AUDIO Werden Sie aktiv! (Vorschau)

05 / 2013 www.audio.de Deutschland 6,- €
HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK
Werden Sie aktiv!
Wie eine neue Boxen-
Generation die HiFi-
Welt verändert
Überlegene Aktiv-
Konzepte für jeden
Raum
Von rein analog bis
voll digital und DSPgesteuert
14 oder 1400 Watt?
Der Endstufentest der Gegensätze:
Musical Fidelity und Pass First Watt
SYNTHESIS ACTION
Diese Röhre packt jede Box
Sensation in Messlabor und
Hörraum: Die LS-1 von Grimm Audio
DER STREAMT SOGAR DSD
Netzwerk-Überraschung aus China:
Der Lumin Player im ersten Test
Sonos, Raumfeld & Co: Alle Neuheiten
im Test, alle Konzepte im Praxis-Vergleich
Österreich € 6,70 - Schweiz sfr 12,00
Spanien € 7,95 - BeNeLux € 7,00
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Z2 – das neue Wireless Musiksystem von Bowers & Wilkins
begeistert mit seiner faszinierenden Kombination aus bestem
Klang, edel kompaktem Design und höchstem Bedienkomfort.
Ausgestattet mit integrierter AirPlay ® Technologie und neuem Apple
Lightning Connector ist das Z2 das perfekte Sound-Dock für Ihr
aktuelles iPhone 5 sowie die jüngste Generation von iPod touch und
iPod nano. Dank AirPlay Wireless Streaming bringt das Z2 auch
die digitalen Musikschätze auf Ihrem iPad und aus Ihrer iTunes-
Mediathek auf Mac oder PC in bester HiFi-Klangqualität zu Gehör.
Zudem erfreut es seinen Besitzer mit einem vielseitig einsetzbaren
und elegant dezenten Design, das wirklich in jedes Ambiente passt.
Und selbst das AirPlay-Setup sowie die Einbindung in Ihr WLAN-
Netzwerk wird mit der kostenlosen „Bowers & Wilkins Control“-App
zu einem echten Kinderspiel. Mehr Infos: www.bowers-wilkins.de
Mit neuem Apple
Lightning
Connector
Apple AirPlay ® für
Wireless Audio Streaming
Bowers & Wilkins
Control-App
für einfaches AirPlay-Setup
Lightning, AirPlay, iPhone, iPad, iPod touch, iPod nano und iTunes sind eingetragene Warenzeichen von Apple Inc., registriert in den USA und anderen Ländern.

Meinung › EDITORIAL
Siegerboxen
...die begeistern
Bernhard Rietschel
brietschel@wekanet.de
MESST IHR NOCH, ODER HÖRT IHR SCHON?
Es sind nicht immer die technisch besten Sänger, deren Kunst uns am meisten
berührt. Und was für die Musik selbst gilt, findet auch in ihrer Reproduktion seine
Entsprechung: Entscheidend für den Wert und die Existenzberechtigung einer
Anlage ist, ob sie Musik wirklich näherbringt, ob sie uns als Tester vergessen lässt,
dass wir ja eigentlich nicht zum Spaß im Hörraum sitzen, sondern um Eindrücke für
einen zuverlässigen Hörtest zu sammeln.
Die Anlagen, denen das gelungen ist, waren nicht immer die mit den besten
Messwerten. So habe ich, seit ich bei AUDIO bin, schon viele Versuche erlebt,
Lautsprecher mit digitalen Mitteln zu perfektionieren, Frequenzgänge oder Zeitverhalten
mit DSP-Hilfe zu glätten und akustische Grenzen mithilfe digitaler Tricks
auszuhebeln. So eindrucksvoll diese Tour-de-Force-Lösungen messtechnisch oft
waren, ihre klanglichen Ergebnisse haben mich mehrheitlich völlig kalt gelassen.
Brauchen wir also die Imperfektionen, die kleinen oder größeren Fehler, um Spaß
zu haben, oder gibt es Faktoren, die sich unseren Messungen noch entziehen?
Zwei Geschichten in diesem Heft geben in dieser Frage entscheidende Hinweise:
Die Grimm LS-1 zeigt uns, dass es sehr wohl möglich ist, einen Lautsprecher
(eigentlich ist es ein komplettes Wiedergabesystem) nach allen bekannten Messkriterien
perfekt zu machen, ohne dass er an emotionaler Kraft einbüßt. Im Gegenteil:
Bei der holländischen DSP-Aktivbox betritt man klaren Kopfes den Hörraum,
drückt auf Play und wähnt sich schlagartig unter dem Einfluss eines ebenfalls
holländischen Klangveredlers, der stark riecht, rote Augen macht und in Deutschland
verboten ist.
Auch die First Watt SIT-1 von Nelson Pass sorgte im Labor wie im Hörraum
gleichermaßen für Begeisterung, weil sie unserer vor einigen Monaten neu
eingeführten Klirrstabilitäts-Messung mit unglaublich transparentem, tiefschichtigem
und entspanntem Klang als lebendes Exempel dient. Um das zu hören,
braucht man keinen süßlichen Rauch, keine Goldohren, und noch nicht mal
Hightech-Boxen: Eine der Ketten, die uns in den letzten Wochen so richtig in
Partylaune gebracht haben, bestand aus dem Lumin-Netzwerkplayer, den First-
Watt-Monos – und einem Pärchen Klipsch Cornwall III, deren Bauprinzip auf die
50er Jahre zurückgeht.
Viel Spaß mit diesem Heft wünscht
nuLine 264
Leserwahlsieger 2013
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www.audio.de ›05 /2013
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Inhalt › AUDIO 05/2013
6
HiFi-Fest 2013:
VORSCHAU
HIGH END
Anlagentuning für Feingeister:
PASSIVE VORSTUFEN
16
Edles aus Shenzhen
Mit zusammen 3000 Euro ist die Stereokombi A2.1 / CD2.1
von Shanling nicht billig. Dafür gibt's dann aber auch
verschwenderischen Materialeinsatz, penible Verarbeitung
und liebevoll auf den Punkt abgestimmten Klang.
MAGAZIN
6
12
News Das bringt die HIGH END 2013:
Neuheiten, Erlkönige, Überflieger – was Sie
in München unbedingt gesehen haben
sollten. AUDIO zeigt die edelsten Röhren,
die aufregendsten Plattenspieler und die
spektakulärsten Boxen in einer großen
Messevorschau
Szene HiFi-Events, Termine, Händlertipps
RUBRIKEN
3 Editorial
79 Markt
150 Bestenliste
160 Leserbriefe
160 Impressum
162 Vorschau
LAUTSPRECHER
22
24
26
28
30
34
38
Spezial: Aktivlautsprecher
Es gibt sie in allen Formen und Größen,
digital und analog. AUDIO erklärt die
unterschiedlichen Konzepte und stellt
außergewöhnliche Vertreter ihrer Art vor:
Test: NuForce Digital S3-BT
Test: KEF X300 A
Test: Geithain ME 806
Test: Genelec 8240 APM
Test: KSD 2040
Test: Grimm Audio LS-1
LAUTSPRECHER
144
KOMPLETT-ANLAGEN
58
KOPFHÖRER
44
Test: Standbox
Mit der SLS-Serie und dem Flagschiff 790
DC bringt Canton Vento-Technik für den
etwas schmaleren Geldbeutel.
Test: Design-Soundbar
Die Audio-Entertainment-Konsole von
AudioXperts räumt auf – mit Kabelgewirr
und Vorurteilen gegen Design-Anlagen.
Vergleichstest: Mobile Kopfhörer
Lieber schick statt gut lautet oft die Devise
bei Kopfhörern. Aber nicht bei diesen sechs
Modellen um 100 Euro: die können beides.
4 www.audio.de ›05 /2013

Inhalt › AUDIO 05/2013
144
VENTO
LIGHT
Knapp unter der
edlen Vento-Serie
hat Canton die neue
SLS-Reihe eingeschoben.
Wie eng
die Klang-Verwandtschaft
ist, soll das
SLS-Topmodell
790DC zeigen.
DOPPEL-NUTZEN
Klein und leicht genug für unterwegs, groß
und gut genug für Zuhause: sechs Kopfhörer
um 100 Euro, die nicht nur schick
aussehen, sondern auch toll klingen.
44
THE DESOTO CAUCUS
Seinen Bandnamen borgte sich dieses
Ensemble vom US-Konzern Chrysler,
der unter dem Etikett DeSoto einst zum
Träumen schöne Kult autos baute.
Dafür revanchiert sich das dänische
Quartett The DeSoto Caucus nun
sehr stilvoll – mit ebenfalls zum
Träumen schönem Countryfolk in
bezauberndem Vintage-Sound.
67
IM TEST
CD-PLAYER
Shanling CD 2.1 ....................................60
ENDSTUFEN
First Watt SIT 1 ..................................136
Musical Fidelity M8 700 ....................136
KOMPAKTBOXEN
Genelec 8240 APM ..............................30
Geithain ME 806 ..................................28
KOMPLETTSYSTEME
AudioXperts 4TV 2112 .........................58
Sonos Playbar ......................................52
MOBILE KOPFHÖRER
AKG K619, Motörhead Motörizer,
On.Earz AC/DC, Scullcandy Navigator,
Sony MDR-V55, Teufel Aureol Real ..44
NETZWERKPLAYER
Lumin ....................................................48
Raumfeld Connector 2 ........................54
PC-LAUTSPRECHER
KEF X300A ............................................26
NuForce S3-BT .....................................24
VORVERSTÄRKER
Line Magnetics VO2 ............................16
Music First Classic Copper .................16
Musical Fidelity M8 PRE ...................136
STANDBOXEN
Canton SLS 790 DC ...........................144
Grimm Audio LS 1 ...............................38
KS Digital KSD 2040 ............................34
VOLLVERSTÄRKER
Shanling A 2.1 ......................................60
Synthesis Action A100T ....................146
DIE BESTENLISTE
Alle Tests im Überblick .....................150
Bilder: Titel: J. Bauer, MPS; Inhalt: J. Bauer, H. Härle, MPS, Andrew MacNaughtan, Archiv
VERSTÄRKER
16
60
136
146
Vergleichstest: Passive Vorstufen
Das wünscht sich auch der Umweltminister:
Ohne Energieaufwand so glänzende
Ergebnisse bringen zu können.
Test: Stereo-Kombi
Shanling macht auch viel Auftragsfertigung
– zum Teil für sehr vornehme Marken. Diese
Kombi aus Röhren-CD-Player und
Vollverstärker präsentieren die Chinesen
jedoch stolz unter eigenem Namen.
Vergleichstest: Endstufen
Musical Fidelitys M8-Kombi lässt 1400
Watt erstaunlich filigran klingen. Nelson
Pass definiert Klang-Reinheit neu – mit
einem Hundertstel der Leistung.
Test: Röhren-Vollverstärker
Eine prachtvolle Röhre von Synthesis heizt
nicht nur thermisch ein: Sie hat genug
Power, um es richtig krachen zu lassen.
DIGITAL
48
56
52
54
Test: Netzwerk-Player
Lumin schickt sich an, der härteste
Konkurrent etablierter Streamer-Platzhirsche
zu werden.
Report: System-Vergleich
Sonos und Raumfeld haben wieder Neues
im Portfolio – und wir damit einen guten
Grund, die Multi-Room-Netzwerk-Konzepte
gegenüber zu stellen:
Test: Sonos Playbar
Netzwerk-Soundbar mit Erfolgs-Garantie.
Test: Raumfeld Connector 2
Gelungener Nachfolger des Streaming-
Players im Raumfeld-Programm.
MUSIK
66
67
70
72
74
75
77
Pop-CDs
David Bowie, Depeche Mode, Eric Clapton,
Edwyn Collins, Johnny Marr, Willie Nelson,
OMD, Atoms For Peace, Bastille ...
Die Audiophilen
The DeSoto Caucus, Milk Carton Kids:
Countryfolk und Songwriter-Perlen in
warmem, mätzchenfreiem Akustik-Klang
Geheimtipp
John Grant: Elektronik und Folk mit
doppeltem Boden – und aus tiefster Seele
Schwarzs Gold, Folge 1
LP-Reissues von Chi Coltrane, ELP ...
Oldie-CDs
The Doors, Van Halen, Stephen Stills ...
Jazz-CDs
Youn Sun Nah: Koreanisch-französischskandinavischer
Jazz einer großen Stilistin
Klassik-CDs
Tenebrae: Vokalzauber der Extraklasse
www.audio.de ›05 /2013
5

Magazin › HIGH-END-NEWS
MAI 2013
IT'S SHOW TIME!
Was für ein Fest für HiFi- und Musikfans: Die Top-Messe High End weckt
vom 9. bis 12. Mai wieder audiophile Frühlingsgefühle. Vorab finden Sie hier
schonmal einige Highlights, die im Münchner MOC für Furore sorgen könnten.
Viel Spaß dabei – und eine prickelnde, genussreiche Messe!
PHYSIKS-UNTERRICHT
Die Maintaler Nobelboxen-Manufaktur
German Physiks bestückt ihre
Lautsprecher mit sogenannten
DDD-Schallwandlern – mit
zunehmender Frequenz
wechseln sie von einer
kolbenförmigen in eine
Biegebewegung. Krönung
dieses forschungsintensiven
Prinzips ist die Emperor
MKII, die auf der High End
Europapremiere feiert.
Wesentliches Merkmal: Die
DDD-Wandler lassen sich
per Fernbedienung und
elektrisch ausfahrbarem
Träger in ihre jeweilige Best-
Position bewegen. Ausgeliefert
werden die Boxen mit
externer 3-Wege-Passivweiche
oder einer Aktivweiche
inklusive DSP und
Raumeinmessung. Kostenpunkt
je nach Ausführung
(zum Beispiel in Leder, Stahl,
Carbon, Sandstein oder
Lack) zwischen 183.000
und 211.000 Euro. www.
german-physiks.com cd
HIGH END 2013
Atrium 4, 2. OG, Raum
F 210
HIGH END 2013
Audiophile Musikfans und anspruchsvolle
Wohnzimmer-Cineasten
dürfen sich freuen: An drei
Publikumstagen geben mehrere
Hundert namhafte Marken und
Produkte den Ton an. Mit dabei
ist auch das preisgekrönte Multimediaprojekt
Lichtmond sowie
Live-Musik-Events, präsentiert
von High-End-Firmen wie Cardas
Audio oder Clearaudio. Natürlich
fehlt auch die Redaktion AUDIO
nicht – den Weka Verlag finden
Sie im Atrium 4, 2. OG (Raum F
228) sowie in Halle 4 (Stand J 03).
HIGH END 2013: MOC
München, Lilienthalallee 40,
80939 München-Freimann.
Termin: 9. bis 12. Mai (am
9. Mai nur für Fachbesucher
mit Vorab-Registrierung).
Öffnungszeiten: Täglich von
10 bis 18 Uhr. Eintritt für die
Publikumstage: 12 Euro/Tag.
Weitere Infos:
www.HighEndSociety.de
Fotos: Archiv, Shutterstock.com
6
www.audio.de ›05/2013

Magazin › HIGH-END-NEWS
BLAUE STUNDE
Aufregendes High-End-Konfekt präsentiert
McIntosh: Die New Yorker präsentieren
gleich drei neue Vollverstärker, darunter den
MA7900AC (Foto), bestückt mit D/A-Wandler
und Phonoteil. Ebenfalls frisch sind die Röhrenvorstufe
C2500 und die Digitalvorstufe D100. In
Raumnachbarschaft zeigt laut Vertrieb auch
Devialet zwei noch geheime „Knaller“. Und
auch Moon wird sich mit hochkarätigen
Klangprodukten die Ehre geben. www.audiocomponents.de
cd
HIGH END 2013
Atrium 4, 1. OG, Räume
F 109, F 108, F 114, F 115,
F 116
MAGNETISCH
ANGEZOGEN
Die beiden bereits etablierten offenen magnetostatischen
Kopfhörer LCD-2 und LCD-3 von Audez'e punkteten im
Test hervorragend. Nun gesellt sich zu ihnen das erste
geschlossene Modell mit dieser Technologie (Foto). Ebenfalls
neu im Vertrieb von audionext ist der DAC-Winzling
hiFace von M2Tech: Mit 20 Gramm Lebendgewicht und
USB-Interface bietet er eine Auflösung von bis zu 384
kHz/32bit. Preis: 219 Euro. www.audionext.de cd
HIGH END 2013
Atrium 4, 2. OG, Raum
E 211
FOCAL-CHANTEURS
Formidables aus Frankreich: Focal hat seine erfolgreiche
Chorus-700er-Serie überarbeitet und stellt nun neun neue hifiund
surroundfähige Kompakt- und Stand-Modelle vor. Das
Design soll mit mehr Finesse betören, technisch setzten die
Entwickler wieder auf die hauseigenen Polyglass-Mittel- und
Tieftöner sowie Hochtöner mit Inverskalotten aus Alu-Magnesiumlegierung
– nun mit einer Poron-Einspannung, die Langlebigkeit
und gleichmäßigeres Schwingverhalten garantieren
soll. Für den optischen Chic kann man zwischen Nussbaum,
Black Style und Rosenholz wählen.
HIGH END 2013
Atrium 4, 1. OG, Raum
E 119
Die Paarpreise starten bei 458
Euro. www.focal.com/de/ cd

Magazin › HIGH-END-NEWS
HIGH END 2013
Halle 4, Stand G 04 / H 02
AMP FÜRS KÖPFCHEN
Nach dem High-End-Kopfhörerverstärker A1 schicken die Heilbronner
Spezialisten von Beyerdynamic einen kleinen Bruder
ins audiophile Rennen. Der A 20 besticht mit einem komplett
aus Aluminium gefertigten Gehäuse, dessen Außenwand
ohne Schrauben und Nähte auskommt. Den Entwicklern lag
eine besonders verzerrungsarme Performance von Kopfhörern
mit bis zu 600 Ohm am Herzen. Dank doppelter Kopfhörerausgänge
sind auch zweisame Musiksessions möglich – übrigens
auf Wunsch auch auf weltweiten Reisen, denn darin sitzt ein
Schaltnetzteil, das von 110 bis 240 Volt agieren kann. Zwei
beiliegende Netzkabel komplettieren den A 20 zum wahren
Global-Player. Dank durchschleifbarem Cincheingang lässt sich
der neue Kopfhörerverstärker obendrein in bestehende Audio-
Setups integrieren, zum Beispiel zwischen einem CD-Player
und der HiFi-Anlage. Der Preis soll bei rund 500 Euro liegen.
www.beyerdynamic.de cd
LONDON CALLING
HIGH END 2013
Halle 4, Raum F 11
Die Londoner Sound-Gentlemen von Cambridge Audio stellen
neue Geräte der Azur-Serie vor – zum Beispiel den Azur 752BD 3D-
Blu-ray-Universalplayer sowie den Azur 751R-7.1-Heimkino-Receiver
(Fotos). Dieser Surround-Receiver (rund 2150 Euro) soll unter anderem
mit einem Dual-32-Bit-DSP von Texas Intruments für abendfüllende
Format- und Klangvielfalt sorgen. Im Allround-Player (rund
1550 Euro) schlägt ein hochwertiges QDEO-Videoherz von Marvel.
Auch Neuheiten der schweizer Audio-Präzisionsmanufaktur Soulution
gibt's im gleichen Raum zu bestaunen, ebenso wie topaktuelle
Boxen-Stars von Raidho. www.taurus-high-end.de cd
VROOOOM-SERVICE
HIGH END 2013
Atrium 3, 1. OG, Raum
C 112 / D 111
Abgefahrenen Sound verspricht die neue Kooporation
zwischen den Klangästheten von Sonus
Faber und dem Luxuswagenhersteller Pagani
Automobili: Künftig beschallen die High-Ender
aus Arcugnano die bella maccinas aus Italien mit
edlen Soundsystemen – selbstredend handgemacht
und unter anderem bestückt mit einem
Analog-Plattenspieler (!). Blutdruck und Herzfrequenz
dürfte Besuchern im hinteren Bereich
des Atrium 3.1 in die Höhe schnellen – denn
auf einer Plattform vor Raum C112/D111 prunkt
solch ein nobel ausgestatteter Sportwagen.
Sonus Faber will überdies einen HiFi-Lautsprecher
zeigen, der unterhalb der Amati Futura
rangiert. www.sonusfaber.com cd
8 www.audio.de ›05 /2013

Flexidelity
Magazin › NEWS
your_World
WANDLUNGS-FÄHIG
Wadia will in Deutschland unter neuem
Vertrieb Fuß fassen – in München
feiert nun der Intuition 01 Premiere:
Der Allrounder aus den USA vereint
D/A-Wandler (Sabre ESS 9018; bis zu
384kHz/32Bit via USB-Input), Vorverstärker
und Enstufen in einem stylisch
designten, flachen Gehäuse. Das Upsampling
übernimmt der „Wadia-Delta-Sig-
Master FIR32Bit“ (1536 MHz), Der Amp
(Class-D+) soll für 350 Watt pro Kanal
gut sein. Der Preis: ab rund 8000 Euro.
In seiner Nachbarschaft lassen sich auch
Neuheiten von Krell bestaunen, darunter
der „Connect“ Audio Streamer sowie
der 7.1-Surround-Prozessor „Foundation“
HIGH END 2013
Atrium 3, 1. OG, Räume
C 112 / D 111
und der nun lieferbare Vollverstärker S-
550i. Ex-Krell-Gründer -Dan D'Agostino
hat im Reisegepäck eine ultimative
Transistor-Vorstufe, die exklusiv in der
kommenden AUDIO begutachtet wird.
Und Röhrenspezialist Audio Research
stellt eine zweiteilige Vorstufe vor, die auf
dem „Reference Anniversary Preamplifier“
des Hauses basiert. Auch ein neuer
Vollverstärker der Marke betritt die High-
End-Bühne. Die Subwoofer-Eperten von
Velodyne treten schließlich mit einem
besonders kompakten Bass-Arbeiter
sowie neuen Kopfhörern mit aktiver Geräuschkompensation
auf. www.audioreference.de
cd
iPod/iPhone
nicht im
Lieferumfang
enthalten
STAND-KONZERT
Frischer Wind aus Kiel: Elac stellt
mit der FS 409 eine neu entwickelte
Standbox vor. Ein aktueller, hauseigener
„JET-5“-Hochtöner (Folie mit
von Wechselstrom druchflossenen
Leiterbahnen), ein frisch konzipierter
Mittel- sowie zwei 18-Zentimeter-
Kristallmembran-Tieftöner (Elac
AS-XR-Technologie) sollen die
rund 6380 teuren Lautsprecher
(Paarpreis) zu einer fulminanten
Performance verhelfen. Erhältlich ist
die FS 409 zunächst in schwarzem
Hochglanzlack, später sollen weißer
Hochglanzlack, Tobacco Hochglanz
sowie Nussbaumfurnier Hochglanz
folgen. www.elac.com cd
HIGH END 2013
Atrium 4, 1. OG, Räume
F 102, F 103, F 124
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www.audio.de ›05 /2013
9

Magazin › HIGH-END-NEWS
MAN-POWER
HIGH END 2013
Atrium 4, 2. OG, Raum F
231b, Halle 4, Stand H 09
HiFiman HM-901, bald einer der weltbesten Portis? Vielleicht – zumindest hat der schicke Taschenspieler
das Zeug dazu: Er arbeitet mit zwei 32-bit-D/A-Wandlern und soll sich auf sämtliche
Audioformate bis 192kHz/24bit verstehen. Sein Kopfhörerverstärker ist symmetrisch und modular
aufgebaut und mit Steckkarten für den jeweiligen Kopfhörer wählbar. Die Lautstärkeregelung
ist er analog über Einzelwiderstände realisiert. Und mit der passenden Dockingstation agiert er
sogar als D/A-Wandler. Der Preis: rund 1000 Euro. www.sieveking-sound.de cd
HIGH END 2013
Halle 3, Stand E 02
KOPFSCHMUCK
Die Soundspezialisten von Fostex stellen nach dem TH900 einen weiteren
Premium-Kopfhörer vor. Dem TH600 spendierten sie einen 50-Millimeter „Bio-
Dynamic“-Treiber, der in einem leichten Druckgussgehäuse aus Magnesium sitzt.
Der Frequenzbereich soll von 5 bis 45.000 Hertz reichen. Der Preis des dezent
gestylten Hörers liegt bei rund 1000 Euro. www.megaaudio.de cd
LP-BESCHWÖRER
Ein „holistisches System“ nennt Entwickler Jonathan Palmer sein Laufwerk
Palmer – sämtliche Elemente des Riementrieblers sind penibel aufeinander
abgestimmt. Das Netzteil arbeitet mit einer 60-Hertz-Sinuswelle, das eine
saubere Stromversorgung garantieren und Vibrationen reduzieren soll. Die
Lager-Kugel besteht aus Wolframkarbid, die Zarge aus hoch verdichtetem
Birkensperrholz. Der Plattenteller wird aus einem massiven Alu-Block gefertigt
und wiegt satte 9,5 Kilogramm. Die Tonarmbasis besteht schließlich aus
massiver Bronze und wird individuell mit Bohrungen für den Wunschtonarm
vorbereitet. Preis: ab 6900 Euro. www.inputaudio.de cd
HIGH END 2013
Halle 4, Stand H 16
TISCHLEIN, RACK DICH
Neue Tonmöbel aus dem
hessischen Jesberg: Das Rack
Notrebo von Tabula Rasa trägt
seine vollmassiven oder mit
sechs ausgefrästen Kammern
und Quarzsand gefüllten Böden
auf vier Holzsäulen. Die Stellfläche
liegt bei 52 mal 45 Zentimetern,
wahlweise ist das neue
Rack auch mit 104 Zentimetern
Bodenbreite für sechs Geräte
lieferbar. Böden und Säulen
bestehen aus Eiche und lassen
sich sogar verschiedenfarbig
kombinieren – zur Wahl stehen
Eiche natur, Schwarz, Weiß,
Grau, Kirschbaum und Nussbaum.
Der Preis: ab 1810 Euro.
www.tabula-rasa-interior.
de cd
HIGH END 2013
Halle 4, Stand F 11
10 www.audio.de ›05 /2013

Flexidelity
Magazin › NEWS
your_World
TRANSPORT-GUT
HIGH END 2013
Halle 3, Stand C 08
Die High-End-Kabelserie Reference-Selection von
in-akustik wird bei der Messe nicht nur in Schaukästen zu
bewundern sein – in vielen Vorführungen, z.B. Elac, Denon,
NAD oder T+A, tragen sie zum Gelingen bei. Außerdem
mit im Messegepäck: Die legendär guten
HQCDs und LPs, vor Ort auch käuflich zu
erwerben. www.in-akustik.de/referenzselection
ct
iPod/iPhone
nicht im
Lieferumfang
enthalten
PHONO POWER
HIGH END 2013
Halle 3, Stand B 09
„Die Tonquelle“ nennt Symphonic Line
seinen neuen, noch unbebilderten High-
End-Phonovorverstärker. Im Inneren sitzt
ein Mumetalltrafo mit 300VA, 240.000
Microfarad sollen für eine packendlebendige
Performance sorgen. Der
Aufbau ist diskret in Class-A-Manier
gehalten. Die Phonovorstufe versteht
sich sowohl mit MM- als auch mit MC-
Tonabnehmern – Impedanz und Kapazität
lassen sich schaltbar anpassen. Das
Gerät im Chromgehäuse mit massiver
10-Millimeter-Front (schwarz oder silberfarben,
Chrom gegen Aufpreis) besitzt
die klassichen HiFi-Gardemaße mit 45
Zentimetern Breite, 10 Zentimetern Höhe
und 39 Zentimetern Tiefe. Der Preis liegt
bei rund 4800 Euro – „Die Tonquelle“
entsteht übrigens in Einzelanfertigung.
www.symphonic-line.de cd
NORD-KOMMISSION
Mehr als sechs Jahre interdisziplinäre
Entwicklungsarbeit stecken im neuen
Model 1 der norwegischen High-End-
Spezialisten von Electrokompaniet.
Die 75-Kilogramm-Box mit Schulterhöhe
108 Zentimeter beschäftigt in ihrem
sandgestrahlten Alugehäuse mit sanften
Kurven penibel ausgewählte und
aufeinander abgestimmte Chassis von
Seas und Scan-Speak. Der Paarpreis
soll bei rund 28.000 Euro liegen. www.
electrocompaniet.no/de cd
HIGH END 2013
Atrium 3, Raum C 114
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Anspruch
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www.audio.de ›05 /2013
11

Magazin › SZENE
HIFI-TERMINE
12./13. 4. HiFi-Studio Schön, 66955 Pirmasens
lädt zu den Pirmasenser HiFi-Tagen. Präsentiert werden Röhrenverstärker,
Vollverstärker und CD-Spieler unter anderem von Cayin und Lyric. Dazu
spielen diverse Lautsprecher von indiana line und Magnepan auf, interessantes
Zubehör kommt von creaktiv. Premiere feiern aus dem Hause Audio
Exklusiv der CD-Player P 8 sowie die Class-A-Monoblöcke
P 4; Cayin stellt die neuen Röhrenamps MA-80 Selection und A-88TMK2
Selection vor. An beiden Tagen findet zudem ein Workshop statt. Thema sind
„Klangverbesserung durch Reduzierung von mechanischen und elektromagnetischen
Störungen“. Um eine Voranmeldung für den Workshops wird
gebeten – Telefon 06331 / 41722. www.hifi-studio-schoen.de
12. 4.- 10. 5. Phono Phono, 10961 Berlin
informiert immer wieder freitags (Bergmannstr. 17, 17 bis 19 Uhr) über analoge
Klangkultur sowie spannende „digitale“ Aspekte. Die Themen der kommenden
Wochen. 12. April: Preiswerte HiFi-Technik – Phono Phono zeigt, wie gut
Einsteiger-Anlagen klingen können, woran man gute Geräte erkennt und
worauf man bei der Zusammenstellung einer günstigen HiFi-Kette achten
sollte. 19. 4.: Platten waschen & reinigen – Tipps & Tricks rund um Vinyl-
Waschmaschinen, Spezialreiniger & Co. 26. 4.: Tonabnehmer im Vergleich –
welchen Einfluss hat der Nadelschliff? Klingen teure Abtaster wirklich besser?
Welcher Tonabnehmer passt zu welchem Plattenspieler? Ein Exkurs mit
zahlreichen Hörbeispielen, mit denen Klangunterschiede hörbar werden. 3.
Mai: High-End für Kenner und Genießer – hochwertige Plattenspieler
namhafter Hersteller im Direktvergleich. 10. 5.: Tuning-Tipps für HiFi-Anlagen
– gibt es mehr als man denkt: Ob Stromversorgung, NF-Kabel, Netzkabel,
Füße, Racks, oder Stellflächen – wer an den richtigen Stellschrauben dreht,
kann aus seiner HiFi-Anlage ein paar zusätzliche Klang-Prozent herauskitzeln.
PhonoPhono zeigt, wie’s geht – und beweist es mit einer Reihe schöner
Musikbeispiele. www.phonophono.de
12. 4. / 19. 4. / 3. 5. Berliner Klangwellen-Manufaktur, 12277
Berlin
freut sich auf den Besuch von Werner Strehl. In der Großbeerenstr. 134a
präsentiert der ATC-Mann am 12. und 19. April sowie am 3. Mai jeweils von 16
bis 19 Uhr die Aktivlautsprecher 50A FF „Private Edition“ und EL150A. Im
Mittelpunkt stehen die Aspekte großorchestrale Dynamik und Klangfarbentreue
– Themen, denen ATC durch den Einbau von Class-A-Endstufen sowie
seinen legendären Mitteltöner ganz besondere Aufmerksamkeit widmet. Und
auch für Vinyl-Fans hat Strehl ein Schmankerl im Gepäck: das Laufwerk
„Cantano“ mit Titan-Tonarm und dem Ortofon-Tonabnehmer „Anna“. Eine
Anmeldung wird erbeten – Telefon 0172 / 3921 503. Andere Termine (etwa an
den folgenden Samstagen) sind nach Vereinbarung möglich. www.
klangwellenmanufaktur.de/ www.audiotra.de
13. 4. / 26. 4. Radio Ferner,
38100 Braunschweig
informiert mit seinen beiden Veranstaltungsreihen
„Im Fokus“ (jeweils am
zweiten Samstag eines Monats) und
„Die Kleine Hörprobe“ (an jedem
letzten Freitag eines Monats) über
aktuelle HiFi-Technik. Am 13. April
„im Fokus“: das Marken-Duo
Exposure & Sonus Faber: Der
Purismus der englischen Elektronikfirma Exposure trifft hier
auf die Eleganz und Klangkultur der venezianischen
Lautsprecher-Manufaktur Sonus Faber – eine Begegnung
der besonderen Art. Im Rahmen der „Kleinen Hörprobe heißt
das Motto am 26. 4. „Burmester – handmade in Germany“: Dann
stehen etliche Elektronik- und Lautsprecher-Kostbarkeiten aus dem Portfolio
der Berliner High-End-Schmiede zum Begutachten und Probehören bereit.
www.radio-ferner.de
19./20. 4. Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg
Neulich in Nürnberg (auf der HIGH END On Tour): Ein vergleichsweise
zierlicher Standlautsprecher flutet den Hörraum mit bestechend opulentem
Klang – und makellos verarbeitet ist das Ding auch noch! Kein Wunder, dass
es um Thomas Mathejczyk geschehen war. Der neue Schwarm des
Luna-Audio-Chefs hört auf den Namen Mozart Symphonie Edition und
stammt aus der Concert-Grand-Serie der Wiener Edel-Manufaktur Vienna
Acoustics. Wie viel (Bass-)Spaß und elegante, unangestrengte Musikalität
dieser Lautsprecher in jeder Musikrichtung und bei sehr wohnraumfreundlichen
Proportionen entfaltet (und das zu für „made in Austria“ verblüffend
günstigen Preisen!), lässt sich am 20./21. 4. im Euckenweg 17 nachhören.
Außerdem tritt die neue Veritas P8 Next von Phonar an – bei gleicher
Preislage ebenso so schlank, allerdings deutlich größer als die Mozart SE.
www.luna-audio.de
20. 4. / 9. 5.- 12. 5. HiFi Concept, 81667 München
widmet sich am 20. April den Marken Devialet und Wilson Audio. Mit dabei
in der Wörthstr. 45+38 ist aus dem Hause Devialet der neue D-Premier – ein
momentan heiß diskutierter Verstärker der Szene, der sich anschickt, „das
Tor zu einer neuen Musik- und Technik-Dimen sion“ aufzustoßen. Die passenden
High-End-Speaker stellt die US-Firma Wilson. Mitarbeiter beider
Vertriebe sind anwesend und freuen sich auf Fachgespräche unter HiFiisten.
Vom 9. bis 12. Mai (also parallel zur HIGH END) zeigt das HiFi-Concept-Team
plus eine Audionet-Delegation dann die 2013-Neuheiten von Thomas
Gesslers Bochumer High-End-Schmiede. Unter anderem spielen auf: die
Streaming-Vorstufe DNP, der Streaming-Vollverstärker DNA und der
Streaming-Client DNC; dazu werden ein Software-Update und neue
Bedienungs-Apps vorgestellt. Als Lautsprecher sekundiert die B&W 800
Diamond. www.hificoncept.de
20. 4. Sprint Service GmbH, 50389 Wesseling
gastiert mit den Lautsprechern der Aktiv-Spezialisten Backes & Müller an
der Weser. Anmeldung und Infos zum „Stadtmusikanten-Workshop“ in
Bremen gibt’s unter Telefon 02236 / 848 445 – dort erfährt man auch den
genauen Auftrittsort. Übrigens: Für Stammkunden bietet die Sprint Service
GmbH derzeit eine „Aus Alt mach Neu“-Aktion: Neue B&M-Modelle oder
den Austausch einzelner Komponenten (z. B. der Wandlerplatinen) gibt es
– schnell, schnell – noch bis zum 15. 4. zu besonderen Vorzugskonditionen.
www.aktiv-backesmueller24.eu
20. 4. / 26. 4. HiFi auf dem Bauernhof, 87452 Altusried
lädt am 20. 4. zu einem „Dali-Samstag“: Gezeigt werden unterschiedliche
Modelle der skandinavischen Lautsprechermanufaktur quer durch alle
Preisklassen; Surround-Sets inklusive. Und: Dali-Mit arbeiter Alan
Bachmann kommt ebenfalls ins schöne Allgäu.
Beim allmonatlichen Musikabend (an jedem letzten Freitag des Monats)
12 www.audio.de ›05 /2013

Magazin › SZENE
Flexidelity
your_World
steht am 26. April dann ein „Röhrenabend“ an: Es werden Röhren-Geräte verschiedener
Preisklassen verglichen und diverse Tuning-Maßnahmen speziell für
Röhrenkomponenten vorgestellt – Snacks und Getränke inklusive. Eine Anmeldung
wäre willkommen unter Telefon 08373 / 7019. Außerdem gibt’s einen Neuzugang auf
dem HiFi-Bauernhof: Neben Inhaber Dietmar Sutter sowie Gebhard Riedle gehört ab
sofort auch Conny Englmeier zum Team. Fränkische HiFi-Fans kennen Englmeier
noch aus Altdorf nahe Nürnberg – dort betrieb er lange ein eigenes Highend-Studio.
www.hifi-bauernhof.de
Fotos: Archiv, dowiliukas / Sergey Kandakov – Shutterstock.com
26. 4. HiFi-Studio Wittmann, 70195 Stuttgart
präsentiert von 14 bis 20 Uhr exklusiv im deutschen Süden die Stella Utopia EM von
Focal. Im Tieftöner per Elektro-Magnet angetrieben (daher auch das Kürzel EM)
verspricht das neue Focal-Flaggschiff zum Paarpreis von 72000 Euro eine in Pegel und
Qualität herausragende und zudem vom Besitzer veränderbare Basswiedergabe – was
eine individuelle Anpassung an verschieden große Räume und Hörbedingungen erlaubt.
Da man ein solches Boxen-Träumchen (weitere Delikatessen sind etwa ein invers
geformter Beryllium-Hochtöner oder die W-Cone-Sandwich-Membranen) nun auch
nicht alle Tag zu hören bekommt, sollte man sich dieses exklusive Event nicht entgehen
lassen. Anmeldung erbeten unter Telefon 0711 / 69 67 74. www.wittmann-hifi.de
26. 4. HiFi-Studio Falkensee, 14612 Falkensee
lädt ab 19 Uhr zu einem großen Hörvergleich zwischen verschiedenen digitalen
Quellgeräten. Da die Teilnehmerzahl begrenzt ist, wird um eine Voranmeldung gebeten
– Telefon: 03322 / 2131 655. www.berlin-hifi.de
26./27. 4. Cimerus, 01189 Dresden
„Wenn Vinyl ... dann richtig“: Unter diesem Motto dreht sich bei Cimerus Klang und
Designobjekte alles „Rund um die Technik der Schallplatte“. Im Mittelpunkt steht die
Firma Dr. Feickert: Chef-Entwickler Dr. Christian Feickert persönlich kommt als
Gastdozent an die Elbe, stellt seine Plattenspieler-Träume vor und informiert über
Einmessmöglichkeiten von Vinylspielern und Tonabnehmern. Außerdem geht es um die
Frage, warum Vinylalben heute oft besser klingen als ihre CD-Geschwister – die Spur
führt Richtung „Loudness-War“ ... Eine Anmeldung wird empfohlen – Telefon 0351 /
40031-35. eMail: info@cimerus.de. www.cimerus.de
26./27. 4. HiFi-Studio Bramfeld, 22175 Hamburg
nimmt (Freitag 11-19 Uhr, Samstag 10:30-16 Uhr) in einem Workshop diverses Zubehör des
Kabel- und Netzleistenspezialisten HMS unter die Lupe. HMS-Chef Hans M. Strassner
informiert in der Bramfelder Chaussee 332 persönlich über Themen wie die Komponenten-Entkopplung
durch Gerätebasen, „Netzfilterprodukte mit Energia Definitiva und
Energia RC“ oder klangliche Auswirkungen des Kabelaufbaus – und verrät (ein paar)
Geheimnisse hinter der HMS-Produktpalette. Um Voranmeldung wird gebeten – Telefon
040 / 641 7 641; mail: info@hifi-studio-bramfeld.de. www.hifi-studio-bramfeld.de
26.-28. 4. Audiosuite, 77886 Lauf (Baden)
veranstaltet eine Hausmesse (Freitag: 14-18 Uhr, Samstag: 9-18 Uhr, Sonntag: 10-17 Uhr).
Im Mittelpunkt: LS- und NF-Kabel sowie allerlei Zubehör zur Klangverbesserung sowohl
bei analogen wie bei digitalen Speichermedien. www.audiosuite.net
2. 5. Boxen Gross, 10999 Berlin
öffnet am 26. 4. wieder die beliebte Linn-Listening-Lounge. Als high-res-Datei zu hören:
„A Love Supreme“, das 1965er-Meisterwerk von Tenorsaxofon-Gott John Coltrane.
„Streaming for everybody“ lautet am 2. 5. dann das Thema beim Donnerstags-Workshop
(jeden ersten Donnerstag im Monat). Vom Einrichten einer Nas bis zum richtigen
Rippen erklärt das Boxen-Gross-Team die wichtigsten Schritte hin zum Musikgenuss
per Streaming. Mit dabei: Neuheiten von Linn und Yamaha. www.boxengross.de
Für jeden
iPod/iPhone
nicht im
Lieferumfang
enthalten
Anspruch
die passende
Klanglösung
Ideal für Fortgeschrittene:
unser your_World Paket mit
iPhone/iPod Docking Station,
Aktiv-Lautsprechern und Subwoofer.
Entdecken Sie Ihren Klang.
Im Fachhandel und unter
www.canton.de

Magazin › SZENE
20./21. 4. Schloss Greifensee, CH-8606
Greifensee (nahe Zürich)
Langjährige AUDIO-Leser kennen dieses Bild
natürlich schon – und trotzdem guckt man immer
wieder gerne hin:. einfach ein Träumchen, wenn
sich das mittelalter liche Schloss Greifensee nahe
Zürich zum KLANGSchloss verwandelt! Zum
achten Mal dürfen sich Freunde der gehobenen
Klangkultur nun auf die einzigartige Kombination
aus edlen High-End-Anlagen, interessanten
Vorträgen und toller Livemusik in stilvoll-entspanntem
Ambiente freuen. Unter Federführung von
Markus Thomann vom Zürcher High-End-Studio
Klangwerk bespielen in diesem Jahr Fachhändler
und Hersteller unter verschiedenen Leitmotiven
wie „Avantgarde Highend“, „Timeless Products“
oder „Feelgood Acoustic“ mehr als zehn Hörräume
sowie das großzügige Schloss-Foyer. Mit dabei
sind Marken wie Weiss Highend, Linn, AVM,
Manger, B&W, Magnepan, Elipson … kurz: die
crème de la crème der eidgenössischen,
deutschen und internationalen High-End-Szene.
Im Rahmenprogramm gewähren die Tonmeister
Adi Tosetto und Daniel Dettwiler anhand von
zahlreichen Musikbeispielen Einblicke in ihre
Arbeit im Aufnahmestudio. Und über unterschiedliche
Tonträgerformate und deren Qualität
berichtet am Beispiel der Beatles der AUDIO-
Lesern bestens bekannte Kollege und Musikkritiker
Lothar Brandt (Sonntag, 16 Uhr). Doch
Tonträger werden nicht nur besprochen und
vorgeführt, sondern es gibt sie auch zu kaufen:
Eine Schallplattenbörse lockt mit limitierten CDund
LP-Schätzen, zudem gibt es exklusive
Photographien von Jazz- und Rock-Ikonen aus den
60er Jahren. Beim traditionellen Livekonzert am
Samstag abend bezaubern dann der Bandoneonist
Marcelo Nisinman, der Gitarrist Friedemann
Wuttke und das Casals Quartet mit einer Mischung
aus Tangos von Astor Piazzolla und klassischen
Werken von Mozart und Haydn. Tickets hierfür
(also für Ausstellung plus Konzert inklusive
Aperitiv) gibt es zum Preis von 45 CHF / 38 Euro.
An beiden Tagen sorgt schließlich der Caterer
Wein & Co. in bewährter Manier für eine gut
sortierte Bar und leckere Sandwiches.
Wenn jetzt noch das Aprilwetter mitspielt ...
Öffnungszeiten: Samstag 10-19 Uhr, Sonntag 10-18
Uhr. Eintritt (inkl. Getränkebon): 10 CHF / 8 Euro.
www.klangschloss.ch
BEIM HANDEL HINGEHÖRT
AUDIO fragt nach im Fachhandel: Wo beginnt für Händler „seriöse“ HiFi-Qualität, welche Komponenten
sind für Einsteiger empfehlenswert? Und welche Tonträger benutzen sie für Vorführungen?
UNSERE FRAGEN AN DEN FACHHANDEL:
1 Wie viel Geld muss man aus Ihrer
Sicht für den Einstieg in seriöse
HiFi-Qualität zirka investieren? Und
welche Gerätekombination würden
Sie zu diesem Preis empfehlen?
2 Was sind Ihre Lieblings-
Vorführ-CDs bzw. -LPs bzw. -DVDs
bzw. -Blu-rays – und warum?
3 Welche neue Marke bzw. welches
herausragende Produkt haben Sie
zuletzt in Ihr Portfolio aufgenommen
– und warum?
HIFI-STUDIO IN
FALKENSEE
Uwe Heile
Münchener Str. 5
14612 Falkensee
1 Wir führen auch preiswertere Geräte
und eine breite Palette an Gebrauchtangeboten
– aber hier fängt es an richtig
Spaß zu machen: Verstärker
Lavardin IS (mit wunderbarem Phono-
MM-Eingang, 2600 Euro); Röhren-CD-
Player Ayon CD 07S (2450 Euro); Plattenspieler
Bauer Audio dps 2 mit
Tonarm Rega RB 700 (5000 Euro);
Standbox Magnepan MG 12 (1650
Euro).
2 Als LP: Paul Motion Trio – Le Voyage:
natürliche Instrumente in bestem
ECM-Klang. CD: Mahler – Sympho nie
Nr. 4 (Eliahu Inbal, Denon): seit 30 Jahren
und immer noch eine Referenz-
Disc. Und für alle: Lambchop – „Is A
Woman“ (City Slang): herrlich relaxte
Musik, in der es viel zu entdecken gibt.
3 Verstärker und CD-Player von Exposure:
Understatement
pur – viel
Klang für wenig
Geld. Und die Diapason
Adamantes
III 25th Anniversary:
ein Lautspre-
cher für den
Langzeit genuß mit sehr relaxter
und zugleich immens detailreicher
Wiedergabe. Eine Wiederentdeckung
auf dem deutschen Markt nach über
20 Jahren (Vertrieb: Rainer Israel; Telefon:
0170 / 4857 199).
14
www.audio.de ›05 /2013

Magazin › SZENE
MUSIK IM HANDEL
Service-Wüste Plattenladen? Keineswegs – es gibt sie noch, die engagierten und
kompetenten Tonträger-Händler. AUDIO stellt in Zusammenarbeit mit der Handelsgemeinschaft
Aktiv Music Marketing (www.amm.de) regelmäßig spannende record
shops vor und fragt nach audiophilen Tipps und musikalischen Entdeckungen.
RIMPO TONTRÄGER
Heinz Bross
Ammergasse 23
72070 Tübingen
www.rimpo.de
eMail: info@rimpo.de
AUDIO: Welche (Wieder-)Veröffentlichung können
Sie aus klanglicher Sicht derzeit besonders
empfehlen?
Bross: „Bob ’Till You Drop“ von Ry Cooder. Die
Platte war 1979 das erste digital aufgenommene
Album der Rockgeschichte. „Little Sister“ war der
Hit und mein absolutes Lieblingsstück zu dieser
Zeit. Später wurde die Platte in Japan von Isao
Kikuchi remastert. Ich habe sie mir für teures Geld
besorgt, spiele sie heute noch von Zeit zu Zeit und
bin vom satten Klang noch immer fasziniert.
?: Welche Neuerscheinung sticht für Sie musikalisch hervor?
!: Ron Sexsmith mit „Forever Endeavour“ (Cooking Vinyl / Indigo).
„Lonely days are over, those empty nights have gone for a while"
– der jungenhafte kanadische Singer/Songwriter wird wohl nie
den Erfolg haben, den er mit seinen traumhaften Pop-Songs
verdient hätte, aber in Zeiten, in denen Matthias Reim, Andrea
Berg und Heinz Georg Kramm die
deutschen Charts dominieren, wärmen die melancholi-
schen Lieder seines
inzwischen zwölften Albums mein
Herz umso mehr. Immer wieder großartig!
Der
Laden
Seit über 35 Jahren (und seit kurzem in der Ammergasse
23) bekommen Musikfans bei RIMPO den bestmöglichen
Service in Sachen Tonträger. Heute wie damals
führt Heinz Bross mit seinem Team ein breites Angebot
an neuen und gebrauchten Schallplatten und besorgt getreu dem
RIMPO-Firmenmotto „If it's music, we have it!“ jede weltweit
verfügbare CD oder DVD. Zudem arbeitet man eng mit der lokalen
Musikszene zusammen: Vom Kartenvorverkauf über einen Stand bei
Konzerten bis hin zur Künstlerbetreuung und eigenen Live-Konzerten
im Laden – bei RIMPO wird Musik nicht nur verkauft, sondern auch
gelebt.
_0ACEN_Sintron_Audio_0513.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 140.00 mm);19. Mar 2013 13:17:05
Der Start in den
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Test
Passive Vorstufen
Line Magnetic VO 2 3240 €
Music First Classic copper 2300 €
16 www.audio.de ›05/2013

Verstärker › PASSIVE VORSTUFEN
Energie-Wende
Passive Vorstufen erlauben es nicht, lange an ihrer Bilanz herumzudiskutieren. Sie verbrauchen
selbst keine Energie – und bringen trotzdem in vielen Anlagen nichts als reinen Klanggewinn.
■ Text: Johannes Maier
Fotos: J. Bauer, Archiv
Um einzuleuchten benötigen passive
Vorstufen nicht einmal eine
Stromversorgung. Sie rauschen,
brummen und klirren (so gut wie) nicht.
Und trotzdem erledigen sie die Lautstärkeregelung
und bei Bedarf auch die
Quellenwahl mit Bravour.
Okay, bei den einfachsten Ausführungen
mit nichts als einem schlichten Kohle-Potentiometer
treten dann doch ein
paar „Problemchen“ auf. Signale eines
ordentlichen CD-Spielers kommen zwar
noch erhobenen Hauptes am Eingang
an. Dann gilt es aber – ohne Vorbereitung
durch eine elektronische Pufferstufe
– die Graphit-Hindernisbahn des Reglers
zu überqueren. Es hilft ein wenig,
wenn der Erbauer ein relativ niederohmiges
Poti nimmt (z. B. mit 10 kOhm Gesamtwiderstand).
Trotzdem müssen
sich die Signale wegen ihrer verringerter
Strompotenz schämen. Egal wie der
HiFiist es dreht und wendet, es liegen
immer ein paar – den Ausgangswiderstand
erhöhende – Kiloohms im Weg.
Und damit stellt die Kapazität des Anschlusskabels,
die im Takt der Musik
umgeladen werden muss, selbst für Kabelklang-Skeptiker
ein Ärgernis dar.
Um so geneigter wird jeder Highender –
daher auch diese lange Einleitung – auf
unsere passiven Vorstufen mit Übertragerregelung
blicken. Und er wird ange­
www.audio.de ›05/2013
17

Verstärker › PASSIVE VORSTUFEN
LINE MAGNETIC VO 2 3240 EURO
TEFLONKABEL-ZÖPFE PLUS GEHEIMSCHATULLE:
Ganz vorne an dem Eingangsmodul der passiven Vorstufe VO 2 befinden
sich Kondensatoren (Pfeil). Was darin steckt, wollte der Hersteller aber
um nichts auf der Welt verraten. Die von Hebel bewegten Drehschalter
unten trennen die Masseverbindungen auf.
MUSIC FIRST
CLASSIC COPPER 2300 EURO
MIT SCHWEIZER PRÄZISION:
Sowohl den Lautstärke- als auch den
Quellenwahlschalter hat Music First vom hochangesehenen
Hersteller Elma eingekauft. Die
Regel-Übertrager für rechts und links werden
von Mu-Metall-Bechern abgeschirmt.
sichts des Preises von 2300 Euro für die
Classic Copper des englischen Spezialisten
Music First Audio nicht gleich die
Flucht ergreifen, sondern nur trocken
schlucken. Und zweimal bei der VO 2
von Line Magnetic, die mit 3240 Euro zu
Buche schlägt.
Diese Preamps regeln die Spannung
nicht durch Widerstände, sondern mit
Hilfe von Transformatoren. Genauer gesagt
mit der Variation des Übersetzungsverhältnisses.
Weil dabei die Energie (so
wie bei Leistungs-Netztrafos auch) weitgehend
erhalten bleibt, lässt sich bei einer
auf die Hälfte reduzierten Spannung
das Doppelte an Strom entnehmen. Weil
der Ausgangswiderstand sinkt und die
Stromkraft steigt, müssen die Kabelkapazität
und die Eingangs-Unwägbarkeiten
des nachfolgenden Amps nicht mehr
zwangsläufig als gefährlich gelten.
18 www.audio.de ›05/2013
Ergo kommt auch die Stärke einer Quelle
– etwa eines CD-Spielers mit ordentlichen
Ausgangsstufen – nicht etwa wie
bei den Widerständlern zum Erliegen:
Stattdessen wird sie geradezu gepflegt.
So resultieren im Beispiel mit der auf die
Hälfte zurückgeregelten Spannung aus
einem Ausgangswiderstand von 200
Ohm komfortablere 50. Dies erlaubt den
Anschluss von Monoblöcken auch über
fünf Meter lange Kabel, ohne dass daraus
ein Höhenabfall resultieren würde.
So weit, so prima – aber leider, leider
gibt es auch hier (nicht nur im preislichen,
sondern auch im technischen Sinn)
nichts umsonst. Denn: Die Trafos bestehen
aus windungsreichen, also relativ
hochinduktiven Spulen. Und solche sehnen
sich – sie scheuen sich nicht einmal,
die armselige Streu-Krümel zwischen ihren
eigenen Dahtwindungen einzusammeln
– nach Kapazitäten. Mit diesen bilden
sie dann liebend gern Schwingkreise
und unheilige Resonanz-Allianzen
aus (Analogfans kennen einen ähnlichen
Effekt von MM-Tonabnehmern).
RESONANZ UNERWÜNSCHT
Überkreuz und verschachtelt und mal so
rum, mal anders rum, Kupfer hin, Isolation
her: Mit geradezu abartiger Akribie
und Jahrzehnten an Erfahrung gelingt es
Line Magnetic und Music First dann,
günstige Spulen zu wickeln (wie auch
dem Hersteller Ypsilon für AUDIOs Referenzvorstufe
PST 100, Heft 12/12).
Zum Glück erlaubt ein Metallkern durch
Erhöhung des magnetischen Flusses
die Windungszahl zu begrenzen. Allerdings
nicht irgendein Kern, den es um
die Ecke zu kaufen gibt, sondern einer,
bei dem der Nickel- den Eisenanteil
überwiegt (80 zu 20 Prozent). Und der
dank sauberer Kristallstruktur so wenig
Klirr produziert, dass er im AUDIO-Labor
in der Nähe des Mess-Rauschgrund
bleiben kann.
Und setzen wir den Trafos jetzt noch ei-

Verstärker › PASSIVE VORSTUFEN
ne magnetisch undurchlässige Haube
auf (die neben Ni und Fe auch noch Kobalt
enthält), erkennen wir ihren Wert.
An diesem Punkt wird klar, dass man
für viel weniger Geld eine Vorverstärker-Platine
mit Wünsch-dir-was-
Halbleiterei bestücken und übers
Löt-Schwallbad ziehen kann.
So oder so: Bis auf die Tatsache,
dass ein Netzanschluss fehlt,
sieht die Classic Copper von
Music First wie eine ganz normale
Vorstufe aus. Der von
der Schweizer Firma Elma
bezogene Lautstärke-Schalter
ruckelt in zwei-Dezibel-Stufen –
für Normalhörer fein abgestuft genug.
Erst zum Schluss wird es gröber, was
aber mit Sicherheit niemand mehr stört.
Ein zweiter Elma-Switch gestattet die
Auswahl zwischen immerhin sechs Eingängen.
Die Rückseite offeriert vier
Cinch- (mit einzeln verschraubten Buchsen)
sowie zwei symmetrische XLR-Eingänge.
Die Signale dürfen auch wieder
koaxial oder doppelpolig aus der Classic
heraus, woraus sich ein weiterer Vorteil
der Trafotechnik erschließt – sie vermag
die eine auf die andere Anschlussform
umzuspannen (siehe aber Messlabor-
Kasten). Und sollte sich je über das Alu-
Gehäuse der Classic Copper hinweg eine
Brummschleife ergeben, hebt ein
kleiner Kippschalter auf der Rückseite –
wahlweise bei Cinch- oder XLR – den
Massebezug der Ausgangsbuchsen
schlicht und ergreifend auf.
Bei der Line Magnetic erlauben ein „Input-“
und ein „Output Ground Selection“-
Hebelchen, entsprechende Kontakte zu
schließen oder aufzuheben. Allerdings
nur bei Cinch, weil der Hersteller zu
Recht davon ausgeht, dass sich bei symmetrischer
Verbindung keine Störschleife
ergeben sollte.
Ansonsten gibt sich die VO 2 anschlussseitig
äußerst sparsam. Sprich: Es darf
– jeweils koaxial oder doppelpolig – neben
einem Stereo-Abnehmer nur eine
einzige Quelle ran. Zum Ausgleich sorgte
der chinesische Hersteller für eine extravagante
Optik. Die beiden Übertrager
bleiben nicht im Dunkeln, sondern ragen
– an leckere Schoko-Schaumküsse erinnernd
– oben aus der sauber gebürsteten
Deckel-Platte heraus. Mit ange-
ÜBERTRAGENER SINN
+6 dB
C
B
+0 dB
8 C
7
6
B
5
4
3
A
10 11 12 13
9
KLIRRVERLAUF: VO 2, CLASSIC COPPER
Rein theoretisch können auch passive Vorstufen
klirren – mit ihren Übertragern. Im
Falle der VO 2 von Line Magnetics und der
Classic Copper von Music First haben die
Hersteller aber das richtige Kernmaterial
herausgesucht. Im gesamten Hörbereich
2
A
1
23
22
21
20
19
18
17
16
15
14
13
12
10
11
9
8
7
6
5
4
3
2
1
14 15
16
17
18
22
23
24
21
19
20
Selector
50 -
100K
VERLUSTARM REGELN:
Während die Lautstärke-
Dämpfung mit einem
Drehwiderstand unweigerlich
zu Verlusten an Strom und
Spannung führt, überträgt ein
Transformator die volle
Energie. Line Magnetic
setzte in den Eingang ein
Geheimmodul ein, was die
Umsetzungverhältnisse etwas
verschiebt. Es soll aber
Klangprofit bringen. Der
Widerstand im Ausgang
dämpft Höhen-Resonanzen.
oberhalb 100 Hertz nähern sich beide Vorstufen
der Audio-Precision-Messgrenze
an. Ein minimales Verzerrungs-Eigenleben
entwickeln sie nur im Tiefbass. Selbst bei
der nicht ganz perfekten VO 2 blieb es
aber bei Werten unterhalb 0,003 Prozent.
www.audio.de ›05/2013 19

Verstärker › PASSIVE VORSTUFEN
nehm-sanftem Klickern lässt sich der
schöne, von zwei Gummiringen verzierte
Regelknopf besonders leichthändig
drehen. Laut angeflanschter Skala trippelt
er 34 Dezibel weit in 2er-Schrittchen
hinunter, dann folgen Steps von 3, 4, 5,
und zuletzt 8 Dezibel.
So oder so verdienten sich beide Vorstufen
bei dem Blick auf ihre Teflonkabel-
Zöpfe und die Löt-Kärrnerarbeit im Inneren
nochmal ein „Hut ab“! Dann aber
stand im Hörraum die Nagelprobe an.
Dort hatte sich Audreals A 600 E, der
dicke 4000-Euro-Class-A-Amp von
AUDIO 3/13, schon warmgelaufen. Praktischerweise
besitzt dieser neben famos
klingenden, lautstärkegeregelten
Eingängen auch einen Anschluss, der direkt
zu den Endverstärkern führt. So bot
sich der direkte Vergleich der eingebauten
Vorkreise inklusive Normalpotentiometer
mit einer via Main-In eingeschleiften
passiven Vorstufe und ihrer Trafo-
Abschwächung an.
„Hoppla“, hieß es schon nach dem ersten
Umschalten, das hört sich nicht nur
für Goldohren, sondern für jedermann
DAS VOLLE GEDECK: Die Vorstufe von Music First bietet vier Cinch- und zwei XLR-
Eingänge an. Bei Bedarf spannt sie Eingangssignale sogar um sechs Dezibel hoch.
vernehmbar unterschiedlich an. Erzstabil,
wuchtig, bunt und lebendig: Wie gehabt
fand der Normalverbund zwischen
dem Arbeits-CD-Player CX 5e von Ayre
und dem Audreal freudigen Zuspruch.
„Aber hallo“: Nach dem Wechsel auf die
passiven Vorstufen schien es, als wären
die Tester mit einem Aufzug eine ganze
Etage weiter nach oben gefahren. Von
dort aus betrachtet schien es im Tieftonkeller
nicht mehr ganz so heftig, dafür
aber gefasster und kontrollierter zuzugehen.
Sängerinnen traten, figürlicherschlanker,
mit mehr Reiz und mehr
Stimm-Atem auf. Klavierläufe perlten
schöner, die Höhen fächerten sich zu
schöneren Aussichten auf.
Letzteres traf vor allem auf die Line Magnetic
zu, während sich die Music First
sich bei ähnlicher Grundtendenz um
mehr Contenance oben raus und um eine
neutralere Rolle bemühte. Es nützte
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
ANSCHLÜSSE
Line in Cinch / XLR
Line out Cinch / XLR
FUNKTIONEN
Regelstufen
Besonderheiten
AUDIOGRAMM
Klang Cinch
Ausstattung
Bedienung
Verarbeitung
KLANGURTEIL 1
PREIS/LEISTUNG
MAGNETIC LINE
VO 2
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0 75 31 / 90 27 844
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mit Filterbauteilen. Angenehm
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Anschlussfällen feiner,
atmospärischer Klang.
Í Klangeinschränkungen
bei ungünstigen
Ketten.
maximal 125
gut
sehr gut
sehr gut
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SEHR GUT
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Aufwärtstransformation
für sehr leise Quellen.
Elma-Drehschalter, Neutrik-XLR-Anschlüsse.
ÅÄußerst neutrale Wiedergabe
bei handfestplastischer
Abbildung
Í Klangeinschränkungen
bei ungünstigen
Ketten.
maximal 125
sehr gut
gut
sehr gut
MAX. 125 PUNKTE
SEHR GUT
1
Einstufung in Bezug auf Referenzanlage
AUS DEM MESSLABOR
Mit verstärkertypischen Rausch- und Klirrproblemen haben
ordentlich aufgebaute passive Vorstufen nichts am Hut. Dafür
weisen sie aber andere potenzielle Eigenarten auf, die es bei
ihrem Einsatz – soll er erfolgreich sein – genau im Auge zu behalten
gilt. Bei ihnen kommt es ganz entscheidend auf das
Zusammenspiel mit der Musikquelle und dem zu beliefernden
Endverstärker an. Um die rechts gezeigten, ordentlichen
Frequenzgänge (gemessen bei 600 Ohm Quellimpedanz) zu
er reichen, sollte der Ausgangswiderstand des Signallieferanten
nach Möglichkeit 1 Kiloohm nicht überschreiten. Diese
Anforderung wird aber von den meisten modernen Player locker
erfüllt. Im schlimmsten Fall leidet aber weniger der Frequenzgang
als vielmehr die Dynamik – es stellen sich unnötige Verluste ein,
wie sie für normale Widerstandspotentiometer typisch sind.
Für den Ausgang gilt Ähnliches – aber in genau umgekehrter
Weise. Der Eingangswiderstand des nachgeschalteten
Endverstärkers sollte – wiederum, damit kein Dynamikverlust eintritt
– einen Wert von zirka 10 Kiloohm nicht unterschreiten. Als
nicht völlig unkritisch erweisen sich auch die Frequenzgänge –
siehe rechts. Bei beiden Vorstufen gibt es höchstens die per se
nicht streng symmetrische Arbeitsweise zu bekritteln: Bei Betrieb
über die XLR-Anschlüsse wird ja nur ein Pol lautstärkegeregelt.
Der andere wird unbearbeitet geradewegs durchgereicht, was zur
Unsymmetrie und eventuell zu Klangeinbußen führen kann.
20
www.audio.de ›05/2013

Verstärker › PASSIVE VORSTUFEN
SCHÖNHEIT MUSS LEIDEN: Auf die schlanke Rückseite der VO 2 von Line Magnetic
haben nur die Eingänge für eine Quelle und einen Adressaten daraufgepasst.
T EST factory MusicFirstAudi o_Cl assi cCo oper_f 03/19/13 15:58 :37
+3
+2
+1
-0
-1
-2
-3
-4
d -5
B
r -6
A -7
-8
-9
-10
-11
-12
-13
-14
-15
10 20 50 100 200 500 1k 2k 10k 20k 50k 100 k
5k
Hz
aber nichts: Jury und Vox Populi sprachen
sich bei diesem Vergleich für die
hellere, blumigere und einfach noch abgehoberere
Gala-Vorstellung der chinesischen
Buchsensparerin aus.
Wenn’s nur immer so einfach wäre! Versuchten
die Tester nun etwa bei der Sugden-Kombi
vom Märzheft die 2850-Euro-Vorstufe
LA 4 durch die Passivistinnen
zu ersetzen, sahen die Ergebnisse
eher zwiespältig aus. Nach dem Umstöpseln
nahm zwar wieder die Höhen-
Beweglichkeit, die feine Geschmeidigkeit
zu. Die Kette büßte aber gleichzeitig
etwas von ihrer souveränen Impulsivität
und Aufgeräumtheit ein. Die Music First
agierte insgesamt etwas voller und
schwärzer, die passiven Line Magnetic
sensibler – was ihnen in der Summe
aber nicht viel nützte. Laut Plenum fügte
sich nach wie vor die Sugden besser in
diese Kette ein.
FREQUENZGÄNGE
LINE MAGNETIC:
Bei 0-dB, also bei voller
Lautstärke, zeigt die
VO 2 einen Bassabfall,
der sich bei praxistypischen
-8 Dezibel in
Wohlgefallen auflöst.
Höhenresonanzen liegen
außerhalb des
Hörbereichs.
FREQUENZGÄNGE
MUSIC FIRST:
Alle Achtung: Die
Classic Copper bleibt
bei allen Einstellungen
und allen Frequenzen
stets perfekt ausgewogen.
Die marginalen
Höhenresonanzen
spielen absolut keine
hörbare Rolle.
Das hinderte die Tester aber nicht daran,
weiter zu probieren, um dann etwa beim
Einsatz des bewährten Endverstärkers
V 5 xe von Ayre (8/09, 3800 Euro) wieder
Vorteile für das passive Lager zu erkennen.
Nun gefiel mit den Übertrager-Vorstufen
das feinere und sich noch luftiger
plusternde Höhen-Gefieder besonders
gut (aber nur bei koaxialem und nicht bei
symmetrischem Anschluss). Es gab
auch keine nennenswerten Einbußen im
Bass zu beklagen. Schließlich und endlich
schienen sich die Music First und in
besonderem Maße die Line Magnetic
sogar mit den Winz-Ausgangsstüfchen
einer Squeeze Box von Logitech prima
zu vertragen.
Bei der Frage „ob gut oder besser als
eine aktive Vorstufe“ muss AUDIO trotzdem
eine klare Antwort schuldig bleiben
und ausnahmsweise mit Radio Eriwan
spekulieren: Im Prinzip ja, aber es kommt
darauf an. Das ficht den experimentierfreudigen
Highender aber nicht an. Er
packt die passiven Übertrager-Vorstufen
von Music First und Line Magnetic
gerne in seinen Asservatenschrank.
Wenn es seine aktuelle Anlagen-Kette
zulässt, wird er der VO 2 oder der Classic
Copper noch mehr Ehre zukommen
lassen. Dann nimmt er sie – im Idealfall
nicht als Ersatz, sondern neben einer
bewährten aktiven Vorstufe – als neue
Ehren-Mitglieder seiner Anlage auf.
FAZIT
Johannes Maier
AUDIO-Redakteur
AUDIO denkt nicht daran, Kollegen
der amerikanischen Stereophile zu
bekritteln. Die Testaussage „I have
not heard a better preamp“ zu der
passiven Vorstufe von Music First
bedarf aber der deutschen Ergänzung:
„In der Kette X oder Y"! Bei
Z (AUDIO hat es gründlich ausprobiert)
sieht die Welt unter Umständen
anders aus – ob es die Tester
wahrhaben wollen oder nicht. Bei
passiven Vorstufen kommt keine
absolute, sondern nur eine relative
Bewertung in Frage.
www.audio.de ›05/2013 21

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
Aus Prinzip besser
Aktivlautsprecher haben gegenüber ihren passiven Verwandten
einige grundsätzliche Vorteile, die umso deutlicher werden, je konsequenter
sie ihr Bauprinzip umsetzen. Sechs ganz unterschiedliche
Boxen zeigen die ganze Bandbreite der Aktivtechnik.
■ Text: Alexandros Mitropoulos, Wolfram Eifert, Bernhard Rietschel
TEST
Lautsprecher in unterschiedlichen Aktivierungs-Varianten
Quasi-Aktivbox mit Bluetooth
NUFORCE S3-BT1 300 € SEITE 24
2 Wege aktiv mit Analogweiche und USB-Eingang
KEF X300A 800 € SEITE 26
2 Wege aktiv mit DSP-Weiche und -Raumanpassung
GENELEC 8240 APM 2800 € SEITE 30
2 Wege aktiv, voll analog mit Hochton-Array
GEITHAIN ME 806 7720 € SEITE 28
2,5-Wege aktiv mit DSP-Weiche und -Equalizing
KS DIGITAL KSD 2040 8000 € SEITE 34
3 Wege aktiv, digital zeit- und impulsoptimiert
GRIMM LS 1 25 000 € SEITE 38
Die mit Abstand meistverkaufen
„Aktivboxen“ sind in Wirklichkeit
gar keine: Diese kleinen Plastiktröten,
die auf Millionen Schreibtischen
den PC-Arbeitsplatz beschallen, haben
zwar eingebaute Verstärker. Entscheidend
ist jedoch nicht die Platzierung des
Amps, sondern wie und an welcher Stelle
im Signalweg die Aufteilung der Frequenzbereiche
an die einzelnen Chassis
erfolgt. Erst wenn jedem Chassis ein eigener
Verstärker zuarbeitet und jeder
dieser Verstärker bereits mit passend
22
www.audio.de ›05/2013

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
Fotos: J. Bauer, Archiv
vorgefilterten Frequenzbereichen gefüttert
wird, spricht man von einer echten
Aktivbox – und dann auch nicht deshalb,
weil in ihr mehrere Verstärker „aktiv“
sind, sondern weil zuvor schon die Trennung
der Frequenzbereiche mit aktiven
Filterschaltungen geschieht.
Nur dann nämlich erntet man die Vorteile
der Aktivtechnik: Aktive Filter erlauben
eine deutlich präzisere Trennung, arbeiten
praktisch verlustfrei und kennen
die Probleme passiver Weichen, etwa
deren Klirrneigung bei höheren Leistungen,
nicht mal vom Hörensagen. Zudem
lassen sich kleine und auch größere
Nichtlinearitäten der Box mit aktiven
Entzerrungsschaltungen viel effektiver
glattbügeln. Auf den zweiten Blick kommen
noch mehr Stärken zum Vorschein:
Die Verstärker „sehen“ in einer Aktivbox
eine nahezu ideale Last, bestehend aus
lediglich einem Stückchen Draht und einer
Schwingspule – und können daran
viel linearer und klirrärmer arbeiten als
ihre Normalo-Kollegen, die sich mit den
Impedanz- und Phasengebirgen typischer
Passivboxen herumschlagen
müssen.
Gute Aktivlautsprecher sind wegen ihrer
höheren technischen Komplexität meist
teurer als vergleichbar große Passive.
Aber einerseits sind in ihrem Preis normalerweise
die Endstufen bereits enthalten.
Und andererseits ermöglichen
sie elegante, geradlinige Anlagen-Konzepte
mit überragendem Verhältnis aus
Platzverbrauch und akustischer Größe.
Etwas mehr Geld auszugeben lohnt sich
selten so wie hier. br
www.audio.de ›05/2013 23

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
PSEUDO-AKTIV
Analog
Bluetooth
D/A
Das eintreffende Analogsignal wird von
einem eingebauten Amp verstärkt und
den Chassis von einer passiven Weiche
zugeteilt. Digitalsignale aus dem
Bluetooth-Empfänger durchlaufen
zuvor noch einen D/A-Wandler.
Die erste Stufe der Lautsprecher-
Aktivierung ist aus technischer
Sicht denkbar einfach: Man nehme
ein konventionelles, passives Lautsprecherpaar
und pflanze einen Verstärker
in eines der beiden Gehäuse. Der
Amp versorgt dabei auch die verstärkerlose
Box mit Saft, die via Lautsprecherkabel
an ihrer aktiven Schwester hängt.
Da aber beide Weichen wie gewohnt mit
passiven Bauteilen arbeiten, handelt es
sich bei dieser Variante genau genommen
um keine echte Aktivbox. Durch
den geringeren technischen Aufwand
können die Hersteller die Kosten niedrig
halten, was solche Boxen zur preiswerten
Zweitanlagen-Lösung für das Büro,
die Küche oder das Kinderzimmer prädestiniert.
Der amerikanische Elektronik-Spezialist
NuForce geht mit der Kompakten S3-BT
sogar einen Schritt weiter und verpasste
den Böxchen sogar ein aptX-fähiges
Blue tooth-Modul (aptX klingt gegenüber
dem herkömmlichen Bluetooth-Protokoll
erheblich besser). Somit sind die
Mini-Lautsprecher von jedem Bluetoothfähigen
Sender wie Mobil-Telefonen
oder Computer ansteuer- und daher frei
NUFORCE S3-BT 300 EURO
im Raum positionierbar. Die drahtlose
Musik-Übertragung verbraucht bekanntlich
sehr viel Energie des Handy-Akkus.
Ein rückseitiger USB-Anschluss bietet
sich deswegen als Energie-Tankstation
mit bis zu 1 Ampère Ladestrom an – eine
Signalübertragung oder gar eine direkte
Verbindung zum Computer ist per USB
indes nicht möglich. Auch Signale von
konventionellen analogen Zuspielern finden
ihren Weg über Cinch-Buchsen in
die NuForce-Lautsprecher. Die Eingangswahl
– also analog oder drahtlos
via Bluetooth – erfolgt per Knopfdruck
auf das an der verstärkenden Box integrierte
Bedienfeld. In der NuForce S3-BT
kommt ein 8,9-cm-Tiefmitteltönerchen
mit Papierkonus und ein Tweeter mit
standardmäßiger 25-mm-Gewebekalotte
zum Einsatz. Ein Reflexsystem soll
dem niedlichen Woofer etwas unter die
Arme greifen. Das Gehäuse ist bis auf
die Schallwand mit strapazierfähigem,
wahlweise schwarzem oder weißem
Kunstleder überzogen. Das Ganze sieht
sehr edel und stimmig aus – und fühlt
sich dank der präzisen Verarbeitung
auch so an.
WILL LEDER: Die S3-BT sind komplett mit feinem Kunstleder (schwarz oder weiß erhältlich)
bezogen. Damit machen die Böxchen als Zweitanlage im Büro richtig was her.
MESSLABOR
Gemessen wurde die Box mit integriertem
Verstärker. Axial ist eine Welligkeit im Präsenzbereich
erkennbar (1). 30 Grad seitlich
tritt ein früh eintretender Hochtonabfall ein.
Das Wasserfall-Diagramm (o. Abb.) zeigt
Resonanzen um 1kHz. Die untere Grenzfrequenz
liegt bei 73Hz, die obere bei 18kHz
(gemessen bei -3dB). Das Klirrspektrum
(2) zeigt bereits ab 85dB Kompression und
stark ansteigenden Klirr.
NuForce S3-BT
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
NuForce S3-BT
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
24
www.audio.de ›05/2013

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
MASTER-SLAVE:
Der Amp versorgt
beide Boxen mit Saft.
Eine normale Kabel-
Strippe leitet das
Signal von der
„Aktiven” rüber zur
Passiven. An der USB-
Buchse kann man den
Handy-Akku wieder
aufladen – ein PC kann
damit nichts anfangen.
NACHTTISCH-ROCKER
Direkt auf den Schreibtisch gestellt lieferten
die NuForce bei einer leichten Anwinkelung
(etwa 15-20 Grad) und trotz des
begrenzten Gehäusevolumens einen voluminösen
und ausgewogenen Klang.
Erfreulich: Die Bluetooth-Wiedergabe
musste sich bei der Klangqualität nicht
hinter ihrem Analog-Pendant verstecken.
Bei „Our Being Will Tear Us Apart” von
Pedro Lehmann (aus „Lost Control“) geriet
die Raum-Abbildung analog wie digital
breit und detailliert: Die Hall-Effekte
der Aufnahme kamen gut zur Geltung
und die Bühne wirkte realistisch. Wohl
auch, weil der Hochton mit einer Extraportion
Frische spielte und sich in Kombination
mit den unaufdringlichen Mitten
gut in Szene setzte. Bass-Eskapaden wie
Elvis Costellos „Episode Of The Blonde”
(von „When I Was Cruel“) gefielen den
kleinen Wooferchen zwar weniger, gerieten
bei gemäßigten Lautstärken aber
dennoch druckvoll und dynamisch. am
_0AAIG_Bose_SIE2i_W_Audio_05_1_2_quer.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);13. Mar 2013 10:24:02
STECKBRIEF
Vertrieb
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Listenpreis
Garantiezeit
Farben
Bauart
NUFORCE
S3-BT
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02 01 / 83 25 825
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300 Euro
2 Jahre
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AUSSTATTUNG
Fernbedienung • (im Gehäuse integriert)
Verbindungskabel •
Eingänge Analog 1x RCA
Digital SP/DIF, USB – / – (per Dongle drahtlos)
Kopfhörerausgang –
Raumanpassung –
Hochpassweiche –
Besonderheiten Bluetooth-Übertragung,
aptX-fähig.
AUDIOGRAMM
Ausstattung
Verarbeitung
KLANGURTEIL 1
PREIS/LEISTUNG
ÅHomogener Klang, große
Raumabbildung, drahtlose
Anbindung via Bluetooth.
Í Kein USB-Host für Wiedergabe
vom Computer.
sehr gut
sehr gut
69 PUNKTE
SEHR GUT
1
Einstufung als PC-Box, Vergleich siehe Bestenliste
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©2013 Bose Corporation. Die Fernbedienung und das Mikrofon werden nur vom iPod nano (ab der 4. Generation), iPod classic (120 GB/160
GB), iPod touch (ab der 2. Generation), iPhone 3GS, iPhone 4, iPad sowie MacBook und MacBook Pro (jeweils ab den 2009-Modellen)
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REEBOK ist ein eingetragenes Warenzeichen und Dienstleistungsmarke der Reebok International Limited.

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
VOLL-AKTIV PLUS USB-INPUT
Digital
Analog
A/D
D/A
Ein aktives Filternetzwerk trennt
Analogsignale in Tiefmittel- und
Hochtonanteile und füttert diese
jeweils eigenen Verstärkern. Für den
USB-Eingang ist der Aktivweiche ein
D/A-Wandler vorgeschaltet.
Bereits vor dem offiziellen Marktstart
sorgten die KEF X300A in
HiFi-Foren für tumultartige Debatten:
vollaktiv, mit integriertem, hochauflösendem
D/A-Wandler – und das auch
noch für 800 Euro das Paar? „Ja, sapperlot
nochmal” wird sich der erfahrene und
dem Digitalen nicht abgeneigte HiFiist zu
Recht denken. Was die Mannen von KEF
hier zusammengeschnürt haben, gleicht
einem digitalen Sorglos-Paket. Die
X300A gibt via USB direkt an einen Computer
angeschlossen Musik-Dateien mit
KEF X300A 800 EURO
einer Auflösung von maximal 96kHz bei
24bit wieder. Analogsignale dürfen auch
rein, aber nur über ein Miniklinken-Hintertürchen,
das sie dann gleich digitalisiert
– warum, das erfahren Sie gleich.
Mit USB direkt in eine aktive Box? Stimmt,
das ist eigentlich nichts Neues. Doch anders
als bei der Konkurrenz – und hier
liegt der Knackpunkt – gibt der als Audio-
Interface agierende KEF-Lautsprecher
seinem Zwilling kein abgespecktes Analog-Signal
weiter. Vielmehr erhält auch
die zweite X300A eine vollwertige digitale
Kopie mittels eines weiteren USB-
Kabels, das die zwei Boxen miteinander
verbindet. Dadurch liegt die Musik an
beiden Lautsprechern in der selben Qualität
an. PCM1754-Chips von Texas Instruments
sind für die D/A-Wandlung
verantwortlich. Zwei kräftige analoge
Verstärker bedienen Hoch- und Tiefmitteltöner
getrennt. Der Fünf-Zoll-Koax mit
belüftetem Hochtöner samt Tangerine-
Waveguide ist bereits aus anderen KEF-
Modellen bekannt und sollte sich auch in
der X300A keine Fauxpas erlauben. Ein
kleiner Schiebeschalter auf der Rückseite
der „Master”-Box erlaubt die Anpassung
an den Aufstellungsort: Stehen die KEFs
auf dem Schreibtisch, korrigiert die
„Desk”-Stellung den Frequenzgang, um
tonale Verfärbungen durch Oberflächen-
Reflektionen auszugleichen. Im „Stand”-
Modus bleibt der Frequenzgang hingegen
unangetastet.
PLUG IT IN, TURN IT UP!
Freistehend im AUDIO-Hörraum aufgestellt
wirkten die kleinen KEFs tonal
ausgewogen und bildeten die Bühne bei
„Inpakuto” von Clammbon („Ten“) detailreich
ab. Doch die Tester vermissten
selbst bei einer stark angewinkelten Aufstellung
die Direktheit, für die Koaxe so
beliebt sind. Das änderte sich schlagartig,
als die X300A auf einem Bürotisch standen
und Musik von einem Mac bezogen.
Der Anschluss ging spielend: einstöpseln
und auswählen – fertig. Nun noch
per Schiebeschalter in den „Desk”-
SAUBERMANN:
Das Gehäuse der KEF
X300A ist tadellos
verarbeitet und ein
echter Hingucker.
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
D
A
Aufstellung
W
G
H
F
Hörabstand 1-1,5 Meter.
Minimal, etwa 15 Grad
anwinkeln. Wandnah am
besten mit Plugs im Reflexrohr.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 150.
26 www.audio.de ›05 /2013

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
VOLLES HAUS: Der bewährte UniQ-Koax harmoniert gut
mit dem kleinen Gehäuse, das trotz des geringeren Volumens
einen ausgewogenen und voluminösen Bass ermöglicht.
Modus versetzt, brillierte die KEF mit
einer genaueren Abbildung und eben jener
Direktheit, die einen guten Koax auszeichnet.
Den Raum bei „El Jaguar” des
Gitarristen-Duos Strunz & Farah („Americas“)
vermochten die kleinen Aktivboxen
auf überzeugende Art wiederzugeben.
Die vielen musikalischen Akzente wie die
Zupf-Techniken der Flamencogitarren
oder die vielen Percussion-Instrumente
wandelten die X300A verfärbungsfrei
um. Der Tiefton wirkte druckvoll und mit
einem präzisen Timing: Basslastige
Songs wie „Collarbone” von Fujiya & Miyagi
(„Transparent Things“) steckten die
kleinen KEF-Boxen ohne Anstrengung
weg und sorgten damit auch gleich für
Party-Laune in der Redaktion.
FAZIT
Alexandros Mitropoulos
AUDIO-Redakteur
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Farben
Bauart
EMPFEHLUNG
PREIS/LEISTUNG
KEF
X300A
GP Acoustics
02 31 / 98 60 32 0
kef.com
800 Euro
2 Jahre
Metallgrau
2-Wege aktiv mit Bassreflex
AUSSTATTUNG
Fernbedienung –
Verbindungskabel •
Eingänge Analog 1x Mini-Klinke
Digital SP/DIF, USB – / •
Kopfhörerausgang –
Raumanpassung • (Desk, Stand)
Hochpassweiche –
Besonderheiten D/A-Chips in beiden Boxen,
96kHz/24bit über USB möglich.
09/12
VORNUMMERIERT: Musik kommt via Mini-
USB-Buchse in die KEF (4). Alternativ steht
noch ein 3,5-mm-Eingang für analoge
Gastspieler bereit (5). Die EQ-Einstellung
„Desk” (8) passt den Klang für eine
Schreibtisch-Aufstellung entsprechend an.
KEF hat bei der X300A erkennbar
viel Detailarbeit investiert: mit Erfolg.
Ein „richtiger” 192kHz-USB
wäre zwar noch audiophiler, doch
selbst bei 96kHz lieferten die
Aktivboxen einen detailreichen
und dynamischen Klang. Im Nahfeld
gefielen sie mir besonders
gut, da sie so ihre Koax-Vorteile
voll ausspielen konnten. Hut ab!
AUDIOGRAMM
Ausstattung
Verarbeitung
KLANGURTEIL 1
PREIS/LEISTUNG
ÅNeutraler Klang, detailreiche
Abbilung, Raumdarstellung,
einfach Handhabung.
Í In großen Räumen und
freistehend etwas nüchtern
sehr gut
sehr gut
75 PUNKTE
ÜBERRAGEND
1
Einstufung als PC-Lautsprecher
MESSLABOR
Die Frequenzgangmessung zeigt einen geraden
Verlauf im Bass. Um 1kHz ist eine hohe,
breitbandige Anhebung erkennbar (rote
Linie). Die „Desk”-Einstellung schwächt
den Oberbass etwas ab (schwarze Linie).
In beiden Modi fällt der Hochton sowohl
auf Achse wie auch seitlich gemessen ab
10kHz leicht ab. Die Klirrmessung zeigt ab
95dB steigende Verzerrungen im Mittelton
und beginnende Kompression im Bass.
KEF X300A
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
www.audio.de ›05/2013
27

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
VOLLAKTIV
GEITHAIN ME 806 7720 EURO
Analog
Nach dem Eingang erfolgt die
Aufteilung des Signals in Hoch- und
Tiefmitteltonbereich durch aktive Filter.
Danach verstärken separate Endstufen
die getrennten Bänder; das Hochton-
Array aus drei Kalotten teilt sich dabei
einen Verstärker.
Wenn selbst Verstärker-Experte
und AUDIO-Kollege Johannes
Maier anerkennend
seinen Hut vor den Aktivboxen von Geithain
zieht, dann will das etwas heißen.
ME Geithain steht für Ingenieurskunst
der guten alten Schule: DSPs und digitale
Schaltverstärker sucht man vergebens.
Viel mehr soll der Klang einer Box
durch die mechanische Abstimmung
und einer raffinierten Chassis-Anordnung
entstehen. Das nötige Know-How
besitzt Firmengründer und Aktivboxen-
Pionier Joachim Kiesler en masse.
Die nagelneue aktive Geithain ME 806
überrascht: Denn trotz ihrer kompakten
Größe soll sie laut Datenblatt für einen
Hörabstand von bis zu vier Metern ausgelegt
sein. Dafür verzichtet sie auf das
berühmte MEG-Bassnieren-Prinzip und
soll mit einem präzise abgestimmten,
konventionellen Reflexsystem – sogar
direkt an einer Wand aufgestellt – ein voluminöses
und ausgewogenes Bassfundament
produzieren können. Angefeuert
von einem 150W-Verstärker übernimmt
ein Woofer im 20cm-Format den
Tiefmittelton bis 1,6kHz. Danach schreitet
das Geithain-typische Array aus drei
vertikal vor dem 20cm-Konus angeord-
ECHTHOLZ: Außer in
schwarzem Eschefurnier ist
die ME 806 auch mit exotischem
Makassar-Furnier
erhältlich – ohne Aufpreis.
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
A
Aufstellung
W
D
G
H
F
Minimal 10-15 Grad anwinkeln.
Hörentfernung 2,5-3 Meter.
Freistehend und wandnah
gleichermaßen neutral.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 150.
MESSLABOR
Auf Achse gemessen linealgerader Frequenzgang
(1). Die schmalbandige Anhebung
bei 7,5kHz ist vernachlässigbar.
30 Grad seitlich ist ein Abfall des Präsenzbereiches
erkennbar. Die untere Grenzfrequenz
beträgt 37Hz, die obere 18kHz
(Messmikrofonhöhe 94cm, gemessen bei
-3dB). Bis 100dB ist die 806 im Mittelhochton
praktisch klirrfrei, darüber beginnt sie
im Bass langsam zu komprimieren (2).
Musicelektronic Geithain ME 806 Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Musicelektronic Geithain ME Pegel- 806 & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
28
www.audio.de ›05/2013

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
SESAM ÖFFNE DICH: Die
Verstärker für Tiefmittel- und
Hochtöner sind servicefreundlich
ausklappbar auf der Rückwand befestigt.
Akustisch sind sie von einer
zusätzlichen Trennwand vom restlichen
Gehäuse isoliert.
FAZIT
Alexandros Mitropoulos
AUDIO-Redakteur
neten 25mm-Tweetern zur Tat, die wiederum
an einem 100W-Amp laufen. Das
Hochton-Team ist höher belastbar als
ein Einzel-Tweeter und erzeugt eine vertikale
Richtwirkung. Die Box bleibt damit
trotz der niedrigen Trennfrequenz sehr
klirrarm und blendet störende Deckenreflexionen
weitgehend aus. Die Verarbeitung
unseres Testmusters ist makellos:
Das wunderhübsche Makassar-Furnier
auf den Gehäuseseiten harmoniert gut
mit der dunkelgrauen Frontpartie und
verleiht der von Geithain-Designer Steffen
Tränkner entworfenen ME 806 ein
edel anmutendes Aussehen. Andere
Holzarten sind gegen Aufpreis auch erhältlich.
Ebenfalls optional ist ein passender
Boxenständer, dessen Front ein
breiter Furnierstreifen ziert – natürlich
passend zum gewählten Boxenfurnier.
SENSATIONELLE ABBILDUNG
Die Fähigkeit der ME 806, die Bühne –
besonders mit audiophilen Akustik-Aufnahmen
wie „If I Could Sing Your Blues”
von Cheskys Demo-Disc – realistisch
darzustellen, war allerfeinste HiFi-Kost:
Selbst filigrane und tief in den Aufnahmen
versteckte Details wie etwa Atemgeräusche
oder von Mikros eingefangene
Raumreflexionen gaben die Geithains
unaufdringlich-präzise und sensationell
plastisch wieder. Zumindest was Räumlichkeit
und Abbildung anging, stellte sie
selbst die AUDIO-Referenzboxen gnadenlos
in den Schatten. Hauptverantwortlich
dafür war das Tweeter-Array,
das sich trotz seiner überlegenen Genauigkeit
nie in den Vordergrund drängte
und zu einem in sich stimmigen Gesamteindruck
beitrug. Die Hochtöner-Anordnung
schuf nebenbei einen breiten
Sweetspot-Bereich – wie angenagelt in
der Mitte des Sofas zu sitzen war mit
den ME 806 nicht nötig.
Bereits bei niedrigen Pegeln drückte die
Bass-Drum bei „Rhinelander” von Cougar
(Patriot) staubtrocken und mit perfektem
Timing voran. Sogar direkt an der
Wand behielten die Kompaktboxen aus
Leipzig einen kühlen Kopf – von trägem
Bassbrei oder Effekthascherei keine
Spur. Die zuvor angesprochene tonale
Homogenität machte sich auch an einer
locker-luftigen und unangestrengten Art
bei der Stimmenwiedergabe bemerkbar.
Bei „Spanish Harlem” (ebenfalls Chesky)
tönte Rebecca Pidgeons Gesang
neutral und natürlich mit einer gehörigen
Portion Schmalz – eben so, wie es bei
dieser Aufnahme des Songs auch klingen
muss.
Die Geithain bietet trotz ihrer
kompakten Abmessungem mehr
Klang als manch weitaus größerer
Lautsprecher. Angesichts ihrer
phänomenalen Raumabbildung
und dem (selbst bei wandnaher
Aufstellung) in sich stimmigen
Klang waren wir uns schnell einig:
Die ME 806 spielt definitiv in der
Referenzklasse mit! Zudem sieht
sie auch noch sehr schick aus.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
Furnier/Folie/Lack
Farben
Arbeitsprinzipien
Raumanpassung
Besonderheiten
AUDIOGRAMM
Neutralität (2x)
Detailtreue (2x)
Ortbarkeit
Räumlichkeit
Feindynamik
Maximalpegel
Bassqualität
Basstiefe
Verarbeitung
KLANGURTEIL 1
PREIS/LEISTUNG
EMPFEHLUNG
KOMPAKT & KLANGSTARK
ME GEITHAIN
ME 806
ME Geithain
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Makassar-Furnier
2-Wege aktiv, Bassreflex
–
Hochton-Array
ÅRealistische Abbildung, homogener
Klang, Verarbeitung.
Í –
100
100
100
110
95
85
90
85
überragend
97 PUNKTE
ÜBERRAGEND
1
Einstufung als Kompakt-Lautsprecher
05/13
www.audio.de ›05/2013 29

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
DIGITAL-AKTIV
Analog
Digital
A/D
DSP
D/A
D/A
Das Signal durchläuft zunächst verschiedene
digitale Stufen – etwa EQs,
Delay- oder Phasenkorrekturen. Erst
danach erfolgt eine Aufteilung in verschiede
Bänder durch DSPs und
schließlich die Verstärkung durch
Amps.
Die Form der 8240 von Genelec
muss man nicht mögen, doch
im Studiobereich sind solche
Faktoren zweitrangig. Für Profis zählt der
Klang, und der wiederum, das werden
auch High-Ender nicht bestreiten, wird
von der akustischen Qualität bestimmt,
nicht von der Optik.
Entsprechend überschaubar sind die
Wahlmöglichkeiten, die der finnische
Hersteller seinen Kunden lässt. Dunkelgrau
ist die Standardfarbe, die im Zweifel
zu jeder Umgebung passt und keine
störenden Lichtreflexe erzeugt. Alternativ
steht ein freundliches Mattweiß zur
GENELEC 8240 APM 2800 EURO
Verfügung, das der Kompaktbox ausgesprochen
gut steht.
Holzoberflächen sind weder für Geld
noch gute Worte verfügbar, und dieser
Aspekt bringt uns zu einem der wesentlichen
Konstruktionsmerkmale: Die Gehäuse
bestehen aus Gussaluminium
und haben eine verspielt wirkende, tatsächlich
aber hochgradig durchdachte
und klangfördernde Form. Die Bauweise
reduziert stehende Wellen im Inneren
wie auch Kanteneffekte, was der Neutralität
und der räumlichen Abbildung
sehr zugute kommt.
Ein weiterer Vorteil von Aluminium sind
geringere Wandstärken als bei Holzgehäusen,
die zu einem höheren Nettovolumen
führen und dem Basstreiber zu
einer tieferen Einbauresonanz verhelfen.
Im AUDIO-Messlabor erzielte die 8240
eine untere Grenzfrequenz von 41 Hertz.
Passivboxen erreichen einen derart ausgedehnten
Bassbereich nur mit deutlich
größeren Gehäusevolumina.
Die beiden selbstredend sehr hochwertigen
Chassis werden von der digitalen
Frequenzweiche bei hohen 3 Kilohertz
getrennt, was beide Treiber offensichtlich
bestens verkraften, denn das Rundstrahlverhalten
ist auch im Übernahmebereich
vorbildlich gleichmäßig. Die beiden
Endstufen mit jeweils 90 Watt Ausgangsleistung
sind in klassischer A/B-
Technik ausgeführt.
DIGITALE FREQUENZWEICHE
Die Schwingsysteme werden von Limitern
geschützt, die bei einer drohenden
Überlastung zuverlässig die Lautstärke
begrenzen. Daher steigt bei hohen Pegeln
weder der Klirr über Gebühr noch
können die Chassis anschlagen oder gar
beschädigt werden. Ein Einschreiten der
Elektronik (die auch zu hohe Eingangspegel
erkennt) wird durch einen Farbwechsel
der LED an der Boxenfront angezeigt.
Die Absicherung ermöglicht hohe
Durchschnittspegel auch bei unbekanntem
Musikmaterial.
Der Digitaleingang nach AES/EBU-Stan-
PERFEKT VERARBEITET:
Die Gehäuse aus hochfestem
Alu-Druckguss wirken extrem
solide. Die Schutzgitter sind in
die Abstimmung einbezogen.
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
D
A
Aufstellung
W
G
H
F
Dank vielfältiger Ortsfilter und
Einmessfunktion weitgehend
unabhängig von Akustik und
Grenzflächen aufstellbar.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 150.
30
www.audio.de ›05/2013

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
SCHALTEN UND WALTEN: Unterhalb der Bassreflexöffnung sind
Aufnahmepunkte für Wandhalterungen und Bodenstative eingelassen.
Die winzigen roten DIP-Schalter dienen zur Aktivierung der Ortsfilter.
Die Buchsen der symmetrischen Eingänge blicken nach unten.
dard verarbeitet Abtastraten bis zu 192
kHz. Für analoge Signale ist ein Eingang
in symmetrischer Ausführung vorhanden.
Alle klanglich relevanten Funktionen
werden von einem DSP gesteuert.
Bereits in der Werkseinstellung (siehe
Messlabor-Kasten) liefert die 8240 auffallend
lineare Frequenzgänge. Bei
grenzflächenferner Aufstellung in einem
akustisch vorteilhaften Raum sind keine
Anpassungen erforderlich.
Zur Korrektur raumbedingter Klangveränderungen
stehen acht Filter zur Verfügung,
die alle vorkommenden Standardsituationen
abdecken. Die Einstellungen
erfolgen über kleine DIP-Schalter, die an
der Boxenrückseite versteckt sind. Die
Nutzung gestaltet sich etwas fummelig,
doch logisch und narrensicher.
Zu individuellen Einmessung ist ein Zubehörpaket
(siehe Foto) erforderlich,
welches im wesentlichen aus einem
Messmikrofon und einem kleinen Interface
besteht. Selbiges wird zwischen
Box und einen Rechner (Mac oder PC)
geschleift, auf dem zuvor die von Genelec
für diesen Zweck entwickelte
Steuersoftware installiert wurde. Eingriffe
erfolgen nur unterhalb 2 Kilohertz,
wo sich Raum und Aufstellung am deutlichsten
bemerkbar machen. Um DSP
und Endstufen nicht zu überfordern,
werden lediglich Spitzen geglättet, Täler
bleiben bestehen.
Im letzten Schritt (siehe Screenshot auf
der folgenden Seite) wird das Ergebnis
sichtbar: Die blaue Kurve zeigt den Frequenzgang
am Hörplatz inklusive raumbedingter
Veränderungen. Rot werden
die vom System ermittelten Korrekturen
dargestellt, grün das Ergebnis.
Zusätzlich lassen sich manuelle Korrekturen
addieren. Abschließend werden
die Einstellungen in der Box gespeichert,
Interface und Rechner sind dann zum
Betrieb nicht mehr erforderlich.
Dass die Genelec sehr neutral und vermutlich
gut durchhörbar klingen würde,
war angesichts ihrer Herkunft zu erwarten,
nicht aber wie unaufgeregt dies alles
vonstatten ging. Die tatsächlich gigantische
Klangfarbentreue wurde ganz
ohne erhobenen Zeigefinger dargeboten
und wer bislang immer dachte, neutral
abgestimmte Schallwandler müssten
zwangsweise steril klingen, darf seine
Denkschubladen nach dem Kontakt
mit dieser Box neu sortieren.
Es war immer wieder faszinierend, mit
welch überraschender Kraft und Sattheit
die durchaus noch zierlich zu nen-
VERBINDUNG ZUM RECHNER: Der Zubehörsatz zur Einmessung und Verwaltung der
Boxen am PC enthält ein Netzwerk-Interface, ein Messmikrofon sowie diverse Kabel.
www.audio.de ›05/2013 31

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
FAZIT
Wolfram Eifert
AUDIO-Mitarbeiter
Die 8240 genießt bei Profis einen
exzellenten Ruf. Ich wüsste – außer
geschmacklichen Nuancen –
keinen Grund, warum man diese
extrem klangstarke Box nicht
auch privat nutzen sollte. Ihre
Neutralität und Anpassungsfähigkeit
sind einfach grandios. Die
Einmessung ist das Sahnehäubchen
obendrauf.
BEISPIEL EINER EINMESSUNG: Der Frequenzgang am Hörplatz vor der Optimierung ist
blau dargestellt. Die rote Kurve zeigt die gegenläufigen Eingriffe durch den DSP. Das grün eingezeichnete
Ergebnis (die Summe aus blau und rot) zeigt sich deutlich glatter. Korrigiert wird
nur unter 2 kHz.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
Furnier/Folie/Lack
Farben
GENELEC
8240 APM
Audio Export
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2800 Euro
2 Jahre
23,7 x 35 x 22,3 cm
9,4 kg
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Anthrazit, weiß
nende Aktivbox kernigste Gitarrenriffs
in den Raum warf und gleichzeitig penibel
einzelne Linien differenzieren konnte,
ganz ohne Wummern, Nachhängen oder
Verdeckung.
Die entwaffnende Ehrlichkeit der 8240
erzeugte vor allem bei akustisch dominierten
Klängen und Hi-Res-Material
den Eindruck enormer Klangrichtigkeit.
Das feinsinnige „Lose Myself To Loving
You“ der britischen Sängerin und Gitarristin
Joanne Shaw Taylor (in-akustik)
perlte nicht nur glockenrein aus den Treibern,
sondern klang auch räumlich weit
gestaffelt. Dass man als Tester viele
Stunden in einem Hörraum verbringt, ist
bei dieser Box keine lästige Pflicht, sondern
ein Genuss.
Bedenken, die 8240 hätte zu wenig
Membranfläche, um den über 30 Quadratmeter
großen, gut bedämpften AU-
DIO-Hörraum angemessen mit Schalldruck
zu füllen, erwiesen sich als unbegründet.
Gewiss blinkten die LEDs an
der Box auch mal kurzzeitig rot, doch
wirklich unsauber wurde der Klang nie.
Diese Betriebssicherheit ist einer der
großen Vorzüge der Aktivtechnik. So
dürfen die Boxen ruhig eine Nummer
kleiner ausfallen als gewohnt.
Arbeitsprinzipien
Raumanpassung
Besonderheiten
AUDIOGRAMM
Neutralität (2x)
Detailtreue (2x)
Ortbarkeit
Räumlichkeit
Feindynamik
Maximalpegel
Bassqualität
Basstiefe
Verarbeitung
KLANGURTEIL 1
PREIS/LEISTUNG
2 Wege aktiv, Bassreflex
automatische Einmessung
DSP-Steuerung
ÅHochauflösender und extrem
neutraler Klang, ideal für lange
Hörsitzungen
ÍBasspegel sind begrenzt
100
90
95
90
90
80
85
80
überragend
90 PUNKTE
ÜBERRAGEND
1
Einstufung als Kompaktbox
MESSLABOR
Bei der Messung der Schalldruckkurven
im reflexionsarmen Raum liefert die 8240
in der Werkseinstellung und ohne Einsatz
der Ortsfilter ein sehr lineares Ergebnis mit
einer leichten Bassbetonung. Im Tiefbass
werden, bezogen auf -3 dB, sehr gute 41
Hz erreicht. Im Bass begrenzt der Limiter
die Lautstärke auf etwa 95 dB. Oberhalb
200 Hz werden über 100 dB erreicht. Der
Klirr liegt besonders in den Mitten niedrig.
Genelec 8240 APM
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Genelec 8240 APM
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
32
www.audio.de ›05/2013

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Lautsprecher › AKTIVBOXEN
DIGITAL-AKTIV
Analog
Digital (Option)
A/D
DSP
D/A
D/A
D/A
KS DIGITAL KSD 2040 AB 8000 EURO
Analoge Signale werden am
Eingang digitalisiert, digitale (optional)
landen direkt im DSP. Dort finden
Equalizing und Aufteilung auf drei
Frequenzbänder statt. Nachgeschaltete
D/A-Wandler und analoge
Endstufen treiben die vier Chassis an.
Mit der KSD-Serie packt die
Saarbrücker Boxenschmiede
KS Digital bewährte Profi-
Technik in eine HiFi-optimierte Verpackung.
Erst kürzlich stand der kleinste
Ableger der Serie im Hörraum (KSD
2010, AUDIO 3/13) und heimste mit
neutralem Klang und detailreicher Abbildung
Lob und Anerkennung von den
Testern ein. Das nagelneue KSD-Flagschiff
2040 ist jedoch ein ganz anderes
Kaliber. Bereits die Treiberbestückung
des 114-Zentimeter-hohen 2,5-Wege-
Turms verdeutlicht das: Die zwei unteren
Chassis im 20-cm-Format übernehmen
die tiefen Frequenzen bis
200Hz; sie nehmen dem Koax die Tiefton-Arbeit
aber nicht ganz ab, unterstützen
ihn lediglich dabei. Der Koax ist
in seinem Arbeitsbereich also nach unten
nicht begrenzt – KSD will so eine
stimmigere tonale Balance erzielen.
Der Carbonfaser-Konus im Koax misst
ebenfalls imposante 20 Zentimeter und
wird, wie auch die beiden Bass-Chassis,
von starken Neodym-Magneten
angespornt. In seiner geometrischen
Mitte sitzt ein schon ab 1,4kHz einsetzender
25-mm-Tweeter mit Seidenkalotte,
der die genau berechnete Form
des ihn umgebenden Konus als schallführenden
Waveguide nutzt. Dadurch
sollen akustische Eigenschaften einer
Quasi-Punktschallquelle entstehen,
die zusammen mit der Anordnung der
Chassis auf einer Ebene ein optimiertes
Impulsverhalten und somit eine besonders
detailreiche Tiefenstaffelung
ermöglichen soll.
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
D
A
Aufstellung
W
G
H
Bei einem Hörabstand von
mehr als 4m gerade aufstellen.
Bei kleinerem Abstand etwa 15
Grad anwinkeln.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 150.
F
34
www.audio.de ›05/2013

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
STEIGERUNGSPOTENZIAL: Dank der
vielen Erweiterungsmöglichkeiten kann man
die KSD 2040 sehr gut auf die eigenen
Bedürfnisse anpassen. Besonders verlockend
ist die Kombination aus AES-Eingang
und Fernbedienungsmodul: Mit eine entsprechenden
Quelle ist somit eine „kurze” und
smarte Anlage zusammenstellbar. Dafür
muss die Quelle jedoch zwei AES-Ausgänge
besitzen – sonst braucht man noch das passende
Verteilerkästchen von KSD.
Die zwei EQ-Potentiometer regeln die DSPgesteuerten
und effektiv-eingreifenden
Shelving-Filter, mit denen man den Klang des
Lautsprechers auf den eigenen Geschmack
und – viel wichtiger – auf die Raumakustik
anpassen kann.
SMARTE DSP-TECHNIK
Technisches Highlight der 2040 ist der
aktive, DSP-gestützte Aufbau der
Weiche. Dafür kommt die hauseigene
„Firtec”-Technologie zum Einsatz; eine
Kombination aus Systemfiltern und einer
FIR-Differenzweiche. Letztere trennt die
Wege mit einer frei einstellbaren Flankensteilheit.
Dadurch soll eine bessere
Impulsantwort der Chassis möglich sein,
ohne die Entstehung von Phasenverzerrungen
zu provozieren. Um den Klang auf
akustisch schwierigere Räume einzustellen,
befinden sich auf der Gehäuserückseite
zwei Potis für die Regulierung von
Bass und Hochton. Doch die Entwickler
gingen noch einen Schritt weiter: Mit
einem konventionellen Netzwerk-Kabel
findet die KSD 2040 Anschluss an einen
Computer. Dort bietet die optional erhältliche
FIR-Control-Software (360€) umfangreiche
Einstellungsmöglichkeiten,
um den Klang auf den Hörraum anzupassen:
Die Frequenzkurve ist mittels drei
parametrischer EQs editier-, abspeicherund
wieder abrufbar. Die selben Einstellungen
können auch per kabelgebundener
Fernbedienung (RC-100, 810€) vorgenommen
werden, die zudem einen
praktischen Lautstärke-Drehknopf besitzt,
der die digitale Pegelregelung der
Box steuert. Ein passender (diesmal im
Preis enthaltener) IR-Sender steuert das
kabelgebunde Modul. Somit kann das
Kistchen samt Kabelsalat dezent auf
dem HiFi-Rack verschwinden. Ein 96kHz
und 24bit-fähiges DAC-Modul mit AES-
Schnittstelle verwandelt die KSD 2040
auf Wunsch (für 500€ pro Box) sogar in
eine digitale eierlegende Wollmilchsau.
Dafür muss die Quelle jedoch zwei AES-
Ausgänge besitzen. Ist das nicht der Fall,
hat KS Digital auch hier eine Antwort im
aufpreispflichtigen Zubehörsortiment
parat: Eine externe Box teilt das ankommende
Digitalsignal in zwei AES-Kanäle
auf. Außerdem konvertiert ein integrierter
Formatwandler ankommende Bits
und Bytes mittels Re-Clocking auf ein
korrektes Spannungsniveau, um einen
fehlerfreien Betrieb der Boxen zu garantieren.
Somit dürfen auch spannungsärmere
Toslink- oder S/PDIF-Signale die
KSDs füttern.
GLEICHGESINNTE: Die zwei Bässe im 20cm-Format spielen bis 200Hz und unterstützen den Koax lediglich im Bass. Die Übergangsfrequenz
liegt bei 1,4kHz. Die Membranen der drei Chassis bestehen aus Carbon und werden von bärenstarken Neodym-Magneten angetrieben.
www.audio.de ›05/2013 35

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
WIE EIN FAUCHENDER V12
Zunächst stellten die Tester die zwei EQ-
Potis auf Mittelstellung – waren mit dem
Klang der 2040 im AUDIO-Hörraum aber
nicht ganz glücklich: Sie tönten vergleichsweise
schüchtern im Bass und etwas
frisch in den Höhen. Ein Griff auf die
Rückseite brachte sofort Abhilfe. Als die
Tester mit dem Klang zufrieden waren,
standen dort der Hochton-Regler auf elf
Uhr und sein Basspendant auf zwei Uhr.
Merke: Es waren nur minimale Änderungen
nötig – doch das Ergebnis war umso
eklatanter. Denn nun spielten die KSD-
Türme ausgewogen und reagierten auf
die Dynamik eines Songs wie ein V12-
Motor auf einer Tour auf einer kurvigen
Küstenstraße: Zurückhaltend und filigran
in langsamen Passagen, druckvoll aufbrausend,
wenn man Stoff gab.
Als Dream-Theater-Drummer Mike Portnoy
bei „Panic Attack” („Octavarium“)
fulminant sein Schlagzeug bearbeitete,
kamen auch gleich zwei andere Qualitäten
der 2040 zum Vorschein: die natürliche
Raumdarstellung und der immens
detailreiche Hochton. Ähnlich wie ein japanischer
Sushimeister, der mit präzise
angesetzten Schnitten einen Kugelfisch
zubereitet, brillierte die KSD 2040 mit
einer ebenso beeindruckenden, akuraten
Detailarbeit: Beim schon zig Mal gehörten
Jazz-Klassiker „Take Five” von Dave
Brubeck („Takin’ Off“) fielen ständig
neue Klangfarben und Akzente auf, die
man so sauber und authentisch dargestellt
noch nie wahrgenommen hatte.
Etwa die Raumakustik während des
Schlagzeug-Solos, bei dem man die
Mikro-Aufstellung erkannte. Oder die
Griffbrett-Geräusche des sonst dumpfklingenden
Kontrabasses, der nun mehr
Attacke besaß – alles Paradebeispiele für
den exzellenten Hochton.
MESSLABOR
Der Frequenzgang der KSD2040 zeigt auf
Achse gemessen und mit dem Bass- und
Hochton-Poti auf Mittelstellung eine Welligkeit
im Mittel- und Hochton-Bereich (1).
Starke Aktivität besonders um 1kHz im
Wasserfalldiagramm (o. Abb.) Die untere
Grenzfrequenz liegt bei 29Hz, die obere bei
24kHz (gemessen bei -3dB). Die Maximallautstärke
beträgt 105dB, ab 95dB nimmt
allerdings der Klirr schon deutlich zu (2).
ANPASSBAR: Die Software „FIR-Control”
ermöglicht dem User Filter-Kurven zu erstellen,
um beispielsweise den Klang der KSD
2040 auf die Hörraumakustik anzupassen.
FAZIT
Alexandros Mitropoulos
AUDIO-Redakteur
Man kann über DSPs denken, was
man will, doch spätestens nachdem
man den überwältigenden
Detailreichtum der KSD 2040 erlebt
und gehört hat, dürften alle
„Aber”-Sätze – zumindest die
KSD betreffend – verstummen.
Wer will, kann die Boxen mit AES-
Eingängen aufrüsten und für die
digitale Welt flott machen. Spätestens
dann verwandelt sich die
2040 in eine smarte Komplettlösung:
gut investierte 1000 Euro.
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
KS digital 2040
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
STECKBRIEF
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Furnier/Folie/Lack
Farben
Arbeitsprinzipien
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Besonderheiten
AUDIOGRAMM
Neutralität (2x)
Detailtreue (2x)
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Feindynamik
Maximalpegel
Bassqualität
Basstiefe
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KLANGURTEIL 1
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KSD 2040
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Via Potis auf der Rückseite oder
via Software/Fernbedienung
DSP-gestützte Weiche, Koax.
ÅUngemein detailreiche Wiedergabe,
natürliche Bühnenabbildung,
DSP-Funktionen.
Í Klang in EQ-Mittelstellung.
100
100
95
105
95
90
95
95
sehr gut
97 PUNKTE
SEHR GUT
1
Einstufung als Standbox
KS digital 2040
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
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Digitale Signale gehen direkt in den DSP,
analoge zuvor in einen A/D-Wandler. Der
Signalprozessor übernimmt sämtliche
Frequenzgang- und Phasenkorrekturen
sowie die Funktion der Frequenzweiche,
für jeden der drei Treiber folgt ein DAC
und eine Schaltendstufe.
Wer sich mit der LS1 der jungen
holländischen Firma
Grimm Audio beschäftigt,
spürt sehr schnell, dass dieses System
in keine gewohnte Schublade passt.
Nicht mal die im High-End-Sektor üblichen
Preis-Gegenwert-Maßstäbe gelten,
denn der Schallwandler bietet einen
deutlich größeren Funktionsumfang als
gewöhnliche Aktivboxen. LS1 ist, abgesehen
von einem Zuspieler, eine vollständige
Wiedergabekette und so gesehen
weit mehr als eine profane Box.
Neben Endstufen und DSP-gesteuerten
Frequenzweichen (mehr dazu später)
sind Wandler integriert,
wobei die gesamte Signalverarbeitung
auf geringste Jitterwerte und die konsequente
Vermeidung von Pre-Ringing getrimmt
wurde. Was der Anwender noch
selbst beibringen muss oder vielmehr
darf, sind Musiksignale. Notebooks eignen
sich ebenso als Signalquelle wie
Netzwerkspieler, die nicht mal eigene
Wandler vorweisen müssen.
Auch eine Vorstufe ist entbehrlich, denn
deren Funktionen sind im System
integriert. Die Regelung der Lautstärke
kann bequem an einem Rechner erfolgen,
der zuvor mit einer Grimm-eigenen
Steuersoftware ausgerüstet wurde.
Haptisch ansprechender gelingt die
Steuerung über den mitgelieferten Hardware-Controller,
an den zwei digitale
Quellen angeschlossen werden können.
Im Sockelbereich der Box stehen zwei
weitere Eingänge zur Verfügung, davon
einer für analoge Kost.
MEHR ALS NUR EINE BOX
Der Controller, der die gewohnte Vorstufe
ersetzt, wird ausschließlich über den
großen Drehknopf bedient. Ein leichter
Druck aktiviert zum Beispiel
die Mute-
Funktion, deren genaue Wirkung zuvor
in den Einstellungen festgelegt wurde.
Durch Drücken und Drehen wird zwischen
den Eingängen hin- und hergeschaltet.
Einige grundlegende Einstellungen
gelingen allerdings nur über die
Software-Steuerung, so dass zumindest
zeitweilig ein Rechner zur Verfügung
stehen sollte. Die Kommunikation mit
der Box erfolgt in diesem Fall über ein
kompaktes USB-Interface, das ebenfalls
zum Lieferumfang zählt. Die
Screenshots auf den letzten Seiten vermitteln
einen Eindruck vom Funktionsumfang
des Systems.
Umdenken heißt es auch bei Form und
Haptik, denn der holländische Newcomer
verzichtet auf das im High-End-
Sektor übliche Imponiergehabe mit fetten
Chromapplikationen, komplizierten
Gehäusen und Klavierlackorgien. Die
Aluminiumbeine sind schwarz oder braun
lackiert, in matter Ausführung. Etwas
Exotik versprüht lediglich das zwischen
den Trägern eingespannte Boxengehäuse,
das mit Bambusfurnier in zwei Helligkeitsstufen
oder weißem Corian (Kunststein)
aufwarten kann.
Die komplette Elektronik inklusive der
MAXIMALE SIGNALTREUE: Die breite und flache Form des
Gehäuses reduziert die Winkelabhängigkeit beim Abstrahlverhalten
noch bevor die DSPs ins Spiel kommen. Bei Messungen in einem
schalltoten Raum zeigt die LS1 ein mustergültiges Verhalten.
38

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
WAHLWEISE ZWEI ODER
DREI WEGE: Die optionalen
Basseinheiten werden einfach
auf die Bodenplatte gestellt
und von der DSP-Elektronik im
linken Boxenfuß gesteuert.
Die Woofer sind so perfekt
eingebunden, dass sich der
Klang nicht ändert. Nur die
Pegelreserven steigen.
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
A
Aufstellung
W
D
G
H
F
Darf frei oder wandnah stehen,
der Raum sollte ausgewogen
bedämpft sein. Stark
einwinkeln (30-45 Grad).
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 150.
www.audio.de ›05/2013 39

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
KOMMENTAR
Bernhard Rietschel
AUDIO-Chefredakteur
HIFI À LA GRIMM:
MEHR HÖREN,
WENIGER SPIELEN
Meine erste Hör-Begegnung mit der
Grimm trug sich auf den Norddeutschen
HiFi-Tagen in Hamburg zu, in einem akustisch
eher ungünstigen Raum und mit
gewöhnlicher, tausendmal gehörter
Vorführmusik. Trotz dieser wenig emotionalen
Randbeding ungen rührten mich
schon wenige Takte aus der LS-1 spontan
fast zu Tränen. Die Natürlichkeit
ihres Klangs, ihre unscheinbare, tiefe
Richtigkeit hat auch in unserem Hörraum
nicht aufgehört, mich und meine Kollegen
immer wieder zu überwältigen. HiFi-
Fans, die neben dem Musikgenuss auch
die technische und klangliche Vielfalt
und das Experimentieren damit lieben,
bringt die Grimm womöglich in eine
Zwickmühle: Als Player reicht ohne
klangliche Kompromisse sogar ein
Computer, und das gewohnte Tunen,
Tweaken und Testen, bis eine harmonische
Kette gefunden ist, entfällt vollständig.
Obwohl sie selbst ein hochkomplexes
Hightech-Wunderwerk ist, nimmt
die Grimm HiFi seine Nebenrolle als
Technik-Spielplatz. Das zu akzeptieren
erfordert eine gewisse Größe, die
Entscheidung fällt aber erheblich leichter,
wenn man gehört hat, was das holländische
Wiedergabesystem leistet.
Eine wichtige Aufgabe allerdings nimmt
uns auch die LS-1 nicht ab: Für günstige
Akustik-Bedingungen muss der Besitzer
schon selbst sorgen, Grimm nutzt die
DSP-Rechenleistung nur zur Perfektionierung
der Box an sich. Raumakustik,
so das Credo der Entwickler, kann nur
mit akustischen Mitteln optimiert werden.
So hat der HiFi-Fan neben dem
Musikhören dann doch noch jede Menge
Sinnvolles zu tun.
SCHALTZENTRALE: Die Elektronik liegt versteckt im linken
Boxenfuß. An dessen Rückseite befinden sich die Anschlüsse,
auch der gefilterte Ausgang für das Bassmodul.
Endstufen steckt im linken Boxenfuß.
Die in Kooperation mit der ebenfalls holländischen
Firma Hypex entstandenen
Schaltverstärker vom Typ UcD180 benötigen
nur wenig Platz und erzeugen kaum
Verlustwärme. Obwohl weder Kühlkörper
noch Lüftungsschlitze vorhanden
sind, wird der Fuß selbst bei längerem
Betrieb nur etwas mehr als handwarm.
Tüftler, die ihre Kette gerne mit allerlei
Zubehör aufpeppen, werden sich an der
LS1 die Zähne ausbeißen. An einen
Wechsel der Endstufen ist nicht zu denken,
auch an der weitgehend digitalen
Elektronik gibt es nichts zu modifizieren.
Ähnliches gilt für die Lautsprecherkabel,
die aktivboxentypisch kurz ausfallen und
von außen nicht zugänglich sind.
Tatsächlich hat Firmengründer Eelco
Grimm, der an der School of Music &
Technology in Utrecht das Fach Studiotechnik
unterrichtet, alles getan, damit
der Wunsch nach einer nachträglichen
Optimierung erst gar nicht aufkommt.
Und sein Ansatz ist bei aller Komplexität
durchaus puristisch.
Zwar könnten die 48-Bit-starken DSPs
mit ihrer enormen Rechenleistung mühelos
jede beliebige Chassiskombination
auf Linearität trimmen, doch Grimm
ANSPRECHEND GELÖST:
Der mitgelieferte Controller
zeigt in seinem Display
die eingestellte
Lautstärke. Das
Drehrad dient auch
zur Steuerung
der Eingänge
und aktiviert die
Mute-Funktion.
versucht den Einsatz der Chips auf das
Nötigste zu beschränken und optimiert
das Signalverhalten zunächst mit konventionellen
Mitteln.
Die Gehäuseform – deutlich breiter als
gewohnt und dafür weniger tief – folgt
akustischen Gesetzmäßigkeiten. Die
großflächige Schallwand unterstützt ein
gleichmäßiges Winkelverhalten, besonders
bei mittleren Frequenzen. Die halbrunde
Gestaltung der seitlichen Träger
verhindert Kantenreflexionen und trägt
so ebenfalls zur Perfektionierung des
Übertragungsverhaltens bei.
CHASSIS VON SEAS
Für eine kleine Firma wie Grimm Audio
würde eine eigene Chassisfertigung
keinen Sinn machen. Die Holländer verwenden
deshalb Treiber von Seas, die
aus Norwegen zugeliefert werden. Der
8-Zoll-Konus mit Phaseplug und die
ebenso breit wie gleichförmig strahlende
Hochtonkalotte entspringen den Baureihen
Excel und DXT, die in Fachkreisen
einen hervorragenden Ruf genießen.
Das Zweiwegesystem liefert damit bereits
ohne jedes Equalizing ein homogenes
Übertragungsverhalten ohne schwer
beherrschbare Frequenz- und Phasen-
40
www.audio.de ›05/2013

Lautsprecher › AKTIVBOXEN
fehler. Das ist auch deshalb wichtig, weil
ein DSP zwar sehr viel glätten kann, bei
einem inhomogenen Rundstrahlverhalten
aber machtlos ist, weil seine Korrekturen
stets alle Raumwinkel betreffen.
Die eigentliche Signalverarbeitung folgt
einem Zweistufenmodell. Zunächst werden
die Frequenzgänge der Treiber bis
weit über ihren späteren Übertragungsbereich
hinaus geglättet. Die Frequenzweiche
in Linkwitz-Riley-Topologie
„sieht“ so zwei hochgradig signaltreu arbeitende
Zweige und muss ihnen nur
noch das passende Frequenzspektrum
zuweisen und eventuelle Unterschiede
im Wirkungsgrad ausgleichen.
Die Vorgehensweise führt dazu, dass
das akustische Verhalten dem der elektrischen
Ebene sehr exakt entspricht,
was bei vielen Aktiv- und erst recht Passivboxen
nicht der Fall ist. Tatsächlich
zeigt die LS1 ein exzellentes Frequenzund
Zeitverhalten, das eher an Elektronikbausteine
erinnert als an Boxen. Mehr
dazu im Kasten nebenan.
Die Box lässt sich durch Subwoofer zu
einem Dreiwegesystem erweitern, wobei
die Bassbox auch von Fremdherstellern
kommen darf. Besonders einfach
gelingt die Integration mit den hauseigenen,
optisch und akustisch perfekt abgestimmten
Subwoofer-Modulen, die einfach
auf die Sockelplatte geschoben
werden. Mit gut 7000 Euro ist die Erweiterung
allerdings nicht billig.
MESSLABOR
Grimm LS1
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Grimm LS1
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Die LS1 liefert bei der Messung der Frequenzgänge im reflexionsarmen Raum extrem
lineare Kurven. Positiv hervorzuheben sind insbesondere die geringen Abweichungen
zwischen dem Verhalten im Bereich der Hauptachse senkrecht zur Schallwand (rot
dargestellt) und 30 Grad seitlich (blau), sowie 10 Grad oberhalb dieser Achse (grün).
Die softwareseitig einstellbare untere Grenzfrequenz erreicht in der tiefsten Position
sagenhafte 17 Hz bezogen auf -3 dB. Im Mitteltonbereich sind selbst bei 100 dB (rote
Kurve im rechten Diagramm) kaum Verzerrungen zu sehen. Pegel von 100 dB werden
ohne jede Kompression erreicht. Die maximal erzielbare Lautstärke liegt bei 105 dB .
+5 dB
0 dB
-5 dB
-10 dB
-15 dB
Grimm LS 1
-20 dB
3 ms
250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 10 kHz 20 kHz
0 ms
1 ms
2 ms
Das Wasserfalldiagramm (links) zeigt das Abklingverhalten der Box nach Anregung
durch ein breitbandiges Signal, das abrupt abgeschaltet wird. Im Idealfall wäre das
Feld vor den obersten Linien vollständig leer. In der Praxis zeigen viele Lautsprecher
ein deutlich verzögertes Ausschwingen mit teilweise ausgeprägten Resonanzen in
manchen Frequenzbereichen. Die LS1 kommt im gesamten Bereich extrem schnell
zur Ruhe. Ähnlich hervorragend ist die Reaktion auf ein Sprungsignal (rechts). Die
Form der Flanke bleibt erhalten. Alle Frequenzen werden zeitgleich abgestrahlt.
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Grimm LS 1
+1.0 V
+0.5 V
0 mV
-0.5 V
-1.0 V
Sprungantwort
0 ms 1 ms 2 ms 3 ms 4 ms 5 ms 6 ms
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:
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Lautsprecher › AKTIVBOXEN
KOMMENTAR
1 2
Johannes Maier
AUDIO-Redakteur
Zumindest aus elektronischer Sicht hat
Wolfram Eifert nicht ganz recht, wenn
er von Newcomern spricht. Grimms
1973 geborener Verstärker-Mastermind
Bruno Putzeys darf zwar noch als junger
Bursche gelten, immerhin hat er aber
schon in den 80ern als Schüler Röhren-
Amps gebaut. Nach Cum-Laude-
Studium entwickelte er bei Philips seine
„Universal-Class-D“-Verstärker. So kam
der Autor auch in die Ehre, sich von
Putzeys in die UCD-Technik, in optimierte
Gemische von Pulsbreiten- und
Pulsdichtemodulation und in die Mathematik
von Regelschleifen einführen zu
PUTZEYS LIEBE GILT
HIFI, DER MATHEMATIK
UND DER THEOLOGIE
lassen (stereoplay 6/2002). Putzeys
plante damals seine Ingenieurskarriere
an den Nagel zu hängen und Theologie
zu studieren. De facto folgte er aber seinen
Verstärkern nach, um bei dem holländischen
Hersteller Hypex sein UCD-
Prinzip weiter zu optimieren. Nach der
Beteiligung an Grimm reüssieren diese
Leistungs module jetzt in einer Aktivbox,
die einen Trend markiert.
Betrachten wir eine gängige HiFi-
Anlage ganz theoretisch: Die Elektronik
versucht genau eine vorgegebene
Musik-Spannung zu reproduzieren,
während die magnetisch angetriebenen
Lautsprecher-Chassis auf Stromänderungen
reagieren. So muss ausgerechnet
die Box, also eine relativ unvollkommene
Komponente, den Spannungs-
Stromwandler spielen. Die Elektronik
der Grimm zeigt perfekt wie nie zuvor,
wie derlei Missstände durch DSPs
gemildert werden können. Hält diese
Technik im Niedrigpreisbereich Einzug,
hätte Putzeys doch noch Höheres
unters Volk gebracht.
Die mit einem 10-Zoll-Konus von Perless
bestückten Module verfügen über
eigene Endstufen und werden über ein
kurzes Kabel mit der Elektronik im
Boxenfuß verbunden. Der Klang ändert
sich durch die Woofer nicht, doch die
Pegelfestigkeit steigt erheblich – und
mit ihr der Spaß beim Hören.
Selbiger war in der Tat gigantisch, und
der Autor dieser Zeilen wie auch die versammelte
Kollegenschar konnte vom
wohldosierten Klang der LS1 gar nicht
genug kriegen. Dass sich der Hörtest
über fast zwei Wochen zog, lag nicht an
etwaigen Unsicherheiten bei der Bewertung,
sondern am sensationell lebendigen
und reinen Klang.
Ausgewogen und detailreich tönten
auch die preiswerteren Modelle unserer
Aktivboxenrunde, aber keine erreichte
auch nur annähernd die Natürlichkeit der
Grimm. Ihr gelang das Kunststück,
gleichzeitig sowohl extrem tief in die
musikalischen Strukturen hineinzuleuchten,
als auch völlig untechnisch aufzutreten.
Das alles klang in keinster Weise
nach Lautsprecher, sondern trotz überragender
Deutlichkeit hochgradig rund
und körperhaft, fern jeder Künstlichkeit.
Eine erstklassige Beurteilung verdienen
auch die Subwoofer, die klanglich perfekt
integriert waren. Das melancholische
„Sunshine Tonight“ mit dem amerikanischen
Sänger und Liedschreiber
Ben Weaver (Fargo Records) nutzte die
LS1 für eine besonders ergreifende Demonstration
ihrer Fähigkeiten. Räumlich
weit gefächert und doch holografisch
KONTAKT ZWISCHEN
BOX UND RECHNER:
Bei einer Steuerung der
Elektronik in der Box über
die dafür konzipierte
Software übernimmt das
kleine USB-Interface die
Kommunikation zwischen
den Geräten.
42
www.audio.de ›05/2013

3
1 HAUPTFENSTER: Nach dem Start 3
der Software erscheint das virtuelle
Drehrad für die Lautstärkeanpassung.
Die Mute-Funktion wird hier ebenfalls
abgebildet. Der File-Button links oben
lädt die Voreinstellungen.
Lautsprecher › AKTIVBOXEN
BASISMENÜ: Einige grundlegende
Einstellungen wie die Aktivierung der
Limiter und der LED-Anzeigen sind an
dieser Stelle hinterlegt. Ebenso lässt
sich festlegen, wie stark die Boxen
angewinkelt werden sollen.
genau platzierte sie den Barden und seine
Gitarre derart realitätsgetreu zwischen
den Boxen, dass sich alle Mithörer
sicher waren, dieses lebhafte Stück
noch bei keiner anderen Box derart überzeugend
gehört zu haben.
Speziell in den letztlich entscheidenden
audiophilen Disziplinen Natürlichkeit und
Detailtreue ist die LS1 die mit Abstand
beste Box, die AUDIO in über 35 Jahren
testen durfte. Das, liebe Leser, ist keine
Tester-Lyrik, sondern eine Verneigung
vor einem Gesamtkonzept, das wie kein
anderes auf Klangrichtigkeit zielt.
2
FAZIT
SUBWOOFERMENÜ: Dort werden
alle Einstellungen vorgenommen, die
den Bassbereich betreffen. Hier wird
zum Beispiel die Übergangsfrequenz
festgelegt, ebenso die Polarität und
die untere Grenzfrequenz.
Wolfram Eifert
AUDIO-Mitarbeiter
Das muss man sich auf der Zunge
zergehen lassen: Der Newcomer
Grimm Audio aus Holland erzielt
aus dem Stand einen Volltreffer,
der sich gewaschen hat. Die LS1
zeigt der HiFi-Welt, wie man mit
DSPs und vernünftig eingesetzten
Schaltverstärkern unglaubliche Ergebnisse
erzielt – und das mit einem
optisch eher unscheinbaren,
in nahezu jedem Raum problemlos
aufstellbaren Lautsprecher.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
Furnier/Folie/Lack
Farben
Arbeitsprinzipien
Raumanpassung
Besonderheiten
AUDIOGRAMM
Neutralität (2x)
Detailtreue (2x)
Ortbarkeit
Räumlichkeit
Feindynamik
Maximalpegel
Bassqualität
Basstiefe
Verarbeitung
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
GRIMM AUDIO
LS1
Audio Import GmbH
0 21 96 / 88 31 36
audio-import.de
25000 Euro (inklusive Subwoofer)
2 Jahre
52 x 115 x 16 cm
68 kg (inklusive Subwoofer)
• / – / •
Bambus-Furnier, hell oder
dunkel, Corian weiß
geschlossen, 2 oder 3 Wege
Basspegel
DSP-Steuerung
ÅExtrem natürlicher und
offener Klangcharakter bei
höchster Homogenität
Í –
115
115
105
105
105
90
95
100
sehr gut
106 PUNKTE
ÜBERRAGEND
09/12
EMPFEHLUNG
ABBILDUNG & NATÜRLICHKEIT
_0A9BD_musicline_Audio_05.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);06. Mar 2013 10:26:10
Naim nicht im Versand erhältlich
USB-Wandler DAC-V1
Der DAC-V1 ist ein kompakter D/A-Wandler, der Ihrem
Computer und sonstigen Digitalquellen Naim-typische
Klangqualität verleiht. Dank Lautstärkeregelung dient
er zudem als digitale Schaltzentrale und Vorstufe.
Klein, clever, klangstark.
n asynchroner USB-Eingang minimiert Jitter
n fünf S/PDIF-Digitaleingänge
n digital gesteuerte analoge Lautstärkeregelung
n 6,35-mm-Kopfhörerausgang mit eigenem
Class-A-Eintaktverstärker
Atrium 4, E 119
www.music-line.biz · Tel. 04105 77050

Kopfhörer › MOBILE HÖRER
Lauschmittel
Wer die von Handy-Tröten und Billigstöpseln gestraften Ohren seines Nachwuchses auf HiFi
trimmen will, greift am besten zu einem dieser sechs Kopfhörer Einsteigermodelle um 100 Euro.
Sie bieten nicht nur eine ansprechend-moderne Optik, sondern auch einen amtlichen Klang.
Man sieht sie in der S-Bahn, vor
der Schule oder in Einkaufszentren:
Kinder und Jugendliche,
die ständig und meistens laut Musik
hören. Der Klang spielt dabei oft keine
Rolle: Wenn der Lärm nicht direkt aus
den unterdimensionierten Handy-Lautsprechern
schrillt, dann aus irgendwelchen
Zwei-Euro-Stöpseln, die nicht nur
aus hifideler Sicht indiskutabel sind.
Um die Kids für Klangqualität und letztendlich
auch für das wunderhübsche
Hobby HiFi zu begeistern, sind praktische
Massnahmen nötig. Drohend mit
dem Finger zu wackeln oder gar dem
Nachwuchs einen Sennheiser HD800
oder einen Audez'e LCD-3 zu empfehlen,
würde aber über das Ziel hinaus schießen.
Viel mehr muss man sich ihren Bedürfnissen
und Interessen anpassen.
Das haben auch die Kopfhörer-Hersteller
begriffen: Preiswerte, schicke Bügelkopfhörer
– meistens für den mobilen
Einsatz an Smartphone & Co. optimiert
– schießen wie Pilze aus dem Boden. Besonders
die Preisklasse um 100€ ist interessant,
finden sich hier doch für erschwingliches
Porto bereits solide Qualitäten.
Beispielsweise bringen der AKG
K 619 oder der Sony MDR-V55 neben
moderner Optik erstaunlich viel Klang
für´s Geld. Der Skullcandy ist besonders
für Stil-bewusste Musikfans interessant
und die Modelle von Motörhead und
On.Earz bedienen sogar die Rock-Gemeinde.
Der Teufel Aureol Real eignet
sich zudem auch für den heimischen Gebrauch
– zu Hause soll der Nachwuchs
schließlich auch Musik hören können.
TEST
Günstige Kopfhörer für den mobilen Einsatz
AKG K 619 120 €
MOTÖRHEAD PHÖNES MOTÖRIZER 130 €
ON.EARZ AC/DC BACK IN BLACK 100 €
SCULLCANDY NAVIGATOR 100 €
SONY MDR-V55 90 €
TEUFEL AUREOL REAL 100 €
44 www.audio.de ›05 /2013

Kopfhörer › MOBILE HÖRER
AKG K 619 UM 120 EURO
Der K 619 ist ein geschlossenes Modell
aus AKGs DJ-Serie, der besonders für
den mobilen Einsatz geeignet sein soll.
Die Hörermuscheln sind dreh- und zusammenfaltbar,
um den K 619 platzsparend
im Rucksack zu verstauen. Der Bügel
und die Muscheln pressen sich kräftig,
aber druck- und schmerzfrei an den
Kopf. Das geringe Gewicht des AKG bietet
in Kombination mit den ohraufliegenden,
weich gepolsterten Hörermuscheln
einen hohen Tragekomfort. Gleichzeitig
dämpfen die Polster lästige Außengeräusche
auf ein erträgliches Level. Mit
der im Kabel angebrachten Fernbedienung
steuert man die Funktionen von
iPod und Co. und kann dank integrierten
Mikros auch Telefonate führen. Für iOSler
besonders wichtig: Der K 619 hat einen
guten Wirkungsgrad und spielt
selbst am spannungsschwachen iPhone
ausreichend laut. Dabei überraschte der
AKG mit einem luftigen Klang, wie man
ihn von teureren Hörern kennt. Besonders
der präzise Hochton des K 619 war
für das detailreiche Spiel verantwortlich.
Die Verwandtschaft zur DJ-Serie machte
sich indes an einer Betonung im Oberbass
bemerkbar: Bei ohnehin schon
pfundigen Aufnahmen (etwa bei „Ankle
Injuries” von Fujiya & Miyagi / Transparent
Things) lieferte der K 619 eine mehr
als gesunde Portion Wumms. Die Mitten
hatten den AKG-typischen Charakter,
selbst bei hektischeren Songs Stimmen
noch sauber abzubilden.
STECKBRIEF
Vertrieb
www
Garantiezeit
Gewicht
Zubehör
AUDIOGRAMM
Harman/Kardon
harmankardon.de
2 Jahre
215 Gramm
Adapter, Verlängerungskabel,
Tasche
ÅLuftiger Klang, isoliert gut
vor Außengeräuschen
Í Leichte Bass-Betonung
Klang 68
Verarbeitung
gut
KLANGURTEIL 68
PREIS/LEISTUNG SEHR GUT
MESSLABOR
Anhebung im Bass, gefolgt von einer
starken Senke in den Tiefmitten erkennbar.
Der Wirkungsgrad beträgt bei 1mW
gemessen 96dB. Impedanz: 34Ω
MOTÖRHEAD PHÖNES MOTÖRIZER 130 EURO
Die englische Kultband Motörhead baut
jetzt Kopfhörer – zumindest steht der
Bandname auf den neuen „Headphönes”-
Hörern. Das Töp... pardon, Top-Modell
Motörizer soll anspruchsvolle Rocker
auch unterwegs mit einem amtlichen
Sound versorgen. Die ohrumschließenden
Hörer-Muscheln sitzen zwar fest
am Kopf, die Bügel sind aber nicht in der
Länge verstellbar. Viel mehr sorgen zwei
bewegliche Gummi-Flügelchen für ausreichend
Halt, indem sie sich von oben
gegen den Schädel pressen. Das funktioniert
zwar wunderbar – wilde Headbanging-Orgien
sind aber nicht drin. Im Vergleich
zu den übrigen Test-Hörern fühlte
sich der Stoff der Polsterung etwas rau
an – echte Rocker erwarten aber auch
keine kuschelweiche Seidenkissen im
Miniformat! Am dicken, stoffummantelten
Kabel hängt die obligatorische iPod-
Fernbedienung. Bei einigen Handymodellen
soll damit auch die Kamera steuerbar
sein.
Bei „Mr. Happy” von Yes Sir Boss (Desperation
State) lieferte der Motörizer einen
ausgewogenen Ton. Der Bass wirkte
präzise und drängte sich nicht in den
Vordergrund. Gitarren oder Blechbläser
besaßen dank der sauberen Mittenwiedergabe
genügend Attacke und Timbre
– ohne dabei zu näseln. Gemütlich: Der
etwas wärmere Hochton entschärfte
selbst die Stimme von Großmeister
Lemmy Kilmister bei „Deaf Forever”
(Orgasmatron) auf angenehme Weise.
STECKBRIEF
Vertrieb
www
Garantiezeit
Gewicht
Zubehör
AUDIOGRAMM
Motörhead Phönes
motörheadphönes.com
2 Jahre
283 Gramm
Adapter, Verlängerungs-
Kabel, Transportbeutel
ÅWarmer Klang, cooles
Design
Í Könnte etwas fester
sitzen.
Klang 65
Verarbeitung
gut
KLANGURTEIL 65
PREIS/LEISTUNG SEHR GUT
MESSLABOR
Ausgewogener Frequenzverlauf, bis auf
einer Anhebung des Präsenzbereiches.
Guter Wirkungsgrad mit 99,5dB. Impdanzdurchschnitt
liegt bei 72Ω.
www.audio.de ›05/2013
45

Kopfhörer › MOBILE HÖRER
ON.EARZ AC/DC BACK IN BLACK 100 EURO
On.Earz erkannte als einer der ersten
Hersteller, dass Kopfhörer im Signature-
Look bei Jugendlichen besonders beliebt
sind. Die On.Earz „Legends”-Serie
umfasst drei Modelle, die Fans von Elvis
Presley, James Dean und AC/DC bedienen
sollen. Letztere Zielgruppe wird mit
dem AC/DC „Back In Black” umworben
– optisch durch eine rockig-edle Mixtur
aus schwarzem Kunstleder und gebürsteten
Alu-Teilen. Der mit Nieten auffällig
verzierte Kopfbügel ist Geschmacksache.
Die Verstellbarkeit der ohraufliegenden
Muscheln könnte besser sein,
bietet aber viel Spielraum bei der Größenanpassung.
Die weichen Polster ermöglichen
ein angenehmes Tragegefühl
– die Muscheln könnten sich durchaus
fester an die Ohren drücken. Denn bei
ruckartigen Bewegungen fliegt der Hörer
ohne Vorwarnung vom Kopf. Nettes
Detail: Um auch zu zweit Musik hören zu
können, lässt sich ein weiterer Kopfhörer
direkt in den On.Earz stöpseln.
Eine breite und tiefe Abbildung gelang
dem On.Earz spielend: Instrumente und
Stimmen klangen bei Danny Bryants
„Greenwood 31” (Hurricane) fein aufgelöst
und klar auf der Bühne platziert. Obwohl
die Mitten etwas dezenter auftraten,
vermochte der AC/DC auch feinere
Details akurat wiederzugeben. Zudem
sorgten die 40mm-Treiber trotz einer
leichten Betonung im Oberbass für einen
guten Tiefgang, mit dem selbst flinke
Bassläufe druckvoll klangen.
STECKBRIEF
Vertrieb
www
Garantiezeit
Gewicht
Zubehör
AUDIOGRAMM
On.Earz
onearz.com
2 Jahre
203 Gramm
Kabel mit 3,5mm-Klinkenstecker,
Transportbeutel.
ÅGute Abbildung, zweiter
Hörer anschließbar.
Í Sitzt viel zu locker.
Klang 65
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL 65
PREIS/LEISTUNG GUT
MESSLABOR
Unruhiger Frequenzgang ab 2kHz, Dips
und Peaks über den gesamten Präsenzbereich.
Sehr laute 109,5dB Wirkungsgrad
bei einer Impedanz von 33,5Ω.
SKULLCANDY NAVIGATOR UM 100 EURO
Wenn ein Hersteller dafür bekannt ist,
todschicke, preiswerte Kopfhörer zu
bauen, dann ist das Skullcandy. Der Navigator
kam erst kürzlich als neues Top-
Modell der bereits existierenden On-
Ear-Serie auf den Markt und ist in erster
Linie für den mobilen Einsatz gedacht.
Das merkt man auch an der Konstruktion:
Der Hörer wiegt so gut wie nichts,
die Muscheln sind einklappbar und sehr
weich gepolstert. Der Skullcandy sitzt
gut auf den Ohren, was selbst längeres
Tragen problemlos ermöglicht. Nur der
mikrofonische Bügel schmälert den Tragekomfort
etwas. Optisches Highlight
sind die hochglänzenden Schalen der
Muscheln, die in Weiß, Schwarz, oder
Blau erhältlich sind. Die am absteckbaren
Kabel angedockte Fernbedienung
ermöglicht die Steuerung der wichtigsten
Funktionen des iPods. Auf Knopfdruck
sind eingehende Anrufe annehmbar
und dank eingebautem Mikro hat
man dabei auch noch beide Hände frei.
Der Navigator wollte vor allem mit seiner
unaufgeregten Art punkten, die durch
den gutmütig-weichen Hochton und
Präsenzbereich entstand. Und obwohl
das eine beruhigende Wirkung auf die
AUDIO-Tester hatte, vermissten sie bei
„Gravy Train” von The Pines (Phantom
Limb) besonders bei Stimmen etwas
Durchsetzungskraft. Der Tiefton geriet
hingegen trotz der kleinen Treiber druckvoll
– reichte aber nicht ganz so tief herab
wie bei den übrigen Hörern im Test.
STECKBRIEF
Vertrieb
www
Garantiezeit
Gewicht
Zubehör
AUDIOGRAMM
Skullcandy
skullcandy.com
2 Jahre
200 Gramm
Kabel, Transportbeutel
ÅTragekomfort, Verarbeitung,
Bassgüte.
Í Mitten etwas unterbetont.
Klang 62
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL 62
PREIS/LEISTUNG GUT
MESSLABOR
Markante, breitbandige Bassbetonung,
bereits bei 8kHz abfallender Hochton.
108,5dB Wirkungsgrad bei einer Impedanz
von L/R 37,1 / 35,7 Ohm.
46
www.audio.de ›05 /2013

Kopfhörer › MOBILE HÖRER
SONY MDR-V55 90 EURO
Dass die japanischen HiFi-Experten von
Sony hervorragende Kopfhörer bauen
können, zeigte etwa der MDR-MA900
(AUDIO 8/12). Der MDR-V55 freilich ist
ein ganzes Stück preiswerter und für ein
anderes Einsatzgebiet konzipiert. Für
rund 90 Euro bietet er eine grundsolide
Konstruktion, die trotz der so ziemlich in
alle Richtungen dreh- und faltbaren Hörermuscheln
einiges aushalten dürfte.
Der Sony passt sich gut an die Kopfform
an und drückt sich fest an die Ohren. Die
etwas dünn geratene Polsterbespannung
dürfte aber nicht zu den langlebigsten
gehören – die Modelle von On.Earz
oder Skullcandy machen einen strapazierfähigeren
Eindruck. Dafür bietet der
Sony aber eine bessere Isolierung vor
lästigen Außengeräuschen. Das Flachbandkabel
ist ein nettes Gimmick – wäre
aber als steckbare Variante transportfreundlicher
umgesetzt. Eine Handy-
Steuerung oder ein Freisprechmikro besitzt
der MDR-V55 nicht.
Bei „Collarbone” von Fujiya & Miyagi
(Transparent Things) machte sich eine
leichte Bassbetonung bemerkbar. Doch
anders als beim AKG betraf diese nicht
den Ober-, sondern den Tiefbass: Druckvolle
Trommelwirbel und saftige E-Bass-
Läufe – alles kein Problem für den Sony.
Der Präsenzbereich ging noch energischer
zu Sache, wodurch etwa die Snare
eine Spur präsenter tönte. Dank des luftigen
Hochtons kreierte der MDR-V55
eine detailreiche, tiefgestaffelte Bühne.
STECKBRIEF
Vertrieb
www
Garantiezeit
Gewicht
Zubehör
AUDIOGRAMM
Sony Deutschland
sony.de
2 Jahre
220 Gramm
1,2m-Flachkabel
ÅTiefton, Abbildung, solide
Konstruktion.
Í Kabel nicht steckbar.
Klang 68
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL 68
PREIS/LEISTUNG SEHR GUT
MESSLABOR
Die Frequenzgangmessung ergab eine
Welligkeit im Hochton und eine breitbandige
Bassanhebung. Impedanz L/R:
41,1 / 42 Ohm; Wirkungsgrad: 105,5dB.
TEUFEL AUREOL REAL UM 100 EURO
Als einziger Kopfhörer im Testfeld in offener
(und damit schalldurchlässiger)
Bauweise ist der Aureol Real von Teufel
eher nichts für die Fahrt in überfüllten
U-Bahnen. Er sieht nicht nur wie ein Hi-
Fi-Hörer aus, sondern trägt sich auch
wie einer: Die Bügel der ohrumschließenden
Muscheln lassen sich leicht verstellen.
In Kombination mit dem geringen
Gewicht und der samtartigen Polsterung
stellt sich schnell ein kuschelweiches
Tragegefühl ein. Dank der offenen
Bauform bekommt man selbst nach
längeren Hörsessions keine verschwitzten
Ohren. iPhone-Jünger mögen die
fehlende iPod-Kontrollelemente am
steckbaren Kabel vermissen. Doch die
Ausgangsspannung von Portis – selbst
die der eher begrenzteren Apple-Modellen
– reicht noch locker aus, um den Aureol
Real anzusteuern. Der Teufel ist dazu
ordentlich verarbeitet und sieht in seinem
weißen, alternativ auch schwarzen
Gehäuse ansprechend-schick aus.
Der Aureol Real lieferte einen ausgewogenen
Klang, wie man ihn sonst von einem
deutlich teureren Hörer erwarten
würde. Die Abbildung geriet feinstrukturiert
und dreidimensional. Stereoeffekte
konnte der Teufel bei „Nightcall” von Kavinsky
& Lovefoxxx (Drive OST) dank
des frischen Hochtons akurat darstellen.
Der druckvolle Tiefton belohnte die AU-
DIO-Tester mit einer im Takt stampfenden
Basstrommel, die zur Abwechslung
verfärbungsfrei spielte.
STECKBRIEF
Vertrieb
www
Garantiezeit
Gewicht
Zubehör
AUDIOGRAMM
TESTSIEGER
MOBILE KOPFHÖRER
Teufel
teufel.de
2 Jahre
185 Gramm
Zwei Kabel (1,2m/3,5mm-
Stecker, 3m/6,3mm-Stecker)
ÅVerarbeitung, Tragekomfort,
detailreicher Klang.
Í –
Klang 70
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL 70
PREIS/LEISTUNG SEHR GUT
MESSLABOR
Ausgewogener Frequenzverlauf des
Teufel bis auf zwei deutliche Peaks um
8kHz und um 18kHz. 98dB Wirkungsgrad,
Impedanzdurchschnitt: 59Ω.
05/13
www.audio.de ›05/2013 47

Digital › NETZWERKSPIELER
Wie aus dem Nichts
Eindrucksvolle Optik und bislang nicht dagewesene Streaming-Fähigkeiten machen
den Netzwerkplayer von Lumin zu einer der spannendsten Neuheiten dieses HiFi-Frühlings.
AUDIO hat den 5000-Euro-Spieler genau angeschaut und angehört.
■ Text: Bernhard Rietschel
Fotos: Julian Bauer, MPS, Archiv
Nachdem Linn und Naim den Markt
der teuren Streaming-Player bislang
praktisch unter sich aufteilten,
zeigen dieses Frühjahr gleich mehrere renommierte
Mitbewerber neue Netzwerk-
Flaggschiffe: Marantz hat nach gefühlt jahrelanger
Feinarbeit endlich grünes Licht für
den NA-11 gegeben, T+A wuchtet den gewaltigen
MP3000 HV in die Racks moderner
Musik-Gourmets, Moon stellt seinen
feinen DACs ein ausgefuchstes Streaming-
Laufwerk namens MiND zur Seite. Alle erwähnten
Player werden Sie voraussichtlich
in unserer Ausgabe 6 finden. Die Vorhut in
diesem Heft bildet jedoch keine alteingeführte
Marke, sondern ein Newcomer aus
Hongkong.
Pixel Magic Systems, die Mutterfirma von
Lumin, baut seit zehn Jahren Video scaler,
hat im Umgang mit Digital-Hightech also
Erfahrung. Für ihren Vorstoß in HiFi-Gefilde
haben sich die Entwickler unübersehbar
von einem Pionier des High-End-Streaming
inspirieren lassen: Sowohl äußerlich
als auch im Inneren erinnert der Lumin
stark an den Linn Klimax DS. Midi-Format,
aus dem Vollen gefrästes Alugehäuse, das
versenkte Anschlussfeld am Heck, Art und
Anordnung der Buchsen, die runden, polierten
Alufüße mit den schwarzen Gummisohlen
– das kennen wir alles vom aktuell
weltbesten Netzwerkspieler (AUDIO 7/11).
Ein Déjà-vu bietet sich dem Betrachter
auch nach dem Abnehmen des Bodens:
Wie sein Vorbild ist der Lumin intern durch
eine dicke Aluwand in Prozessor- und Audioabteilung
geteilt. In letzterer finden sich
dann auch die gleichen Wandlerchips (je
Kanal ein Wolfson 8741) und die gleichen
teuren Lundahl-Ausgangsübertrager in
den charakteristischen Abschirmdosen.
Ein selbstprogrammiertes Digitalfilter und
maßgeschneiderte, verlustarme Pegelregelungs-Algorithmen,
wie sie Linn in einem
FPGA-Logikbaustein implementiert
hat, fehlen dem Lumin allerdings – der delegiert
beides einfach an die Bordmittel der
Wolfson-DACs. Was aktuell fehlt, ist eine
Möglichkeit, mit dem Lumin Radio zu hören.
Ihre ursprünglichen DAB-Pläne haben
die Chinesen vernünftigerweise aufgegeben,
nur ein leerer Bauplatz auf der Platine
zeugt noch davon. Internetradio soll mit einem
Firmware-Upgrade kommen. Bis dahin
kann man sich damit behelfen, ein Radio-App
auf dem iPad (das man ohnehin
braucht) zu starten und dessen Ton per Air-
Play zum Lumin zu beamen.
Bei den unterstützten Audioformaten hat
der Hongkong-Player seinen Kollegen sogar
etwas voraus: Statt wie sonst bei 24
/192 endet sein PCM-Verständnis erst bei
32bit Wortbreite und 384 Kilohertz Abtastrate.
Sogar das für die SACD entwickelte
Einbit-Format DSD kann der Lumin über
Netzwerk streamen und seinen DACs in
nativer Form zuführen. Er liegt damit voll in
einem Format-Trend, dessen Sinn noch
nicht abschließend geklärt ist, der aber
nicht mehr aufzuhalten ist: Schon bieten einige
kleinere Labels (darunter etwa Blue
Coast Records, 2L und Channel Classics)
neben den gewohnten HD-FLACs auch
DSD-Dateien zum Online-Kauf an.
Ob das sperrige DSD-Format unterm Strich
zu einer Bereicherung für die HiFi-Welt
wird oder nicht – das Gefühl, für alles gerüstet
zu sein, hat natürlich seinen ganz eigenen
Reiz. Zumal die große Format-Flexibilität
beim Lumin nicht mit sprödem Bedienkonzept
und Lücken bei grundlegenden
Features bezahlt werden muss. In der Art,
wie der Player mit Server, Benutzer und
Steuerprogramm kommuniziert, gleicht er
48 www.audio.de ›05 /2013

Digital › NETZWERKSPIELER
zu 100 Prozent den Linn-Playern. Er folgt
damit einer Einladung der Schotten, die für
das – fast allen Netzwerkplayern zugrunde
liegende – UPnP/AV-Protokoll umfangreiche
Erweiterungen programmiert und diese
„Linn Extensions“ zur allgemeinen Verwendung
freigegeben haben.
Also übernimmt auch der Lumin nahezu
beliebig lange Titel- und Albumfolgen vom
Steuerprogramm in seinen eigenen Auftragsspeicher,
gibt diese dann ohne weitere
Mitwirkung des Controllers vollständig
wieder und erlaubt jederzeit eine Ergänzung
oder Bearbeitung der Playlist im laufenden
Betrieb. Innerhalb eines Titels kann
man blitzschnell an beliebige Stellen springen,
und natürlich werden Konzept-, Liveoder
Opern alben mit ineinander übergehenden
Titeln auch korrekt aussetzerfrei
(„gapless“) durchgespielt.
Als Bedienprogramm akzeptiert der Lumin
alles, was mit den DS-Playern von Linn
kompatibel ist. Im Linn-eigenen Kinsky
oder in Plug Player erscheint er wie seine
schottischen Vorbilder, nur die „Songcast“-
Funktion für synchronen Party-Mode in
mehreren Räumen unterstützt der Chinese
(noch) nicht. Die weitgehende Kompatibilität
zwischen Lumin und Linn kommt auch
Linn-Nutzern entgegen, denn das kostenlose
Lumin-App (momentan nur für iPad)
gehört für Player beider Marken zu den elegantesten
Bedien-Optionen. Anders als etwa
Kinsky nimmt sich das App beim ersten
KLASSE APP: Dank Cover-
Vorratsspeicherung gleiten in der
Albumsortierung auch große
Sammlungen wunderbar
flüssig über den
Touchscreen.
TEST
Netzwerkplayer mit DSD- und DXD-Streamingfähigkeit
LUMIN 5000 €
www.audio.de ›05 /2013
49

Digital › NETZWERKSPIELER
BLOCK HOUSE: Audio- und Prozessorboard
sitzen im Lumin-Gehäuse in separaten
Kammern (rechts). Das Netzteil ist ausgelagert
(o.Abb.) und besitzt für jede Platine einen
eigenen Ringkerntrafo. Die Ausgangs-OP-
Amps (linke Platine, Mitte) stehen über
Ausgangsübertrager von Lundahl mit der
Außenwelt in Verbindung.
VON LINKS NACH RECHTS: Die USB-
Buchsen haben in der aktuellen Firmware noch
keine Aufgabe, daneben folgen Netzwerk- und
HDMI-Schnittstellen, BNC-Digitalausgang, eine
Erdungsklemme, Analogausgänge sowie die
Buchse für das Kabel zum ausgelagerten Netzteil.
Start etwas Zeit, um alle Informationen, die
der Server hergibt, vorab zu speichern und
dann nach eigenen Kriterien zu sortieren.
Die Navigation wird dadurch ungewöhnlich
geschmeidig und schnell, und da die Covermotive
im App mitgesichert werden, lassen
auch sie sich selbst in größeren Sammlungen
wunderbar trägheitsarm durchscrollen.
Nebenbei macht das Lumin-App
Sortierkriterien zugänglich, die der Server
selbst gar nicht anbietet. AUDIO etwa nutzt
aktuell einen Certon-Server mit Twonky 7,
das seinerseits nicht nach Erscheinungsjahr
sortieren kann – Lumin erschließt dieses
für den Autor unverzichtbare Ordnungskriterium
dennoch zuverlässig.
Um das volle Potential des Lumin zu wecken,
ist Twonky ohnehin das falsche Serverprogramm,
weil es DSD-Dateien nicht
als Audio-Material erkennt und folglich dem
Player vorenthält. Der geradlinig programmierte,
fein konfigurierbare MinimServer,
erhältlich für PC, Mac und einige NAS-Betriebssysteme,
bot die Files dagegen so
selbstverständlich an, als gäbe es DSD-
Streaming schon seit Jahren. Genauso problemlos
gestaltete sich die Wiedergabe der
vom audiophilen Label Opus3 heruntergeladenen
DSD-Files – zumindest solange es
sich um DSD64, also um 1bit-Signale mit
2,8MHz Samplingrate handelte. Für das etwa
bei Opus3 alternativ angebotene
DSD128 (1bit/5,6MHz) ist der Lumin offenbar
nicht gerüstet – diese Files liefen zwar,
jedoch nur in halber Geschwindigkeit.
Zum Vergleich mit anderen Playern musste
ohnehin klassisches PCM-Material ran, als
FLAC verpackt und mit Auflösungen zwischen
16bit/44,1kHz (also klassisches Red-
Book alias CD) und 192/24 (von DVD-Audio
und via Studiomaster-Download). Hier ging
vom Lumin für den Linn Klimax DS klanglich
keine Gefahr aus: Geschmeidiger, natürlicher
und auf eine fabelhaft selbstverständliche
Weise detailreicher spielte ganz
klar der Alublock aus Schottland. Der
nächstkleinere Akurate DS (AUDIO 1/11)
konnte sich mit etwas stabilerem Tempo
und weicherer, vollerer Stimmwiedergabe
dann nur noch knapp gegen den Neuling
behaupten, der die Musik einen Hauch rauher,
aber auch sehr präsent, stabil und konturenscharf
abbildete und mit seiner knackigen
Dynamik einen Riesenspaß machte.
Dass die paar DSD-Tracks in der Playlist
ganz besonders eindrucksvoll rüberkamen,
darf man indes nicht überbewerten – es
handelte sich ausnahmslos um klangliche
Pretiosen, die auch in anderen Formaten
umwerfen klingen.
MESSLABOR
Die Frequenzgänge (1) des Lumin sind bei
24/192 (in höheren Auflösungen waren keine
Mess-Files verfügbar) bis fast 80kHz linealgerade.
Der Ausgangswiderstand ist mit
30/37Ω (Cinch/XLR) sehr gering, der Störabstand
mit 113dB jenseits aller Kritik und der
Jitter mit 165ps (2) vorbildlich niedrig. Im
(ebenfalls sehr niedrigen) Klirr dominiert
klanglich leicht aufhellender k3, begleitet
von ein wenig Klirr höherer Ordnungen.
50
www.audio.de ›05/2013

1 2
DALI EPICON
Eine neue Ära hat begonnen!
Erleben Sie 30 Jahre Lautsprecherentwicklung auf höchstem Niveau
und lassen Sie sich von unserer neuen Referenz verzaubern. Klanglich
wie optisch ist die DALI EPICON Serie eine Ausnahmeerscheinung und
wird auch Sie durch die Liebe zum Detail begeistern.
VORBILDLICHER KOMFORT: Über das App lassen sich auch
Einstellungen und Updates am Player vornehmen (1). Die linke Spal te
des Haupt-Screens (2) zeigt die aktuell auf dem Player laufende
Playlist, im Auswahlfenster rechts ist gerade die Sortierung nach
Jahr aktiv – obwohl der verwendete Twonky 7 diese gar nicht bietet.
STEREO 11/2012
STEREO 07/2012
STEREOPLAY 03/2013
VIDEO 03/2013
EPICON 8 EPICON 6
EPICON 2
AREA DVD 02/2013
STEREO 04/2013
STEREOPLAY 01/2013
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T cm
Gewicht
LUMIN
LUMIN
hgfa
069 / 40 32 62 92
hgfa.de , luminmusic.com
5000 Euro
2 Jahre
35x6x34,5 Netzteil 10x5,5x30
8 kg, Netzteil 2kg
FAZIT
Bernhard
Rietschel
AUDIO-Chefredakteur
EPICON 5.1
i-fidelity.net 10/2012
VIDEO 03/2013
SUB P-10 DSS
AREA DVD 10/2012
ANSCHLÜSSE
Laufwerk CD/DVD/BD – / – / –
Analog In/Out
– / 1 Cinch, 1 XLR
USB
2xA (noch ohne Funktion)
Digital In koax/optisch – / –
Digital out Koax/optisch 1 (BNC) / – (+HDMI)
Netzwerk
LAN
FUNKTIONEN
Display / OSD • (OLED) / –
Schneller Vor/Rücklauf •
Erweiterte Playlists (Queue) •
Bluetooth/AirPlay
– / •
Coveranzeige
• (via App)
Radio FM/DAB – / –
Internetradio/Anbieter – / –
Formate
FLAC, WAV, AIFF, MP3, AAC,
ALAC, DSD (DSF/DIFF/DoP)
Benötigter Server UPnP/AV (Twonky, Minim)
Gapless
•
Vollw. Steuerung via App • (Lumin, Kinsky, PlugPlayer...)
... überträgt ganze Playlist •
Max. Abtastrate
384kHz (PCM), 2,8MHz (DSD)
AUDIOGRAMM
ÅExzellente Streaming-
Funktion, tolles App,
druckvoll-präsenter Klang.
ÍKeine IR-Fernbed., aktuell
kein Internetradio.
Klang lossless 135
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
überragend
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
135 PUNKTE
SEHR GUT
Mit klanglicher
und technischer
Eigenständigkeit
entkräftet
Lumin
den Verdacht,
sich zu eng an
des Vorbild
Linn gehalten
zu haben. Er
bestätigt vielmehr
die Philosophie
der
Schotten, indem
er ihre offenen
Standards
für einen
exzellenten
Player nutzt.
Von der größeren
Vielfalt haben
am Ende
alle etwas.
Sie finden die EPICON Serie nur bei ausgewählten und engagierten Stützpunktpartnern:
Radio Körner, Könneritzstr. 13, 01067 Dresden • Röhling Vision & Sound, Gablenzer Str. 16, 08393 Meerane
• Audio Forum, Nestorstr. 56, 10709 Berlin • Triangle Trading, Gardeschützenweg 86, 12203 Berlin • Hifi
Studio Falkensee, Münchener Str. 5, 14612 Falkensee • RAE-Akustik, Dahlenburger Landstr. 72, 21337
Lüneburg • Hifi Studio am Hofweg, Hofweg 11, 22085 Hamburg • JessenLenz a/d/s, Wahmstr. 36, 23552
Lübeck • Hört-sich-gut-an, Hermann-Weigmann-Str. 12-16, 24114 Kiel • Studio45, Breitenweg 57-59,
28195 Bremen • Goethe Studio, Reuterstr. 7, 30159 Hannover • Hifi Studio Gärtner, Ehlenbrucher Str. 6,
32791 Lage - Kachtenhausen • Radio Sandforth, Riemekestr. 48-50, 33102 Paderborn • Hifi Spezialist,
Wehrdaer Weg 18a, 35037 Marburg • Hifi Gärber, Abtstor 7-9, 36037 Fulda • Sound Brothers Göttingen,
Kasseler Landstr. 44a, 37081 Göttingen • Hifi Referenz, Steinstr. 31, 40210 Düsseldorf • Grobi TV, Matthias-
Claudius-Str. 13a, 41564 Kaarst • Hifi Center Liedmann, Harpener Hellweg 22a, 44805 Bochum • Aura Hifi,
Rüttenscheider Str. 168-170, 45131 Essen • Auditorium, Alter Steinweg 22 – 24, 48143 Münster • Your
Hifi, Ellewick 24, 48691 Vreden • TonArt-Studio, Hannoversche Str. 99, 49084 Osnabrück • Elektrowelt
Weyrauch, Linnicher Str. 64, 50933 Köln • Hifi Atelier, Bonner Str. 262 & 264, 50968 Köln • Hifi-Circle,
Lievelingsweg 106, 53119 Bonn • Hifi 2000 Günther, Freudenberger Str. 20, 57072 Siegen • Auditorium,
Feidikstr. 93, 59065 Hamm • Loftsound, Kantstr. 20, 59755 Arnsberg-Neheim • High End Uwe Joecks,
Taunusstr. 55f, 65760 Eschborn • MT Hifi Tonstudio, Q4, 12-16, 68161 Mannheim • KellerGruppe, Gottlieb-
Daimler-Str. 37, 71711 Murr • Audio Select, Yorckstr. 53a, 76185 Karlsruhe • Puls Hifi, Hunnsgasse 6,
79588 Lörrach-Efringen • MW-Audio, Tumblinger Str. 30, 80337 München • Heimkinohaus, Falkensteinstr.
21, 83083 Niedermoosen • Hifi auf dem Bauernhof, Äußere Kemptener Str. 3, 87452 Altusried • Die Steiner
Box, Scheuerlstr. 15, 90478 Nürnberg • Die Steiner Box, Luitpoltstr. 30, 91052 Erlangen • Prosonare, Untere
Römer Str. 32, 94527 Aholming • Fränkischer Lautsprechervertrieb, Innere Löwenstr. 6, 96047 Bamberg
Kontakt: DALI GmbH, Tel: 0731 1411 68610, kontakt@dali.dk | www.dali-speakers.com
Vertrieb für Österreich: AUDIOPHIL - SOUND AND VISIONS, Tel: +43 (0)6999 133 573 63

TEST
Netzwerk-Komplettsystem mit TV-Ton-Feature
SONOS PLAYBAR 700 €
Alles in Butter
Geformt wie ein typischer Riegel, oft in der Nähe eines Fernsehers zu finden und mit insgesamt neun
Chassis bestückt: Die Playbar von Sonos könnte fast als stinknormale Soundbar durchgehen. Wenn
sie nicht so viel mehr könnte.
■ Text: Christine Tantschinez
52 www.audio.de ›05 /2013
In Supermärkten boomen sie: Ersatz-
Produkte für Sahne oder Butter, mit
weniger Kalorien oder Cholesterin.
Jeder Hobbykoch aber weiß: Fett mag
ungesund sein, spritzt vielleicht beim
Braten, aber nichts trägt Geschmack
besser. Ähnliches gilt auch für HiFi: So
praktisch und schick Soundbars sind, sie
können klanglich selten eine ausgewachsene
Stereo-Anlage oder den diskreten
Mehrkanal-Aufbau ersetzen. Und
manche wollen das auch gar nicht.
Sonos, die Multiroom-Netzwerk-Pioniere
aus Kalifornien, sind da pragmatisch.
Sie machen Produkte für „Musiclovers“,
so formuliert es Co-Chef Tim Cullen,
nicht für Audiophile. Highres-Auflösungen
jenseits der 48kHz/16bit-Schwelle,
egal ob HD-Formate von Bluray-Disc
oder aus dem Netzwerk, weiß also auch
das neueste Sonos-Projekt Playbar genauso
wenig zu verarbeiten wie seine
Geschwister. Aber: Alle anderen Tugenden
der Sonos-Familie, von der Netzwerk-Intelligenz
mit Gapless-Streaming
und schnellem Vorlauf über die perfekte
Funk-Synchronität und -Stabilität bis zur
Einbindung aller denkbaren Internet-Musikabo-Dienste,
sind natürlich inklusive
(siehe auch Seite 56).
Die Playbar ist denn auch keine typische
TV-Soundbar, sie ist eher ein typischer
Sonos-Streaming-Lautsprecher, der nebenbei
auch noch Fernsehton wiedergeben
kann. Dieser trifft über die – neben
den zwei Ethernet-Anschlüssen – einzige
weitere Schnittstelle ein, dem optischen
Toslink-Eingang, vorzugsweise
vom Fernseher direkt. Was voraussetzt,
dass das TV-Gerät seinerseits von sämtlichen
externen Zuspielern (Sat-Receiver,
Spielekonsole, DVD-Player) den Ton
wiederum erst digital (beispielsweise
per HDMI) serviert bekommt, um ihn anschließend
als Mehrkanal-Bitstream
(nur Dolby Digital) oder als PCM-Downmix
weiter zu reichen. Einrichtung und
Bedienung der Playbar läuft ganz Sonoslike
mit der hervorragenden Controller-
App vom Smartphone, Pad oder Computer.
Bei Standardbefehlen wie Lauter,
Leiser oder Mute lernt sie zudem gehorsam
auf eine bereits vorhandene TV-
Fernbedienung zu reagieren. Für die
adequate Umsetzung der Fernsehunterhaltung
stecken im langgestreckten Gehäuse
gleich neun eigenkonstruierten
Chassis: sechs Mitteltief- und drei Hochtöner
gruppieren sich zu insgesamt drei
Kanälen. Ein Lagesensor und der alles
regulierende DSP erlauben die flexible
Positionierung der Playbar – entweder
direkt an der Wand oder aber liegend auf
dem Sideboard. Beim Hörtest zogen die
Redakteure die steile Aufstellung der liegenden
übrigens leicht vor. Der potente
Signalprozessor überwacht stets die eintreffenden
TV-Digitalsignale und drosselt
zu laute Passagen, bevor es zu größerem
Schaden kommt. Das ist einerseits
durchaus vernünftig, macht sich
andererseits aber auch mal nervend be-

Digital › STREAMING-KOMPLETTANLAGE
MESSLABOR
FAZIT
Sonos Playbar
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
90 dB
Sonos Playbar
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
Christine Tantschinez
Stv. AUDIO-Chefredakteurin
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Der im Präsenzbereich leicht unruhige Frequenzgangverlauf der Playbar (links) ist für Soundbars
nicht untypisch – oft stecken Basisverbreiterungsmechanismen dahinter. Bei der Klirramplitudenmessung
(rechts) zeigt sich der etwas verhaltene Tiefbass und ab 100dB zunehmender Kompression
ab 2 kHz. Die Maximallautstärke liegt bei 90dB, was auch für ein größeres Wohnzimmer locker
ausreicht. In den oberen Frequenzen kann das Gehäuse etwas nachschwingen. Ermittelte Standby-
Leistung (im Netzwerk-Betrieb) liegt bei 5,8 Watt.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Die Playbar ist ein cleverer Schachzug.
Sie erweitert den Sonos-Kosmos
nun bis zum Allerheilligsten –
den Fernseher. Wer sich ein Sonos-Produkt
ins Haus holt, will erfahrungsgemäß
bald auch die genialen
Multiroom-Möglichkeiten
nutzen – und braucht weitere Sonos-Bundles.
Für den TV-Abend ist
die Playbar allemal ein Gewinn
und als Zweit-Anlage ebenso.
merkbar. Die Sonos-Soundbar spielt
Fernsehton übrigens nicht nur ab, sie
stellt diesen ganz im Sinne des Multi-
Room-Gedankens auch allen anderen
Sonos-Zonen zur Verfügung – die Lösung,
wenn man Torjubel auch auf der
Toilette nicht verpassen will.
Mit drei Kanälen ist Surround-Sound nur
andeutungsweise möglich. Aber per eigens
entwickelten Funkprotokoll kann
die Playbar nicht nur den zurecht gelobten
Sonus-Sub (Test AUDIO 08/12, 700
Euro) mühelos in das Geschehen einbinden
(der dem Klang eine eindrucksvolle
Tiefe verleiht), sondern auch noch kabellos
ein Pärchen Play3 (600 Euro) als Rear-Speaker
mit den zeitrichtigen Surround-Signalen
versorgen. Dann legt ein
vollwertiges 5.1-Set los und aus Margarine
wird quasi echte Butter. Einmal eingerichtet,
lassen sich Sub und Play3
über die App-Steuerung beliebig einund
ausschalten – je nachdem, ob Movie-Entertainment
oder Musik-Abend
angesagt ist.
Der Sub könnte auch stets mitlaufen.
Wenn der Playbar im Hörtest etwas fehlte,
war es Tiefbass. Die Mitteltieftöner
schufen ein solides Grundtonfundament
und auch der Oberbass wummerte erstaunlich
saftig. Dazu formte sich eine
durch die Bauweise geförderte weite,
aber nicht zu künstliche Bühne, mit schöner
Räumlichkeit und feiner Stimmpositionierung.
Im Vergleich mit einem
Play3-Stereo-Pärchen war die Darbietung
sogar eine Nuance exakter. Gesellte
sich noch der Sub hinzu, wurde daraus
eine runde Vorführung: Keine Gourmet-Butter,
aber trotzdem echt fett.
PLUS DREI: Der
Sonos Sub und
ein Pärchen Play3
können müheund
kabellos die
Playbar zu einem
vollwertigen
5.1-Surround-Set
erweitern.
STECKBRIEF KOMPLETT-SYSTEM
SONOS
PLAYBAR
Vertrieb
Sonos Deutschland
0800 / 000 5339
www.
sonos.de
Listenpreis
700 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Maße B x H x T
90 x 85 x 14 cm
Gewicht
5,4 kg
ANSCHLÜSSE
Laufwerk CD/DVD/BD – / – / –
Analog In/Out – / – /
USB –
Digital In koax/optisch – / 1
Netzwerk
2 x Ethernet (1 x Switch)
WLAN 802.11 b/g/n für
SonosNet 2.0
FUNKTIONEN
Display / OSD – / –
Schneller Vor/Rücklauf • / •
Erweiterte Playlists (Queue) •
Bluetooth/AirPlay
– / • (nur über Sonos-App)
Coveranzeige
• (über Controller)
Internetradio/Anbieter • / TuneIn
Formate Streaming FLAC, WAV, MP3, AAC, ALAC,
AIFF
Formate Surround Dolby Digital, PCM Stereo
Benötigter Server nur SMB-Freigabe nötig
Gapless
•
Vollw. Steuerung via App •
... überträgt ganze Playlist •
Max. Abtastrate
48kHz (Netzwerk)
AUDIOGRAMM
Åflexibel in Aufstellung
und Erweiterbarkeit, Sonos-
Intelligenz, Streaming.
Íohne Sub etwas wenig
Tiefbass, nur Dolby Digital.
Klang ohne Sub/mit Sub 85 / 95
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL 1 85 PUNKTE
PREIS/LEISTUNG
SEHR GUT
1
Einstufung als Stereo-Komplett-System
www.audio.de 05 /2013
53

Digital › STREAMING-PLAYER
TEST
Streaming-Client für den Start ins
Multi-Room-System von Raumfeld by Teufel
RAUMFELD CONNECTOR 2 200 €
RaumPflege
Der Streaming-Player aus dem Raumfeld-Programm wird mit
verbesserter Hardware, neuer Firmware und verlockendem Preis
zum attraktiven Start ins bequeme Multi-Room-Erlebnis.
EMPFEHLUNG
KAuF-TiPP
STECKBRIEF NETZWERK-CLIENT
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
05/13
RAUMFELD BY TEUFEL
CONNECTOR 2
Lautsprecher Teufel GmbH
030 / 300 9 300
teufel.de
200 Euro
2 Jahre
17 x 13 x 3 cm
5,4 kg
ANSCHLÜSSE
Laufwerk CD/DVD/BD – / – / –
Analog In/Out • / • /
USB
• (für externe Speicher)
Digital In koax/optisch – / 1
Netzwerk Ethernet, WLAN 802.11
b/g/n
FUNKTIONEN
Display / OSD – / –
Schneller Vor/Rücklauf • / •
Erweiterte Playlists (Queue) •
Bluetooth/AirPlay
– / • (direkt über Raumfeld-
App)
Coveranzeige
• (über Controller)
Internetradio/Anbieter • / TuneIn
Formate Streaming FLAC, WAV, MP3, AAC, ALAC,
OGG
Benötigter Server nur SMB-Freigabe nötig
Gapless
•
Vollw. Steuerung via App •
... überträgt ganze Playlist •
Max. Abtastrate
192kHz (Netzwerk)
AUDIOGRAMM
ÅPerfekter Start ins
Raumfeld-System, super
preiswert
ÍKein Coax-Digitalausgang
Klang 98
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
98 PUNKTE
ÜBERRAGEND
1
Einstufung als Netzwerkplayer
Der Neue kommt offiziell mit
hochgestellter 2 im Namen, ist
aber zumindest äußerlich keine
Potenzierung des Ur-Connectors. Auf
die Rückseite des schlichtens Kästchen
im Taschenbuchformat haben es die wesentlichen
Anschlüsse geschafft: Netzwerk-Buchse
für den Zugang zu LAN
und Router, USB-Schnittstelle für externe
Festplatten, ein Cinch-Eingang sowie
ein analoge und digitale Andockmöglichkeit
an die Anlage. Markan testes
Merkmal des Neuen: Die WLAN-
Antenne zum drahtlosen Zugang ins
Netzwerk ragt nun nicht mehr keck hervor,
sie sitzt wie bei jedem moderneren
Funker unsichtbar im Gehäuse.
Innen stecken auch die eigentlichen
Neuerungen des Connector 2. Ein
schnellerer, leistungsfähiger „Armada“-
Prozessor zum Beispiel. Dieser bringt
nicht nur erheblich mehr Rechenpower
zum noch flinkeren Scannen und Durchforsten
freigegebener Mediatheken auf
Computern, NAS oder externen Festplatten.
Er erweitert zusammen mit
dem Wandlerchip von Cirrus Logic die
bisherige Auflösungsgrenze von
96kHz/24bit auf volle 192/24.
Damit mutiert der Connector 2 zum neuen
perfekten Starter-Kit für alle Multiroom-Interessierten.
Bei der Raumfeld-
Familie übernimmt stets das stärkste
■ Text: Christine Tantschinez
Glied in der Kette die Last der Serververwaltung.
Sprich: Der schnellste Prozessor
kümmert sich um die flinke Einbindung
externer Quelllaufwerke, alle
anderen Raumfeld-Streaming-Geräte,
wie etwa Speaker S oder L, greifen auf
sein Wissen zurück. Bislang war die
Raumfeld Base – eine Art Funk-NAS mit
160-GB-Speicherplatz – mit Abstand
das leistungsfähigste Familienmitglied
und zwingend notwendig, sollten mehr
als zwei Räume simultan mit Musik versorgt
werden. Jetzt kann der Streaming-
Client die Rolle der Basisstation übernehmen:
per Ethernet oder drahtlos und
mit dem Vorteil, selber an der HiFi-Anlage
gleich schon den ersten Raum musikalisch
zu versorgen. Der Ausbau zum
Zwei-, Drei-oder Vierraum-System ist
damit jederzeit möglich.
Zur Hardware-Aufrüstung gesellt sich
eine überarbeitete Firmware, die nicht
nur den Connector 2 schneller macht:
Mit dem Update auf 1.11 sollen alle
Raumfeld-Clienten noch flinker beim
Scannen und Durchsuchen der Mediatheken
werden und auch die gespeicherten
Songs auf iPhone und Android-
Smartphones können nun über die kostenlose
Raumfeld-Controller-App als
Quelllaufwerke dienen. Zusammen mit
den schon vorhandenen Raumfeld-
Tugenden wie geschmeidiges Gapless-
54
www.audio.de ›05 /2013

Digital › STREAMING-PLAYER
ENGSTIRNIG: Mehr Anschlüsse passen nicht mehr – aber ein
Digital-Coax wäre durchaus noch sinnvoll.
VOLLE KONTROLLE: Über
die Gratis-Apps für iOS und
Android-Smartphones ist
jedes Raumfeld-Gerät einfach
zu bedienen. Alternativ gibt es
noch den Raumfeld-Controller,
eine Art Touchscreen-
Fernbedienung für Raumfeld-
Systeme (rund 400 Euro).
Streaming, schneller Vor- und Rücklauf,
Mediatheken durchforstbar nach Ordnerstruktur
und zuletzt hinzugefügten
Titeln, selbsterklärendem Setup, editierbaren
Playlisten und zu jedem Künstler
angezeigten Mini-Portraitbildern mausert
sich das Raumfeld-System immer
mehr zur einzig ernsthaften und klanglich
durchaus potenten Sonos-Konkurrenz.
Auch Internet-Streaming-Dienste
finden bei Raumfeld eine Plattform – bislang
sind die beiden großen Abo-Dienste
von Napster und Simfy sowie Last.fm
vertreten, Internetradio ist mit TuneIn
sowieso bestens abgedeckt.
Klanglich hat der akurat-knackige Connector
2 gegenüber seinem Vorgänger
aufgeholt. Die 192/24-Fähigkeit sowie
die kontinuierlichen Verbesserungen
machen ihn endgültig zum Kauftipp!
FAZIT
Christine
Tantschinez
Stv. Chefredakteurin
Die Strategie
bei Raumfeld
kommt HiFi-
Fans entgegen:
Einzelne Geräte
lassen sich
durchaus
erheblich verbessern,
die
Kompatibilität
nach unten
bleibt trotzdem
erhalten.
MESSLABOR
Auflösungen bis
192 kHz sind kein
Problem, auch
wenn der Frequenzgang
leicht
abfällt. Mit 158ps
ist der Jitter über
Netzwerk hervorragend.
Verbrauch:
2,2Watt.
DIE MESSE FÜR EXZELLENTE
UNTERHALTUNGSELEKTRONIK
09.-12. MAI 2013 IM MOC MÜNCHEN
TÄGLICH VON 10-18 UHR
FACHBESUCHERTAG 09.05.2013
www.HighEnd2013.de

Report › ÜBERSICHT MULTI-ROOM-NETZWERKE
Wohngemeinschaften
Für bequemes und simultanes Musik-Streaming in mehrere Räume gibt es vier ausgefeilte Systeme:
Sonos, Raumfeld, Logitech Squeezebox und SimpleAudio. Welche Lösung hat Zukunft?
■ Text: Christine Tantschinez
MUSIK AUS DER FUNK-WOLKE: SONOS
Sonos sind die Pioniere des unkomplizierten Streamings
in verschiedene Räume. Nur ein Sonos-Client muss
direkt per Ethernet am Router hängen, alle anderen verbinden
sich über ein unabhängiges Funknetz namens
SonosNet miteinander. Die Reichweite erhöht sich mit
jedem angeschlossenen Sonos-Gerät beliebig; viele
Sonos-Clienten dienen mit zusätzlichen
Ethernetbuchsen anderen Netzwerk-Geräten als
Switch. Besonders die einfache Einbindung so ziemlich
jedes Musik-Streaming-Dienstes, von Napster bis
Deezer, macht die Sonos-Produkte sehr beliebt. Das
Streaming einer Mediathek benötigt keinen speziellen
Server, eine Netzwerk-Freigabe reicht. Sonos Player
verwalten die Mediathek selbst. Allerdings ist die
Kapazität durch die Hardware begrenzt auf 65.000
Tracks und Auflösungen bis 16/48. Eine Änderung ist
nicht in Sicht – Sonos setzt auf Abwärts-Kompatibilität
und zukünftig noch mehr Cloud-Dienste.
AUDIO-Empfehlung: Das Sonos-System ist kinderleicht
einzurichten, zu bedienen und zu erweitern. Eignet sich
hervorragend für Fans von Musik-Abo-Diensten. Musik-
Sammler stoßen eventuell mal auf Kapazitätsgrenzen.
Tim Cullen
Mitbegründer
und CEO
Wir machen Produkte
für den Musikliebhaber,
nicht für den
Audiophilen. Highres-
Formate spielen eine zu
geringe Rolle, wir glauben
nicht, dass sich
das so schnell ändern
wird. Streaming-
Dienste werden dagegen
wichtiger als die
Musiksammlung
daheim.
Kinderleichtes, selbsterklärendes Setup. Keine
Kabelverbindung nötig, sehr stabiles und synchrones
eigenes Funknetz. Beliebig erweiterbar.
Kontrollfunktion über kostenlose Software für iOS,
Android, Mac und PC. Eigene iPad-App-Version. iOS-
Geräte streamen Inhalte direkt. Externe Quellen möglich.
Internet-Streaming-Dienste, Internetradio,
Musikbibliothek über Netzwerk-Freigaben (kein Server
nötig). Gapless-Wiedergabe aller Formate.
Keine Auflösungen über 16bit/48 Kilohertz, nicht mehr
als 65.000 Tracks in einer Mediathek. Vorgefertigte,
nicht manuell konfigurierbare Sortierfunktionen.
HOFFNUNGSTRÄGER OHNE HOFFNUNG: LOGITECH
Als der Schweizer IT-Riese Logitech
das kleine US-Startup Slim Devices
übernahm, verknüpfte man viele
Hoffnung damit. Die Squeezebox-
Philosophie setzte auf eine
leistungstarken Server-Software (auf
PC oder entsprechend fähiger NAS)
und Abspielgeräte ohne viel eigene
Intelligenz, aber vielen Möglichkeiten.
Leider scheint Logitech dieses Konzept
nicht mehr weiter zu verfolgen, setzt
auf einfachere Software – eine
Stellungnahme gab es dazu auch nicht.
AUDIO-Empfehlung: Zukunft ungewiss
Starke Serversoftware auf Open-Source-Linux-Basis mit mannigfaltigen Möglichkeiten
und vielen, von Usern weiter entwickelten PlugIns. Steuerung über kostenlose und
kostenpflichtige Apps sowie Fernbedienungen. Sensationell gute Sortierfunktionen für
Musiksammlungen (nach Jahr, zuletzt hinzugefügt, zuletzt gehört, etc.).
Leistungsstarker PC oder Marken-Netzwerkspeicher (Synology, QNAP, Netgear) nötig.
Vielversprechende Produkte wie Transporter, Boom oder Touch nicht mehr fortgeführt.
Ungewisser Support bestehender Squeezebox-Produkte - und Server.
56
www.audio.de ›05 /2013

Report › ÜBERSICHT MULTI-ROOM-NETZWERKE
Michael Hirsch
Technischer Geschäftsführer
VOM START-UP ZUM RAUM-WUNDER: RAUMFELD
Ausgerechnet aus Deutschland kommt der potenteste
und schärfste Konkurrent von Sonos. Dem Raumfeld-
System unter den Fittichen von Direkvertriebler Teufel
fehlt noch ein bisschen die Präsenz und ansprechende
Optik der Kalifornier, aber von Bedienung, Klang,
Intelligenz und auch Preisgestaltung sind die Geräte
absolut ebenbürtig. Raumfeld nutzt entweder die Base
(ein Musikspeicher mit 160 GB und WLAN) oder den
Streaming-Client Connector 2 als Basisstation für ein
Multi-Room-System. Die endgültige WLAN-Reichweite
– und Qualität hängt allerdings vom verwendeten Router
ab. Auch Raumfeld verwaltet die Musiksammlung auf
freigegebenen Netzwerk- oder USB/PC-Laufwerken
selbst, benötigt also keinen extra Medienserver wie
Twonky. Raumfeld kann auch selbst andere UPnP-
Clients wie beispielsweise von T+A oder Linn als
Inhaltelieferant dienen. Die Darstellungsformen der
Musiksammlung enthält neben beliebten Sortierkriterien
wie Künstler (mit von Raumfeld zusammengetragenen
Mini-Portraits), Album und Genre auch dynamischere
Listen wie „zuletzt gehört", „oft gehört“ und eine Suche
in der Verzeichnisstruktur.
Mit Streaming-Client und mehreren Aktiv-Boxen in verschiedenen
Größen (S, M und L) kann das System beliebig
erweitert werden. Für die Kontrolle der Geräte in den
einzelnen Räumen stehen Gratis-Apps für iOS und
Android-Geräte zur Verfügung, alternativ auch eine
Touchscreen-Fernbedienung (Raumfeld Controller).
Durch kontinuierliche Verbesserungen an Soft- und
Hardware schafft es Raumfeld, bisherige
Einschränkungen aufzuheben. So sind nun auch
Auflösungen bis 24/192 möglich (über den Connector2).
Das unterscheidet Raumfeld prinzipiell von der Sonos-
Philosophie.
AUDIO-Empfehlung: Das Raumfeld-System ist für HiFi-
Fans mit gepflegter Musiksammlung ideal. Abo-
Streaming-Dienste sind integriert, spielen aber nicht die
Hauptrolle. Bedienung und Installation sind sehr einfach.
Die Musiksammlung
wird noch lange, auch
neben den Internet-
Streaming-Diensten,
eine wichtige Rolle
spielen. Wir wollen
unsere Produkte immer
besser machen, aber
die Abwärtskompatibilität
nach
unten gewährleisten.
Vieles dreht sich um
Verbesserungen der
Software.
Einfaches Setup, auch drahtloses Streamen in mehrere
Räume möglich, Qualität und Reichweite dann von
WLAN-Router abhängig. Kein Mediaserver nötig.
Kontrollfunktion über kostenlose Apps für iOS, Android
oder optionale Touch-Fernbedienung. Externe Quellen
möglich. iPhone/Android-Smartphone streamen Inhalte.
Connector2 auch mit 24/192, andere bis 24/96. Gapless-
Streaming aller Formate, Sortierung Mediathek auch
nach Ordner oder „Zuletzt gehört“
Bislang nur zwei Abo-Streaming-Dienste und Last.fm
integriert; Sortierkriterien nicht manuell erweiterbar
AUDIOPHILES AUS SCHOTTLAND: SIMPLE AUDIO
Die Simple Audio Roomplayern wollen
die Lücke zwischen kinderleichtem
Multi-Room und audiophilem Anspruch
schließen. Ähnlich wie Sonos muss nur
ein Player direkten Kontakt zum LAN
halten, die anderen werden über eigene
Powerline-Modems versorgt. Eine
Software auf PC oder MAC weist den
Weg zu den Medienquellen - auch bei
der Wiedergabe. Die Bedienung ist
einfach, intuitiv, aber es fehlen bislang
die im Test 06/12 in Aussicht gestellten
Updates. AUDIO-Empfehlung: Status
leider noch unklar
Konzipiert für Highres-Dateien, bislang 24/96, mit Option auf 24/192.Schier unerschöpfliche
Sortierfunktionen der Musiksammlung, wie beispielsweise massgeschneiderte
Bibliotheken für jeden Nutzer. Bei Bedarf über eigenes Powerline verbunden. Gratis-
Steuerprogramm für Mac/PC, Gratis-Kontroll-Apps.
Leider noch kein Update der Firmware sichtbar; keine Gapless-Wiedergabe, keine direkte
Unterstützung von NAS-Laufwerken (nur mit laufender Steuer-Software auf PC).

Komplett-Anlagen › DESIGN 2.1-SYSTEM
TEST
Schicke Musik-Konsole fürs aufgeräumte
Wohnzimmer
AUDIOXPERTS 4TV 2112 2000 €
Wisch und weg
Der Frühjahrsputz fällt bei AudioXperts radikal aus. Raus mit Verstärker, Boxen und meterlangen
Kabel, rein mit der Audio-Entertainment-Konsole für Musik und TV-Abende.
■ Text: Christine Tantschinez
Wer so wohnt wie im oberen
Bild, hat´s geschafft. Nicht
nur übertragen gesellschaftlich,
sondern offensichtlich hat der
Glückliche auch eines der lästigen Zivilisationsprobleme
gelöst und sein Wohnzimmer
von störendem Equipment und
Kabeln befreit. Schick wohnen wie im
Hochglanz-Möbelprospekt, aber dennoch
gepflegt fernsehen können, beim
Heimkino-Abend entspannen oder nur
unkompliziert Musik hören.
Tatsächlich könnte diese gerade jetzt in
diesem stylischen Foto-Zimmer erklingen
– wenn man sich zumindest ein
Kabel in die Idylle hinzudenkt. Das müsste
von einer Steckdose zu jener schwarzglänzenden
Konsole führen, die sich hier
als dekorativer-TV-Ständer tarnt. In dem
extrem soliden, dank mitgeliefertem
Schwenk-Teller auch drehbaren Konstrukt
aus schwarzem Glas und Aluminium
verbirgt sich ein komplettes
2.1-Soundsystem, inklusive Verstärker,
Decoder für DTS und Dolby Digital, drei
58 www.audio.de ›05 /2013
Equalizer-Modi (Film, Musik und Dialogverständlichkeit),
digitaler (Toslink und
S/PDIF) und analoger Anschlussmöglichkeiten
für Ton von TV, CD- und DVD-
Player und Apple-Devices sowie drahtlose
Empfangsmöglichkeiten via Bluetooth
oder AirPlay (letzteres funktioniert
allerdings erst, wenn ein Apple AirPort-
Express in der extra vorgefertigten Parkbucht
andockt).
Der Hersteller nennt das System „2112
4TV Audio Entertainment Console“ und
sich selbst überzeugt AudioXperts –
steckt doch mit Ex-Boston-Acoustics-
Chef Eli Harary ein Veteran der Branche
dahinter. Offensichtlich wollte man sich
als Audioexperten keine Blöße geben:
Das verblüffend schwere Gerät präsentiert
sich im Innern quasi als Setzkasten
voller Chassis und Weichen. Vier jeweils
als Paar angeordnete 13-cm-Woofer
ganz rechts und links außen decken die
tiefen Frequenzen ab, per Drehregler an
der Rückseite des 4TV im Pegel anpassbar.
Dazu gesellen sich zwei Kalottenhochtöner
und für jeden der beiden Stereo-Kanäle
jeweils zwei sogenannte
HART-Treiber (High Aspect-Ratio Transducer):
Mitteltöner im extrabreiten, für
die extrem niedrige Gehäusehöhe von
fünf Zentimetern angepassten Format.
Die einzigen Bedienelemente des 4TV
liegen auf der Glasoberfläche und reagieren
auf sanfte Berührung, wenn
man zuvor das System per Wink (vor
dem Bewegungs-Sensor) aus dem
Standby-Schlaf geholt hat. Einen eigenen
Controller hat der 4TV nicht, lernt
aber auf rudimentäre Befehle wie leiser,
lauter oder mute anderer Fernbedienungen
zu reagieren. Blaue Leuchtdioden
signalisieren dann Eingangswahl und
Betriebsart, allerdings nur aus unmittelbarer
Nähe erkennbar – vom weiter entfernten
Sofa wird´s schon schwieriger.
Als Entertainment-Console für Fernsehund
Videoabende kann der 4TV mittels
DSP-Equalizer-Einstellung „Movie“
auch eine Art Pseudo-Surround-Sound
aus Dolby Digital- oder DTS-kodiertem

Komplett-Anlagen › DESIGN 2.1-SYSTEM
AUFGEBRACHT: Die Bedienelemente auf der Glasoberfläche
reagieren auf Berührung –und die Hausfrau/der Hausmann eventuell
ungehalten auf die unvermeidlichen Fingerabdrücke...
UNTERGEBRACHT: Zehn Chassis stecken im 4TV. Gut zu
erkennen sind die zwei langezogenen H.A.R.T-Treiber (grüner
Pfeil) und der Hochtöner jeweils vorne links und rechts (rot).
MESSLABOR
Mehrkanalton kreieren. Das machte er
im Hörtest sehr gut – besonders schön
stellte er Soundtrack-Orchestrierung
und Effekte als gut differenzierbare Ebenen
dar, ohne Dramaturgie oder räumliche
Wirkung zu vernachlässigen. Auch
dürfte der enorme Bass des 4TV nachhaltig
beeindrucken und nur hartgesottene
Heimkino-Fetischisten einen zusätzlichen
Subwoofer vermissen lassen.
Einzig der in der selben Preisklasse agierende
Soundbar B&W Panorama 2
(AUDIO 3/13) konnte noch mehr Raumtiefen-Souveranität
ohne Effekthascherei
und Pegelfestigkeit präsentieren.
Kein Problem, denn die eigentliche Paradediziplin
für die 2.1-Konsole ist ohnehin
die Stereo-Wiedergabe im „Musik“-
Modus. Sowohl Audio-CDs als auch
Dolby 2.0-Aufnahmen spielte sie ausgewogen,
mit tiefgreifendem Fundament
und exakter Stimmpositionierung. Verglichen
mit dem Panorama 2 (das eine
ähnlich breite Schallfront hat) wirkte die
Stereo-Bühne über den 2112 4TV sogar
eine Nuance weiter, tiefer gestaffelt –
und echter.
FAZIT
Christine Tantschinez
Stv. Chefredakteurin AUDIO
„Don´t call it soundbar!“ stellen die
Amerikaner von AudioXpert gleich
klar. Ihre Entertainment-Konsole
will ungekünstelt und unauffällig
unterhalten. Wenn es ein Design-
System sein soll, dann bitteschön
wie dieses: schick und sauber –
auch im Klang.
AUDIOXPERTS 4TV 2112
Vertrieb
IDC
Telefon 0231 / 9860 285
www.
idc-klaassen.com
Listenpreis
2000 Euro
Maße Soundbar B x H x T 102 x 5,4 x 43,7 cm
Gewicht
20 kg
Ausführung
Hochglanz Schwarz
ANSCHLÜSSE
Line In / Out /Subwoofer RCA, MiniKlinke / – / –
Digital In/ Out Optisch (2), Coax (1) / –
Video –
USB-Host/iPod
– / •
Bluetooth/AirPlay • (aptx) / • (vorbereitet)
Decoder-Formate/HD Dolby, DTS / –
AUDIOGRAMM
ÅMit Musik natürlich, mit
weiter Bühne und schöner
Abbildung
ÍKeine eigene FB, kein
HD-Ton
Klang 82
Ausstattung
sehr gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL 1 82 PUNKTE
PREIS/LEISTUNG ÜBERRAGEND
1
Einstufung als One-Box-System Surround
Fotos: Archiv, MPS
Der 4TV zeigt bei den Frequenzgangmessungen
(links) mit voll aufgedrehtem Woofer
einen deutlichen Basshub und einen Peak
um 800Hz. Bei der Klirramplitudenmessung
geht die Audio-Konsole für die Gehäusegröße
erstaunlich laut (vor allem im Bass),
ab 95db verstärkt sich Kompression. Der
ermittelte Maximalpegel liegt bei 85dB, die
Standby-Leistung bei 0,4 Watt.
AudioXperts 4TV
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
www.audio.de ›05 /2013
59

Verstärker › STEREO-KOMBIS
EX ORIENTE LUX
Wie der Blick auf www.shanling.com zeigt, handelt es sich bei der in
Shenzheng ansässigen, 1988 gegründeten HiFi-Firma um eine größere
und eine besonders schmucke. Ebenso sehen der Verstärker A2.1
und CD-Spieler CD2.1 auch aus – und klingen vielleicht sogar so!
■ Text: Johannes Maier
Fotos: J. Bauer, Archiv
Das Auge hört mit: Für ihr Geld erwarten
Highender nicht nur optimalen
Klang, sondern auch ein
gelungenes Outfit. Wenn ein Verstärker,
wie der A2.1 von Shanling, für moderate
1400 Euro in einem erstaunlich geschniegelten
Ornat auftritt, keimt aber der Verdacht:
Ob sich solch ein Beau auch wirklich
noch auf seine Arbeit, auf die Musikwiedergabe
konzentrieren kann?
Die nähere Betrachtung führt erst recht
zur Verwunderung. Sapperlot, die beiden
Rundprofile vorne rechts und links halten
feinst gebürstete Druckguss-Alu-Seitenplatten
und einen ebensolchen Deckel zusammen.
Von dieser Oberschalen-Konstruktion
sind nur innen Winkel und Schrauben,
aber außen nichts als perfekte Passungen
zu sehen. So gleitet der Finger
bald wohlgefällig zu den feinen Quellenwahl-Tippern,
um den korrekten Druckpunkt
festzustellen. Und dann hin zu dem
in der Front eingelassenen Lautstärkeknopf.
Der wird von nicht weniger als 61
winzigen LEDs umringt, was dem Betrachter
weitere Hochachtung abringt:
60 www.audio.de ›05 /2013

Verstärker › Stereo-Kombis
Test
CD-Player und Vollverstärker
Shanling CD 2.1 1500 €
Shangling A 2.1 1400 €
www.audio.de ›05 /2013
61

Verstärker › STEREO-KOMBIS
CD-PLAYER CD 2.1:
Das Sanyo-Laufwerk hängt am
Alu-Gehäusedeckel. Zwei
Schnittbandkern-Trafos und ein
Standby-Kollege sichern die
Stromversorgung. Dem Cinch-
Ausgang arbeiten Röhren, den
XLR-Kontaktern Edel-ICs zu.
Wie kriegt Shanling die feinen 1/3-Millimeter-Bohrungen
im so perfekten Kreisrund
hin?
Nach der Verneigung folgt der Blick auf
den Rücken. Der nicht ganz so verzückt,
weil er aus silbrig pulverbeschichtetem
Stahlblech besteht. An den zwecks Biwiring
doppelt vorhandenen WBT-artigen
Lautsprecherklemmen gibt es aber
nichts herumzumeckern. Ebensowenig
an den einzeln verschraubten, von der
amerikanischen Firma CMC bezogenen
(Cardas-ähnlichen) Cinchbuchsen, die
Shanling für CD-Player vorgesehen hat.
Drei weitere Hochpegel-Ins, Pre-Outs
sowie ein Endstufen-Direkteingang vermehren
das Angebot. Von Klein-ICs unterstützte
XLR-Kontakter runden es ab.
Keine Frage: Der A 2.1 von Shanling absolviert
die Prüfung des Äußeren mit einem
glatten „sehr gut“.
Beim Blick ins Innere fängt selbst der
strengste HiFi-Lehrer zu jubeln an. Etwa
weil sich – nun klar erkennbar – der auf
einen Impulsgeber wirkende Lautstärkedreher
in einer stattlichen Kugellager-
Halterung dreht. Oder weil Shanling die
sonst nur bei den allerfleissigsten Herstellern
beliebten Schnittbandkern-
Netztrafos (noch!) bauen kann. Es kostet
zwar jede Menge Zeit und Geld, einen
sich zunächst verbreiternden und dann
wieder verjüngenden Eisenstreifen
kunstvoll zu einem Rechteck mit runden
Kanten aufzuwickeln. Dafür erhält der
Kunde mit dem A 2.1 einen Umspanner,
der – hüben und drüben über die längere
Seite des Kerns geschoben – getrennte
Spulenkörper mit eigenen Wickeln besitzt.
Solch ein Trafo zeichnet sich nicht
nur durch ein geringes magnetisches
Streufeld, sondern – wegen des relativ
großen Abstands der Spulen – durch eine
sehr hohe Dämpfung von Netz-Übersprechstörungen
aus.
MESSLABOR
Mit Die 0,048% guten Nachrichten Hochtonverzerrungen vom CD 2.1 und zuerst: 110µ Er
Abtastfähigkeit klirrt über seinen erweist XLR-Ausgang sich das überhaupt Talismann v2
Gold nicht als (Diagramm sogar noch rechts). sauberer Die Röhrenstufe als sein Kollege
Yoseki mehr, von bei EAT Abstufung – wobei beide und Verlauf in diesem der
zerrt
etwas
Oberwellen Punkt jenseits zeigt von sie Gut aber und ein Böse super liegen. harmonisches
ideal Verhalten. ist der markante Die am Ausgang Hochtonanstieg messbaren
Nicht
ganz
zwischen Wackeligkeiten 5 und (Jitter) 10kHz halten (o. Abb.). sich Das in Grenzen. Laufwerk
Die misst schlechtere: sich dafür deutlich Der Betrieb rumpelärmer über die nicht (Bild 2,
asynchrone 85,5dB am Koppler) USB-Schnittstelle als der EAT, führt bei dann gleichermaßen
etwas exzellentem höherem Jitter Gleichlauf (615 Pikosekunden).
(Bild 1,
doch
zu ±0,05%).
62
www.audio.de ›05 /2013

Verstärker › STEREO-KOMBIS
VOLLVERSTÄRKER A 2.1:
Auf der kleinen Platine rechts
unten sitzen ein kleiner
Bereitschafts-Trafo und
Netzfilter-Bauteile. Die
Endstufenschaltung beginnt mit
Hochwert-Folienkondensatoren
(als Rechtecke zu erkennen).
Zur anschließenden Gleichrichtung hat
Shanling nicht irgendwelche, sondern –
jeweils für den rechten und den linken
Kanal – zwei Quartette von „Ultra-Fast-
Recovering“-Dioden genommen (Sirectifier
MUR 8100). In ihrer Gesellschaft
fühlen sich vier stolze 12 000-Mikrofarad-Elkos
des japanischen Herstellers
Elna offenbar pudelwohl. Wahrscheinlich
selbst dann, wenn die ingesamt acht
jeweils 15-Ampère-kräftigen Toshiba-
Endtransistoren von diesen Stromspeichern
kräftigen Nachschlag verlangen.
2-Ampère-Treiber und zwei Gegentakt-
Vorkreise: Die Endstufen-Schaltung insgesamt
hielt Shanling bewußt einfach.
Auf der Eingangsplatine finden sich neben
sieben Takamisawa-Kapselrelais
ein als Puffer fungierendes Burr-Brown-
IC und ein extra rauscharmer Pegelsteller
PGA 2320 von Crystal – alles bewährte
Kräfte, die dafür einstehen, dass auch
hier nichts mehr anbrennen kann.
Wenn wir nun den Weg weiter bis zu
dem Shanling-Player CD 2.1 (1500 Euro)
zurückverfolgen, holt uns die nächste
Augenweide ein. Das gleiche Beauty-
Gehäuse, nur diesmal mit Alublenden-
Schublade und obligatorischem CD-Display
auf der Front. Und mit Edel-Cinchsowie
XLR-Buchsen hintendran. Spätestens
beim Blick ins Innere verneigt
sich selbst der Highender. Nicht nur wegen
der zwei prächtigen Schnittband-
Trafos und der sackteuren Gold-Tune-,
Fine-Gold- und Cerafine-Elkos von Elna,
mit denen sich das Versorgungsareal
der Musiksignal-Platine ziert. Ihm wird
vor allem die Ausgangsschaltung äußerst
einleuchtend erscheinen. Den koaxialen
CMC-Anschlüssen arbeiten zwei
Doppeltrioden des Typs ECC 82 mit relativ
hohen, aber harmonisch abgestuften
Klirrspektren zu. Die symmetrischen
werden dagegen auf völlig unabhängi-
Mit 150 Watt Sinusleistung an 4 Ohm und
einem Laststabilität verheißenden ebenmäßigen
Leistungswürfel darf sich der A 2.1 zu
den kräftigeren Vollverstärkern zählen, der
sich mit nahezu allen gängigen Laustprechern
verträgt (AK 64). Der Klirrverlauf mit der prägnanten
zweiten Harmonischen weist auf eine
weiche Abstimmung. Bei der (nicht gezeigten)
Klirrstabilität wird der Shanling in den Höhen
unruhiger – ohne aber zur Härte zu neigen.
www.audio.de ›05 /2013 63

Verstärker › STEREO-KOMBIS
ZU HAUSE VERWEILT DER PLAYER LIEBER UNTEN: So oder so wird der Besitzer die Kombi via Cinch und XLR gleich
doppelt verkabeln. Die blauen Netzschalter wollen nur vor dem Urlaub auf Aus gestellt werden. Ansonsten springen die
Shanlings auf Geheiß der sowohl beim Player als auch beim Verstärker mitgelieferten (identischen) System-Ferngeber an.
gem Wege von schnellen und auf Verzerrungsarmut
gezüchtete Edel-ICs versorgt
(Analog Devices 847). Ausgezeichnet,
reibt sich der Shanling-Besitzer die
Hände, weil er so beide Verbindungswege
herstellen und via Quellen-Umschaltung
die eine oder andere klangliche Alternative
auswählen kann.
Ganz nebenbei nimmt der CD 2.1 Digitalsignale
Cinch-koaxial und auch via USB
von auswärts an – mit mit bis zu 24 Bit
Dynamik und 96 kHz Takt. Um ihm Vibrationen
der im Unterbau montierten
Mitstreiter zu ersparen, schraubte Shanling
das Sanyo-Laufwerk an das Gehäuse-Alu-Oberteil.
Der relativ teure Burr-
Brown-Wandler PCM 1792, der im
rauscharmen Differential-Modus feinen
Burr-Brown-Doppel-ICs (OPA 2134) zuarbeitet,
schafft weiteres Vertrauen. So
dass der Betrachter zum Abschluss die
mit einer bläulichen Kunststoffmasse
bestrichenen, extrem induktionsarmen
Folien-Plättchen-Koppelkondensatoren
in Ruhe bewundern kann.
Spätestens dann will der Mensch aber
hören, sprich sich vom Shanling akustisch
verwöhnen lassen. Gut, im direkten
Vergleich zu dem vielfach teureren
Arbeits-Player Ayre C 5 xe (6800 Euro)
tischte der CD 2.1 nicht ganz so bunte
und pralle Klangfrüchte auf. Was aber
64 www.audio.de ›05 /2013
noch längst nicht bedeutet, dass der
Shanling den Hörer darben lässt. Ganz
im Gegenteil. Dem fast überschäumenden
Sprühen der großen Schlagzeugbecken
zu Anfang von Vienna Tengs „Inland
Territory“ gewann der preiswerte
Player ausschließlich die besten Seiten
ab: Kein nervig-herbes Zisch-Bumm,
kein giftiges Nagelkisten-Schütteln, sondern
eine sanft pulsierende, wunderschöne
Klangwolke, in der sich jedes
Metallic-Sternchen und jedes Luftmolekül
nach Belieben austanzen kann.
Ruppig oder elegant, saftig oder knochentrocken
– wenig später zeigte der
Shanling, dass er auch untenrum jegliche
Vorgaben und Wünsche befriedigen
kann. Um so hinreißender-lebendiger
trat die Sängerin auf – als wolle sie sich
für die superbe Begleitung bedanken.
Es tauchte aber ein Problem auf: Der
Shanling vermochte sich nicht mit sich
selbst zu einigen. Was gilt jetzt? Die etwas
gediegenere, weichere und eher
nach hinten gestaffelte Gruppierung,
wie sie der koaxiale Röhren-Ausgang
vertrat? Oder die von den XLR-Outs an
die Arbeitsketten gelieferte kantigere
und frischere, näher an die Hörer herantretende
Aufführungsweise?
Nach diversen CDs mussten selbst eingefleischte
Röhraner eingestehen, dass
DER SHANLING-PLAYER
BEDIENT DIVERSE
GESCHMÄCKER
der Burr-Brown-gepufferte XLR-Ausgang
mit den aktuell verwendeten Anlagen
(unter anderem mit der Sugden Vor/
End vom Märzheft) schlicht und ergreifend
besser klingt.
Für alle Fälle trotzdem nützlich, die softere
Anschlussmöglichkeit im Petto zu
haben. Dem CD 2.1 wegen seiner ECC
82 einen Strick zu drehen, kam ohnehin
nicht in Frage. So oder so hörte sich beispielsweise
eine Geige über ihn viel materieller,
viel mehr nach Holz, Rosshaar
und Kollophonium als über einen
0/8/15-Spieler an. Selbst der eigentlich
feine SA 15 S von Marantz (der aber bei
SACDs reüssiert) flüchtete nach kurzem
CD-Vergleich erschrocken zurück ins
Referenzenregal. So stand es außer Frage,
dass Shanlings CD 2.1 stolze 110
Punkte bekam.
Im Gegensatz zum Player verhielt sich
der schmucke Vollverstärker A 2.1 zunächst
etwas scheu. Es tönte angenehm,
luftig-bewegt und schön warm.
Dabei schien er aber in den ersten Stunden
seine samtigen Pfoten partout nicht

ganz auf den Boden zu kriegen – und
schon gar nicht die Krallen. Nach einigen
Tagen knallten aber Fußtrommel-Kicks
so wie sie sollten, die verwegenen Basspulse
von „Jazz for Japan“ luden zum
Mitwippen ein. Schließlich wagte es der
Shanling sogar Creeks Destiny 2 herauszufordern
(4/02, 110 Punkte, 2000 Euro).
Der bewährte Vollverstärker-Musterknabe
agierte dann aber doch um einen
Hauch flüssiger, musikalischer. Bevor
die Tester dem Engländer nun aber gratulierten,
drehte ein Jungspunt mit seiner
Rockmusik die Hähne weiter auf.
Was den Shanling geradezu in Hochform
versetzte – während der Creek auf
Anweisung seiner Schutzschaltung verstummte.
So erhielt der Shanling-Amp die gleiche
Punktzahl. Nach den Erfolgen der Netzwerk-Kombi
M 3.1 / H1.1 im Februarheft
und nun der 2.1-Kombi sieht es zuletzt
ganz danach aus, als würden wir von
dem chinesischen Hersteller (der unlängst
die EU-Firmen Yba und Onyx unter
seine Fittiche nahm) noch Einiges hören.
Nur zu, Audio freut sich darauf!
STECKBRIEF
SHANLING
CD 2.1
Vertrieb
Sound & Movie
0 421 / 166 940 73
www.
soundundmovie.de
Listenpreis
1500 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Maße B x H x T
46 x 12 x 41,5 cm
Gewicht
10,2 kg
AUSSTATTUNG
Zufallstitelwahl
•
Spielzeit Titel / CD / Programierung • / • / –
Restzeit Titel / CD / Programierung • / – / –
Wiederholung CD / Titel / A–B • / • / –
Fernbedienung
• (System-FB)
Ausgang regelbar / fixed
– / •
Ausgang Cinch / XLR
• / • (Röhren/ICs)
Digitalausgang Cinch / Optisch • / –
Kopfhörerausgang / regelbar – / –
Digitaleingang Cinch / Optisch • / – / •
/ USB
USB-Host / iPod – / –
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
ÅKlingt untenrum
materiellecht,
oben luftig
ÍKein Kopfhörer-
Ausgang.
Klang CD 110
Ausstattung
gut - sehr gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
FAZIT
Verstärker › STEREO-KOMBIS
STECKBRIEF
Johannes Maier
AUDIO-Redakteur
Sorry guys, die Rechnung, dass chinesische
Hersteller nichts anderes
zu tun haben, als für westliche Entwickler
die billige Werkbank zu
spielen, geht schon lange – und mit
dieser Shanling-Kombi schon zweimal
nicht mehr auf. Interessanterweise
bestechen der Vollverstärker
A 2.1 und der CD-Player CD 2.1 nicht
nur mit Schönheit und exquisiter
Bauteil-Bestückung – sie benahmen
sich im Audio-Hörraum auch
prompt wie anspruchsvolle Diven:
Sie tauten erst nach mehreren
Tagen Einspielzeit richtig auf.
SHANLING
A 2.1
Vertrieb
Sound & Movie
0 421 / 166 940 73
www.
soundundmovie.de
Listenpreis (Paar) 1500 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Maße B x H x T
46 x 12 x 41,5 cm
Gewicht
15,2 kg
ANSCHLÜSSE
Phono MM / MC – / –
Hochpegel Cinch / XLR 4 / 1
Festpegel Eingang 1
PreOut / TapeOut 1 / –
Lautsprecherpaare 2 (parallel)
Kopfhörer
•
FUNKTIONEN
Aufnahmewahlschalter –
Klangregler/ abschaltbar – / –
Loudness –
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
ÅKlingt in den Höhen fein,
atmosphärisch, in den
Mitten bei ordentlicher
Power-Reserve stets
locker und charmant
Í Rockfans könnten sich
noch etwas kantigere
Bässe wünschen. Relativ
lange Einspielzeit.
Klang Cinch sehr gut 110
Klang XLR sehr gut 110
Ausstattung
gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
REFERENZ
SELECTION
FÜR KLANG,
DER UNTER DIE
HAUT GEHT
Erleben und hören Sie unsere Referenz
Selection Kabel auf der High End
LIVE BEI
AUDIO EXKLUSIV
ELAC
DENON
NAD
REVOX
T+A
Halle 3
Stand C08
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
110 PUNKTE
SEHR GUT
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
110 PUNKTE
SEHR GUT
www.audio.de ›05 /2013
65
www.in-akustik.de/referenzselection

Musik › POP & ROCK
| POP | OLDIES | JAZZ | KLASSIK | auf CD, SACD und LP
DAVID BOWIE
The Next Day
Columbia/Sony (CD, 2 LPs+CD)
Musik:
Klang:
Pop, Rock
POP-CD DES MONATS
DAVID BOWIE: HIS DUKENESS –
READY FOR THE NEXT DECADE
Wohin zieht es ihn diesmal? Der Mann mit den vielen Gesichtern
reflektiert in einem famos selbstreferenziellen Werk
quasi sein ganzes Popleben – und bleibt doch: David Bowie.
Er hat nichts verlernt, der Meister
der Camouflage, das Chamäleon,
das den Wandel zum Prinzip erkor. Zehn
Jahre nach „Reality“ überraschte David
Bowie am 8. Januar zu seinem 66.
Geburtstag mit „Where Are We Now?“,
einer wunderbar-explizite Erinnnerungsballade
an seine Berlin-Trilologie („Low“,
„Heroes“, „Lodger“), an Potsdamer
Platz, „Dschungel“ oder KaDeWe. Nun
folgt das komplette Album „The Next
Day“ – und hier verdeckt ein weißes
Titel-Quadrat das klassische „Heroes“-
Motiv. Das Rätselspiel kann also beginnen:
Where is he now?
Der Titelsong bläst als Opener den Kopf
weg: mystisch, düster, dynamisch, dazu
ein schmutziges Saxofon à la Morphine.
„The Stars (Are Out Tonight)“
reißt als positives Kraftpaket mit,
dank hymnisch getriebenem
Pop, treffsicheren „Sha-la-
La“-Vocals und gewohnt
spaciger Aura. Ähnliche
Power entfaltet, in
rhythmisch zerhackter
Rockmelodik und
gekrönt von Bowie-
Chorussen, das herbe
„Love Is Lost“. „I‘d Rather
Be High“ verbreitet gefälligcharmant
gute Laune – fast
will man mitpfeifen. „Boss
Of Me“ gefällt als aufreizend
strukturierter Rocker, dunkel,
heavy. Bei „Dancing In The Space“ ist
der Titel zugleich Fingerzeig: Hier gehen
Space-Flair plus 80er-Dance-Music
eine innige Verbindung ein. Als feiner
Schluss akkord legt sich „Heat“ getragen
aufs Gemüt.
Die 14 Stücke (plus drei lohnende Boni
in der Deluxe-Version) funktionieren exzellent.
– und mitnichten ist „The Next
Day“ als altersweise abzuhaken: Viel zu
quirlig sprüht es vor Ideen, lässt zu viele
Facetten schillern zwischen Psychedelia
und (Hard-)Rock, gar Jazz-Sprengseln.
Der Künstler Bowie hat nach wie vor
Relevanz, trotz einzelner Selbstzitate.
Gleichzeitig fordern die Stücke, logisch
bei dem Oeuvre, zur stilistischen Schnitzeljagd
heraus, zwischen „Thin White
Duke“-Mummenschanz, von Berlin bis
„Heathen“ oder „Reality“. Aus jener
Phase rekrutierte er sein Nukleus-Team,
mit den Gitarristen David Torn / Earl
Slick, mit Gail Ann Dorsey / Tony Levin
am Bass – plus Ur-Svengali/Produzent
Tony Visconti. Das Klangbild ist oft verhallt,
auch gewollt schwammig, zeigt
dennoch klare Konturen und Dynamikimpulse
– nicht superb, aber mehr als
nur okay. Unterm Stich heißt das: Vergnügen
satt – weil der 2013er Bowie
Vertrautes und Erneuerung richtig mixt,
ihn eine souveräne Stil-Art und ausgeprägter
Individualismus auszeichnen.
Claus Böhm
... Ziggy Stardust; Heroes; Let’s Dance
66
www.audio.de ›05 /2013

AUDIOPHILE CDS DES MONATS
The DeSoto Caucus
Offramp Rodeo
KLANG
TIPP
Milk Carton Kids
The Ash & Clay
Musik › POP & ROCK
Glitterhouse/Indigo (CD, LP)
Desoto Caucus? Nie gehört“, sagt das Auge beim Blick aufs Cover.
„Ach was, diesen Sound kenn’ ich doch!“, kontert das Ohr nach
ein paar Takten – und hat Recht: Hinter dem leicht sperrigen Namen
stecken nämlich die Herren Dombernowsky/Heyman/Lund/Pedersen –
Qualitäts musikfreunden bekannt als Begleitband von Howe Gelb, dem
heimlichen CEO der Americana-Szene. Außerdem musiziert der Vierer
aus dem dänischen Aarhus (klar doch – seit wann haben Cowboys das
Monopol auf TexMex-Musik?) auch für Mark Lanegan und Lambchop.
Nun gibt’s zum zweiten Mal
nach 2008 Lieder aus eigener Calexico; Friends Of Dean Martinez
Feder: staubige, herrlich melodische
(„Leaving Odessa“)
Moritaten zwischen Country,
Folk und Blues, vertont mit
dunkel raunender Stimme,
typischem Americana-Instrumentarium
(plus Posaune,
Klarinette und Piano) und
eingefangen in einem trockenen,
warmen Vintage-Sound,
Lichtjahre entfernt vom
Bits-&-Bytes-Klangterror der
Gegenwart. Christof Hammer Musik:
Klang:
Anti/Indigo (CD, LP)
Zwei Sänger, zwei Gitarren – that’s it. Ein denkbar einfaches Konzept
... das indes schnell langweilig werden kann: Selbst Größen wie
Simon & Garfunkel bauten nicht ausschließlich auf die Magie ihrer
Stimmen und ihre Fingerfertigkeit. Kenneth Pattengale und Joey Ryan
aus Kalifornien dagegen haben die Chuzpe, nur mit einer 1951 Gibson
J-45 und einer Martin 0-15 Baujahr 1954 vor Neumann- und AEA-Mikrofone
zu treten und ihre zwölf Folk-Songs mal eben live einzuspielen
– ganz aufs Wesentliche konzentriert. Harmonische Vocals und virtuos
Everly Brothers, Simon & Garfunkel
KLANG
TIPP
Musik:
Klang:
gezupfte Gitarren ergeben
in intimem Tête-à-Tête ein
ein prächtiges Album, das
zudem mit lupenreinem
Sound überzeugt. Okay, die
Ortbarkeit der Instrumente
könnte etwas ausgeprägter
sein – die Gitarren nehmen
mitunter das ganze Stereopanorama
ein, sind ineinander
verwoben. Doch immer bleibt
die Aufnahme durchlässig,
natürlich und warm timbriert.
Wenn nur alles im Leben so
einfach wäre. Michael Sohn
SCHÄTZE DES MONATS
Johnossi Transitions
Columbia/Sony (CD)
Die bisherigen drei Alben von
John Engelbert voc., git.)
und Oskar „Ossi“ Bonde (Drums)
gefielen durch eine charmante
Lässigkeit: keinesfalls semiprofessionell,
das alles, aber (bei viel Liebe
zu lärmender Rotzigkeit) halt eher
locker aus dem Ärmel geschüttelt.
Mit „Transitions“ wollen es
die beiden Schweden nun richtig
wissen. Das kann zu Verkrampfungen
führen, zu Pathos, Posen – zu
Musik:
Klang:
Gedöns halt. Das Gegenteil ist der
Fall: Mit großem Gedeck (Streicher
plus die Keyboards von Martin Hederos; The Soundtrack Of Our Lives)
sowie dem Produzentenduo Björn Yttling (Lyyke Li, Primal Scream /
Pontus Winnberg (Miike Snow) schmiedeten Johnossi großen, griffigen
Poprock, der raue Saitenpower mit elektronischer Eleganz respektive
Giftigkeit („Seventeen“) verbindet. Dazu die schwere Männerstimme
von John Engelbert – und das ganze klingt (etwa in „Alone Now“) wie
die skandinavische Antwort auf die Kings Of Leon. Oder wie eine mit
ordentlich Testosteron gepimpte Mutation von Nordic Pop von ABBA
bis A-ha. Eine Disc wie ein Fisherman‘s-Friend-Drop. Christof Hammer
The Soundtrack Of Our Lives, Andreas Johnson, Mando Diao
Daughter If You Leave
4AD / Beggars / Indigo (CD, LP)
Klar, die Parallelen sind unüberhorbar: die weite Räume abmessenden
Gitarre-Synthie-Dialoge, die kühlen Vocals von Elena Tonra, die
konsequent durchgehaltenen one-word-Songtitel („Youth“, „Still“, „Human“)
– bei Daughter orientiert sich einiges an The xx, dem derzeitigen
Marktführer dieses Stils. Etwas mehr Eigenständigkeit hätte es also
schon sein dürfen. Aber ähnlich wie bei der von Jürgen Klopp Richtung
Bayern München losgeschickten „die kopieren ja nur“-These gilt
auch in diesem Fall: Hier macht jemand fraglos einen exzellenten Job,
nämlich zeitlosen, ätherisch-ästhetischen Minimalismus-Pop. Und was
ist in der Musik und im Fußball schließlich noch „original“ im Wortsinn?
Zur Strafe muss „If You Leave“ dafür ohne den Überraschungseffekt
des xx-Debüts auskommen – und kompensiert dies prächtig. Auch
dieses Londoner Trio vermag „große“ Grooves, Synth-Loops und mal
messerspitze, mal grobkörnig-raue Saitenklänge zu magischen Soundscapes
zu schichten und beherrscht
das Spiel aus Stille und Dichte in
den Arrangements auch über volle
45:40. Und Songs wie „Shallows“
oder „Winter“ sind Perlen des
Indie-Ambient – vom wem und aus
welchem Jahrgang auch immer sie
stammen. Christof Hammer
The xx, Deptford Goth, Dark Dark Dark
Musik:
Klang:
Fotos: Warner Music, Petra Stadler / Universal / Harmonia Mundi / Sony
www.audio.de ›05/2013 67

Musik › POP & ROCK
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Short Shots
Leslie Clio Gladys (Universal; CD, LP)
Dem leckeren Appetizer „Told
You So“ lässt die Hamburger
Sängerin ein Album mit Klängen
von Chanson bis TripHop und
Sixties-Soul folgen, die Tomte-
Bassist Nikolai Potthoff in eine
clevere, cineastisch angehauchte
Produktion steckte: halb Deutschlands
Antwort auf Lana Del Rey,
halb die erwachsene Schwester
von Annett Louisan. ham
Suede Bloodsports (Ryko/Warner; CD, LP)
In Quintettbesetzung, aber ohne
ihren langjährigen Saitenmann
Bernard Butler frönen die Briten
dem bandtypischen Dreiklang
aus „Lärm, Drama und Melodie“.
Nennenswert Neues fügen Brett
Anderson & Co. ihrem Oeuvre so
nicht hinzu – zwei, drei schöne,
gewohnt grell geschminkte Songs
aber durchaus. ham
Konstantin Wecker Wut und Zärtlichkeit
– Live (Sturm & Klang / Alive; 2 CDs)
Auch nach 40 Bühnenjahren pflegt
der Kraftkerl des deutschen (Polit-)
Chansons die Gabe der Empörung,
um gegen „Absurdis tan und
Raffistan“ zu wettern. Dazu gibt’s
sensitive bis saftige Couplets
über die Freuden des Lebens;
alles gespielt von einer glänzend
disponierten Band und klanglich
prächtig aufgezeichnet 2011 u. a.
in Essen und Frankfurt/Main. ham
Pop, HipHop, Folk
Bastille
Bad Blood
Brit-Rock
Virgin/Universal (CD)
Mit dem Albumerstling gleich Rang 1 der
englischen Hitparade zu entern: Das schafft
nun auch nicht jeder. Was also ist dran an
Bastille? In jedem Fall kombiniert dieses Londoner
Quartett popkulturelle Einflüsse sehr
individuell: Die Rhythmen auf „Bad Blood“
reichen von Drum & Bass bis HipHop, die
Atmosphären von David-Lynch-Morbidität bis
zu forschem Partypop und erhabenen Shanty-
Chören – und die Texte, die teils „Rückschau
halten auf die Person, die man geworden ist“
(Frontmann Dan Smith), sind unbedingt Teil
des Erfolges. Nach 08/15-Britpop klingt all das
zu keiner Sekunde – und allein dies macht
Bastille zu einer Bereicherung für die derzeit
eher berechenbare UK-Szene. Christof Hammer
Alex Clare, The Streets, The Presets
Musik:
Klang:
Avantgarde-Indiepop
Atoms For Peace
Amok
Retro-Synthie-Pop
XL Recordings / Beggars / Indigo (CD, LP, LP+CD )
Diese Indie-Supergroup (u. a. mit Thom
Yorke und Flea) präsentiert sich als uneitles,
forsch(end)es Kollektiv mit Hang zu perkussiver
Dominanz und permanent mäandernden
Bassfiguren. Der Rhythmus ist überpräsent,
obwohl er sich beständig sträubt und
Haken zwischen Dubstep, Samba und Krautrock
schlägt, die Gitarren- und Synthiefiguren
sind subtil, obwohl eigentlich gerade sie die
geisterhaften Gesangslinien besser verortbar
machen könnten. Doch just diese harmonische
Instabilität, die nervöse Melan cholie und
die Diktatur synthetischer Beats ergeben am
Ende eine hybride und eigenständige Platte,
die stets den Gesamtsound und nicht die
einzelnen Egos betont. Daniel Vujanic
Thom Yorke: „Eraser“; Africa Hitech
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Stornoway Tales From Terra Firma
(4AD / Beggars / Indigo; CD, LP+CD)
In stilistischer Nähe zu den Überfliegern
Mumford & Sons siedelt
dieses Quartett aus Oxford seinen
naturverbundenen Folkpop an.
Stärker noch als bei den meisten
Kollegen klingt der Stornoway-
Sound dabei nach den 70er Jahren
– also so untrendy, dass es schon
fast wieder trendy wirkt. ham
Arkells Michigan Left (Organisation/Soulfood;
CD, LP+MP3-Code)
Die Keyboards zwitschern „Pop!“,
die Gitarren sagen „Rock!“ – der
kanadische Fünfer Arkells macht
aus dieser Konstellation zehn
gut gelaunte Dreiminüter, die
US-Größen wie Fleetwood Mac,
Hall & Oates oder Springsteen
huldigen. Ein geschmeidiger
Kompromiss aus Indie-Rock und
Modern Mainstream. ham
Johnny Marr
The Messenger
Warner Bros. / Warner (CD, LP)
Wer ist Johnny Marr? Der melancholischsensitive
Saitenzauberer, wie man ihn aus
Smiths-Zeiten kennt? Oder das Chamäleon,
das in allerlei Teilzeitengagements bei Bands
wie Modest Mouse oder The Cribs durch
Unauffällig- und Anpassungsfähigkeit eher
irritierte als begeisterte? Auch Marrs zweites
Soloalbum liefert keine finalen Antworten:
Mal ungewohnt ruppig, mal mit vertraut perlenden
Rickenbacker-Licks geht es durch Pop
und Rock, der es schlicht vorweigert, sich auf
eine „britische“ oder „amerikanische“ Gangart
festzulegen. Das ist kaum spektakulär,
aber immer sympathisch – und ein dynamisches
Bekenntnis zum „sowohl als auch“
anstatt zum „entweder oder“. Christof Hammer
Oasis, Paul Weller
Musik:
Klang:
OMD
English Electric
BMG Rights / Rough Trade (CD, CD+DVD, 2 LPs)
Irgendwie ähnelt der Synthiepop aus dem
OMD-Klanglabor einem Computer: Kaum
fertiggestellt, hinkt das Ding technisch schon
bald wieder völlig hinterher. Spielt man
allerdings ein wenig damit herum, entfaltet
es hübsch nostalgischen Charme. Die Herren
Humphries/McCluskey/Cooper/Holmes nutzen
sehr smart diesen Effekt, versuchen auf
„English Electric“ erst gar nicht, up to date
zu klingen, sondern montieren Selbst- und
Kraftwerk-Zitate und kluge Fragen über die
Wechsel beziehungen zwischen Gesellschaft
und Technik zum vielleicht besten Statement,
das man anno 2013 hätte abgeben können.
Gäste: Karl Bartos (Ex-Kraftwerk) und Claudia
Brücken (ehemals Propaganda). Christof Hammer
Dazzle Ships (1983); Simple Minds, Commodore C64
Musik:
Klang:
68
www.audio.de ›05 /2013

Elektropop, Synthie-Blues
Columbia/Sony (CD, 2 CDs, 2 LPs)
„Violator!“, raunten sich vermeintliche Insider
schon Wochen vor Veröffentlichung zu, sei die
Referenzgröße für „Delta Machine“ – das wohl
beste Depeche-Mode-Album also, auf dem
der zu Karrierebeginn nur niedliche Synthiepop
der Basildon-Boys 1990 zu voller Blüte reifte
wie seinerzeit die rote Rose auf dem Cover.
Das weckt natürlich Erwartungen – die „Delta
Machine“ auf eindrucksvolle Weise nicht erfüllt.
Was in erster Linie heißt, dass die Briten
voll auf der Höhe der Zeit musizieren – und
nicht sich selbst zwei Jahrzehnte hinterher. Am
ehesten „Violator“-verwandt: „Broken“ und
„Should Be Higher“ mit straighten Beats und
melancholischen Vocals; freilich ohne ganz große
Hooklines. Zweites Standbein des Albums:
Sounds Of The Universe, Exciter, Black Celebration
Delta Machine
jener Elektroblues, der in der letzten Dekade
zum Markenzeichen der Band geworden ist:
„Slow“ und das zweistimmig gesungene „My
Little Universe“ sind Klagelieder voll bluesiger
Gitarren und fies kreischender Synthies. Das
imposan te „Alone“ schiebt dann düstere
Loops durch eine weiträumige Produk tion (erneut
am Pult: Ben Hillier), „Secret To The End“
(stark) und „Heaven“ leben von mächtigem
motorischem Pulsieren. Klarster Hit: „Soothe
My Soul“, ein Zwitter aus „Policy Of Truth“ und
„Personal Jesus“. Macht 57:55 druckvollen
Synthie-Rock, wieder dichter komponiert als
auf den Vorgängerdiscs – wobei die Melodien
eben nicht die Eleganz und zwingende Intensität
von „Violator“ entwickeln. Christof Hammer
AUDIO MUSIK:
SO TESTEN WIR JEDEN
MONAT DIE NEUEN CDS
● AUDIO Musik stellt jeden Monat die
wichtigsten neuen Tonträger vor.
Erfahrene Rezensenten bewerten nach
den folgenden Kriterien:
● Musik (Pop, Oldies, Jazz) bzw. Interpretation
(Klassik): für die künstlerische Leistung
● Klang für die Aufnahmequalität
● Bei DVDs nach Bild, Inhalt und Klang
● AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes
Album von hoher Qualität oder Interpret mit
ähnlichem Musikstil
● In allen Sparten vergibt AUDIO Musik
null bis fünf Ohren.
Das Raster:
überragend
sehr gut
gut
befriedigend
ausreichend
AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes
Album von hoher Qualität oder Interpret
mit ähnlichem Musikstil.
Musik › POP & ROCK
Musik:
Klang:
Rock
Black Rebel Motorcycle Club
Specter At The Feast
Abstract Dragon / Cooperative / Universal (CD, LP)
Der Black Rebel Motorcycle Club macht Harley-
und Vespa-Fahrer zugleich glücklich: Nach
ein paar gnadenlos rockigen Runden voller
Noise und Fuzz, heftigen Gitarrengewittern,
bedrohlichem Bassgrummeln und donnernden
Drumbeats – also gerade wenn das Trio
aus San Francisco auf Betriebstemperatur
gekommen ist –, wird ein bis zwei Gänge
zurückgeschaltet und die schwarze Lederkluft
gegen einen Mod-Parka eingetauscht. Und
plötzlich cruisen und driften BRMC in Zeitlupe
durch psychedelische Tracks, die auch gut in
Manchester geschrieben worden sein könnten.
Durch die Brüche ein sehr kurzweiliges
Album, das allerdings irritierend höhenarm
und etwas undifferenziert klingt. Michael Sohn
Spiritualized, Ride, Monster Magnet
Musik:
Klang:
Pop, Jazz, Country
Willie Nelson
Let’s Face The Music And Dance
Sony (CD)
Mit seiner Rückkehr 2012 zu Sony Music
startete Willie Nelson die Rückbesinnung auf
alte Musikwerte. Die CD „Heroes“ war sein
Abgesang auf den Heldenstatus und das
Loblied auf den guten Song – viele Lieder
datierten aus den 1930er- bis 1950er-Jahren.
Diesem Kurs bleibt der 80-Jährige auf der
neuen CD treu. Routiniert, aber anmutig in
der Interpretation und in schnörkellosem
Sound steuern Nelson & Family durch gut
abgehangenes Liedgut von Mack Gordon,
Carl Perkins und Irving Berlin (er schrieb
1936 den Titelsong, den Fred Astaire für den
Film „Marine gegen Liebeskummer“ sang).
Eine nette Old-Fashion-Kollektion aus Pop,
Jazz und Country. Willi Andresen
Heroes, American Classic (2009)
Musik:
Klang:
... und läuft!
Was zu Hause so rauf- und runterläuft:
AUDIO-Redakteur Christof Hammer
erinnert an vergessene Perlen und verrät
Dauerbrenner sowie Platten für die Insel.
Big Country: The Crossing (Mercury)
Die Karriere der Briten verlief teils tragisch
(Bandgründer Stuart Adamson starb
2001; vermutlich durch eigene Hand) und
musikalisch eher enttäuschend – aber das
1983er-Debüt (auf Vinyl und in rot) hole ich
immer wieder gerne aus dem Schrank:
Edgar-Allen-Poe-artige-Songdramen
wie „Porrohman“ oder
„The Storm“ und die legendären
„Dudelsack“-Gitarren des Duos
Adamson / Bruce Watson sind
noch heute gänsehauttauglich.
Fad Gadget / Frank Tovey (Mute) Und
noch ein Toter, der unvergessen bleibt: Wie
der Elektropop-Pionier Fad Gadget zum
Countryblues-Recken Frank Tovey
mutierte, zeigt die Box „Fad Gadget
By Frank Tovey“. 2002 starb
der Brite an Herzversagen. Wer
noch Origi naldiscs wie „Gag“
(’84) oder „Tyranny And The Hired
Hand“ (’89) besitzt: behalten!
www.audio.de ›05/2013 69

Musik › POP & ROCK
Psychedelic-Rock
Pop, Blues, Reggae
Soul, Rock, Brit-Pop
Junip
Junip
City Slang / Universal (CD, LP)
Als Kind der 80er-Jahre beäugt man alles,
was nur entfernt nach 70’s klingt, tendenziell
skeptisch. Die Musik der Eltern? „Au weia“,
denkt man reflexartig. Doch dann kommt
José González mit seiner Band Junip und
geht konsequent den Weg weiter, den er
mit dem vorzüglichen 2010er-Debüt „Fields“
eingeschlagen hat: Sein „Hippie-Rock“ setzt
auf psychedelisch schwebende Orgelflächen,
krautrockige Repetition – und jenen zarten
Schmelz in der Stimme, den José zum Glück
nicht ablegen kann, auch wenn er hypnotischverdichtete,
pumpenden Tracks singt anstatt
den Folk-Barden zu geben. Eine schön eingefangene,
detailreiche Aufnahme, die zudem
klingt wie aus einem Guss. Michael Sohn
Animal Collective, Can, José González
Eric Clapton
Old Sock
Bushbranch Records / Polydor / Universal (CD)
Ein gelungener Abstecher von der strikten
Blues-Mission: Auf seinem 21. Studioalbum
besinnt sich Eric Clapton auf die relaxten
Sounds und Rhythmen, wie sie z. B. 1974
sein Meisterwerk „461 Ocean Boulevard“
prägten. Natürlich bleibt der 68-Jährige in
„Still Got The Blues“ (Gary Moore) und
„Goodnight Irene“ (Leadbelly) den Zwölftaktern
verbunden, doch er variiert diese
mit Reggae (Peter Toshs „Till Your Well Runs
Dry“) und Jazz („Our Love Is Here To Stay“
von George & Ira Gershwin). Entspannt und
konzentriert assistierten Cracks wie J. J. Cale
(„Angel“), Chaka Khan („Gotta Get Over“),
Paul McCartney („All Of Me“) und Steve Winwood
(„Still Got The Blues“). Willi Andresen
461 Ocean Blvd., Slowhand, The Road To Escondido
Edwyn Collins
Understated
AED / Rough Trade (CD, LP)
Während sich auf der „MS Britpop“ Sternchen
Marke Kate Nash im Ballsaal tummeln
und auf der Brücke Seebären wie Depeche
Mode oder Muse den Kurs bestimmen, sind
Typen wie Edywn Collins quasi die Heizer,
die im Maschinenraum den Kahn am Laufen
halten. Wie der Schotte nach zwei Schlaganfällen
nun wieder im Dienst des guten Geschmacks
malocht, ist medizinisch wie musikalisch
beachtlich. Von Motown-Soul über
Velvet-Underground-Rock bis Country und
Twang-Pop geht die Fahrt auf „Understa ted“,
und dank Collins’ reifem Bariton und dichter
Arrangements voller Bläser oder Glockenspiel
hat hier alles Charisma – und bisweilen sogar
Hitpotenzial („In The Now“). Christof Hammer
alles von Orange Juice; R. Hawley, Elvis Costello
Musik:
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Musik:
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GEHEIMTIPP
Christof Hammer
AUDIO-Redakteur
Nanu, wurde da im Presswerk das
Master vertauscht?, denkt der John-
Grant-Experte rund 30 Sekunden lang.
Dann ist das nervös pulsierende Synthie-
Intro vorbei, die Stimme des Amerikaners
(ehemals Frontmann der feinen Band The
Czars) entfaltet ihren Wiedererkennungswert
– doch die Irritation bleibt. Denn den
70er-Jahre getönten Folk seines famosen
2010er-Solodebüts „Queen Of Denmark“
dockt Grant hier an dunkle bis fast technoide
(„Sensitive New Age Guy“) Elektro pop-
Soundscapes an. So weit, so normal. Doch
wie Grant seine Seelenqualen zwischen Drogen-/Alkoholsucht
und HIV-Erkrankung vertont
(„I am the greatest motherfucker you‘ll ever
gonna meet“, säuselt er zuckersüß in „GMF“
– was man ihm vermutlich besser mal glauben
sollte), das ist große Kunst: Verzweiflung und
Leid(en) kommen ohne jede Tendenz zum
Selbstmitleid daher, sondern so beklemmend
selbstverständlich, als erzähle Grant von einem
netten Kneipen abend mit guten Freunden.
Dazu musizieren Bits und Bytes gespenstisch
eigenständig vor sich hin, bis „Glacier“ mit
Streichern und Beethoven-Piano ein klassisch
schönes und selbstverständlich höchst trügerisches
Finale setzt. Ein Album wie ein Gang
über eine nur scheinbar gefrorene Eisdecke.
Midlake, Gus Gus, Syd Barrett
Art-Rock
Amplifier
Echo Street
KScope / Edel (CD, 2 LPs)
„Ich möchte mich nie wiederholen,“ dämpft
Gitarrist und Sänger Sel Balamir die Erwartungen,
das neue Album sei eine Fortsetzung
des hochgelobten Vorgängers „The Octopus“.
Zumal die Briten „am Anfang keine Idee
davon hatten, wie ‚Echo Street‘ werden wird“.
Das neue, vierköpfige Band-Line-up führte
dann zu einem eigenständigen Art-Rock-
Klon mit handgemachten, teils bombastisch
aufquellenden Gitarrenläufen, feinen Vokalharmonien
und dramaturgisch detaillierten,
vielminütigen Long-Playern. „Ich denke, dass
‚Echo Street‘ eine zeitlose Qualität hat“, meint
Balamir – durchaus zu Recht. Das Klangbild
geriet für eine Rockaufnahme wohltuend
transparent und ausbalanciert. Claus Dick
Tool, Steven Wilson, Porcupine Tree
Musik:
Klang:
John Grant
Pale Green Ghosts
Bella Union / Cooperative / Universal (CD, 2 CDs, LP)
Musik:
Klang:

Short Shots
Elektro-Pop
Reggae, HipHop
PVT
Homosapiens
Felte / Rough Trade (CD, LP)
Die Instrumentalband Pivot ist nach zwei
Alben auf Warp und einer unfreiwilligen
Namensänderung zu PVT beim Pop angekommen.
Genau genommen beim Synthpop
– mit Vorfahren wie Kraftwerk, DAF und
Human League. Wohliges Sequenzertuckern,
Synth-Arpeggios, kräftiges Schlagzeug und
ein unterkühlt-stimmiger Gesang ergeben
einen stringenten Popentwurf, der die
Postrockvergangenheit des Trios gerade noch
so (dank weniger verzerrter Gitarrenspuren
und kantiger Rhythmik) erahnen lässt. Nicht
zuletzt die Kunst des Weglassens macht „Homosapien“
zu einem gelungenen Balanceakt,
reich an cineastisch morphenden, futuristischen
Stimmungen („Electric“). Daniel Vujanic
Kraftwerk, Human League, Vangelis
Musik:
Klang:
Gentleman
New Day Dawn
Indie-Pop
Island / Universal (CD, Deluxe-CD, LP)
Seit rund 20 Jahren bringt der Rheinländer
das Blut seiner reggae- und hiphop-verliebten
Fans in Wallung. Sein sechstes Studioalbum
zum Bühnenjubiläum inszenierte Tilmann
Otto alias Gentleman erstmals quasi im
Alleingang: Vibes und Spirits wurden am heimischen
Flügel erprobt, in der Domstadt eingespielt
und dann mit Overdubs plus Backing
Vocals in Jamaica angereichert: „Obwohl
meist in Deutschland aufgenommen wurde,
ist Kingston für mich immer noch der Ort,
an dem ich das beste Feedback beim Voicen
habe“. Ergebnis der Reise Köln-Kingston: satte
Dancehall-Grooves, facettenreiche Sounds
und tanzbeinschüttelnder Roots-Reggae in
druckvoll-ausgewogenem Klang. Claus Dick
Peter Tosh, Freundeskreis
Musik:
Klang:
Palma Violets 180 (Indigo; CD, LP+CD)
Britischer Rumpelrock Marke
The Libertines, perlende Twang-
Gitarren und die ab und an fast
croonerhaften Vocals von Sam
Fryer: Die Londoner Aufsteiger
kreuzen typische 90er-Ruppigkeit
mit überraschendem Sixties-Flair:
very charming! ham
Stereophonics Graffiti On The Train
(Stylus/Indigo; CD, 2 CDs, LP)
Radiopop mit Tom-Petty-Flair („Indian
Summer“), rüder Rock („Take
Me“), ein Muddy-Waters-artiger
Blues („Been Caught Cheating“):
Das achte Album der Waliser ist
eine ziemlich bunte Mischung. Doch
der Hörer hat nie das Gefühl, eine
„für jeden ’was dabei“-Produktion
zu hören, sondern das souveräne
Statement einer Band mit verdammt
weitem Horizont. ham
The Dark Flowers Radioland (Alive, CD)
Nette Idee des Ex-Goth-Rock-Heroen
Peter Murphy (Bauhaus): Sam
Shepards Autobiografie „The Motel
Chronicles“ vertonte er quasi als
Konzeptalbum. Mit Beifahrern wie
Jim Kerr (Simple Minds) und Dot
Allison (Massive Attack) entstand
veritable Popkunst mit Banjo und
Slide Guitar, teils jedoch etwas
kopflastig arrangiert. cd
Musik:
Klang:
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Klang:
Retro-Southern-Rock
The Sheepdogs
The Sheepdogs
Atlantic/Warner (CD, LP+CD)
Als erste Band ohne Vertrag zierte dieses
kanadische Quartett 2011 das Cover des US-
„Rolling Stone“. Nach drei selbst produzierten
Alben (plus honorigen Juno-Awards) folgt
nun das Major-Debüt. Primäres Merkmal:
eine immens relaxte Herangehensweise. Ob
Midtempo oder forciert: Alles pulst smart,
nichts wirkt überreizt, weder Ewan Curries
Vocals noch die songdienlich virtuosen Saitenduelle
mit Leot Hanson („Ewan‘s Blues“).
Der Kurs: klar retro, inspiriert von Southern-/
Boogie-Rock Marke Allman Brothers oder
Lynyrd Skynyrd; „Never Gonna Get My Love“
erinnert gar an einen George-Harrison-Track.
Starke Songs, authentisch interpre tiert: ein
Werk ohne schales Retrofeeling. Claus Böhm
Kings Of Leon, Black Crowes, Drive-By Truckers
Musik:
Klang:
Kashmir
E.A.R.
Columbia/Sony (CD, 2 LPs)
Dass sie Indie-Melancholie und Rockhymnen
prächtig unter einen Hut bringen können,
haben Kashmir auf Alben wie „Zitilites“
eindrucksvoll bewiesen. „E.A.R.“ geriet nun
viel skizzenhafter, ätherischer, ja verpeilter. Da
kann ein Song schon mal erst nach fünf flächigen
Minuten Gestalt annehmen oder aber
ein toller Refrain kurzfristig wieder abtauchen.
Nichtsdestotrotz steht die neue Freiheit
den Dänen gut zu Gesicht und sorgt im
Vergleich zum ernsten, verkniffenen „Trespassers“
(2010) für luftiges Wohlbefinden. Zumal
an Hits kein Mangel herrscht – nur eben in
unmittelbarer Nachbarschaft manischer Field
Recordings, organischer Klangmalerei und
reizvoll bröseliger Texturen. Daniel Vujanic
Zitilites (2003); Radiohead, Efterklang
Musik:
Klang:
Paul Roland Bates Motel (Sireena /
Broken Silence; CD)
In den späten 80ern dachte der
Brite dieses Projekt mit dem Velvet-Underground-Trio
Moe Tucker,
Nico (†) und Sterling Morrison (†)
an. Jetzt stellte er die Skizzen mit
seiner aktuellen Band fertig – und
dockte dafür seine bekannt morbide,
spätviktorianische Klangsprache
an psychedelischen, beatlastigen
Seventies-Rock an. ham
Kavinsky Outbreak (Mercury/Universal,
CD, LP)
Mit „Nightcall“, der Titelmelodie
des Kinohits „Driver“, ließ Vincent
Belorgey 2011 mächtig aufhorchen.
Als Kavinsky hämmert sich der
Franzose jetzt vollsynthetisch durch
retrofuturistischen Electro-House:
krawallig, trashig und immer an
der Grenze zwischen Ironie und
heiligem Ernst. Wenn „Miami Vice“
je neu aufgelegt wird: Lasst diesen
Kerl den Soundtrack machen! ham
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
www.audio.de ›05/2013 71

Musik › POP & ROCK
SCHWARZES GOLD, FOLGE 1
Vinyl boomt: Dutzendweise flattern neue LPs in die Plattenläden und Internet-Shops.
AUDIO-Mitarbeiter Justus Schlierbacher fischte für Teil 1 von mehreren Vinyl- Specials
Highlights aus den Sixties und Seventies aus dem Reissue-Stapel – und hörte genau hin.
Country-Rock
Pop-Rock
Gene Clark No Other
Kaum einer zweifelt noch an der herausragenden
Rolle, die Gründungsmitglied
Gene Clark bei den Byrds spielte. Bis zu
seinem Ausstieg 1966 prägte der Sänger,
Gitarrist und Songschreiber maßgeblich
die Band. Nach verschiedenen Projekten
(Dillard And Clark), Soloalben und dem
kurzfristigen Wiedereinstieg bei den
Byrds 1973 veröffentlichte er 1974 sein
definitives Meisterwerk. „No Other“
mag von diversen illegalen Substanzen
unterwandert sein, doch der faszinierende
Mix aus Country, Rock, Westcoast, Folk
und Psychedelic funkelt noch heute wie
ein perfekt geschliffenes Juwel. Produzent
Thomas Jefferson Kaye stellte dem
tragischen Genie und späteren Drogentoten
(1944-1991) eine formidable Band
zur Seite (unter anderem Gitarrist Danny
Kortchmar und Drummer Russ Kunkel),
von der leider nirgends bei dieser Reissue
zu lesen ist. Bis auf den zeittypisch
leicht abgesofteten Drumsound tönt das
180-Gramm-Vinyl zeitlos gut, verzichtet
aber auf die 7 Bonustracks der 2003er
CD-Ausgabe.
Music On Vinyl / Cargo
Musik:
Klang:
Remaster:
Pressqualität:
Chi Coltrane Chi Coltrane
Die erste ist und bleibt die beste: Die
Debüt-LP der blondmähnigen US-Amerikanerin
aus Racine/ Wisconsin haute 1972
richtig rein. Nicht nur der soulrockende Hit
„Thunder And Lightning“, auch der Rest
Art-Rock
vom elfteiligen Schützenfest der energiegeladen
singenden und klavierspielenden
Chi überzeugte. Vor allem bei den
bläsergepfefferten Uptempo-Nummern,
aber auch bei den gefühligen Balladen und
dem rasanten Gospel „Go Like Elijah“ war
die damals 30jährige in ihrem Element.
Die gern geübten Vergleiche mit Janis Joplin
gehen allerdings daneben: Die hatte
mehr Blues und Reibeisenspäne in der
Gurgel, Miss Coltranes Stimme kommt
indes kehliger, kontrollierter, wenn auch
genauso kraftvoll. Toxey French stellte ihr
eine erstklassige Band (u. a. Dean Parks,
g; Jim Gordon, dr; Larry Knechtel, b) zur
Seite und produzierte einen saftigen, nach
heutigen Maßstäben minimal gedeckten
Sound mit exzellenter Stimmpräsenz.
Gute 180-Gramm-Pressung.
Columbia / Speakers Corner
Musik:
Klang:
Remaster:
Pressqualität:
Emerson, Lake & Palmer Tarkus
Den Backkatalog von ELP hat MOV ja
bereits recycelt – jetzt nochmals das
zweite Opus anno 1971? Ja – und mit
einem gewaltigen Schmankerl: „The
Alternate Tarkus“, also der 2012-(Re-)Mix
von Steven Wilson. Der leitet nicht nur
die Prog-Rock-Institution Porcupine Tree,
sondern hat mit Remixen und Remastern
von King Crimson oder Jethro Tull schon
viel Lorbeer auch unter Alt-Artrockern
gesammelt. Denn er vermag – ohne den
Ursprungs-Charakter zu verhunzen –
einfach mehr Klarheit und Offenheit in den
bombastischen Sound der Altvorderen
zu mischen. Als weitere Dreingabe gibt’s
einen alternativen Take von „Mass“ aus
der siebenteilige Suite „Tarkus“.
Die Musik definierte damals neu, was im
Rock alles möglich war: komplexe Rhythmen
und Taktwechsel, auch ungerade
innerhalb eines Stücks, viele Synthesizer-
Spuren zu gewaltigen Soundungeheuern
getürmt, aber auch purer Rock’n’Roll und
magische Hymnen. Toll war’s – und ist’s
noch immer.
Music On Vinyl / Cargo
Musik: Klang: /
Remaster:
Pressqualität:
It’s A Beautiful Day It’s A Beautiful Day
Eines der schönsten Cover, einer der
schönsten Songs der Rockgeschichte:
Selbst wenn die San-Francisco-Band It’s A
Beautiful Day nur „White Bird“ und dieses
von George Hunter mit einem Zeitschriftenbild
der Zeit um 1900 gestaltete Cover
hinterlassen hätte: Man müsste ewig
dankbar sein, dass David LaFlamme – bis
dahin Geiger des Utah Symphony Orchestra
– Mitte der 60er Bruckner, Mahler &
Co. den Rücken kehrte und zum Folkrock
konvertierte. Sein Violinspiel prägte wie
sein Gesang, wie seine oft gemeinsam
mit Frau Linda verfassten und mit Pattie
Santos gesungenen Songs diese ganz
eigene Variante der Westcoast-Progressiv-Music
des Debütalbums 1969. Es
herrscht übrigens keineswegs nur Wohlklang
– im „Wasted Union Blues“ geht es
auch reichlich verzerrt, in „Time Is“ rockig
zur Sache. Und dass „Bombay Calling“
Jon Lord dereinst zu „Child In Time“
inspirier te, zählt zu den Binsenweisheiten
der Rockhistorie. Speakers Corner
hat das unverzichtbare Sammler-Stück
in blau verstärktem Klappcover (ohne die
zeitgenössischen Zitate im Innenbereich)
auf 180 Gramm schwerem Vinyl sehr breit
bis an den Labelbereich gepresst und so
viel Dynamik bewahrt. Danke dafür – und
jetzt bitte schnell noch den Nachfolger
„Marrying Maiden“ (1970) nachladen.
Folk-Rock
Columbia / Speakers Corner
Musik:
Klang:
Remaster:
Pressqualität:
Weitere LP-Tipps finden Sie in der
! kommenden AUDIO-Ausgabe 06/13
72
www.audio.de ›05 /2013

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Musik › OLDIES
Rock
The Doors
OLDIE-CD
DES MONATS
6 Originalalben als
SACD-Remaster – einzeln
und als Box-Set
Analog Productions / Sieveking Sound (je 1 SACD; Box-Set mit 6 SACDs)
Jede Pop-Ära hat ihre eigenen Vorlieben – auch in klanglicher Hinsicht.
Die zwischen 1967 und 1971 veröffentlichten Studio-LPs der Doors
zeichneten sich aus durch aggressiv betonte Höhen – was dem Image
von Jim Morrison durchaus entgegenkam. 2006 mischte Bruce Botnick
die von ihm produzierten Masterbänder für DVD-Audio neu ab, seine
5.1-Remixes sind nun auch auf SACD (Analogue Productions / Fenn
Music Service) zu hören. Die eigentliche Überraschung präsentiert
sich bei diesen Hybrid-Scheiben aber auf dem Stereo-Layer: Doug Sax
remasterte dafür Original-Aanalogbänder, lediglich beim Debüt-Album
musste er auf ein Band der zweiten Generation zurückgreifen.
Sax arbeitete mit einer Röhren-Ausgangsstufe, die für angenehm warmen
Klang sorgt, und ließ die Aufnahmen weitgehend für sich selbst
sprechen. Bei „The Doors“ (CAPP 74007 SA; Musik: 4-5, Klang: 3-4)
verzichtete er sogar auf eine Korrektur der Gleichlaufschwankungen,
um die Authentizität dieses Frühwerks zu bewahren; Sax filterte aber
das im Vinyl-Zeitalter kaum störende Rauschen weg, was vor allem
dem dynamisch abwechslungsreichen Inzest-Drama „The End“ zugutekommt.
Gleiches gilt für den Elf-Minuten-Vortrag „When The Music’s
Over“ vom Nachfolge-Album „Strange Days“ (74014; M: 4, K: 3-5).
Viel Freude muss Doug Sax beim Remastern der Filigranarbeit „Waiting
For The Sun“ (74024; M: 3-4, K: 3-4) verspürt haben. Die Flamenco-Gitarre
der „Spanish Caravan“ klingt nicht mehr wie eine verhinderte
E-Klampfe, und das Mini-Hörspiel „Unknown Soldier“ entfaltet
hier ohne Surround-Mätzchen seine volle Wirkung. Die mit Bläsern
und Streichern besetzte „Soft Parade“ (75005; M: 3, K: 3-4) und das
Zu-den-Wurzeln-des-Rock-Wendemanöver „Morrison Hotel“ (75007;
M: 3-4, K: 3-4) gewähren trotz Nachbearbeitung kaum neue Einsichten.
„L. A. Woman“ (75011; M: 4-5, K: 4) hingegen zeigt das vermeintliche
Rabauken-Quartett bei der letzten Zusammenarbeit mit Jim Morrison
auch dank satter Dynamik intensiv wie nie als homogenes Rhythm-
&-Blues-Ensemble. Die sechs SACDs sind einzeln erhältlich oder mit
Begleitbuch in der Box „The Doors – Infinite“. Winfried Dulisch
Rolling Stones, The Who, Led Zeppelin, The Beatles – nur Mitglieder der Hall Of Fame können Morrison & Co. das Wasser reichen
Westcoast-Rock
Hard-Rock, Metal-Pop
Rock, Pop
Stephen Stills
Carry On
Rhino / Warner Music (4 CDs)
1965 wollte er Mitglied der Monkees werden
– leider war Stephen Stills durch einen
miesen Autorenvertrag seinerzeit an einen
Musikverlag geknebelt. Auch seine Verpflichtung
als Bassist der Jimi Hendrix Experience
platzte, weil ihm sein Manager einen Brief
vorenthielt. Seine Freundschaft mit Hendrix
hielt dennoch: Jimi gastierte 1970 auf Stills’
Solodebüt in dem Song „Old Times Good
Times“, der auf„Carry On“ zu finden ist. Mit
81 weiteren Tracks (25 davon unveröffentlicht)
plus tollem 113-Seiten-Buch ergibt sich die
facettenreiche Biografie eines Musikers zwischen
Folk, Blues, Westcoast und Latin – mit
Beiträgen von CSN (& Y), Buffalo Springfield,
Eric Clapton und Herbie Hancock. Willi Andresen
4 Way Street, Buffalo Springfield: Boxset
Van Halen
The Studio Albums 1978-1984
Warner Bros. / Warner (6 CDs)
Hardrock-Highlights zum Schnäppchenpreis:
Für rund 20 Euro (Listenpreis) bündelt dieses
Boxset die ersten sechs Studiowerke der US-
Boys – und zeigt in radikaler Konzentra tion
auf die Musik (kein Booklet, null Begleitinfos,
null Bonustracks), wie sich die Band im
Spannungsfeld zwischen ausklingendem
Seventies-Hardrock und der New Wave
of British Metal zum Megaact der Szene
entwickelte. Die wichtigsten Zutaten: Eddie
van Halens Erfindungreichtum auf der Gitarre
(Stichwort: Tapping), der unter Produzentenaufsicht
von Ted Templeman bis dato unerhörte
Umgang mit Effektgeräten und David Lee
Roths Performance als energetisch-ironischer
Adonis der Szene. Christof Hammer
Black Sabbath, Kiss, Judas Priest
David Bowie
Aladdin Sane (40th Anniversary Edition)
EMI (CD)
Ein Jahr nach „Ziggy Stardust“ und pünktlich
zur neuen Studio-CD (S. yx) erscheint auch
„Aladdin Sane“ als (zweite) Jubiläums-Edition.
Leider ohne größeren Mehrwert: Die
zehn Bonussongs gab’s bereits 2003 zum 30.
Jubiläum, und auch Ray Staffs Remastering
(er wirkte am Original mit und frischte 2012
bereits „Ziggy...“ auf) bringt kaum neue
Erkenntnisse. Bowie selbst nannte „Aladdin
Sane“ das „Ziggy Goes To America“ – vieles
entstand auf der US-Tour 1972. Das Konzeptwerk
über Verzweiflung und Entfremdung
ist geprägt von Mick Ronsons Rock-Gitarre
und Mick Garsons vitalem Jazz-Piano. Top:
die Stones-Hymne „Let’s Spend The Night
Together“ und „The Jean Genie“. Willi Andresen
Ziggy Stardust, Pin Ups
Musik:
Klang:
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Klang:
Musik:
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74 www.audio.de ›05 /2013

Bear Family erzählt: The
Story of Sun Records
Sam Phillipps war ein Geburtshelfer:
Sein Sun-Studio in Memphis war der
Kreißsaal des Rock `n´ Roll. Afro-amerikanische
Musikhistoriker nennen das Jahr
1951 als Geburtsdatum: Da produzierte
der Sun-Boss mit Ike Turners Kings Of
Rhythm den Boogie-Song „Rocket 88“.
Weiße Pop-Fans hören lieber diese Story:
1954 ließ Phillips einen Lastwagenfahrer
den Blues-Oldie „That’s Alright Mama“
in fetzigem Country-Tempo singen. Der
Elvis-Track eröffnet denn auch die 254
Songs starke „Rock Box“, die mit zwei
weiteren Sets die Story eines der wichtigsten
Label der Musikgeschichte erzählt
– von den Oldie-Experten Bear Family
gewohnt liebevoll ediert. Außerdem zeigen
Carl Perkins, Roy Orbison und andere
Popular-Revoluzzer, wie unverschämt
schnörkellos der Rock `n´ Roll in seiner
Vorpubertät klingen durfte.
Die weißen Mütter und Väter des Pop
stecken in der „Country Box“. Während
200 Meilen nördlich Fiddle und wimmernde
steel guitar den Nashville-Sound der
1950er prägten, wurde Country-Music
in Memphis dominiert von knackigen
E-Gitarren, kräftig zupackenden Pianisten-
Händen und den Sun-typischen Halleffekten.
Das Repertoire reicht hier von Gospel
bis Honky Tonk, von Johnny Cash und
Jerry Lee Lewis bis hin zu Country-Girls
mit Schlafzimmerstimmchen.
Die „Blues Box“ kontrastiert den Folk-
Blues und die Gospel-Gesänge aus dem
Mississippi-Delta mit geschliffenen Bläser-
Arrangements und Barbershop-Songs aus
der Beale Street, dem Vergnügungsviertel
von Memphis. Einige Sun-Musiker machten
später Karriere bei Chess in Chicago,
aber so rau und unverfälscht wie im Sun-
Studio klangen sie nie wieder.
Winfried Dulisch
Country Music Recorded By Sam
Phillips 1950-1959
Sun / Bear Family BCD 17311; 6 CDs + 148-seitiges Buch;
Blues, R&B And Gospel Music In
Memphis 1950-1958
Sun / Bear Family BCD 17310; 10 CDs + 180-seitiges Buch
Rock `n´ Roll Music Recorded By
Sam Phillips 1950-1959
Sun / Bear Family BCD 173103; 8 CDs + 224-seitiges Buch
Musik:
Klang:
Vocal-Jazz
ACT / Edel:Kultur (CD, LP)
Für mich ist ‚Voyage‘, ‚Same Girl‘, ‚Lento‘ eine Trilogie“, meint Youn Sun Nah. „Es geht um das
Erforschen dieser intimen musikalische Atmosphäre. Für mich ist der Erfolg der Alben ein
kleines Wunder. Dennoch bin ich immer noch die gleiche Person, mein Leben hat sich nicht
sehr geändert, außer dass ich etwas mehr Geschwindigkeit gelernt habe. Und das Bedürfnis
entwickelt habe, zwischendurch auch wieder zu bremsen. ‚Lento‘ bedeutet daher vor allem:
‚Lass Dir Zeit! Keine Panik!‘. Ich habe alle Zeit der Welt und nehme sie mir.“ Vielleicht ist diese
souveräne Haltung auch der Grund, warum die in Paris lebende Koreanerin seit Jahren stetig
die Erfolgsleiter hinaufsteigt. Und dann ist da ihr Team mit Gitarrist Ulf Wakenius, Bassist Lars
Danielsson und Perkussionist Xavier Desandre-Navarre, inzwischen noch um Vincent Peirani
am Akkordeon ergänzt. Dieses Quartett gibt ihrer so fragilen wie ausdrucksstarken Stimme
den idealen Rahmen, um raffinierte Songdramaturgien zu entwickeln. „Lento“ setzt die bisherige
Mischung fort, integriert Cover-Stücke von Alexander Scriabin bis zu den Nine Inch Nails ins
Programm, leistet sich Exaltismen wie „Ghost Riders In The Sky“ ebenso wie ein bewegend
theatralisches „Lament“ und rundet den Streifzug mit einer Prise Koreanischem und zärtlichen
Elegien wie „New Dawn“ ab. Das ist Musik, die atmet, die privat wirkt, ohne indiskret zu sein
– Musik einer stilsicheren und finessenreichen Geschichtenerzählerin. Ralf Dombrowski
Maria João, Lauren Newton, Aziza Mustapha Zadeh
Musik:
JAZZ-CD DES
Lento
MONATS
Youn Sun Nah
Vocal-Jazz
Brambus / Rough Trade (CD)
Klang:
Nicole Herzog & Stewy von
Wattenwyl Group Intimacy
Balladen, Bossa Novas, Swing-Jazz: Nicole
Herzog und die Band des Pianisten Stewy
von Wattenwyl drehen das Rad der Jazzgeschichte
um knapp 50 Jahre zurück. Wenn die
Schweizerin Songs wie „What A Difference
A Day Makes“, „Nature Boy“, „Prelude To A
Kiss“ anstimmt, verzaubert sie mit warmem
Timbre und so klarer Aussprache, als sei
sie nicht in Winterthur, sondern in den USA
geboren. Bei ihr stimmen alle Nuancen,
wenn sie, nur von Piano, Bass, Schlagzeug
und gelegentlich auch Altsaxofon und plus
Percussion begleitet, in eine imaginäre Bar
entführt. Sie ist Entertainerin, sie ist Stimmkünstlerin
– und ihre Disc ein Highlight unter
den Nostalgieproduktionen. Werner Stiefele
Ella Fitzgerald / Joe Pass: Take Love Easy
World Fusion
Trilok Gurtu
Spellbound
Moosicus / Indigo (CD, LP+CD)
„Spellbound“ ist auch ein Tribute an Don
Cherry, der Trilok Gurtu einst darin bestärkte,
seinen eigenen musikalischen Wege zu
gehen. Es ist aber vor allem ein Gipfeltreffen
herausragender Trompeter, die der indische,
in Deutschland lebende Perkussionist sich
ins Studio geladen hat: Ambrose Akin musire,
Paolo Fresu, Hasan Gözetlik, Matthias
Höfs, Ibrahim Maalouf, Nils-Petter Molvaer,
Matthias Schriefl – eine Riege von „Weltmeistern“
ist hier am Start und spielt mit Gurtu
eine stilistisch und klangästhetisch stark an
den Achtzigern orientierte Fusion-Mischung
mit viel rhythmischem Flirren und großen
Klangräumen – eine leichteTendenz zum
gepflegten Pathos inklusive. Ralf Dombrowski
Joe Zawinul, die Solo-Alben der Gast-Trompeter
Musik › JAZZ
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
www.audio.de 05 /2013
75

Musik › JAZZ
Filigran-Jazz
Bastian Stein
Diegeses
Piano-Jazz, Swing
Pirouet / Edel:Kultur (CD)
Was für ein Ton! Bastian Stein bläst Trompete
und Flügelhorn so facettenreich, als wolle
er mit dem Instrument von einfühlsamen
Gesprächen und intensiven Begegnungen
erzählen. Weich und luftreich klingen seine
Ins trumente – sein Lehrer Ack van Rooyen
hat den 30-jährigen Österreicher zweifelsfrei
beeinflusst. Steins Quartett mit Pablo Held
am Flügel unterstützt das sanft gehauchte
Spiel des Bandleaders durch seine unaufgeregte,
kommunikative Spielweise. Bei den
alten Griechen stand „Diegeses“ für die „erzählerische
Vermittlung“. Exakt dies geschieht
in dieser auch klanglich exquisiten Scheibe:
Vier Virtuosen berichten dem Hörer von einer
Welt ohne Hektik und Stress. Werner Stiefele
Kenny Wheeler: The Widow In The Window
Musik:
Klang:
Paul Kuhn
Swing 85 (Limited Edition Birthday Box)
In & Out / in-akustik (2 CDs + DVD)
Jazz hat Paul Kuhn sein Leben lang gespielt.
Bekannt wurde er jedoch als Entertainer,
und so musste er erst in Rente gehen, um
seiner eigentlichen Leidenschaft ausgiebig
zu frönen. Das allerdings macht er seit den
90ern sehr souverän. Das zeigt auch „Swing
85“, ein Geburtstagsgeschenk zum seinem
85., für das er 2011 in den Capitol Studios
mit John Clayton (Bass) und Jeff Hamilton
(drums) die väterlich swingenden „L.A.-Sessions“
aufnahm (auch einzeln erhältlich). Dazu
kommt eine Best-of-CD sowie die DVD eines
Konzerts aus Burghausen 2008 mit dem
Filmorchester Babelsberg und einer Doku,
die Paul Kuhn als Kultur-Ikone der deutschen
Nachkriegszeit porträtiert. Ralf Dombrowski
Eugen Cicero, H. Strasser, M. Greger, Nat `King‘ Cole
Musik:
Klang:
Post-Fusion
Portico Quartet Live/Remix
Brasil-Bigband
Real World / Indigo (2 CDs)
Noch vor ein paar Jahren war das Portico
Quartet eine leicht pickelige Londoner
Musiker-WG mit Spaß am Klangexperiment.
Inzwischen aber gelten die Briten als Aushängeschild
der jungen heimischen Szene und
stehen daher unter einem gewissen Innovationsdruck.
Die Doppel-CD „Live/Remix“ wirft
daher zugleich einen Blick nach vorne und
zurück, ohne gleich ein neues Studio-Album
sein zu müssen. Klangästhetisch futuristisch
sind die Remixe von DVA, Will Ward oder LV,
die neun Portico-Songs mit viel elektroni scher
Bastellust redesignen. Die Live-Seite wiederum
zeigt eine Band, deren sphärische Energie
sich seit den Anfängen stark verdichtet hat.
Sound-Stoff zum Studieren. Ralf Dombrowski
Eivind Aarset, Carl Craig, Steve Reich
Musik:
Klang:
Ivan Lins – SWR Big Band
Cornucopia
Moosicus / Indigo (CD)
Überschwängliche Lebensfreude, knackige
Rhythmen und packende Arrangements
haben der brasilianische Sänger Ivan Lins, Arrangeur
Ralf Schmid und die SWR Big Band
ins Füllhorn ihrer Co-Produktion gesteckt. In
13 Titeln schaffen sie das Kunststück, die Tutti
der Band so spritzig wie percussive Einwürfe
zu gestalten und die Kraft der großen Besetzung
mit der federnden Eleganz der Rhythmusgruppe
aus den Schlagzeugern Portinho
und Wolfgang Haffner sowie dreier Percussionisten
zu verschmelzen. Konzentrierte Soli
sowie dezent und wirkungsvoll eingesetzte
Electronica würzen die 13 Songs dieser
klanglich sorgfältig ausbalancierten, rundum
faszinierenden Brasil-Produktion. Werner Stiefele
SWR Big Band: Bossarenova
Musik:
Klang:
Serien-Täter: Fusion
AUDIO-Mitarbeiter
Werner Stiefele
über in drei Schuber der
„Original Album Series“ voll
früher Fusion-Klassiker
Es waren bewegte Zeiten. Der
akustische Jazz hatte in den 1970ern
seinen Reiz für das junge Publikum verloren.
In der Folge verschmolz die Musik
der Charts - Rock, Soul, Funk und Disco
– mit Jazzigem zur vielfältigen Fusion. Die
Rhino-Serie „Original Album Classics“
(Vertrieb: Warner) wirft nun einen Blick
auf diese Ära. Die Editionen sonderlich
liebevoll zu nennen, wäre übertrieben,
denn die Alben von damals stecken in miniaturisierten
Nachdrucken der LP-Cover –
allerdings bei beträchtlichen Farbverschiebungen.
Zudem wurde auf ein Beiblatt
mit discographischen Angaben verzichtet
– bei einem Preis von unter 15 Euro pro
5er-Pack hätte wohl schon dieser kleine
Service die Kalkulation gesprengt.
Jean Luc Ponty, ursprünglich Mitglied in
der Band von Frank Zappa, zählte zu den
führenden Elektro-Geigern. In den 1975
bis 1978 veröffentlichten Alben „Upon The
Wings Of Music“, „Aurora“, „Imaginary
Voyage“, „Enigmatic Ocean“ und „Cosmic
Voyager“ ist auch heute noch viel von der
begeisterten Suche nach Neuem spürbar.
Billy Cobham setzte mit seinen Features
auf „Spectrum“ Maßstäbe für Fusion-
Schlagzeuger. Das Genre war noch neu,
und die Stücke wirkten entsprechend
frisch. Auch auf „Shabazz“ untermauert er
seinen Ruf als Super-Drummer. Andererseits
klafft hier und auf den übrigen Discs
eine Lücke zwischen Cobhams virtuosen
Können und den wenig originellen Kompositionen.
Schlagzeug-Fans kommen
trotzdem auf ihre Kosten.
Tower Of Power galten zu Beginn der
1970er als die heißeste Bläsersection der
Welt. Tatsächlich sitzen Breaks und Tutti
messerscharf. Die Arrangements vereinten
Soul, Rockpower und das Satzspiel
der Bigbands – damals eine revolutionäre
Großtat. Auch wenn die Jungs damals
Hippie-Hemden trugen: Ihre Musik spiegelt
cool-solides, nie flippiges Handwerk.
Jean Luc Ponty
Musik:
Billy Cobham
Musik:
Tower Of Power
Musik:
Klang:
Klang:
Klang:
76
www.audio.de ›05 /2013

Carlo Gesualdo Responsorien
Tómas Luis De Victoria Lamentationen
Musik › KLASSIK
KLASSIK-CD DES MONATS
DG Archiv / Universal (CD)
Fast wie ein Wunder mutet es an, dass sich die Deutsche Grammophon
wieder mit einer Archiv-CD meldet. Auf der Internet-Seite der
DG ist „Archiv“ nicht mehr als eigenständige Linie zu finden. Dabei
verstehen die Leute ihr Geschäft: Diese CD mit Gründonnerstagsund
Karfreitags-Musik der Spätrenaissance-Künstler Gesualdo und
de Victoria mit dem englischen Vokal ensemble „Tenebrae“ gehört
zum Besten, zum Kultiviertesten, was man in letzter Zeit an Vokalpolyphonie
zu hören bekam. Die 16 Sängerinnen und Sänger sind
ebenso präsente Solisten wie sie gemeinsam ein extrem geschmeidiges
Vokal-Orchester formen.
Ihr Leiter Nigel Short kann mit ihnen diese Musik in kraftvollem Fluss
strömen lassen und sie gleichzeitig in allen Schattierungen, Farben
und Formen modellieren, die die menschliche Stimme hergibt.
So gewinnen die immer als extravagant
und geradezu schrill expressiv geltenden
Kompositionen Gesualdos eine geradezu
klassische Eleganz. Eine gute Idee, diese
Musik mit Kompositionen des gleichaltrigen Spaniers Tómas Luis de
Victoria zu kombinieren. Gerade im Gegensatz zu dessen ungetrübt
schöner Klassizität tritt Gesualdos Wille zum Ausdruck um so mehr
hervor. Die künstlerische Leistung der Sänger wird getragen von der
Tontechnik, die die Aura eines gotischen Kirchenschiffs schafft und
somit der Musik den richtigen Raum zur Entfaltung gibt. So intensiv,
so regelrecht greifbar war diese Musik von ihren Schöpfern bestimmt
gedacht..
Andreas Fritz
Gesualdo: The King’s Singers; Hilliard Ensemble (ECM)
Ensemble Tenebrae,
Nigel Short
Musik:
Klang:
Kammermusik
Klavier
Oper
Schumann, Brahms, Hindemith
Fantasie M. Hara (Viola), R. Ariyoshi (Klavier)
ARS / Note 1 (SACD)
Ein beachtliches Debüt: Die 29-jährige japanische
Bratschistin Mariko Hara stellt sich als
Romantikerin vor. Ihr Ausdrucksspektrum
reicht von rustikalem Optimismus (Schumanns
„Märchenbilder“) bis zu zarten, verwehten
Kantilenen im Andante aus Brahms
bearbeiteter Klarinettensonate op. 120,1 – ein
magischer Moment dieser Disc. Mit ihrem
exzellenten Piano-Partner Ryoji Ariyoshi gelingt
ihr zudem eine atemberaubende Lesart
der „Fantasie“ aus Hindemiths früher Sonate
op. 11,4: beseelte Gesänge, himmelstürmender
Jubel. Apropos Hindemith: Den lässt das
Duo in fesselnden Dialogen fast wie Debussy
schimmern, funkeln, leuchten. Mariko Hara:
ein viel versprechendes Talent. Otto Paul Burkhardt
Hindemith: Ax, L. A. Philharmony, Salonen (Sony)
Satie & Compagnie Werke von Satie,
Dupont, Schmitt u. a. Anne Queffélec, Klavier
Mirare / Harmonia Mundi (CD)
Dieses Programm, eingespielt auf einem
perfekt intonierten Flügel, ist wunderbar
geeignet, in Ruhe mit einem Glas Rotwein
genossen zu werden. Der Klaviermusik
von Satie und seiner Zeitgenossen Pierre
Octave Ferroud, Gabriel Dupont, Reynaldo
Hahn, Florent Schmitt und Charles Koechlin
zu lauschen gleicht einem Spaziergang
durch einen französischen Garten mit intensiven
Düften und herrlichen Farben. Und bei
einer so inspirierten und sensiblen Pianistin
wie Anne Queffélec wird diese Musik
zum Ausdruck einer Sehnsucht nach einer
Musikepoche, die in ihrer atmosphärischen
Dichte einmalig war. Andreas Lucewicz
Satie: Klavierwerke; Queffélec (Virgin)
G. F. Händel Bad Guys – Arien aus
Händel-Opern Xavier Sabata, Counter-Tenor
Aparté / Harmonia Mundi (CD)
Händels Opern sind bevölkert von verschiedensten
Charakteren mit all ihren Stärken
und Schwächen – das macht sie so farbig
und spannend. Und auch ausgesprochene
Finsterlinge sind nicht nur böse: sie lieben
und leiden. Schon deshalb geben Händels
„Bad Guys“ genug Stoff für eine abwechslungsreiche
Recital-CD. Der Katalane Xavier
Sabata singt derzeit in der ersten Reihe der
internationalen Counter-Riege. Abgesehen
davon, dass er so klingt wie viele andere
Vertreter seines Fachs, meistert er sein
Programm tadellos, und das Barockensemble
„Il Pomo d’Oro“ kommentiert die Temperamentsumschwünge
der „Bad Guys“ reaktionsschnell
und energiegeladen. Laszlo Molnar
Bryn Terfel: Bad Boys (DG)
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
www.audio.de 05 /2013
77

Musik › KLASSIK
Kammermusik
Orchester
Kammermusik
Bliss/Bax/Williams Englische Musik für
Viola & Klavier C. Euler (Viola), P. Rivinius (Klavier)
Witold Lutoslawski Sinfonien 1-4
Los Angeles Philharmonic, Esa-Pekka Salonen
Debussy / Saint-Saëns / Ravel
Streichquartette Quatuor Modigliani
MD+G/Codaex (SACD)
Sony (2 CDs)
Mirare / Harmonia Mundi (2 CDs)
Wirklich virtuos, was Anthony Bliss da 1933
für die Viola komponiert hat: Höchste Lagen
und rasante Läufe – Herausforderungen, die
Christian Euler mit Leichtigkeit meistert. Auch
in den anderen spätromantischen Werken
brilliert der aus Kassel gebürtige Musiker,
präzise unterstützt von seinem Partner
am Klavier, Paul Rivinius. Der volle, dunkle
Bratschen-Ton kommt besonders gut in der
Sonate von Arnold Bax zur Geltung, das
humoristische Talent der Viola in der Suite
von Ralph Vaughan Williams. Nicht zuletzt
begeistert der warme und detailreiche Klang
in bester SACD-Auflösung. Beste Werbung
für ein unterschätztes Instrument. Andreas Fritz
Zum 100. Geburtstag des Komponisten beendet
Esa-Pekka Salonen seinen 1985 begonnenen
Zyklus der vier Lutoslawski-Sinfonien:
getoppt mit der zuletzt eingespielten Ersten.
In diesem, von der Zensur verbotenen Frühwerk
(1948) eröffnet Salonens L.A.-Philharmonie
neben aller neoklassizistischen Hektik
bereits andere, auratische Traumwelten. Die
Zweite zeigt die für Lutoslawski typischen
freien, aleatorischen Passagen: Unerhört, wie
Salonen den „Direct“-Satz zu immer grelleren
Klangbändern steigert. Die Brillanz seiner
Musiker zeigt sich etwa im gespensti schen
Beginn der Vierten (1993). Dieser Zyklus setzt
Maßstäbe: exzellent ausgeleuchtet, expressiv
musiziert. Otto Paul Burkhardt
Kancheli, Magnum Ignotum (ECM)
Auf seiner sechsten CD vereint das Quatuor
Modigliani zum ersten Mal Werke seiner
Heimat Frankreich. Als „Klassiker“ können
mit Fug und Recht die Streichquartette von
Debussy und Ravel bezeichnet werden. Eine
interessante Erweiterung stellt das späte
Kammermusikwerk (op.112) von Camille
Saint-Saëns dar, das eher einer spätromantischen
Tonsprache verpflichtet ist als der
französischen Klanglichkeit seiner Zeitgenossen
Debussy und Ravel. Die vier Streicher
agieren mit ausgeprägtem Gespür für die
formalen Strukturen; die luziden, flimmernden
Klangfarben wirken durch die Direktheit
der Aufnahmetechnik eher opulent als feingezeichnet.
Andreas Lucewicz
Debussy/Ravel: Auryn Quartett (Tacet)
Nils Mönkemeyer: Ohne Worte (Sony)
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Kammermusik/Vokal
Sakral
Violine
J. S. Bach Stücke für Tenor und Flöte D.
Behle, Collegium Musicum Göppingen, K. Rothaupt
Sony (CD)
Manche Sänger, die mit Mozart brilliert
haben, sind bei Bach gescheitert. Daniel
Behle aber hält sich auf diesem allzu glatten
Parkett souverän. Nicht zuletzt dank seiner
Ausbildung als Posaunist verfügt er über die
meisterhafte Atemtechnik, die für Vocal-
Stunts wie „So schnell ein rauschend Wasser
fließet“ (Kantate BMV 26) einfach erforderlich
sind. Dieses wahnwitzig-rasante Stück ist für
meine Begriffe das absolute Highlight der CD,
trotz ernstem Inhalt schlichtweg beschwingend.
Hier und in vielen anderen „Dialogen“
erweist sich Flötistin Anne-Cathérine Heinzmann
als ideale Partnerin. Es ist lange her,
dass ich an einem Bach-Recital so viel Freude
hatte. Unbedingt empfehlenswert! Thomas Voigt
Schubert: Schöne Müllerin; Behle, Bjelland (Capriccio)
G. B. Pergolesi Septem Verba A Christo
Akademie für Alte Musik Berlin, René Jacobs
Harmonia Mundi (CD)
Als „eines der innigsten Kunstwerke, voll
von Sanftmut, tiefstem Empfinden und
alles überstrahlendem Schönheitsgefühl“
charakterisierte der Dirigent Hermann
Scherchen zutreffend Pergolesis „Sieben
Worte Christi“. Umso erstaunlicher, dass
diese Einspielung die allererste des Werks
ist. Unterstützt von einem sehr durchsichtigen
Klangbild legen sich die Musiker unter
der Leitung von René Jacobs mächtig ins
Zeug: Pointiert das Spiel der Akademie für
Alte Musik Berlin, innig der Gesang der vier
Solisten (Sophie Karthäuser, Christophe
Dumaux, Julien Behr, Konstantin Wolff).
Eine tolle Entdeckung abseits ausgetretener
Repertoirepfade. Andreas Fritz
Pergolesi: Stabat Mater; Scholl, Bonney (Decca)
J. S. Bach Violinkonzerte BWV 1041-1043,
1064 Freiburger Barockorches., Goltz, Schreiber u. a.
Harmonia Mundi (CD)
Wie viele Violinkonzerte hat J. S. Bach
eigentlich geschrieben? Jedenfalls weit mehr
als die drei bekannten BWV 1041-43. Das
Freiburger Barockorchester ergänzt die „Klassiker“
um das Konzert D-Dur für drei Violinen,
rekonstruiert nach dem Cembalokonzert
BWV 1064 – ein brillantes Stück! Wie es sich
gehört, kommen die Solisten aus den eigenen
Reihen, und die Aufnahme ist prächtig.
Im Vergleich zum spritzigen Kammermusik-
Brio von Café Zimmermann und zur virtuosspielerischen
Leichtigkeit von Rachel Podger
mit Brecon Baroque punket Freiburg mit
ausgefeilter Eleganz und richtigem Orchestersound.
Eine erstrangige Einspielung, die der
herrlichen Musik Ehre macht. Laszlo Molnar
Café Zimmermann (Alpha); Brecon Baroque (Channel)
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
78 www.audio.de ›05 /2013

Verstärker › VOR-/ENDSTUFE
DAVID UND GOLIATH
Können Verstärker, die vor Kraft kaum laufen können, sensibel
sein? Und kann ein Schwächling gegen einen Titanen bestehen?
Der Vergleich zweier ungleicher Lösungen gibt Aufschluss.
■ Text: Stefan Schickedanz, Johannes Maier
136 www.audio.de ›05/2013

Verstärker › VOR-/ENDSTUFE
Viele Wege führen nach Rom,
sagt eine Binsenweisheit. Das
dachten sich offenbar auch
zwei HiFi-Gurus: Mit seinen
Monoblöcken M8 700m schuf der Brite
Antony Michaelson wahre Goliaths, die
mit jeweils weit über 1000 Watt Messwiderstände
zum Glühen und Boxen auf
Trab bringen sollen.
Der Amerikaner Nelson Pass erzieht die
unter seinem Namen vertriebenen Verstärker
üblicherweise ebenfalls zu energischer
Leistung. Bei seiner quasi privaten
Forschungs-Linie „First Watt“ übt
der Meister sich aber in äußerster Bescheidenheit.
Seine im reinen Class-A-
Betrieb laufenden und lediglich ein paar
wenige Watt starken Monoblöcke SIT1
können und wollen keine orchestralen
Bäume ausreißen. An wirkungsgradstarken
Lautsprechern gelingen ihnen jedoch
laut ihrem Schöpfer wahre Wunder.
Vor allem auch dank eines neuen
Transistortyps sollen sie zarteste Pflänzchen
vollendet zum Blühen zu bringen.
Müssen sich die Musical-Blöcke im Vergleich
dagegen als ungelenke Krümel-
Monster geschlagen geben, oder weisen
sie – zumindest mit Normalmusik an
Duchschnittsboxen – nicht doch die gesündere
Gesamtbilanz aus? Logischerweise
können die Briten, die zusammen
mit der passenden Vorstufe M8 Pre antreten,
nicht mit vollem Class-A-Ruhestrom
arbeiten (sonst würden sie als
Heizung agieren). Wegen der nicht ganz
so idealen AB-Arbeitskennlinie muss –
im Gegensatz zu den Pass – eine Gegenkopplungsschleife
das Problem Klirrarmut
richten. Dafür gibt's Leistung satt –
und die SIT-1-Blöcke werden ganz schön
strampeln müssen, um zu bestehen.
TEST
Stereo-Vorverstärker und -Endstufen
MUSICA FIDELITY M8 PRE 4500 €
MUSICAL FIDELITY M8 700 10000 €
FIRST WATT SIT 1 10000 €
www.audio.de ›05 /2013
137

Verstärker › VOR-/ENDSTUFE
MUSICAL FIDELITY M8 700M UND PRE 10000 UND 4500 EURO
NICHT NUR MONO-, SON-
DERN DOPPEL-POL-AUFBAU!
Jeder Monoblock besteht aus zwei
eigenständigen Verstärkern, die in
Brücke einer Box zuarbeiten. Bei
dieser Anordung kommt durch
Verdopplung des Hubes und damit
auch des Stromes enorm viel
Leistung heraus. Zwei separate
Netzteile sorgen dafür, dass diese
Power auch an stromgierigen
Boxen nicht zusammenbricht.
Seit über 30 Jahren macht Musical
Fidelity mit Hingabe Verstärker.
Meist handelt es sich dabei
um heiße Geräte im wahrsten
Sinne des Wortes. Schließlich verbindet
die HiFi-Gemeinde die Marke – dem legendären
A1 sei Dank – vor allem mit
echten Class-A-Schaltungen. Doch
wenn es einen Verstärker gibt, auf dem
der britische Hersteller besonders stolz
ist, dann ausgerechnet ein regelrechtes
Watt-Monster, das mit dem Class-A-Gedanken
etwa so viel zu tun hat wie Arnold
Schwarzenegger mit einem griechischen
Philosophen.
Immerhin beeindruckte der sinnigerweise
Titan genannte Verstärker nicht nur
mit astronomischen Leistungswerten.
Ihm haftete gleichzeitig der Ruf an, als
erster Vertreter seiner Klasse sogar an
wirkungsgradstarken Boxen überzeugend
zu klingen. Seine Schwachstelle
war der dem unvermeidbaren Aufwand
geschuldete Preis. Das ließ Antony Michaelson,
der sich ja gerade mit kleinen,
erschwinglichen Verstärkern einen Namen
machte, nicht ruhen. Gut drei Jahre
BIEDERMANN& BRAND-
STIFTER: DIE M8 KÖN-
NEN LEISE UND LAUT
später präsentierte er den M8 700, einen
Mono-Verstärker, der für vergleichsweise
günstige 5000 Euro pro Stück sagenhafte
1242 Watt an 4 Ohm pro Kanal auffährt
– in unserem Labor gemessen,
wohlbemerkt. An 8 Ohm sind es immer
noch stramme 767 Watt. Dieser Wert
liegt sogar noch um 67 Watt über der beeindruckenden
Werksangabe und gerade
einmal 233 Watt unter der Nennleistung
der Titan. Damit holt sich der M8
nicht nur die Krone als einer der stärksten
jemals von AUDIO gemessenen Amps.
Er setzt auch gerade Maßstäbe in Sachen
Preis-Leistung: Wo sonst kommt
man im High-End-Bereich mit vier Euro
je Watt davon? Entsprechend machten
die beiden Monoblöcke bereits eine
Menge Furore im Flurfunk, bevor sie
auch nur einen Mucks im Hörraum von
sich gegeben hatten. „Das ist kein Würfel,
das ist das reinste Hochhaus“, kommentierte
Chefredakteur Bernhard Rietschel
den Stabilitätswürfel, der nach
oben aus dem Messbereich herausquoll
wie Clark Kent aus seinen Klamotten,
wenn er sich in Supermann verwandelt.
Dabei wirkte der Kraftprotz in seinem
kompakten, schnörkellos schwarzen
Alu-Gehäuse so harmlos und bieder wie
Reporter Kent mit Brille und Anzug.
DER TITAN STAND PATE
Immerhin versprach sein Schöpfer, dass
es ihm gelungen sei, die Grundtugenden
des Titan bei der Transformation in zwei
138
www.audio.de ›05/2013

Verstärker › VOR-/ENDSTUFE
VERSORGUNG HOCH
ZWEI: Die beiden Trafos werden
von zahlreichen
Säuberungs-Kondensatoren
und Stabilisierungs-Stufen
begleited, die auf der großen
Hauptplatine sitzen. Die
Musiksignale zirkulieren nur
über kurze Strecken auf der
Rückseite herum. Ein Edel-IC
regelt die Lautstärke.
erschwingliche Mono-Blöcke erhalten zu
haben: Die beiden vollsymmetrisch aufgebauten
Amps sollen ebenfalls die nötige
Sensibilität besitzen, um selbst mit
wirkungsgradstarken Lautsprechern hervorragend
zu harmonieren.
Bestens zusammen spielen soll der M8
700m auch gerade mit der ebenfalls zum
Test angetretenen Vorstufe M8 Pre über
die XLR-Anschlüsse. Michaelson verrät
im Zusammenhang mit seiner Empfehlung,
möglichst symmetrische Verbindungen
zu verwenden, ein kleines Geheimnis:
In Verbindung mit aktuellen
SMD-Bauteilen sei es endlich möglich,
die positive und die negative Halbwelle
absolut identisch zu behandeln. Das sei
früher ein allgemeines Problem gewesen.
Das sei nun gelöst und führe dazu,
dass die Kombi aus M8 700m und M8
Pre mit symmetrischer Signalübertragung
tatsächlich besser klingt als mit
asymmetrischer Verkabelung.
Zur Umsetzung der Empfehlung stehen
zwei XLR-Eingänge und ein -Vorverstärker-Ausgang
bereit. Ansonsten warten
auf den Besitzer fünf vergoldete Hochpegel-Eingänge
sowie ein zwischen MM
und MC umschaltbarer Phono-Eingang.
Sowohl die Line- als auch die XLR-Eingänge
eignen sich dank schaltbarem Bypass
zur Integration von externen Surround-Decodern
und Klangprozessoren
ins Gesamtsystem. Die Ausgangsstufe
des vollsymmetrisch aufgebauten M8
Pre arbeitet im reinen Class-A-Betrieb.
Aufwand betrieb Musical Fidelity auch
beim Netzteil. Jeder Kanal verfügt über
seinen eigenen 350-VA-Trafo, jede einzelne
Stufe über ihre eigene, kanalgetrennt
geregelte Stabilisierung der Versorgungsspannung.
Seine besonders
niedrige Impedanz beschert dem Netzteil
eine hohe Stromlieferfähigkeit.
Im Hörtest musste sich das britische
Dreigespann an den unterschiedlichsten
Lautsprechern beweisen. Dabei traf es
nicht nur auf die besonders im Bassbereich
durch eine niedrige Impedanz nach
Strom gierende KEF Reference 207/2,
sondern auch auf die impedanzunkritische,
wirkungsgradstarke Klipsch Cornwall
III. Während bei der ersten der beiden
extreme Kontrolle, Kraft und vor allem
Stromlieferfähigkeit gefragt waren,
kam es im anderen Extrem auf Schnelligkeit,
Transparenz und Detailreichtum an.
Und tatsächlich erwiesen sich die drei
von der Insel als regelrechte Universal-
Genies.
Mit der KEF kam die völlig neutral abgestimmte
Kette spielend zurecht. Scheinbar
mühelos entlocken die Engländer ihrer
Landsmännin tiefreichende, trockene
Bässe und strahlende, blitzblank polierte
Höhen. Dabei unterschlugen sie keine
Details – hätten aber unterm Strich von
einem Hauch mehr Wärme und Volumen
im Mitteltonbereich profitiert. Was die-
Fotos: Archiv, MPS, Julian Bauer
www.audio.de ›05 /2013 139

Verstärker › VOR-/ENDSTUFE
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis (Paar)
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
MUSICAL FIDELITY
M8 700
Reichmann Audio-Systeme
0 77 28 / 10 64
reichmann-audiosysteme.de
10000 Euro (Paar)
3 Jahre
44 x 16 x 46 cm
je 30 kg
RÜCK- UND VORWÄRTS GEWANDT: Die M8 Pre nimmt sich gern auch MM- und
MC-Tonabnehmern an. Am Fixpegel-In dürfen Stereokanäle von Surround-Decoder ran.
AUSSTATTUNG
Eingänge Cinch / XLR 1 / 1
Pegelsteller –
Kanäle 1
Ferneinschaltung •
Leistungsanzeige –
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
ÅSehr neutral abgestimmt,
hochauflösend, sauber und
sowohl für Wattfresser-Boxen
wie Wirkungsgradwunder
geeignet.
Í –
Klang Cinch / XLR 123 / 125
Ausstattung
gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
MIT EDELMUT RAUS UND REIN: Durchschleif-Ausgänge erlauben den Anschluss
weiterer Endstufen. Vorsicht: Sowohl die Plus- und die Minus-Boxenklemmen sind heiß.
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
125 PUNKTE
SEHR GUT
sen Part betraf, zeigte die Vor-Endstufen-
Kombi Sugden LA 4 / MPA 4, wie man
mit einem vergleichsweise einschmeichelndem
Sound Punkte sowie Sympathien
gewinnt. Hier wirkte alles etwas
voller, wärmer, flüssiger. Bei ganz strenger
Betrachtung wirkte der Oberbass
aber ein wenig füllig und nicht ganz so
fanatisch genau kontrolliert, nicht ganz
so prägnant wie mit der M8-Kombi.
Das Auftrennen der beiden Kombinationen
für die Einzelwertung ergab ganz
ähnliche Eindrücke. Denn jede einzelne
Komponente der beiden britischen Hersteller
huldigte brav ihrer firmentypischen
Klangphilosophie. Tests in verschiedenen
Arbeitsketten zeigten aber
auch bei den Musicals Abstimmungsunterschiede.
Die Monoblöcke fielen zumeist
durch mehr Spielfreude und Verve
auf. Das Einschleifen der Vorstufe M8
Pre führte dagegen zur dezenten Beruhigung
– insbesondere auch beim Betrieb
mit Plattenspielern. Sowohl bei MC- als
auch MM-Pickups trat bei viel Lebendigkeit
eine angenehme Rundung auf.
Bei Hochpegelquellen erwies sich die
symmetrische Verbindung der M8-Kette
als die körperhaftere, musikalisch stimmigere
Lösung. Ob so oder so: Die
schwächlichen Pass-Monoblöcke vermochten
ohnehin nur beleidigt zuzusehen.
Die hochgeistigen Amis entlockten
der Kef keine Spur von Bass und fielen
bei diesem Durchgang komplett durch.
Ihre Stunde schlug erst mit der wirkungsgradstarken
Klipsch Cornwall III. Doch
dazu später. Grund zum Aufatmen gab es
für die Pass-Blöcke im Moment noch
nicht. Denn die Kraftmeier M8 schlugen
sich auch unter diesen, vermeintlich
übereinfachen Bedingungen prima. Die
britischen Power-Twins bewiesen auch
jetzt ihre Klasse: Sie behielten ihre extra
stabile, gut fokussierte Abbildung, wirkten
sehr transparent und machten Dampf
mit zünftigem Kick im Bass. Zu alledem
stellte sich durchaus auch Wohlfühlwärme
ein. So erwiesen sich die MF-Kombi
und insbesondere die M8 700m als große
Würfe, denen der Spagat zwischen
Kraft und Feingefühl glückt.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
MUSICAL FIDELITY
M8 PRE
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17 kg
ANSCHLÜSSE
Phono MM / MC
• / •
Hochpegel Cinch / XLR 5 / 2
Festpegel Eingang
• (zuweisbar)
TapeOut 1
Pre Out Cinch / XLR 1 / 1
Kopfhörer –
FUNKTIONEN
Aufnahmewahlschalter –
Klangregler/ abschaltbar –
Loudness –
Besonderheiten –
AUDIOGRAMM
ÅFrei von Eigenklang,
sehr breitbandig und sauber,
ordentliche Dynamik.
Í –
Phono MM/MC 115 / 115
Klang Cinch / XLR 118 / 120
Ausstattung
gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
120 PUNKTE
SEHR GUT
140
www.audio.de ›05/2013

Verstärker › VOR-/ENDSTUFE
PASS FIRST WATT SIT 1 10 000 EURO
EINER SCHAFFT, DER REST
ARBEITET ZU: Bis auf den
Leistungstransistor oben rechts hat
das Gehäuse im wesentlichen nur
100-Watt-Leistungswiderstände zu
kühlen. Indem diese einen Großteil
der Energie verbraten, halten diese
zusammen mit den Elkos den Gesamt-
Energieumsatz äußerst konstant.
Auch wenn dem Musikfreund das
HiFi-Universum komplex erscheint,
wirken Teile davon erschreckend
einfach. Es braucht keine
Wahl und keinen weißen Rauch, um es
zu wissen: Der völlig unangefochtene
Papst der Verstärkerwelt residiert in den
USA und heißt Nelson Pass. Er entwickelt
und baut und verkauft seit Jahr und
Tag nicht nur prächtige und kräftige High-
End-Amps, er fühlt sich auch in Do-ityourself-Foren
zu Hause.
Und es mangelt ihm nicht an Weisheit.
Bereits vor über 30 Jahren etwa diskutierte
er mit dem französisch/japanischen
Ampli-Kardinal Jean Hiraga Prinzipien
der Technik – und nach wie vor steht
für ihn fest, dass der Weg zum optimalen
Verstärkerklang nur über Bescheidenheit
und eiserne Sparsamkeit führt. Deshalb
pflegt er neben seiner kommerziellen
Produktion seit Jahr und Tag auch eine
Art Minimalismus-Linie unter dem
Label „First Watt“. Dazu zählen die vorgestellten
Monoblöcke SIT 1 mit ihrer
ganz besonderen Geschichte.
Im Fokus steht wie gehabt eine Schaltung
mit möglichst wenig Bauelementen.
Und zwar solchen, die es dank eines
klangfreundlichen Verzerrungsverhaltens
sowie ausreichender Spannungsund
Stromverstärkung erlauben, im wesentlichen
mit nichts als sich selbst auszukommen.
Manche Kollegen nähern
sich diesem Ideal seit eh und je mit Röhrentrioden.
Andere probierten spezielle
Feldeffekttransistoren aus. Am geeignetsten
erwiesen sich Typen des
„Junction“-Prinzips, bei denen die Lenkelektroden
nicht vollständig isoliert wurden,
sondern sich am allgemeinen Stromumschlag
in einem bestimmten Maße
beteiligen.
Um solche Feinheiten sollte sich der Musikfreund
nicht unbedingt kümmern. Er
darf sich trotzdem über die sehr Triodenähnlichen
Arbeitskennlinien dieser JFETs
freuen. Und sich dann wieder ärgern,
weil er diese feinen, röhrenähnlichen
Transistoren mangels Leistung – von historischen
Versuchen bei Sony und Yamaha
in den späten 70ern ab gesehen –
hauptsächlich nur in gehobenen Phono-
Vorstufen vorfinden kann.
Es vergingen Jahre, bis sich an der Bauteile-Front
wieder Klangdienliches regte.
Auf jeden Fall behielt Pass eine Forschergruppe
der North Caro lina State
University im Auge. Diese experimentierte
mit neuen Halbleitermateralien
und schaffte es, über komlizierte Bedampfungsprozesse
Siliziumcarbid-Wafer
herzustellen. Härter, spannungs- und
temperaturbeständiger, besser isolierend
oder besser leitend, eröffneten sie
– im Vergleich zum Einfach-Schmelzsilizium
– ganz neue Bauelement-Perspektiven.
Es folgte die Gründung der Firma
Cree, die – etwa für die Automobilindustrie
– Hochleistungs-Leuchtdioden produziert.
Als es dem kalifornischen (inzwischen
leider wieder weggestutzten) Ableger
Semisouth wenig später gelang,
aus den Cree-Wafern nicht nur robuste
und impulsfeste, sondern Siliziumcarbid-JFETs
mit wunderschönen, audiogerechten
Kennlinien zu ziehen, ging
Nelson Pass ein Kronleuchter auf.
www.audio.de ›05 /2013 141

Verstärker › VOR-/ENDSTUFE
Wie hierzulande Michael Koenen von
Progressive Audio – um den zweiten hellen
Kopf zu nennen. Mit den (teuren!)
Semisouth-SiC‘lern realisierte der Deutsche
Class-A-Brückenausgangsstufen
für seine fantastischen Vollverstärker A
1 und A 2 (Test: siehe AUDIOs Highend-
Sonderheft AUDIOphile, Ausgabe
3/2011).
Während Koenen eine komplizierte
Schaltung inklusive umfangreicher Elektronik
gegen hochfrequente Selbsterregung
nicht scheute, blieb Pass dem „Soeinfach-wie
möglich“-Urgedanken treu.
Damit sind wir nach kurzem Abstecher
wieder bei den First Watt-Monoblöcken
SIT 1 angelangt – und halten bei der Betrachtung
der highend-gerecht halbzölligen
Frontplatte inne, die in der Mitte ein
professionell aussehendes Anzeigeinstrument
trägt. Und daneben einen Drehknopf,
der zunächst zu Stirnrunzeln führt.
Laut Pass erlaubt er, für diese oder jene
Boxenimpedanz einen besonders günstiger
Arbeitspunkt einzustellen. Leicht
gesagt! Weil sich die Anschlusswiderstände
bei höheren oder tieferen Tönen
stark ändern, ist längeres intensives
Ausprobieren mit diversem Musikmaterial
angesagt.
Aber warum überhaupt? Zu allem Überfluss
dient eine XLR-Buches auf der
Rückseite nicht etwa symmetrischen
EL SIT, DER HELD: Pass nennt ihn „Static Induction Transistor“, Audio bleibt lieber bei
„Siliziumcarbid-Halbleiter“. Dank diesem modernen Bauelement weist die Minimal-
Verstärkerstufe des SIT 1 fast noch schönere Arbeitskennlinien als eine Röhrentriode auf.
Kabeln. Das Manual fordert uns vielmehr
dazu auf, einen Kurzschlussbügel so rum
oder andersrum reinzustecken, was
zehn Kiloohm oder 100 Kiloohm Eingangswiderstand
und eine höhere oder
niedrigere Empfindlichkeit ergibt. Als
Lohn der Mühe kommt aus den First
Watts aber nicht Leistung in Hülle und Fülle,
sondern das zarte Etwas von höchstens
sieben Wättchen heraus. Allerdings
keine kümmerlichen, sondern solche, die
aus der Sicht der Highend-Könige aus
Gold und Myrrhe bestehen.
Die AUDIO-Messdiagramme zeigen es:
Die Oberwellen, die ein SIT 1 produziert,
nähern sich nicht nur der Natürlichkeit an
– sie verkörpern sie mit ihrer regelmäßgen
Abstufung geradezu. Da überkommt
selbst die feinsten Single-Ended-Röhrentrioden
der Neid. Weiterhin denkt diese
höhere Harmonie (wie AUDIOs relativ
neues Messdiagramm „Klirrstabilität“ beweist)
gar nicht daran, sich bei den unterschiedlichsten
Lasten zu verändern. Darüberhinaus
bleibt die perfekte Harmonie
auch über alle interessierenden Frequenzen
völlig konstant.
So lohnt es sich doch, den päpstlichen
Wunderverstärker etwas genauer anzusehen.
Um festzustellen, dass rund 90
MESSLABOR
Bitte ein Tusch! Audios Messtechniker
haben auch mal Applaus verdient. Der
Ehrgeiz von Nelson Pass verdeutlicht
sich wohl nirgendwo deutlicher als in
ihren Diagrammen. Der Klirrverlauf der
SIT-1-Monos (unten) sieht nicht nur aus
wie gemalt. Die saubere Abstufung der
ersten, zweiten und der höheren Oberwellen
bekommt tatsächlich nicht einmal
eine Edel-Röhre so sauber hin. Die
neue Messung zur Klirrstabilität (Mitte)
erscheint auch schön – ebenmäßiger
als bei den Musical-Monos. Muss der
SIT-1-Fan mit einem nicht sonderlich
flauschigen Leistungs-Teppich auskommen
(AK 13), wächst sich bei den
M8 700 der Würfel zu einem Turm aus
(AK 94). Die Vorstufe P8 Pre gibt sich
makellos, die MM-Eingangs-impedanz
von 34 Kiloohm entspricht wohl bewusst
und mit Frequenzgang-Vorteil
nicht ganz dem 47-k-Normwert.
142
www.audio.de ›05/2013

Verstärker › VOR-/ENDSTUFE
SO RUM ODER SO RUM: Durch Umstecken eines Kontaktbügels lässt sich für Quellen, die mit
der hohen Eigangskapazität des Semisouth-JFETs nicht zurechtkommen, eine Zusatz-Transistorstufe
aktivieren. Auf jeden Fall brennt die „Slow-Blow“-Sicherung bestimmt selten durch!
Prozent der Bauteile, ein fetter Ringkerntrafo,
ein Gleichrichter-Diodenquartett
und 17 4700-Mikrofarad-Stromspeicherelkos
einzig und allein der Versorgung
des Watt-Geizhalses dienen. Dazu kommen
acht an die rechten und linken Kühlkörper
geschraubte, für eine stabile
Grundlast sorgende Hochlastwiederstände.
Und noch einer, an dem eine
Bias-Vorspannung abgegriffen wird.
Das alles arbeitet nichts als einem einzigen
Semisouth SiC-Tran sistor zu. Und
zwar einem aus einer rechtzeitig eingekauften,
umfangreichen Charge, die der
Meister mit dem Signet „Pass SIT 1“ bedrucken
ließ. Direkt um diesen Halbleiter
herum gruppiert sich sonst nicht viel. Ein
paar Widerständchen, ein Koppelkondensator
und einer weitere Ausgangsfolie die
wiederum von zwei Elko-Tieftonspezialisten
begleitet wird.
Und nur für den Notfall, etwa wenn die
angeschlossene Quelle die nicht ganz unerhebliche
Gate-Kapazität des SiC-Transistors
(zirka 1000 Picofarad, entspricht
ungefähr 10 m Kabel) nicht umladen kann,
bietet Pass einen kleinen, über den XLR-
Bügel aktivierbaren Zusatz-JFET zur Mithilfe
an.
Was in einem Fall aber auch nichts nützte:
FAZIT
Stefan Schickedanz
AUDIO-Mitarbeiter
Unterschiedlicher können Transistorverstärker
kaum sein. Dennoch
überzeugte sowohl der sensible
Kraftprotz von Musical Fidelity
als auch der Feingeist von
First Watt. Extrem-Highender, die
den SIT-1 mit einem leistungssensiblen
Wandler a la Klipsch kombinieren,
erleben Abbildungspräzision
und Natürlichkeit der Sonderklasse.
Normalere Genießer
ziehen die Musical-Vorstufe und
die M8-700-Blöcke vor. Diese spielem
auch ganz fantastisch – und
zwar an jeder beliebigen Box!
Ein paar Bösewichter schlossen im AU-
DIO-Hörraum eine passive Vorstufe (die
Line Magnetics VO 2 von Seite 16) und
die Sonics Allegra an, also relativ normale,
stromgierige Boxen. Schwamm drüber.
Bei probater Ansteuerung, etwa mit der
Sugden LA 4 (3/13) und mit den wirkungsgradstarken
Klipsch Cornwall (10/12) als
Schallwandler, ergab sich dann ein ganz
anderes Bild. Und zwar ein wunderschönes.
Nicht nur, dass Klavierläufe wunderschön
leuchteten und herrlich perlend-behende
hinaufstoben und wieder runterhuschten.
Ein Jazztrio nahm – solange der
Drummer nicht um sein Leben schlegelte
– wundersame dreidimensionale Ausmaße
an. Und wie als hätte jemand noch
ein zusätzliches Licht angeknipst, sprühten
die großen Becken nur so vor Leben,
sah man, wie der Pianist sich über die Tasten
beugt und wie der Bassist tänzelt,
sein Holzinstrument in den Händen wiegt
oder fast umarmt.
Noch wundertätiger wirkten die SITs bei
Sängerinnen, sie erklangen – elektronisch
unbefleckt – fast heilig rein und frei. Bei
derart himmlischen Gesängen darf der
Verstärkerpapst wohlgemut einstimmen:
Seid demütig und bescheiden, dann dürft
ihr in meine SIT-1-Klangparadiese hinein!
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
AUSSTATTUNG
Eingänge Cinch / XLR 1 / 1
Pegelsteller –
Kanäle 1
Ferneinschaltung •
Leistungsanzeige –
Besonderheiten –
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ÅDer SIT 1 demonstriert
geradezu eine fantastischnatürliche
und dreidimensionale
Wiedergabe..
ÍAllerdings nur an extrem
wirkungsgradstarken Boxen!
Klang Cinch / XLR 124 / 125
Ausstattung
gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
128 PUNKTE
SEHR GUT
www.audio.de ›05 /2013 143

Lautsprecher › STANDBOXEN
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
A
Aufstellung
W
D
G
H
F
Sollte möglichst frei in einem
durchschnittlich bedämpften
Raum mittlerer Größe stehen.
Anwinkeln für mehr Brillanz.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 150.
LITTLE SISTER
Canton lanciert eine neue Boxenserie, die technisch
und klanglich an die noble Vento-Reihe angelehnt ist
– aber deutlich weniger kostet. Dem Topmodell SLS 790
hat AUDIO bereits auf den Zahn gefühlt.
■ Text: Wolfram Eifert
Die neue SLS-Serie von Canton
ist qualitativ zwischen den etablierten
Baureihen SL und Vento
angesiedelt. Von der günstigeren SL-
Reihe stammt die geradlinige Form der
Lackgehäuse, die für die neue Linie mechanisch
verstärkt wurden und an den
vorderen Kanten Rundungen erhielten.
Den Vento-Modellen vorbehalten bleibt,
wie schon bisher, die bauchige Form mit
ihren sanft geschwungenen Seitenwänden.
Das hat deutliche Auswirkungen
auf die Statur. Die 590.2, Spitzenmodell
der SL-Baureihe, ist beispielsweise
sechs Zentimeter schmaler als ihr Pendant
in der Vento-Reihe vom Typ 890.2.
Die SLS 790 ist 3,5 Zentimeter schlanker
als die Vento, liegt beim Gewicht
aber gleichauf. Das verwundert, zumal
die Vento fünf Zentimeter höher daher
kommt. Ursache ist die Machart der Gehäuse:
Die Vento-Wangen erhalten ihre
spätere Form durch Biegen und sind
deshalb auf der Innenseite vertikal geschlitzt,
was das Gewicht reduziert.
Weißer und schwarzer Glanzlack sind für
EIN FEINER GESELLE: Der Hochtöner mit
einer Kalottenmembran aus besonders fester
Keramik stammt aus der noblen Vento-Serie
und klingt herrlich kultiviert.
alle drei Baureihen verfügbar. Kirschfurnier,
mit Klarlack veredelt, bleibt der
Vento-Reihe vorbehalten.
Die SLS-Chassis orientieren sich an der
höher positionierten Vento-Reihe. Reizvoll
ist in diesem Zusammenhang speziell
der Hochtöner, der eins zu eins
übernommen wurde. Seine Kalottenmembran
aus hochfester Keramik ermöglicht
einen besonders ausgedehnten
Frequenzgang und liefert ein sehr
gleichmäßiges Rundstrahlverhalten.
Die SL-Modelle müssen mit einer einfacheren
Kalotte aus Aluminium und Mangan
vorliebnehmen, die etwas mehr
klirrt und nicht ganz so angenehm klingt.
Die SLS-Serie ist damit aktuell die günstigste
Baureihe bei Canton, die über den
noblen Hochtöner verfügt.
Die Konustreiber tragen Doppelsicken,
Alumembranen und starke Magnetsysteme.
Sie stehen den Vento-Chassis
qualitativ kaum nach. Der Schaltungs-
144
www.audio.de ›05/2013

Lautsprecher › STANDBOXEN
FEIN GEMACHT:
Das griffgünstige
Kabelterminal ist mit
kontaktstarken und
soliden Brücken
ausgestattet. Der
Bassreflextunnel
mündet zwischen
Boxengehäuse und
Sockelplatte.
FAZIT
Wolfram Eifert
AUDIO-Mitarbeiter
Nach und nach schließt Canton alle
Lücken in seinem Boxenprogramm.
Dass bestimmte Schlüsselbauteile
dabei mehrfach eingesetzt werden,
ist nur logisch. Die SLS 790 kommt
so in den Genuss von klanglichen
Merkmalen höherwertiger Serien.
So wird High-End erschwinglich.
aufwand in den Frequenzweichen ist bei
beiden Serien sehr ähnlich, wobei die
bei SLS verwendeten Bauteile etwas
weniger hochwertig und strompotent
ausgelegt sind.
Auf die konstruktiven Unterschiede bezogen
ist die Preisdifferenz enorm. Sie
erreicht bei den Topmodellen SLS 790
und Vento 890.2 immerhin 700 Euro pro
Paar. Dabei ist die 890.2 nicht irgendeine
Box. Das optisch wie klanglich absolut
mehrheitsfähige Tonmöbel (Paarpreis
3200 Euro) war Testsieger in der
AUDIO 1/2012 und belegte bei der jüngsten
Leserwahl souverän den ersten Platz
in der Klasse bis 5000 Euro.
Was kann das Messlabor zu diesem Vergleich
beitragen? Die Vento erzielt mit
ihren etwas größeren Tieftönern beim
Maximalpegel einen Vorsprung von zwei
Dezibel. Für die Praxis bedeutsamer ist
die Differenz bei der unteren Grenzfrequenz,
wo die teurere Box mit 41 zu 52
Hertz ebenfalls die Nase vorn hat.
Dennoch schlug sich die SLS 790 im
Hörraum ausgesprochen wacker. Speziell
der 18 Zentimeter große, optimal auf
Ohrhöhe platzierte Mitteltöner schien
kaum zu bremsen und entzückte die Tester
mit ausdrucksstarken Stimmlagen
und üppigen Klangfarben. Im Brillanzbereich
klang die 790 sehr gediegen, anfangs
fast ein wenig zurückhaltend.
Erst nach einer Einspielphase von mehreren
Tagen entfaltete der Keramikhochtöner
seine ganze Pracht. Kultiviert klang
die Box weiterhin, doch die Feindynamik
hatte deutlich zugelegt. Durch den exakt
eingebundenen Bassbereich entstand
ein sehr stimmiger Gesamteindruck von
großer Geschlossenheit und Dichte.
Canton-Fans können aufatmen. Auch
die SLS 790 ist eine kerngesunde Box,
die für ihr Geld richtig gut dasteht.
STECKBRIEF
Vertrieb
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Maße B x H x T
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–
Hochpassfilterung im Bass
ÅTonal sehr ausgewogen mit
feiner Lebendigkeit und hohen
Dynamikreserven.
ÍBass könnte tiefer gehen.
95
95
95
85
95
85
85
85
sehr gut
91 PUNKTE
ÜBERRAGEND
05/13
MESSLABOR
Die SLS 790 zeigt ein neutrales Verhalten
bei der Frequenzgangmessung, lediglich der
obere Bassbereich wird etwas betont. Das
Impedanzminimum erreicht 3,2 Ohm bei
46 Hz. Die untere Grenzfrequenz liegt bei
52 Hz bezogen auf -3 dB. Die Verzerrungen
(rechts) sind durchweg gering, nur um 2 kHz
etwas höher. Die maximale Lautstärke liegt
bei 106 dB. Der recht geringe Wattbedarf
vereinfacht die Verstärkerwahl. AK: 56.
Canton Chrono SLS790
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Canton Chrono SLS790 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Fotos: Archiv
www.audio.de ›05/2013
145

Verstärker › VOLLVERSTÄRKER
Als der Autor dieser Zeilen kürzlich
den Hörraum betrat, konnte er
sich nicht entscheiden, was stärker
leuchtete: die insgesamt acht KT66-
Röhren in der Ausgangsstufe des Synthesis
Action A100T oder die Augen des
Kollegen Johannes Maier, der ihr gerade
gelauscht hatte. Die Kraft der KT66 im
Sinn, den durchgeschüttelten, sichtlich
gerührten Kollegen vor Augen, war eigentlich
schon klar, was man von diesem
40 Kilo schweren Koloss aus Italien
zu erwarten hatte. Kraft und Herrlichkeit
mit einer wohldosierten Portion warmem
Klirr. Und nicht zu vergessen: eine
Belastungsprobe für Ohren und Lautsprecher.
Denn wenn der geschätzte
146 www.audio.de ›05/2013
Kollege einen Verstärker mag, wird es
meist richtig laut. Und diesen mochte er
nach seinem Warmup offenbar ganz besonders.
Schon im Vorfeld ließ der Action-Hero
aufhorchen: Der Hersteller verspricht
100 Watt RMS an 6 Ohm – ein echter
Traumwert in der Röhrenwelt. Möglich
wird dieser Leistungsexzess durch je
vier KT66 pro Kanal, die in Ultra-Linear-
Schaltung, also mit einer Schirmgitter-
Mitkopplung via Übertrager-Anzapf, zum
Einsatz kommen. Die Leistungspentoden
bewährten sich einst im legendären
Quad II von 1952, der allerdings mit einem
einzigen Pärchen der Kraftkolben
pro Kanal vorlieb nehmen musste. So
wie damals fiel die Wahl auch beim
A100T auf die KT66, weil deren Ausgangswiderstand
(22 KiloOhm) exakt
mit dem speziell für diesen Amp entwickelten
Ausgangsübertrager harmoniert.
Nicht ganz so penible Hersteller hätten
– Ohm hin, Ohm her – sicherlich die populärere
KT 88 genommen.
Die Italiener, die mit dem Bau von Trafos
für Gitarren-Amps ihre Firma begründeten,
legen auch die Übertrager-Eisenkerne
für den A100T nicht nur mit Worten
auf höchste Linearität und Breitbandigkeit
aus. Die Heizung der Röhren mit stabilisierter
Gleichspannung verspricht
Brummstörungen auf ein absolutes Minimum
zu drücken. Zur Ansteuerung der

Verstärker › Vollverstärker
Test
Vollverstärker
Synthesis Action A100T 6500 €
Messlabor
Leucht-Gebiete
Röhren müssen nicht zimperlich sein. Wenn ein Verstärker wie
der Synthesis gleich acht KT66 mitbringt, kann man es sogar richtig
krachen lassen. Und das sogar ohne jede Klirr-Schmuddelei!
■ Text: Stefan Schickedanz
Ausgangsstufe setzt Synthesis die
üblichen ECC82 und 83 ein. Oder doch
nicht die üblichen: Sämtliche Röhren
durchlaufen bei der endgültigen Selektion
einen zweistufigen Aufwärmprozess,
um die Auswirkungen von Qualitätsschwankungen
auf das Klangbild
wirklich so gering wie möglich zu halten.
Das besonders steife, H-förmige Chassis-Element
zur Aufnahme der Netz-und
Ausgangs-Transformatoren trägt mit seiner
Stabilität ebenfalls zur Wiedergabetreue
bei.
Neben Röhren-Nostalgie setzt der italienische
Hersteller durchaus aktuelle Akzente:
Das Gehäuse besticht zwar durch
den großzügigen Einsatz von gebürstetem
Aluminium, wirkt aber absolut zeitlos
elegant. Bei den massiven, aus dem
Vollen gedrehten Füßen und bei der
Fernbedienung setzt Synthesis auf den
Einsatz modernster CNC-Fräsen. Doch
die Computertechnik spielt nicht nur eine
Rolle bei der Produktion des Action
A100T. Auch bei der Wiedergabe arbeitet
der Vollverstärker mit dem PC zusammen.
Mit seinem USB-Anschluss
übernimmt das Gerät die Aufgaben einer
externen Soundkarte. In deren Mittelpunkt
stehen immerhin zwei jener
vergleichsweise raren, in Doppel-Mono-
Konfiguration verwendeten Wolfson-D/
A-Wandler vom Typ WM8740 mit einer
Auflösung von 24 bit/196 kHz. Diesen
Fotos: J. Bauer, Hersteller
Auch wenn der A100T die Herstellerangaben
knapp verfehlte: 2 x 91 Watt an 4
Ohm sind im Reich der Röhren ein beachtlicher
Wert. An 8 Ohm leistet der
Synthesis-Amp 46 Watt pro Kanal bei
ebenfalls 3% Klirr gemessen. Der Stabilitätswürfel
weist den Vollverstärker als
laststabil und kräftig aus, was sich ebenfalls
in der AK von 56 ausdrückt. Der
A100T gehört damit zu den flexibelsten
Röhren. Der Störabstand von 92 dB via
Hochpegel ist sehr gut, dafür patzen die
Digital-Eingänge: 77 dB für S/PDIF respektive
81 dB für USB lassen die Wandler-Funktion
eher als praktische Notlösung
erscheinen. Die Klirrverteilung ist nicht
optimal, es dominiert über weite Strecken
K3, zudem liegt der Klirrpegel relativ hoch.
www.audio.de ›05/2013
147

Verstärker › VOLLVERSTÄRKER
LAST ACTION HERO: Auf der Rückseite schauen Computer-User nicht in die Röhre – im doppelten Sinne. Der A100T ermöglicht ihnen den
Direktanschluss an den Rechenknecht, um dann als externe USB-Soundkarte zu fungieren. Für CD-Player gibt es einen Koaxial-Eingang.
05/13
Konverter stellt der A100T via koaxialem
S/PDIF-Eingang auch in den Dienst gewöhnlicher
CD-Player.
Im Hörtest zeigte der feurige Italiener eine
äußerst solide Leistung. Und er kam
gleich zur Sache. Das übliche Vorspiel
mit dem Durchkämmen des Lautsprecher-Lagers
nach geeigneten Boxen
und das gewöhnlich folgende Herumexperimentieren
konnten wir uns bei
diesem strompotenten Kraftprotz sparen.
Der Action A100T nahm, was ihm
vorgesetzt wurde, ganz gleich, ob es
sich dabei um die im Bassbereich äußerst
wählerische KEF Reference 207/2
handelte, oder um die Sonics Allegra II.
Wer mit Röhren bisher lauwarme Kerzenschein-Idylle
mit audiophilen Aufnahmen
verbindet, auf denen dann vorzugsweise
ein Interpret an einer Akustikgitarre
oder Harfe herumzupft, muss unbedingt
diesen heißblütigen, kraftvollen
und breitbandigen Ferrari unter den Röhren-Amps
anhören. Mit ihm ließ sich
Rock, Jazz oder Funk wie direkt vor der
Bühne erleben. Satt, knackig, konturiert
(selbst im Tiefbass), emotional, dreidimensional.
Klangkörper-Kult statt flacher
Kopflastigkeit. Das ging mit der
richtigen Musik – etwas „Heads Up“
von der Stanley Clarke Band – direkt unter
die Gürtellinie. Der A100T entfachte
keinen Sturm im Wasserglas, er ließ einen
Orkan auf- brausen. Die Musik kam
auf die Tester zu. Wo starke Transistor-
Kraftwerke aus deutschen Landen wie
der formidable T+A PA 3000 HV vergleichsweise
unbeteiligt im Steno-Stil
über das Geschehen informieren,
schwelgte der im Grenzbereich soft clippende
Italiener wie Fellini in opulenten,
farbenprächtigen, aber gleichwohl neutralen
Klangbildern. Das Brummen der
Gitarrenamps bei „Fulani“ kam so authentisch
und plastisch über die Rock-
Röhre, wie man es sonst nur in Natura
erleben kann. Meinetwegen, so eine
Transe mag ehrlicher und noch genauer
sein. Sie bringt aber nicht diese nicht
Live-Atmosphäre rüber. Es mag widersprüchlich
klingen, aber wer selber hört,
spürt sofort, was richtiger ist.
FAZIT
Stefan Schickedanz
AUDIO-Mitarbeiter
Bella Machina: Dieser Amp verkörpert
die perfekte Synthese aus
Kraft und Kultur. Er versteht es
Schallwandler-Diven lautstark einzuheizen,
von denen man nicht einmal
erwartet, dass sie überhaupt
an einer Röhre spielen.
STECKBRIEF
Vertrieb
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Maße B x H x T
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Phono MM / MC
Hochpegel Cinch / XLR
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Analogwandler (24 Bit /
192 Kilohertz); SPDIF und
USB-Anschluss.
ÅSpielt extrem laut und
klingt dabei plastisch –
mit röhrenuntypischem,
knackigen Bass.
Í kein Kopfhörer-
Ausgang.
– / –
125
sehr gut
sehr gut
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HiFi-Service › RAUMAKUSTIK
AKUSTIK ASSISTENT
Nicht jede Box klingt in jedem Raum
gleich gut. Um Sie vor Fehlkäufen zu bewahren,
gibt AUDIO bei jedem getesteten
Lautsprecher an, für welche Umgebung
er sich voraussichtlich gut eignet.
Sie müssen dafür Ihren Raum und Ihre
Hörsituation nach drei Kriterien beurteilen:
Raum größe, Raumakustik und
Boxenauf stellung bzw. Wandabstand. Anschließend
suchen Sie in der Bestenliste
nach Boxen, bei denen alle drei Merkmale
Ihrer Hörsituation – z.B. Klein, Hallig,
Wandnah – mit einer grünen Empfehlung
markiert sind. Voila, der Lautsprecher
wird aller Voraussicht nach passen! Die
AUDIO-Empfehlungen sind allerdings nur
als grobe Hinweise zu sehen, in Einzelfällen
kann es trotzdem nicht funktionieren.
Deshalb: Probe- und Vergleichshören ist
in jedem Fall ein guter Rat!
K
T
D
M
A
W
G
H
F
RAUMGRÖSSE
K
KLEINER RAUM
(UM 15 m 2 )
Der Hörabstand liegt um oder unter
zwei Meter – die Box muss auch im
Nahfeld homogen spielen und darf
nicht dröhnen. Die Anforderungen an
Pegel und Bündelung sind geringer.
M
MITTELGROSSER RAUM
(UM 24 m 2 )
Abstände von zwei und drei Metern
zwischen Box und Hörer sind typisch,
ansonsten ist diese Raumgröße ideal
– sofern der Lautsprecher etwas
Pegel und Bassdruck produziert.
G
GROSSER RAUM
(UM 45 m 2 )
Bei Hörabständen von vier Metern
oder mehr sind nicht nur die Anforderungen
an Schalldruck und Bass deutlich
höher, auch muss der Lautsprecher
noch fokussieren können.
RAUMAKUSTIK
T
TROCKENER RAUM
Polster, Teppiche und Vorhänge
dämpfen und drücken die Nachhallzeit
im Mittelton unter 0,4 Sekunden,
oft sind die Höhen stärker bedämpft.
Der Lautsprecher darf weder dunkeldumpf
noch zu direkt klingen.
A
AUSGEWOGENER RAUM
Absorbierende Flächen wie Teppich,
Polster etc. und reflektierende Wände
halten einander die Waage.Die
Nachhallzeit beträgt 0,4-0,6 Sekunden,
der Raumhall ist zudem über die
Frequenzen ähnlich verteilt.
H
HALLIGER RAUM
Parkett, Glas, Beton und hartes Holz
überwiegen – die Akustik wird als
hallig empfunden, die Nachhallzeit
übersteigt 0,6 Sekunden. Die Box
muss den Schall bündeln, um nicht
diffus oder scheppernd zu klingen.
AUFSTELLUNG
D
DIREKT AN DER WAND
Zwischen dem Lautsprecher und der
Wand dahinter liegen weniger als 30
Zentimeter. Dies verstärkt den Bass
und macht den Grundton träge – eine
sehr schlanke Abstimmung oder eine
Ortsentzerrung sind notwendig.
W
WANDNAH
Der Wandabstand beträgt zwischen
30 und 90 Zentimeter. Der Bass wird
hörbar fetter und neigt je nach Raumgröße
zum Dröhnen. Boxen mit
schlank abgestimmtem oder sehr trockenem
Bass harmonieren hiermit.
F
FREISTEHEND
Lautsprecher und hintere Wand sind
mehr als einen Meter voneinander
entfernt. Die Box muss auf Bassverstärkung
verzichten, ein satter,
druckvoller oder sogar etwas fetterer
Bass sind von Vorteil.
150 www.audio.de ›05 /2013

Service › BESTENLISTE
DIE BESTENLISTE
Die AUDIO-Bestenliste ist eine zuverlässige
Orientierungshilfe für Ihren Kauf. Sie basiert
auf gründlichen Hörvergleichen der Kandidaten
mit konkurrierenden Produkten.
• Arbeitsreferenzen sind fett gedruckt
• neu getestete Geräte orange
Trotzdem empfiehlt die Redaktion, Hifi-Ketten
nicht wahllos „nach Punkten“ zusammenzustellen.
Verstärker müssen etwa mit dem
Lautsprecher harmonieren und Boxen wiederum
mit dem Hörraum und der Aufstellung.
AUDIO bietet deshalb den einmaligen
Service der AUDIO-Kennzahl (AK) und des
AUDIO-Akustik-Assistenten.
INHALT
LAUTSPRECHER
1. Standboxen Seite 151
2. Kompaktboxen Seite 152
3. Sub-/Sat-Boxensets Heft 4/13
4. Surround-Sets+Stereo-Frontboxen Heft 4/13
5. Subwoofer Aktiv Heft 4/13
6. PC-Boxen / Nahfeldmonitore Seite 153
7. Wireless-Boxen Seite 153
VERSTÄRKER
1. Transistor-Vollverstärker Seite 153
2. Röhren-Vollverstärker Seite 154
3. Vorverstärker Seite 154
4. Endstufen Seite 154
5. Phono-Vorverstärker Heft 4/13
6. Kopfhörer-Verstärker Heft 2/13
7. AV-Receiver Seite 154
8. AV-Vorstufen Seite 155
9. Mehrkanal-Endstufen Seite 155
10. Passiv-Vorstufen Seite 155
ANALOG-PLAYER
1. Plattenspieler ohne System Heft 3/13
2. Plattenspieler mit System Heft 1/13
3. Tonabnehmer Heft 2/13
DIGITAL-PLAYER
1. CD-/SACD-Player Seite 155
2. Musik-Server Seite 155
3. Netzwerk-Player Seite 158
4. D/A Wandler Seite 158
5. NAS-Systeme Seite 158
6. Blu-Ray-Player Heft 5/12
7. Mobil-Player Heft 1/13
KOPFHÖRER
1. HiFi-Kopfhörer Seite 158
2. Mobile Kopfhörer (On-Ears) Seite 158
3. Mobile Kopfhörer (In-Ears) Seite 159
4. Noise-Cancelling-Kopfhörer Seite 159
KOMPLETT-ANLAGEN
1. Stereo-Komplettsysteme Seite 159
2. Heimkino-Komplettsysteme Heft 3/13
3. Komplettsysteme ohne Boxen Heft 3/13
4. One-Box-Systeme (Stereo) Seite 159
5. One-Box-Systeme (Surround) Seite 159
LAUTSPRECHER
1. STANDBOXEN
AUDIO bewertet Lautsprecher unabhängig vom Preis durch intensive Klangvergleiche
(Qualitätsklassen und Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Mit anderen
Sparten (etwa CD-Player) sind die Qualitätsklassen nicht vergleichbar. Einen Hinweis auf
passende Verstärker gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl (AK). Diese sollte beim
Lautsprecher kleiner oder gleich der AK des Verstärkers sein – dann ist optimale Dynamik
garantiert. Boxen für Surround finden Sie in zwei weiteren Rubriken. Ein „a“ anstelle der
AUDIO-Kennzahl steht für Aktivbox, „ta“ für teilaktiv.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
JBL Everest DD 66000 G A H W F 35 4/07 49 800 108
Backes&Müller BM35 M G T A H D W F a 2/07 56 000 107
Grimm Audio LS 1 M G A W F a 5/13 25 000 106
T+A Solitaire CWT 1000 G T A H F 68 1/13 24 000 105
KEF Blade K M G T A H W F 63 11/11 25 000 105
TAD Evolution One K M G T A F 58 6/12 28 000 105
Canton Reference 1.2 DC G T A F 53 8/09 20 000 104
B&W 800 Diamond M G T A F 58 7/10 22 000 104
ME Geithain ME 804 K G T A H D W F a 3/12 22 000 104
Revel Ultima Salon2 K M G T A W F 71 12/07 24 800 104
Dali Epicon 8 G A F 57 1/13 14 000 103
T+A Solitaire CWT 500 G T A H W F 66 9/11 14 000 103
Canton Reference 2.2 DC M G T A W F 53 8/09 15 000 103
Klipsch Palladium P-39 F G T A H F 43 1/08 16 000 103
Martin Logan Summit X (ta) G T A H F 58 7/09 16 800 103
Revel Ultima Studio 2 K M G T A D W F 61 12/08 16 900 103
KEF Reference 207/2 M G T A H W F 52 9/07 18 000 103
Martin Logan CLX G T A H F 71 3/09 28 000 103
Thiel CS 3.7 M G T A F 61 11/08 13 800 102
Elac FS 509 VX-Jet M G T A H F 61 2/12 14000 102
Eternal Arts Dipol K M G T A W F 82 2/11 15000 102
Backes&Müller BM15 M G A H D W F a 10/09 20 000 102
Thiel CS2.7 M A F 68 4/13 10 800 101
Quadral Titan 8 M G T A F 56 11/11 11 000 101
Backes&Müller BM Prime 14 M G T A H D W F a 8/10 15 000 101
Isophon Cassiano II D K M T A W F 69 12/08 17 800 101
Focal Scala Utopia M G T A F 57 12/08 19 900 101
Apogee Scintilla Mk 4 K M G T A W F 89 2/11 20000 101
ProAc Response D 100 M G T A F 50 8/07 24 900 101
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Martin Logan Ethos K M G T A W F 60 2/11 8300 100
Martin Logan Spire (ta) G A H F 65 10/08 9800 100
Cabasse Pacific 3 M G A W F 67 1/13 10 000 100
Elac FS 609 X-Pi CE M G A H F 60 11/08 16 000 100
ME Geithain ME 160 G T A H F 48 3/10 7800 99
Jamo R 907 M G T A H F 68 3/09 8000 99
KEF Reference 205/2 M G T A H W F 58 1/08 8800 99
Blumenhofer Genuin FS 3 G T A H D W 53 3/10 8900 99
B&W 803 Diamond M G T A W F 55 10/10 9000 99
Burmester B30 M G A W F 63 3/10 9000 99
German Physiks Borderland MK4-D G A H F 85 2/13 10 950 99
Dynaudio Sapphire K M G T A W F 60 1/08 12 000 99
B&W 804 Diamond M G T A W F 64 7/12 7000 98
Naim Ovator S600 M T A F 63 5/10 7800 98
Backes&Müller BMPrime6 M G T A H D W F a 4/12 8000 98
Piega Coax 30 K M T A F 6/11 8000 98
Klipsch Palladium P-37 F M G T A H F 53 10/08 8000 98
Sonus Faber Cremona M M G T A F 58 12/10 8400 98
Neat Ultimatum XL 6 M T A F 70 9/11 9 980 98
Voxativ Ampeggio G A F 34 5/10 16 900 98
Heco The New Statement M G T A H F 51 1/13 4800 97
T+A Criterion TCD 210 S G T A H F 57 8/12 5500 97
Martin Logan Theos G T A H F 66 6/12 5900 97
Dynaudio Focus 380 M G T A F 60 08/11 6200 97
Focal Electra 1028 Be M T A F 55 11//09 6200 97
Sonics Allegra II K M G T A W F 57 9/08 6200 97
JBL Array 1000 M G T A H F 58 11/06 6800 97
KSD 2040 M G T A W F a 5/13 8000 97
PMC EB-1 M G T A F 66 2/08 10 600 97
Avantgarde Uno Nano (ta) G A H W F 13 11/06 11 000 97
Adam Tensor Gamma (ta) K M T A D W F 64 2/08 11 600 97
T+A Criterion TCD-310 S K M G T A F 59 12/12 4000 96
Naim Ovator S-400 K M T A W F 65 9/11 4200 96
ME Geithain ME150 K M G T A W F 59 9/07 4900 96
Adam Audio Column Mk 3 M G T A W F 60 9/09 5400 96
KSD 2030 M G T A D W F a 3/11 5500 96
Monitor Audio PL 200 K M G T A F 58 9/09 5900 96
Backes+Müller BM 2s K M T A D W F a 1/08 7800 96
Focal Electra 1037 Be M T A F 56 4/07 8000 96
Canton Vento 890.2 DC M G T A F 54 1/12 3200 95
Elac FS 407 M A W F 65 2/13 3700 95
Klipsch RF-7 II G A H W F 40 11/10 3800 95
Nubert NuVero 14 G T A W F 64 1/09 3900 95
Heco Statement M G T A F 59 1/09 4000 95
Tannoy Stirling SE K M G T A W F 45 10/12 4000 95
Quadral Montan VIII M G T A F 64 12/09 4600 95
PMC Fact 8 K M T A D W F 61 12/10 5500 95
Zu Audio Essence G T A H W F 45 5/10 5700 95
Canton Reference 5.2 M G T A F 55 9/08 6000 95
Quad ESL 2905 G T A H F 80 4/07 9500 95
KEF R 700 K M G A H F 57 1/12 2600 94
Tannoy Precision 6.4 M A F 60 11/12 2700 94
Dynaudio Focus 260 K M T A D W F 63 1/12 3400 94
Gauder Akustik Arcona 60 K A W F 72 1/13 3400 94
Elac FS 248 Black Edition K M G T A W F 56 1/12 3900 94
Monitor Audio Gold GX 300 M G A H F 61 2/13 3900 94
PMC Twenty 24 K M T A W F 65 3/12 3940 94
BC Acoustique Act A3 M G T A H F 69 6/07 4000 94
Elac FS 249 K M G T A F 58 11/07 4000 94
Rosso Fiorentino Certaldo K M A W F 72 11/12 4000 94
Sonus Faber Liuto M G T A W F 63 6/09 4000 94
T + A Criterion TS 200 M G T A F 65 10/07 4000 94
Thiel SCS 4T K M T A H D W 59 6/11 4000 94
KSD 2020 M T A H W F a 9/11 4200 94
Pioneer TAD S3 EX M G T A H F 59 9/07 5000 94
GamuT Phi 7 K M T A W F 65 4/09 5300 94
Dali Helicon 400 Mk 2 M T A W F 52 11/07 5400 94
PMC OB 1i M G T F 70 4/09 5800 94
Burmester B 25 M G T A H W F 66 1/08 6000 94
Klipsch Klipschorn KH 60th G A H D 19 7/06 14 000 94
Dali Fazon 5 K M T A D W 61 6/12 3000 93
KEF XQ 40 K M G T A H F 53 3/08 3000 93
Teufel Ultima 800 MK2 M G A W F 56 3/12 3000 93
ATC SCM 40 K M T A D W 75 6/10 3400 93
T&A KS Active K M T A W F a 4/12 4400 93
PSB Synchrony One K M G A W F 62 4/09 4600 93
TMR Standard III C M T A F 61 10/07 6200 93
Sonus Faber Venere 2.5 M A H F 62 11/12 2800 92
Wharfedale Opus2 - 2 M G T A F 60 6/10 3000 92
Gamut Phi 5 K M T A D W 73 9/11 3200 92
Neat Momentum 4i K M T A D W F 68 4/09 3500 92
Klipsch Cornwall III G T A F 27 10/12 4200 92
Tannoy Glenair 10 K M G T A H W F 49 5/07 4500 92
Ascendo C8 Renaiss. M G A H W F 70 9/07 5800 92
Canton SLS 790 DC M G A F 56 5/13 2500 91
Teufel Ultima 800 K M G T A D W F 65 1/10 2800 91
Monitor Audio Gold GX 200 K M T A W F 61 4/11 2900 91
T+A Criterion TS 300 M G T A F 65 3/09 3000 91
JBL LS 80 G A H F 56 9/08 3200 91
Audium Comp7 Drive K M A D W F 74 2/12 3500 91
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Nubert NuLine 284 M G T A W F 61 9/12 1950 90
Canton Chrono SL 595.2 DC K M G T A W F 55 7/12 2400 90
Quadral Platinum M5 M G T A F 53 1/10 2400 90
Dynaudio Excite X36 K M G T A F 58 4/11 2600 90
Nubert NuVero 11 M G T A D W F 70 2/09 2700 90
Chario Constellation Pegasus K M T A W F 68 11/12 2900 90
ASW Genius 410 M G T A W F 54 4/11 3200 90
Epos Elan 35 M G T A W F 50 9/12 1850 89
Phonar Veritas P6 Next M G T A W F 57 9/12 2000 89
KEF R 500 M G A H F 64 9/12 1800 88
Triangle Antal EX M G A H F 59 9/12 1900 88
Magnat Quantum 805 M G T A H W F 56 5/12 2000 88
Quadral Chromium Style 102 M T A W F 54 2/13 2000 88
Audes Maestro 156 M G T A F 51 10/12 2430 88
Nubert NuVero 10 M G T A D W F 70 1/11 2450 88
Cabasse Majorca M G T A H F 48 4/11 1900 87
Canton Karat 770.2 DC K M T A W F 64 1/11 2000 87
PSB Imagine T Tower K M A W F 59 5/12 2000 87
Martin Logan Motion 40 K M T A W 59 2/13 2250 87
Martin Logan Motion 12 M G T A F 62 3/11 1880 86
Neat Motive 1 K M T A W F 75 5/12 1950 86
Canton Karat 790 DC K M G T A F 58 10/07 2000 86
Opera Grand Mezza MKII K A H W F 64 11/12 2000 86
Focal Chorus 836 V M G T A F 54 10/07 2000 86
Nubert nuLine 122 M G T A W F 61 5/08 2130 86
Heco Celan XT 901 M G A F 52 2/09 2200 86
KEF Q 900 M G A H F 6/11 1600 85
B&W CM8 K M T A F 67 12/11 1800 85
System Audio Aura 60 M T A F 68 5/12 1850 85
www.audio.de ›05 /2013
151

Service › BESTENLISTE
Elac FS 189 M G T A F 52 10/09 2000 85
Elac FS 247 K M T A W F 58 4/08 2000 85
T+A KS350 K M A F 69 5/12 2000 85
Linn Majik 400 M G T A F 64 4/12 2400 85
Zu Audio Union K M T A W F 27 2/13 2500 85
B&W 703 63 7/05 3000 85
Klipsch RF-82 II G T A H W F 41 2/12 1300 84
Monitor Audio Silver RX 8 M G T A F 57 7/12 1450 84
Canton Chrono SL 570.2 K M T A W F 58 4/12 1500 84
Chario Syntar 533 M G T A F 68 7/12 1650 84
Sonus Faber Toy Tower K M T A W 63 3/09 1800 84
Audium Comp 5 M T A H F 71 5/10 2000 84
Canton Vento 880 DC K M T A F 55 6/10 2000 84
Jamo C-807 M G T A H F 63 11/07 2000 84
Chario Cygnus K M T A W F 70 12/10 2300 84
System Audio Mantra 60 K M T A W 66 6/10 2400 84
Dynavox Impulse III M G A H D W 40 2/12 1300 83
Adam Artist 6 K M T A D W F a 4/12 1400 83
Phonar Veritas P4 Next M G A D F 56 8/12 1600 83
Dynavox Impulse V K T A D W 41 11/11 1600 83
Audio Physic Yara 2 Superior K M T A W 63 12/08 2000 83
Magnat Quantum 709 M G T A F 60 10/07 2000 83
Pioneer S-71 K M A H F 72 6/10 2000 83
T+A Criterion TS 350 M T A F 65 4/08 2000 83
KEF XQ30 K T A H DW 64 6/10 2600 83
Heco Celan GT 502 M G T A W F 50 4/12 1400 82
KEF Q 700 M G A H F 60 4/12 1400 82
Epos Elan 30 K M G T A W F 52 4/13 1450 82
Acoustic Energy Radiance 2 K M T A H W F 60 4/10 1500 82
PSB T6 Tower M G A F 63 9/10 1500 82
Tannoy Revolution DC6T SE K M G T A W F 61 4/13 1500 82
Canton Chrono SL 580 DC K M G T A W F 55 9/10 1600 82
Epos Epic 5 M G T A D W F 51 8/11 1100 81
Quadral Ascent 90 M G T A F 57 7/12 1200 81
Canton Chrono 508.2 K M T A W F 57 8/11 1200 81
T+A Pulsar S350 M G A F 66 4/13 1200 81
Wharfedale Diamond 159 M G A H F 60 4/13 1300 81
Dali Ikon 6 MKII M G A F 60 4/13 1340 81
German Maestro Linea S F-0ne K M G T A W F 60 4/10 1400 81
Dynaudio DM 3/7 K M G A W F 68 4/12 1450 81
KEF iQ 90 M G A H F 51 5/09 1600 81
Kudos X2 K M T A W F 70 10/11 1650 81
Mission 794 K T A D 69 12/08 2000 81
Wharfedale Diamond 10.7 M G T A F 64 8/12 900 80
KEF Q 500 K M T A H W F 64 12/10 1000 80
Klipsch RF-62 II M G A H W F 49 8/11 1100 80
Dali Ikon 5 Mk 2 K M T A F 67 8/11 1100 80
Dali Lektor 8 G T A F ´57 9/09 1340 80
Mulidine Bagatelle V2 K M T A W F 58 7/12 1350 80
Quadral Platinum M4 M G T A F 57 4/10 1400 80
Heco Celan XT 701 M G A F 54 4/10 1600 80
Tannoy Revolution DC6 T K M A H F 64 9/10 1200 79
System Audio Aura 30 K M T A W F 70 10/11 1250 79
Elac FS 187 K M T A W 63 9/10 1340 79
Heco Celan XT 501 M G T A W F 53 9/09 1400 79
Cabasse Java MC 40 G T A W F 58 5/09 1500 79
Epos M22i K M T A W F 65 12/08 1800 79
Piega TP5 K M T A F 63 3/07 2770 79
Mordaunt Short Mezzo 6 K M G T A W F 59 9/09 1300 78
Nubert nuLine 102 K M G T A W F 64 12/07 1450 78
Monitor Audio Silver RX 6 M A F 61 1/10 1030 77
Heco Metas XT 701 M G T A F 56 1/10 1100 77
Epos M 16 i K M T A D W 65 7/08 1350 77
B&W 683 M T A F 66 6/07 1400 77
Elac FS 68.2 K M G T A W F 56 1/11 900 76
Heco Metas XT501 M G A W F 56 1/11 900 76
Jamo S 608 K M T A W F 59 1/10 1000 76
PSB Image T5 K M T A W F 62 1/10 1000 76
Focal Chorus 726 V M T A F 58 7/07 1140 76
Tannoy Rev. Signature DC6T K M A H W F 60 12/07 1500 76
Audio Pro Avanti A.70 K M G T A D W 64 2/08 1600 76
152
OBERKLASSE
www.audio.de ›05 /2013
61-75 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Boston A 360 M T A F 69 4/11 800 75
Canton GLE 490.2 M G T A F 51 4/11 800 75
Klipsch RF-52 II M A H W F 47 1/11 800 75
Mordaunt Short Aviano 6 K M T A F 60 10/09 860 75
Infinity Classia C336 M G T A F 55 8/08 1200 75
Canton GLE 470.2 M T A W F 52 12/10 700 74
Dali Zensor 7 M T A F 58 1/12 700 74
Jamo C-605 M G T A H F 58 4/08 700 74
Magnat Quantum 655 M G A F 61 12/10 700 74
Monitor Audio Bronze BX5 M T A F 61 12/10 700 74
Elac FS 58.2 M G T A F 56 4/11 800 74
Quadral Argentum 390 M G T A F 58 1/11 900 74
Dali Lektor 6 M G T A F 55 10/09 940 74
GamuT Dana 1650 K M T A W F 55 10/09 990 74
Canton Chrono 507DC M T A W F 52 11/07 1000 74
Mordaunt Short Aviano 8 M A F 66 1/10 1060 74
Teufel Ultima 7 M G T A F 69 7/08 1300 74
Magnat Vector 207 M G A F 51 12/12 600 73
Nubert NuBox 511 K M T A F 61 12/06 760 73
Magnat Quantum 657 G T A H F 58 4/11 900 73
Focal Chorus 716 V M G T A F 57 11/08 950 73
Heco Aleva 400 K M T A F 60 11/08 1000 73
Mordaunt-Short 908i K M T A F 60 6/07 1000 73
Audio Pro Blue Dia. V2i K M T A D W F 62 7/08 1400 73
Teufel Ultima 40 MKII M A W F 60 12/12 450 72
Heco Victa II 701 M G T A F 51 2/11 560 72
Teufel T 500 G A H F 64 12/10 700 72
Jamo S 606 M G A H F 67 8/09 600 71
Wharfedale Diamond 9.6 M T A F 60 4/08 650 71
Boston A 250 K A F 66 1/12 700 71
Teufel Ultima 40 M T F 58 2/11 400 70
Mission M 34i K M T A W F 52 1/07 550 70
JBL Studio 180 M A H W F 69 2/11 600 70
Cabasse MT 3 Tobago M T A F 61 4/07 800 70
Nubert nuBox 481 M T A W F 55 1/07 500 69
Quadral Argentum 07.1 M T A F 53 1/07 500 69
Teufel M 320 F (teilaktiv) K M T A W F 68 6/08 600 69
Wharfedale Diamond 10.5 K A F 62 2/11 600 69
Focal Chorus 714 V K T A F 59 2/07 700 68
Wharfedale Diamond 10.3 K T A W F 70 12/12 440 67
KEF C5 K A W F 60 12/12 460 66
Magnat Monitor Supr. 1000 M G T A F 61 1/09 400 64
KEF Cresta 30 K M T A W F 63 5/08 450 64
Wharfedale Vardus VR-400 M G T A F 66 1/09 400 63
Mission M 33 K M T A W 55 9/06 400 63
Heco Victa 301 K M T A W 59 6/11 220 61
Boston A 25 K M A D W 68 6/11 260 61
Magnat Monitor 880 M G A F 59 9/06 360 61
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Wharfedale Vardus VR-300 M T A F 67 8/08 300 60
Wharfedale Vardus VR-200 K M T A D 67 8/08 250 58
Teufel Ultima 20 K M T F 64 6/11 200 57
Reference S 200 62 12/06 130 39
Pure Acoustic Dream 77 57 12/06 470 39
Paramax LM 48 61 9/09 400 36
STANDARDKLASSE
0-30 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Dragon Audio Dream 5 67 12/06 225 30
Novex Smartline 600 54 12/06 74 29
NIC HCS 1 63 12/06 88 23
2. KOMPAKTBOXEN
Die Bewertung der Kompaktboxen ist mit der von Stand boxen identisch. Prinzipiell gilt
auch für die AUDIO-Kennzahl (AK) das Gleiche. Wenn keine großen Pegel gefragt
sind, darf die AK der Kompaktbox um 10 bis 30 Zähler über der des Verstärkers liegen.
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
ME Geithain RL 922 M G T A D W F a 3/09 10500 100
ME Geithain RL 930 G T A D W F a 3/11 7380 97
ME Geithain ME 806 K M T A H W F a 5/13 7720 97
Adam Tensor Delta TA M G T A W F 56 6/09 7600 95
Adam Tensor Delta A M G T A W F a 6/09 8400 95
JBL Array 800 M G T A H F 60 2/09 4800 92
Klipsch Palladium P17B M T A H W F 59 2/09 4000 91
B&W 805 Diamond K M T A F 60 4/10 4500 91
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Cabasse Bora M G T A H D W F 51 12/10 2500 90
Genelec 8240 APM K M T A H D W F a 5/13 2800 90
Tannoy Definition DC8 M G H A W F 56 2/09 3000 90
Pioneer/TAD S-4EX K M T A H F 70 12/10 4000 90
Focal Electra 1008 BE K M A W F 62 2/10 3500 89
My Audio Design My Clapton M G T A W 54 2/12 4400 89
Elac 330 CE M G T A D W 60 2/10 3300 88
Adam Compact MK3 Active K M T A D W F a 2/10 2800 87
Canton Reference 9.2 DC K M T A W F 63 12/09 2400 86
Harbeth Compact 7/ES3 M G T A F 62 8/11 2550 86
KEF R300 K M A H W F 63 3/12 1200 85
Kef XQ 20 M G T A H F 60 7/10 1800 85
ProAcTablette Anniversary K M T A W F 76 10/11 1950 85
Sonus Faber Liuto Monitor K M T A W 69 12/09 2100 85
Thiel SCS 4 K M G A H D W F 62 12/09 2200 85
AVM Audition S3 K M T A D W 65 8/12 2250 85
B&W PM1 K M T A F 77 03/12 2500 85
B&W CM 5 K M T A D W 62 5/09 1200 84
Canton Vento 830.2 K M T A W F 62 12/11 1300 84
Quadral Aurum Altan VIII M G T A F 60 7/10 1400 84
Sonics Argenta Edition K M T A W F 64 6/07 1600 84
Sonics Argenta Aktiv K M T A W F a 6/08 2600 84
Nubert NuVero 4 K M G T A W F 66 7/09 1140 83
Chario Syntar 523R M G T A F 63 3/12 1250 83
Elac BS 244 K M T A W F 64 5/09 1350 83
ME Geithain ME 25 K M T A W F 58 8/06 1380 83
ATC SCM 11 K M T A D W F 78 5/11 1450 83
Harbeth P3 ESR K T A D W 82 3/12 1750 83
Dynaudio Focus 110 A K T A D W F a 6/09 1800 83
Sonus Faber Auditor M K M T A F 67 1/08 3800 83
Nubert NuVero 3 K M T A D W 73 3/12 1080 82
Dynaudio Excite X16 M T A F 63 8/12 1150 82
Abacus A-Box 10 K T A D W a 3/11 1190 82
Triangle Comete Anniversary K M T A H D F 62 4/12 1200 82
T+A KR 450 K M T A W F 73 8/12 1500 82
T+A Criterion TR 400 K M T A W F 71 6/07 1500 82
Audiodata Petite K M T A W F 77 9/03 2700 82
Epos Elan 15 M G T A W 58 8/12 950 81
Canton Vento 820 K M T A W 57 7/09 1100 81
KEF LS50 K M T A H W F 73 3/13 1100 81
Tannoy Precision 6.1 K M T A W F 56 3/13 1100 81
KS Digital Coax C5 K M T A H D W F a 10/10 1190 81
KS Digital KSD 2010 K M T A W F a 3/13 1500 81
PMC DB 1 I K T A W F 72 5/11 1500 81
Yamaha Soavo 2 K M T A W F 61 11/07 1500 81
Boston M25 K M A W F 69 10/12 800 80
Klipsch RB-81 II G A H F 52 5/11 800 80
Pionner S-71B K T A F 74 3/13 1000 80
Linn Majik 109 K M T A D W 62 6/09 1200 80
Roksan Kandy K2 TR-5 K M A F 70 7/09 1200 80
Canton Chrono SL520 + WA100 K M D A D W F a 4/10 1240 80
Cabasse Minorca K M T A H D W 57 4/09 800 79
PSB Imagine B K M T A W F 66 10/12 1000 79
Quad 12 L Studio Active K M T A D W a 6/08 1200 79
KEF Q 300 K M T A H W F 63 5/11 600 78
German Maestro Linea S B-ONE K M A W F 65 7/10 800 78
Heco Celan XT 301 K M G T A W F 58 4/09 800 78
PSB Imagine Mini K T A D W 71 10/11 800 78
ATC SCM 7 K T A D W 79 10/11 850 78
Dali Ikon 2 MK II M T D W 65 7/10 860 78
Chario Syntar 520 K M A H F 68 10/12 900 78
Dali Mentor Menuet K T A D W 68 10/12 960 78
Nubert NuPro A20 K M T A D W F a 3/11 530 77
Elipson Planet L 73 10/11 770 77
Adam Artist 5 K M T A D W F a 8/12 800 77
Elac BS 184 M G T A D W 64 7/10 800 77
Leema Acoustics Xero K T AW 72 7/12 900 77
KEF R100 K M A H W F 65 8/12 800 76
Canton Ergo 620 K M T A W F 55 4/09 900 76
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Genelec 6020 A K T A D W a 7/07 820 75
Dynaudio MC 15 K T A D W F a 7/07 1000 75
Tannoy Reveal 601 A K M T A W F a 10/10 540 74
Nubert NuLine 32 KM T A W F 64 3/10 570 74
Canton Chrono SL 520 K T A D W 63 3/10 640 74
Belves Aesthet 1 K M G T A W F 66 9/08 800 74
Magnat Quantum 703 K T A W F 61 2/07 800 74
MB Quart Alexxa B-1 K M T A W F 67 2/07 800 74
Elac AM 150 K T A D W F a 8/10 500 73
Quadral Platinum M 2 K M T A W 63 3/10 600 73
Tannoy Reveal6D K M T A D W F a 7/07 650 73
JBL LSR 2325P K T A H D W F a 8/10 520 72
Dynaudio DM 2/7 65 1/10 650 72
Triangle Titus M G T A W 62 7/12 650 72
Monitor Audio Silver RX 2 M A W F 56 3/10 670 72
Genelec 6010 A a 11/09 480 71
Nubert NuWave 35 K M T A W F 65 5/07 530 70
Fostex PM 1 Mk 2 M T A F a 10/10 570 70
B&W 685 K M T A F 62 8/07 600 70
Heco Metas 300 K M T A W F 60 5/07 500 69
Mission Esprit E 52 K T A D W 64 2/08 650 69
Mordaunt-Short Mezzo 2 K M T A F 64 2/08 700 69
B&W CM 1 K T A D W 83 4/06 800 69
Focal Chorus 706V K M T A W F 62 5/07 470 68
Wharfedale Evo2-10 K M T A F 60 5/07 600 68
Dali Ikon 2 M T A D W 59 2/07 800 68
Nubert NuBox 381 M G T A W F 56 10/08 380 67
Dali Lektor 2 M G T A W 70 7/12 400 67
PSB Image B5 K T A D W 64 2/10 400 67
Mordaunt Short Aviano2 K M A F 67 2/10 460 67
Monitor Audio Bronze BX 2 M A F 62 11/10 350 66
Magnat Interior Power a 11/09 400 66
Jamo C 603 K M T A H W 67 3/08 440 66
B&W 686 K T A D W F 77 1/08 460 66
Elac BS 123 K T A D W 68 8/07 600 66
Heco Aleva 200 K T M A W F 66 1/08 600 66
Quad 11L2 K M T A W 64 5/07 600 66
Dali Zensor 1 K M T A D W F 67 10/11 260 65
Magnat Quantum 553 M T A D W 59 2/10 300 65
Mordaunt Short Aviano1 K M T A W F 71 11/10 300 65
Canton GLE 420-2 K T A W F 64 11/10 360 65
Magnat Quantum 603 K M T A W 63 3/08 400 65
Quadral Rhodium 20 K T A W 70 10/08 400 65
Jamo S 404 K M T A D W 77 11/10 300 63
PSB Image B4 K T A D 68 11/10 300 63
PSB Alpha B1 K M T A W 57 3/09 300 63
JBL ES 30 M G T A F 65 3/08 400 63
Tannoy F1 Custom K M A D W 60 3/09 240 62
Mordaunt Short 902i K M T A D W 71 3/07 250 62
Nubert nuBox 311 K M T A D W 63 3/07 280 62
Dali Lektor 1 K M T A W 73 3/09 340 62
Magnat Monitor Supr. 200 K M T A W 65 1/09 180 61

Service › BESTENLISTE
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Mission M 32i K M T A W 58 11/06 300 60
Jungson BD 2 Mk 2 K M A F 67 9/08 500 60
Wharfedale Vardus 100 63 1/09 200 59
Mission M 31i 65 3/07 230 58
Wharfedale Crystal 2-10 K T A D W 66 6/08 150 57
Sonos SP-100 66 6/08 180 54
6. PC-LAUTSPRECHER /
NAHFELD-MONITORE
Die Bewertung von Boxensystemen für den PC- und Schreibtischeinsatz ist grundsätzlich
mit der von Kompaktboxen vergleichbar, es wird jedoch nur in kurzen Hördistanzen bis 1,5
Meter und im Tischeinsatz gehört.
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte
Dynaudio Focus 110 A a 6/09 1800 83
Canton Your Duo + Your Sub a 10/12 1200 80
Quad 12 L Studio Active a 6/08 1200 79
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte
KEF X300A a 5/13 800 75
Genelec 6020 A a 7/07 820 75
Dynaudio MC 15 a 7/07 1000 75
Canton Your Duo (Wireless) a 11/11 500 74
Adam Artist 3 a 3/11 650 74
Adam A5 a 9/08 670 74
Focal Bird Pack 2.1 (Verstärker/Sub, Sat) a 9/12 900 74
Nubert NuPro A10 a 7/11 470 73
XTZ MH-800 (mit ext. Amp) a 11/11 450 72
B&W MM1 (USB) a 5/10 500 72
Audio Pro LV 2 (Wireless, USB) a 4/10 700 72
Genelec 6010 A a 11/09 480 71
Teufel Motiv 2 (Sub/Sat) a 12/08 300 70
John Blue JB 3 (passiv) 60 5/10 350 70
Razer Mako (Sub/Sat) a 4/08 400 70
Teufel Concept C200 USB (Sub/Sat) a 11/09 200 69
Nubert NuBox 101 (passiv) 68 5/10 260 69
Innosound Piccolo PS-200 (USB) a 4/10 300 69
NuForce S3-BT (Bluetooth) a 5/13 300 69
Focal XS (Sub/Sat, iPod-Dock) a 1/10 500 69
Logitech Z Cinema (Sub/Sat) a 12/08 200 68
Teufel Concept B200 USB a 4/10 230 68
Teufel Concept C300 Wireless (USB,Sub/Sat) a 3/11 300 68
Quad 9L2 (passiv) 71 5/10 450 68
Edifier S530D (Sub/Sat) a 7/11 230 66
Magnat Interior Power a 11/09 400 66
Bose Companion 3 Seris 2 (Sub/Sat) a 12/08 300 65
Logitech Z906 (5.1 Sub/Sat) a 7/11 350 65
Canton Plus Media 2.1 (Sub/Sat) a 12/08 350 64
Auluxe Dew A2021 (Sub/Sat) a 7/11 200 61
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte
Creative Gigaworks T3 (Sub/Sat) a 12/08 200 60
Logitec Z 2300 (Sub/Sat) a 11/09 200 59
Creative Gigaworks T40 II a 11/09 150 58
Altec Lansing Expressionist BASS a 11/09 130 54
7. WIRELESS-BOXEN
Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung und Stereowiedergabe, egal ob Standboxen,
Kompaktboxen oder Sub/Sat-Sets, testet AUDIO im Hörvergleich mit Nahfeldmonitoren
und Kompaktboxen. Der Sender muss jeweils im Gesamtpreis enthalten sein. Die
Angabe in Klammern besagt, welche Signalzuführung das Sendemodul der Systeme
annimmt, wobei USB für einen Betrieb als USB-Soundkarte direkt am PC/Mac steht.
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Dynaudio Xeo 5 (Analog, USB, Toslink) a 5/12 2900 87
Canton Your Duo + Your Sub a 10/12 1200 80
Dynaudio Xeo 3 (Analog, USB, Toslink) a 7/12 1500 80
Audio Pro LV 3 (Analog, USB) a 5/12 1900 77
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Canton Your Duo (iPod-Dock, USB, Analog) a 11/11 500 74
Audio Pro LV 2 (Analog, USB) a 4/10 700 72
Teufel Concept C300 Wireless (USB,Sub/Sat) a 3/11 300 68
VERSTÄRKER
1. TRANSISTOR-VOLLVERSTÄRKER
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
T+A PA 3000 HV 82 4/13 10 000 135
Pass INT 30A 64 1/10 7500 130
Symphonic Line RG 10 MK IV Ref HD 68 1/13 8300 130
Accuphase E-560 56 4/10 8900 130
Krell FBI (FB) 82 10/07 19 000 130
Audreal A 600 E 73 3/13 4000 125
Pathos Inpol Remix 21 6/12 5000 125
Accuphase E-450 (FB) 74 8/07 6000 125
Symphonic Line RG 10 MK IV Ref 2011 (R) 68 6/11 6800 125
Musical Fidelity AMS 35i 50 6/11 7500 125
McIntosh MA 7000 AC 75 1/10 8500 125
Naim Supernait (FB) 59 1/08 3300 120
Naim NAC152XS/NAP155XS/FlatcapXS (FB) 57 11/09 3600 120
Densen B-150 66 6/10 4100 120
Naim SuperUniti (+Streaming Client) 61 1/12 4200 120
Resolution Audio Cantata 50 48 5/11 4200 120
Atoll IN 400 72 1/12 4500 120
Accuphase E-260 65 2/13 5000 120
T + A V 10 (FB) (R) 55 11/03 5000 120
Electrocompaniet ECI 6 DS 68 12/12 5900 120
Musical Fidelity kW-550 88 10/07 7800 120
Accuphase E-550 (FB) 58 3/06 7900 120
Denon PMA-SA1 / AU-S1 58 10/07 8000 120
Audionet SAM V2 63 8/08 3000 115
Burmester 051 63 6/06 4950 115
AVM Evolution A5.2 T 73 2/13 5300 115
Gamut Si 100 (FB) 69 7/08 5300 115
TACT M 2150 (FB) 72 7/03 5500 115
Shanling A 2.1 64 5/13 1400 110
Anthem Intergrated 225 78 8/10 1900 110
Creek Destiny 2 63 4/07 2000 110
Musical Fidelity A-5.5 Integrated 76 2/09 2200 110
Musical Fidelity M6i 76 8/10 2450 110
Moon i-3.3 63 4/07 2580 110
Naim NAC152XS / NAP155XS (FB) 57 11/09 2650 110
Krell S 300 i 71 6/09 2750 110
Accustic Arts Power ES 59 3/11 3000 110
AVM Evolution A3 NG 63 3/11 3000 110
T + A PA 1260 R 62 11/09 3200 110
Vincent SV-236 Mk 69 4/09 1700 105
Naim Nait XS 57 2/09 1800 105
Sonus Faber Musica 56 2/09 1950 105
T + A Power Plant Balanced 70 1/12 1990 105
AVM Evolution A3 NG (FB) 57 4/07 2000 105
Unison Unico Secondo 65 4/09 2000 105
Pathos Classic One MK3 50 2/10 2200 105
Unison Unico SE (FB) 69 4/07 2200 105
Denon PMA-2020 AE 67 1/13 2300 105
Audio Aéro Prima Amplifier (FB) (R) 60 4/07 2400 105
Luxman L-505 f 63 5/06 3000 105
T + A R 1260 R (Receiver) 62 11/09 3600 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Harman HK 990 (+Raumprozessor) 73 10/09 1500 100
Hegel H70 54 12/11 1500 100
Unison Unico Primo 59 6/10 1500 100
Magnat MA-800 60 4/09 1500 100
T + A Power Plant 70 12/07 1500 100
Cambridge 840 A V2 67 4/08 1500 100
Yamaha A-S 2000 (FB) 65 1/08 1600 100
AstrinTrew AT-2000 58 2/09 1800 100
Marantz PM-15 S2 60 3/10 1800 100
Creek Destiny IA (FB) 59 4/07 1900 100
Denon PMA-2010 AE 67 2/10 2000 100
Croft Acoustics Integrated R 46 9/11 2100 100
Cyrus 8 vs 2 / PSX-R (FB) 58 4/07 2100 100
Electrocompaniet Prelude PI 2 (FB) 65 4/07 2100 100
AMC 3150 MKII 71 3/12 1000 95
Naim Nait 5i 54 8/11 1000 95
Musical Fidelity M3i 57 2/11 1150 95
Creek Evolution 5350 66 6/10 1350 95
NAD C-375 BEE 71 12/11 1400 95
Arcam A 90 63 4/08 1450 95
Heed Obelisk Si /DAC 42 1/10 1450 95
Densen B-110 58 3/06 1500 95
Musical Fidelity A 3.5 68 3/06 1500 95
Audio Analogue Puccini 70 53 3/06 1600 95
Electrocompaniet PI 1 57 7/07 1600 95
Advance Acoustic MAP-800 75 2/09 2000 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Exposure 1010 A 51 9/11 660 90
Rega Brio R 48 7/11 700 90
Vincent SV-400 53 9/11 700 90
Dynavox VR 3000 29 2/13 750 90
NAD C 356 BEE 62 4/11 750 90
Rotel RA 12 60 10/12 750 90
Creek Evo 2 58 1/10 780 90
Music Hall A 35.2 67 9/11 800 90
Creek Evolution 50A 55 4/13 845 90
Arcam A 28 (FB) 61 10/08 1000 90
Cambridge 740 A 67 3/08 1000 90
Denon PMA-1510AE 62 2/11 1000 90
Pioneer A-70 58 1/13 1000 90
Roksan Kandy K2 65 9/09 1000 90
Teac AI 1000 65 3/12 1000 90
Vincent SV-232 (FB) 68 10/08 1000 90
Yamaha A-S 1000 (FB) 64 7/08 1000 90
Cyrus 6a 53 3/13 1080 90
Exposure 2010 S (FB) 58 4/06 1100 90
Marantz PM-KI Pearl Lite 60 2/11 1200 90
Wadia 151 PowerDAC Mini (nur Digital-In) 50 9/10 1300 90
Cayin A 50 T 42 2/06 1500 90
Dynavox TPR-3 + ET-100 43 5/12 520 85
Yamaha A-S 700 66 3/09 580 85
Gold Note AP-7 33 3/13 600 85
Rega Brio 3 46 7/08 600 85
Arcam A 18 46 9/08 700 85
Onkyo A-9555 67 6/06 700 85
AMC 3100 MKII 64 2/12 750 85
Audiolab 8000 S 54 10/06 750 85
Cambridge Azur 651 A 49 8/12 800 85
Marantz PM 7001 KI 60 5/07 800 85
Marantz PM 8003 60 1/09 800 85
Onkyo A-933 60 12/05 800 85
Arcam A 70 54 3/08 850 85
Vincent SV-226 MK 2 63 2/06 890 85
Rotel RA 1520 60 9/09 900 85
Advance Acoustic MAP 305 DA (mit DAC) 65 9/06 950 85
Audio Analogue Primo Cento VT 45 3/08 980 85
Cyrus 6vs2 46 1/07 1000 85
Onkyo A-9755 68 4/06 1000 85
Roksan Kandy L3 65 1/07 1080 85
Music Hall A 50.2 63 9/09 1100 85
Onkyo A-9070 66 1/13 1200 85
System Fidelity SA-270 (FB) 54 12/08 400 80
Yamaha A-S 500 64 1/11 420 80
AMC XIA 52 10/10 450 80
Marantz PM 6004 51 2/12 450 80
NAD C 326 BEE (FB) 56 8/09 460 80
Harman/Kardon HK 980 (FB) 63 12/08 500 80
Marantz PM 7001 60 6/06 500 80
Pioneer A 6 53 2/07 500 80
Teac A-H01 46 2/12 500 80
Vincent SV-129 53 8/08 650 80
Pioneer A 9 56 2/07 800 80
Peachtree iDecco ( DAC, iPod-Dock) 44 9/10 1200 80
Peachtree Nova (DAC, Sonos-Dock) 47 6/09 1300 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Dynavox VR-307 33 5/10 300 75
Advance Acoustic MAP 101 52 10/09 370 75
Denon PMA-720 AE 56 9/12 400 75
Rotel RA-04 SE 46 10/10 400 75
Denon PMA-710 AE 55 10/09 400 75
Rotel RA-04 49 8/06 400 75
Advance Acoustic MAP 105 (FB) 59 6/07 400 75
Advance Acoustic MAP 103 58 5/06 400 75
Audio Block V-100 46 9/12 450 75
NAD C 325 BEE 57 8/06 450 75
Cambridge 350 A 44 10/10 450 75
King Rex T-20U + PSU 11 5/10 460 75
Harman Kardon HK 3490 (FB, Receiver) 67 9/08 500 75
Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75
Advanced Acoustic Max 250 64 2/12 650 75
Pioneer A-30 57 9/12 300 70
NAD C 316 BEE 56 10/10 350 70
Advance Acoustic EZY-7 (iPod-Dock) 46 10/07 600 70
Magnat MC1 (Receiver mit SACD-Player+FB) 55 1/08 990 70
Denon PMA-520 AE 54 8/12 250 68
Onkyo TX-8050 63 8/11 400 68
Denon PMA-510 AE 53 6/09 250 65
System Fidelity SA-250 (FB) 50 10/08 275 65
Cambridge 340 A (FB) 43 1/06 300 65
Marantz PM 5004 49 10/10 330 65
Marantz PM 5003 48 8/09 330 65
Yamaha AX-497 60 3/07 330 65
Onkyo A 9355 53 12/07 370 65
Marantz PM 6002 (FB) 53 11/07 400 65
Onkyo A-5 VL 56 8/09 400 65
www.audio.de ›05 /2013
153

Service › BESTENLISTE
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte
Yamaha AX 397 56 10/07 270 60
Pro-Ject Receiver Box 33 5/10 425 60
Denon DRA-700 AE (FB, Receiver) 62 1/07 410 60
Onkyo A-9155 53 10/07 230 55
2. RÖHREN-VOLLVERSTÄRKER
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Unison Performance Limited 40 3/13 12 000 135
Line Magnetic LM-219 IA 34 1/13 10 300 130
Synthesis Action A100T 56 5/13 6500 125
Lyric Ti 120 Signature 41 1/12 3800 120
Unison Research S6 37 3/11 3800 120
Octave V 70 / Super Black Box 49 8/05 6100 120
Unison Simply Italy 24 6/12 2000 115
Cayin VP 100 i 44 6/09 3600 115
Octave V40 SE 45 12/09 4100 115
Unison Research Sinfonia 35 12/09 4100 115
Lua Belcanto (FB) 52 1/08 4500 115
Quad II Classic Integrated 30 3/11 5500 115
Audio Research VSi 55 49 5/08 2900 110
Cayin A88T MK2 Selection 42 11/12 2000 108
Ayon Orion 50 2/10 2000 105
Magnat RV 1 47 2/09 2000 105
T.A.C. K-35 40 12/11 2000 105
Audio Aéro Prima Amplifier (FB) 60 4/07 2400 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Cayin MA 80 41 11/12 1000 100
Lyric Ti-60 41 6/10 1400 100
Cayin A-55 T (FB) 42 9/07 1700 100
Pure Sound A 30 38 9/07 1780 100
Audreal V30 50 11/12 1590 98
Lyric Ti-24 13 5/10 1200 95
Opera Audio M100 Plus 39 7/07 1700 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Audreal MT 1 30 2/13 640 90
Cayin MT 12 N 14 2/13 650 90
Puresound A10 19 11/12 700 90
Unison Unico P (R) 47 5/06 1000 90
Melody SP-3 (R) 25 7/10 1100 90
Audio Analogue Verdi 70 (R) 54 4/06 1200 90
PrimaLuna Prologue (R) 42 2/06 1000 85
T.A.C. 34 41 2/06 1150 85
Dynavox VR-20 (R) 20 7/10 400 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75
3. VORVERSTÄRKER
Die Einstufung von Vorverstärkern nimmt AUDIO aufgrund ihrer Klangqualität vor. Maßgeblich
ist der bestklingende Hochpegel eingang. Mit der Einstufung von Vollverstärkern
oder Endstufen sind die Punktzahlen nicht vergleichbar. (R) steht für Röhrengeräte, (Phono)
für die Preisangabe einschließlich (optionalem) Eingang für Vinyl-Platten spieler.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Ypsilon Electronics PST-100 MK2 12/12 23 100 135
AVM PA 8 10/12 6450 130
Pass XP 20 5/09 9750 130
McIntosh C 500 C / C 500 T (R, Phono) 6/10 12 900 130
Accuphase C-2810 (Phono) 9/06 18 870 130
McIntosh C 1000P AC (Transistor, Phono) 12/06 20 800 130
Octave Jubilee 5/08 22 600 130
TAD C2000 6/12 24 000 130
Burmester 077 / Ext. Netzteil (Phono) 7/09 31 000 130
Audio Research LS-27 11/11 7300 128
Octave HP 500 SE 10/11 7450 128
T + A P 10₂ 11/10 7500 128
McIntosh C 50 4/11 7900 128
Brinkmann Calvin 8/09 5500 125
Pass XP-10 8/09 6000 125
T + A P 10 11/06 6000 125
Marantz SC-7 S2 2/07 7000 125
Musical Fidelity Primo 9/09 7800 125
Belles LA-01 6/08 7900 125
Symphonic Line RG2 Reference HD 10/12 8000 128
Mark Levinson No. 320 S 3/06 8900 125
Audionet Pre G2 2/08 9500 125
Convergent SL1 Ultimate MK2 8/06 9900 125
Krell Evo 202 8/06 12 000 125
McIntosh C 1000 T AC (Röhre, Phono) 12/06 20 800 125
Sugden LA 4 3/13 2850 120
Ayre K-5 XE MP 8/09 3800 120
Musical Fidelity M8 Pre 5/13 4500 120
Linn Akurate Control 10/11 5000 120
Audionet PRE 1 G3 + EPS 9/09 5380 120
Ayon S3 3/12 5700 120
Linn Akurate DSM 2/12 6450 120
Audionet PRE I G3 12/07 3290 115
Audio Research LS-17 12/08 4000 115
McIntosh C 220 AC 11/08 4450 115
Moon 350 P 4/12 2500 110
Lyngdorf DPA-1 (+Raumkorrektur, D/A-Wandler) 10/09 3000 110
Electrocompaniet EC 4.8 6/09 3700 110
Ayre K-5xe 4/08 3800 110
Atoll PR 300 9/10 1500 105
Cambridge 840 E 7/09 1500 105
Croft Micro 25R 4/12 1700 105
Primare Pre 32 9/12 2100 105
AVM PA-3.2 4/12 2700 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Exposure 3010 S2 Pre 8/11 1200 100
Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, DAC) 5/11 1200 100
Vincent SA-94 9/10 2100 100
Naim NAC 152 XS / Flatcap XS 11/09 2200 100
Cayin SP-30 S 6/08 2300 100
NAD C-165 BEE 10/10 900 95
Quad Elite Pre 10/10 1000 95
Naim NAC-N 172 XS 3/13 2300 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Vincent SA-31 Mk 7/09 1100 90
Rotel RC-1580 4/12 1200 90
Chord Chordette Prime 1/11 1000 90
Peachtree Nova (+Endstufe+DAC+Sonos-Dock) 6/09 1300 90
Quad 99 PRE 1/09 1300 90
Naim NAC 122x 2/08 1300 90
AVM V 3 NG 11/06 1600 90
Densen B-200 11/06 1500 90
Advance Acoustic MPP 205 7/06 450 85
NAD C 162 (Phono) 2/05 650 85
Astin Trew At 1000 8/07 800 85
Advance Acoustic MPP 505 2/08 850 85
Dynavox TPR-3 5/12 300 80
Pro-Ject Pre Box SE 5/10 325 80
Rotel RC-06 7/06 500 80
Vincent SA-96 7/06 500 80
Cyrus Pre VS 2 7/07 900 80
Audiolab 8000Q 11/08 1100 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Pro-Ject Pre Box 11/07 225 70
4. ENDSTUFEN
Die Rangfolge unter den Endstufen bestimmt AUDIO allein aufgrund der Klangqualität.
Einen Hinweis auf passende Lautsprecher gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl
(AK). Diese sollte größer oder gleich der AK der Laut sprecher sein – dann ist optimale
Dynamik garantiert. (R) bedeutet Röhrenverstärker, bei Mono-Endstufen gibt AUDIO Paar-
Preise an.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Pass XA 100.5 (mono) 73 5/09 17 750 135
T + A M 10 (mono) 89 11/10 20 000 135
Ypsilon Electronics Aelius (mono) 76 12/12 23 100 135
Dan D'Agostino Momentum 76 11/12 30 000 135
Octave Jubilee (R, mono) 72 5/08 44 000 135
Krell Evolution 900 (mono) 99 6/07 48 000 135
McIntosh 2 KW AC (mono) 104 12/06 67 500 135
AVM SA 8 77 10/12 9900 130
Audionet Max (mono) 82 03/08 12 500 130
Krell Evo 402 86 8/06 19 000 130
TAD M2500 65 6/12 21 000 130
Convergent JL 2 Signature MK 2 (R) 61 8/06 21 900 130
Accuphase M-6000 (mono) 79 5/08 24 000 130
McIntosh MC 2301 AC (R) 73 6/10 25 900 130
First Watt SIT 1 13 5/13 10 000 128
Audio Research VS-115 61 11/11 7300 125
Audionet Amp (mono) 76 9/09 8000 125
Octave RE290 (SuperBlackBox) 50 10/11 9250 125
Sugden MPA 4 (mono) 64 3/13 9400 125
Symphonic Line RG7 Reference 71 10/12 9500 125
Musical Fidelity AMS-50 57 9/09 9700 125
Musical Fidelity M8 700 94 5/13 10 000 125
Mark Levinson No. 432 87 3/06 10 900 125
Krell Evo 302 85 12/07 12 000 125
Octave MRE 130 + Super Black Box (R) 61 3/06 13 400 125
Marantz MA-9 S2 (mono) 84 2/07 14 000 125
Accuphase P-7100 76 9/06 14 900 125
Ayre V5 XE 69 8/09 5800 120
Brinkmann Stereo 59 8/09 5850 120
Pass XA 30.5 66 8/09 6500 120
Quad II Eighty (Mono,R) 51 8/08 7900 120
Belles MB-200 78 6/08 7900 120
Electrocompaniet AW 400 (Mono) 84 6/09 9500 120
Audio Research Reference 110 58 12/08 10 000 120
Audionet AMP I V2 74 12/07 4490 115
McIntosh MC 252 AC 74 11/08 5900 115
Moon 330 A 64 4/12 3000 105
Vincent SP-995 (Mono) 70 9/10 3300 105
Linn Akurate 2200 67 10/11 4000 105
Quad II Forty (Mono, R) 42 8/08 4900 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Atoll AM 200 66 9/10 1350 100
Vincent SP-331 Mk 73 7/09 1600 100
Croft Series 7R 46 4/12 1700 100
Cambridge 840 W 76 7/09 2000 100
Linn Majik 2100 56 3/07 2200 100
Exposure Mono 68 8/11 2400 100
Rotel RB-1090 83 12/06 2500 100
Rotel RB-1091 (mono) 87 12/06 3000 100
AVM MA-3.2 76 4/12 4500 100
Densen B-305 (Bi-Amping, Paar) 53 11/06 2200 95
Cayin SP-40 M (R) 46 6/08 2300 95
Quad II Classic (Mono, R) 27 8/08 3180 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Dynavox VR-80E (Paar) 53 2/12 1400 90
Naim NAP 155 XS 57 11/09 1400 90
Advance Acoustic MAA 705 (Paar) 73 2/08 1900 90
Quad 99 Mono 70 1/09 2000 90
Primare A 34.2 71 9/12 2100 90
Pro-Ject AMP Box SE Mono 56 5/10 730 85
Rotel RB-1552 69 4/12 850 85
Chord Chordette Scamp 40 1/11 1000 85
Musical Fidelity 58 11/12 1050 85
Astin Trew At 5000 52 8/07 1200 85
Pro-Ject AMP Box SE 50 5/10 325 80
Cyrus 6 Power 55 7/07 600 80
NAD C 245 BEE 56 11/11 600 80/85
Audiolab 8000M (Paar) 60 11/08 1600 80
Dynavox ET-100 43 5/12 220 75
Pro-Ject Amp Box Mono (Paar) 40 11/07 450 75
7. AV-RECEIVER MIT HD-TON
Die Bewertung setzt sich zu je einem Drittel aus den Klangnoten für Analog-Stereo, DVD-
Surround (Dolby, DTS) und HD-Surroundton zusammen.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD
Pioneer SC LX 90 (Susano) 76 9/08 7000 117 105/120/125
Yamaha DSP-Z 11 71 6/08 5500 113 105/115/120
Arcam AVR-600 64 4/09 4400 110 105/110/115
Denon AVC-A1 HD 72 6/08 5500 108 100/110/115
Rotel RSX-1562 66 5/12 2700 105 93/103/118
Primare SPA-22 71 4/09 4000 105 95/105/115
Rotel RSX-1560 66 3/09 2500 102 90/100/115
Denon AVR-4810 70 6/10 3000 102 90/100/115
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD
Denon AVR-4520 71 12/12 2500 100 90/95/115
Yamaha RX-A 3010 70 2/12 1980 99 90/98/110
Onkyo TX-NR 3009 69 2/12 1980 99 90/98/108
Arcam AVR-360 62 11/12 1800 98 90/95/110
Onkyo TX-NR 5007 70 11/09 2500 98 90/95/110
NAD T 765 HD 66 1/10 2650 98 90/95/110
Rotel RSX-1550 65 3/09 1900 97 85/95/110
Sony STR-DA5700 66 5/12 2400 97 83/98/110
NAD T 747 64 10/09 1400 96 90/90/108
Arcam AVR-400 64 11/11 2200 96 83/98/108
Sony STR-DA5600 ES 66 2/11 2500 96 83/95/110
Harman Kardon AVR-760 62 1/10 2500 96 85/95/108
Yamaha RX-V 3067 70 4/11 1750 95 83/93/108
154 www.audio.de ›05 /2013

Service › BESTENLISTE
Anthem MRX 700 69 2/11 2200 95 83/98/105
Denon AVR-4311 66 2/11 2200 95 88/93/105
Pioneer SC-LX 82 72 1/10 2300 95 82/95/108
Anthem MRX 500 64 11/11 1900 94 83/98/102
Yamaha RX-V 2065 64 6/10 1000 93 85/90/105
Pioneer VSX-LX 52 66 10/09 1200 93 85/90/105
Marantz SR 7007 68 11/12 1600 93 88/90/105
Marantz SR 7005 67 2/11 1700 93 88/88/102
Pioneer SC-LX 75 73 11/11 1900 93 80/93/102
Denon AVR-2311 65 3/11 1000 92 85/90/100
Yamaha RX-A-1010 65 12/11 1050 92 80/90/105
Yamaha RX-V 1067 65 3/11 1050 92 80/90/105
Denon AVR-3313 67 9/12 1300 92 85/90/100
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD
NAD T-748 63 10/11 900 90 80/90/100
Marantz SR-6006 67 10/11 1000 90 80/90/100
Onkyo TX-NR 807 68 10/09 1000 90 80/85/105
Onkyo TX-NR 818 68 8/12 1200 90 80/90/100
Pioneer VSX-LX 53 66 10/10 1300 90 82/90/98
Onkyo TX-NR 1008 68 10/10 1330 90 80/90/100
Pioneer SC-LX 71 73 1/09 1700 90 80/90/100
Pioneer VSX-2021 66 10/11 1000 87 80/85/95
Pioneer VSX-2020 66 3/11 1000 87 75/90/95
Sony STR-DA 3700 64 8/12 1200 87 75/88/98
Sony STR DA 5400 ES 64 1/09 1900 87 75/90/95
Marantz SR-5004 60 2/10 700 85 75/85/95
Harman/Kardon AVR 460 62 3/11 1000 85 75/85/95
Sony STR-DN 2010 62 3/11 1000 85 75/85/95
Yamaha RX-V 1065 62 10/09 825 84 72/85/95
Yamaha RX-V 711 62 8/11 680 83 75/80/95
Pioneer VXS-1021 63 8/11 700 82 72/82/92
Onkyo TX-SR 707 61 2/10 800 82 72/82/92
Harman/Kardon AVR 360 62 9/10 900 82 70/82/95
Onkyo TX-NR 708 66 9/10 900 82 72/82/92
Harman/Kardon AVR-265 62 8/11 700 81 72/82/90
Pioneer VSX-1019H 56 2/10 800 81 72/80/90
Onkyo TX-SR 507 62 7/09 400 80 70/80/90
Denon AVR-1912 62 8/11 550 80 70/80/90
Pioneer VSX-920 61 8/10 500 79 65/82/90
Onkyo TX-SR 578 62 8/10 450 78 68/70/85
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD
Pioneer VSX-819H 60 7/09 400 75 65/75/85
Yamaha RX-V 465 54 7/09 400 75 65/75/85
Kenwood KRF-V 9300 61 2/09 600 75 70/75/80
Sony STR-DG 820 60 7/08 450 73 65/70/85
Samsung HW-C 700 60 8/10 400 72 65/72/78
Panasonic SA-BX 500 60 2/09 600 72 65/72/78
8. AV-VORSTUFEN
Die Einzelnoten werden vergleichbar den HD-Receivern ermittelt, nur in Kombination mit
einer Referenz-Mehrkanal-Endstufe. Die Berechnung der Gesamtnote entspricht ebenfalls
dieser Kategorie.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte St/Sur/HD
Denon AVP-A1 HD 9/09 7000 113 105/110/125
Rotel RSP-1572 3/12 2000 108 103/103/118
Arcam AV 888 3/10 5500 107 100/105/120
Rotel RSP-1570 3/10 2000 105 100/100/115
Marantz AV 8003 3/10 3000 105 90/105/120
Marantz AV 8801 4/13 3300 105 100/100/115
Marantz AV 7005 1/11 1800 104 90/105/118
Onkyo PR-SC 886 12/08 1800 103 90/105/115
Onkyo PR-SC 5507 3/10 2000 103 90/105/115
9. MEHRKANAL-ENDSTUFEN
Die Bewertung gleicht der Einstufung von Stereo-Endstufen.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte
Denon POA-A1 HD (10-Kanal) 74 9/09 7000 110
Linn Chakra 3200 (3-Kanal) 64 3/07 4200 105
Arcam PM 777 (7-Kanal) 68 3/10 4500 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte
Marantz MM 8077 71 4/13 2000 100
Marantz MM 8003 (8-Kanal) 3/10 1800 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte
Marantz MM7055 70 1/11 1300 90
Rotel RMB-1565 (5-Kanal) 58 3/12 1100 85
Rotel RMB-1575 (5-Kanal) -- 3/10 2400 85
10. PASSIV-VORSTUFEN
Maßgeblich für die Einstufung von passiven Vorstufen ist der Klang mit der bestmöglichen
Anlagenkombination.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Line Magnetic VO 2 5/13 3240 125
Music First Classic Copper 5/13 2300 120
DIGITAL-PLAYER
1. CD-/SACD-PLAYER
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD
Accuphase DP-800 / DC-801 3/07 25 200 140 / 140
Moon 750 D 5/10 9450 135
Audio Research CD-8 11/09 10 500 135
Wadia 581i SE 5/08 12 000 135
Accuphase DP-600 4/09 12 400 135 / 135
DCS Puccini/U-Clock (+USB-DAC) 10/09 18 100 135 / 135
Teac Esoteric P 03 / D 03 10/06 24 000 140 / 135
Accuphase DP-700 1/08 15 700 135 / 135
Moon 650 D 12/11 6800 130
McIntosh MCD 500 4/09 7950 135 / 130
Ayre DX-5 (+Blu-ray, USB-DAC) 10/10 10 800 120 / 130
Audionet ART G2 5/07 4500 125
Accuphase DP-400 1/09 4500 125
Naim CDX 2 7/07 4600 125
Acoustic Plan DriveMaster/DigiMaster 2/13 5000 125
Symphonic Line Der CD-Spieler 7/07 5000 125
T + A D 10 4/06 5500 135 / 125
McIntosh MCD 301 AC 11/08 5280 135 / 125
Accuphase DP-500 5/07 5600 125
Audio Research CD-5 5/09 6000 125
Rega Valve Isis CD-Player (USB-DAC) 1/12 9000 125
Meridian 808 1/06 11 000 125
Unison Research Unico CDE 9/10 2900 120
Linn Majik CD 6/07 3000 120
T + A SACD 1250 R 7/07 3000 130 / 120
TAC C-60 11/09 3200 120
Naim CD 5 XS / Flatcap XS 11/09 3300 120
Restek Epos 7/07 3570 120
Burmester 052 6/06 3750 120
AVM Evolution CD 5.2 2/13 4000 120
T + A SACD 1260 R 10/09 4000 135 / 120
Denon DVD-A1 UD (+Blu-ray) 9/09 5000 125 / 120
Audio Aéro Capitole Reference 4/06 6500 120
Teac Esoteric X-03 4/06 7500 135 / 120
Burmester 061 5/07 7700 120
Raysonic CD-138 11/09 1800 115
NAD M5 10/07 2250 125 / 115
Naim CD 5 XS 11/09 2350 115
Ayon CD-1S 11/09 2500 115
T + A CD 1260 R 11/09 2500 115
Cayin CDT-17 A 4/06 2500 115
AVM CD3.2 12/11 2750 115
T + A Music Player Balanced(+Netzwerk/FM) 1/12 2890 115
Lyric CD-100 12/09 1300 110
Pure Sound A-8000 9/10 1500 110
Shanling CD 2.1 5/13 1500 110 / 110
Astin Trew AT 3500 3/08 1800 110
Cyrus CDXt / DAC XP (integr. Vorstufe) 6/07 4600 110
Cambridge 840 C 5/07 1500 105
Marantz SA-15 S1 7/07 1500 115 / 105
Cayin SP-CD 300 6/08 1600 105
Advance Acoustic MCD-403+MDA-503 6/08 1600 105
Denon DCD-2000 AE 6/07 1650 115 / 105
Marantz SA-15 S2 3/10 1800 115 / 105
AVM Evolution CD 3 8/06 1800 105
Atoll SACD 200 (SACD 5.1) 7/10 2000 120 / 105
Marantz SA 15 S2 LE 12/11 2000 105
T + A Music Player E2 (+Netzwerk-Client) 12/07 2000 105
Exposure 3010 S 6/07 2000 105
Arcam CD 36 3/08 2175 105
Densen B 420 3/08 2200 105
Rega Apollo R 7/12 800 103
Marantz SA-KI Pearl Lite 2/11 1200 115 / 103
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD
Rotel RCD 12 10/12 600 100
Vincent CD-400 9/11 700 100
Creek Evolution CD 5/07 760 100
AMC XCDI VT 3/12 800 100
NAD C 565 BEE 5/09 900 100
Marantz SA 8003 1/09 900 115 / 100
Pioneer D 9 12/07 900 110 / 100
Vincent CD-S 1.1 9/07 990 100
Denon DCD-1510AE 2/11 1000 113 / 100
AMC CD6d 9/10 1000 100
Cambridge 740C 5/09 1000 100
Astin Trew At 3000 8/07 1000 100
Rega Apollo 7/08 1000 100
Cyrus 6 SE 2 3/13 1080 100
Musical Fidelity M3CD 2/11 1150 100
Yamaha CD-S 2000 2/08 1300 115 / 100
East Sound CD-E5 SE 6/07 1400 100
Quad 99CDP-2 (Variable Out/6 Digital-In) 7/08 1470 100
Densen B-410 6/07 1600 100
Sony SCD-XA 5400 ES 1/09 2000 105 / 100
Audio Aéro Prima 5/07 2100 100
NAD C546 BEE 8/12 560 98
Rotel RCD- 06 SE 8/12 600 98
Harman/Kardon HD 980 12/08 300 95
System Fidelity CD-270 12/08 400 95
Pro-Ject CD Box SE 5/10 520 95
NAD C 545 BEE 8/09 550 95
Gold Note CD-7 3/13 600 95
Harman/Kardon HD 990 5/09 600 95
Exposure 1010 D 9/11 620 95
Music Hall CD 35.2 9/11 700 95
Arcam CD 17 9/08 700 95
Vincent CD-S2 8/08 740 95
Cambridge Azur 651 C 8/12 800 95
Teac CD 1000 3/12 800 110 / 95
Marantz SA 7001 KI 7/07 900 110 / 95
Yamaha CD-S 1000 7/08 900 110 / 95
Sony XA 1200 ES 9/07 900 110 / 95
Pioneer D 6 2/07 500 100 / 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD
Marantz CD-5004 10/10 300 90
NAD C 515 BEE 4/08 300 90
Denon DCD-720 AE 9/12 400 90
Marantz CD-6002 11/07 400 90
NAD C 525 BEE 2/07 400 90
Cambridge 350 C 10/10 450 90
Yamaha CD-N500 11/12 500 90
Denon DCD-520 AE 8/12 250 88
Yamaha CD-S 300 1/11 270 85
Advance Acoustic MCD 200 10/09 350 85
Audio Block C-100 9/12 400 85
Pioneer PD-30 9/12 400 100 / 85
Onkyo C-S5 VL 8/09 400 90 / 85
Yamaha CD-S 700 3/09 480 85
Denon DBP-2012 UD (+Blu-ray) 6/11 850 105 / 85
Yamaha CDX-497 3/07 270 80
System Fidelity CD-250 10/08 275 80
AMC XCDI 10/10 350 80
2. MUSIK-SERVER
Einstufung erfolgt mit unkomprimierten PCM-Material. (M) bedeutet Multiroom-fähiger
Server.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Weiss MAN 301 10/12 10 000 135
Bladelius Embla 03/10 7750 130
Naim HDX 10/08 6500 125
Trigon Chronolog 5/12 4800 115
Sooloos Control:10 / Ensemble 7/09 8500 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Olive 4HD 03/10 2500 100
Raumfeld Set (2 Räume) 6/10 1000 95
Hermstedt Hifidelio PRO 500 GB 5/09 1700 95
Loewe Individual Mediacenter DR+ (M) 5/10 4300 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Hermstedt Hifidelio Pro 11/05 1100 90
www.audio.de ›05 /2013
155

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Service › BESTENLISTE
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Sony Giga Juke 9/07 700 75
Sony NAS-SC 55 PKE (mit WLAN und iPod-Dock) 6/08 1000 70
3. NETZWERK-PLAYER
Die Einstufung erfolgt mit unkomprimierten PCM-Signalen .
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell .Test Preis Punkte
Linn Klimax DS / 1 7/11 15 850 148
Linn Klimax DSM (Vorstufe, DAC) 3/13 17 850 145
Linn Akurate DS 2011 1/11 5500 140
NAD M50 + M51 (Streamer + Wandler) 2/13 4200 135
Lumin (DSD-Streaming) 5/13 5000 135
Linn Akurate DSM 2/12 6450 135
Ayon S3 03/12 5700 132
Linn Majik DS / Dynamik 11/09 2400 130
Cyrus Stream XP + Netzteil PSX-R 9/11 2400 125
Naim ND-5 XS 3/12 2400 125
T + A MP 1260 R 2/10 2690 125
Shanling M3.1 / H1.1 2/13 2000 115
Naim NAC-N 172 XS (Vorstufe, DAC) 3/13 2300 115
Opera Reference 7 9/12 2500 115
T + A MP 1250 R 6/08 2500 115
T+A Music Player Balanced (+CD-Player, FM-Radio) 1/12 2890 115
Yamaha NP-S2000 1/11 1450 110
Linn Sneaky Music DS (über Line-Ausgang) 7/08 1500 110
Pro-Ject Streambox RS 1/13 1500 110
Atoll ST 200 1/13 2000 110
Cyrus Stream XP (DAC, Vorstufe, Funk-Controller) 9/11 2400 110
Logitech Transporter 11/07 2000 110
Simple Audio Roomplayer Two 6/12 700 105
Cambridge Stream Magic 6 8/12 1000 105
Musical Fidelity M1 Clic 1/11 1600 105
T + A Music Player (CD-Player,FM-Radio) 12/07 2000 105
Pro-Ject StreamBox SE 11/11 735 103
Onkyo T-4070 5/12 800 103
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Denon DNP-720 AE 11/11 500 100
Cambridge Sonata NP-30 3/12 600 100
Pioneer N-50 3/12 600 100
Hifidelio CD-Streamer 8/10 700 100
NAD C-446 (DAB, FM/AM) 8/11 800 100
Marantz NA-7004 1/11 800 100
Micromega Airstream 4/10 1000 100
Rotel RDG-1520 1/11 1000 100
Sonos Bundle BU 150 (2 Player + Controller) 1/09 1000 100
Raumfeld by Teufel Connector 2 5/13 200 98
Pioneer N-30 5/12 400 98
Yamaha CD-N 500 11/12 500 98
Raumfeld Connector 8/11 280 95
Logitech Squeezebox 3 4/08 280 95
Logitech Squeezebox Touch 6/10 300 95
Logitech Squeezebox Duet 5/08 400 95
Loewe Individual Sound Multiroom Receiver 5/10 700 95
Sonos Connect + Controller 5/08 700 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Teac WAP-8500 4/10 400 90
Teac WAP-8600 (incl. Controller) 2/11 500 90
Terratec Noxon 2 Radio 4/08 300 85
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Pinnacle Soundbridge H.M. 4/08 100 75
Freecom MusicPal 4/08 120 75
4. D/A WANDLER
Die erste Bewertung ist für Cinch-Ausgänge – die zweite falls vorhanden für die
Symetrische-Ausgänge (XLR).
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
MSB Technology Analog DAC 4/13 9000 140/140
Audio Research Reference DAC 7/12 15000 140/140
Resolution Audio Cantata MC 7/10 5900 135/135
M2Tech Vaughan 4/13 7000 135/135
Ayre DX-5 (nur USB, + 5.1SACD, CD, Blu-ray) 10/10 10800 125/130
NAD M51 2/13 1700 125/125
T+A DAC 8 7/12 1850 125/125
Arcam FMJ D33 6/12 3000 125/125
Ayre QB-9 (nur USB) 9/09 2800 120/125
Naim DAC 3/10 3000 125/ –
Atoll DAC 200 10/12 1500 120/120
Wadia 121 6/12 1500 120/120
Fostex HP-A8C 10/12 1650 120 / –
Nuforce DAC9 6/12 1800 120/120
Auralic ARK MX+ 5/12 1800 120/120
Antelope Zodiac + 7/11 2200 120/120
Acoustic Plan DigiMaster 2/13 2500 120/ –
Audio Research DAC-7 10/08 3500 –/120
Benchmark DAC2 HGC 4/13 2400 118/118
M2Tech Young 4/11 1100 118 / –
Leema Elements DAC 4/12 1500 118/118
Hegel HD 20 (USB, Cinch) 9/11 1400 115/118
Benchmark DAC1 USB 8/10 1300 115/118
Moon 300 D 8/10 1400 115/118
Musical Fidelity M1 SDAC 4/13 1150 115 / –
Teac UD-H01 5/12 350 113/115
Asus Xonar Essence One 1/12 400 113/115
KingRex UD-384 1/12 450 115 / –
Musical Fidelity M1 DAC 8/10 500 113/115
Styleaudio Carat-SAPPHIRE 8/10 675 115/ –
Cambridge DACMagic Plus 4/12 630 115/115
Vincent DAC-1 5/12 700 115/115
Music Hall DAC 25.3 1/12 700 115/110
Rega DAC 5/11 700 115/ –
Audiolab M-Dac 4/12 750 115/115
Shanling DAC H1.1 2/13 800 115/115
Chord Chordette Peach 1/11 1000 115/ –
Exposure 2010 S2 DAC 6/12 1500 115/ –
Hegel HD11 5/12 1050 113/115
Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, Vorverstärker) 5/11 1200 115/115
Peachtree Audio iDac (iPod-Dock) 5/11 1200 115/ –
North Star ESSENSIO 11/10 1300 115/ –
Peachtree Nova (+Vor/Vollverstärker/Sonosdock) 6/09 1300 115/ –
Calyx DAC 24/192 7/11 1500 115 /115
Restek MDAC + 8/10 1500 115/ –
Peachtree DACit 1/12 500 113/ –
Moon 100 D 4/11 550 113/ –
Musical Fidelity V-DAC II (USB, Cinch) 9/11 240 110/ –
Arcam RDAC 11/10 400 110/ –
Musical Fidelity V-DAC mit V-PSU 8/10 435 110/ –
NuForce Icon HDP 8/10 450 110/ –
Atoll DAC 100 8/10 550 110/ –
Furutech GT 40 (USB-In/Out, Phono-In) 9/11 500 103/ –
Cambridge DAC Magic 1/09 400 100/105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Kingrex UD-01 (nur USB) 1/09 190 100/ –
Pro-Ject DAC Box FL 5/10 210 100/ –
Pro-Ject DAC Box S USB 8/12 160 95/ –
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Pro-Ject USB Box (nur USB) 1/09 100 85/ –
5. NAS-SYSTEME
Network Attached Storage oder Netzwerk-Laufwerke bieten Speicherplatz und Medienserver
für die digitale Musiksammlung. Nicht alle NAS-Systeme auf dem Markt eignen
sich aber für Audio-Streaming-Zwecke. Deswegen untersucht AUDIO verschiedene
Systeme auf Sicherheit, Bedienbarkeit und Performance.
Modell .Test Preis
Seagate GoFlex Home (2TB) 5/11 150
Synology DS-211+ 5/11 400
Netgear ReadyNAS Ultra2 5/11 500
Asus EeeBox 1501U 5/11 550
QNAP TS-259 Pro+ (2TB) 5/11 600
AssetNAS 2x1TB 5/11 800
Ripnas Solid V2 (500GB, Ripping-Funktion, Asset Upnp) 4/13 2000
Certon Systems Integrita (2,5TB, Twonky, Raid6) 4/13 3460
KOPFHÖRER
1. HIFI-KOPFHÖRER
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Denon AH-D7100 11/12 1250 97
Audez'e LCD-3 3/12 1950 97
Audez'e LCD-2 6/11 995 95
Sennheiser HD-800 5/09 1000 95
Hifiman HE-6 2/13 1200 95
Stax Set 3050 (Elektrostat) 12/07 1445 95
Fostex TH-900 8/12 1700 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Grado SR 325i 12/08 400 90
Stax SRS-2050 11/06 780 90
Beyerdynamic T1 12/09 890 90
Denon AH-D7000 12/08 1000 90
Grado GS 1000 i 5/09 1100 90
Ultrasone Edition 8 Palladium 10/11 1300 90
Philips Fidelio X1 2/13 300 85
Sony MDR-MA 900 8/12 300 85
Beyerdynamic T-90 8/12 500 85
Denon AH-D5000 12/07 700 85
Ultrasone Signature Pro 3/12 900 85
Grado SR 225 12/08 300 80
AKG K 701 2/06 400 80
PSB M4U 2 8/12 450 80
AKG Q 701 12/10 500 80
Sony MDR-Z1000 5/11 500 80
Sennheiser HD-700 11/12 700 80
Shure SRH 840 12/10 200 78
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
AKG K 272HD 12/08 180 75
Beyerdynamic DT 660 10/06 170 75
Focal Spirit One 8/12 200 75
Sennheiser HD 598 12/10 230 75
Beyerdynamic DT 880 3/03 250 75
Philips Fidelio L1 3/12 250 75
Beyerdynamic DT 990 2/06 300 75
Ferrari by Logic3 Scuderia PS200 11/12 300 75
Stax SR 001 MK 2 (Elektrostat) 2/06 326 75
Ultrasone Pro900 12/10 450 75
Bose AE 2 12/10 150 70
AKG K 601 2/06 250 70
Cresyn CS-HP600 12/08 60 65
Beyerdynamic DT 440 10/06 120 65
Denon AH-D 1100 12/10 170 65
Beyerdynamic DT 770 2/06 220 65
Phiaton MS 400 12/09 250 65
Cresyn CS-HP500 12/08 50 62
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
AKG K 530 12/07 80 60
Creative Aurvana DJ 12/07 100 60
Sony MDR-XB 700 12/09 130 60
AKG K 171 2/06 140 60
Ultrasone HFI-780 12/09 200 60
Philips SHP 9000 12/07 160 60
Sony MDR-V 7000 DJ 12/07 190 60
Philips SHP 5401 12/08 40 55
Creative HQ-1900 12/07 60 55
Sennheiser HD-238 Precision 12/09 100 55
2. MOBILE KOPFHÖRER (ON-EAR)
Modelle mit Mikrofon und Fernbedienung eignen sich für die Nutzung mit Mobiltelefonen
und werden mit (H) gekennzeichnet.
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
AKG K 551 (H) 2/13 300 80
B&W P5 06/10 300 80
Sennheiser Momentum (H) 2/13 300 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell
Test Preis Punkte
Harman Kardon CL 11/12 200 75
AKG K 420 12/09 55 70
Sennheiser PX-200 II 3/11 80 70
Teufel Aureol Real 5/13 100 70
Ultrasone Zino 3/11 100 70
Beyerdynamic Custom One Pro 11/12 200 70
Ultrasone hfi 780 7/11 200 70
Sony MDR-V55 5/13 90 68
Philips O'Neill The Strech 3/11 100 68
AKG K 619 (H) 5/13 120 68
Pro-Ject Hear It One 11/12 200 68
Beyerdynamic DTX 35 12/07 25 65
Beyerdynamic DT 235 12/07 46 65
AiAiAi Track (H) 3/11 50 65
158 www.audio.de ›05 /2013

Service › BESTENLISTE
Sennheiser HD448 7/11 90 65
AKG K 450 3/11 90 65
Koss Porta Pro 10/01 90 65
AKG K 307 (H) 06/10 100 65
Marshall Major 11/12 100 65
On.Earz AC/DC Back In Black (H) 5/13 100 65
Motörhead Phönes Motörizer (H) 5/13 130 65
Sennheiser/Adidas HD220 by Originals 3/11 55 62
Scullcandy Navigator (H) 5/13 100 62
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
AKG K 26 P 10/06 45 60
Philips O´Neil the Snug 7/11 60 60
JBL Roxy Reference 430 06/10 70 60
Panasonic RP-HTX 7 3/11 70 60
AKG K 430 12/08 80 60
Beyerdynamic DTX 900 2/06 80 60
Klipsch Image One 7/11 150 60
Sony MDR-570 06/10 40 55
Koss KTX Pro 1 10/06 41 55
Sennheiser PMX 100 2/06 50 55
AKG K 27i 2/06 60 55
Sony MDR ZX 700 7/11 100 55
Ultrasone iCans 10/06 109 55
Vivanco SR 230 2/06 25 50
Shure SE210 12/07 150 50
Panasonic RP-HT 260 12/07 27 45
Philips SHL 9500 10/06 40 45
Koss KSC 75 2/06 46 45
Beyerdynamic DTX 300 P 7/11 50 45
3. MOBILE KOPFHÖRER (IN-EAR)
Modelle mit Mikrofon und Fernbedienung eignen sich für die Nutzung mit Mobiltelefonen
und werden mit (H) gekennzeichnet.
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
AKG K3003 (H) 10/11 1000 90
Phonak Audeo PFE 232 (H) 12/11 500 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell
Test Preis Punkte
Sennheiser IE 8 12/08 250 75
Ultimate Ears SF5 Pro 2/06 260 75
Ultimate Ears Triple Fi 10vi (H) 12/09 350 75
Denon C551 12/07 100 70
Phonak Audéo PFE 122 (H) 06/10 150 70
B&W C5 (H) 10/11 180 70
Sennheiser CX 980 06/10 190 70
Shure E3c 10/06 220 70
Sony MDR-EX600 10/11 200 70
Grado GR 8 12/09 320 70
Shure E4c 2/06 355 70
Bose SIE2i (H) 12/12 150 68
Bang & Olufsen Earset 3i (H) 10/11 210 68
Sony MDR-EX85LP 12/07 50 65
Bose Tri-Port In Ear 12/07 100 65
Cerative Zen AURVANA 10/06 100 65
Ultimate Ears Super Fi 4 vi (H) 12/08 110 65
Monster Mobile Jamz (mit SD-Card) (H) 06/10 120 65
Bose Mobile In-Ear (H) 12/09 130 65
Sleek Audio SA-6 (mit Audiofiltern) 06/10 200 65
Sennheiser IE 7 12/09 200 65
Sony EX 700 12/08 300 65
Beyerdynamic DTX 50 12/08 60 62
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Cresyn C220 E 12/08 30 60
Denon C 252 12/08 30 60
Ultimate Ears 400VI 7/11 80 60
Sennheiser CX 300 2/06 70 60
AKG K 340 12/08 80 60
Shure SE 102 12/08 80 60
Klipsch Image S4i (H) 06/10 100 60
Shure E2C 2/06 115 60
Panasonic RP-HJE 70 E 10/06 150 60
Creative EP-510 12/08 10 55
JVC HA-FX66 12/08 30 55
Philips SHE 9550 12/08 40 55
NuForce NE 700X 7/11 60 55
Denon AH-C 710 12/09 150 55
Sennheiser MX-W1 (Funk) 10/08 350 55
AKG K 24 P 1/05 30 50
Sennheiser MXL 51 10/06 30 50
Sennheiser MX 75 10/06 40 50
Sennheiser PMX 80 II 12/08 40 50
AKG K 12 P 10/06 16 45
Philips SHS 8500 10/06 27 45
Koss „The Clef“ 12/07 46 45
Sennheiser LX 90 10/06 55 45
4. NOISE-CANCELLING-KOPFHÖRER
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Bose Quiet Comfort 15 12/09 350 70
Denon AH-NC 800 11/10 350 70
Sennheiser PXC 450 12/07 350 70
Sony MDR-NC 500 D 10/08 400 70
Sennheiser PXC 300 10/08 230 65
House of Marley Destiny TTR 2/13 300 65
Sony MDR-NC 300 B (In-Ear) 12/09 300 65
Sennheiser PXC 350 10/08 300 65
Denon AH-NC 732 10/08 300 65
Creative Aurvana X-Fi 10/08 300 65
Monster Beat Studio 10/10 330 65
Bose Quite Comfort 3 12/07 400 65
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
AKG K 390 NC (In-Ear) 10/10 130 60
Tivoli Radio Silenz 11/12 170 60
Panasonic RP-HC 500 12/07 250 60
Phiaton PS 300 NC 12/09 350 60
Sennheiser MM 550 Travel 10/10 400 60
Creative EP-3 NC (In-Ear) 10/10 100 55
Sennheiser CX 6 (In-Ear) 12/08 120 55
Philips SHN 9500 12/07 150 55
Sony MDR-NC 60 12/07 200 55
JVC HA-NC 250 10/08 200 55
Maxell HP-NCII 12/07 50 50
Philips SHN 7500 (In-Ear) 12/07 70 50
Panasonic RP-HC 30 12/07 80 50
Sony MDR-NC 40 10/08 100 50
AKG 440 NC 12/07 110 40
KOMPLETT-ANLAGEN
1. STEREO-KOMPLETTSYSTEME
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Meridian M6 6/12 8000 110
Raumfeld by Teufel Speaker L 2/12 1300 105
Sonos Sub + 2 x Play 5 (Wireless) 8/12 1500 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Linn Kiko 9/12 3000 100
McIntosh MXA60 AC (SACD) 4/10 7900 100
B&O Beosound 5 Encore + Beolab 3 2/12 4360 95
Sonos Sub + 2 x Play 3 (Wireless) 8/12 1300 90
Raumfeld by Teufel Speaker M (nur Netzwerk) 8/11 600 85
Sonos Playbar (Streaming, Wireless, TV-Ton) 5/13 700 85
Philips Fidelio DS9800W (Airplay-Anlage) 10/11 1000 85
Philips Streamium MCi8080 6/11 1000 85
Sonos Play:3 (Streaming, Internetradio) 9/10 300 80
Epoz Aktimate Maxi (nur Netzwerk, Tuner, iPod) 6/10 775 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Philips Fidelio A9 AW9000 (Netzwerk, Radio) 10/12 549 70
Yamaha MCR-840 (DVD, USB) 2/10 600 70
Audio Pro Stereo Two 3/09 1500 70
4. ONE-BOX-SYSTEME (STEREO)
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell .Test Preis Punkte
Geneva Model XXL (Dock, CD, EM) 4/10 3500 110
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Geneva XL (Dock, CD, FM) 2/07 1900 100
Marantz Consolette MS7000 (Dock, DNLA, Airplay) 3/13 1000 95
Teufel iTeufel Air 4/12 500 92
B&W Zeppelin Air (Dock, AirPlay) 5/11 600 92
Loewe Sound Vision 4/12 1500 92
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Raumfeld by Teufel One 4/12 450 90
B&W Zeppelin (Dock) 3/08 600 90
NAD Viso 1 (Dock, Bluetooth) 1/12 600 90
Philips DS 9000 (Dock) 3/11 630 90
Loewe AirSpeaker 12/11 750 90
B&W A7 1/13 800 90
Geneva L (Dock, CD, FM) 2/07 1000 90
B&O Beoplay A9 2/13 2000 90
Creative ZiiSound D5X (iPod, Bluetooth) 8/12 300 85
Sony RDP-XA 900 IP (iPod) 8/12 300 85
B&W A5 1/13 500 85
Canton Your Solo 4/12 500 85
Denon Cocoon DSD500 (Dock, DNLA, Airplay) 3/13 500 85
JBL Onbeat Xtreme (Dock, FM, Bluetooth) 1/12 600 85
Yamaha Restio ISX-800 (Dock, CD, FM, USB) 1/12 600 85
Bang & Olufsen BeoSound 8 4/11 990 85
Logitech Sqeezebox Boom (Netzwerk) 1/09 300 80
Loewe Soundbox (Dock, CD, FM, USB) 1/12 500 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Test
Preis Punkte
Logitech Sqeezebox Radio (Mono, Netzwerk) 2/10 180 75
Sonos Play:5 (Netzwerk) 2/10 400 75
Geneva Model S (Dock, FM) 1/10 330 75
Logitech UE Air Speaker (iPod, Airplay) 8/12 350 75
B&W Zeppelin Mini (Dock) 1/10 400 75
Klipsch G-17 Air (iPod, Airplay) 8/12 550 75
Teac SR-80i (Dock, FM) 3/11 200 70
Sonos Play:3 (Streaming, Internetradio) 9/11 300 70
Harman/Kardon Go + Play Micro (Dock) 3/11 300 70
Edifier Esiena if360 (Dock, CD, FM) 5/10 350 70
Yamaha TSX-130 (Dock, CD, FM) 5/10 350 70
Bose Soundlink Wireless (Wirelles nur per USB) 4/10 550 69
Logitech Pure-Fi Dream (Dock, FM) 5/10 250 65
Ravon Medea (Dock) 5/10 250 65
Sonoro Audio Cubo Dock (Dock) 3/11 300 65
Pioneer NAS-5 (Dock, FM) 1/10 500 65
5. ONE-BOX-SYSTEME (SURROUND)
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
AudioXperts 4TV 2112 5/13 2000 82
B&W Panorama 2 (HDMI) 3/13 2000 82
Canton DM 90.2 3/13 1350 79
Yamaha YSP 4300 (Funk-Woofer) 3/13 1500 75
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Canton DM-70 12/09 1000 73
Yamaha YSP-4100 11/10 1200 73
Bose Cinemate 1 SR 12/11 1500 73
Teufel Cinebar 51 THX (Woofer) 3/13 800 66
Philips Fidelio THB 9150 (App-Steuerung, HDMI) 3/13 1000 64
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Philips HTS 7140 (Blu-ray Player, Funk-Woofer) 11/10 1000 60
Energy Powerbar Elite (Woofer) 3/13 600 59
Yamaha YSP-500 (Sound-Projektor ohne DVD) 1/08 500 55
Bose Solo 3/13 400 54
www.audio.de ›05 /2013
159

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Italien € 6,75
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Chefredakteur und Leiter Test & Technik
Bernhard Rietschel (br)
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Redaktion Test & Technik
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A/D-WANDLER GESUCHT
Nachdem mir nicht zuletzt durch
Audioquests Dragonfly hörbar
wurde, wie schlecht die Soundkarte
in meinem 2012 MacBook
Pro ist, suche ich nach einer
Soundkarte bzw. einem Analog-
Digital-Konverter, um LP-Schätze
zu übertragen. In den Bestenlisten
und den Heften der letzten
Jahre finde ich hierzu nur indirekt
etwas. Rega phono mini
A2D, Nad pp3i und die Pro-Ject
Phono Box USB V bieten alle
„nur“ Datenraten von 16 bit /
44.4 kHz an, was ja den Sinn des
besseren Vinylklangs wieder
eingrenzt. Können Sie eine Audio-Karte
(gern auch ohne integrierten
Phono-Pre-Amp) empfehlen,
die mindestens 24/96
beherrscht? 300-400 Euro dürfte
sie schon kosten. Erik Danay
Ein prima Audio-Interface mit integrierter
Phono-Vorstufe ist das
Terratec Phase6 USB. Es kostet
280 Euro und gestattet Aufnahmen
in 192kHz/24bit. Seine analoge
Eingangsstufe klingt schon
ziemlich gut, zudem sind sehr
gute A/D-Wandlerchips eingebaut.
Wenn Sie nur noch ein Interface
brauchen, das in 96kHz
aufnehmen kann, würde ich das
Motu Audio Express empfehlen
(400 Euro). Das Gerät hat exzellente
Wandlerchips von Burr
Brown und besitzt USB, Firewire
und etliche andere Anschlüsse
(beim Mac würde ich aber
Firewire nutzen). am
LIGHTHOUSE GESUCHT
Auf einer Funkausstellung in Berlin
besuchte ich (es muss 1989
oder 1991 gewesen sein) eine
Vorführung der damaligen AU-
DIO-Referenzanlage. Die Kette
bestand aus Lautsprechern Backes
& Müller BM 40 und einem
Vorverstärker von Accuphase (?).
Dabei wurde ein Musikstück gespielt,
in dessen Namen oder Titel
das Wort „Lighthouse“ enthalten
war. Evtl. war auf dem Cover
auch ein Leuchtturm abgebildet.
Seit einiger Zeit versuche ich
herauszufinden, um welche CD
es sich handeln könnte. Können
Sie weiterhelfen? Olaf Scheiding
1991 war lange vor meiner AU-
DIO-Zeit, ich kam erst 1995/1996
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dazu. Ich wage
aber mal einen
Tipp: „Lighthouse”
von Billy
Barber. Das
Erscheinungsjahr
passt perfekt
(1991), und das Label DMP
genoss damals Kultstatus wegen
seiner sehr dynamischstarken
Aufnahmen. br
video
RICHTIG GESTELLT: Beim
Einpacken der Pioneer S-71B
(Test: AUDIO 3/13) fanden wir
tief unten in der Verpackung
passende Chassis-Ringe. Wenn
man die Abdeckung entfernt,
ver decken diese hübschen
Zierringe die Gummisicke. Damit
gefällt uns auch wieder die
Optik der kleinen Pioneer. am
VIDEO: Ob klassisch per Lautsprecher
oder drahtlos via Bluetooth bzw.
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