stereoplay Streaming mit Röhre (Vorschau)

11
11
11 | 2011 Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 5,30 €
Mit Gratis-CD
November 2011
Röhren-Streamer Ayon S 3 | AV-Receiver bis 900 € | BD-Player: Onkyo + Yamaha | Wilson Sasha | KEF R 900 | Ratgeber HDMI-Zubehör | 22 In-Ear-Kopfhörer | Class-A-Amps von Lavardin & Sudgen
Der Mega-Test:
22 In-Ear-Hörer
ab 25 Euro
Weltexklusiv: Ayon Audio S 3 im Test
Streaming
mit Röhre
Netzwerk plus digitale & analoge Eingänge
Analoge Röhrenvorstufe
Außergewöhnlich warmer & feiner Klang
Test: KEF R 900 mit Hightech-Koax
Atemberaubend räumlich
Test: Die zweiteilige Phonar Reference
Neutral und punktgenau
Test: Wilson Audio Sasha aus Kunststein
Frappierende Schnelligkeit
stereoplay music
Pink Floyds „Dark
Side...“ remastert
und 65 weitere Rezensionen
aus Pop, Oldies, Jazz, Klassik
Verbindungs-Nöte?
So lösen Sie Ihre
HDMI-Probleme
So macht Blu-ray
richtig Spaß
Oberklasse-Player von
Onkyo und Yamaha
Die Verstärker-
Geheimtipps
Class-A-Feingeister von
Lavardin und Sudgen
AV-Receiver-Duell
Denon & Marantz
contra Harman
www.stereoplay.de
Österreich € 6,10 - Schweiz sfr 11,20 - BeNeLux € 6,30
Italien € 7,00 - Spanien € 7,00 - Finnland € 7,80
Slowenien € 7,20 - Dänemark dkr 60,00
Schweden skr 71,00 - Slowakei € 8,40
Norwegen NOK 75,00

Neun Walküren gleichzeitig. Und der Bariton
vom Zwerg hinten links.
Der Ring des Nibelungen auf der neuen Focus 340.
Die neue Focus 340. Mehr von allem. Jetzt.
Noch detailreicher, noch natürlicher, noch kraftvoller. Der legendäre Dynaudio Gewebehochtöner mit neuem Precision Coating.
Der maßgeschneiderte Mitteltöner mit noch mehr Auflösung. Die parallel spielenden Bässe mit neuem Spulenträger aus Black
Kapton ® . Und die phasenoptimierte Frequenzweiche 1. Ordnung. Für alles, was da ist. Ein Walkürenritt. Bei Ihrem Dynaudio
Fachhändler. Und auf www.dynaudio.com/new_focus
All there is.

www.ayonaudio.de
Editorial
präsentiert
Der perfekte Klang
Mit freundlicher Genehmigung
von in-akustic und Tacet
Powered by
Holger Biermann
Input für
die Ohren
Mit Musik von Al di Meola,
Chris Jones, Hans
Theessink, Livingston
Taylor und vielen
mehr...
Oh Yeah (2009)
The Expert
Rubberbandman
Swing
The Race (2008)
The Expert (stereoplay Version)
All rights of the producer and the owner of
the recorded music reserved. Unauthorized
copying, public performances and broadcasting
prohobited. Promotional copy
- not for sale. stereoplay 11/11. This
compilation (P) 2011, GEMA WEKA
MEDIA PUBLISHING GmbH
Streamer, CD-Player, Trioden / Pentoden
Sehr direkten Input bietet unser erstes
Schwerpunkt-Thema: In-Ear-Kopfhörer.
Die kleinen Ohrstecker lieferten
auf der IFA viel Gesprächsstoff, und sie
überraschen mit immer noch steigenden
Verkaufszahlen. Kein Wunder, dass auch
das Angebot an diesen miniaturisierten
Wunderwerken immer größer wird. Um
Übersicht zu schaffen, spulte stereoplay
einen echten Hör-Marathon ab: Über 40
Modelle wurden gehört, gemessen und
auch bezüglich Tragekomfort bewertet.
Die Ergebnisse für die bessere Hälfte (22
Stück) finden Sie ab Seite 48 hier im Heft;
die Tests zu 23 weiteren, die nicht ganz
so gut abschnitten, stehen ab 31. Oktober
auf www.stereoplay.de.
Und es gibt Input für Ihre Ohren via
CD-Player: Wir haben eine weitere Ausgabe
unserer Titel-CD-Reihe „Perfekte
Aufnahmen“ erstellt. Auch sie ist – wie
ich in aller Bescheidenheit sagen darf –
richtig gut geworden. Und wie alle CDs
der Serie hat auch diese Zusammenstellung
ein Motto, nämlich „Homogenität“.
Der Begriff ist, zugegeben, ein bisschen
schwammig. Erfahrene Tonmeister wie
Der Monat im Messlabor
Andreas Spreer (TACET) oder Günter
Pauler (Stockfisch) konnten damit erst
mal nicht viel anfangen. „Homogenität
bei der Mikrofonierung, bei der Instrumentierung
oder was?“, fragte Spreer, der
die CD auch gemastered hat.
Von alledem, muss die Antwort lauten.
Wir haben in erster Linie Stücke ausgesucht,
in denen kleine Besetzungen
harmonisch musizieren. Aufnahmen, in
denen tonal eher warme Instrumente ein
schönes Klangbild entstehen lassen. Mit
dabei ist etwa der Hörtest-Klassiker der
letzten Jahre, „No Sanctuary Here“ von
Chris Jones. Oder „No Expectations“ von
Hans Theessinks „Jedermann Remixed“,
das ebenfalls exzellent abgemischt ist. So
entstand eine „homogene“ Mischung aus
Pop, Jazz und Klassik, die, wie ich finde,
in keinem audiophilen CD-Regal fehlen
darf. Viel Spaß beim Hören wünscht Ihnen
Ihr
Audium und Ayon
Hier und bei weiteren Händlern zu hören
BOXEN GROSS - 10999 Berlin
www.boxengross.de - 030 / 624 60 55
studio 45 - 28195 Bremen
www.studio45.de - 0421 / 147 57
AURA HIFI - 45131 Essen
www.aura-hifi.de - 0201 / 72 12 07
LOFTSOUND - 59755 Arnsberg/Neheim
www.loftsound.de - 02932 / 510 95 70
Müller Hifi - 79098 Freiburg
www.hifimueller.de - 0761 / 50 78 00
MW-AUDIO - 80337 München
www.mwaudio.de - 089 / 693 88 694
Hifi Studio Kemper - 89073 Ulm
www.hifikemper.de - 0731 / 673 98
Weitere Händler unter 030 / 613 47 40
Breitbandlautsprecher mit
integriertem Subwoofer
Mit üppigem Bass
Die große In-Ear-Kopfhörer-Strecke war natürlich
für die TESTfactory ein wahrer Mess-Marathon.
Eigens für diese Tests wurde ein Kunstkopf mit
speziell geformten Ohren eingesetzt, um die
In-Ear-Modelle stets unter optimalen Bedingungen,
sprich: hundertprozentig abgedichtet
arbeiten zu lassen. Viele Hörer zeigten eine starke
Überhöhung im Bass, die aber in der Praxis
weniger stark ins Gewicht fällt, weil – Glück im
Unglück – die Anpass-Pads der In-Ears das Ohr
oft nicht hundertprozentig abdichten.
Tel. 030 / 613 47 40
www.audium.com

Inhalt
Test & Technik
Streaming-Client & Vorstufe
012 Der erste Röhren-Streamer:
Ayon S 3 mit eingebauter Top-Vorstufe
AV-Receiver
016 Alle sind klasse, einer ist besser:
Aktuelle AV-Amps von 800 bis 900 Euro –
Denon, Harman & Marantz im Vergleich
Standlautsprecher
024 Preis/Leistungs-Knüller:
Die neue KEF R 900 für 3600 Euro
Blu-ray-Player
028 Zwei Konzepte, die beide aufgehen:
Onkyo BD SP 809 & Yamaha BD A 1010
Vollverstärker
16
Turmhoch überlegen
Receiver unter 900 Euro von Denon, Harman und Marantz.
034 Mit 30 Watt zum Hochgenuss:
Zwei Class-A-Geheimtipp-Amps –
Lavardin IS Reference und Sudgen IA 4
Kompakt-/Standbox
040 Die mitwachsende Reference:
Phonar Credo als kompakte Primus
und als Reference mit Zusatz-Bass
Standlautsprecher
044 Unerschütterlich fest:
Die gewichtige Wilson Audio Sasha W/P
setzt neue Maßstäbe in Genauigkeit
In-Ear-Kopfhörer
048 22 Modelle ab 25 Euro: AKG K 3003,
Beyerdynamic DTX 101 iE, Bose IE2,
B&W C 5, Creative Aurvana In-Ear 3,
Etymotic HF 3, Denon AH C 260,
Grado iGi, Grado GR 10, Klipsch X 10i,
Monster Miles Davis Tribute, Monster
Harajuku Wicked, Ortofon e-Q 5,
Panasonic RP HJE 290, Philips SHE
8000/10, Phonak Audéo PFE 112,
Sennheiser IE 60, Sennheiser IE 80,
Sennheiser CX 215, Sony MDR EX
310 LP, Sony MDR EX 510 LP,
Ultimate Ears 300
12
24
Röhren-Zukunft
Einsame
Spitze
In ihrer Preisklasse ist
die KEF R 900 derzeit
wohl kaum zu schlagen.
Der Streamer Ayon S 3 klingt überragend.
44
Der Boxen-
Obelisk
Kunststein macht die
Wilson Sasha W/P so
einzigartig impulsfest.
4
11/11 stereoplay.de

140
Magazin
HDMI-
Ratgeber
Tipps & Tricks für
die störungsfreie
HDMI-Verbindung.
Alle 34 Testgeräte
alphabetisch
Europas
Zulieferer
Stecker-Papst
W. B. Törner setzt
Hightech-Maßstäbe.
048 AKG K 3003
012 Ayon S 3
048 Beyerdynamic DTX 101 iE
048 Bose IE 2
048 B&W C 5
048 Creative Aurvana In-Ear 3
048 Etymotic HF 3
048 Denon AH C 260
016 Denon AVR 2312
048 Grado iGi
048 Grado GR 10
016 Harman/Kardon AVR 365
024 KEF R 900
048 Klipsch X 10i
034 Lavardin IS Reference
016 Marantz SR 5006
048 Monster Miles Davis Tribute
048 Monster Harajuku Wicked
028 Onkyo BD SP 809
048 Ortofon e-Q 5
048 Panasonic RP HJE 290
048 Philips SHE 8000/10
144
148
Rubriken
Wo Wagner
wirkte
Bayreuth mit seinem
einzigartig tiefen
Orchestergraben.
48
22 Kopfhörer
048 Phonak Audéo PFE 112
040 Phonar Credo Primus
040 Phonar Credo Reference
048 Sennheiser IE 60
048 Sennheiser IE 80
048 Sennheiser CX 215
048 Sony MDR EX 310 LP
048 Sony MDR EX 510 LP
034 Sudgen IA 4
048 Ultimate Ears 300
044 Wilson Audio Sasha W/P
028 Yamaha BD A 1010
003 Editorial
136 Leser fragen,
stereoplay antwortet
152 Impressum
162 Vorschau
006 News, Facts, Trends, Messereport:
Rückblick auf die IFA 2011, Besuch
beim Hörgeräte-Weltmarktführer Phonak,
Neues von der High End Swiss
008 Vor 30 Jahren:
Die besten Tonarme im Vergleich.
Die Box des Plasma-Erfinders. Was
wurde aus Frank-Michael Goldmann?
136 Leser-Mails mit Anlage des Jahres
Ratgeber & Service
136 Fachhändler-Vorführtermine:
Hören Sie rein
140 Ratgeber HDMI:
Mit diesen Helferlein bekommen Sie
alle Störungen in den Griff
144 Europas Zulieferer, Teil 1:
Die weltbesten Stecker: Besuch bei WBT
148 Die großen Konzertsäle:
Festspielhaus Bayreuth
150 Die Rang & Namen-Liste:
Über 1000 Geräte im Testvergleich
stereoplay music
128 Pink Floyd: „Dark Side ...“ als Luxusbox
122 - 134 Über 65 Rezensionen
aus Pop, Oldies, Jazz und Klassik
auf CD, DVD, Blu-ray und Vinyl:
Björk, Ryan Adams, Dream Theater,
SuperHeavy, Queen, Feist, Radiohead,
Eric Clapton & Wynton Marsalis,
Peter Gabriel, Sting, Grateful Dead,
Chick Corea, George Benson ...
ab
112
Großartige Aufnahmen
und ihre
Hintergründe
Der perfekte
Klang
präsentiert
Der perfekte Klang
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Theessink, Livingston
Taylor und vielen
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Swing
The Race (2008)
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Magazin Messereport
Monster-Cable-Chef Noel Lee hatte
etliche neue Kopfhörer im Programm.
Tivoli gibt richtig Gas und setzt mit
seinen smarten Radios voll auf DAB+.
Sony HMZ T1: 3D-Kino direkt vor den
Augen für 800 Euro. Funktioniert super.
Traumhafte Standbox für
1200 Euro: Music Colors
200 von Heco.
Canton-Entwickler Frank
Göbl mit dem Reference
50.2 Rear für 3000 Euro.
Neues von JBL mit
starken Anleihen bei den
70ern: oben die Studio-
Monitore 4429 und 4319
für 6000 und 3600 Euro
sowie die Studio 590
(rechts) für 2200 Euro.
220.000 Besucher
20.270 Meter Papier
für die Eintrittskarten
Die von den Decken hängende
Technik wog insgesamt 60 Tonnen
31.400 Quadratmeter
IFA in
Zahlen
Mehr als 5.000 Fernsehgeräte
waren aufgestellt
4000 Meter Fußweg
Teppichboden wurden verlegt
musste man für einen Rundgang
zurücklegen
Insgesamt waren
ca. 1.500 Kilometer
Kabel im Einsatz
6
11/11 stereoplay.de

Berliner Weisen
Die IFA 2011 war zwar die größte aller
Zeiten, aber an Größe gewann sie nicht.
Mega-Pegel unterm Funkturm: Auto-
Anlage mit acht 12-Zöllern von JBL.
Elacs next Top-Modell:
FS 509 mit AMT-Koax.
Äußerst adrett: Yamaha-
Komplettanlage Restio
ISX 800 für 600 Euro.
HiFi mit Stil findet vor allem außerhalb
der IFA statt – hier im Stilwerk Berlin.
Vorzeige-Händler Max Schlundt hat im Stilwerk seine
Räumlichkeiten deutlich erweitert. Hier mit Quad ESL 2905.
Der optische Eindruck dieser Seiten täuscht:
Auf der Berliner IFA 2011 dominierten
keineswegs Boxen, sondern erwartungsgemäß
Fernseher. Vor allem jene, die netzfähig
sind, oder solche, die ohne Spezialbrille ein
3D-Bild zaubern können. Panasonic hatte
den größten Zulauf. Richtig gut funktionierte
auch das HMZ T1 von Sony, ein Gestell mit
zwei integrierten kleinen Monitoren, die eine
gewaltige 3D-Leinwand vorgaukeln. Selbst
für Brillenträger war das Ergebnis sehr gut.
Ebenfalls ganz vorn im Besucherinteresse
lagen Kopfhörer in allen Varianten. Wie
wichtig dieser Markt ist, zeigt der Umstand,
dass mittlerweile weltweit mehr Geld für
Kopfhörer als für Lautsprecher ausgegeben
wird und nun fast jeder Hersteller (jüngstes
Beispiel: Klipsch) Ohrhörer anbietet. Monster
hat diesen Trend längst erkannt und wurde
dank zahlreicher Kooperationen mit Künstlern
wie Lady Gaga oder Dr. Dre Marktführer
in vielen Bereichen. In Berlin stellten die
Amerikaner nun neben dem Miles-Davis-
Modell (in Trompetenform, Preis: 350 Euro)
auch noch waschbare (!) In-Ear-Kopfhörer
vor. Um DAB+, ebenfalls als IFA-tragendes
Thema angekündigt, war es eher ruhig.
Noch halten sich die Großen bedeckt,
und kleinere Anbieter wie Pure oder Tivoli
forcieren das Angebot.
Klassisches HiFi ist auf der IFA immer
weniger zu finden. Selbst arrivierte Anbieter
setzen, so der Eindruck, vermehrt auf
smarte Kleinanlagen – die natürlich netzwerkfähig
sind. Ganz gegen den Trend
des „Klein & smart“ erscheint da die
Lautsprecher-Offensive von JBL: Verpackt
im Originaldesign der 70er Jahre bringen die
Amerikaner jetzt eine Reihe Studio-Monitore
auf den Markt – die aber auch für HiFi
natürlich bestens geeignet sind ...
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Magazin
Vor
Vor 30 Jahren
November 1981
Auf der IFA 1981 feierte der
Video-Recorder große Erfolge.
Das gefiel stereoplay-Chefredakteur
Gerald O. Dick nicht
– er sah das Geld in den
falschen Kanälen verschwinden.
Dick war sich aber sicher,
dass HiFi auf den nächsten
IFAs wieder eine größere Rolle
spielen würde. Doch diese
frohe Hoffnung erfüllte sich
bis heute nicht.
Mit Dual Servo Loop
Vor/Endstufe von Onkyo für 8000 Mark
Heute für eher bodenständige
AV-Receiver bekannt, wollte Onkyo
Anfang der 1980er Jahre viel höher
hinaus. Mit der exzellent verarbeiteten
Vor/Endstufen-Kombination
P 3090 + M 5090 loteten die
Japaner ihre Möglichkeiten nach
oben aus – und kamen ziemlich
weit. Mit ihrem „Dual Servo Loop“
meinten die Onkyo-Ingenieure, die
Gegen-EMK von Boxen in den Griff
zu bekommen – auch heute noch
ein großes Thema. So musste
sich die Endstufe mit den charakteristischen
VU-Metern im Hörtest
(an der Arcus TL 1000) letztlich nur
den mehr als doppelt so teuren
Stax-Monoblöcken beugen. Die
Vorstufe hingegen spielte sowohl
bei MM als auch bei MC so
rauscharm und klar, so lebendig
und frisch, dass sie alle vergleichbaren
Konkurrenten hinter sich
lassen konnte.
Lautsprecher-Lichtblick
Plasma-Schallwandler aus den USA
Schon der Aufbau der Hill Type 1 (Preis: 35 000 Mark) war wohl
ziemlich abenteuerlich. Da war von Schläuchen die Rede, von Ventilen
und Gasflaschen mit Helium drin, die ständig erneuert werden
mussten. Aber der masselose Plasma-Hochtöner spielte – zumindest
bis zu höherer Zimmerlautstärke – so mühelos, frei und präzise,
dass selbst die hochangesehene BM 12 hier chancenlos war.
Länge läuft
Teil 2 des großen Tonarm-Tests
Nach den Messungen in der Oktober-Ausgabe kam im Novemberstereoplay
nun der Hörtest hinzu. Ergebnis: Richtig schlecht war
keiner der Arme. Bei den leichten fiel lediglich der Micro MA 707
etwas durch; Sieger wurde der SME 3009 III. Bei den mittleren Armen
fuhr der aufwendige Dynavector DV 505 erwartet den Sieg ein. Und
bei den schweren Tonarmen glänzte der Fidelity Research FR 64s.
Was macht eigentlich ...
Frank Goldmann,
der während des
CD-Booms der 80er
Jahre Chefredakteur
von AUDIO war?
Goldmann, Jahrgang 1949, kam
1987 zu AUDIO und beerbte dort den
Heftgründer Hannes Scholten. Der
gelernte Bankkaufmann, studierte
Arzt und Journalist erkannte das
Potenzial der CD und trimmte den
Kurs des Blattes auf digital – was
ihm viel Kritik, aber auch viele Leser
brachte: AUDIO verkaufte damals
über 100 000 Exemplare. 1991 wechselte
Goldmann zu Philips, wo er die
PR-Abteilung leitete. Heute betreibt
er ein kleines, feines Consulting-
Büro (www.koelner-pr-werkstatt.de).
8
11/11 stereoplay.de

No Noise please
Lautsprecher-Spezialist PSB geht
unter die Kopfhörer-Anbieter
Die ersten Modelle von PSB sind geschlossen und
klingen ausgezeichnet: warm und wunderbar fein. Die
Edel-Kopfhörer gibt es in einer passiven (300 Euro) oder
aktiven Version (450 Euro). Letzterer arbeitet mit einem
effizienten Noise Cancelling. Infos: 0 84 66 / 90 50 30,
www.robertross.de
Der Schweizer Hörgerätespezialist startet mit Earphones.
Brillanter Klang.
Perfekter Tragekomfort.
Für Sie entwickelt.
Viel Hochton-Energie
Neat hat ein neues Topmodell:
die stattliche Ultimatum XL
Nicht weniger als 1,5 Meter hoch, ausgestattet mit zweimal
zwei 7-Zoll-Tieftönern in Compound-Anordnung für besonders
tiefe Bässe sowie den typischen Extra-Hochtönern auf
dem Deckel: Die Ultimatum XL vereint alles, was je bei Neat
für gut und richtig befunden wurde. Preis: etwa 19 600 Euro,
Infos: 0 43 46 / 60 06 01, www.inputaudio.de
Bezaubernde
Schweiz
Vom 21. - 23.10. zeigt die
High End Swiss in Zürich,
wie schön HiFi ist.
Die High End Society scheut
keinen Aufwand, um das
Event im Mövenpick-Hotel
Zürich-Regensdorf ins rechte
Licht zu rücken. Zum Beispiel
wird Graziella Rogers, die
Miss Earth Schweiz 2009, die
Messe besuchen. Sie auch,
oder? stereoplay jedenfalls
wird vor Ort sein. Infos: 0202 /
70 20 22 oder
www.highendsociety.de
PFE 012/022
Die preisgekrönten Audéo Perfect Fit
Earphones PFE 012/022
++neu+++ neu+++neu++neu++
Wir sind überzeugt!
Phonak Audéo,
im Vertrieb in Deutschland bei:
Sintron Audio GmbH · Südring 14 · 76473 Iffezheim
Ansprechpartner: Christian Fröhling
fröhling@sintron.de
www.sintron-audio.de

Magazin stereoplay unterwegs
Im Chemielabor werden die
In-Ears hart getestet. Zum
Beispiel mit „DIN-Schweiß“.
Hören ist Kommunikation
Was Kopfhörer-Anbieter von Audiologen lernen können. Ein
Besuch beim weltgrößten Hörgeräte-Hersteller Phonak.
Eigentlich hat er nicht viel
Zeit. Christoph Umbricht, der
Verantwortliche für „neue
Märkte“ bei Phonak, hat
einen straffen Zeitplan für die
Führung durch das Phonak-
Werk aufgestellt. Doch dafür
ist hier alles viel zu interessant:
Schon hinter der
Eingangshalle des Firmengebäudes
bleiben wir staunend
vor einem kleinen Museum
stehen. So hat‘s angefangen
– das ist der Stand heute.
Wow! Da gibt es Hörgeräte,
die verschwinden komplett
im Gehörgang. „Wir wollen
aus Hörgeräten ein modisches
Accessoire machen,
wie es Brillen schon lange
sind“, sagt Umbricht mit
Blick auf die Uhr und erzählt,
dass in Deutschland etwa
acht Millionen Menschen ein
Hörgerät bräuchten, aber nur
16 Prozent von ihnen eins
hätten. Da ist noch viel
Aufklärungsarbeit nötig,
denn gutes Hören ist für die
Kommunikation unerlässlich.
Phonak ist da mit seinen
Anstrengungen erfolgreich:
7000 Mitarbeiter erwirtschaften
einen Jahresumsatz von
über 1,3 Milliarden Euro.
Damit sind die Schweizer
Weltmarktführer. Und sie
haben – weil sie die gesamte
Entwicklung und große Teile
der Fertigung nach wie vor
im Heimatland belassen –
ein enormes Wissen um die
speziellen Anforderungen
rund ums richtige Hören.
Damit machen sie sich nun –
und deshalb waren wir vor
Ort – an die Entwicklung
feinster In-Ear-Kopfhörer.
Zuerst, so das Firmen-Credo,
muss ein In-Ear bequem
sitzen. Dafür hat Phonak
Kautschuk-Aufsätze entwickelt,
die nur an zwei
Punkten im Ohr festsitzen;
das ist bequemer. Die Form
der In-Ears ist so gehalten,
dass die Hörer mit dem Ohr
plan abschließen; man kann
also auch „mit“ einschlafen.
Wie die Hörgeräte, die über
Jahrzehnte getragen werden,
traktiert Phonak die In-Ears
im hauseigenen Chemielabor
über lange Zeit mit Schweißund
Ohrschmalz-ähnlichen
Stoffen. „Die Elektronik wird
über die Jahre von dem
ziemlich aggressiven
Der neue Vertriebsmann
für Phonak-
Kopfhörer in
Deutschland ist Uwe
Bartel von Sintron
Audio – hier mit der
eigens für In-Ears
entwickelten Puppe
im schalltoten
Messraum von
Phonak.
10
11/11 stereoplay.de

Die Designerin am Werk: Heute muss ein Hörgerät nicht nur
gut funktionieren – es muss auch noch top aussehen.
Die Fertigung der
Hörgeräte oder In-Ears
ist wegen der geringen
Größe hochkomplex.
Ohrwachs stark angegriffen
Ohrwachs-Schutz unsere
gleichen Systeme wie bei
im Programm. Einer von
oder sogar zerstört“, erklärt
austauschbaren Filter
den Hörgeräten. So können
ihnen, der PFE 112, hat im
Umbricht, der längst seinen
entwickelt. Auch die setzen
die Schweizer über große
Vergleich (ab Seite 48)
Zeitplan aufgegeben hat
sich zu, können aber jederzeit
Stückzahlen den Preis niedrig
sehr gut abgeschnitten.
und geduldig unsere Fragen
ausgetauscht werden.“ Als
halten – ein Vorzug. Zwei
Kein Wunder, bei dem
beantwortet. „Wir haben als
Treiber nutzt Phonak die
In-Ears hat Phonak derzeit
Hintergrund.
_06NRF_Ultrasone_Stereoplay_11_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);26. Sep 2011 12:31:00
„ULTRASONE - “You have
to hear it, to believe it“
(Ken Taylor/ Bassist)
THE headphone company
www.ultrasone.com

Test & Technik Netzwerkplayer
Digital-Netzteil
Links vorn im Gehäuse
befinden sich die analogen
Operationsverstärker sowie
die Niederspannungs-
Stromversorgung für die
digitalen Audio-Schaltkreise.
Als Netz-Umspanner dient ein
separater R-Core-Trafo.
Ausgangsstufe
Herzstück der analogen
Ausgangsstufe ist die
kräftige Doppeltriode 6H30,
die in einer sehr einfachen
Schaltung ohne jegliche
Gegenkopplung arbeitet.
Sie versorgt auch den
symmetrischen XLR-Ausgang.
Zurück in
die Zukunft
Der Ayon S 3 verbindet das Beste aus
drei Welten: Er kombiniert Hightech-
D/A-Wandler und -Netzwerk-Player mit
einer hochwertigen Röhrenvorstufe.
Röhre und Hightech-Chip:
Damit solch ein Technik-
Joint-Venture nicht bloß in einen
netten HiFi-Anachronismus
mündet, gilt es, die jeweiligen
Techniken so aufeinander abzustimmen,
dass sich ihre prinzipbedingten
positiven Eigenschaften
auch wirklich ergänzen.
Genau diesen Weg beschreitet
der noble S 3 des österreichischen
HiFi-Spezialisten Ayon.
Rein funktionell kombiniert der
S 3 einen D/A-Wandler plus
einen Netzwerkspieler mit einer
fernbedienbaren Vorstufe. Damit
bildet er den Mittelpunkt
eines HiFi-Systems, und im
einfachsten Fall verbindet er
sich mit Aktivlautsprechern
bereits zu einer spielfähigen
Anlage. Da die Vorstufe zudem
über zwei Analogeingänge plus
Aufnahmeausgang verfügt, verdient
sie das Prädikat „absolut
vollwertig“.
12
11/11 stereoplay.de

Digitale Audio-Sektion
Hochspannungsteil
Während sich auf der oberen
Platine alle Interface-Bausteine
für die Digitaleingänge
versammeln, nehmen
die zwei D/A-Wandlerchips
vom Typ PCM 1792 mitsamt
den Analogfiltern in der Etage
darunter versteckt Platz.
Die Anoden-Gleichspannung
für die beiden Ausgangs-
Doppeltrioden wird in einem
separaten Netzteil erzeugt,
das mit Röhrengleichrichtern
und einer Siebdrossel (Choke)
bestückt ist – diese bewirkt ein
effektiveres Entbrummen.
Mit sieben Eingängen von
AES/EBU über I2S (siehe dazu
Kasten auf Seite 15) bis hin zu
USB kommen auch beim D/A-
Wandler keine Anschlussnöte
auf. Die rückseitige USB-A-
Buchse, als Host-Schnittstelle
angelegt, erlaubt den digitalen
Anschluss eines iPod, der sich
hernach auch über die Benutzeroberfläche
des Ayon steuern
lässt. Der frontseitige USB-A-
Anschluss hingegen dient zur
Wiedergabe von Musik auf
Speichermedien wie USB-
Sticks oder Festplatten.
Für Musikwiedergabe vom
Computer ist hingegen der
integrierte Netzwerkspieler zuständig:
Er verbindet sich mit
dem Musikserver entweder
drahtlos via WiFi oder aber
drahtgebunden per Ethernet-
Kabel. Der Lohn fürs Verkabeln
ist uneingeschränkte Hi-Res-
Wiedergabe bis hin zum
192/24-Format – per Funk
klappt’s nur bis 96/24. In einem
Netzwerk mit Internetzugang
kann der S 3 natürlich auch
Webradio-Stationen wiedergeben.
Als komfortable Plattform
zum Auswählen und Organisieren
der Sender nutzt er dabei
den kostenlosen Web-Service
von VTuner.
Was die Technik für den
Netzwerkspieler betrifft, setzt
Ayon auf den österreichischen
Anbieter StreamUnlimited. So
verwendet der S 3 das sehr zuverlässige
Stream-700-Modul
in einer eigens für ihn modifizierten
Ausführung mit extra
Masterclock zur Taktung des
D/A-Konverter-Chips. Gapless
Play und eine geradezu narrensichere
Navigation sind für den
S 3 selbstverständlich.
Technik-Flair der besonderen
Art bietet die Hauptplatine des
S 3, welche die komplette
11/11 stereoplay.de 13

Test & Technik Netzwerkplayer
Ayon S 3
5700 Euro (Herstellerangabe)
Neben reichhaltigen Anschlussmöglichkeiten für analoge und digitale Tonquellen findet sich auf
der Geräterückseite auch ein Phasendetektor-Lämpchen für die richtige Netzkabel-Polung.
Vertrieb: Audium Visonik
Telefon: 030 / 61 34 74 0
www.audium.com
www.ayonaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 48 x H: 12 x T: 39 cm
Gewicht: 12 kg
Messwerte
Frequenzgänge
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Audio-Elektronik beherbergt:
Winzige SMD-Chips plus vergleichsweise
großvolumige
Röhren tummeln sich in friedlicher
Koexistenz; vergoldete
Leiterbahnen übernehmen den
Signaltransfer zwischen den
Bauelementen.
Ohnehin geizt der Ayon S 3
nicht mit technischen Besonderheiten:
Pro Kanal arbeitet in
der Ausgangsstufe eine kräftige
6H30-Doppeltriode. Dieser
einst fürs russische Militär entwickelte
Edel-Glaskolben erfreut
sich in High-End-Kreisen
höchster Reputation. Ihre Anodenspannung
bezieht die Doppeltriode
aus einer Stromversorgung,
die mit Gleichrichter-
Röhren bestückt ist. Diese
zeichnen sich durch hohe Spannungsfestigkeit
und geringe
Eigenkapazität aus. Ihr Klanggeheimnis:
Durch den relativ
hohen Innenwiderstand wirken
sie impulsartigen, hohen Stromspitzen
beim Laden der Sieb-
Kondensatoren entgegen, die
sich rückwirkend als klangtrübender
Störnebel selbst in
anderen Geräten breitmachen
könnten. Unterstützt wird diese
Wirkung durch eine Siebdrossel,
die darüber hinaus noch
sehr effizient das Restbrummen
unterdrückt.
Als fernbedienbaren Lautstärkesteller
verwendet der S 3
den exzellenten PGA 2320 von
Burr-Brown, der das Signal
auf analogem Weg mittels umschaltbarer
Präzisionswiderstände
abschwächt. Der Edel-
Chip lässt sich jedoch aus dem
Signalweg schalten, wenn man
den Ayon an eine Vorstufe anschließt.
Dieser Wunsch dürfte aber
nur selten aufkommen, wie der
Hörtest eindrücklich zeigte. So
kann man Vorstufen finden, die
noch besser klingen – aber beim
Suchen darf man sich getrost
Zeit lassen und erst mal mit dem
Meinung
Dalibor Beric
Redakteur Sonderaufgaben
So lobe ich mir High End.
Der Ayon S 3 verbindet
brandneue Technik mit
faszinierendem Röhrenklang.
Eine üppige
Ausstattung und eine
sehr gute Performance
als Vorverstärker machen
dieses Ausnahmegerät
noch attraktiver.
Ayon S 3 sehr viel Spaß haben.
Denn über die Analogeingänge
mit Musik versorgt, zeigte sich
der Österreicher als überraschend
souveräner Preamp. So
spielte er ausgesprochen frei
und atmend, agierte dabei unglaublich
energisch und feinfühlig
zugleich – bei unsymmetrischer
Anschlussweise noch
eine Winzigkeit ungezwungener
als bei der minimal strenger
wirkenden symmetrischen
XLR-Alternative.
Da wundert es nicht, dass
sich der S 3 im Netzwerk-Betrieb
gleich mit dem stereoplay
Highlight Linn Akurate (11/09),
anlegte: Okay, der Linn reproduzierte
noch eine Winzigkeit
genauer, neutraler, dafür kam
er gegenüber dem ungebremst
aufspielenden S 3 auch etwas
blutleerer daher.
Als via AES-EBU oder S/P-
DIF gefütterter D/A-Wandler
verband der Ayon wieder klanglich
das Beste aus drei Welten.
So kombinierte er Stabilität und
Verve eines Naim DAC sowie
die Leichtigkeit und Offenheit
eines Ayre QB 9 mit Röhrentypischer
Wärme und Charisma.
Mit der in allen digitalen
Betriebsarten zuschaltbaren
192-kHz/24-Bit-Upsampling-
Funktion gewann das Klangbild
noch mehr an Kontur, es verlor
jedoch auch ein wenig von
seiner charmanten Anmut.
Jürgen Schröder ■
Im Hörbereich stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum bei 0 dB FS (192/24)
-30dBV
-50dBV
-70dBV
-90dBV
-110dBV
-130dBV
-150dBV
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Relativ hoher Klirr, jedoch mit perfekt
abfallendem Obertonspektrum
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Recht geringer Jitter (300ps)
Rauschabstand 96/24
107 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 810/960 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb -/49 W
Bewertung
Klang (16/44, 24/96, 24/192) 66/67/67
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Toll verarbeiteter, sehr gut
ausgestatteter UPnP-Netzwerkspieler
mit vollwertigem DACund
Röhren-Vorstufenabteil.
Verbindet exzellente Klangeigenschaften
mit einfacher
Bedienung, Zuverlässigkeit und
hoher Alltagstauglichkeit.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44, 24/96, 24/192)
Absol. Spitzenkl. 66/67/67 Punkte
Gesamturteil
überragend
Preis/Leistung
95 Punkte
überragend
14
11/11 stereoplay.de

Technik im Detail
I 2 S – der Audio-Datenbus
An der Signalverarbeitung in digitalen
Audio-Komponenten sind meist
mehrere integrierte Bausteine beteiligt
– so zum Beispiel Interface-Receiver,
Digitalfilter, digitale Signalprozessoren,
Fehlerkorrektur-Schaltkreise
sowie A/D- oder D/A-Wandler. Um
zwischen den einzelnen Funktionsblöcken
eine reibungslose Kommunikation
zu garantieren, entwickelte
Philips bereits Mitte der 80er Jahre
den sogenannten Inter-IC-Sound –
kurz: I 2 S-Bus.
Hierbei handelt es sich um eine
serielle Schnittstelle, die ausschließlich
zur Übertragung von Audiodaten
vorgesehen ist. Der Signaltransfer
läuft über drei Leitungen: Eine
überträgt die zeitlich verschachtelten
Abtastwerte beider Stereo-Kanäle, die
zweite ist zuständig für die Word-Select-Information,
während
die dritte das System-Clock-Signal
übermittelt.
Im einfachsten Falle besteht eine
I 2 S-Übertragungsstrecke aus einem
Sender (Transmitter) und einem
Empfänger (Receiver). Meist generiert
der Transmitter als „Master“ alle drei
Signale und übermittelt diese an den
Receiver. In komplexen Systemen
kann es jedoch mehrere Transmitter
und Receiver geben. Daher kommt
hier ein separater Steuerungs-Baustein
(Controller) zum Einsatz, der die
synchrone Taktung für alle Bausteine
übernimmt. Vorteil der I 2 S- gegenüber
der S/P-DIF-Schnittstelle ist die
Möglichkeit, den Transmitter vom
Receiver aus zu takten. Das erlaubt
eine jitterarme Verkopplung von
Datenzulieferer und D/A-Wandler.
_06NGD_Bose_Stereo_11_11_Companion.pdf;S: 1;Format:(210.36 x 137.45 mm);23. Sep 2011 13:45:01
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Test & Technik AV-Receiver
16
11/11 stereoplay.de

Der Marantz SR 5006 hat einen Satz Zusatz-
Boxenklemmen, der einem Front-Lautsprecherpaar
B dienen kann. Bei den Anschlüssen
Surround-Back/Assign muss sich der Besitzer
entscheiden, ob er die Rück-, Nebenraum- oder
Front-oben-Boxen andocken will.
Der 100 Euro teurere AVR 2312 hat dem Marantz
S-Video-Eingänge voraus, die in erster Linie
Denon-Docks zum Bild-Transfer dienen. Leider
gibt es keine Stereo-Pre-Outs wie beim Marantz.
Der Anschluss externer Endstufen gelingt nur
über Boxenausgangs-Widerstandsadapter.
Dreikomponenten-Video kommt außer Mode.
Deswegen schleift es der Harman AVR 365
nicht mehr durch, er nimmt es nur noch zwecks
HDMI-Konvertierung an. Auf der Habenseite
steht ein optischer Digital-Out. Der Netzanschluss
akzeptiert kein Edel-FLAC-Format.
Ein dreifach Hoch
Leistung, Heimnetz-Verbund und USB-Front-In – die jüngsten Multikanaler
bieten für knapp unter 1000 Euro schon alles, was der moderne Fan braucht.
Denon, Marantz & Harman – wer gibt Anlass zu jubeln?
Fast schon eine Wohltat: Bei den günstigeren
AV­Receivern haben die überbordenden
Feature­Listen offenbar ausgedient.
Im Prinzip haben die Hersteller auch
so schon genug zu tun, um das Anspruchsprofil
potenzieller Kunden zu treffen. Etwa
das einer jungen Dame, die – außer wenn
die Musik groovt oder ein Film über den
Großbildschirm läuft – nicht daran denkt,
vom iPhone­Panel aufzusehen.
Für diese Kundin bedeutet ein App, das
via iPhone, WLAN­Funkstrecke und Heimnetzwerk
auf die Bedienmenüs des Receivers
zugreift, eine absolute Selbstverständlichkeit
– so wie für andere der Hosen­ oder
Lautstärkeknopf. Was für ein Ärger, wenn
der Receiver die im PC verwahrten iTunes­
Titel nicht abspielen könnte! Ergo bieten
Denon zum AVR 2312 für 900 Euro und
Marantz zum SR 5006 für 800 Euro die
passende Software namens „Airplay“ an,
inzwischen selbstverständlich für lau.
Harmans AVR 365 gibt sich nicht ganz
so dienstfertig, obwohl er einen Netzwerkanschluss
und auch eine USB­Buchse für
Massenspeicher besitzt. Was soll’s – bei
allem Geplänkel hin oder her kommt es
letztlich doch auf das Eine an: dass ein
Multikanaler seine Pflicht so kraftvoll wie
musikalisch besorgen kann.
11/11 stereoplay.de 17

Test & Technik AV-Receiver
Denon AVR 2312, 900 Euro
Der Respekt von Denon vor
modernen Usern geht so
weit, dass die Firma sich selbst
kaum folgen kann. Im Kleingedruckten
des Manuals weist
sie nur darauf hin, dass der AVR
2312 keine HDMI­ oder herkömmlichen
Digitalquellen in
einer Zone 2 ertönen lassen
kann. Auf die Idee, dass der Musiktransfer
für USB­ und Netzwerk­Musik
trotzdem klappt,
muss der User selber kommen.
Auf jeden Fall haben die Japaner
zu diesem Zweck unmittelbar
neben den Netz­ICs einen
Stereo­D/A­Wandler eingebaut
(AK 4424).
Von iPods und iPads ganz
abgesehen, läuft die Bedienung
über das Grafik­feine Bildschirm­Menü
wie geschmiert.
Und während der größere AVR
3312 (Test 8/11, 1100 Euro)
noch dazu verführte, sich in
einem Installations­Wizard und
in Selbsteinmess­Kommandos
zu verhakeln, führt der 2312
dergleichen – neben „Manual
Setup“ – als Sonderoption ein.
An die neuen Front­Tastenreihen,
die Netz­Radiosender
sowie das Aufrufen dieser oder
jener Voreinstellung haben sich
Kundschaft und Tester ohnehin
gewöhnt.
Und wenn schon der kleine
550­Euro­Denon AVR 1912
(stereoplay 9/11) dergleichen
schaffte, darf es nun als selbstverständlich
gelten, dass auch
der AVR 2312 qualitativ hochwertige
FLAC­Downloads dekodiert,
Flickr­Diashows zeigt
und Napster­ sowie Last.fm­
Abonnenten sekundiert.
Für HiFi­Freaks eine Freude:
Denon setzt auf ein bewährtes
Endstufen­Septett mit den
Darlington­Doppeltransistoren
2SD2390 und 2SB1560 – wie
das stereoplay­Klirrverlaufsspektrum
zeigt, sogar mit
besonders liebevollem Tuning.
Leider bereitet das Fehlen von
Pre­Outs bei diesem Prachtstück
umso mehr Verdruss.
Ein Manko, das der AVR
2312 schon mit CD­Musik überspielen
konnte. Für die Klasse
sagenhaft voll und saftig, notierten
die Tester. Und bei der
Wiedergabe von Ulita Knaus’
„It’s The City“ doch sehr nuanciert
und fein.
Das klang ähnlich wie über
den AVR 3312. Der Große (mit
Pre­Outs ausgerüstet) setzte
sich nur knapp ab – mit mehr
Stabilität und noch trockeneren
Trommelschlägen.
Sorgte der AVR 2312 bei den
alten Surround­Formaten für
Schwung, heimste er bei HD­
Titeln Hurra­Applaus ein – weil
er nicht nur prächtig räumlich,
sondern gleichzeitig rücksichtsvoll­mild
agierte. Dies ergab
besondere Natürlichkeit. Ergo:
Musik­Hochgenuss pur!
Der HDMI-Prozessor/
Dual-Transmitter
ADV 8002 versorgt
im Denon nur einen
Ausgang und bleibt
so unterbeschäftigt.
Das schmalere
Leiterband (das der
Marantz nicht hat)
führt zu einem
Puffer-IC und einem
Front-HDMI-In.
Obwohl der 8002
derlei selber könnte,
überlässt er Video-
D/A-Wandeln dem
Audio-Device-Verwandten
ADV 7844.
Dank der langen
Endstufen-Platine
mit viel Luft darum
kommt der Denon
(wie der Marantz)
ohne Ventilator aus.
Aus dem Messlabor
Denon AVR 2312
Löter können das Fehlen der Pre-Outs durch
Widerstandsadapter an den Boxenklemmen
ausgleichen (siehe Heft 8/11). Mit Aussicht auf
Erfolg: Klirrverlauf und Störabstand erwiesen
sich auch in diesem Fall als prima. Unter Last
klirrt der Denon selbst bei hohen Frequenzen
wenig: Indiz für guten Klang im Normalbetrieb.
Von der Lautsprecher-Last befreit,
ist der Verzerrungsverlauf tadellos.
Unter Belastung ist das Klirrverhalten
ok, aber nicht ganz frequenzneutral.
18
11/11 stereoplay.de

Harman/Kardon AVR 365, 850 Euro
Nach Betätigung des Main-
Schalters auf der Rückseite
und eines dezent beleuchteten
On-Tippers auf der Front springt
der AVR 365 unter wohligem
Brumm-Zucken an – was einen
kernigen Netztrafo im Innern
und unbehinderten Stromfluss
signalisiert.
Sodann beginnt der Receiver
mit dem Bediener, der eine vertiefte
Manual-Lektüre im Vorfeld
ablehnt, so etwas wie ein
neckisches Fang-mich-Spiel.
Von wegen direkt am 850-Euro-
Gerät einfach mal CD als Quelle
aufrufen! Stattdessen gilt es,
erst einmal „Source List“ anzuwählen.
Und dann zu scrollen,
um schließlich enttäuscht festzustellen,
dass es CD hier von
Haus aus nicht gibt.
Danach greift der Nutzer
doch lieber zur Fernbedienung,
um über „AVR“ (nicht über
Menü) in das buntschöne Bildschirm-Menu
zu gelangen. Mit
etwas Akribie wird dort „Assign
1, 2 oder 3“ zum CD-Eingang
ernannt. Klingt’s immer noch
seltsam? Dann gilt es, die Funktionen
namens Dolby Leveller
und Modeller aufzusuchen –
diese auf „Off“ gestellt, haben
wir es endlich geschafft.
Bei solchen Streifzügen wird
der Fan aber durchaus mit Wohlgefallen
registrieren, dass er mit
dem Harman nicht nur vorher
A/D-gewandeltes, sondern auch
per HDMI empfangenes Video
feintunen kann. Und zwar dank
des edlen Faroudja-Genesis-
Prozessors in einer ganzen
Reihe von Punkten – von Brightness
bis Overscan. Damit lässt
sich Justage-unwilligen Monitoren
unter Umständen doch
noch das rechte Bild abringen.
Insofern ist der 365 dem weniger
vielseitigen Denon überlegen.
Bei der Videowertung kam
es nur deshalb zum Patt, weil
der Denon um einen Tick sauberer
de-interlacen, also unter
Bewegung berücksichtigender
Linienverdopplung Vollzeilenbilder
herstellen kann.
Äußerst schwungvoll, bassfreudig,
kernig – auch im CD-
Vorspiel –, kam der AVR 365
bei der Jury bestens an. Wenn
es sehr laut herging, drohte er
sich vor lauter Temperament
schier zu überschlagen. Dann
neigte der Harman da und dort
zu kleinen rauen Strähnen, während
der Konkurrent von Denon
gekämmt blieb.
Bei Surround protzte der
Harman ebenfalls mit seiner
rockigen Natur. Mit eindringlichen
Stimmen schuf er in
Filmen besondere Spannung.
Der Denon wie der Marantz
lieferten dafür die bessere Übersicht.
Egal, mit noch mehr Feuer
bei HD-Titeln empfahl sich
der Harman endgültig für den
Fan, der es fetzig mag.
Das blau schimmernde
Lautstärke-
Rad, das als
Inkrementengeber
arbeitet, gibt es nur
bei Harman.
Auf der Digital-Audio-
Platine (2. von oben)
hausen zwei absolut
nicht ausgelastete
Cirrus-Audio-
Prozessoren.
Schatz im Verborgenen:
Unten auf der
HDMI-Platine sitzt ein
eigens gekühlter
Videoprozessor von
Genesis/Faroudja.
Die zwei Ventilatoren
starten nur im Notfall,
einer fächelt den
(irreversibel)
thermogesicherten
Netztrafo an.
Harman/Kardon AVR 365
Der Pre-Out-Ersatz durch Adapter an den
Boxenklemmen verspricht auch beim Harman
Erfolg: Unter diesen Anschlussbedingungen
produziert er einen perfekten Klirrverlauf und
brauchbaren Störabstand. Im Normalfall ist
der Klirr recht hoch, bleibt aber – ein highendiges
Plus – über alle Frequenzen konstant.
Ohne Lautsprecher-Last spielen
die Verstärker befreit auf.
Unter Last etwas höhere, jedoch recht
frequenzneutrale Verzerrungen.
11/11 stereoplay.de 19

Test & Technik AV-Receiver
Marantz SR 5006, 800 Euro
Mit seinem kleinen Bullaugen­Display
soll der
800­Euro­Marantz den HiFi­
Freund alter Schule ansprechen,
der nicht ständig zig Kürzel sehen
mag. Das Bildschirm­Menü
erscheint ebenfalls schlicht –
auch wenn es im Vergleich zum
Bilderbuch des DM­Konzernverwandten
AVR 2312 kaum
weniger anzeigen kann (DM =
Denon/Marantz).
Optionale Marantz­Peripherie
darf über einen Multikontakt­M­Xport
andocken und
auch Bild abgeben. So wurden
am SR 5006 die S­Video­Buchsen
eingespart. Der Front­HD­
MI­Eingang entfiel beim SR
5006 ebenfalls.
Doch jetzt kommt – vor
allem aus musikalischer Sicht
– ein ganz großes Aber. Denn
im Gegensatz zur Testkonkurrenz
bringt der Marantz noch
einen analogen Multikanal­
Eingang mit, der auch einem
SACD­Player einen würdigen
Anschluss bietet.
Noch viel wichtiger und
quasi die Inkarnation der Aus­
2­mach­4­Ausbauidee (siehe
stereoplay 1/09) sind die Pre­
Outs für den rechten und linken
Vorderkanal, die eine Kabelverbindung
zu einem Edel­Stereoamp
und damit den Brückenschlag
zu einer schon vorhandenen
(teuren) HiFi­Anlage
gestatten.
Das bedeutet absolut nicht,
dass Marantz an moderner Stelle
knauserte. Über seinen Ethernet­Heimnetzanschluss
zieht
der SR 5006 sich nicht weniger
gern FLAC­Downloads rein als
der Denon, gern auch mit 24 Bit
Dynamik und 96 Kilohertz Takt.
Bei Bedarf tritt USB­In mit
iPhones digital in Verbindung.
Exklusiv steht ein zu­ und abschaltbarer
Boxenausgang B zur
Verfügung, und für Vorne­oben­
Zusatzlautsprecher kann der
Marantz das passende Dolby­
ProLogic­IIz­Futter herbeiprozessieren
– wie die anderen
Kandidaten im Test auch.
Mit seinem leicht verschnupften
UKW­Radioklang
musste er allerdings dem offener
klingenden Harman den
Vortritt lassen. Erst bei der CD­
Wiedergabe reichte es zu einem
Gleichstand: etwas runder, gediegener,
aber auch verhaltener.
Um dem Hörer Ecken und Kanten
zu ersparen, passte der 5006
wirklich auf wie ein Schießhund,
ein Tester notierte sogar
das Wort „kultiviert“.
Zuletzt reichte es auch bei
Blu­ray­HD­Titeln, mit gestrenger
Reinlichkeit den leichtsinnigeren
Harman zu besiegen.
Den frischeren AVR 2312 einzuholen,
gelang jedoch nicht.
Der SR 5006 hat aber Pre­Outs,
und damit sagt er eines Tages:
Wer hat, der kann!
Dank Extra-Schaltnetzteil
und hochintegrierter
ICs
bietet der Marantz
stromsparende
HDMI-Bereitschaft.
Zum Video-
A/D-Wandeln dient
ein bewährter
ADV 7844, der im
SR 5006 aber unter
Hochform bleibt.
Mit dem ADV 7623
besitzt der SR 5006
einen Tranceiver,
der HDMI-Signale
empfangen und
aussenden kann.
Zwei 12 000-Mikrofarad-Elkos
von
Nichicon speichern
ordentlich Energie
für die Siebenkanal-
Endstufe.
Aus dem Messlabor
Marantz SR 5006
Schnitt der Marantz bei der Prüfung der
Videoqualität weniger gut ab als die Testkonkurrenz,
besitzt er dafür Stereo­Pre­Outs
– die aber wegen ihres Ausgangswiderstands
von 1200 Ohm kürzere Anschlusskabel
erfordern. Im Boxen­Betrieb bleibt der Klirr
klein, steigt zu hohen Frequenzen aber leicht.
Die Klirrkomponenten via Pre-Outs
könnten gleichmäßiger verlaufen.
Leiser Brumm trübt das Bild rein optisch.
Nicht ganz frequenzneutral der Klirr.
20
11/11 stereoplay.de

Orientiert sich nicht an Maßstäben –definiert sie!
Seit fünf Generationen definiert die Serie 800 von Bowers &Wilkins
mit ihrer unschlagbaren Kombination aus modernster Audio-Technologie,
legendärem Produktdesignund einzigartiger Klangqualität
die geltenden Maßstäbe für eine originalgetreue Musikreproduktion.
In der aktuellen Serie 800 Diamond sind alle Lautsprecher ohne
Aufpreis in einer hochwertig schwarzen Klavierlackausführung erhältlich.
Und neben einer Vielzahl weiterer innovativer Verbesserungen
kommt in allen Modellen der Serie ein nochmals perfektionierter
Diamanthochtöner zum Einsatz. Damit verfügen erstmals auch die
attraktiven Einstiegsmodelle 804 und 805 Diamond neben einer
exklusiven Optik über den einzigartig brillanten und natürlichen
Klang des B&W-Diamanthochtöners. Nie war der Einstieg in die
audiophile Klangwelt von Bowers &Wilkins günstiger. Erleben
Sie mit der Serie 800 Diamond –die Evolution einer Legende.
804, 802, 805 Diamond 804, 802 Diamond
805 Diamond 805 Diamond
Mehr zur Serie 800 Diamond auf:
www.gute-anlage.de und
www.bowers-wilkins.de

Test & Technik AV-Receiver
Fazit
Johannes
Maier
Redakteur
Liegen die drei getesteten
AV-Receiver im Prinzip auf
einem Niveau, so gewinnt
doch der Denon ganz klar.
Er klingt insbesondere in
den Lossless-Königsdisziplinen
Dolby TrueHD und
Ausstattung
Formate
Decoder für HD-Formate
Kopfhörer-Surround
Decoder für SACD/HDCD
Front-Height/-Wide-Zusatzkanäle
Besondere Analogformate
Anschlüsse
HDMI-Eingänge
HDMI-Ausgänge
HDMI-Version/3D/ARC/Netzwerk
Digitaleingänge Cinch
Digitalausgänge Cinch
Digitaleingänge optisch
Digitalausgänge optisch
USB-Eingänge
iPod-Anschluss
Netzwerkanschluss
Hochpegeleingänge
Multikanaleingang
Vorverstärkerausgang
Zonen-Hochpegelausgänge
Endstufen-Eingang
Aufnahmeausgänge Audio/AVR
Phonoeingang MM
Endstufen-Anzahl
Endstufen zuweisbar
Zusatz-Boxenklemmen
Video-Anschlüsse analog
Eingänge FBAS/SV/3K
Ausgänge FBAS/SV/3K
Zonen-Videoausgänge
Bedienung
Fernbedienung, Code/lernfähig
Video-Normwandler
Skalierung
Video-Justage
Bass-Übergangsfrequenzen
LipSync
EQ manuell, Bänder/Kanäle
Netzbuchsen geschaltet/ungesch.
DTS-HD Master Audio
überragend und liefert als
Bonbon noch eine saubere
Videoverarbeitung
dazu. Bleibt das Kreuz mit
den Pre-Outs, und da
erhebt sich die Frage,
ob man nicht gleich den
besser ausgestatteten
Denon AVR 3312 nimmt.
Wer nur mit HDMI-Video
plant und dieses bloß
Denon AVR 2312
•
Virtual Headph.
– / –
• / –
–
6 + 1 Front
1
1.4a / • / • / –
2
–
2
–
1 Front
USB dig., Dock
Ethernet
6 + 1 Front
–
–
1
–
– / 1 (mit Rec-Sel.)
–
7
2
–
3 + 1 F / 2 / 2
1+1 (m.Rec.S.) / – / 1
–
• / –
V SV, 3K > HDMI
>1080p, HDMI
4 Punkte, HDMI
40 - 200 Hz, 10 Freq.
0 - 200 ms, à 1 ms
9 / 7
– / –
Marantz SR 5006
•
Virtual Headph.
– / –
• / –
–
6
1
1.4a / • / • / –
2
–
2
–
1 Front
USB dig., Dock
Ethernet
5 + 1 Front
7.1
Front R + L
1
–
–
–
7
2
– (nur Front B!)
3 + 1 F / – / 2
1 / – / 1
–
• / •
V, 3K > HDMI
>1080p, –
–
40 - 200 Hz, 10 Freq.
0 - 200 ms, à 1 ms
9 / 7
– / –
1 zu 1 durchschleifen will,
darf 100 Euro sparen und
sich den SR 5006 von
Marantz und seine
Stereo-Pre-Outs gönnen.
Wer wiederum bluesigrockige
Klänge bevorzugt
und auf die allerletzten
Netzwerk-Gags verzichten
kann, darf sich auch in
den AVR 365 von Harman/
Kardon verlieben.
Harman AVR 365
•
Virtual Headph.
– / –
• / –
Logic 7
5 + 1 Front
1
1.4a / • / • / –
2
–
2
1
1 Front
Dock
Ethernet
3
–
–
1
–
– / 1
–
7
2
–
2 / – / 2
2 / – / –
–
• / •
V, 3K > HDMI
>1080p, HDMI
8 Punkte, HDMI
40 - 200 Hz, 7 Freq.
0 - 180 ms, à 1 ms
–
– / –
Denon AVR 2312
900 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Denon, Nettetal
Telefon: 0 21 57 / 12 08 0
www.denon.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 16,7 x T: 38,2 cm
Gewicht: 11 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Laststabil und sehr breitbandig
via Analogeingang, sanfter Rolloff
bei Digitalquellen; kein Phonoteil
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Perfekt verlaufende Klirrkomponente
k 2 (schwarz), akzeptables Verhalten
der Komponenten höherer Ordnung
stereoplay Leistungsprofil
Hohes und recht stabiles Stereo-
Musikleistungsniveau bis 234 Watt
an 3 Ohm
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω
2x 133/185 W
5x 90/108 W
Musikleistung 5x 102/113 W 7x 83/90 W
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/≥66 W
Bewertung
Klang (Stereo/Surround/HD) 40/46/50
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mit dem Verzicht auf Pre-Outs
leistet sich der AVR 2312 eine
Schwachstelle. Doch er klingt
kraftvoll und super fein auflösend
– für die Klasse superb.
Auch bei der Videowandlung
gibt er sich keine Blöße.
stereoplay Testurteil
Klang Stereo/Surround/HD
Spitzenklasse 40/46/50 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut
74 Punkte
Preis/Leistung überragend
22
11/11 stereoplay.de

High End
Harman AVR 365
850 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Harman/Kardon, Heilbronn
Telefon: 0 71 31 / 48 00
www.harmankardon.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 16,5 x T: 38,5 cm
Gewicht: 12,4 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr breitbandig via Analogeingang,
sanfter Rolloff bei Digitalquellen;
kein Phonoteil
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
Marantz SR 5006
800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Marantz, Osnabrück
Telefon: 0541 / 40 46 60
www.marantz.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 14,8 x T: 38,9 cm
Gewicht: 10,6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Laststabil und sehr breitbandig
via Analogeingang, sanfter Rolloff
bei Digitalquellen; kein Phonoteil
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
erschwinglich
nuVero
setzt Maßstäbe
Die nuVero Serie:
– wahre Klangperfektion,
– innovative, kompromisslose
Technik,
– profiliertes Design
– made in Germany
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Recht günstig verlaufende Klirrkomponenten
k 2 und k 3 (rot) mit
akzeptablem Lastwechselverhalten
Etwas ungleichmäßig verlaufende
Klirrkomponenten, jedoch mit akzeptablem
Lastwechselverhalten
...beispielsweise:
stereoplay Leistungsprofil
stereoplay Leistungsprofil
Hohes und recht stabiles Stereo-
Musikleistungsniveau bis 219 Watt
an 2 Ohm
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω
2x 108/165 W
5x 81/102 W
Musikleistung 5x 87/119 W 7x 72/87 W
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/≥123 W
Bewertung
Klang (Stereo/Surround/HD) 39/45/48
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der gediegenen Erscheinung
und dem bunten On-Screen-
Menü steht eine gewöhnungsbedürftige
Bedienung gegenüber.
Der 365 klingt fetzigtemperamentvoll,
bis er sich im
Extremfall überschlagen kann.
Hohes und recht stabiles Stereo-
Musikleistungsniveau bis 240 Watt
an 3 Ohm
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω
2x 137/195 W
5x 92/108 W
Musikleistung 5x 108/124 W 7x 86/93 W
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/≥59 W
Bewertung
Klang (Stereo/Surround/HD) 39/45/49
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wer die Videokünste des Denon
2312 nicht braucht, kann im
bauähnlichen SR 5006 eine
Alternative sehen. Bei etwas
gezügelterem Klang kommen
hier mehr HiFi-Optik und
vor allem Pre-Outs dazu.
nuVero 3
›So klein, so stark‹
Referenz 1/09
Highlight 1/09
210/150 W·545,- €/Box
Dipol/Direkt umschaltbar!
nuVero 7
›Ausnahmetalent‹
Masterpiece 1/10
370/280 W·1085,- €/Box
nuVero 14
›Boxenskulptur
der Superlative...
High-End-Klasse‹
1/09
Testsieger
›Referenzklasse‹
3/10
›Absolute
Spitzenklasse‹
10/08
600/440 W,
142 cm, 52 kg,
1940,- €/Box
Ausführungen: Mocca, Anthrazit, Perlweiß
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stereoplay Testurteil
Klang Stereo/Surround/HD
Spitzenklasse 39/45/48 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut
73 Punkte
Preis/Leistung gut - sehr gut
stereoplay Testurteil
Klang Stereo/Surround/HD
Spitzenklasse 39/45/49 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut
75 Punkte
Preis/Leistung gut - sehr gut
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Direktverkauf, HiFi-/Heimkino-Studios:
D-73525 Schwäb.Gmünd und D-73430 Aalen Ehrliche Lautsprecher

Test & Technik Lautsprecher
Schluss mit
Die Basschassis und
der UniQ bilden eine
streng symmetrische
Anordnung. Jeweils
zwei Bassreflexrohre
sind einem Tieftöner
zugeordnet. Versteifungen
dämmen die
Box. Die Spikes sind
verstellbar.
Manche Marken setzen
Trends, andere laufen
ihnen hinterher. KEF zählt klar
zur ersteren Spezies. Der einst
rein britische, heute britischchinesische
Hersteller hat nicht
nur den UniQ-Koax erfunden,
sondern vielfach auch beim
Design Maßstäbe gesetzt.
Unvergessen sind die ovalen
Bassmembranen der 80er Jahre,
zeitweilig das Erkennungszeichen
von KEF. Oder 2002 die
damals brandneue Reference-
Reihe mit ihren elegant gerundeten
Gehäusen, die später auch
in den preiswerten Baureihen
Einzug hielten.
Umso erstaunter waren viele,
als Anfang dieses Jahres die neue
Q-Serie auf den Markt kam (Test
in stereoplay 1/2011), diesmal
ganz ohne Rundungen. Nun
treten die R-Modelle in die
Fußstapfen der sogenannten XQ-
Serie – und wiederholen den Paradigmenwechsel.
Ihre Gehäuse
sind streng quaderförmig, wogegen
bei XQ selbst Deckel und
Boden einen Radius besaßen.
Was besser gefällt, ist wie
immer Geschmackssache. Doch
zeitloser wirkt das R-Design
allemal. Die Oberflächen sind in
Glanzlack oder Echtholz gehalten,
in schwarzem Klavierlack,
Walnuss oder Palisander. Am
Beispiel der großen R 900 soll
unser Test klären, was sich technisch
getan hat und wie es um
die klanglichen Talente steht.
Die Chassis unterscheiden
sich deutlich von den Treibern
der XQ-Serie, die selbst kaum
mehr als drei Jahre auf dem
Buckel hat. Der neue UniQ entspricht
bis auf Kleinigkeiten dem
der brandneuen Superbox Blade,
die etwa zeitgleich auf den Markt
kommt.
24
11/11 stereoplay.de

niedlich
Die neue R-Reihe von KEF
wirkt mit ihrem klaren Design
viel sachlicher und zeitloser als
die Vorgänger. Wie klingt da s
Topmodell R 900?
Die Ähnlichkeit ist erstaunlich,
weil die noble Blade mit
24 000 Euro pro Paar preislich
in einer völlig anderen Liga
spielt. Selbst die R 900 als
Topmodell der R-Serie ist mit
3600 Euro um ein Vielfaches
erschwinglicher. Das neue, nur
5 Zoll große Koax-System
bestreitet in der 900 den kompletten
Mittel- und Hochtonbereich
oberhalb von 400 Hertz
bis über die Hörgrenze.
Die Idee an sich ist seit über
20 Jahren unverändert: Zwei
Chassis unterschiedlicher Größe
sind so miteinander verwoben,
dass die Entfernungen zum
Empfänger stets gleich sind,
egal, wo sich Messmikrofon
oder Hörer einfinden.
Übersetzt in die Zeitebene
bedeutet dies, dass alle für
Ortung und Klangfarben relevanten
Frequenzen – das sind
nun mal die mittleren und hohen
– simultan ankommen. Breitbandige
Signale, wie sie in der
Musik an der Tagesordnung
sind, werden dadurch über alle
Raumwinkel hinweg in ihrem
zeitlichen Gefüge viel weniger
verfälscht, als es bei räumlich
getrennten Chassis je möglich
wäre.
Der UniQ aus der Blade
Bei der Neugestaltung der
Membranen, Aufhängungen
und Streulinsen wurde das
klanglich so wichtige Winkelverhalten
gegenüber früheren
Generationen noch mal perfektioniert.
Gleiches gilt für das
Übersprechen zwischen den
Einheiten durch wechselseitige
Schallführungen und benachbarte
Magnetfelder.
Heraus kam eine recht flache
Konusmembran aus Aluminium
und Magnesium sowie einigen
gut sichtbaren Versteifungsrippen.
Der Grenzbereich zur
äußeren Aufhängung und weiter
zur Schallwand wie auch nach
innen zum Hochtöner ist so geformt,
dass selbst im Übergang
bei etwa 3 Kilohertz keine Auffälligkeiten
in Schalldruck oder
Winkelverhalten entstehen. Für
Ohr oder Messmikrofon wirkt
das Zweiwegesystem daher wie
ein Breitbänder mit frequenzvariabler
Membrangröße.
Gegenüber früheren Generationen
wurde die Kalottenmembran
des Hochtöners versteift
und kann so Impulsen
exakter folgen. Der Mitteltöner
erhielt eine Schwingspule mit
sehr großem Durchmesser, was
eine hohe Belastbarkeit sichert.
Dass KEF seinem neuen Vorzeigechassis
extrem viel zutraut,
zeigt der Einsatz in der Blade,
wo der zierliche Treiber mit vier
ultramodernen 9-Zoll-Bässen
konfrontiert ist, die eine gewaltige
Bass- und Grundtondynamik
vorlegen.
Die R 900 ist „nur“ mit zwei
8-Zöllern bestückt, doch auch
hier hat es die Konstruktion in
sich. Die Chassis verfügen über
inverse, nach innen gewölbte
Randaufhängungen sowie
Membranen aus Zellstoff und
Aluminium. Die üppig
11/11 stereoplay.de 25

Test & Technik Lautsprecher
1 2 3
dimensionierten Antriebe sind
vielfältig belüftet und voll auf
Signaltreue gezüchtet.
Parallelen zur Q-Serie gibt
es überraschend wenige. Dort
decken die UniQ-Systeme stets
auch den Bass ab, selbst wenn
die Boxen über separate Tieftöner
verfügen. In der Q-Reihe
sind die Koaxialsysteme deshalb
langhubig ausgelegt und
variieren mit der Boxengröße
im Durchmesser zwischen 5
und 8 Zoll.
In der R-Serie sind die Punktstrahler
stets 5 Zoll groß und
werden bei den größeren Modellen
zwischen 400 und 500
Hertz hochpassgefiltert, was die
Hubbewegungen der äußeren
Membran reduziert und die
Schwingsysteme entlastet.
Doch damit nicht genug:
Während die Standboxen der
Q-Serie Passivmembranen einsetzen,
um tiefste Frequenzen
nachdrücklicher zu bewältigen,
nutzen die meisten R-Modelle
Bassreflexrohre. Bei der R 900
münden diese in vierfacher Ausführung
an der Rückseite.
Was bringt die R 900 klanglich?
Zunächst musste die Q 900
als Sparringspartner antreten;
mit 1600 Euro pro Paar kommt
sie deutlich günstiger. Bei dem
druckvollen 90er-Jahre-Ohrenputzer
„Hedonism“ von Skunk
Anansie konnte die Q 900 ihre
überschwängliche Spielfreude
ausleben und nochmals unterstreichen,
warum sie in der
Klasse bis 2000 Euro so hervorragend
dasteht.
Vielschichtiges Klangbild
Die R 900 konterte mit der größeren
Farbdichte und blieb bei
tiefen und mittleren Frequenzen
auch in jenen ausufernd komplexen
Abschnitten noch superstraff,
wo die kleinere Schwester
schon leicht zu wabern
begann.
Faszinierend, dass der größere
Detailreichtum nicht mit
dem Gefühl höherer Anstrengung
einherging – ganz im Gegenteil:
Die R 900 tönte trotz
viel mehr Transparenz entspannter
und alles in allem deutlich
weniger nach Lautsprecher als
die preisbezogen nach wie vor
überragende Q 900.
Die nächste Hürde stand mit
der Heco Celan GT 902 für
2200 Euro bereit, dem Testsieger
aus dem innerdeutschen
Boxenvergleich in Heft 10/2011.
Diesmal hatte die R 900 schon
mehr zu knapsen, denn die Heco
warf, wie nicht anders zu erwar-
Die neuen Basschassis
nutzen Konustrichter
aus steifem Aluminium
im Verbund mit eher
weichem Zellstoff.
Die auffallend großen
und hoch belastbaren
Schwingspulen sind
aus Aluminium-Draht
gewickelt.
Die großzügig
dimensionierten
Magnetsysteme sind
auch aus thermischen
Gründen belüftet.
Ein rückseitig offener
Polkern gestattet eine
freie Zirkulation der
Luft und vermeidet
Kompression.
26
11/11 stereoplay.de
Ein Gusskorb mindert Vibrationen
und fördert reinen Klang.

Anstelle von Brücken, die gerne verloren gehen, verfügt das
Bi-Wiring-Terminal über kleine Schraubkontakte (1), die
das Signal durchschleifen, sobald sie festgedreht werden.
Die R 900 (zweite von rechts) ist das größte Modell der
insgesamt neunköpfigen Boxenfamilie (2), die auch Dipolstrahler
und Subwoofer umfasst. Der neue UniQ (3) misst
lediglich 5 Zoll und besitzt vor dem zentralen Hochtöner
eine speziell berechnete Linse, die einen wichtigen Beitrag
zu gleichmäßigem Rundstrahlverhalten leistet.
KEF R 900
3600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: GP Acoustics, Lünen
Telefon: 0231 / 98 60 32 0
www.gpaeu.com
www.kef.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 24 x H: 113 x T: 36,5 cm
Gewicht: 29,5 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2 m, normal
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
KEF R900
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
Lautsprecher GmbH
Made in Germany
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
„Anlässlich unseres
50-jährigen Jubiläums
freuen wir uns, die auf
der Blade-Technologie
basierende R-Serie
zu präsentieren“
Martin Klaassen
Geschäftsführer
GP Acoustics
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Leicht bassbetont, sonst ausgewogen
und breitbandig mit tadellosem
Abstrahlverhalten; Impedanz ≥ 3,5 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
KEF R900
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Geringer, nur unter 25 Hertz steil ansteigender
Klirr, keine Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
ten, ihre außergewöhnlichen
Dynamikfähigkeiten in die
Waagschale.
Den mörderisch schnellen
und basslastigen Yello-Kracher
„The Race“ (stereoplay-CD
zu Ausgabe 1/2010) meisterte
die Heco derart fulminant,
dass man meinen konnte, der
Hörraum sei ein professionell
ausgestattetes Tonstudio und
die Musiker stünden bloß
wenige Meter entfernt.
Doch die mit etwas weniger
Membranfläche ausgestattete
KEF offenbarte den exakter
eingebundenen Bass wie auch
die nochmals größere Impulsfreude
– was in der Jury alle
nur denkbaren Sinneseindrücke
zwischen Irritation und
Verzückung hervorrief.
Wie die KEF der größeren
Heco grobdynamisch Paroli
bieten konnte, war die eine
Überraschung. Die andere lag
in der noch größeren Unbekümmertheit
der R 900. Hinzu
kam: Über diesen Lautsprecher
waren Feinheiten zu
hören, welche die Heco nur
andeuten konnte.
Mit der 600 Euro teureren
Naim Ovator S 400 (stereoplay
6/2011) betrat ein weiterer
Boxenstar den Hörraum. Ein
Durchmarsch gelang der KEF
diesmal nicht, wohl aber ein
Duell auf Augenhöhe.
Den vertrackten Bassläufen
und Perkussions-Fäden des
Safri Duo in „Samb Adagio“
verlieh die KEF mehr Wucht
und Autorität, dafür tönte die
Naim etwas gefälliger und homogener.
Räumlich staffelten
beide Boxen sehr genau und
erreichen so schließlich die
gleiche Klangpunkte-Zahl.
Kurzum: Die R 900 klingt für
ihr Geld einfach sensationell.
Wolfram Eifert ■
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 32 Watt an 4 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 35/30 Hz
Maximallautstärke 105 dB
Bewertung
14
10
6
2
Natürlichkeit
12 12 11 12 12
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 59
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Rein quaderförmige Standbox
mit Gehäusen in Echtholz oder
Hochglanzlack sowie UniQ-
Koax aus der Nobelbox Blade.
Das Topmodell der neuen
R-Serie klingt so detailreich wie
körperhaft und musikalisch.
Ein Traum in jeder Beziehung!
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 59 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
80 Punkte
Preis/Leistung überragend
ASW Genius 510
Deutsche
Handwerkskunst
für Musik
aus aller Welt
ASW Lautsprecher GmbH
Siemensstr. 27
48683 Ahaus
Tel. 02561 6879292
Fax 02561 6879293
www.asw-lautsprecher.de

Test & Technik Blu-ray Player
Onkyo BD-SP 809
Edler, robuster Look, piekfeine Verarbeitung: Der Top-Player von
Onkyo glänzt mit Haptik, nicht mit Ausstattung. Trotzdem hat er
alles Interessante an Bord, spielt auch 3D-Blu-rays und bietet
einen zweifachen HDMI-Ausgang.
3D-Blu-rays und bietet einen zweifachen HDMI-Ausgang.
aktueller Top-Player protzt mit seiner Haptik, nicht mit Ausstattung.
Trotzdem hat er alles interessante an Bord, spielt auch
Edler, robuster Look, pieksaubere Verarbeitung: Onkyos
Onkyo BD-SP 809
Sie haben die Wahl!
Diese zwei Player à 500 Euro könnten unterschiedlicher kaum sein. Für wen
taugt der highendige Onkyo? Wer ist mit dem Yamaha-Alleskönner besser dran?
Angenommen, Sie haben
einen 500-Euro-Schein in
der Tasche und suchen einen
Blu-ray-Spieler. Welcher Typ
passt Ihnen besser? Feine Verarbeitung
mit ordentlicher Ausstattung,
bei der nichts Grundlegendes
fehlt, aber auch
wenige Extras enthalten sind?
Oder stört Sie eine Durchschnittsverarbeitung
nicht, während
Sie Wert darauf legen, dass
Ihr neuer Player einfach alles
kann und neben aktuellsten Features
wie Audio- und Video-
Streaming oder Youtube sogar
die Medien SACD und DVD-
Audio spielt?
Beide Varianten haben ihre
Berechtigung, und beide sind
in dieser Preisklasse so ziemlich
einzigartig. Das sparsam ausgestattete
Gerät hört auf den
Namen Onkyo BD-SP 809 und
bietet neben einer edel schimmernden
gebürsteten Alufront
mit runden Tasten einen mechanisch
überdurchschnittlich
robusten Korpus aus dickem
Blech. Der Deckel besteht innen
sogar aus zwei großflächig verbundenen
Sandwich-Blechen
gegen Mikrofonie. An Ausstattung
bringt der Onkyo alles mit,
was heute ein Blu-ray-Player
laut Norm beherrschen muss,
Fotos: Julian Bauer, Archiv
28
11/11 stereoplay.de

von Java über BD-Live bis zum
einzigen optionalen Feature, der
Wiedergabe von 3D-Blu-rays.
Einen coolen Partytrick zaubert
der BD-SP 809 dann doch noch
auf seiner Rückseite hervor:
zwei HDMI-Ausgänge. Man
kann diese parallel betreiben
oder auch nach Audio und Video
separieren. Das ermöglicht es,
den feinen HD-Ton einer Bluray
auf einen noch nicht 3Dtauglichen
älteren Verstärker zu
verteilen, während das 3D-Bildsignal
ungehindert direkt zum
Flachbildfernseher oder Projektor
reist.
Clever gegen Smart
Die Philosophie von Yamaha
scheint einer entgegengesetzten
Richtung zu folgen. Die Verarbeitung
des BD-A 1010 wirkt
im Vergleich mit dem Onkyo
schlicht, wenn auch nicht billig.
Das Design passt sich der aktuellen
Verstärkerserie Aventage
an. Dafür besitzt der 1010 alle
nur erdenklichen Features, die
ein Player heute haben kann,
mit Ausnahme von integriertem
WLAN und einem doppelten
HDMI-Ausgang. Das Gerät liefert
sämtliche aktuellen analogen
und digitalen Schnittstellen
bis hin zu 7.1-Audio und verarbeitet
neben den gängigen
Scheiben auch die älteren HD-
Audio-Medien DVD-Audio und
SACD, die ebenso als hochauflösendes
Digitalsignal per
HDMI zur Verfügung stehen.
Der DSD-Datenstrom der
SACD kann an Amps, die das
nativ verarbeiten, direkt ausgegeben
werden, alle anderen erhalten
eine verlustfreie Konvertierung
nach PCM mit sagenhaften
176,4 kHz und 24 Bit.
Auch der Streaming-Client,
den die Yamaha-Ingenieure integrierten,
zeigt sich vielseitig.
Alle gängigen datenreduzierten
Audio- und Videoformate
spielte der Player klaglos vom
Netzwerk oder einer Festplatte
via USB. Überdies erkennt die
Schnittstelle NTFS-formatierte
Platten; so können auch ausgewachsene
HD-Videos wiedergegeben
werden. Einziger Wermutstropfen:
Der Japaner gibt
gestreamte Bilder nur mit 50
oder 60 Hertz wieder, 24 Hertz
kennt er nicht.
Erstaunliche Ähnlichkeiten
weisen die Fernbedienungen
der zwei Gegenspieler auf. Sie
erleichtern mit vergleichs-
Yamaha BD-A 1010
Universal-Spieler mit Vollausstattung: Yamahas neue Wunderwaffe
reiht sich ein in die Aventage-Serie und glänzt mit
AV-Streaming-Client. Der 1010 spielt sogar SACD und DVD-
Audio. Neben Stereo bietet er Analogausgänge mit 7.1 Kanälen.
bietet er zusätzlich Analogausgänge mit ganzen 7.1 Kanälen.
fe reiht sich in die Aventage-Serie ein und glänzt mit AV-Streamingclient,
spielt sogar SACD und DVD-Audio. Neben Stereo
Universalspieler mit Vollausstattung: Yamahas neue Wunderwaf-
Yamaha BD-A 1010
11/11 stereoplay.de 29

Test & Technik Blu-ray Player
Onkyo: Der vermeintliche
Luftauslass für einen
Ventilator dient nur
lautloser passiver Kühlung.
Die zwei HDMI-Ausgänge
arbeiten parallel oder Bild
und Ton separat.
Yamaha: Der top bestückte
Universal-Player bietet für
seinen 7.1- Ausgang ein
vollwertiges Bassmanagement.
Der HDMI-Ausgang
liefert von SACD auch
rohes DSD.
weise wenigen Tasten und aufgeräumten
Layouts die Handhabung.
Ebenfalls ähnlich wirken
die Konzepte für die
Konfiguration. Beide Setup-
Menüs sprechen nach korrekter
Einstellung klares Deutsch und
zeigen am unteren Rand einen
erklärenden Text zum ausgewählten
Parameter an. Zudem
legen beide Hersteller ihren
Playern eine Kurzanleitung für
Verkabelung und erste Inbetriebnahme
in die Packung.
Etwas widersprüchlich: Yamahas
Schnelleinrichtungs-Menü
muss man als Unterpunkt des
Experten-Menüs aufrufen.
Beim ersten praktischen Eindruck
im Hörraum driften die
zwei Player aber schnell wieder
auseinander. Der Onkyo arbeitet
fast lautlos. Beim Yamaha
ist permanent ein – wenn auch
leiser – rückseitiger Lüfter aktiv;
auch das Laufwerk erzeugt
mehr Geräusch. Da zahlt sich
beim Onkyo die aufwendige
Schubladen-Mechanik aus. Sie
verschließt die Öffnung der
Lade beinahe luft- und damit
geräuschdicht.
Im Gebrauch und auch mit
der Stoppuhr stellt sich klar
der Yamaha als der schnellere
heraus, egal ob beim Einlesen
oder beim Navigieren durch
Java-Menüs komplex programmierter
Blu-ray Discs. Nur an
einer Stelle kommt er nicht
hinterher: Viele Youtube-Videos
ruckelten, und das konnte nicht
am Internet liegen, denn der
verwendete Zugang bietet 30
Megabit pro Sekunde. Hier
muss wohl die Firmware noch
nachgebessert werden.
Die Streaming-Clients beider
Player stellen komfortable
Extras dar, erfüllen aber mangels
Flac- oder Apple-Lossless-
Fähigkeiten kaum audiophile
Ansprüche, wie sie Yamaha mit
einem auf der Front schaltbaren
„Pure Direct“ suggeriert: Hier
wird wahlweise nur das Display
oder zusätzlich die komplette
Videosektion abgeschaltet. Einen
signifikanten Klangfortschritt
konnten die Tester allerdings
nicht nachvollziehen. Die
Verbesserung lag an der Wahrnehmungsgrenze.
Quasi gleichauf lagen die
Kandidaten wieder beim Check
der Vollbildumrechnung und
Pixelvermehrung. Beide Player
zeigten wunderbar ruhige Bilder
mit feinen Details von Blu-ray.
Und der Yamaha demonstrierte
einmal mehr, wie toll heute
eine schnöde DVD auf einem
hochauflösenden Display strahlen
kann.
An dieser Stelle verschenkt
der Onkyo einen Punkt: Obwohl
sein ausgezeichneter Qdeo-De-
Interlacer/Scaler sein Bestes
gibt, bleibt die Bildschärfe von
DVD vertikal beschränkt, weil
Die Menüs
Onkyo BD-SP 809 Yamaha BD-A 1010
Die Konfigurations-Menüs
beider Blu-ray-Player im Test
sprechen Deutsch und zeigen
verständliche Anleitungstexte
für den aktuell gewählten
Menüpunkt an.
Der doppelte HDMI-Eingang
des Onkyo lässt sich als ein
Ausgang, als zwei parallele
Outputs oder getrennt nach
Audio- und Videosignal
konfigurieren. Das ermöglicht
den Einsatz aktueller Blu-ray-
30
11/11 stereoplay.de

der Video-Decoder hier nicht
ganz sauber arbeitet. Das ergibt
etwas softe Bilder. Beide Player
erlauben weitgehend, das Videosignal
zu beeinflussen, beim
Yamaha bis hin zur Farbraumkorrektur.
So unterschiedlich sich die
zwei Player bis hierher gaben,
so weit auseinander lagen sie
auch im Klang. Bei digitaler
Verbindung lieferten beide das
Niveau, das man heute von
digitaler Übertragung erwartet.
Hochauflösende Aufnahmen
wie etwa die Pure-Audio-Blurays
des Labels 2L mit bis zu
192 kHz in Surround spielten
seidig sanft, kristallklar ortbar
und sehr detailreich. Tendenziell
wirkte der Onkyo etwas
dunkler, der Yamaha malte tonal
ein helleres Bild. Der Eindruck
verstärkte sich noch bei niedriger
aufgelösten Aufnahmen,
sprich: wenn CDs im Laufwerk
ihre Runden drehten.
Versuche mit dem Yamaha,
einen Unterschied zwischen
SACD-Wiedergabe als DSD-
Datenstrom oder umgerechnetem
PCM auszumachen, ergaben
ein Patt, weil der Prozessor
die Konvertierung offenbar sehr
gut macht. Wer keinen DSDtauglichen
Verstärker besitzt,
möge also PCM nutzen.
Tonformate ohne klangliche
Abstriche mit Verstärkern
aus der Vor-3D-Ära.
Yamaha startet ein jungfräuliches
Setup mit einer
Schnellkonfiguration, die
vorbildlich mit der Sprachenauswahl
beginnt (die
für das Playermenü und die
Discs gilt), gefolgt von
Bildauflösung und -format.
Damit ist das Gerät erst mal
startklar.
Schiller: „Atemlos Live“
Opulente Musik mit
anspruchsvollem Bild
Christopher von Deylens
Projekt Schiller mit kleiner
Kernband und ständig
wechselnden Gästen nahm
diese grandiose Live-
Blu-ray auf. Opulenteste
Popmusik in Quadro-beschallten
Konzerten und
sattester Surround-Sound:
ein Fest für Auge und Ohr in
HD-Ton und 1080i-Bild.
Ausstattung
Allgemein
max. Auflösung HDMI
Decoder Dolby True HD / DTS HD Master
Decoder DD/DTS
Fernbedienung auch für TV/lernfähig
Bildparameter vorgegeben / einstellbar
Memory-Card-Reader
USB/Ethernet
Ethernet für Update / interaktive Inhalte
Kopfhörerausgang/regelbar
Wiedergabespeicher
HDMI-Steuerung
BD-Einlesezeit (in Sekunden)
Zusätzliche Wiedergabeformate
MP3/WMA/AAC
JPEG
Analogausgang Stereo/5.1/7.1
Abspielbare Recordable-Disc-Formate
DVD-R/RW
DVD+R/RW
DVD-RAM
CD-R/RW
BD-R/RE
Anschlüsse
Scart/(RGB)
Ton-Digitalausg. elektr./optisch/HDMI
Video-Out analog Cinch/Hosiden/3-Komp.
Video-Out digital HDMI (Version)
„Legends Of Jazz“
Genial audiophiler
Jazz-Sampler
Ärgerlich: Ramsey Lewis‘
Konzertreihe gibt es nur als
Sampler. Fantastisch: Eine
für Live kaum denkbare
Bild- und Tonqualität in HD.
Mitwirkende waren unter
anderen Dave Brubeck,
Chick Corea, George Duke,
Al Jarreau, Marcus Miller,
John Pizzarelli und Lee
Ritenour.
Onkyo
BD-SP 809
1080p/24 3D
• / •
• / •
– / –
– / •
–
• / •
• / •
–
–
•
23
• / • / –
•
• / – / –
• / •
• / •
–
• / •
• / •
–
• / • / 2x
• / – / •
1.4
„Tron Legacy“ 3D
Hightech-Abenteuer mit
brachialem Soundtrack
Der Original-„Tron“ von ‘82
galt mit seinem Design und
der Musik von BBC-Experimentalmusiker
Wendy
Carlos als stilbildend. In die
aktuelle Fortsetzung taucht
man mit fesselndem 3D-Bild
zur Techno- und Minimal-
Music von Daft Punk ein.
Bild und Ton stellen höchste
Ansprüche an die Dynamik.
Yamaha
BD-A 1010
1080p/24 3D
• / •
• / •
– / –
– / •
–
• / •
• / •
–
–
•
18
• / • / •
•
• / – / •
• / •
• / •
–
• / •
• / •
–
• / • / •
• / – / •
1.4
11/11 stereoplay.de 31

Test & Technik Blu-ray Player
Wie schon oft verstärkten
sich die mit der digitalen Übertragung
gefundenen Charaktere
bei der analogen Ausgabe
nochmals erheblich. Der BD-SP
809 bietet nur einen Stereo-
Cinch-Ausgang, der BD-A
1010 ein dezidiertes Stereo-
Paar plus ein 7.1-Oktett. Ein
direkter Vergleich war also nur
zweikanalig möglich.
Hier klang der Onkyo im
ersten Moment signifikant
audiophiler und ruhiger, seine
Raumabbildung war weit und
tief, Instrumente und Stimmen
separierte der Player klar. Der
Yamaha tönte beim direkten
Umschalten beinahe metallisch
hell, und die Raumabbildung
brach fast zusammen, die
Schall ereignisse schienen zwischen
den Lautsprechern wie
an einer Perlenschnur aufgereiht
zu sein. Hörten die Tester
aber länger und verglichen mit
diversen Referenzen, so schälte
sich heraus, dass eher der
Yamaha als der Onkyo die Füße
mit musikalischem Zusammenspiel
und dem richtigen Groove
zum Mitwippen animierte, auch
wenn der BD-SP 809 offensichtlich
gefälliger klang.
Die Zuhörer hatten also die
Wahl zwischen mehr Raum und
Klangfarben (Onkyo) oder hellerem,
flacherem, dafür musikalischerem
Klang (Yamaha).
Der Mehrkanal-Ausgang des
Letzteren zeigte den gleichen
Charakter, nur die Raumabbildung
gewann natürlich deutlich.
Raphael Vogt ■
Onkyo BD-SP 809
500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Onkyo, Gröbenzell
Telefon: 0 81 42 / 42 08 10
www.de.onkyo.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 10,4 x T: 31,3 cm
Gewicht: 4,7 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Geringer Klirr mit gutmütigem
Spektrum, niedriger Rauschgrund
Jitterspektrum CD
Yamaha BD-A 1010
430 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Yamaha, Rellingen
Telefon: 0 41 01 / 30 30
www.yamaha-online.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 9,6 x T: 31,6 cm
Gewicht: 4 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Geringe Klirr- und etliche sehr kleine
Störkomponenten im Spektrum
Jitterspektrum CD
-80dB
-80dB
-90dB
-90dB
-100dB
-100dB
-110dB
-110dB
Die Fernbedienungs-Konzepte
der so unterschiedlichen
Kandidaten
gleichen sich:
üppiges, ergonomisches
Gehäuse,
wenige große
gruppierte Tasten.
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Geringer Jitter (170ps)
Rauschabstand (A-bew.) 112 dB
Ausgangswiderstand 432 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD/BD 2,1/1,5/2,2 mm
Oberfläche CD/DVD/BD 3/–/4,6 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/13,6 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 47/–/64
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Mittelhoher Jitter (386ps)
Rauschabstand (A-bew.) 110 dB
Ausgangswiderstand 636 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD/BD 3/4,5/3,5 mm
Oberfläche CD/DVD/BD 3/4,5/– mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/13,3 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 46/56/64
Fazit
Raphael
Vogt
Redakteur
Diese Player sind grundverschieden
– und beide
gut. Der Onkyo BD-SP
809 glänzt mit überdurchschnittlicher
Verarbeitung
und ist frei von Schnickschnack.
Der doppelte
HDMI-Ausgang macht ihn
zum Retter für manch guten
alten Amp im 3D-Zeitalter.
Er klingt angenehm relaxt,
dezent und schön räumlich.
Der Yamaha BD-A 1010
glänzt als Universal-Player
für alle Medien von SACD
über Blu-ray bis Youtube.
Sein knackscharfes Bild
und der musikalische Klang
finden sicher viele Freunde.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 16/15
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Hervorragend verarbeiteter 3D-
Blu-ray-Player mit zwei HDMI-
Ausgängen. Besonders leises
Laufwerk. Kleine Schwächen
bei DVD, super Blu-ray-Bild.
Klingt detailreich und räumlich.
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenklasse 47/–/64
Gesamturteil
überragend
107 Punkte
Preis/Leistung hervorragend
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 16/9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Unversal-Player mit riesiger
Ausstattung, spielt alles von
CD über DVD-A bis 3D-Blu-ray.
Guter AV-Streaming-Client.
Klingt tonal eher hell; besticht
mit fließender Musikalität.
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenklasse 46/56/64
Gesamturteil
überragend
105 Punkte
Preis/Leistung hervorragend
32
11/11 stereoplay.de

Test & Technik Verstärker
Sprungbrett
nach oben
Diese zwei Verstärker von
exklusiven Herstellern zeigen
weder Allüren noch viel Leistung
– aber sie bringen alles für eine
glänzende Zukunft mit.
Keine Frage, es genügt nicht, wenn die
Firma Sudgen in einem altehrwürdigen,
in der Nähe von Leeds gelegenen Mühlen-Städtchen
wie Heckmondswike ihr Handwerk betreibt. Wenn die
Engländer 4950 Euro für ihren Vollverstärker namens Masterclass
IA 4 aufrufen, müssen sie schon etwas Besonderes bieten.
Für den IS Reference, der 3300 Euro kostet, gilt Ähnliches. Dieser
Hersteller residiert im zentralfranzösischen Fondette und firmiert
unter dem Label Lavardin – das ist der klangvolle Name
unter anderem eines nahe gelegenen, mittelalterlichen Loire-
Dörfchens, das zu den schönsten des Landes zählt.
Dem skeptischen High Ender genügt noch nicht, dass Lavardin
zu dem nur 6,5 Kilo schweren IS eine Sperrholzplatte
mitliefert und diese als einzig würdige Unterlage anpreist.
Zu diesem Verstärker empfiehlt Lavardin
eigene Anschlusskabel, quasi mit Loire-
Wassern gewaschen.
34
11/11 stereoplay.de

Das Interesse könnte bei der Beschreibung
der Firmenphilosphie im Prospekt sogar
gänzlich erlöschen. Sie beschwört „Memory Distortions“,
die ein Lavardin-Amp angeblich vermeiden
kann. Das heißt zu Deutsch „Erinnerungsverzerrungen“!
„Danke, das reicht“, erregt sich jetzt der kritische Geist. Dann
schnürt er den Lavardin-Sack lieber wieder zu ...
... und erst wieder auf, wenn er Konkreteres von der Arbeit des
Firmengründers Gerard Perrot erfährt. Der Mann hat sich sein
Leben lang – mathematisch und messtechnisch – mit Verstärkern
befasst. Mit einer (in den USA patentierten) Schaltung schaffte
er es, ein Grundübel der Halbleiterei anzugehen: Arbeitspunkte
wackeln – thermisch bedingt – wie Kuhschwänze.
Dies wiederum bedeutet, dass ein gängiger Transistor-
Amp sich mal so und mal so geriert, was das
menschliche Ohr irritiert – und ganz und
gar nicht schön klingt.
Referierte Perrot über seine Verzerrungen
(wegen zeitlichen Verzugs
„Memory“ genannt) frank und frei sogar in
Fernost, hat die Firma heute absolute Geheimhaltung
angesagt. So bleibt dem Tester nicht anderes übrig, als
den Signalweg im IS Reference selbst zu verfolgen, der von
einzeln mit der Rückwand verschraubten Eingangsbuchsen über
Kupferlack-Drähtchen zu Finder-Relais führt. Von dort aus ziehen
sich längere Platinenbahnen zu einem Alps-Potentiometer hin und
zu einem Kunststoffklotz, der mit Sicherheit nicht nur als Sichtschutz
dient. Er hält vielmehr – während Kühlkörper-bewehrte
Profi-Regler konstante Versorgung sichern – die vergossenen
Bauelemente thermisch bei der Stange.
In den folgenden Spannungsverstärker-Stufen arbeiten
Gruppen von Einzeltransistoren, deren Anordnung der
Patentschaltung von Perrot gleicht (und ein wenig
an „SuSy“ von Nelson Pass erinnert,
siehe Ausgabe 8/08).
Lavardin IS Reference
3300 Euro
Sudgen Masterclass IA 4
4950 Euro
11/11 stereoplay.de 35

Test & Technik Verstärker
Pro Kanal findet sich dann
– von Spannfedern an ein rot
gefärbtes Alublech geklemmt
– ein Pärchen TIP 142 / 147 von
ST-Electronics. Die Kärrner-
Arbeit der Stromaufbereitung
überlässt Lavardin also sogenannten
Darlington-Halbleitern,
die End- und Treibertransistoren
in einem Gehäuse beinhalten.
Zur Ernährung stehen vier
feinste British-Components-
Elkos (die das Vielfache von
Normalware kosten) auf der
Hauptplatine bereit. Doch beim
Rest des Netzteils wollte sich
Lavardin nicht die Finger
schmutzig machen. Deshalb
kaufte man eine (vernietete und
nur mit Gewalt zu öffnende)
Fertigpackung zu.
Solch eine Vorgehensweise
käme für die Crew von Sudgen
nicht in Frage. Sie erzählt auch
keine Romane auf der Homepage
– etwa, dass James E. Sudgen
schon in den 60ern (!) die
Vorteile von Class A akribisch
beschrieb und wohl die ersten
Class-A-Amps an Musikfans
verkaufte. Nein, die Crew
aus Heckmondswike
schraubt lieber Stück
für Stück hitze- und
austrocknungsfeste Elkos
mit stabilen Fassungen an
das ein Zehntel Zoll (2,54 Millimeter)
dicke Bodenblech.
Die Mitte des Vollverstärkers
Masterclass IA 4 füllt ein Eisentopf
aus. Darin sitzt ein kerniger
350-Watt-Ringkerntrafo, der die
linken und rechten 10 000-Mikrofarad-Kondensatoren
über
separate Wicklungen laden
kann. Die supermassiven Seiten-Kühlkörper,
die aus einem
Stahl-Alu-Sandwich bestehende
Frontplatte – bei Sudgen
strotzt alles nur so vor Solidität.
Non! Lavardin kauft zwar die
Aluminium-Schachtel von der
verschwägerten Firma CEVL
komplett zu, doch darin
befindet sich nicht etwa ein
Schaltnetzteil, sondern ein
kleiner, feiner, klassischer
Ringkern-Netztrafo.
Line 1 bis 4, Tape-Out: leicht
zu begreifende Anschlussformel
des IS Reference. Der
Netzschalter bleibt in der
Regel immer auf „On“.
Aus dem Messlabor
Saubere Basis
Die Vorzüge des IS Reference von Lavardin verdeutlichen sich im
Hörraum wie im Messlabor. Der Franzose produziert einen überhaupt
nur knapp über dem Rauschgrund vorhandenen, völlig harmonischen
Klirrverlauf mit perfekter Abstufung der Oberwellen. Daraus lässt sich
schließen, dass dieser Verstärker seine Reinheit nicht mit dem billigen
Mittel Gegenkopplung erzwingt – was zu einer harten Klirrverteilung
führen würde; de facto besitzt der Lavardin ein extra schnelles und
nur im vernünftigen Maße wirkendes Strom-Feedback.
Der IS Reference arbeitet also wirklich mit äußerst elaborierten
Schaltungen und einem bis ins Letzte ausgefeilten Layout. Darauf
weist auch die Messung rechts oben: Selbst bei höheren Frequenzen
ändert sich das Klirrverhalten nicht wesentlich. Über den sanften,
bewusst hergestellten Höhen-Rolloff des Lavardin lässt sich streiten.
Fest steht, dass er im Kontext mit üblichen CD-Spielern so runder
und natürlicher klingt.
Beim Sudgen verwundert der kleine (klanglich bedeutungslose)
Bassabfall, der sich mit der kritischen 2-Ohm-Belastung einstellt.
Das verrät, dass der Masterclass IA 4 mit heutzutage seltener
Kondensator-Auskopplung arbeitet. Etwaige Nachteile sieht Sudgen
mehr als ausgeglichen durch den Vorteil, bei der Gegentakt-Ausgangsanordnung
für beide Halbwellen statt N- und P-Halbleiter den
gleichen Transistortyp einsetzen zu können. Tatsächlich steigt der
Klirr, der ansonsten dem einer Röhrentrioden-Endstufe ähnelt, auch
bei hohen Frequenzen nicht an (Diagramm rechts). Highendig perfekt!
Der Lavardin (oben) zeichnet sich durch so
geringen wie harmonischen Klirr aus. Der Sudgen
gönnt sich etwas mehr Klirr, der sich aber völlig
frequenzneutral verhält – was nur selten gelingt.
36
11/11 stereoplay.de

Memory Distortions: Der
Lavardin-Vater Gerard Perrot
erarbeitete ein US-Patent und
Publikationen für die AES
(Audio Engineering Society).
Selbst den Körper des Einschalters
drehten die Sudgen-Leute
aus einem ordentlichen Stück
Vollmetall.
Mit all dem wollen sie aber
nicht unbedingt optischen Eindruck
schinden. Ihnen ging es
vielmehr darum, eine möglichst
hohe Wärmekapazität zusammenzubringen,
und darum, dass
der Amp mit allen Teilen viel
Wärme abschlagen kann.
Ziel ist letztlich, die verstärkenden
Transistoren mit sehr
hohen Ruheströmen betreiben
zu können – so hohen, dass die
Halbleiter immer ganz eng bei
ihrem optimalen Arbeitspunkt
bleiben und der Musiksignal-
Umsatz nur einen kleinen Teil
des Ladungsverkehrs ausmacht.
Also: Wenn der Lavardin mit
Schaltungstricks für minimale
Verzerrungen sorgt, stellt
Sudgen mit Energie-Gewalt
die Ruhe des besagten Kuhschwanzes
her.
Zur Freude des High Enders
liefert der Masterclass auch ein
ordentlich klingendes MM-
Phonoteil, mit zusätzlichen
symmetrischen Eingängen sowie
mit Pre-Outs. Zählen die
messingschweren Boxen-WBTs
auf der Insel offenbar ebenfalls
zum Must Have, schnalzt der
Fan doch erst mit der Zunge,
wenn er das signalführende,
hellbraun ummantelte Profi-
Teflon-Koax im Innern des aufgeräumten
Verstärkers entdeckt
(die etwas dickere Variante
RG 142 empfahlen die Tester
in stereoplay 5/05 zum Eigenbau
von Superkabeln). Selbst
der nur wenige Zentimeter
lange Weg von der Eingangsplatine
zum Alps-Motorpoti
wird mit dem besten vom besten
Isolationsmaterial sowie mit
dichtem, versilbertem Abschirmgeflecht
überbrückt.
Im Hörraum durfte sich erst
einmal der Lavardin beweisen.
Er benahm sich zunächst
_06KWV_Canton_Audio-Stereoplay_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);19. Sep 2011 11:41:52
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Test & Technik Verstärker
Der gestandene britische
Entwickler Tony Miller übernahm
die Firma zwischenzeitlich vom
Begründer James E. Sudgen. Die
Verstärker und CD-Spieler werden
nach wie vor in beschaulicher
Handarbeit zusammengebaut.
ganz und gar unauffällig. „C‘est
la vie“, hieß es, mal lieblich,
mal zornig, immer ausdrucksstark;
so singt Ulita Knaus eben.
Schon recht, die großen Becken
müssen kupferschwer und sanft
schaukeln, sich runden und
dann erst die Ohren streifen –
statt mit teutonischem Tschingdarassa
sofort in sie hineinzustechen.
Jawoll, es passte schon
alles, der Lavardin hätte nur mit
dem Bumm nicht so geizen
sollen – was aber erst bei Pop
richtig klar wurde.
So zurückhaltend sich der
Lavardin gab, im Vergleich mit
vielen anderen Verstärkern ragte
er letztlich doch heraus. „Kann
sich der Verstärker X denn nicht
besser benehmen?“, lautete bald
eine Klage. „Wozu muss er
sackweise aufgeblähte, von
schreiigen Stimmen begleitete
Bässe in den Hörraum schleppen“?
Schnell zurück, um sich
in der freundlichen Lavardin-
Natur wieder zu erholen.
Dann kam Verstärker Y, der
bei der Schilderung eines Orchesters
wolkig-fadenscheinig
nach Ausflüchten suchte und
schließlich quietschend ins
Schleudern kam. Was für ein
Glück – Inspektor Lavardin (der
aus den legendären Chabrol-
Filmen) sorgte für Ordnung.
Er befahl die Akteure wieder
an ihre Pulte. Und bei den Geigen
stellte er zwischen herbem
und süßem Harz wieder Ausgleich
her.
Sehen wir vom sparsamen
Bass ab, fand der Lavardin erst
in ganz großen Vollverstärkern
seine Meister – und auch in dem
teureren Sudgen Masterclass IA
4. Aber nicht mit jeder Musik.
So zeigte der Franzose bei den
„Songs I’ve Always Loved“ von
Frank Chastenier (Universal)
noch mehr Talent, den funkelnden
Schatz an Klavierfinesse
ans Licht zu heben.
Sobald aber dem Pianisten
Brad Mehldau ein tatendurstiger
Holzbassist plus Perkussion zur
Seite trat, ließ der hochanständige
Lavardin dem Sudgen –
quasi freiwillig – den Vortritt.
Aber das wär’ doch nicht nötig: Als Hauptstromspeicher
kommen im Sudgen besonders austrocknungsfeste Elkos zum
Einsatz, die statt der üblichen 85 Grad stressfrei 105 vertragen.
Einfach, weil der Engländer nun
die reiferen, die volleren Tasten-
Tontrauben von sich gab. Und
die Hände des Perkussionisten
stoben über fester eingespannte,
ledrigere Conga-Felle. Der Bass
schließlich – praller, doch nie
zu fett – steuerte unbeirrter
seinen rhythmischen Kurs oder
ließ sich beherzt auf schwungvolle
Eskapaden ein.
Ein noch größeres Lob
verdiente sich der Sudgen mit
Klassik. Wenn alles – wie beim
Lavardin – stimmte, so verströmte
das Orchester über den
Masterclass doch noch mehr
Fülle und bewegte Innigkeit.
Vorsicht: Knallbumm und
Randale hasst auch der Sudgen.
Doch ehrlich gefragt: Wer will
heutzutage so etwas?
Der Sudgen IA 4 bringt nach alter Väter Sitte eine Tape-Schleife
und nicht irgendeines, sondern ein hochgezüchtetes Phonoteil
für MM-Tonabnehmer mit. Dazu kommen XLR-In und Pre-Outs.
38
11/11 stereoplay.de

Lavardin IS Reference
3300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Isenberg Audio, Hamburg
Telefon: 0 40 / 44 70 37
www.isenbergaudio.de
www.lavardin.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 8 x T: 34 cm
Gewicht: 6,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sanfter Höhen-Rolloff, der an 2 Ohm
(blau) noch früher einsetzt
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Niedrige Klirrkomponenten mit
nur geringer Pegelabstufung, aber
perfektem Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Recht stabiles Musikleistungs-
Niveau bis 71 Watt an 2 Ohm –
auch an komplexer Last
Sinusleistung an 8/4 Ω
k = 1 %, an 8/4 Ω
39/54 W
Rauschabstand Line 91 dB
Phono MM/MC –
Verbrauch Standby/Betrieb –/≥22 W
Bewertung
Klang 54
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ganz und gar nicht wuchtig,
aber mit Detailliebe aufgebauter
Vollverstärker. Der außerordentliche
Klang passt nur schwerlich
in ein Punkteraster. Sagenhafter
Reinheit und Natürlichkeit
steht ein relativ magerer Bass
gegenüber.
Sudgen Mastercl. IA 4
4950 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: WBS, Geisenheim
Telefon: 0 67 22 / 40 92 86 0
www.wbs-acoustic.com
www.sudgenaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 16,5 x T: 44 cm
Gewicht: 19 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen und breitbandig,
gutes Phonoteil
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Günstig verlaufende und abgestufte
Klirrkomponenten mit tadellosem
Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Meist hinreichendes Musikleistungs-
Niveau bis zu 60 Watt an 3 Ohm,
an komplexer Last etwas weniger
Sinusleistung
k = 1 %, an 8/4 Ω
33/26 W
Rauschabstand Line 99 dB
Phono MM/Normsystem 81/78 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/159 W
Bewertung
Klang 56
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mit seinem Masterclass IA 4
führt Sudgen prall vor, wovon
andere zumeist nur reden:
die echte Betriebsart Class A.
Aus der raumerwärmenden
Dauerlast resultiert ein herrlich
wohliger, fließender und sehr
anrührender Klang.
Fazit
Johannes
Maier
Autor
Der Lavardin stellt
eine Wertungs-
Ausnahme dar.
Pop/Bass-Jünger
und Liebhaber
grandioser Opernspektakel
müssen
den zartbesaiteten
Franzosen einen
Punkt weiter unten
sehen. Puristen,
denen eine völlig
relaxte, natürliche
Mittenwiedergabe
über alles geht,
dürfen aber zwei
Punkte drauflegen.
Sudgens IA 4 klingt
bei höherem Preis
und jeder Art von
Musik stets
sympathisch
– obwohl er den
Großteil seiner
Leistung nicht als
Schall, sondern als
Wärme verbläst.
Impuls
Eine Box für die mühelose
Wiedergabe dynamischer Extreme.
Impuls III und V
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
54 Punkte
76 Punkte
sehr gut
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenkl.
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
56 Punkte
79 Punkte
sehr gut
11/11 stereoplay.de 39
www.dynavox-audio.de
Sintron Vertriebs GmbH
76473 Iffezheim · Tel: 0 72 29 - 18 29 50 · info@sintron.de
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Test & Technik Lautsprecher
40
11/11 stereoplay.de

Da geht noch was
Die kompakte Primus von Phonar klingt schön rund – mit Potenzial
nach oben: Noch mehr Autorität zeigt sie als Standbox mit Bass-Modul.
Festlegungen sorgen für
Kontinuität, erschweren
aber Veränderungen, die manchmal
unumgänglich sind. Auch
Lautsprecher sind meist nicht
sonderlich anpassungsfähig.
Wächst zum Beispiel mit einem
Ortswechsel die Wohnfläche,
klingt die ehemals souverän
Der edle Hochtöner von
Scan-Speak arbeitet mit
einer sehr resonanzarmen
Gewebekalotte. Papier ist
der zentrale Werkstoff der
Konusmembran.
aufspielende Kompakte plötzlich
dünn und karg. Oder der
Anwender entdeckt im Lauf
der Zeit seine Liebe zu Röhrenverstärkern
– und muss feststellen,
dass der Watt-Hunger
seiner Schallwandler ihm die
Freude daran verdirbt.
Auf solche Veränderungen
ist kaum ein Lautsprecher vorbereitet.
Kompakte lassen sich
bloß in den seltensten Fällen in
Standboxen verwandeln, auch
eine maßgeschneiderte Teilaktivierung
ist nur bei sehr wenigen
Boxenmodellen ab Werk
bereits vorgesehen.
Eine Ausnahme bildet die
Credo Reference von Phonar
aus dem Norden Deutschlands,
genauer: aus der kleinen
Gemeinde Tarp, wenige Kilometer
südlich von Flensburg.
Dort lebt und arbeitet ein Menschenschlag,
der ungern große
Worte verliert, dafür umso
gründlicher seine Hausaufgaben
zu machen pflegt.
Diese Sorgfalt ist bei der
Credo Reference an allen Ecken
und Kanten zu sehen und zu
spüren. Die Oberflächen sowie
die mechanischen Komponenten
sind so perfekt verarbeitet,
wie man es sich von einem
Produkt „Made in Germany“
nur wünschen kann.
Das mit einer Höhe von 1,11
Metern nicht übertrieben große
Tonmöbel besteht aus einem
kompakten Oberteil namens
Primus und einer separat erhältlichen
Woofer-Einheit, die unter
der Bezeichnung Optimus firmiert.
Über Gummidämpfer
gekoppelt, bilden sie das Spitzenmodell
von Phonar.
Die Teilung verhindert, dass
Schwingungen der Basseinheit
die Kompaktbox in ihrer klanglichen
Entfaltung beeinträchtigen.
Und sie schafft die Voraussetzung
für den modularen
Betrieb. Keimt der Wunsch nach
größerer Basstiefe und Souveränität,
werden einfach die Bass-
Säulen untergeschoben.
Der Übertragungsbereich
des Oberteils wird in diesem
Fall sanft beschnitten. Das erhöht
die Belastbarkeit und verhindert
ein zu tiefes Absacken
der Impedanz. Ebenso wird die
Reflexöffnung der Primus verschlossen;
dies soll einen zu
mächtigen Bass verhindern.
Subwoofer im Sockel
Weitere Klangsteigerungen
ermöglicht eine externe Filterund
Verstärker-Einheit für das
Bass-Teil. Diese namenlose
Einheit kann nebenbei raumbedingte
Klangveränderungen
ausgleichen. Auch macht sie
den Basspegel variabel und entlastet
so den Hauptverstärker,
der dann nur noch das Oberteil
antreiben muss. Mehr über
die Elektronik im Kasten auf
der folgenden Seite.
Dass Phonar seine Chassis
und Weichenbausteine nicht
selbst herstellt, liegt an der
überschaubaren Größe der
Leicht angeschnittene Kanten veredeln das Design. Das Oberteil
ist in dämpfenden Gummielementen gelagert.
11/11 stereoplay.de 41

Test & Technik Lautsprecher
inhabergeführten Firma, die
lediglich 15 Mitarbeiter in Lohn
und Brot hält.
Was ihre Bezugsquellen
angeht, halten die Nordlichter
nichts von Geheimniskrämerei.
Die Chassis liefert der dänische
Deluxe-Anbieter Scan-Speak.
Es handelt sich um Komponenten
aus der vornehmen Illuminator-Reihe.
Die Weichenbauteile liefert
der Kerpener Spezialist Intertechnik.
Entsprechend hochwertig
und strompotent sind die
Filter der Kombi bestückt; sie
wurden mit Computer-Hilfe
dimensioniert und fallen teilweise
recht komplex aus.
Chassis vom Allerfeinsten
Die sündhaft teuren Chassis
sind auf maximale Signaltreue
getrimmt. Die Gewebekalotte
nutzt dazu ein Magnetsystem
aus mehreren kleinen Neodym-
Scheiben, die eine vollauf
symmetrische Bewegung der
Schwingspule erlauben.
Die Tiefmitteltöner, ebenfalls
Neodym-getrieben, sind
Unterhang-Systeme, deren
Luftspalt deutlich länger ausfällt
als die Wickelhöhe der
Schwingspule. Die geringere
Windungszahl kostet etwas
Wirkungsgrad; unter diesen
Technik im Detail
Bedingungen findet aber das
Schwingsystem selbst bei extremen
Auslenkungen ein absolut
lineares Magnetfeld vor.
Diese Sauberkeit bestätigt
sich in den Messungen und erst
recht im Hörtest. Primus und
Optimus einen harschen Ton zu
genen Klangbild belohnt,
das einen großen Reichtum
an Farbtönen bereithält
– auch wenn dabei
nicht jedes beiläufige
Schnalzen gleich zur
Chefsache erhoben
wird.
Der Antrieb besteht aus mehreren Neodym-Scheiben
für ein besonders lineares Übertragungsverhalten.
entlocken, ist fast nicht möglich.
Die enorme Reinheit und
Geschmeidigkeit erinnert an
Boxen von Dynaudio oder
Thiel, die international viel
bekannter sind.
Die unaufgeregte Gangart
lässt die Zweiteiler nur nicht
überschäumend lebendig agieren.
Allerdings sind es oftmals
bestimmte Klirranteile und Besonderheiten
im Frequenzgang,
die ein Klangbild subjektiv
„schnell“ machen. Boxen, die
auf solche Mätzchen verzichten
– dazu zählt die Kombi ganz
eindeutig –, brauchen deshalb
bisweilen etwas länger, um ihre
Reize zu entfalten.
Wer sich die Zeit zur Eingewöhnung
nimmt, wird mit
einem wunderbar ausgewo-
Die Primus erzeugt
bereits im Alleingang
einen sehr
vollwertigen, tendenziell
warmen und betont
stressfreien Klangeindruck,
dem es, wie
bei sehr guten Kompaktboxen
üblich, an nichts fehlt
– außer etwas Substanz im
Tiefbass und Unbeirrbarkeit
bei komplexen Klängen oder
gehobenen Lautstärken.
Die Basseinheiten steigern
die Souveränität vorrangig bei
tiefen Frequenzen, indirekt aber
in allen Lagen. Die räumliche
Abbildung gewinnt an Plastizität,
selbst mit kleinen Besetzungen
oder Hörbüchern, die
in den Bässen sehr zurückhaltend
ausgesteuert sind.
Anwender mit größeren Räumen
sollten Optimus mitbestellen
oder für später ins Auge
fassen, was ja den Reiz der
Modul-Bauweise ausmacht.
Fazit: Phonar hat mit seinem
Baukastensystem ein sehr gediegen
klingendes Produkt auf
die Beine gestellt, dessen Ausbaufähigkeit
höchste Anerkennung
verdient.
Wolfram Eifert ■
Die Elektronik zur Teilaktivierung
der Reference beinhaltet eine
Class-D-Endstufe für zwei Boxen,
die 250 Watt leistet, sowie eine
DSP-Einheit zur Raumanpassung.
Preis: 2000 Euro.
Teilaktiv-Betrieb mit Raumkorrektur
Mit dem optionalen Bassmodul, den mitgelieferten Stopfen zum
Verschluss des Bassreflexrohres der Kompaktbox und dem im
Terminal integrierten Ortsfilter zur Hochtonanpassung ist das
Credo-System klanglich ungleich flexibler als viele Wettbewerber.
Weitere Spielräume bringt die Teilaktivierung des Basses durch
eine eigens für diesen Zweck entwickelte Elektronik-Einheit. Die
integrierte Endstufe befeuert die Basseinheiten und entlastet
gleichzeitig den Hauptverstärker, der in diesem Fall lediglich das
Oberteil treiben muss. Ebenfalls enthalten ist ein Signalprozessor
mit vier unveränderlichen Korrekturkurven für typische Räume und
einer völlig frei programmierbaren Filterbank zur individuellen
Anpassung. Die Programmierung übernimmt der Fachhändler.
42
11/11 stereoplay.de

Phonar Credo Primus
4000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Phonar Akustik, Tarp
Telefon: 0 46 38 / 89 24 0
www.phonar.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 24 x H: 40 x T: 34,1 cm
Gewicht: 12 kg
Aufstellungstipp: frei stehend auf
Boxenständern, Hörabstand ab 2 m,
normal bedämpfte Räume bis 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Phonar Akustik Credo Primus
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
Leichte Bassbetonung um 80 Hz,
sonst sehr ausgewogen, gutes Abstrahlverhalten;
Impedanz ≥6,7 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
90 dB
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Phonar Akustik Credo Primus
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
Phonar Credo Reference
9000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Phonar Akustik, Tarp
Telefon: 0 46 38 / 89 24 0
www.phonar.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 24 x H: 111 x T: 40,5 cm
Gewicht: 38 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume bis 40 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Phonar Credo Credo Reference
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Tief reichender Bass mit Betonung
um 60 Hz, sonst sehr ausgewogen;
Impedanz ≥4,1 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
90 dB
Phonar Credo Credo Reference
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
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bestmöglichen Kontakt
· Kompromisslos musikalisch
80 dB
80 dB
70 dB
70 dB
60 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
In den Mitten besonders niedriger
Klirr; kaum Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Sehr geringer, nur im Tiefbass ansteigender
Klirr; keine Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 48 Watt an 8 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 47/39 Hz
Maximallautstärke 103,5 dB
Bewertung
14
10
6
2
Natürlichkeit
12 12 9 10 13
Feinauflösung
Klang 56
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Hochwertige Kompaktbox mit
klassischer Zweiwege-Technik
und modernsten Treibern von
Scan-Speak. Runder, sehr
geschmeidiger Klangcharakter
ohne jede Aufgeregtheit. Reich
an Farbtönen, sehr fein in der
Artikulation, zudem pegelfest.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 78 Punkte
Preis/Leistung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
sehr gut
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 94 Watt an 4 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 40/29 Hz
Maximallautstärke 101,5 dB
Bewertung
14
10
6
2
Natürlichkeit
12 13 10 12 14
Feinauflösung
Klang 61
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Modular aufgebaute Standbox,
bestehend aus der Primus mit
zusätzlichen Bassmodulen und
entsprechender Filterung. Die
Erweiterung bringt bei gleicher
Grundtendenz erheblich mehr
Basskraft und Autorität. Auch
die Raumabbildung legt zu.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 61 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
82 Punkte
Preis/Leistung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
sehr gut
www.kabelkonfigurator.com
E-mail: infoline@oehlbach.de
OEHLBACH
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Test & Technik Lautsprecher
i
i Doppelbass-Bestückung und Mittelhochton-Teil in Pyramidenform:
Die Sasha ist die konsequente Weiterentwicklung der zweigeteilten
Lautsprecher-Ikone Watt/Puppy und sieht ihr von weitem auch sehr
ähnlich. Wohl deshalb findet sich der Zusatz W/P im Namen.
44
11/11 stereoplay.de

Jeder Lautsprecher wird von einem
Mitarbeiter, der dann für die Qualität
geradesteht, bestückt und aufgebaut.
Der Kunststein als „X“- oder „M“-
Material wird zurechtgeschnitten
und zu Gehäusen verklebt.
Das Wilson’sche Lack-Finish mit
seinen Mehrfachschichten erfüllt schon
fast die Ansprüche an Klavierlack.
Der Stein
des Weisen
David A. Wilson baut mit die besten und teuersten Boxen der Welt. Doch sein
charaktervollster und typischster Schallwandler ist die Sasha für 30 000 Euro.
Die Geschichte von Wilson
Audio ist tausendfach erzählt.
Es ist die Geschichte von
einem, der auszog, um mit Keith
Johnson die legendären Reference
Recordings zu machen,
dem aber alle damals gängigen
Abhörmonitore zu schlecht
waren. Es ist die Geschichte von
dem weisen Mann David A.
Wilson, der schon frühzeitig
bestimmte Kriterien als wesentlich
für einen optimalen Lautsprecher
entwickelte – und von
diesen Kriterien rückt er bis
heute nicht ab. Etwa die charakteristische,
Pyramiden-ähnliche
Gehäuseform seines Erstlingswerks
namens Watt/Puppy, die
wegen ihrer hervorragenden
akustischen Eigenheiten weltweit
vielfach kopiert wurde und
sich auch in der hier vorgestellten
Sasha spiegelt.
Oder Wilsons Einschätzung,
dass Holz – in welcher Spielart
auch immer – nie die Steifigkeit
und das Dämpfungsverhalten
haben wird, die er als absolut
notwendig unterstellt. Oder, wie
er mir auf der diesjährigen CES
versicherte: „Ich werde nie wieder
ein Lautsprechergehäuse aus
MDF bauen.“ Somit ist es auch
die Geschichte eines Suchenden,
der mit Keramik-Gehäusen
bei seinen ersten Watt/Puppy-
Kombinationen begann und
spätestens jetzt mit der Sasha
und ihrem Mix aus verschiedensten
Plattenmaterialien
ziemlich nah am Ziel zu sein
scheint. Hinter den etwas kryptisch
als „X“ und „M“ bezeichneten
Materialien verbirgt sich
eine Art Kunststein. Genau
handelt es sich hier um mit Mineralien
gefüllte Phenolharzplatten.
Für sauberste Impulse
Die Schallwande beispielsweise
bestehen fast immer aus den
extrem harten X-Platten, damit
– wesentlicher Bestandteil der
Wilson-Doktrin – keine Energie
verloren geht oder Impulse der
Tief- und Mitteltöner dadurch
verwässert werden, dass die
Front nachgibt – was bei Holz
durchaus geschieht. Das Material
mit X-Faktor ist so steif
und fest, dass man hier direkt
Gewinde einfräsen kann.
Für die Seitenwände verwendet
Wilson hingegen gern das
etwas weichere M-Material, das
in verschiedensten Härte- und
Bedämpfungsgraden existiert.
Das Gehäuse der Sasha W/P ist
ein akustisch fein ausgeklügeltes
System aus unterschiedlich
harten Platten (siehe auch
Zeichnung Seite 47).
Doch so brauchbar dieser
Kunststein für den Aufbau von
Boxengehäusen auch scheint,
so schwierig gestaltet sich seine
Verarbeitung. Der Prozess, wie
aus diesen Platten eines der
stattlichen Wilson-Gehäuse entsteht,
ist äußerst langwierig.
Nach vielen Schleif- und Lackierstufen
entstehen kleine
Kunstwerke, die, weil Wilson
zwei Lackierstraßen im Haus
hat, auch wirklich in jeder Farbvariante
zu haben sind.
11/11 stereoplay.de 45

Test & Technik Lautsprecher
Doch man kann die Sasha
nicht auf ihr einzigartiges
Gehäuse reduzieren. Wilson ist
Neutralitäts- und Dynamik-
Verfechter, und er weiß, dass
dafür auch eine gewisse Effizienz
seiner Lautsprecher vonnöten
ist. Die beiden 8-Zoll-
Bässe von Seas, der selbst
entwickelte 7-Zoll-Mitteltöner
und die inverse Titankalotte von
Focal sind klanglich bestens
beleumundet und gelten als
relativ wirkungsgradstark. Die
TESTfactory ermittelte für die
Sasha einen Wert von über 87
Dezibel (2 Volt / 1 Meter). Das
ist gemessen an der highendigen
Konkurrenz sehr ordentlich –
wie auch der Maximalpegel
von 108 Dezibel; man kann mit
der Sasha also durchaus Live-
Pegel fahren.
Weiche unter Verschluss
Sollte es dennoch einmal zu laut
werden, brennen die Hochleistungswiderstände
vor Mittel-
und Hochtöner durch. Sie sind
(siehe rechts) leicht zugänglich.
Ganz im Gegensatz zur Weiche,
aus der Wilson ein echtes Staatsgeheimnis
macht. Meinen
Wunsch nach einer Einzelweiche
oder nach Bildern lehnte
er freundlich, aber sehr bestimmt
ab. Hier steckt wohl
zu viel Wissen drin, um sie der
Öffentlichkeit und damit den
Mitbewerbern aufzuzeigen.
Einen Grundsatz seiner Weichen-Philosophie
gab Wilson
dennoch preis: „Die Weiche
darf niemals in einem Gehäuse
mit den Bässen sitzen; die Beeinflussung
ist viel zu groß.“
Bei der Sasha residiert die Weiche
in einem hermetisch abgetrennten
Trakt im Bodenteil. Ein
umlaufendes Blechkleid aus
MU-Metall schützt die Bauteile
zusätzlich gegen jede Form von
elektromagnetischen Störungen.
Damit die Spulen nicht durch
den hohen Stromdurchfluss zu
rappeln beginnen, wird die gesamte
Metallwanne mit einem
dämpfenden Kleber vergossen.
Sollte je ein Bauteil kaputtgehen
– was so gut wie nie passiert
– muss die gesamte Weiche ausgewechselt
werden.
David A.
Wilson
Inhaber von
Wilson Audio
„Energie in den
Lautsprecher zu
bekommen, ist
schwer genug.
Wir müssen
dafür sorgen,
dass möglichst
wenig davon
hängen bleibt.“
Spikes sind Pflicht & Kür
Nicht nur unter der Sasha selbst
legt Wilson Wert auf Spikes.
Unterschiedliche Längen unter
dem Mittelhochton-Kopf sorgen
für die optimale Ausrichtung
auf den Kopf des Zuhörers.
Und erstaunlicherweise ist
mit der Sasha jede Änderung
nachvollziehbar. Es gibt bei ihr
diesen Punkt, an dem das Klangbild
einrastet. Dann ist das
Hören mit ihr ein Traum. Ich
schließe die Augen, und die
Sasha versetzt mich in den Aufnahmeraum.
Die Watt/Puppy-
Nachfolgerin lässt nicht einmal
Herstellung à la Wilson
Jede Farbe ist möglich
Offenkundigstes Merkmal
der Wilson-Wandler
sind die schweren
Phenolharz-Platten, mit
denen die Gehäuse
aufgebaut sind. Diese
Platten werden bei Wilson
auf die passenden
Maße zurechtgeschnitten
und gefräst. Sie
sind von unterschiedlicher
Stärke und
Dämpfung; so ist das
Zusammenführen alles
andere als trivial.
Die Platten werden
zuerst verspannt und
dann miteinander verklebt.
Wilson lässt die
Kleber vier Wochen
aushärten. Danach
werden die Gehäuse
mehrfach geschliffen
sowie grundiert und in
einer der beiden dafür
vorgesehenen Straßen
(siehe Bild links) penibel
lackiert. Ergebnis ist
das atemberaubend
schöne, durchaus Klavierlack-ähnliche
Finish
der Wilson-Audio-Lautsprecher.
46
11/11 stereoplay.de

Wilson Audio Sasha W/P
30 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components
Telefon: 040 / 27 85 86 0
www.audio-components.de
www.wilsonaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 35,6 x H: 112 x T: 54 cm
Gewicht: 89,3 kg
Per Spikes mit unterschiedlichen
Längen wird das Kopfteil optimal
auf den Hörer ausgerichtet.
Hochleistungswiderstände
dämpfen den Mittelhochtonpegel
und dienen als Sicherung.
Die typische Pyramidenform mit
Zweiwege-Bestückung hat
Wilson weltberühmt gemacht.
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 20 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
im Ansatz den Verdacht aufkeimen,
dass hier nur ein Lautsprecher
spielt. Auf einmal stehen
das Klavier und die Violine des
„Valse Bluette“ (Track 5 der
Titel-CD) wie zum Greifen nah
vor dem Hörsessel. Die mikrodynamischen
Details der Geige
kommen so mühelos und unvermittelt,
als würde Daniel
Gaede direkt vor meiner Nase
spielen. Auch die Intensität, mit
der die Sasha das Sächsische
Vocalensemble sein „Vulnerasti
cor meum“ (Track 9 der Cover-
CD) singen lässt, ist gänsehautfördernd
und weckt den Wunsch
nach mehr. Offenkundig hat
Wilsons Idee vom Gehäuse, das
kaum Energie speichert, doch
ihre Berechtigung.
Die Vorzüge werden besonders
dann deutlich, wenn Tieftonkost
auf dem Programm
steht. Die harten Tritte, mit denen
Pepe Romero („Flamenco“)
den Holzboden traktiert, das
wummerige Nachschwingen
der Bühne – all das drückt die
Sasha 1:1 in den Hörraum. Und
wie fein sie dabei noch differenziert
– das ist nichts Geringeres
als eine Sensation.
4
3
2
1
Womöglich gibt es Boxen,
die im Hochton feiner auflösen
und insgesamt etwas geschmeidiger
spielen. Aber diese Intensität
beim Musikhören, das
direkte Erleben solcher Aufnahmen
zelebriert kaum ein
Lautsprecher beeindruckender
als Wilsons Sasha W/P.
Holger Biermann■
Nicht ganz linear mit kräftigem Bass
und durchaus kritischem Impedanz-
Minimum von 1,9 Ohm bei 86 Hertz
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Ausgesprochen gutmütiges Verhalten
über den gesamten Bereich
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Lautstärke
laststabile Amps ab 38 Watt/2 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 32/25 Hz
Maximallautstärke 108 dB
Bewertung
14
10
6
2
Wilson Audio Sasha
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
13 12 13 15 15
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 68
Sasha ist ein Mix verschiedener
Härtegrade: Die mit (1) gekennzeichneten
Platten bestehen aus
ultrahartem „X“-Material, die mit
(2) aus der etwas weicheren „S“-
oder „M“-Variante. Alle Innenversteifungen
(3) sind aus
HDF-Pressspan. Interessant:
Hinter dem Tiefmitteltöner (4) sitzt
ein Diffusor, der die rückwärtige
Energie zerstreut.
3
1
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Edel lackierte Kunststein-Box
mit hohem Wirkungsgrad
sowie wahrhaft direktem, sehr
lebendigem, unvermitteltem
und wunderbar plastischem
Klangbild. Die Sasha W/P ist die
konsequente Fortschreibung
der Watt/Puppy-Legende.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 68 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
89 Punkte
Preis/Leistung highendig
1
11/11 stereoplay.de 47

Test & Technik Kopfhörer
Knopf im Ohr
Das Angebot an Ohrkanal- oder In-Ear-Hörern wird immer größer.
Ob es klangliche Fortschritte gibt, klärt stereoplay in diesem Megatest.
Der Vormarsch von poppigen Ohraufliegenden
Kopfhörern für die
Straße hat offensichtlich nicht der Beliebtheit
der Ohrkanal-Hörer geschadet.
Ganz im Gegenteil, immer mehr Hersteller
bieten praktische In-Ear-Modelle
an. Dabei gibt es nicht nur einen Trend
hin zu höheren Preisen – wie etwa bei
AKG, die für ihren Top-Hörer stolze
1200 Euro verlangen. Die In-Ear-Hörer
dürfen auch als Ohrschmuck herhalten.
Dafür werden sie hübscher und nicht
mehr nur nach Funktion designt.
In dieser Beziehung tut sich vor allem
Monster hervor. Der amerikanische Anbieter
hat zwei ungewöhnliche Modelle
im Programm: das edle „Miles Davis
Tribute“ sowie das etwas schrillere
„Harajuku Wicked“ – eine Hommage
an den Tokioter Stadtteil um den Bahnhof
Harajuku, der für seine eigenwillige
Jugendmode-Kultur bekannt ist.
Erfreulich, dass auch Hörgeräte-Profis
wie Phonak und Etymotic sich dem
Audio-Segment zuwenden. Schließlich
verfügen sie über große Erfahrung mit
Ohrkanalwiedergabe. Sie wissen etwa,
dass die Ohrform des Menschen den
Präsenzbereich zwischen 2 und 4 Kilohertz
verstärkt. Das ist bei einer Reproduktion
direkt im Ohr nicht so, deshalb
wird ein linearer Frequenzgang als
unnatürlich empfunden. So ist es bei
Stöpsel-Hörern sinnvoll, diesen Abschnitt
leicht anzuheben.
Wie für stereoplay üblich, hörten
mehrere Tester nicht nur mit den Kopfhörerverstärker-Referenzen
Lehmann
Audio Linear (750 Euro, Test 1/10) und
dem Violectric HPA 181 (750 Euro,
11/10). Ein Durchgang wurde auch mit
dem Apple iPod durchgeführt, da dies
wohl der wahrscheinlichste Einsatz für
die In-Ears ist.
Dalibor Beric, Sedin Mujic ■
Das Testfeld
Auswahlverfahren
„Das ist fast uferlos,
wie viele neue Modelle
es gibt. Da kommen
locker über 40 Hörer
zusammen“, lautete
das Fazit der Tester
nach Sichtung des
Marktes. So entstand
die Idee, das Feld
der 45 Probanden zu
teilen. Hier im Heft
werden auf den
folgenden Seiten die
22 interessantesten
Modelle (in der Liste
blau markiert) vorgestellt.
Klangbeschreibungen
aller 45 Hörer
sind ab 31. 10. 2011
auf www.stereoplay.de
nachzulesen.
Ultimate Ears/Logitech
100, 18 Euro
Sony
MDR EX 40 LP, 20 Euro
Panasonic
RP HJE 290, 25 Euro
Creative
EP 630i, 30 Euro
Panasonic
RP HJE 355, 30 Euro
Philips
SHE 8000/10, 30 Euro
Sennheiser
CX 200 Street II, 30 Euro
Ultimate Ears/Logitech
200, 30 Euro
Denon
AH C 260, 35 Euro
Sennheiser
CX 215, 35 Euro
Sennheiser
CX 271, 35 Euro
Beyerdynamic
DTX 41 iE, 40 Euro
Philips
SHO 9775 O’Neill, 40 Euro
Philips
SHE 9000/10, 40 Euro
Sennheiser
CX 281, 40 Euro
Ultimate Ears/Logitech
300, 40 Euro
Sony
MDR EX 310 LP, 55 Euro
Beyerdynamic
DTX 71 iE, 40 Euro
Klipsch
S 4, 65 Euro
Monster
Harajuku Wicked, 70 Euro
Beyerdynamic
DTX 101 iE, 80 Euro
Etymotic
MC 5, 80 Euro
Sennheiser
CX 870, 80 Euro
Monster
Lil Jamz, 90 Euro
Bose
IE 2, 100 Euro
Creative
Aurvana In-Ear 2, 100 Euro
Sony
MDR EX 510 LP, 100 Euro
48
11/11 stereoplay.de

Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Panasonic RP HJE 290
25 Euro (Herstellerangabe)
Philips SHE 8000/10
30 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Panasonic GmbH, Hamburg
Telefon: 040 / 85 49 0
www.panasonic.de
www.panasonic.net
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Philips, Hamburg
Telefon: 0800 / 00 07 52 0
www.philips.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 3,5 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 4,5 Gramm
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
Mittensenke und Bassbetonung,
Verzerrungen steigen bei hohen
Pegeln deutlich an
Bass- und Präsenzbetonung,
Verzerrungungen bleiben auch
bei hohen Pegeln sehr gering
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 106 dB
Impedanz bei 1 kHz
18 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 109,5 dB
Impedanz bei 1 kHz
19,1 Ω
Monster
Jamz, 120 Euro
Grado
iGi, 125 Euro
Phonak
Audéo PFE 112, 130 Euro
Creative
Aurvana In-Ear 3, 150 Euro
Etymotic
HF 3, 160 Euro
Ortofon
e-Q 5, 275 Euro
Etymotic
ER 4 PT, 300 Euro
Monster
Miles Davis Tribute, 300 Euro
Sennheiser
IE 80, 300 Euro
Grado
GR 8, 320 Euro
Wie bereits der RP HJE 350
(Test 9/09) ist auch der
komfortable RP HJE 290
kein Auflösungs-Wunder. Im
Bass neigte er zum Überzeichnen.
Im Vergleich zu
seinem Bruder malte er
zwar mit angenehmeren
Farben, dadurch verlor
der Klang aber auch ein
wenig an Struktur. In Tutti-
Einsätzen blieb der 290
dafür stabiler und spielte
sogar etwas mitreißender.
So erreichte er die gleiche
Klangpunktzahl und
darf sich nun ebenfalls
stereoplay Highlight nennen.
Die Ausstattung des SHE
8000/10 fällt wie die des
SHE 8500 (9/09) mager aus.
Anders jedoch als der 8500
wird der 8000er mit Silikon-
Pads ausgeliefert, die sich
im Ohr festsaugen und
extrem dicht sind. Die mehr
basslastige als warme
Wiedergabe und die vielen
Farbfacetten, die der Hörer
abbilden konnte, überzeugten
– weniger jedoch
die leichten Verfärbungen
im Mitteltonbereich. So
bleibt auch der 8000/10
an der 28-Punkte-Hürde
hängen.
Sennheiser
IE 60, 160 Euro
Monster
Turbine Pro Copper, 400 Euro
Bewertung
Klang 29
Bewertung
Klang 28
B&W
C 5, 180 Euro
Sennheiser
CX 980, 200 Euro
Grado
GR 10, 420 Euro
Sony
MDR EX 1000, 500 Euro
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 3
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 3
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klipsch
X 10i, 250 Euro
AKG
K 3003, 1200 Euro
stereoplay Testurteil
Klang
Obere Mittelklasse
29 Punkte
stereoplay Testurteil
Klang
Obere Mittelklasse
28 Punkte
Gesamturteil
befriedigend
42 Punkte
Gesamturteil
befriedigend
41 Punkte
Preis/Leistung
überragend
Preis/Leistung
gut
11/11 stereoplay.de 49

Test & Technik Kopfhörer
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Denon AH C 260
35 Euro (Herstellerangabe)
Sennheiser CX 215
35 Euro (Herstellerangabe)
Ultimate Ears 300
40 Euro (Herstellerangabe)
Sony MDR EX 310 LP
55 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Denon, Nettetal
Telefon: 0 21 57 / 12 08 0
www.denon.de
www.denon.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Sennheiser, Wedemark
Telefon: 0 51 30 / 60 00
www.sennheiser.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Logitech, München
Telefon: 089 / 89 46 70
www.ultimateears.com
www.logitech.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Sony, Berlin
Telefon: 0 18 05 / 25 25 86
www.sony.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 4,4 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 4,1 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 5,4 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 7,9 Gramm (ohne Kabel)
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
Deutliche Präsenzbetonung,
niedrige Verzerrungen, die erst
bei hohen Pegeln ansteigen
Deutliche, resonante Betonung des
Präsenzbereichs, starker Bass und
niedrige Verzerrungen
Bassanstieg, sonst recht ausgewogen,
Verzerrungen nehmen erst
bei hohen Pegeln zu
Recht ausgewogen mit niedrigen
Verzerrungen auch bei höheren
Pegeln
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 101,5 dB
Impedanz bei 1 kHz
18,7 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 107 dB
Impedanz bei 1 kHz
16,3 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 104,5 dB
Impedanz bei 1 kHz
17,7 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω104,5 dB
Impedanz bei 1 kHz
17,1 Ω
Auf der Habenseite des AH
C 260 stehen ein sehr guter
Sitz des Hörers, die vier
mitgelieferten Silikon-Einsätze
und der Revers-Clip.
Die Wiedergabe überzeugte
jedoch nicht vollends. Sie
war durchaus fein und
ausgewogen, im Vergleich
zum AH C 252 (8/08) fehlte
es dem 260er aber an
Glanz und Lebendigkeit im
Hochton sowie dem letzten
Quäntchen Druck im
Tiefbass. So muss sich der
Neue dem Alten geschlagen
geben und sich mit 27
Klangpunkten bescheiden.
Der Sennheiser CX 215
ist ein Spaßhörer. Sein
Tragekomfort wie auch die
basslastige Abstimmung mit
kräftigen unteren Mitten
machen ihn unterwegs zum
guten Spielpartner für iPod
und Co. Die abgedunkelte
und dynamische Spielweise
ist jedoch eher etwas für
Pop- als für Klassik-Hörer.
Um am Ultimate Ears 300
vorbeizukommen, der einen
Tick ausgewogener und
detailreicher klang, reichte es
nicht ganz. So muss sich
der CX 215 mit 30 Punkten
begnügen.
Der UE 300 von Ultimate
Ears passt auf Anhieb ins
Ohr, wobei ihn seine
integrierten Bügel und sein
unempfindliches Kabel als
Begleiter für sportliche
Aktivitäten empfehlen. Auch
im Hörtest gab es wenig
zu bemängeln. Der UE 300
spielte sich äußerst unauffällig,
musikalisch und mit
sattem Bassdruck durchs
Musikrepertoire. Kleine
Unsauberkeiten bei der
Wiedergabe komplexer
Passagen will man ihm
angesichts des Preises
gerne verzeihen.
Als Ohrpassstücke liegen
dem MDR EX 310 nicht nur
vier Pads aus angenehmem
Urethan bei, sondern auch
drei, die zwecks besserer
Dämpfung von Außengeräuschen
innen mit Schaumstoff
befüllt sind. Klanglich
waren aber die Standard-
Pads besser. Damit war der
310 ein Vorbild an Homogenität.
Er besaß einen
konturierten, kräftigen Bass,
sehr natürliche Mitten, feine
Höhen und zeigte eine
einfühlsame Musikalität.
Dies belohnten die Tester mit
einem strahlenden Highlight.
Bewertung
Klang 27
Bewertung
Klang 30
Bewertung
Klang 30
Bewertung
Klang 35
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 3
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 3
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
Klang
Obere Mittelklasse
27 Punkte
Klang
Obere Mittelklasse
30 Punkte
Klang
Obere Mittelklasse
30 Punkte
Klang
Obere Mittelklasse
35 Punkte
Gesamturteil
befriedigend
40 Punkte
Gesamturteil
befriedigend
42 Punkte
Gesamturteil
befriedigend
46 Punkte
Gesamturteil
befr. - gut
53 Punkte
Preis/Leistung
befr. - gut
Preis/Leistung
sehr gut
Preis/Leistung
sehr gut
Preis/Leistung
überragend
50
11/11 stereoplay.de

Abstrahlgeräusch
Monster Harajuku Wicked
70 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Monster Europe, Bad Soden
Telefon: 0 61 96 / 76 64 55
www.monstercable.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 6,1 Gramm (ohne Kabel)
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
Bass- und Präsenzbetonung.
Erhöhte Verzerrungen vor allem
im Präsenzbereich
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 105 dB
Impedanz bei 1 kHz
16,9 Ω
Optisch ist der Harajuku
Wicked ein Hingucker,
klanglich hingegen gefiel er
eher durch Ausgewogenheit.
Auf einer kräftigen
Bass-Basis baute sich sein
Sound angenehm auf – und
verschwieg dennoch kaum
Details. So tönten Stimmen
über ihn einfühlsam und
samtig, ohne zu nerven,
was ihm vor allem am iPod
zugute kam. Dafür fehlte
dem Harajuku ein wenig
der Glanz in den obersten
Höhen, wie der Vergleich
zum Sony MRD EX 310 LP
zeigte.
Bewertung
Klang 34
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
stereoplay Testurteil
Klang
Obere Mittelklasse
Gesamturteil
befriedigend
Preis/Leistung
34 Punkte
49 Punkte
gut
Service
Abstrahlgeräusch
20dB 30dB 40dB 60dB
Sie sitzen in der S-Bahn, genießen Musik
über Ihre In-Ear-Hörer – und wundern sich,
dass die Person gegenüber, die in Ruhe ihr
Buch lesen will, böse Blicke aussendet.
Dabei hören Sie doch nur bei gemäßigtem
Pegel und auch kein Techno! Der Grund für
die Missbilligung ist schlicht, dass auch
In-Ear-Hörer zum Teil Schall nach außen
abstrahlen (siehe schwarze Kurve in den
Diagrammen). Deshalb misst stereoplay bei
diesen Hörern nun auch deren Außengeräusch,
während sie 100 dB Schalldruck in
das Norm-Ohr des Kunstkopfs von Head
Acoustics schicken. Was davon noch nach
außen dringt, können Sie der Grafik entnehmen
– und so bösen Blicken vorbeugen.
Technik
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
1
2
70 dB
60 dB
3
50 dB
40 dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
1 Der Bass von In-Ear-Hörern wird oft ein
wenig ausgeprägter abgestimmt, damit
diese Modelle auch bei lockerem Sitz sowie
tieffrequenten Umgebungsgeräuschen
(die zu Auslöschungen führen können)
noch ausreichend satt klingen.
2 Auch wenn bei In-Ohr-Hörern der
Präsenzbereich etwas betont sein sollte,
darf es hier keine ausgeprägten Resonanzen
oder Verzerrungen geben.
3 Verzerrungen sollten grundsätzlich so
niedrig wie möglich ausfallen. Bei erhöhtem
Pegel steigen sie naturgemäß an, doch
sollte dies nicht sprunghaft oder ausgeprägt
passieren. Grundsätzlich sind
Verzerrungen im Bass weniger kritisch als
in den Höhen, da das Ohr dort deutlich
empfindlicher reagiert.
Die neue Generation einer
Legende „HECO Celan GT“
HECO präsentiert die dritte
Generation der Celan.
Gerundete Gehäuse in Edellack-
Ausführung, optimierte Kraftpapier-Chassis
und ein komplett
neu-entwickelter „High Energy
Tweeter“ mit übergroßer
Membranfläche sind die neuen
Merkmale der Erfolgsserie.
Das Resultat:
Noch mehr Dynamik,
noch mehr Transparenz,
noch mehr Musikerlebnis.
Weitere Informationen erhalten
Sie unter: www.heco-audio.de.

Test & Technik Kopfhörer
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Beyerdynamic 101 iE
80 Euro (Herstellerangabe)
Bose IE 2
100 Euro (Herstellerangabe)
Sony MDR EX 510 LP
100 Euro (Herstellerangabe)
Grado iGi
125 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Beyerdynamic, Heilbronn
Telefon: 07131 / 61 70
www.beyerdynamic.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Bose, Friedrichsdorf
Telefon: 0800 / 26 73 44 4
www.bose.de
www.bose.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Sony, Berlin
Telefon: 0 18 05 / 25 25 86
www.sony.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Active Audio, Nürnberg
Telefon: 0911 / 88 03 30
www.active­audio.de
www.gradolabs.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 5,6 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 8,4 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 6,5 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 5,6 Gramm (ohne Kabel)
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
Ausgeglichen mit sehr niedrigen
Verzerrungen, die erst bei hohen
Pegeln zunehmen
Bassbetonung, sonst ausgeglichen,
Verzerrungen nur im Bassbereich bei
hohen Pegeln
Präsenzbetonung, in diesem
Bereich auch leichte Verzerrungen,
sonst sehr klirrarm
Ausgeglichen, breitbandigere
Verzerrungen vor allem bei hohen
Pegeln
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 104,5 dB
Impedanz bei 1 kHz
13 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 112 dB
Impedanz bei 1 kHz
45,9 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 103 dB
Impedanz bei 1 kHz
17,5 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 109,5 dB
Impedanz bei 1 kHz
25,4 Ω
Ganz unüblich hat Beyerdynamic
den Preis für den
Nachfolger des DTX 100 auf
80 Euro gesenkt. Deshalb
stört es nur wenig, dass es
als Dreingaben nur ein
Täschchen und drei
verschiedene Pads gibt.
Da sich aber der Klang des
DTX 101 iE durch genau
akzentuierte Bassläufe, viele
Details sowie exemplarische
Abgrenzung der Instrumente
auszeichnete und der Hörer
eine mitreißende Spielfreude
an den Tag legte, war ihm
ein stereoplay Highlight
sicher.
Mit einem trickreich geformten
Pad verleiht Bose
seinem IE 2 einen angenehmen
und sicheren Sitz
in der Ohrmuschel. Im
Hörtest zeigte der Hörer
eine etwas andere Abstimmung
als sein Vorgänger IE.
Der IE 2 brachte Becken
deutlich feinnerviger und
luftiger rüber und zeichnete
Bassläufe genauer nach.
Dies beeinträchtigte aber
nicht das angenehme
Langzeithören, das auch
den Vorläufer charakterisierte.
Der IE 2 errang einen
Klangpunkt mehr.
Bis auf die Ledertasche ist
das Zubehör des MDR EX
510 LP mit dem des
kleineren Bruders MDR EX
310 LP identisch. Klanglich
wollten die Sony­Ingenieure
mehr, was sie beim 510er
auch mit minimal feineren
Höhen und etwas mehr
Bass erreichten. Leider
neigte der Große zu Unsauberkeiten.
So zeigte er nicht
die Homogenität des 310.
Obwohl der MDR EX 510 LP
in Tutti­Passagen eine etwas
bessere Übersicht bewahrte,
erhält er deshalb nur einen
Punkt mehr.
Seinen Preis sieht man dem
Grado iGi nicht an. Auch
das mitgelieferte Zubehör
lässt nicht auf 125 Euro
schließen. Dafür ist der
Tragekomfort des günstigsten
Modells der Marke
durchaus anständig. Seine
offene, feine, farbenfrohe
und lebendige Spielweise
überzeugte ebenfalls. Im
Vergleich zum Sennheiser
CX 550 (9/09) klang der iGi
jedoch bei Bläsern einen
Tick schriller, dafür aber
auch musikalischer.
So erreichte er einen
Punkte­Gleichstand.
Bewertung
Klang 40
Bewertung
Klang 36
Bewertung
Klang 36
Bewertung
Klang 37
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 3
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
40 Punkte
Klang
Obere Mittelklasse
36 Punkte
Klang
Obere Mittelklasse
36 Punkte
Klang
Obere Mittelklasse
37 Punkte
Gesamturteil
befr. - gut
58 Punkte
Gesamturteil
befr. - gut
54 Punkte
Gesamturteil
befr. - gut
54 Punkte
Gesamturteil
befr. - gut
51 Punkte
Preis/Leistung
überragend
Preis/Leistung
gut
Preis/Leistung
gut
Preis/Leistung
gut
52
11/11 stereoplay.de

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... macht glücklich

Test & Technik Kopfhörer
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Phonak Audéo PFE 112
130 Euro (Herstellerangabe)
Creative Aurvana In-Ear 3
150 Euro (Herstellerangabe)
Etymotic HF 3
160 Euro (Herstellerangabe)
Sennheiser IE 60
160 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Sintron, Iffezheim
Telefon: 0 72 29 / 18 29 98
www.sintron.de
www.audeoworld.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Creative, Unterföhring
Telefon: 089 / 99 28 71 0
www.creative.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Etymotic
Telefon: –
www.etymotic.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Sennheiser, Wedemark
Telefon: 0 51 30 / 60 00
www.sennheiser.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 3,4 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 6,9 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 3,6 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 4,4 Gramm (ohne Kabel)
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
Präsenzbetonung, etwas höhere
Verzerrungen
Recht ausgewogen mit etwas
frühem Bassabfall, etwas höhere
breitbandige Verzerrungen
Bis auf eine Präsenzbetonung
recht ausgewogen, erhöhter Klirr
bei stärkerem Pegel
Leicht resonante Präsenzbetonung
mit etwas frühem Höhenabfall, sehr
niedrige Verzerrungen
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω104,5 dB
Impedanz bei 1 kHz
34,9 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 114 dB
Impedanz bei 1 kHz
86,1 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 106 dB
Impedanz bei 1 kHz
20,0 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 108 dB
Impedanz bei 1 kHz
16,6 Ω
Die Ausstattung des Phonak
ist vorbildlich. Auch beim
Tragekomfort überzeugt der
Audéo 112 auf der ganzen
Linie. Die mitgelieferten
Klangtuning-Filter sind was
Feines, sie konnten jedoch
die weniger wuchtige
Abstimmung des Audéo
nicht entscheidend beeinflussen.
Dies ist kein
Nachteil, denn als feiner,
dynamischer und bei
Tutti-Einsätzen stabiler
Begleiter spielte sich der
112er in die Testerherzen.
Bevorzugt einen warm
abgestimmten Zuspieler.
Gleich acht Ohr-Adapter
sorgen beim Creative-Hörer
für den angenehmen Sitz.
Die Form, die Positionierung
und die Überohr-Kabelführung
machen ihn zum
idealen Begleiter bei
sportlichen Aktivitäten.
Klanglich gehörte der
In-Ear3 zum ausgewogenen
Typ. Er beeindruckte mit
feinen, nie aufdringlichen
Höhen und konturiertem
Bass. Seinen Höhenflug
unterband der Ultimate Ears
700 (9/09), der schlanker,
aber noch feiner und
farbenreicher aufspielte.
Das Headset von Etymotic
hinterlässt gemischte
Gefühle. Vor allem seine
Schnelligkeit und die feinen
Obertöne überzeugten.
Die jedoch trafen auf einen
kaum vorhandenen Tiefbass.
Dadurch geriet die
komplette Abbildung etwas
kleiner, aber man hörte
sogar Details, die selbst mit
dem Sennheiser IE 6 (9/09)
und dem Beyerdynamic DTX
101 iE verborgen blieben.
Vor allem Feindynamik und
Glanz im Hochton verhalfen
so dem HF 3 zu 40 Klangpunkten.
Die Veränderungen gegenüber
dem Vorgänger IE 6
(9/09) sind beim IE 60 wohl
nur optischer Natur – was
aber kein Fehler ist, schließlich
war die Ausstattung des
IE 6 mit Transportcase und
sechs Ohrpads mehr als nur
zufriedenstellend. Der neue
IE 60 glänzte auch in den
Hördurchläufen mit strahlenden
Becken, dynamischer
Attacke, schnalzenden
Bassläufen sowie guter
Übersicht in komplexen
Passagen. Insgesamt
sicherte er sich die gleiche
Punktzahl wie der IE 6.
Bewertung
Klang 41
Bewertung
Klang 41
Bewertung
Klang 40
Bewertung
Klang 39
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
41 Punkte
Klang
Spitzenklasse
41 Punkte
Klang
Spitzenklasse
40 Punkte
Klang
Obere Mittelklasse
39 Punkte
Gesamturteil
gut
61 Punkte
Gesamturteil
gut
61 Punkte
Gesamturteil
befr. - gut
57 Punkte
Gesamturteil
befr. - gut
58 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
Preis/Leistung
gut - sehr gut
Preis/Leistung
gut
Preis/Leistung
befr. - gut
54
11/11 stereoplay.de

Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
B&W C 5
180 Euro (Herstellerangabe)
Klipsch X 10i
250 Euro (Herstellerangabe)
Ortofon e-Q 5
275 Euro (Herstellerangabe)
Monster Miles Davis Tribute
300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: B&W, Halle
Telefon: 0 52 01 / 87 17 0
www.bw-c5.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Audiovox, Puhlheim
Telefon: 0 22 34/ 80 07
www.klipsch.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Audio Trade, Mülheim
Telefon: 0208 / 88 26 60
www.audiotra.de
www.ortofon.
Auslandsvertretungen siehe Internet
Vertrieb: Monster Europe, Bad Soden
Telefon: 0 61 96 / 76 64 55
www.monstercable.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 12,9 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 2,3 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 5,8 Gramm (ohne Kabel)
Gewicht: 10,8 Gramm (ohne Kabel)
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
Deutlicher Bassanstieg und etwas
früher Höhenabfall, erhöhter Klirr vor
allem im Präsenzbereich
Recht ausgeglichen mit leichter
Welligkeit im Präsenzbereich, Klirrspitze
bei 3 kHz
Recht ausgeglichen mit Präsenzbetonung,
deutlicher Klirranstieg
bei hohen Pegeln
Deutliche Bassbetonung und
Mittensenke, Klirrspitze bei 1 kHz,
sonst noch niedrige Verzerrungen
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 107 dB
Impedanz bei 1 kHz 34,4 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 108,5 dB
Impedanz bei 1 kHz
50 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 112 dB
Impedanz bei 1 kHz
26 Ω
Schallpegel 0,1-10kHz, 1mW/32Ω 106 dB
Impedanz bei 1 kHz
18,3 Ω
Die Lösung mit einer in der
Ohrmuschel klemmenden
Kabelschlaufe ist clever
und effektiv. Dadurch ist
der B&W C 5 recht sicher
im Ohr verankert. Tonal
beeindruckte er mit einem
Klanggebilde, das auf einem
massigen Bassfundament
aufbaut und so Männergesang
sonor rüberbringt.
Dass bei dieser Abstimmung
zarte Hochtongeflechte
ein wenig in den
Hintergrund geraten,
ist wohl beabsichtigt –
zugunsten von angenehmem
Langzeithören.
Die Ausstattung des Klipsch
X 10i mit iPod-Steuerung,
Flugzeugadapter, Tasche
und fünf Silikon-Pads ist
sehr umfangreich. Der
Klang? Farbenreich,
antrittsschnell und fein mit
Neigung zur bassbetonten,
entspannten Spielkultur.
Einzig den Glanz und das
feine Ausklingen der
Instrumente konnte der
Hörer nicht perfekt umsetzen.
Dennoch erkämpfte er
sich einen Punkt mehr als
der Beyerdynamic DTX 101
iE, der detailreicher, aber
minimal lästiger aufspielte.
Dass Ortofon nun auch
einen In-Ear-Hörer anbietet,
ist weniger verwunderlich,
als es auf den ersten Blick
scheinen mag. Denn die
dänische Manufaktur liefert
auch Teile an Hörgeräte-
Firmen. Mit dem e-Q 5 ist
Ortofon ein feiner Wurf
gelungen. Strahlend und
sehr differenziert in Tutti-
Passagen, ohne das
Fundament im Bass zu
vernachlässigen, wäre der
Hörer fast Referenz geworden,
wenn nicht minimale
Härten in den Mitten dies
verhindert hätten.
Das Zubehör, das dem
Monster Miles Davis Tribute
beiliegt, ist faszinierend –
selbst eine „Kind of Blue“
des Trompetenmeisters liegt
bei. Und bei der üppigen
Auswahl an Schaum-, Gelund
Silikon-Stöpseln wird
wohl für jedes Ohr das
Richtige dabei sein. Gut so,
denn der edle Miles Davis
Tribute gefiel auch klanglich
mit sanften Mitten und
voluminösem Bass. So
konnte sich der In-Ear sogar
vom Shure SE 530 (8/08)
absetzen, da er natürlichere
Farben zauberte.
Bewertung
Klang 39
Bewertung
Klang 41
Bewertung
Klang 47
Bewertung
Klang 46
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
Klang
Obere Mittelklasse
39 Punkte
Klang
Spitzenklasse
41 Punkte
Klang
Spitzenklasse
47 Punkte
Klang
Spitzenklasse
46 Punkte
Gesamturteil
befr. - gut
58 Punkte
Gesamturteil
gut
61 Punkte
Gesamturteil
gut
68 Punkte
Gesamturteil
gut
68 Punkte
Preis/Leistung
befr. - gut
Preis/Leistung
befr. - gut
Preis/Leistung
sehr gut
Preis/Leistung
gut
11/11 stereoplay.de 55

Test & Technik Kopfhörer
Fazit
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Abstrahlgeräusch
Sennheiser IE 80
300 Euro (Herstellerangabe)
Grado GR 10
420 Euro (Herstellerangabe)
AKG K 3003
1200 Euro (Herstellerangabe)
Dalibor
Beric
Redakteur
Vertrieb: Sennheiser, Wedemark
Telefon: 0 51 30 / 60 00
www.sennheiser.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 6,5 Gramm (ohne Kabel)
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
Ausgeglichen mit sehr niedrigen
Verzerrungen, die sich erst bei
hohen Pegeln bemerkbar machen
Schallpegel 0,1-4kHz, 1mW/32Ω 108,5 dB
Impedanz bei 1 kHz
17,1 Ω
Optisch wirkt der neue IE 80
mit Metallverblendung edler
im Vergleich zum Vorläufer
IE 8. Geblieben ist die
Option, den Bass je nach
Geschmack dezent anzupassen.
Im Originalzustand
lief der IE 80 mit noch
zarteren Obertönen dem IE 8
den Rang ab. Einen Klangpunkt
mehr verhinderte aber
der UE TripleFi 10 (8/07), der
dem feineren Hochton des
IE 80 einen Hauch farbigere
Mitten gegenüberstellte.
Dennoch ist der Sennheiser
IE 80 nun die alleinige
stereoplay-Referenz.
Bewertung
Klang 48
Vertrieb: Active Audio, Nürnberg
Telefon: 0911 / 88 03 30
www.active-audio.de
www.gradolabs.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 4,3 Gramm (ohne Kabel)
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
Deutliche Präsenzbetonung und zurückhaltender
Bass, deutlich erhöhte
Verzerrungen bei starken Pegeln
Schallpegel 0,1-4kHz, 1mW/32Ω 112 dB
Impedanz bei 1 kHz
28,8 Ω
Bei Mitbringseln sind die
Amerikaner knauserig. So
beschränkt sich hier das
Zubehör auf drei komfortabel
zu tragende Silikonpads
und drei Schmutzfilter.
Klanglich ist der Amerikaner
auf der Höhe: Dem Shure
530, der mehr Pegel
erzeugen konnte, aber nicht
die feinen, farbenfrohen
Mitten des Grado pflegte
und im Hochton recht hart
klang, lief der Grado locker
den Rang ab. Nur die etwas
magere Bassausbeute
verhinderte, dass der GR 10
auf den Referenzthron stieg.
Bewertung
Klang 47
Vertrieb: Harman, Heilbronn
Telefon: 0 71 31 / 48 00
www.akg.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 13,1 Gramm (ohne Kabel)
Messwerte
Frequenzgang und Klirr 90/100/110 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
Leichte Mittensenke, dezente
Resonanzen im Präsenzbereich,
noch niedrige Verzerrungen
Schallpegel 0,1-4kHz, 1mW/32Ω 102 dB
Impedanz bei 1 kHz
7,8 Ω
Leider packt AKG seinem
Top-Hörer nur sechs
latexfreie Pads in drei
unterschiedlichen Größen
bei. Dafür aber auch drei
akustische Filter, die
unterschiedliche Klangtendenzen
ermöglichen. Der
graue ist der ausgewogenste.
Er brachte dem K 3003
einen feinauflösenden und
dezent analytischen Klang.
So konnte der AKG zwar
nicht das Bassfundament
und die weite Bühne des
Ultimate Ears TripleFi 10
bieten, dafür aber feinere
Hochtonmuster weben.
Bewertung
Klang 48
Wie gut schon günstige
Ohrkanal-Hörer sein
können, ist beeindruckend.
So passt das
neue stereoplay Highlight
Panasonic RP
HJE 290 wegen seiner
druckvollen Wiedergabe
nicht nur sehr gut
zu mobilen Playern;
auch an Heimgeräten
begeistert der Hörer mit
seiner direkten Spielweise.
Noch universeller
ist der Sony
MDR EX 310 LP. Mit
natürlichen Klangfarben
ist er für ambitionierte
Hörer, die In-Ears im
Grunde als Verschleißteile
ansehen, die erste
Wahl. Verblüffend:
Sennheiser konnte
sein Top-Modell
sogar noch ein wenig
verbessern und wird
mit der Referenz-Krone
belohnt. Die klanglichen
Höhenflüge des AKG
K 3003 hingegen
werden angesichts des
Preises wohl nur
wenige HiFi-Fans
genießen können.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
48 Punkte
Klang
Spitzenklasse
47 Punkte
Klang
Spitzenklasse
48 Punkte
Zweier-Team: stereoplay
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
69 Punkte
überagend
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
64 Punkte
gut
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
70 Punkte
highendig
testet auch In-Ear-Hörer in
Gemeinschaftsarbeit.
56
11/11 stereoplay.de

Story zur Heft-CD
Die Titelauswahl
Von allen begehrt
Jeder will es, nur wenige Aufnahmen haben es: ein homogenes Klangbild.
Tonmeister-Profis verraten, woran viele scheitern. Die elf Tracks der stereoplay-
Heft-CD haben alle Hürden mit Bravour gemeistert. Redaktion & Interviews: Michael Sohn
präsentiert
Der perfekte Klang
Mit Musik von Al di Meola,
Chris Jones, Hans
Theessink, Livingston
Taylor und vielen
mehr...
Mit freundlicher Genehmigung
von in-akustic und Tacet
Powered by
Oh Yeah (2009)
The Expert
Rubberbandman
Swing
The Race (2008)
The Expert (stereoplay Version)
All rights of the producer and the owner of
the recorded music reserved. Unauthorized
copying, public performances and broadcasting
prohobited. Promotional copy
- not for sale. stereoplay 11/11. This
compilation (P) 2011, GEMA WEKA
MEDIA PUBLISHING GmbH
Z
ugegeben: Der Begriff Homogenität ist nicht leicht zu fassen.
Man kann nicht einfach auf ein paar Messwerte zurückgreifen,
um in Erfahrung zu bringen, ob eine Aufnahme homogen klingt
oder nicht. Verlässt man sich jedoch auf seine Sinne, hört man
schnell den Unterschied zwischen einem in allen Belangen
gelungenen Werk und einer Aufnahme, die in wichtigen
Punkten Schwächen aufweist. Die Fragestellung für die
Heft-CD zum Thema Homogenität lautete also: Welche
Faktoren spielen auf dem Weg zur (nahezu) perfekten
Aufnahme eine Rolle? Welche Erfahrungen haben Profis
gemacht – Tonmeister, die sich seit Jahrzehnten Tag für
Tag in der Praxis mit dem Thema auseinandersetzen?
Elf Meisterstücke
Damit Sie auf Ihrer Anlage hören können, wie es klingt, wenn
die Meister des Fachs alles richtig machen, haben wir hier elf
Pop-, Jazz- und Klassik-Titel zusammengestellt. Musikalisch
erfrischend unterschiedlich, klanglich absolut top.
Meine Philosophie
Katsuhiko Naito (u. a. Telarc)
„Mit Al Di Meola arbeite ich schon lange
zusammen: 2000 habe ich sein Album ,The
Grande Passion: World Sinfonia‘ aufgenommen
und abgemischt, später bei
,Consequence Of Chaos‘ oder vielen seiner
Solo- und Live-Aufnahmen mitgewirkt.
Deswegen weiß ich mittlerweile genau, wie
Al klingen will. Für sein Album ,Pursuit Of
Radical Rhapsody‘, von dem der hier vertretene
Track stammt, hat er eine Gruppe
erfahrener Toningenieure (Frank Filipetti
u. a.) um sich geschart.
In diesem Fall haben wir ausschließlich mit
großartigen Musikern gearbeitet und mussten
oft lediglich darauf achten, deren Flow
nicht zu stören. Denn die Performances
bewegten sich sowieso auf sehr hohem
Level. Wenn dann noch die Vorbereitung
stimmt, das Equipment perfekt ist und man
hochwertige Komponenten einsetzt, muss
Al Di Meolas Recording & Mix Engineer
Naito vertraut auf die Magie des Moments.
man nur im entscheidenden Moment hellwach
sein und alles festhalten.
Die Mikros habe ich relativ nahe bei den
Instrumenten platziert, nur 10 bis 30 Zentimeter
entfernt, möglichst in den Sweet
Spots, um eine möglichst gute Balance
aus größtmöglicher Präsenz und genug
Raumklang zu erhalten. Beim Mixen habe
ich vor allem darauf geachtet, das Ausgangsmaterial
nicht zu stark zu verändern.
Das ist für mich überhaupt der Schlüssel
zum Erfolg, wenn wir über Homogenität
sprechen: Während einer Aufnahme sollte
man versuchen, möglichst viel musikalisches
Können, möglichst zahlreiche Nuancen
einzufangen. Denn in Al Di Meolas
Musik gibt es viel zu entdecken, so komplex
wie sie ist. Wenn Al ins Studio kommt, hat
er schon ganz genaue Vorstellungen davon,
wie es nachher auf dem Album klingen soll.
Und er ist nicht einfach zufriedenzustellen.
Aber nachdem ich an einigen magischen
Knöpfen gedreht habe, ging sein Daumen
hoch. Offensichtlich lagen wir nicht völlig
falsch: Gerade wurde das Album in der
Kategorie ,Best Instrumental‘ für den Latin
Grammy nominiert.“
112 11/11 stereoplay.de

Track 01
Track 02
Track 03
Livingston Taylor
Tell Jesus (To Come To My...)
(Chesky / in-akustik 030307)
Chris Jones
No Sanctuary Here (Stockfisch
/ in-akustik 0136027)
Abegg Trio
Haydn, Moderato Assai
(TACET 0195­0 CD)
David Chesky: Livingston
Taylor holte sich für sein
Comeback­Album aus dem
Jahr 2006 („There You Are
Again“) die mit mehreren
Grammys ausgezeichnete
Gesangstruppe Take 6 ins
Studio. Der wunderbare
George Massenburg nahm
„Tell Jesus ...“ mit selbst
entwickeltem Equipment im
Paragon Recording Studio
in Franklin, Tennessee auf.
Großartige Sänger, ein ebenso
begabter Tonmeister – mehr
braucht man nicht. Mit Gospel
bin ich groß geworden. Hier
harmonieren die Stimmen
erstklassig.
Trat mit „There You Are...“ aus
dem Schatten seines Bruders
James: Livingston Taylor.
Günter Pauler: Ein wichtiger
Song aus Chris Jones’
Solo­Album „Roadhouses &
Automobiles“ von 2003. Chris
war einer der ganz großen
Gitarristen, ein wahrer Virtuose
auf der Akustischen. Wenn es
um seine Texte ging, war er
jedoch viel zu selbstkritisch.
Deshalb gibt es nur wenige
eigene Titel von ihm. Seine
Karriere fand leider ein zu
frühes Ende: Chris verstarb
am 13. September 2005.
Wenn ich Musik von ihm höre,
bleibt auch nach all den
Jahren nur die Trauer um
einen genialen Musiker und
guten Freund.
Andreas Spreer: Besonderes
Ohrenmerk lag auf dem
Verhältnis von Horn zu
Streichern. Die Streicher
waren vorn, das Horn weiter
weg (Horntrichter zeigt nach
hinten, Abstrahlung nach
vorne, also indirekt). Homogenes
Klangbild bedeutet hier:
die Ausgewogenheit zwischen
links und rechts, das Horn in
der Mitte. Käme das Horn von
rechts oder links, klänge es
einseitig. Abgerundet wird die
Aufnahme durch die Balance
zwischen nah und fern. Tolle
natürliche Akustik im Weißen
Saal des Weimarer Stadtschlosses.
Meine Philosophie
Fotos: Bauer Studios, Lukas Beck, Francesco Cabras, Manfred Esser, in-akustik, Meyer Originals, Ruf, Stockfisch, TACET, Telarc
Johannes Wohlleben (Bauer Studios)
„Ein in sich stimmiges, homogenes Klangbild
kann nur dann entstehen, wenn viele
Faktoren erfüllt sind. Jeder Tonmeister
weiß: Während einer Aufnahme kann
einiges schief gehen. Möglicherweise ist
die Mikrofonierung nicht ideal, oder die
Musiker haben nicht gut gespielt. Oder die
Instrumente sind nicht richtig gestimmt,
man konnte aber nicht eingreifen. Vielleicht
war jemand auch bei der Mischung nicht
konzentriert, hat nicht gut zugehört oder
bei der Balance Fehler gemacht.
Viele sind in den letzten Jahren dem Lautheitswahn
verfallen. Das betrachte ich sehr
kritisch. Trotzdem gibt es heute eine Reihe
von Geräten, die eingesetzt werden können,
um beim Mastering einen schönen, saftigen,
vollen Sound abzuliefern.
Meine Arbeit soll dem Musikliebhaber das
Zuhören leicht und angenehm machen.
Ein Vierteljahrhundert Erfahrung: Tonmeister
Wohlleben remasterte Udo Schild.
Allzu große musikalische Dynamik kann in
einer normalen Hörsituation zu Hause eben
auch ein Problem werden. Also wird man
dafür sorgen, dass leise Passagen ein wenig
lauter werden und die lauten trotzdem
nicht zu Übersteuerung führen. Hierfür setzt
man Kompressoren und Limiter ein. Wenn
man das geschickt macht und ein schlaues
Verfahren verwendet, bleibt die musikalische
Dynamik erhalten. Und der Zuhörer
kann alles verfolgen, was in der Musik passiert.
Ich arbeite gerne mit Multi band­Kompressoren.
Diese Maschinen schauen sich
an, wie viel Energie in welchem Frequenzgang
steckt. Ich lege fest, wenn die Energie
in diesem Frequenzgang einen bestimmten
Pegel überschreitet, dann reduziere ich
an der Stelle ein bisschen. Das Schöne ist:
Alles andere bleibt unbe einflusst.
Auf diese Weise kann man viel erreichen,
ohne hörbare Regelvorgänge zu erzeugen.
Ein solcher Vorgang ist bei Masterings die
unerfreuliche, unschöne Seite. Das will man
vermeiden. Mit viel Erfahrung und Sorgfalt
wird das Ergebnis einer Bearbeitung einen
homogeneren Klang haben als die unbearbeitete
Version.“
11/11 stereoplay.de 113

Track 04
Story zur Heft­CD
Al Di Meola
Strawberry Fields
(Telarc / in­akustik 08032835)
Katsuhiko Naito: Wir begannen
in Al Di Meolas Studio
in New Jersey mit ihm und
Barry Miles. Pianist Gonzalo
Rubalcaba nahmen wir in
Die Titelauswahl
Florida in den Hit Factory
Criteria Studios auf, Charlie
Haden in L.A. im Henson
Studio, Mino Cinelus Drums
wieder in New Jersey. Al
spielte sein Signature­Modell
der PRS Prism über einen
Dumble Amp, Barry saß an
Yamaha CP1 und Korg Oasys,
Gonzalo am Yamaha-Flügel.
Charlie war mit seinem
einzigartigen Bass bewaffnet
und Mino mit verschiedenen
Percussion-Instrumenten.
Bei der Aufnahme kamen
teilweise modifizierte Röhrenmikros
zum Einsatz wie ein
Neumann U47. Aufgenommen
habe ich mit Pro Tools HD
bei einer Sampling­Rate von
24 Bit/96 kHz. Verglichen
mit den anderen Titeln des
Albums, geht dieser Track
ziemlich straight nach vorn.
Mir gelang es, den magischen
Moment, wenn alles wie von
selbst ineinander greift, auf
die Festplatte zu bannen.
Immer perfekt
gestylt – und
auch, wenn es
um seine Musik
geht, überlässt
Al Di Meola
nichts dem
Zufall.
Track 05
Daniel Gaede / Xuesu Liu
R. Drigo, Valse Bluette
(TACET 0117­0 CD)
Andreas Spreer: Die Musik ist
ziemlich direkt aufgenommen,
weil ich es mag, in solchen
Recital­Stücken die Geige
rauschen zu hören. Umso
heikler wird es, das Timbre
des Instruments unverfälscht
einzufangen. Ein Fall für
Röhrentechnik! „Tube Only“
heißt unsere Serie, das
bedeutet: ausschließlich
Röhrentechnik (Mikrofone,
V erstärker...) – kein Transistor.
Auf diese Weise erhält man
einen sehr homogenen
Geigenklang.
Meine Philosophie
Andreas Spreer (TACET)
„Den Begriff Homogenität kann man auf
verschiedene Parameter anwenden. An
dieser Stelle will ich mich auf Stereo beschränken,
denn beim Surround-Sound
aus dem Hause TACET sieht es etwas
anders aus. Einige Faktoren, welche die
Ausgewogenheit einer Stereoaufnahme
beeinflussen, sind – nach der Wichtigkeit
geordnet: Werk respektive Arrangement,
Interpret, Instrument, Raum, Aufstellung
der Musiker und Mikrofone, Wahl der Mikros
und Aufnahmetechnik, Tonträger.
Über die Hierarchie lässt sich diskutieren.
Aber Sie sehen: In der Reihenfolge der
klangbestimmenden Faktoren kommt die
Aufnahmetechnik eher am Ende. Hoffentlich
frustriert das die Technikbegeisterten
unter den Lesern nicht. Ein Beispiel: Ein
Organist registriert seine Orgel zu scharf,
mit zu vielen hellen Registern. Wenn der
Tonmeister versucht, das mit eher dunkel
klingenden Mikrofonen auszugleichen, wird
er meist wenig Erfolg haben. Stattdessen
muss er den Organisten bitten, anders zu
Weiß um die Grenzen der Technik: Tonmeister
und Produzent Andreas Spreer.
registrieren. Wenn am Schluss trotzdem
eine winzige Schärfe übrig bleibt, dann
kann ein anderes Mikro helfen. Vielleicht
nur in Nuancen – aber die sind schließlich
auch wichtig.
Der beste Produzent kann mit schlechten
Musikern keine schön oder homogen
klingende Aufnahme erreichen. So wie die
beste Anlage der Welt aus einer mittelmäßigen
Aufnahme keine gute macht. Das
Schöne am Produzieren ist, dass man auf
alle oben genannten Faktoren Einfluss hat
– und nicht nur auf Mikrofonierung und
Aufnahmetechnik, wie das bei vielen meiner
Kollegen der Fall ist. Wenn sie Pech haben,
nehmen sie ein Klavier in einer überakustischen
Kirche auf und können nur
noch versuchen, unter unbefriedigenden
Umständen das Schlimmste zu verhindern.
Deswegen wäre ich mit dem reinen Tonmeisterberuf
nie zufrieden gewesen. Wenn
eine Aufnahme nicht besonders gelungen
ist, mache ich sie einfach noch mal.
Bei der Bearbeitung jeder Aufnahme gibt
es unabhängig von der Frage, wie schön
sie ist, einen letzten Durchgang mit etwas
Abstand und voller Konzentration – und
zwar nachdem die Wünsche aller Musiker
berücksichtigt wurden. Dabei finde ich
immer einige Details, die ich einfach nicht
so lassen kann. Meist musikalischer, also
spieltechnischer Natur, aber auch Klangliches.
Diese sogenannten Kleinigkeiten
verbessern den Gesamteindruck erheblich,
oft mehr als viele vorherige Eingriffe.“
114 11/11 stereoplay.de

Track 06
Friend ’N Fellow
What A Wonderful World
(Ruf / in­akustik 0621089)
Mohi Buschendorf (Tonmeister):
Aufgenommen
wurde im Waldhausstudio
auf Pro Tools in sehr natürlich
und gut klin genden Räumen
mit viel Holz und Glas.
Zum Equipment gehörten:
Vorstufen Focusrite RED 1,
Schoeps- und Neumann-
Mikrofone, zwei wunderbare
Musiker und einer, der genau
zuhört. Uns lag daran, alles
möglichst räumlich abzubilden
mit AB-Anordnung mehrerer
Mikrofone. Mehr wird nicht
verraten ...
Jannique (Mastering): Es war
wichtig, den Pickup-Sound
der Gitarre mit dem akustischen
Klang der Mikros zu
verschmelzen, um so Druck
und räumliche Dimension des
Instruments abzubilden. Beim
Mix vertrauten wir, was die
Raumsimulatoren anging, auf
Klassiker (Lexicon 480), aber
auch auf Faltungshall (Altiverb).
Dynamikprozessoren waren
Plugins (Bomb Factory) oder
analoge Geräte wie der Avalon
VT-747 SP. Die Stimme machte
keine Probleme, da Constanze
gut mit dem Mikro arbeitet.
Der Gitarren-Pickup-Grundsound
war zuweilen schwerer
zu bändigen: Groß und edel
sollte er klingen. Dafür muss
man gut filtern und dynamisch
viel machen. Die Aufnahme
tönt sehr direkt. Man meint,
fast in der Gitarre zu stehen.
Nicht pathetisch, sondern wahrhaftig: Constanze Friend und
Thomas Fellow interpretieren „What A Wonderful World“.
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Story zur Heft-CD
Die Titelauswahl
Track 07
Auryn Quartett, P. Orth (Piano)
Schumann, Scherzo Molto
Vivace (TACET 0144-0 CD)
Andreas Spreer: Besonders
wichtig ist hier die Relation
zwischen Streichern und
Klavier. Mir gefällt es, wenn
das Klavier etwas hinter den
Streichern zu orten ist. Auch
das kann man als homogen
bezeichnen. Zieht man es auf
die gleiche Ebene hoch wie
die Streicher, entsteht ein
akustisches Durcheinander.
Nach langer Diskussion mit
nur zwei Mikrofonen aufgenommen.
Eine gute Entscheidung,
wie die Auszeichnung
durch die Fachpresse zeigt.
Immer noch Elan nach
30 gemeinsamen Jahren:
die vier Mannen vom
diskutierfreudigen Auryn
Quartett.
Track 08
Udo Schild
All The Lonely Girls
(in-akustik 0167501)
Johannes Wohlleben: Ein
Song von der „Reference
Sound Edition – Great Voices“.
in-akustik wollte den Sampler
in einer remasterten Version
neu auflegen. Die größte
Herausforderung war in
diesem Fall, eine Reihe
vorzüglich gelungener Titel ein
wenig anders zu beleuchten
– die Songs sollten auf eine
angenehme Weise nach wie
vor präsent sein und im
Gesamtbild homogen bleiben.
Dann kam eine besondere
Maschine auf den Markt:
der analoge Mastering-EQ
Lisa von Tomo Audiolabs.
Ein nicht ganz billiges Gerät.
Great Voice – jetzt in noch
besserem Sound: Udo Schild.
Es hat eine Weile gedauert, bis
ich wusste, was ich mit Lisa
anfangen kann und will. Als ich
sie im Griff hatte, waren die
Resultate vor allem in den
Bereichen Bassreproduktion
und Tiefenstaffelung derart
überzeugend, dass bei dem
Auftraggeber in-akustik auf
Anhieb alle Feuer und Flamme
waren.
Meine Philosophie
Günter Pauler (Stockfisch Records)
„Homogenität in einer Aufnahme – sicherlich
ergibt sich im Laufe des Prozesses eine
klangliche Struktur, die zum Beispiel durch
Instrumentierung, Spielweise und Komposition
bestimmt wird. Fast alle Musiker
haben konkrete Vorstellungen, wie ein
Arrangement auszusehen hat. Wenn ich
aber sehe, dass eine Session in die falsche
Richtung laufen könnte, mache ich Vorschläge,
die wir gemeinsam ausprobieren.
Ich bemühe mich, den Musiker oder das
Instrument so authentisch wie möglich
aufzuzeichnen. Da können durchaus Ecken
und Kanten auftauchen. Das gehört eben
auch dazu.
Das menschliche Hörvermögen kann nur
etwa sieben Einzelinstrumente oder Stimmen
gleichzeitig erfassen. Deshalb ist es
gut, dem Hörer eine Hilfestellung zu geben.
Die wichtigste Phase eines Klangs ist der
Lässt auch mal Ecken und Kanten zu:
Günter Pauler von Stockfisch-Records
Moment des Ausklingens. Ich benutze
häufig ein Dynamikwerkzeug, das diese
letzte Phase gezielt bearbeitet. Das Gehör
bekommt mehr Zeit, tiefer liegende Klangstrukturen
zu erfassen.
Im Unterschied zu einem Limiter, der den
Spitzenpegel begrenzt, ergibt sich mit
meiner speziellen Art der Dynamik-Bearbeitung
ebenfalls eine Verdichtung – aber
im positiven Sinn.
Bei dieser Gelegenheit lässt sich auch gut
ein häufiges Vorurteil gegen Kompressoren
richtigstellen. Der Titel ,No Sanctuary Here‘
von der stereoplay-CD hat, mit Friedemann
Tischmeyers TT Dynamic Range Meter
gemessen, ,nur‘ eine 8. Trotzdem wird er
immer als besonders dynamisch beurteilt.
Mit einem herkömmlichen Limiter respektive
Begrenzer würde dieser Titel (bei DR8)
deutlich platt und überkomprimiert klingen.
Man erkennt die Grenzen des Tischmeyer-
Algorithmus. Der subjektive Dynamikeindruck
wird mit dieser Messmethode nur
scheinbar objektiviert. Es erinnert mich an
den Versuch, bei einem Gemälde den
künstlerischen Wert über den Faktor der
Farbsättigung zu bestimmen.“
116 11/11 stereoplay.de

Track 09
Sächsisches VE, M. Jung
G. Bouzignac, Vulnerasti Cor
Meum (TACET 0156-4)
Andreas Spreer: Acht
moderne Röhrenmikrofone
Microtech Gefell UM 92.1S
waren im Einsatz. Was das
Mischpult angeht, vertraue
ich übrigens immer auf ein
Studer 961, außer bei der
„Tube Only“-Serie. Aus
organisatorischen Gründen
war kein One-Point möglich.
Die Stereo-Aufnahme der
SACD ist eine nachträgliche
Abmischung der Surround-
Spuren. Auch hier war die
Auswahl des Raums entscheidend.
Den Zuschlag
erhielt eine Kirche aus dem
15. Jahrhundert, die besonders
gut zu dieser Musik aus
dem 17. Jahrhundert passt.
A complete new design
Definierte Schnittstellenqualifikation:
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aus reinem Cu / Ag
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International geschätzter Klangkörper: das
Sächsische Vocalensemble aus Dresden.
nextgen
Cinchstecker
WBT-0102
Track 10
kommen mit großem Farbreichtum
daher. So ist die
Basis eines homogenen
Klangbilds gegeben.
Track 11
nextgen
Kabelschuhe
WBT-0661/0681
Hans Theessink
No Expectations
(Blue Groove BG-1920)
Thomas Löffler (Tontechnik
Aufnahme): „Jedermann
Remixed“ ist der Soundtrack
zum ORF-Film von Hannes
Rossacher. Für die Stimme
hatten wir eine AKG Perception
820 Tube mit Röhren-
Preamp. Für die Gitarren
arbeiteten wir mit sechs
AKG-Mikros – zwei im Raum,
vier beim Instrument: zwei
beim Gitarrenhals, eines im
Gitarrenloch, ein weiteres in
einem Meter Entfernung. Beim
Mischen habe ich nur die
Mikro-Signale aufgedreht, die
am besten zum Song passten.
Die Stimme steht warm und
sonor im Raum, die Gitarren
Horst Pfaffelmayer (Mastering):
Zum Einsatz kamen
ausschließlich Röhrengeräte,
bei Kompressoren wie
Equalizern – stark modifizierte
Geräte, um einen möglichst
natürlichen, kompakten Klang
zu schaffen. In die Tonalstruktur
habe ich nur dezent
eingegriffen, um die originale
Balance der Instrumente
wenig zu verändern. Dieses
natürliche Timing hatte oberste
Priorität.
Sonore Stimme, toller
Performer: Hans Theessink.
Figuralchor Stgt., J. Moesus
Rossini, Kyrie, Petite messe
solennelle (TACET 0014-0)
Andreas Spreer: Ein Experiment
mit einem Kunstkopf-
Neumann. Normalerweise
werden Kunstkopfaufnahmen
nur für Kopfhörerwiedergabe
gemacht. Ich wollte wissen, ob
ein ähnlich natürlicher Eindruck
auch über Lautsprecher zu
erreichen ist. Weil der finstere,
wie von einer Guillotine
abgehackte Kunstkopf einige
Solisten irritiert hätte, stellte ich
als Attrappe noch einige
normale Mikrofone davor –
ohne deren Kabel tatsächlich
anzuschließen. So gab es am
Schluss eine schöne Überraschung.
Mit dem Resultat
waren aber alle zufrieden.
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Reportage Story Die zur ideale Heft-CD Anlage Homogenität
Alles im Einklang
Ein Klangbild wie aus einem Guss – darunter
kann sich jeder Musikfreund etwas vorstellen.
Doch wie kommt das eigentlich zustande?
Zu den wenigen subjektiven
Klangbeschreibungen, bei
denen der HiFi-Fan auf Anhieb
weiß, was gemeint ist, gehört
zweifelsohne der Begriff Homogenität.
Als homogen empfindet
man Musikwiedergabe
dann, wenn es rund und harmonisch
klingt – also sich alle
Schallquellen und Klangkörper
nahtlos ins Musiksignal integrieren.
Spontan denkt man dabei
natürlich zunächst mal an die
Aufnahme selbst – zum Beispiel
an den in dieser Hinsicht kaum
noch zu überbietenden Neil-
Diamond-Klassiker „Sweet Caroline“
als Instrumentalversion
von Bert Kaempfert aus dem
Jahre 1969. Damals hatten die
Tonmeister noch Muße und
Zeit, ein einziges Stereo-Mikrofon
minutiös vor einem ganzen
Orchester zu platzieren, bis sich
eine perfekte Balance aller Instrumente
einstellte. Eine solche
klangliche Integrität ist mit
Multimikrofonie und moderner
Mehrspur-Aufnahmetechnik
nur schwerlich zu erlangen.
Solche tontechnischen Highlights
kommen natürlich nur
dann besonders gut rüber, wenn
auch die Wiedergabe-Anlage
entsprechend mitspielt. Doch
im Gegensatz zu vielen anderen
Disziplinen, die sich zumindest
ansatzweise aus den technischen
Daten herauslesen lassen, existieren
für die klangliche Integrität
von HiFi-Komponenten
keinerlei Messwerte.
Allenfalls der Amplitudenfrequenzgang
erlaubt einigermaßen
brauchbare Rückschlüsse:
So wird man etwa einen
Lautsprecher, der zwischen
2500 und 4000 Hertz ein stark
welliges Übertragungsverhalten
aufweist, kaum als klanglich
homogen empfinden. Der
Grund: Weil das menschliche
Gehör in diesem Frequenzbereich
die größte Empfindlichkeit
zeigt, reagiert es auf klangliche
Ungereimtheiten hier
Abstrahlverhalten von Lautsprechern
Direktstrahlender Lautsprecher
Nebenstehendes Diagramm zeigt die Amplitudenfrequenzgänge
eines guten Direktstrahlers
bei mehreren unterschiedlichen, horizontalen
Hörwinkeln. Deutlich erkennbar: Je
stärker der Hörwinkel von der 0-Grad-Posi tion
abweicht, desto größer ist der Pegelabfall bei
hohen Frequenzen. Grund hierfür ist die zunehmende
Schallbündelung, je näher die
Wellenlänge der abgestrahlten Frequenz dem
Membran-Durchmesser des Chassis kommt.
Als Faustregel gilt: Je gleichmäßiger der Frequenzgang
auch unter Winkeln, desto homogener
klingt der Lautsprecher im Raum.
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
TAD Reference One
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. 60*seitl. 90*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
118 11/11 stereoplay.de

esonders stark – dicht gefolgt
von den Mitten zwischen 300
und etwa 1000 Hertz.
Weil die Lautsprecher innerhalb
der Wiedergabekette von
Haus aus die stärksten Frequenzgang-Abweichungen
produzieren,
sind sie es natürlich
auch, die den größten Einfluss
auf die klangliche Homogenität
einer Anlage ausüben. Hier gibt
es eine interessante Parallele zu
den Mikrofonen auf der Aufnahmeseite,
die mit ihrer Übertragungsfunktion
das Ergebnis
ebenfalls sehr stark prägen.
Kurzum: Die Schlüsselrolle in
Sachen klangliche Integrität
fällt ganz eindeutig den elektroakustischen
Wandlern zu.
Auch die Phase klingt mit
Das bedeutet aber noch lange
nicht, dass Frequenzgangunregelmäßigkeiten
allein über
klangliche Homogenität entscheiden.
Fast noch wichtiger
ist nämlich, wie diese zustande
kommen. Dazu ein Beispiel:
Wenn man an einem Verstärker
den Bassregler aufdreht, steigt
der elektrische Pegel des Ausgangssignals
in diesem Bereich
generell an – vorausgesetzt natürlich,
dass auf der Einspielung
überhaupt entsprechende Signalanteile
vorhanden sind. Bei
Lautsprechern trifft dies jedoch
nur bedingt zu. Natürlich wird
die Basswiedergabe, wenn man
einen Subwoofer zu laut einstellt,
nicht besonders homogen
ausfallen – weil's unten herum
wie beim aufgedrehten Bassregler
einfach zu viel ist.
Allerdings sind Frequenzgang-Unebenheiten
bei Lautsprechern
eher selten auf solche
echten Amplitudenfehler zurückzuführen.
Vielmehr kommen
unruhige Frequenzgänge
bei ihnen meist durch akustische
Überlagerungen zustande, weil
beispielsweise mehrere Chassis
im selben Frequenzspektrum
arbeiten. Und bei solch einer
Addition von Teilschallquellen
spielt die Phasenlage der einzelnen
Schallanteile zueinander
eine wesentliche Rolle. Diese
jedoch ist naturgemäß unmittelbar
abhängig von der Posi tion
des Zuhörers (oder auch des
Messmikrofons) in Bezug auf
den Lautsprecher.
Daher kommt es gar nicht
mal so selten vor, dass aus
Pegelsenken in einem Boxen-
Frequenzgangsschrieb bei Messungen
aus anderen Winkeln
sogar Pegelüberhöhungen werden
– mit dem Ergebnis, dass
Tipp
i
So hallig ist mein Raum
Wer seinen Wohnraum akustisch
genauer unter die Lupe
nehmen möchte, kann das
mit Hilfe des stereoplay­
RaumRechenService (RRS)
sehr anschaulich online machen
(www.stereoplay.de).
die klangliche Homogenität
von Lautsprechern je nach Konstruktion
als sehr stark abhängig
vom jeweiligen Hörplatz empfunden
wird.
Kritisch: Frequenzweichen
Hauptsächliche Verursacher von
Phasendifferenzen bei Lautsprechern
sind zweifellos die
in Mehrwege-Boxen erforderlichen
Filter in den Frequenzweichen.
Hier heißt’s für die
Entwickler, einen möglichst
guten Kompromiss aus Durchlassbereich,
Sperrwirkung und
Phasenverhalten in der Überlappungszone
der entsprechenden
Chassis zu finden. Fürwahr
kein leichtes Unterfangen,
denn das verlangt viel Knowhow
und Hörerfahrung. Mitunter
ist es sogar so, dass ein
Lautsprecher mit einem Filter,
das zwar kleinere Frequenzgangwelligkeiten
zulässt, aber
ein gutmütiges Phasenverhalten
besitzt, klanglich homogener
erscheint als mit einer brettebenen,
aber im Übergangsbereich
doch phasenkritischen
Filtervariante.
Um klangliche Inhomogenitäten
durch Phasenprobleme
möglichst zu umgehen, dimensionieren
nicht wenige Hersteller
ihre Mehrwege-Boxen so,
dass der gesamte besonders
klangkritische Mitteltonbereich
von nur einem einzigen Chassis
abgedeckt wird. Noch kompromissloser
gelingt das natürlich
mit Schallwandlern, die von
Haus aus in der Lage sind, das
gesamte Tonfrequenzspektrum
wiederzugeben – beispielsweise
mit den Biegewellenstrahlern
von German Physiks.
Fotos: Shutterstock, Archiv
Dipolstrahler
In nebenstehender Grafik dargestellt sind die
Amplitudenfrequenzgänge eines Dipolstrahlers
(Vollbereichs-Elektrostat) unter verschiedenen
Hörwinkeln. Gut erkennbar: Je stärker der
Hörwinkel von der Mittelachse abweicht, desto
geringer der Pegel und zerklüfteter der Verlauf.
Das ist keine Schwäche des Lautsprechers,
sondern liegt im Prinzip des Dipolstrahlers
begründet: Hier erreicht der Schalldruck rechtwinklig
zur Mittelachse naturgemäß sein Minimum.
Für homogenen Klang wollen Dipolstrahler
allerdings sorgfältig im Raum aufgestellt
werden.
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Audio Exclusiv P 3.1
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. 60*seitl. 90*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
11/11 stereoplay.de 119

Reportage Story Die zur ideale Heft-CD AnlageHomogenität
Ein weiterer Grund für
klangliche Inhomogenitäten bei
Lautsprechern sind Resonanzen.
Diese treten sowohl gewollt,
wie bei der Bassreflex-Abstimmung,
als auch ungewollt auf
– beispielsweise in Form von
Kastenresonanzen innerhalb des
Boxengehäuses.
Charakteristisch für Resonanzen
ist, dass sie zur Anregung
nur wenig Energie benötigen.
Daher äußern sie sich
zumeist als Pegelüberhöhungen
im Übertragungs-Frequenzgang.
Oftmals sind Resonanzen
recht schmalbandig. So würden
sie gehörmäßig eigentlich kaum
auffallen, käme da nicht noch
eine andere typische Eigenschaft
zum Tragen: Sie benötigen
eine gewisse Zeitspanne
zum Ausklingen – und genau
Wussten Sie ...
... dass die klangliche
Homogenität bei Mehrwege-Boxen
auch vom
Hörabstand abhängt? Die
meisten klingen erst ab
Distanzen von über einem
Meter rund und stimmig.
darauf reagiert das Gehör besonders
empfindlich.
Klangliche Homogenität ist
also nicht allein Sache eines
geradlinigen Frequenzgangs,
sondern auch eng an die zeitliche
Struktur des Signals geknüpft.
Besonders deutlich wird
das bei den Raumresonanzen,
welche die Homogenität der
Musikwiedergabe nicht selten
noch stärker beeinflussen als
der Lautsprecher selbst: Tieffrequente
Raumresonanzen benötigen
zum Ausklingen häufig
mehrere hundert Millisekunden,
was sich dann als lästiges Dröhnen
bemerkbar macht. Unangenehm
„resonant“ können aber
auch andere Teile einer HiFi-
Anlage klingen – beispielsweise
kapazitiv schlecht angepasste
Phono-MM-Systeme.
Membranen klingen mit
Eng mit den Resonanzen ist
auch das Thema „Membranwerkstoffe
von Lautsprechern“
verknüpft – auch hier gibt es
eine interessante Parallele zu
den Mikrofonen: Nicht selten
kamen (und kommen) bei Aufnahmen
Typen mit besonderen
Membranen zum Einsatz,
Lautsprecher mit Vollbereichs-Schallwandlern à la German Physiks
bieten gute Voraussetzungen für homogenen Klang.
weisen, aber auch genügend
innere Dämpfung besitzen, damit
möglichst wenig Materialresonanzen
entstehen. Diese
Gratwanderung läuft stets auf
einen Kompromiss hinaus, denn
steife Materialien wie Metall
oder Keramik tendieren nun mal
wie Glocken zum Klingeln,
während Werkstoffe mit hoher
innerer Dämpfung wie Polypropylen
bei größeren Pegeln
schnell verformen und an dynamischer
Präzision verlieren.
Interessant ist, dass die Hersteller
bei ihren Mehrwegewelche
die klanglichen Eigenschaften
bestimmter Instrumente
unterstützen – so die
„antiken“ Nickelmembran-
Kleinmikrofone Neumann KM
54 und 56 beim Klavier. Für
Lautsprecher-Chassis strebt
man das Gegenteil an – nämlich
verfärbungsfreien Klang über
ein möglichst ausgedehntes
Frequenzspektrum.
Hier heißt es, Werkstoffe zu
finden, die einerseits hohe Steifigkeit
und geringes Gewicht
für kompressionsfreie Dynamik
und guten Wirkungsgrad auf-
Resonanzen – unerwünschte Eigenklänge
Wasserfall-Diagramm entlarvt Resonanzen
Das Wasserfalldiagramm macht sichtbar,
wie Lautsprecher nach Abschalten des
Signals ausklingen. Hier treten denn auch
eventuelle Resonanzen deutlich zutage.
Phonar Akustik Credo Primus
Das linke Diagramm zeigt einen hervorragenden
Schallwandler, der praktisch
keinerlei Resonanzen aufweist – eine gute
Klang. Das rechte Diagramm dagegen
gehört einem Lautsprecher, der mit
starken Resonanzerscheinungen zu
Basis für verfärbungsfreien, homogenen kämpfen hat – kritisch für den Klang.
Tannoy SR601T Mk2 (outdoor)
+5 dB
0 dB
-5 dB
-10 dB
0 ms
1 ms
-15 dB
2 ms
-20 dB
3 ms
250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 10 kHz 20 kHz
+5 dB
0 dB
-5 dB
-10 dB
0 ms
1 ms
-15 dB
2 ms
-20 dB
3 ms
250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 10 kHz 20 kHz
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Mehrwege-Lautsprecher mit unterschiedlichen Membranmaterialien
wie die Pilot Concorde sind mittlerweile eher selten anzutreffen.
Industriell hergestellter Diamant kommt den Anforderungen an
ein optimales Membranmaterial bereits ziemlich nahe.
Lautsprechern aus Gründen der
klanglichen Homogenität für
die einzelnen Teilfrequenzbereiche
überwiegend Chassis mit
gleichen Membranwerkstoffen
verwenden – selbst wenn das
aus übertragungstechnischer
Sicht gar nicht erforderlich ist.
Ein klarer Hinweis darauf, dass
das Gehör in Sachen „ganzheitliches“
Klangbild auch subtile
Feinheiten wahrnimmt, beispielsweise
unterschiedliches
dynamisches Verhalten von
Chassis mit verschiedenen
Membranwerkstoffen.
Klangprägend: der Hörraum
Eine bedeutende Rolle für die
Homogenität spielt die Zusammenarbeit
von Lautsprecher und
Hörraum. Ein gutes Stereo-
Pano rama und ein authentischer
Raumeindruck velangen ein
ausgeglichenes Verhältnis von
Direktschallanteilen des Lautsprechers
zu den Schallreflexionen
des Raums (Diffusschall).
Akustisch stark bedämpfte
Räume trocknen das Klangbild
zu sehr aus. Zudem entstehen
in ihnen am Hörplatz, bedingt
durch akustische Interferenz,
sehr leicht Kammfiltereffekte.
Die können je nach Sitzposition
zu deutlichen Klangverfärbungen
führen – Kopf- oder
Körperbewegungen von nur wenigen
Millimetern reichen aus,
um das Hörergebnis drastisch
zu verändern.
Zu ähnlichen Erscheinungen
kommt es übrigens auch, wenn
die Lautsprecher eine ausgeprägte
Richtwirkung besitzen,
wie das bei einigen Hornsystemen
besonders im Hochton der
Fall ist. Frequenzunabhängige
Rundstrahler wie die Modelle
von German Physiks bieten hier
prinzipbedingte Vorteile, weil
sie den Raum von Natur aus
gleichmäßig anregen. Allerdings
sollte mit ihnen im Vergleich
zu herkömmlichen Direktstrahlern
der Hörabstand
etwas kürzer ausfallen, damit
die Diffusschallanteile nicht
überwiegen und eine eindeutige
Richtungsbestimmung für die
Schallquellen auf der Stereo-
Basis möglich ist. Rundstrahler
eignen sich daher besonders gut
für die Aufstellung parallel zur
Längsseite des Raums. JS
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„So impulsiv, vielschichtig und timingsensibel klingen im Bass nur sehr
wenige Boxen.“ stereoplay 6/2011
„Ein ausgesprochen agiler, offener und rhythmischer Schallwandler.“
STEREO 4/2011
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Musik Pop
BLues/Country
AUDIOPHILE cD
Hans theessink
Ein Soundtrack des
menschlichen Lebens
„Jedermann“ - Hugo von Hofmannsthals klassische Tragödie
vom „Sterben des reichen Mannes“ wird kontinuierlich
seit 90 Jahren bei den Salzburger Festspielen
aufgeführt. Das 91. Spiel soll nun eine Collage aus allen
vorangegangenen Aufführungen sein. Die Idee dazu
kam dem österreichischen Musikvideo-Pionier Hannes
Rossacher beim Sichten des Theater-Materials. Er
überzeugte den Bluesmusiker Hans Theessink vom Konzept,
und gemeinsam wählte man die passenden Songs
aus: Denn die zentralen Elemente von „Jedermann“ bilden
die Darstellung grundlegender abstrakter Begriffe
KLANGTIPP
Musik:
durch Personen – der schnöde Mammon, Glaube, Gott,
Klang:
Belzebub und der Tod treten in Erscheinung. Eben jene
existenziellen Begriffe bilden eine ideale Grundlage
Klangdetails:
Räumlichkeit:
für die Themen in der Bluesmusik.
Bass:
Seit über 40 Jahren lebt und liebt der Wahl-Wiener Hans
Transparenz:
Theessink den Blues: „Jedermann Remixed“ zeigt ihn
auf einem kreativen Höhepunkt. Seine musikalische Reise
durch Blues- und Roots-Oden ist so stimmig geraten,
dass selbst Blues-Verschmäher mal ein Ohr riskieren
sollten. Der warme väterliche Bariton Theessinks senkt
sich wie eine freundschaftliche Umarmung auf die ausgewählten
Klassiker herab. Songs von Ray Charles („I
Got A Woman“), Johnny Cash („The Man Comes
Around“) und den Rolling Stones („Sympathy For The
Devil“) wirken durch Theessinks karge, unparteiisch
wirkende Interpretationen wie verlorene Geschwister,
die sich nach Jahren vergeblicher Suche nun wiedergefunden
zu haben scheinen. Banjo, Slide-Guitar und die
Akustische twangen mit dezentem Hall. Dazwischen
machen sich Theessinks Eigenkompositionen, wie etwa
„Mother‘s Advice“, ganz hervorragend. Die überaus
warmen und bedacht gemischten Klangfarben erweisen
sich als geradezu ideal für diese inhaltlich wie soundtechnisch
hervorragende Produktion.
Existenzielle und audiophile Musik für jedermann.
Blue Groove / in-akustik (70:50, auch als LP) www.theessink.com
Jedermann remixed
Klassiker für
jedermann:
Hans Theessink.
Constantin Aravanlis
HArd-roCk Alice Cooper Welcome 2 my nightmare
Ein kleines
bisschen Horrorshow:
Alice Cooper
wagt den Blick
zurück.
Als Alice Cooper ankündigte, seinem 1975er-Album
„Welcome To My Nightmare“ einen Nachfolger
zu spendieren, ging ein Raunen durch die
Szene. Dieses verwandelt sich nun in Staunen. Mit
Hilfe von Originalpartner Bob Ezrin (Pink Floyd,
Kiss) sowie ehemaligen Musikern und neuen Gästen
an seiner Seite gelingt ihm der Sprung in ein
Horrorkabinett, welches von Disco-Pop-Nummern
bis Rückbesinnungshardrock alles beinhaltet, was
Musik:
des Meisters Albträume zu verkörpern vermag.
Klang:
Schockrock-Varieté mit integrierter Zeitreise.
universal / universal (56:04, auch als deluxe ed., 2LP) www.alicecooper.com Ad
AmeriCAnA/foLk
ryan Adams
Ashes & fire
2010 überraschte Ryan Adams mit „Orion“, einem
Heavy-Metal-Album. Mit „Ashes & Fire“,
solo und ohne seine Begleitband The Cardinals
macht er sich nun wieder daran, seinen Ruf als
perfektionistisches Country-Folk-Darling zu festigen.
Kaum eines seiner bisher zwölf Alben ist
auch nur annähernd Durchschnitt, auf „Ashes &
Fire“ schafft er nun unter der Führung von Produzent
Glyn Johns (Rolling Stones, The Who, The
Musik:
Eagles) einen weiteren Klassiker.
Klang:
New Americana at it’s best!
Columbia / sony (42:42, auch als LP) www.paxamrecords.com
CA
indie-PoP
monostars
Absolut
Zwischen grüblerischem Post-Punk und (elektronifiziertem)
Diskurs-Indie-Pop, zwischen klarer Alltagsprache
und philosophischen Metaphern – und
dabei immer etwas abseits stehend: Einer wie auch
immer gearteten Szene lässt sich die Münchner
Band Monostars auch mit „Absolut“ nicht zuordnen.
Sänger Norbert Graeser denkt nach, spricht
aus, trifft einen Nerv – ohne effektvolle Krawallmacherei
oder Anflüge von Misanthropie.
Musik:
„Pessimistisch im Geiste, optimistisch im Herz“:
Klang:
Eine Zeile, die den Pop der Monostars gut umreißt.
ZickZack / indigo (54:48, auch als LP) www.monostars.de
sW
122 11/11 stereoplay.de

DAncE
Modeselektor
Monkeytown
BrITPoP The kooks Junk of The heart
Für „Monkeytown“ holten Modeselektor unter
anderem Miss Platnum, die Rapper Anti Pop Consortium,
Moderat-Mitkämpfer Sascha Ring und
Radiohead-Frontmann Thom Yorke ins Studio.
Das Verblüffende: Alle ordnen sie sich der Vision
des Berliner Duos unter. Die hat, sieht man von
Ausnahmen wie „Green Light Go“ ab, viel mit
Geschwindigkeit zu tun, mit tanzbaren Beats an
der Schnittstelle zwischen Techno und HipHop.
Musik:
Ebenso farbenfroher wie mutiger Stilmix – so klingt
Klang:
die Großstadt!
Monkeytown / roughtrade (55:52, auch als LP) www.modeselektor.com Jo
Wuschelfrisuren-Britpop mit Wohlfülgarantie: The Kooks.
Progrock
Steven Wilson
grace for Drowning
Berauscht von den Eingebungen, die sich beim Remastern
des King-Crimson-Backkatalogs manifestierten,
erweitert der Porcupine-Tree-Mastermind
Steven Wilson seinen ohnehin schon immensen
Output nun um ein zweites Solo-Album, den Doppelschlag
„Grace For Drowning“. Klassischer Prog,
der zwischen den 60er- und 70er-Jahren die Musikwelt
dominierte, trifft auf jazzige Improvisationen
und fein aufgeschichtete Melodiebögen.
KLANGTIPP
Musik:
Eine stupend produzierte Zeitreise, die so gar nicht
Klang:
altbacken klingen will.
kscope / Edel (39:43, auch als 2cD, Blu-ray, LP) www.swhq.co.uk
cA
Kleine Kurskorrektur für das dritte Kooks-Album:
Rockgitarren werden in die zweite Reihe verwiesen,
stattdessen dominiert klassisch-britische Pop-
Verliebtheit mit Wohlfühlgarantie. Sänger/Gitarrist
Luke Pritchard spricht von einer Weiterentwicklung,
die man mit gemischten Gefühlen sehen
kann. Musikalisch funktioniert das für unvoreingenommene
Geister gut, zwischen Mitsinghymnen
und intimeren Momenten („Petulia“) liefern
Musik:
die Briten schönen Pop mit geglätteten Kanten.
Klang:
Schluss mit Rock: Der Pop-Anspruch hat gesiegt.
Virgin / EMI (35:51, auch als LP) www.thekooks.de
kT
foLk/PoP feist Metals
hIPhoP
Lil Wayne
Tha carter IV
FOTOS: Tibor Bozi, Universal, Mary Rozzi / Universal, Deidre O‘Callaghan / EMI
Musik:
Klang:
Zurück zur Natur:
Feists Folkpop ist
schroff, seelenreich
– und
einfach schön.
KLANGTIPP
Nein, Unterhaltungselektronikgiganten werden
sich wohl eher nicht bei Feist melden. Denn auf
„Metals“ taugt nichts für Werbespots, wie es ihr
Hit „1, 2, 3, 4“ tat. Die Kanadierin kontert dessen
Erfolg auf Album Nummer drei mit schroffen
Folk-Pop-Songs, die mit größtmöglicher klanglicher
Sorgfalt produziert und mit sparsamen, aber
effektvollen Arrangements (Bläser, Streicher, Chöre)
veredelt wurden. Grandios: Feists scheinbar
direkt aus den Boxen kriechende Stimme.
Optimal für die Hi-Fi-Anlage, nicht den MP3-Player.
Polydor / Universal (50:02, auch als Deluxe Edition, LP) www.listentofeist.com
SW
Der Bad Guy ist zurück aus dem Knast: „Tha
Carter IV“ ist eine nicht immer reflektierte, aber
stets polternde Auseinandersetzung mit dem eigenen
Status als Americas Most Wanted. Wie erwartet
setzt Lil Wayne dabei auf eine Gästeliste, die
Maßstäbe setzt: Großzügig überlässt er Kollegen
wie Rick Ross, Drake, Jadakiss und Nas das Feld.
Am Besten: das quietschige „John“ und „It‘s
Good“, das tatsächlich Alan Parsons sampelt.
Musik:
Eine ebenso überproduzierte wie großmäulige, aber
Klang:
gerade deshalb witzige Rap-Materialschlacht.
cash Money / Universal (60:24, auch als LP) www.lilwayne-online.com
Jo
ProgrESSIVE METAL
Mike Mangini (Steve Vai, Annihilator, Extreme)
heißt der Nachfolger von Mike Portnoy. Der Drummer
bringt ausgezeichnete Fähigkeiten mit, in seinem
Spiel ist Respekt gegenüber allen Parteien erkennbar.
Gitarrist John Petrucci nimmt auf dem
Produktionsstuhl Platz, die Band gibt sich betont
harmonisch. Das Ergebnis: keine Experimente,
sondern einige der besten Songs seit den glorreichen
„Images And Words“-Tagen.
Musik:
Dream Theater bleiben auch mit neuem Schlagzeuger
die Könige des Progressive Metals.
Klang:
roadrunner / Warner (77:21, auch als cD + DVD, LP) www.dreamtheater.net AD
Progrock/PoP
Dream Theater
Blue october
A Dramatic Turn of Events
Any Man In America
Blue-October-Frontmann Justin Furstenfeld hat
einiges mitgemacht: schmerzvolle Trennung von
der Ehefrau und die heranwachsende Tochter weit
entfernt von familiärer Idylle. Hinzu kommen Psychosen,
Selbstgeißelung, Trotz, Rechtfertigung. All
das kriecht auf „Any Man In America“ wie eine
tückische Hydra durch die gut gemeinte Prog-College-Rock-Collage,
die mit hymnischen Pop-Elementen
bespickt wird und auch punktuell nicht
Musik:
vor Rap und Elektronik zurückschreckt.
Klang:
Gute Songs, leider etwas breiige Produktion.
earMusic / edel (62:06, auch als LP) www.blueoctober.com
cA
11/11 stereoplay.de 123

Musik Pop
coUntry-pop
rebekka Bakken rebekka Bakken reMIxeS
Vom Jazz zum Pop: Die norwegische Sängerin und
Pianistin präsentiert sich mit diesem melancholisch
angehauchten Album als Singer/Songwriterin
von internationalem Format. Ihre selbst geschriebenen
Stücke atmen ungeahnte Tiefe, die
Stimme ist wandlungsfähig, der Klang schmeichelt
den Ohren, und bei den Arrangements verbirgt
sich hinter der glatten Oberfläche manch feines
KLANGTIPP Detail. Sehr gelungen ist das Cover des Alpha-
Musik:
ville-Evergreens „Forever Young“.
Klang:
Makelloser Sophisticated-Pop.
emarcy / Universal (52:41) www.rebekkabakken.com
MI
Musik:
Klang:
radiohead tkoL 1234567
Bei Radiohead verwundert es eigentlich nicht, dass
kurz nach der letzten Veröffentlichung „The King
Of Limbs“ ein Remix-Doppelalbum der Platte erscheint.
Zu Interpretationszwecken wurden Caribou,
Jacques Greene, Mark Pritchard, Modeselektor
und Four Tet an die Originaltracks rangelassen,
wobei es keine festen Songzuweisungen gab.
Deswegen ist „Bloom“ auch direkt in fünf Versionen
enthalten. Über allem thront natürlich weiterhin
Thom Yorkes eindringliche Stimme.
Nettes Spielzeug für Radiohead-Fans.
xL / Beggars group (Indigo) (103:32) www.radiohead.com
kt
avantgarde/pop
Musik:
Klang:
Björk
polydor / Universal (49:43, auch als deluxe ed., Lp, app ) www.björk.com
Biophilia
Ein verspäteter Aprilscherz? Laut Homepage der
Künstlerin erscheint „Biophilia“, das achte Album
von Björk, in einer „Ultimate Edition“, die satte
300 Euro kostet, in einer Box aus Eichenholz kommt
und unter anderem zehn Stimmgabeln enthält - in
verschiedenen Tonlagen, eine für jeden Song. Natürlich
war das Kistlein ultralimitiert und ist längst
vergriffen, einiges sagt es jedoch über „Biophilia“
aus: Als herkömmliche Platte lässt sich das Werk
kaum begreifen.
Schließlich wurde das Album ja noch in einer anderen
Variante veröffentlicht: Als Bündel mehrerer Apps für iPad, iPhone und
iPod Touch ist „Biophilia“ nicht nur Kunstwerk, sondern auch interaktive
Spielerei. Insofern ist die große Frage: Kann man multimediale Kunst, die
größtenteils auf dem iPad entstand, auf ihre Tonspur runterbrechen? Vielleicht
sogar: Warum sollte man das tun? Nun erklärt sich Letzteres wohl durch
marktwirtschaftliche Notwendigkeiten, man möchte schließlich nicht nur für
eine Avantgarde musizieren, sondern auch halbwegs ordentlich verkaufen.
Die Rezeption der Platte ist trotzdem schwierig, das Wissen um eine Unvollständigkeit
lässt sich schlecht ausblenden. So bleiben es eher Momente, die
begeistern, als das Werk an sich. Aber das ist Jammern auf hohem Niveau,
stecken einige Nummern doch den kontemporären Pop locker in die Tasche:
etwa „Crystalline“ mit seinen ineinander übergehenden, mehrfach gelegten
Gesangsspuren und dem deftigen Beat, das neugierig klöppelnde „Virus“,
der unmittelbarste Track des Werkes, oder das abschließende „Solstice“.
Tipp: App kaufen, vor allem auf dem iPad macht Ausprobieren Spaß!
reggae/rock/SoUL SuperHeavy SuperHeavy
Steht dann doch im Mittelpunkt: Mick Jagger im Kreise der SuperHeavy-Kollegen.
Hohe Erwartungen? Druck? Hahnenkämpfe? Nein,
wiegelt Mick Jagger ab, all das habe es bei Super-
Heavy nicht gegeben: „Unser Leben hing nicht davon
ab“, so der Stones-Sänger. Wahr ist: Dieser Zusammenschluss
(neben Jagger sind Dave Stewart,
Joss Stone, Damian Marley und A.R. Rahman Teil
der Band) klingt wie eine entspannte Jam-Session
unter gleichberechtigten (Super-)Stars: Reggae,
Rock, Soul und Ethno-Elemente bilden auf „SuperHeavy“
einen erstaunlich schlüssigen Stilmix.
Musik:
Klang:
Eine Fingerübung, in nur zehn Tagen entstanden.
polydor / Universal (52:26, auch als deluxe ed., Lp) www.superheavy.com SW
Jo
Schwammig: Björks
Multimedia-Projekt
„Biophilia“ ist nicht
unbedingt ihr bestes
Album.
rock
kasabian
velociraptor!
2009 erstaunten Kasabian mit ihrem Werk „West
Ryder Pauper Lunatic Asylum“, das dem stets etwas
zu sehr von sich selbst überzeugten Lad-Rock
der Briten Psychedelic beimengte. Ihr viertes Studioalbum
verstärkt das Augenmerk der Band auf
die richtige Inszenierung noch einmal. Das Ergebnis:
erstaunlich vielschichtige Songs wie das entspannt
in die Sixties zurückblickende „Man Of
Simple Pleasures“ oder der smarte Titeltrack.
Musik:
Kasabian schließen die Lücke zwischen Selbstverständnis
und tatsächlicher Leistung.
Klang:
columbia / Sony (48:56, auch als Lp, cd + dvd) www.kasabian.co.uk
Jo
aMerIcana/FLaMenco
Brian Lopez
Ultra
Wieder jemand vom Netzwerk des Calexico- und
Giant Sand-Kollektivs aus Tuscon, Arizona. Auch
der smarte Brian Lopez hat Americana im Blut,
aber eben auch echte spanische Wurzeln, die sich
sowohl sprachlich als auch in der Art der Theatralik
niederschlagen. Wo die altgedienten Herren eine
Gitarre erklingen lassen, wählt Lopez Glöckchen
und Geigen. Ein studierter Opernsänger im
Wüstenstaub, das klingt nach der mexikanischen
Musik:
Variante von Roy Orbison.
Klang:
Brian Lopez vereint Tuscon und Mexiko.
Le pop Musik / groove attack) (51:14) www.brianlopezmusic.com
kt
124 11/11 stereoplay.de

folk laura Marling A creature i Don‘t know heAvy MeTAl
Trotz Zigarette: Laura
Marling hat eine der
schönsten Stimmen im
neuen britischen Folk.
Machine head
unto The locust
Vier Jahre sind vergangen, seit das Quartett um
den Sänger, Gitarristen und Produzenten Robb
Flynn mit „The Blackening“ und einer Grammy-
Nominierung von sich Reden machte. Der Erfolg
könnte nun nochmals getoppt werden, denn die
gerade mal sieben Songs balancieren perfekt zwischen
Komplexität und brachialer Härte. Insbesondere
die brillanten Soli stechen heraus, und
selbst unkreativ anmutende Gastideen (Kinderchor,
Musik:
Streicher) fügen sich bestens ein.
Klang:
Heißer Anwärter auf das Metal-Album des Jahres.
roadrunner / Warner (49:08, auch als cD + DvD) www.machinehead1.com AD
FOTOS: Inez van Lamsweerde & VinoodhMatadin / Universal, Universal, Constantin Falk / Mute, Cooperative Music
Trotz verblichener Beziehungen zu Marcus Mumford
und Charlie Fink, Frontmann der britischen
Folkrocker Noah and the Whale: Als Teil irgendeiner
kontemporären Bewegung sollte man Laura
Marling nicht sehen: Das neue und dritte Album
„A Creature I Don‘t Know“ macht eindringlich
klar, dass Marling mit ihren Songs in der Zeitlosigkeit
operiert und eher an Fairport Convention,
Joni Mitchell oder Leonard Cohen andockt.
Musik:
Obwohl erst 21 Jahre alt, ist Laura Marling die wichtigste
Stimme der britischen Folkmusik.
Klang:
v2 / universal (41:27, auch als lp) www.lauramarling.com
jo
AMericAnA/jAzz
folk
crossover/MeTAl
Musik:
Klang:
Megafaun
Marketa irglova
Mit „Once“ wurde Marketa Irglova als Musikerin
und Schauspielerin über Nacht zum Star. Beflügelt
von der Kraft ihrer Songs entstand gemeinsam
mit ihrem Filmpartner Glen Hansard das
hochgelobte Folk-Duo The Swell Season. Irglovas
Solo-Ausflug „Anar“ schlägt in eine ähnliche Gefühlskerbe:
Ihre intim-ätherischen Vocals betören,
das Songmaterial scheint hier jedoch noch klassischer
arrangiert, die Harmonien noch bedächtiger
gesetzt worden zu sein.
Musik:
Klang:
Traumhaft schöne, vielschichtige Kammermusik.
Anti / indigo (39:06) www.marketairglovamusic.com
cA
skindred
7pm / rough Trade (46:08) www.skindred.net
Megafaun
Ex-Bandkollege Justin Vernon (alias Bon Iver)
bleibt seiner Ex-Restband erhalten: In seinem Studio
wurde das Album eingespielt, wobei die drei
Musiker ihrer Vorliebe für Americana, Psychedelic,
Schunkel-Jazz und Field Recordings treu bleiben
und Vernon als Gastmusiker auch mitspielen
lassen. Eine extrem entspannte wie spannende
Platte voller Pop-Harmonien, amerikanischer Wehmut
und großartiger Momente.
KLANGTIPP
Musik:
Großartige Platte, die amerikanische Musiktugenden
huldigt und Lagerfeuerstimmung verbreitet.
Klang:
crammed Discs / indigo (61:40, auch als lp) www.megafaun.com
kT
Anar
union black
Das Quartett um Frontmann Benji Webbe (Ex-Dub
War) trägt einen attraktiven Schmelztiegel mit sich
umher: Zum bissigen Metal, der jedoch nicht immer
im Vordergrund stehen muss, gesellen sich der
Reggae („Guntalk“), bei Gelegenheit etwas Elektronik-Flair
sowie benachbarte härtere Gangarten.
Gemeinsam feiern und wüten sie in Form von neugierigen,
aber nie zerfahrenen Songs. Und auch textlich
hat die schillernde Union einiges zu sagen.
Dank eines schlüssigen Konzepts kann die spannende
Stilmischung erneut überzeugen.
AD
blues-rock
Die Dobro steht auf dem Cover im Fokus: Auch
auf Eric Sardinas‘ fünftem Album „Sticks And
Stones“ ist die Gitarre der Hauptdarsteller. Welche
Töne der Blues-Tradionalist aus Florida - von akustisch-scheppernd
bis handfest-rockend - aus ihr herausholt,
ist faszinierend. Und Sardinas spielt sich
nicht in den Vordergrund, nietenbesetzte Jeans und
Cowboystiefel weisen aber auf seine Liebe zu hartem
Southern-Rock und Country hin.
Musik:
Gute Roots-Rock-Songs, eine eingespielte Band,
Klang:
präzise aufgenommen: ein feines Album.
Mascot / rough Trade (39:48, auch als lp) www.ericsardinas.co.uk
rs
experTenTipp
jochen
overbeck
MusikreDAkTeur
Dance-Music?
Elektro-Pop? Analog
oder digital? Apparat
löst auf „The Devil‘s
Walk“ Grenzen auf.
experiMenTAl
Musik:
Klang:
eric sardinas And big Motor
Apparat
Mute / GoodToGo (47:41, auch als lp + cD, cD + buch) www.apparat.net
sticks And stones
The Devil‘s Walk
Sascha Ring alias Apparat macht schon in der ersten
Minute seines neuen Albums klar, dass „The
Devil‘s Walk“ nicht nur einen Wechsel der Plattenfirma
markiert – Ring ging von seinem langjährigen
Label Shitkatapult zu den Elektro-Pionieren
Mute –, sondern auch musikalisch einen neuen
Kurs einschlägt: Der Opener „Sweet Unrest“ ist
ein auf psychedelisch anmutenden Loops aufbauendes
Postrock-Crescendo, das so klingt wie ein
etwas verengtes und leicht rhythmisiertes Tribute
an die Isländer Sigur Rós. Vielleicht ist vorliegende
Platte, die ihre Wurzeln in einem längeren Mexiko-Aufenthalt hat und
von Goth-Querdenker Patrick Christensen (Warren Suicide) produziert
wurde, ein notwendiges Gegengewicht zu den letzten Jahren, in denen Ring
mit seinen Kollegen Modeselektor als Moderat musizierte - ein unverschämt
tanzbares und bunt illustriertes Dance-Projekt, das Festivals rockte und es
sogar ins Vorprogramm von Radiohead schaffte. Vor Thom Yorke und Co.
könnte man sich indes auch Apparat solo vorstellen: Stücke wie „Song Of
Los“, das eine ganz eigene Sprache zwischen schwelgerischer Wärme und
stringentem Beat findet, „Black Water“, das sich viel vom Shoegazing der
Frühneunziger holt, oder das fast sechs Minuten lang anschwellende „Escape“
haben tatsächlich einiges mit dem Werk der großen Band aus Oxford
gemeinsam. Im höchsten Maße spannend wird es, all das live zu sehen, auf
der Bühne sind Apparat mittlerweile eine vierköpfige Band.
Nach James Blakes selbst betiteltem Debüt der nächste Nachweis, dass 2011
die Trennung zwischen elektronischer und anloger Musik müßig ist.
jo
11/11 stereoplay.de 125

Musik Pop
orcheSTer-PoP Peter Gabriel new Blood
AmericAnA/rock
Wilco
The Whole Love
Haucht seinen Hits per
großem Orchester neues
Blut ein: Peter Gabriel.
Musik:
Klang:
Synthie-Loops, ein stoisch pluckernder Beat, dazu
verzerrter Gitarrenlärm und ein scheinbar Endlossolo
von Gitarrist Nels Cline: „Art Of Almost“ führt
sieben Minuten lang in die (Krautrock-)Irre. Danach
entfalten sich auf „The Whole Love“ Wilcos
wahre Stärken: Sänger Jeff Tweedy wirft mit zeitlosen
Songs um sich, die Band präsentiert sich mehr
denn je als Einheit (keine ausscherenden Soli) und
deckt von Folk über lauten Classic-Rock bis hin zu
Beatles-Pop bekannte Facetten ab.
Einmal mehr: eines von Wilcos „besten Alben“.
dBpm / indigo (56:25, auch als 2 cD, LP) www.wilcoworld.net
SW
rock‘n‘roLL
nick Lowe
The old magic
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Peter Gabriel präsentiert erneut seine Zuneigung
zur Klassik: mit CD und DVD zur vergangenen
„New Blood“-Tour, bei der das 46-köpfige „New
Blood“-Orchester diverse Gabriel-Songs in ein
klassisches Gewand hüllte. Neben Gabriel sind
auch Ane Brun und seine Tochter Melanie zu hören.
Das Material eignet sich ausgezeichnet für
diese Spielart. Obwohl Hits wie „Solsbury Hill“,
„Digging In The Dirt“ oder „Don’t Give Up“ vom
Original abweichen, sind sie sofort zu erkennen.
Eine Art Best-Of mit Orchester-Bearbeitung.
real World Productions / emi (74:10, auch als LP, DVD) www.petergabriel.com
kT
Natürlich ist Vorsicht geboten, wenn ein Ironiker wie
Nick Lowe zur 50er-Jahre-Cover-Softerotik „The
Old Magic“ beschwört. Aber seiner Nostalgie kann
man sich nicht entziehen. „I‘m 61 years old now,
Lord, I never thought, I‘d see 30“, kokettiert Lowe
in „Checkout Time“ mit den Plattitüden des
Rock‘n‘Roll, der hier daherkommt wie aus Papas
gepflegter Plattenkiste: süße Melodien mit zartbitterer
Sophistication, dazu Bacharach-Bläser, Heimorgelschwoof
und ein perlendes Costello-Cover.
Musik:
Klang:
Die alte Magie? Ein Magier!
Proper / rough Trade (35:02, auch als LP) www.nicklowe.com
JS
meLoDic meTAL
edguy
Age of The Joker
PoP/kLASSik
Tori Amos
night of hunters
Bereits der Opener „Robin Hood“ mit zugehörigem
Video zeigt: Die Jungs aus Fulda haben immer
noch den Schalk im Nacken. Auch das staubige
„Pandora‘s Box“ und die Überlängen-Nummer
„Behind The Gates To Midnight World“ zeugen
von ihrer guten Form. Dass ausgerechnet das
auf den Journalisten-Benotungswahn zielende „Two
Out Of Seven“ mit seinem Liquido-Gedenkkeyboard
für Punktabzug sorgen kann, fällt dagegen
Musik:
eher unter die Rubrik „unfreiwillige Komik“.
Klang:
Durchdachte Vielseitigkeit statt Narrenfreiheit.
nuclear Blast / Warner (65:22, auch als Deluxe ed., 2LP) www.edguy.net AD
Schon bei ihrem ersten Single-Hit „Cornflake Girl“
(1994) war klar: Tori Amos kann mehr als Pop. In
den Folgejahren verwischte sie immer wieder die
Schnittstellen zwischen U- und E-Musik, sodass
ihr Wechsel zum Klassik-Label Deutsche Grammophon
und die Veröffentlichung eines Liederzyklus,
der sich bei Schubert oder Chopin bedient,
nicht überraschen. Die Platte macht Spaß: Zu satten
Streicher-Arrangements und gedämpften Blä-
KLANGTIPP
Musik:
sern singt Amos aus ihrer Fabelwelt.
Klang:
Toll inszenierter, eingängiger Klassik-Pop.
DG / Universal (72:10, auch als LP, cD + DVD) www.toriamos.com
Jo
rock
The horrible crowes
elsie
SoUL nneka Soul is heavy
Die meisten dürften Brian Fallon als Sänger von
The Gaslight Anthem kennen, jener Band, deren
Aufstieg in Gastauftritten von und bei Bruce
Springsteen gipfelte. Mit The Horrible Crowes arbeitet
Fallon düsterer, möchte Helden wie Tom
Waits und Leonard Cohen sein Tribut zollen. Am
besten ist er jedoch dann, wenn er wie bei seiner
Hauptband irgendwo zwischen Songwriter-Rock
und gestenhaftem Streetpunk operiert, etwa im
Musik:
stürmischen „Behold The Hurricane“.
Klang:
Solides, aber kaum überraschendes Album.
SideoneDummy / cargo (45:50, auch als LP) www.thehorriblecrowes.com Jo
Hamburger Deern?
Nigerianische Wurzeln?
Karibische
Klänge? Nneka
vereint Gegensätze
in sich und
ihrer Musik.
BLUeS
Wynton marsalis & eric clapton
Play The Blues
Sowohl Eric Clapton als auch Wynton Marsalis
wurden mit Preisen überhäuft, der letzte Kick für
beide dürfte wohl der sein, einfach machen zu können,
was man will. Auf dem luftig und klar für die
Nachwelt konservierten „Play The Blues“ blasen
Star-Trompeter Marsalis und Band Clapton wie
dem frenetischen Publikum gehörig den Marsch.
Das klingt stellenweise auch mal etwas zu gefällig,
hochgradig unterhaltsam ist es allemal.
Musik:
Jazz-Freestyle aus New Orleans trifft auf das konzentrierte
Spiel von Eric Clapton.
Klang:
rhino-Warner / Warner (74:44, auch als cD + DVD) www.wyntonmarsalis.org cA
Deutsch klingt Nneka so gar nicht. Irgendwo zwischen
Reggae, Soul, organischem HipHop und karibischen
Klängen siedelt die in Hamburg und Afrika
aufgewachsene Tochter eines Nigerianers und
einer Deutschen ihre Songs an. Ihr drittes Album
kommt mit hochkarätigen Gästen: Bei „Sleep“
haucht Ms Dynamite, „God Knows Why“ findet
durch das Feature von Black Thought (The Roots)
nah am Conscious Rap statt.
Musik:
Lässiger Groove, der Nneka weltweit bekannt machen
dürfte.
Klang:
Four music / Sony (61:28, auch als LP) www.nnekaworld.com
Jo
126 11/11 stereoplay.de

VINYL
pUnk
The ramones
Natürlich waren auch MC5 und The
Stooges Punk. Und natürlich nahm Punk
als Jugend-Bewegung erst später mit der
britischen Punk-Revolution 1977 Fahrt
und Exzess auf. Dennoch: Die erste
Punkband waren die Ramones. 1974 in
New York gegründet, brach das Quartett
den Rock‘n‘Roll auf das Notwendigste
herunter: Wenige Akkorde, einfache Melodien
und alberne Texte – und das alles
Musik:
Klang:
in kaum mehr als zwei Minuten in
rhino / Warner (28:53, 31:44, 32:12, 31:09) www.rhino.com
Höchstgeschwindigkeit heruntergerockt.
Bis heute dürfen „Ramones“ (1976),
„Leave Home“ (1977), „Rocket To Russia“
(1977) und – mit Einschränkungen
auch – „Road To Ruin“ (1978) als Blaupause
des Punk gelten. Jetzt erscheinen
die Alben auf 180-Gramm-Vinyl, die auf
Basis der originalen analogen Mastertapes
gepresst wurden.
Die Hitdichte ist schlicht beeindruckend:
Vom „Blitzkrieg Bop“ und „Judy Is A
ramones / Leave Home / rocket To russia / road To ruin
Punk“ über „Sheena Is A Punk
Rocker“ und „Teenage Lobotomy“ bis
hin zu „I Wanna Be Sedated“: Hier bekommt
man die Essenz einer essenziellen
Rockband. Inweit die Ramones angesichts
späterer Erfolge und Missgriffe
(man erinnere sich: Phil Spector produzierte
1980 „End Of The Century“) sich
noch Punk nennen durften, darf man diskutieren.
Mehr Ramones braucht man nicht.
rS
WELTMUSIk/FUnk
Diverse West Indies Funk Vol. 3
Die letzte Ausgabe der dreiteiligen Serie auf Trans
Air mit Musik aus der Karibik steht unter dem Titel
„Déjà Vu Tropical Steel Funk“. Man hat sich
das Beste für den Schluss aufgehoben: Karibische
Interpretationen früher R‘n‘B- und Funknummern
mit den typischen Instrumentierungen und Arrangements
der „West Indies“. Und auch wenn die
Bands mehrheitlich unbekannt sind, die Musik
dieser Compilation scheint seltsam vertraut.
Musik:
Üppige Inselklänge mit weichem Funk: wunderbare
Klang:
sommerliche Töne für den Herbst!
Trans Air / Groove Attack (39:05, auch als CD)
Mo
nEW WAVE
Social Climbers
Social Climbers
New York in den 80-ern: Die Zahl an Wiederentdeckungen
reißt nicht ab, auch wenn alle möglichen
Strömungen scheinbar längst aufgearbeitet
worden sind. Jetzt also: Social Climbers, ein Duo,
das sich im Dunstkreis der sich damals exponenzial
erweiternden New-Wave-Szene bewegte, machte
sich 1981 mit seinem selbst betitelten, einzigen
Album auch an die musikalische Verquickung aus
Elektronik, Punk, naiver Musik und Lo-Fi.
Musik:
Damals als Dreifach-7“ veröffentlicht, jetzt erstmals
Klang:
auf Vinyl-LP: eine interessante Ausgrabung.
Drag City / rough Trade (42:40, auch als CD) www.dragcity.com
Mo
BLU-RAY / DVD
roCk
Queen Queen Live At Wembley Stadium - 25th Anniversary Edition
Die Freddie-
Mercury-Schnauzbart-Phase:
Queen
Mitte der 80er-
Jahre.
FOTOS: Jens Boldt / Four Music, York Tillyer / Real Word Records / EMI
Tonformat: PCM 5.1 / 2.0, DTS
5.1 / 2.0
Sprache: E
Untertitel: D, E, F, It., Port., Sp.
Extras: Interviews, Featurettes
Musik:
Ton:
Bild:
Island / Universal (218:00, als 2DVD + 2CD) www.queenonline.com
roCk
Tonformat: DTS Surround 5.1 /
2.0, Dolby Digital 5.1 / 2.0
Sprache: E
Untertitel: -
Extras: Bonustracks
Musik:
Ton:
Bild:
Eagle Vision / edel (119:00, als BD) www.gary-moore.com
Vor 40 Jahren wurden Queen gegründet,
vor 20 Jahren starb Freddie
Mercury – es gibt viele Gründe,
die DVD „Queen Live At Wembley
Stadium“ genau jetzt noch einmal
zu veröffentlichen. Der beste
ist das Jubiläum des Konzertwochenendes
selbst: Im Sommer 1986
spielte die britische Rockband in
London zwei Shows, die ihresgleichen
suchen. Mit 15 Kameras plus
Helikopter fing Regisseur Gavin
Taylor dieses Großereignis ein.
Mercurys Theatralik, Brian Mays
Fingerfertigkeit an der Gitarre, Roger
Taylors Schlagzeug-Akrobatik
und John Deacons berühmte Bassline
zu „Under Pressure“ – alles
Allein die Tatsache, dass es sich um
den letzten gefilmten Auftritt von
Gary Moore handelt, macht „Live
At Montreux 2010“ zu etwas Besonderem.
Als der Blueskünstler im
Februar mit nur 58 Jahren überraschend
an einem Herzinfarkt starb,
war er gerade dabei, das nächste
Kapitel seiner Karriere aufzuschlagen:
Moore wollte sich wieder mehr
dem Rock zuwenden. Sein Konzert
beim Jazzfestival deutete diese Entwicklung
bereits an. Schon an vierter
Stelle im Programm wird ein
neuer Titel angestimmt: „Days Of
Heroes“ fügt sich perfekt ein und
setzt sich im Ohr fest. Davor, dazwischen
und danach tummeln sich
wurde haarklein für die Nachwelt
festgehalten. Wegen des frontlastigen
Sounds kommt von der Stimmung
im Heimkino leider nur wenig
an. Dafür ist die DVD dank satter
Farben optisch ein Genuss.
Freddie Mercury zelebriert jeden einzelnen
Queen-Hit und sich selbst:
Das ist ein Stück Musikgeschichte.
Jörg Sturz
Gary Moore Live At Montreux 2010
die Favoriten: „Over The Hills And
Far Away“ fehlt ebensowenig wie
„Out In The Fields“. Moores Hits
werden von DVD und Blu-ray Disc
in guter optischer und akustischer
Qualität wiedergegeben.
Gary Moores letztes gefilmtes Konzert
erinnert angemessen an den
Ausnahmekünstler.
Jörg Sturz
11/11 stereoplay.de 127

Musik Oldies
progroCk
cD dES MOnaTS
pink Floyd
The Dark Side of The Moon
Musik:
Klang:
Bildeten 1974 (noch) ein
unschlagbares Team:
Richard Wright, Roger
Waters, Nick Mason und
David Gilmour.
Auf der dunklen Seite eine Macht
Vor 15 Jahren, sagte Pink-Floyd-Drummer Nick
Mason in einem Interview zur großen Re-Release-
Kampagne „Why Pink Floyd?“, hätte man ein solches
Unterfangen, die Auswertung der Archive,
nicht unternommen. Aber: „Ich weiß, dass wir
nicht die Einzigen sind.Es gab fast so etwas wie einen
generellen Sinneswandel in der Art und Weise,
wie Künstler ihre Geschichte und ihre Arbeitsnotizen
präsentieren.“ Nach den Beatles, Stones
und Neil Young lassen nun also auch Pink Floyd
tiefe Einblicke zu – vor allem mit dem Boxset zu
„The Dark Side Of The Moon“ (1973).
Der Beiname des „Immersion“-Sets (zu Deutsch:
Eintauchen, Versenkung) verspricht dabei nicht zu
viel: Auf drei CDs, zwei DVDs und einer Blu-ray
werden fast alle (Fan-)Wünsche erfüllt. Für audi-
Capitol / EMI (165:16) www.whypinkfloyd.com
ophile Hörer enthält das Set den 2003er-5.1-Mix
von James Guthrie (bislang nur auf SACD erhältlich)
sowie den unveröffentlichten quadrophonischen
Mix von Alan Parsons aus dem Jahr 1973
(auf Audio-DVD und Blu-ray), die in ihrer Präzision
den Stellenwert des Albums als Klangreferenzwerk
noch einmal nachdrücklich unterstreichen.
Fans der Liveband Pink Floyd dürfen sich
über den unveröffentlichten Mitschnitt der Live-
Performance im Wembley Stadion 1974 (auf CD)
sowie über nie auf DVD erschienene Aufnahmen
(„Live In Brighton 1972“) sowie Konzertleinwand-
Filme (auf Video-DVD und Blu-ray) freuen.
Und selbst Floyd-Kenner dürften (auf der Raritäten-CD)
neue Erkenntnisse gewinnen: Neben
Unveröffentlichtem („The Hard Way“ aus der
„Household Objects“-Phase) zeigen die frühen
Demos, dass zunächst nichts auf die Kompaktheit
der Songs hinwies, dass erst durch die Studioarbeit
die Prog-Exzesse früherer Tage auf Popformat
zurechtgetrimmt wurden. Pink Floyd wussten genau,
was sie taten: Beim ersten Mix von Alan Parsons
erklingt „The Great Gig In The Sky“ ohne
Clare Torrys Vocals – und ja: Ohne ihren Beitrag
fehlt wortwörtlich die Seele.
Und die Nörgler? Von wegen „nicht ihr bestes Album“
? Nun, Nick Mason sagt, er sei immer noch
stolz auf „Dark Side Of The Moon“, besser als
damals habe die Band nie zusammengearbeitet.
Und genau das hört man.
Eintauchen erwünscht: dieses „dark Side Of The
Moon“-Boxset lässt keine Wünsche offen.
Stefan Weber
roCk pearl Jam Twenty
pSyChEDElIC-roCk
The Brian Jonestown Massacre
Singles Collection
Alles zum Haareraufen?
Nach 20 Jahren Pearl Jam
Inzwischen ist Eddie
Vedder heute deutlich
entspannter.
Weder schnödes Best-Of noch bloßer Soundtrack
zur Banddoku: Pearl Jams Doppel-CD „Twenty“
erzählt eindrucksvoll – auch ohne die Bilder von
Regisseur Cameron Crowe – von der Entwicklung
der Band: Beginnend beim damals gefragten rüden,
trashigen Grunge (die erste Aufnahme von
„Alive“ 1990) hin zum runden perfektionierten
Rock (2010er-Liveversion von „Better Man“), der
immer noch den Beinamen Alternative verdient.
Musik:
Feine Auswahl, nicht immer feine Klangqualität.
Klang:
20 Jahre Bandgeschichte – bestens kompiliert.
Columbia / Sony (127:51) www.pearljam.com
rS
Zur Einführung ins Werk von The Brian Jonestown
Massacre sei auf „Dig!“ (2004) verwiesen, eine großartige
Doku, die den ständigen (kreativen) Kampf
zwischen deren Kopf Anton Newcombe und Dandy-Warhols-Frontmann
Courtney Taylor-Taylor erzählt.
Warum – trotz ausbleibenden Erfolgs – Newcombe
dort als Gewinner hervorgeht, zeigt auch
diese Doppel-CD-Singles-Collection: Niemand arbeitete
sich exzessiver an Psychedelic- und Stones-
Musik:
Rock, an Shoegazing- und Drone-Pop ab.
Klang:
Kult? Killer! Rock‘n‘Roll-Wahnsinn at it‘s best!
A records / Cargo (94:05) www.brianjonestownmassacre.com
NT
roCk
Queen
Innuendo
Remasters, die Letzte: Mit 2CD-Neuauflagen der
fünf Studioalben der Jahre 1984 bis 1995 endet das
für 2011 ausgerufene „Queen-Jahr“. Highlight des
Spätwerks ist „Innuendo“ (1991), das letzte, zu Lebzeiten
von Freddie Mercury veröffentlichte Album.
Theatralisch-mehrteiliger Progpop, verquerer britischer
Humor und schnörkelloser Hardrock: Queen
zeigten hier noch einmal all ihre Stärken. Und selbst
die Mitte der 80er-Jahre zum Bandsound hinzugekommenen
Synthiesounds nerven kaum.
Musik:
Klang:
Freddie Mercurys würdiges Vermächtnis.
Island / Universal (76:17) www.queenonline.com
SW
FOTOS: Storm Thorgerson / EMI, Fabrizio Ferri / Universal, Columbia / Sony
128 11/11 stereoplay.de

ock/pop
Musik:
Klang:
Sting
A & M / Universal (225:23, auch als 2 cD) www.sting.com
25 Years
Nein, im Vergleich mit anderen Musikern seines Alters
(wie etwa Peter Gabriel) war Sting nie ein großer
Erneuerer. Aber eben auch nicht ein Ex-Frontmann
einer stilprägenden Band, der sein Heil in zuvorderst
massentauglicher Popmusik suchte (wie
etwa Phil Collins – um bei den Genesis-Vergleichen
zu bleiben). Nein, Ex-Police-Mann Sting war der
„Englishman In New York“, ein britischer Gentleman,
der um Stil-Gepflogenheiten wusste – und es
nie an guten Manieren fehlen ließ. Mit dem schmucken
Boxset „25 Years“ lässt er nun auf drei CDs
und einer DVD seine Karriere Revue passieren – mit einer etwas geschmacklich
einwandfreien Songauswahl.
Sein persönlicher Rückblick in 45 Songs – die Auswahl an Albumtracks sowie
das unveröffentlichte „Never Coming Home“ (2003) sind kaum überraschend
– reiht vorwiegend doch seine größten Hits aneinander: vom jazzigen
Poprock von „If You Love Somebody Set Them Free“ (1985) über den
Softie-Soul von „Fields Of Gold“ (1993) bis hin zu den klassisch orchestrierten
Wiederauflagen alter Hits, die er auf seinen letzten beiden Alben
(„Symphonicities“ 2010, „Live In Berlin“ 2011) zelebrierte. Dem Umstand,
dass die Gassenhauer seiner Ex-Band natürlich immer noch prägend und
präsent sind, trägt Sting mit der unveröffentlichten Live-DVD Rechnung: Bei
seinem mitreißenden Auftritt in der New Yorker Irving Plaza 2005 gab‘s
Police-Hits satt. Ausnehmend gelungen ist die Verpackung: Die Tonträger
stecken in einem hochwertigen, schön gestalteten 72-seitigen (Foto-)Buch.
Höchst geschmackvoll: Stings Rückblick auf 25 Jahre Solokarriere.
pop/rock
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Diverse
NT
Fünf Alben eines Künstlers – kompakt in einer
preiswerten Box in CD-Größe: Das ursprüngliche
Konzept der „Original Album
Classics“ (Legacy / Sony) stößt scheinbar
an seine (Archiv-)Grenzen. Beim neuesten
Schwung der Reihe werden von einigen
Künstlern (Blondie, Deep Purple) statt fünf
nur noch drei Alben zusammengefasst.
Im Falle von Ben Folds (Five) ist dies aber
kein Manko: Das Set umfasst das energiegeladene
Triowerk „Whatever And Ever
Amen“ (1997), den Solo-Meilenstein „Rockin‘
The Suburbs“ (2001) und das nachdenkliche
„Songs For Silverman“ (2005).
Denn schon einzeln beweisen die Alben, warum
der clevere Tastenwizard Folds auch als
„Elton John des Indie-Pop“ gilt.
Komplettisten werden sich hingegen über
das neue 5-CD-Set von Lou Reed freuen,
vervollständigt es doch fast – gemeinsam mit
den bereits erschienenen „Original Album
Classics“-Ausgaben – das Solowerk des Ex-
VU-Kopfes. Diese Zusammenstellung seiner
Spät-70er-Alben verdeutlicht: Kreative
Höhenflüge („Street Hassle“, 1978) und
kommerzielle wie künstlerische Fehlschläge
(„Growing Up In Public“, 1980) lagen
bei Querdenker Reed oft nah beieinander.
Zugegeben: REO Speedwagon waren nie eine
Alben-Band. Sondern eine Arena-Rockband,
die auch durch die Historisierung
nicht mehr „cool“ werden wird. Die vier
Studio- und das Live-Album aus den Jahren
1977 bis 1984 dokumentieren ihre in jeder
Hinsicht „erfolgreichste“ Phase. Aber:
Wer ein Herz für große Hymnen hat, sich
durch Kuschelrock-Balladen kämpft, wird
hier mit überraschend tollen 60er-Pop-Nummern
(„In Your Letter“) belohnt.
Eher schmucklose Alben-Compilations – preiswert
und manchmal überdimensioniert.
legacy / Sony (142:30; 199:39; 213:40) www.legacyrecordings.com
original Album Series
SW
SkA/pop
Musik:
Klang:
Forever Young? Am 2.
Oktober feierte Sting
seinen 60. Geburtstag.
Madness
Salvo / Soulfood (232:19) www.madness.co.uk
SoUl
A Guided Tour of Madness
Es ist unklar, wer auf diese „geführte Reise“ gehen
soll: Madness-Anhänger, die zuletzt bereits die neu
remasterten Studioalben erstanden haben? Nebenher-Fans,
die mit „Total Madness“ (23 Hits plus
deren Videos) gut bedient sind? Die britische Ska-
Pop-Formation versammelt in diesem Boxset auf
drei CDs ganze 70(!) Songs. Zugegeben: Dazu
kommt ein wirklich liebevoll gestaltetes 72-seitiges
Booklet und – für Fans unerlässlich, erstmals auf
DVD – der Livemitschnitt „Madstock“ (1992).
Der ultimative Madness-Führer für Komplettisten.
Diverse
Schätzungen gehen davon aus, dass es etwa 30000
Titel gibt, die man unter „Northern Soul“ einordnen
kann: eine unerschöpfliche Fundgrube an unbekannten
Aufnahmen, die seit den 60er-Jahren, als
britische Mods die treibende Kraft des Soul entdeckten,
gehoben werden. „After Hours“ versammelt
auf drei CDs 75 Perlen des Genres: von Songs,
die noch zu Hits wurden (Bobby Womack „Send
Him Back“) bis hin zu wahren Sammlerstücken
Musik:
(Keenebruew „Bright Lights Delilah“).
Klang:
Feine Compilation für Rare-Soul-Fans.
rhino / Warner (193:09) www.rhino.com
rS
rock
SW
After Hours – The collection
Grateful Dead Europe ‘72 – Vol. 2
Ein Traum für jeden Deadhead: „Dark Star“,
„Drums“ und „The Other One“ – zusammen ein
fast einstündiger Jam. Dazu gibt‘s auf „Europe ‘72
– Vol. 2“ das großartige Merle-Haggard-Cover „Sing
Me Back Home“ und weitere unveröffentlichte Live-
Mitschnitte der 1972er-Europatournee von Grateful
Dead, die es nicht auf das Originalalbum schafften.
Eine gute Auswahl. Damit unzufriedenen Deadheads
bleibt nur der Kauf des – bloß in den USA
Musik:
erschienenen – 73-CD-Komplettboxsets.
Klang:
Gelungene „Fortsetzung“ und Erweiterung.
rhino / Warner (155:12) www.dead.net
rS
11/11 stereoplay.de 129

Musik Klassik
Kein Dirigent hat sich gegenüber den bekannten
Konventionen des Musikbetriebs so unabhängig
und außergewöhnlich verhalten wie er: Sergiu
Celibidache war der Solitär schlechthin. Neuund
Wiederveröffentlichungen erhellen das Bild
des legendären Musikers. Ein Rundblick von
Christoph Schlüren.
Sergiu Celibidache, 1912 im
rumänischen Roman geboren,
kam 1939 als mittelloser
Student nach Berlin und war
schnell der unumstrittene Star der
Musikhochschule. Seine Lehrer
Heinz Tiessen (Komposition) und
Walter Gmeindl (Dirigieren), wahrhaft
erfahrene Autoritäten, sagten
ihm eine überragende Zukunft voraus,
und Klavierprofessor Joachim
Ansorge bescheinigte ihm, er könne
einer der ganz großen Pianisten
werden. Celibidache hat dann nur
wenige (dafür bemerkenswerte)
Kompositionen vollendet. Als Pianist,
der in Jazz, Blues und Folklore
ebenso zu Hause war wie in
Brahms’ Händel-Variationen oder
Debussys Préludes, hat er sich immer
mehr zurückgezogen, um als
Dirigent, Forscher und Lehrer der
„musikalischen Phänomenologie“
zu einer der einflussreichsten
Künstlerpersönlichkeiten im Musikleben
nach 1945 zu werden.
Ich hatte das große Glück, bei
ihm von 1981 bis zu seinem Tod
im August 1996 studieren zu können.
Unterricht bei Celibidache –
das bedeutete die Möglichkeit,
Hör-Erfahrungen konstruktiv, effizient
und tiefgreifend zu nutzen,
einen methodischen Schlüssel an
die Hand zu bekommen, der alle
stilistischen, geografischen und
chronologischen Grenzen überwindet.
Es ist eine universelle Musiklehre,
deren Anwendung allerdings
jedem, der sich dafür interessiert,
höchste Ansprüche an sich selbst
abfordert. Es gibt keine Trennung
zwischen Theorie und Praxis in dieser
Zugangsweise, stattdessen kann
immer wieder aufs Neue eine Art
objektive Authentizität entstehen,
die den unüberwindlich scheinenden
Gegensatz zwischen persönlicher
Interpretation und wissenschaftlicher
Werktreue wie einen
Kinderspielplatz hinter sich lässt.
Jetzt hat Euro Arts zwei alte
VHS-Produktionen der Münchner
Philharmoniker, denen Celibidache
von 1979 bis 1996 vorstand,
auf DVD vereint: einen
rundum grandiosen Konzertmitschnitt
von Dvoráks
Sinfonie „Aus der
Neuen Welt“ und Sergej
Prokofieffs „Symphonie
classique“ in Probe und Aufführung.
Die Dvorák-Aufführung
war selbst Celibidache zufolge
außergewöhnlich gelungen: Subtiler
Humor, herrlich elegischer Gesang,
sprühend idiomatische Rhythmik,
ohne sich jemals in irgendeiner
der wunderbaren Einzelheiten
zu verlieren. Über all dem spannt
sich ein unendlich scheinender Bogen.
Der Höhepunkt der Magie
entfaltet sich im fast improvisatorischen
Rubato des Largo-Mittelteils,
wenn die Klarinetten ihre
Kantilene atmen und die Kontrabässe
mit verschobenen Schwerpunkten
den Kontrapunkt dazu
bilden. In Prokofieffs „Symphonie
„Man will nichts, man lässt es
entstehen“: Dirigent Sergiu
Celibidache (1912-1996).
Am Kern der
Musik
classique“ lässt Celibidache jene
Fusion von Eleganz und Vulgarität,
von Zartheit und schneidend
Derbem, von Witz und Aristokratie
entstehen, die jedem Satz treffsichere
Charakteristik verleiht.
Bei Arthaus sind zwei Filmproduktionen
von Jan Schmidt-Garre
erschienen: „You don’t do anything,
you let it evolve“ („Man will nichts;
man lässt es entstehen“), der erste
Portraitfilm über den Maestro, der
zusammen mit „Celibidaches Garden“
von Sohn Serge Ioan Celebidachi
einen faszinierenden Einblick
in Leben, Denken und Arbeit Celibidaches
gewährt, ohne freilich
allzu tief in die Materie einzudringen.
Sodann hat Schmidt-Garre
aus dem reichen Fundus Münchner
Probenmitschnitte zum Adagio
von Bruckners Neunter Sinfonie
einen einstündigen Film zusammengestellt,
mit gelegentlichen
Interview-Einblendungen; hier
kann man erahnen, was es heißt,
in völlig unorthodoxer Weise am
Kern der Musik zu arbeiten.
Im Vorfeld von Celibidaches 100.
Geburtstag (Juli 2012) ist beim
Augsburger Wißner-Verlag die
Buchreihe „Celibidachiana“ angelaufen,
die unter anderem Celibidaches
kompakten Grundsatzvortrag
an der Münchner Universität
über musikalische Phänomenologie
enthält, außerdem eine Neuauflage
von Klaus Langs Klassiker
„Celibidache und Furtwängler“,
die um die Briefe Celibidaches an
Furtwängler erweitert wurde, sowie
die amüsant-berührenden Erinnerungen
der Witwe Ioana Celebidachi,
„Sergiu einmal anders“.
Ein Spektrum für alle, die sich mit
dem Ausnahmemusiker Celibidache
auseinandersetzen wollen.
DVD
Dvorák
Sinfonie Nr. 9; Prokofieff:
Symphonie classique (Probe und
Konzert); Münchner Philharmoniker
Euro Arts 2066558
Bruckner
Sinfonie Nr. 9, Adagio (Probe);
Münchner Philharmoniker
Arthaus Musik 101555
Celibidache
You don’t do anything – you let it
evolve, Film von Jan Schmidt-Garre
Arthaus Musik 101365
Sergiu Celibidache’s Garden
Film von Serge Ioan Celebidachi
Celebfilms.co.uk
Buch-Reihe
Sergiu Celibidache
Über musikalische Phänomenologie
(ed. Patrick Lang)
Celibidachiana I/1
(ISBN: 9783-89639-6419)
Klaus Lang
Celibidache und Furtwängler. Der
große philharmonische Konflikt in
der Berliner Nachkriegszeit
Celibidachiana II/2
(ISBN: 9783-89639-7089)
Ioana Celebidachi
Sergiu, einmal anders. Meine
Erinnerungen an Celibidache
Celibidachiana II/3
(ISBN: 9783-89639-7096)
130 11/11 stereoplay.de

SINFONIK Ludwig van Beethoven: Die neun Sinfonien La Chambre Philharmonique, Emmanuel Krivine (2009/2010)
AUDIOPHILE SACD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KlangdeTails:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Naive V 5258 (5 Std., 30 Min., 5 CDs)
Genuss-Musiker: das Orchester „La
Chambre Philharmonique“ unter der
Leitung seines Gründers Emmanuel Krivine.
Fröhlicher Sturm
auf die Bastille
Die Diskografie von Beethovens Sinfonien ist unübersehbar.
Und trotzdem gibt es nur wenig Herausragendes:
Neben den historischen Referenzen Toscanini, Furtwängler
und (mit Abstrichen) auch Karajan, setzte zuletzt
der Este Paavo Järvi mit der Bremer Kammerphilharmonie
einen neuen, vom modernen Historismus geprägten
Maßstab. Jetzt hat wieder ein Außenseiter des
Starbetriebs, der hierzulande kaum bekannte Franzose
Emmanuel Krivine, mit dem von ihm 2004 gegründeten
Originalklangorchester La Chambre Philharmonique
einen ähnlich furiosen Gesamtzyklus vorgelegt,
der streckenweise Järvis neue Referenz an tänzerischem
Elan, an entfesselter Spielfreude und an rhythmischer
Präzision noch übertrifft. Während sich Järvi in Bremen
für seinen Zyklus vier Jahre lang Zeit nahm, erarbeitete
sich der vormalige Violinvirtuose Krivine das Pensum
in zehn öffentlichen Konzerten in fünf Städten und in
nur zwölf Monaten: Man spürt in jedem Takt dieses mit
unglaublicher Intensität musizierten Live-Acts den inneren
Sog und die druckvolle Zielgerichtetheit eines zusammenhängenden
instrumentalen Dramas, das im Jahr
1800 wie ein Feuersturm, eine wahre Revolution über
Wiens beschauliche Musikszene hereinbrach. Mit Hilfe
des exzellenten, das Geschehen „hautnah“ heranzoomenden
Tonmeisters (Michael Seberich) und seinen
hervorragenden 33 Streichern gelingt ihm eine ungemein
spannende, geradezu elektrisierende Synthese
aus kammermusikalischer Präzision, atmender Vielstimmigkeit
und orchestraler Wucht – eben Kammermusik
und Philharmonie, wie schon der Name der Musikertruppe
suggeriert.
Mit ähnlich unruhig drängenden Tempi wie schon Järvi,
aber insgesamt noch lustvoller, spielfreudiger, aufgekratzter
als die Hanseaten, lassen die französischen Genuss-Musiker
insgesamt mehr Lebensfreude, mehr positive
Energie aus Beethovens strengen Strukturen ausströmen.
So kommen etwa in der „Pastorale“ oder in
den wunderbar „schlichten“ langsamen Sätzen auch die
innere Schönheit und Schutzlosigkeit dieser Musik zum
Vorschein. Vor allem die weniger prominenten Sinfonien
1, 2, 4 und 7 klangen noch nie so stürmisch und revolutionär,
so entfesselt und sinnlich-betörend, während
die monumentale Neunte ganz unpathetisch-entspannt
und spielerisch-locker daherkommt. Den sensationellen
Gesamteindruck trübt das kein bisschen.
Krivine wollte die ursprüngliche Brisanz und erregte Aufbruchstimmung
von Beethovens „Neungestirn“ zum Klingen
bringen – das ist ihm hier über weite Strecken vortrefflich
gelungen.
Attila Csampai
KONZERT
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
MDG 904 1699-8 (SACD, 50:39)
Johannes Brahms: Klavierkonzert Nr. 1; Intermezzo op. 119 Nr. 1 Hardy Rittner; L’Arte Del Mondo, Werner Ehrhardt (2011)
Brahms auf historischen Instrumenten
– bloß eine Marketing-Idee? Von
wegen! Schon beim Paukenwirbel
des ersten Taktes entdeckt man etwas
erstaunlich Neues: Keinen philharmonischen
Wohl- und Kuschel-
Klang, sondern eine schroffe, transparente,
ungeheuer farbige und differenzierte
Orchester-Landschaft.
Und dann dieser Puls und Atem:
Werner Ehrhardt hat L’Arte Del
Mondo in sieben Jahren zu einem
ähnlich großartigen Ensemble heran
gebildet wie seinerzeit das (von
ihm gegründete) Concerto Köln.
Größer noch wird das Staunen beim
Einsatz des Klaviers – ein originaler
Sébastien-Érard-Flügel von 1854:
ein Instrumenten-Typus, den Brahms
ebenso schätzte wie Franz Liszt.
Er mischt sich perfekt mit dem Orchester,
ist kraftvoll genug, um auch
gegen ein Fortissimo zu bestehen,
und verfügt gleichermaßen über silberhellen
Glanz wie über dämonischdüstere
Wucht. Der junge, mehrfach
preisgekrönte Hardy Rittner bewältigt
den Solopart souverän und inspiriert,
gibt ihm klare Konturen und
versteht es überzeugend, die akustischen
Grenzen, die der Flügel gegenüber
einem modernen Instrument
nun einmal hat, zu nutzen. Vor
allem die Kontraste und Akzente treten
deutlicher hervor, als man sie
lange gehört hat.
Was dabei heraus kommt, ist ein jugendfrisches
Bild des Werkes, mit
dem der 26-jährige Brahms 1859 in
Hannover sein Debüt als Konzert-
Komponist gab.
Ein Repertoire-Klassiker im alten,
überraschend neuen Klang-Gewand
der historischen Aufführungspraxis:
eine Aufnahme zum „Ohren-Putzen”!
Michael Stegemann
FOTO: Konrad R. Müller, PR
SINFONIK
Musik:
Klang:
DG 476 44989 (54:11)
Claude Debussy: La Mer; Maurice Ravel: La Valse, Ma mère l’oye Seoul Philharmonic Orchestra, Myung-Whun Chung (2010)
Strukturklarheit muss Myung-Whun
Chung sich und den Zuhörern nicht
erst beweisen. Wie selbstverständlich
leuchtet er Debussys und Ravels differenzierende
und nuancierende
Klangpaletten bis in die Feinheiten
aus. Und das formidable Seoul Philharmonic
Orchestra folgt der so artikulierten
wie farbenreichen Transparenz
mit duftiger, präziser Eleganz.
Lediglich die Celli klingen brummig,
das „Solo“ der vierfach geteilten 16er-
Gruppe im Kopfsatz von „La Mer“
wirkt wie klangliches Brackwasser. Ansonsten
aber folgen aus dem Verzicht
auf Nebelkerzenwürfe Momente lichter
gestalterischer Klarheit – nur gerät
solcher Vorzug alsbald zur Schwäche:
Die „Momentformen“ lassen in
„La Mer“ den logischen Fluss der
Rhythmen und (Klangfarben-)Melodien
zu meeresbotanischen Einzelbelichtungen
zerfallen. Und am Ende
der Ecksätze, wo Debussy ozeanische
Stahlbäder verordnet, tosen hier bloß
Stürme im Ziergartenteich. Chung
huldigt damit nicht nur einem Debussy-Leisetreterklischee,
sondern kappt
schlichtweg die aufgipfelnden Formate
der Komposition – und die Tontechnik
leistet Beihilfe, indem sie das dynamische
Extrem zusätzlich deckelt.
Ravels „La Valse“ klingt denn auch
entschieden zu harmlos. Da werden
zwar die Klangmischungen sauber ausgelauscht,
doch weder spukt im Walzer-Wiedergängertum
gespenstisches
Flair, noch erreicht seine Steigerung
die Brisanz von schierer Manie und
Weltkriegs-Apokalypse.
Tadellos gelingt die „Ma mère l’oye“-
Märchensuite, die exakt auf dem Grat
zwischen künstlichen Kindheitsparadiesen
und raffiniert beschworener
Naivität balanciert.
Martin Mezger
11/11 stereoplay.de 131

Musik Klassik
SINFONIK
Musik:
Klang:
Genuin CD 11533 (56:04)
CHORMUSIK
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
KLANGTIPP
Virgin / EMI 50999 088470 2 (62:45)
Homenaje a Albéniz Concerto Málaga, Massimo Paris (2010)
Auch wenn Philippe Jaroussky vorrangig
im Bereich der Alten Musik
tätig ist, wagt er sich immer wieder
gern ins Repertoire des 19. Jahrhunderts
vor und wildert im Jagdgebiet
der Soprane. Da war es zu erwarten,
dass sich der Star-Counter früher
oder später einmal die „Messe de
Requiem“ von Gabriel Fauré vornehmen
würde, in dem das „Pie Jesu“
ohnehin oft von einem Knaben
gesungen wird.
Puristen mögen da die Nase rümpfen.
Aber was kann man schon dagegen
haben, wenn das Ergebnis so
engelsgleich klingt wie auf dieser Einspielung
unter der Leitung von Paavo
Järvi? Jaroussky meistert die Höhenflüge
der sakralen Arie absolut
bravourös und schenkt ihr eine verletzliche
Klarheit, die man bei Sopranen
oft vermisst – und eine berührende
Tiefe, die Knaben fast nie
erreichen.
Matthias Goerne singt das „Libera
me“ mit delikater Linienführung und
ergreifender Rhetorik, Paavo Järvi
entlockt dem Choeur und Orchestre
de Paris in der „Cantique de Jean
Racine“ beglückende Zartheit. Die
Felipe Pedrell (1841-1922) war der
eigentliche Begründer einer spanisch-nationalen
Kompositionsschule,
die dann ihren Einfluss bis in unsere
Zeit hinein erstrecken sollte.
Diese Musik bezeugt ihre iberische
Herkunft auf Schritt und Tritt, noch
deutlicher zu hören in den rhythmischen
und melodischen Idiomen seiner
Schüler Enric Morera (1862-
1942) und Isaac Albéniz (1860-
1909). Mit dem zwölfköpfigen
Streichorchester Concerto Málaga
unter dem renommierten Bratschisten
Massimo Paris (Virtuosi di Roma,
I Musici) nimmt sich ein hochkarätiges
Ensemble der katalanischen
Trias an, das besonders in den fein
abgestimmten Unisono-Melismen
im Rubato in den vom Klaviersatz
sehr geschmackvoll übertragenen
Albéniz-Piècen beeindruckt.
Natürlich ist Albéniz auch in diesen
Arrangements von Hits („Asturias“,
„Córdoba“, „Sevilla“ und „Rumores
de la caleta“) das unbestrittene
Genie, das die anderen überstrahlt.
Prachtvoll innig und nobel wirken
die schlicht erhabenen Harmoniefolgen
von „Córdoba“ im Streichersatz!
Doch Enric Moreras introvertierte,
lyrische Einfachheit zieht nicht
minder in ihren Bann, sei es im ostinaten
Zug des frühen Andante religios,
im wehmütig weiten Bogen
von „Melangia“ (Melancholie) oder
in „Queixa i Dansa“ (Klage und
Tanz). Pedrell ist mit zwei Stücken
vertreten, die an alte Tanzformen angelehnt
sind: „Courante“ und
„Gallarda“.
Ein dramaturgisch exzellentes Programm,
das auch in puncto Transparenz,
Intonation, rhythmische Verve und
sangliche Phrasierung sehr gefällt.
Christoph Schlüren
Gabriel Fauré: Requiem Jaroussky, Goerne, Picard u. a., Choeur de l’Orchestre de Paris, Orchestre de Paris, Paavo Järvi (2011)
Elégie für Cello und Orchester mit
dem Solisten Eric Picard gelingt als
kleines Juwel edler Empfindsamkeit.
Die „Pavane op. 50“ für Orchester
und gemischten Chor überzeugt genau
so wie das dramatische „Super
flumina Babylonis“.
Eine Aufnahme, in der sich Paavo Järvis
unbestechliches Musizieren und
Philippe Jarousskys interpretatorischer
Tiefgang aufs Glücklichste mit
französischer Eleganz verbinden: Nicht
nur im letzten Satz des Requiems
wähnt man sich als Hörer geradezu
„In Paradisum“.
Miquel Cabruja
Voigts Kolumne
Pralles Theater: Ein neuer „Otello“
mit dem Duo Dessi / Armiliato.
Christa Ludwig nannte sie „Sänger-
GmbH“: Partnerschaften, die nicht nur
im Alltag, sondern auch auf der Bühne
funktionieren. Sie sind zwar nicht selten,
doch nur in Ausnahmefällen ist ihnen längeres
Glück beschieden. Zu diesen Ausnahmen
gehört offenbar das Duo Daniela
Dessì / Fabio Armiliato; jedenfalls
scheint das Marketing der GmbH gut zu
laufen. Der Klassik-Katalog verzeichnet
fünf komplette Opern auf DVD und zwei
auf CD. Letztere sind auf dem Label „Solo
Voce“ erschienen, das vom AvI-Service
in Köln vertrieben wird. Neu hinzugekommen
sind jetzt zwei Live-Aufnahmen:
Der klangtechnisch exzellente Soundtrack
der oben erwähnten „Fanciulla“-Produktion
vom Festival Pucciniano 2005 und
eine Neuproduktion von Verdis „Otello“,
aufgenommen im April dieses Jahres in
der Opéra Royal de Wallonie. Es war
dies das Rollen-Debüt von Fabio Armiliato
als Otello. Er gestaltet den Part mit
vielen Nuancen in Wort und Ton, vor
allem im Monolog des dritten Aktes und
im Schlussbild. Dass er bei dramatischen
Passagen in der Vollhöhe oft kehlig und
rau klingt, ja nun – wen hat es in den
letzten Jahren gegeben, der als Otello sowohl
über das baritonale Fundament wie
auch über eine strahlende Höhe verfügen
konnte?
Die Desdemona von Daniela Dessì klingt
über weite Strecken zu reif und oft auch
zu tremolös (etwa am Ende der „Blumenszene“),
um als verfolgte Unschuld
wirklich überzeugen zu können. Wie auf
der Aufnahme der „Fanciulla“ zu hören
ist, passen Dessìs Talente eher zu Frauen,
die sich nichts gefallen lassen. Doch vom
Tremolo abgesehen – sie weiß, wie man
sich im Chor- und Orchestergetöse behaupten
kann und wie man auch die geforderten
feinen Töne für das Ave Maria
hervorbringt – gelernt ist gelernt.
Den stärksten Eindruck hinterlässt Giovanni
Meoni als Iago. Er beschränkt sich
nicht auf sein charaktervolles Stimmaterial,
sondern verkörpert den Urtyp des
Schreibtischtäters. Seine sorgfältig vergifteten
Bemerkungen gegenüber Otello haben
Format. Merkwürdig nur, dass er das
Cassio-Zitat am Ende der Traumerzählung
eine Oktave tiefer singt. Aus dem
übrigen Ensemble ragt Cristiano Cremonini
als Cassio hervor.
Paolo Arrivabene führt Chor und Orchester
der wallonischen Oper zu Höchstleistungen,
auch, was die Lautstärke betrifft.
Die Sturmszene, Otellos Eifersuchtsattacken
und die dramatischen Schlüsse des
2. und 3. Aktes sind ein Fest für gute Lautsprecher.
Großes Kompliment dem Tonmeister
und Produzenten Peter Ghirardini:
Das ist voller, praller Theaterklang
ohne störende Bühnengeräusche (Solo
Voce 8553231, 2 CDs).
FOTO: PR
132 11/11 stereoplay.de

SINFONIK Gustav Mahler: Sinfonie Nr. 6 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg, Kirill Kondraschin (1981)
Musik:
Klang:
Hänssler Classic 94217 (68:24)
Der 1914 in Moskau geborene Kirill Kondraschin war der
wichtigste Mahler-Förderer jenseits des Eisernen Vorhangs.
Bereits in den 1960er-Jahren, als Mahler selbst im Westen
noch kaum beachtet wurde, dirigierte
er als Chef der Moskauer Philharmoniker
denkwürdige Aufführungen der
Dritten und Neunten und setzte sich
vehement für den „dekadenten Romantiker“
Mahler ein. Seine späteren
Aufnahmen der Sechsten und Siebten
mit Mrawinskys Leningrader Philharmonie
genießen Kultstatus. Vor einigen
Jahren veröffentlichte die EMI
auch den Mitschnitt seines allerletzten
Konzerts, in dem er in Amsterdam
Mahlers Erste furios dirigiert. Danach
starb er an einer Herzattacke. Das war
am 7. März 1981, da war er schon in
den Westen emigriert und ständiger
Gastdirigent des Concertgebouw Orkest.
Jetzt ist bei Hänssler Classic ein weiteres
spätes Mahler-Dokument Kondraschins
erschienen, das offensichtlich jahrzehntelang in
den Archiven des SWR schlummerte und auch Experten
nicht bekannt war. An drei Tagen im Januar 1981, also wenige
Wochen vor seinem Tod, dirigierte Kondraschin in Baden-Baden
Mahlers „tragische“ Sechste und trieb die ansässigen
SWR-Sinfoniker zu einer musikalischen Höchstleistung.
Seit Soltis dämonischer Referenzeinspielung von
1970 hat es keine Sechste von einem derartigen inneren
Sinfonie des Grauens
Nannte die Sechste „sein allerpersönlichstes
Werk und ein prophetisches obendrein“:
Mahlers Frau Alma (1879-1964).
Feuer gegeben, einer solchen zwingenden Dramaturgie, einer
solchen unausweichlichen, aggressiven Entschiedenheit.
Nach diesem musikalischen Horrortrip kann man Alma
Mahlers Bemerkung, es sei sein „allerpersönlichstes
Werk und ein prophetisches
obendrein“, kaum noch widersprechen.
Der oft geäußerte Gedanke,
Mahler habe in den Ecksätzen
der Sechsten sogar die politischen Katastrophen
Europas vorausgeahnt, und
es handle sich hier nicht mehr nur um
persönliche, sondern um kollektive
Schreckensvisionen, wird durch Kondraschins
trocken-unerbittliche, ja gnadenlose
Zielgerichtetheit auf unbequeme
Weise bestätigt: Von der schicksalshaften
Zwangsläufigkeit des krachenden
Marschrhythmus im Kopfsatz über
die dumpfen Hammerschläge im Finale
führt eine direkte Gedankenlinie
zu Schostakowitschs heftiger Tonsprache,
für die sich Kondraschin ähnlich
leidenschaftlich einsetzte.
Selten klang Mahler so ungeschminkt realistisch, so brutal
unsentimental, so zwingend logisch und unerbittlich. Dennoch
bewahrt sich Kondraschin einen letzten Rest von emotionaler
Distanz und trotzt mit kühlem Kopf aller Depression
und aller Trostlosigkeit.
Ein Albtraum von Shakespeareschem Zuschnitt, und doch
ganz untheatralisch und ohne negative Nachwirkungen: Man
fühlt sich am Ende sogar merkwürdig gestärkt.
Atilla Csampai
KlassiK-DVDs
DVD / Oper
KLANGTIPP
Opus Arte 1049 D (167 Min.)
Richard Wagner: Der fliegende Holländer
Uusitalo, Naglestad, Lloyd,
Jentzsch, Prudenskaja,
Ringelhahn, Nederlandse
Opera, Haenchen; Regie: Kušej
Typ: DVD
Tonformat: DD 2.0, DTS 5.1
Sprache: D
Untertitel: D, E, F, S, NL
Extras: –
Kunst:
Ton:
Bild:
Nix Geisterschiff und Freitod. Wie zu erwarten,
macht Martin Kušej auch bei seiner Amsterdamer
„Holländer“-Inszenierung alles anders. Bei
ihm ist der Holländer kein ruhelos Verdammter,
sondern ein Schleuser, der nach einem Seesturm
afrikanische Flüchtlinge auf den Luxusdampfer
Europa bringen will. Senta ist Außenseiterin in
einer Spaßgesellschaft und die Einzige, die sich
mit dem Holländer und seiner Mission solidarisiert.
Die Luxuspassagiere reagieren mit Gewalt
gegen die Eindringlinge und ihre Helfer. Am Ende
schießt Erik den Holländer und Senta über
den Haufen. Erlösung gibt es trotzdem – aus dem
Orchestergraben: Dort lässt Hartmut Haenchen
die Elemente brausen, schärft Dissonanzen, deutet
auf den späteren Wagner und sorgt zugleich
für Transparenz: hochspannender Wagner ohne
Bayreuther Nebel. In der Titelfigur zeichnet sich
Juha Uusitalo durch darstellerisches Engagement
und Textdeutlichkeit aus, als Senta beherrscht
Catherine Naglestad die Palette von feinen Pianophrasen
bis zu raumgreifender Dramatik. Stimmig
als Figur und stimmlich souverän: der 70-jährige
Robert Lloyd als Daland. Als unglücklicher
Bewerber um Sebtas Hand wirkt Marco Jentzsch
(Erik) anrührend, aber auch gefährlich.
Dieser „Holländer“ hat musikalisch mindestens so
viel zu bieten wie szenisch.
Miquel Cabruja
DVD / Oper
KLANGTIPP
Arthaus 107 317 (178 Min., 2 DVDs)
Pjotr I. Tschaikowsky: Pique Dame
Galouzine, Papian, Bogatcheva,
Putilin, Tézier, Stotijn, Grivnov
u. a., Opéra de Paris,
Rozhdestvensky; Regie: Dodin
82005)
Typ: DVD
Tonformat: DD 2.0, DD 5.1, DTS
5.1
Sprache: RUS
Untertitel: D, E, F, SP, IT
Extras: –
Kunst:
Ton:
Bild:
„Pique Dame“ in der Nervenheilanstalt: Warum
auch nicht? Es ist die Geschichte eines notorischen
Spielers, der an seiner Sucht zugrunde
geht. Ob Lisa und die Gräfin, die angeblich
das Geheimnis der drei treffsicheren Karten hütet,
reale Personen sind oder die Handlung nur
in Hermanns gestörter Psyche stattfindet, bleibt
als Frage offen. So zwingend das Regiekonzept
von Lev Dodin auch ist – auf Dauer wirkt ein
Krankenbett auf nahezu leerer Bühne etwas ermüdend.
Dass das Ganze dennoch trägt, liegt
vor allem an den schauspielerischen Höchstleistungen
der Sänger. Vladimir Galouzine ist ein
dramatisch volltönender Hermann, der bis hin
zum erstickten Schrei (Beerdigung im 3. Akt)
alle Register passionierter Darstellung zieht;
schade nur, dass seine Stimme inzwischen an
Farben eingebüßt hat. Als Lisa ist Hasmik Papian
eine ebenbürtige Partnerin. Christiane Stotijn
(Polina) glänzt mit vollem Mezzo und darstellerischer
Frische, Ludovic Tézier (Jeletzky)
überzeugt vor allem durch darstellerische Eleganz.
Den stärksten Eindruck hinterlässt jedoch
Irina Bogatcheva als alte Gräfin: eine zerbrechliche
Frau, die ganz in der Vergangenheit lebt.
Gennadi Rozhdestvensky zeigt sich hier einmal
mehr als bedeutender Tschaikowsky-Interpret.
Zum Kennenlernen der Oper sehr zu empfehlen.
Miquel Cabruja
11/11 stereoplay.de 133

Musik Jazz
LAtIn-Crossover
AUDIOPHILE cD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KlangdeTails:
Räumlichkeit:
ausgewogenheit:
Transparenz:
Samtig, sperrig,
stilübergreifend:
Kip Hanrahan.
American Clavé / Yellowbird / soulfood (62:26)
Kip Hanrahan
At Home In Anger
Gut Ding will
Weile haben
Kip Hanrahan tickt anders. Seine
Platten reifen über Jahre, indem er
mit handverlesenen Musikern einige
Spuren aufnimmt, diese grob
mixt, neue Klänge hinzuplant und
sie irgendwann mit den geeigneten
Partnern einspielt. Dass er hierfür
Größen wie die Bassisten Steve
Swallow und Andy Gonzalez, die
Keyboarder und Pianisten DD Jackson
und John Beasley, den Klarinettisten
Don Byron, den Gitarristen
Brandon Ross sowie ein halbes Dutzend
Perkussionisten gewinnen konnte,
spricht für sein Ansehen. Als Tüftler
alter Schule bevorzugte er bei der
Aufnahme Analogtechnik – die
Grundlage für einen vollen, warmen,
weichen Klang. Aus dem aufnahmetechnischen
und kompositorischen
Patchwork formt er homogene, von
einem dezent skurrilen Hauch durchzogene
Stücke zwischen Salsa, Jazz,
Blues, ein wenig Rock und einem
Füllhorn an Rhythmen, die zwischen
Brasilien und Kuba zu Hause sind.
Der 57-jährige Amerikaner, der Godard
und Naim June Paik assistierte,
in den 80er-Jahren mit „Desire Develops
An Edge“ und anderen stilübergreifenden
Platten Aufsehen erregte,
feiert nun endgültig sein
Comeback – ob es auch ein kommerzieller
Erfolg wird, ist ungewiss.
Denn erneut wirkt Hanrahans Produktion
sperrig, und noch immer
verschmelzt er bekannte Stilelemente
so widersprüchlich mit freien Improvisationen
und mystischen Harmonien,
dass eine ungewöhnliche Klangwelt
entsteht. Auch diesmal webt er
durch Rock- und Jazzbassisten aufgebrochene
Latin-Rhythmen, auf
ihren Kern reduzierte Melodien und
magische Stimmen so clever ineinander,
dass die Fülle der Eindrücke
in ihren Bann zieht.
Samtiges Klanggewebe aus Rock,
Salsa, Latin, Jazz und Blues.
Werner Stiefele
postmoderner jAzz
Angelika niescier
Quite simply
Nein, „Quite Simply“ ist nicht einfach. Saxofonistin
Angelika Niescier bläst so vertrackte Melodien
mit so unterschiedlichen Klangschattierungen, dass
sie zur Avantgarde an ihrem Instrument zählt. Bassist
Thomas Morgan und Drummer Tyshawn Sorey
ziehen kongenial mit. Himmel und Erde vereinen
sich in den acht Titeln – mal scheint das Trio zu meditieren,
mal hebt es ab. Ein Abenteuer zwischen
sanftem Tasten, wilden Sprüngen, dichten Tontrauben
und einsamen Klangtupfern.
Musik:
Klang:
Trio-Improvisationen der Extraklasse.
enja / soulfood (68:08) www.angelika-niescier.de
Ws
pIAno jAzz
Chick Corea / stefano Bollani
orvieto
Das Umbria Winter Jazz Festival hatte eingeladen
und die Gäste kamen. Chick Corea und Stefano
Bollani ließen im vergangenen Dezember das Klavierduo
wieder aufleben, spontan und bis auf die
Titelliste ohne vorherige Absprachen. Beide Pianisten
erwiesen sich als sensible Zuhörer und humorvolle
Akteure, denen es gelang, in „Orvieto“ den
Witz und die Wärme eines Treffens der Weltmeister
mit Respekt vor der Kunst des anderen in gemeinsame
Musik zu verwandeln.
Musik:
Klang:
Spontanbegegnung mit verblüffendem Resultat.
eCm / Universal (75:00) www.chickcorea.com
rd
voCAL jAzz
susi Hyldgaard
dansk
Wo beginnt der Jazz? Und wo enden die Bereiche
von Rock und Singer/Songwritern? Die Dänin Susi
Hyldgaard bedient sich souverän aus diesen Genres.
Auf Dänisch und – mit Akzent - Deutsch, Englisch
und Französisch verbindet sie assoziative, aus
Gesprächen mit zehn Frauen destillierte Texte mit
der kargen Begleitung durch Klavier, Keyboards,
Ukulele, Gitarre, Akkordeon, Bass und Schlagzeug.
Ungekünstelte und persönliche Songs, bei denen
Musik:
die Frage nach dem Genre zur Nebensache wird.
Klang:
Anstrengende Songs mit Charme.
Yellowbird / soulfood (49:16) www.hildegaard.dk
Ws
pop-jAzz
joo Kraus & tales In tones trio
painting pop
Als Trompeter im Duo Tab Two bewies Joo Kraus
sein Gespür für vitale Jazz-Improvisation mit Pop-
Appeal. An der Seite des Tales In Tones Trio verfolgt
er diesen Weg beherzt weiter. Hits von Toto,
Sting, Paul Simon oder Nena (klasse: „Irgendwie,
Irgendwo, Irgendwann“) kommen so komplex wie
kraftvoll rüber, mit teils heißen Rhythmus-Eruptionen
von Torsten Krill. Die Bonus-CD „More
KLANGTIPP Songs From Neverland“ vereint neun Session-
Musik:
artig aufgezeichnete Michael-Jackson-Oldies.
Klang:
So hat Pop-Jazz eine Zukunft.
edel:content / edel:Kultur (52:18, 31:41, auch als 2 Lp) www.jookraus.de mI
eAsY LIstenIng
george Benson
guitar man
Es hört sich alles so selbstverständlich an, wenn
George Benson in die Saiten greift. Was vielleicht
wie Hintergrundgeplätscher wirkt, ist aber edelstes
Handwerk. Mit Keyboarder Joe Sample und einer
Top-Band spielte der Schmusegitarrist ein smoothes
Werk voll Raffinesse ein – und trotzdem wirkt
es so unaufgeregt, dass man es nebenbei hören kann.
Feine Soli, ein ausgebufftes Timing und wunderschöne
Melodien zeichnen den Guitar Man aus, bei
KLANGTIPP
Musik:
zwei Gesangsnummern stört aber der Schmalz.
Klang:
Easy Listening mit Tiefgang.
Concord / Universal (43:27) www.georgebenson.com
Ws
trIo jAzz
malcolm Braff
Inside
Das Jazz Festival von Cully gab Malcolm Braff eine
Carte Blanche. Der in der Schweiz lebende brasilianische
Pianist lud den Bassisten Reggie
Washington und den Drummer Lukas König ein,
um mit ihm am Genfer See zu jammen, und so
entstand ein Programm, das in „Inside“ mündete.
Die Musik pendelt elegant zwischen Groove
und Abstraktion, mit etwas Funk à la Steve Coleman
im Hintergrund. Und die Sängerin Aurélie
Musik:
Emery gibt bei einem Stück ihr Jazz-Debüt.
Klang:
Sehr lässige Innenansichten.
enja / soulfood (68:33) www.malcolmbraff.com
sF
FOTO: Yelloowbird / Soulfood
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Service Lesebriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein
Stuttgart, 14. + 15.10.:
Graf Hören und Sehen,
70182 Stuttgart, setzt die neuen
Focus-Lautsprecher 160 und 340 von
Dynaudio unter Strom und zeigt anhand
des Netzwerk-Players NAD C 446 und
eines iMac samt Amarra-Software, wie
einfach man Musik aus dem Internet
oder PC zur HiFi-Anlage streamen kann.
Jürgen Wolters von Dynaudio wird an
beiden Tagen Rede und Antwort stehen.
Mehr Strom gibt es im zweiten
Graf-Studio nebenan: Dort lädt Hans
M. Strassner von HMS zu Workshops
und Vorführungen rund um das Thema
Netzstrom – an einer Mark-Levinson-
Anlage mit den neuen Dynaudio Focus
380. Termine: Fr, 14.10., 16-19 Uhr,
Sa, 15.10., 10-13 Uhr und ab 14:30 Uhr.
www.graf-hifi.de;
www.graf-plus.de
Saarlouis, 14.10. + 15.10.:
HiFi Belzer, 66740 Saarlouis, beleuchtet
in einem Workshop die Faszination von
Plattenspielern und Röhrengeräten. Im
Mittelpunkt: die neuen Rega-Modelle
RP3 und RP1 sowie Röhrenverstärker
von Unison. www.hifibelzer.de
Berlin, 14.10. - 11.11.:
PhonoPhono, 10961 Berlin,
informiert immer freitags (Bergmannstraße
17, 17 bis 19 Uhr) schwerpunktmäßig
über analoge Klangkultur.
Die kommenden Termine.
14. Oktober: Moderne Plattenspieler
aller Preisklassen im Vergleich.
21. Oktober: HiFi-Technik für Einsteiger
– wie investiert man richtig, woran
erkennt man gute Geräte?
28. Oktober: Platten waschen & reinigen.
5. November: Lange Nacht der Ohren.
11. November: Tonabnehmer im
Vergleich. www.phonophono.de
Lüneburg, 15.10. - 12.11.:
RAE Akustik, 21337 Lüneburg,
erwartet am 15.10. Dieter Tielert von
Silent Wire, der die neue Kabelserie 50
Ag präsentiert und Tipps zur Klangsteigerung
durch Netzkabel gibt. Am 29. 10.
zu Gast: Helge Miglitz von Trigon, der
den Multimedia-Streamer/-Ripper Trigon
Chronolog vorstellt. „Digital mal anders“
heißt es am 12. 11. – dann informieren
Thomas Gessler und Andreas Sehlhorst
über „Digital Network Amplifier
Neuheiten“ von Audionet. Je Veranstaltung
sind drei Durchgänge (10, 12,
14 Uhr) geplant. Anmeldungen und Infos
unter Telefon 0 41 31 / 68 42 81 oder
per Mail: info@rae-akustik.de;
www.rae-akustik.de
Nürnberg, 22.10. - 5.11.:
Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg,
veranstaltet am 21./22. Oktober ein
„französisches Wochenende“ mit
Lautsprechern der Focal-Serien Electra
und Chorus sowie Leckereien und Wein
aus dem Nachbarland. Eine Woche
High End Swiss
später widmet sich das Team um
Thomas Mathejczyk unter dem Motto
„You’r Tube“ der Faszination von
Röhrengeräten. Mit dabei: Röhren-
Verstärker, -CD-Player, -Hybrid-Amps
und Vor/Endstufen-Kombis von
Herstellern wie AMC, T.A.C. und Vincent,
dazu werden Getränke und leckeres
Fingerfood gereicht. Am 4./5. November
spielen dann „digitale Multitalente“ auf
– hier dreht sich alles um Streamer,
D/A- Wandler und Multifunktionsgeräte
wie den Audiolab 8200 CDQ, den
T+A Music Receiver oder den
Cambridge Sonata NP 30. Neben den
Marken T+A, T.A.C. und AMC, die neu im
Sortiment sind, gibt’s auch erweiterte
Öffnungszeiten – Montag bis Donnerstag
von 18 bis 20 Uhr sowie Freitag und
Samstag von 14 bis 20 Uhr.
www.luna-audio.de
2011
Oktober
21
Pirmasens, 17. - 22.10.:
HiFi-Studio Schön, 66955 Pirmasens,
lädt zu den HiFi-Tagen 2011. Im
Mittelpunkt: die Flächenlautsprecher
von Audio Exklusiv und der CD-Player
Cayin CD-17A. Gleichzeitig gibt’s einen
Workshop zum Thema „Auswirkungen
der Mechanik auf den Klang“.
Öffnungszeiten: 14 bis 20 Uhr; um
Anmeldung wird gebeten. E-Mail:
hifistudio-schoen@t-online.de
CH-Zürich, 21. - 23.10.:
High End Swiss, CH-1805 Zürich.
Auch dieses Jahr erwartet die
„eidgenössische Tochter“ der
deutschen HIGH END-Messe wieder
HiFi-Fans aus ganz Europa in
Zürich-Regensdorf. In den Suiten,
Konferenzräumen und Lounges des
Regensdorfer Mövenpick-Hotels
Die Leseranlage des Monats
Das Wilson-Experiment
HiFi-Check-User haderach
„Es mag zwar etwas verrückt sein, aber für mich
ist diese Lösung klanglich der größte Sprung, den
meine diversen Anlagen je gemacht haben“,
kommentiert User haderach seine eigenwillige
Aufstellung mit den Lautsprechern Wilson Audio
MAXX II und Wilson Watt Puppy als Dipol. Wichtig
ist seiner Meinung nach, dass die Treiber der
umgedrehten Watt Puppy den gleichen Abstand
zum Hörplatz haben, damit „die dramatisch
gesteigerte Räumlichkeit und Dynamik ohne
Einbußen bei Auflösung oder Feindynamik“
möglich ist.
136 11/11 stereoplay.de
Zeigen auch Sie Ihre Anlage: HiFi-Check bei www.stereoplay.de

werden auf über 2000 Quadratmetern
Ausstellungsfläche mehrere Dutzend
Vertriebe aus aller Welt sämtliche
Aspekte der modernen Unterhaltungselektronik
präsentieren. Öffnungszeiten
sind Freitag 10 bis 18 Uhr;
Samstag 10 bis 18 Uhr; Sonntag 10
bis 16 Uhr. Eintritt für Fachbesucher
10 CHF bei Vorabregistrierung (gültig
für alle Tage); für Privatbesucher
kostet die Tageskarte 10 CHF. Alle
Infos und eine Anfahrtskizze gibt es
unter www.highendsociety.de
München, 22.10.:
HiFi Concept, 81667 München,
zeigt Neuheiten und Modelle aus dem
Portfolio der japanischen Top-Marke
Accuphase, etwa die Vorstufe C-3800
und die Monoblöcke M-6000. Als
Lautsprecher-Partner tritt die Focal
Stella Utopia auf. www.hificoncept.de
Dortmund, 22.10. + 5.11.:
RAE Akustik, 44141 Dortmund, erwartet
in seinem Studio 2 (Märkische Str. 125)
am 22.10. Thomas Gessler und Andreas
Sehlhorst von Audionet, die unter dem
Motto „Digital mal anders“ Neuheiten
aus dem Bereich „Digital Network
Amplifier“ präsentieren. Am 5.11.
kommt Dieter Tielert von Silent Wire, der
die neue Kabelserie 50 Ag vorstellt und
über Klangsteigerungen durch Netzkabel
informiert. Bei jeder Veranstaltung wird
es täglich drei Durchgänge geben (10,
12 und 14 Uhr). Anmeldungen und Info
unter Telefon 0231 / 86 02 46 5 oder
per Mail: info@rae-akustik.de;
www.rae-akustik.de
Bielefeld, 28. + 29.10.:
HiFi-Studio Gärtner, 32791 Lage/
Kachtenhausen, erwartet die neue
Quadral-Standbox Aurum Titan 8 in der
Ehlenbrucher Straße 6. Showtime ist
am Freitag ab 14 Uhr, am Samstag
ab 10 Uhr. Voranmeldung erwünscht
unter Telefon 0 52 32 / 97 88 8.
www.hifi-gaertner.de
Frankfurt, 29.10.:
High End Obsession, 65510 Hünstetten,
freut sich auf den Besuch von Stefan
Dreischärf (Audio Physic) und Andreas
Schönberg (Audio Exklusiv). Das Duo
präsentiert neue CD-Spieler, Class-A-
Endstufen und Lautsprecher – darunter
die aktuelle Audio-Physic-Box Avantera.
Übrigens: Das Team um HEO-Inhaber
Helmut Savelsberg ist im Gebiet
Rhein-Main-Taunus neuerdings
Exklusivhändler für die Produkte der
Marken Odeon und Audio Physic.
www.highend-obsession.de
Kassel, 29. + 30.10.:
Radio Maurer, 34117 Kassel,
zeigt im Rahmen der Casseler Freyheit
am Samstag (10 bis 18 Uhr) und
Sonntag (13 bis 18 Uhr) die „HiFi-Heimkino-TV
Trends 2011“. Zu erleben sind
Neuheiten unter anderen von B&W,
Chord, Dynaudio (die neue Focus-Serie),
Rotel, KEF, NAD, in-akustik und Thorens.
www.radiomaurer.de
Braunschweig, 29. + 30.10.:
Die Braunschweiger Funkausstellung,
65510 Hünstetten, verwandelt unter
Federführung der rührigen Firma
Radio Ferner (www.radio-ferner.de) die
VW-Halle (Europaplatz 1) wieder in einen
aufregenden Technik-Tempel. Auf rund
2000 Quadratmetern Fläche erwartet
den Besucher eine Fülle von Produkten
aus HiFi, High End, Home-Cinema,
Computing Media und Telekommunikationstechnik.
Drum herum gibt’s ein
buntes Rahmen programm mit
Workshops, Vorträgen und Events.
Angesagt haben sich über 50 Aussteller
– in diesem Jahr unter anderen auch
der Audio-Reference-Vertrieb, der
Produkte von Meridian, Sonus Faber,
Velodyne und weiteren Marken
präsentiert. Und, Kompliment:
Dieses Jahr ist der Eintritt wieder frei.
Weitere Infos sowie einen Anfahrtsplan
gibt’s unter www.braunschweigerfunkausstellung.com
Hassfurt, 29. - 19.11.:
Schlegelmilch High End, 97437 Hassfurt,
ist umgezogen: In einem schmucken
Neubau erwartet HiFi-Fans auf rund
1600 Quadratmetern Ausstellungsfläche
unter anderem ein neues Heimkinosowie
ein High-End-Studio, beste
Beratung – und natürlich eine Fülle
exquisiter Marken von A wie Accuphase
bis Y wie Yamaha. AUDIO gratuliert
herzlich und wünscht weiter viel Erfolg
sowie zufriedene Kunden. Gefeiert wird
mit vier spannenden Events: Am 29. 10.
gibt’s einen Streaming-Workshop unter
anderem mit der Vorstellung des neuen
SuperUniti von Naim. Am 6. November
lockt von 13 bis 18 Uhr ein verkaufsoffener
Sonntag. Am 12. 11. feiert dann
die Phonostage Balance Reference
von Clearaudio ihre Weltpremiere –
Robert Suchy, Mitglied der Geschäftsleitung,
kommt höchstselbst nach
Hassfurt. Der 19. 11. schließlich steht
im Zeichen der Firmen Chord und
Dynaudio; die Dänen bringen ihre
neue Consequence Ultimate mit.
www.schlegelmilch-highend.de
Magdeburg, 4. + 5.11.:
HiFi-Studio Dickmann, 39108
Magdeburg, veranstaltet eine
Hausmesse. Im Mittelpunkt:
die aktuellen Plattenspieler-Modelle
von Transrotor, die neue PM1 von B&W,
audiophile Tonträger und Zubehör von
Sieveking Sound, Tonabnehmer von
Benz-Micro sowie die IFA-Neuheiten der
„Loewen“ aus Kronach. Drum herum
wird in entspannter Atmosphäre bei
leckeren Snacks und edlen Tropfen
über Neuheiten und Trends geplaudert.
www.firma-dickmann.de
CH-Zürich, 4. - 6.11.:
Aug und Ohr, CH-8005 Zürich,
bittet unter dem Motto „Art Of The Ear“
zur Hausmesse in die Heinrichstraße
248. Angekündigt wird „Musikhören
der Spitzenklasse“. Was nicht zu viel
versprochen sein dürfte – trifft doch
die Elektronik der Berliner High-End-
Marke Burmester auf die eleganten
Klangskulpturen der italienischen
Lautsprechermanufaktur Sonus Faber
(Amati Futura, Stradivari Homage) –
fürwahr ein Event für Aug und Ohr.
www.augundohr.com
Bad Schwartau, 5.11.:
Project Akustik, 23611 Bad Schwartau,
stellt aktuelle Lautsprecher-Highlights in
der Preisklasse um 4000 Euro vor. Mit
dabei: Linn Majik Isobarik, Naim Ovator
S-400 sowie die Geheimtipps von Kudos
und Neat. www.projekt-akustik.de
Berlin, 5.11.:
Lange Nacht der Ohren: Wieder laden
acht Berliner HiFi-Studios, angeführt von
Peter Lützelberger (PhonoPhono) und
Siegfried Wörner (Boxen Gross), zu
ihrem kultigen Großereignis. Auch
in diesem Jahr chauffiert ein Shuttle-
Service die Besucher durch die Berliner
Nacht zu allen teilnehmenden Studios.
Die Events in Kürze: Das „Audio Forum“
(Kurfürstendamm 150 / Nestorstraße 56)
lädt zu einem Workshop über
Dynamikreduktion auf Tonträgern und
präsentiert 3D-Komponenten sowie
neue Kopfhörer im Vergleich. „HiFi im
Hinterhof“ (Großbeerenstraße 65/66)
zeigt ideale Anlagen für verschiedenste
Geschmäcker, Raum-Konstellationen

Service Lesebriefe/Termine
und Geldbeutel, lockt mit Kopfhörern
und präsentiert schlaue Streamingsowie
Netzwerk­Produkte. „Boxen
Gross“ (Oranienplatz 5) widmet sich
dem Thema High End & Wohnen,
Lautsprechern von Linn und Audium
sowie dem neuen digitalen Röhrencontroller
von Ayon. „HiFiPlay“ (Perleberger
Straße 8) zeigt die V­Serie von T+A an
den neuen Boxen T+A CWT 500 / CWT
1000 (der Chefentwickler der Herforder,
Lothar Wiemann, ist vor Ort) und stellt
die norwegische Lautsprechermarke
Forsman vor. „HiFi­Studio 10“
(Grolmannstraße 56) hebt den Vorhang
für einen der derzeit spannendsten
Verstärker, den Devialet aus Frankreich
(vorgeführt mit den Superlautsprechern
von Magico und Martin Logan), und zeigt
Raum­ sowie Geräteoptimierungs­Tools
von Creaktiv Systems. „King Music“
(Uhlandstraße 20­25) lädt zur Europapremiere
der neuen Distinction­Serie
von Teac und zeigt eine „mobile
HiFi­Anlage“ von Colorful sowie
Verbinder von Goldkabel. „Max Schlundt
Kulturtechnik“ (Kantstraße 17; im
Stilwerk) freut sich auf den Besuch von
Thomas Gessler (Audionet), der den
neuen Digital Network Amplifier DNA
demonstriert, und von Audio­Reference­
Chef Mansour Mamaghani, der die
Lautsprecher Guarneri Evolution Volvere
und Amati Futura vorstellt sowie drei
Tagesausflüge nach Hamburg zum
A­R­Vertrieb verlost. „PhonoPhono“
(Bergmannstraße 17) schließlich zeigt
digitale HiFi­Technik, Komponenten
aus Großbritannien, Lautsprecher von
Dynaudio und audiophile High­End­
Träume von Avalon, Gryphon, Nagra
oder Pass Labs. Weitere Infos unter
www.langenachtderohren.de
Walkertshofen, 5.11.:
Blumenhofer Acoustics, 86877
Walkertshofen, lädt zu einem
Schallplatten­Hörabend im Retro­Style.
Dabei werden antike HiFi­Komponenten
an die Blumenhofer­Lautsprecher
angeschlossen, und Vinyl dreht sich auf
feinsten Plattenspielern. Anschließend
diskutiert das Blumenhofer­Team mit
den Gästen, was deren alte Anlagen
noch so alles leisten können. Dazu gibt’s
italienisches Gebäck und Cappuccino
aus Profi-Hand. Voranmeldungen unter
info@blumenhofer­acoustics.de
Stuttgart, 5. + 6.11.:
HiFi Music World, 70569 Stuttgart,
die deutsche HiFi­Selbstbau­Messe,
gastiert im Stuttgarter Commundo­
Tagungshotel (Universitätsstraße 34,
Sa: 10 bis 19 Uhr; So: 10 bis 18 Uhr;
Eintritt: 8 Euro). Auf dem Programm
stehen Musikvorführungen, Workshops
zu Themen wie Raumakustik und
Lautsprecherentwicklung sowie ein
Ausstellungsbereich mit allem, was die
Do­it­yourself­Szene zu bieten hat. Alle
Messeinfos, ein Ausstellerverzeichnis
und eine Anfahrtsbeschreibung gibt es
auf www.hifi-music-world.de
A-Wien, 10. - 13.11.:
Klangbilder, A­1010 Wien: Bereits zum
elften Mal findet in der Donau-Metropole
die „Erlebnis­Messe für bestes Hören
und Sehen“ statt. Österreichs wichtigste
Audio­Schau lockt wieder mit HiFi­ und
High­End­Preziosen, einem täglichen
Infotainment­Programm und vielen
Livemusik­Events. Vorgeführt und
musiziert wird in den Wohnraumähnlichen
Salons und Zimmern des
Hilton Vienna Plaza (Schottenring 11,
1010 Wien), unweit von Musikverein und
Staatsoper. Der 10. November (10 bis 20
Uhr) ist heuer erstmals als Fachhandelstag
konzipiert; vom 11. bis 13.
November dann gehört die Messe allen
Besuchern. Öffnungszeiten: Freitag und
Samstag 11 bis 20 Uhr, Sonntag 11 bis
18 Uhr. Auf dem Programm stehen
unter anderem: 20 Jahre Pro­Ject –
die österreichische HiFi­Marke feiert
ihr Jubiläum. Piano Swing – das Live­
Klavierprogramm des Klavierhauses
Förstl. In der Reihe „Berühmte
Entwickler zu Gast in Wien“ wird
Dieter Burmester erwartet. Nicht zuletzt
gibt’s eine tägliche Wein­Degustation.
www.klangbilder.eu
Offenburg, 12.11.:
HiFi­Studio Hörkultur, 77654 Offenburg,
veranstaltet von 11 bis 18 Uhr seine
jährliche Hausmesse. In der Vorführung:
Neuheiten von Jadis wie der Vollverstärker
DA 50 S und der Toploader­
CD­Player Orphée an den Audioplan­
Lautsprechern Kontrast V und Kantata.
Zu Gast ist Thomas Kühn von Audioplan.
www.hifi-hoerkultur.de
Hannover, 11. + 12.11.:
Markus­HiFi, 30173 Hannover,
präsentiert die neue Quadral Titan und
weitere aktuelle Lautsprecher aus dem
Hause Aurum, des Weiteren die neue
Gold­Serie von Monitor Audio Acoustics.
Gute Idee: Die Lautsprecher sollen
sowohl in Stereo­Aufstellungen als auch
in Heimkino­Setups aufspielen.
Vorgeführt wird jeweils zwischen 10
und 20 Uhr; Firmenvertreter sind vor Ort.
www.musikus-hifi.de
leserbriefe@stereoplay.de
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Zwecks leichterer Kommunikation der
Leser miteinander drucken wir die E­Mail­Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn sie nicht veröffentlicht
werden soll. Fax: 0711 / 20 70 30 45 01. Anfragen ohne E­Mail­Adresse oder Faxnummer können wir nicht
beantworten. Monatlich jeden ersten Donnerstag Telefon­Hotline: 0711 / 20 70 30 65 55.
Laut oder nicht laut
Thomas Egger
Im Test in stereoplay 10/2011
bescheinigen Sie der Heco Celan GT
902 eine Maximallautstärke von 99
dB. Die Vergleichskandidaten Canton
Chrono SL 590.2 DC und Elac FS 189
liegen deutlich über 105 dB. Kann
der Wert der Heco stimmen? Zumal
alle Lautsprecher bei der Wertung
der Grenzdynamik ungefähr auf
Augenhöhe liegen.
www.stereoplay.de
Auf unserer Website finden Sie jede
Menge Ratgeber und ein Forum, das
Sie herzlich zum Diskutieren einlädt.
stereoplay Die Heco Celan GT 902
klirrt im Bereich um 85 Hertz stärker
als die anderen Modelle, das zeigt
das Diagramm „Pegel & Klirrverlauf“.
Da unsere Angabe der Maximallautstärke
einen sehr breiten Frequenzbereich
berücksichtigt und stets
vom schlechtesten Wert ausgeht,
schneidet die Box in dieser Disziplin
nicht so gut ab. Bei tieferen und
höheren Frequenzen liegt der Klirr
deutlich niedriger, somit ist die
erreichbare Lautstärke in diesen
Bereichen sehr viel höher. Bei
Musiksignalen ist die Energie meist
über einen sehr breiten Bereich
verteilt, so dass sich Verzerrungen,
die nur in einem schmalen Korridor
auftreten, klanglich oftmals kaum
auswirken. Oberhalb von 300 Hertz
klirrt die Heco von allen drei
getesteten Boxen am wenigsten.
Diese Tatsache prägt den Klangeindruck
mehr als das Verhalten im
Bass, denn unser Gehör reagiert bei
tiefen Frequenzen auf Verzerrungen
sehr viel toleranter als bei mittleren
oder hohen.
Vorn oder nebendran
Christian Schurr
Die Wunschposition für meinen
neuen Subwoofer ist neben dem
Sofa, also genau gegenüber von
meinen Hauptlautsprechern. Ist
solch eine Aufstellung sinnvoll,
oder besteht die Gefahr von
Auslöschungen oder Überhöhungen?
Die Grenzfrequenz, bei der ich den
Subwoofer an die Hauptlautsprecher
ankopple, wird wohl etwa 50 Hz oder
weniger betragen.
stereoplay Bei Stereoanlagen und
Einzel­Subwoofern empfehlen wir
eine Aufstellung in der Nähe der
Boxen, zumindest im vorderen
Bereich der Anlage. Sind Boxen und
Woofer deutlich voneinander
entfernt, werden Sie den Subwoofer
sehr wahrscheinlich heraushören.
Das ist weniger eine Frage von
Auslöschungen als vielmehr der
Laufzeitunterschiede, die Sie sich
mit einer Aufstellung weit weg vom
Lautsprecher einhandeln. Bei einer
tiefen Trennung (50 Hz oder mehr)
mag der Effekt aber tolerierbar sein.
Unser Tipp: Probieren Sie beide
Varianten aus und entscheiden dann.
Sehr hilfreich ist in solchen Fragen
auch unser Raumrechenservice auf
www.stereoplay.de. Dort kann man
die Aufstellung simulieren.
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Ratgeber HDMI-Helferlein
Alarm! Seh-Not!
Wenn bei HDMI nicht alles perfekt ist,
geraten Bild oder Ton schnell in Not.
Viele, oft wenig bekannte Helferlein
versprechen fixe Rettung.
Als digitaler Scart-Stecker
wird die HDMI-Verbindung
gerne bezeichnet. Doch
mit ihr erwacht die Hassliebe
zum alten Euro-AV-Stecker im
digitalen Zeitalter zu neuem
Leben, denn es gibt fast die
gleichen Probleme: wackelige
mechanische Verbindung, unübersichtlich
viele Signalarten,
Verständigungsprobleme der
Geräte untereinander.
Elektrisch handelt es sich bei
HDMI um die zum Multimedia-
Standard aufgerüstete DVI-
Norm, die dazu gedacht ist,
Computer und Monitor zu verbinden,
also hochauflösendes
Bild über kurze Strecken mit
rudimentärem Ton zu übertragen.
Für Heimkino-Anwendungen
mussten neue Auflösungen,
Steuerbefehle und vor
allem drastisch verbesserte
Audio-Fähigkeiten hinzugefügt
werden. Zu guter Letzt sollte
der Stecker billiger und zwecks
Tauglichkeit für Mobilgeräte
kleiner werden.
Nun haben wir den Salat – in
Form einer mechanisch vereinfachten,
aber digital aufgebrezelten
Computermonitor-Strippe.
Hier liegt die Wurzel von
einigen HDMI-Übeln wie der
beschränkten Kabellänge, die
für DVI kein Problem darstellt
– Computer und Monitor stehen
immer nahe beieinander.
Neue Komfort-Features
Angenehm sind die Aspekte der
Automatisierung bei einigen
Funktionen, die HDMI von DVI
geerbt hat. Über die EDID
(siehe Kasten Seite 141) einigen
sich Quelle und Senke auf
die möglichen Bild- und Tonformate,
ohne dass man in der
Regel manuell eingreifen muss.
Dies ist alles sehr nützlich für
den Normalnutzer im Normalfall.
Lästig wird es aber, wenn
man einem alten Display ruckelfreie
24-Hertz-Wiedergabe beibringen
möchte, was das Gerät
in seinen EDID-Tabellen nicht
aufführt, obwohl es diese Frequenz
beherrscht – siehe ältere
Marantz-Projektoren. Dann
muss man mit einem EDID-
Emulator beiden Seiten das
richtige Signal vorgaukeln,
damit sie sich verstehen.
AF Electronics AF-H3R 30 A
Preis: ab 300 Euro
AF Electronics HDMI 14 ARC
Preis: ab 240 Euro
AF Electronics AF-HIRI+HIRTX+HIRRX
Preis pro Set: ab 35 Euro
Mit dem AF-H3R 30 A bietet AF
Electronics einen HDMI-Repeater
für bis zu 30 Meter Gesamtstrecke.
Das Spannende: In Stereo lässt sich
optischer Digitalton entnehmen und
analog per Miniklinken-Quartett bis
7.1. So kann man auch ältere AV-
Verstärker mit HDMI nutzen.
Dies ist einer der ersten HDMI-
Umschalter, der den Audio-Return-
Channel verwaltet. Nutzt man einen
aktuellen TV mit integriertem Tuner,
schickt er den Ton quasi rückwärts
durch den HDMI-Eingang. Jener
steht nun am Ausgang in HDMI oder
als S/P-DIF zur Verfügung.
Sie haben Probleme, ein HDMI-Gerät
zu steuern, weil es zu weit weg steht
oder in einem Schrank? Sie brauchen
zwei AF-HIRI-Adapter, ein Set
Infrarot-Sender plus -Empfänger,
und schon reisen Ihre Kommandos
huckepack mit auf der Digitalleitung
– und das preiswert.
140 11/11 stereoplay.de

in-akustik HDMI CAT6 Extender
Preis: 260 Euro
in-akustik Star HDMI Splitter 1->2
Preis: 80 Euro
in-akustik Premium AV Blende HDMI
Preis: 30 Euro
Dieser Extender setzt das HDMI-
Signal auf ein für lange Strecken
optimiertes CAT6-Kabel um, was
eine störungsfreie Übertragung bis
zu 50 Meter ermöglicht. Das reicht
dann auch, um größere Distanzen
zum Fernseher oder Projektor zu
überbrücken.
Hier sehen Sie einen der ersten
Signalsplitter für HDMI, der keine
externe Stromversorgung benötigt.
Der in-akustik-Verteiler versorgt sich
aus der HDMI-Leitung mit genügend
Energie, wenn die Kabel kurz bleiben.
So lassen sich etwa Sat-Receiver,
LCD-TV und Beamer ansteuern.
Speziell für den Einbau in Möbel ist
diese Einbaubuchse gedacht. Hinter
der hochwertigen Alu-Montageplatte
reicht eine einfache runde Bohrung
als Durchführung – und schon hat
beispielsweise der Schrank einen
ordentlichen Anschluss für den
Fernseher oder den Camcorder.
Komfortabel sind auch manche
Features des Consumer
Electronics Control (CEC), mit
dessen Befehlen sich beispielsweise
Quellenumschaltung und
die Basisdienste wie Lautstärke
und Laufwerkssteuerung per
HDMI fernsteuern lassen, etwa
mit der Fernbedienung des TV
den Blu­ray­Player. Lästig: Alles,
was über diese Basis­Funktionen
hinausgeht, muss man
doch wieder mit dem eigenen
Geber erledigen – oder eine
Systemfernbedienung programmieren.
Manchmal ist es
einfacher, gleich die althergebrachte
Lösung zu verwenden.
Dann kommen Helferlein
gelegen, die – wie die Adapter
von AF oder die Umsetzer von
Kramer – Infrarot parallel
zum HDMI­Signal im gleichen
Kabel mit übertragen können.
Lange Kabel – ein Problem
Eine Herausforderung ist die
beschränkte Kabellänge. Zwar
kann man HDMI­Kabel sogar
bis 100 Meter Länge kaufen,
diese funktionieren aber nur mit
speziellen Treibern und Filtern.
Jenseits von 10 Metern wird es
bei hohen Auflösungen selbst
mit High­End­Kabeln schnell
knapp. Dann hilft am sichersten,
was fast alle Zubehörfirmen
heute anbieten: Übertrager, die
das HDMI­Signal einfach auf
eine Kabelnorm umsetzen, die
für lange Strecken optimiert ist
– etwa CAT6.
Pfiffige Hersteller fügen bei
Bedarf den langen Strippen
noch weitere Informationen hinzu.
Kramer etwa versteht es,
parallel zu einem vollständigen
HDMI­Signal noch eine RS­
232­Schnittstelle, Infrarot­Steuerung
und sogar Ethernet­LAN
in ein einziges CAT6­Kabel zu
packen. So lässt sich beispielsweise
ein entfernt positionierter
neuerer Fernseher mit Bild
und Ton, Infrarot und Internet
über nur ein Kabel versorgen,
notfalls selbst mit serieller
Krestron­Steuerung.
Das Verlegen von HDMI­
Kabeln ist ebenfalls eine knifflige
Angelegenheit. Diese Strippen
waren nie für eine manuelle
Konfektionierung vorgesehen.
Man muss also die passende
Gefen HDMI Detective Plus
Preis: 135 Euro
Gefen GTV-WIRELESSHD
Preis: 1040 Euro
in-akustik Exzellenz HDMI Safety Clip
Preis: 5 Euro
Installationsspezialist Gefen widmet
sich mit diesem EDID-Speicher der
Problematik, dass trotz guten Willens
die Kommunikation von HDMI-Quelle
und -Senke nicht immer zur gewünschten
Konfiguration führt. Hier
lassen sich gezielt vier Sets EDID-
Daten speichern und anwenden.
Sollte sich aus ästhetischen oder
baulichen Gründen ein HDMI-
Kabelkontakt verbieten, so hilft diese
Funkverbindung, bis zu 10 Meter zu
überspannen. 2D-Video bis 1080p,
sämtliche Audiostandards bis 7.1,
CEC-Steuerung und Auto-LipSync
werden verlustfrei übertragen.
HDMI leidet an recht wackeligem
mechanischem Halt. Das ist speziell
dort kritisch, wo Kabel nicht verrutschen
dürfen, weil man später
nicht mehr herankommt. Der Sicherheitsclip
Exzellenz hilft, den Stecker
mit der Montageschraube verlässlich
festzuhalten.
11/11 stereoplay.de 141

Ratgeber HDMI-Helferlein
in-akustik High Speed HDMI Kabel + Stecker
Preis: 4,40 Euro/m + 13 Euro/Stück
Einige Hersteller bieten, wie hier in-akustik,
HDMI-Leitungen mit vor Ort konfektionierbaren
Steckern an. Vorreiter dieses
allerdings nicht ganz unkomplizierten
Verfahrens war vor Jahren Oehlbach mit
dem Pro-Ink-HDMI-Kabelprogramm.
Clever: Oehlbach offeriert auch einen
HDMI-Tester; das Set aus Sender und
Prüfgerät checkt die korrekte Verarbeitung
der Konfektionierung. Solche Lösungen
helfen vor allem dort, wo ein enger Kabelkanal
ein Durchführen des HDMI-Steckers
verhindert.
Kramer VS-211 H
Preis: 320 Euro
Selbstständige Verteilung von
HDMI-Quellen gefällig? Der Kramer
VS-211 H ermöglicht zum Beispiel
dem Sat-Receiver ein komplexes
Zusammenspiel sowohl mit dem
Fernseher wie auch mit der Surround-Anlage,
falls diese eingeschaltet
ist.
Länge kaufen und dann eventuell
die Strippe mitsamt Steckern
durch Kabelkanäle ziehen.
Oehlbach und in-akustik
bieten mittlerweile auch vor Ort
konfektionierbare Kabel und
Stecker an. Sonst helfen eben
wieder Umsetzer auf CAT6,
denn diese Kabel sind kleiner,
in der Regel biegsamer und vor
Ort leicht zu konfektionieren.
Ist ein Kabel irgendwo angekommen,
gilt es oft, eine Dose
mit der entsprechenden Buchse
zu installieren. Auch hier bieten
die üblichen Verdächtigen unter
den Zubehör- und Kabelherstellern
passende Modelle für
Wand- und Schrankeinbau an.
Hilfreich sind oft auch
scheinbar banale Winkelstecker,
die es lange für HDMI nicht
gab. Fast alle AV-Verstärker sind
tiefer konstruiert als die meisten
Racks. Und Flachbildschirme
benötigen oft Verbindungen, die
auch mechanisch vom geraden
Stecker abweichen – oder sehr
flache, schlanke Stecker. Winkeladaper
in alle Himmelsrichtungen
bieten mittlerweile fast
alle Kabelhersteller an. Besonders
pfiffig: Der „Premium
HDMI Winkeladapter 360°“
von in-akustik besitzt ein
Kardangelenk, mit dem er sich
jedem Winkel anpasst.
Oft ist aber auch der Steckersitz
besonders wichtig – und der
stellt bekanntermaßen einen
Schwachpunkt des HDMI-Stöpsels
dar. Zum Glück befindet
sich über den meisten HDMI-
Buchsen eine genormte Befestigungsschraube.
Viele Her-
steller bieten entsprechende
Stecker oder universelle Halterungen
für diese an. Solche
Klemmvorrichtungen ermöglichen
es dann, das Kabel mitsamt
Stecker festzuschrauben.
Manchmal geht es auch nur
darum, ein kurzes Stück zu
überbrücken – etwa hinter dem
an der Wand hängenden Plasma-Bildschirm.
Oder es gilt,
mit der besonders engen Platzierung
einer Komponente in
einem Rack oder Schrank zurechtzukommen.
Dann kann,
Oehlbach HDMI Multimedia-Einsatz
Preis: ab 50 Euro
Oehlbach Flat Bridge
Preis: 30 Euro
Das Installationssystem Pro-In birgt
unter anderem ein großes Sortiment
an Wand-Einbaudosen, eben auch
für HDMI. Hier wird hinten einfach ein
fertig verlegtes HDMI-Kabel eingesteckt.
Es gibt passende Einsätze mit
geraden und angewinkelten Buchsen
sowie Verlängerungen.
Die Flat Bridge ist ein genialer, 30 cm
langer Adapter von Oehlbach, die
manche enge Stelle in Schränken,
hinter dem HiFi-Rack oder dem
Flachbild-Fernseher überbrücken
kann. An Signalarten überträgt sie
alle aktuellen Standards – und das
sogar mit Ethernet via HDMI.
142 11/11 stereoplay.de

Kramer TP-581 T, TP-581 R
Preis: 610 Euro
Kramer SV-306
Preis: 235 Euro
TP-581 Transmitter und Receiver
von Kramer übertragen HDMI 1.3,
RS-232 bidirektional, Infrarot und
Ethernet in nur einem Twisted-Pair-
Netzwerkkabel. So lassen sich etwa
die vielfältigen Strippen zu einem
internetfähigen Fernseher leicht in
der Fußleiste mit einer Leitung legen.
Das Summit-View-System von
Kramer überträgt HDMI-Signale plus
Infrarot in nur einer CAT5-Leitung.
Die Wanddose erhält das fertige
Signal mitsamt der Stromversorgung
aus CAT5. Auch Entfernungen über
10 Meter lassen sich überbrücken.
Ideal hinter einem TV an der Wand.
wo konventionelle Kabel zu
unflexibel oder zu dick sind,
Oehlbachs Flat Bridge helfen.
Eine pfiffige Produktidee.
Zu guter Letzt ein Hinweis
auf eine der häufigsten Fallen
in der Praxis. Viele AV-Verstärker
erlauben tief im Menü die
Option, den HDMI-Ton auch
an einen angeschlossenen Fernseher
weiterzuleiten. Das kann
sich fatal auf die Wiedergabe
auswirken, denn damit wird für
den Player der TV zum EDID-
Tonpartner. Der meldet zurück:
„Ich kann nur Stereo.“ Noch
verhängnisvoller ein Projektor:
„Ich verarbeite keinen Ton.“
Fortan gibt selbst ein Blu-ray-
Player nur noch Stereo oder gar
keinen Ton mehr per HDMI aus.
Diskreter Surround-Sound oder
gar HD-Audio? Fehlanzeige.
Erst wenn die HDMI-Ton-Weiterleitung
abgeschaltet wird und
damit der AV-Verstärker selbst
zur Senke für die EDID-Audiodaten
mutiert, kommt wieder
der volle Surround-Genuss aus
den Lautsprechern.
Nach anfänglichem Schluckauf
bei der Zuverlässigkeit und
Kopierschutzproblemen hat sich
HDMI für die meisten Anwender
– wenn auch nicht für alle
highendigen, audiophilen Geister
– zum Segen entwickelt.
Ehemals kompromissbehaftete
Lösungen und Unwägbarkeiten
lassen sich mit aktuellem Zubehör
elegant lösen oder umschiffen.
Und neueste Komfort-
Features wie Ethernet über
HDMI oder der Audio-Return-
Channel ARC ersparen bislang
Wussten Sie ...
... dass HDMI nicht der
einzige Standard für
digitales Heimkino ist?
DisplayPort, UDI und asiatische
Formate mühen
sich bislang vergebens
um Marktbedeutung.
notwendige einzelne Strippen
und räumen den Kabelsalat auf.
Weiter so, HDMI.
Raphael Vogt ■
Kommunikation der Geräte:
Extended Display Identification Data (EDID)
Wenn zwei HDMI-Geräte verbunden
sind, tauschen sie sich über die
Extended Display Identification
Data, kurz EDID, aus. Im Grunde
besteht diese EDID aus einer langen,
detaillierten Liste der Fähigkeiten der
verbundenen Geräte. So kommunizieren
die Komponenten darüber,
welche Auflösungen und Frequenzen
sie bei Bild und Ton verarbeiten,
ob 3D vorkommen darf, welche
Tonformate und wie viele Kanäle
sie akzeptieren können.
Das Tolle: Man muss sich als
Anwender nicht mehr darum
kümmern, die Geräte zu konfigurieren.
Schließt man einen Blu-ray-
Player an einen TV an, teilt dieser
einfach mit, dass er beispielsweise
nur Stereo wiedergibt und bloß PCM
oder Dolby-Digital versteht. Der
Player gibt nun gar keine anderen
Signale mehr aus. Läuft dann zum
Beispiel eine Blu-ray mit DTS-Ton,
dekodiert der Player diesen und gibt
ihn fertig als PCM in Stereo aus.
Die Playstation liest die EDID-Datenbanken
manuell aus und listet das Gefundene auf.
11/11 stereoplay.de 143

Test Report & Technik Europas Lautsprecher
Zulieferer
Gründung:
1985
Standort:
Essen
Mitarbeiter:
20
Größe der Firma:
600 qm
Top-Seller:
Polklemmen
Größte Innovation:
Nextgen, 2003
Tagesproduktion:
4000
Exportländer:
41
Ganz viel Liebe zum Detail
Die besten Steckverbindungen kommen aus Essen. stereoplay machte
eine Stippvisite beim Spezialisten WBT, der als einer der erfolgreichsten
High-End-Zulieferer der Welt dasteht.
Wolfgang B. Törner ist ein
Überzeugungstäter. Wohl
wissend, dass diese kleinen
Stecker, die er herstellt, in Asien
längst viel günstiger und einfacher
zu produzieren wären,
pocht er seit 1985 auf Qualität
„made in Germany“, auf Spitzentechnologie,
„die man bitte
schön am Standort Deutschland
behält“, wie er knurrig betont.
Seine Überzeugung teilt er
offensichtlich mit vielen anderen
High Endern. WBT-Cinchoder
XLR-Stecker, die Bananabeziehungsweise
Polklemmen-
Varianten oder die Boxenklemmen
finden sich in den
besten HiFi-Komponenten der
Welt. Die Liste von Törners
Kunden (siehe nächste Umschlagseite)
liest sich wie das
Who is Who der High-End-
Branche: Wer auch in puncto
Stecker das Beste will, verwendet
die Kontakte aus Essen.
Tatsächlich ist hier im Kleinen
viel teures Know-how verborgen.
WBT ersann den Cinch-
Stecker 0100 mit Spannzangen-
Mechanismus, den Schrägwinkel-Bananenstecker
0645
oder den Sandwich-Kabelschuh
0680 – jedes Modell ein kleines
Meisterwerk und jedes wie ein
Puzzle aus vielen verschiedenen
Präzisionsteilen zusammengesetzt.
Die ebenfalls bestens beleumundeten
Spreiz-Bananas
bestehen neben dem kupfernen
Metall-Leiter aus insgesamt sieben
unterschiedlichen Kunststoff-Teilen.
Das bedeutet für
Törners Kunststoff-Spezialisten
Christian Paul: Er muss die
stattliche Spritzgussmaschine
mit sieben verschiedenen Werkzeugen
laden, um den Bausatz
für die Spreiz-Bananas komplett
zu haben.
Man macht sich normalerweise
keine Vorstellung davon,
aber die Anforderungen an diese
Werkzeuge sind gewaltig. Sie
müssen gleichzeitig Hitze (bis
420 Grad) und Kühlung ertragen
sowie einen Einspritzdruck
von bis zu 1100 Bar aushalten.
Und bis zur ersten Überholung
sollten sie schon einmal 700 000
bis 800 000 der kleinen Kunststoff-Spezialteile
hervorgebracht
haben.
Damit das überhaupt möglich
ist, sind diese Werkzeuge
bis auf tausendstel Millimeter
genau gearbeitete Metallblöcke
– höchst solide Schwarzwälder
Präzisionsarbeit, richtig schwer
und durchschnittlich 50 000
Euro teuer. Von ihnen hat
Wolfgang B. Törner dutzende
144 11/11 stereoplay.de

Der WBT-Topseller: die klassische Lautsprecher-
Polklemme, hier in der vergoldeten Ausführung.
Exemplare im Regal stehen.
Das größte wiegt 260 Kilo und
ist kaum zu bewegen.
Doch wofür den ganzen Aufwand?
Können das die Chinesen
denn nicht genauso gut
und billiger?
Törners Gesichtsausdruck,
bislang immer ganz staatsmännisch,
zeigt bei dieser Frage
kurz eine Mischung aus Mitleid
(wegen der Unwissenheit des
Gegenübers) und Abscheu
(bei der reinen Vorstellung). „In
diesen Steckern steckt so viel
Wissen, das kann man nicht
einfach kopieren. Und komisch,
dass die Chinesen zu meinen
besten Kunden zählen.“
Fast eine Million Stecker
verlassen die Manufaktur in
Essen Kettwig jährlich. Allein
von seinen Bestsellern, den
Lautsprecher-Polklemmen in
all ihren Varianten, produziert
WBT über 200 000 per anno.
Und immer versucht Törner, die
kleinen Verbindungen besser
zu machen. „Egal, wie gut wir
sind: Es sind halt Übergangswiderstände,
die wir so gering
wie möglich halten sollten“,
lautet sein Credo.
Den Aufbau neuer Steckerkonstruktionen
klügelt der
Diplom-Ingenieur in der Regel
selbst aus – und er fertigt auch
die ersten Zeichnungen an.
Das Hören der Bauteile und der
vielen Versuchsanordnungen
überlässt er – aus Neutralitätsgründen
und weil er gern zusätzliche
Meinungen einholt –
meist anderen. Vor allem mit
Manfred Diestertich von Audio
Physic, dem Isophon-Team
um Roland Gauder oder den
Leuten von KEF steht er in
engem Kontakt.
Kein Zweifel: Törner schätzt
den intensiven Austausch mit
audiophil geprägten Anwendern.
In den Diskussionen mit
ihnen entstand auch sein heute
liebstes Kind: die Stecker-
Generation Nextgen.
Plagiats-Bremse: Nur Stecker mit diesem Siegel
sind echte WBT-Erzeugnisse.
Spreiz-Banana mit dem charakteristischen Sicherheits-
Pin, um das Andocken in Steckdosen zu verhindern.
Der neueste Streich von Meister Törner: Lautsprecher-
Anschlussklemmen mit Vibrations-Hemmer.
11/11 stereoplay.de 145

Report Europas Zulieferer
Ein Werkzeug für ein Spritzguss-Teil: extrem schwer, extrem präzise
gearbeitet, extrem teuer – Törner verfügt über Dutzende davon.
In der Endmontage werden alle Einzelteile zusammengesetzt.
Aus Qualitätsgründen ist Handarbeit hier noch Trumpf.
Diese Stecker (siehe auch
Kasten unten) markieren tatsächlich
einen echten Fortschritt,
weil sie 1.) noch einmal
deutlich besser klingen als ihre
Vorgänger und 2.) Törner damit
eine Metalleinsparung von
fast 90 Prozent gelingt. Das ist
angesichts weltweit knapper
werdender Ressourcen höchst
begrüßenswert. Obwohl für
einen Stecker nur wenig Kupfer
oder Silber verwendet wird,
addiert sich die Summe bei
hunderttausenden zu einem
stattlichen Ergebnis.
Törner selbst würde für den
optimalen Signalfluss immer
Kupfer bevorzugen, weil es seiner
Meinung nach besser tönt.
„Wenn allerdings ein Hersteller
schon Silberkabel hat, macht es
natürlich Sinn, Silberleiter auch
bei den Steckern zu verwenden“,
meint er.
Zurück zur Next Generation,
die Törner ab 2001 entwickelte
und ab 2003 auf den Markt
brachte. „Zuerst wollte keiner
sie haben; sie waren zu leicht“,
erinnert er sich. Doch letztendlich
hat sich die Qualität durchgesetzt.
Mittlerweile sind Nextgens
der Maßstab für alle ähnlichen
Steckerarten und werden
– das ist das Elend aller erfolgreichen
Produkte – auf der
ganzen Welt kopiert.
Das Thema Plagiate bringt
den sonst sehr konzilianten
Wolfgang B. Törner auf die
Barrikaden: „Die Nextgen-Entwicklung
bis zur kompletten
Markteinführung hat mich über
750 000 Euro gekostet. Das
muss ich doch wieder rein holen.
In den USA, Europa und vielen
Ländern Asiens habe ich mir
Nextgen patentieren lassen; das
ist teuer. Wenn jetzt ein Plagiat
auf den Markt kommt, muss ich
schnell dagegen vorgehen, weil
ich sonst das Patent verliere.“
Der Ärger ist Törner ins Gesicht
geschrieben: „Bei dem wirklich
sinnvollen Sicherheits-Pin der
Bananas würde ich mich sogar
freuen, wenn mich die Leute
kopieren. Aber an dieser Stelle
lassen sie es natürlich bleiben!“
Um seine Produkte vor Plagiatoren
zu schützen, hat Törner
jetzt ein Kunststoff-Siegel entwickelt,
mit dem seine Stecker
eindeutig als WBT-Erzeugnisse
zu erkennen sind.
Bei der Herstellung spielt
Handarbeit noch eine große
Rolle. Kundige Mitarbeiter
fügen hier alle Einzelteile zum
kleinen Ganzen zusammen. Bis
zu 4000 Einheiten können pro
Tag produziert werden. Dabei
wird nicht jeder Arbeitsschritt
bei WBT ausgeführt, aber auf
alle Fälle in Deutschland. Das
Nextgen: Wenn weniger mehr ist
Eine intelligente Konstruktion, die Metall spart
Der Clou bei Nextgen ist die richtige
Kombination aus relativ viel Kunststoff,
wenig Metall und viel Gehirnschmalz.
Die Bilder rechts zeigen den Fortschritt
anhand einer klassischen Boxen-Bananaklemme.
Herkömmliche Modelle
(etwa 15 Gramm) müssen aus Messing
(3) sein, weil reines Kupfer viel zu weich
wäre und den Kontakt auf Dauer nicht
halten könnte. Reines Kupfer (1,5
Gramm, Abbildung 2) aber klingt viel
besser. Bei Nextgen (1) bildet dieser
recht schmale Kupferstreifen – perfekt
stabilisiert und abgeschirmt durch den
Kunststoff-Körper – einen idealen
Signalweg. Besser geht’s fast nicht.
Erfreulicherweise reduziert die trickreiche
Nextgen-Konstruktion also den
nötigen Metalleinsatz deutlich. Das
bringt zwei weitere Vorteile mit sich.
Erstens: Der schmale Kupferstreifen
bietet kaum Platz für Speichereffekte.
Diese sind – ähnlich denen eines
Kondensators – umso stärker, je größer
die schiere Metallmasse ist. Zweitens:
Eben weil die Metallmasse kleiner ist,
sind auch die unvermeidlichen Wirbelströme
geringer. Das Signal bleibt also
weitgehend unbehelligt. Die Nextgen-
Stecker – das konnten wir in vielen
Versuchen bestätigen – klingen besser.
Weniger ist hier wirklich einmal mehr.
1
2
3
146 11/11 stereoplay.de

„Schlüsseltechnologien und Kernkompetenzen muss
man im eigenen Land behalten, auch weil wir nur
hier höchste Qualität garantieren können.
Deshalb steht WBT für Made in Germany.“
Belieferte Firmen
Erkennen Sie die Genialität der Konstruktion? Firmenchef
Wolfgang B. Törner und ein Modell seines Cinch-Steckers.
aufwendige Polieren des Metalls
zum Beispiel gibt Törner
gern außer Haus, weil es „ganz
schön schmutzt“. Auch das
Galvanisieren seiner Edelstecker
lagert er derzeit noch aus.
Aber wie lange noch? „Die Galvanik
in Deutschland befindet
sich in der Krise“, sagt Törner.
„Ich glaube, um die Qualität zu
halten, werden wir auch das
zukünftig bei uns im Hause
machen müssen. Platz haben
wir ausreichend.“
Törner ist mittlerweile 65
Jahre alt, aber an Rente und
Aufhören denkt der Essener
noch lange nicht. Dazu hat er
einfach viel zu viele Ideen, die
umgesetzt werden wollen. Erst
jüngst entwickelte er einen
Dämpfungsring, der seine
neuen Kunststoff-Polklemmen
vom Lautsprechergehäuse entkoppelt.
Ein kleines Detail mit
großer Wirkung: Im stereoplay-
Probeaufbau klang die Variante
mit Dämpfungsring einen
entscheidenden Tick ruhi ger
und präziser.
So kann man dieses kleine
Erlebnis als Synonym für WBT
insgesamt nehmen. Die Stecker-
Qualität, welche die Essener
liefern, ist immer etwas teurer
– aber halt auch immer ein
bisschen besser.
Holger Biermann ■
Accson International Co., Ltd.
ASR Audio
ASW Lautsprecher GmbH
Audio Dynamics Pty. Ltd.
Audio Physic GmbH
Audiodata Elektroakustik
AUDIOMANUFACTURE
Avance Audio Manufacturing
Factory
Avantgarde Acoustic
Bladelius Design Group AB
CH Precision Sarl
Chord Electronics Limited
Computerized Loudspeaker
D&M
Dynaudio A/S
Esoteric Company
Fadel Art Technology Sarl
GamuT
GP Acoustics (UK) Ltd.
HMS Elektronik
Idektron GmbH & Co. KG
Isophon Acoustic Consulting
Jorma Design AB
Kelinac Sarl
Kimber Kable
Kraut Wire
Krell Industries, Inc.
Lehmann Audio
Lindemann Audiotechnik
Manger Products
Marten Design KB
NAGRAVISION SA
Naim Audio Ltd.
Nordost Corporation
Penglai Jinlang Audio Co., Ltd.
Phonosophie
Piega SA
Plinius Audio Limited
QAT Audio Technology Ltd.
Reference Audio Systems
SAE Schunk Audio Engineering
Silbatone Acoustics
Silent Wire GmbH
Spemot AG
Spendor Audio Systems Ltd.
Symphonic Line
Teac Corporation
Teddy Pardo
Thiel + Partner GmbH
Thomas Hoof
Totem Acoustic Inc.
LTri-Art Audio
Venture Audio Pte. Ltd.
Vivid Audio Ltd.
Xavian Electronics s.r.o.
_06KYQ_Beataudio_STP_11_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);19. Sep 2011 12:12:56
New kids on the block
„Das Timing der [C2] ist exzellent …Die Kudos überzeugt musikalisch und
verarbeitungstechnisch auf ganzer Linie.“
STEREO 8/2011
„[Der Bass der X2] ist tief reichend und ausgewogen … Den unvorbereiteten
Zuhörer zieht die Kudos mit viel Spielfreude, reichlich Luft um die Instrumente
und einem offenen Wesen sofort in ihren Bann.“
LP 4/2011
C2
„Die X2 verblüffte mit sehr offenem Hochton, der fein als auch detailreich war…
Mit immenser Direktheit zaubert sie Aufnahmen in den Hörraum.“
AUDIOphile 2/2011
X2
Beat Audio GmbH | Tel. +49 (0)4105 6750500 | www.kudos.de

Service stereoplay unterwegs
Wagners Visionen
Musische Höhenflüge und „mystischer Abgrund“ – das
Festspielhaus Bayreuth ist und bleibt unverwechselbar.
Musikalische Denkmäler
haben sich zahlreiche
Komponisten gesetzt. Doch
Richard Wagner wollte stets
mehr als andere. Mit maßgeblicher
Beteiligung am Bau
des Bayreuther Festspielhauses
hat er der Nachwelt auch ein
materiell zu greifendes Monument
hinterlassen.
Seitdem ist weit mehr als ein
Jahrhundert verstrichen, und
Bayreuth ist immer noch eine
eher kleine und ungünstig gelegene
Stadt. Die Anziehungskraft
des Festspielhauses scheint
aber größer denn je zu sein.
Kann es einen besseren Beleg
i
Festspielhaus
Bayreuth
Bauzeit: 1872-75
Architekt:
Otto Brückwald
für die gelungene Konzeption
eines Kulturbauwerks geben?
Wohl kaum. Dabei trug das
gesamte Vorhaben kühne Züge.
Ein Gebäude zu errichten,
dessen Bestimmung allein die
festspielmäßige Aufführung
von Wagner-Opern sein sollte,
war ein hochambitionierter, fast
größenwahnsinniger Plan. Folglich
blieben die Unstimmigkeiten
nicht aus. Egal ob finanzielle,
personelle oder ideologische
Schwierigkeiten – die
Bayreuther Festspiele mussten
all das schon durchstehen.
Mittlerweile dürfte man
jedoch mit Genugtuung auf die
Besucher: ca. 53 900 pro
Jahr (bei den Festspielen)
Nachhallzeit: 1,55 Sekunden
(besetzter Saal)
Highlight: weltweit tiefster
Orchestergraben
bewegte Vergangenheit zurückblicken.
In jüngster Zeit sind
die Vorstellungen der Festspiele
restlos ausverkauft. Die Wartezeit,
um Eintrittskarten zu
ergattern, beläuft sich auf etwa
zehn Jahre. Daran hat die ideale
Beschaffenheit des Festspielhauses
gewiss ihren Anteil –
denn Wagner war voller Einfälle,
wie der zu seinen Werken
passende Saal aussehen sollte.
So entstand ein Raum, dessen
Gestaltung bestens mit den dargebotenen
Stücken verzahnt ist.
Als Inspirationsquelle für die
Innenarchitektur zog man antike
Amphitheater heran, was an
den ansteigenden Sitzreihen
und den Säulen deutlich wird.
Wagners Hauptanliegen war
allerdings, möglichst viele Ablenkungsfaktoren
zu beseitigen.
Demgemäß verbaute man – für
damalige Verhältnisse – wenig
prunkvolle Materialien und
setzte vorwiegend auf Holz, das
anschließend getüncht wurde.
Um den Zuschauer visuell näher
ans Geschehen zu rücken, versah
man die Bühne mit drei
Umrahmungen. Die sogenannten
Proszenien sollen eine Sogwirkung
auf den Blick nach
vorne ausüben.
Damit war aber noch nicht
alles Ablenkungspotenzial getilgt.
Weil Wagner verhindern
wollte, dass sich die Aufmerksamkeit
der Saalgäste auf die
Musiker richtet, erdachte er den
„mystischen Abgrund“. In
diesem ungewöhnlich tiefen
Orchestergraben, der stufenartig
bis unter die Bühne verläuft,
finden 120 Instrumentalisten
Platz. Sie können weder vom
Publikum noch von den Darstellern
gesehen werden, da
voluminöse Holzblenden den
Graben verdecken.
Die akustischen Konsequenzen
überraschen wenig:
Einzelne Instrumentengruppen
sind kaum lokalisierbar, der
Orchesterklang wird gedämpft
und indirekt wahrgenommen.
Das passt zur Atmosphäre der
Wagnerschen Dramen und
kommt obendrein den Sängern
zugute, weil der „mystische
Abgrund“ eine Übertönung
durch die Musiker nahezu
Fotos: Bayreuther Festspiele, Jörg Schulze
148 11/11 stereoplay.de

Wo Wagner wirkte
Auf dem Grünen Hügel in
Bayreuth entstand das
Festspielhaus (links)
nach Wagners Ideen.
Rechts: der Innenraum
mit griechischen
Reminiszenzen und dem
akustisch einzigartigen,
besonders tiefen
Orchestergraben.
unmöglich macht. Trotz jener
Vorteile war der Graben Gegenstand
von Kontroversen.
Nach einigem Hin und Her entschied
man sich allerdings, ihn
in der Urform zu belassen –
gehört er doch ebenso zum
Haus wie der allgegenwärtige
Geist der Familie Wagner, die
bis dato die Festspielleitung
innehat. Das sehen nicht alle
Kritiker als Glücksfall, obwohl
traditionell Verankertes, wie
die Beschränkung auf das Wagnersche
Repertoire, bislang
unangetastet blieb. Zugleich
bewies man aber genügend
Praxissinn, um tiefgreifende
Verbesserungen der Bühnentechnik
und notwendige Erneuerungen
anzugehen. Richard
Wagner wäre mit seinen Nachfahren
wohl zufrieden gewesen.
Jonas Hermann ■
_06O90_Genelec_audio_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);27. Sep 2011 12:33:36
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Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und
als Meterware), Cinchverbindungen.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein, in
großen Räumen sind Hörner oft die beste
Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in normal
großen Räumen mit ihrem völlig natürlichen
Klang kaum zu toppen ist.
Stand-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isosphon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
■ Magico V 3 (A) 66 87 28900 6/08
Tannoy Kingdom Royal 66 87 42000 1/11
Audio Physic Cardeas (B ) 65 86 18000 12/09
Sonus Faber Elipsa Stradivari 65 88 20000 9/10
Magico V 2 (A) 65 86 20000 10/09
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC 64 88 20000 9/09
Isophon Arabba Keramik (A) 64 87 27000 11/06
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Piega CL 120 X (A) 64 86 25000 9/08
Piega Master One (A) 64 83 30000 9/09
Vivid Audio Giya (A) 64 86 32000 7/09
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
Ayon Blackbird (A; ideal für Röhrenverstärker) 62 84 16000 1/10
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
Heft
Finite Elemente Modul LS (A, B; Aktivbass!) 62 88 18000 3/09
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Piega Coax 70 (A) 62 84 9900 10/10
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
Sonus Faber Amati Anniversario (A) 61 82 22000 5/06
Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Finite Elemente Modul XP 60 82 8700 5/10
KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Piega TC 30 X (A) 60 81 7400 6/09
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Tannoy DC 10 T (A) 58 77 5500 6/09
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Heco Statement (A) 57 79 4000 1/08
KEF XQ 40 (A) 57 78 3000 6/09
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
T+A Criterion TS 200 (A) 57 76 4000 2/07
Audio Physic Tempo VI (A) 56 75 3000 12/07
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
B&W XT 8 (A) 56 75 3000 10/09
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Magnat Quantum 1005 (A) 56 77 2800 8/09
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 (A) 56 77 3000 3/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audio Physic Sitara (A, B) 55 75 2300 5/09
Audio Physic Yara II Superior (A) 55 75 2000 6/08
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Isophon Corvara (A) 55 76 3000 4/05
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
Canton Vento 870 DC (A) 54 74 1800 6/08
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Quadral Platinum Ultra 9 (A) 54 72 2000 6/08
Revox Re:sound L 120 (A) 54 75 5800 4/08
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Canton Chrono SL 580 DC (A) 53 72 1600 7/09
Canton Ergo 695 DC (A; für Livepegel geeignet!) 53 71 2400 7/09
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
Elac FS 247 (A) 53 73 2000 6/08
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
KEF XQ 30 (A, B) 53 73 2400 6/08
Magnat Quantum 705 (A) 53 72 1400 3/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
Boston Acoustics RS 326 (A) 52 69 2000 3/11
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08
Preis
Heft
150 11/11 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Canton Ergo 670 DC (A) 51 69 1500 12/09
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 50 68 1000 1/11
Audio Physic Yara II Evo (A) 49 68 1000 2/10
B&W 683 (A) 49 64 1400 8/07
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
JBL ES 100 (A) 49 65 1100 3/08
Canton Chrono 507 DC (A) 48 65 1000 11/07
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Canton GLE 470.2 (A) 46 64 700 12/10
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 46 63 700 2/11
Tannoy Revolution Signature DC 4 T (A) 46 62 1200 3/08
Heco Metas 500 (A) 45 65 760 12/08
Teufel T 500 45 62 700 2/11
Klipsch RF 42 II 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Kompakt-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
Isophon Odessa (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 79 8000 8/09
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Focal Electra 1008 BE II 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
Elac BS 602 X-JET (C) 54 75 5500 7/07
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08
Audiodata Pierrot (C) 51 68 2600 7/07
Canton Vento Reference 9 DC (C) 51 71 2300 8/07
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
Sonus Faber Minima Vintage (C, D) 50 69 3000 9/08
Dali Mentor 2 (C) 48 65 2000 1/07
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09
Nubert nuVero 3 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Onkyo D TK 10 Takamine (D, aber nicht Regal) 45 63 1500 12/06
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 44 62 600 1/11
● B&W 685 (C) 43 59 600 6/07
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Canton Chrono 502 (C) 43 59 580 9/07
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
● Elac BS 63 (C) 42 58 460 9/07
KEF Q 100 42 60 500 1/11
Nubert nuLine 32 (C) 42 61 570 9/07
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Heco Metas 300 (C) 40 56 500 9/07
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Preis
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipol- & Radialstrahler ▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
Jamo Reference 909 (A) 60 79 10000 12/05
Magnepan MG 20.1 (A) 60 75 17250 9/04
Martin Logan Vantage (A) 60 80 6800 6/06
German Physiks Limited 11 60 78 8900 2/11
■ Quad ESL 989 (A) 60 75 7800 9/04
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Martin Logan Vista (A) 58 78 4800 6/07
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass
eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. Raumanpassung) 62 89 2100 4/11
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
Elac Sub 211 D 57 81 1590 8/09
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne SPL 800 Ultra 56 80 1450 8/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Canton SUB 12 55 74 800 5/11
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Focal Chorus SW 800 V 53 71 900 8/09
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Teufel L 5200 SW 53 71 495 8/09
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o. Legen) 50 68 400 1/10
KEF Kube 1 49 65 400 10/08
Yamaha YST FSW 150 42 56 200 12/07
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.
Preis
Preis
Heft
Heft
Lautsprecher, vollaktiv
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,
oder in stabilem Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
Preis
▼
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 8/11
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 8640 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09
Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08
ADAM A 7 (C, D; Studiomonitor) 48 69 970 10/09
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
ADAM A 5 (D) 44 65 670 8/08
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10
Preis
Heft
Heft
11/11 stereoplay.de 151

Service Bestenliste
PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe)
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
Surround-Lautsprechersets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
B&W 803 S, HTM 3, 805 S, ASW 825 63 86 13960 10/05
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Canton Chrono 509 DC, 505, 502, AS 525 SC 57 74 3130 3/09
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Heco Metas 300, Center 2, Sub 30 A 56 77 1830 3/07
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Teufel System 6 Cinema 5.1 56 76 1395 3/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07
Teufel Theater 5 (eingebaute Aktivsubwoofer!) 55 73 1500 10/06
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08
KEF iQ 1, iQ 2c, HTB 2 54 71 1650 9/06
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07
Dali Concept 1, Cpt. Center, Cpt. Sub 51 66 1300 9/06
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Teufel Concept M 38 53 295 12/05
Surround-Design-Boxensets ▼
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
■ KEF KHT 9000, PSW 2500 57 76 5100 6/04
B&W XT 4, XT C, XT 2, PV 1 56 76 5800 3/06
Impressum
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08
KEF Fivetwoeleven, HTB 2 (Surr. aus nur 2 Boxen!) 53 75 2600 1/07
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
Focal Dome 5.1 52 74 1850 9/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Cabasse System Xi 50 65 2300 6/04
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Concept P 38 54 375 5/06
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.
Surround-Beamer & Virtualizer ▼
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
▼
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
Grado RS 2 51 625 3/02
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
Sony MDR CD 2000 45 260 3/02
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
Sennheiser HD 435 29 49 60 1/07
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Panasonic RP HTF 600 E 28 44 60 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Beyerdynamic DT 660 (Portable-geeignet) 36 58 170 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Preis
Heft
Heft
VERLAG:
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Tel. 0711 / 20 70 30 45 00 / 45 02,
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Herausgeber: Stephan Quinkertz
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Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Beyerdynamic FX 1 (Portable-geeignet) 25 41 10 1/07
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Noise-Canceling-Kopfhörer
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Bose Quiet Comfort 15 44 67 350 2/11
Mopnster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure SE 530 44 64 450 8/07
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
B&W C 5 39 58 180 11/11
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11
Shure SE 420 39 57 350 8/07
Shure SE 310 38 54 250 8/07
Grado iGi 37 51 125 11/11
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Bose IE 2 36 54 100 11/11
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Philips SHE 9850 36 54 100 8/08
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Denon AH C 700 (baugl. mit AH C 751) 30 47 200 8/07
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11
Denon AH C 360 29 45 50 9/09
Shure SE 102 29 45 80 9/09
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09
Denon AH C 252 28 44 30 8/08
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09
Denon AH C 260 27 40 35 11/11
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09
Sony MDR EX 33 LP 26 40 20 9/09
Preis
Heft
Heft
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Pathos Inpol2 58 82 8000 6/06
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
■ Pathos Logos 56 82 4000 12/05
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Unison Unico 200 56 82 5000 11/06
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Marantz PM 11 S 2 (Phono MM/MC+) 54 82 4000 5/09
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Exposure XXXV (Phono MM oder MC++, 350 Euro) 53 77 3000 3/09
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
NAD M 3 53 80 3000 11/06
T+A PA 1230 R (Phono MM/MC optional) 53 80 2500 5/07
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Vincent SV 234 51 78 1800 5/07
Arcam A 38 (Phono MM/MC 300,-) 50 74 1800 8/08
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
Unison Research Unico (MM/MC 100,-) 46 67 1300 10/03
■ Cambridge Azur 740 A 45 70 1000 6/08
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Roksan Kandy K 2 (Phono MM–) 45 68 1000 1/09
■ Unison Research Unico P (MM/MC 110,-) 45 65 990 4/04
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Marantz PM 8003 (Phono MM) 43 66 800 1/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Pioneer A 9 Mk II (Phono MM-/MC-) 42 65 1000 11/09
Rotel RA 06 (Phono MM) 42 64 790 6/06
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Harman HK 3490 (Tuner, MM, Virt.Surr., D/A!) 41 65 500 9/08
Marantz PM 6003 (Phono MM+) 41 64 450 3/10
Marantz PM 6002 (Phono MM) 40 63 400 2/08
Rega Mira 3 (Phono MM+) 40 60 1000 6/08
Preis
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
■ NAD C 315 BEE 39 59 350 10/07
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Cambridge Azur 340 A SE 37 57 400 10/07
Pioneer A 6 (Phono MM-) 37 59 500 10/07
Röhren-Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Unison S 9 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 59 80 8000 6/05
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Octave V 80 (Phono MC) 57 80 6800 3/08
Audiomat Aprege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
Lua Sinfonia (Phono MM & MC) 56 81 5000 11/06
T+A V 10 56 79 5000 1/04
T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07
Unison P 40 56 79 3600 6/08
Unison Research S 8 56 75 5000 1/04
Unison S 6 56 77 3200 10/09
Unison Sinfonia 56 77 4000 2/06
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken Boxen) 55 72 2200 6/04
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Cayin SP 10 A 49 72 1800 5/08
Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
PrimaLuna ProLogue One 45 62 1000 11/05
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Digital-Vollverstärker
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
T+A Power Plant (Phono MM oder MC 230,-) 50 77 1500 2/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo A 9355 (Phono MM) 37 57 500 10/07
Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Spitzenklasse
Analog/Netzwerk/USB
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Preis
Heft
11/11 stereoplay.de 153

Service Bestenliste
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 4500 2/00
Exposure XXIII (Phono MM oder MC 350,-) 53 76 2200 6/04
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
MBL 4006 (Phono optional) 53 79 2970 10/06
AVM V 3 Next Generation (MM+ und MC 300,-) 52 79 1600 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA T 1 (Röhre) 52 76 1300 7/03
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
■ NAD C 162 (Phono MM/MC++) 49 70 650 11/04
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Burmester 036 57 84 6450 5/05
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
Densen B 350 (Monoblöcke, Paar) 56 82 6800 6/04
mbl 8011 56 5900 6/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, Paar) 54 81 2800 8/06
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03
■ Exposure XXVIII 52 75 2200 6/04
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06
Roksan Caspian Power M Series Mk III 49 72 1300 2/05
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Cayin 9088 D (Monoblöcke, Paar) 59 84 12900 6/04
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01
Graaf GM 100 56 6000 1/02
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
Preis
Heft
Heft
Surround-Receiver
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4810 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 83 3000 2/10
T+A SR 1535 R (100%) 54/48 81 5000 2/05
NAD T 775 (98%; HDMI 1.3) 54/51/44 80 3250 2/10
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Sony STR DA 6400 ES (88%; Net; HDMI 1.3) 54/51/43 81 3000 7/09
Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10
Onkyo TX NR 1009 (90%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1500 8/11
Onkyo TX SR 876 (84%; HDMI 1.3) 52/47/42 79 1500 11/08
Yamaha RX V 3900 (93%; Net; HDMI 1.3) 52/47/43 79 1700 11/08
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Denon AVR 3312 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 51/47/41 77 1100 8/11
Denon AVR 3311 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 51/47/41 77 1400 9/10
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Pioneer SC LX 72 (95%; HDMI 1.3) 51/46/40 77 1800 1/10
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 3310 (94%; Net; HDMI 1.3) 50/46/40 76 1300 11/09
Denon AVR 2312 (Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 74 900 11/11
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
Denon 2311 (92%; HDMI 1.4a!) 49/45/40 74 1000 8/10
Yamaha RX V 2065 (95%; Net; HDMI 1.3) 49/45/41 75 1000 12/09
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Marantz SR 5005 (80%; HDMI 1.4a!) 49/44/40 75 800 12/10
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz SR 5003 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 72 650 1/09
Marantz SR 6004 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 73 1000 12/09
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR 2310 (97%; HDMI 1.3) 48/44/37 73 900 9/09
Yamaha RX V 863 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 72 850 1/09
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11
Onkyo TX SR 608 (92%; HDMI 1.4a!) 44/42/38 67 550 7/10
Yamaha RX V 765 (88%; HDMI 1.3) 44/42/37 68 600 8/09
Onkyo TX SR 607 (90%; HDMI 1.3) 43/41/37 65 500 6/09
Obere Mittelklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Panasonic SA XR 700 (95%) (Stereo-Tri-Wiring!) 39/35 62 800 12/06
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei
Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/Surr./Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Pioneer SC LX 90 57/54/46 85 7000 10/08
Yamaha DSP Z 11 (Net) 57/53/47 85 5500 4/08
Denon AVC A 1 HD (Net) 56/52/46 84 5500 6/08
Spitzenklasse
HD/Surr./Stereo
Klang
Punkte
Yamaha DSP Z 7 (Net; keine Extrempegel) 55/50/44 83 2500 3/09
Denon AVC A 1 XV 55/47 83 6000 4/05
McIntosh MHT 100 55/47 7500 4/02
Pioneer VSA AX 10 Ai 54/49 80 5300 5/04
Surround-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03
Lexicon MC 12 V 3 61/57 89 12000 2/04
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04
Linn Kinos 60/56 85 6800 11/04
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05
Rotel RSP 1098 (mit TFT-Display!) 56/52 3500 10/03
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11
Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08
Heft
Surround-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06
Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05
Rotel RMB 1095 53/46 78 3000 4/03
Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11
Vincent SP 996 (5 x Mono) 50/39 73 1750 4/03
Rotel RMB 1075 49/43 73 1500 4/03
Harman PA 4000 (4-Kanal) 49/42 72 1400 4/03
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
Heft
▼
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 1s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2700 11/10
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
Naim Audio CDS 3 + Netzteil XPS 2 63 86 11650 11/03
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
T+A Music Player (Netzwerk-Client!) 60 86 2000 1/08
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Digital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
■ Vincent CD S 6 Mk II (Röhren; symm.Ausgang) 57 82 1300 12/03
Atoll CD 100 56 76 950 3/05
Vincent CD S 1.1 (Röhren-Hybrid) 56 82 820 10/05
Preis
Heft
154 11/11 stereoplay.de
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WK 1022 M11

Service Bestenliste
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6003 54 80 450 3/10
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Marantz CD 6002 53 77 400 2/08
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Denon DCD SA 1 (2 Digitaleingänge) 64/60 93 7500 8/05
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
Blu-ray-DVD-Player
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 715 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Denon DBP 2010 64/59/49 106 700 10/09
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Cambridge 650 BD (SACD&DVD-A) 64/57/47 106 850 5/10
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Heft
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Marantz UD 5005 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/45 106 530 2/11
Denon DVD 2500 BT 64/---/--- 105 1000 9/08
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Pioneer BDP 51 FD 63/58/48 103 500 3/09
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Panasonic DMP BD 50 63/57/43 103 600 8/08
Panasonic DMP BD 55 63/57/43 98 450 11/08
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Denon DVD 1800 BD 63/---/48 101 700 1/09
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Pioneer BDP 320 63/---/46 103 400 10/09
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Samsung BDP 1500 63/---/42 97 400 8/08
Sony Playstation 3 / 80 GB 63/---/43 99 400 4/09
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Player für DVD und CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Meridian G 91 A (inkl. 5.1-Vorstufe u. Tuner!) 59/52 95 6450 10/06
■ Harman DVD 22 56/50 92 250 2/05
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Philips DVP 5900 55/45 85 180 2/06
Onkyo DV SP 402 54/46 85 250 2/05
Samsung DVD HD 850 54/44 82 200 2/06
Kenwood DVF 3080 53/44 79 160 2/05
LG DV 9900 H 53/44 79 180 2/06
Panasonic DVD S 53 53/43 82 150 6/07
Denon DVD 1730 52/44 80 210 2/07
Marantz DV 4001 51/42 78 250 6/07
Onkyo DV SP 404 51/43 78 200 2/07
Panasonic DVD S 42 51/43 82 90 6/06
Philips DVP 5140 51/42 78 130 6/06
Pioneer DV 490 51/43 75 130 2/07
Yamaha DVD S 559 51/45 80 150 6/06
Yamaha DVD S 661 51/42 77 200 6/07
Sony DVP NS 36 50/42 78 100 6/06
Toshiba SD 260 50/40 73 130 6/06
Die linke Klangpunktzahl gilt für Surroundton (via Digitalausgang
und Referenzdecoder), die rechte für CD via Analogausgang.
Preis
Heft
Heft
Separate Digital/Analog-Wandler ▼
Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton.
Absolute Spitzenklasse 24/192/CD
Klang
Punkte
Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10
Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10
Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08
Musical Fidelity X-DAC V 8 (mit Röhre) 60 85 1500 8/07
PS Audio DL III 60 86 1400 12/07
Musical Fidelity X-DAC V 3 59 83 750 4/06
RME ADI 2 59 84 620 4/06
Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Profitec TC 7500 48 68 89 4/06
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Audio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Center --/68/66 96 5900 1/11
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Ayre QB 9 (nur USB) --/66/65 93 2800 2/10
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Violectric DAC V 800 (Vorverstärk.) --/62/60 88 990 11/10
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
Lavry DA 11 (Pegelregelung, Kopfhör.ausg.) --/61/60 84 1500 5/09
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Benchmark DAC 1 Pre (inkl. Vorverstärk.) --/61/59 88 1700 9/08
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.) --/60/59 83 475 11/10
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Aqvox USB 2 D/A --/--/59 82 1000 9/08
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Cambridge DAC Magic --/--/58 79 400 5/09
Musical Fidelity V-DAC --/--/57 74 270 5/09
Spitzenklasse
HiRes/CD/MP3
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
M-Audio Fast Track Ultra (inkl. Mikrofon-A/D) --/54/51 73 400 9/08
Klangpunktzahl ist auf den Computer-
Blu-ray-Recorder
▼
Absolute Spitzenklasse
HDMI / Analog Multi / Analog Stereo
Klang
Punkte
Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10
Panasonic DMR BST 800 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/47 104 950 9/11
Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10
Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10
Media-Server
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.
Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08.
Klangwertung: Hi-Resolut. 24Bit192kHz / 24Bit96kHz / 16Bit44kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Olive N°4 (Audio) ---/---/56 79 1800 10/09
Preis
Heft
156 11/11 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Netzwerk-Player
▼
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: Hi-Res. 24Bit192kHz / 24Bit96kHz / 16Bit44kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS Dynamik (Audio) 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Audio, Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Ayon S 3 (Dig. + Ana.-In, Webr., LS-Reglung) 67/67/66 95 5700 11/11
■ Linn Akurate DS Dynamik (Audio, Webr.) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Audio, Dig.-In, Webradio) 66/65 93 4200 5/11
Linn Majik DS Dynamik (Audio, Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A MP 1260 R (Audio, Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
Musical Fidelity M1 Clic (Vorverstärker, Webr.) 62/62/61 88 1600 4/11
T+A MP 1250 R (Audio) 61 87 2500 5/08
Marantz NA 7004 (Audio, FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Rotel RT-09 (Audio, FM/DAB-Tuner) 61/66 84 800 4/11
Sonos CR 200 / ZP 90 (Audio) 56 84 700 12/09
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Dune BD Prime 3 (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 400 4/10
Popcornhour C 200 (A/V/F, HD, BD mögl.) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (A/V/F, HD) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (A/V/F, HD) 58/51 84 200 4/11
Popcornhour B 110 (A/V/F, HD, BD mögl.) 58/50 93 350 4/09
Teac WAP V 6000 (A/V/F, HD, W-LAN N) 58/50 87 300 7/09
Eminent EM 7195 (A/V/F, HD, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer (A/V/F) 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (A/V/F, HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 (Audio) 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (Audio; FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet (Audio) 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 (Audio) 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 (Audio) 52 76 300 4/08
Helios X 5000 (Audio/Video/Foto, HD-Bild) 51 78 800 1/07
TeacWAP 8600 (Audio/Video/Foto, HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Divico TVIX HD M 5000 U (A/V/F, HD-Bild) 50/48 73 400 1/07
Terratec Noxon A 540 (A/V/F, HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.
MP3-Player, Portables
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Cowon iAudio 6 (HDD, Aufnahme) 41 66 220 1/07
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09
Samsung YP Q 1 / 8 GB (TextToSpeech) 40/41 69 150 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
iriver Spinn 8 GB (AMOLED-Display; kein DRM) 38/41 69 230 1/09
Samsung YP S 5 / 8 GB (Lautsprech., Bluetooth) 40 69 280 4/08
Sony NWZ S 630 / 8 GB (SenseMe, Klangproz.) 40/40 66 140 1/09
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06
Einen Test von 16 iPod-Dockingstation-Komplettanlagen finden
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.
PC-Soundkarten
Die linke Klangpunktzahl gilt für 96 kHz, die rechte für 44,1 kHz.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Lynx 22 (High-End-Wandlerkarte) 64/56 91 700 4/03
■ ESI Juli@ 63/54 88 180 7/06
ESI Maya 44e (PCI-Express-Bustechnik) 63/54 88 180 7/09
E-MU 1820 m (inkl. exzell. Phono-MM-Eing.) 63/54 92 500 4/05
M-Audio Audiophile 192 63/54 85 190 10/05
■ Terratec Phase 24 (ext. Modul, DVD-A!) 63/53 89 250 1/05
Creative X-Fi Elite Pro (inkl. exzell. Phono/Mikro-Eing.) 63/52 90 350 1/06
Terratec Sixfire (mit Frontmodul) 62/50 88 250 4/02
Terratec Aureon 7.1 FireWire (ext. Soundmodul) 61/50 86 250 4/04
Tests von PC-DVD/CD-Brennern: 10/03, 1/04, 4/04, 10/04, 7/05.
Heft
UKW-Tuner
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Accuphase T 1100 >>100%/44 74 5750 1/11
Burmester Rondo 993 98%/44 71 2560 8/02
Denon TU 1500 RD 99%/42 300 4/01
UKW-Selbstbau-Antennen in 2/86 („Rotor ohne Motor“) und 1/98.
Tivoli iSongbook mit Dockingstation für Apple-Player: Test 1/06.
Nostalgie-Radio Bernstein ITR 10 mit iPod-Dockingstation: 11/07.
Geneva M (CD-Player u. Boxen eingebaut) m. iPod-Anschluss: 5/08
DVB-Satelliten-Tuner mit HDTV ▼
Spitzenklasse
analog/digital
Klang
Punkte
Technisat HD S 2 (2 Tuner, Festplatten-Record.) 44/48 95 600 2/08
Pace DS 810 KP 44/48 88 500 2/06
Humax PR HD 1000 43/48 86 400 5/06
PC-Karte für DVB-HDTV-Empfang/Aufnahme mit Fernbed.: 7/07.
Komplettanlagen
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen)
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere MIttelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07 Tonabnehmer
▼
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07 Absolute Spitzenklasse
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
11/11 stereoplay.de 157
▼
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Linn Sondek LP 12 SE + Lingo + Ekos SE 60 87 11970 3/07
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
■ Rega P 5 + RB 700 45 61 1200 1/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Komplett-Plattenspieler
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Pro-Ject Xpression + AT 95 E (MM) 36 52 375 12/03
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft

Service Bestenliste
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Lyra Argo (MC) 55 79 1350 4/04
Ortofon Akzent Venice (MC) 55 80 1500 4/03
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Preis
Preis
Heft
Heft
Separate Phono-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur mit Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 45/44 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Accuphase C 27
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,
Blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.
Klang
Farbe
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
in-akustik black&white LS A 1 (aktiv!) 15 ■ 3300 6/05
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
Transparent MusicWave Ultra 15 ■ 3140 4/05
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Transparent MusicWave Super 12 ■ 1830 4/05
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
Fadel Art StreamFlex Plus* 10 ■ 1865 6/01
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
Silent Wire LS 16 10 ■ 1000 2/10
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
■ in-akustik black&white LS 1202 Full Range 9 ■ 500 8/03
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Transparent MusicWave 9 ■ 510 4/05
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
■ in-akustik black&white LS 1102 7 ■ 350 3/04
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
in-akustik black&white LS 1002 6 ■ 250 3/04
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Preis
Heft
158 11/11 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
Wire World 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
in-akustik black&white LS 602 4 ■ 225 3/04
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01
Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
in-akustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
in-akustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
Wire World Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
in-akustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
in-akustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
Wire World Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
in-akustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
in-akustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02
Wire World Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Heft
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02
in-akustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
in-akustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02
Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
in-akutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
in-akustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03
Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04
Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03
Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03
Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03
in-akustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05
Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03
Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03
Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04
Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03
Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03
Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03
in-akustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05
Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05
Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05
Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Ratgeber
Golden Oldies
▼
LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86.
CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91.
Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94.
DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89.
• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92.
• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98.
Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98.
stereoplay aktiv
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10.
Surround-Tipps
▼
Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09.
Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende
Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, stereoplay 1/09.
Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage
mit denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfiehlt
sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch mit FB), 3/05,
www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www.
pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de.
Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06.
Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche
Boxen (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls
kleinere) Typen mit ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“).
Wenn Sie einen Röhrenfernseher verwenden, sollte Ihr Center-
Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie
ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox.
Selbstgebaute Surroundboxen mit Rundumstrahler: 8/02.
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Vorschau auf Ausgabe 12/2011, ab 11. November am Kiosk
Fünfmal Faszination
Kompaktboxen haben bisher nur wenige Fans, aber akustisch viele Vorteile –
das zeigt der Test der Sonus Faber Guarneri Futura (Bild), der Harbeth M 20.1,
der German Physiks PQS 120+, der PSB Imagine Mini und der Burmester B 10.
Die große Leserwahl
Wie immer zum Jahresende kommen
die Leser zu Wort: Welches waren
für Sie die Top-Geräte des Jahres?
Wieder werden viele wertvolle Preise
verlost. Mitmachen ist also ein Muss!
The Sound of Silence?
Silent Wire hat mit seinen Modellreihen
38 und 50 exzellente Cinchund
Boxenkabel vorgelegt. Aber
reicht das zum Referenz-Status?
Kopfhörer-Verstärker
Mit den Kopfhörern sind auch die
Spezial-Amps wieder gefragt. Ein
Test von 4 Modellen ab 500 Euro.
CD-Player
Dauerläufer
Wie schlagen sich moderne Spieler in
Zeiten von Servern, Musik aus dem Netz
& Co.? Gut, wie der Test des NAD C 565
zeigt, der jetzt mit zusätzlichen Digitaleingängen
auf dem Markt ist.
Musik
Verstärker
Die neue AVM-Power
AVM hat seine komplette Verstärker-
Elektronik und eine CD-Spieler neu
entwickelt. Mit der Vorstufe PA 3.2 als
Anführerin stellt stereoplay die
badischen Wohlklinger vor.
Subwoofer
Runter bis 12 Hertz
Der Paradigm Sub 15 ist ein Subwoofer
mit ausgefeilter DSP-Technik, sechs
extrem langhubigen Bässen und einer
unteren Grenzfrequenz, die im Infraschall-Bereich
liegt. Ein Erlebnisbericht.
Neues von Tom Waits
Der eigenwillige Mann mit der noch eigenwilligeren Reibeisenstimme
hat nach sieben Jahren wieder mal ein Studioalbum aufgelegt. Die
Musikredaktion meint, „Bad As Me“ sei irgendwie neu – aber natürlich
wieder gewohnt eigenwillig ...
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.

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der Bluetooth SIG, Inc. Jegliche Nutzung durch die Bose Corporation erfolgt unter Lizenz.
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