videotelefonie
von Skype mittels optionaler
Kamera bleibt an Bord.
Logische Handhabung
Besonders angenehm fiel den
Testern im Hörraum auf, dass
der DMR BST 820 praktisch
nicht auffiel – selbst wenn
gleichzeitig sein Kühlventilator,
die integrierte Festplatte und
eine Blu-ray-Disc mit hohen
Drehzahlen rotierten. Bravo. Im
Übrigen bleibt der Panasonic
für seine Komplexität angenehm
übersichtlich bedienbar.
Wer sich einmal verheddert: Ein
Druck auf die „Function“-Taste
führt zum Stamm-Menü. Timer
setzen, Aufnahmen schauen und
Die Geräte-Rückseite
Der letzte Scart-Vertreter
Die Recorder von Panasonic stellen so
ziemlich die letzten Videogeräte mit
voll wertigem Scart-Ausgang dar. Sie liefern
für alte analoge Fernseher sogar S-Video
oder RGB, dann natürlich nicht in HD,
sondern heruntergerechnet auf NTSC oder
PAL-60. Die zwei DVB-S2-Sat-Tuner lassen
schneiden, Archivieren auf
DVD oder Blu-ray Disc – all
das geht wirklich leicht von der
Hand. Pfiffiges gibt es zu entdecken,
etwa eine zeitgesteuerte
Energiespar-Funktion.
Wie im Blu-ray-Player DMP
BDT 500 (Test 7/12) arbeitet
im 820er für alle Videosignale
der Chip UniPhier Pro2, der
stereoplay schon beim Player
mit seinem knackscharfen Bild
gefiel und der auch im gemischten
Betrieb mit Blu-ray
Discs, DVDs und Satelliten-
Fernsehen einen wunderbaren
Eindruck hinterließ.
Die Fernbedienung steuert
auch Grundfunktionen des
Fernsehers – der darf von
anderen Marken stammen.
Wie bei Sat-Receivern lässt
sich nun direkt zwischen
TV/Radio und vorigen
Programmen wechseln.
Panasonic verbesserte den
elektronischen Programm-
Guide deutlich und konnte die
Navigation beschleunigen.
Seit jeher gut mitgedacht: Die
„Option“-Taste öffnet kontextsensibel
Menüs, die für die
aktuelle Situation relevant sind.
Klanglich konnte der Recorder
mit seinem Player-Kollegen
nicht ganz mithalten. Er spielte
insgesamt etwas unpräziser und
subjektiv etwas langsamer über
die digitale Kombileitung
HDMI. Analog in Stereo agierte
er ordentlich, ausgewogen
und unaufdringlich.
Der DMR BST 820 fühlt sich
im Wohnzimmer beim Fernseher
und einer Surround-Anlage
sicher pudelwohl. Auch bietet
er allen Komfort von HbbTV
bis 3D-Blu-ray. Und das sogar
für 150 Euro weniger als sein
Vorgänger. Raphael Vogt ■
sich auch per Unicable mit einem Kabel
versorgen. Der Netzwerkanschluss wird mit
Internetzugang für HbbTV, BD-Live und das
Panasonic-Internetportal VIERA Connect
benötigt. Wer kein Netzwerk-Kabel legen
kann oder will, für den integrierte der
Hersteller drahtloses WLAN.
Panasonic DMR BST 820
800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Panasonic, Hamburg
Telefon: 0 18 05 / 01 51 40
www.panasonic.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 6,6 x T: 23,8 cm
Gewicht: 3,3 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr geringer Klirr, aber nicht ganz
optimal abfallendes Spektrum
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter (186 ps)
Rauschabstand (A-bew.) 98 dB
Ausgangswiderstand 890 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD/BD 1,9/1,5/1,9 mm
Oberfläche CD/DVD bis 2,3/3,6 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/20 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 47/–/63
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Tuner HD/SD 15/8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 16/9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Reich bestückter 3D-Blu-ray-
Recorder mit 1-TB-Festplatte
und Doppel-HD-Sat-Receiver.
Logische Handhabung.
Scharfes Bild und zurückhaltender,
neutraler Klang.
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenklasse 47/–/63
Gesamturteil
überragend
105 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
128 9/12 stereoplay.de

TESTS, RATGEBER, APPS UND MEHR
DER ULTIMATIVE TABLET-KAUFBERATER
tablets
edition
2/2012
Deutschland € 5
Österreich € 5,70
Schweiz sfr. 9,90
BeNeLux € 5,90
Von 99 bis 799 Euro
Die Besten
im Test
Alle Top-Tablets von
Apple, HTC, Samsung,
Sony, Toshiba & Co
JETZT
IM HANDEL!
Apple unter Druck!
iPad3
Erster Härtetest gegen die
neuen Android-4.0-Tablets
TURBO-TABLET
IM PRAXISTEST
Samsung Galaxy
Tab 8.9 LTE
DIESE APPS
SIND PFLICHT
Top-Programme
für Couch-Surfer
AKTUELLE
TUNING-TIPPS
So holen Sie alles
aus Ihrem Tablet
PHONES MIT
XL-DISPLAY
Tablets für die
Hosentasche
02.07.2012 14:32:36

Test & Technik Blu-ray Surround-Kombination
Player
Schlicht, schick, harmonisch
Clever designt sind die Modelle von Marantz. Doch das neue Laufwerk und
das Topmodell der halbhohen AV-Amps haben noch andere Qualitäten.
Sie hätten den Platz für einen
AV-Receiver, dann aber
nicht mehr für einen Blu-ray-
Player? Oder Sie stehen überhaupt
eher auf schlanke Modelle?
Marantz liefert genau das
Passende für Sie – mit den AV-
Receivern der NR-Serie, die
so hoch sind wie ein typischer
Player und damit eleganter und
leichtfüßiger wirken. Dabei sind
diese Modelle – wie der hier
getestete NR 1603 – keineswegs
knauserig mit Features oder
Leistung. Stellt man das nahezu
gleich große BD-Laufwerk UD
5007 drauf, ist das Duo genauso
hoch wie einer der größeren
Receiver. Oder die zwei stehen
flunderflach nebeneinander.
Den Anwender an die
Hand genommen
Die wichtigste Neuerung am
Receiver – neben technischen
Detailverbesserungen und erweiterter
Ausstattung – steckt
in der Ergonomie. Marantz hat
vorbildlich und konsequent aufgeräumt
und die Handhabung
eines AV-Amps dieser Ausstattung
gründlich vereinfacht. Das
beginnt mit dem Wegfall eines
Großteils der Tasten auf der
Front und der Fernbedienung
und endet mit dem komplett neu
strukturierten Menü. Ein ausführliches,
klar Deutsch sprechendes
Ersteinrichtungs-Menü
hilft, den Neuerwerb Schritt für
Schritt mit ausführlichem Text
130 9/12 stereoplay.de

und grafischen Darstellungen
der Anlage einzupassen. Auch
im Alltag erfreut die entschlackte
Fernbedienung. Beispiel
Surround-Modi: Musste
man sich bislang durch lange
Listen aller zur Verfügung stehenden
Decoder hecheln, gibt
es jetzt nur noch vier Tasten für
„Movie“, „Music“, „Game“ und
„Pure“. Besonders Ehrgeizige
können die Vorauswahl der
Modi trotzdem ändern.
Dabei fehlt es dem NR 1603
nicht an Komfort und Vielfalt
– im Gegenteil. Er spielt die
gängigsten Audio-Formate über
das Netzwerk als DLNA- oder
UPnP-Client und Internetradio,
er gibt Musik via Airplay von
tragbaren Apple-Geräten wieder;
diese kann man auch direkt
an die Front-USB-Buchse klemmen,
wo sie musizieren, während
der Akku auflädt. Wer die
Marantz-Kombi per Smartphone
oder Tablet-Computer
steuern möchte, darf sich kostenlos
die App für iOS oder
Android herunterladen.
Der Receiver beherrscht alle
gängigen HDMI-Funktionen
von 3D bis zum Audio-Return-
Channel für den Ton des Fernsehers,
und sein Videoprocessing
liefert superstabile
Sessel-Kommander
Gründlich aufgeräumt
Eigentlich sind wir Kunden selbst schuld: Wir
kaufen lieber mehr Ausstattung als nötig. Dadurch
wurden AV-Komponenten auch stets komplexer in
der Handhabung. Marantz und die Kollegen von
Denon schritten nun voran: Sie entschlackten die
Menüs sowie die Ferngeber und entwickelten
sinnvolle, ausführliche und landessprachliche
Einrichtungs-Assistenzsysteme, die wirklich
eine Hilfe sind. Marantz/Denon schaffte das,
ohne Funktionen zu entfernen, und steigert somit
den Komfort im Alltag erheblich.
NR 1603:
Lange gab es keine
derart aufgeräumte
Fernbedienung für
einen AV-Receiver.
Ein Lob an die
japanischen
Gestalter.
UD 5007:
Die Tasten für
den Verstärker
ermöglichen die
Kontrolle des Duos
mit einem Gerät.
9/12 stereoplay.de 131

Test & Technik Surround-Kombination
Smartphone & Tablet
marantz Remote App
Der AV-Receiver wie der Blu-ray-Player lassen
sich nicht nur über Netzwerk (DLNA oder UPnP)
mit Musik beschicken. Für iOS (iPhone, iPod
Touch, iPad) oder Android-Tablets/Smartphones
steht mit der kostenlosen „marantz Remote App“
eine komplette Fernsteuerung via Touchscreen
bereit. Internetradio und Musik vom Streamer des
Receivers lassen sich samt Covers und Metadaten
darstellen. Der Blu-ray-Player lässt keine direkte
Netzwerksteuerung zu, er erhält seine Befehle via
HDMI-CEC-Code vom Receiver.
AV-Receiver:
Die App liefert
mehr Komfort
als die Fernbedienung,
sie stellt
sogar die
Covers der
laufenden
Musik dar.
Blu-ray-Player:
Das Gerät
kann nur über
den HDMI-
Anschluss der
aktuellen
Receiver-
Generation
ferngesteuert
werden.
sowie knackscharf skalierte
Analogvideos auf HDMI gewandelt.
Nur von FBAS neigen
die Bilder zu leichter Überschärfe.
Zwei der sieben Endstufen
lassen sich für Bi-Amping
der Stereolautsprecher, für
die rückwärtigen Surround-
Boxen oder eine zweite Hörzone
verwenden. Vorverstärkerausgänge
gibt es für Stereo und
natürlich den Subwoofer. Trotz
der halbierten Bauhöhe: volle
Manschaft on board.
Diesem Mini-Max-Prinzip
folgt auch der Player UD 5007.
Ein Blick auf die sparsam
bestückte Rückseite nährt die
Vermutung, der Player habe
wenig Ausstattung – weit gefehlt.
Die Entwickler ließen nur
alle Anschlüsse weg, die ohnehin
praktisch niemand mehr
verwendet. Im Grunde benötigt
der Normalanwender für diesen
Player nur drei Kabel: Strom,
HDMI und Netzwerk.
Innen fehlt es an nichts: Der
UD (Universal Disc) spielt von
CD und SACD, DVD-Video
und DVD-Audio bis Blu-ray
Disc mit deren Derivaten von
BD-Live bis 3D alles, was in
die sanft gleitende Lade passt.
Auch hier steckt ein Netzwerkspieler
drin, er kann aber gegenüber
der simplen Variante
im Verstärker ebenso audiophile
Formate und Auflösungen wie
FLAC bis 192 Kilohertz, sogar
in 5.1-Surround, sowie Video
ebenfalls in hoher Auflösung
abspielen. Neu integriert wurden
drei Online-Filmdienste. In
Deutschland ist davon aktuell
nur Youtube freigegeben; die
Netz-Videotheken Netflix und
VUDU sind hierzulande noch
nicht aktiv.
Auch die überarbeitete Fernbedienung
des Players wirkt
vorbildlich aufgeräumt und
übersichtlich. Während des
Tests der Marantz-Kombi bewährten
sich die Tasten für den
Verstärker am Handgeber des
Players. Man braucht so immer
nur eine Fernbedienung, die
übliche Jonglage mit mehreren
Befehlsgebern erübrigt sich in
der Praxis.
Gemischtes Doppel: Kür
Gerade im Duo machen Marantz-Receiver
und -Player eine
gute Figur. Beide sind wahlweise
in Schwarz oder Silber-
Gold lieferbar. Dem Player liegt
ein Vertrauen erweckendes
HDMI-Kabel zur Kommunikation
der beiden bezüglich Bild,
Ton und Steuerung bei. Für
Standard-Audio wie UKW,
MP3, iPod oder Internetradio
reicht der Receiver als Quelle,
wenn es ums Zuschauen oder
Zuhören mit Anspruch geht,
springt der Player ein.
Die Bildqualität von Blu-ray
und DVD oder gestreamten
Filmen taugt auch für die Großprojektion:
knackscharf, detailreich
und trotzdem ruhig. Die
digitale Audioqualität bewegt
sich auf dem hohen Niveau, das
die Tester erwarteten: mit klar
umrissener räumlicher Abbildung,
spritziger Dynamik und
stets zum Mitwippen animierender
Musikalität – egal, ob
eine hochauflösende Scheibe
oder nur eine CD rotierte. Selbst
schnöden MP3-Dateien entlockt
der Mediaclient noch ordentlich
fließende Rhythmen.
Beim NR 1603 schreckt den
Laien vielleicht, dass „nur“ 50
Watt pro Kanal angegeben sind.
Das neue Bedienkonzept der AV-Receiver
hat Vorbildcharakter. Es vereinfacht die
Einrichtung und Handhabung.
132 9/12 stereoplay.de

Marantz NR 1603
650 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Marantz, Osnabrück
Telefon: 0541 / 40 46 60
www.marantz.de
Marantz UD 5007
600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Marantz, Osnabrück
Telefon: 0541 / 40 46 60
www.marantz.de
Analoge Endzeit: Beim UD 5007 gibt es analog nur noch Stereo und
die Netzspannung. Beim Receiver NR 1603 dominieren sechs
HDMI-Eingänge, USB und Netzwerk die verbliebenen Cinch-Buchsen.
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 10,5 x T: 36,7 cm
Gewicht: 8,3 kg
Messwerte
Frequenzgänge
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
-18dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen und breitbandig,
auch an niederohmiger Last;
kein Phono-Eingang
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Relativ hoher Klirr bei geringer Leistung,
jedoch mit günstig abgestuften
und verlaufenden Komponenten
stereoplay Leistungsprofil
Hohes und auch an komplexer Last
stabiles Stereo-Musikleistungsniveau
bis 92 Watt an 3 Ohm
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω
2 x 58/71 W 5 x 25/22 W
Musikleistung 5 x 88/113 W
Rauschabstand Line 105 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,6/≥31 W
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 10,8 x T: 30,8 cm
Gewicht: 5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr geringe Verzerrungen mit
günstig abfallendem Spektrum
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter (179 ps)
Rauschabstand (A-bew.) 103 dB
Ausgangswiderstand 740 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD/BD 0,4/4,5/3,3 mm
Oberfläche CD/DVD bis 0,4/4,5 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/11 W
Trotz der kompakten Gehäusemaße kühlt Marantz alle sieben
Endstufen rein passiv mit großen Kühlkörpern ohne Ventilator. Riesig:
die hochkomplexe Mutterplatine mit den DSPs für Audio und Video.
Doch dies bedeutet nur 3 dB
leiser als 100 Watt. Dank des
dicken Trafos im Netzteil kamen
die Endstufen im Hörraum
selbst mit mehrkanaliger Action
nicht außer Puste. Im Vergleich
mit dem Denon AVR 1912 (Test
9/11) geriet das Klangbild etwas
weniger wuchtig, dafür klang
der Marantz-Amp wesentlich
luftiger mit merklich besserer
Mittelhochton-Auflösung und
mehr Gespür für den Raum und
die Dimension der Instrumente.
Mit seinem schönen Design
und der überarbeiteten erleichterten
Handhabung eignet
sich der Marantz NR 1603 perfekt
für das Wohnzimmer als
entspannte Musikmaschine mit
dezenter Surround-Beschallung
zum großen Fernseher.
Der UD 5007 bedient problemlos
neben dem Wohnzimmer
auch Hardcore-Heimkinos.
Knackscharfe Darstellung und
dynamische Klangperformance
sind seine klaren Vorzüge.
Raphael Vogt ■
Bewertung
Klang (Stereo/Surround/HD) 39/44/48
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Üppig ausgestatteter AV-Receiver
mit Netzwerk-Player, Airplay,
USB mit iPod-Ladefunktion.
7 Endstufen für Bi-Amping,
7.1 oder Zone 2. HDMI mit 3D
und ARC. Neues, vorbildlich
vereinfachtes Bedienkonzept.
Fein aufgelöster, musikalisch
fließender Klang.
stereoplay Testurteil
Klang Stereo/Surround/HD
Spitzenklasse 39/44/48 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut
71 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 47/–/64
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 16/9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Universal-Disc- und Netzwerk-
Spieler, reduziert auf die
wichtigsten Anschlüsse:
HDMI, Stereo analog. Spielt 3D,
DVD-A, SACD, FLAC und WAV
sogar bis 192 kHz in Surround.
Klingt angenehm spielfreudig.
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenklasse 47/–/64
Gesamturteil
überragend
106 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
9/12 stereoplay.de 133

Service stereoplay unterwegs
Oben ohne –
mit opulenter Oper
Ein Besuch der Arena di Verona kann ein unvergessliches
Erlebnis werden, wenn man das Glück an seiner Seite hat.
Literaturfreunde kommen in
der schönen norditalienischen
Stadt Verona voll auf ihre
Kosten. Kann man doch die
Schauplätze aufsuchen, wo
Shakespeare die Tragödie von
Romeo und Julia ansiedelte.
Danach garantieren die Lek türe
des Liebesepos und ein Gläschen
Vino rosso einen stimmigen
Tagesausklang.
i
Arena di
Verona
Ursprünglich verfügte das
Theater aus dem 1. Jahrhundert
n. Chr. über eine dreigeschossige
Außenmauer, die
ein Erdbeben im Mittelalter
fast völlig zerstörte. Erbaut
wurde das Oval für Gladiatorenkämpfe
und Exekutionen.
Erst seit 1913 ist die Arena
Kulturstätte. Damals wurde
dort – zu Ehren Verdis – die
„Aida“ aufgeführt.
Für Klangfreunde auf Verona-Visite
geht es abends hingegen
erst richtig los, denn in der
Arena wartet extraordinärer
Operngenuss. Allsommerlich
wird dort Klassikern wie „Aida“
oder „Tosca“ Leben eingehaucht
– auf hohem Niveau.
Doch der Opernbesuch in dem
römischen Amphitheater lädt
nicht wirklich zum kontemplativen
Hören ein – es herrscht
beinahe Volksfestcharakter. Das
merkt man bereits beim Gang
zu den Portalen: Die Profis haben
hier Proviantvorräte, Sitzpolster
und Decken vorbereitet.
Man will gerüstet sein für die
recht langen Pausen, die auf
jeden Akt folgen. Die Intervalle
sind unerlässlich, da die weitläufige
Bühne den Umbau verlangsamt
und teils Tiere in den
Inszenierungen vorkommen,
deren Einsatz etwas Vorlaufzeit
benötigt.
Was die Akustik anbelangt,
wird man in Verona Zeuge von
Außergewöhnlichem. Werden
die Opern doch – trotz erheblichem
Abstand zum Publikum
und fehlendem Nachhall – komplett
unverstärkt dargeboten.
„Das funktioniert nur mit Ausnahmesängern“,
meint ein Zuhörer
und fügt hinzu: „Es gibt
viele Stimmen, die in normalen
Opernhäusern überzeugen, aber
hier untergehen würden.“ Tatsächlich
stehen die Vokalisten
in dem Oval vor großen Hürden
– und zwar im buchstäblichen
Sinne. So sollen die große Distanz
zum Dirigenten und die
Zuhörerzahl selbst erfahrenen
Sängern Panik bereiten – was
bei etwa 22 000 Besuchern pro
Abend leicht nachzuempfinden
ist. Da mag es überraschen, dass
die Arena-Aufführungen unter
Kennern keineswegs einen
schlechten Ruf innehaben.
Musikalische Güte, gepaart
mit exklusivem Ambiente
könnte den Arena-Gang für alle
Opernliebhaber zum Muss
machen. Wie bei vielen schönen
Dingen gibt es aber auch hier
den berühmten Haken: Falls es
während der Aufführung zu
tröpfeln oder gar zu regnen beginnt,
wird sofort abgebrochen,
da die Instrumente Schaden
Fotos: Photo Ennevi, Courtesy of Fondazione Arena di Verona
134 9/12 stereoplay.de

Opernabend als Volksfest:
In der Arena di Verona
rücken die Werke von
Giuseppe Verdi und anderen
in die Nähe eines modernen
Multimedia-Spektakels.
Trotz der teils großen
Distanz zwischen Akteuren
und Publikum können hier
auch anspruchsvolle
Musikgenießer auf ihre
Kosten kommen.
nehmen könnten. Sobald sich
die Himmelspforten wieder
schließen, wird weitergespielt.
Mit Glück bis zum orkanartigen
Schlussapplaus, ohne Glück bis
zum nächsten Guss. Wenn es
dann vielleicht nach mehreren
Zwangspausen zum Abbruch
der Vorstellung kommt, ist oft
nicht nur die Kleidung feucht,
sondern auch das eine oder andere
Auge: Zu gerne hätte man
das komplette Stück gesehen.
Der Operngang in Verona geht
also stets mit einem Risiko
einher – auch finanziell. Denn
sobald die ersten Takte ertönt
sind, sieht man das Eintrittsgeld
nie wieder.
Trotzdem gilt: Das Arena-
Spektakel sollte man nur bei
bedenklicher Wetterlage links
liegen lassen, denn sogar Großdichter
wie Goethe waren von
ihm angetan. Auf seiner berühmten
Italienreise notierte er:
„Die Simplizität des Oval ist
jedem Auge auf die angenehmste
Weise fühlbar, und
jeder Kopf dient zum Maße, wie
ungeheuer das Ganze sei.“
Jonas Hermann
„Aida“ unterm Sternenhimmel und mediterranes Flair – das ist eine Kombination,
die Gänsehaut erzeugt und selbst Opernmuffel anspricht.
9/12 stereoplay.de 135

Service Bestenliste
Rang und Namen
Der ultimative Einkaufsführer von stereoplay: über 1000 Testergebnisse im Vergleich.
Die jeweiligen Einstufungen und
Preise gelten für die Geräteversion,
die zum Testdatum verfügbar war.
Die aktuelle Rang & Namen-Liste
reicht in der Regel über drei Jahre
zurück. Alle Geräte ab 1978 (!)
finden Sie in der Mega-Rang & Namen-Liste,
die Sie bei weka@
burdadirect.de. oder per Fax: 0781
/ 6394549 auf Papier oder CD
(18,95 Euro beziehen können. Bitte
geben Sie gleich Ihre Bankverbindung
an. Dort können Sie auch
vergriffene Hefte oder Kopien von
Tests nachbestellen. Eine
Umrechnungs tabelle für einstige
Listen ohne Punkte erhalten Sie
unter leserbriefe@stereoplay.de.
So lesen Sie die Liste
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität
des Geräts. Die rechte, unterlegte Punktezahl zeigt
(ab 7/02) das Gesamtergebnis und erfasst so auch die
Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit und
gegebenenfalls Bildqualität.
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen
kompatibel. So können Sie Stereo-Verstärker und den
Stereo-Ton von AV-Receivern vergleichen. Oder
verschiedene Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!
Geräte, die ein überragendes
Preis/Leistungs-Verhältnis sowie solide Verarbeitung
und praxistaugliche Bedienung bieten, bekommen den
Ehren titel stereoplay Highlight (blaues Emblem ).
Komponenten, mit denen die Redakteure besonders
gern arbeiten, erhalten den Ehrentitel Favorit der
Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und
als Meterware), Cinchverbindungen.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein, in
großen Räumen sind Hörner oft die beste
Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in normal
großen Räumen mit ihrem völlig natürlichen
Klang kaum zu toppen ist.
Stand-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
Sonus Faber Aida (A) 69 93 90000 8/12
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isosphon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10
Magico V 2 (A) 65 86 20000 10/09
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12
Piega Master One (A) 64 83 30000 9/09
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
Heft
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12
Elac FS 507 VX-Jet 62 85 10000 9/12
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Progessive Audio Elise II (A) 62 82 9400 6/12
Triangle Magellan Cello 2 62 81 9000 2/12
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Finite Elemente Modul XP (A) 60 82 8700 5/10
Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12
KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Tannoy DC 10 T (A) 58 77 5500 6/09
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
ATC SCM 40 56 75 3750 9/12
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Magnat Quantum 1005 (A) 56 77 2800 8/09
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12
● ■ Isophon Corvara (A) 55 76 3000 4/05
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000 7/12
Preis
Heft
136 9/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
Magnat Quantum 705 (A) 53 72 1400 3/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08
Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11
Audio Physic Yara II Evo (A) 49 68 1000 2/10
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
Canton Chrono 507 DC (A) 48 65 1000 11/07
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Canton GLE 470.2 (A) 46 64 700 12/10
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11
Tannoy Revolution Signature DC 4 T (A) 46 62 1200 3/08
Teufel T 500 (A) 45 62 700 2/11
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Kompakt-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12
Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11
Preis
Heft
Heft
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipol- & Radialstrahler ▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
Magnepan MG 20.1 (A) 60 75 17250 9/04
Martin Logan Vantage (A) 60 80 6800 6/06
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Martin Logan Vista (A) 58 78 4800 6/07
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass
eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. Raumanpassung) 62 89 2100 4/11
Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12
Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne SPL 800 Ultra 56 80 1450 8/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Canton SUB 12 55 74 800 5/11
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
Preis
Preis
Heft
Heft
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o. Legen) 50 68 400 1/10
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,
oder in stabilem Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
9/12 stereoplay.de 137

Service Bestenliste
Lautsprecher, vollaktiv
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09
Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Dynaudio XEO 3 (C, D; drahtlose Signalübertragung!)) 50 70 1365 6/12
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
Audio Pro LV 2 (A,B; drahtlose Funkboxen!) 45 69 1700 4/12
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10
PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe) ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
Surround-Lautsprechersets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
B&W 803 S, HTM 3, 805 S, ASW 825 63 86 13960 10/05
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Canton Chrono 509 DC, 505, 502, AS 525 SC 57 74 3130 3/09
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Heco Metas 300, Center 2, Sub 30 A 56 77 1830 3/07
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Teufel System 6 Cinema 5.1 56 76 1395 3/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07
Teufel Theater 5 (eingebaute Aktivsubwoofer!) 55 73 1500 10/06
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08
KEF iQ 1, iQ 2c, HTB 2 54 71 1650 9/06
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07
Dali Concept 1, Cpt. Center, Cpt. Sub 51 66 1300 9/06
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Teufel Concept M 38 53 295 12/05
Surround-Design-Boxensets ▼
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
■ KEF KHT 9000, PSW 2500 57 76 5100 6/04
B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08
KEF Fivetwoeleven, HTB 2 (Surr. aus nur 2 Boxen!) 53 75 2600 1/07
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Cabasse System Xi 50 65 2300 6/04
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Concept P 38 54 375 5/06
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.
Surround-Beamer & Virtualizer ▼
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12
Grado RS 2 51 625 3/02
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
Preis
Heft
Heft
Impressum
VERLAG:
WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH
REDAKTION: Postanschrift:
Leuschnerstraße 1, 70174 Stuttgart
Tel. 0711 / 20 70 30 45 00 / 45 02,
Fax - 45 01
leserbriefe@stereoplay.de
Bereichsleiter Unterhaltungselektronik:
Andreas Stumptner
Chefredakteur (v.i.S.d.P.): Holger Biermann
Textredaktion: Matthias Inhoffen
Grafik: Tilman Schreiber
Produktion / Lithografie / Bildredaktion:
DC - Design & Consulting / Sindelfingen
www.promooffice.de
Test & Technik: Dalibor Beric (Sonderaufg.)
Autor Test & Technik: Johannes Maier
Mitarbeiter Test & Technik:
Dipl.-Ing. (FH) Wolfram Eifert, Jonas Hermann,
Jürgen Schröder, Raphael Vogt
stereoplay music: teleschau – der mediendienst,
Riesstraße 17, 80992 München, www.teleschau.de
Mitarbeiter Musik:
Constantin Aravanlis, Miquel Cabruja, Attila Csampai,
Alexander Diehl, Ralf Dombrowski, Christof Hammer,
Gerd Hilber, Kati Hofacker, Matthias Inhoffen,
Annekatrin Liebisch, Martin Mezger, Claudia Nitsche,
Jochen Overbeck, Christoph Schlüren, Rolf Schneider,
Werner Stiefele, Klaas Tigchelaar, Thomas Voigt,
Stefan Weber; Layout: Matthias Staufer
Messlabor TESTfactory: Dipl.-Ing. Peter Schüller (Ltg.),
Dipl.-Ing. Michael Götzinger
Fotografie: Julian Bauer, Herbert Härle, Jan Winkler
Leserservice & Sekretariat:
Sibylle Hänsch
Testgeräte-Verwaltung:
Christoph Monn, Kristian Rimar
ANZEIGENABTEILUNG:
Ihr Kontakt zum Anzeigenteam: Jasmin Köbele,
0711 / 20 70 30 85 00, Fax 85 01
Anzeigenverkauf: Dr. Michael Hackenberg
(verantwortlich für Anzeigen), 0711 / 20 70 30 85 02,
mhackenberg@wekanet.de;
Silke Pietschel, 0711 / 20 70 30 85 03,
spietschel@wekanet.de;
Vedran Budimir, 089 / 25 55 61 18 1,
vbudimir@wekanet.de
HiFi-Markt: Jürgen Auselt, 089 / 25 55 61 17 2,
jauselt@wekanet.de
Convergence & Business Development Manager:
Richard Spitz, 089 / 25 55 61 10 8, rspitz@wekanet.de
Business Development Manager
& Leitung Onlinesales: Albert Petryszyn,
089 / 25 55 61 86 0, apetryszyn@wekanet.de
International Sales Manager:
Ms. Andrea Rieger, phone 0049 / 81 04 / 66 84 58,
fax 0049 / 81 04 / 66 84 59, arieger@wekanet.de
Anzeigendisposition:
Petra Otte, 089 / 25 55 61 47 9, potte@wekanet.de
Anzeigendisposition HiFi-Markt:
Sylvia Buck, 089 / 25 55 61 10 9, sbuck@wekanet.de
Sonderdrucke: Silke Pietschel, 07 11 / 20 70 30 85 03,
spietschel@wekanet.de
Anzeigengrundpreise: Liste 34 vom 1. 1. 09
INTERNATIONAL REPRESENTATIVES:
UK/Ireland/France: Huson International Media, Ms.
Nicola Humphries, Cambridge House, Gogmore Lane,
Chertsey, GB - Surrey, KT16 9AP, phone 0044 / 19 32 56
49 99, fax -49 98, n.humphries@husonmedia.com
USA/Canada - West Coast: Huson International
Media, Ms. April Ramirez, Pruneyard Towers, 1999 South
Bascom Avenue, Suite 1000, USA - Campbell, CA 95008,
phone 001 / 408 / 87 96 66 6, fax 001 / 408 / 87 96 66 9,
april@husonusa.com
USA/Canada - East Coast:
Huson International Media, Mr. David Steifman,
The Empire State Building, 350 5th Avenue, Suite 4614,
USA - New York, NY 10118,
phone: 001 / 212 / 26 83 34 4,
fax 001 / 212 / 26 83 35 5,
david@husonusa.com
Taiwan: Transaction Media Limited, Ms. Lydia Zheng,
11th Floor, No. 1, Sec. 2, Dunhua S. Rd., Taipei 106,
Taiwan, ROC, phone 00 88 6 / 2 / 27 08 77 54,
fax 00 88 6 / 2 / 27 08 99 14, lydia@transactionmedia.com
Korea: Young Media Inc., Mr. Young J. Baek, 407 Jinyang
Sangga, 120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea
100-863, phone 0082 / 2 / 22 73 48 18,
fax 0082 / 2 / 22 73 48 66, ymedia@ymedia.co.kr
ABOVERTRIEB und KUNDENSERVICE:
Burda Direct GmbH
77649 Offenburg; Telefon 0781 / 63 94 54 8,
Fax 0781 / 63 94 54 9;
weka@burdadirect.de
Jahresabonnement: Inland 64,90 Euro;
EU-Ausland 73,90 Euro;
Schweiz 123,90 sfr;
weiteres Ausland auf Anfrage.
Studenten erhalten gegen Vorlage einer Immatrikulationsbescheinigung
10 % Nachlass auf den Abopreis.
Fotoservice/Syndication/Lizenzen:
Motor-Presse International, Telefon 0711 / 18 20 1
Gerichtsstand Stuttgart
ISSN 0172-388 X
stereoplay – gegründet von Daniel Caimi
EINZELHEFT-NACHBESTELLUNG:
Burda Direct GmbH
77649 Offenburg; Telefon 0781 / 63 94 54 8,
Fax 0781 / 63 94 54 9;
weka-bestell@burdadirect.de
Bitte geben Sie Ihre Bankverbindung an.
Kopien aus vergriffenen Ausgaben können Sie zum
Heftpreis anfordern.
Versandkostenanteil pro Bestellung: 2 Euro
Einzelheft: 5,50 Euro
Leitung Herstellung: Marion Stephan
Druck: Stürtz GmbH,
Alfred-Nobel-Strasse 33, 97080 Würzburg.
Printed in Germany.
stereoplay erscheint monatlich.
Vertriebsleitung: Robert Riesinger
Vertrieb Handel: MZV, Moderner Zeitschriftenvertrieb
GmbH & Co. KG, Breslauerstraße 5, 85386 Eching,
MZV@mzv.de,
Telefon 089 / 31 90 60, Fax 089 / 31 90 61 13
Höhere Gewalt entbindet den Verlag von der
Lieferungspflicht. Ersatzansprüche können in solchem
Fall nicht anerkannt werden.
Alle Rechte vorbehalten.
© by WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH
Für unverlangt eingesandte Manuskripte und Fotos
übernimmt der Verlag keine Haftung.
Es gelten die Honorarsätze des Verlages.
Lieferung durch Verlag, Post oder Buch- und
Zeitschriftenhandel.
Geschäftsführer: Wolfgang Manterna, Thomas Mehls,
Werner Mützel

AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Beyerdynamic DT 660 (Portable-geeignet) 36 58 170 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Externe Kopfhörerverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11
SPL Auditor 59 82 770 12/11
Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11
Noise-Canceling-Kopfhörer
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
Preis
Heft
Heft
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player
Spitzenklasse
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klang
Punkte
Preis
▼
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure SE 530 44 64 450 8/07
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
B&W C 5 39 58 180 11/11
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11
Grado iGi 37 51 125 11/11
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Bose IE 2 36 54 100 11/11
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Philips SHE 9850 36 54 100 8/08
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11
Denon AH C 360 29 45 50 9/09
Shure SE 102 29 45 80 9/09
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09
Denon AH C 252 28 44 30 8/08
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09
Denon AH C 260 27 40 35 11/11
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09
▼
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Marantz PM 11 S 2 (Phono MM/MC+) 54 82 4000 5/09
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12
T+A PA 1230 R (Phono MM/MC optional) 53 80 2500 5/07
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Vincent SV 234 51 78 1800 5/07
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
■ Cambridge Azur 740 A 45 70 1000 6/08
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Roksan Kandy K 2 (Phono MM–) 45 68 1000 1/09
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12
Pioneer A 9 Mk II (Phono MM-/MC-) 42 65 1000 11/09
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Harman HK 3490 (Tuner, MM, Virt.Surr., D/A!) 41 65 500 9/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Röhren-Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
T+A V 10 56 79 5000 1/04
T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07
Unison P 40 56 79 3600 6/08
Unison S 6 56 77 3200 10/09
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
9/12 stereoplay.de 139

Service Bestenliste
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken Boxen) 55 72 2200 6/04
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
Audreal MT 3 46 67 840 6/12
Audreal MT 1 43 61 640 4/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Spitzenklasse
Analog/Netzwerk/USB
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11
Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10
NAD C 390 DD 50/–/51 75 2500 9/12
T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10
Teac A H 01 36/ --/35 55 500 7/11
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12
Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
MBL 4006 (Phono optional) 53 79 2970 10/06
AVM V 3 Next Generation (MM+ und MC 300,-) 52 79 1600 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA T 1 (Röhre) 52 76 1300 7/03
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12
■ NAD C 162 (Phono MM/MC++) 49 70 650 11/04
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker
▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
AVM SA 8 62 92 9900 5/12
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Burmester 036 57 84 6450 5/05
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
mbl 8011 56 5900 6/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, Paar) 54 81 2800 8/06
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Cayin 9088 D (Monoblöcke, Paar) 59 84 12900 6/04
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01
Graaf GM 100 56 6000 1/02
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01
Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12
Audreal MT 3 45 67 840 6/12
Surround-Receiver ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4810 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 83 3000 2/10
Yamaha RX A 3010 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 82 2000 2/12
NAD T 775 (98%; HDMI 1.3) 54/51/44 80 3250 2/10
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12
Denon AVR 3312 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 51/47/41 77 1100 8/11
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Pioneer SC LX 72 (95%; HDMI 1.3) 51/46/40 77 1800 1/10
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Denon AVR 2312 (Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 74 900 11/11
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
Denon 2311 (92%; HDMI 1.4a!) 49/45/40 74 1000 8/10
Yamaha RX V 2065 (95%; Net; HDMI 1.3) 49/45/41 75 1000 12/09
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR 2113 (97%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 600 7/12
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11
Onkyo TX NR 616 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/38 70 700 7/12
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei
Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Preis
▼
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03
McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05
Rotel RSP 1098 (mit TFT-Display!) 56/52 3500 10/03
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11
Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08
Surround-Endverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06
Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05
Rotel RMB 1095 53/46 78 3000 4/03
Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11
Vincent SP 996 (5 x Mono) 50/39 73 1750 4/03
Rotel RMB 1075 49/43 73 1500 4/03
Harman PA 4000 (4-Kanal) 49/42 72 1400 4/03
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 1s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2700 11/10
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
Naim Audio CDS 3 + Netzteil XPS 2 63 86 11650 11/03
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
Preis
Heft
140 9/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion

Upgrade!
Exklusivfür
Abonnenten
nur 9,90 Euro
zusätzlich!
❯❯ Erleben Sie stereoplay jetzt ❮❮
auf dem iPad!
Upgrade
+
12x
12x
12 Hefte + 12 iPad-Ausgaben
nur 9,90 Euro zusätzlich
WK2020E012
❯ Alle Seiten der gedruckten Ausgabe
❯ Superbequeme Navigation
❯ Bildergalerien mit hochauflösenden Bildern für optimalen Zoom
Jetzt online bestellen:
www.magnus.de/ipad-upgrade oder per Telefon 0781/639 45 48
Weitere Infos unter www.stereoplay.de/ipadapp
COLORFOTO XX/2010 1

Service Bestenliste
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Digital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
NAD C 546 56 79 560 8/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Preis
Preis
Heft
Heft
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
Blu-ray-DVD-Player
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Denon DBP 2010 64/59/49 106 700 10/09
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12
Pioneer BDP 51 FD 63/58/48 103 500 3/09
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Denon DVD 1800 BD 63/---/48 101 700 1/09
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Pioneer BDP 320 63/---/46 103 400 10/09
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Heft
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Blu-ray-Recorder
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10
Samsung BD E 8909 S (+ HD-SAT-Receiver) 64/--/45 105 650 8/12
Panasonic DMR BST 820 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/47 105 800 9/12
Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10
Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10
Separate Digital/Analog-Wandler ▼
Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton.
Absolute Spitzenklasse 24/192 / CD
Klang
Punkte
Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10
Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10
Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08
Musical Fidelity X-DAC V 8 (mit Röhre) 60 85 1500 8/07
PS Audio DL III 60 86 1400 12/07
RME ADI 2 59 84 620 4/06
Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Profitec TC 7500 48 68 89 4/06
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12
EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Center 69/68/66 97 6700 2/12
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12
T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12
Wadia 121 65/64/63 86 1550 912
Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.) --/60/59 83 475 11/10
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Spitzenklasse
24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
Vorverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
Heft
▼
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12
Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12
AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12
Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11
Benchmark DAC 1 Pre (Dig. In.) ---/61/50 88 1700 9/08
Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Preis
Heft
142 9/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Media-Server
▼
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.
Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Audio-Netzwerk-Player
Preis
Heft
▼
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage.NAS (ohne PC laufende
Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
T+A MP 1250 R 61 87 2500 5/08
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 52 76 300 4/08
Video-Audio-Netzwerk-Player ▼
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Dune BD Prime 3 (HD, BD) 59/51 93 400 4/10
Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12
Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10
Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12
Sony SMP N 200 50 77 100 4/12
TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.
MP3-Player, Portables
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
▼
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Preis
Heft
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09
Samsung YP Q 1 / 8 GB (TextToSpeech) 40/41 69 150 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
iriver Spinn 8 GB (AMOLED-Display; kein DRM) 38/41 69 230 1/09
Samsung YP S 5 / 8 GB (Lautsprech., Bluetooth) 40 69 280 4/08
Sony NWZ S 630 / 8 GB (SenseMe, Klangproz.) 40/40 66 140 1/09
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06
Einen Test von 16 iPod-Dockingstation-Komplettanlagen finden
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.
Komplettanlagen
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen)
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere MIttelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
▼
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Linn Sondek LP 12 SE + Lingo + Ekos SE 60 87 11970 3/07
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Komplett-Plattenspieler
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Preis
Heft
Heft
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
9/12 stereoplay.de 143

Service Bestenliste
Tonabnehmer
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
▼
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Preis
Preis
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Separate Phono-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur mit Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 45/44 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Accuphase C 27
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,
Blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
in-akustik black&white LS A 1 (aktiv!) 15 ■ 3300 6/05
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
Transparent MusicWave Ultra 15 ■ 3140 4/05
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 w 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Transparent MusicWave Super 12 ■ 1830 4/05
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
Fadel Art StreamFlex Plus* 10 ■ 1865 6/01
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
Silent Wire LS 16 10 ■ 1000 2/10
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Transparent MusicWave 9 ■ 510 4/05
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
Preis
Heft
144 9/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01
Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02
WireWorld Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02
Heft
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
inakustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02
Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03
Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04
Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03
Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03
Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03
inakustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05
Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03
Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03
Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04
Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03
Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03
Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03
inakustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05
Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05
Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05
Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Ratgeber
Golden Oldies
▼
LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86.
CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91.
Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94.
DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89.
• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92.
• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98.
Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98.
stereoplay aktiv
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10.
Surround-Tipps
▼
Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09.
Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende
Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, stereoplay 1/09.
Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage
mit denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfiehlt
sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch mit FB), 3/05,
www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www.
pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de.
Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06.
Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche
Boxen (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls
kleinere) Typen mit ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“).
Wenn Sie einen Röhrenfernseher verwenden, sollte Ihr Center-
Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie
ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox.
Selbstgebaute Surroundboxen mit Rundumstrahler: 8/02.
9/12 stereoplay.de 145

Vorschau auf Ausgabe 10/2012, ab 7. September am Kiosk
Bärenstark
T+A stellte auf der HIGH
END seine neue Criterion-
Serie vor. Das Flaggschiff
der Reihe heißt 110 S,
arbeitet wieder mit Transmissionline-Bass
und tönte
schon in den Vortests
äußerst souverän.
Blues & Politik
Wer die Wahl hat, hat die Qual. Ry Cooder
mischt sich mit „Election Special“ auf
seine Weise in den amerikanischen
Präsidentschaftswahlkampf ein. Der „Mutt
Romney Blues“ ist Musik mit Sprengkraft.
AV-Receiver
Die Mega-Seller
Die neueste Generation der Receiver um
1000 Euro bietet schlicht alles: Leistung,
jede Menge Ausstattung und Netz-
Anschluss. stereoplay vergleicht die
Angebote von Denon, Pioneer, Yamaha.
Vorstufe
Dreigeteilt besser?
Pass war immer der Meister überragender
Endstufen, schwächelte aber
bei den Vorstufen. Die dreiteilige XP 30
ist jetzt so konsequent aufgebaut und
klangstark wie kaum ein anderes
Modell der Referenzklasse.
_08PZ2_Visonik_AUDIO-stereoplay_09.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);16. Jul 2012 15:38:49
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.
Super-Streamer
Griff nach den Sternen
Der Naim NDS gilt als einer der
kompromisslosesten Streamer, die
derzeit für Geld, aber leider nicht für
gute Worte zu haben sind. stereoplay
hat das Prachtstück exklusiv im Test.
DAC 200 inkl. Wireless Empfänger
ab €1500.- UVP
wird kabellos!
kein Server
kein Streamer
kein Netzwerk
keine Konfiguration nötig!
AUDIUM Comp 5 Active
zur direkten Verbindung mit DAC 200 www.audium.com - 030 / 613 47 40
Wireless-Modul zum Nachrüsten
ab €300.- UVP

Jetzt im
Kombiabo!
iPad-App
+ Heft
❯❯ 1x abonnieren – 2x lesen ❮❮
Miniabo zum Testen
Jahresabo plus Prämie
+ + +
3x 3x 12x 12x
*Akkustation
3 Hefte + 3 iPad-Ausgaben
nur 11,90 Euro
WK2022M011
12 Hefte + 12 iPad-Ausgaben
+ Akkustation* für nur 73,80 Euro
WK2020E011
*3-in-1-Dockingstation mit integriertem 4500 mAh Li-Ion-Akku für längere Laufzeiten,
Tischständer und Synchronisation mit iTunes
Einfach bestellen unter:
shop.magnus.de/stereoplay-app oder per Telefon 0781/639 45 48

Kompaktes Format – großartiger Klang
Mini Theatre
Lassen Sie sich von der zurückhaltend-kompakten Optik
des neuen MT-50-Systems nicht täuschen! Denn dieses
5.1-Kompaktmonitorsystem aus der preisgekrönten Mini
Theatre Serie von Bowers & Wilkins, dem renommierten
Hersteller von fortschrittlichen und leistungsstarken Lautsprechersystemen
auf höchstem Studioniveau, bringt auch
Ihnen Hollywood direkt nach Hause. Dabei erfüllt das perfekte
Zusammenspiel der M-1-Satelliten mit dem kraftvollen
und ultrakompakten ASW608-Subwoofer nahezu jeden
Raum mit einem weiträumigen und dynamisch detailreichen
Surround-Klang der Extraklasse. So wird auch Ihr Erlebnis bei
Musik, Film und Gaming jetzt noch aufregender und intensiver.
MT-50 – erhältlich in Matt-Weiß und Matt-Schwarz.
Mehr zum neuen Mini Theatre:
www.gute-anlage.de und
www.bowers-wilkins.de