stereoplay Streaming mit Röhre (Vorschau)
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11<br />
11<br />
11 | 2011 Die technische Dimension von HiFi<br />
Deutschland 5,30 €<br />
Mit Gratis-CD<br />
November 2011<br />
<strong>Röhre</strong>n-Streamer Ayon S 3 | AV-Receiver bis 900 € | BD-Player: Onkyo + Yamaha | Wilson Sasha | KEF R 900 | Ratgeber HDMI-Zubehör | 22 In-Ear-Kopfhörer | Class-A-Amps von Lavardin & Sudgen<br />
Der Mega-Test:<br />
22 In-Ear-Hörer<br />
ab 25 Euro<br />
Weltexklusiv: Ayon Audio S 3 im Test<br />
<strong>Streaming</strong><br />
<strong>mit</strong> <strong>Röhre</strong><br />
Netzwerk plus digitale & analoge Eingänge<br />
Analoge <strong>Röhre</strong>nvorstufe<br />
Außergewöhnlich warmer & feiner Klang<br />
Test: KEF R 900 <strong>mit</strong> Hightech-Koax<br />
Atemberaubend räumlich<br />
Test: Die zweiteilige Phonar Reference<br />
Neutral und punktgenau<br />
Test: Wilson Audio Sasha aus Kunststein<br />
Frappierende Schnelligkeit<br />
<strong>stereoplay</strong> music<br />
Pink Floyds „Dark<br />
Side...“ remastert<br />
und 65 weitere Rezensionen<br />
aus Pop, Oldies, Jazz, Klassik<br />
Verbindungs-Nöte?<br />
So lösen Sie Ihre<br />
HDMI-Probleme<br />
So macht Blu-ray<br />
richtig Spaß<br />
Oberklasse-Player von<br />
Onkyo und Yamaha<br />
Die Verstärker-<br />
Geheimtipps<br />
Class-A-Feingeister von<br />
Lavardin und Sudgen<br />
AV-Receiver-Duell<br />
Denon & Marantz<br />
contra Harman<br />
www.<strong>stereoplay</strong>.de<br />
Österreich € 6,10 - Schweiz sfr 11,20 - BeNeLux € 6,30<br />
Italien € 7,00 - Spanien € 7,00 - Finnland € 7,80<br />
Slowenien € 7,20 - Dänemark dkr 60,00<br />
Schweden skr 71,00 - Slowakei € 8,40<br />
Norwegen NOK 75,00
Neun Walküren gleichzeitig. Und der Bariton<br />
vom Zwerg hinten links.<br />
Der Ring des Nibelungen auf der neuen Focus 340.<br />
Die neue Focus 340. Mehr von allem. Jetzt.<br />
Noch detailreicher, noch natürlicher, noch kraftvoller. Der legendäre Dynaudio Gewebehochtöner <strong>mit</strong> neuem Precision Coating.<br />
Der maßgeschneiderte Mitteltöner <strong>mit</strong> noch mehr Auflösung. Die parallel spielenden Bässe <strong>mit</strong> neuem Spulenträger aus Black<br />
Kapton ® . Und die phasenoptimierte Frequenzweiche 1. Ordnung. Für alles, was da ist. Ein Walkürenritt. Bei Ihrem Dynaudio<br />
Fachhändler. Und auf www.dynaudio.com/new_focus<br />
All there is.
www.ayonaudio.de<br />
Editorial<br />
präsentiert<br />
Der perfekte Klang<br />
Mit freundlicher Genehmigung<br />
von in-akustic und Tacet<br />
Powered by<br />
Holger Biermann<br />
Input für<br />
die Ohren<br />
Mit Musik von Al di Meola,<br />
Chris Jones, Hans<br />
Theessink, Livingston<br />
Taylor und vielen<br />
mehr...<br />
Oh Yeah (2009)<br />
The Expert<br />
Rubberbandman<br />
Swing<br />
The Race (2008)<br />
The Expert (<strong>stereoplay</strong> Version)<br />
All rights of the producer and the owner of<br />
the recorded music reserved. Unauthorized<br />
copying, public performances and broadcasting<br />
prohobited. Promotional copy<br />
- not for sale. <strong>stereoplay</strong> 11/11. This<br />
compilation (P) 2011, GEMA WEKA<br />
MEDIA PUBLISHING GmbH<br />
Streamer, CD-Player, Trioden / Pentoden<br />
Sehr direkten Input bietet unser erstes<br />
Schwerpunkt-Thema: In-Ear-Kopfhörer.<br />
Die kleinen Ohrstecker lieferten<br />
auf der IFA viel Gesprächsstoff, und sie<br />
überraschen <strong>mit</strong> immer noch steigenden<br />
Verkaufszahlen. Kein Wunder, dass auch<br />
das Angebot an diesen miniaturisierten<br />
Wunderwerken immer größer wird. Um<br />
Übersicht zu schaffen, spulte <strong>stereoplay</strong><br />
einen echten Hör-Marathon ab: Über 40<br />
Modelle wurden gehört, gemessen und<br />
auch bezüglich Tragekomfort bewertet.<br />
Die Ergebnisse für die bessere Hälfte (22<br />
Stück) finden Sie ab Seite 48 hier im Heft;<br />
die Tests zu 23 weiteren, die nicht ganz<br />
so gut abschnitten, stehen ab 31. Oktober<br />
auf www.<strong>stereoplay</strong>.de.<br />
Und es gibt Input für Ihre Ohren via<br />
CD-Player: Wir haben eine weitere Ausgabe<br />
unserer Titel-CD-Reihe „Perfekte<br />
Aufnahmen“ erstellt. Auch sie ist – wie<br />
ich in aller Bescheidenheit sagen darf –<br />
richtig gut geworden. Und wie alle CDs<br />
der Serie hat auch diese Zusammenstellung<br />
ein Motto, nämlich „Homogenität“.<br />
Der Begriff ist, zugegeben, ein bisschen<br />
schwammig. Erfahrene Tonmeister wie<br />
Der Monat im Messlabor<br />
Andreas Spreer (TACET) oder Günter<br />
Pauler (Stockfisch) konnten da<strong>mit</strong> erst<br />
mal nicht viel anfangen. „Homogenität<br />
bei der Mikrofonierung, bei der Instrumentierung<br />
oder was?“, fragte Spreer, der<br />
die CD auch gemastered hat.<br />
Von alledem, muss die Antwort lauten.<br />
Wir haben in erster Linie Stücke ausgesucht,<br />
in denen kleine Besetzungen<br />
harmonisch musizieren. Aufnahmen, in<br />
denen tonal eher warme Instrumente ein<br />
schönes Klangbild entstehen lassen. Mit<br />
dabei ist etwa der Hörtest-Klassiker der<br />
letzten Jahre, „No Sanctuary Here“ von<br />
Chris Jones. Oder „No Expectations“ von<br />
Hans Theessinks „Jedermann Remixed“,<br />
das ebenfalls exzellent abgemischt ist. So<br />
entstand eine „homogene“ Mischung aus<br />
Pop, Jazz und Klassik, die, wie ich finde,<br />
in keinem audiophilen CD-Regal fehlen<br />
darf. Viel Spaß beim Hören wünscht Ihnen<br />
Ihr<br />
Audium und Ayon<br />
Hier und bei weiteren Händlern zu hören<br />
BOXEN GROSS - 10999 Berlin<br />
www.boxengross.de - 030 / 624 60 55<br />
studio 45 - 28195 Bremen<br />
www.studio45.de - 0421 / 147 57<br />
AURA HIFI - 45131 Essen<br />
www.aura-hifi.de - 0201 / 72 12 07<br />
LOFTSOUND - 59755 Arnsberg/Neheim<br />
www.loftsound.de - 02932 / 510 95 70<br />
Müller Hifi - 79098 Freiburg<br />
www.hifimueller.de - 0761 / 50 78 00<br />
MW-AUDIO - 80337 München<br />
www.mwaudio.de - 089 / 693 88 694<br />
Hifi Studio Kemper - 89073 Ulm<br />
www.hifikemper.de - 0731 / 673 98<br />
Weitere Händler unter 030 / 613 47 40<br />
Breitbandlautsprecher <strong>mit</strong><br />
integriertem Subwoofer<br />
Mit üppigem Bass<br />
Die große In-Ear-Kopfhörer-Strecke war natürlich<br />
für die TESTfactory ein wahrer Mess-Marathon.<br />
Eigens für diese Tests wurde ein Kunstkopf <strong>mit</strong><br />
speziell geformten Ohren eingesetzt, um die<br />
In-Ear-Modelle stets unter optimalen Bedingungen,<br />
sprich: hundertprozentig abgedichtet<br />
arbeiten zu lassen. Viele Hörer zeigten eine starke<br />
Überhöhung im Bass, die aber in der Praxis<br />
weniger stark ins Gewicht fällt, weil – Glück im<br />
Unglück – die Anpass-Pads der In-Ears das Ohr<br />
oft nicht hundertprozentig abdichten.<br />
Tel. 030 / 613 47 40<br />
www.audium.com
Inhalt<br />
Test & Technik<br />
<strong>Streaming</strong>-Client & Vorstufe<br />
012 Der erste <strong>Röhre</strong>n-Streamer:<br />
Ayon S 3 <strong>mit</strong> eingebauter Top-Vorstufe<br />
AV-Receiver<br />
016 Alle sind klasse, einer ist besser:<br />
Aktuelle AV-Amps von 800 bis 900 Euro –<br />
Denon, Harman & Marantz im Vergleich<br />
Standlautsprecher<br />
024 Preis/Leistungs-Knüller:<br />
Die neue KEF R 900 für 3600 Euro<br />
Blu-ray-Player<br />
028 Zwei Konzepte, die beide aufgehen:<br />
Onkyo BD SP 809 & Yamaha BD A 1010<br />
Vollverstärker<br />
16<br />
Turmhoch überlegen<br />
Receiver unter 900 Euro von Denon, Harman und Marantz.<br />
034 Mit 30 Watt zum Hochgenuss:<br />
Zwei Class-A-Geheimtipp-Amps –<br />
Lavardin IS Reference und Sudgen IA 4<br />
Kompakt-/Standbox<br />
040 Die <strong>mit</strong>wachsende Reference:<br />
Phonar Credo als kompakte Primus<br />
und als Reference <strong>mit</strong> Zusatz-Bass<br />
Standlautsprecher<br />
044 Unerschütterlich fest:<br />
Die gewichtige Wilson Audio Sasha W/P<br />
setzt neue Maßstäbe in Genauigkeit<br />
In-Ear-Kopfhörer<br />
048 22 Modelle ab 25 Euro: AKG K 3003,<br />
Beyerdynamic DTX 101 iE, Bose IE2,<br />
B&W C 5, Creative Aurvana In-Ear 3,<br />
Etymotic HF 3, Denon AH C 260,<br />
Grado iGi, Grado GR 10, Klipsch X 10i,<br />
Monster Miles Davis Tribute, Monster<br />
Harajuku Wicked, Ortofon e-Q 5,<br />
Panasonic RP HJE 290, Philips SHE<br />
8000/10, Phonak Audéo PFE 112,<br />
Sennheiser IE 60, Sennheiser IE 80,<br />
Sennheiser CX 215, Sony MDR EX<br />
310 LP, Sony MDR EX 510 LP,<br />
Ultimate Ears 300<br />
12<br />
24<br />
<strong>Röhre</strong>n-Zukunft<br />
Einsame<br />
Spitze<br />
In ihrer Preisklasse ist<br />
die KEF R 900 derzeit<br />
wohl kaum zu schlagen.<br />
Der Streamer Ayon S 3 klingt überragend.<br />
44<br />
Der Boxen-<br />
Obelisk<br />
Kunststein macht die<br />
Wilson Sasha W/P so<br />
einzigartig impulsfest.<br />
4<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
140<br />
Magazin<br />
HDMI-<br />
Ratgeber<br />
Tipps & Tricks für<br />
die störungsfreie<br />
HDMI-Verbindung.<br />
Alle 34 Testgeräte<br />
alphabetisch<br />
Europas<br />
Zulieferer<br />
Stecker-Papst<br />
W. B. Törner setzt<br />
Hightech-Maßstäbe.<br />
048 AKG K 3003<br />
012 Ayon S 3<br />
048 Beyerdynamic DTX 101 iE<br />
048 Bose IE 2<br />
048 B&W C 5<br />
048 Creative Aurvana In-Ear 3<br />
048 Etymotic HF 3<br />
048 Denon AH C 260<br />
016 Denon AVR 2312<br />
048 Grado iGi<br />
048 Grado GR 10<br />
016 Harman/Kardon AVR 365<br />
024 KEF R 900<br />
048 Klipsch X 10i<br />
034 Lavardin IS Reference<br />
016 Marantz SR 5006<br />
048 Monster Miles Davis Tribute<br />
048 Monster Harajuku Wicked<br />
028 Onkyo BD SP 809<br />
048 Ortofon e-Q 5<br />
048 Panasonic RP HJE 290<br />
048 Philips SHE 8000/10<br />
144<br />
148<br />
Rubriken<br />
Wo Wagner<br />
wirkte<br />
Bayreuth <strong>mit</strong> seinem<br />
einzigartig tiefen<br />
Orchestergraben.<br />
48<br />
22 Kopfhörer<br />
048 Phonak Audéo PFE 112<br />
040 Phonar Credo Primus<br />
040 Phonar Credo Reference<br />
048 Sennheiser IE 60<br />
048 Sennheiser IE 80<br />
048 Sennheiser CX 215<br />
048 Sony MDR EX 310 LP<br />
048 Sony MDR EX 510 LP<br />
034 Sudgen IA 4<br />
048 Ultimate Ears 300<br />
044 Wilson Audio Sasha W/P<br />
028 Yamaha BD A 1010<br />
003 Editorial<br />
136 Leser fragen,<br />
<strong>stereoplay</strong> antwortet<br />
152 Impressum<br />
162 <strong>Vorschau</strong><br />
006 News, Facts, Trends, Messereport:<br />
Rückblick auf die IFA 2011, Besuch<br />
beim Hörgeräte-Weltmarktführer Phonak,<br />
Neues von der High End Swiss<br />
008 Vor 30 Jahren:<br />
Die besten Tonarme im Vergleich.<br />
Die Box des Plasma-Erfinders. Was<br />
wurde aus Frank-Michael Goldmann?<br />
136 Leser-Mails <strong>mit</strong> Anlage des Jahres<br />
Ratgeber & Service<br />
136 Fachhändler-Vorführtermine:<br />
Hören Sie rein<br />
140 Ratgeber HDMI:<br />
Mit diesen Helferlein bekommen Sie<br />
alle Störungen in den Griff<br />
144 Europas Zulieferer, Teil 1:<br />
Die weltbesten Stecker: Besuch bei WBT<br />
148 Die großen Konzertsäle:<br />
Festspielhaus Bayreuth<br />
150 Die Rang & Namen-Liste:<br />
Über 1000 Geräte im Testvergleich<br />
<strong>stereoplay</strong> music<br />
128 Pink Floyd: „Dark Side ...“ als Luxusbox<br />
122 - 134 Über 65 Rezensionen<br />
aus Pop, Oldies, Jazz und Klassik<br />
auf CD, DVD, Blu-ray und Vinyl:<br />
Björk, Ryan Adams, Dream Theater,<br />
SuperHeavy, Queen, Feist, Radiohead,<br />
Eric Clapton & Wynton Marsalis,<br />
Peter Gabriel, Sting, Grateful Dead,<br />
Chick Corea, George Benson ...<br />
ab<br />
112<br />
Großartige Aufnahmen<br />
und ihre<br />
Hintergründe<br />
Der perfekte<br />
Klang<br />
präsentiert<br />
Der perfekte Klang<br />
Mit Musik von Al di Meola,<br />
Chris Jones, Hans<br />
Theessink, Livingston<br />
Taylor und vielen<br />
mehr...<br />
Mit freundlicher Genehmigung<br />
von in-akustic und Tacet<br />
Powered by<br />
Oh Yeah (2009)<br />
The Expert<br />
Rubberbandman<br />
Swing<br />
The Race (2008)<br />
The Expert (<strong>stereoplay</strong> Version)<br />
All rights of the producer and the owner of<br />
the recorded music reserved. Unauthorized<br />
copying, public performances and broadcasting<br />
prohobited. Promotional copy<br />
- not for sale. <strong>stereoplay</strong> 11/11. This<br />
compilation (P) 2011, GEMA WEKA<br />
MEDIA PUBLISHING GmbH<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 5
Magazin Messereport<br />
Monster-Cable-Chef Noel Lee hatte<br />
etliche neue Kopfhörer im Programm.<br />
Tivoli gibt richtig Gas und setzt <strong>mit</strong><br />
seinen smarten Radios voll auf DAB+.<br />
Sony HMZ T1: 3D-Kino direkt vor den<br />
Augen für 800 Euro. Funktioniert super.<br />
Traumhafte Standbox für<br />
1200 Euro: Music Colors<br />
200 von Heco.<br />
Canton-Entwickler Frank<br />
Göbl <strong>mit</strong> dem Reference<br />
50.2 Rear für 3000 Euro.<br />
Neues von JBL <strong>mit</strong><br />
starken Anleihen bei den<br />
70ern: oben die Studio-<br />
Monitore 4429 und 4319<br />
für 6000 und 3600 Euro<br />
sowie die Studio 590<br />
(rechts) für 2200 Euro.<br />
220.000 Besucher<br />
20.270 Meter Papier<br />
für die Eintrittskarten<br />
Die von den Decken hängende<br />
Technik wog insgesamt 60 Tonnen<br />
31.400 Quadratmeter<br />
IFA in<br />
Zahlen<br />
Mehr als 5.000 Fernsehgeräte<br />
waren aufgestellt<br />
4000 Meter Fußweg<br />
Teppichboden wurden verlegt<br />
musste man für einen Rundgang<br />
zurücklegen<br />
Insgesamt waren<br />
ca. 1.500 Kilometer<br />
Kabel im Einsatz<br />
6<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Berliner Weisen<br />
Die IFA 2011 war zwar die größte aller<br />
Zeiten, aber an Größe gewann sie nicht.<br />
Mega-Pegel unterm Funkturm: Auto-<br />
Anlage <strong>mit</strong> acht 12-Zöllern von JBL.<br />
Elacs next Top-Modell:<br />
FS 509 <strong>mit</strong> AMT-Koax.<br />
Äußerst adrett: Yamaha-<br />
Komplettanlage Restio<br />
ISX 800 für 600 Euro.<br />
HiFi <strong>mit</strong> Stil findet vor allem außerhalb<br />
der IFA statt – hier im Stilwerk Berlin.<br />
Vorzeige-Händler Max Schlundt hat im Stilwerk seine<br />
Räumlichkeiten deutlich erweitert. Hier <strong>mit</strong> Quad ESL 2905.<br />
Der optische Eindruck dieser Seiten täuscht:<br />
Auf der Berliner IFA 2011 dominierten<br />
keineswegs Boxen, sondern erwartungsgemäß<br />
Fernseher. Vor allem jene, die netzfähig<br />
sind, oder solche, die ohne Spezialbrille ein<br />
3D-Bild zaubern können. Panasonic hatte<br />
den größten Zulauf. Richtig gut funktionierte<br />
auch das HMZ T1 von Sony, ein Gestell <strong>mit</strong><br />
zwei integrierten kleinen Monitoren, die eine<br />
gewaltige 3D-Leinwand vorgaukeln. Selbst<br />
für Brillenträger war das Ergebnis sehr gut.<br />
Ebenfalls ganz vorn im Besucherinteresse<br />
lagen Kopfhörer in allen Varianten. Wie<br />
wichtig dieser Markt ist, zeigt der Umstand,<br />
dass <strong>mit</strong>tlerweile weltweit mehr Geld für<br />
Kopfhörer als für Lautsprecher ausgegeben<br />
wird und nun fast jeder Hersteller (jüngstes<br />
Beispiel: Klipsch) Ohrhörer anbietet. Monster<br />
hat diesen Trend längst erkannt und wurde<br />
dank zahlreicher Kooperationen <strong>mit</strong> Künstlern<br />
wie Lady Gaga oder Dr. Dre Marktführer<br />
in vielen Bereichen. In Berlin stellten die<br />
Amerikaner nun neben dem Miles-Davis-<br />
Modell (in Trompetenform, Preis: 350 Euro)<br />
auch noch waschbare (!) In-Ear-Kopfhörer<br />
vor. Um DAB+, ebenfalls als IFA-tragendes<br />
Thema angekündigt, war es eher ruhig.<br />
Noch halten sich die Großen bedeckt,<br />
und kleinere Anbieter wie Pure oder Tivoli<br />
forcieren das Angebot.<br />
Klassisches HiFi ist auf der IFA immer<br />
weniger zu finden. Selbst arrivierte Anbieter<br />
setzen, so der Eindruck, vermehrt auf<br />
smarte Kleinanlagen – die natürlich netzwerkfähig<br />
sind. Ganz gegen den Trend<br />
des „Klein & smart“ erscheint da die<br />
Lautsprecher-Offensive von JBL: Verpackt<br />
im Originaldesign der 70er Jahre bringen die<br />
Amerikaner jetzt eine Reihe Studio-Monitore<br />
auf den Markt – die aber auch für HiFi<br />
natürlich bestens geeignet sind ...<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 7
Magazin<br />
Vor<br />
Vor 30 Jahren<br />
November 1981<br />
Auf der IFA 1981 feierte der<br />
Video-Recorder große Erfolge.<br />
Das gefiel <strong>stereoplay</strong>-Chefredakteur<br />
Gerald O. Dick nicht<br />
– er sah das Geld in den<br />
falschen Kanälen verschwinden.<br />
Dick war sich aber sicher,<br />
dass HiFi auf den nächsten<br />
IFAs wieder eine größere Rolle<br />
spielen würde. Doch diese<br />
frohe Hoffnung erfüllte sich<br />
bis heute nicht.<br />
Mit Dual Servo Loop<br />
Vor/Endstufe von Onkyo für 8000 Mark<br />
Heute für eher bodenständige<br />
AV-Receiver bekannt, wollte Onkyo<br />
Anfang der 1980er Jahre viel höher<br />
hinaus. Mit der exzellent verarbeiteten<br />
Vor/Endstufen-Kombination<br />
P 3090 + M 5090 loteten die<br />
Japaner ihre Möglichkeiten nach<br />
oben aus – und kamen ziemlich<br />
weit. Mit ihrem „Dual Servo Loop“<br />
meinten die Onkyo-Ingenieure, die<br />
Gegen-EMK von Boxen in den Griff<br />
zu bekommen – auch heute noch<br />
ein großes Thema. So musste<br />
sich die Endstufe <strong>mit</strong> den charakteristischen<br />
VU-Metern im Hörtest<br />
(an der Arcus TL 1000) letztlich nur<br />
den mehr als doppelt so teuren<br />
Stax-Monoblöcken beugen. Die<br />
Vorstufe hingegen spielte sowohl<br />
bei MM als auch bei MC so<br />
rauscharm und klar, so lebendig<br />
und frisch, dass sie alle vergleichbaren<br />
Konkurrenten hinter sich<br />
lassen konnte.<br />
Lautsprecher-Lichtblick<br />
Plasma-Schallwandler aus den USA<br />
Schon der Aufbau der Hill Type 1 (Preis: 35 000 Mark) war wohl<br />
ziemlich abenteuerlich. Da war von Schläuchen die Rede, von Ventilen<br />
und Gasflaschen <strong>mit</strong> Helium drin, die ständig erneuert werden<br />
mussten. Aber der masselose Plasma-Hochtöner spielte – zumindest<br />
bis zu höherer Zimmerlautstärke – so mühelos, frei und präzise,<br />
dass selbst die hochangesehene BM 12 hier chancenlos war.<br />
Länge läuft<br />
Teil 2 des großen Tonarm-Tests<br />
Nach den Messungen in der Oktober-Ausgabe kam im November<strong>stereoplay</strong><br />
nun der Hörtest hinzu. Ergebnis: Richtig schlecht war<br />
keiner der Arme. Bei den leichten fiel lediglich der Micro MA 707<br />
etwas durch; Sieger wurde der SME 3009 III. Bei den <strong>mit</strong>tleren Armen<br />
fuhr der aufwendige Dynavector DV 505 erwartet den Sieg ein. Und<br />
bei den schweren Tonarmen glänzte der Fidelity Research FR 64s.<br />
Was macht eigentlich ...<br />
Frank Goldmann,<br />
der während des<br />
CD-Booms der 80er<br />
Jahre Chefredakteur<br />
von AUDIO war?<br />
Goldmann, Jahrgang 1949, kam<br />
1987 zu AUDIO und beerbte dort den<br />
Heftgründer Hannes Scholten. Der<br />
gelernte Bankkaufmann, studierte<br />
Arzt und Journalist erkannte das<br />
Potenzial der CD und trimmte den<br />
Kurs des Blattes auf digital – was<br />
ihm viel Kritik, aber auch viele Leser<br />
brachte: AUDIO verkaufte damals<br />
über 100 000 Exemplare. 1991 wechselte<br />
Goldmann zu Philips, wo er die<br />
PR-Abteilung leitete. Heute betreibt<br />
er ein kleines, feines Consulting-<br />
Büro (www.koelner-pr-werkstatt.de).<br />
8<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
No Noise please<br />
Lautsprecher-Spezialist PSB geht<br />
unter die Kopfhörer-Anbieter<br />
Die ersten Modelle von PSB sind geschlossen und<br />
klingen ausgezeichnet: warm und wunderbar fein. Die<br />
Edel-Kopfhörer gibt es in einer passiven (300 Euro) oder<br />
aktiven Version (450 Euro). Letzterer arbeitet <strong>mit</strong> einem<br />
effizienten Noise Cancelling. Infos: 0 84 66 / 90 50 30,<br />
www.robertross.de<br />
Der Schweizer Hörgerätespezialist startet <strong>mit</strong> Earphones.<br />
Brillanter Klang.<br />
Perfekter Tragekomfort.<br />
Für Sie entwickelt.<br />
Viel Hochton-Energie<br />
Neat hat ein neues Topmodell:<br />
die stattliche Ultimatum XL<br />
Nicht weniger als 1,5 Meter hoch, ausgestattet <strong>mit</strong> zweimal<br />
zwei 7-Zoll-Tieftönern in Compound-Anordnung für besonders<br />
tiefe Bässe sowie den typischen Extra-Hochtönern auf<br />
dem Deckel: Die Ultimatum XL vereint alles, was je bei Neat<br />
für gut und richtig befunden wurde. Preis: etwa 19 600 Euro,<br />
Infos: 0 43 46 / 60 06 01, www.inputaudio.de<br />
Bezaubernde<br />
Schweiz<br />
Vom 21. - 23.10. zeigt die<br />
High End Swiss in Zürich,<br />
wie schön HiFi ist.<br />
Die High End Society scheut<br />
keinen Aufwand, um das<br />
Event im Mövenpick-Hotel<br />
Zürich-Regensdorf ins rechte<br />
Licht zu rücken. Zum Beispiel<br />
wird Graziella Rogers, die<br />
Miss Earth Schweiz 2009, die<br />
Messe besuchen. Sie auch,<br />
oder? <strong>stereoplay</strong> jedenfalls<br />
wird vor Ort sein. Infos: 0202 /<br />
70 20 22 oder<br />
www.highendsociety.de<br />
PFE 012/022<br />
Die preisgekrönten Audéo Perfect Fit<br />
Earphones PFE 012/022<br />
++neu+++ neu+++neu++neu++<br />
Wir sind überzeugt!<br />
Phonak Audéo,<br />
im Vertrieb in Deutschland bei:<br />
Sintron Audio GmbH · Südring 14 · 76473 Iffezheim<br />
Ansprechpartner: Christian Fröhling<br />
fröhling@sintron.de<br />
www.sintron-audio.de
Magazin <strong>stereoplay</strong> unterwegs<br />
Im Chemielabor werden die<br />
In-Ears hart getestet. Zum<br />
Beispiel <strong>mit</strong> „DIN-Schweiß“.<br />
Hören ist Kommunikation<br />
Was Kopfhörer-Anbieter von Audiologen lernen können. Ein<br />
Besuch beim weltgrößten Hörgeräte-Hersteller Phonak.<br />
Eigentlich hat er nicht viel<br />
Zeit. Christoph Umbricht, der<br />
Verantwortliche für „neue<br />
Märkte“ bei Phonak, hat<br />
einen straffen Zeitplan für die<br />
Führung durch das Phonak-<br />
Werk aufgestellt. Doch dafür<br />
ist hier alles viel zu interessant:<br />
Schon hinter der<br />
Eingangshalle des Firmengebäudes<br />
bleiben wir staunend<br />
vor einem kleinen Museum<br />
stehen. So hat‘s angefangen<br />
– das ist der Stand heute.<br />
Wow! Da gibt es Hörgeräte,<br />
die verschwinden komplett<br />
im Gehörgang. „Wir wollen<br />
aus Hörgeräten ein modisches<br />
Accessoire machen,<br />
wie es Brillen schon lange<br />
sind“, sagt Umbricht <strong>mit</strong><br />
Blick auf die Uhr und erzählt,<br />
dass in Deutschland etwa<br />
acht Millionen Menschen ein<br />
Hörgerät bräuchten, aber nur<br />
16 Prozent von ihnen eins<br />
hätten. Da ist noch viel<br />
Aufklärungsarbeit nötig,<br />
denn gutes Hören ist für die<br />
Kommunikation unerlässlich.<br />
Phonak ist da <strong>mit</strong> seinen<br />
Anstrengungen erfolgreich:<br />
7000 Mitarbeiter erwirtschaften<br />
einen Jahresumsatz von<br />
über 1,3 Milliarden Euro.<br />
Da<strong>mit</strong> sind die Schweizer<br />
Weltmarktführer. Und sie<br />
haben – weil sie die gesamte<br />
Entwicklung und große Teile<br />
der Fertigung nach wie vor<br />
im Heimatland belassen –<br />
ein enormes Wissen um die<br />
speziellen Anforderungen<br />
rund ums richtige Hören.<br />
Da<strong>mit</strong> machen sie sich nun –<br />
und deshalb waren wir vor<br />
Ort – an die Entwicklung<br />
feinster In-Ear-Kopfhörer.<br />
Zuerst, so das Firmen-Credo,<br />
muss ein In-Ear bequem<br />
sitzen. Dafür hat Phonak<br />
Kautschuk-Aufsätze entwickelt,<br />
die nur an zwei<br />
Punkten im Ohr festsitzen;<br />
das ist bequemer. Die Form<br />
der In-Ears ist so gehalten,<br />
dass die Hörer <strong>mit</strong> dem Ohr<br />
plan abschließen; man kann<br />
also auch „<strong>mit</strong>“ einschlafen.<br />
Wie die Hörgeräte, die über<br />
Jahrzehnte getragen werden,<br />
traktiert Phonak die In-Ears<br />
im hauseigenen Chemielabor<br />
über lange Zeit <strong>mit</strong> Schweißund<br />
Ohrschmalz-ähnlichen<br />
Stoffen. „Die Elektronik wird<br />
über die Jahre von dem<br />
ziemlich aggressiven<br />
Der neue Vertriebsmann<br />
für Phonak-<br />
Kopfhörer in<br />
Deutschland ist Uwe<br />
Bartel von Sintron<br />
Audio – hier <strong>mit</strong> der<br />
eigens für In-Ears<br />
entwickelten Puppe<br />
im schalltoten<br />
Messraum von<br />
Phonak.<br />
10<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Die Designerin am Werk: Heute muss ein Hörgerät nicht nur<br />
gut funktionieren – es muss auch noch top aussehen.<br />
Die Fertigung der<br />
Hörgeräte oder In-Ears<br />
ist wegen der geringen<br />
Größe hochkomplex.<br />
Ohrwachs stark angegriffen<br />
Ohrwachs-Schutz unsere<br />
gleichen Systeme wie bei<br />
im Programm. Einer von<br />
oder sogar zerstört“, erklärt<br />
austauschbaren Filter<br />
den Hörgeräten. So können<br />
ihnen, der PFE 112, hat im<br />
Umbricht, der längst seinen<br />
entwickelt. Auch die setzen<br />
die Schweizer über große<br />
Vergleich (ab Seite 48)<br />
Zeitplan aufgegeben hat<br />
sich zu, können aber jederzeit<br />
Stückzahlen den Preis niedrig<br />
sehr gut abgeschnitten.<br />
und geduldig unsere Fragen<br />
ausgetauscht werden.“ Als<br />
halten – ein Vorzug. Zwei<br />
Kein Wunder, bei dem<br />
beantwortet. „Wir haben als<br />
Treiber nutzt Phonak die<br />
In-Ears hat Phonak derzeit<br />
Hintergrund.<br />
_06NRF_Ultrasone_Stereoplay_11_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);26. Sep 2011 12:31:00<br />
„ULTRASONE - “You have<br />
to hear it, to believe it“<br />
(Ken Taylor/ Bassist)<br />
THE headphone company<br />
www.ultrasone.com
Test & Technik Netzwerkplayer<br />
Digital-Netzteil<br />
Links vorn im Gehäuse<br />
befinden sich die analogen<br />
Operationsverstärker sowie<br />
die Niederspannungs-<br />
Stromversorgung für die<br />
digitalen Audio-Schaltkreise.<br />
Als Netz-Umspanner dient ein<br />
separater R-Core-Trafo.<br />
Ausgangsstufe<br />
Herzstück der analogen<br />
Ausgangsstufe ist die<br />
kräftige Doppeltriode 6H30,<br />
die in einer sehr einfachen<br />
Schaltung ohne jegliche<br />
Gegenkopplung arbeitet.<br />
Sie versorgt auch den<br />
symmetrischen XLR-Ausgang.<br />
Zurück in<br />
die Zukunft<br />
Der Ayon S 3 verbindet das Beste aus<br />
drei Welten: Er kombiniert Hightech-<br />
D/A-Wandler und -Netzwerk-Player <strong>mit</strong><br />
einer hochwertigen <strong>Röhre</strong>nvorstufe.<br />
<strong>Röhre</strong> und Hightech-Chip:<br />
Da<strong>mit</strong> solch ein Technik-<br />
Joint-Venture nicht bloß in einen<br />
netten HiFi-Anachronismus<br />
mündet, gilt es, die jeweiligen<br />
Techniken so aufeinander abzustimmen,<br />
dass sich ihre prinzipbedingten<br />
positiven Eigenschaften<br />
auch wirklich ergänzen.<br />
Genau diesen Weg beschreitet<br />
der noble S 3 des österreichischen<br />
HiFi-Spezialisten Ayon.<br />
Rein funktionell kombiniert der<br />
S 3 einen D/A-Wandler plus<br />
einen Netzwerkspieler <strong>mit</strong> einer<br />
fernbedienbaren Vorstufe. Da<strong>mit</strong><br />
bildet er den Mittelpunkt<br />
eines HiFi-Systems, und im<br />
einfachsten Fall verbindet er<br />
sich <strong>mit</strong> Aktivlautsprechern<br />
bereits zu einer spielfähigen<br />
Anlage. Da die Vorstufe zudem<br />
über zwei Analogeingänge plus<br />
Aufnahmeausgang verfügt, verdient<br />
sie das Prädikat „absolut<br />
vollwertig“.<br />
12<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Digitale Audio-Sektion<br />
Hochspannungsteil<br />
Während sich auf der oberen<br />
Platine alle Interface-Bausteine<br />
für die Digitaleingänge<br />
versammeln, nehmen<br />
die zwei D/A-Wandlerchips<br />
vom Typ PCM 1792 <strong>mit</strong>samt<br />
den Analogfiltern in der Etage<br />
darunter versteckt Platz.<br />
Die Anoden-Gleichspannung<br />
für die beiden Ausgangs-<br />
Doppeltrioden wird in einem<br />
separaten Netzteil erzeugt,<br />
das <strong>mit</strong> <strong>Röhre</strong>ngleichrichtern<br />
und einer Siebdrossel (Choke)<br />
bestückt ist – diese bewirkt ein<br />
effektiveres Entbrummen.<br />
Mit sieben Eingängen von<br />
AES/EBU über I2S (siehe dazu<br />
Kasten auf Seite 15) bis hin zu<br />
USB kommen auch beim D/A-<br />
Wandler keine Anschlussnöte<br />
auf. Die rückseitige USB-A-<br />
Buchse, als Host-Schnittstelle<br />
angelegt, erlaubt den digitalen<br />
Anschluss eines iPod, der sich<br />
hernach auch über die Benutzeroberfläche<br />
des Ayon steuern<br />
lässt. Der frontseitige USB-A-<br />
Anschluss hingegen dient zur<br />
Wiedergabe von Musik auf<br />
Speichermedien wie USB-<br />
Sticks oder Festplatten.<br />
Für Musikwiedergabe vom<br />
Computer ist hingegen der<br />
integrierte Netzwerkspieler zuständig:<br />
Er verbindet sich <strong>mit</strong><br />
dem Musikserver entweder<br />
drahtlos via WiFi oder aber<br />
drahtgebunden per Ethernet-<br />
Kabel. Der Lohn fürs Verkabeln<br />
ist uneingeschränkte Hi-Res-<br />
Wiedergabe bis hin zum<br />
192/24-Format – per Funk<br />
klappt’s nur bis 96/24. In einem<br />
Netzwerk <strong>mit</strong> Internetzugang<br />
kann der S 3 natürlich auch<br />
Webradio-Stationen wiedergeben.<br />
Als komfortable Plattform<br />
zum Auswählen und Organisieren<br />
der Sender nutzt er dabei<br />
den kostenlosen Web-Service<br />
von VTuner.<br />
Was die Technik für den<br />
Netzwerkspieler betrifft, setzt<br />
Ayon auf den österreichischen<br />
Anbieter StreamUnli<strong>mit</strong>ed. So<br />
verwendet der S 3 das sehr zuverlässige<br />
Stream-700-Modul<br />
in einer eigens für ihn modifizierten<br />
Ausführung <strong>mit</strong> extra<br />
Masterclock zur Taktung des<br />
D/A-Konverter-Chips. Gapless<br />
Play und eine geradezu narrensichere<br />
Navigation sind für den<br />
S 3 selbstverständlich.<br />
Technik-Flair der besonderen<br />
Art bietet die Hauptplatine des<br />
S 3, welche die komplette<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 13
Test & Technik Netzwerkplayer<br />
Ayon S 3<br />
5700 Euro (Herstellerangabe)<br />
Neben reichhaltigen Anschlussmöglichkeiten für analoge und digitale Tonquellen findet sich auf<br />
der Geräterückseite auch ein Phasendetektor-Lämpchen für die richtige Netzkabel-Polung.<br />
Vertrieb: Audium Visonik<br />
Telefon: 030 / 61 34 74 0<br />
www.audium.com<br />
www.ayonaudio.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 48 x H: 12 x T: 39 cm<br />
Gewicht: 12 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
3dB<br />
0dB<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Audio-Elektronik beherbergt:<br />
Winzige SMD-Chips plus vergleichsweise<br />
großvolumige<br />
<strong>Röhre</strong>n tummeln sich in friedlicher<br />
Koexistenz; vergoldete<br />
Leiterbahnen übernehmen den<br />
Signaltransfer zwischen den<br />
Bauelementen.<br />
Ohnehin geizt der Ayon S 3<br />
nicht <strong>mit</strong> technischen Besonderheiten:<br />
Pro Kanal arbeitet in<br />
der Ausgangsstufe eine kräftige<br />
6H30-Doppeltriode. Dieser<br />
einst fürs russische Militär entwickelte<br />
Edel-Glaskolben erfreut<br />
sich in High-End-Kreisen<br />
höchster Reputation. Ihre Anodenspannung<br />
bezieht die Doppeltriode<br />
aus einer Stromversorgung,<br />
die <strong>mit</strong> Gleichrichter-<br />
<strong>Röhre</strong>n bestückt ist. Diese<br />
zeichnen sich durch hohe Spannungsfestigkeit<br />
und geringe<br />
Eigenkapazität aus. Ihr Klanggeheimnis:<br />
Durch den relativ<br />
hohen Innenwiderstand wirken<br />
sie impulsartigen, hohen Stromspitzen<br />
beim Laden der Sieb-<br />
Kondensatoren entgegen, die<br />
sich rückwirkend als klangtrübender<br />
Störnebel selbst in<br />
anderen Geräten breitmachen<br />
könnten. Unterstützt wird diese<br />
Wirkung durch eine Siebdrossel,<br />
die darüber hinaus noch<br />
sehr effizient das Restbrummen<br />
unterdrückt.<br />
Als fernbedienbaren Lautstärkesteller<br />
verwendet der S 3<br />
den exzellenten PGA 2320 von<br />
Burr-Brown, der das Signal<br />
auf analogem Weg <strong>mit</strong>tels umschaltbarer<br />
Präzisionswiderstände<br />
abschwächt. Der Edel-<br />
Chip lässt sich jedoch aus dem<br />
Signalweg schalten, wenn man<br />
den Ayon an eine Vorstufe anschließt.<br />
Dieser Wunsch dürfte aber<br />
nur selten aufkommen, wie der<br />
Hörtest eindrücklich zeigte. So<br />
kann man Vorstufen finden, die<br />
noch besser klingen – aber beim<br />
Suchen darf man sich getrost<br />
Zeit lassen und erst mal <strong>mit</strong> dem<br />
Meinung<br />
Dalibor Beric<br />
Redakteur Sonderaufgaben<br />
So lobe ich mir High End.<br />
Der Ayon S 3 verbindet<br />
brandneue Technik <strong>mit</strong><br />
faszinierendem <strong>Röhre</strong>nklang.<br />
Eine üppige<br />
Ausstattung und eine<br />
sehr gute Performance<br />
als Vorverstärker machen<br />
dieses Ausnahmegerät<br />
noch attraktiver.<br />
Ayon S 3 sehr viel Spaß haben.<br />
Denn über die Analogeingänge<br />
<strong>mit</strong> Musik versorgt, zeigte sich<br />
der Österreicher als überraschend<br />
souveräner Preamp. So<br />
spielte er ausgesprochen frei<br />
und atmend, agierte dabei unglaublich<br />
energisch und feinfühlig<br />
zugleich – bei unsymmetrischer<br />
Anschlussweise noch<br />
eine Winzigkeit ungezwungener<br />
als bei der minimal strenger<br />
wirkenden symmetrischen<br />
XLR-Alternative.<br />
Da wundert es nicht, dass<br />
sich der S 3 im Netzwerk-Betrieb<br />
gleich <strong>mit</strong> dem <strong>stereoplay</strong><br />
Highlight Linn Akurate (11/09),<br />
anlegte: Okay, der Linn reproduzierte<br />
noch eine Winzigkeit<br />
genauer, neutraler, dafür kam<br />
er gegenüber dem ungebremst<br />
aufspielenden S 3 auch etwas<br />
blutleerer daher.<br />
Als via AES-EBU oder S/P-<br />
DIF gefütterter D/A-Wandler<br />
verband der Ayon wieder klanglich<br />
das Beste aus drei Welten.<br />
So kombinierte er Stabilität und<br />
Verve eines Naim DAC sowie<br />
die Leichtigkeit und Offenheit<br />
eines Ayre QB 9 <strong>mit</strong> <strong>Röhre</strong>ntypischer<br />
Wärme und Charisma.<br />
Mit der in allen digitalen<br />
Betriebsarten zuschaltbaren<br />
192-kHz/24-Bit-Upsampling-<br />
Funktion gewann das Klangbild<br />
noch mehr an Kontur, es verlor<br />
jedoch auch ein wenig von<br />
seiner charmanten Anmut.<br />
Jürgen Schröder ■<br />
Im Hörbereich stets sehr ausgewogen<br />
Klirrspektrum bei 0 dB FS (192/24)<br />
-30dBV<br />
-50dBV<br />
-70dBV<br />
-90dBV<br />
-110dBV<br />
-130dBV<br />
-150dBV<br />
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz<br />
Relativ hoher Klirr, jedoch <strong>mit</strong> perfekt<br />
abfallendem Obertonspektrum<br />
Jitterspektrum CD<br />
-80dB<br />
-90dB<br />
-100dB<br />
-110dB<br />
-120dB<br />
-130dB<br />
-3500Hz 11025Hz +3500Hz<br />
Recht geringer Jitter (300ps)<br />
Rauschabstand 96/24<br />
107 dB<br />
Ausgangswid. RCA/XLR 810/960 Ω<br />
Verbrauch Standby/Betrieb -/49 W<br />
Bewertung<br />
Klang (16/44, 24/96, 24/192) 66/67/67<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Toll verarbeiteter, sehr gut<br />
ausgestatteter UPnP-Netzwerkspieler<br />
<strong>mit</strong> vollwertigem DACund<br />
<strong>Röhre</strong>n-Vorstufenabteil.<br />
Verbindet exzellente Klangeigenschaften<br />
<strong>mit</strong> einfacher<br />
Bedienung, Zuverlässigkeit und<br />
hoher Alltagstauglichkeit.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang (16/44, 24/96, 24/192)<br />
Absol. Spitzenkl. 66/67/67 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
überragend<br />
Preis/Leistung<br />
95 Punkte<br />
überragend<br />
14<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Technik im Detail<br />
I 2 S – der Audio-Datenbus<br />
An der Signalverarbeitung in digitalen<br />
Audio-Komponenten sind meist<br />
mehrere integrierte Bausteine beteiligt<br />
– so zum Beispiel Interface-Receiver,<br />
Digitalfilter, digitale Signalprozessoren,<br />
Fehlerkorrektur-Schaltkreise<br />
sowie A/D- oder D/A-Wandler. Um<br />
zwischen den einzelnen Funktionsblöcken<br />
eine reibungslose Kommunikation<br />
zu garantieren, entwickelte<br />
Philips bereits Mitte der 80er Jahre<br />
den sogenannten Inter-IC-Sound –<br />
kurz: I 2 S-Bus.<br />
Hierbei handelt es sich um eine<br />
serielle Schnittstelle, die ausschließlich<br />
zur Übertragung von Audiodaten<br />
vorgesehen ist. Der Signaltransfer<br />
läuft über drei Leitungen: Eine<br />
überträgt die zeitlich verschachtelten<br />
Abtastwerte beider Stereo-Kanäle, die<br />
zweite ist zuständig für die Word-Select-Information,<br />
während<br />
die dritte das System-Clock-Signal<br />
über<strong>mit</strong>telt.<br />
Im einfachsten Falle besteht eine<br />
I 2 S-Übertragungsstrecke aus einem<br />
Sender (Trans<strong>mit</strong>ter) und einem<br />
Empfänger (Receiver). Meist generiert<br />
der Trans<strong>mit</strong>ter als „Master“ alle drei<br />
Signale und über<strong>mit</strong>telt diese an den<br />
Receiver. In komplexen Systemen<br />
kann es jedoch mehrere Trans<strong>mit</strong>ter<br />
und Receiver geben. Daher kommt<br />
hier ein separater Steuerungs-Baustein<br />
(Controller) zum Einsatz, der die<br />
synchrone Taktung für alle Bausteine<br />
übernimmt. Vorteil der I 2 S- gegenüber<br />
der S/P-DIF-Schnittstelle ist die<br />
Möglichkeit, den Trans<strong>mit</strong>ter vom<br />
Receiver aus zu takten. Das erlaubt<br />
eine jitterarme Verkopplung von<br />
Datenzulieferer und D/A-Wandler.<br />
_06NGD_Bose_Stereo_11_11_Companion.pdf;S: 1;Format:(210.36 x 137.45 mm);23. Sep 2011 13:45:01<br />
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Kennziffer:11ACSTP041
Test & Technik AV-Receiver<br />
16<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Der Marantz SR 5006 hat einen Satz Zusatz-<br />
Boxenklemmen, der einem Front-Lautsprecherpaar<br />
B dienen kann. Bei den Anschlüssen<br />
Surround-Back/Assign muss sich der Besitzer<br />
entscheiden, ob er die Rück-, Nebenraum- oder<br />
Front-oben-Boxen andocken will.<br />
Der 100 Euro teurere AVR 2312 hat dem Marantz<br />
S-Video-Eingänge voraus, die in erster Linie<br />
Denon-Docks zum Bild-Transfer dienen. Leider<br />
gibt es keine Stereo-Pre-Outs wie beim Marantz.<br />
Der Anschluss externer Endstufen gelingt nur<br />
über Boxenausgangs-Widerstandsadapter.<br />
Dreikomponenten-Video kommt außer Mode.<br />
Deswegen schleift es der Harman AVR 365<br />
nicht mehr durch, er nimmt es nur noch zwecks<br />
HDMI-Konvertierung an. Auf der Habenseite<br />
steht ein optischer Digital-Out. Der Netzanschluss<br />
akzeptiert kein Edel-FLAC-Format.<br />
Ein dreifach Hoch<br />
Leistung, Heimnetz-Verbund und USB-Front-In – die jüngsten Multikanaler<br />
bieten für knapp unter 1000 Euro schon alles, was der moderne Fan braucht.<br />
Denon, Marantz & Harman – wer gibt Anlass zu jubeln?<br />
Fast schon eine Wohltat: Bei den günstigeren<br />
AVReceivern haben die überbordenden<br />
FeatureListen offenbar ausgedient.<br />
Im Prinzip haben die Hersteller auch<br />
so schon genug zu tun, um das Anspruchsprofil<br />
potenzieller Kunden zu treffen. Etwa<br />
das einer jungen Dame, die – außer wenn<br />
die Musik groovt oder ein Film über den<br />
Großbildschirm läuft – nicht daran denkt,<br />
vom iPhonePanel aufzusehen.<br />
Für diese Kundin bedeutet ein App, das<br />
via iPhone, WLANFunkstrecke und Heimnetzwerk<br />
auf die Bedienmenüs des Receivers<br />
zugreift, eine absolute Selbstverständlichkeit<br />
– so wie für andere der Hosen oder<br />
Lautstärkeknopf. Was für ein Ärger, wenn<br />
der Receiver die im PC verwahrten iTunes<br />
Titel nicht abspielen könnte! Ergo bieten<br />
Denon zum AVR 2312 für 900 Euro und<br />
Marantz zum SR 5006 für 800 Euro die<br />
passende Software namens „Airplay“ an,<br />
inzwischen selbstverständlich für lau.<br />
Harmans AVR 365 gibt sich nicht ganz<br />
so dienstfertig, obwohl er einen Netzwerkanschluss<br />
und auch eine USBBuchse für<br />
Massenspeicher besitzt. Was soll’s – bei<br />
allem Geplänkel hin oder her kommt es<br />
letztlich doch auf das Eine an: dass ein<br />
Multikanaler seine Pflicht so kraftvoll wie<br />
musikalisch besorgen kann.<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 17
Test & Technik AV-Receiver<br />
Denon AVR 2312, 900 Euro<br />
Der Respekt von Denon vor<br />
modernen Usern geht so<br />
weit, dass die Firma sich selbst<br />
kaum folgen kann. Im Kleingedruckten<br />
des Manuals weist<br />
sie nur darauf hin, dass der AVR<br />
2312 keine HDMI oder herkömmlichen<br />
Digitalquellen in<br />
einer Zone 2 ertönen lassen<br />
kann. Auf die Idee, dass der Musiktransfer<br />
für USB und NetzwerkMusik<br />
trotzdem klappt,<br />
muss der User selber kommen.<br />
Auf jeden Fall haben die Japaner<br />
zu diesem Zweck un<strong>mit</strong>telbar<br />
neben den NetzICs einen<br />
StereoD/AWandler eingebaut<br />
(AK 4424).<br />
Von iPods und iPads ganz<br />
abgesehen, läuft die Bedienung<br />
über das Grafikfeine BildschirmMenü<br />
wie geschmiert.<br />
Und während der größere AVR<br />
3312 (Test 8/11, 1100 Euro)<br />
noch dazu verführte, sich in<br />
einem InstallationsWizard und<br />
in SelbsteinmessKommandos<br />
zu verhakeln, führt der 2312<br />
dergleichen – neben „Manual<br />
Setup“ – als Sonderoption ein.<br />
An die neuen FrontTastenreihen,<br />
die NetzRadiosender<br />
sowie das Aufrufen dieser oder<br />
jener Voreinstellung haben sich<br />
Kundschaft und Tester ohnehin<br />
gewöhnt.<br />
Und wenn schon der kleine<br />
550EuroDenon AVR 1912<br />
(<strong>stereoplay</strong> 9/11) dergleichen<br />
schaffte, darf es nun als selbstverständlich<br />
gelten, dass auch<br />
der AVR 2312 qualitativ hochwertige<br />
FLACDownloads dekodiert,<br />
FlickrDiashows zeigt<br />
und Napster sowie Last.fm<br />
Abonnenten sekundiert.<br />
Für HiFiFreaks eine Freude:<br />
Denon setzt auf ein bewährtes<br />
EndstufenSeptett <strong>mit</strong> den<br />
DarlingtonDoppeltransistoren<br />
2SD2390 und 2SB1560 – wie<br />
das <strong>stereoplay</strong>Klirrverlaufsspektrum<br />
zeigt, sogar <strong>mit</strong><br />
besonders liebevollem Tuning.<br />
Leider bereitet das Fehlen von<br />
PreOuts bei diesem Prachtstück<br />
umso mehr Verdruss.<br />
Ein Manko, das der AVR<br />
2312 schon <strong>mit</strong> CDMusik überspielen<br />
konnte. Für die Klasse<br />
sagenhaft voll und saftig, notierten<br />
die Tester. Und bei der<br />
Wiedergabe von Ulita Knaus’<br />
„It’s The City“ doch sehr nuanciert<br />
und fein.<br />
Das klang ähnlich wie über<br />
den AVR 3312. Der Große (<strong>mit</strong><br />
PreOuts ausgerüstet) setzte<br />
sich nur knapp ab – <strong>mit</strong> mehr<br />
Stabilität und noch trockeneren<br />
Trommelschlägen.<br />
Sorgte der AVR 2312 bei den<br />
alten SurroundFormaten für<br />
Schwung, heimste er bei HD<br />
Titeln HurraApplaus ein – weil<br />
er nicht nur prächtig räumlich,<br />
sondern gleichzeitig rücksichtsvollmild<br />
agierte. Dies ergab<br />
besondere Natürlichkeit. Ergo:<br />
MusikHochgenuss pur!<br />
Der HDMI-Prozessor/<br />
Dual-Trans<strong>mit</strong>ter<br />
ADV 8002 versorgt<br />
im Denon nur einen<br />
Ausgang und bleibt<br />
so unterbeschäftigt.<br />
Das schmalere<br />
Leiterband (das der<br />
Marantz nicht hat)<br />
führt zu einem<br />
Puffer-IC und einem<br />
Front-HDMI-In.<br />
Obwohl der 8002<br />
derlei selber könnte,<br />
überlässt er Video-<br />
D/A-Wandeln dem<br />
Audio-Device-Verwandten<br />
ADV 7844.<br />
Dank der langen<br />
Endstufen-Platine<br />
<strong>mit</strong> viel Luft darum<br />
kommt der Denon<br />
(wie der Marantz)<br />
ohne Ventilator aus.<br />
Aus dem Messlabor<br />
Denon AVR 2312<br />
Löter können das Fehlen der Pre-Outs durch<br />
Widerstandsadapter an den Boxenklemmen<br />
ausgleichen (siehe Heft 8/11). Mit Aussicht auf<br />
Erfolg: Klirrverlauf und Störabstand erwiesen<br />
sich auch in diesem Fall als prima. Unter Last<br />
klirrt der Denon selbst bei hohen Frequenzen<br />
wenig: Indiz für guten Klang im Normalbetrieb.<br />
Von der Lautsprecher-Last befreit,<br />
ist der Verzerrungsverlauf tadellos.<br />
Unter Belastung ist das Klirrverhalten<br />
ok, aber nicht ganz frequenzneutral.<br />
18<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Harman/Kardon AVR 365, 850 Euro<br />
Nach Betätigung des Main-<br />
Schalters auf der Rückseite<br />
und eines dezent beleuchteten<br />
On-Tippers auf der Front springt<br />
der AVR 365 unter wohligem<br />
Brumm-Zucken an – was einen<br />
kernigen Netztrafo im Innern<br />
und unbehinderten Stromfluss<br />
signalisiert.<br />
Sodann beginnt der Receiver<br />
<strong>mit</strong> dem Bediener, der eine vertiefte<br />
Manual-Lektüre im Vorfeld<br />
ablehnt, so etwas wie ein<br />
neckisches Fang-mich-Spiel.<br />
Von wegen direkt am 850-Euro-<br />
Gerät einfach mal CD als Quelle<br />
aufrufen! Stattdessen gilt es,<br />
erst einmal „Source List“ anzuwählen.<br />
Und dann zu scrollen,<br />
um schließlich enttäuscht festzustellen,<br />
dass es CD hier von<br />
Haus aus nicht gibt.<br />
Danach greift der Nutzer<br />
doch lieber zur Fernbedienung,<br />
um über „AVR“ (nicht über<br />
Menü) in das buntschöne Bildschirm-Menu<br />
zu gelangen. Mit<br />
etwas Akribie wird dort „Assign<br />
1, 2 oder 3“ zum CD-Eingang<br />
ernannt. Klingt’s immer noch<br />
seltsam? Dann gilt es, die Funktionen<br />
namens Dolby Leveller<br />
und Modeller aufzusuchen –<br />
diese auf „Off“ gestellt, haben<br />
wir es endlich geschafft.<br />
Bei solchen Streifzügen wird<br />
der Fan aber durchaus <strong>mit</strong> Wohlgefallen<br />
registrieren, dass er <strong>mit</strong><br />
dem Harman nicht nur vorher<br />
A/D-gewandeltes, sondern auch<br />
per HDMI empfangenes Video<br />
feintunen kann. Und zwar dank<br />
des edlen Faroudja-Genesis-<br />
Prozessors in einer ganzen<br />
Reihe von Punkten – von Brightness<br />
bis Overscan. Da<strong>mit</strong> lässt<br />
sich Justage-unwilligen Monitoren<br />
unter Umständen doch<br />
noch das rechte Bild abringen.<br />
Insofern ist der 365 dem weniger<br />
vielseitigen Denon überlegen.<br />
Bei der Videowertung kam<br />
es nur deshalb zum Patt, weil<br />
der Denon um einen Tick sauberer<br />
de-interlacen, also unter<br />
Bewegung berücksichtigender<br />
Linienverdopplung Vollzeilenbilder<br />
herstellen kann.<br />
Äußerst schwungvoll, bassfreudig,<br />
kernig – auch im CD-<br />
Vorspiel –, kam der AVR 365<br />
bei der Jury bestens an. Wenn<br />
es sehr laut herging, drohte er<br />
sich vor lauter Temperament<br />
schier zu überschlagen. Dann<br />
neigte der Harman da und dort<br />
zu kleinen rauen Strähnen, während<br />
der Konkurrent von Denon<br />
gekämmt blieb.<br />
Bei Surround protzte der<br />
Harman ebenfalls <strong>mit</strong> seiner<br />
rockigen Natur. Mit eindringlichen<br />
Stimmen schuf er in<br />
Filmen besondere Spannung.<br />
Der Denon wie der Marantz<br />
lieferten dafür die bessere Übersicht.<br />
Egal, <strong>mit</strong> noch mehr Feuer<br />
bei HD-Titeln empfahl sich<br />
der Harman endgültig für den<br />
Fan, der es fetzig mag.<br />
Das blau schimmernde<br />
Lautstärke-<br />
Rad, das als<br />
Inkrementengeber<br />
arbeitet, gibt es nur<br />
bei Harman.<br />
Auf der Digital-Audio-<br />
Platine (2. von oben)<br />
hausen zwei absolut<br />
nicht ausgelastete<br />
Cirrus-Audio-<br />
Prozessoren.<br />
Schatz im Verborgenen:<br />
Unten auf der<br />
HDMI-Platine sitzt ein<br />
eigens gekühlter<br />
Videoprozessor von<br />
Genesis/Faroudja.<br />
Die zwei Ventilatoren<br />
starten nur im Notfall,<br />
einer fächelt den<br />
(irreversibel)<br />
thermogesicherten<br />
Netztrafo an.<br />
Harman/Kardon AVR 365<br />
Der Pre-Out-Ersatz durch Adapter an den<br />
Boxenklemmen verspricht auch beim Harman<br />
Erfolg: Unter diesen Anschlussbedingungen<br />
produziert er einen perfekten Klirrverlauf und<br />
brauchbaren Störabstand. Im Normalfall ist<br />
der Klirr recht hoch, bleibt aber – ein highendiges<br />
Plus – über alle Frequenzen konstant.<br />
Ohne Lautsprecher-Last spielen<br />
die Verstärker befreit auf.<br />
Unter Last etwas höhere, jedoch recht<br />
frequenzneutrale Verzerrungen.<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 19
Test & Technik AV-Receiver<br />
Marantz SR 5006, 800 Euro<br />
Mit seinem kleinen BullaugenDisplay<br />
soll der<br />
800EuroMarantz den HiFi<br />
Freund alter Schule ansprechen,<br />
der nicht ständig zig Kürzel sehen<br />
mag. Das BildschirmMenü<br />
erscheint ebenfalls schlicht –<br />
auch wenn es im Vergleich zum<br />
Bilderbuch des DMKonzernverwandten<br />
AVR 2312 kaum<br />
weniger anzeigen kann (DM =<br />
Denon/Marantz).<br />
Optionale MarantzPeripherie<br />
darf über einen MultikontaktMXport<br />
andocken und<br />
auch Bild abgeben. So wurden<br />
am SR 5006 die SVideoBuchsen<br />
eingespart. Der FrontHD<br />
MIEingang entfiel beim SR<br />
5006 ebenfalls.<br />
Doch jetzt kommt – vor<br />
allem aus musikalischer Sicht<br />
– ein ganz großes Aber. Denn<br />
im Gegensatz zur Testkonkurrenz<br />
bringt der Marantz noch<br />
einen analogen Multikanal<br />
Eingang <strong>mit</strong>, der auch einem<br />
SACDPlayer einen würdigen<br />
Anschluss bietet.<br />
Noch viel wichtiger und<br />
quasi die Inkarnation der Aus<br />
2mach4Ausbauidee (siehe<br />
<strong>stereoplay</strong> 1/09) sind die Pre<br />
Outs für den rechten und linken<br />
Vorderkanal, die eine Kabelverbindung<br />
zu einem EdelStereoamp<br />
und da<strong>mit</strong> den Brückenschlag<br />
zu einer schon vorhandenen<br />
(teuren) HiFiAnlage<br />
gestatten.<br />
Das bedeutet absolut nicht,<br />
dass Marantz an moderner Stelle<br />
knauserte. Über seinen EthernetHeimnetzanschluss<br />
zieht<br />
der SR 5006 sich nicht weniger<br />
gern FLACDownloads rein als<br />
der Denon, gern auch <strong>mit</strong> 24 Bit<br />
Dynamik und 96 Kilohertz Takt.<br />
Bei Bedarf tritt USBIn <strong>mit</strong><br />
iPhones digital in Verbindung.<br />
Exklusiv steht ein zu und abschaltbarer<br />
Boxenausgang B zur<br />
Verfügung, und für Vorneoben<br />
Zusatzlautsprecher kann der<br />
Marantz das passende Dolby<br />
ProLogicIIzFutter herbeiprozessieren<br />
– wie die anderen<br />
Kandidaten im Test auch.<br />
Mit seinem leicht verschnupften<br />
UKWRadioklang<br />
musste er allerdings dem offener<br />
klingenden Harman den<br />
Vortritt lassen. Erst bei der CD<br />
Wiedergabe reichte es zu einem<br />
Gleichstand: etwas runder, gediegener,<br />
aber auch verhaltener.<br />
Um dem Hörer Ecken und Kanten<br />
zu ersparen, passte der 5006<br />
wirklich auf wie ein Schießhund,<br />
ein Tester notierte sogar<br />
das Wort „kultiviert“.<br />
Zuletzt reichte es auch bei<br />
BlurayHDTiteln, <strong>mit</strong> gestrenger<br />
Reinlichkeit den leichtsinnigeren<br />
Harman zu besiegen.<br />
Den frischeren AVR 2312 einzuholen,<br />
gelang jedoch nicht.<br />
Der SR 5006 hat aber PreOuts,<br />
und da<strong>mit</strong> sagt er eines Tages:<br />
Wer hat, der kann!<br />
Dank Extra-Schaltnetzteil<br />
und hochintegrierter<br />
ICs<br />
bietet der Marantz<br />
stromsparende<br />
HDMI-Bereitschaft.<br />
Zum Video-<br />
A/D-Wandeln dient<br />
ein bewährter<br />
ADV 7844, der im<br />
SR 5006 aber unter<br />
Hochform bleibt.<br />
Mit dem ADV 7623<br />
besitzt der SR 5006<br />
einen Tranceiver,<br />
der HDMI-Signale<br />
empfangen und<br />
aussenden kann.<br />
Zwei 12 000-Mikrofarad-Elkos<br />
von<br />
Nichicon speichern<br />
ordentlich Energie<br />
für die Siebenkanal-<br />
Endstufe.<br />
Aus dem Messlabor<br />
Marantz SR 5006<br />
Schnitt der Marantz bei der Prüfung der<br />
Videoqualität weniger gut ab als die Testkonkurrenz,<br />
besitzt er dafür StereoPreOuts<br />
– die aber wegen ihres Ausgangswiderstands<br />
von 1200 Ohm kürzere Anschlusskabel<br />
erfordern. Im BoxenBetrieb bleibt der Klirr<br />
klein, steigt zu hohen Frequenzen aber leicht.<br />
Die Klirrkomponenten via Pre-Outs<br />
könnten gleichmäßiger verlaufen.<br />
Leiser Brumm trübt das Bild rein optisch.<br />
Nicht ganz frequenzneutral der Klirr.<br />
20<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Orientiert sich nicht an Maßstäben –definiert sie!<br />
Seit fünf Generationen definiert die Serie 800 von Bowers &Wilkins<br />
<strong>mit</strong> ihrer unschlagbaren Kombination aus modernster Audio-Technologie,<br />
legendärem Produktdesignund einzigartiger Klangqualität<br />
die geltenden Maßstäbe für eine originalgetreue Musikreproduktion.<br />
In der aktuellen Serie 800 Diamond sind alle Lautsprecher ohne<br />
Aufpreis in einer hochwertig schwarzen Klavierlackausführung erhältlich.<br />
Und neben einer Vielzahl weiterer innovativer Verbesserungen<br />
kommt in allen Modellen der Serie ein nochmals perfektionierter<br />
Diamanthochtöner zum Einsatz. Da<strong>mit</strong> verfügen erstmals auch die<br />
attraktiven Einstiegsmodelle 804 und 805 Diamond neben einer<br />
exklusiven Optik über den einzigartig brillanten und natürlichen<br />
Klang des B&W-Diamanthochtöners. Nie war der Einstieg in die<br />
audiophile Klangwelt von Bowers &Wilkins günstiger. Erleben<br />
Sie <strong>mit</strong> der Serie 800 Diamond –die Evolution einer Legende.<br />
804, 802, 805 Diamond 804, 802 Diamond<br />
805 Diamond 805 Diamond<br />
Mehr zur Serie 800 Diamond auf:<br />
www.gute-anlage.de und<br />
www.bowers-wilkins.de
Test & Technik AV-Receiver<br />
Fazit<br />
Johannes<br />
Maier<br />
Redakteur<br />
Liegen die drei getesteten<br />
AV-Receiver im Prinzip auf<br />
einem Niveau, so gewinnt<br />
doch der Denon ganz klar.<br />
Er klingt insbesondere in<br />
den Lossless-Königsdisziplinen<br />
Dolby TrueHD und<br />
Ausstattung<br />
Formate<br />
Decoder für HD-Formate<br />
Kopfhörer-Surround<br />
Decoder für SACD/HDCD<br />
Front-Height/-Wide-Zusatzkanäle<br />
Besondere Analogformate<br />
Anschlüsse<br />
HDMI-Eingänge<br />
HDMI-Ausgänge<br />
HDMI-Version/3D/ARC/Netzwerk<br />
Digitaleingänge Cinch<br />
Digitalausgänge Cinch<br />
Digitaleingänge optisch<br />
Digitalausgänge optisch<br />
USB-Eingänge<br />
iPod-Anschluss<br />
Netzwerkanschluss<br />
Hochpegeleingänge<br />
Multikanaleingang<br />
Vorverstärkerausgang<br />
Zonen-Hochpegelausgänge<br />
Endstufen-Eingang<br />
Aufnahmeausgänge Audio/AVR<br />
Phonoeingang MM<br />
Endstufen-Anzahl<br />
Endstufen zuweisbar<br />
Zusatz-Boxenklemmen<br />
Video-Anschlüsse analog<br />
Eingänge FBAS/SV/3K<br />
Ausgänge FBAS/SV/3K<br />
Zonen-Videoausgänge<br />
Bedienung<br />
Fernbedienung, Code/lernfähig<br />
Video-Normwandler<br />
Skalierung<br />
Video-Justage<br />
Bass-Übergangsfrequenzen<br />
LipSync<br />
EQ manuell, Bänder/Kanäle<br />
Netzbuchsen geschaltet/ungesch.<br />
DTS-HD Master Audio<br />
überragend und liefert als<br />
Bonbon noch eine saubere<br />
Videoverarbeitung<br />
dazu. Bleibt das Kreuz <strong>mit</strong><br />
den Pre-Outs, und da<br />
erhebt sich die Frage,<br />
ob man nicht gleich den<br />
besser ausgestatteten<br />
Denon AVR 3312 nimmt.<br />
Wer nur <strong>mit</strong> HDMI-Video<br />
plant und dieses bloß<br />
Denon AVR 2312<br />
•<br />
Virtual Headph.<br />
– / –<br />
• / –<br />
–<br />
6 + 1 Front<br />
1<br />
1.4a / • / • / –<br />
2<br />
–<br />
2<br />
–<br />
1 Front<br />
USB dig., Dock<br />
Ethernet<br />
6 + 1 Front<br />
–<br />
–<br />
1<br />
–<br />
– / 1 (<strong>mit</strong> Rec-Sel.)<br />
–<br />
7<br />
2<br />
–<br />
3 + 1 F / 2 / 2<br />
1+1 (m.Rec.S.) / – / 1<br />
–<br />
• / –<br />
V SV, 3K > HDMI<br />
>1080p, HDMI<br />
4 Punkte, HDMI<br />
40 - 200 Hz, 10 Freq.<br />
0 - 200 ms, à 1 ms<br />
9 / 7<br />
– / –<br />
Marantz SR 5006<br />
•<br />
Virtual Headph.<br />
– / –<br />
• / –<br />
–<br />
6<br />
1<br />
1.4a / • / • / –<br />
2<br />
–<br />
2<br />
–<br />
1 Front<br />
USB dig., Dock<br />
Ethernet<br />
5 + 1 Front<br />
7.1<br />
Front R + L<br />
1<br />
–<br />
–<br />
–<br />
7<br />
2<br />
– (nur Front B!)<br />
3 + 1 F / – / 2<br />
1 / – / 1<br />
–<br />
• / •<br />
V, 3K > HDMI<br />
>1080p, –<br />
–<br />
40 - 200 Hz, 10 Freq.<br />
0 - 200 ms, à 1 ms<br />
9 / 7<br />
– / –<br />
1 zu 1 durchschleifen will,<br />
darf 100 Euro sparen und<br />
sich den SR 5006 von<br />
Marantz und seine<br />
Stereo-Pre-Outs gönnen.<br />
Wer wiederum bluesigrockige<br />
Klänge bevorzugt<br />
und auf die allerletzten<br />
Netzwerk-Gags verzichten<br />
kann, darf sich auch in<br />
den AVR 365 von Harman/<br />
Kardon verlieben.<br />
Harman AVR 365<br />
•<br />
Virtual Headph.<br />
– / –<br />
• / –<br />
Logic 7<br />
5 + 1 Front<br />
1<br />
1.4a / • / • / –<br />
2<br />
–<br />
2<br />
1<br />
1 Front<br />
Dock<br />
Ethernet<br />
3<br />
–<br />
–<br />
1<br />
–<br />
– / 1<br />
–<br />
7<br />
2<br />
–<br />
2 / – / 2<br />
2 / – / –<br />
–<br />
• / •<br />
V, 3K > HDMI<br />
>1080p, HDMI<br />
8 Punkte, HDMI<br />
40 - 200 Hz, 7 Freq.<br />
0 - 180 ms, à 1 ms<br />
–<br />
– / –<br />
Denon AVR 2312<br />
900 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Denon, Nettetal<br />
Telefon: 0 21 57 / 12 08 0<br />
www.denon.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43,5 x H: 16,7 x T: 38,2 cm<br />
Gewicht: 11 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Laststabil und sehr breitbandig<br />
via Analogeingang, sanfter Rolloff<br />
bei Digitalquellen; kein Phonoteil<br />
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)<br />
0dBV<br />
-20dBV<br />
-40dBV<br />
-60dBV<br />
-80dBV<br />
-100dBV<br />
-120dBV<br />
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW<br />
Perfekt verlaufende Klirrkomponente<br />
k 2 (schwarz), akzeptables Verhalten<br />
der Komponenten höherer Ordnung<br />
<strong>stereoplay</strong> Leistungsprofil<br />
Hohes und recht stabiles Stereo-<br />
Musikleistungsniveau bis 234 Watt<br />
an 3 Ohm<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω<br />
2x 133/185 W<br />
5x 90/108 W<br />
Musikleistung 5x 102/113 W 7x 83/90 W<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/≥66 W<br />
Bewertung<br />
Klang (Stereo/Surround/HD) 40/46/50<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Mit dem Verzicht auf Pre-Outs<br />
leistet sich der AVR 2312 eine<br />
Schwachstelle. Doch er klingt<br />
kraftvoll und super fein auflösend<br />
– für die Klasse superb.<br />
Auch bei der Videowandlung<br />
gibt er sich keine Blöße.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang Stereo/Surround/HD<br />
Spitzenklasse 40/46/50 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut - sehr gut<br />
74 Punkte<br />
Preis/Leistung überragend<br />
22<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
High End<br />
Harman AVR 365<br />
850 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Harman/Kardon, Heilbronn<br />
Telefon: 0 71 31 / 48 00<br />
www.harmankardon.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 44 x H: 16,5 x T: 38,5 cm<br />
Gewicht: 12,4 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Sehr breitbandig via Analogeingang,<br />
sanfter Rolloff bei Digitalquellen;<br />
kein Phonoteil<br />
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)<br />
0dBV<br />
-20dBV<br />
-40dBV<br />
-60dBV<br />
-80dBV<br />
-100dBV<br />
Marantz SR 5006<br />
800 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Marantz, Osnabrück<br />
Telefon: 0541 / 40 46 60<br />
www.marantz.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 44 x H: 14,8 x T: 38,9 cm<br />
Gewicht: 10,6 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Laststabil und sehr breitbandig<br />
via Analogeingang, sanfter Rolloff<br />
bei Digitalquellen; kein Phonoteil<br />
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)<br />
0dBV<br />
-20dBV<br />
-40dBV<br />
-60dBV<br />
-80dBV<br />
-100dBV<br />
erschwinglich<br />
nuVero<br />
setzt Maßstäbe<br />
Die nuVero Serie:<br />
– wahre Klangperfektion,<br />
– innovative, kompromisslose<br />
Technik,<br />
– profiliertes Design<br />
– made in Germany<br />
-120dBV<br />
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW<br />
-120dBV<br />
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW<br />
Recht günstig verlaufende Klirrkomponenten<br />
k 2 und k 3 (rot) <strong>mit</strong><br />
akzeptablem Lastwechselverhalten<br />
Etwas ungleichmäßig verlaufende<br />
Klirrkomponenten, jedoch <strong>mit</strong> akzeptablem<br />
Lastwechselverhalten<br />
...beispielsweise:<br />
<strong>stereoplay</strong> Leistungsprofil<br />
<strong>stereoplay</strong> Leistungsprofil<br />
Hohes und recht stabiles Stereo-<br />
Musikleistungsniveau bis 219 Watt<br />
an 2 Ohm<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω<br />
2x 108/165 W<br />
5x 81/102 W<br />
Musikleistung 5x 87/119 W 7x 72/87 W<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/≥123 W<br />
Bewertung<br />
Klang (Stereo/Surround/HD) 39/45/48<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Der gediegenen Erscheinung<br />
und dem bunten On-Screen-<br />
Menü steht eine gewöhnungsbedürftige<br />
Bedienung gegenüber.<br />
Der 365 klingt fetzigtemperamentvoll,<br />
bis er sich im<br />
Extremfall überschlagen kann.<br />
Hohes und recht stabiles Stereo-<br />
Musikleistungsniveau bis 240 Watt<br />
an 3 Ohm<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω<br />
2x 137/195 W<br />
5x 92/108 W<br />
Musikleistung 5x 108/124 W 7x 86/93 W<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/≥59 W<br />
Bewertung<br />
Klang (Stereo/Surround/HD) 39/45/49<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wer die Videokünste des Denon<br />
2312 nicht braucht, kann im<br />
bauähnlichen SR 5006 eine<br />
Alternative sehen. Bei etwas<br />
gezügelterem Klang kommen<br />
hier mehr HiFi-Optik und<br />
vor allem Pre-Outs dazu.<br />
nuVero 3<br />
›So klein, so stark‹<br />
Referenz 1/09<br />
Highlight 1/09<br />
210/150 W·545,- €/Box<br />
Dipol/Direkt umschaltbar!<br />
nuVero 7<br />
›Ausnahmetalent‹<br />
Masterpiece 1/10<br />
370/280 W·1085,- €/Box<br />
nuVero 14<br />
›Boxenskulptur<br />
der Superlative...<br />
High-End-Klasse‹<br />
1/09<br />
Testsieger<br />
›Referenzklasse‹<br />
3/10<br />
›Absolute<br />
Spitzenklasse‹<br />
10/08<br />
600/440 W,<br />
142 cm, 52 kg,<br />
1940,- €/Box<br />
Ausführungen: Mocca, Anthrazit, Perlweiß<br />
Preise inkl. 19% MwSt., zzgl. Versand · mehr: www.nubert.de/AGB.htm<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang Stereo/Surround/HD<br />
Spitzenklasse 39/45/48 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut - sehr gut<br />
73 Punkte<br />
Preis/Leistung gut - sehr gut<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang Stereo/Surround/HD<br />
Spitzenklasse 39/45/49 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut - sehr gut<br />
75 Punkte<br />
Preis/Leistung gut - sehr gut<br />
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Deutschland 0800-6823780 (kostenlos), von<br />
außerhalb Deutschlands +49 7171 9269018<br />
Direktverkauf, HiFi-/Heimkino-Studios:<br />
D-73525 Schwäb.Gmünd und D-73430 Aalen Ehrliche Lautsprecher
Test & Technik Lautsprecher<br />
Schluss <strong>mit</strong><br />
Die Basschassis und<br />
der UniQ bilden eine<br />
streng symmetrische<br />
Anordnung. Jeweils<br />
zwei Bassreflexrohre<br />
sind einem Tieftöner<br />
zugeordnet. Versteifungen<br />
dämmen die<br />
Box. Die Spikes sind<br />
verstellbar.<br />
Manche Marken setzen<br />
Trends, andere laufen<br />
ihnen hinterher. KEF zählt klar<br />
zur ersteren Spezies. Der einst<br />
rein britische, heute britischchinesische<br />
Hersteller hat nicht<br />
nur den UniQ-Koax erfunden,<br />
sondern vielfach auch beim<br />
Design Maßstäbe gesetzt.<br />
Unvergessen sind die ovalen<br />
Bassmembranen der 80er Jahre,<br />
zeitweilig das Erkennungszeichen<br />
von KEF. Oder 2002 die<br />
damals brandneue Reference-<br />
Reihe <strong>mit</strong> ihren elegant gerundeten<br />
Gehäusen, die später auch<br />
in den preiswerten Baureihen<br />
Einzug hielten.<br />
Umso erstaunter waren viele,<br />
als Anfang dieses Jahres die neue<br />
Q-Serie auf den Markt kam (Test<br />
in <strong>stereoplay</strong> 1/2011), diesmal<br />
ganz ohne Rundungen. Nun<br />
treten die R-Modelle in die<br />
Fußstapfen der sogenannten XQ-<br />
Serie – und wiederholen den Paradigmenwechsel.<br />
Ihre Gehäuse<br />
sind streng quaderförmig, wogegen<br />
bei XQ selbst Deckel und<br />
Boden einen Radius besaßen.<br />
Was besser gefällt, ist wie<br />
immer Geschmackssache. Doch<br />
zeitloser wirkt das R-Design<br />
allemal. Die Oberflächen sind in<br />
Glanzlack oder Echtholz gehalten,<br />
in schwarzem Klavierlack,<br />
Walnuss oder Palisander. Am<br />
Beispiel der großen R 900 soll<br />
unser Test klären, was sich technisch<br />
getan hat und wie es um<br />
die klanglichen Talente steht.<br />
Die Chassis unterscheiden<br />
sich deutlich von den Treibern<br />
der XQ-Serie, die selbst kaum<br />
mehr als drei Jahre auf dem<br />
Buckel hat. Der neue UniQ entspricht<br />
bis auf Kleinigkeiten dem<br />
der brandneuen Superbox Blade,<br />
die etwa zeitgleich auf den Markt<br />
kommt.<br />
24<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
niedlich<br />
Die neue R-Reihe von KEF<br />
wirkt <strong>mit</strong> ihrem klaren Design<br />
viel sachlicher und zeitloser als<br />
die Vorgänger. Wie klingt da s<br />
Topmodell R 900?<br />
Die Ähnlichkeit ist erstaunlich,<br />
weil die noble Blade <strong>mit</strong><br />
24 000 Euro pro Paar preislich<br />
in einer völlig anderen Liga<br />
spielt. Selbst die R 900 als<br />
Topmodell der R-Serie ist <strong>mit</strong><br />
3600 Euro um ein Vielfaches<br />
erschwinglicher. Das neue, nur<br />
5 Zoll große Koax-System<br />
bestreitet in der 900 den kompletten<br />
Mittel- und Hochtonbereich<br />
oberhalb von 400 Hertz<br />
bis über die Hörgrenze.<br />
Die Idee an sich ist seit über<br />
20 Jahren unverändert: Zwei<br />
Chassis unterschiedlicher Größe<br />
sind so <strong>mit</strong>einander verwoben,<br />
dass die Entfernungen zum<br />
Empfänger stets gleich sind,<br />
egal, wo sich Messmikrofon<br />
oder Hörer einfinden.<br />
Übersetzt in die Zeitebene<br />
bedeutet dies, dass alle für<br />
Ortung und Klangfarben relevanten<br />
Frequenzen – das sind<br />
nun mal die <strong>mit</strong>tleren und hohen<br />
– simultan ankommen. Breitbandige<br />
Signale, wie sie in der<br />
Musik an der Tagesordnung<br />
sind, werden dadurch über alle<br />
Raumwinkel hinweg in ihrem<br />
zeitlichen Gefüge viel weniger<br />
verfälscht, als es bei räumlich<br />
getrennten Chassis je möglich<br />
wäre.<br />
Der UniQ aus der Blade<br />
Bei der Neugestaltung der<br />
Membranen, Aufhängungen<br />
und Streulinsen wurde das<br />
klanglich so wichtige Winkelverhalten<br />
gegenüber früheren<br />
Generationen noch mal perfektioniert.<br />
Gleiches gilt für das<br />
Übersprechen zwischen den<br />
Einheiten durch wechselseitige<br />
Schallführungen und benachbarte<br />
Magnetfelder.<br />
Heraus kam eine recht flache<br />
Konusmembran aus Aluminium<br />
und Magnesium sowie einigen<br />
gut sichtbaren Versteifungsrippen.<br />
Der Grenzbereich zur<br />
äußeren Aufhängung und weiter<br />
zur Schallwand wie auch nach<br />
innen zum Hochtöner ist so geformt,<br />
dass selbst im Übergang<br />
bei etwa 3 Kilohertz keine Auffälligkeiten<br />
in Schalldruck oder<br />
Winkelverhalten entstehen. Für<br />
Ohr oder Messmikrofon wirkt<br />
das Zweiwegesystem daher wie<br />
ein Breitbänder <strong>mit</strong> frequenzvariabler<br />
Membrangröße.<br />
Gegenüber früheren Generationen<br />
wurde die Kalottenmembran<br />
des Hochtöners versteift<br />
und kann so Impulsen<br />
exakter folgen. Der Mitteltöner<br />
erhielt eine Schwingspule <strong>mit</strong><br />
sehr großem Durchmesser, was<br />
eine hohe Belastbarkeit sichert.<br />
Dass KEF seinem neuen Vorzeigechassis<br />
extrem viel zutraut,<br />
zeigt der Einsatz in der Blade,<br />
wo der zierliche Treiber <strong>mit</strong> vier<br />
ultramodernen 9-Zoll-Bässen<br />
konfrontiert ist, die eine gewaltige<br />
Bass- und Grundtondynamik<br />
vorlegen.<br />
Die R 900 ist „nur“ <strong>mit</strong> zwei<br />
8-Zöllern bestückt, doch auch<br />
hier hat es die Konstruktion in<br />
sich. Die Chassis verfügen über<br />
inverse, nach innen gewölbte<br />
Randaufhängungen sowie<br />
Membranen aus Zellstoff und<br />
Aluminium. Die üppig<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 25
Test & Technik Lautsprecher<br />
1 2 3<br />
dimensionierten Antriebe sind<br />
vielfältig belüftet und voll auf<br />
Signaltreue gezüchtet.<br />
Parallelen zur Q-Serie gibt<br />
es überraschend wenige. Dort<br />
decken die UniQ-Systeme stets<br />
auch den Bass ab, selbst wenn<br />
die Boxen über separate Tieftöner<br />
verfügen. In der Q-Reihe<br />
sind die Koaxialsysteme deshalb<br />
langhubig ausgelegt und<br />
variieren <strong>mit</strong> der Boxengröße<br />
im Durchmesser zwischen 5<br />
und 8 Zoll.<br />
In der R-Serie sind die Punktstrahler<br />
stets 5 Zoll groß und<br />
werden bei den größeren Modellen<br />
zwischen 400 und 500<br />
Hertz hochpassgefiltert, was die<br />
Hubbewegungen der äußeren<br />
Membran reduziert und die<br />
Schwingsysteme entlastet.<br />
Doch da<strong>mit</strong> nicht genug:<br />
Während die Standboxen der<br />
Q-Serie Passivmembranen einsetzen,<br />
um tiefste Frequenzen<br />
nachdrücklicher zu bewältigen,<br />
nutzen die meisten R-Modelle<br />
Bassreflexrohre. Bei der R 900<br />
münden diese in vierfacher Ausführung<br />
an der Rückseite.<br />
Was bringt die R 900 klanglich?<br />
Zunächst musste die Q 900<br />
als Sparringspartner antreten;<br />
<strong>mit</strong> 1600 Euro pro Paar kommt<br />
sie deutlich günstiger. Bei dem<br />
druckvollen 90er-Jahre-Ohrenputzer<br />
„Hedonism“ von Skunk<br />
Anansie konnte die Q 900 ihre<br />
überschwängliche Spielfreude<br />
ausleben und nochmals unterstreichen,<br />
warum sie in der<br />
Klasse bis 2000 Euro so hervorragend<br />
dasteht.<br />
Vielschichtiges Klangbild<br />
Die R 900 konterte <strong>mit</strong> der größeren<br />
Farbdichte und blieb bei<br />
tiefen und <strong>mit</strong>tleren Frequenzen<br />
auch in jenen ausufernd komplexen<br />
Abschnitten noch superstraff,<br />
wo die kleinere Schwester<br />
schon leicht zu wabern<br />
begann.<br />
Faszinierend, dass der größere<br />
Detailreichtum nicht <strong>mit</strong><br />
dem Gefühl höherer Anstrengung<br />
einherging – ganz im Gegenteil:<br />
Die R 900 tönte trotz<br />
viel mehr Transparenz entspannter<br />
und alles in allem deutlich<br />
weniger nach Lautsprecher als<br />
die preisbezogen nach wie vor<br />
überragende Q 900.<br />
Die nächste Hürde stand <strong>mit</strong><br />
der Heco Celan GT 902 für<br />
2200 Euro bereit, dem Testsieger<br />
aus dem innerdeutschen<br />
Boxenvergleich in Heft 10/2011.<br />
Diesmal hatte die R 900 schon<br />
mehr zu knapsen, denn die Heco<br />
warf, wie nicht anders zu erwar-<br />
Die neuen Basschassis<br />
nutzen Konustrichter<br />
aus steifem Aluminium<br />
im Verbund <strong>mit</strong> eher<br />
weichem Zellstoff.<br />
Die auffallend großen<br />
und hoch belastbaren<br />
Schwingspulen sind<br />
aus Aluminium-Draht<br />
gewickelt.<br />
Die großzügig<br />
dimensionierten<br />
Magnetsysteme sind<br />
auch aus thermischen<br />
Gründen belüftet.<br />
Ein rückseitig offener<br />
Polkern gestattet eine<br />
freie Zirkulation der<br />
Luft und vermeidet<br />
Kompression.<br />
26<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
Ein Gusskorb mindert Vibrationen<br />
und fördert reinen Klang.
Anstelle von Brücken, die gerne verloren gehen, verfügt das<br />
Bi-Wiring-Terminal über kleine Schraubkontakte (1), die<br />
das Signal durchschleifen, sobald sie festgedreht werden.<br />
Die R 900 (zweite von rechts) ist das größte Modell der<br />
insgesamt neunköpfigen Boxenfamilie (2), die auch Dipolstrahler<br />
und Subwoofer umfasst. Der neue UniQ (3) misst<br />
lediglich 5 Zoll und besitzt vor dem zentralen Hochtöner<br />
eine speziell berechnete Linse, die einen wichtigen Beitrag<br />
zu gleichmäßigem Rundstrahlverhalten leistet.<br />
KEF R 900<br />
3600 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: GP Acoustics, Lünen<br />
Telefon: 0231 / 98 60 32 0<br />
www.gpaeu.com<br />
www.kef.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 24 x H: 113 x T: 36,5 cm<br />
Gewicht: 29,5 kg<br />
Aufstellungstipp: frei stehend,<br />
Hörabstand ab 2 m, normal<br />
bedämpfte Räume ab 30 m²<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
KEF R900<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
Lautsprecher GmbH<br />
Made in Germany<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
„Anlässlich unseres<br />
50-jährigen Jubiläums<br />
freuen wir uns, die auf<br />
der Blade-Technologie<br />
basierende R-Serie<br />
zu präsentieren“<br />
Martin Klaassen<br />
Geschäftsführer<br />
GP Acoustics<br />
2 Ohm<br />
Impedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Leicht bassbetont, sonst ausgewogen<br />
und breitbandig <strong>mit</strong> tadellosem<br />
Abstrahlverhalten; Impedanz ≥ 3,5 Ω<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
KEF R900<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
Geringer, nur unter 25 Hertz steil ansteigender<br />
Klirr, keine Kompression<br />
<strong>stereoplay</strong> Bedarfsprofil<br />
ten, ihre außergewöhnlichen<br />
Dynamikfähigkeiten in die<br />
Waagschale.<br />
Den mörderisch schnellen<br />
und basslastigen Yello-Kracher<br />
„The Race“ (<strong>stereoplay</strong>-CD<br />
zu Ausgabe 1/2010) meisterte<br />
die Heco derart fulminant,<br />
dass man meinen konnte, der<br />
Hörraum sei ein professionell<br />
ausgestattetes Tonstudio und<br />
die Musiker stünden bloß<br />
wenige Meter entfernt.<br />
Doch die <strong>mit</strong> etwas weniger<br />
Membranfläche ausgestattete<br />
KEF offenbarte den exakter<br />
eingebundenen Bass wie auch<br />
die nochmals größere Impulsfreude<br />
– was in der Jury alle<br />
nur denkbaren Sinneseindrücke<br />
zwischen Irritation und<br />
Verzückung hervorrief.<br />
Wie die KEF der größeren<br />
Heco grobdynamisch Paroli<br />
bieten konnte, war die eine<br />
Überraschung. Die andere lag<br />
in der noch größeren Unbekümmertheit<br />
der R 900. Hinzu<br />
kam: Über diesen Lautsprecher<br />
waren Feinheiten zu<br />
hören, welche die Heco nur<br />
andeuten konnte.<br />
Mit der 600 Euro teureren<br />
Naim Ovator S 400 (<strong>stereoplay</strong><br />
6/2011) betrat ein weiterer<br />
Boxenstar den Hörraum. Ein<br />
Durchmarsch gelang der KEF<br />
diesmal nicht, wohl aber ein<br />
Duell auf Augenhöhe.<br />
Den vertrackten Bassläufen<br />
und Perkussions-Fäden des<br />
Safri Duo in „Samb Adagio“<br />
verlieh die KEF mehr Wucht<br />
und Autorität, dafür tönte die<br />
Naim etwas gefälliger und homogener.<br />
Räumlich staffelten<br />
beide Boxen sehr genau und<br />
erreichen so schließlich die<br />
gleiche Klangpunkte-Zahl.<br />
Kurzum: Die R 900 klingt für<br />
ihr Geld einfach sensationell.<br />
Wolfram Eifert ■<br />
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel<br />
Verstärker ab 32 Watt an 4 Ohm<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 35/30 Hz<br />
Maximallautstärke 105 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
Natürlichkeit<br />
12 12 11 12 12<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
Abbildung<br />
Klang 59<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Rein quaderförmige Standbox<br />
<strong>mit</strong> Gehäusen in Echtholz oder<br />
Hochglanzlack sowie UniQ-<br />
Koax aus der Nobelbox Blade.<br />
Das Topmodell der neuen<br />
R-Serie klingt so detailreich wie<br />
körperhaft und musikalisch.<br />
Ein Traum in jeder Beziehung!<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Absolute Spitzenklasse 59 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
80 Punkte<br />
Preis/Leistung überragend<br />
ASW Genius 510<br />
Deutsche<br />
Handwerkskunst<br />
für Musik<br />
aus aller Welt<br />
ASW Lautsprecher GmbH<br />
Siemensstr. 27<br />
48683 Ahaus<br />
Tel. 02561 6879292<br />
Fax 02561 6879293<br />
www.asw-lautsprecher.de
Test & Technik Blu-ray Player<br />
Onkyo BD-SP 809<br />
Edler, robuster Look, piekfeine Verarbeitung: Der Top-Player von<br />
Onkyo glänzt <strong>mit</strong> Haptik, nicht <strong>mit</strong> Ausstattung. Trotzdem hat er<br />
alles Interessante an Bord, spielt auch 3D-Blu-rays und bietet<br />
einen zweifachen HDMI-Ausgang.<br />
3D-Blu-rays und bietet einen zweifachen HDMI-Ausgang.<br />
aktueller Top-Player protzt <strong>mit</strong> seiner Haptik, nicht <strong>mit</strong> Ausstattung.<br />
Trotzdem hat er alles interessante an Bord, spielt auch<br />
Edler, robuster Look, pieksaubere Verarbeitung: Onkyos<br />
Onkyo BD-SP 809<br />
Sie haben die Wahl!<br />
Diese zwei Player à 500 Euro könnten unterschiedlicher kaum sein. Für wen<br />
taugt der highendige Onkyo? Wer ist <strong>mit</strong> dem Yamaha-Alleskönner besser dran?<br />
Angenommen, Sie haben<br />
einen 500-Euro-Schein in<br />
der Tasche und suchen einen<br />
Blu-ray-Spieler. Welcher Typ<br />
passt Ihnen besser? Feine Verarbeitung<br />
<strong>mit</strong> ordentlicher Ausstattung,<br />
bei der nichts Grundlegendes<br />
fehlt, aber auch<br />
wenige Extras enthalten sind?<br />
Oder stört Sie eine Durchschnittsverarbeitung<br />
nicht, während<br />
Sie Wert darauf legen, dass<br />
Ihr neuer Player einfach alles<br />
kann und neben aktuellsten Features<br />
wie Audio- und Video-<br />
<strong>Streaming</strong> oder Youtube sogar<br />
die Medien SACD und DVD-<br />
Audio spielt?<br />
Beide Varianten haben ihre<br />
Berechtigung, und beide sind<br />
in dieser Preisklasse so ziemlich<br />
einzigartig. Das sparsam ausgestattete<br />
Gerät hört auf den<br />
Namen Onkyo BD-SP 809 und<br />
bietet neben einer edel schimmernden<br />
gebürsteten Alufront<br />
<strong>mit</strong> runden Tasten einen mechanisch<br />
überdurchschnittlich<br />
robusten Korpus aus dickem<br />
Blech. Der Deckel besteht innen<br />
sogar aus zwei großflächig verbundenen<br />
Sandwich-Blechen<br />
gegen Mikrofonie. An Ausstattung<br />
bringt der Onkyo alles <strong>mit</strong>,<br />
was heute ein Blu-ray-Player<br />
laut Norm beherrschen muss,<br />
Fotos: Julian Bauer, Archiv<br />
28<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
von Java über BD-Live bis zum<br />
einzigen optionalen Feature, der<br />
Wiedergabe von 3D-Blu-rays.<br />
Einen coolen Partytrick zaubert<br />
der BD-SP 809 dann doch noch<br />
auf seiner Rückseite hervor:<br />
zwei HDMI-Ausgänge. Man<br />
kann diese parallel betreiben<br />
oder auch nach Audio und Video<br />
separieren. Das ermöglicht es,<br />
den feinen HD-Ton einer Bluray<br />
auf einen noch nicht 3Dtauglichen<br />
älteren Verstärker zu<br />
verteilen, während das 3D-Bildsignal<br />
ungehindert direkt zum<br />
Flachbildfernseher oder Projektor<br />
reist.<br />
Clever gegen Smart<br />
Die Philosophie von Yamaha<br />
scheint einer entgegengesetzten<br />
Richtung zu folgen. Die Verarbeitung<br />
des BD-A 1010 wirkt<br />
im Vergleich <strong>mit</strong> dem Onkyo<br />
schlicht, wenn auch nicht billig.<br />
Das Design passt sich der aktuellen<br />
Verstärkerserie Aventage<br />
an. Dafür besitzt der 1010 alle<br />
nur erdenklichen Features, die<br />
ein Player heute haben kann,<br />
<strong>mit</strong> Ausnahme von integriertem<br />
WLAN und einem doppelten<br />
HDMI-Ausgang. Das Gerät liefert<br />
sämtliche aktuellen analogen<br />
und digitalen Schnittstellen<br />
bis hin zu 7.1-Audio und verarbeitet<br />
neben den gängigen<br />
Scheiben auch die älteren HD-<br />
Audio-Medien DVD-Audio und<br />
SACD, die ebenso als hochauflösendes<br />
Digitalsignal per<br />
HDMI zur Verfügung stehen.<br />
Der DSD-Datenstrom der<br />
SACD kann an Amps, die das<br />
nativ verarbeiten, direkt ausgegeben<br />
werden, alle anderen erhalten<br />
eine verlustfreie Konvertierung<br />
nach PCM <strong>mit</strong> sagenhaften<br />
176,4 kHz und 24 Bit.<br />
Auch der <strong>Streaming</strong>-Client,<br />
den die Yamaha-Ingenieure integrierten,<br />
zeigt sich vielseitig.<br />
Alle gängigen datenreduzierten<br />
Audio- und Videoformate<br />
spielte der Player klaglos vom<br />
Netzwerk oder einer Festplatte<br />
via USB. Überdies erkennt die<br />
Schnittstelle NTFS-formatierte<br />
Platten; so können auch ausgewachsene<br />
HD-Videos wiedergegeben<br />
werden. Einziger Wermutstropfen:<br />
Der Japaner gibt<br />
gestreamte Bilder nur <strong>mit</strong> 50<br />
oder 60 Hertz wieder, 24 Hertz<br />
kennt er nicht.<br />
Erstaunliche Ähnlichkeiten<br />
weisen die Fernbedienungen<br />
der zwei Gegenspieler auf. Sie<br />
erleichtern <strong>mit</strong> vergleichs-<br />
Yamaha BD-A 1010<br />
Universal-Spieler <strong>mit</strong> Vollausstattung: Yamahas neue Wunderwaffe<br />
reiht sich ein in die Aventage-Serie und glänzt <strong>mit</strong><br />
AV-<strong>Streaming</strong>-Client. Der 1010 spielt sogar SACD und DVD-<br />
Audio. Neben Stereo bietet er Analogausgänge <strong>mit</strong> 7.1 Kanälen.<br />
bietet er zusätzlich Analogausgänge <strong>mit</strong> ganzen 7.1 Kanälen.<br />
fe reiht sich in die Aventage-Serie ein und glänzt <strong>mit</strong> AV-<strong>Streaming</strong>client,<br />
spielt sogar SACD und DVD-Audio. Neben Stereo<br />
Universalspieler <strong>mit</strong> Vollausstattung: Yamahas neue Wunderwaf-<br />
Yamaha BD-A 1010<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 29
Test & Technik Blu-ray Player<br />
Onkyo: Der vermeintliche<br />
Luftauslass für einen<br />
Ventilator dient nur<br />
lautloser passiver Kühlung.<br />
Die zwei HDMI-Ausgänge<br />
arbeiten parallel oder Bild<br />
und Ton separat.<br />
Yamaha: Der top bestückte<br />
Universal-Player bietet für<br />
seinen 7.1- Ausgang ein<br />
vollwertiges Bassmanagement.<br />
Der HDMI-Ausgang<br />
liefert von SACD auch<br />
rohes DSD.<br />
weise wenigen Tasten und aufgeräumten<br />
Layouts die Handhabung.<br />
Ebenfalls ähnlich wirken<br />
die Konzepte für die<br />
Konfiguration. Beide Setup-<br />
Menüs sprechen nach korrekter<br />
Einstellung klares Deutsch und<br />
zeigen am unteren Rand einen<br />
erklärenden Text zum ausgewählten<br />
Parameter an. Zudem<br />
legen beide Hersteller ihren<br />
Playern eine Kurzanleitung für<br />
Verkabelung und erste Inbetriebnahme<br />
in die Packung.<br />
Etwas widersprüchlich: Yamahas<br />
Schnelleinrichtungs-Menü<br />
muss man als Unterpunkt des<br />
Experten-Menüs aufrufen.<br />
Beim ersten praktischen Eindruck<br />
im Hörraum driften die<br />
zwei Player aber schnell wieder<br />
auseinander. Der Onkyo arbeitet<br />
fast lautlos. Beim Yamaha<br />
ist permanent ein – wenn auch<br />
leiser – rückseitiger Lüfter aktiv;<br />
auch das Laufwerk erzeugt<br />
mehr Geräusch. Da zahlt sich<br />
beim Onkyo die aufwendige<br />
Schubladen-Mechanik aus. Sie<br />
verschließt die Öffnung der<br />
Lade beinahe luft- und da<strong>mit</strong><br />
geräuschdicht.<br />
Im Gebrauch und auch <strong>mit</strong><br />
der Stoppuhr stellt sich klar<br />
der Yamaha als der schnellere<br />
heraus, egal ob beim Einlesen<br />
oder beim Navigieren durch<br />
Java-Menüs komplex programmierter<br />
Blu-ray Discs. Nur an<br />
einer Stelle kommt er nicht<br />
hinterher: Viele Youtube-Videos<br />
ruckelten, und das konnte nicht<br />
am Internet liegen, denn der<br />
verwendete Zugang bietet 30<br />
Megabit pro Sekunde. Hier<br />
muss wohl die Firmware noch<br />
nachgebessert werden.<br />
Die <strong>Streaming</strong>-Clients beider<br />
Player stellen komfortable<br />
Extras dar, erfüllen aber mangels<br />
Flac- oder Apple-Lossless-<br />
Fähigkeiten kaum audiophile<br />
Ansprüche, wie sie Yamaha <strong>mit</strong><br />
einem auf der Front schaltbaren<br />
„Pure Direct“ suggeriert: Hier<br />
wird wahlweise nur das Display<br />
oder zusätzlich die komplette<br />
Videosektion abgeschaltet. Einen<br />
signifikanten Klangfortschritt<br />
konnten die Tester allerdings<br />
nicht nachvollziehen. Die<br />
Verbesserung lag an der Wahrnehmungsgrenze.<br />
Quasi gleichauf lagen die<br />
Kandidaten wieder beim Check<br />
der Vollbildumrechnung und<br />
Pixelvermehrung. Beide Player<br />
zeigten wunderbar ruhige Bilder<br />
<strong>mit</strong> feinen Details von Blu-ray.<br />
Und der Yamaha demonstrierte<br />
einmal mehr, wie toll heute<br />
eine schnöde DVD auf einem<br />
hochauflösenden Display strahlen<br />
kann.<br />
An dieser Stelle verschenkt<br />
der Onkyo einen Punkt: Obwohl<br />
sein ausgezeichneter Qdeo-De-<br />
Interlacer/Scaler sein Bestes<br />
gibt, bleibt die Bildschärfe von<br />
DVD vertikal beschränkt, weil<br />
Die Menüs<br />
Onkyo BD-SP 809 Yamaha BD-A 1010<br />
Die Konfigurations-Menüs<br />
beider Blu-ray-Player im Test<br />
sprechen Deutsch und zeigen<br />
verständliche Anleitungstexte<br />
für den aktuell gewählten<br />
Menüpunkt an.<br />
Der doppelte HDMI-Eingang<br />
des Onkyo lässt sich als ein<br />
Ausgang, als zwei parallele<br />
Outputs oder getrennt nach<br />
Audio- und Videosignal<br />
konfigurieren. Das ermöglicht<br />
den Einsatz aktueller Blu-ray-<br />
30<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
der Video-Decoder hier nicht<br />
ganz sauber arbeitet. Das ergibt<br />
etwas softe Bilder. Beide Player<br />
erlauben weitgehend, das Videosignal<br />
zu beeinflussen, beim<br />
Yamaha bis hin zur Farbraumkorrektur.<br />
So unterschiedlich sich die<br />
zwei Player bis hierher gaben,<br />
so weit auseinander lagen sie<br />
auch im Klang. Bei digitaler<br />
Verbindung lieferten beide das<br />
Niveau, das man heute von<br />
digitaler Übertragung erwartet.<br />
Hochauflösende Aufnahmen<br />
wie etwa die Pure-Audio-Blurays<br />
des Labels 2L <strong>mit</strong> bis zu<br />
192 kHz in Surround spielten<br />
seidig sanft, kristallklar ortbar<br />
und sehr detailreich. Tendenziell<br />
wirkte der Onkyo etwas<br />
dunkler, der Yamaha malte tonal<br />
ein helleres Bild. Der Eindruck<br />
verstärkte sich noch bei niedriger<br />
aufgelösten Aufnahmen,<br />
sprich: wenn CDs im Laufwerk<br />
ihre Runden drehten.<br />
Versuche <strong>mit</strong> dem Yamaha,<br />
einen Unterschied zwischen<br />
SACD-Wiedergabe als DSD-<br />
Datenstrom oder umgerechnetem<br />
PCM auszumachen, ergaben<br />
ein Patt, weil der Prozessor<br />
die Konvertierung offenbar sehr<br />
gut macht. Wer keinen DSDtauglichen<br />
Verstärker besitzt,<br />
möge also PCM nutzen.<br />
Tonformate ohne klangliche<br />
Abstriche <strong>mit</strong> Verstärkern<br />
aus der Vor-3D-Ära.<br />
Yamaha startet ein jungfräuliches<br />
Setup <strong>mit</strong> einer<br />
Schnellkonfiguration, die<br />
vorbildlich <strong>mit</strong> der Sprachenauswahl<br />
beginnt (die<br />
für das Playermenü und die<br />
Discs gilt), gefolgt von<br />
Bildauflösung und -format.<br />
Da<strong>mit</strong> ist das Gerät erst mal<br />
startklar.<br />
Schiller: „Atemlos Live“<br />
Opulente Musik <strong>mit</strong><br />
anspruchsvollem Bild<br />
Christopher von Deylens<br />
Projekt Schiller <strong>mit</strong> kleiner<br />
Kernband und ständig<br />
wechselnden Gästen nahm<br />
diese grandiose Live-<br />
Blu-ray auf. Opulenteste<br />
Popmusik in Quadro-beschallten<br />
Konzerten und<br />
sattester Surround-Sound:<br />
ein Fest für Auge und Ohr in<br />
HD-Ton und 1080i-Bild.<br />
Ausstattung<br />
Allgemein<br />
max. Auflösung HDMI<br />
Decoder Dolby True HD / DTS HD Master<br />
Decoder DD/DTS<br />
Fernbedienung auch für TV/lernfähig<br />
Bildparameter vorgegeben / einstellbar<br />
Memory-Card-Reader<br />
USB/Ethernet<br />
Ethernet für Update / interaktive Inhalte<br />
Kopfhörerausgang/regelbar<br />
Wiedergabespeicher<br />
HDMI-Steuerung<br />
BD-Einlesezeit (in Sekunden)<br />
Zusätzliche Wiedergabeformate<br />
MP3/WMA/AAC<br />
JPEG<br />
Analogausgang Stereo/5.1/7.1<br />
Abspielbare Recordable-Disc-Formate<br />
DVD-R/RW<br />
DVD+R/RW<br />
DVD-RAM<br />
CD-R/RW<br />
BD-R/RE<br />
Anschlüsse<br />
Scart/(RGB)<br />
Ton-Digitalausg. elektr./optisch/HDMI<br />
Video-Out analog Cinch/Hosiden/3-Komp.<br />
Video-Out digital HDMI (Version)<br />
„Legends Of Jazz“<br />
Genial audiophiler<br />
Jazz-Sampler<br />
Ärgerlich: Ramsey Lewis‘<br />
Konzertreihe gibt es nur als<br />
Sampler. Fantastisch: Eine<br />
für Live kaum denkbare<br />
Bild- und Tonqualität in HD.<br />
Mitwirkende waren unter<br />
anderen Dave Brubeck,<br />
Chick Corea, George Duke,<br />
Al Jarreau, Marcus Miller,<br />
John Pizzarelli und Lee<br />
Ritenour.<br />
Onkyo<br />
BD-SP 809<br />
1080p/24 3D<br />
• / •<br />
• / •<br />
– / –<br />
– / •<br />
–<br />
• / •<br />
• / •<br />
–<br />
–<br />
•<br />
23<br />
• / • / –<br />
•<br />
• / – / –<br />
• / •<br />
• / •<br />
–<br />
• / •<br />
• / •<br />
–<br />
• / • / 2x<br />
• / – / •<br />
1.4<br />
„Tron Legacy“ 3D<br />
Hightech-Abenteuer <strong>mit</strong><br />
brachialem Soundtrack<br />
Der Original-„Tron“ von ‘82<br />
galt <strong>mit</strong> seinem Design und<br />
der Musik von BBC-Experimentalmusiker<br />
Wendy<br />
Carlos als stilbildend. In die<br />
aktuelle Fortsetzung taucht<br />
man <strong>mit</strong> fesselndem 3D-Bild<br />
zur Techno- und Minimal-<br />
Music von Daft Punk ein.<br />
Bild und Ton stellen höchste<br />
Ansprüche an die Dynamik.<br />
Yamaha<br />
BD-A 1010<br />
1080p/24 3D<br />
• / •<br />
• / •<br />
– / –<br />
– / •<br />
–<br />
• / •<br />
• / •<br />
–<br />
–<br />
•<br />
18<br />
• / • / •<br />
•<br />
• / – / •<br />
• / •<br />
• / •<br />
–<br />
• / •<br />
• / •<br />
–<br />
• / • / •<br />
• / – / •<br />
1.4<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 31
Test & Technik Blu-ray Player<br />
Wie schon oft verstärkten<br />
sich die <strong>mit</strong> der digitalen Übertragung<br />
gefundenen Charaktere<br />
bei der analogen Ausgabe<br />
nochmals erheblich. Der BD-SP<br />
809 bietet nur einen Stereo-<br />
Cinch-Ausgang, der BD-A<br />
1010 ein dezidiertes Stereo-<br />
Paar plus ein 7.1-Oktett. Ein<br />
direkter Vergleich war also nur<br />
zweikanalig möglich.<br />
Hier klang der Onkyo im<br />
ersten Moment signifikant<br />
audiophiler und ruhiger, seine<br />
Raumabbildung war weit und<br />
tief, Instrumente und Stimmen<br />
separierte der Player klar. Der<br />
Yamaha tönte beim direkten<br />
Umschalten beinahe metallisch<br />
hell, und die Raumabbildung<br />
brach fast zusammen, die<br />
Schall ereignisse schienen zwischen<br />
den Lautsprechern wie<br />
an einer Perlenschnur aufgereiht<br />
zu sein. Hörten die Tester<br />
aber länger und verglichen <strong>mit</strong><br />
diversen Referenzen, so schälte<br />
sich heraus, dass eher der<br />
Yamaha als der Onkyo die Füße<br />
<strong>mit</strong> musikalischem Zusammenspiel<br />
und dem richtigen Groove<br />
zum Mitwippen animierte, auch<br />
wenn der BD-SP 809 offensichtlich<br />
gefälliger klang.<br />
Die Zuhörer hatten also die<br />
Wahl zwischen mehr Raum und<br />
Klangfarben (Onkyo) oder hellerem,<br />
flacherem, dafür musikalischerem<br />
Klang (Yamaha).<br />
Der Mehrkanal-Ausgang des<br />
Letzteren zeigte den gleichen<br />
Charakter, nur die Raumabbildung<br />
gewann natürlich deutlich.<br />
Raphael Vogt ■<br />
Onkyo BD-SP 809<br />
500 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Onkyo, Gröbenzell<br />
Telefon: 0 81 42 / 42 08 10<br />
www.de.onkyo.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43,5 x H: 10,4 x T: 31,3 cm<br />
Gewicht: 4,7 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
18dB<br />
15dB<br />
12dB<br />
9dB<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Stets sehr ausgewogen<br />
Klirrspektrum DVD 96/24<br />
-30dB<br />
-50dB<br />
-70dB<br />
-90dB<br />
-110dB<br />
-130dB<br />
-150dB<br />
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz<br />
Geringer Klirr <strong>mit</strong> gutmütigem<br />
Spektrum, niedriger Rauschgrund<br />
Jitterspektrum CD<br />
Yamaha BD-A 1010<br />
430 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Yamaha, Rellingen<br />
Telefon: 0 41 01 / 30 30<br />
www.yamaha-online.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43,5 x H: 9,6 x T: 31,6 cm<br />
Gewicht: 4 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
18dB<br />
15dB<br />
12dB<br />
9dB<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Stets sehr ausgewogen<br />
Klirrspektrum DVD 96/24<br />
-30dB<br />
-50dB<br />
-70dB<br />
-90dB<br />
-110dB<br />
-130dB<br />
-150dB<br />
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz<br />
Geringe Klirr- und etliche sehr kleine<br />
Störkomponenten im Spektrum<br />
Jitterspektrum CD<br />
-80dB<br />
-80dB<br />
-90dB<br />
-90dB<br />
-100dB<br />
-100dB<br />
-110dB<br />
-110dB<br />
Die Fernbedienungs-Konzepte<br />
der so unterschiedlichen<br />
Kandidaten<br />
gleichen sich:<br />
üppiges, ergonomisches<br />
Gehäuse,<br />
wenige große<br />
gruppierte Tasten.<br />
-120dB<br />
-130dB<br />
-3500Hz 11025Hz +3500Hz<br />
Geringer Jitter (170ps)<br />
Rauschabstand (A-bew.) 112 dB<br />
Ausgangswiderstand 432 Ω<br />
Fehlerkorrekturvermögen<br />
Infoschicht CD/DVD/BD 2,1/1,5/2,2 mm<br />
Oberfläche CD/DVD/BD 3/–/4,6 mm<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/13,6 W<br />
Bewertung<br />
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 47/–/64<br />
-120dB<br />
-130dB<br />
-3500Hz 11025Hz +3500Hz<br />
Mittelhoher Jitter (386ps)<br />
Rauschabstand (A-bew.) 110 dB<br />
Ausgangswiderstand 636 Ω<br />
Fehlerkorrekturvermögen<br />
Infoschicht CD/DVD/BD 3/4,5/3,5 mm<br />
Oberfläche CD/DVD/BD 3/4,5/– mm<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/13,3 W<br />
Bewertung<br />
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 46/56/64<br />
Fazit<br />
Raphael<br />
Vogt<br />
Redakteur<br />
Diese Player sind grundverschieden<br />
– und beide<br />
gut. Der Onkyo BD-SP<br />
809 glänzt <strong>mit</strong> überdurchschnittlicher<br />
Verarbeitung<br />
und ist frei von Schnickschnack.<br />
Der doppelte<br />
HDMI-Ausgang macht ihn<br />
zum Retter für manch guten<br />
alten Amp im 3D-Zeitalter.<br />
Er klingt angenehm relaxt,<br />
dezent und schön räumlich.<br />
Der Yamaha BD-A 1010<br />
glänzt als Universal-Player<br />
für alle Medien von SACD<br />
über Blu-ray bis Youtube.<br />
Sein knackscharfes Bild<br />
und der musikalische Klang<br />
finden sicher viele Freunde.<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild Player HD/SD 16/15<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern<br />
Hervorragend verarbeiteter 3D-<br />
Blu-ray-Player <strong>mit</strong> zwei HDMI-<br />
Ausgängen. Besonders leises<br />
Laufwerk. Kleine Schwächen<br />
bei DVD, super Blu-ray-Bild.<br />
Klingt detailreich und räumlich.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI<br />
Absolute Spitzenklasse 47/–/64<br />
Gesamturteil<br />
überragend<br />
107 Punkte<br />
Preis/Leistung hervorragend<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild Player HD/SD 16/9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern<br />
Unversal-Player <strong>mit</strong> riesiger<br />
Ausstattung, spielt alles von<br />
CD über DVD-A bis 3D-Blu-ray.<br />
Guter AV-<strong>Streaming</strong>-Client.<br />
Klingt tonal eher hell; besticht<br />
<strong>mit</strong> fließender Musikalität.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI<br />
Absolute Spitzenklasse 46/56/64<br />
Gesamturteil<br />
überragend<br />
105 Punkte<br />
Preis/Leistung hervorragend<br />
32<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Test & Technik Verstärker<br />
Sprungbrett<br />
nach oben<br />
Diese zwei Verstärker von<br />
exklusiven Herstellern zeigen<br />
weder Allüren noch viel Leistung<br />
– aber sie bringen alles für eine<br />
glänzende Zukunft <strong>mit</strong>.<br />
Keine Frage, es genügt nicht, wenn die<br />
Firma Sudgen in einem altehrwürdigen,<br />
in der Nähe von Leeds gelegenen Mühlen-Städtchen<br />
wie Heckmondswike ihr Handwerk betreibt. Wenn die<br />
Engländer 4950 Euro für ihren Vollverstärker namens Masterclass<br />
IA 4 aufrufen, müssen sie schon etwas Besonderes bieten.<br />
Für den IS Reference, der 3300 Euro kostet, gilt Ähnliches. Dieser<br />
Hersteller residiert im zentralfranzösischen Fondette und firmiert<br />
unter dem Label Lavardin – das ist der klangvolle Name<br />
unter anderem eines nahe gelegenen, <strong>mit</strong>telalterlichen Loire-<br />
Dörfchens, das zu den schönsten des Landes zählt.<br />
Dem skeptischen High Ender genügt noch nicht, dass Lavardin<br />
zu dem nur 6,5 Kilo schweren IS eine Sperrholzplatte<br />
<strong>mit</strong>liefert und diese als einzig würdige Unterlage anpreist.<br />
Zu diesem Verstärker empfiehlt Lavardin<br />
eigene Anschlusskabel, quasi <strong>mit</strong> Loire-<br />
Wassern gewaschen.<br />
34<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Das Interesse könnte bei der Beschreibung<br />
der Firmenphilosphie im Prospekt sogar<br />
gänzlich erlöschen. Sie beschwört „Memory Distortions“,<br />
die ein Lavardin-Amp angeblich vermeiden<br />
kann. Das heißt zu Deutsch „Erinnerungsverzerrungen“!<br />
„Danke, das reicht“, erregt sich jetzt der kritische Geist. Dann<br />
schnürt er den Lavardin-Sack lieber wieder zu ...<br />
... und erst wieder auf, wenn er Konkreteres von der Arbeit des<br />
Firmengründers Gerard Perrot erfährt. Der Mann hat sich sein<br />
Leben lang – mathematisch und messtechnisch – <strong>mit</strong> Verstärkern<br />
befasst. Mit einer (in den USA patentierten) Schaltung schaffte<br />
er es, ein Grundübel der Halbleiterei anzugehen: Arbeitspunkte<br />
wackeln – thermisch bedingt – wie Kuhschwänze.<br />
Dies wiederum bedeutet, dass ein gängiger Transistor-<br />
Amp sich mal so und mal so geriert, was das<br />
menschliche Ohr irritiert – und ganz und<br />
gar nicht schön klingt.<br />
Referierte Perrot über seine Verzerrungen<br />
(wegen zeitlichen Verzugs<br />
„Memory“ genannt) frank und frei sogar in<br />
Fernost, hat die Firma heute absolute Geheimhaltung<br />
angesagt. So bleibt dem Tester nicht anderes übrig, als<br />
den Signalweg im IS Reference selbst zu verfolgen, der von<br />
einzeln <strong>mit</strong> der Rückwand verschraubten Eingangsbuchsen über<br />
Kupferlack-Drähtchen zu Finder-Relais führt. Von dort aus ziehen<br />
sich längere Platinenbahnen zu einem Alps-Potentiometer hin und<br />
zu einem Kunststoffklotz, der <strong>mit</strong> Sicherheit nicht nur als Sichtschutz<br />
dient. Er hält vielmehr – während Kühlkörper-bewehrte<br />
Profi-Regler konstante Versorgung sichern – die vergossenen<br />
Bauelemente thermisch bei der Stange.<br />
In den folgenden Spannungsverstärker-Stufen arbeiten<br />
Gruppen von Einzeltransistoren, deren Anordnung der<br />
Patentschaltung von Perrot gleicht (und ein wenig<br />
an „SuSy“ von Nelson Pass erinnert,<br />
siehe Ausgabe 8/08).<br />
Lavardin IS Reference<br />
3300 Euro<br />
Sudgen Masterclass IA 4<br />
4950 Euro<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 35
Test & Technik Verstärker<br />
Pro Kanal findet sich dann<br />
– von Spannfedern an ein rot<br />
gefärbtes Alublech geklemmt<br />
– ein Pärchen TIP 142 / 147 von<br />
ST-Electronics. Die Kärrner-<br />
Arbeit der Stromaufbereitung<br />
überlässt Lavardin also sogenannten<br />
Darlington-Halbleitern,<br />
die End- und Treibertransistoren<br />
in einem Gehäuse beinhalten.<br />
Zur Ernährung stehen vier<br />
feinste British-Components-<br />
Elkos (die das Vielfache von<br />
Normalware kosten) auf der<br />
Hauptplatine bereit. Doch beim<br />
Rest des Netzteils wollte sich<br />
Lavardin nicht die Finger<br />
schmutzig machen. Deshalb<br />
kaufte man eine (vernietete und<br />
nur <strong>mit</strong> Gewalt zu öffnende)<br />
Fertigpackung zu.<br />
Solch eine Vorgehensweise<br />
käme für die Crew von Sudgen<br />
nicht in Frage. Sie erzählt auch<br />
keine Romane auf der Homepage<br />
– etwa, dass James E. Sudgen<br />
schon in den 60ern (!) die<br />
Vorteile von Class A akribisch<br />
beschrieb und wohl die ersten<br />
Class-A-Amps an Musikfans<br />
verkaufte. Nein, die Crew<br />
aus Heckmondswike<br />
schraubt lieber Stück<br />
für Stück hitze- und<br />
austrocknungsfeste Elkos<br />
<strong>mit</strong> stabilen Fassungen an<br />
das ein Zehntel Zoll (2,54 Millimeter)<br />
dicke Bodenblech.<br />
Die Mitte des Vollverstärkers<br />
Masterclass IA 4 füllt ein Eisentopf<br />
aus. Darin sitzt ein kerniger<br />
350-Watt-Ringkerntrafo, der die<br />
linken und rechten 10 000-Mikrofarad-Kondensatoren<br />
über<br />
separate Wicklungen laden<br />
kann. Die supermassiven Seiten-Kühlkörper,<br />
die aus einem<br />
Stahl-Alu-Sandwich bestehende<br />
Frontplatte – bei Sudgen<br />
strotzt alles nur so vor Solidität.<br />
Non! Lavardin kauft zwar die<br />
Aluminium-Schachtel von der<br />
verschwägerten Firma CEVL<br />
komplett zu, doch darin<br />
befindet sich nicht etwa ein<br />
Schaltnetzteil, sondern ein<br />
kleiner, feiner, klassischer<br />
Ringkern-Netztrafo.<br />
Line 1 bis 4, Tape-Out: leicht<br />
zu begreifende Anschlussformel<br />
des IS Reference. Der<br />
Netzschalter bleibt in der<br />
Regel immer auf „On“.<br />
Aus dem Messlabor<br />
Saubere Basis<br />
Die Vorzüge des IS Reference von Lavardin verdeutlichen sich im<br />
Hörraum wie im Messlabor. Der Franzose produziert einen überhaupt<br />
nur knapp über dem Rauschgrund vorhandenen, völlig harmonischen<br />
Klirrverlauf <strong>mit</strong> perfekter Abstufung der Oberwellen. Daraus lässt sich<br />
schließen, dass dieser Verstärker seine Reinheit nicht <strong>mit</strong> dem billigen<br />
Mittel Gegenkopplung erzwingt – was zu einer harten Klirrverteilung<br />
führen würde; de facto besitzt der Lavardin ein extra schnelles und<br />
nur im vernünftigen Maße wirkendes Strom-Feedback.<br />
Der IS Reference arbeitet also wirklich <strong>mit</strong> äußerst elaborierten<br />
Schaltungen und einem bis ins Letzte ausgefeilten Layout. Darauf<br />
weist auch die Messung rechts oben: Selbst bei höheren Frequenzen<br />
ändert sich das Klirrverhalten nicht wesentlich. Über den sanften,<br />
bewusst hergestellten Höhen-Rolloff des Lavardin lässt sich streiten.<br />
Fest steht, dass er im Kontext <strong>mit</strong> üblichen CD-Spielern so runder<br />
und natürlicher klingt.<br />
Beim Sudgen verwundert der kleine (klanglich bedeutungslose)<br />
Bassabfall, der sich <strong>mit</strong> der kritischen 2-Ohm-Belastung einstellt.<br />
Das verrät, dass der Masterclass IA 4 <strong>mit</strong> heutzutage seltener<br />
Kondensator-Auskopplung arbeitet. Etwaige Nachteile sieht Sudgen<br />
mehr als ausgeglichen durch den Vorteil, bei der Gegentakt-Ausgangsanordnung<br />
für beide Halbwellen statt N- und P-Halbleiter den<br />
gleichen Transistortyp einsetzen zu können. Tatsächlich steigt der<br />
Klirr, der ansonsten dem einer <strong>Röhre</strong>ntrioden-Endstufe ähnelt, auch<br />
bei hohen Frequenzen nicht an (Diagramm rechts). Highendig perfekt!<br />
Der Lavardin (oben) zeichnet sich durch so<br />
geringen wie harmonischen Klirr aus. Der Sudgen<br />
gönnt sich etwas mehr Klirr, der sich aber völlig<br />
frequenzneutral verhält – was nur selten gelingt.<br />
36<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Memory Distortions: Der<br />
Lavardin-Vater Gerard Perrot<br />
erarbeitete ein US-Patent und<br />
Publikationen für die AES<br />
(Audio Engineering Society).<br />
Selbst den Körper des Einschalters<br />
drehten die Sudgen-Leute<br />
aus einem ordentlichen Stück<br />
Vollmetall.<br />
Mit all dem wollen sie aber<br />
nicht unbedingt optischen Eindruck<br />
schinden. Ihnen ging es<br />
vielmehr darum, eine möglichst<br />
hohe Wärmekapazität zusammenzubringen,<br />
und darum, dass<br />
der Amp <strong>mit</strong> allen Teilen viel<br />
Wärme abschlagen kann.<br />
Ziel ist letztlich, die verstärkenden<br />
Transistoren <strong>mit</strong> sehr<br />
hohen Ruheströmen betreiben<br />
zu können – so hohen, dass die<br />
Halbleiter immer ganz eng bei<br />
ihrem optimalen Arbeitspunkt<br />
bleiben und der Musiksignal-<br />
Umsatz nur einen kleinen Teil<br />
des Ladungsverkehrs ausmacht.<br />
Also: Wenn der Lavardin <strong>mit</strong><br />
Schaltungstricks für minimale<br />
Verzerrungen sorgt, stellt<br />
Sudgen <strong>mit</strong> Energie-Gewalt<br />
die Ruhe des besagten Kuhschwanzes<br />
her.<br />
Zur Freude des High Enders<br />
liefert der Masterclass auch ein<br />
ordentlich klingendes MM-<br />
Phonoteil, <strong>mit</strong> zusätzlichen<br />
symmetrischen Eingängen sowie<br />
<strong>mit</strong> Pre-Outs. Zählen die<br />
messingschweren Boxen-WBTs<br />
auf der Insel offenbar ebenfalls<br />
zum Must Have, schnalzt der<br />
Fan doch erst <strong>mit</strong> der Zunge,<br />
wenn er das signalführende,<br />
hellbraun ummantelte Profi-<br />
Teflon-Koax im Innern des aufgeräumten<br />
Verstärkers entdeckt<br />
(die etwas dickere Variante<br />
RG 142 empfahlen die Tester<br />
in <strong>stereoplay</strong> 5/05 zum Eigenbau<br />
von Superkabeln). Selbst<br />
der nur wenige Zentimeter<br />
lange Weg von der Eingangsplatine<br />
zum Alps-Motorpoti<br />
wird <strong>mit</strong> dem besten vom besten<br />
Isolationsmaterial sowie <strong>mit</strong><br />
dichtem, versilbertem Abschirmgeflecht<br />
überbrückt.<br />
Im Hörraum durfte sich erst<br />
einmal der Lavardin beweisen.<br />
Er benahm sich zunächst<br />
_06KWV_Canton_Audio-Stereoplay_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);19. Sep 2011 11:41:52<br />
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die Erotik<br />
der Ohren.<br />
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Test & Technik Verstärker<br />
Der gestandene britische<br />
Entwickler Tony Miller übernahm<br />
die Firma zwischenzeitlich vom<br />
Begründer James E. Sudgen. Die<br />
Verstärker und CD-Spieler werden<br />
nach wie vor in beschaulicher<br />
Handarbeit zusammengebaut.<br />
ganz und gar unauffällig. „C‘est<br />
la vie“, hieß es, mal lieblich,<br />
mal zornig, immer ausdrucksstark;<br />
so singt Ulita Knaus eben.<br />
Schon recht, die großen Becken<br />
müssen kupferschwer und sanft<br />
schaukeln, sich runden und<br />
dann erst die Ohren streifen –<br />
statt <strong>mit</strong> teutonischem Tschingdarassa<br />
sofort in sie hineinzustechen.<br />
Jawoll, es passte schon<br />
alles, der Lavardin hätte nur <strong>mit</strong><br />
dem Bumm nicht so geizen<br />
sollen – was aber erst bei Pop<br />
richtig klar wurde.<br />
So zurückhaltend sich der<br />
Lavardin gab, im Vergleich <strong>mit</strong><br />
vielen anderen Verstärkern ragte<br />
er letztlich doch heraus. „Kann<br />
sich der Verstärker X denn nicht<br />
besser benehmen?“, lautete bald<br />
eine Klage. „Wozu muss er<br />
sackweise aufgeblähte, von<br />
schreiigen Stimmen begleitete<br />
Bässe in den Hörraum schleppen“?<br />
Schnell zurück, um sich<br />
in der freundlichen Lavardin-<br />
Natur wieder zu erholen.<br />
Dann kam Verstärker Y, der<br />
bei der Schilderung eines Orchesters<br />
wolkig-fadenscheinig<br />
nach Ausflüchten suchte und<br />
schließlich quietschend ins<br />
Schleudern kam. Was für ein<br />
Glück – Inspektor Lavardin (der<br />
aus den legendären Chabrol-<br />
Filmen) sorgte für Ordnung.<br />
Er befahl die Akteure wieder<br />
an ihre Pulte. Und bei den Geigen<br />
stellte er zwischen herbem<br />
und süßem Harz wieder Ausgleich<br />
her.<br />
Sehen wir vom sparsamen<br />
Bass ab, fand der Lavardin erst<br />
in ganz großen Vollverstärkern<br />
seine Meister – und auch in dem<br />
teureren Sudgen Masterclass IA<br />
4. Aber nicht <strong>mit</strong> jeder Musik.<br />
So zeigte der Franzose bei den<br />
„Songs I’ve Always Loved“ von<br />
Frank Chastenier (Universal)<br />
noch mehr Talent, den funkelnden<br />
Schatz an Klavierfinesse<br />
ans Licht zu heben.<br />
Sobald aber dem Pianisten<br />
Brad Mehldau ein tatendurstiger<br />
Holzbassist plus Perkussion zur<br />
Seite trat, ließ der hochanständige<br />
Lavardin dem Sudgen –<br />
quasi freiwillig – den Vortritt.<br />
Aber das wär’ doch nicht nötig: Als Hauptstromspeicher<br />
kommen im Sudgen besonders austrocknungsfeste Elkos zum<br />
Einsatz, die statt der üblichen 85 Grad stressfrei 105 vertragen.<br />
Einfach, weil der Engländer nun<br />
die reiferen, die volleren Tasten-<br />
Tontrauben von sich gab. Und<br />
die Hände des Perkussionisten<br />
stoben über fester eingespannte,<br />
ledrigere Conga-Felle. Der Bass<br />
schließlich – praller, doch nie<br />
zu fett – steuerte unbeirrter<br />
seinen rhythmischen Kurs oder<br />
ließ sich beherzt auf schwungvolle<br />
Eskapaden ein.<br />
Ein noch größeres Lob<br />
verdiente sich der Sudgen <strong>mit</strong><br />
Klassik. Wenn alles – wie beim<br />
Lavardin – stimmte, so verströmte<br />
das Orchester über den<br />
Masterclass doch noch mehr<br />
Fülle und bewegte Innigkeit.<br />
Vorsicht: Knallbumm und<br />
Randale hasst auch der Sudgen.<br />
Doch ehrlich gefragt: Wer will<br />
heutzutage so etwas?<br />
Der Sudgen IA 4 bringt nach alter Väter Sitte eine Tape-Schleife<br />
und nicht irgendeines, sondern ein hochgezüchtetes Phonoteil<br />
für MM-Tonabnehmer <strong>mit</strong>. Dazu kommen XLR-In und Pre-Outs.<br />
38<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Lavardin IS Reference<br />
3300 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Isenberg Audio, Hamburg<br />
Telefon: 0 40 / 44 70 37<br />
www.isenbergaudio.de<br />
www.lavardin.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43 x H: 8 x T: 34 cm<br />
Gewicht: 6,5 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Sanfter Höhen-Rolloff, der an 2 Ohm<br />
(blau) noch früher einsetzt<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)<br />
0dBV<br />
-20dBV<br />
-40dBV<br />
-60dBV<br />
-80dBV<br />
-100dBV<br />
-120dBV<br />
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW<br />
Niedrige Klirrkomponenten <strong>mit</strong><br />
nur geringer Pegelabstufung, aber<br />
perfektem Lastwechselverhalten<br />
<strong>stereoplay</strong> Leistungsprofil<br />
Recht stabiles Musikleistungs-<br />
Niveau bis 71 Watt an 2 Ohm –<br />
auch an komplexer Last<br />
Sinusleistung an 8/4 Ω<br />
k = 1 %, an 8/4 Ω<br />
39/54 W<br />
Rauschabstand Line 91 dB<br />
Phono MM/MC –<br />
Verbrauch Standby/Betrieb –/≥22 W<br />
Bewertung<br />
Klang 54<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ganz und gar nicht wuchtig,<br />
aber <strong>mit</strong> Detailliebe aufgebauter<br />
Vollverstärker. Der außerordentliche<br />
Klang passt nur schwerlich<br />
in ein Punkteraster. Sagenhafter<br />
Reinheit und Natürlichkeit<br />
steht ein relativ magerer Bass<br />
gegenüber.<br />
Sudgen Mastercl. IA 4<br />
4950 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: WBS, Geisenheim<br />
Telefon: 0 67 22 / 40 92 86 0<br />
www.wbs-acoustic.com<br />
www.sudgenaudio.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43 x H: 16,5 x T: 44 cm<br />
Gewicht: 19 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
6dB<br />
3dB<br />
0dB<br />
-3dB<br />
-6dB<br />
-9dB<br />
-12dB<br />
-15dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz<br />
Ausgewogen und breitbandig,<br />
gutes Phonoteil<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)<br />
0dBV<br />
-20dBV<br />
-40dBV<br />
-60dBV<br />
-80dBV<br />
-100dBV<br />
-120dBV<br />
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW<br />
Günstig verlaufende und abgestufte<br />
Klirrkomponenten <strong>mit</strong> tadellosem<br />
Lastwechselverhalten<br />
<strong>stereoplay</strong> Leistungsprofil<br />
Meist hinreichendes Musikleistungs-<br />
Niveau bis zu 60 Watt an 3 Ohm,<br />
an komplexer Last etwas weniger<br />
Sinusleistung<br />
k = 1 %, an 8/4 Ω<br />
33/26 W<br />
Rauschabstand Line 99 dB<br />
Phono MM/Normsystem 81/78 dB<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/159 W<br />
Bewertung<br />
Klang 56<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Mit seinem Masterclass IA 4<br />
führt Sudgen prall vor, wovon<br />
andere zumeist nur reden:<br />
die echte Betriebsart Class A.<br />
Aus der raumerwärmenden<br />
Dauerlast resultiert ein herrlich<br />
wohliger, fließender und sehr<br />
anrührender Klang.<br />
Fazit<br />
Johannes<br />
Maier<br />
Autor<br />
Der Lavardin stellt<br />
eine Wertungs-<br />
Ausnahme dar.<br />
Pop/Bass-Jünger<br />
und Liebhaber<br />
grandioser Opernspektakel<br />
müssen<br />
den zartbesaiteten<br />
Franzosen einen<br />
Punkt weiter unten<br />
sehen. Puristen,<br />
denen eine völlig<br />
relaxte, natürliche<br />
Mittenwiedergabe<br />
über alles geht,<br />
dürfen aber zwei<br />
Punkte drauflegen.<br />
Sudgens IA 4 klingt<br />
bei höherem Preis<br />
und jeder Art von<br />
Musik stets<br />
sympathisch<br />
– obwohl er den<br />
Großteil seiner<br />
Leistung nicht als<br />
Schall, sondern als<br />
Wärme verbläst.<br />
Impuls<br />
Eine Box für die mühelose<br />
Wiedergabe dynamischer Extreme.<br />
Impuls III und V<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut - sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
54 Punkte<br />
76 Punkte<br />
sehr gut<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Absolute Spitzenkl.<br />
Gesamturteil<br />
gut - sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
56 Punkte<br />
79 Punkte<br />
sehr gut<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 39<br />
www.dynavox-audio.de<br />
Sintron Vertriebs GmbH<br />
76473 Iffezheim · Tel: 0 72 29 - 18 29 50 · info@sintron.de<br />
Schweiz: Sinus Technologies<br />
CH-3257 Ammerzwil ·<br />
Tel: + 41-323891719 · info@sinus-technologies.ch
Test & Technik Lautsprecher<br />
40<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Da geht noch was<br />
Die kompakte Primus von Phonar klingt schön rund – <strong>mit</strong> Potenzial<br />
nach oben: Noch mehr Autorität zeigt sie als Standbox <strong>mit</strong> Bass-Modul.<br />
Festlegungen sorgen für<br />
Kontinuität, erschweren<br />
aber Veränderungen, die manchmal<br />
unumgänglich sind. Auch<br />
Lautsprecher sind meist nicht<br />
sonderlich anpassungsfähig.<br />
Wächst zum Beispiel <strong>mit</strong> einem<br />
Ortswechsel die Wohnfläche,<br />
klingt die ehemals souverän<br />
Der edle Hochtöner von<br />
Scan-Speak arbeitet <strong>mit</strong><br />
einer sehr resonanzarmen<br />
Gewebekalotte. Papier ist<br />
der zentrale Werkstoff der<br />
Konusmembran.<br />
aufspielende Kompakte plötzlich<br />
dünn und karg. Oder der<br />
Anwender entdeckt im Lauf<br />
der Zeit seine Liebe zu <strong>Röhre</strong>nverstärkern<br />
– und muss feststellen,<br />
dass der Watt-Hunger<br />
seiner Schallwandler ihm die<br />
Freude daran verdirbt.<br />
Auf solche Veränderungen<br />
ist kaum ein Lautsprecher vorbereitet.<br />
Kompakte lassen sich<br />
bloß in den seltensten Fällen in<br />
Standboxen verwandeln, auch<br />
eine maßgeschneiderte Teilaktivierung<br />
ist nur bei sehr wenigen<br />
Boxenmodellen ab Werk<br />
bereits vorgesehen.<br />
Eine Ausnahme bildet die<br />
Credo Reference von Phonar<br />
aus dem Norden Deutschlands,<br />
genauer: aus der kleinen<br />
Gemeinde Tarp, wenige Kilometer<br />
südlich von Flensburg.<br />
Dort lebt und arbeitet ein Menschenschlag,<br />
der ungern große<br />
Worte verliert, dafür umso<br />
gründlicher seine Hausaufgaben<br />
zu machen pflegt.<br />
Diese Sorgfalt ist bei der<br />
Credo Reference an allen Ecken<br />
und Kanten zu sehen und zu<br />
spüren. Die Oberflächen sowie<br />
die mechanischen Komponenten<br />
sind so perfekt verarbeitet,<br />
wie man es sich von einem<br />
Produkt „Made in Germany“<br />
nur wünschen kann.<br />
Das <strong>mit</strong> einer Höhe von 1,11<br />
Metern nicht übertrieben große<br />
Tonmöbel besteht aus einem<br />
kompakten Oberteil namens<br />
Primus und einer separat erhältlichen<br />
Woofer-Einheit, die unter<br />
der Bezeichnung Optimus firmiert.<br />
Über Gummidämpfer<br />
gekoppelt, bilden sie das Spitzenmodell<br />
von Phonar.<br />
Die Teilung verhindert, dass<br />
Schwingungen der Basseinheit<br />
die Kompaktbox in ihrer klanglichen<br />
Entfaltung beeinträchtigen.<br />
Und sie schafft die Voraussetzung<br />
für den modularen<br />
Betrieb. Keimt der Wunsch nach<br />
größerer Basstiefe und Souveränität,<br />
werden einfach die Bass-<br />
Säulen untergeschoben.<br />
Der Übertragungsbereich<br />
des Oberteils wird in diesem<br />
Fall sanft beschnitten. Das erhöht<br />
die Belastbarkeit und verhindert<br />
ein zu tiefes Absacken<br />
der Impedanz. Ebenso wird die<br />
Reflexöffnung der Primus verschlossen;<br />
dies soll einen zu<br />
mächtigen Bass verhindern.<br />
Subwoofer im Sockel<br />
Weitere Klangsteigerungen<br />
ermöglicht eine externe Filterund<br />
Verstärker-Einheit für das<br />
Bass-Teil. Diese namenlose<br />
Einheit kann nebenbei raumbedingte<br />
Klangveränderungen<br />
ausgleichen. Auch macht sie<br />
den Basspegel variabel und entlastet<br />
so den Hauptverstärker,<br />
der dann nur noch das Oberteil<br />
antreiben muss. Mehr über<br />
die Elektronik im Kasten auf<br />
der folgenden Seite.<br />
Dass Phonar seine Chassis<br />
und Weichenbausteine nicht<br />
selbst herstellt, liegt an der<br />
überschaubaren Größe der<br />
Leicht angeschnittene Kanten veredeln das Design. Das Oberteil<br />
ist in dämpfenden Gummielementen gelagert.<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 41
Test & Technik Lautsprecher<br />
inhabergeführten Firma, die<br />
lediglich 15 Mitarbeiter in Lohn<br />
und Brot hält.<br />
Was ihre Bezugsquellen<br />
angeht, halten die Nordlichter<br />
nichts von Geheimniskrämerei.<br />
Die Chassis liefert der dänische<br />
Deluxe-Anbieter Scan-Speak.<br />
Es handelt sich um Komponenten<br />
aus der vornehmen Illuminator-Reihe.<br />
Die Weichenbauteile liefert<br />
der Kerpener Spezialist Intertechnik.<br />
Entsprechend hochwertig<br />
und strompotent sind die<br />
Filter der Kombi bestückt; sie<br />
wurden <strong>mit</strong> Computer-Hilfe<br />
dimensioniert und fallen teilweise<br />
recht komplex aus.<br />
Chassis vom Allerfeinsten<br />
Die sündhaft teuren Chassis<br />
sind auf maximale Signaltreue<br />
getrimmt. Die Gewebekalotte<br />
nutzt dazu ein Magnetsystem<br />
aus mehreren kleinen Neodym-<br />
Scheiben, die eine vollauf<br />
symmetrische Bewegung der<br />
Schwingspule erlauben.<br />
Die Tief<strong>mit</strong>teltöner, ebenfalls<br />
Neodym-getrieben, sind<br />
Unterhang-Systeme, deren<br />
Luftspalt deutlich länger ausfällt<br />
als die Wickelhöhe der<br />
Schwingspule. Die geringere<br />
Windungszahl kostet etwas<br />
Wirkungsgrad; unter diesen<br />
Technik im Detail<br />
Bedingungen findet aber das<br />
Schwingsystem selbst bei extremen<br />
Auslenkungen ein absolut<br />
lineares Magnetfeld vor.<br />
Diese Sauberkeit bestätigt<br />
sich in den Messungen und erst<br />
recht im Hörtest. Primus und<br />
Optimus einen harschen Ton zu<br />
genen Klangbild belohnt,<br />
das einen großen Reichtum<br />
an Farbtönen bereithält<br />
– auch wenn dabei<br />
nicht jedes beiläufige<br />
Schnalzen gleich zur<br />
Chefsache erhoben<br />
wird.<br />
Der Antrieb besteht aus mehreren Neodym-Scheiben<br />
für ein besonders lineares Übertragungsverhalten.<br />
entlocken, ist fast nicht möglich.<br />
Die enorme Reinheit und<br />
Geschmeidigkeit erinnert an<br />
Boxen von Dynaudio oder<br />
Thiel, die international viel<br />
bekannter sind.<br />
Die unaufgeregte Gangart<br />
lässt die Zweiteiler nur nicht<br />
überschäumend lebendig agieren.<br />
Allerdings sind es oftmals<br />
bestimmte Klirranteile und Besonderheiten<br />
im Frequenzgang,<br />
die ein Klangbild subjektiv<br />
„schnell“ machen. Boxen, die<br />
auf solche Mätzchen verzichten<br />
– dazu zählt die Kombi ganz<br />
eindeutig –, brauchen deshalb<br />
bisweilen etwas länger, um ihre<br />
Reize zu entfalten.<br />
Wer sich die Zeit zur Eingewöhnung<br />
nimmt, wird <strong>mit</strong><br />
einem wunderbar ausgewo-<br />
Die Primus erzeugt<br />
bereits im Alleingang<br />
einen sehr<br />
vollwertigen, tendenziell<br />
warmen und betont<br />
stressfreien Klangeindruck,<br />
dem es, wie<br />
bei sehr guten Kompaktboxen<br />
üblich, an nichts fehlt<br />
– außer etwas Substanz im<br />
Tiefbass und Unbeirrbarkeit<br />
bei komplexen Klängen oder<br />
gehobenen Lautstärken.<br />
Die Basseinheiten steigern<br />
die Souveränität vorrangig bei<br />
tiefen Frequenzen, indirekt aber<br />
in allen Lagen. Die räumliche<br />
Abbildung gewinnt an Plastizität,<br />
selbst <strong>mit</strong> kleinen Besetzungen<br />
oder Hörbüchern, die<br />
in den Bässen sehr zurückhaltend<br />
ausgesteuert sind.<br />
Anwender <strong>mit</strong> größeren Räumen<br />
sollten Optimus <strong>mit</strong>bestellen<br />
oder für später ins Auge<br />
fassen, was ja den Reiz der<br />
Modul-Bauweise ausmacht.<br />
Fazit: Phonar hat <strong>mit</strong> seinem<br />
Baukastensystem ein sehr gediegen<br />
klingendes Produkt auf<br />
die Beine gestellt, dessen Ausbaufähigkeit<br />
höchste Anerkennung<br />
verdient.<br />
Wolfram Eifert ■<br />
Die Elektronik zur Teilaktivierung<br />
der Reference beinhaltet eine<br />
Class-D-Endstufe für zwei Boxen,<br />
die 250 Watt leistet, sowie eine<br />
DSP-Einheit zur Raumanpassung.<br />
Preis: 2000 Euro.<br />
Teilaktiv-Betrieb <strong>mit</strong> Raumkorrektur<br />
Mit dem optionalen Bassmodul, den <strong>mit</strong>gelieferten Stopfen zum<br />
Verschluss des Bassreflexrohres der Kompaktbox und dem im<br />
Terminal integrierten Ortsfilter zur Hochtonanpassung ist das<br />
Credo-System klanglich ungleich flexibler als viele Wettbewerber.<br />
Weitere Spielräume bringt die Teilaktivierung des Basses durch<br />
eine eigens für diesen Zweck entwickelte Elektronik-Einheit. Die<br />
integrierte Endstufe befeuert die Basseinheiten und entlastet<br />
gleichzeitig den Hauptverstärker, der in diesem Fall lediglich das<br />
Oberteil treiben muss. Ebenfalls enthalten ist ein Signalprozessor<br />
<strong>mit</strong> vier unveränderlichen Korrekturkurven für typische Räume und<br />
einer völlig frei programmierbaren Filterbank zur individuellen<br />
Anpassung. Die Programmierung übernimmt der Fachhändler.<br />
42<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Phonar Credo Primus<br />
4000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Phonar Akustik, Tarp<br />
Telefon: 0 46 38 / 89 24 0<br />
www.phonar.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 24 x H: 40 x T: 34,1 cm<br />
Gewicht: 12 kg<br />
Aufstellungstipp: frei stehend auf<br />
Boxenständern, Hörabstand ab 2 m,<br />
normal bedämpfte Räume bis 30 m²<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
Phonar Akustik Credo Primus<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
Leichte Bassbetonung um 80 Hz,<br />
sonst sehr ausgewogen, gutes Abstrahlverhalten;<br />
Impedanz ≥6,7 Ohm<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
Impedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Phonar Akustik Credo Primus<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
Phonar Credo Reference<br />
9000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Phonar Akustik, Tarp<br />
Telefon: 0 46 38 / 89 24 0<br />
www.phonar.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 24 x H: 111 x T: 40,5 cm<br />
Gewicht: 38 kg<br />
Aufstellungstipp: frei stehend,<br />
Hörabstand ab 2,5 m, normal<br />
bedämpfte Räume bis 40 m²<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
Phonar Credo Credo Reference<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
Impedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Tief reichender Bass <strong>mit</strong> Betonung<br />
um 60 Hz, sonst sehr ausgewogen;<br />
Impedanz ≥4,1 Ohm<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
Phonar Credo Credo Reference<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
Emotionen erleben!<br />
· Revolutionäre, vollkommen neue Art<br />
des Innenleiters aus gegossenem HPOCC ®<br />
· Hergestellt im Silver Gap HPOCC ® Verfahren<br />
für ideale elektrische Eigenschaften<br />
· Resonanzdämpfender Echtlederüberzug<br />
auf 24 Karat vergoldeten Steckern<br />
· Patentierte Silikoninlays und flexible<br />
Ringklammern gewährleisten den<br />
bestmöglichen Kontakt<br />
· Kompromisslos musikalisch<br />
80 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
In den Mitten besonders niedriger<br />
Klirr; kaum Kompression<br />
<strong>stereoplay</strong> Bedarfsprofil<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
Sehr geringer, nur im Tiefbass ansteigender<br />
Klirr; keine Kompression<br />
<strong>stereoplay</strong> Bedarfsprofil<br />
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel<br />
Verstärker ab 48 Watt an 8 Ohm<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 47/39 Hz<br />
Maximallautstärke 103,5 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
Natürlichkeit<br />
12 12 9 10 13<br />
Feinauflösung<br />
Klang 56<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Hochwertige Kompaktbox <strong>mit</strong><br />
klassischer Zweiwege-Technik<br />
und modernsten Treibern von<br />
Scan-Speak. Runder, sehr<br />
geschmeidiger Klangcharakter<br />
ohne jede Aufgeregtheit. Reich<br />
an Farbtönen, sehr fein in der<br />
Artikulation, zudem pegelfest.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Absolute Spitzenklasse 56 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut - sehr gut 78 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
Abbildung<br />
sehr gut<br />
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel<br />
Verstärker ab 94 Watt an 4 Ohm<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 40/29 Hz<br />
Maximallautstärke 101,5 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
Natürlichkeit<br />
12 13 10 12 14<br />
Feinauflösung<br />
Klang 61<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Modular aufgebaute Standbox,<br />
bestehend aus der Primus <strong>mit</strong><br />
zusätzlichen Bassmodulen und<br />
entsprechender Filterung. Die<br />
Erweiterung bringt bei gleicher<br />
Grundtendenz erheblich mehr<br />
Basskraft und Autorität. Auch<br />
die Raumabbildung legt zu.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Absolute Spitzenklasse 61 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
82 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
Abbildung<br />
sehr gut<br />
www.kabelkonfigurator.com<br />
E-mail: infoline@oehlbach.de<br />
OEHLBACH<br />
® Kabel GmbH<br />
Lise-Meitner-Straße 9 | D-50259 Pulheim<br />
Tel.: + 49 22 34 / 80 72 20
Test & Technik Lautsprecher<br />
i<br />
i Doppelbass-Bestückung und Mittelhochton-Teil in Pyramidenform:<br />
Die Sasha ist die konsequente Weiterentwicklung der zweigeteilten<br />
Lautsprecher-Ikone Watt/Puppy und sieht ihr von weitem auch sehr<br />
ähnlich. Wohl deshalb findet sich der Zusatz W/P im Namen.<br />
44<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Jeder Lautsprecher wird von einem<br />
Mitarbeiter, der dann für die Qualität<br />
geradesteht, bestückt und aufgebaut.<br />
Der Kunststein als „X“- oder „M“-<br />
Material wird zurechtgeschnitten<br />
und zu Gehäusen verklebt.<br />
Das Wilson’sche Lack-Finish <strong>mit</strong><br />
seinen Mehrfachschichten erfüllt schon<br />
fast die Ansprüche an Klavierlack.<br />
Der Stein<br />
des Weisen<br />
David A. Wilson baut <strong>mit</strong> die besten und teuersten Boxen der Welt. Doch sein<br />
charaktervollster und typischster Schallwandler ist die Sasha für 30 000 Euro.<br />
Die Geschichte von Wilson<br />
Audio ist tausendfach erzählt.<br />
Es ist die Geschichte von<br />
einem, der auszog, um <strong>mit</strong> Keith<br />
Johnson die legendären Reference<br />
Recordings zu machen,<br />
dem aber alle damals gängigen<br />
Abhörmonitore zu schlecht<br />
waren. Es ist die Geschichte von<br />
dem weisen Mann David A.<br />
Wilson, der schon frühzeitig<br />
bestimmte Kriterien als wesentlich<br />
für einen optimalen Lautsprecher<br />
entwickelte – und von<br />
diesen Kriterien rückt er bis<br />
heute nicht ab. Etwa die charakteristische,<br />
Pyramiden-ähnliche<br />
Gehäuseform seines Erstlingswerks<br />
namens Watt/Puppy, die<br />
wegen ihrer hervorragenden<br />
akustischen Eigenheiten weltweit<br />
vielfach kopiert wurde und<br />
sich auch in der hier vorgestellten<br />
Sasha spiegelt.<br />
Oder Wilsons Einschätzung,<br />
dass Holz – in welcher Spielart<br />
auch immer – nie die Steifigkeit<br />
und das Dämpfungsverhalten<br />
haben wird, die er als absolut<br />
notwendig unterstellt. Oder, wie<br />
er mir auf der diesjährigen CES<br />
versicherte: „Ich werde nie wieder<br />
ein Lautsprechergehäuse aus<br />
MDF bauen.“ So<strong>mit</strong> ist es auch<br />
die Geschichte eines Suchenden,<br />
der <strong>mit</strong> Keramik-Gehäusen<br />
bei seinen ersten Watt/Puppy-<br />
Kombinationen begann und<br />
spätestens jetzt <strong>mit</strong> der Sasha<br />
und ihrem Mix aus verschiedensten<br />
Plattenmaterialien<br />
ziemlich nah am Ziel zu sein<br />
scheint. Hinter den etwas kryptisch<br />
als „X“ und „M“ bezeichneten<br />
Materialien verbirgt sich<br />
eine Art Kunststein. Genau<br />
handelt es sich hier um <strong>mit</strong> Mineralien<br />
gefüllte Phenolharzplatten.<br />
Für sauberste Impulse<br />
Die Schallwande beispielsweise<br />
bestehen fast immer aus den<br />
extrem harten X-Platten, da<strong>mit</strong><br />
– wesentlicher Bestandteil der<br />
Wilson-Doktrin – keine Energie<br />
verloren geht oder Impulse der<br />
Tief- und Mitteltöner dadurch<br />
verwässert werden, dass die<br />
Front nachgibt – was bei Holz<br />
durchaus geschieht. Das Material<br />
<strong>mit</strong> X-Faktor ist so steif<br />
und fest, dass man hier direkt<br />
Gewinde einfräsen kann.<br />
Für die Seitenwände verwendet<br />
Wilson hingegen gern das<br />
etwas weichere M-Material, das<br />
in verschiedensten Härte- und<br />
Bedämpfungsgraden existiert.<br />
Das Gehäuse der Sasha W/P ist<br />
ein akustisch fein ausgeklügeltes<br />
System aus unterschiedlich<br />
harten Platten (siehe auch<br />
Zeichnung Seite 47).<br />
Doch so brauchbar dieser<br />
Kunststein für den Aufbau von<br />
Boxengehäusen auch scheint,<br />
so schwierig gestaltet sich seine<br />
Verarbeitung. Der Prozess, wie<br />
aus diesen Platten eines der<br />
stattlichen Wilson-Gehäuse entsteht,<br />
ist äußerst langwierig.<br />
Nach vielen Schleif- und Lackierstufen<br />
entstehen kleine<br />
Kunstwerke, die, weil Wilson<br />
zwei Lackierstraßen im Haus<br />
hat, auch wirklich in jeder Farbvariante<br />
zu haben sind.<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 45
Test & Technik Lautsprecher<br />
Doch man kann die Sasha<br />
nicht auf ihr einzigartiges<br />
Gehäuse reduzieren. Wilson ist<br />
Neutralitäts- und Dynamik-<br />
Verfechter, und er weiß, dass<br />
dafür auch eine gewisse Effizienz<br />
seiner Lautsprecher vonnöten<br />
ist. Die beiden 8-Zoll-<br />
Bässe von Seas, der selbst<br />
entwickelte 7-Zoll-Mitteltöner<br />
und die inverse Titankalotte von<br />
Focal sind klanglich bestens<br />
beleumundet und gelten als<br />
relativ wirkungsgradstark. Die<br />
TESTfactory er<strong>mit</strong>telte für die<br />
Sasha einen Wert von über 87<br />
Dezibel (2 Volt / 1 Meter). Das<br />
ist gemessen an der highendigen<br />
Konkurrenz sehr ordentlich –<br />
wie auch der Maximalpegel<br />
von 108 Dezibel; man kann <strong>mit</strong><br />
der Sasha also durchaus Live-<br />
Pegel fahren.<br />
Weiche unter Verschluss<br />
Sollte es dennoch einmal zu laut<br />
werden, brennen die Hochleistungswiderstände<br />
vor Mittel-<br />
und Hochtöner durch. Sie sind<br />
(siehe rechts) leicht zugänglich.<br />
Ganz im Gegensatz zur Weiche,<br />
aus der Wilson ein echtes Staatsgeheimnis<br />
macht. Meinen<br />
Wunsch nach einer Einzelweiche<br />
oder nach Bildern lehnte<br />
er freundlich, aber sehr bestimmt<br />
ab. Hier steckt wohl<br />
zu viel Wissen drin, um sie der<br />
Öffentlichkeit und da<strong>mit</strong> den<br />
Mitbewerbern aufzuzeigen.<br />
Einen Grundsatz seiner Weichen-Philosophie<br />
gab Wilson<br />
dennoch preis: „Die Weiche<br />
darf niemals in einem Gehäuse<br />
<strong>mit</strong> den Bässen sitzen; die Beeinflussung<br />
ist viel zu groß.“<br />
Bei der Sasha residiert die Weiche<br />
in einem hermetisch abgetrennten<br />
Trakt im Bodenteil. Ein<br />
umlaufendes Blechkleid aus<br />
MU-Metall schützt die Bauteile<br />
zusätzlich gegen jede Form von<br />
elektromagnetischen Störungen.<br />
Da<strong>mit</strong> die Spulen nicht durch<br />
den hohen Stromdurchfluss zu<br />
rappeln beginnen, wird die gesamte<br />
Metallwanne <strong>mit</strong> einem<br />
dämpfenden Kleber vergossen.<br />
Sollte je ein Bauteil kaputtgehen<br />
– was so gut wie nie passiert<br />
– muss die gesamte Weiche ausgewechselt<br />
werden.<br />
David A.<br />
Wilson<br />
Inhaber von<br />
Wilson Audio<br />
„Energie in den<br />
Lautsprecher zu<br />
bekommen, ist<br />
schwer genug.<br />
Wir müssen<br />
dafür sorgen,<br />
dass möglichst<br />
wenig davon<br />
hängen bleibt.“<br />
Spikes sind Pflicht & Kür<br />
Nicht nur unter der Sasha selbst<br />
legt Wilson Wert auf Spikes.<br />
Unterschiedliche Längen unter<br />
dem Mittelhochton-Kopf sorgen<br />
für die optimale Ausrichtung<br />
auf den Kopf des Zuhörers.<br />
Und erstaunlicherweise ist<br />
<strong>mit</strong> der Sasha jede Änderung<br />
nachvollziehbar. Es gibt bei ihr<br />
diesen Punkt, an dem das Klangbild<br />
einrastet. Dann ist das<br />
Hören <strong>mit</strong> ihr ein Traum. Ich<br />
schließe die Augen, und die<br />
Sasha versetzt mich in den Aufnahmeraum.<br />
Die Watt/Puppy-<br />
Nachfolgerin lässt nicht einmal<br />
Herstellung à la Wilson<br />
Jede Farbe ist möglich<br />
Offenkundigstes Merkmal<br />
der Wilson-Wandler<br />
sind die schweren<br />
Phenolharz-Platten, <strong>mit</strong><br />
denen die Gehäuse<br />
aufgebaut sind. Diese<br />
Platten werden bei Wilson<br />
auf die passenden<br />
Maße zurechtgeschnitten<br />
und gefräst. Sie<br />
sind von unterschiedlicher<br />
Stärke und<br />
Dämpfung; so ist das<br />
Zusammenführen alles<br />
andere als trivial.<br />
Die Platten werden<br />
zuerst verspannt und<br />
dann <strong>mit</strong>einander verklebt.<br />
Wilson lässt die<br />
Kleber vier Wochen<br />
aushärten. Danach<br />
werden die Gehäuse<br />
mehrfach geschliffen<br />
sowie grundiert und in<br />
einer der beiden dafür<br />
vorgesehenen Straßen<br />
(siehe Bild links) penibel<br />
lackiert. Ergebnis ist<br />
das atemberaubend<br />
schöne, durchaus Klavierlack-ähnliche<br />
Finish<br />
der Wilson-Audio-Lautsprecher.<br />
46<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Wilson Audio Sasha W/P<br />
30 000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audio Components<br />
Telefon: 040 / 27 85 86 0<br />
www.audio-components.de<br />
www.wilsonaudio.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 35,6 x H: 112 x T: 54 cm<br />
Gewicht: 89,3 kg<br />
Per Spikes <strong>mit</strong> unterschiedlichen<br />
Längen wird das Kopfteil optimal<br />
auf den Hörer ausgerichtet.<br />
Hochleistungswiderstände<br />
dämpfen den Mittelhochtonpegel<br />
und dienen als Sicherung.<br />
Die typische Pyramidenform <strong>mit</strong><br />
Zweiwege-Bestückung hat<br />
Wilson weltberühmt gemacht.<br />
Aufstellungstipp: frei stehend,<br />
Hörabstand ab 2,5 m, normal<br />
bedämpfte Räume ab 20 m²<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
im Ansatz den Verdacht aufkeimen,<br />
dass hier nur ein Lautsprecher<br />
spielt. Auf einmal stehen<br />
das Klavier und die Violine des<br />
„Valse Bluette“ (Track 5 der<br />
Titel-CD) wie zum Greifen nah<br />
vor dem Hörsessel. Die mikrodynamischen<br />
Details der Geige<br />
kommen so mühelos und unver<strong>mit</strong>telt,<br />
als würde Daniel<br />
Gaede direkt vor meiner Nase<br />
spielen. Auch die Intensität, <strong>mit</strong><br />
der die Sasha das Sächsische<br />
Vocalensemble sein „Vulnerasti<br />
cor meum“ (Track 9 der Cover-<br />
CD) singen lässt, ist gänsehautfördernd<br />
und weckt den Wunsch<br />
nach mehr. Offenkundig hat<br />
Wilsons Idee vom Gehäuse, das<br />
kaum Energie speichert, doch<br />
ihre Berechtigung.<br />
Die Vorzüge werden besonders<br />
dann deutlich, wenn Tieftonkost<br />
auf dem Programm<br />
steht. Die harten Tritte, <strong>mit</strong> denen<br />
Pepe Romero („Flamenco“)<br />
den Holzboden traktiert, das<br />
wummerige Nachschwingen<br />
der Bühne – all das drückt die<br />
Sasha 1:1 in den Hörraum. Und<br />
wie fein sie dabei noch differenziert<br />
– das ist nichts Geringeres<br />
als eine Sensation.<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
Womöglich gibt es Boxen,<br />
die im Hochton feiner auflösen<br />
und insgesamt etwas geschmeidiger<br />
spielen. Aber diese Intensität<br />
beim Musikhören, das<br />
direkte Erleben solcher Aufnahmen<br />
zelebriert kaum ein<br />
Lautsprecher beeindruckender<br />
als Wilsons Sasha W/P.<br />
Holger Biermann■<br />
Nicht ganz linear <strong>mit</strong> kräftigem Bass<br />
und durchaus kritischem Impedanz-<br />
Minimum von 1,9 Ohm bei 86 Hertz<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Ausgesprochen gutmütiges Verhalten<br />
über den gesamten Bereich<br />
<strong>stereoplay</strong> Bedarfsprofil<br />
Benötigt für HiFi-gerechte Lautstärke<br />
laststabile Amps ab 38 Watt/2 Ohm<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 32/25 Hz<br />
Maximallautstärke 108 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
Wilson Audio Sasha<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
13 12 13 15 15<br />
Natürlichkeit<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
Abbildung<br />
Klang 68<br />
Sasha ist ein Mix verschiedener<br />
Härtegrade: Die <strong>mit</strong> (1) gekennzeichneten<br />
Platten bestehen aus<br />
ultrahartem „X“-Material, die <strong>mit</strong><br />
(2) aus der etwas weicheren „S“-<br />
oder „M“-Variante. Alle Innenversteifungen<br />
(3) sind aus<br />
HDF-Pressspan. Interessant:<br />
Hinter dem Tief<strong>mit</strong>teltöner (4) sitzt<br />
ein Diffusor, der die rückwärtige<br />
Energie zerstreut.<br />
3<br />
1<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Edel lackierte Kunststein-Box<br />
<strong>mit</strong> hohem Wirkungsgrad<br />
sowie wahrhaft direktem, sehr<br />
lebendigem, unver<strong>mit</strong>teltem<br />
und wunderbar plastischem<br />
Klangbild. Die Sasha W/P ist die<br />
konsequente Fortschreibung<br />
der Watt/Puppy-Legende.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Absolute Spitzenklasse 68 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
89 Punkte<br />
Preis/Leistung highendig<br />
1<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 47
Test & Technik Kopfhörer<br />
Knopf im Ohr<br />
Das Angebot an Ohrkanal- oder In-Ear-Hörern wird immer größer.<br />
Ob es klangliche Fortschritte gibt, klärt <strong>stereoplay</strong> in diesem Megatest.<br />
Der Vormarsch von poppigen Ohraufliegenden<br />
Kopfhörern für die<br />
Straße hat offensichtlich nicht der Beliebtheit<br />
der Ohrkanal-Hörer geschadet.<br />
Ganz im Gegenteil, immer mehr Hersteller<br />
bieten praktische In-Ear-Modelle<br />
an. Dabei gibt es nicht nur einen Trend<br />
hin zu höheren Preisen – wie etwa bei<br />
AKG, die für ihren Top-Hörer stolze<br />
1200 Euro verlangen. Die In-Ear-Hörer<br />
dürfen auch als Ohrschmuck herhalten.<br />
Dafür werden sie hübscher und nicht<br />
mehr nur nach Funktion designt.<br />
In dieser Beziehung tut sich vor allem<br />
Monster hervor. Der amerikanische Anbieter<br />
hat zwei ungewöhnliche Modelle<br />
im Programm: das edle „Miles Davis<br />
Tribute“ sowie das etwas schrillere<br />
„Harajuku Wicked“ – eine Hommage<br />
an den Tokioter Stadtteil um den Bahnhof<br />
Harajuku, der für seine eigenwillige<br />
Jugendmode-Kultur bekannt ist.<br />
Erfreulich, dass auch Hörgeräte-Profis<br />
wie Phonak und Etymotic sich dem<br />
Audio-Segment zuwenden. Schließlich<br />
verfügen sie über große Erfahrung <strong>mit</strong><br />
Ohrkanalwiedergabe. Sie wissen etwa,<br />
dass die Ohrform des Menschen den<br />
Präsenzbereich zwischen 2 und 4 Kilohertz<br />
verstärkt. Das ist bei einer Reproduktion<br />
direkt im Ohr nicht so, deshalb<br />
wird ein linearer Frequenzgang als<br />
unnatürlich empfunden. So ist es bei<br />
Stöpsel-Hörern sinnvoll, diesen Abschnitt<br />
leicht anzuheben.<br />
Wie für <strong>stereoplay</strong> üblich, hörten<br />
mehrere Tester nicht nur <strong>mit</strong> den Kopfhörerverstärker-Referenzen<br />
Lehmann<br />
Audio Linear (750 Euro, Test 1/10) und<br />
dem Violectric HPA 181 (750 Euro,<br />
11/10). Ein Durchgang wurde auch <strong>mit</strong><br />
dem Apple iPod durchgeführt, da dies<br />
wohl der wahrscheinlichste Einsatz für<br />
die In-Ears ist.<br />
Dalibor Beric, Sedin Mujic ■<br />
Das Testfeld<br />
Auswahlverfahren<br />
„Das ist fast uferlos,<br />
wie viele neue Modelle<br />
es gibt. Da kommen<br />
locker über 40 Hörer<br />
zusammen“, lautete<br />
das Fazit der Tester<br />
nach Sichtung des<br />
Marktes. So entstand<br />
die Idee, das Feld<br />
der 45 Probanden zu<br />
teilen. Hier im Heft<br />
werden auf den<br />
folgenden Seiten die<br />
22 interessantesten<br />
Modelle (in der Liste<br />
blau markiert) vorgestellt.<br />
Klangbeschreibungen<br />
aller 45 Hörer<br />
sind ab 31. 10. 2011<br />
auf www.<strong>stereoplay</strong>.de<br />
nachzulesen.<br />
Ultimate Ears/Logitech<br />
100, 18 Euro<br />
Sony<br />
MDR EX 40 LP, 20 Euro<br />
Panasonic<br />
RP HJE 290, 25 Euro<br />
Creative<br />
EP 630i, 30 Euro<br />
Panasonic<br />
RP HJE 355, 30 Euro<br />
Philips<br />
SHE 8000/10, 30 Euro<br />
Sennheiser<br />
CX 200 Street II, 30 Euro<br />
Ultimate Ears/Logitech<br />
200, 30 Euro<br />
Denon<br />
AH C 260, 35 Euro<br />
Sennheiser<br />
CX 215, 35 Euro<br />
Sennheiser<br />
CX 271, 35 Euro<br />
Beyerdynamic<br />
DTX 41 iE, 40 Euro<br />
Philips<br />
SHO 9775 O’Neill, 40 Euro<br />
Philips<br />
SHE 9000/10, 40 Euro<br />
Sennheiser<br />
CX 281, 40 Euro<br />
Ultimate Ears/Logitech<br />
300, 40 Euro<br />
Sony<br />
MDR EX 310 LP, 55 Euro<br />
Beyerdynamic<br />
DTX 71 iE, 40 Euro<br />
Klipsch<br />
S 4, 65 Euro<br />
Monster<br />
Harajuku Wicked, 70 Euro<br />
Beyerdynamic<br />
DTX 101 iE, 80 Euro<br />
Etymotic<br />
MC 5, 80 Euro<br />
Sennheiser<br />
CX 870, 80 Euro<br />
Monster<br />
Lil Jamz, 90 Euro<br />
Bose<br />
IE 2, 100 Euro<br />
Creative<br />
Aurvana In-Ear 2, 100 Euro<br />
Sony<br />
MDR EX 510 LP, 100 Euro<br />
48<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Panasonic RP HJE 290<br />
25 Euro (Herstellerangabe)<br />
Philips SHE 8000/10<br />
30 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Panasonic GmbH, Hamburg<br />
Telefon: 040 / 85 49 0<br />
www.panasonic.de<br />
www.panasonic.net<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Vertrieb: Philips, Hamburg<br />
Telefon: 0800 / 00 07 52 0<br />
www.philips.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Gewicht: 3,5 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 4,5 Gramm<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
Mittensenke und Bassbetonung,<br />
Verzerrungen steigen bei hohen<br />
Pegeln deutlich an<br />
Bass- und Präsenzbetonung,<br />
Verzerrungungen bleiben auch<br />
bei hohen Pegeln sehr gering<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 106 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
18 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 109,5 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
19,1 Ω<br />
Monster<br />
Jamz, 120 Euro<br />
Grado<br />
iGi, 125 Euro<br />
Phonak<br />
Audéo PFE 112, 130 Euro<br />
Creative<br />
Aurvana In-Ear 3, 150 Euro<br />
Etymotic<br />
HF 3, 160 Euro<br />
Ortofon<br />
e-Q 5, 275 Euro<br />
Etymotic<br />
ER 4 PT, 300 Euro<br />
Monster<br />
Miles Davis Tribute, 300 Euro<br />
Sennheiser<br />
IE 80, 300 Euro<br />
Grado<br />
GR 8, 320 Euro<br />
Wie bereits der RP HJE 350<br />
(Test 9/09) ist auch der<br />
komfortable RP HJE 290<br />
kein Auflösungs-Wunder. Im<br />
Bass neigte er zum Überzeichnen.<br />
Im Vergleich zu<br />
seinem Bruder malte er<br />
zwar <strong>mit</strong> angenehmeren<br />
Farben, dadurch verlor<br />
der Klang aber auch ein<br />
wenig an Struktur. In Tutti-<br />
Einsätzen blieb der 290<br />
dafür stabiler und spielte<br />
sogar etwas <strong>mit</strong>reißender.<br />
So erreichte er die gleiche<br />
Klangpunktzahl und<br />
darf sich nun ebenfalls<br />
<strong>stereoplay</strong> Highlight nennen.<br />
Die Ausstattung des SHE<br />
8000/10 fällt wie die des<br />
SHE 8500 (9/09) mager aus.<br />
Anders jedoch als der 8500<br />
wird der 8000er <strong>mit</strong> Silikon-<br />
Pads ausgeliefert, die sich<br />
im Ohr festsaugen und<br />
extrem dicht sind. Die mehr<br />
basslastige als warme<br />
Wiedergabe und die vielen<br />
Farbfacetten, die der Hörer<br />
abbilden konnte, überzeugten<br />
– weniger jedoch<br />
die leichten Verfärbungen<br />
im Mitteltonbereich. So<br />
bleibt auch der 8000/10<br />
an der 28-Punkte-Hürde<br />
hängen.<br />
Sennheiser<br />
IE 60, 160 Euro<br />
Monster<br />
Turbine Pro Copper, 400 Euro<br />
Bewertung<br />
Klang 29<br />
Bewertung<br />
Klang 28<br />
B&W<br />
C 5, 180 Euro<br />
Sennheiser<br />
CX 980, 200 Euro<br />
Grado<br />
GR 10, 420 Euro<br />
Sony<br />
MDR EX 1000, 500 Euro<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 3<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 3<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klipsch<br />
X 10i, 250 Euro<br />
AKG<br />
K 3003, 1200 Euro<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
29 Punkte<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
28 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befriedigend<br />
42 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befriedigend<br />
41 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
überragend<br />
Preis/Leistung<br />
gut<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 49
Test & Technik Kopfhörer<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Denon AH C 260<br />
35 Euro (Herstellerangabe)<br />
Sennheiser CX 215<br />
35 Euro (Herstellerangabe)<br />
Ultimate Ears 300<br />
40 Euro (Herstellerangabe)<br />
Sony MDR EX 310 LP<br />
55 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Denon, Nettetal<br />
Telefon: 0 21 57 / 12 08 0<br />
www.denon.de<br />
www.denon.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Vertrieb: Sennheiser, Wedemark<br />
Telefon: 0 51 30 / 60 00<br />
www.sennheiser.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Vertrieb: Logitech, München<br />
Telefon: 089 / 89 46 70<br />
www.ultimateears.com<br />
www.logitech.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Vertrieb: Sony, Berlin<br />
Telefon: 0 18 05 / 25 25 86<br />
www.sony.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Gewicht: 4,4 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 4,1 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 5,4 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 7,9 Gramm (ohne Kabel)<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
Deutliche Präsenzbetonung,<br />
niedrige Verzerrungen, die erst<br />
bei hohen Pegeln ansteigen<br />
Deutliche, resonante Betonung des<br />
Präsenzbereichs, starker Bass und<br />
niedrige Verzerrungen<br />
Bassanstieg, sonst recht ausgewogen,<br />
Verzerrungen nehmen erst<br />
bei hohen Pegeln zu<br />
Recht ausgewogen <strong>mit</strong> niedrigen<br />
Verzerrungen auch bei höheren<br />
Pegeln<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 101,5 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
18,7 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 107 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
16,3 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 104,5 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
17,7 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω104,5 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
17,1 Ω<br />
Auf der Habenseite des AH<br />
C 260 stehen ein sehr guter<br />
Sitz des Hörers, die vier<br />
<strong>mit</strong>gelieferten Silikon-Einsätze<br />
und der Revers-Clip.<br />
Die Wiedergabe überzeugte<br />
jedoch nicht vollends. Sie<br />
war durchaus fein und<br />
ausgewogen, im Vergleich<br />
zum AH C 252 (8/08) fehlte<br />
es dem 260er aber an<br />
Glanz und Lebendigkeit im<br />
Hochton sowie dem letzten<br />
Quäntchen Druck im<br />
Tiefbass. So muss sich der<br />
Neue dem Alten geschlagen<br />
geben und sich <strong>mit</strong> 27<br />
Klangpunkten bescheiden.<br />
Der Sennheiser CX 215<br />
ist ein Spaßhörer. Sein<br />
Tragekomfort wie auch die<br />
basslastige Abstimmung <strong>mit</strong><br />
kräftigen unteren Mitten<br />
machen ihn unterwegs zum<br />
guten Spielpartner für iPod<br />
und Co. Die abgedunkelte<br />
und dynamische Spielweise<br />
ist jedoch eher etwas für<br />
Pop- als für Klassik-Hörer.<br />
Um am Ultimate Ears 300<br />
vorbeizukommen, der einen<br />
Tick ausgewogener und<br />
detailreicher klang, reichte es<br />
nicht ganz. So muss sich<br />
der CX 215 <strong>mit</strong> 30 Punkten<br />
begnügen.<br />
Der UE 300 von Ultimate<br />
Ears passt auf Anhieb ins<br />
Ohr, wobei ihn seine<br />
integrierten Bügel und sein<br />
unempfindliches Kabel als<br />
Begleiter für sportliche<br />
Aktivitäten empfehlen. Auch<br />
im Hörtest gab es wenig<br />
zu bemängeln. Der UE 300<br />
spielte sich äußerst unauffällig,<br />
musikalisch und <strong>mit</strong><br />
sattem Bassdruck durchs<br />
Musikrepertoire. Kleine<br />
Unsauberkeiten bei der<br />
Wiedergabe komplexer<br />
Passagen will man ihm<br />
angesichts des Preises<br />
gerne verzeihen.<br />
Als Ohrpassstücke liegen<br />
dem MDR EX 310 nicht nur<br />
vier Pads aus angenehmem<br />
Urethan bei, sondern auch<br />
drei, die zwecks besserer<br />
Dämpfung von Außengeräuschen<br />
innen <strong>mit</strong> Schaumstoff<br />
befüllt sind. Klanglich<br />
waren aber die Standard-<br />
Pads besser. Da<strong>mit</strong> war der<br />
310 ein Vorbild an Homogenität.<br />
Er besaß einen<br />
konturierten, kräftigen Bass,<br />
sehr natürliche Mitten, feine<br />
Höhen und zeigte eine<br />
einfühlsame Musikalität.<br />
Dies belohnten die Tester <strong>mit</strong><br />
einem strahlenden Highlight.<br />
Bewertung<br />
Klang 27<br />
Bewertung<br />
Klang 30<br />
Bewertung<br />
Klang 30<br />
Bewertung<br />
Klang 35<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 3<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 3<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
27 Punkte<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
30 Punkte<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
30 Punkte<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
35 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befriedigend<br />
40 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befriedigend<br />
42 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befriedigend<br />
46 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befr. - gut<br />
53 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
befr. - gut<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
überragend<br />
50<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Abstrahlgeräusch<br />
Monster Harajuku Wicked<br />
70 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Monster Europe, Bad Soden<br />
Telefon: 0 61 96 / 76 64 55<br />
www.monstercable.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Gewicht: 6,1 Gramm (ohne Kabel)<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
Bass- und Präsenzbetonung.<br />
Erhöhte Verzerrungen vor allem<br />
im Präsenzbereich<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 105 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
16,9 Ω<br />
Optisch ist der Harajuku<br />
Wicked ein Hingucker,<br />
klanglich hingegen gefiel er<br />
eher durch Ausgewogenheit.<br />
Auf einer kräftigen<br />
Bass-Basis baute sich sein<br />
Sound angenehm auf – und<br />
verschwieg dennoch kaum<br />
Details. So tönten Stimmen<br />
über ihn einfühlsam und<br />
samtig, ohne zu nerven,<br />
was ihm vor allem am iPod<br />
zugute kam. Dafür fehlte<br />
dem Harajuku ein wenig<br />
der Glanz in den obersten<br />
Höhen, wie der Vergleich<br />
zum Sony MRD EX 310 LP<br />
zeigte.<br />
Bewertung<br />
Klang 34<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
Gesamturteil<br />
befriedigend<br />
Preis/Leistung<br />
34 Punkte<br />
49 Punkte<br />
gut<br />
Service<br />
Abstrahlgeräusch<br />
20dB 30dB 40dB 60dB<br />
Sie sitzen in der S-Bahn, genießen Musik<br />
über Ihre In-Ear-Hörer – und wundern sich,<br />
dass die Person gegenüber, die in Ruhe ihr<br />
Buch lesen will, böse Blicke aussendet.<br />
Dabei hören Sie doch nur bei gemäßigtem<br />
Pegel und auch kein Techno! Der Grund für<br />
die Missbilligung ist schlicht, dass auch<br />
In-Ear-Hörer zum Teil Schall nach außen<br />
abstrahlen (siehe schwarze Kurve in den<br />
Diagrammen). Deshalb misst <strong>stereoplay</strong> bei<br />
diesen Hörern nun auch deren Außengeräusch,<br />
während sie 100 dB Schalldruck in<br />
das Norm-Ohr des Kunstkopfs von Head<br />
Acoustics schicken. Was davon noch nach<br />
außen dringt, können Sie der Grafik entnehmen<br />
– und so bösen Blicken vorbeugen.<br />
Technik<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
1<br />
2<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
3<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz<br />
1 Der Bass von In-Ear-Hörern wird oft ein<br />
wenig ausgeprägter abgestimmt, da<strong>mit</strong><br />
diese Modelle auch bei lockerem Sitz sowie<br />
tieffrequenten Umgebungsgeräuschen<br />
(die zu Auslöschungen führen können)<br />
noch ausreichend satt klingen.<br />
2 Auch wenn bei In-Ohr-Hörern der<br />
Präsenzbereich etwas betont sein sollte,<br />
darf es hier keine ausgeprägten Resonanzen<br />
oder Verzerrungen geben.<br />
3 Verzerrungen sollten grundsätzlich so<br />
niedrig wie möglich ausfallen. Bei erhöhtem<br />
Pegel steigen sie naturgemäß an, doch<br />
sollte dies nicht sprunghaft oder ausgeprägt<br />
passieren. Grundsätzlich sind<br />
Verzerrungen im Bass weniger kritisch als<br />
in den Höhen, da das Ohr dort deutlich<br />
empfindlicher reagiert.<br />
Die neue Generation einer<br />
Legende „HECO Celan GT“<br />
HECO präsentiert die dritte<br />
Generation der Celan.<br />
Gerundete Gehäuse in Edellack-<br />
Ausführung, optimierte Kraftpapier-Chassis<br />
und ein komplett<br />
neu-entwickelter „High Energy<br />
Tweeter“ <strong>mit</strong> übergroßer<br />
Membranfläche sind die neuen<br />
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Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Beyerdynamic 101 iE<br />
80 Euro (Herstellerangabe)<br />
Bose IE 2<br />
100 Euro (Herstellerangabe)<br />
Sony MDR EX 510 LP<br />
100 Euro (Herstellerangabe)<br />
Grado iGi<br />
125 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Beyerdynamic, Heilbronn<br />
Telefon: 07131 / 61 70<br />
www.beyerdynamic.de<br />
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Vertrieb: Bose, Friedrichsdorf<br />
Telefon: 0800 / 26 73 44 4<br />
www.bose.de<br />
www.bose.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Vertrieb: Sony, Berlin<br />
Telefon: 0 18 05 / 25 25 86<br />
www.sony.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Vertrieb: Active Audio, Nürnberg<br />
Telefon: 0911 / 88 03 30<br />
www.activeaudio.de<br />
www.gradolabs.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Gewicht: 5,6 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 8,4 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 6,5 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 5,6 Gramm (ohne Kabel)<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
Ausgeglichen <strong>mit</strong> sehr niedrigen<br />
Verzerrungen, die erst bei hohen<br />
Pegeln zunehmen<br />
Bassbetonung, sonst ausgeglichen,<br />
Verzerrungen nur im Bassbereich bei<br />
hohen Pegeln<br />
Präsenzbetonung, in diesem<br />
Bereich auch leichte Verzerrungen,<br />
sonst sehr klirrarm<br />
Ausgeglichen, breitbandigere<br />
Verzerrungen vor allem bei hohen<br />
Pegeln<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 104,5 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
13 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 112 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
45,9 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 103 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
17,5 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 109,5 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
25,4 Ω<br />
Ganz unüblich hat Beyerdynamic<br />
den Preis für den<br />
Nachfolger des DTX 100 auf<br />
80 Euro gesenkt. Deshalb<br />
stört es nur wenig, dass es<br />
als Dreingaben nur ein<br />
Täschchen und drei<br />
verschiedene Pads gibt.<br />
Da sich aber der Klang des<br />
DTX 101 iE durch genau<br />
akzentuierte Bassläufe, viele<br />
Details sowie exemplarische<br />
Abgrenzung der Instrumente<br />
auszeichnete und der Hörer<br />
eine <strong>mit</strong>reißende Spielfreude<br />
an den Tag legte, war ihm<br />
ein <strong>stereoplay</strong> Highlight<br />
sicher.<br />
Mit einem trickreich geformten<br />
Pad verleiht Bose<br />
seinem IE 2 einen angenehmen<br />
und sicheren Sitz<br />
in der Ohrmuschel. Im<br />
Hörtest zeigte der Hörer<br />
eine etwas andere Abstimmung<br />
als sein Vorgänger IE.<br />
Der IE 2 brachte Becken<br />
deutlich feinnerviger und<br />
luftiger rüber und zeichnete<br />
Bassläufe genauer nach.<br />
Dies beeinträchtigte aber<br />
nicht das angenehme<br />
Langzeithören, das auch<br />
den Vorläufer charakterisierte.<br />
Der IE 2 errang einen<br />
Klangpunkt mehr.<br />
Bis auf die Ledertasche ist<br />
das Zubehör des MDR EX<br />
510 LP <strong>mit</strong> dem des<br />
kleineren Bruders MDR EX<br />
310 LP identisch. Klanglich<br />
wollten die SonyIngenieure<br />
mehr, was sie beim 510er<br />
auch <strong>mit</strong> minimal feineren<br />
Höhen und etwas mehr<br />
Bass erreichten. Leider<br />
neigte der Große zu Unsauberkeiten.<br />
So zeigte er nicht<br />
die Homogenität des 310.<br />
Obwohl der MDR EX 510 LP<br />
in TuttiPassagen eine etwas<br />
bessere Übersicht bewahrte,<br />
erhält er deshalb nur einen<br />
Punkt mehr.<br />
Seinen Preis sieht man dem<br />
Grado iGi nicht an. Auch<br />
das <strong>mit</strong>gelieferte Zubehör<br />
lässt nicht auf 125 Euro<br />
schließen. Dafür ist der<br />
Tragekomfort des günstigsten<br />
Modells der Marke<br />
durchaus anständig. Seine<br />
offene, feine, farbenfrohe<br />
und lebendige Spielweise<br />
überzeugte ebenfalls. Im<br />
Vergleich zum Sennheiser<br />
CX 550 (9/09) klang der iGi<br />
jedoch bei Bläsern einen<br />
Tick schriller, dafür aber<br />
auch musikalischer.<br />
So erreichte er einen<br />
PunkteGleichstand.<br />
Bewertung<br />
Klang 40<br />
Bewertung<br />
Klang 36<br />
Bewertung<br />
Klang 36<br />
Bewertung<br />
Klang 37<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 3<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
40 Punkte<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
36 Punkte<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
36 Punkte<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
37 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befr. - gut<br />
58 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befr. - gut<br />
54 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befr. - gut<br />
54 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befr. - gut<br />
51 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
überragend<br />
Preis/Leistung<br />
gut<br />
Preis/Leistung<br />
gut<br />
Preis/Leistung<br />
gut<br />
52<br />
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Gewicht: 6,9 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 3,6 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 4,4 Gramm (ohne Kabel)<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
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100 dB<br />
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70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
Präsenzbetonung, etwas höhere<br />
Verzerrungen<br />
Recht ausgewogen <strong>mit</strong> etwas<br />
frühem Bassabfall, etwas höhere<br />
breitbandige Verzerrungen<br />
Bis auf eine Präsenzbetonung<br />
recht ausgewogen, erhöhter Klirr<br />
bei stärkerem Pegel<br />
Leicht resonante Präsenzbetonung<br />
<strong>mit</strong> etwas frühem Höhenabfall, sehr<br />
niedrige Verzerrungen<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω104,5 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
34,9 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 114 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
86,1 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 106 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
20,0 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 108 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
16,6 Ω<br />
Die Ausstattung des Phonak<br />
ist vorbildlich. Auch beim<br />
Tragekomfort überzeugt der<br />
Audéo 112 auf der ganzen<br />
Linie. Die <strong>mit</strong>gelieferten<br />
Klangtuning-Filter sind was<br />
Feines, sie konnten jedoch<br />
die weniger wuchtige<br />
Abstimmung des Audéo<br />
nicht entscheidend beeinflussen.<br />
Dies ist kein<br />
Nachteil, denn als feiner,<br />
dynamischer und bei<br />
Tutti-Einsätzen stabiler<br />
Begleiter spielte sich der<br />
112er in die Testerherzen.<br />
Bevorzugt einen warm<br />
abgestimmten Zuspieler.<br />
Gleich acht Ohr-Adapter<br />
sorgen beim Creative-Hörer<br />
für den angenehmen Sitz.<br />
Die Form, die Positionierung<br />
und die Überohr-Kabelführung<br />
machen ihn zum<br />
idealen Begleiter bei<br />
sportlichen Aktivitäten.<br />
Klanglich gehörte der<br />
In-Ear3 zum ausgewogenen<br />
Typ. Er beeindruckte <strong>mit</strong><br />
feinen, nie aufdringlichen<br />
Höhen und konturiertem<br />
Bass. Seinen Höhenflug<br />
unterband der Ultimate Ears<br />
700 (9/09), der schlanker,<br />
aber noch feiner und<br />
farbenreicher aufspielte.<br />
Das Headset von Etymotic<br />
hinterlässt gemischte<br />
Gefühle. Vor allem seine<br />
Schnelligkeit und die feinen<br />
Obertöne überzeugten.<br />
Die jedoch trafen auf einen<br />
kaum vorhandenen Tiefbass.<br />
Dadurch geriet die<br />
komplette Abbildung etwas<br />
kleiner, aber man hörte<br />
sogar Details, die selbst <strong>mit</strong><br />
dem Sennheiser IE 6 (9/09)<br />
und dem Beyerdynamic DTX<br />
101 iE verborgen blieben.<br />
Vor allem Feindynamik und<br />
Glanz im Hochton verhalfen<br />
so dem HF 3 zu 40 Klangpunkten.<br />
Die Veränderungen gegenüber<br />
dem Vorgänger IE 6<br />
(9/09) sind beim IE 60 wohl<br />
nur optischer Natur – was<br />
aber kein Fehler ist, schließlich<br />
war die Ausstattung des<br />
IE 6 <strong>mit</strong> Transportcase und<br />
sechs Ohrpads mehr als nur<br />
zufriedenstellend. Der neue<br />
IE 60 glänzte auch in den<br />
Hördurchläufen <strong>mit</strong> strahlenden<br />
Becken, dynamischer<br />
Attacke, schnalzenden<br />
Bassläufen sowie guter<br />
Übersicht in komplexen<br />
Passagen. Insgesamt<br />
sicherte er sich die gleiche<br />
Punktzahl wie der IE 6.<br />
Bewertung<br />
Klang 41<br />
Bewertung<br />
Klang 41<br />
Bewertung<br />
Klang 40<br />
Bewertung<br />
Klang 39<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
41 Punkte<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
41 Punkte<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
40 Punkte<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
39 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
61 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
61 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befr. - gut<br />
57 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befr. - gut<br />
58 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
gut - sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
gut<br />
Preis/Leistung<br />
befr. - gut<br />
54<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
B&W C 5<br />
180 Euro (Herstellerangabe)<br />
Klipsch X 10i<br />
250 Euro (Herstellerangabe)<br />
Ortofon e-Q 5<br />
275 Euro (Herstellerangabe)<br />
Monster Miles Davis Tribute<br />
300 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: B&W, Halle<br />
Telefon: 0 52 01 / 87 17 0<br />
www.bw-c5.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Vertrieb: Audiovox, Puhlheim<br />
Telefon: 0 22 34/ 80 07<br />
www.klipsch.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Vertrieb: Audio Trade, Mülheim<br />
Telefon: 0208 / 88 26 60<br />
www.audiotra.de<br />
www.ortofon.<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Vertrieb: Monster Europe, Bad Soden<br />
Telefon: 0 61 96 / 76 64 55<br />
www.monstercable.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Gewicht: 12,9 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 2,3 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 5,8 Gramm (ohne Kabel)<br />
Gewicht: 10,8 Gramm (ohne Kabel)<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
Deutlicher Bassanstieg und etwas<br />
früher Höhenabfall, erhöhter Klirr vor<br />
allem im Präsenzbereich<br />
Recht ausgeglichen <strong>mit</strong> leichter<br />
Welligkeit im Präsenzbereich, Klirrspitze<br />
bei 3 kHz<br />
Recht ausgeglichen <strong>mit</strong> Präsenzbetonung,<br />
deutlicher Klirranstieg<br />
bei hohen Pegeln<br />
Deutliche Bassbetonung und<br />
Mittensenke, Klirrspitze bei 1 kHz,<br />
sonst noch niedrige Verzerrungen<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 107 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz 34,4 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 108,5 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
50 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 112 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
26 Ω<br />
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 106 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
18,3 Ω<br />
Die Lösung <strong>mit</strong> einer in der<br />
Ohrmuschel klemmenden<br />
Kabelschlaufe ist clever<br />
und effektiv. Dadurch ist<br />
der B&W C 5 recht sicher<br />
im Ohr verankert. Tonal<br />
beeindruckte er <strong>mit</strong> einem<br />
Klanggebilde, das auf einem<br />
massigen Bassfundament<br />
aufbaut und so Männergesang<br />
sonor rüberbringt.<br />
Dass bei dieser Abstimmung<br />
zarte Hochtongeflechte<br />
ein wenig in den<br />
Hintergrund geraten,<br />
ist wohl beabsichtigt –<br />
zugunsten von angenehmem<br />
Langzeithören.<br />
Die Ausstattung des Klipsch<br />
X 10i <strong>mit</strong> iPod-Steuerung,<br />
Flugzeugadapter, Tasche<br />
und fünf Silikon-Pads ist<br />
sehr umfangreich. Der<br />
Klang? Farbenreich,<br />
antrittsschnell und fein <strong>mit</strong><br />
Neigung zur bassbetonten,<br />
entspannten Spielkultur.<br />
Einzig den Glanz und das<br />
feine Ausklingen der<br />
Instrumente konnte der<br />
Hörer nicht perfekt umsetzen.<br />
Dennoch erkämpfte er<br />
sich einen Punkt mehr als<br />
der Beyerdynamic DTX 101<br />
iE, der detailreicher, aber<br />
minimal lästiger aufspielte.<br />
Dass Ortofon nun auch<br />
einen In-Ear-Hörer anbietet,<br />
ist weniger verwunderlich,<br />
als es auf den ersten Blick<br />
scheinen mag. Denn die<br />
dänische Manufaktur liefert<br />
auch Teile an Hörgeräte-<br />
Firmen. Mit dem e-Q 5 ist<br />
Ortofon ein feiner Wurf<br />
gelungen. Strahlend und<br />
sehr differenziert in Tutti-<br />
Passagen, ohne das<br />
Fundament im Bass zu<br />
vernachlässigen, wäre der<br />
Hörer fast Referenz geworden,<br />
wenn nicht minimale<br />
Härten in den Mitten dies<br />
verhindert hätten.<br />
Das Zubehör, das dem<br />
Monster Miles Davis Tribute<br />
beiliegt, ist faszinierend –<br />
selbst eine „Kind of Blue“<br />
des Trompetenmeisters liegt<br />
bei. Und bei der üppigen<br />
Auswahl an Schaum-, Gelund<br />
Silikon-Stöpseln wird<br />
wohl für jedes Ohr das<br />
Richtige dabei sein. Gut so,<br />
denn der edle Miles Davis<br />
Tribute gefiel auch klanglich<br />
<strong>mit</strong> sanften Mitten und<br />
voluminösem Bass. So<br />
konnte sich der In-Ear sogar<br />
vom Shure SE 530 (8/08)<br />
absetzen, da er natürlichere<br />
Farben zauberte.<br />
Bewertung<br />
Klang 39<br />
Bewertung<br />
Klang 41<br />
Bewertung<br />
Klang 47<br />
Bewertung<br />
Klang 46<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Obere Mittelklasse<br />
39 Punkte<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
41 Punkte<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
47 Punkte<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
46 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
befr. - gut<br />
58 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
61 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
68 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
68 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
befr. - gut<br />
Preis/Leistung<br />
befr. - gut<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
gut<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 55
Test & Technik Kopfhörer<br />
Fazit<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Abstrahlgeräusch<br />
Sennheiser IE 80<br />
300 Euro (Herstellerangabe)<br />
Grado GR 10<br />
420 Euro (Herstellerangabe)<br />
AKG K 3003<br />
1200 Euro (Herstellerangabe)<br />
Dalibor<br />
Beric<br />
Redakteur<br />
Vertrieb: Sennheiser, Wedemark<br />
Telefon: 0 51 30 / 60 00<br />
www.sennheiser.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Gewicht: 6,5 Gramm (ohne Kabel)<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
Ausgeglichen <strong>mit</strong> sehr niedrigen<br />
Verzerrungen, die sich erst bei<br />
hohen Pegeln bemerkbar machen<br />
Schallpegel 0,1-4kHz, 1mW/32Ω 108,5 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
17,1 Ω<br />
Optisch wirkt der neue IE 80<br />
<strong>mit</strong> Metallverblendung edler<br />
im Vergleich zum Vorläufer<br />
IE 8. Geblieben ist die<br />
Option, den Bass je nach<br />
Geschmack dezent anzupassen.<br />
Im Originalzustand<br />
lief der IE 80 <strong>mit</strong> noch<br />
zarteren Obertönen dem IE 8<br />
den Rang ab. Einen Klangpunkt<br />
mehr verhinderte aber<br />
der UE TripleFi 10 (8/07), der<br />
dem feineren Hochton des<br />
IE 80 einen Hauch farbigere<br />
Mitten gegenüberstellte.<br />
Dennoch ist der Sennheiser<br />
IE 80 nun die alleinige<br />
<strong>stereoplay</strong>-Referenz.<br />
Bewertung<br />
Klang 48<br />
Vertrieb: Active Audio, Nürnberg<br />
Telefon: 0911 / 88 03 30<br />
www.active-audio.de<br />
www.gradolabs.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Gewicht: 4,3 Gramm (ohne Kabel)<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
Deutliche Präsenzbetonung und zurückhaltender<br />
Bass, deutlich erhöhte<br />
Verzerrungen bei starken Pegeln<br />
Schallpegel 0,1-4kHz, 1mW/32Ω 112 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
28,8 Ω<br />
Bei Mitbringseln sind die<br />
Amerikaner knauserig. So<br />
beschränkt sich hier das<br />
Zubehör auf drei komfortabel<br />
zu tragende Silikonpads<br />
und drei Schmutzfilter.<br />
Klanglich ist der Amerikaner<br />
auf der Höhe: Dem Shure<br />
530, der mehr Pegel<br />
erzeugen konnte, aber nicht<br />
die feinen, farbenfrohen<br />
Mitten des Grado pflegte<br />
und im Hochton recht hart<br />
klang, lief der Grado locker<br />
den Rang ab. Nur die etwas<br />
magere Bassausbeute<br />
verhinderte, dass der GR 10<br />
auf den Referenzthron stieg.<br />
Bewertung<br />
Klang 47<br />
Vertrieb: Harman, Heilbronn<br />
Telefon: 0 71 31 / 48 00<br />
www.akg.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Gewicht: 13,1 Gramm (ohne Kabel)<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL<br />
120 dB<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
40 dB<br />
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz<br />
Leichte Mittensenke, dezente<br />
Resonanzen im Präsenzbereich,<br />
noch niedrige Verzerrungen<br />
Schallpegel 0,1-4kHz, 1mW/32Ω 102 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
7,8 Ω<br />
Leider packt AKG seinem<br />
Top-Hörer nur sechs<br />
latexfreie Pads in drei<br />
unterschiedlichen Größen<br />
bei. Dafür aber auch drei<br />
akustische Filter, die<br />
unterschiedliche Klangtendenzen<br />
ermöglichen. Der<br />
graue ist der ausgewogenste.<br />
Er brachte dem K 3003<br />
einen feinauflösenden und<br />
dezent analytischen Klang.<br />
So konnte der AKG zwar<br />
nicht das Bassfundament<br />
und die weite Bühne des<br />
Ultimate Ears TripleFi 10<br />
bieten, dafür aber feinere<br />
Hochtonmuster weben.<br />
Bewertung<br />
Klang 48<br />
Wie gut schon günstige<br />
Ohrkanal-Hörer sein<br />
können, ist beeindruckend.<br />
So passt das<br />
neue <strong>stereoplay</strong> Highlight<br />
Panasonic RP<br />
HJE 290 wegen seiner<br />
druckvollen Wiedergabe<br />
nicht nur sehr gut<br />
zu mobilen Playern;<br />
auch an Heimgeräten<br />
begeistert der Hörer <strong>mit</strong><br />
seiner direkten Spielweise.<br />
Noch universeller<br />
ist der Sony<br />
MDR EX 310 LP. Mit<br />
natürlichen Klangfarben<br />
ist er für ambitionierte<br />
Hörer, die In-Ears im<br />
Grunde als Verschleißteile<br />
ansehen, die erste<br />
Wahl. Verblüffend:<br />
Sennheiser konnte<br />
sein Top-Modell<br />
sogar noch ein wenig<br />
verbessern und wird<br />
<strong>mit</strong> der Referenz-Krone<br />
belohnt. Die klanglichen<br />
Höhenflüge des AKG<br />
K 3003 hingegen<br />
werden angesichts des<br />
Preises wohl nur<br />
wenige HiFi-Fans<br />
genießen können.<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
48 Punkte<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
47 Punkte<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
48 Punkte<br />
Zweier-Team: <strong>stereoplay</strong><br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
Preis/Leistung<br />
69 Punkte<br />
überagend<br />
Gesamturteil<br />
gut<br />
Preis/Leistung<br />
64 Punkte<br />
gut<br />
Gesamturteil<br />
gut - sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
70 Punkte<br />
highendig<br />
testet auch In-Ear-Hörer in<br />
Gemeinschaftsarbeit.<br />
56<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Story zur Heft-CD<br />
Die Titelauswahl<br />
Von allen begehrt<br />
Jeder will es, nur wenige Aufnahmen haben es: ein homogenes Klangbild.<br />
Tonmeister-Profis verraten, woran viele scheitern. Die elf Tracks der <strong>stereoplay</strong>-<br />
Heft-CD haben alle Hürden <strong>mit</strong> Bravour gemeistert. Redaktion & Interviews: Michael Sohn<br />
präsentiert<br />
Der perfekte Klang<br />
Mit Musik von Al di Meola,<br />
Chris Jones, Hans<br />
Theessink, Livingston<br />
Taylor und vielen<br />
mehr...<br />
Mit freundlicher Genehmigung<br />
von in-akustic und Tacet<br />
Powered by<br />
Oh Yeah (2009)<br />
The Expert<br />
Rubberbandman<br />
Swing<br />
The Race (2008)<br />
The Expert (<strong>stereoplay</strong> Version)<br />
All rights of the producer and the owner of<br />
the recorded music reserved. Unauthorized<br />
copying, public performances and broadcasting<br />
prohobited. Promotional copy<br />
- not for sale. <strong>stereoplay</strong> 11/11. This<br />
compilation (P) 2011, GEMA WEKA<br />
MEDIA PUBLISHING GmbH<br />
Z<br />
ugegeben: Der Begriff Homogenität ist nicht leicht zu fassen.<br />
Man kann nicht einfach auf ein paar Messwerte zurückgreifen,<br />
um in Erfahrung zu bringen, ob eine Aufnahme homogen klingt<br />
oder nicht. Verlässt man sich jedoch auf seine Sinne, hört man<br />
schnell den Unterschied zwischen einem in allen Belangen<br />
gelungenen Werk und einer Aufnahme, die in wichtigen<br />
Punkten Schwächen aufweist. Die Fragestellung für die<br />
Heft-CD zum Thema Homogenität lautete also: Welche<br />
Faktoren spielen auf dem Weg zur (nahezu) perfekten<br />
Aufnahme eine Rolle? Welche Erfahrungen haben Profis<br />
gemacht – Tonmeister, die sich seit Jahrzehnten Tag für<br />
Tag in der Praxis <strong>mit</strong> dem Thema auseinandersetzen?<br />
Elf Meisterstücke<br />
Da<strong>mit</strong> Sie auf Ihrer Anlage hören können, wie es klingt, wenn<br />
die Meister des Fachs alles richtig machen, haben wir hier elf<br />
Pop-, Jazz- und Klassik-Titel zusammengestellt. Musikalisch<br />
erfrischend unterschiedlich, klanglich absolut top.<br />
Meine Philosophie<br />
Katsuhiko Naito (u. a. Telarc)<br />
„Mit Al Di Meola arbeite ich schon lange<br />
zusammen: 2000 habe ich sein Album ,The<br />
Grande Passion: World Sinfonia‘ aufgenommen<br />
und abgemischt, später bei<br />
,Consequence Of Chaos‘ oder vielen seiner<br />
Solo- und Live-Aufnahmen <strong>mit</strong>gewirkt.<br />
Deswegen weiß ich <strong>mit</strong>tlerweile genau, wie<br />
Al klingen will. Für sein Album ,Pursuit Of<br />
Radical Rhapsody‘, von dem der hier vertretene<br />
Track stammt, hat er eine Gruppe<br />
erfahrener Toningenieure (Frank Filipetti<br />
u. a.) um sich geschart.<br />
In diesem Fall haben wir ausschließlich <strong>mit</strong><br />
großartigen Musikern gearbeitet und mussten<br />
oft lediglich darauf achten, deren Flow<br />
nicht zu stören. Denn die Performances<br />
bewegten sich sowieso auf sehr hohem<br />
Level. Wenn dann noch die Vorbereitung<br />
stimmt, das Equipment perfekt ist und man<br />
hochwertige Komponenten einsetzt, muss<br />
Al Di Meolas Recording & Mix Engineer<br />
Naito vertraut auf die Magie des Moments.<br />
man nur im entscheidenden Moment hellwach<br />
sein und alles festhalten.<br />
Die Mikros habe ich relativ nahe bei den<br />
Instrumenten platziert, nur 10 bis 30 Zentimeter<br />
entfernt, möglichst in den Sweet<br />
Spots, um eine möglichst gute Balance<br />
aus größtmöglicher Präsenz und genug<br />
Raumklang zu erhalten. Beim Mixen habe<br />
ich vor allem darauf geachtet, das Ausgangsmaterial<br />
nicht zu stark zu verändern.<br />
Das ist für mich überhaupt der Schlüssel<br />
zum Erfolg, wenn wir über Homogenität<br />
sprechen: Während einer Aufnahme sollte<br />
man versuchen, möglichst viel musikalisches<br />
Können, möglichst zahlreiche Nuancen<br />
einzufangen. Denn in Al Di Meolas<br />
Musik gibt es viel zu entdecken, so komplex<br />
wie sie ist. Wenn Al ins Studio kommt, hat<br />
er schon ganz genaue Vorstellungen davon,<br />
wie es nachher auf dem Album klingen soll.<br />
Und er ist nicht einfach zufriedenzustellen.<br />
Aber nachdem ich an einigen magischen<br />
Knöpfen gedreht habe, ging sein Daumen<br />
hoch. Offensichtlich lagen wir nicht völlig<br />
falsch: Gerade wurde das Album in der<br />
Kategorie ,Best Instrumental‘ für den Latin<br />
Grammy nominiert.“<br />
112 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Track 01<br />
Track 02<br />
Track 03<br />
Livingston Taylor<br />
Tell Jesus (To Come To My...)<br />
(Chesky / in-akustik 030307)<br />
Chris Jones<br />
No Sanctuary Here (Stockfisch<br />
/ in-akustik 0136027)<br />
Abegg Trio<br />
Haydn, Moderato Assai<br />
(TACET 01950 CD)<br />
David Chesky: Livingston<br />
Taylor holte sich für sein<br />
ComebackAlbum aus dem<br />
Jahr 2006 („There You Are<br />
Again“) die <strong>mit</strong> mehreren<br />
Grammys ausgezeichnete<br />
Gesangstruppe Take 6 ins<br />
Studio. Der wunderbare<br />
George Massenburg nahm<br />
„Tell Jesus ...“ <strong>mit</strong> selbst<br />
entwickeltem Equipment im<br />
Paragon Recording Studio<br />
in Franklin, Tennessee auf.<br />
Großartige Sänger, ein ebenso<br />
begabter Tonmeister – mehr<br />
braucht man nicht. Mit Gospel<br />
bin ich groß geworden. Hier<br />
harmonieren die Stimmen<br />
erstklassig.<br />
Trat <strong>mit</strong> „There You Are...“ aus<br />
dem Schatten seines Bruders<br />
James: Livingston Taylor.<br />
Günter Pauler: Ein wichtiger<br />
Song aus Chris Jones’<br />
SoloAlbum „Roadhouses &<br />
Automobiles“ von 2003. Chris<br />
war einer der ganz großen<br />
Gitarristen, ein wahrer Virtuose<br />
auf der Akustischen. Wenn es<br />
um seine Texte ging, war er<br />
jedoch viel zu selbstkritisch.<br />
Deshalb gibt es nur wenige<br />
eigene Titel von ihm. Seine<br />
Karriere fand leider ein zu<br />
frühes Ende: Chris verstarb<br />
am 13. September 2005.<br />
Wenn ich Musik von ihm höre,<br />
bleibt auch nach all den<br />
Jahren nur die Trauer um<br />
einen genialen Musiker und<br />
guten Freund.<br />
Andreas Spreer: Besonderes<br />
Ohrenmerk lag auf dem<br />
Verhältnis von Horn zu<br />
Streichern. Die Streicher<br />
waren vorn, das Horn weiter<br />
weg (Horntrichter zeigt nach<br />
hinten, Abstrahlung nach<br />
vorne, also indirekt). Homogenes<br />
Klangbild bedeutet hier:<br />
die Ausgewogenheit zwischen<br />
links und rechts, das Horn in<br />
der Mitte. Käme das Horn von<br />
rechts oder links, klänge es<br />
einseitig. Abgerundet wird die<br />
Aufnahme durch die Balance<br />
zwischen nah und fern. Tolle<br />
natürliche Akustik im Weißen<br />
Saal des Weimarer Stadtschlosses.<br />
Meine Philosophie<br />
Fotos: Bauer Studios, Lukas Beck, Francesco Cabras, Manfred Esser, in-akustik, Meyer Originals, Ruf, Stockfisch, TACET, Telarc<br />
Johannes Wohlleben (Bauer Studios)<br />
„Ein in sich stimmiges, homogenes Klangbild<br />
kann nur dann entstehen, wenn viele<br />
Faktoren erfüllt sind. Jeder Tonmeister<br />
weiß: Während einer Aufnahme kann<br />
einiges schief gehen. Möglicherweise ist<br />
die Mikrofonierung nicht ideal, oder die<br />
Musiker haben nicht gut gespielt. Oder die<br />
Instrumente sind nicht richtig gestimmt,<br />
man konnte aber nicht eingreifen. Vielleicht<br />
war jemand auch bei der Mischung nicht<br />
konzentriert, hat nicht gut zugehört oder<br />
bei der Balance Fehler gemacht.<br />
Viele sind in den letzten Jahren dem Lautheitswahn<br />
verfallen. Das betrachte ich sehr<br />
kritisch. Trotzdem gibt es heute eine Reihe<br />
von Geräten, die eingesetzt werden können,<br />
um beim Mastering einen schönen, saftigen,<br />
vollen Sound abzuliefern.<br />
Meine Arbeit soll dem Musikliebhaber das<br />
Zuhören leicht und angenehm machen.<br />
Ein Vierteljahrhundert Erfahrung: Tonmeister<br />
Wohlleben remasterte Udo Schild.<br />
Allzu große musikalische Dynamik kann in<br />
einer normalen Hörsituation zu Hause eben<br />
auch ein Problem werden. Also wird man<br />
dafür sorgen, dass leise Passagen ein wenig<br />
lauter werden und die lauten trotzdem<br />
nicht zu Übersteuerung führen. Hierfür setzt<br />
man Kompressoren und Li<strong>mit</strong>er ein. Wenn<br />
man das geschickt macht und ein schlaues<br />
Verfahren verwendet, bleibt die musikalische<br />
Dynamik erhalten. Und der Zuhörer<br />
kann alles verfolgen, was in der Musik passiert.<br />
Ich arbeite gerne <strong>mit</strong> Multi bandKompressoren.<br />
Diese Maschinen schauen sich<br />
an, wie viel Energie in welchem Frequenzgang<br />
steckt. Ich lege fest, wenn die Energie<br />
in diesem Frequenzgang einen bestimmten<br />
Pegel überschreitet, dann reduziere ich<br />
an der Stelle ein bisschen. Das Schöne ist:<br />
Alles andere bleibt unbe einflusst.<br />
Auf diese Weise kann man viel erreichen,<br />
ohne hörbare Regelvorgänge zu erzeugen.<br />
Ein solcher Vorgang ist bei Masterings die<br />
unerfreuliche, unschöne Seite. Das will man<br />
vermeiden. Mit viel Erfahrung und Sorgfalt<br />
wird das Ergebnis einer Bearbeitung einen<br />
homogeneren Klang haben als die unbearbeitete<br />
Version.“<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 113
Track 04<br />
Story zur HeftCD<br />
Al Di Meola<br />
Strawberry Fields<br />
(Telarc / inakustik 08032835)<br />
Katsuhiko Naito: Wir begannen<br />
in Al Di Meolas Studio<br />
in New Jersey <strong>mit</strong> ihm und<br />
Barry Miles. Pianist Gonzalo<br />
Rubalcaba nahmen wir in<br />
Die Titelauswahl<br />
Florida in den Hit Factory<br />
Criteria Studios auf, Charlie<br />
Haden in L.A. im Henson<br />
Studio, Mino Cinelus Drums<br />
wieder in New Jersey. Al<br />
spielte sein SignatureModell<br />
der PRS Prism über einen<br />
Dumble Amp, Barry saß an<br />
Yamaha CP1 und Korg Oasys,<br />
Gonzalo am Yamaha-Flügel.<br />
Charlie war <strong>mit</strong> seinem<br />
einzigartigen Bass bewaffnet<br />
und Mino <strong>mit</strong> verschiedenen<br />
Percussion-Instrumenten.<br />
Bei der Aufnahme kamen<br />
teilweise modifizierte <strong>Röhre</strong>nmikros<br />
zum Einsatz wie ein<br />
Neumann U47. Aufgenommen<br />
habe ich <strong>mit</strong> Pro Tools HD<br />
bei einer SamplingRate von<br />
24 Bit/96 kHz. Verglichen<br />
<strong>mit</strong> den anderen Titeln des<br />
Albums, geht dieser Track<br />
ziemlich straight nach vorn.<br />
Mir gelang es, den magischen<br />
Moment, wenn alles wie von<br />
selbst ineinander greift, auf<br />
die Festplatte zu bannen.<br />
Immer perfekt<br />
gestylt – und<br />
auch, wenn es<br />
um seine Musik<br />
geht, überlässt<br />
Al Di Meola<br />
nichts dem<br />
Zufall.<br />
Track 05<br />
Daniel Gaede / Xuesu Liu<br />
R. Drigo, Valse Bluette<br />
(TACET 01170 CD)<br />
Andreas Spreer: Die Musik ist<br />
ziemlich direkt aufgenommen,<br />
weil ich es mag, in solchen<br />
RecitalStücken die Geige<br />
rauschen zu hören. Umso<br />
heikler wird es, das Timbre<br />
des Instruments unverfälscht<br />
einzufangen. Ein Fall für<br />
<strong>Röhre</strong>ntechnik! „Tube Only“<br />
heißt unsere Serie, das<br />
bedeutet: ausschließlich<br />
<strong>Röhre</strong>ntechnik (Mikrofone,<br />
V erstärker...) – kein Transistor.<br />
Auf diese Weise erhält man<br />
einen sehr homogenen<br />
Geigenklang.<br />
Meine Philosophie<br />
Andreas Spreer (TACET)<br />
„Den Begriff Homogenität kann man auf<br />
verschiedene Parameter anwenden. An<br />
dieser Stelle will ich mich auf Stereo beschränken,<br />
denn beim Surround-Sound<br />
aus dem Hause TACET sieht es etwas<br />
anders aus. Einige Faktoren, welche die<br />
Ausgewogenheit einer Stereoaufnahme<br />
beeinflussen, sind – nach der Wichtigkeit<br />
geordnet: Werk respektive Arrangement,<br />
Interpret, Instrument, Raum, Aufstellung<br />
der Musiker und Mikrofone, Wahl der Mikros<br />
und Aufnahmetechnik, Tonträger.<br />
Über die Hierarchie lässt sich diskutieren.<br />
Aber Sie sehen: In der Reihenfolge der<br />
klangbestimmenden Faktoren kommt die<br />
Aufnahmetechnik eher am Ende. Hoffentlich<br />
frustriert das die Technikbegeisterten<br />
unter den Lesern nicht. Ein Beispiel: Ein<br />
Organist registriert seine Orgel zu scharf,<br />
<strong>mit</strong> zu vielen hellen Registern. Wenn der<br />
Tonmeister versucht, das <strong>mit</strong> eher dunkel<br />
klingenden Mikrofonen auszugleichen, wird<br />
er meist wenig Erfolg haben. Stattdessen<br />
muss er den Organisten bitten, anders zu<br />
Weiß um die Grenzen der Technik: Tonmeister<br />
und Produzent Andreas Spreer.<br />
registrieren. Wenn am Schluss trotzdem<br />
eine winzige Schärfe übrig bleibt, dann<br />
kann ein anderes Mikro helfen. Vielleicht<br />
nur in Nuancen – aber die sind schließlich<br />
auch wichtig.<br />
Der beste Produzent kann <strong>mit</strong> schlechten<br />
Musikern keine schön oder homogen<br />
klingende Aufnahme erreichen. So wie die<br />
beste Anlage der Welt aus einer <strong>mit</strong>telmäßigen<br />
Aufnahme keine gute macht. Das<br />
Schöne am Produzieren ist, dass man auf<br />
alle oben genannten Faktoren Einfluss hat<br />
– und nicht nur auf Mikrofonierung und<br />
Aufnahmetechnik, wie das bei vielen meiner<br />
Kollegen der Fall ist. Wenn sie Pech haben,<br />
nehmen sie ein Klavier in einer überakustischen<br />
Kirche auf und können nur<br />
noch versuchen, unter unbefriedigenden<br />
Umständen das Schlimmste zu verhindern.<br />
Deswegen wäre ich <strong>mit</strong> dem reinen Tonmeisterberuf<br />
nie zufrieden gewesen. Wenn<br />
eine Aufnahme nicht besonders gelungen<br />
ist, mache ich sie einfach noch mal.<br />
Bei der Bearbeitung jeder Aufnahme gibt<br />
es unabhängig von der Frage, wie schön<br />
sie ist, einen letzten Durchgang <strong>mit</strong> etwas<br />
Abstand und voller Konzentration – und<br />
zwar nachdem die Wünsche aller Musiker<br />
berücksichtigt wurden. Dabei finde ich<br />
immer einige Details, die ich einfach nicht<br />
so lassen kann. Meist musikalischer, also<br />
spieltechnischer Natur, aber auch Klangliches.<br />
Diese sogenannten Kleinigkeiten<br />
verbessern den Gesamteindruck erheblich,<br />
oft mehr als viele vorherige Eingriffe.“<br />
114 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Track 06<br />
Friend ’N Fellow<br />
What A Wonderful World<br />
(Ruf / inakustik 0621089)<br />
Mohi Buschendorf (Tonmeister):<br />
Aufgenommen<br />
wurde im Waldhausstudio<br />
auf Pro Tools in sehr natürlich<br />
und gut klin genden Räumen<br />
<strong>mit</strong> viel Holz und Glas.<br />
Zum Equipment gehörten:<br />
Vorstufen Focusrite RED 1,<br />
Schoeps- und Neumann-<br />
Mikrofone, zwei wunderbare<br />
Musiker und einer, der genau<br />
zuhört. Uns lag daran, alles<br />
möglichst räumlich abzubilden<br />
<strong>mit</strong> AB-Anordnung mehrerer<br />
Mikrofone. Mehr wird nicht<br />
verraten ...<br />
Jannique (Mastering): Es war<br />
wichtig, den Pickup-Sound<br />
der Gitarre <strong>mit</strong> dem akustischen<br />
Klang der Mikros zu<br />
verschmelzen, um so Druck<br />
und räumliche Dimension des<br />
Instruments abzubilden. Beim<br />
Mix vertrauten wir, was die<br />
Raumsimulatoren anging, auf<br />
Klassiker (Lexicon 480), aber<br />
auch auf Faltungshall (Altiverb).<br />
Dynamikprozessoren waren<br />
Plugins (Bomb Factory) oder<br />
analoge Geräte wie der Avalon<br />
VT-747 SP. Die Stimme machte<br />
keine Probleme, da Constanze<br />
gut <strong>mit</strong> dem Mikro arbeitet.<br />
Der Gitarren-Pickup-Grundsound<br />
war zuweilen schwerer<br />
zu bändigen: Groß und edel<br />
sollte er klingen. Dafür muss<br />
man gut filtern und dynamisch<br />
viel machen. Die Aufnahme<br />
tönt sehr direkt. Man meint,<br />
fast in der Gitarre zu stehen.<br />
Nicht pathetisch, sondern wahrhaftig: Constanze Friend und<br />
Thomas Fellow interpretieren „What A Wonderful World“.<br />
_06KUD_Wentronic_NEU_stereo_11_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);19. Sep 2011 10:55:51<br />
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Story zur Heft-CD<br />
Die Titelauswahl<br />
Track 07<br />
Auryn Quartett, P. Orth (Piano)<br />
Schumann, Scherzo Molto<br />
Vivace (TACET 0144-0 CD)<br />
Andreas Spreer: Besonders<br />
wichtig ist hier die Relation<br />
zwischen Streichern und<br />
Klavier. Mir gefällt es, wenn<br />
das Klavier etwas hinter den<br />
Streichern zu orten ist. Auch<br />
das kann man als homogen<br />
bezeichnen. Zieht man es auf<br />
die gleiche Ebene hoch wie<br />
die Streicher, entsteht ein<br />
akustisches Durcheinander.<br />
Nach langer Diskussion <strong>mit</strong><br />
nur zwei Mikrofonen aufgenommen.<br />
Eine gute Entscheidung,<br />
wie die Auszeichnung<br />
durch die Fachpresse zeigt.<br />
Immer noch Elan nach<br />
30 gemeinsamen Jahren:<br />
die vier Mannen vom<br />
diskutierfreudigen Auryn<br />
Quartett.<br />
Track 08<br />
Udo Schild<br />
All The Lonely Girls<br />
(in-akustik 0167501)<br />
Johannes Wohlleben: Ein<br />
Song von der „Reference<br />
Sound Edition – Great Voices“.<br />
in-akustik wollte den Sampler<br />
in einer remasterten Version<br />
neu auflegen. Die größte<br />
Herausforderung war in<br />
diesem Fall, eine Reihe<br />
vorzüglich gelungener Titel ein<br />
wenig anders zu beleuchten<br />
– die Songs sollten auf eine<br />
angenehme Weise nach wie<br />
vor präsent sein und im<br />
Gesamtbild homogen bleiben.<br />
Dann kam eine besondere<br />
Maschine auf den Markt:<br />
der analoge Mastering-EQ<br />
Lisa von Tomo Audiolabs.<br />
Ein nicht ganz billiges Gerät.<br />
Great Voice – jetzt in noch<br />
besserem Sound: Udo Schild.<br />
Es hat eine Weile gedauert, bis<br />
ich wusste, was ich <strong>mit</strong> Lisa<br />
anfangen kann und will. Als ich<br />
sie im Griff hatte, waren die<br />
Resultate vor allem in den<br />
Bereichen Bassreproduktion<br />
und Tiefenstaffelung derart<br />
überzeugend, dass bei dem<br />
Auftraggeber in-akustik auf<br />
Anhieb alle Feuer und Flamme<br />
waren.<br />
Meine Philosophie<br />
Günter Pauler (Stockfisch Records)<br />
„Homogenität in einer Aufnahme – sicherlich<br />
ergibt sich im Laufe des Prozesses eine<br />
klangliche Struktur, die zum Beispiel durch<br />
Instrumentierung, Spielweise und Komposition<br />
bestimmt wird. Fast alle Musiker<br />
haben konkrete Vorstellungen, wie ein<br />
Arrangement auszusehen hat. Wenn ich<br />
aber sehe, dass eine Session in die falsche<br />
Richtung laufen könnte, mache ich Vorschläge,<br />
die wir gemeinsam ausprobieren.<br />
Ich bemühe mich, den Musiker oder das<br />
Instrument so authentisch wie möglich<br />
aufzuzeichnen. Da können durchaus Ecken<br />
und Kanten auftauchen. Das gehört eben<br />
auch dazu.<br />
Das menschliche Hörvermögen kann nur<br />
etwa sieben Einzelinstrumente oder Stimmen<br />
gleichzeitig erfassen. Deshalb ist es<br />
gut, dem Hörer eine Hilfestellung zu geben.<br />
Die wichtigste Phase eines Klangs ist der<br />
Lässt auch mal Ecken und Kanten zu:<br />
Günter Pauler von Stockfisch-Records<br />
Moment des Ausklingens. Ich benutze<br />
häufig ein Dynamikwerkzeug, das diese<br />
letzte Phase gezielt bearbeitet. Das Gehör<br />
bekommt mehr Zeit, tiefer liegende Klangstrukturen<br />
zu erfassen.<br />
Im Unterschied zu einem Li<strong>mit</strong>er, der den<br />
Spitzenpegel begrenzt, ergibt sich <strong>mit</strong><br />
meiner speziellen Art der Dynamik-Bearbeitung<br />
ebenfalls eine Verdichtung – aber<br />
im positiven Sinn.<br />
Bei dieser Gelegenheit lässt sich auch gut<br />
ein häufiges Vorurteil gegen Kompressoren<br />
richtigstellen. Der Titel ,No Sanctuary Here‘<br />
von der <strong>stereoplay</strong>-CD hat, <strong>mit</strong> Friedemann<br />
Tischmeyers TT Dynamic Range Meter<br />
gemessen, ,nur‘ eine 8. Trotzdem wird er<br />
immer als besonders dynamisch beurteilt.<br />
Mit einem herkömmlichen Li<strong>mit</strong>er respektive<br />
Begrenzer würde dieser Titel (bei DR8)<br />
deutlich platt und überkomprimiert klingen.<br />
Man erkennt die Grenzen des Tischmeyer-<br />
Algorithmus. Der subjektive Dynamikeindruck<br />
wird <strong>mit</strong> dieser Messmethode nur<br />
scheinbar objektiviert. Es erinnert mich an<br />
den Versuch, bei einem Gemälde den<br />
künstlerischen Wert über den Faktor der<br />
Farbsättigung zu bestimmen.“<br />
116 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Track 09<br />
Sächsisches VE, M. Jung<br />
G. Bouzignac, Vulnerasti Cor<br />
Meum (TACET 0156-4)<br />
Andreas Spreer: Acht<br />
moderne <strong>Röhre</strong>nmikrofone<br />
Microtech Gefell UM 92.1S<br />
waren im Einsatz. Was das<br />
Mischpult angeht, vertraue<br />
ich übrigens immer auf ein<br />
Studer 961, außer bei der<br />
„Tube Only“-Serie. Aus<br />
organisatorischen Gründen<br />
war kein One-Point möglich.<br />
Die Stereo-Aufnahme der<br />
SACD ist eine nachträgliche<br />
Abmischung der Surround-<br />
Spuren. Auch hier war die<br />
Auswahl des Raums entscheidend.<br />
Den Zuschlag<br />
erhielt eine Kirche aus dem<br />
15. Jahrhundert, die besonders<br />
gut zu dieser Musik aus<br />
dem 17. Jahrhundert passt.<br />
A complete new design<br />
Definierte Schnittstellenqualifikation:<br />
■ Querschnitt angepasste Signalleiter<br />
aus reinem Cu / Ag<br />
■ keine Wirbelstromverzerrungen<br />
■ frei von Massespeicher-Effekten<br />
■ breitbandfähig<br />
■ neuartige elektrische und<br />
mechanische Vibrationskontrolle<br />
■ IEC- und CE-konform<br />
■ umweltgerechte Fertigung<br />
■ Vollautomatische Produktion bei WBT!<br />
Made in Germany!<br />
International geschätzter Klangkörper: das<br />
Sächsische Vocalensemble aus Dresden.<br />
nextgen<br />
Cinchstecker<br />
WBT-0102<br />
Track 10<br />
kommen <strong>mit</strong> großem Farbreichtum<br />
daher. So ist die<br />
Basis eines homogenen<br />
Klangbilds gegeben.<br />
Track 11<br />
nextgen<br />
Kabelschuhe<br />
WBT-0661/0681<br />
Hans Theessink<br />
No Expectations<br />
(Blue Groove BG-1920)<br />
Thomas Löffler (Tontechnik<br />
Aufnahme): „Jedermann<br />
Remixed“ ist der Soundtrack<br />
zum ORF-Film von Hannes<br />
Rossacher. Für die Stimme<br />
hatten wir eine AKG Perception<br />
820 Tube <strong>mit</strong> <strong>Röhre</strong>n-<br />
Preamp. Für die Gitarren<br />
arbeiteten wir <strong>mit</strong> sechs<br />
AKG-Mikros – zwei im Raum,<br />
vier beim Instrument: zwei<br />
beim Gitarrenhals, eines im<br />
Gitarrenloch, ein weiteres in<br />
einem Meter Entfernung. Beim<br />
Mischen habe ich nur die<br />
Mikro-Signale aufgedreht, die<br />
am besten zum Song passten.<br />
Die Stimme steht warm und<br />
sonor im Raum, die Gitarren<br />
Horst Pfaffelmayer (Mastering):<br />
Zum Einsatz kamen<br />
ausschließlich <strong>Röhre</strong>ngeräte,<br />
bei Kompressoren wie<br />
Equalizern – stark modifizierte<br />
Geräte, um einen möglichst<br />
natürlichen, kompakten Klang<br />
zu schaffen. In die Tonalstruktur<br />
habe ich nur dezent<br />
eingegriffen, um die originale<br />
Balance der Instrumente<br />
wenig zu verändern. Dieses<br />
natürliche Timing hatte oberste<br />
Priorität.<br />
Sonore Stimme, toller<br />
Performer: Hans Theessink.<br />
Figuralchor Stgt., J. Moesus<br />
Rossini, Kyrie, Petite messe<br />
solennelle (TACET 0014-0)<br />
Andreas Spreer: Ein Experiment<br />
<strong>mit</strong> einem Kunstkopf-<br />
Neumann. Normalerweise<br />
werden Kunstkopfaufnahmen<br />
nur für Kopfhörerwiedergabe<br />
gemacht. Ich wollte wissen, ob<br />
ein ähnlich natürlicher Eindruck<br />
auch über Lautsprecher zu<br />
erreichen ist. Weil der finstere,<br />
wie von einer Guillotine<br />
abgehackte Kunstkopf einige<br />
Solisten irritiert hätte, stellte ich<br />
als Attrappe noch einige<br />
normale Mikrofone davor –<br />
ohne deren Kabel tatsächlich<br />
anzuschließen. So gab es am<br />
Schluss eine schöne Überraschung.<br />
Mit dem Resultat<br />
waren aber alle zufrieden.<br />
NEU !<br />
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Reportage Story Die zur ideale Heft-CD Anlage Homogenität<br />
Alles im Einklang<br />
Ein Klangbild wie aus einem Guss – darunter<br />
kann sich jeder Musikfreund etwas vorstellen.<br />
Doch wie kommt das eigentlich zustande?<br />
Zu den wenigen subjektiven<br />
Klangbeschreibungen, bei<br />
denen der HiFi-Fan auf Anhieb<br />
weiß, was gemeint ist, gehört<br />
zweifelsohne der Begriff Homogenität.<br />
Als homogen empfindet<br />
man Musikwiedergabe<br />
dann, wenn es rund und harmonisch<br />
klingt – also sich alle<br />
Schallquellen und Klangkörper<br />
nahtlos ins Musiksignal integrieren.<br />
Spontan denkt man dabei<br />
natürlich zunächst mal an die<br />
Aufnahme selbst – zum Beispiel<br />
an den in dieser Hinsicht kaum<br />
noch zu überbietenden Neil-<br />
Diamond-Klassiker „Sweet Caroline“<br />
als Instrumentalversion<br />
von Bert Kaempfert aus dem<br />
Jahre 1969. Damals hatten die<br />
Tonmeister noch Muße und<br />
Zeit, ein einziges Stereo-Mikrofon<br />
minutiös vor einem ganzen<br />
Orchester zu platzieren, bis sich<br />
eine perfekte Balance aller Instrumente<br />
einstellte. Eine solche<br />
klangliche Integrität ist <strong>mit</strong><br />
Multimikrofonie und moderner<br />
Mehrspur-Aufnahmetechnik<br />
nur schwerlich zu erlangen.<br />
Solche tontechnischen Highlights<br />
kommen natürlich nur<br />
dann besonders gut rüber, wenn<br />
auch die Wiedergabe-Anlage<br />
entsprechend <strong>mit</strong>spielt. Doch<br />
im Gegensatz zu vielen anderen<br />
Disziplinen, die sich zumindest<br />
ansatzweise aus den technischen<br />
Daten herauslesen lassen, existieren<br />
für die klangliche Integrität<br />
von HiFi-Komponenten<br />
keinerlei Messwerte.<br />
Allenfalls der Amplitudenfrequenzgang<br />
erlaubt einigermaßen<br />
brauchbare Rückschlüsse:<br />
So wird man etwa einen<br />
Lautsprecher, der zwischen<br />
2500 und 4000 Hertz ein stark<br />
welliges Übertragungsverhalten<br />
aufweist, kaum als klanglich<br />
homogen empfinden. Der<br />
Grund: Weil das menschliche<br />
Gehör in diesem Frequenzbereich<br />
die größte Empfindlichkeit<br />
zeigt, reagiert es auf klangliche<br />
Ungereimtheiten hier<br />
Abstrahlverhalten von Lautsprechern<br />
Direktstrahlender Lautsprecher<br />
Nebenstehendes Diagramm zeigt die Amplitudenfrequenzgänge<br />
eines guten Direktstrahlers<br />
bei mehreren unterschiedlichen, horizontalen<br />
Hörwinkeln. Deutlich erkennbar: Je<br />
stärker der Hörwinkel von der 0-Grad-Posi tion<br />
abweicht, desto größer ist der Pegelabfall bei<br />
hohen Frequenzen. Grund hierfür ist die zunehmende<br />
Schallbündelung, je näher die<br />
Wellenlänge der abgestrahlten Frequenz dem<br />
Membran-Durchmesser des Chassis kommt.<br />
Als Faustregel gilt: Je gleichmäßiger der Frequenzgang<br />
auch unter Winkeln, desto homogener<br />
klingt der Lautsprecher im Raum.<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
TAD Reference One<br />
Frequenzgang<br />
axial 10*hoch 30*seitl. 60*seitl. 90*seitl.<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
118 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
esonders stark – dicht gefolgt<br />
von den Mitten zwischen 300<br />
und etwa 1000 Hertz.<br />
Weil die Lautsprecher innerhalb<br />
der Wiedergabekette von<br />
Haus aus die stärksten Frequenzgang-Abweichungen<br />
produzieren,<br />
sind sie es natürlich<br />
auch, die den größten Einfluss<br />
auf die klangliche Homogenität<br />
einer Anlage ausüben. Hier gibt<br />
es eine interessante Parallele zu<br />
den Mikrofonen auf der Aufnahmeseite,<br />
die <strong>mit</strong> ihrer Übertragungsfunktion<br />
das Ergebnis<br />
ebenfalls sehr stark prägen.<br />
Kurzum: Die Schlüsselrolle in<br />
Sachen klangliche Integrität<br />
fällt ganz eindeutig den elektroakustischen<br />
Wandlern zu.<br />
Auch die Phase klingt <strong>mit</strong><br />
Das bedeutet aber noch lange<br />
nicht, dass Frequenzgangunregelmäßigkeiten<br />
allein über<br />
klangliche Homogenität entscheiden.<br />
Fast noch wichtiger<br />
ist nämlich, wie diese zustande<br />
kommen. Dazu ein Beispiel:<br />
Wenn man an einem Verstärker<br />
den Bassregler aufdreht, steigt<br />
der elektrische Pegel des Ausgangssignals<br />
in diesem Bereich<br />
generell an – vorausgesetzt natürlich,<br />
dass auf der Einspielung<br />
überhaupt entsprechende Signalanteile<br />
vorhanden sind. Bei<br />
Lautsprechern trifft dies jedoch<br />
nur bedingt zu. Natürlich wird<br />
die Basswiedergabe, wenn man<br />
einen Subwoofer zu laut einstellt,<br />
nicht besonders homogen<br />
ausfallen – weil's unten herum<br />
wie beim aufgedrehten Bassregler<br />
einfach zu viel ist.<br />
Allerdings sind Frequenzgang-Unebenheiten<br />
bei Lautsprechern<br />
eher selten auf solche<br />
echten Amplitudenfehler zurückzuführen.<br />
Vielmehr kommen<br />
unruhige Frequenzgänge<br />
bei ihnen meist durch akustische<br />
Überlagerungen zustande, weil<br />
beispielsweise mehrere Chassis<br />
im selben Frequenzspektrum<br />
arbeiten. Und bei solch einer<br />
Addition von Teilschallquellen<br />
spielt die Phasenlage der einzelnen<br />
Schallanteile zueinander<br />
eine wesentliche Rolle. Diese<br />
jedoch ist naturgemäß un<strong>mit</strong>telbar<br />
abhängig von der Posi tion<br />
des Zuhörers (oder auch des<br />
Messmikrofons) in Bezug auf<br />
den Lautsprecher.<br />
Daher kommt es gar nicht<br />
mal so selten vor, dass aus<br />
Pegelsenken in einem Boxen-<br />
Frequenzgangsschrieb bei Messungen<br />
aus anderen Winkeln<br />
sogar Pegelüberhöhungen werden<br />
– <strong>mit</strong> dem Ergebnis, dass<br />
Tipp<br />
i<br />
So hallig ist mein Raum<br />
Wer seinen Wohnraum akustisch<br />
genauer unter die Lupe<br />
nehmen möchte, kann das<br />
<strong>mit</strong> Hilfe des <strong>stereoplay</strong><br />
RaumRechenService (RRS)<br />
sehr anschaulich online machen<br />
(www.<strong>stereoplay</strong>.de).<br />
die klangliche Homogenität<br />
von Lautsprechern je nach Konstruktion<br />
als sehr stark abhängig<br />
vom jeweiligen Hörplatz empfunden<br />
wird.<br />
Kritisch: Frequenzweichen<br />
Hauptsächliche Verursacher von<br />
Phasendifferenzen bei Lautsprechern<br />
sind zweifellos die<br />
in Mehrwege-Boxen erforderlichen<br />
Filter in den Frequenzweichen.<br />
Hier heißt’s für die<br />
Entwickler, einen möglichst<br />
guten Kompromiss aus Durchlassbereich,<br />
Sperrwirkung und<br />
Phasenverhalten in der Überlappungszone<br />
der entsprechenden<br />
Chassis zu finden. Fürwahr<br />
kein leichtes Unterfangen,<br />
denn das verlangt viel Knowhow<br />
und Hörerfahrung. Mitunter<br />
ist es sogar so, dass ein<br />
Lautsprecher <strong>mit</strong> einem Filter,<br />
das zwar kleinere Frequenzgangwelligkeiten<br />
zulässt, aber<br />
ein gutmütiges Phasenverhalten<br />
besitzt, klanglich homogener<br />
erscheint als <strong>mit</strong> einer brettebenen,<br />
aber im Übergangsbereich<br />
doch phasenkritischen<br />
Filtervariante.<br />
Um klangliche Inhomogenitäten<br />
durch Phasenprobleme<br />
möglichst zu umgehen, dimensionieren<br />
nicht wenige Hersteller<br />
ihre Mehrwege-Boxen so,<br />
dass der gesamte besonders<br />
klangkritische Mitteltonbereich<br />
von nur einem einzigen Chassis<br />
abgedeckt wird. Noch kompromissloser<br />
gelingt das natürlich<br />
<strong>mit</strong> Schallwandlern, die von<br />
Haus aus in der Lage sind, das<br />
gesamte Tonfrequenzspektrum<br />
wiederzugeben – beispielsweise<br />
<strong>mit</strong> den Biegewellenstrahlern<br />
von German Physiks.<br />
Fotos: Shutterstock, Archiv<br />
Dipolstrahler<br />
In nebenstehender Grafik dargestellt sind die<br />
Amplitudenfrequenzgänge eines Dipolstrahlers<br />
(Vollbereichs-Elektrostat) unter verschiedenen<br />
Hörwinkeln. Gut erkennbar: Je stärker der<br />
Hörwinkel von der Mittelachse abweicht, desto<br />
geringer der Pegel und zerklüfteter der Verlauf.<br />
Das ist keine Schwäche des Lautsprechers,<br />
sondern liegt im Prinzip des Dipolstrahlers<br />
begründet: Hier erreicht der Schalldruck rechtwinklig<br />
zur Mittelachse naturgemäß sein Minimum.<br />
Für homogenen Klang wollen Dipolstrahler<br />
allerdings sorgfältig im Raum aufgestellt<br />
werden.<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
Audio Exclusiv P 3.1<br />
Frequenzgang<br />
axial 10*hoch 30*seitl. 60*seitl. 90*seitl.<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 119
Reportage Story Die zur ideale Heft-CD AnlageHomogenität<br />
Ein weiterer Grund für<br />
klangliche Inhomogenitäten bei<br />
Lautsprechern sind Resonanzen.<br />
Diese treten sowohl gewollt,<br />
wie bei der Bassreflex-Abstimmung,<br />
als auch ungewollt auf<br />
– beispielsweise in Form von<br />
Kastenresonanzen innerhalb des<br />
Boxengehäuses.<br />
Charakteristisch für Resonanzen<br />
ist, dass sie zur Anregung<br />
nur wenig Energie benötigen.<br />
Daher äußern sie sich<br />
zumeist als Pegelüberhöhungen<br />
im Übertragungs-Frequenzgang.<br />
Oftmals sind Resonanzen<br />
recht schmalbandig. So würden<br />
sie gehörmäßig eigentlich kaum<br />
auffallen, käme da nicht noch<br />
eine andere typische Eigenschaft<br />
zum Tragen: Sie benötigen<br />
eine gewisse Zeitspanne<br />
zum Ausklingen – und genau<br />
Wussten Sie ...<br />
... dass die klangliche<br />
Homogenität bei Mehrwege-Boxen<br />
auch vom<br />
Hörabstand abhängt? Die<br />
meisten klingen erst ab<br />
Distanzen von über einem<br />
Meter rund und stimmig.<br />
darauf reagiert das Gehör besonders<br />
empfindlich.<br />
Klangliche Homogenität ist<br />
also nicht allein Sache eines<br />
geradlinigen Frequenzgangs,<br />
sondern auch eng an die zeitliche<br />
Struktur des Signals geknüpft.<br />
Besonders deutlich wird<br />
das bei den Raumresonanzen,<br />
welche die Homogenität der<br />
Musikwiedergabe nicht selten<br />
noch stärker beeinflussen als<br />
der Lautsprecher selbst: Tieffrequente<br />
Raumresonanzen benötigen<br />
zum Ausklingen häufig<br />
mehrere hundert Millisekunden,<br />
was sich dann als lästiges Dröhnen<br />
bemerkbar macht. Unangenehm<br />
„resonant“ können aber<br />
auch andere Teile einer HiFi-<br />
Anlage klingen – beispielsweise<br />
kapazitiv schlecht angepasste<br />
Phono-MM-Systeme.<br />
Membranen klingen <strong>mit</strong><br />
Eng <strong>mit</strong> den Resonanzen ist<br />
auch das Thema „Membranwerkstoffe<br />
von Lautsprechern“<br />
verknüpft – auch hier gibt es<br />
eine interessante Parallele zu<br />
den Mikrofonen: Nicht selten<br />
kamen (und kommen) bei Aufnahmen<br />
Typen <strong>mit</strong> besonderen<br />
Membranen zum Einsatz,<br />
Lautsprecher <strong>mit</strong> Vollbereichs-Schallwandlern à la German Physiks<br />
bieten gute Voraussetzungen für homogenen Klang.<br />
weisen, aber auch genügend<br />
innere Dämpfung besitzen, da<strong>mit</strong><br />
möglichst wenig Materialresonanzen<br />
entstehen. Diese<br />
Gratwanderung läuft stets auf<br />
einen Kompromiss hinaus, denn<br />
steife Materialien wie Metall<br />
oder Keramik tendieren nun mal<br />
wie Glocken zum Klingeln,<br />
während Werkstoffe <strong>mit</strong> hoher<br />
innerer Dämpfung wie Polypropylen<br />
bei größeren Pegeln<br />
schnell verformen und an dynamischer<br />
Präzision verlieren.<br />
Interessant ist, dass die Hersteller<br />
bei ihren Mehrwegewelche<br />
die klanglichen Eigenschaften<br />
bestimmter Instrumente<br />
unterstützen – so die<br />
„antiken“ Nickelmembran-<br />
Kleinmikrofone Neumann KM<br />
54 und 56 beim Klavier. Für<br />
Lautsprecher-Chassis strebt<br />
man das Gegenteil an – nämlich<br />
verfärbungsfreien Klang über<br />
ein möglichst ausgedehntes<br />
Frequenzspektrum.<br />
Hier heißt es, Werkstoffe zu<br />
finden, die einerseits hohe Steifigkeit<br />
und geringes Gewicht<br />
für kompressionsfreie Dynamik<br />
und guten Wirkungsgrad auf-<br />
Resonanzen – unerwünschte Eigenklänge<br />
Wasserfall-Diagramm entlarvt Resonanzen<br />
Das Wasserfalldiagramm macht sichtbar,<br />
wie Lautsprecher nach Abschalten des<br />
Signals ausklingen. Hier treten denn auch<br />
eventuelle Resonanzen deutlich zutage.<br />
Phonar Akustik Credo Primus<br />
Das linke Diagramm zeigt einen hervorragenden<br />
Schallwandler, der praktisch<br />
keinerlei Resonanzen aufweist – eine gute<br />
Klang. Das rechte Diagramm dagegen<br />
gehört einem Lautsprecher, der <strong>mit</strong><br />
starken Resonanzerscheinungen zu<br />
Basis für verfärbungsfreien, homogenen kämpfen hat – kritisch für den Klang.<br />
Tannoy SR601T Mk2 (outdoor)<br />
+5 dB<br />
0 dB<br />
-5 dB<br />
-10 dB<br />
0 ms<br />
1 ms<br />
-15 dB<br />
2 ms<br />
-20 dB<br />
3 ms<br />
250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 10 kHz 20 kHz<br />
+5 dB<br />
0 dB<br />
-5 dB<br />
-10 dB<br />
0 ms<br />
1 ms<br />
-15 dB<br />
2 ms<br />
-20 dB<br />
3 ms<br />
250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 10 kHz 20 kHz<br />
120 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Mehrwege-Lautsprecher <strong>mit</strong> unterschiedlichen Membranmaterialien<br />
wie die Pilot Concorde sind <strong>mit</strong>tlerweile eher selten anzutreffen.<br />
Industriell hergestellter Diamant kommt den Anforderungen an<br />
ein optimales Membranmaterial bereits ziemlich nahe.<br />
Lautsprechern aus Gründen der<br />
klanglichen Homogenität für<br />
die einzelnen Teilfrequenzbereiche<br />
überwiegend Chassis <strong>mit</strong><br />
gleichen Membranwerkstoffen<br />
verwenden – selbst wenn das<br />
aus übertragungstechnischer<br />
Sicht gar nicht erforderlich ist.<br />
Ein klarer Hinweis darauf, dass<br />
das Gehör in Sachen „ganzheitliches“<br />
Klangbild auch subtile<br />
Feinheiten wahrnimmt, beispielsweise<br />
unterschiedliches<br />
dynamisches Verhalten von<br />
Chassis <strong>mit</strong> verschiedenen<br />
Membranwerkstoffen.<br />
Klangprägend: der Hörraum<br />
Eine bedeutende Rolle für die<br />
Homogenität spielt die Zusammenarbeit<br />
von Lautsprecher und<br />
Hörraum. Ein gutes Stereo-<br />
Pano rama und ein authentischer<br />
Raumeindruck velangen ein<br />
ausgeglichenes Verhältnis von<br />
Direktschallanteilen des Lautsprechers<br />
zu den Schallreflexionen<br />
des Raums (Diffusschall).<br />
Akustisch stark bedämpfte<br />
Räume trocknen das Klangbild<br />
zu sehr aus. Zudem entstehen<br />
in ihnen am Hörplatz, bedingt<br />
durch akustische Interferenz,<br />
sehr leicht Kammfiltereffekte.<br />
Die können je nach Sitzposition<br />
zu deutlichen Klangverfärbungen<br />
führen – Kopf- oder<br />
Körperbewegungen von nur wenigen<br />
Millimetern reichen aus,<br />
um das Hörergebnis drastisch<br />
zu verändern.<br />
Zu ähnlichen Erscheinungen<br />
kommt es übrigens auch, wenn<br />
die Lautsprecher eine ausgeprägte<br />
Richtwirkung besitzen,<br />
wie das bei einigen Hornsystemen<br />
besonders im Hochton der<br />
Fall ist. Frequenzunabhängige<br />
Rundstrahler wie die Modelle<br />
von German Physiks bieten hier<br />
prinzipbedingte Vorteile, weil<br />
sie den Raum von Natur aus<br />
gleichmäßig anregen. Allerdings<br />
sollte <strong>mit</strong> ihnen im Vergleich<br />
zu herkömmlichen Direktstrahlern<br />
der Hörabstand<br />
etwas kürzer ausfallen, da<strong>mit</strong><br />
die Diffusschallanteile nicht<br />
überwiegen und eine eindeutige<br />
Richtungsbestimmung für die<br />
Schallquellen auf der Stereo-<br />
Basis möglich ist. Rundstrahler<br />
eignen sich daher besonders gut<br />
für die Aufstellung parallel zur<br />
Längsseite des Raums. JS<br />
_06L36_Musicline_Audio_11_11_NEU.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);19. Sep 2011 13:01:20<br />
Naim nicht im Versand erhältlich<br />
Ovator S-400<br />
Little sister’s good at school<br />
„Phänomenales Timing, <strong>mit</strong>reißende Agilität, knackig-frische Wiedergabe<br />
... Die S-400 ist ein ganz großer Wurf.“ AUDIO 9/2011<br />
„So impulsiv, vielschichtig und timingsensibel klingen im Bass nur sehr<br />
wenige Boxen.“ <strong>stereoplay</strong> 6/2011<br />
„Ein ausgesprochen agiler, offener und rhythmischer Schallwandler.“<br />
STEREO 4/2011<br />
www.music-line.biz · Tel. 04105 77050
Musik Pop<br />
BLues/Country<br />
AUDIOPHILE cD<br />
Hans theessink<br />
Ein Soundtrack des<br />
menschlichen Lebens<br />
„Jedermann“ - Hugo von Hofmannsthals klassische Tragödie<br />
vom „Sterben des reichen Mannes“ wird kontinuierlich<br />
seit 90 Jahren bei den Salzburger Festspielen<br />
aufgeführt. Das 91. Spiel soll nun eine Collage aus allen<br />
vorangegangenen Aufführungen sein. Die Idee dazu<br />
kam dem österreichischen Musikvideo-Pionier Hannes<br />
Rossacher beim Sichten des Theater-Materials. Er<br />
überzeugte den Bluesmusiker Hans Theessink vom Konzept,<br />
und gemeinsam wählte man die passenden Songs<br />
aus: Denn die zentralen Elemente von „Jedermann“ bilden<br />
die Darstellung grundlegender abstrakter Begriffe<br />
KLANGTIPP<br />
Musik:<br />
durch Personen – der schnöde Mammon, Glaube, Gott,<br />
Klang:<br />
Belzebub und der Tod treten in Erscheinung. Eben jene<br />
existenziellen Begriffe bilden eine ideale Grundlage<br />
Klangdetails:<br />
Räumlichkeit:<br />
für die Themen in der Bluesmusik.<br />
Bass:<br />
Seit über 40 Jahren lebt und liebt der Wahl-Wiener Hans<br />
Transparenz:<br />
Theessink den Blues: „Jedermann Remixed“ zeigt ihn<br />
auf einem kreativen Höhepunkt. Seine musikalische Reise<br />
durch Blues- und Roots-Oden ist so stimmig geraten,<br />
dass selbst Blues-Verschmäher mal ein Ohr riskieren<br />
sollten. Der warme väterliche Bariton Theessinks senkt<br />
sich wie eine freundschaftliche Umarmung auf die ausgewählten<br />
Klassiker herab. Songs von Ray Charles („I<br />
Got A Woman“), Johnny Cash („The Man Comes<br />
Around“) und den Rolling Stones („Sympathy For The<br />
Devil“) wirken durch Theessinks karge, unparteiisch<br />
wirkende Interpretationen wie verlorene Geschwister,<br />
die sich nach Jahren vergeblicher Suche nun wiedergefunden<br />
zu haben scheinen. Banjo, Slide-Guitar und die<br />
Akustische twangen <strong>mit</strong> dezentem Hall. Dazwischen<br />
machen sich Theessinks Eigenkompositionen, wie etwa<br />
„Mother‘s Advice“, ganz hervorragend. Die überaus<br />
warmen und bedacht gemischten Klangfarben erweisen<br />
sich als geradezu ideal für diese inhaltlich wie soundtechnisch<br />
hervorragende Produktion.<br />
Existenzielle und audiophile Musik für jedermann.<br />
Blue Groove / in-akustik (70:50, auch als LP) www.theessink.com<br />
Jedermann remixed<br />
Klassiker für<br />
jedermann:<br />
Hans Theessink.<br />
Constantin Aravanlis<br />
HArd-roCk Alice Cooper Welcome 2 my nightmare<br />
Ein kleines<br />
bisschen Horrorshow:<br />
Alice Cooper<br />
wagt den Blick<br />
zurück.<br />
Als Alice Cooper ankündigte, seinem 1975er-Album<br />
„Welcome To My Nightmare“ einen Nachfolger<br />
zu spendieren, ging ein Raunen durch die<br />
Szene. Dieses verwandelt sich nun in Staunen. Mit<br />
Hilfe von Originalpartner Bob Ezrin (Pink Floyd,<br />
Kiss) sowie ehemaligen Musikern und neuen Gästen<br />
an seiner Seite gelingt ihm der Sprung in ein<br />
Horrorkabinett, welches von Disco-Pop-Nummern<br />
bis Rückbesinnungshardrock alles beinhaltet, was<br />
Musik:<br />
des Meisters Albträume zu verkörpern vermag.<br />
Klang:<br />
Schockrock-Varieté <strong>mit</strong> integrierter Zeitreise.<br />
universal / universal (56:04, auch als deluxe ed., 2LP) www.alicecooper.com Ad<br />
AmeriCAnA/foLk<br />
ryan Adams<br />
Ashes & fire<br />
2010 überraschte Ryan Adams <strong>mit</strong> „Orion“, einem<br />
Heavy-Metal-Album. Mit „Ashes & Fire“,<br />
solo und ohne seine Begleitband The Cardinals<br />
macht er sich nun wieder daran, seinen Ruf als<br />
perfektionistisches Country-Folk-Darling zu festigen.<br />
Kaum eines seiner bisher zwölf Alben ist<br />
auch nur annähernd Durchschnitt, auf „Ashes &<br />
Fire“ schafft er nun unter der Führung von Produzent<br />
Glyn Johns (Rolling Stones, The Who, The<br />
Musik:<br />
Eagles) einen weiteren Klassiker.<br />
Klang:<br />
New Americana at it’s best!<br />
Columbia / sony (42:42, auch als LP) www.paxamrecords.com<br />
CA<br />
indie-PoP<br />
monostars<br />
Absolut<br />
Zwischen grüblerischem Post-Punk und (elektronifiziertem)<br />
Diskurs-Indie-Pop, zwischen klarer Alltagsprache<br />
und philosophischen Metaphern – und<br />
dabei immer etwas abseits stehend: Einer wie auch<br />
immer gearteten Szene lässt sich die Münchner<br />
Band Monostars auch <strong>mit</strong> „Absolut“ nicht zuordnen.<br />
Sänger Norbert Graeser denkt nach, spricht<br />
aus, trifft einen Nerv – ohne effektvolle Krawallmacherei<br />
oder Anflüge von Misanthropie.<br />
Musik:<br />
„Pessimistisch im Geiste, optimistisch im Herz“:<br />
Klang:<br />
Eine Zeile, die den Pop der Monostars gut umreißt.<br />
ZickZack / indigo (54:48, auch als LP) www.monostars.de<br />
sW<br />
122 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
DAncE<br />
Modeselektor<br />
Monkeytown<br />
BrITPoP The kooks Junk of The heart<br />
Für „Monkeytown“ holten Modeselektor unter<br />
anderem Miss Platnum, die Rapper Anti Pop Consortium,<br />
Moderat-Mitkämpfer Sascha Ring und<br />
Radiohead-Frontmann Thom Yorke ins Studio.<br />
Das Verblüffende: Alle ordnen sie sich der Vision<br />
des Berliner Duos unter. Die hat, sieht man von<br />
Ausnahmen wie „Green Light Go“ ab, viel <strong>mit</strong><br />
Geschwindigkeit zu tun, <strong>mit</strong> tanzbaren Beats an<br />
der Schnittstelle zwischen Techno und HipHop.<br />
Musik:<br />
Ebenso farbenfroher wie mutiger Stilmix – so klingt<br />
Klang:<br />
die Großstadt!<br />
Monkeytown / roughtrade (55:52, auch als LP) www.modeselektor.com Jo<br />
Wuschelfrisuren-Britpop <strong>mit</strong> Wohlfülgarantie: The Kooks.<br />
Progrock<br />
Steven Wilson<br />
grace for Drowning<br />
Berauscht von den Eingebungen, die sich beim Remastern<br />
des King-Crimson-Backkatalogs manifestierten,<br />
erweitert der Porcupine-Tree-Mastermind<br />
Steven Wilson seinen ohnehin schon immensen<br />
Output nun um ein zweites Solo-Album, den Doppelschlag<br />
„Grace For Drowning“. Klassischer Prog,<br />
der zwischen den 60er- und 70er-Jahren die Musikwelt<br />
dominierte, trifft auf jazzige Improvisationen<br />
und fein aufgeschichtete Melodiebögen.<br />
KLANGTIPP<br />
Musik:<br />
Eine stupend produzierte Zeitreise, die so gar nicht<br />
Klang:<br />
altbacken klingen will.<br />
kscope / Edel (39:43, auch als 2cD, Blu-ray, LP) www.swhq.co.uk<br />
cA<br />
Kleine Kurskorrektur für das dritte Kooks-Album:<br />
Rockgitarren werden in die zweite Reihe verwiesen,<br />
stattdessen dominiert klassisch-britische Pop-<br />
Verliebtheit <strong>mit</strong> Wohlfühlgarantie. Sänger/Gitarrist<br />
Luke Pritchard spricht von einer Weiterentwicklung,<br />
die man <strong>mit</strong> gemischten Gefühlen sehen<br />
kann. Musikalisch funktioniert das für unvoreingenommene<br />
Geister gut, zwischen Mitsinghymnen<br />
und intimeren Momenten („Petulia“) liefern<br />
Musik:<br />
die Briten schönen Pop <strong>mit</strong> geglätteten Kanten.<br />
Klang:<br />
Schluss <strong>mit</strong> Rock: Der Pop-Anspruch hat gesiegt.<br />
Virgin / EMI (35:51, auch als LP) www.thekooks.de<br />
kT<br />
foLk/PoP feist Metals<br />
hIPhoP<br />
Lil Wayne<br />
Tha carter IV<br />
FOTOS: Tibor Bozi, Universal, Mary Rozzi / Universal, Deidre O‘Callaghan / EMI<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Zurück zur Natur:<br />
Feists Folkpop ist<br />
schroff, seelenreich<br />
– und<br />
einfach schön.<br />
KLANGTIPP<br />
Nein, Unterhaltungselektronikgiganten werden<br />
sich wohl eher nicht bei Feist melden. Denn auf<br />
„Metals“ taugt nichts für Werbespots, wie es ihr<br />
Hit „1, 2, 3, 4“ tat. Die Kanadierin kontert dessen<br />
Erfolg auf Album Nummer drei <strong>mit</strong> schroffen<br />
Folk-Pop-Songs, die <strong>mit</strong> größtmöglicher klanglicher<br />
Sorgfalt produziert und <strong>mit</strong> sparsamen, aber<br />
effektvollen Arrangements (Bläser, Streicher, Chöre)<br />
veredelt wurden. Grandios: Feists scheinbar<br />
direkt aus den Boxen kriechende Stimme.<br />
Optimal für die Hi-Fi-Anlage, nicht den MP3-Player.<br />
Polydor / Universal (50:02, auch als Deluxe Edition, LP) www.listentofeist.com<br />
SW<br />
Der Bad Guy ist zurück aus dem Knast: „Tha<br />
Carter IV“ ist eine nicht immer reflektierte, aber<br />
stets polternde Auseinandersetzung <strong>mit</strong> dem eigenen<br />
Status als Americas Most Wanted. Wie erwartet<br />
setzt Lil Wayne dabei auf eine Gästeliste, die<br />
Maßstäbe setzt: Großzügig überlässt er Kollegen<br />
wie Rick Ross, Drake, Jadakiss und Nas das Feld.<br />
Am Besten: das quietschige „John“ und „It‘s<br />
Good“, das tatsächlich Alan Parsons sampelt.<br />
Musik:<br />
Eine ebenso überproduzierte wie großmäulige, aber<br />
Klang:<br />
gerade deshalb witzige Rap-Materialschlacht.<br />
cash Money / Universal (60:24, auch als LP) www.lilwayne-online.com<br />
Jo<br />
ProgrESSIVE METAL<br />
Mike Mangini (Steve Vai, Annihilator, Extreme)<br />
heißt der Nachfolger von Mike Portnoy. Der Drummer<br />
bringt ausgezeichnete Fähigkeiten <strong>mit</strong>, in seinem<br />
Spiel ist Respekt gegenüber allen Parteien erkennbar.<br />
Gitarrist John Petrucci nimmt auf dem<br />
Produktionsstuhl Platz, die Band gibt sich betont<br />
harmonisch. Das Ergebnis: keine Experimente,<br />
sondern einige der besten Songs seit den glorreichen<br />
„Images And Words“-Tagen.<br />
Musik:<br />
Dream Theater bleiben auch <strong>mit</strong> neuem Schlagzeuger<br />
die Könige des Progressive Metals.<br />
Klang:<br />
roadrunner / Warner (77:21, auch als cD + DVD, LP) www.dreamtheater.net AD<br />
Progrock/PoP<br />
Dream Theater<br />
Blue october<br />
A Dramatic Turn of Events<br />
Any Man In America<br />
Blue-October-Frontmann Justin Furstenfeld hat<br />
einiges <strong>mit</strong>gemacht: schmerzvolle Trennung von<br />
der Ehefrau und die heranwachsende Tochter weit<br />
entfernt von familiärer Idylle. Hinzu kommen Psychosen,<br />
Selbstgeißelung, Trotz, Rechtfertigung. All<br />
das kriecht auf „Any Man In America“ wie eine<br />
tückische Hydra durch die gut gemeinte Prog-College-Rock-Collage,<br />
die <strong>mit</strong> hymnischen Pop-Elementen<br />
bespickt wird und auch punktuell nicht<br />
Musik:<br />
vor Rap und Elektronik zurückschreckt.<br />
Klang:<br />
Gute Songs, leider etwas breiige Produktion.<br />
earMusic / edel (62:06, auch als LP) www.blueoctober.com<br />
cA<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 123
Musik Pop<br />
coUntry-pop<br />
rebekka Bakken rebekka Bakken reMIxeS<br />
Vom Jazz zum Pop: Die norwegische Sängerin und<br />
Pianistin präsentiert sich <strong>mit</strong> diesem melancholisch<br />
angehauchten Album als Singer/Songwriterin<br />
von internationalem Format. Ihre selbst geschriebenen<br />
Stücke atmen ungeahnte Tiefe, die<br />
Stimme ist wandlungsfähig, der Klang schmeichelt<br />
den Ohren, und bei den Arrangements verbirgt<br />
sich hinter der glatten Oberfläche manch feines<br />
KLANGTIPP Detail. Sehr gelungen ist das Cover des Alpha-<br />
Musik:<br />
ville-Evergreens „Forever Young“.<br />
Klang:<br />
Makelloser Sophisticated-Pop.<br />
emarcy / Universal (52:41) www.rebekkabakken.com<br />
MI<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
radiohead tkoL 1234567<br />
Bei Radiohead verwundert es eigentlich nicht, dass<br />
kurz nach der letzten Veröffentlichung „The King<br />
Of Limbs“ ein Remix-Doppelalbum der Platte erscheint.<br />
Zu Interpretationszwecken wurden Caribou,<br />
Jacques Greene, Mark Pritchard, Modeselektor<br />
und Four Tet an die Originaltracks rangelassen,<br />
wobei es keine festen Songzuweisungen gab.<br />
Deswegen ist „Bloom“ auch direkt in fünf Versionen<br />
enthalten. Über allem thront natürlich weiterhin<br />
Thom Yorkes eindringliche Stimme.<br />
Nettes Spielzeug für Radiohead-Fans.<br />
xL / Beggars group (Indigo) (103:32) www.radiohead.com<br />
kt<br />
avantgarde/pop<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Björk<br />
polydor / Universal (49:43, auch als deluxe ed., Lp, app ) www.björk.com<br />
Biophilia<br />
Ein verspäteter Aprilscherz? Laut Homepage der<br />
Künstlerin erscheint „Biophilia“, das achte Album<br />
von Björk, in einer „Ultimate Edition“, die satte<br />
300 Euro kostet, in einer Box aus Eichenholz kommt<br />
und unter anderem zehn Stimmgabeln enthält - in<br />
verschiedenen Tonlagen, eine für jeden Song. Natürlich<br />
war das Kistlein ultrali<strong>mit</strong>iert und ist längst<br />
vergriffen, einiges sagt es jedoch über „Biophilia“<br />
aus: Als herkömmliche Platte lässt sich das Werk<br />
kaum begreifen.<br />
Schließlich wurde das Album ja noch in einer anderen<br />
Variante veröffentlicht: Als Bündel mehrerer Apps für iPad, iPhone und<br />
iPod Touch ist „Biophilia“ nicht nur Kunstwerk, sondern auch interaktive<br />
Spielerei. Insofern ist die große Frage: Kann man multimediale Kunst, die<br />
größtenteils auf dem iPad entstand, auf ihre Tonspur runterbrechen? Vielleicht<br />
sogar: Warum sollte man das tun? Nun erklärt sich Letzteres wohl durch<br />
marktwirtschaftliche Notwendigkeiten, man möchte schließlich nicht nur für<br />
eine Avantgarde musizieren, sondern auch halbwegs ordentlich verkaufen.<br />
Die Rezeption der Platte ist trotzdem schwierig, das Wissen um eine Unvollständigkeit<br />
lässt sich schlecht ausblenden. So bleiben es eher Momente, die<br />
begeistern, als das Werk an sich. Aber das ist Jammern auf hohem Niveau,<br />
stecken einige Nummern doch den kontemporären Pop locker in die Tasche:<br />
etwa „Crystalline“ <strong>mit</strong> seinen ineinander übergehenden, mehrfach gelegten<br />
Gesangsspuren und dem deftigen Beat, das neugierig klöppelnde „Virus“,<br />
der un<strong>mit</strong>telbarste Track des Werkes, oder das abschließende „Solstice“.<br />
Tipp: App kaufen, vor allem auf dem iPad macht Ausprobieren Spaß!<br />
reggae/rock/SoUL SuperHeavy SuperHeavy<br />
Steht dann doch im Mittelpunkt: Mick Jagger im Kreise der SuperHeavy-Kollegen.<br />
Hohe Erwartungen? Druck? Hahnenkämpfe? Nein,<br />
wiegelt Mick Jagger ab, all das habe es bei Super-<br />
Heavy nicht gegeben: „Unser Leben hing nicht davon<br />
ab“, so der Stones-Sänger. Wahr ist: Dieser Zusammenschluss<br />
(neben Jagger sind Dave Stewart,<br />
Joss Stone, Damian Marley und A.R. Rahman Teil<br />
der Band) klingt wie eine entspannte Jam-Session<br />
unter gleichberechtigten (Super-)Stars: Reggae,<br />
Rock, Soul und Ethno-Elemente bilden auf „SuperHeavy“<br />
einen erstaunlich schlüssigen Stilmix.<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Eine Fingerübung, in nur zehn Tagen entstanden.<br />
polydor / Universal (52:26, auch als deluxe ed., Lp) www.superheavy.com SW<br />
Jo<br />
Schwammig: Björks<br />
Multimedia-Projekt<br />
„Biophilia“ ist nicht<br />
unbedingt ihr bestes<br />
Album.<br />
rock<br />
kasabian<br />
velociraptor!<br />
2009 erstaunten Kasabian <strong>mit</strong> ihrem Werk „West<br />
Ryder Pauper Lunatic Asylum“, das dem stets etwas<br />
zu sehr von sich selbst überzeugten Lad-Rock<br />
der Briten Psychedelic beimengte. Ihr viertes Studioalbum<br />
verstärkt das Augenmerk der Band auf<br />
die richtige Inszenierung noch einmal. Das Ergebnis:<br />
erstaunlich vielschichtige Songs wie das entspannt<br />
in die Sixties zurückblickende „Man Of<br />
Simple Pleasures“ oder der smarte Titeltrack.<br />
Musik:<br />
Kasabian schließen die Lücke zwischen Selbstverständnis<br />
und tatsächlicher Leistung.<br />
Klang:<br />
columbia / Sony (48:56, auch als Lp, cd + dvd) www.kasabian.co.uk<br />
Jo<br />
aMerIcana/FLaMenco<br />
Brian Lopez<br />
Ultra<br />
Wieder jemand vom Netzwerk des Calexico- und<br />
Giant Sand-Kollektivs aus Tuscon, Arizona. Auch<br />
der smarte Brian Lopez hat Americana im Blut,<br />
aber eben auch echte spanische Wurzeln, die sich<br />
sowohl sprachlich als auch in der Art der Theatralik<br />
niederschlagen. Wo die altgedienten Herren eine<br />
Gitarre erklingen lassen, wählt Lopez Glöckchen<br />
und Geigen. Ein studierter Opernsänger im<br />
Wüstenstaub, das klingt nach der mexikanischen<br />
Musik:<br />
Variante von Roy Orbison.<br />
Klang:<br />
Brian Lopez vereint Tuscon und Mexiko.<br />
Le pop Musik / groove attack) (51:14) www.brianlopezmusic.com<br />
kt<br />
124 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
folk laura Marling A creature i Don‘t know heAvy MeTAl<br />
Trotz Zigarette: Laura<br />
Marling hat eine der<br />
schönsten Stimmen im<br />
neuen britischen Folk.<br />
Machine head<br />
unto The locust<br />
Vier Jahre sind vergangen, seit das Quartett um<br />
den Sänger, Gitarristen und Produzenten Robb<br />
Flynn <strong>mit</strong> „The Blackening“ und einer Grammy-<br />
Nominierung von sich Reden machte. Der Erfolg<br />
könnte nun nochmals getoppt werden, denn die<br />
gerade mal sieben Songs balancieren perfekt zwischen<br />
Komplexität und brachialer Härte. Insbesondere<br />
die brillanten Soli stechen heraus, und<br />
selbst unkreativ anmutende Gastideen (Kinderchor,<br />
Musik:<br />
Streicher) fügen sich bestens ein.<br />
Klang:<br />
Heißer Anwärter auf das Metal-Album des Jahres.<br />
roadrunner / Warner (49:08, auch als cD + DvD) www.machinehead1.com AD<br />
FOTOS: Inez van Lamsweerde & VinoodhMatadin / Universal, Universal, Constantin Falk / Mute, Cooperative Music<br />
Trotz verblichener Beziehungen zu Marcus Mumford<br />
und Charlie Fink, Frontmann der britischen<br />
Folkrocker Noah and the Whale: Als Teil irgendeiner<br />
kontemporären Bewegung sollte man Laura<br />
Marling nicht sehen: Das neue und dritte Album<br />
„A Creature I Don‘t Know“ macht eindringlich<br />
klar, dass Marling <strong>mit</strong> ihren Songs in der Zeitlosigkeit<br />
operiert und eher an Fairport Convention,<br />
Joni Mitchell oder Leonard Cohen andockt.<br />
Musik:<br />
Obwohl erst 21 Jahre alt, ist Laura Marling die wichtigste<br />
Stimme der britischen Folkmusik.<br />
Klang:<br />
v2 / universal (41:27, auch als lp) www.lauramarling.com<br />
jo<br />
AMericAnA/jAzz<br />
folk<br />
crossover/MeTAl<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Megafaun<br />
Marketa irglova<br />
Mit „Once“ wurde Marketa Irglova als Musikerin<br />
und Schauspielerin über Nacht zum Star. Beflügelt<br />
von der Kraft ihrer Songs entstand gemeinsam<br />
<strong>mit</strong> ihrem Filmpartner Glen Hansard das<br />
hochgelobte Folk-Duo The Swell Season. Irglovas<br />
Solo-Ausflug „Anar“ schlägt in eine ähnliche Gefühlskerbe:<br />
Ihre intim-ätherischen Vocals betören,<br />
das Songmaterial scheint hier jedoch noch klassischer<br />
arrangiert, die Harmonien noch bedächtiger<br />
gesetzt worden zu sein.<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Traumhaft schöne, vielschichtige Kammermusik.<br />
Anti / indigo (39:06) www.marketairglovamusic.com<br />
cA<br />
skindred<br />
7pm / rough Trade (46:08) www.skindred.net<br />
Megafaun<br />
Ex-Bandkollege Justin Vernon (alias Bon Iver)<br />
bleibt seiner Ex-Restband erhalten: In seinem Studio<br />
wurde das Album eingespielt, wobei die drei<br />
Musiker ihrer Vorliebe für Americana, Psychedelic,<br />
Schunkel-Jazz und Field Recordings treu bleiben<br />
und Vernon als Gastmusiker auch <strong>mit</strong>spielen<br />
lassen. Eine extrem entspannte wie spannende<br />
Platte voller Pop-Harmonien, amerikanischer Wehmut<br />
und großartiger Momente.<br />
KLANGTIPP<br />
Musik:<br />
Großartige Platte, die amerikanische Musiktugenden<br />
huldigt und Lagerfeuerstimmung verbreitet.<br />
Klang:<br />
crammed Discs / indigo (61:40, auch als lp) www.megafaun.com<br />
kT<br />
Anar<br />
union black<br />
Das Quartett um Frontmann Benji Webbe (Ex-Dub<br />
War) trägt einen attraktiven Schmelztiegel <strong>mit</strong> sich<br />
umher: Zum bissigen Metal, der jedoch nicht immer<br />
im Vordergrund stehen muss, gesellen sich der<br />
Reggae („Guntalk“), bei Gelegenheit etwas Elektronik-Flair<br />
sowie benachbarte härtere Gangarten.<br />
Gemeinsam feiern und wüten sie in Form von neugierigen,<br />
aber nie zerfahrenen Songs. Und auch textlich<br />
hat die schillernde Union einiges zu sagen.<br />
Dank eines schlüssigen Konzepts kann die spannende<br />
Stilmischung erneut überzeugen.<br />
AD<br />
blues-rock<br />
Die Dobro steht auf dem Cover im Fokus: Auch<br />
auf Eric Sardinas‘ fünftem Album „Sticks And<br />
Stones“ ist die Gitarre der Hauptdarsteller. Welche<br />
Töne der Blues-Tradionalist aus Florida - von akustisch-scheppernd<br />
bis handfest-rockend - aus ihr herausholt,<br />
ist faszinierend. Und Sardinas spielt sich<br />
nicht in den Vordergrund, nietenbesetzte Jeans und<br />
Cowboystiefel weisen aber auf seine Liebe zu hartem<br />
Southern-Rock und Country hin.<br />
Musik:<br />
Gute Roots-Rock-Songs, eine eingespielte Band,<br />
Klang:<br />
präzise aufgenommen: ein feines Album.<br />
Mascot / rough Trade (39:48, auch als lp) www.ericsardinas.co.uk<br />
rs<br />
experTenTipp<br />
jochen<br />
overbeck<br />
MusikreDAkTeur<br />
Dance-Music?<br />
Elektro-Pop? Analog<br />
oder digital? Apparat<br />
löst auf „The Devil‘s<br />
Walk“ Grenzen auf.<br />
experiMenTAl<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
eric sardinas And big Motor<br />
Apparat<br />
Mute / GoodToGo (47:41, auch als lp + cD, cD + buch) www.apparat.net<br />
sticks And stones<br />
The Devil‘s Walk<br />
Sascha Ring alias Apparat macht schon in der ersten<br />
Minute seines neuen Albums klar, dass „The<br />
Devil‘s Walk“ nicht nur einen Wechsel der Plattenfirma<br />
markiert – Ring ging von seinem langjährigen<br />
Label Shitkatapult zu den Elektro-Pionieren<br />
Mute –, sondern auch musikalisch einen neuen<br />
Kurs einschlägt: Der Opener „Sweet Unrest“ ist<br />
ein auf psychedelisch anmutenden Loops aufbauendes<br />
Postrock-Crescendo, das so klingt wie ein<br />
etwas verengtes und leicht rhythmisiertes Tribute<br />
an die Isländer Sigur Rós. Vielleicht ist vorliegende<br />
Platte, die ihre Wurzeln in einem längeren Mexiko-Aufenthalt hat und<br />
von Goth-Querdenker Patrick Christensen (Warren Suicide) produziert<br />
wurde, ein notwendiges Gegengewicht zu den letzten Jahren, in denen Ring<br />
<strong>mit</strong> seinen Kollegen Modeselektor als Moderat musizierte - ein unverschämt<br />
tanzbares und bunt illustriertes Dance-Projekt, das Festivals rockte und es<br />
sogar ins Vorprogramm von Radiohead schaffte. Vor Thom Yorke und Co.<br />
könnte man sich indes auch Apparat solo vorstellen: Stücke wie „Song Of<br />
Los“, das eine ganz eigene Sprache zwischen schwelgerischer Wärme und<br />
stringentem Beat findet, „Black Water“, das sich viel vom Shoegazing der<br />
Frühneunziger holt, oder das fast sechs Minuten lang anschwellende „Escape“<br />
haben tatsächlich einiges <strong>mit</strong> dem Werk der großen Band aus Oxford<br />
gemeinsam. Im höchsten Maße spannend wird es, all das live zu sehen, auf<br />
der Bühne sind Apparat <strong>mit</strong>tlerweile eine vierköpfige Band.<br />
Nach James Blakes selbst betiteltem Debüt der nächste Nachweis, dass 2011<br />
die Trennung zwischen elektronischer und anloger Musik müßig ist.<br />
jo<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 125
Musik Pop<br />
orcheSTer-PoP Peter Gabriel new Blood<br />
AmericAnA/rock<br />
Wilco<br />
The Whole Love<br />
Haucht seinen Hits per<br />
großem Orchester neues<br />
Blut ein: Peter Gabriel.<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Synthie-Loops, ein stoisch pluckernder Beat, dazu<br />
verzerrter Gitarrenlärm und ein scheinbar Endlossolo<br />
von Gitarrist Nels Cline: „Art Of Almost“ führt<br />
sieben Minuten lang in die (Krautrock-)Irre. Danach<br />
entfalten sich auf „The Whole Love“ Wilcos<br />
wahre Stärken: Sänger Jeff Tweedy wirft <strong>mit</strong> zeitlosen<br />
Songs um sich, die Band präsentiert sich mehr<br />
denn je als Einheit (keine ausscherenden Soli) und<br />
deckt von Folk über lauten Classic-Rock bis hin zu<br />
Beatles-Pop bekannte Facetten ab.<br />
Einmal mehr: eines von Wilcos „besten Alben“.<br />
dBpm / indigo (56:25, auch als 2 cD, LP) www.wilcoworld.net<br />
SW<br />
rock‘n‘roLL<br />
nick Lowe<br />
The old magic<br />
KLANGTIPP<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Peter Gabriel präsentiert erneut seine Zuneigung<br />
zur Klassik: <strong>mit</strong> CD und DVD zur vergangenen<br />
„New Blood“-Tour, bei der das 46-köpfige „New<br />
Blood“-Orchester diverse Gabriel-Songs in ein<br />
klassisches Gewand hüllte. Neben Gabriel sind<br />
auch Ane Brun und seine Tochter Melanie zu hören.<br />
Das Material eignet sich ausgezeichnet für<br />
diese Spielart. Obwohl Hits wie „Solsbury Hill“,<br />
„Digging In The Dirt“ oder „Don’t Give Up“ vom<br />
Original abweichen, sind sie sofort zu erkennen.<br />
Eine Art Best-Of <strong>mit</strong> Orchester-Bearbeitung.<br />
real World Productions / emi (74:10, auch als LP, DVD) www.petergabriel.com<br />
kT<br />
Natürlich ist Vorsicht geboten, wenn ein Ironiker wie<br />
Nick Lowe zur 50er-Jahre-Cover-Softerotik „The<br />
Old Magic“ beschwört. Aber seiner Nostalgie kann<br />
man sich nicht entziehen. „I‘m 61 years old now,<br />
Lord, I never thought, I‘d see 30“, kokettiert Lowe<br />
in „Checkout Time“ <strong>mit</strong> den Plattitüden des<br />
Rock‘n‘Roll, der hier daherkommt wie aus Papas<br />
gepflegter Plattenkiste: süße Melodien <strong>mit</strong> zartbitterer<br />
Sophistication, dazu Bacharach-Bläser, Heimorgelschwoof<br />
und ein perlendes Costello-Cover.<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Die alte Magie? Ein Magier!<br />
Proper / rough Trade (35:02, auch als LP) www.nicklowe.com<br />
JS<br />
meLoDic meTAL<br />
edguy<br />
Age of The Joker<br />
PoP/kLASSik<br />
Tori Amos<br />
night of hunters<br />
Bereits der Opener „Robin Hood“ <strong>mit</strong> zugehörigem<br />
Video zeigt: Die Jungs aus Fulda haben immer<br />
noch den Schalk im Nacken. Auch das staubige<br />
„Pandora‘s Box“ und die Überlängen-Nummer<br />
„Behind The Gates To Midnight World“ zeugen<br />
von ihrer guten Form. Dass ausgerechnet das<br />
auf den Journalisten-Benotungswahn zielende „Two<br />
Out Of Seven“ <strong>mit</strong> seinem Liquido-Gedenkkeyboard<br />
für Punktabzug sorgen kann, fällt dagegen<br />
Musik:<br />
eher unter die Rubrik „unfreiwillige Komik“.<br />
Klang:<br />
Durchdachte Vielseitigkeit statt Narrenfreiheit.<br />
nuclear Blast / Warner (65:22, auch als Deluxe ed., 2LP) www.edguy.net AD<br />
Schon bei ihrem ersten Single-Hit „Cornflake Girl“<br />
(1994) war klar: Tori Amos kann mehr als Pop. In<br />
den Folgejahren verwischte sie immer wieder die<br />
Schnittstellen zwischen U- und E-Musik, sodass<br />
ihr Wechsel zum Klassik-Label Deutsche Grammophon<br />
und die Veröffentlichung eines Liederzyklus,<br />
der sich bei Schubert oder Chopin bedient,<br />
nicht überraschen. Die Platte macht Spaß: Zu satten<br />
Streicher-Arrangements und gedämpften Blä-<br />
KLANGTIPP<br />
Musik:<br />
sern singt Amos aus ihrer Fabelwelt.<br />
Klang:<br />
Toll inszenierter, eingängiger Klassik-Pop.<br />
DG / Universal (72:10, auch als LP, cD + DVD) www.toriamos.com<br />
Jo<br />
rock<br />
The horrible crowes<br />
elsie<br />
SoUL nneka Soul is heavy<br />
Die meisten dürften Brian Fallon als Sänger von<br />
The Gaslight Anthem kennen, jener Band, deren<br />
Aufstieg in Gastauftritten von und bei Bruce<br />
Springsteen gipfelte. Mit The Horrible Crowes arbeitet<br />
Fallon düsterer, möchte Helden wie Tom<br />
Waits und Leonard Cohen sein Tribut zollen. Am<br />
besten ist er jedoch dann, wenn er wie bei seiner<br />
Hauptband irgendwo zwischen Songwriter-Rock<br />
und gestenhaftem Streetpunk operiert, etwa im<br />
Musik:<br />
stürmischen „Behold The Hurricane“.<br />
Klang:<br />
Solides, aber kaum überraschendes Album.<br />
SideoneDummy / cargo (45:50, auch als LP) www.thehorriblecrowes.com Jo<br />
Hamburger Deern?<br />
Nigerianische Wurzeln?<br />
Karibische<br />
Klänge? Nneka<br />
vereint Gegensätze<br />
in sich und<br />
ihrer Musik.<br />
BLUeS<br />
Wynton marsalis & eric clapton<br />
Play The Blues<br />
Sowohl Eric Clapton als auch Wynton Marsalis<br />
wurden <strong>mit</strong> Preisen überhäuft, der letzte Kick für<br />
beide dürfte wohl der sein, einfach machen zu können,<br />
was man will. Auf dem luftig und klar für die<br />
Nachwelt konservierten „Play The Blues“ blasen<br />
Star-Trompeter Marsalis und Band Clapton wie<br />
dem frenetischen Publikum gehörig den Marsch.<br />
Das klingt stellenweise auch mal etwas zu gefällig,<br />
hochgradig unterhaltsam ist es allemal.<br />
Musik:<br />
Jazz-Freestyle aus New Orleans trifft auf das konzentrierte<br />
Spiel von Eric Clapton.<br />
Klang:<br />
rhino-Warner / Warner (74:44, auch als cD + DVD) www.wyntonmarsalis.org cA<br />
Deutsch klingt Nneka so gar nicht. Irgendwo zwischen<br />
Reggae, Soul, organischem HipHop und karibischen<br />
Klängen siedelt die in Hamburg und Afrika<br />
aufgewachsene Tochter eines Nigerianers und<br />
einer Deutschen ihre Songs an. Ihr drittes Album<br />
kommt <strong>mit</strong> hochkarätigen Gästen: Bei „Sleep“<br />
haucht Ms Dyna<strong>mit</strong>e, „God Knows Why“ findet<br />
durch das Feature von Black Thought (The Roots)<br />
nah am Conscious Rap statt.<br />
Musik:<br />
Lässiger Groove, der Nneka weltweit bekannt machen<br />
dürfte.<br />
Klang:<br />
Four music / Sony (61:28, auch als LP) www.nnekaworld.com<br />
Jo<br />
126 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
VINYL<br />
pUnk<br />
The ramones<br />
Natürlich waren auch MC5 und The<br />
Stooges Punk. Und natürlich nahm Punk<br />
als Jugend-Bewegung erst später <strong>mit</strong> der<br />
britischen Punk-Revolution 1977 Fahrt<br />
und Exzess auf. Dennoch: Die erste<br />
Punkband waren die Ramones. 1974 in<br />
New York gegründet, brach das Quartett<br />
den Rock‘n‘Roll auf das Notwendigste<br />
herunter: Wenige Akkorde, einfache Melodien<br />
und alberne Texte – und das alles<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
in kaum mehr als zwei Minuten in<br />
rhino / Warner (28:53, 31:44, 32:12, 31:09) www.rhino.com<br />
Höchstgeschwindigkeit heruntergerockt.<br />
Bis heute dürfen „Ramones“ (1976),<br />
„Leave Home“ (1977), „Rocket To Russia“<br />
(1977) und – <strong>mit</strong> Einschränkungen<br />
auch – „Road To Ruin“ (1978) als Blaupause<br />
des Punk gelten. Jetzt erscheinen<br />
die Alben auf 180-Gramm-Vinyl, die auf<br />
Basis der originalen analogen Mastertapes<br />
gepresst wurden.<br />
Die Hitdichte ist schlicht beeindruckend:<br />
Vom „Blitzkrieg Bop“ und „Judy Is A<br />
ramones / Leave Home / rocket To russia / road To ruin<br />
Punk“ über „Sheena Is A Punk<br />
Rocker“ und „Teenage Lobotomy“ bis<br />
hin zu „I Wanna Be Sedated“: Hier bekommt<br />
man die Essenz einer essenziellen<br />
Rockband. Inweit die Ramones angesichts<br />
späterer Erfolge und Missgriffe<br />
(man erinnere sich: Phil Spector produzierte<br />
1980 „End Of The Century“) sich<br />
noch Punk nennen durften, darf man diskutieren.<br />
Mehr Ramones braucht man nicht.<br />
rS<br />
WELTMUSIk/FUnk<br />
Diverse West Indies Funk Vol. 3<br />
Die letzte Ausgabe der dreiteiligen Serie auf Trans<br />
Air <strong>mit</strong> Musik aus der Karibik steht unter dem Titel<br />
„Déjà Vu Tropical Steel Funk“. Man hat sich<br />
das Beste für den Schluss aufgehoben: Karibische<br />
Interpretationen früher R‘n‘B- und Funknummern<br />
<strong>mit</strong> den typischen Instrumentierungen und Arrangements<br />
der „West Indies“. Und auch wenn die<br />
Bands mehrheitlich unbekannt sind, die Musik<br />
dieser Compilation scheint seltsam vertraut.<br />
Musik:<br />
Üppige Inselklänge <strong>mit</strong> weichem Funk: wunderbare<br />
Klang:<br />
sommerliche Töne für den Herbst!<br />
Trans Air / Groove Attack (39:05, auch als CD)<br />
Mo<br />
nEW WAVE<br />
Social Climbers<br />
Social Climbers<br />
New York in den 80-ern: Die Zahl an Wiederentdeckungen<br />
reißt nicht ab, auch wenn alle möglichen<br />
Strömungen scheinbar längst aufgearbeitet<br />
worden sind. Jetzt also: Social Climbers, ein Duo,<br />
das sich im Dunstkreis der sich damals exponenzial<br />
erweiternden New-Wave-Szene bewegte, machte<br />
sich 1981 <strong>mit</strong> seinem selbst betitelten, einzigen<br />
Album auch an die musikalische Verquickung aus<br />
Elektronik, Punk, naiver Musik und Lo-Fi.<br />
Musik:<br />
Damals als Dreifach-7“ veröffentlicht, jetzt erstmals<br />
Klang:<br />
auf Vinyl-LP: eine interessante Ausgrabung.<br />
Drag City / rough Trade (42:40, auch als CD) www.dragcity.com<br />
Mo<br />
BLU-RAY / DVD<br />
roCk<br />
Queen Queen Live At Wembley Stadium - 25th Anniversary Edition<br />
Die Freddie-<br />
Mercury-Schnauzbart-Phase:<br />
Queen<br />
Mitte der 80er-<br />
Jahre.<br />
FOTOS: Jens Boldt / Four Music, York Tillyer / Real Word Records / EMI<br />
Tonformat: PCM 5.1 / 2.0, DTS<br />
5.1 / 2.0<br />
Sprache: E<br />
Untertitel: D, E, F, It., Port., Sp.<br />
Extras: Interviews, Featurettes<br />
Musik:<br />
Ton:<br />
Bild:<br />
Island / Universal (218:00, als 2DVD + 2CD) www.queenonline.com<br />
roCk<br />
Tonformat: DTS Surround 5.1 /<br />
2.0, Dolby Digital 5.1 / 2.0<br />
Sprache: E<br />
Untertitel: -<br />
Extras: Bonustracks<br />
Musik:<br />
Ton:<br />
Bild:<br />
Eagle Vision / edel (119:00, als BD) www.gary-moore.com<br />
Vor 40 Jahren wurden Queen gegründet,<br />
vor 20 Jahren starb Freddie<br />
Mercury – es gibt viele Gründe,<br />
die DVD „Queen Live At Wembley<br />
Stadium“ genau jetzt noch einmal<br />
zu veröffentlichen. Der beste<br />
ist das Jubiläum des Konzertwochenendes<br />
selbst: Im Sommer 1986<br />
spielte die britische Rockband in<br />
London zwei Shows, die ihresgleichen<br />
suchen. Mit 15 Kameras plus<br />
Helikopter fing Regisseur Gavin<br />
Taylor dieses Großereignis ein.<br />
Mercurys Theatralik, Brian Mays<br />
Fingerfertigkeit an der Gitarre, Roger<br />
Taylors Schlagzeug-Akrobatik<br />
und John Deacons berühmte Bassline<br />
zu „Under Pressure“ – alles<br />
Allein die Tatsache, dass es sich um<br />
den letzten gefilmten Auftritt von<br />
Gary Moore handelt, macht „Live<br />
At Montreux 2010“ zu etwas Besonderem.<br />
Als der Blueskünstler im<br />
Februar <strong>mit</strong> nur 58 Jahren überraschend<br />
an einem Herzinfarkt starb,<br />
war er gerade dabei, das nächste<br />
Kapitel seiner Karriere aufzuschlagen:<br />
Moore wollte sich wieder mehr<br />
dem Rock zuwenden. Sein Konzert<br />
beim Jazzfestival deutete diese Entwicklung<br />
bereits an. Schon an vierter<br />
Stelle im Programm wird ein<br />
neuer Titel angestimmt: „Days Of<br />
Heroes“ fügt sich perfekt ein und<br />
setzt sich im Ohr fest. Davor, dazwischen<br />
und danach tummeln sich<br />
wurde haarklein für die Nachwelt<br />
festgehalten. Wegen des frontlastigen<br />
Sounds kommt von der Stimmung<br />
im Heimkino leider nur wenig<br />
an. Dafür ist die DVD dank satter<br />
Farben optisch ein Genuss.<br />
Freddie Mercury zelebriert jeden einzelnen<br />
Queen-Hit und sich selbst:<br />
Das ist ein Stück Musikgeschichte.<br />
Jörg Sturz<br />
Gary Moore Live At Montreux 2010<br />
die Favoriten: „Over The Hills And<br />
Far Away“ fehlt ebensowenig wie<br />
„Out In The Fields“. Moores Hits<br />
werden von DVD und Blu-ray Disc<br />
in guter optischer und akustischer<br />
Qualität wiedergegeben.<br />
Gary Moores letztes gefilmtes Konzert<br />
erinnert angemessen an den<br />
Ausnahmekünstler.<br />
Jörg Sturz<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 127
Musik Oldies<br />
progroCk<br />
cD dES MOnaTS<br />
pink Floyd<br />
The Dark Side of The Moon<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Bildeten 1974 (noch) ein<br />
unschlagbares Team:<br />
Richard Wright, Roger<br />
Waters, Nick Mason und<br />
David Gilmour.<br />
Auf der dunklen Seite eine Macht<br />
Vor 15 Jahren, sagte Pink-Floyd-Drummer Nick<br />
Mason in einem Interview zur großen Re-Release-<br />
Kampagne „Why Pink Floyd?“, hätte man ein solches<br />
Unterfangen, die Auswertung der Archive,<br />
nicht unternommen. Aber: „Ich weiß, dass wir<br />
nicht die Einzigen sind.Es gab fast so etwas wie einen<br />
generellen Sinneswandel in der Art und Weise,<br />
wie Künstler ihre Geschichte und ihre Arbeitsnotizen<br />
präsentieren.“ Nach den Beatles, Stones<br />
und Neil Young lassen nun also auch Pink Floyd<br />
tiefe Einblicke zu – vor allem <strong>mit</strong> dem Boxset zu<br />
„The Dark Side Of The Moon“ (1973).<br />
Der Beiname des „Immersion“-Sets (zu Deutsch:<br />
Eintauchen, Versenkung) verspricht dabei nicht zu<br />
viel: Auf drei CDs, zwei DVDs und einer Blu-ray<br />
werden fast alle (Fan-)Wünsche erfüllt. Für audi-<br />
Capitol / EMI (165:16) www.whypinkfloyd.com<br />
ophile Hörer enthält das Set den 2003er-5.1-Mix<br />
von James Guthrie (bislang nur auf SACD erhältlich)<br />
sowie den unveröffentlichten quadrophonischen<br />
Mix von Alan Parsons aus dem Jahr 1973<br />
(auf Audio-DVD und Blu-ray), die in ihrer Präzision<br />
den Stellenwert des Albums als Klangreferenzwerk<br />
noch einmal nachdrücklich unterstreichen.<br />
Fans der Liveband Pink Floyd dürfen sich<br />
über den unveröffentlichten Mitschnitt der Live-<br />
Performance im Wembley Stadion 1974 (auf CD)<br />
sowie über nie auf DVD erschienene Aufnahmen<br />
(„Live In Brighton 1972“) sowie Konzertleinwand-<br />
Filme (auf Video-DVD und Blu-ray) freuen.<br />
Und selbst Floyd-Kenner dürften (auf der Raritäten-CD)<br />
neue Erkenntnisse gewinnen: Neben<br />
Unveröffentlichtem („The Hard Way“ aus der<br />
„Household Objects“-Phase) zeigen die frühen<br />
Demos, dass zunächst nichts auf die Kompaktheit<br />
der Songs hinwies, dass erst durch die Studioarbeit<br />
die Prog-Exzesse früherer Tage auf Popformat<br />
zurechtgetrimmt wurden. Pink Floyd wussten genau,<br />
was sie taten: Beim ersten Mix von Alan Parsons<br />
erklingt „The Great Gig In The Sky“ ohne<br />
Clare Torrys Vocals – und ja: Ohne ihren Beitrag<br />
fehlt wortwörtlich die Seele.<br />
Und die Nörgler? Von wegen „nicht ihr bestes Album“<br />
? Nun, Nick Mason sagt, er sei immer noch<br />
stolz auf „Dark Side Of The Moon“, besser als<br />
damals habe die Band nie zusammengearbeitet.<br />
Und genau das hört man.<br />
Eintauchen erwünscht: dieses „dark Side Of The<br />
Moon“-Boxset lässt keine Wünsche offen.<br />
Stefan Weber<br />
roCk pearl Jam Twenty<br />
pSyChEDElIC-roCk<br />
The Brian Jonestown Massacre<br />
Singles Collection<br />
Alles zum Haareraufen?<br />
Nach 20 Jahren Pearl Jam<br />
Inzwischen ist Eddie<br />
Vedder heute deutlich<br />
entspannter.<br />
Weder schnödes Best-Of noch bloßer Soundtrack<br />
zur Banddoku: Pearl Jams Doppel-CD „Twenty“<br />
erzählt eindrucksvoll – auch ohne die Bilder von<br />
Regisseur Cameron Crowe – von der Entwicklung<br />
der Band: Beginnend beim damals gefragten rüden,<br />
trashigen Grunge (die erste Aufnahme von<br />
„Alive“ 1990) hin zum runden perfektionierten<br />
Rock (2010er-Liveversion von „Better Man“), der<br />
immer noch den Beinamen Alternative verdient.<br />
Musik:<br />
Feine Auswahl, nicht immer feine Klangqualität.<br />
Klang:<br />
20 Jahre Bandgeschichte – bestens kompiliert.<br />
Columbia / Sony (127:51) www.pearljam.com<br />
rS<br />
Zur Einführung ins Werk von The Brian Jonestown<br />
Massacre sei auf „Dig!“ (2004) verwiesen, eine großartige<br />
Doku, die den ständigen (kreativen) Kampf<br />
zwischen deren Kopf Anton Newcombe und Dandy-Warhols-Frontmann<br />
Courtney Taylor-Taylor erzählt.<br />
Warum – trotz ausbleibenden Erfolgs – Newcombe<br />
dort als Gewinner hervorgeht, zeigt auch<br />
diese Doppel-CD-Singles-Collection: Niemand arbeitete<br />
sich exzessiver an Psychedelic- und Stones-<br />
Musik:<br />
Rock, an Shoegazing- und Drone-Pop ab.<br />
Klang:<br />
Kult? Killer! Rock‘n‘Roll-Wahnsinn at it‘s best!<br />
A records / Cargo (94:05) www.brianjonestownmassacre.com<br />
NT<br />
roCk<br />
Queen<br />
Innuendo<br />
Remasters, die Letzte: Mit 2CD-Neuauflagen der<br />
fünf Studioalben der Jahre 1984 bis 1995 endet das<br />
für 2011 ausgerufene „Queen-Jahr“. Highlight des<br />
Spätwerks ist „Innuendo“ (1991), das letzte, zu Lebzeiten<br />
von Freddie Mercury veröffentlichte Album.<br />
Theatralisch-mehrteiliger Progpop, verquerer britischer<br />
Humor und schnörkelloser Hardrock: Queen<br />
zeigten hier noch einmal all ihre Stärken. Und selbst<br />
die Mitte der 80er-Jahre zum Bandsound hinzugekommenen<br />
Synthiesounds nerven kaum.<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Freddie Mercurys würdiges Vermächtnis.<br />
Island / Universal (76:17) www.queenonline.com<br />
SW<br />
FOTOS: Storm Thorgerson / EMI, Fabrizio Ferri / Universal, Columbia / Sony<br />
128 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
ock/pop<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Sting<br />
A & M / Universal (225:23, auch als 2 cD) www.sting.com<br />
25 Years<br />
Nein, im Vergleich <strong>mit</strong> anderen Musikern seines Alters<br />
(wie etwa Peter Gabriel) war Sting nie ein großer<br />
Erneuerer. Aber eben auch nicht ein Ex-Frontmann<br />
einer stilprägenden Band, der sein Heil in zuvorderst<br />
massentauglicher Popmusik suchte (wie<br />
etwa Phil Collins – um bei den Genesis-Vergleichen<br />
zu bleiben). Nein, Ex-Police-Mann Sting war der<br />
„Englishman In New York“, ein britischer Gentleman,<br />
der um Stil-Gepflogenheiten wusste – und es<br />
nie an guten Manieren fehlen ließ. Mit dem schmucken<br />
Boxset „25 Years“ lässt er nun auf drei CDs<br />
und einer DVD seine Karriere Revue passieren – <strong>mit</strong> einer etwas geschmacklich<br />
einwandfreien Songauswahl.<br />
Sein persönlicher Rückblick in 45 Songs – die Auswahl an Albumtracks sowie<br />
das unveröffentlichte „Never Coming Home“ (2003) sind kaum überraschend<br />
– reiht vorwiegend doch seine größten Hits aneinander: vom jazzigen<br />
Poprock von „If You Love Somebody Set Them Free“ (1985) über den<br />
Softie-Soul von „Fields Of Gold“ (1993) bis hin zu den klassisch orchestrierten<br />
Wiederauflagen alter Hits, die er auf seinen letzten beiden Alben<br />
(„Symphonicities“ 2010, „Live In Berlin“ 2011) zelebrierte. Dem Umstand,<br />
dass die Gassenhauer seiner Ex-Band natürlich immer noch prägend und<br />
präsent sind, trägt Sting <strong>mit</strong> der unveröffentlichten Live-DVD Rechnung: Bei<br />
seinem <strong>mit</strong>reißenden Auftritt in der New Yorker Irving Plaza 2005 gab‘s<br />
Police-Hits satt. Ausnehmend gelungen ist die Verpackung: Die Tonträger<br />
stecken in einem hochwertigen, schön gestalteten 72-seitigen (Foto-)Buch.<br />
Höchst geschmackvoll: Stings Rückblick auf 25 Jahre Solokarriere.<br />
pop/rock<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Diverse<br />
NT<br />
Fünf Alben eines Künstlers – kompakt in einer<br />
preiswerten Box in CD-Größe: Das ursprüngliche<br />
Konzept der „Original Album<br />
Classics“ (Legacy / Sony) stößt scheinbar<br />
an seine (Archiv-)Grenzen. Beim neuesten<br />
Schwung der Reihe werden von einigen<br />
Künstlern (Blondie, Deep Purple) statt fünf<br />
nur noch drei Alben zusammengefasst.<br />
Im Falle von Ben Folds (Five) ist dies aber<br />
kein Manko: Das Set umfasst das energiegeladene<br />
Triowerk „Whatever And Ever<br />
Amen“ (1997), den Solo-Meilenstein „Rockin‘<br />
The Suburbs“ (2001) und das nachdenkliche<br />
„Songs For Silverman“ (2005).<br />
Denn schon einzeln beweisen die Alben, warum<br />
der clevere Tastenwizard Folds auch als<br />
„Elton John des Indie-Pop“ gilt.<br />
Komplettisten werden sich hingegen über<br />
das neue 5-CD-Set von Lou Reed freuen,<br />
vervollständigt es doch fast – gemeinsam <strong>mit</strong><br />
den bereits erschienenen „Original Album<br />
Classics“-Ausgaben – das Solowerk des Ex-<br />
VU-Kopfes. Diese Zusammenstellung seiner<br />
Spät-70er-Alben verdeutlicht: Kreative<br />
Höhenflüge („Street Hassle“, 1978) und<br />
kommerzielle wie künstlerische Fehlschläge<br />
(„Growing Up In Public“, 1980) lagen<br />
bei Querdenker Reed oft nah beieinander.<br />
Zugegeben: REO Speedwagon waren nie eine<br />
Alben-Band. Sondern eine Arena-Rockband,<br />
die auch durch die Historisierung<br />
nicht mehr „cool“ werden wird. Die vier<br />
Studio- und das Live-Album aus den Jahren<br />
1977 bis 1984 dokumentieren ihre in jeder<br />
Hinsicht „erfolgreichste“ Phase. Aber:<br />
Wer ein Herz für große Hymnen hat, sich<br />
durch Kuschelrock-Balladen kämpft, wird<br />
hier <strong>mit</strong> überraschend tollen 60er-Pop-Nummern<br />
(„In Your Letter“) belohnt.<br />
Eher schmucklose Alben-Compilations – preiswert<br />
und manchmal überdimensioniert.<br />
legacy / Sony (142:30; 199:39; 213:40) www.legacyrecordings.com<br />
original Album Series<br />
SW<br />
SkA/pop<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Forever Young? Am 2.<br />
Oktober feierte Sting<br />
seinen 60. Geburtstag.<br />
Madness<br />
Salvo / Soulfood (232:19) www.madness.co.uk<br />
SoUl<br />
A Guided Tour of Madness<br />
Es ist unklar, wer auf diese „geführte Reise“ gehen<br />
soll: Madness-Anhänger, die zuletzt bereits die neu<br />
remasterten Studioalben erstanden haben? Nebenher-Fans,<br />
die <strong>mit</strong> „Total Madness“ (23 Hits plus<br />
deren Videos) gut bedient sind? Die britische Ska-<br />
Pop-Formation versammelt in diesem Boxset auf<br />
drei CDs ganze 70(!) Songs. Zugegeben: Dazu<br />
kommt ein wirklich liebevoll gestaltetes 72-seitiges<br />
Booklet und – für Fans unerlässlich, erstmals auf<br />
DVD – der Live<strong>mit</strong>schnitt „Madstock“ (1992).<br />
Der ultimative Madness-Führer für Komplettisten.<br />
Diverse<br />
Schätzungen gehen davon aus, dass es etwa 30000<br />
Titel gibt, die man unter „Northern Soul“ einordnen<br />
kann: eine unerschöpfliche Fundgrube an unbekannten<br />
Aufnahmen, die seit den 60er-Jahren, als<br />
britische Mods die treibende Kraft des Soul entdeckten,<br />
gehoben werden. „After Hours“ versammelt<br />
auf drei CDs 75 Perlen des Genres: von Songs,<br />
die noch zu Hits wurden (Bobby Womack „Send<br />
Him Back“) bis hin zu wahren Sammlerstücken<br />
Musik:<br />
(Keenebruew „Bright Lights Delilah“).<br />
Klang:<br />
Feine Compilation für Rare-Soul-Fans.<br />
rhino / Warner (193:09) www.rhino.com<br />
rS<br />
rock<br />
SW<br />
After Hours – The collection<br />
Grateful Dead Europe ‘72 – Vol. 2<br />
Ein Traum für jeden Deadhead: „Dark Star“,<br />
„Drums“ und „The Other One“ – zusammen ein<br />
fast einstündiger Jam. Dazu gibt‘s auf „Europe ‘72<br />
– Vol. 2“ das großartige Merle-Haggard-Cover „Sing<br />
Me Back Home“ und weitere unveröffentlichte Live-<br />
Mitschnitte der 1972er-Europatournee von Grateful<br />
Dead, die es nicht auf das Originalalbum schafften.<br />
Eine gute Auswahl. Da<strong>mit</strong> unzufriedenen Deadheads<br />
bleibt nur der Kauf des – bloß in den USA<br />
Musik:<br />
erschienenen – 73-CD-Komplettboxsets.<br />
Klang:<br />
Gelungene „Fortsetzung“ und Erweiterung.<br />
rhino / Warner (155:12) www.dead.net<br />
rS<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 129
Musik Klassik<br />
Kein Dirigent hat sich gegenüber den bekannten<br />
Konventionen des Musikbetriebs so unabhängig<br />
und außergewöhnlich verhalten wie er: Sergiu<br />
Celibidache war der Solitär schlechthin. Neuund<br />
Wiederveröffentlichungen erhellen das Bild<br />
des legendären Musikers. Ein Rundblick von<br />
Christoph Schlüren.<br />
Sergiu Celibidache, 1912 im<br />
rumänischen Roman geboren,<br />
kam 1939 als <strong>mit</strong>telloser<br />
Student nach Berlin und war<br />
schnell der unumstrittene Star der<br />
Musikhochschule. Seine Lehrer<br />
Heinz Tiessen (Komposition) und<br />
Walter Gmeindl (Dirigieren), wahrhaft<br />
erfahrene Autoritäten, sagten<br />
ihm eine überragende Zukunft voraus,<br />
und Klavierprofessor Joachim<br />
Ansorge bescheinigte ihm, er könne<br />
einer der ganz großen Pianisten<br />
werden. Celibidache hat dann nur<br />
wenige (dafür bemerkenswerte)<br />
Kompositionen vollendet. Als Pianist,<br />
der in Jazz, Blues und Folklore<br />
ebenso zu Hause war wie in<br />
Brahms’ Händel-Variationen oder<br />
Debussys Préludes, hat er sich immer<br />
mehr zurückgezogen, um als<br />
Dirigent, Forscher und Lehrer der<br />
„musikalischen Phänomenologie“<br />
zu einer der einflussreichsten<br />
Künstlerpersönlichkeiten im Musikleben<br />
nach 1945 zu werden.<br />
Ich hatte das große Glück, bei<br />
ihm von 1981 bis zu seinem Tod<br />
im August 1996 studieren zu können.<br />
Unterricht bei Celibidache –<br />
das bedeutete die Möglichkeit,<br />
Hör-Erfahrungen konstruktiv, effizient<br />
und tiefgreifend zu nutzen,<br />
einen methodischen Schlüssel an<br />
die Hand zu bekommen, der alle<br />
stilistischen, geografischen und<br />
chronologischen Grenzen überwindet.<br />
Es ist eine universelle Musiklehre,<br />
deren Anwendung allerdings<br />
jedem, der sich dafür interessiert,<br />
höchste Ansprüche an sich selbst<br />
abfordert. Es gibt keine Trennung<br />
zwischen Theorie und Praxis in dieser<br />
Zugangsweise, stattdessen kann<br />
immer wieder aufs Neue eine Art<br />
objektive Authentizität entstehen,<br />
die den unüberwindlich scheinenden<br />
Gegensatz zwischen persönlicher<br />
Interpretation und wissenschaftlicher<br />
Werktreue wie einen<br />
Kinderspielplatz hinter sich lässt.<br />
Jetzt hat Euro Arts zwei alte<br />
VHS-Produktionen der Münchner<br />
Philharmoniker, denen Celibidache<br />
von 1979 bis 1996 vorstand,<br />
auf DVD vereint: einen<br />
rundum grandiosen Konzert<strong>mit</strong>schnitt<br />
von Dvoráks<br />
Sinfonie „Aus der<br />
Neuen Welt“ und Sergej<br />
Prokofieffs „Symphonie<br />
classique“ in Probe und Aufführung.<br />
Die Dvorák-Aufführung<br />
war selbst Celibidache zufolge<br />
außergewöhnlich gelungen: Subtiler<br />
Humor, herrlich elegischer Gesang,<br />
sprühend idiomatische Rhythmik,<br />
ohne sich jemals in irgendeiner<br />
der wunderbaren Einzelheiten<br />
zu verlieren. Über all dem spannt<br />
sich ein unendlich scheinender Bogen.<br />
Der Höhepunkt der Magie<br />
entfaltet sich im fast improvisatorischen<br />
Rubato des Largo-Mittelteils,<br />
wenn die Klarinetten ihre<br />
Kantilene atmen und die Kontrabässe<br />
<strong>mit</strong> verschobenen Schwerpunkten<br />
den Kontrapunkt dazu<br />
bilden. In Prokofieffs „Symphonie<br />
„Man will nichts, man lässt es<br />
entstehen“: Dirigent Sergiu<br />
Celibidache (1912-1996).<br />
Am Kern der<br />
Musik<br />
classique“ lässt Celibidache jene<br />
Fusion von Eleganz und Vulgarität,<br />
von Zartheit und schneidend<br />
Derbem, von Witz und Aristokratie<br />
entstehen, die jedem Satz treffsichere<br />
Charakteristik verleiht.<br />
Bei Arthaus sind zwei Filmproduktionen<br />
von Jan Schmidt-Garre<br />
erschienen: „You don’t do anything,<br />
you let it evolve“ („Man will nichts;<br />
man lässt es entstehen“), der erste<br />
Portraitfilm über den Maestro, der<br />
zusammen <strong>mit</strong> „Celibidaches Garden“<br />
von Sohn Serge Ioan Celebidachi<br />
einen faszinierenden Einblick<br />
in Leben, Denken und Arbeit Celibidaches<br />
gewährt, ohne freilich<br />
allzu tief in die Materie einzudringen.<br />
Sodann hat Schmidt-Garre<br />
aus dem reichen Fundus Münchner<br />
Proben<strong>mit</strong>schnitte zum Adagio<br />
von Bruckners Neunter Sinfonie<br />
einen einstündigen Film zusammengestellt,<br />
<strong>mit</strong> gelegentlichen<br />
Interview-Einblendungen; hier<br />
kann man erahnen, was es heißt,<br />
in völlig unorthodoxer Weise am<br />
Kern der Musik zu arbeiten.<br />
Im Vorfeld von Celibidaches 100.<br />
Geburtstag (Juli 2012) ist beim<br />
Augsburger Wißner-Verlag die<br />
Buchreihe „Celibidachiana“ angelaufen,<br />
die unter anderem Celibidaches<br />
kompakten Grundsatzvortrag<br />
an der Münchner Universität<br />
über musikalische Phänomenologie<br />
enthält, außerdem eine Neuauflage<br />
von Klaus Langs Klassiker<br />
„Celibidache und Furtwängler“,<br />
die um die Briefe Celibidaches an<br />
Furtwängler erweitert wurde, sowie<br />
die amüsant-berührenden Erinnerungen<br />
der Witwe Ioana Celebidachi,<br />
„Sergiu einmal anders“.<br />
Ein Spektrum für alle, die sich <strong>mit</strong><br />
dem Ausnahmemusiker Celibidache<br />
auseinandersetzen wollen.<br />
DVD<br />
Dvorák<br />
Sinfonie Nr. 9; Prokofieff:<br />
Symphonie classique (Probe und<br />
Konzert); Münchner Philharmoniker<br />
Euro Arts 2066558<br />
Bruckner<br />
Sinfonie Nr. 9, Adagio (Probe);<br />
Münchner Philharmoniker<br />
Arthaus Musik 101555<br />
Celibidache<br />
You don’t do anything – you let it<br />
evolve, Film von Jan Schmidt-Garre<br />
Arthaus Musik 101365<br />
Sergiu Celibidache’s Garden<br />
Film von Serge Ioan Celebidachi<br />
Celebfilms.co.uk<br />
Buch-Reihe<br />
Sergiu Celibidache<br />
Über musikalische Phänomenologie<br />
(ed. Patrick Lang)<br />
Celibidachiana I/1<br />
(ISBN: 9783-89639-6419)<br />
Klaus Lang<br />
Celibidache und Furtwängler. Der<br />
große philharmonische Konflikt in<br />
der Berliner Nachkriegszeit<br />
Celibidachiana II/2<br />
(ISBN: 9783-89639-7089)<br />
Ioana Celebidachi<br />
Sergiu, einmal anders. Meine<br />
Erinnerungen an Celibidache<br />
Celibidachiana II/3<br />
(ISBN: 9783-89639-7096)<br />
130 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
SINFONIK Ludwig van Beethoven: Die neun Sinfonien La Chambre Philharmonique, Emmanuel Krivine (2009/2010)<br />
AUDIOPHILE SACD<br />
KLANGTIPP<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
KlangdeTails:<br />
Räumlichkeit:<br />
Bass:<br />
Transparenz:<br />
Naive V 5258 (5 Std., 30 Min., 5 CDs)<br />
Genuss-Musiker: das Orchester „La<br />
Chambre Philharmonique“ unter der<br />
Leitung seines Gründers Emmanuel Krivine.<br />
Fröhlicher Sturm<br />
auf die Bastille<br />
Die Diskografie von Beethovens Sinfonien ist unübersehbar.<br />
Und trotzdem gibt es nur wenig Herausragendes:<br />
Neben den historischen Referenzen Toscanini, Furtwängler<br />
und (<strong>mit</strong> Abstrichen) auch Karajan, setzte zuletzt<br />
der Este Paavo Järvi <strong>mit</strong> der Bremer Kammerphilharmonie<br />
einen neuen, vom modernen Historismus geprägten<br />
Maßstab. Jetzt hat wieder ein Außenseiter des<br />
Starbetriebs, der hierzulande kaum bekannte Franzose<br />
Emmanuel Krivine, <strong>mit</strong> dem von ihm 2004 gegründeten<br />
Originalklangorchester La Chambre Philharmonique<br />
einen ähnlich furiosen Gesamtzyklus vorgelegt,<br />
der streckenweise Järvis neue Referenz an tänzerischem<br />
Elan, an entfesselter Spielfreude und an rhythmischer<br />
Präzision noch übertrifft. Während sich Järvi in Bremen<br />
für seinen Zyklus vier Jahre lang Zeit nahm, erarbeitete<br />
sich der vormalige Violinvirtuose Krivine das Pensum<br />
in zehn öffentlichen Konzerten in fünf Städten und in<br />
nur zwölf Monaten: Man spürt in jedem Takt dieses <strong>mit</strong><br />
unglaublicher Intensität musizierten Live-Acts den inneren<br />
Sog und die druckvolle Zielgerichtetheit eines zusammenhängenden<br />
instrumentalen Dramas, das im Jahr<br />
1800 wie ein Feuersturm, eine wahre Revolution über<br />
Wiens beschauliche Musikszene hereinbrach. Mit Hilfe<br />
des exzellenten, das Geschehen „hautnah“ heranzoomenden<br />
Tonmeisters (Michael Seberich) und seinen<br />
hervorragenden 33 Streichern gelingt ihm eine ungemein<br />
spannende, geradezu elektrisierende Synthese<br />
aus kammermusikalischer Präzision, atmender Vielstimmigkeit<br />
und orchestraler Wucht – eben Kammermusik<br />
und Philharmonie, wie schon der Name der Musikertruppe<br />
suggeriert.<br />
Mit ähnlich unruhig drängenden Tempi wie schon Järvi,<br />
aber insgesamt noch lustvoller, spielfreudiger, aufgekratzter<br />
als die Hanseaten, lassen die französischen Genuss-Musiker<br />
insgesamt mehr Lebensfreude, mehr positive<br />
Energie aus Beethovens strengen Strukturen ausströmen.<br />
So kommen etwa in der „Pastorale“ oder in<br />
den wunderbar „schlichten“ langsamen Sätzen auch die<br />
innere Schönheit und Schutzlosigkeit dieser Musik zum<br />
Vorschein. Vor allem die weniger prominenten Sinfonien<br />
1, 2, 4 und 7 klangen noch nie so stürmisch und revolutionär,<br />
so entfesselt und sinnlich-betörend, während<br />
die monumentale Neunte ganz unpathetisch-entspannt<br />
und spielerisch-locker daherkommt. Den sensationellen<br />
Gesamteindruck trübt das kein bisschen.<br />
Krivine wollte die ursprüngliche Brisanz und erregte Aufbruchstimmung<br />
von Beethovens „Neungestirn“ zum Klingen<br />
bringen – das ist ihm hier über weite Strecken vortrefflich<br />
gelungen.<br />
Attila Csampai<br />
KONZERT<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
KLANGTIPP<br />
MDG 904 1699-8 (SACD, 50:39)<br />
Johannes Brahms: Klavierkonzert Nr. 1; Intermezzo op. 119 Nr. 1 Hardy Rittner; L’Arte Del Mondo, Werner Ehrhardt (2011)<br />
Brahms auf historischen Instrumenten<br />
– bloß eine Marketing-Idee? Von<br />
wegen! Schon beim Paukenwirbel<br />
des ersten Taktes entdeckt man etwas<br />
erstaunlich Neues: Keinen philharmonischen<br />
Wohl- und Kuschel-<br />
Klang, sondern eine schroffe, transparente,<br />
ungeheuer farbige und differenzierte<br />
Orchester-Landschaft.<br />
Und dann dieser Puls und Atem:<br />
Werner Ehrhardt hat L’Arte Del<br />
Mondo in sieben Jahren zu einem<br />
ähnlich großartigen Ensemble heran<br />
gebildet wie seinerzeit das (von<br />
ihm gegründete) Concerto Köln.<br />
Größer noch wird das Staunen beim<br />
Einsatz des Klaviers – ein originaler<br />
Sébastien-Érard-Flügel von 1854:<br />
ein Instrumenten-Typus, den Brahms<br />
ebenso schätzte wie Franz Liszt.<br />
Er mischt sich perfekt <strong>mit</strong> dem Orchester,<br />
ist kraftvoll genug, um auch<br />
gegen ein Fortissimo zu bestehen,<br />
und verfügt gleichermaßen über silberhellen<br />
Glanz wie über dämonischdüstere<br />
Wucht. Der junge, mehrfach<br />
preisgekrönte Hardy Rittner bewältigt<br />
den Solopart souverän und inspiriert,<br />
gibt ihm klare Konturen und<br />
versteht es überzeugend, die akustischen<br />
Grenzen, die der Flügel gegenüber<br />
einem modernen Instrument<br />
nun einmal hat, zu nutzen. Vor<br />
allem die Kontraste und Akzente treten<br />
deutlicher hervor, als man sie<br />
lange gehört hat.<br />
Was dabei heraus kommt, ist ein jugendfrisches<br />
Bild des Werkes, <strong>mit</strong><br />
dem der 26-jährige Brahms 1859 in<br />
Hannover sein Debüt als Konzert-<br />
Komponist gab.<br />
Ein Repertoire-Klassiker im alten,<br />
überraschend neuen Klang-Gewand<br />
der historischen Aufführungspraxis:<br />
eine Aufnahme zum „Ohren-Putzen”!<br />
Michael Stegemann<br />
FOTO: Konrad R. Müller, PR<br />
SINFONIK<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
DG 476 44989 (54:11)<br />
Claude Debussy: La Mer; Maurice Ravel: La Valse, Ma mère l’oye Seoul Philharmonic Orchestra, Myung-Whun Chung (2010)<br />
Strukturklarheit muss Myung-Whun<br />
Chung sich und den Zuhörern nicht<br />
erst beweisen. Wie selbstverständlich<br />
leuchtet er Debussys und Ravels differenzierende<br />
und nuancierende<br />
Klangpaletten bis in die Feinheiten<br />
aus. Und das formidable Seoul Philharmonic<br />
Orchestra folgt der so artikulierten<br />
wie farbenreichen Transparenz<br />
<strong>mit</strong> duftiger, präziser Eleganz.<br />
Lediglich die Celli klingen brummig,<br />
das „Solo“ der vierfach geteilten 16er-<br />
Gruppe im Kopfsatz von „La Mer“<br />
wirkt wie klangliches Brackwasser. Ansonsten<br />
aber folgen aus dem Verzicht<br />
auf Nebelkerzenwürfe Momente lichter<br />
gestalterischer Klarheit – nur gerät<br />
solcher Vorzug alsbald zur Schwäche:<br />
Die „Momentformen“ lassen in<br />
„La Mer“ den logischen Fluss der<br />
Rhythmen und (Klangfarben-)Melodien<br />
zu meeresbotanischen Einzelbelichtungen<br />
zerfallen. Und am Ende<br />
der Ecksätze, wo Debussy ozeanische<br />
Stahlbäder verordnet, tosen hier bloß<br />
Stürme im Ziergartenteich. Chung<br />
huldigt da<strong>mit</strong> nicht nur einem Debussy-Leisetreterklischee,<br />
sondern kappt<br />
schlichtweg die aufgipfelnden Formate<br />
der Komposition – und die Tontechnik<br />
leistet Beihilfe, indem sie das dynamische<br />
Extrem zusätzlich deckelt.<br />
Ravels „La Valse“ klingt denn auch<br />
entschieden zu harmlos. Da werden<br />
zwar die Klangmischungen sauber ausgelauscht,<br />
doch weder spukt im Walzer-Wiedergängertum<br />
gespenstisches<br />
Flair, noch erreicht seine Steigerung<br />
die Brisanz von schierer Manie und<br />
Weltkriegs-Apokalypse.<br />
Tadellos gelingt die „Ma mère l’oye“-<br />
Märchensuite, die exakt auf dem Grat<br />
zwischen künstlichen Kindheitsparadiesen<br />
und raffiniert beschworener<br />
Naivität balanciert.<br />
Martin Mezger<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 131
Musik Klassik<br />
SINFONIK<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Genuin CD 11533 (56:04)<br />
CHORMUSIK<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
KLANGTIPP<br />
KLANGTIPP<br />
Virgin / EMI 50999 088470 2 (62:45)<br />
Homenaje a Albéniz Concerto Málaga, Massimo Paris (2010)<br />
Auch wenn Philippe Jaroussky vorrangig<br />
im Bereich der Alten Musik<br />
tätig ist, wagt er sich immer wieder<br />
gern ins Repertoire des 19. Jahrhunderts<br />
vor und wildert im Jagdgebiet<br />
der Soprane. Da war es zu erwarten,<br />
dass sich der Star-Counter früher<br />
oder später einmal die „Messe de<br />
Requiem“ von Gabriel Fauré vornehmen<br />
würde, in dem das „Pie Jesu“<br />
ohnehin oft von einem Knaben<br />
gesungen wird.<br />
Puristen mögen da die Nase rümpfen.<br />
Aber was kann man schon dagegen<br />
haben, wenn das Ergebnis so<br />
engelsgleich klingt wie auf dieser Einspielung<br />
unter der Leitung von Paavo<br />
Järvi? Jaroussky meistert die Höhenflüge<br />
der sakralen Arie absolut<br />
bravourös und schenkt ihr eine verletzliche<br />
Klarheit, die man bei Sopranen<br />
oft vermisst – und eine berührende<br />
Tiefe, die Knaben fast nie<br />
erreichen.<br />
Matthias Goerne singt das „Libera<br />
me“ <strong>mit</strong> delikater Linienführung und<br />
ergreifender Rhetorik, Paavo Järvi<br />
entlockt dem Choeur und Orchestre<br />
de Paris in der „Cantique de Jean<br />
Racine“ beglückende Zartheit. Die<br />
Felipe Pedrell (1841-1922) war der<br />
eigentliche Begründer einer spanisch-nationalen<br />
Kompositionsschule,<br />
die dann ihren Einfluss bis in unsere<br />
Zeit hinein erstrecken sollte.<br />
Diese Musik bezeugt ihre iberische<br />
Herkunft auf Schritt und Tritt, noch<br />
deutlicher zu hören in den rhythmischen<br />
und melodischen Idiomen seiner<br />
Schüler Enric Morera (1862-<br />
1942) und Isaac Albéniz (1860-<br />
1909). Mit dem zwölfköpfigen<br />
Streichorchester Concerto Málaga<br />
unter dem renommierten Bratschisten<br />
Massimo Paris (Virtuosi di Roma,<br />
I Musici) nimmt sich ein hochkarätiges<br />
Ensemble der katalanischen<br />
Trias an, das besonders in den fein<br />
abgestimmten Unisono-Melismen<br />
im Rubato in den vom Klaviersatz<br />
sehr geschmackvoll übertragenen<br />
Albéniz-Piècen beeindruckt.<br />
Natürlich ist Albéniz auch in diesen<br />
Arrangements von Hits („Asturias“,<br />
„Córdoba“, „Sevilla“ und „Rumores<br />
de la caleta“) das unbestrittene<br />
Genie, das die anderen überstrahlt.<br />
Prachtvoll innig und nobel wirken<br />
die schlicht erhabenen Harmoniefolgen<br />
von „Córdoba“ im Streichersatz!<br />
Doch Enric Moreras introvertierte,<br />
lyrische Einfachheit zieht nicht<br />
minder in ihren Bann, sei es im ostinaten<br />
Zug des frühen Andante religios,<br />
im wehmütig weiten Bogen<br />
von „Melangia“ (Melancholie) oder<br />
in „Queixa i Dansa“ (Klage und<br />
Tanz). Pedrell ist <strong>mit</strong> zwei Stücken<br />
vertreten, die an alte Tanzformen angelehnt<br />
sind: „Courante“ und<br />
„Gallarda“.<br />
Ein dramaturgisch exzellentes Programm,<br />
das auch in puncto Transparenz,<br />
Intonation, rhythmische Verve und<br />
sangliche Phrasierung sehr gefällt.<br />
Christoph Schlüren<br />
Gabriel Fauré: Requiem Jaroussky, Goerne, Picard u. a., Choeur de l’Orchestre de Paris, Orchestre de Paris, Paavo Järvi (2011)<br />
Elégie für Cello und Orchester <strong>mit</strong><br />
dem Solisten Eric Picard gelingt als<br />
kleines Juwel edler Empfindsamkeit.<br />
Die „Pavane op. 50“ für Orchester<br />
und gemischten Chor überzeugt genau<br />
so wie das dramatische „Super<br />
flumina Babylonis“.<br />
Eine Aufnahme, in der sich Paavo Järvis<br />
unbestechliches Musizieren und<br />
Philippe Jarousskys interpretatorischer<br />
Tiefgang aufs Glücklichste <strong>mit</strong><br />
französischer Eleganz verbinden: Nicht<br />
nur im letzten Satz des Requiems<br />
wähnt man sich als Hörer geradezu<br />
„In Paradisum“.<br />
Miquel Cabruja<br />
Voigts Kolumne<br />
Pralles Theater: Ein neuer „Otello“<br />
<strong>mit</strong> dem Duo Dessi / Armiliato.<br />
Christa Ludwig nannte sie „Sänger-<br />
GmbH“: Partnerschaften, die nicht nur<br />
im Alltag, sondern auch auf der Bühne<br />
funktionieren. Sie sind zwar nicht selten,<br />
doch nur in Ausnahmefällen ist ihnen längeres<br />
Glück beschieden. Zu diesen Ausnahmen<br />
gehört offenbar das Duo Daniela<br />
Dessì / Fabio Armiliato; jedenfalls<br />
scheint das Marketing der GmbH gut zu<br />
laufen. Der Klassik-Katalog verzeichnet<br />
fünf komplette Opern auf DVD und zwei<br />
auf CD. Letztere sind auf dem Label „Solo<br />
Voce“ erschienen, das vom AvI-Service<br />
in Köln vertrieben wird. Neu hinzugekommen<br />
sind jetzt zwei Live-Aufnahmen:<br />
Der klangtechnisch exzellente Soundtrack<br />
der oben erwähnten „Fanciulla“-Produktion<br />
vom Festival Pucciniano 2005 und<br />
eine Neuproduktion von Verdis „Otello“,<br />
aufgenommen im April dieses Jahres in<br />
der Opéra Royal de Wallonie. Es war<br />
dies das Rollen-Debüt von Fabio Armiliato<br />
als Otello. Er gestaltet den Part <strong>mit</strong><br />
vielen Nuancen in Wort und Ton, vor<br />
allem im Monolog des dritten Aktes und<br />
im Schlussbild. Dass er bei dramatischen<br />
Passagen in der Vollhöhe oft kehlig und<br />
rau klingt, ja nun – wen hat es in den<br />
letzten Jahren gegeben, der als Otello sowohl<br />
über das baritonale Fundament wie<br />
auch über eine strahlende Höhe verfügen<br />
konnte?<br />
Die Desdemona von Daniela Dessì klingt<br />
über weite Strecken zu reif und oft auch<br />
zu tremolös (etwa am Ende der „Blumenszene“),<br />
um als verfolgte Unschuld<br />
wirklich überzeugen zu können. Wie auf<br />
der Aufnahme der „Fanciulla“ zu hören<br />
ist, passen Dessìs Talente eher zu Frauen,<br />
die sich nichts gefallen lassen. Doch vom<br />
Tremolo abgesehen – sie weiß, wie man<br />
sich im Chor- und Orchestergetöse behaupten<br />
kann und wie man auch die geforderten<br />
feinen Töne für das Ave Maria<br />
hervorbringt – gelernt ist gelernt.<br />
Den stärksten Eindruck hinterlässt Giovanni<br />
Meoni als Iago. Er beschränkt sich<br />
nicht auf sein charaktervolles Stimmaterial,<br />
sondern verkörpert den Urtyp des<br />
Schreibtischtäters. Seine sorgfältig vergifteten<br />
Bemerkungen gegenüber Otello haben<br />
Format. Merkwürdig nur, dass er das<br />
Cassio-Zitat am Ende der Traumerzählung<br />
eine Oktave tiefer singt. Aus dem<br />
übrigen Ensemble ragt Cristiano Cremonini<br />
als Cassio hervor.<br />
Paolo Arrivabene führt Chor und Orchester<br />
der wallonischen Oper zu Höchstleistungen,<br />
auch, was die Lautstärke betrifft.<br />
Die Sturmszene, Otellos Eifersuchtsattacken<br />
und die dramatischen Schlüsse des<br />
2. und 3. Aktes sind ein Fest für gute Lautsprecher.<br />
Großes Kompliment dem Tonmeister<br />
und Produzenten Peter Ghirardini:<br />
Das ist voller, praller Theaterklang<br />
ohne störende Bühnengeräusche (Solo<br />
Voce 8553231, 2 CDs).<br />
FOTO: PR<br />
132 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
SINFONIK Gustav Mahler: Sinfonie Nr. 6 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg, Kirill Kondraschin (1981)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Hänssler Classic 94217 (68:24)<br />
Der 1914 in Moskau geborene Kirill Kondraschin war der<br />
wichtigste Mahler-Förderer jenseits des Eisernen Vorhangs.<br />
Bereits in den 1960er-Jahren, als Mahler selbst im Westen<br />
noch kaum beachtet wurde, dirigierte<br />
er als Chef der Moskauer Philharmoniker<br />
denkwürdige Aufführungen der<br />
Dritten und Neunten und setzte sich<br />
vehement für den „dekadenten Romantiker“<br />
Mahler ein. Seine späteren<br />
Aufnahmen der Sechsten und Siebten<br />
<strong>mit</strong> Mrawinskys Leningrader Philharmonie<br />
genießen Kultstatus. Vor einigen<br />
Jahren veröffentlichte die EMI<br />
auch den Mitschnitt seines allerletzten<br />
Konzerts, in dem er in Amsterdam<br />
Mahlers Erste furios dirigiert. Danach<br />
starb er an einer Herzattacke. Das war<br />
am 7. März 1981, da war er schon in<br />
den Westen emigriert und ständiger<br />
Gastdirigent des Concertgebouw Orkest.<br />
Jetzt ist bei Hänssler Classic ein weiteres<br />
spätes Mahler-Dokument Kondraschins<br />
erschienen, das offensichtlich jahrzehntelang in<br />
den Archiven des SWR schlummerte und auch Experten<br />
nicht bekannt war. An drei Tagen im Januar 1981, also wenige<br />
Wochen vor seinem Tod, dirigierte Kondraschin in Baden-Baden<br />
Mahlers „tragische“ Sechste und trieb die ansässigen<br />
SWR-Sinfoniker zu einer musikalischen Höchstleistung.<br />
Seit Soltis dämonischer Referenzeinspielung von<br />
1970 hat es keine Sechste von einem derartigen inneren<br />
Sinfonie des Grauens<br />
Nannte die Sechste „sein allerpersönlichstes<br />
Werk und ein prophetisches obendrein“:<br />
Mahlers Frau Alma (1879-1964).<br />
Feuer gegeben, einer solchen zwingenden Dramaturgie, einer<br />
solchen unausweichlichen, aggressiven Entschiedenheit.<br />
Nach diesem musikalischen Horrortrip kann man Alma<br />
Mahlers Bemerkung, es sei sein „allerpersönlichstes<br />
Werk und ein prophetisches<br />
obendrein“, kaum noch widersprechen.<br />
Der oft geäußerte Gedanke,<br />
Mahler habe in den Ecksätzen<br />
der Sechsten sogar die politischen Katastrophen<br />
Europas vorausgeahnt, und<br />
es handle sich hier nicht mehr nur um<br />
persönliche, sondern um kollektive<br />
Schreckensvisionen, wird durch Kondraschins<br />
trocken-unerbittliche, ja gnadenlose<br />
Zielgerichtetheit auf unbequeme<br />
Weise bestätigt: Von der schicksalshaften<br />
Zwangsläufigkeit des krachenden<br />
Marschrhythmus im Kopfsatz über<br />
die dumpfen Hammerschläge im Finale<br />
führt eine direkte Gedankenlinie<br />
zu Schostakowitschs heftiger Tonsprache,<br />
für die sich Kondraschin ähnlich<br />
leidenschaftlich einsetzte.<br />
Selten klang Mahler so ungeschminkt realistisch, so brutal<br />
unsentimental, so zwingend logisch und unerbittlich. Dennoch<br />
bewahrt sich Kondraschin einen letzten Rest von emotionaler<br />
Distanz und trotzt <strong>mit</strong> kühlem Kopf aller Depression<br />
und aller Trostlosigkeit.<br />
Ein Albtraum von Shakespeareschem Zuschnitt, und doch<br />
ganz untheatralisch und ohne negative Nachwirkungen: Man<br />
fühlt sich am Ende sogar merkwürdig gestärkt.<br />
Atilla Csampai<br />
KlassiK-DVDs<br />
DVD / Oper<br />
KLANGTIPP<br />
Opus Arte 1049 D (167 Min.)<br />
Richard Wagner: Der fliegende Holländer<br />
Uusitalo, Naglestad, Lloyd,<br />
Jentzsch, Prudenskaja,<br />
Ringelhahn, Nederlandse<br />
Opera, Haenchen; Regie: Kušej<br />
Typ: DVD<br />
Tonformat: DD 2.0, DTS 5.1<br />
Sprache: D<br />
Untertitel: D, E, F, S, NL<br />
Extras: –<br />
Kunst:<br />
Ton:<br />
Bild:<br />
Nix Geisterschiff und Freitod. Wie zu erwarten,<br />
macht Martin Kušej auch bei seiner Amsterdamer<br />
„Holländer“-Inszenierung alles anders. Bei<br />
ihm ist der Holländer kein ruhelos Verdammter,<br />
sondern ein Schleuser, der nach einem Seesturm<br />
afrikanische Flüchtlinge auf den Luxusdampfer<br />
Europa bringen will. Senta ist Außenseiterin in<br />
einer Spaßgesellschaft und die Einzige, die sich<br />
<strong>mit</strong> dem Holländer und seiner Mission solidarisiert.<br />
Die Luxuspassagiere reagieren <strong>mit</strong> Gewalt<br />
gegen die Eindringlinge und ihre Helfer. Am Ende<br />
schießt Erik den Holländer und Senta über<br />
den Haufen. Erlösung gibt es trotzdem – aus dem<br />
Orchestergraben: Dort lässt Hartmut Haenchen<br />
die Elemente brausen, schärft Dissonanzen, deutet<br />
auf den späteren Wagner und sorgt zugleich<br />
für Transparenz: hochspannender Wagner ohne<br />
Bayreuther Nebel. In der Titelfigur zeichnet sich<br />
Juha Uusitalo durch darstellerisches Engagement<br />
und Textdeutlichkeit aus, als Senta beherrscht<br />
Catherine Naglestad die Palette von feinen Pianophrasen<br />
bis zu raumgreifender Dramatik. Stimmig<br />
als Figur und stimmlich souverän: der 70-jährige<br />
Robert Lloyd als Daland. Als unglücklicher<br />
Bewerber um Sebtas Hand wirkt Marco Jentzsch<br />
(Erik) anrührend, aber auch gefährlich.<br />
Dieser „Holländer“ hat musikalisch mindestens so<br />
viel zu bieten wie szenisch.<br />
Miquel Cabruja<br />
DVD / Oper<br />
KLANGTIPP<br />
Arthaus 107 317 (178 Min., 2 DVDs)<br />
Pjotr I. Tschaikowsky: Pique Dame<br />
Galouzine, Papian, Bogatcheva,<br />
Putilin, Tézier, Stotijn, Grivnov<br />
u. a., Opéra de Paris,<br />
Rozhdestvensky; Regie: Dodin<br />
82005)<br />
Typ: DVD<br />
Tonformat: DD 2.0, DD 5.1, DTS<br />
5.1<br />
Sprache: RUS<br />
Untertitel: D, E, F, SP, IT<br />
Extras: –<br />
Kunst:<br />
Ton:<br />
Bild:<br />
„Pique Dame“ in der Nervenheilanstalt: Warum<br />
auch nicht? Es ist die Geschichte eines notorischen<br />
Spielers, der an seiner Sucht zugrunde<br />
geht. Ob Lisa und die Gräfin, die angeblich<br />
das Geheimnis der drei treffsicheren Karten hütet,<br />
reale Personen sind oder die Handlung nur<br />
in Hermanns gestörter Psyche stattfindet, bleibt<br />
als Frage offen. So zwingend das Regiekonzept<br />
von Lev Dodin auch ist – auf Dauer wirkt ein<br />
Krankenbett auf nahezu leerer Bühne etwas ermüdend.<br />
Dass das Ganze dennoch trägt, liegt<br />
vor allem an den schauspielerischen Höchstleistungen<br />
der Sänger. Vladimir Galouzine ist ein<br />
dramatisch volltönender Hermann, der bis hin<br />
zum erstickten Schrei (Beerdigung im 3. Akt)<br />
alle Register passionierter Darstellung zieht;<br />
schade nur, dass seine Stimme inzwischen an<br />
Farben eingebüßt hat. Als Lisa ist Hasmik Papian<br />
eine ebenbürtige Partnerin. Christiane Stotijn<br />
(Polina) glänzt <strong>mit</strong> vollem Mezzo und darstellerischer<br />
Frische, Ludovic Tézier (Jeletzky)<br />
überzeugt vor allem durch darstellerische Eleganz.<br />
Den stärksten Eindruck hinterlässt jedoch<br />
Irina Bogatcheva als alte Gräfin: eine zerbrechliche<br />
Frau, die ganz in der Vergangenheit lebt.<br />
Gennadi Rozhdestvensky zeigt sich hier einmal<br />
mehr als bedeutender Tschaikowsky-Interpret.<br />
Zum Kennenlernen der Oper sehr zu empfehlen.<br />
Miquel Cabruja<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 133
Musik Jazz<br />
LAtIn-Crossover<br />
AUDIOPHILE cD<br />
KLANGTIPP<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
KlangdeTails:<br />
Räumlichkeit:<br />
ausgewogenheit:<br />
Transparenz:<br />
Samtig, sperrig,<br />
stilübergreifend:<br />
Kip Hanrahan.<br />
American Clavé / Yellowbird / soulfood (62:26)<br />
Kip Hanrahan<br />
At Home In Anger<br />
Gut Ding will<br />
Weile haben<br />
Kip Hanrahan tickt anders. Seine<br />
Platten reifen über Jahre, indem er<br />
<strong>mit</strong> handverlesenen Musikern einige<br />
Spuren aufnimmt, diese grob<br />
mixt, neue Klänge hinzuplant und<br />
sie irgendwann <strong>mit</strong> den geeigneten<br />
Partnern einspielt. Dass er hierfür<br />
Größen wie die Bassisten Steve<br />
Swallow und Andy Gonzalez, die<br />
Keyboarder und Pianisten DD Jackson<br />
und John Beasley, den Klarinettisten<br />
Don Byron, den Gitarristen<br />
Brandon Ross sowie ein halbes Dutzend<br />
Perkussionisten gewinnen konnte,<br />
spricht für sein Ansehen. Als Tüftler<br />
alter Schule bevorzugte er bei der<br />
Aufnahme Analogtechnik – die<br />
Grundlage für einen vollen, warmen,<br />
weichen Klang. Aus dem aufnahmetechnischen<br />
und kompositorischen<br />
Patchwork formt er homogene, von<br />
einem dezent skurrilen Hauch durchzogene<br />
Stücke zwischen Salsa, Jazz,<br />
Blues, ein wenig Rock und einem<br />
Füllhorn an Rhythmen, die zwischen<br />
Brasilien und Kuba zu Hause sind.<br />
Der 57-jährige Amerikaner, der Godard<br />
und Naim June Paik assistierte,<br />
in den 80er-Jahren <strong>mit</strong> „Desire Develops<br />
An Edge“ und anderen stilübergreifenden<br />
Platten Aufsehen erregte,<br />
feiert nun endgültig sein<br />
Comeback – ob es auch ein kommerzieller<br />
Erfolg wird, ist ungewiss.<br />
Denn erneut wirkt Hanrahans Produktion<br />
sperrig, und noch immer<br />
verschmelzt er bekannte Stilelemente<br />
so widersprüchlich <strong>mit</strong> freien Improvisationen<br />
und mystischen Harmonien,<br />
dass eine ungewöhnliche Klangwelt<br />
entsteht. Auch diesmal webt er<br />
durch Rock- und Jazzbassisten aufgebrochene<br />
Latin-Rhythmen, auf<br />
ihren Kern reduzierte Melodien und<br />
magische Stimmen so clever ineinander,<br />
dass die Fülle der Eindrücke<br />
in ihren Bann zieht.<br />
Samtiges Klanggewebe aus Rock,<br />
Salsa, Latin, Jazz und Blues.<br />
Werner Stiefele<br />
postmoderner jAzz<br />
Angelika niescier<br />
Quite simply<br />
Nein, „Quite Simply“ ist nicht einfach. Saxofonistin<br />
Angelika Niescier bläst so vertrackte Melodien<br />
<strong>mit</strong> so unterschiedlichen Klangschattierungen, dass<br />
sie zur Avantgarde an ihrem Instrument zählt. Bassist<br />
Thomas Morgan und Drummer Tyshawn Sorey<br />
ziehen kongenial <strong>mit</strong>. Himmel und Erde vereinen<br />
sich in den acht Titeln – mal scheint das Trio zu meditieren,<br />
mal hebt es ab. Ein Abenteuer zwischen<br />
sanftem Tasten, wilden Sprüngen, dichten Tontrauben<br />
und einsamen Klangtupfern.<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Trio-Improvisationen der Extraklasse.<br />
enja / soulfood (68:08) www.angelika-niescier.de<br />
Ws<br />
pIAno jAzz<br />
Chick Corea / stefano Bollani<br />
orvieto<br />
Das Umbria Winter Jazz Festival hatte eingeladen<br />
und die Gäste kamen. Chick Corea und Stefano<br />
Bollani ließen im vergangenen Dezember das Klavierduo<br />
wieder aufleben, spontan und bis auf die<br />
Titelliste ohne vorherige Absprachen. Beide Pianisten<br />
erwiesen sich als sensible Zuhörer und humorvolle<br />
Akteure, denen es gelang, in „Orvieto“ den<br />
Witz und die Wärme eines Treffens der Weltmeister<br />
<strong>mit</strong> Respekt vor der Kunst des anderen in gemeinsame<br />
Musik zu verwandeln.<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Spontanbegegnung <strong>mit</strong> verblüffendem Resultat.<br />
eCm / Universal (75:00) www.chickcorea.com<br />
rd<br />
voCAL jAzz<br />
susi Hyldgaard<br />
dansk<br />
Wo beginnt der Jazz? Und wo enden die Bereiche<br />
von Rock und Singer/Songwritern? Die Dänin Susi<br />
Hyldgaard bedient sich souverän aus diesen Genres.<br />
Auf Dänisch und – <strong>mit</strong> Akzent - Deutsch, Englisch<br />
und Französisch verbindet sie assoziative, aus<br />
Gesprächen <strong>mit</strong> zehn Frauen destillierte Texte <strong>mit</strong><br />
der kargen Begleitung durch Klavier, Keyboards,<br />
Ukulele, Gitarre, Akkordeon, Bass und Schlagzeug.<br />
Ungekünstelte und persönliche Songs, bei denen<br />
Musik:<br />
die Frage nach dem Genre zur Nebensache wird.<br />
Klang:<br />
Anstrengende Songs <strong>mit</strong> Charme.<br />
Yellowbird / soulfood (49:16) www.hildegaard.dk<br />
Ws<br />
pop-jAzz<br />
joo Kraus & tales In tones trio<br />
painting pop<br />
Als Trompeter im Duo Tab Two bewies Joo Kraus<br />
sein Gespür für vitale Jazz-Improvisation <strong>mit</strong> Pop-<br />
Appeal. An der Seite des Tales In Tones Trio verfolgt<br />
er diesen Weg beherzt weiter. Hits von Toto,<br />
Sting, Paul Simon oder Nena (klasse: „Irgendwie,<br />
Irgendwo, Irgendwann“) kommen so komplex wie<br />
kraftvoll rüber, <strong>mit</strong> teils heißen Rhythmus-Eruptionen<br />
von Torsten Krill. Die Bonus-CD „More<br />
KLANGTIPP Songs From Neverland“ vereint neun Session-<br />
Musik:<br />
artig aufgezeichnete Michael-Jackson-Oldies.<br />
Klang:<br />
So hat Pop-Jazz eine Zukunft.<br />
edel:content / edel:Kultur (52:18, 31:41, auch als 2 Lp) www.jookraus.de mI<br />
eAsY LIstenIng<br />
george Benson<br />
guitar man<br />
Es hört sich alles so selbstverständlich an, wenn<br />
George Benson in die Saiten greift. Was vielleicht<br />
wie Hintergrundgeplätscher wirkt, ist aber edelstes<br />
Handwerk. Mit Keyboarder Joe Sample und einer<br />
Top-Band spielte der Schmusegitarrist ein smoothes<br />
Werk voll Raffinesse ein – und trotzdem wirkt<br />
es so unaufgeregt, dass man es nebenbei hören kann.<br />
Feine Soli, ein ausgebufftes Timing und wunderschöne<br />
Melodien zeichnen den Guitar Man aus, bei<br />
KLANGTIPP<br />
Musik:<br />
zwei Gesangsnummern stört aber der Schmalz.<br />
Klang:<br />
Easy Listening <strong>mit</strong> Tiefgang.<br />
Concord / Universal (43:27) www.georgebenson.com<br />
Ws<br />
trIo jAzz<br />
malcolm Braff<br />
Inside<br />
Das Jazz Festival von Cully gab Malcolm Braff eine<br />
Carte Blanche. Der in der Schweiz lebende brasilianische<br />
Pianist lud den Bassisten Reggie<br />
Washington und den Drummer Lukas König ein,<br />
um <strong>mit</strong> ihm am Genfer See zu jammen, und so<br />
entstand ein Programm, das in „Inside“ mündete.<br />
Die Musik pendelt elegant zwischen Groove<br />
und Abstraktion, <strong>mit</strong> etwas Funk à la Steve Coleman<br />
im Hintergrund. Und die Sängerin Aurélie<br />
Musik:<br />
Emery gibt bei einem Stück ihr Jazz-Debüt.<br />
Klang:<br />
Sehr lässige Innenansichten.<br />
enja / soulfood (68:33) www.malcolmbraff.com<br />
sF<br />
FOTO: Yelloowbird / Soulfood<br />
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COLORFOTO XX/2010 1
Service Lesebriefe/Termine<br />
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein<br />
Stuttgart, 14. + 15.10.:<br />
Graf Hören und Sehen,<br />
70182 Stuttgart, setzt die neuen<br />
Focus-Lautsprecher 160 und 340 von<br />
Dynaudio unter Strom und zeigt anhand<br />
des Netzwerk-Players NAD C 446 und<br />
eines iMac samt Amarra-Software, wie<br />
einfach man Musik aus dem Internet<br />
oder PC zur HiFi-Anlage streamen kann.<br />
Jürgen Wolters von Dynaudio wird an<br />
beiden Tagen Rede und Antwort stehen.<br />
Mehr Strom gibt es im zweiten<br />
Graf-Studio nebenan: Dort lädt Hans<br />
M. Strassner von HMS zu Workshops<br />
und Vorführungen rund um das Thema<br />
Netzstrom – an einer Mark-Levinson-<br />
Anlage <strong>mit</strong> den neuen Dynaudio Focus<br />
380. Termine: Fr, 14.10., 16-19 Uhr,<br />
Sa, 15.10., 10-13 Uhr und ab 14:30 Uhr.<br />
www.graf-hifi.de;<br />
www.graf-plus.de<br />
Saarlouis, 14.10. + 15.10.:<br />
HiFi Belzer, 66740 Saarlouis, beleuchtet<br />
in einem Workshop die Faszination von<br />
Plattenspielern und <strong>Röhre</strong>ngeräten. Im<br />
Mittelpunkt: die neuen Rega-Modelle<br />
RP3 und RP1 sowie <strong>Röhre</strong>nverstärker<br />
von Unison. www.hifibelzer.de<br />
Berlin, 14.10. - 11.11.:<br />
PhonoPhono, 10961 Berlin,<br />
informiert immer freitags (Bergmannstraße<br />
17, 17 bis 19 Uhr) schwerpunktmäßig<br />
über analoge Klangkultur.<br />
Die kommenden Termine.<br />
14. Oktober: Moderne Plattenspieler<br />
aller Preisklassen im Vergleich.<br />
21. Oktober: HiFi-Technik für Einsteiger<br />
– wie investiert man richtig, woran<br />
erkennt man gute Geräte?<br />
28. Oktober: Platten waschen & reinigen.<br />
5. November: Lange Nacht der Ohren.<br />
11. November: Tonabnehmer im<br />
Vergleich. www.phonophono.de<br />
Lüneburg, 15.10. - 12.11.:<br />
RAE Akustik, 21337 Lüneburg,<br />
erwartet am 15.10. Dieter Tielert von<br />
Silent Wire, der die neue Kabelserie 50<br />
Ag präsentiert und Tipps zur Klangsteigerung<br />
durch Netzkabel gibt. Am 29. 10.<br />
zu Gast: Helge Miglitz von Trigon, der<br />
den Multimedia-Streamer/-Ripper Trigon<br />
Chronolog vorstellt. „Digital mal anders“<br />
heißt es am 12. 11. – dann informieren<br />
Thomas Gessler und Andreas Sehlhorst<br />
über „Digital Network Amplifier<br />
Neuheiten“ von Audionet. Je Veranstaltung<br />
sind drei Durchgänge (10, 12,<br />
14 Uhr) geplant. Anmeldungen und Infos<br />
unter Telefon 0 41 31 / 68 42 81 oder<br />
per Mail: info@rae-akustik.de;<br />
www.rae-akustik.de<br />
Nürnberg, 22.10. - 5.11.:<br />
Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg,<br />
veranstaltet am 21./22. Oktober ein<br />
„französisches Wochenende“ <strong>mit</strong><br />
Lautsprechern der Focal-Serien Electra<br />
und Chorus sowie Leckereien und Wein<br />
aus dem Nachbarland. Eine Woche<br />
High End Swiss<br />
später widmet sich das Team um<br />
Thomas Mathejczyk unter dem Motto<br />
„You’r Tube“ der Faszination von<br />
<strong>Röhre</strong>ngeräten. Mit dabei: <strong>Röhre</strong>n-<br />
Verstärker, -CD-Player, -Hybrid-Amps<br />
und Vor/Endstufen-Kombis von<br />
Herstellern wie AMC, T.A.C. und Vincent,<br />
dazu werden Getränke und leckeres<br />
Fingerfood gereicht. Am 4./5. November<br />
spielen dann „digitale Multitalente“ auf<br />
– hier dreht sich alles um Streamer,<br />
D/A- Wandler und Multifunktionsgeräte<br />
wie den Audiolab 8200 CDQ, den<br />
T+A Music Receiver oder den<br />
Cambridge Sonata NP 30. Neben den<br />
Marken T+A, T.A.C. und AMC, die neu im<br />
Sortiment sind, gibt’s auch erweiterte<br />
Öffnungszeiten – Montag bis Donnerstag<br />
von 18 bis 20 Uhr sowie Freitag und<br />
Samstag von 14 bis 20 Uhr.<br />
www.luna-audio.de<br />
2011<br />
Oktober<br />
21<br />
Pirmasens, 17. - 22.10.:<br />
HiFi-Studio Schön, 66955 Pirmasens,<br />
lädt zu den HiFi-Tagen 2011. Im<br />
Mittelpunkt: die Flächenlautsprecher<br />
von Audio Exklusiv und der CD-Player<br />
Cayin CD-17A. Gleichzeitig gibt’s einen<br />
Workshop zum Thema „Auswirkungen<br />
der Mechanik auf den Klang“.<br />
Öffnungszeiten: 14 bis 20 Uhr; um<br />
Anmeldung wird gebeten. E-Mail:<br />
hifistudio-schoen@t-online.de<br />
CH-Zürich, 21. - 23.10.:<br />
High End Swiss, CH-1805 Zürich.<br />
Auch dieses Jahr erwartet die<br />
„eidgenössische Tochter“ der<br />
deutschen HIGH END-Messe wieder<br />
HiFi-Fans aus ganz Europa in<br />
Zürich-Regensdorf. In den Suiten,<br />
Konferenzräumen und Lounges des<br />
Regensdorfer Mövenpick-Hotels<br />
Die Leseranlage des Monats<br />
Das Wilson-Experiment<br />
HiFi-Check-User haderach<br />
„Es mag zwar etwas verrückt sein, aber für mich<br />
ist diese Lösung klanglich der größte Sprung, den<br />
meine diversen Anlagen je gemacht haben“,<br />
kommentiert User haderach seine eigenwillige<br />
Aufstellung <strong>mit</strong> den Lautsprechern Wilson Audio<br />
MAXX II und Wilson Watt Puppy als Dipol. Wichtig<br />
ist seiner Meinung nach, dass die Treiber der<br />
umgedrehten Watt Puppy den gleichen Abstand<br />
zum Hörplatz haben, da<strong>mit</strong> „die dramatisch<br />
gesteigerte Räumlichkeit und Dynamik ohne<br />
Einbußen bei Auflösung oder Feindynamik“<br />
möglich ist.<br />
136 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
Zeigen auch Sie Ihre Anlage: HiFi-Check bei www.<strong>stereoplay</strong>.de
werden auf über 2000 Quadratmetern<br />
Ausstellungsfläche mehrere Dutzend<br />
Vertriebe aus aller Welt sämtliche<br />
Aspekte der modernen Unterhaltungselektronik<br />
präsentieren. Öffnungszeiten<br />
sind Freitag 10 bis 18 Uhr;<br />
Samstag 10 bis 18 Uhr; Sonntag 10<br />
bis 16 Uhr. Eintritt für Fachbesucher<br />
10 CHF bei Vorabregistrierung (gültig<br />
für alle Tage); für Privatbesucher<br />
kostet die Tageskarte 10 CHF. Alle<br />
Infos und eine Anfahrtskizze gibt es<br />
unter www.highendsociety.de<br />
München, 22.10.:<br />
HiFi Concept, 81667 München,<br />
zeigt Neuheiten und Modelle aus dem<br />
Portfolio der japanischen Top-Marke<br />
Accuphase, etwa die Vorstufe C-3800<br />
und die Monoblöcke M-6000. Als<br />
Lautsprecher-Partner tritt die Focal<br />
Stella Utopia auf. www.hificoncept.de<br />
Dortmund, 22.10. + 5.11.:<br />
RAE Akustik, 44141 Dortmund, erwartet<br />
in seinem Studio 2 (Märkische Str. 125)<br />
am 22.10. Thomas Gessler und Andreas<br />
Sehlhorst von Audionet, die unter dem<br />
Motto „Digital mal anders“ Neuheiten<br />
aus dem Bereich „Digital Network<br />
Amplifier“ präsentieren. Am 5.11.<br />
kommt Dieter Tielert von Silent Wire, der<br />
die neue Kabelserie 50 Ag vorstellt und<br />
über Klangsteigerungen durch Netzkabel<br />
informiert. Bei jeder Veranstaltung wird<br />
es täglich drei Durchgänge geben (10,<br />
12 und 14 Uhr). Anmeldungen und Info<br />
unter Telefon 0231 / 86 02 46 5 oder<br />
per Mail: info@rae-akustik.de;<br />
www.rae-akustik.de<br />
Bielefeld, 28. + 29.10.:<br />
HiFi-Studio Gärtner, 32791 Lage/<br />
Kachtenhausen, erwartet die neue<br />
Quadral-Standbox Aurum Titan 8 in der<br />
Ehlenbrucher Straße 6. Showtime ist<br />
am Freitag ab 14 Uhr, am Samstag<br />
ab 10 Uhr. Voranmeldung erwünscht<br />
unter Telefon 0 52 32 / 97 88 8.<br />
www.hifi-gaertner.de<br />
Frankfurt, 29.10.:<br />
High End Obsession, 65510 Hünstetten,<br />
freut sich auf den Besuch von Stefan<br />
Dreischärf (Audio Physic) und Andreas<br />
Schönberg (Audio Exklusiv). Das Duo<br />
präsentiert neue CD-Spieler, Class-A-<br />
Endstufen und Lautsprecher – darunter<br />
die aktuelle Audio-Physic-Box Avantera.<br />
Übrigens: Das Team um HEO-Inhaber<br />
Helmut Savelsberg ist im Gebiet<br />
Rhein-Main-Taunus neuerdings<br />
Exklusivhändler für die Produkte der<br />
Marken Odeon und Audio Physic.<br />
www.highend-obsession.de<br />
Kassel, 29. + 30.10.:<br />
Radio Maurer, 34117 Kassel,<br />
zeigt im Rahmen der Casseler Freyheit<br />
am Samstag (10 bis 18 Uhr) und<br />
Sonntag (13 bis 18 Uhr) die „HiFi-Heimkino-TV<br />
Trends 2011“. Zu erleben sind<br />
Neuheiten unter anderen von B&W,<br />
Chord, Dynaudio (die neue Focus-Serie),<br />
Rotel, KEF, NAD, in-akustik und Thorens.<br />
www.radiomaurer.de<br />
Braunschweig, 29. + 30.10.:<br />
Die Braunschweiger Funkausstellung,<br />
65510 Hünstetten, verwandelt unter<br />
Federführung der rührigen Firma<br />
Radio Ferner (www.radio-ferner.de) die<br />
VW-Halle (Europaplatz 1) wieder in einen<br />
aufregenden Technik-Tempel. Auf rund<br />
2000 Quadratmetern Fläche erwartet<br />
den Besucher eine Fülle von Produkten<br />
aus HiFi, High End, Home-Cinema,<br />
Computing Media und Telekommunikationstechnik.<br />
Drum herum gibt’s ein<br />
buntes Rahmen programm <strong>mit</strong><br />
Workshops, Vorträgen und Events.<br />
Angesagt haben sich über 50 Aussteller<br />
– in diesem Jahr unter anderen auch<br />
der Audio-Reference-Vertrieb, der<br />
Produkte von Meridian, Sonus Faber,<br />
Velodyne und weiteren Marken<br />
präsentiert. Und, Kompliment:<br />
Dieses Jahr ist der Eintritt wieder frei.<br />
Weitere Infos sowie einen Anfahrtsplan<br />
gibt’s unter www.braunschweigerfunkausstellung.com<br />
Hassfurt, 29. - 19.11.:<br />
Schlegelmilch High End, 97437 Hassfurt,<br />
ist umgezogen: In einem schmucken<br />
Neubau erwartet HiFi-Fans auf rund<br />
1600 Quadratmetern Ausstellungsfläche<br />
unter anderem ein neues Heimkinosowie<br />
ein High-End-Studio, beste<br />
Beratung – und natürlich eine Fülle<br />
exquisiter Marken von A wie Accuphase<br />
bis Y wie Yamaha. AUDIO gratuliert<br />
herzlich und wünscht weiter viel Erfolg<br />
sowie zufriedene Kunden. Gefeiert wird<br />
<strong>mit</strong> vier spannenden Events: Am 29. 10.<br />
gibt’s einen <strong>Streaming</strong>-Workshop unter<br />
anderem <strong>mit</strong> der Vorstellung des neuen<br />
SuperUniti von Naim. Am 6. November<br />
lockt von 13 bis 18 Uhr ein verkaufsoffener<br />
Sonntag. Am 12. 11. feiert dann<br />
die Phonostage Balance Reference<br />
von Clearaudio ihre Weltpremiere –<br />
Robert Suchy, Mitglied der Geschäftsleitung,<br />
kommt höchstselbst nach<br />
Hassfurt. Der 19. 11. schließlich steht<br />
im Zeichen der Firmen Chord und<br />
Dynaudio; die Dänen bringen ihre<br />
neue Consequence Ultimate <strong>mit</strong>.<br />
www.schlegelmilch-highend.de<br />
Magdeburg, 4. + 5.11.:<br />
HiFi-Studio Dickmann, 39108<br />
Magdeburg, veranstaltet eine<br />
Hausmesse. Im Mittelpunkt:<br />
die aktuellen Plattenspieler-Modelle<br />
von Transrotor, die neue PM1 von B&W,<br />
audiophile Tonträger und Zubehör von<br />
Sieveking Sound, Tonabnehmer von<br />
Benz-Micro sowie die IFA-Neuheiten der<br />
„Loewen“ aus Kronach. Drum herum<br />
wird in entspannter Atmosphäre bei<br />
leckeren Snacks und edlen Tropfen<br />
über Neuheiten und Trends geplaudert.<br />
www.firma-dickmann.de<br />
CH-Zürich, 4. - 6.11.:<br />
Aug und Ohr, CH-8005 Zürich,<br />
bittet unter dem Motto „Art Of The Ear“<br />
zur Hausmesse in die Heinrichstraße<br />
248. Angekündigt wird „Musikhören<br />
der Spitzenklasse“. Was nicht zu viel<br />
versprochen sein dürfte – trifft doch<br />
die Elektronik der Berliner High-End-<br />
Marke Burmester auf die eleganten<br />
Klangskulpturen der italienischen<br />
Lautsprechermanufaktur Sonus Faber<br />
(Amati Futura, Stradivari Homage) –<br />
fürwahr ein Event für Aug und Ohr.<br />
www.augundohr.com<br />
Bad Schwartau, 5.11.:<br />
Project Akustik, 23611 Bad Schwartau,<br />
stellt aktuelle Lautsprecher-Highlights in<br />
der Preisklasse um 4000 Euro vor. Mit<br />
dabei: Linn Majik Isobarik, Naim Ovator<br />
S-400 sowie die Geheimtipps von Kudos<br />
und Neat. www.projekt-akustik.de<br />
Berlin, 5.11.:<br />
Lange Nacht der Ohren: Wieder laden<br />
acht Berliner HiFi-Studios, angeführt von<br />
Peter Lützelberger (PhonoPhono) und<br />
Siegfried Wörner (Boxen Gross), zu<br />
ihrem kultigen Großereignis. Auch<br />
in diesem Jahr chauffiert ein Shuttle-<br />
Service die Besucher durch die Berliner<br />
Nacht zu allen teilnehmenden Studios.<br />
Die Events in Kürze: Das „Audio Forum“<br />
(Kurfürstendamm 150 / Nestorstraße 56)<br />
lädt zu einem Workshop über<br />
Dynamikreduktion auf Tonträgern und<br />
präsentiert 3D-Komponenten sowie<br />
neue Kopfhörer im Vergleich. „HiFi im<br />
Hinterhof“ (Großbeerenstraße 65/66)<br />
zeigt ideale Anlagen für verschiedenste<br />
Geschmäcker, Raum-Konstellationen
Service Lesebriefe/Termine<br />
und Geldbeutel, lockt <strong>mit</strong> Kopfhörern<br />
und präsentiert schlaue <strong>Streaming</strong>sowie<br />
NetzwerkProdukte. „Boxen<br />
Gross“ (Oranienplatz 5) widmet sich<br />
dem Thema High End & Wohnen,<br />
Lautsprechern von Linn und Audium<br />
sowie dem neuen digitalen <strong>Röhre</strong>ncontroller<br />
von Ayon. „HiFiPlay“ (Perleberger<br />
Straße 8) zeigt die VSerie von T+A an<br />
den neuen Boxen T+A CWT 500 / CWT<br />
1000 (der Chefentwickler der Herforder,<br />
Lothar Wiemann, ist vor Ort) und stellt<br />
die norwegische Lautsprechermarke<br />
Forsman vor. „HiFiStudio 10“<br />
(Grolmannstraße 56) hebt den Vorhang<br />
für einen der derzeit spannendsten<br />
Verstärker, den Devialet aus Frankreich<br />
(vorgeführt <strong>mit</strong> den Superlautsprechern<br />
von Magico und Martin Logan), und zeigt<br />
Raum sowie GeräteoptimierungsTools<br />
von Creaktiv Systems. „King Music“<br />
(Uhlandstraße 2025) lädt zur Europapremiere<br />
der neuen DistinctionSerie<br />
von Teac und zeigt eine „mobile<br />
HiFiAnlage“ von Colorful sowie<br />
Verbinder von Goldkabel. „Max Schlundt<br />
Kulturtechnik“ (Kantstraße 17; im<br />
Stilwerk) freut sich auf den Besuch von<br />
Thomas Gessler (Audionet), der den<br />
neuen Digital Network Amplifier DNA<br />
demonstriert, und von AudioReference<br />
Chef Mansour Mamaghani, der die<br />
Lautsprecher Guarneri Evolution Volvere<br />
und Amati Futura vorstellt sowie drei<br />
Tagesausflüge nach Hamburg zum<br />
ARVertrieb verlost. „PhonoPhono“<br />
(Bergmannstraße 17) schließlich zeigt<br />
digitale HiFiTechnik, Komponenten<br />
aus Großbritannien, Lautsprecher von<br />
Dynaudio und audiophile HighEnd<br />
Träume von Avalon, Gryphon, Nagra<br />
oder Pass Labs. Weitere Infos unter<br />
www.langenachtderohren.de<br />
Walkertshofen, 5.11.:<br />
Blumenhofer Acoustics, 86877<br />
Walkertshofen, lädt zu einem<br />
SchallplattenHörabend im RetroStyle.<br />
Dabei werden antike HiFiKomponenten<br />
an die BlumenhoferLautsprecher<br />
angeschlossen, und Vinyl dreht sich auf<br />
feinsten Plattenspielern. Anschließend<br />
diskutiert das BlumenhoferTeam <strong>mit</strong><br />
den Gästen, was deren alte Anlagen<br />
noch so alles leisten können. Dazu gibt’s<br />
italienisches Gebäck und Cappuccino<br />
aus Profi-Hand. Voranmeldungen unter<br />
info@blumenhoferacoustics.de<br />
Stuttgart, 5. + 6.11.:<br />
HiFi Music World, 70569 Stuttgart,<br />
die deutsche HiFiSelbstbauMesse,<br />
gastiert im Stuttgarter Commundo<br />
Tagungshotel (Universitätsstraße 34,<br />
Sa: 10 bis 19 Uhr; So: 10 bis 18 Uhr;<br />
Eintritt: 8 Euro). Auf dem Programm<br />
stehen Musikvorführungen, Workshops<br />
zu Themen wie Raumakustik und<br />
Lautsprecherentwicklung sowie ein<br />
Ausstellungsbereich <strong>mit</strong> allem, was die<br />
DoityourselfSzene zu bieten hat. Alle<br />
Messeinfos, ein Ausstellerverzeichnis<br />
und eine Anfahrtsbeschreibung gibt es<br />
auf www.hifi-music-world.de<br />
A-Wien, 10. - 13.11.:<br />
Klangbilder, A1010 Wien: Bereits zum<br />
elften Mal findet in der Donau-Metropole<br />
die „ErlebnisMesse für bestes Hören<br />
und Sehen“ statt. Österreichs wichtigste<br />
AudioSchau lockt wieder <strong>mit</strong> HiFi und<br />
HighEndPreziosen, einem täglichen<br />
InfotainmentProgramm und vielen<br />
LivemusikEvents. Vorgeführt und<br />
musiziert wird in den Wohnraumähnlichen<br />
Salons und Zimmern des<br />
Hilton Vienna Plaza (Schottenring 11,<br />
1010 Wien), unweit von Musikverein und<br />
Staatsoper. Der 10. November (10 bis 20<br />
Uhr) ist heuer erstmals als Fachhandelstag<br />
konzipiert; vom 11. bis 13.<br />
November dann gehört die Messe allen<br />
Besuchern. Öffnungszeiten: Freitag und<br />
Samstag 11 bis 20 Uhr, Sonntag 11 bis<br />
18 Uhr. Auf dem Programm stehen<br />
unter anderem: 20 Jahre ProJect –<br />
die österreichische HiFiMarke feiert<br />
ihr Jubiläum. Piano Swing – das Live<br />
Klavierprogramm des Klavierhauses<br />
Förstl. In der Reihe „Berühmte<br />
Entwickler zu Gast in Wien“ wird<br />
Dieter Burmester erwartet. Nicht zuletzt<br />
gibt’s eine tägliche WeinDegustation.<br />
www.klangbilder.eu<br />
Offenburg, 12.11.:<br />
HiFiStudio Hörkultur, 77654 Offenburg,<br />
veranstaltet von 11 bis 18 Uhr seine<br />
jährliche Hausmesse. In der Vorführung:<br />
Neuheiten von Jadis wie der Vollverstärker<br />
DA 50 S und der Toploader<br />
CDPlayer Orphée an den Audioplan<br />
Lautsprechern Kontrast V und Kantata.<br />
Zu Gast ist Thomas Kühn von Audioplan.<br />
www.hifi-hoerkultur.de<br />
Hannover, 11. + 12.11.:<br />
MarkusHiFi, 30173 Hannover,<br />
präsentiert die neue Quadral Titan und<br />
weitere aktuelle Lautsprecher aus dem<br />
Hause Aurum, des Weiteren die neue<br />
GoldSerie von Monitor Audio Acoustics.<br />
Gute Idee: Die Lautsprecher sollen<br />
sowohl in StereoAufstellungen als auch<br />
in HeimkinoSetups aufspielen.<br />
Vorgeführt wird jeweils zwischen 10<br />
und 20 Uhr; Firmenvertreter sind vor Ort.<br />
www.musikus-hifi.de<br />
leserbriefe@<strong>stereoplay</strong>.de<br />
<strong>stereoplay</strong> freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Zwecks leichterer Kommunikation der<br />
Leser <strong>mit</strong>einander drucken wir die EMailAdresse grundsätzlich <strong>mit</strong> ab. Bitte vermerken Sie, wenn sie nicht veröffentlicht<br />
werden soll. Fax: 0711 / 20 70 30 45 01. Anfragen ohne EMailAdresse oder Faxnummer können wir nicht<br />
beantworten. Monatlich jeden ersten Donnerstag TelefonHotline: 0711 / 20 70 30 65 55.<br />
Laut oder nicht laut<br />
Thomas Egger <br />
Im Test in <strong>stereoplay</strong> 10/2011<br />
bescheinigen Sie der Heco Celan GT<br />
902 eine Maximallautstärke von 99<br />
dB. Die Vergleichskandidaten Canton<br />
Chrono SL 590.2 DC und Elac FS 189<br />
liegen deutlich über 105 dB. Kann<br />
der Wert der Heco stimmen? Zumal<br />
alle Lautsprecher bei der Wertung<br />
der Grenzdynamik ungefähr auf<br />
Augenhöhe liegen.<br />
www.<strong>stereoplay</strong>.de<br />
Auf unserer Website finden Sie jede<br />
Menge Ratgeber und ein Forum, das<br />
Sie herzlich zum Diskutieren einlädt.<br />
<strong>stereoplay</strong> Die Heco Celan GT 902<br />
klirrt im Bereich um 85 Hertz stärker<br />
als die anderen Modelle, das zeigt<br />
das Diagramm „Pegel & Klirrverlauf“.<br />
Da unsere Angabe der Maximallautstärke<br />
einen sehr breiten Frequenzbereich<br />
berücksichtigt und stets<br />
vom schlechtesten Wert ausgeht,<br />
schneidet die Box in dieser Disziplin<br />
nicht so gut ab. Bei tieferen und<br />
höheren Frequenzen liegt der Klirr<br />
deutlich niedriger, so<strong>mit</strong> ist die<br />
erreichbare Lautstärke in diesen<br />
Bereichen sehr viel höher. Bei<br />
Musiksignalen ist die Energie meist<br />
über einen sehr breiten Bereich<br />
verteilt, so dass sich Verzerrungen,<br />
die nur in einem schmalen Korridor<br />
auftreten, klanglich oftmals kaum<br />
auswirken. Oberhalb von 300 Hertz<br />
klirrt die Heco von allen drei<br />
getesteten Boxen am wenigsten.<br />
Diese Tatsache prägt den Klangeindruck<br />
mehr als das Verhalten im<br />
Bass, denn unser Gehör reagiert bei<br />
tiefen Frequenzen auf Verzerrungen<br />
sehr viel toleranter als bei <strong>mit</strong>tleren<br />
oder hohen.<br />
Vorn oder nebendran<br />
Christian Schurr <br />
Die Wunschposition für meinen<br />
neuen Subwoofer ist neben dem<br />
Sofa, also genau gegenüber von<br />
meinen Hauptlautsprechern. Ist<br />
solch eine Aufstellung sinnvoll,<br />
oder besteht die Gefahr von<br />
Auslöschungen oder Überhöhungen?<br />
Die Grenzfrequenz, bei der ich den<br />
Subwoofer an die Hauptlautsprecher<br />
ankopple, wird wohl etwa 50 Hz oder<br />
weniger betragen.<br />
<strong>stereoplay</strong> Bei Stereoanlagen und<br />
EinzelSubwoofern empfehlen wir<br />
eine Aufstellung in der Nähe der<br />
Boxen, zumindest im vorderen<br />
Bereich der Anlage. Sind Boxen und<br />
Woofer deutlich voneinander<br />
entfernt, werden Sie den Subwoofer<br />
sehr wahrscheinlich heraushören.<br />
Das ist weniger eine Frage von<br />
Auslöschungen als vielmehr der<br />
Laufzeitunterschiede, die Sie sich<br />
<strong>mit</strong> einer Aufstellung weit weg vom<br />
Lautsprecher einhandeln. Bei einer<br />
tiefen Trennung (50 Hz oder mehr)<br />
mag der Effekt aber tolerierbar sein.<br />
Unser Tipp: Probieren Sie beide<br />
Varianten aus und entscheiden dann.<br />
Sehr hilfreich ist in solchen Fragen<br />
auch unser Raumrechenservice auf<br />
www.<strong>stereoplay</strong>.de. Dort kann man<br />
die Aufstellung simulieren.<br />
138 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
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WK 1020 E11C
Ratgeber HDMI-Helferlein<br />
Alarm! Seh-Not!<br />
Wenn bei HDMI nicht alles perfekt ist,<br />
geraten Bild oder Ton schnell in Not.<br />
Viele, oft wenig bekannte Helferlein<br />
versprechen fixe Rettung.<br />
Als digitaler Scart-Stecker<br />
wird die HDMI-Verbindung<br />
gerne bezeichnet. Doch<br />
<strong>mit</strong> ihr erwacht die Hassliebe<br />
zum alten Euro-AV-Stecker im<br />
digitalen Zeitalter zu neuem<br />
Leben, denn es gibt fast die<br />
gleichen Probleme: wackelige<br />
mechanische Verbindung, unübersichtlich<br />
viele Signalarten,<br />
Verständigungsprobleme der<br />
Geräte untereinander.<br />
Elektrisch handelt es sich bei<br />
HDMI um die zum Multimedia-<br />
Standard aufgerüstete DVI-<br />
Norm, die dazu gedacht ist,<br />
Computer und Monitor zu verbinden,<br />
also hochauflösendes<br />
Bild über kurze Strecken <strong>mit</strong><br />
rudimentärem Ton zu übertragen.<br />
Für Heimkino-Anwendungen<br />
mussten neue Auflösungen,<br />
Steuerbefehle und vor<br />
allem drastisch verbesserte<br />
Audio-Fähigkeiten hinzugefügt<br />
werden. Zu guter Letzt sollte<br />
der Stecker billiger und zwecks<br />
Tauglichkeit für Mobilgeräte<br />
kleiner werden.<br />
Nun haben wir den Salat – in<br />
Form einer mechanisch vereinfachten,<br />
aber digital aufgebrezelten<br />
Computermonitor-Strippe.<br />
Hier liegt die Wurzel von<br />
einigen HDMI-Übeln wie der<br />
beschränkten Kabellänge, die<br />
für DVI kein Problem darstellt<br />
– Computer und Monitor stehen<br />
immer nahe beieinander.<br />
Neue Komfort-Features<br />
Angenehm sind die Aspekte der<br />
Automatisierung bei einigen<br />
Funktionen, die HDMI von DVI<br />
geerbt hat. Über die EDID<br />
(siehe Kasten Seite 141) einigen<br />
sich Quelle und Senke auf<br />
die möglichen Bild- und Tonformate,<br />
ohne dass man in der<br />
Regel manuell eingreifen muss.<br />
Dies ist alles sehr nützlich für<br />
den Normalnutzer im Normalfall.<br />
Lästig wird es aber, wenn<br />
man einem alten Display ruckelfreie<br />
24-Hertz-Wiedergabe beibringen<br />
möchte, was das Gerät<br />
in seinen EDID-Tabellen nicht<br />
aufführt, obwohl es diese Frequenz<br />
beherrscht – siehe ältere<br />
Marantz-Projektoren. Dann<br />
muss man <strong>mit</strong> einem EDID-<br />
Emulator beiden Seiten das<br />
richtige Signal vorgaukeln,<br />
da<strong>mit</strong> sie sich verstehen.<br />
AF Electronics AF-H3R 30 A<br />
Preis: ab 300 Euro<br />
AF Electronics HDMI 14 ARC<br />
Preis: ab 240 Euro<br />
AF Electronics AF-HIRI+HIRTX+HIRRX<br />
Preis pro Set: ab 35 Euro<br />
Mit dem AF-H3R 30 A bietet AF<br />
Electronics einen HDMI-Repeater<br />
für bis zu 30 Meter Gesamtstrecke.<br />
Das Spannende: In Stereo lässt sich<br />
optischer Digitalton entnehmen und<br />
analog per Miniklinken-Quartett bis<br />
7.1. So kann man auch ältere AV-<br />
Verstärker <strong>mit</strong> HDMI nutzen.<br />
Dies ist einer der ersten HDMI-<br />
Umschalter, der den Audio-Return-<br />
Channel verwaltet. Nutzt man einen<br />
aktuellen TV <strong>mit</strong> integriertem Tuner,<br />
schickt er den Ton quasi rückwärts<br />
durch den HDMI-Eingang. Jener<br />
steht nun am Ausgang in HDMI oder<br />
als S/P-DIF zur Verfügung.<br />
Sie haben Probleme, ein HDMI-Gerät<br />
zu steuern, weil es zu weit weg steht<br />
oder in einem Schrank? Sie brauchen<br />
zwei AF-HIRI-Adapter, ein Set<br />
Infrarot-Sender plus -Empfänger,<br />
und schon reisen Ihre Kommandos<br />
huckepack <strong>mit</strong> auf der Digitalleitung<br />
– und das preiswert.<br />
140 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
in-akustik HDMI CAT6 Extender<br />
Preis: 260 Euro<br />
in-akustik Star HDMI Splitter 1->2<br />
Preis: 80 Euro<br />
in-akustik Premium AV Blende HDMI<br />
Preis: 30 Euro<br />
Dieser Extender setzt das HDMI-<br />
Signal auf ein für lange Strecken<br />
optimiertes CAT6-Kabel um, was<br />
eine störungsfreie Übertragung bis<br />
zu 50 Meter ermöglicht. Das reicht<br />
dann auch, um größere Distanzen<br />
zum Fernseher oder Projektor zu<br />
überbrücken.<br />
Hier sehen Sie einen der ersten<br />
Signalsplitter für HDMI, der keine<br />
externe Stromversorgung benötigt.<br />
Der in-akustik-Verteiler versorgt sich<br />
aus der HDMI-Leitung <strong>mit</strong> genügend<br />
Energie, wenn die Kabel kurz bleiben.<br />
So lassen sich etwa Sat-Receiver,<br />
LCD-TV und Beamer ansteuern.<br />
Speziell für den Einbau in Möbel ist<br />
diese Einbaubuchse gedacht. Hinter<br />
der hochwertigen Alu-Montageplatte<br />
reicht eine einfache runde Bohrung<br />
als Durchführung – und schon hat<br />
beispielsweise der Schrank einen<br />
ordentlichen Anschluss für den<br />
Fernseher oder den Camcorder.<br />
Komfortabel sind auch manche<br />
Features des Consumer<br />
Electronics Control (CEC), <strong>mit</strong><br />
dessen Befehlen sich beispielsweise<br />
Quellenumschaltung und<br />
die Basisdienste wie Lautstärke<br />
und Laufwerkssteuerung per<br />
HDMI fernsteuern lassen, etwa<br />
<strong>mit</strong> der Fernbedienung des TV<br />
den BlurayPlayer. Lästig: Alles,<br />
was über diese BasisFunktionen<br />
hinausgeht, muss man<br />
doch wieder <strong>mit</strong> dem eigenen<br />
Geber erledigen – oder eine<br />
Systemfernbedienung programmieren.<br />
Manchmal ist es<br />
einfacher, gleich die althergebrachte<br />
Lösung zu verwenden.<br />
Dann kommen Helferlein<br />
gelegen, die – wie die Adapter<br />
von AF oder die Umsetzer von<br />
Kramer – Infrarot parallel<br />
zum HDMISignal im gleichen<br />
Kabel <strong>mit</strong> übertragen können.<br />
Lange Kabel – ein Problem<br />
Eine Herausforderung ist die<br />
beschränkte Kabellänge. Zwar<br />
kann man HDMIKabel sogar<br />
bis 100 Meter Länge kaufen,<br />
diese funktionieren aber nur <strong>mit</strong><br />
speziellen Treibern und Filtern.<br />
Jenseits von 10 Metern wird es<br />
bei hohen Auflösungen selbst<br />
<strong>mit</strong> HighEndKabeln schnell<br />
knapp. Dann hilft am sichersten,<br />
was fast alle Zubehörfirmen<br />
heute anbieten: Übertrager, die<br />
das HDMISignal einfach auf<br />
eine Kabelnorm umsetzen, die<br />
für lange Strecken optimiert ist<br />
– etwa CAT6.<br />
Pfiffige Hersteller fügen bei<br />
Bedarf den langen Strippen<br />
noch weitere Informationen hinzu.<br />
Kramer etwa versteht es,<br />
parallel zu einem vollständigen<br />
HDMISignal noch eine RS<br />
232Schnittstelle, InfrarotSteuerung<br />
und sogar EthernetLAN<br />
in ein einziges CAT6Kabel zu<br />
packen. So lässt sich beispielsweise<br />
ein entfernt positionierter<br />
neuerer Fernseher <strong>mit</strong> Bild<br />
und Ton, Infrarot und Internet<br />
über nur ein Kabel versorgen,<br />
notfalls selbst <strong>mit</strong> serieller<br />
KrestronSteuerung.<br />
Das Verlegen von HDMI<br />
Kabeln ist ebenfalls eine knifflige<br />
Angelegenheit. Diese Strippen<br />
waren nie für eine manuelle<br />
Konfektionierung vorgesehen.<br />
Man muss also die passende<br />
Gefen HDMI Detective Plus<br />
Preis: 135 Euro<br />
Gefen GTV-WIRELESSHD<br />
Preis: 1040 Euro<br />
in-akustik Exzellenz HDMI Safety Clip<br />
Preis: 5 Euro<br />
Installationsspezialist Gefen widmet<br />
sich <strong>mit</strong> diesem EDID-Speicher der<br />
Problematik, dass trotz guten Willens<br />
die Kommunikation von HDMI-Quelle<br />
und -Senke nicht immer zur gewünschten<br />
Konfiguration führt. Hier<br />
lassen sich gezielt vier Sets EDID-<br />
Daten speichern und anwenden.<br />
Sollte sich aus ästhetischen oder<br />
baulichen Gründen ein HDMI-<br />
Kabelkontakt verbieten, so hilft diese<br />
Funkverbindung, bis zu 10 Meter zu<br />
überspannen. 2D-Video bis 1080p,<br />
sämtliche Audiostandards bis 7.1,<br />
CEC-Steuerung und Auto-LipSync<br />
werden verlustfrei übertragen.<br />
HDMI leidet an recht wackeligem<br />
mechanischem Halt. Das ist speziell<br />
dort kritisch, wo Kabel nicht verrutschen<br />
dürfen, weil man später<br />
nicht mehr herankommt. Der Sicherheitsclip<br />
Exzellenz hilft, den Stecker<br />
<strong>mit</strong> der Montageschraube verlässlich<br />
festzuhalten.<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 141
Ratgeber HDMI-Helferlein<br />
in-akustik High Speed HDMI Kabel + Stecker<br />
Preis: 4,40 Euro/m + 13 Euro/Stück<br />
Einige Hersteller bieten, wie hier in-akustik,<br />
HDMI-Leitungen <strong>mit</strong> vor Ort konfektionierbaren<br />
Steckern an. Vorreiter dieses<br />
allerdings nicht ganz unkomplizierten<br />
Verfahrens war vor Jahren Oehlbach <strong>mit</strong><br />
dem Pro-Ink-HDMI-Kabelprogramm.<br />
Clever: Oehlbach offeriert auch einen<br />
HDMI-Tester; das Set aus Sender und<br />
Prüfgerät checkt die korrekte Verarbeitung<br />
der Konfektionierung. Solche Lösungen<br />
helfen vor allem dort, wo ein enger Kabelkanal<br />
ein Durchführen des HDMI-Steckers<br />
verhindert.<br />
Kramer VS-211 H<br />
Preis: 320 Euro<br />
Selbstständige Verteilung von<br />
HDMI-Quellen gefällig? Der Kramer<br />
VS-211 H ermöglicht zum Beispiel<br />
dem Sat-Receiver ein komplexes<br />
Zusammenspiel sowohl <strong>mit</strong> dem<br />
Fernseher wie auch <strong>mit</strong> der Surround-Anlage,<br />
falls diese eingeschaltet<br />
ist.<br />
Länge kaufen und dann eventuell<br />
die Strippe <strong>mit</strong>samt Steckern<br />
durch Kabelkanäle ziehen.<br />
Oehlbach und in-akustik<br />
bieten <strong>mit</strong>tlerweile auch vor Ort<br />
konfektionierbare Kabel und<br />
Stecker an. Sonst helfen eben<br />
wieder Umsetzer auf CAT6,<br />
denn diese Kabel sind kleiner,<br />
in der Regel biegsamer und vor<br />
Ort leicht zu konfektionieren.<br />
Ist ein Kabel irgendwo angekommen,<br />
gilt es oft, eine Dose<br />
<strong>mit</strong> der entsprechenden Buchse<br />
zu installieren. Auch hier bieten<br />
die üblichen Verdächtigen unter<br />
den Zubehör- und Kabelherstellern<br />
passende Modelle für<br />
Wand- und Schrankeinbau an.<br />
Hilfreich sind oft auch<br />
scheinbar banale Winkelstecker,<br />
die es lange für HDMI nicht<br />
gab. Fast alle AV-Verstärker sind<br />
tiefer konstruiert als die meisten<br />
Racks. Und Flachbildschirme<br />
benötigen oft Verbindungen, die<br />
auch mechanisch vom geraden<br />
Stecker abweichen – oder sehr<br />
flache, schlanke Stecker. Winkeladaper<br />
in alle Himmelsrichtungen<br />
bieten <strong>mit</strong>tlerweile fast<br />
alle Kabelhersteller an. Besonders<br />
pfiffig: Der „Premium<br />
HDMI Winkeladapter 360°“<br />
von in-akustik besitzt ein<br />
Kardangelenk, <strong>mit</strong> dem er sich<br />
jedem Winkel anpasst.<br />
Oft ist aber auch der Steckersitz<br />
besonders wichtig – und der<br />
stellt bekanntermaßen einen<br />
Schwachpunkt des HDMI-Stöpsels<br />
dar. Zum Glück befindet<br />
sich über den meisten HDMI-<br />
Buchsen eine genormte Befestigungsschraube.<br />
Viele Her-<br />
steller bieten entsprechende<br />
Stecker oder universelle Halterungen<br />
für diese an. Solche<br />
Klemmvorrichtungen ermöglichen<br />
es dann, das Kabel <strong>mit</strong>samt<br />
Stecker festzuschrauben.<br />
Manchmal geht es auch nur<br />
darum, ein kurzes Stück zu<br />
überbrücken – etwa hinter dem<br />
an der Wand hängenden Plasma-Bildschirm.<br />
Oder es gilt,<br />
<strong>mit</strong> der besonders engen Platzierung<br />
einer Komponente in<br />
einem Rack oder Schrank zurechtzukommen.<br />
Dann kann,<br />
Oehlbach HDMI Multimedia-Einsatz<br />
Preis: ab 50 Euro<br />
Oehlbach Flat Bridge<br />
Preis: 30 Euro<br />
Das Installationssystem Pro-In birgt<br />
unter anderem ein großes Sortiment<br />
an Wand-Einbaudosen, eben auch<br />
für HDMI. Hier wird hinten einfach ein<br />
fertig verlegtes HDMI-Kabel eingesteckt.<br />
Es gibt passende Einsätze <strong>mit</strong><br />
geraden und angewinkelten Buchsen<br />
sowie Verlängerungen.<br />
Die Flat Bridge ist ein genialer, 30 cm<br />
langer Adapter von Oehlbach, die<br />
manche enge Stelle in Schränken,<br />
hinter dem HiFi-Rack oder dem<br />
Flachbild-Fernseher überbrücken<br />
kann. An Signalarten überträgt sie<br />
alle aktuellen Standards – und das<br />
sogar <strong>mit</strong> Ethernet via HDMI.<br />
142 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Kramer TP-581 T, TP-581 R<br />
Preis: 610 Euro<br />
Kramer SV-306<br />
Preis: 235 Euro<br />
TP-581 Trans<strong>mit</strong>ter und Receiver<br />
von Kramer übertragen HDMI 1.3,<br />
RS-232 bidirektional, Infrarot und<br />
Ethernet in nur einem Twisted-Pair-<br />
Netzwerkkabel. So lassen sich etwa<br />
die vielfältigen Strippen zu einem<br />
internetfähigen Fernseher leicht in<br />
der Fußleiste <strong>mit</strong> einer Leitung legen.<br />
Das Sum<strong>mit</strong>-View-System von<br />
Kramer überträgt HDMI-Signale plus<br />
Infrarot in nur einer CAT5-Leitung.<br />
Die Wanddose erhält das fertige<br />
Signal <strong>mit</strong>samt der Stromversorgung<br />
aus CAT5. Auch Entfernungen über<br />
10 Meter lassen sich überbrücken.<br />
Ideal hinter einem TV an der Wand.<br />
wo konventionelle Kabel zu<br />
unflexibel oder zu dick sind,<br />
Oehlbachs Flat Bridge helfen.<br />
Eine pfiffige Produktidee.<br />
Zu guter Letzt ein Hinweis<br />
auf eine der häufigsten Fallen<br />
in der Praxis. Viele AV-Verstärker<br />
erlauben tief im Menü die<br />
Option, den HDMI-Ton auch<br />
an einen angeschlossenen Fernseher<br />
weiterzuleiten. Das kann<br />
sich fatal auf die Wiedergabe<br />
auswirken, denn da<strong>mit</strong> wird für<br />
den Player der TV zum EDID-<br />
Tonpartner. Der meldet zurück:<br />
„Ich kann nur Stereo.“ Noch<br />
verhängnisvoller ein Projektor:<br />
„Ich verarbeite keinen Ton.“<br />
Fortan gibt selbst ein Blu-ray-<br />
Player nur noch Stereo oder gar<br />
keinen Ton mehr per HDMI aus.<br />
Diskreter Surround-Sound oder<br />
gar HD-Audio? Fehlanzeige.<br />
Erst wenn die HDMI-Ton-Weiterleitung<br />
abgeschaltet wird und<br />
da<strong>mit</strong> der AV-Verstärker selbst<br />
zur Senke für die EDID-Audiodaten<br />
mutiert, kommt wieder<br />
der volle Surround-Genuss aus<br />
den Lautsprechern.<br />
Nach anfänglichem Schluckauf<br />
bei der Zuverlässigkeit und<br />
Kopierschutzproblemen hat sich<br />
HDMI für die meisten Anwender<br />
– wenn auch nicht für alle<br />
highendigen, audiophilen Geister<br />
– zum Segen entwickelt.<br />
Ehemals kompromissbehaftete<br />
Lösungen und Unwägbarkeiten<br />
lassen sich <strong>mit</strong> aktuellem Zubehör<br />
elegant lösen oder umschiffen.<br />
Und neueste Komfort-<br />
Features wie Ethernet über<br />
HDMI oder der Audio-Return-<br />
Channel ARC ersparen bislang<br />
Wussten Sie ...<br />
... dass HDMI nicht der<br />
einzige Standard für<br />
digitales Heimkino ist?<br />
DisplayPort, UDI und asiatische<br />
Formate mühen<br />
sich bislang vergebens<br />
um Marktbedeutung.<br />
notwendige einzelne Strippen<br />
und räumen den Kabelsalat auf.<br />
Weiter so, HDMI.<br />
Raphael Vogt ■<br />
Kommunikation der Geräte:<br />
Extended Display Identification Data (EDID)<br />
Wenn zwei HDMI-Geräte verbunden<br />
sind, tauschen sie sich über die<br />
Extended Display Identification<br />
Data, kurz EDID, aus. Im Grunde<br />
besteht diese EDID aus einer langen,<br />
detaillierten Liste der Fähigkeiten der<br />
verbundenen Geräte. So kommunizieren<br />
die Komponenten darüber,<br />
welche Auflösungen und Frequenzen<br />
sie bei Bild und Ton verarbeiten,<br />
ob 3D vorkommen darf, welche<br />
Tonformate und wie viele Kanäle<br />
sie akzeptieren können.<br />
Das Tolle: Man muss sich als<br />
Anwender nicht mehr darum<br />
kümmern, die Geräte zu konfigurieren.<br />
Schließt man einen Blu-ray-<br />
Player an einen TV an, teilt dieser<br />
einfach <strong>mit</strong>, dass er beispielsweise<br />
nur Stereo wiedergibt und bloß PCM<br />
oder Dolby-Digital versteht. Der<br />
Player gibt nun gar keine anderen<br />
Signale mehr aus. Läuft dann zum<br />
Beispiel eine Blu-ray <strong>mit</strong> DTS-Ton,<br />
dekodiert der Player diesen und gibt<br />
ihn fertig als PCM in Stereo aus.<br />
Die Playstation liest die EDID-Datenbanken<br />
manuell aus und listet das Gefundene auf.<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 143
Test Report & Technik Europas Lautsprecher<br />
Zulieferer<br />
Gründung:<br />
1985<br />
Standort:<br />
Essen<br />
Mitarbeiter:<br />
20<br />
Größe der Firma:<br />
600 qm<br />
Top-Seller:<br />
Polklemmen<br />
Größte Innovation:<br />
Nextgen, 2003<br />
Tagesproduktion:<br />
4000<br />
Exportländer:<br />
41<br />
Ganz viel Liebe zum Detail<br />
Die besten Steckverbindungen kommen aus Essen. <strong>stereoplay</strong> machte<br />
eine Stippvisite beim Spezialisten WBT, der als einer der erfolgreichsten<br />
High-End-Zulieferer der Welt dasteht.<br />
Wolfgang B. Törner ist ein<br />
Überzeugungstäter. Wohl<br />
wissend, dass diese kleinen<br />
Stecker, die er herstellt, in Asien<br />
längst viel günstiger und einfacher<br />
zu produzieren wären,<br />
pocht er seit 1985 auf Qualität<br />
„made in Germany“, auf Spitzentechnologie,<br />
„die man bitte<br />
schön am Standort Deutschland<br />
behält“, wie er knurrig betont.<br />
Seine Überzeugung teilt er<br />
offensichtlich <strong>mit</strong> vielen anderen<br />
High Endern. WBT-Cinchoder<br />
XLR-Stecker, die Bananabeziehungsweise<br />
Polklemmen-<br />
Varianten oder die Boxenklemmen<br />
finden sich in den<br />
besten HiFi-Komponenten der<br />
Welt. Die Liste von Törners<br />
Kunden (siehe nächste Umschlagseite)<br />
liest sich wie das<br />
Who is Who der High-End-<br />
Branche: Wer auch in puncto<br />
Stecker das Beste will, verwendet<br />
die Kontakte aus Essen.<br />
Tatsächlich ist hier im Kleinen<br />
viel teures Know-how verborgen.<br />
WBT ersann den Cinch-<br />
Stecker 0100 <strong>mit</strong> Spannzangen-<br />
Mechanismus, den Schrägwinkel-Bananenstecker<br />
0645<br />
oder den Sandwich-Kabelschuh<br />
0680 – jedes Modell ein kleines<br />
Meisterwerk und jedes wie ein<br />
Puzzle aus vielen verschiedenen<br />
Präzisionsteilen zusammengesetzt.<br />
Die ebenfalls bestens beleumundeten<br />
Spreiz-Bananas<br />
bestehen neben dem kupfernen<br />
Metall-Leiter aus insgesamt sieben<br />
unterschiedlichen Kunststoff-Teilen.<br />
Das bedeutet für<br />
Törners Kunststoff-Spezialisten<br />
Christian Paul: Er muss die<br />
stattliche Spritzgussmaschine<br />
<strong>mit</strong> sieben verschiedenen Werkzeugen<br />
laden, um den Bausatz<br />
für die Spreiz-Bananas komplett<br />
zu haben.<br />
Man macht sich normalerweise<br />
keine Vorstellung davon,<br />
aber die Anforderungen an diese<br />
Werkzeuge sind gewaltig. Sie<br />
müssen gleichzeitig Hitze (bis<br />
420 Grad) und Kühlung ertragen<br />
sowie einen Einspritzdruck<br />
von bis zu 1100 Bar aushalten.<br />
Und bis zur ersten Überholung<br />
sollten sie schon einmal 700 000<br />
bis 800 000 der kleinen Kunststoff-Spezialteile<br />
hervorgebracht<br />
haben.<br />
Da<strong>mit</strong> das überhaupt möglich<br />
ist, sind diese Werkzeuge<br />
bis auf tausendstel Millimeter<br />
genau gearbeitete Metallblöcke<br />
– höchst solide Schwarzwälder<br />
Präzisionsarbeit, richtig schwer<br />
und durchschnittlich 50 000<br />
Euro teuer. Von ihnen hat<br />
Wolfgang B. Törner dutzende<br />
144 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Der WBT-Topseller: die klassische Lautsprecher-<br />
Polklemme, hier in der vergoldeten Ausführung.<br />
Exemplare im Regal stehen.<br />
Das größte wiegt 260 Kilo und<br />
ist kaum zu bewegen.<br />
Doch wofür den ganzen Aufwand?<br />
Können das die Chinesen<br />
denn nicht genauso gut<br />
und billiger?<br />
Törners Gesichtsausdruck,<br />
bislang immer ganz staatsmännisch,<br />
zeigt bei dieser Frage<br />
kurz eine Mischung aus Mitleid<br />
(wegen der Unwissenheit des<br />
Gegenübers) und Abscheu<br />
(bei der reinen Vorstellung). „In<br />
diesen Steckern steckt so viel<br />
Wissen, das kann man nicht<br />
einfach kopieren. Und komisch,<br />
dass die Chinesen zu meinen<br />
besten Kunden zählen.“<br />
Fast eine Million Stecker<br />
verlassen die Manufaktur in<br />
Essen Kettwig jährlich. Allein<br />
von seinen Bestsellern, den<br />
Lautsprecher-Polklemmen in<br />
all ihren Varianten, produziert<br />
WBT über 200 000 per anno.<br />
Und immer versucht Törner, die<br />
kleinen Verbindungen besser<br />
zu machen. „Egal, wie gut wir<br />
sind: Es sind halt Übergangswiderstände,<br />
die wir so gering<br />
wie möglich halten sollten“,<br />
lautet sein Credo.<br />
Den Aufbau neuer Steckerkonstruktionen<br />
klügelt der<br />
Diplom-Ingenieur in der Regel<br />
selbst aus – und er fertigt auch<br />
die ersten Zeichnungen an.<br />
Das Hören der Bauteile und der<br />
vielen Versuchsanordnungen<br />
überlässt er – aus Neutralitätsgründen<br />
und weil er gern zusätzliche<br />
Meinungen einholt –<br />
meist anderen. Vor allem <strong>mit</strong><br />
Manfred Diestertich von Audio<br />
Physic, dem Isophon-Team<br />
um Roland Gauder oder den<br />
Leuten von KEF steht er in<br />
engem Kontakt.<br />
Kein Zweifel: Törner schätzt<br />
den intensiven Austausch <strong>mit</strong><br />
audiophil geprägten Anwendern.<br />
In den Diskussionen <strong>mit</strong><br />
ihnen entstand auch sein heute<br />
liebstes Kind: die Stecker-<br />
Generation Nextgen.<br />
Plagiats-Bremse: Nur Stecker <strong>mit</strong> diesem Siegel<br />
sind echte WBT-Erzeugnisse.<br />
Spreiz-Banana <strong>mit</strong> dem charakteristischen Sicherheits-<br />
Pin, um das Andocken in Steckdosen zu verhindern.<br />
Der neueste Streich von Meister Törner: Lautsprecher-<br />
Anschlussklemmen <strong>mit</strong> Vibrations-Hemmer.<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 145
Report Europas Zulieferer<br />
Ein Werkzeug für ein Spritzguss-Teil: extrem schwer, extrem präzise<br />
gearbeitet, extrem teuer – Törner verfügt über Dutzende davon.<br />
In der Endmontage werden alle Einzelteile zusammengesetzt.<br />
Aus Qualitätsgründen ist Handarbeit hier noch Trumpf.<br />
Diese Stecker (siehe auch<br />
Kasten unten) markieren tatsächlich<br />
einen echten Fortschritt,<br />
weil sie 1.) noch einmal<br />
deutlich besser klingen als ihre<br />
Vorgänger und 2.) Törner da<strong>mit</strong><br />
eine Metalleinsparung von<br />
fast 90 Prozent gelingt. Das ist<br />
angesichts weltweit knapper<br />
werdender Ressourcen höchst<br />
begrüßenswert. Obwohl für<br />
einen Stecker nur wenig Kupfer<br />
oder Silber verwendet wird,<br />
addiert sich die Summe bei<br />
hunderttausenden zu einem<br />
stattlichen Ergebnis.<br />
Törner selbst würde für den<br />
optimalen Signalfluss immer<br />
Kupfer bevorzugen, weil es seiner<br />
Meinung nach besser tönt.<br />
„Wenn allerdings ein Hersteller<br />
schon Silberkabel hat, macht es<br />
natürlich Sinn, Silberleiter auch<br />
bei den Steckern zu verwenden“,<br />
meint er.<br />
Zurück zur Next Generation,<br />
die Törner ab 2001 entwickelte<br />
und ab 2003 auf den Markt<br />
brachte. „Zuerst wollte keiner<br />
sie haben; sie waren zu leicht“,<br />
erinnert er sich. Doch letztendlich<br />
hat sich die Qualität durchgesetzt.<br />
Mittlerweile sind Nextgens<br />
der Maßstab für alle ähnlichen<br />
Steckerarten und werden<br />
– das ist das Elend aller erfolgreichen<br />
Produkte – auf der<br />
ganzen Welt kopiert.<br />
Das Thema Plagiate bringt<br />
den sonst sehr konzilianten<br />
Wolfgang B. Törner auf die<br />
Barrikaden: „Die Nextgen-Entwicklung<br />
bis zur kompletten<br />
Markteinführung hat mich über<br />
750 000 Euro gekostet. Das<br />
muss ich doch wieder rein holen.<br />
In den USA, Europa und vielen<br />
Ländern Asiens habe ich mir<br />
Nextgen patentieren lassen; das<br />
ist teuer. Wenn jetzt ein Plagiat<br />
auf den Markt kommt, muss ich<br />
schnell dagegen vorgehen, weil<br />
ich sonst das Patent verliere.“<br />
Der Ärger ist Törner ins Gesicht<br />
geschrieben: „Bei dem wirklich<br />
sinnvollen Sicherheits-Pin der<br />
Bananas würde ich mich sogar<br />
freuen, wenn mich die Leute<br />
kopieren. Aber an dieser Stelle<br />
lassen sie es natürlich bleiben!“<br />
Um seine Produkte vor Plagiatoren<br />
zu schützen, hat Törner<br />
jetzt ein Kunststoff-Siegel entwickelt,<br />
<strong>mit</strong> dem seine Stecker<br />
eindeutig als WBT-Erzeugnisse<br />
zu erkennen sind.<br />
Bei der Herstellung spielt<br />
Handarbeit noch eine große<br />
Rolle. Kundige Mitarbeiter<br />
fügen hier alle Einzelteile zum<br />
kleinen Ganzen zusammen. Bis<br />
zu 4000 Einheiten können pro<br />
Tag produziert werden. Dabei<br />
wird nicht jeder Arbeitsschritt<br />
bei WBT ausgeführt, aber auf<br />
alle Fälle in Deutschland. Das<br />
Nextgen: Wenn weniger mehr ist<br />
Eine intelligente Konstruktion, die Metall spart<br />
Der Clou bei Nextgen ist die richtige<br />
Kombination aus relativ viel Kunststoff,<br />
wenig Metall und viel Gehirnschmalz.<br />
Die Bilder rechts zeigen den Fortschritt<br />
anhand einer klassischen Boxen-Bananaklemme.<br />
Herkömmliche Modelle<br />
(etwa 15 Gramm) müssen aus Messing<br />
(3) sein, weil reines Kupfer viel zu weich<br />
wäre und den Kontakt auf Dauer nicht<br />
halten könnte. Reines Kupfer (1,5<br />
Gramm, Abbildung 2) aber klingt viel<br />
besser. Bei Nextgen (1) bildet dieser<br />
recht schmale Kupferstreifen – perfekt<br />
stabilisiert und abgeschirmt durch den<br />
Kunststoff-Körper – einen idealen<br />
Signalweg. Besser geht’s fast nicht.<br />
Erfreulicherweise reduziert die trickreiche<br />
Nextgen-Konstruktion also den<br />
nötigen Metalleinsatz deutlich. Das<br />
bringt zwei weitere Vorteile <strong>mit</strong> sich.<br />
Erstens: Der schmale Kupferstreifen<br />
bietet kaum Platz für Speichereffekte.<br />
Diese sind – ähnlich denen eines<br />
Kondensators – umso stärker, je größer<br />
die schiere Metallmasse ist. Zweitens:<br />
Eben weil die Metallmasse kleiner ist,<br />
sind auch die unvermeidlichen Wirbelströme<br />
geringer. Das Signal bleibt also<br />
weitgehend unbehelligt. Die Nextgen-<br />
Stecker – das konnten wir in vielen<br />
Versuchen bestätigen – klingen besser.<br />
Weniger ist hier wirklich einmal mehr.<br />
1<br />
2<br />
3<br />
146 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
„Schlüsseltechnologien und Kernkompetenzen muss<br />
man im eigenen Land behalten, auch weil wir nur<br />
hier höchste Qualität garantieren können.<br />
Deshalb steht WBT für Made in Germany.“<br />
Belieferte Firmen<br />
Erkennen Sie die Genialität der Konstruktion? Firmenchef<br />
Wolfgang B. Törner und ein Modell seines Cinch-Steckers.<br />
aufwendige Polieren des Metalls<br />
zum Beispiel gibt Törner<br />
gern außer Haus, weil es „ganz<br />
schön schmutzt“. Auch das<br />
Galvanisieren seiner Edelstecker<br />
lagert er derzeit noch aus.<br />
Aber wie lange noch? „Die Galvanik<br />
in Deutschland befindet<br />
sich in der Krise“, sagt Törner.<br />
„Ich glaube, um die Qualität zu<br />
halten, werden wir auch das<br />
zukünftig bei uns im Hause<br />
machen müssen. Platz haben<br />
wir ausreichend.“<br />
Törner ist <strong>mit</strong>tlerweile 65<br />
Jahre alt, aber an Rente und<br />
Aufhören denkt der Essener<br />
noch lange nicht. Dazu hat er<br />
einfach viel zu viele Ideen, die<br />
umgesetzt werden wollen. Erst<br />
jüngst entwickelte er einen<br />
Dämpfungsring, der seine<br />
neuen Kunststoff-Polklemmen<br />
vom Lautsprechergehäuse entkoppelt.<br />
Ein kleines Detail <strong>mit</strong><br />
großer Wirkung: Im <strong>stereoplay</strong>-<br />
Probeaufbau klang die Variante<br />
<strong>mit</strong> Dämpfungsring einen<br />
entscheidenden Tick ruhi ger<br />
und präziser.<br />
So kann man dieses kleine<br />
Erlebnis als Synonym für WBT<br />
insgesamt nehmen. Die Stecker-<br />
Qualität, welche die Essener<br />
liefern, ist immer etwas teurer<br />
– aber halt auch immer ein<br />
bisschen besser.<br />
Holger Biermann ■<br />
Accson International Co., Ltd.<br />
ASR Audio<br />
ASW Lautsprecher GmbH<br />
Audio Dynamics Pty. Ltd.<br />
Audio Physic GmbH<br />
Audiodata Elektroakustik<br />
AUDIOMANUFACTURE<br />
Avance Audio Manufacturing<br />
Factory<br />
Avantgarde Acoustic<br />
Bladelius Design Group AB<br />
CH Precision Sarl<br />
Chord Electronics Li<strong>mit</strong>ed<br />
Computerized Loudspeaker<br />
D&M<br />
Dynaudio A/S<br />
Esoteric Company<br />
Fadel Art Technology Sarl<br />
GamuT<br />
GP Acoustics (UK) Ltd.<br />
HMS Elektronik<br />
Idektron GmbH & Co. KG<br />
Isophon Acoustic Consulting<br />
Jorma Design AB<br />
Kelinac Sarl<br />
Kimber Kable<br />
Kraut Wire<br />
Krell Industries, Inc.<br />
Lehmann Audio<br />
Lindemann Audiotechnik<br />
Manger Products<br />
Marten Design KB<br />
NAGRAVISION SA<br />
Naim Audio Ltd.<br />
Nordost Corporation<br />
Penglai Jinlang Audio Co., Ltd.<br />
Phonosophie<br />
Piega SA<br />
Plinius Audio Li<strong>mit</strong>ed<br />
QAT Audio Technology Ltd.<br />
Reference Audio Systems<br />
SAE Schunk Audio Engineering<br />
Silbatone Acoustics<br />
Silent Wire GmbH<br />
Spemot AG<br />
Spendor Audio Systems Ltd.<br />
Symphonic Line<br />
Teac Corporation<br />
Teddy Pardo<br />
Thiel + Partner GmbH<br />
Thomas Hoof<br />
Totem Acoustic Inc.<br />
LTri-Art Audio<br />
Venture Audio Pte. Ltd.<br />
Vivid Audio Ltd.<br />
Xavian Electronics s.r.o.<br />
_06KYQ_Beataudio_STP_11_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);19. Sep 2011 12:12:56<br />
New kids on the block<br />
„Das Timing der [C2] ist exzellent …Die Kudos überzeugt musikalisch und<br />
verarbeitungstechnisch auf ganzer Linie.“<br />
STEREO 8/2011<br />
„[Der Bass der X2] ist tief reichend und ausgewogen … Den unvorbereiteten<br />
Zuhörer zieht die Kudos <strong>mit</strong> viel Spielfreude, reichlich Luft um die Instrumente<br />
und einem offenen Wesen sofort in ihren Bann.“<br />
LP 4/2011<br />
C2<br />
„Die X2 verblüffte <strong>mit</strong> sehr offenem Hochton, der fein als auch detailreich war…<br />
Mit immenser Direktheit zaubert sie Aufnahmen in den Hörraum.“<br />
AUDIOphile 2/2011<br />
X2<br />
Beat Audio GmbH | Tel. +49 (0)4105 6750500 | www.kudos.de
Service <strong>stereoplay</strong> unterwegs<br />
Wagners Visionen<br />
Musische Höhenflüge und „mystischer Abgrund“ – das<br />
Festspielhaus Bayreuth ist und bleibt unverwechselbar.<br />
Musikalische Denkmäler<br />
haben sich zahlreiche<br />
Komponisten gesetzt. Doch<br />
Richard Wagner wollte stets<br />
mehr als andere. Mit maßgeblicher<br />
Beteiligung am Bau<br />
des Bayreuther Festspielhauses<br />
hat er der Nachwelt auch ein<br />
materiell zu greifendes Monument<br />
hinterlassen.<br />
Seitdem ist weit mehr als ein<br />
Jahrhundert verstrichen, und<br />
Bayreuth ist immer noch eine<br />
eher kleine und ungünstig gelegene<br />
Stadt. Die Anziehungskraft<br />
des Festspielhauses scheint<br />
aber größer denn je zu sein.<br />
Kann es einen besseren Beleg<br />
i<br />
Festspielhaus<br />
Bayreuth<br />
Bauzeit: 1872-75<br />
Architekt:<br />
Otto Brückwald<br />
für die gelungene Konzeption<br />
eines Kulturbauwerks geben?<br />
Wohl kaum. Dabei trug das<br />
gesamte Vorhaben kühne Züge.<br />
Ein Gebäude zu errichten,<br />
dessen Bestimmung allein die<br />
festspielmäßige Aufführung<br />
von Wagner-Opern sein sollte,<br />
war ein hochambitionierter, fast<br />
größenwahnsinniger Plan. Folglich<br />
blieben die Unstimmigkeiten<br />
nicht aus. Egal ob finanzielle,<br />
personelle oder ideologische<br />
Schwierigkeiten – die<br />
Bayreuther Festspiele mussten<br />
all das schon durchstehen.<br />
Mittlerweile dürfte man<br />
jedoch <strong>mit</strong> Genugtuung auf die<br />
Besucher: ca. 53 900 pro<br />
Jahr (bei den Festspielen)<br />
Nachhallzeit: 1,55 Sekunden<br />
(besetzter Saal)<br />
Highlight: weltweit tiefster<br />
Orchestergraben<br />
bewegte Vergangenheit zurückblicken.<br />
In jüngster Zeit sind<br />
die Vorstellungen der Festspiele<br />
restlos ausverkauft. Die Wartezeit,<br />
um Eintrittskarten zu<br />
ergattern, beläuft sich auf etwa<br />
zehn Jahre. Daran hat die ideale<br />
Beschaffenheit des Festspielhauses<br />
gewiss ihren Anteil –<br />
denn Wagner war voller Einfälle,<br />
wie der zu seinen Werken<br />
passende Saal aussehen sollte.<br />
So entstand ein Raum, dessen<br />
Gestaltung bestens <strong>mit</strong> den dargebotenen<br />
Stücken verzahnt ist.<br />
Als Inspirationsquelle für die<br />
Innenarchitektur zog man antike<br />
Amphitheater heran, was an<br />
den ansteigenden Sitzreihen<br />
und den Säulen deutlich wird.<br />
Wagners Hauptanliegen war<br />
allerdings, möglichst viele Ablenkungsfaktoren<br />
zu beseitigen.<br />
Demgemäß verbaute man – für<br />
damalige Verhältnisse – wenig<br />
prunkvolle Materialien und<br />
setzte vorwiegend auf Holz, das<br />
anschließend getüncht wurde.<br />
Um den Zuschauer visuell näher<br />
ans Geschehen zu rücken, versah<br />
man die Bühne <strong>mit</strong> drei<br />
Umrahmungen. Die sogenannten<br />
Proszenien sollen eine Sogwirkung<br />
auf den Blick nach<br />
vorne ausüben.<br />
Da<strong>mit</strong> war aber noch nicht<br />
alles Ablenkungspotenzial getilgt.<br />
Weil Wagner verhindern<br />
wollte, dass sich die Aufmerksamkeit<br />
der Saalgäste auf die<br />
Musiker richtet, erdachte er den<br />
„mystischen Abgrund“. In<br />
diesem ungewöhnlich tiefen<br />
Orchestergraben, der stufenartig<br />
bis unter die Bühne verläuft,<br />
finden 120 Instrumentalisten<br />
Platz. Sie können weder vom<br />
Publikum noch von den Darstellern<br />
gesehen werden, da<br />
voluminöse Holzblenden den<br />
Graben verdecken.<br />
Die akustischen Konsequenzen<br />
überraschen wenig:<br />
Einzelne Instrumentengruppen<br />
sind kaum lokalisierbar, der<br />
Orchesterklang wird gedämpft<br />
und indirekt wahrgenommen.<br />
Das passt zur Atmosphäre der<br />
Wagnerschen Dramen und<br />
kommt obendrein den Sängern<br />
zugute, weil der „mystische<br />
Abgrund“ eine Übertönung<br />
durch die Musiker nahezu<br />
Fotos: Bayreuther Festspiele, Jörg Schulze<br />
148 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de
Wo Wagner wirkte<br />
Auf dem Grünen Hügel in<br />
Bayreuth entstand das<br />
Festspielhaus (links)<br />
nach Wagners Ideen.<br />
Rechts: der Innenraum<br />
<strong>mit</strong> griechischen<br />
Reminiszenzen und dem<br />
akustisch einzigartigen,<br />
besonders tiefen<br />
Orchestergraben.<br />
unmöglich macht. Trotz jener<br />
Vorteile war der Graben Gegenstand<br />
von Kontroversen.<br />
Nach einigem Hin und Her entschied<br />
man sich allerdings, ihn<br />
in der Urform zu belassen –<br />
gehört er doch ebenso zum<br />
Haus wie der allgegenwärtige<br />
Geist der Familie Wagner, die<br />
bis dato die Festspielleitung<br />
innehat. Das sehen nicht alle<br />
Kritiker als Glücksfall, obwohl<br />
traditionell Verankertes, wie<br />
die Beschränkung auf das Wagnersche<br />
Repertoire, bislang<br />
unangetastet blieb. Zugleich<br />
bewies man aber genügend<br />
Praxissinn, um tiefgreifende<br />
Verbesserungen der Bühnentechnik<br />
und notwendige Erneuerungen<br />
anzugehen. Richard<br />
Wagner wäre <strong>mit</strong> seinen Nachfahren<br />
wohl zufrieden gewesen.<br />
Jonas Hermann ■<br />
_06O90_Genelec_audio_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);27. Sep 2011 12:33:36<br />
Vielen Dank für das ausgezeichnete Feedback auf der HIGH END ® in München. Unser neues 8260A 3-Weg-<br />
DSP-System erhielt weltweit große Anerkennung sowohl von Zeitungs-Kritikern als auch von unseren Kunden.<br />
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Service Bestenliste<br />
Rang und Namen<br />
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Die jeweiligen Einstufungen und<br />
Preise gelten für die Geräteversion,<br />
die zum Testdatum verfügbar war.<br />
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reicht über drei Jahre zurück. Alle<br />
Geräte ab 1978 (!) finden Sie in<br />
der Mega-Rang & Namen-Liste,<br />
die Sie beim bestellservice@scwmedia.de<br />
(Telefon 01805/354050-<br />
2626, Fax -2550) auf Papier oder<br />
CD (18,95 Euro beziehen können<br />
(bitte geben Sie gleich Ihre Bankverbindung<br />
an). Dort können Sie<br />
auch Hefte nachbestellen (wenn<br />
vergriffen, Kopien von Tests). Eine<br />
Umrechnungs tabelle für einstige<br />
Listen ohne Punkte erhalten Sie<br />
von leserbriefe@<strong>stereoplay</strong>.de.<br />
So lesen Sie die Liste<br />
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität<br />
des Geräts. Die rechte, unterlegte Punktezahl zeigt<br />
(ab 7/02) das Gesamtergebnis und erfasst so auch die<br />
Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit und<br />
gegebenenfalls Bildqualität.<br />
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen<br />
kompatibel. So können Sie Stereo-Verstärker und den<br />
Stereo-Ton von AV-Receivern vergleichen. Oder<br />
verschiedene Boxenarten. Oder CD- <strong>mit</strong> MP3-Playern!<br />
Geräte, die ein überragendes<br />
Preis/Leistungs-Verhältnis sowie solide Verarbeitung<br />
und praxistaugliche Bedienung bieten, bekommen den<br />
Ehren titel <strong>stereoplay</strong> Highlight (blaues Emblem ).<br />
Komponenten, <strong>mit</strong> denen die Redakteure besonders<br />
gern arbeiten, erhalten den Ehrentitel Favorit der<br />
Redaktion (roter Würfel ■).<br />
Die Aufteilung<br />
Lautsprecher: Darunter fallen auch<br />
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten<br />
von Kopfhörern.<br />
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,<br />
aber auch nach Prinzip: Transistor,<br />
<strong>Röhre</strong>n und Digitalverstärker.<br />
Digital-Quellen: Alle Spielarten von<br />
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,<br />
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.<br />
Komplettanlagen: CD- und DVD-<br />
Systeme <strong>mit</strong> und ohne Lautsprecher.<br />
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,<br />
Phonovorstufen.<br />
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und<br />
als Meterware), Cinchverbindungen.<br />
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.<br />
Lautsprecher<br />
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen<br />
besser als Standlautsprecher sein, in<br />
großen Räumen sind Hörner oft die beste<br />
Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in normal<br />
großen Räumen <strong>mit</strong> ihrem völlig natürlichen<br />
Klang kaum zu toppen ist.<br />
Stand-Lautsprecher<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09<br />
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10<br />
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11<br />
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10<br />
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09<br />
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10<br />
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11<br />
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11<br />
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11<br />
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11<br />
Isosphon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10<br />
■ Magico V 3 (A) 66 87 28900 6/08<br />
Tannoy Kingdom Royal 66 87 42000 1/11<br />
Audio Physic Cardeas (B ) 65 86 18000 12/09<br />
Sonus Faber Elipsa Stradivari 65 88 20000 9/10<br />
Magico V 2 (A) 65 86 20000 10/09<br />
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09<br />
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10<br />
Canton Reference 1.2 DC 64 88 20000 9/09<br />
Isophon Arabba Keramik (A) 64 87 27000 11/06<br />
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11<br />
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08<br />
Piega CL 120 X (A) 64 86 25000 9/08<br />
Piega Master One (A) 64 83 30000 9/09<br />
Vivid Audio Giya (A) 64 86 32000 7/09<br />
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11<br />
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09<br />
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11<br />
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06<br />
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08<br />
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11<br />
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07<br />
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08<br />
Ayon Blackbird (A; ideal für <strong>Röhre</strong>nverstärker) 62 84 16000 1/10<br />
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10<br />
Heft<br />
Finite Elemente Modul LS (A, B; Aktivbass!) 62 88 18000 3/09<br />
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10<br />
Piega Coax 70 (A) 62 84 9900 10/10<br />
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10<br />
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11<br />
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10<br />
Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08<br />
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10<br />
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11<br />
Sonus Faber Amati Anniversario (A) 61 82 22000 5/06<br />
Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08<br />
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10<br />
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10<br />
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11<br />
Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09<br />
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10<br />
Finite Elemente Modul XP 60 82 8700 5/10<br />
KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07<br />
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10<br />
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10<br />
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11<br />
Piega TC 30 X (A) 60 81 7400 6/09<br />
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10<br />
Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07<br />
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11<br />
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11<br />
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11<br />
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10<br />
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10<br />
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11<br />
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06<br />
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09<br />
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08<br />
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11<br />
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09<br />
Tannoy DC 10 T (A) 58 77 5500 6/09<br />
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09<br />
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09<br />
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10<br />
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11<br />
Heco Statement (A) 57 79 4000 1/08<br />
KEF XQ 40 (A) 57 78 3000 6/09<br />
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09<br />
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10<br />
T+A Criterion TS 200 (A) 57 76 4000 2/07<br />
Audio Physic Tempo VI (A) 56 75 3000 12/07<br />
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09<br />
B&W XT 8 (A) 56 75 3000 10/09<br />
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09<br />
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10<br />
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11<br />
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08<br />
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11<br />
Magnat Quantum 1005 (A) 56 77 2800 8/09<br />
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09<br />
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10<br />
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11<br />
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09<br />
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09<br />
Teufel Ultima 800 (A) 56 77 3000 3/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audio Physic Sitara (A, B) 55 75 2300 5/09<br />
Audio Physic Yara II Superior (A) 55 75 2000 6/08<br />
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10<br />
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09<br />
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11<br />
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11<br />
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11<br />
● ■ Isophon Corvara (A) 55 76 3000 4/05<br />
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11<br />
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10<br />
Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08<br />
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11<br />
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11<br />
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11<br />
Canton Vento 870 DC (A) 54 74 1800 6/08<br />
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11<br />
KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11<br />
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09<br />
Quadral Platinum Ultra 9 (A) 54 72 2000 6/08<br />
Revox Re:sound L 120 (A) 54 75 5800 4/08<br />
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09<br />
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08<br />
Canton Chrono SL 580 DC (A) 53 72 1600 7/09<br />
Canton Ergo 695 DC (A; für Livepegel geeignet!) 53 71 2400 7/09<br />
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11<br />
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10<br />
Elac FS 247 (A) 53 73 2000 6/08<br />
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08<br />
KEF XQ 30 (A, B) 53 73 2400 6/08<br />
Magnat Quantum 705 (A) 53 72 1400 3/08<br />
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08<br />
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09<br />
Boston Acoustics RS 326 (A) 52 69 2000 3/11<br />
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11<br />
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09<br />
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08<br />
Preis<br />
Heft<br />
150 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen Boxen klingen <strong>Röhre</strong>nverstärker besonders gut
Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09<br />
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11<br />
Canton Ergo 670 DC (A) 51 69 1500 12/09<br />
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09<br />
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10<br />
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10<br />
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09<br />
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10<br />
KEF Q 500 50 68 1000 1/11<br />
Audio Physic Yara II Evo (A) 49 68 1000 2/10<br />
B&W 683 (A) 49 64 1400 8/07<br />
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10<br />
JBL ES 100 (A) 49 65 1100 3/08<br />
Canton Chrono 507 DC (A) 48 65 1000 11/07<br />
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10<br />
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11<br />
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07<br />
Canton GLE 470.2 (A) 46 64 700 12/10<br />
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07<br />
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07<br />
Monitor Audio Bronze BX 5 46 63 700 2/11<br />
Tannoy Revolution Signature DC 4 T (A) 46 62 1200 3/08<br />
Heco Metas 500 (A) 45 65 760 12/08<br />
Teufel T 500 45 62 700 2/11<br />
Klipsch RF 42 II 44 59 650 2/11<br />
Magnat Quantum 557 44 59 700 2/11<br />
Wharfedale 10.6 43 60 760 2/11<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07<br />
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07<br />
Kompakt-Lautsprecher<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09<br />
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10<br />
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06<br />
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09<br />
Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09<br />
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09<br />
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08<br />
Isophon Odessa (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 79 8000 8/09<br />
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11<br />
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09<br />
Focal Electra 1008 BE II 56 76 3500 1/11<br />
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07<br />
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11<br />
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11<br />
Elac BS 602 X-JET (C) 54 75 5500 7/07<br />
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09<br />
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08<br />
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08<br />
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08<br />
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08<br />
Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08<br />
Audiodata Pierrot (C) 51 68 2600 7/07<br />
Canton Vento Reference 9 DC (C) 51 71 2300 8/07<br />
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11<br />
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08<br />
Sonus Faber Minima Vintage (C, D) 50 69 3000 9/08<br />
Dali Mentor 2 (C) 48 65 2000 1/07<br />
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09<br />
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09<br />
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08<br />
Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09<br />
Nubert nuVero 3 46 68 1090 4/11<br />
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09<br />
Onkyo D TK 10 Takamine (D, aber nicht Regal) 45 63 1500 12/06<br />
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10<br />
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09<br />
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10<br />
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09<br />
KEF Q 300 44 62 600 1/11<br />
● B&W 685 (C) 43 59 600 6/07<br />
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10<br />
Canton Chrono 502 (C) 43 59 580 9/07<br />
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10<br />
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09<br />
● Elac BS 63 (C) 42 58 460 9/07<br />
KEF Q 100 42 60 500 1/11<br />
Nubert nuLine 32 (C) 42 61 570 9/07<br />
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10<br />
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10<br />
Heco Metas 300 (C) 40 56 500 9/07<br />
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10<br />
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09<br />
Dipol- & Radialstrahler ▼<br />
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und<br />
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,<br />
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10<br />
Martin Logan CLX (A) <strong>mit</strong> 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09<br />
■ Martin Logan Sum<strong>mit</strong> X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09<br />
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09<br />
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10<br />
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10<br />
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06<br />
Jamo Reference 909 (A) 60 79 10000 12/05<br />
Magnepan MG 20.1 (A) 60 75 17250 9/04<br />
Martin Logan Vantage (A) 60 80 6800 6/06<br />
German Physiks Li<strong>mit</strong>ed 11 60 78 8900 2/11<br />
■ Quad ESL 989 (A) 60 75 7800 9/04<br />
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11<br />
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03<br />
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10<br />
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10<br />
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11<br />
Martin Logan Vista (A) 58 78 4800 6/07<br />
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11<br />
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09<br />
Aktive Subwoofer<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Separate Basslautsprecher <strong>mit</strong> eingebauten Verstärkern. Der Bass<br />
eines Subwoofers <strong>mit</strong> z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger<br />
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox <strong>mit</strong> 40 Punkten.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05<br />
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11<br />
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10<br />
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11<br />
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11<br />
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. Raumanpassung) 62 89 2100 4/11<br />
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11<br />
Chario Hercules 61 83 2200 7/10<br />
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11<br />
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07<br />
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10<br />
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09<br />
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11<br />
Elac Sub 211 D 57 81 1590 8/09<br />
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10<br />
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10<br />
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10<br />
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10<br />
Velodyne SPL 800 Ultra 56 80 1450 8/09<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Canton SUB 12 55 74 800 5/11<br />
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09<br />
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10<br />
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09<br />
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08<br />
B&W ASW 610 54 72 600 8/09<br />
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10<br />
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10<br />
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09<br />
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11<br />
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08<br />
Nubert AW 991 54 76 600 12/07<br />
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07<br />
Focal Chorus SW 800 V 53 71 900 8/09<br />
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08<br />
Teufel L 5200 SW 53 71 495 8/09<br />
B&W ASW 608 52 70 450 10/08<br />
Nubert AW 560 52 74 506 7/06<br />
Canton Sub 8 51 68 800 12/10<br />
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10<br />
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09<br />
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10<br />
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10<br />
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o. Legen) 50 68 400 1/10<br />
KEF Kube 1 49 65 400 10/08<br />
Yamaha YST FSW 150 42 56 200 12/07<br />
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Lautsprecher, vollaktiv<br />
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.<br />
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,<br />
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Aufstellungstipps (in Klammern)<br />
A = Standbox freistehend, im Idealfall<br />
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.<br />
B = Standbox direkt vor der Rückwand,<br />
mindestens 70 cm zur Seitenwand.<br />
C = auf stabilem Ständer freistehend,<br />
mindestens 50 cm fern jeder Wand.<br />
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,<br />
oder in stabilem Regal.<br />
E = an der Wand hängend/Einbau.<br />
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise<br />
finden Sie im jeweiligen Test.<br />
Preis<br />
▼<br />
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11<br />
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07<br />
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10<br />
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09<br />
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07<br />
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11<br />
ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07<br />
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10<br />
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05<br />
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11<br />
Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11<br />
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11<br />
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 8/11<br />
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 8640 10/10<br />
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10<br />
Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08<br />
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09<br />
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07<br />
ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09<br />
Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10<br />
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09<br />
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09<br />
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09<br />
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09<br />
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10<br />
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10<br />
JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08<br />
ADAM A 7 (C, D; Studiomonitor) 48 69 970 10/09<br />
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09<br />
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11<br />
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08<br />
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11<br />
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08<br />
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11<br />
ADAM A 5 (D) 44 65 670 8/08<br />
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09<br />
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11<br />
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10<br />
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 151
Service Bestenliste<br />
PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe)<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
B&W MM 1 42 61 500 6/10<br />
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07<br />
Bose Companion 5 (<strong>mit</strong> 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07<br />
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07<br />
Logitech Z 10 30 50 140 2/07<br />
JBL Spyro 27 41 130 2/07<br />
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07<br />
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07<br />
Surround-Lautsprechersets<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11<br />
B&W 803 S, HTM 3, 805 S, ASW 825 63 86 13960 10/05<br />
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11<br />
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10<br />
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11<br />
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11<br />
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08<br />
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09<br />
Canton Chrono 509 DC, 505, 502, AS 525 SC 57 74 3130 3/09<br />
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08<br />
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08<br />
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09<br />
Heco Metas 300, Center 2, Sub 30 A 56 77 1830 3/07<br />
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09<br />
Teufel System 6 Cinema 5.1 56 76 1395 3/07<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07<br />
Teufel Theater 5 (eingebaute Aktivsubwoofer!) 55 73 1500 10/06<br />
B&W 686 (5x) <strong>mit</strong> Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08<br />
KEF iQ 1, iQ 2c, HTB 2 54 71 1650 9/06<br />
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07<br />
Dali Concept 1, Cpt. Center, Cpt. Sub 51 66 1300 9/06<br />
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07<br />
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09<br />
Teufel Concept M 38 53 295 12/05<br />
Surround-Design-Boxensets ▼<br />
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10<br />
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09<br />
■ KEF KHT 9000, PSW 2500 57 76 5100 6/04<br />
B&W XT 4, XT C, XT 2, PV 1 56 76 5800 3/06<br />
Impressum<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11<br />
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08<br />
KEF Fivetwoeleven, HTB 2 (Surr. aus nur 2 Boxen!) 53 75 2600 1/07<br />
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09<br />
Focal Dome 5.1 52 74 1850 9/09<br />
KEF T 305 52 73 1800 7/11<br />
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09<br />
Cabasse System Xi 50 65 2300 6/04<br />
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06<br />
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09<br />
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11<br />
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06<br />
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10<br />
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Teufel Concept P 38 54 375 5/06<br />
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.<br />
Surround-Beamer & Virtualizer ▼<br />
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte<br />
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen<br />
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker<br />
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.<br />
Spitzenklasse<br />
Surr./Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09<br />
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10<br />
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08<br />
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08<br />
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08<br />
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08<br />
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06<br />
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10<br />
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07<br />
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09<br />
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04<br />
Grado RS 2 51 625 3/02<br />
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10<br />
AKG K 701 48 73 400 1/07<br />
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04<br />
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04<br />
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10<br />
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04<br />
Sony MDR CD 2000 45 260 3/02<br />
AKG K 601 43 66 250 1/07<br />
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04<br />
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07<br />
Heft<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AKG K 530 38 60 100 1/07<br />
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07<br />
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04<br />
AKG K 240 Studio (baugl. <strong>mit</strong> K 242 HD) 37 140 3/02<br />
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02<br />
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05<br />
AKG K 141 Studio (baugl. <strong>mit</strong> K 142 HD) 36 120 3/02<br />
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10<br />
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04<br />
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10<br />
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10<br />
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04<br />
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10<br />
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10<br />
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10<br />
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10<br />
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10<br />
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05<br />
Sennheiser HD 435 29 49 60 1/07<br />
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10<br />
Panasonic RP HTF 600 E 28 44 60 1/10<br />
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10<br />
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10<br />
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09<br />
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10<br />
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10<br />
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11<br />
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11<br />
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10<br />
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10<br />
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10<br />
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10<br />
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10<br />
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10<br />
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11<br />
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10<br />
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10<br />
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10<br />
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04<br />
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AKG K 171 Studio (baugl. <strong>mit</strong> K 172 HD) 36 59 140 7/04<br />
Beyerdynamic DT 660 (Portable-geeignet) 36 58 170 7/04<br />
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07<br />
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10<br />
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10<br />
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10<br />
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10<br />
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10<br />
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
VERLAG:<br />
WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH<br />
REDAKTION: Postanschrift:<br />
Leuschnerstraße 1, 70174 Stuttgart<br />
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Herausgeber: Stephan Quinkertz<br />
Verlagsleiter Stuttgart: Dirk Waasen<br />
Chefredakteur (v.i.S.d.P.): Holger Biermann<br />
Textredaktion: Matthias Inhoffen<br />
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Test & Technik: Dalibor Beric (Sonderaufg.)<br />
Autor Test & Technik: Johannes Maier<br />
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Dipl.-Ing. Reinhard Paprotka, Jonas Hermann,<br />
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Constantin Aravanlis, Miquel Cabruja, Attila Csampai,<br />
Alexander Diehl, Ralf Dombrowski, Christof Hammer,<br />
Gerd Hilber, Kati Hofacker, Matthias Inhoffen,<br />
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Jochen Overbeck, Christoph Schlüren, Rolf Schneider,<br />
Werner Stiefele, Klaas Tigchelaar, Thomas Voigt,<br />
Stefan Weber; Layout: Matthias Staufer<br />
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11th Floor, No. 1, Sec. 2, Dunhua S. Rd., Taipei 106,<br />
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ISSN 0172-388 X<br />
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Zeitschriftenhandel.<br />
Geschäftsführer: Alan Markovic, Wolfgang Materna,<br />
Werner Mützel, Stephan Quinkertz
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10<br />
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10<br />
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07<br />
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10<br />
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10<br />
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10<br />
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10<br />
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10<br />
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10<br />
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10<br />
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10<br />
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10<br />
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10<br />
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10<br />
Beyerdynamic FX 1 (Portable-geeignet) 25 41 10 1/07<br />
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10<br />
Noise-Canceling-Kopfhörer<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Bose Quiet Comfort 15 44 67 350 2/11<br />
Mopnster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11<br />
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11<br />
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11<br />
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11<br />
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11<br />
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11<br />
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11<br />
AKG K 3003 48 70 1200 11/11<br />
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07<br />
Grado GR 10 47 64 420 11/11<br />
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11<br />
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11<br />
Shure SE 530 44 64 450 8/07<br />
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09<br />
Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07<br />
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11<br />
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11<br />
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11<br />
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09<br />
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09<br />
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11<br />
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11<br />
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
B&W C 5 39 58 180 11/11<br />
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11<br />
Shure SE 420 39 57 350 8/07<br />
Shure SE 310 38 54 250 8/07<br />
Grado iGi 37 51 125 11/11<br />
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09<br />
Shure SE 115 37 53 100 9/09<br />
Bose IE 2 36 54 100 11/11<br />
Denon AH C 710 36 55 150 9/09<br />
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09<br />
Philips SHE 9850 36 54 100 8/08<br />
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11<br />
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09<br />
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09<br />
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11<br />
Denon AH C 452 34 49 70 9/09<br />
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11<br />
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09<br />
Denon AH C 700 (baugl. <strong>mit</strong> AH C 751) 30 47 200 8/07<br />
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09<br />
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11<br />
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11<br />
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09<br />
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11<br />
Denon AH C 360 29 45 50 9/09<br />
Shure SE 102 29 45 80 9/09<br />
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09<br />
Denon AH C 252 28 44 30 8/08<br />
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11<br />
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09<br />
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09<br />
Denon AH C 260 27 40 35 11/11<br />
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09<br />
Sony MDR EX 33 LP 26 40 20 9/09<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Verstärker<br />
Vollverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10<br />
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11<br />
ASR E<strong>mit</strong>ter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11<br />
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08<br />
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08<br />
Moon 700i 58 85 8900 4/10<br />
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10<br />
Pathos Inpol2 58 82 8000 6/06<br />
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10<br />
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07<br />
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09<br />
Burmester 082 57 85 7990 12/08<br />
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08<br />
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09<br />
Burmester 051 56 83 4950 12/05<br />
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10<br />
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07<br />
Pass INT 150 56 81 7200 8/08<br />
■ Pathos Logos 56 82 4000 12/05<br />
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11<br />
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11<br />
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09<br />
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08<br />
Unison Unico 200 56 82 5000 11/06<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08<br />
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09<br />
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07<br />
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11<br />
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06<br />
Marantz PM 11 S 2 (Phono MM/MC+) 54 82 4000 5/09<br />
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11<br />
Exposure XXXV (Phono MM oder MC++, 350 Euro) 53 77 3000 3/09<br />
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09<br />
NAD M 3 53 80 3000 11/06<br />
T+A PA 1230 R (Phono MM/MC optional) 53 80 2500 5/07<br />
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10<br />
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08<br />
Moon i1 52 76 1650 3/11<br />
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09<br />
Primare I 32 52 79 2450 3/11<br />
Trigon Energy 52 78 2550 3/11<br />
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09<br />
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09<br />
Vincent SV 234 51 78 1800 5/07<br />
Arcam A 38 (Phono MM/MC 300,-) 50 74 1800 8/08<br />
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10<br />
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10<br />
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08<br />
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10<br />
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09<br />
Unison Research Unico (MM/MC 100,-) 46 67 1300 10/03<br />
■ Cambridge Azur 740 A 45 70 1000 6/08<br />
Moon i.5 45 68 1100 11/09<br />
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08<br />
Roksan Kandy K 2 (Phono MM–) 45 68 1000 1/09<br />
■ Unison Research Unico P (MM/MC 110,-) 45 65 990 4/04<br />
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09<br />
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09<br />
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09<br />
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09<br />
Marantz PM 8003 (Phono MM) 43 66 800 1/09<br />
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09<br />
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11<br />
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11<br />
Pioneer A 9 Mk II (Phono MM-/MC-) 42 65 1000 11/09<br />
Rotel RA 06 (Phono MM) 42 64 790 6/06<br />
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09<br />
Harman HK 3490 (Tuner, MM, Virt.Surr., D/A!) 41 65 500 9/08<br />
Marantz PM 6003 (Phono MM+) 41 64 450 3/10<br />
Marantz PM 6002 (Phono MM) 40 63 400 2/08<br />
Rega Mira 3 (Phono MM+) 40 60 1000 6/08<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10<br />
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10<br />
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10<br />
■ NAD C 315 BEE 39 59 350 10/07<br />
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10<br />
Cambridge Azur 340 A SE 37 57 400 10/07<br />
Pioneer A 6 (Phono MM-) 37 59 500 10/07<br />
<strong>Röhre</strong>n-Vollverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04<br />
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08<br />
Unison S 9 60 78 7500 4/10<br />
■ Unison Performance 59 80 8000 6/05<br />
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11<br />
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10<br />
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10<br />
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06<br />
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08<br />
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09<br />
Octave V 80 (Phono MC) 57 80 6800 3/08<br />
Audiomat Aprege Reference 10 56 78 2950 11/10<br />
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10<br />
Lua Sinfonia (Phono MM & MC) 56 81 5000 11/06<br />
T+A V 10 56 79 5000 1/04<br />
T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07<br />
Unison P 40 56 79 3600 6/08<br />
Unison Research S 8 56 75 5000 1/04<br />
Unison S 6 56 77 3200 10/09<br />
Unison Sinfonia 56 77 4000 2/06<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayon Orion 55 80 2000 12/09<br />
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11<br />
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04<br />
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06<br />
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10<br />
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken Boxen) 55 72 2200 6/04<br />
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10<br />
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09<br />
Unison Preludio 53 72 2700 5/07<br />
Cayin SP 10 A 49 72 1800 5/08<br />
Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06<br />
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09<br />
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06<br />
PrimaLuna ProLogue One 45 62 1000 11/05<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10<br />
Digital-Vollverstärker<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
T+A Power Plant (Phono MM oder MC 230,-) 50 77 1500 2/08<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Onkyo A 9355 (Phono MM) 37 57 500 10/07<br />
Vollverstärker <strong>mit</strong> PC/Netzwerkanschluss<br />
Spitzenklasse<br />
Analog/Netzwerk/USB<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11<br />
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10<br />
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10<br />
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11<br />
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10<br />
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10<br />
Vorverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Heft<br />
▼<br />
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10<br />
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08<br />
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05<br />
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11<br />
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10<br />
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02<br />
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10<br />
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und MC+) 58 84 7100 5/11<br />
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11<br />
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01<br />
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11<br />
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07<br />
Preis<br />
Heft<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 153
Service Bestenliste<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03<br />
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08<br />
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11<br />
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04<br />
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11<br />
McIntosh C 2300 AC (<strong>Röhre</strong>; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08<br />
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02<br />
Octave HP 300 Mk II (<strong>Röhre</strong>; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07<br />
Octave HP 500 Mk III (<strong>Röhre</strong>; Phono 650,-) 54 4500 2/00<br />
Exposure XXIII (Phono MM oder MC 350,-) 53 76 2200 6/04<br />
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06<br />
MBL 4006 (Phono optional) 53 79 2970 10/06<br />
AVM V 3 Next Generation (MM+ und MC 300,-) 52 79 1600 8/06<br />
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11<br />
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11<br />
Vincent SA T 1 (<strong>Röhre</strong>) 52 76 1300 7/03<br />
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10<br />
■ NAD C 162 (Phono MM/MC++) 49 70 650 11/04<br />
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10<br />
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11<br />
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt<br />
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.<br />
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.<br />
Endverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10<br />
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10<br />
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10<br />
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08<br />
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08<br />
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11<br />
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06<br />
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05<br />
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05<br />
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10<br />
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07<br />
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07<br />
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11<br />
Burmester 036 57 84 6450 5/05<br />
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11<br />
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08<br />
Densen B 350 (Monoblöcke, Paar) 56 82 6800 6/04<br />
mbl 8011 56 5900 6/00<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11<br />
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11<br />
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10<br />
Naim NAP 250 (zus. <strong>mit</strong> Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03<br />
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10<br />
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08<br />
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, Paar) 54 81 2800 8/06<br />
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10<br />
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06<br />
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11<br />
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11<br />
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06<br />
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03<br />
■ Exposure XXVIII 52 75 2200 6/04<br />
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06<br />
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02<br />
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06<br />
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06<br />
Roksan Caspian Power M Series Mk III 49 72 1300 2/05<br />
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05<br />
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07<br />
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10<br />
■ NAD C 272 43 65 790 11/04<br />
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10<br />
<strong>Röhre</strong>n-Endverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02<br />
Cayin 9088 D (Monoblöcke, Paar) 59 84 12900 6/04<br />
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04<br />
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00<br />
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01<br />
Graaf GM 100 56 6000 1/02<br />
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Surround-Receiver<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05<br />
Spitzenklasse<br />
HD/DVD/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11<br />
Denon AVR 4810 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 83 3000 2/10<br />
T+A SR 1535 R (100%) 54/48 81 5000 2/05<br />
NAD T 775 (98%; HDMI 1.3) 54/51/44 80 3250 2/10<br />
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11<br />
Sony STR DA 6400 ES (88%; Net; HDMI 1.3) 54/51/43 81 3000 7/09<br />
Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10<br />
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09<br />
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10<br />
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11<br />
Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10<br />
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11<br />
Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10<br />
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11<br />
Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10<br />
Onkyo TX NR 1009 (90%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1500 8/11<br />
Onkyo TX SR 876 (84%; HDMI 1.3) 52/47/42 79 1500 11/08<br />
Yamaha RX V 3900 (93%; Net; HDMI 1.3) 52/47/43 79 1700 11/08<br />
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10<br />
Denon AVR 3312 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 51/47/41 77 1100 8/11<br />
Denon AVR 3311 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 51/47/41 77 1400 9/10<br />
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11<br />
Pioneer SC LX 72 (95%; HDMI 1.3) 51/46/40 77 1800 1/10<br />
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11<br />
Denon AVR 3310 (94%; Net; HDMI 1.3) 50/46/40 76 1300 11/09<br />
Denon AVR 2312 (Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 74 900 11/11<br />
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11<br />
Denon 2311 (92%; HDMI 1.4a!) 49/45/40 74 1000 8/10<br />
Yamaha RX V 2065 (95%; Net; HDMI 1.3) 49/45/41 75 1000 12/09<br />
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11<br />
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11<br />
Marantz SR 5005 (80%; HDMI 1.4a!) 49/44/40 75 800 12/10<br />
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11<br />
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10<br />
Marantz SR 5003 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 72 650 1/09<br />
Marantz SR 6004 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 73 1000 12/09<br />
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10<br />
Denon AVR 2310 (97%; HDMI 1.3) 48/44/37 73 900 9/09<br />
Yamaha RX V 863 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 72 850 1/09<br />
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11<br />
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10<br />
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11<br />
Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10<br />
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11<br />
Onkyo TX SR 608 (92%; HDMI 1.4a!) 44/42/38 67 550 7/10<br />
Yamaha RX V 765 (88%; HDMI 1.3) 44/42/37 68 600 8/09<br />
Onkyo TX SR 607 (90%; HDMI 1.3) 43/41/37 65 500 6/09<br />
Obere Mittelklasse<br />
HD/DVD/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Panasonic SA XR 700 (95%) (Stereo-Tri-Wiring!) 39/35 62 800 12/06<br />
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel <strong>mit</strong> der Klangeinstufung bei<br />
Stereo-Receivern und -Verstärkern.<br />
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.<br />
Surround-Vollverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse HD/Surr./Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Pioneer SC LX 90 57/54/46 85 7000 10/08<br />
Yamaha DSP Z 11 (Net) 57/53/47 85 5500 4/08<br />
Denon AVC A 1 HD (Net) 56/52/46 84 5500 6/08<br />
Spitzenklasse<br />
HD/Surr./Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Yamaha DSP Z 7 (Net; keine Extrempegel) 55/50/44 83 2500 3/09<br />
Denon AVC A 1 XV 55/47 83 6000 4/05<br />
McIntosh MHT 100 55/47 7500 4/02<br />
Pioneer VSA AX 10 Ai 54/49 80 5300 5/04<br />
Surround-Vorverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10<br />
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10<br />
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03<br />
Lexicon MC 12 V 3 61/57 89 12000 2/04<br />
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05<br />
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04<br />
Linn Kinos 60/56 85 6800 11/04<br />
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05<br />
Rotel RSP 1098 (<strong>mit</strong> TFT-Display!) 56/52 3500 10/03<br />
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11<br />
Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08<br />
Heft<br />
Surround-Endverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06<br />
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05<br />
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04<br />
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06<br />
Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05<br />
Rotel RMB 1095 53/46 78 3000 4/03<br />
Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08<br />
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11<br />
Vincent SP 996 (5 x Mono) 50/39 73 1750 4/03<br />
Rotel RMB 1075 49/43 73 1500 4/03<br />
Harman PA 4000 (4-Kanal) 49/42 72 1400 4/03<br />
Quellen<br />
CD-Player<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07<br />
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06<br />
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09<br />
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08<br />
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11<br />
■ Ayon CD 1s (<strong>Röhre</strong>, Digital-Eingang) 63 89 2700 11/10<br />
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08<br />
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11<br />
Naim Audio CDS 3 + Netzteil XPS 2 63 86 11650 11/03<br />
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09<br />
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08<br />
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11<br />
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08<br />
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09<br />
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08<br />
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10<br />
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07<br />
Eera DL 1 61 84 2800 3/08<br />
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09<br />
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09<br />
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06<br />
Lua Cantilena SEL (<strong>Röhre</strong>n) 60 86 2700 12/03<br />
Meridian G 06 60 86 2200 5/06<br />
Moon CD 1 60 86 1700 3/11<br />
Primare CD 32 60 88 2450 3/11<br />
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11<br />
T+A CD Player 60 84 1500 2/08<br />
T+A Music Player (Netzwerk-Client!) 60 86 2000 1/08<br />
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07<br />
Meridian G 07 (<strong>mit</strong> RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04<br />
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10<br />
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11<br />
PrimaLuna ProLogue Eight (<strong>Röhre</strong>n) 59 82 2400 6/07<br />
Raysonic CD 128 (<strong>Röhre</strong>n) 59 85 2000 10/07<br />
Rega Saturn 59 81 2000 6/08<br />
Unison Unico CD (<strong>Röhre</strong>n) 59 83 1800 12/04<br />
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07<br />
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09<br />
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07<br />
Cambridge Azur 740 C (4 Digital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08<br />
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08<br />
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07<br />
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10<br />
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09<br />
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09<br />
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09<br />
■ Vincent CD S 6 Mk II (<strong>Röhre</strong>n; symm.Ausgang) 57 82 1300 12/03<br />
Atoll CD 100 56 76 950 3/05<br />
Vincent CD S 1.1 (<strong>Röhre</strong>n-Hybrid) 56 82 820 10/05<br />
Preis<br />
Heft<br />
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WK 1022 M11
Service Bestenliste<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05<br />
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06<br />
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05<br />
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07<br />
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06<br />
Marantz CD 6003 54 80 450 3/10<br />
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07<br />
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09<br />
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06<br />
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06<br />
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10<br />
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09<br />
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06<br />
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09<br />
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10<br />
Marantz CD 6002 53 77 400 2/08<br />
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06<br />
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10<br />
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06<br />
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06<br />
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07<br />
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08<br />
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07<br />
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07<br />
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07<br />
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07<br />
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07<br />
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07<br />
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06<br />
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11<br />
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09<br />
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07<br />
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08<br />
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11<br />
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08<br />
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09<br />
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09<br />
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05<br />
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09<br />
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe <strong>mit</strong> 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05<br />
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08<br />
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07<br />
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06<br />
Denon DCD SA 1 (2 Digitaleingänge) 64/60 93 7500 8/05<br />
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08<br />
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05<br />
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08<br />
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06<br />
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07<br />
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08<br />
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09<br />
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08<br />
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08<br />
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06<br />
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07<br />
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05<br />
Blu-ray-DVD-Player<br />
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10<br />
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10<br />
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09<br />
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10<br />
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10<br />
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09<br />
Marantz UD 8004 SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10<br />
Cambridge 715 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11<br />
Denon DBP 2010 64/59/49 106 700 10/09<br />
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09<br />
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09<br />
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08<br />
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09<br />
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09<br />
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09<br />
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11<br />
Cambridge 650 BD (SACD&DVD-A) 64/57/47 106 850 5/10<br />
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11<br />
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11<br />
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11<br />
Heft<br />
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11<br />
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09<br />
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11<br />
Marantz UD 5005 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/45 106 530 2/11<br />
Denon DVD 2500 BT 64/---/--- 105 1000 9/08<br />
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10<br />
Pioneer BDP 51 FD 63/58/48 103 500 3/09<br />
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11<br />
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10<br />
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09<br />
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10<br />
Panasonic DMP BD 50 63/57/43 103 600 8/08<br />
Panasonic DMP BD 55 63/57/43 98 450 11/08<br />
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09<br />
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10<br />
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08<br />
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10<br />
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09<br />
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10<br />
Denon DVD 1800 BD 63/---/48 101 700 1/09<br />
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09<br />
Pioneer BDP 320 63/---/46 103 400 10/09<br />
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09<br />
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09<br />
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09<br />
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09<br />
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10<br />
Samsung BDP 1500 63/---/42 97 400 8/08<br />
Sony Playstation 3 / 80 GB 63/---/43 99 400 4/09<br />
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11<br />
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09<br />
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09<br />
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10<br />
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08<br />
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,<br />
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.<br />
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.<br />
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04<br />
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03<br />
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05<br />
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05<br />
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06<br />
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07<br />
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04<br />
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05<br />
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05<br />
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06<br />
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06<br />
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07<br />
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06<br />
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08<br />
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06<br />
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05<br />
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05<br />
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07<br />
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06<br />
Player für DVD und CD<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Meridian G 91 A (inkl. 5.1-Vorstufe u. Tuner!) 59/52 95 6450 10/06<br />
■ Harman DVD 22 56/50 92 250 2/05<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Philips DVP 5900 55/45 85 180 2/06<br />
Onkyo DV SP 402 54/46 85 250 2/05<br />
Samsung DVD HD 850 54/44 82 200 2/06<br />
Kenwood DVF 3080 53/44 79 160 2/05<br />
LG DV 9900 H 53/44 79 180 2/06<br />
Panasonic DVD S 53 53/43 82 150 6/07<br />
Denon DVD 1730 52/44 80 210 2/07<br />
Marantz DV 4001 51/42 78 250 6/07<br />
Onkyo DV SP 404 51/43 78 200 2/07<br />
Panasonic DVD S 42 51/43 82 90 6/06<br />
Philips DVP 5140 51/42 78 130 6/06<br />
Pioneer DV 490 51/43 75 130 2/07<br />
Yamaha DVD S 559 51/45 80 150 6/06<br />
Yamaha DVD S 661 51/42 77 200 6/07<br />
Sony DVP NS 36 50/42 78 100 6/06<br />
Toshiba SD 260 50/40 73 130 6/06<br />
Die linke Klangpunktzahl gilt für Surroundton (via Digitalausgang<br />
und Referenzdecoder), die rechte für CD via Analogausgang.<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Separate Digital/Analog-Wandler ▼<br />
Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton.<br />
Absolute Spitzenklasse 24/192/CD<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10<br />
Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10<br />
Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08<br />
Musical Fidelity X-DAC V 8 (<strong>mit</strong> <strong>Röhre</strong>) 60 85 1500 8/07<br />
PS Audio DL III 60 86 1400 12/07<br />
Musical Fidelity X-DAC V 3 59 83 750 4/06<br />
RME ADI 2 59 84 620 4/06<br />
Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Profitec TC 7500 48 68 89 4/06<br />
Digital/Analog-Wandler <strong>mit</strong> PC-Anschluss<br />
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Audio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11<br />
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11<br />
Resolution Audio Cantata Music Center --/68/66 96 5900 1/11<br />
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10<br />
Ayre QB 9 (nur USB) --/66/65 93 2800 2/10<br />
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10<br />
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10<br />
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11<br />
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08<br />
Violectric DAC V 800 (Vorverstärk.) --/62/60 88 990 11/10<br />
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11<br />
Lavry DA 11 (Pegelregelung, Kopfhör.ausg.) --/61/60 84 1500 5/09<br />
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11<br />
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11<br />
Benchmark DAC 1 Pre (inkl. Vorverstärk.) --/61/59 88 1700 9/08<br />
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.) --/60/59 83 475 11/10<br />
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10<br />
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11<br />
Aqvox USB 2 D/A --/--/59 82 1000 9/08<br />
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09<br />
Cambridge DAC Magic --/--/58 79 400 5/09<br />
Musical Fidelity V-DAC --/--/57 74 270 5/09<br />
Spitzenklasse<br />
HiRes/CD/MP3<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08<br />
M-Audio Fast Track Ultra (inkl. Mikrofon-A/D) --/54/51 73 400 9/08<br />
Klangpunktzahl ist auf den Computer-<br />
Blu-ray-Recorder<br />
▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
HDMI / Analog Multi / Analog Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10<br />
Panasonic DMR BST 800 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/47 104 950 9/11<br />
Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10<br />
Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10<br />
Media-Server<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,<br />
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.<br />
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.<br />
Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08.<br />
Klangwertung: Hi-Resolut. 24Bit192kHz / 24Bit96kHz / 16Bit44kHz<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08<br />
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09<br />
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11<br />
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11<br />
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09<br />
Olive N°4 (Audio) ---/---/56 79 1800 10/09<br />
Preis<br />
Heft<br />
156 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen Boxen klingen <strong>Röhre</strong>nverstärker besonders gut
Netzwerk-Player<br />
▼<br />
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch<br />
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha <strong>mit</strong> Hinweis „Net“.<br />
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.<br />
Klangwertung: Hi-Res. 24Bit192kHz / 24Bit96kHz / 16Bit44kHz<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Linn Klimax DS Dynamik (Audio) 70/69/67 95 15000 11/09<br />
Naim NDX + XPS (Audio, Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11<br />
Ayon S 3 (Dig. + Ana.-In, Webr., LS-Reglung) 67/67/66 95 5700 11/11<br />
■ Linn Akurate DS Dynamik (Audio, Webr.) 67/67/66 90 5200 11/09<br />
Naim NDX (Audio, Dig.-In, Webradio) 66/65 93 4200 5/11<br />
Linn Majik DS Dynamik (Audio, Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09<br />
T+A MP 1260 R (Audio, Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10<br />
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08<br />
Musical Fidelity M1 Clic (Vorverstärker, Webr.) 62/62/61 88 1600 4/11<br />
T+A MP 1250 R (Audio) 61 87 2500 5/08<br />
Marantz NA 7004 (Audio, FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11<br />
Rotel RT-09 (Audio, FM/DAB-Tuner) 61/66 84 800 4/11<br />
Sonos CR 200 / ZP 90 (Audio) 56 84 700 12/09<br />
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11<br />
Dune BD Prime 3 (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 400 4/10<br />
Popcornhour C 200 (A/V/F, HD, BD mögl.) 59/51 93 350 10/09<br />
Popcornhour A 210 (A/V/F, HD) 58/51 87 260 4/11<br />
Terratech Noxon N 740 (A/V/F, HD) 58/51 84 200 4/11<br />
Popcornhour B 110 (A/V/F, HD, BD mögl.) 58/50 93 350 4/09<br />
Teac WAP V 6000 (A/V/F, HD, W-LAN N) 58/50 87 300 7/09<br />
Eminent EM 7195 (A/V/F, HD, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11<br />
Trekstor Xtreamer (A/V/F) 56/47 81 130 4/10<br />
Woxter i-cube 750 (A/V/F, HD-Bild) 56/49 81 170 10/09<br />
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Teac WAP 4500 (Audio) 55 79 250 1/09<br />
■ Teac WAP 8500 (Audio; FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09<br />
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10<br />
Logitech Squeezebox Duet (Audio) 54 79 400 10/08<br />
Sonos CR 100 / ZP 80 (Audio) 54 82 750 1/08<br />
Teac WAP 5000 (Audio) 52 76 300 4/08<br />
Helios X 5000 (Audio/Video/Foto, HD-Bild) 51 78 800 1/07<br />
TeacWAP 8600 (Audio/Video/Foto, HD-Bild) 51/40 76 400 7/11<br />
Divico TVIX HD M 5000 U (A/V/F, HD-Bild) 50/48 73 400 1/07<br />
Terratec Noxon A 540 (A/V/F, HD-Bild) 47/37 70 250 7/11<br />
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.<br />
MP3-Player, Portables<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.<br />
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer<br />
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10<br />
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10<br />
Cowon iAudio 6 (HDD, Aufnahme) 41 66 220 1/07<br />
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09<br />
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09<br />
Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09<br />
Samsung YP Q 1 / 8 GB (TextToSpeech) 40/41 69 150 1/09<br />
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10<br />
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10<br />
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10<br />
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10<br />
iriver Spinn 8 GB (AMOLED-Display; kein DRM) 38/41 69 230 1/09<br />
Samsung YP S 5 / 8 GB (Lautsprech., Bluetooth) 40 69 280 4/08<br />
Sony NWZ S 630 / 8 GB (SenseMe, Klangproz.) 40/40 66 140 1/09<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08<br />
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08<br />
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:<br />
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06<br />
Einen Test von 16 iPod-Dockingstation-Komplettanlagen finden<br />
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.<br />
PC-Soundkarten<br />
Die linke Klangpunktzahl gilt für 96 kHz, die rechte für 44,1 kHz.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Lynx 22 (High-End-Wandlerkarte) 64/56 91 700 4/03<br />
■ ESI Juli@ 63/54 88 180 7/06<br />
ESI Maya 44e (PCI-Express-Bustechnik) 63/54 88 180 7/09<br />
E-MU 1820 m (inkl. exzell. Phono-MM-Eing.) 63/54 92 500 4/05<br />
M-Audio Audiophile 192 63/54 85 190 10/05<br />
■ Terratec Phase 24 (ext. Modul, DVD-A!) 63/53 89 250 1/05<br />
Creative X-Fi Elite Pro (inkl. exzell. Phono/Mikro-Eing.) 63/52 90 350 1/06<br />
Terratec Sixfire (<strong>mit</strong> Frontmodul) 62/50 88 250 4/02<br />
Terratec Aureon 7.1 FireWire (ext. Soundmodul) 61/50 86 250 4/04<br />
Tests von PC-DVD/CD-Brennern: 10/03, 1/04, 4/04, 10/04, 7/05.<br />
Heft<br />
UKW-Tuner<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Accuphase T 1100 >>100%/44 74 5750 1/11<br />
Burmester Rondo 993 98%/44 71 2560 8/02<br />
Denon TU 1500 RD 99%/42 300 4/01<br />
UKW-Selbstbau-Antennen in 2/86 („Rotor ohne Motor“) und 1/98.<br />
Tivoli iSongbook <strong>mit</strong> Dockingstation für Apple-Player: Test 1/06.<br />
Nostalgie-Radio Bernstein ITR 10 <strong>mit</strong> iPod-Dockingstation: 11/07.<br />
Geneva M (CD-Player u. Boxen eingebaut) m. iPod-Anschluss: 5/08<br />
DVB-Satelliten-Tuner <strong>mit</strong> HDTV ▼<br />
Spitzenklasse<br />
analog/digital<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Technisat HD S 2 (2 Tuner, Festplatten-Record.) 44/48 95 600 2/08<br />
Pace DS 810 KP 44/48 88 500 2/06<br />
Humax PR HD 1000 43/48 86 400 5/06<br />
PC-Karte für DVB-HDTV-Empfang/Aufnahme <strong>mit</strong> Fernbed.: 7/07.<br />
Komplettanlagen<br />
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07<br />
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06<br />
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06<br />
Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06<br />
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06<br />
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06<br />
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07<br />
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06<br />
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08<br />
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen)<br />
Spitzenklasse<br />
HD/Surround/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11<br />
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06<br />
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06<br />
Revox M 51 (<strong>mit</strong> Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02<br />
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11<br />
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07<br />
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10<br />
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09<br />
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08<br />
Obere MIttelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08<br />
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03<br />
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11<br />
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07<br />
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05<br />
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼<br />
Spitzenklasse<br />
Surround/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09<br />
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05<br />
Obere MIttelklasse Surround/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Phono<br />
Laufwerk-Tonarm-Kombis<br />
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05<br />
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07<br />
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05<br />
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09<br />
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07 Tonabnehmer<br />
▼<br />
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04<br />
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07 Absolute Spitzenklasse<br />
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07<br />
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11<br />
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08<br />
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 157<br />
▼<br />
Klangeinstufung <strong>mit</strong>tels Referenz-Tonabnehmer. Bei <strong>mit</strong>geliefertem<br />
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09<br />
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11<br />
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09<br />
Linn Sondek LP 12 SE + Lingo + Ekos SE 60 87 11970 3/07<br />
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05<br />
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10<br />
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09<br />
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01<br />
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08<br />
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07<br />
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05<br />
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08<br />
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02<br />
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07<br />
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08<br />
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08<br />
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07<br />
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10<br />
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05<br />
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05<br />
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08<br />
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05<br />
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04<br />
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10<br />
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11<br />
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04<br />
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11<br />
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10<br />
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08<br />
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09<br />
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05<br />
■ Rega P 5 + RB 700 45 61 1200 1/05<br />
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03<br />
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06<br />
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11<br />
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05<br />
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03<br />
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01<br />
Komplett-Plattenspieler<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07<br />
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06<br />
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10<br />
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06<br />
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11<br />
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11<br />
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03<br />
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10<br />
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01<br />
Pro-Ject Xpression + AT 95 E (MM) 36 52 375 12/03<br />
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07<br />
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06<br />
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft
Service Bestenliste<br />
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11<br />
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06<br />
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06<br />
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10<br />
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07<br />
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10<br />
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10<br />
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07<br />
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03<br />
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09<br />
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06<br />
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06<br />
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07<br />
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02<br />
Lyra Argo (MC) 55 79 1350 4/04<br />
Ortofon Akzent Venice (MC) 55 80 1500 4/03<br />
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10<br />
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99<br />
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02<br />
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02<br />
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06<br />
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07<br />
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06<br />
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06<br />
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10<br />
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06<br />
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06<br />
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06<br />
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08<br />
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06<br />
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02<br />
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08<br />
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06<br />
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05<br />
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05<br />
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06<br />
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08<br />
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08<br />
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06<br />
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05<br />
■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01<br />
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08<br />
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02<br />
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02<br />
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06<br />
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07<br />
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07<br />
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06<br />
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06<br />
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07<br />
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06<br />
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10<br />
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01<br />
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02<br />
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06<br />
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11<br />
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02<br />
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06<br />
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08<br />
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00<br />
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06<br />
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00<br />
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07<br />
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07<br />
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04<br />
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10<br />
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97<br />
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00<br />
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07<br />
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07<br />
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07<br />
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00<br />
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04<br />
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04<br />
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02<br />
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07<br />
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07<br />
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00<br />
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00<br />
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04<br />
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-<br />
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an<br />
MM-Verstärkereingängen <strong>mit</strong>tels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;<br />
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Separate Phono-Vorverstärker ▼<br />
Absolute Spitzenklasse MC/MM<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur <strong>mit</strong> Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05<br />
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11<br />
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11<br />
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09<br />
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08<br />
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09<br />
Pass XOno 61/60 5500 10/01<br />
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04<br />
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08<br />
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10<br />
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05<br />
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10<br />
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06<br />
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09<br />
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98<br />
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09<br />
Clearaudio Balance+ <strong>mit</strong> AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08<br />
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09<br />
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08<br />
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09<br />
Spitzenklasse<br />
MC/MM<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09<br />
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09<br />
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01<br />
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09<br />
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09<br />
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09<br />
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09<br />
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05<br />
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03<br />
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06<br />
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10<br />
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08<br />
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09<br />
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06<br />
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06<br />
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06<br />
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09<br />
Dynavox TPR 43 (+6<strong>Röhre</strong>nsound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11<br />
Dynavox TPR 2 (+1<strong>Röhre</strong>nsound-Lineeing.) 45/44 69 130 4/10<br />
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06<br />
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03<br />
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06<br />
Obere Mittelklasse<br />
MC/MM<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von<br />
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07<br />
Accuphase C 27<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Zubehör<br />
Lautsprecherkabel<br />
▼<br />
Bei Kabeln vergibt <strong>stereoplay</strong> maximal 20 Punkte<br />
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen<br />
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen<br />
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,<br />
Blau = analytisch, präzise.<br />
Preisangabe für 2 x 3 m <strong>mit</strong> Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.<br />
Klang<br />
Farbe<br />
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11<br />
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07<br />
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03<br />
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07<br />
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06<br />
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07<br />
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07<br />
in-akustik black&white LS A 1 (aktiv!) 15 ■ 3300 6/05<br />
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06<br />
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06<br />
Transparent MusicWave Ultra 15 ■ 3140 4/05<br />
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11<br />
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10<br />
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10<br />
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11<br />
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10<br />
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10<br />
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10<br />
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10<br />
Transparent MusicWave Super 12 ■ 1830 4/05<br />
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06<br />
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10<br />
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10<br />
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09<br />
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08<br />
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09<br />
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10<br />
Fadel Art StreamFlex Plus* 10 ■ 1865 6/01<br />
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11<br />
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07<br />
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09<br />
Silent Wire LS 16 10 ■ 1000 2/10<br />
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09<br />
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05<br />
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09<br />
■ in-akustik black&white LS 1202 Full Range 9 ■ 500 8/03<br />
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09<br />
Transparent MusicWave 9 ■ 510 4/05<br />
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01<br />
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01<br />
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11<br />
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01<br />
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09<br />
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09<br />
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09<br />
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07<br />
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09<br />
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09<br />
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08<br />
■ in-akustik black&white LS 1102 7 ■ 350 3/04<br />
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07<br />
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11<br />
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11<br />
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06<br />
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09<br />
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03<br />
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07<br />
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07<br />
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11<br />
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05<br />
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01<br />
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06<br />
in-akustik black&white LS 1002 6 ■ 250 3/04<br />
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11<br />
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03<br />
Preis<br />
Heft<br />
158 11/11 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen Boxen klingen <strong>Röhre</strong>nverstärker besonders gut
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07<br />
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04<br />
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04<br />
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06<br />
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11<br />
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06<br />
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03<br />
Wire World 16/4 5 ■ 200 5/11<br />
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01<br />
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06<br />
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03<br />
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01<br />
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01<br />
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01<br />
in-akustik black&white LS 602 4 ■ 225 3/04<br />
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06<br />
Reson LSC 4 ■ 130 1/06<br />
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06<br />
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06<br />
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06<br />
Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01<br />
Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01<br />
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01<br />
in-akustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02<br />
in-akustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02<br />
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06<br />
* = an <strong>Röhre</strong>nverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.<br />
Lautsprecherkabel Meterware<br />
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Preis<br />
▼<br />
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03<br />
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08<br />
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08<br />
Wire World Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08<br />
in-akustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03<br />
in-akustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08<br />
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08<br />
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03<br />
QED Original 2 ■ 4,30 12/08<br />
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03<br />
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08<br />
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03<br />
Wire World Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08<br />
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08<br />
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08<br />
in-akustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08<br />
in-akustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08<br />
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08<br />
Cinch-Kleinsignalkabel<br />
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11<br />
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07<br />
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07<br />
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05<br />
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05<br />
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02<br />
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07<br />
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02<br />
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07<br />
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04<br />
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02<br />
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03<br />
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05<br />
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07<br />
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02<br />
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06<br />
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05<br />
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02<br />
Wire World Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97<br />
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10<br />
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11<br />
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05<br />
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04<br />
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05<br />
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02<br />
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02<br />
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02<br />
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01<br />
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02<br />
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04<br />
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11<br />
Heft<br />
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05<br />
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02<br />
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02<br />
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02<br />
in-akustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07<br />
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01<br />
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02<br />
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02<br />
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01<br />
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11<br />
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01<br />
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11<br />
in-akustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03<br />
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02<br />
Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01<br />
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02<br />
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11<br />
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02<br />
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08<br />
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11<br />
in-akutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11<br />
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03<br />
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04<br />
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11<br />
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01<br />
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02<br />
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11<br />
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11<br />
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04<br />
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11<br />
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11<br />
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11<br />
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11<br />
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04<br />
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11<br />
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11<br />
in-akustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11<br />
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10<br />
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11<br />
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11<br />
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02<br />
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04<br />
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01<br />
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04<br />
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02<br />
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01<br />
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01<br />
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01<br />
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01<br />
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10<br />
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04<br />
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04<br />
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04<br />
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05<br />
No Li<strong>mit</strong>s Basic (245) 5 ■ 89 4/04<br />
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05<br />
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04<br />
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05<br />
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05<br />
Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03<br />
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04<br />
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04<br />
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04<br />
Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03<br />
Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03<br />
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03<br />
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02<br />
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01<br />
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01<br />
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05<br />
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05<br />
No Li<strong>mit</strong>s Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04<br />
Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03<br />
Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03<br />
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04<br />
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04<br />
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05<br />
Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03<br />
Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03<br />
in-akustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05<br />
Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03<br />
Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03<br />
Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04<br />
Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03<br />
Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03<br />
Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03<br />
in-akustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05<br />
Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05<br />
Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05<br />
Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03<br />
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).<br />
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang<br />
und desto länger das Kabel sein.<br />
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle<br />
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern<br />
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel<br />
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,<br />
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).<br />
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.<br />
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.<br />
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.<br />
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.<br />
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.<br />
Ratgeber<br />
Golden Oldies<br />
▼<br />
LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86.<br />
CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91.<br />
Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94.<br />
DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89.<br />
• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92.<br />
• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98.<br />
Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98.<br />
<strong>stereoplay</strong> aktiv<br />
▼<br />
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 <strong>mit</strong> Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.<br />
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.<br />
Ratgeber Raumakustik (12/02 <strong>mit</strong> Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.<br />
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10<br />
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.<br />
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.<br />
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.<br />
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.<br />
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.<br />
Klangtuning <strong>mit</strong> Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.<br />
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.<br />
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.<br />
Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.<br />
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.<br />
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.<br />
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.<br />
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.<br />
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.<br />
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.<br />
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.<br />
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.<br />
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08.<br />
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11.<br />
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.<br />
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.<br />
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.<br />
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.<br />
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.<br />
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.<br />
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.<br />
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.<br />
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.<br />
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.<br />
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.<br />
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.<br />
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.<br />
Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10.<br />
Surround-Tipps<br />
▼<br />
Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09.<br />
Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende<br />
Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, <strong>stereoplay</strong> 1/09.<br />
Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage<br />
<strong>mit</strong> denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfiehlt<br />
sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch <strong>mit</strong> FB), 3/05,<br />
www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www.<br />
pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de.<br />
Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06.<br />
Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche<br />
Boxen (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls<br />
kleinere) Typen <strong>mit</strong> ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“).<br />
Wenn Sie einen <strong>Röhre</strong>nfernseher verwenden, sollte Ihr Center-<br />
Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie<br />
ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox.<br />
Selbstgebaute Surroundboxen <strong>mit</strong> Rundumstrahler: 8/02.<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
11/11 <strong>stereoplay</strong>.de 159
Atemberaubend räumlich<br />
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<strong>Vorschau</strong> auf Ausgabe 12/2011, ab 11. November am Kiosk<br />
Fünfmal Faszination<br />
Kompaktboxen haben bisher nur wenige Fans, aber akustisch viele Vorteile –<br />
das zeigt der Test der Sonus Faber Guarneri Futura (Bild), der Harbeth M 20.1,<br />
der German Physiks PQS 120+, der PSB Imagine Mini und der Burmester B 10.<br />
Die große Leserwahl<br />
Wie immer zum Jahresende kommen<br />
die Leser zu Wort: Welches waren<br />
für Sie die Top-Geräte des Jahres?<br />
Wieder werden viele wertvolle Preise<br />
verlost. Mitmachen ist also ein Muss!<br />
The Sound of Silence?<br />
Silent Wire hat <strong>mit</strong> seinen Modellreihen<br />
38 und 50 exzellente Cinchund<br />
Boxenkabel vorgelegt. Aber<br />
reicht das zum Referenz-Status?<br />
Kopfhörer-Verstärker<br />
Mit den Kopfhörern sind auch die<br />
Spezial-Amps wieder gefragt. Ein<br />
Test von 4 Modellen ab 500 Euro.<br />
CD-Player<br />
Dauerläufer<br />
Wie schlagen sich moderne Spieler in<br />
Zeiten von Servern, Musik aus dem Netz<br />
& Co.? Gut, wie der Test des NAD C 565<br />
zeigt, der jetzt <strong>mit</strong> zusätzlichen Digitaleingängen<br />
auf dem Markt ist.<br />
Musik<br />
Verstärker<br />
Die neue AVM-Power<br />
AVM hat seine komplette Verstärker-<br />
Elektronik und eine CD-Spieler neu<br />
entwickelt. Mit der Vorstufe PA 3.2 als<br />
Anführerin stellt <strong>stereoplay</strong> die<br />
badischen Wohlklinger vor.<br />
Subwoofer<br />
Runter bis 12 Hertz<br />
Der Paradigm Sub 15 ist ein Subwoofer<br />
<strong>mit</strong> ausgefeilter DSP-Technik, sechs<br />
extrem langhubigen Bässen und einer<br />
unteren Grenzfrequenz, die im Infraschall-Bereich<br />
liegt. Ein Erlebnisbericht.<br />
Neues von Tom Waits<br />
Der eigenwillige Mann <strong>mit</strong> der noch eigenwilligeren Reibeisenstimme<br />
hat nach sieben Jahren wieder mal ein Studioalbum aufgelegt. Die<br />
Musikredaktion meint, „Bad As Me“ sei irgendwie neu – aber natürlich<br />
wieder gewohnt eigenwillig ...<br />
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.
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