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05 / 2013 www.audio.de Deutschland 6,- €<br />
HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK<br />
<strong>Werden</strong> <strong>Sie</strong> <strong>aktiv</strong>!<br />
Wie eine neue Boxen-<br />
Generation die HiFi-<br />
Welt verändert<br />
Überlegene Aktiv-<br />
Konzepte für jeden<br />
Raum<br />
Von rein analog bis<br />
voll digital und DSPgesteuert<br />
14 oder 1400 Watt?<br />
Der Endstufentest der Gegensätze:<br />
Musical Fidelity und Pass First Watt<br />
SYNTHESIS ACTION<br />
Diese Röhre packt jede Box<br />
Sensation in Messlabor und<br />
Hörraum: Die LS-1 von Grimm Audio<br />
DER STREAMT SOGAR DSD<br />
Netzwerk-Überraschung aus China:<br />
Der Lumin Player im ersten Test<br />
Sonos, Raumfeld & Co: Alle Neuheiten<br />
im Test, alle Konzepte im Praxis-Vergleich<br />
Österreich € 6,70 - Schweiz sfr 12,00<br />
Spanien € 7,95 - BeNeLux € 7,00<br />
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Z2<br />
Wireless Music System<br />
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für iPhone<br />
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Jetzt mit Lightning Connector und AirPlay!<br />
Z2 – das neue Wireless Musiksystem von Bowers & Wilkins<br />
begeistert mit seiner faszinierenden Kombination aus bestem<br />
Klang, edel kompaktem Design und höchstem Bedienkomfort.<br />
Ausgestattet mit integrierter AirPlay ® Technologie und neuem Apple<br />
Lightning Connector ist das Z2 das perfekte Sound-Dock für Ihr<br />
aktuelles iPhone 5 sowie die jüngste Generation von iPod touch und<br />
iPod nano. Dank AirPlay Wireless Streaming bringt das Z2 auch<br />
die digitalen Musikschätze auf Ihrem iPad und aus Ihrer iTunes-<br />
Mediathek auf Mac oder PC in bester HiFi-Klangqualität zu Gehör.<br />
Zudem erfreut es seinen Besitzer mit einem vielseitig einsetzbaren<br />
und elegant dezenten Design, das wirklich in jedes Ambiente passt.<br />
Und selbst das AirPlay-Setup sowie die Einbindung in Ihr WLAN-<br />
Netzwerk wird mit der kostenlosen „Bowers & Wilkins Control“-App<br />
zu einem echten Kinderspiel. Mehr Infos: www.bowers-wilkins.de<br />
Mit neuem Apple<br />
Lightning<br />
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Apple AirPlay ® für<br />
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Bowers & Wilkins<br />
Control-App<br />
für einfaches AirPlay-Setup<br />
Lightning, AirPlay, iPhone, iPad, iPod touch, iPod nano und iTunes sind eingetragene Warenzeichen von Apple Inc., registriert in den USA und anderen Ländern.
Meinung › EDITORIAL<br />
<strong>Sie</strong>gerboxen<br />
...die begeistern<br />
Bernhard Rietschel<br />
brietschel@wekanet.de<br />
MESST IHR NOCH, ODER HÖRT IHR SCHON?<br />
Es sind nicht immer die technisch besten Sänger, deren Kunst uns am meisten<br />
berührt. Und was für die Musik selbst gilt, findet auch in ihrer Reproduktion seine<br />
Entsprechung: Entscheidend für den Wert und die Existenzberechtigung einer<br />
Anlage ist, ob sie Musik wirklich näherbringt, ob sie uns als Tester vergessen lässt,<br />
dass wir ja eigentlich nicht zum Spaß im Hörraum sitzen, sondern um Eindrücke für<br />
einen zuverlässigen Hörtest zu sammeln.<br />
Die Anlagen, denen das gelungen ist, waren nicht immer die mit den besten<br />
Messwerten. So habe ich, seit ich bei <strong>AUDIO</strong> bin, schon viele Versuche erlebt,<br />
Lautsprecher mit digitalen Mitteln zu perfektionieren, Frequenzgänge oder Zeitverhalten<br />
mit DSP-Hilfe zu glätten und akustische Grenzen mithilfe digitaler Tricks<br />
auszuhebeln. So eindrucksvoll diese Tour-de-Force-Lösungen messtechnisch oft<br />
waren, ihre klanglichen Ergebnisse haben mich mehrheitlich völlig kalt gelassen.<br />
Brauchen wir also die Imperfektionen, die kleinen oder größeren Fehler, um Spaß<br />
zu haben, oder gibt es Faktoren, die sich unseren Messungen noch entziehen?<br />
Zwei Geschichten in diesem Heft geben in dieser Frage entscheidende Hinweise:<br />
Die Grimm LS-1 zeigt uns, dass es sehr wohl möglich ist, einen Lautsprecher<br />
(eigentlich ist es ein komplettes Wiedergabesystem) nach allen bekannten Messkriterien<br />
perfekt zu machen, ohne dass er an emotionaler Kraft einbüßt. Im Gegenteil:<br />
Bei der holländischen DSP-Aktivbox betritt man klaren Kopfes den Hörraum,<br />
drückt auf Play und wähnt sich schlagartig unter dem Einfluss eines ebenfalls<br />
holländischen Klangveredlers, der stark riecht, rote Augen macht und in Deutschland<br />
verboten ist.<br />
Auch die First Watt SIT-1 von Nelson Pass sorgte im Labor wie im Hörraum<br />
gleichermaßen für Begeisterung, weil sie unserer vor einigen Monaten neu<br />
eingeführten Klirrstabilitäts-Messung mit unglaublich transparentem, tiefschichtigem<br />
und entspanntem Klang als lebendes Exempel dient. Um das zu hören,<br />
braucht man keinen süßlichen Rauch, keine Goldohren, und noch nicht mal<br />
Hightech-Boxen: Eine der Ketten, die uns in den letzten Wochen so richtig in<br />
Partylaune gebracht haben, bestand aus dem Lumin-Netzwerkplayer, den First-<br />
Watt-Monos – und einem Pärchen Klipsch Cornwall III, deren Bauprinzip auf die<br />
50er Jahre zurückgeht.<br />
Viel Spaß mit diesem Heft wünscht<br />
nuLine 264<br />
Leserwahlsieger 2013<br />
bei Stereoplay, Kategorie Standboxen bis 2000 Euro<br />
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www.audio.de ›05 /2013<br />
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Inhalt › <strong>AUDIO</strong> 05/2013<br />
6<br />
HiFi-Fest 2013:<br />
VORSCHAU<br />
HIGH END<br />
Anlagentuning für Feingeister:<br />
PASSIVE VORSTUFEN<br />
16<br />
Edles aus Shenzhen<br />
Mit zusammen 3000 Euro ist die Stereokombi A2.1 / CD2.1<br />
von Shanling nicht billig. Dafür gibt's dann aber auch<br />
verschwenderischen Materialeinsatz, penible Verarbeitung<br />
und liebevoll auf den Punkt abgestimmten Klang.<br />
MAGAZIN<br />
6<br />
12<br />
News Das bringt die HIGH END 2013:<br />
Neuheiten, Erlkönige, Überflieger – was <strong>Sie</strong><br />
in München unbedingt gesehen haben<br />
sollten. <strong>AUDIO</strong> zeigt die edelsten Röhren,<br />
die aufregendsten Plattenspieler und die<br />
spektakulärsten Boxen in einer großen<br />
Messevorschau<br />
Szene HiFi-Events, Termine, Händlertipps<br />
RUBRIKEN<br />
3 Editorial<br />
79 Markt<br />
150 Bestenliste<br />
160 Leserbriefe<br />
160 Impressum<br />
162 <strong>Vorschau</strong><br />
LAUTSPRECHER<br />
22<br />
24<br />
26<br />
28<br />
30<br />
34<br />
38<br />
Spezial: Aktivlautsprecher<br />
Es gibt sie in allen Formen und Größen,<br />
digital und analog. <strong>AUDIO</strong> erklärt die<br />
unterschiedlichen Konzepte und stellt<br />
außergewöhnliche Vertreter ihrer Art vor:<br />
Test: NuForce Digital S3-BT<br />
Test: KEF X300 A<br />
Test: Geithain ME 806<br />
Test: Genelec 8240 APM<br />
Test: KSD 2040<br />
Test: Grimm Audio LS-1<br />
LAUTSPRECHER<br />
144<br />
KOMPLETT-ANLAGEN<br />
58<br />
KOPFHÖRER<br />
44<br />
Test: Standbox<br />
Mit der SLS-Serie und dem Flagschiff 790<br />
DC bringt Canton Vento-Technik für den<br />
etwas schmaleren Geldbeutel.<br />
Test: Design-Soundbar<br />
Die Audio-Entertainment-Konsole von<br />
AudioXperts räumt auf – mit Kabelgewirr<br />
und Vorurteilen gegen Design-Anlagen.<br />
Vergleichstest: Mobile Kopfhörer<br />
Lieber schick statt gut lautet oft die Devise<br />
bei Kopfhörern. Aber nicht bei diesen sechs<br />
Modellen um 100 Euro: die können beides.<br />
4 www.audio.de ›05 /2013
Inhalt › <strong>AUDIO</strong> 05/2013<br />
144<br />
VENTO<br />
LIGHT<br />
Knapp unter der<br />
edlen Vento-Serie<br />
hat Canton die neue<br />
SLS-Reihe eingeschoben.<br />
Wie eng<br />
die Klang-Verwandtschaft<br />
ist, soll das<br />
SLS-Topmodell<br />
790DC zeigen.<br />
DOPPEL-NUTZEN<br />
Klein und leicht genug für unterwegs, groß<br />
und gut genug für Zuhause: sechs Kopfhörer<br />
um 100 Euro, die nicht nur schick<br />
aussehen, sondern auch toll klingen.<br />
44<br />
THE DESOTO CAUCUS<br />
Seinen Bandnamen borgte sich dieses<br />
Ensemble vom US-Konzern Chrysler,<br />
der unter dem Etikett DeSoto einst zum<br />
Träumen schöne Kult autos baute.<br />
Dafür revanchiert sich das dänische<br />
Quartett The DeSoto Caucus nun<br />
sehr stilvoll – mit ebenfalls zum<br />
Träumen schönem Countryfolk in<br />
bezauberndem Vintage-Sound.<br />
67<br />
IM TEST<br />
CD-PLAYER<br />
Shanling CD 2.1 ....................................60<br />
ENDSTUFEN<br />
First Watt SIT 1 ..................................136<br />
Musical Fidelity M8 700 ....................136<br />
KOMPAKTBOXEN<br />
Genelec 8240 APM ..............................30<br />
Geithain ME 806 ..................................28<br />
KOMPLETTSYSTEME<br />
AudioXperts 4TV 2112 .........................58<br />
Sonos Playbar ......................................52<br />
MOBILE KOPFHÖRER<br />
AKG K619, Motörhead Motörizer,<br />
On.Earz AC/DC, Scullcandy Navigator,<br />
Sony MDR-V55, Teufel Aureol Real ..44<br />
NETZWERKPLAYER<br />
Lumin ....................................................48<br />
Raumfeld Connector 2 ........................54<br />
PC-LAUTSPRECHER<br />
KEF X300A ............................................26<br />
NuForce S3-BT .....................................24<br />
VORVERSTÄRKER<br />
Line Magnetics VO2 ............................16<br />
Music First Classic Copper .................16<br />
Musical Fidelity M8 PRE ...................136<br />
STANDBOXEN<br />
Canton SLS 790 DC ...........................144<br />
Grimm Audio LS 1 ...............................38<br />
KS Digital KSD 2040 ............................34<br />
VOLLVERSTÄRKER<br />
Shanling A 2.1 ......................................60<br />
Synthesis Action A100T ....................146<br />
DIE BESTENLISTE<br />
Alle Tests im Überblick .....................150<br />
Bilder: Titel: J. Bauer, MPS; Inhalt: J. Bauer, H. Härle, MPS, Andrew MacNaughtan, Archiv<br />
VERSTÄRKER<br />
16<br />
60<br />
136<br />
146<br />
Vergleichstest: Passive Vorstufen<br />
Das wünscht sich auch der Umweltminister:<br />
Ohne Energieaufwand so glänzende<br />
Ergebnisse bringen zu können.<br />
Test: Stereo-Kombi<br />
Shanling macht auch viel Auftragsfertigung<br />
– zum Teil für sehr vornehme Marken. Diese<br />
Kombi aus Röhren-CD-Player und<br />
Vollverstärker präsentieren die Chinesen<br />
jedoch stolz unter eigenem Namen.<br />
Vergleichstest: Endstufen<br />
Musical Fidelitys M8-Kombi lässt 1400<br />
Watt erstaunlich filigran klingen. Nelson<br />
Pass definiert Klang-Reinheit neu – mit<br />
einem Hundertstel der Leistung.<br />
Test: Röhren-Vollverstärker<br />
Eine prachtvolle Röhre von Synthesis heizt<br />
nicht nur thermisch ein: <strong>Sie</strong> hat genug<br />
Power, um es richtig krachen zu lassen.<br />
DIGITAL<br />
48<br />
56<br />
52<br />
54<br />
Test: Netzwerk-Player<br />
Lumin schickt sich an, der härteste<br />
Konkurrent etablierter Streamer-Platzhirsche<br />
zu werden.<br />
Report: System-Vergleich<br />
Sonos und Raumfeld haben wieder Neues<br />
im Portfolio – und wir damit einen guten<br />
Grund, die Multi-Room-Netzwerk-Konzepte<br />
gegenüber zu stellen:<br />
Test: Sonos Playbar<br />
Netzwerk-Soundbar mit Erfolgs-Garantie.<br />
Test: Raumfeld Connector 2<br />
Gelungener Nachfolger des Streaming-<br />
Players im Raumfeld-Programm.<br />
MUSIK<br />
66<br />
67<br />
70<br />
72<br />
74<br />
75<br />
77<br />
Pop-CDs<br />
David Bowie, Depeche Mode, Eric Clapton,<br />
Edwyn Collins, Johnny Marr, Willie Nelson,<br />
OMD, Atoms For Peace, Bastille ...<br />
Die Audiophilen<br />
The DeSoto Caucus, Milk Carton Kids:<br />
Countryfolk und Songwriter-Perlen in<br />
warmem, mätzchenfreiem Akustik-Klang<br />
Geheimtipp<br />
John Grant: Elektronik und Folk mit<br />
doppeltem Boden – und aus tiefster Seele<br />
Schwarzs Gold, Folge 1<br />
LP-Reissues von Chi Coltrane, ELP ...<br />
Oldie-CDs<br />
The Doors, Van Halen, Stephen Stills ...<br />
Jazz-CDs<br />
Youn Sun Nah: Koreanisch-französischskandinavischer<br />
Jazz einer großen Stilistin<br />
Klassik-CDs<br />
Tenebrae: Vokalzauber der Extraklasse<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
5
Magazin › HIGH-END-NEWS<br />
MAI 2013<br />
IT'S SHOW TIME!<br />
Was für ein Fest für HiFi- und Musikfans: Die Top-Messe High End weckt<br />
vom 9. bis 12. Mai wieder audiophile Frühlingsgefühle. Vorab finden <strong>Sie</strong> hier<br />
schonmal einige Highlights, die im Münchner MOC für Furore sorgen könnten.<br />
Viel Spaß dabei – und eine prickelnde, genussreiche Messe!<br />
PHYSIKS-UNTERRICHT<br />
Die Maintaler Nobelboxen-Manufaktur<br />
German Physiks bestückt ihre<br />
Lautsprecher mit sogenannten<br />
DDD-Schallwandlern – mit<br />
zunehmender Frequenz<br />
wechseln sie von einer<br />
kolbenförmigen in eine<br />
Biegebewegung. Krönung<br />
dieses forschungsintensiven<br />
Prinzips ist die Emperor<br />
MKII, die auf der High End<br />
Europapremiere feiert.<br />
Wesentliches Merkmal: Die<br />
DDD-Wandler lassen sich<br />
per Fernbedienung und<br />
elektrisch ausfahrbarem<br />
Träger in ihre jeweilige Best-<br />
Position bewegen. Ausgeliefert<br />
werden die Boxen mit<br />
externer 3-Wege-Passivweiche<br />
oder einer Aktivweiche<br />
inklusive DSP und<br />
Raumeinmessung. Kostenpunkt<br />
je nach Ausführung<br />
(zum Beispiel in Leder, Stahl,<br />
Carbon, Sandstein oder<br />
Lack) zwischen 183.000<br />
und 211.000 Euro. www.<br />
german-physiks.com cd<br />
HIGH END 2013<br />
Atrium 4, 2. OG, Raum<br />
F 210<br />
HIGH END 2013<br />
Audiophile Musikfans und anspruchsvolle<br />
Wohnzimmer-Cineasten<br />
dürfen sich freuen: An drei<br />
Publikumstagen geben mehrere<br />
Hundert namhafte Marken und<br />
Produkte den Ton an. Mit dabei<br />
ist auch das preisgekrönte Multimediaprojekt<br />
Lichtmond sowie<br />
Live-Musik-Events, präsentiert<br />
von High-End-Firmen wie Cardas<br />
Audio oder Clearaudio. Natürlich<br />
fehlt auch die Redaktion <strong>AUDIO</strong><br />
nicht – den Weka Verlag finden<br />
<strong>Sie</strong> im Atrium 4, 2. OG (Raum F<br />
228) sowie in Halle 4 (Stand J 03).<br />
HIGH END 2013: MOC<br />
München, Lilienthalallee 40,<br />
80939 München-Freimann.<br />
Termin: 9. bis 12. Mai (am<br />
9. Mai nur für Fachbesucher<br />
mit Vorab-Registrierung).<br />
Öffnungszeiten: Täglich von<br />
10 bis 18 Uhr. Eintritt für die<br />
Publikumstage: 12 Euro/Tag.<br />
Weitere Infos:<br />
www.HighEndSociety.de<br />
Fotos: Archiv, Shutterstock.com<br />
6<br />
www.audio.de ›05/2013
Magazin › HIGH-END-NEWS<br />
BLAUE STUNDE<br />
Aufregendes High-End-Konfekt präsentiert<br />
McIntosh: Die New Yorker präsentieren<br />
gleich drei neue Vollverstärker, darunter den<br />
MA7900AC (Foto), bestückt mit D/A-Wandler<br />
und Phonoteil. Ebenfalls frisch sind die Röhrenvorstufe<br />
C2500 und die Digitalvorstufe D100. In<br />
Raumnachbarschaft zeigt laut Vertrieb auch<br />
Devialet zwei noch geheime „Knaller“. Und<br />
auch Moon wird sich mit hochkarätigen<br />
Klangprodukten die Ehre geben. www.audiocomponents.de<br />
cd<br />
HIGH END 2013<br />
Atrium 4, 1. OG, Räume<br />
F 109, F 108, F 114, F 115,<br />
F 116<br />
MAGNETISCH<br />
ANGEZOGEN<br />
Die beiden bereits etablierten offenen magnetostatischen<br />
Kopfhörer LCD-2 und LCD-3 von Audez'e punkteten im<br />
Test hervorragend. Nun gesellt sich zu ihnen das erste<br />
geschlossene Modell mit dieser Technologie (Foto). Ebenfalls<br />
neu im Vertrieb von audionext ist der DAC-Winzling<br />
hiFace von M2Tech: Mit 20 Gramm Lebendgewicht und<br />
USB-Interface bietet er eine Auflösung von bis zu 384<br />
kHz/32bit. Preis: 219 Euro. www.audionext.de cd<br />
HIGH END 2013<br />
Atrium 4, 2. OG, Raum<br />
E 211<br />
FOCAL-CHANTEURS<br />
Formidables aus Frankreich: Focal hat seine erfolgreiche<br />
Chorus-700er-Serie überarbeitet und stellt nun neun neue hifiund<br />
surroundfähige Kompakt- und Stand-Modelle vor. Das<br />
Design soll mit mehr Finesse betören, technisch setzten die<br />
Entwickler wieder auf die hauseigenen Polyglass-Mittel- und<br />
Tieftöner sowie Hochtöner mit Inverskalotten aus Alu-Magnesiumlegierung<br />
– nun mit einer Poron-Einspannung, die Langlebigkeit<br />
und gleichmäßigeres Schwingverhalten garantieren<br />
soll. Für den optischen Chic kann man zwischen Nussbaum,<br />
Black Style und Rosenholz wählen.<br />
HIGH END 2013<br />
Atrium 4, 1. OG, Raum<br />
E 119<br />
Die Paarpreise starten bei 458<br />
Euro. www.focal.com/de/ cd
Magazin › HIGH-END-NEWS<br />
HIGH END 2013<br />
Halle 4, Stand G 04 / H 02<br />
AMP FÜRS KÖPFCHEN<br />
Nach dem High-End-Kopfhörerverstärker A1 schicken die Heilbronner<br />
Spezialisten von Beyerdynamic einen kleinen Bruder<br />
ins audiophile Rennen. Der A 20 besticht mit einem komplett<br />
aus Aluminium gefertigten Gehäuse, dessen Außenwand<br />
ohne Schrauben und Nähte auskommt. Den Entwicklern lag<br />
eine besonders verzerrungsarme Performance von Kopfhörern<br />
mit bis zu 600 Ohm am Herzen. Dank doppelter Kopfhörerausgänge<br />
sind auch zweisame Musiksessions möglich – übrigens<br />
auf Wunsch auch auf weltweiten Reisen, denn darin sitzt ein<br />
Schaltnetzteil, das von 110 bis 240 Volt agieren kann. Zwei<br />
beiliegende Netzkabel komplettieren den A 20 zum wahren<br />
Global-Player. Dank durchschleifbarem Cincheingang lässt sich<br />
der neue Kopfhörerverstärker obendrein in bestehende Audio-<br />
Setups integrieren, zum Beispiel zwischen einem CD-Player<br />
und der HiFi-Anlage. Der Preis soll bei rund 500 Euro liegen.<br />
www.beyerdynamic.de cd<br />
LONDON CALLING<br />
HIGH END 2013<br />
Halle 4, Raum F 11<br />
Die Londoner Sound-Gentlemen von Cambridge Audio stellen<br />
neue Geräte der Azur-Serie vor – zum Beispiel den Azur 752BD 3D-<br />
Blu-ray-Universalplayer sowie den Azur 751R-7.1-Heimkino-Receiver<br />
(Fotos). Dieser Surround-Receiver (rund 2150 Euro) soll unter anderem<br />
mit einem Dual-32-Bit-DSP von Texas Intruments für abendfüllende<br />
Format- und Klangvielfalt sorgen. Im Allround-Player (rund<br />
1550 Euro) schlägt ein hochwertiges QDEO-Videoherz von Marvel.<br />
Auch Neuheiten der schweizer Audio-Präzisionsmanufaktur Soulution<br />
gibt's im gleichen Raum zu bestaunen, ebenso wie topaktuelle<br />
Boxen-Stars von Raidho. www.taurus-high-end.de cd<br />
VROOOOM-SERVICE<br />
HIGH END 2013<br />
Atrium 3, 1. OG, Raum<br />
C 112 / D 111<br />
Abgefahrenen Sound verspricht die neue Kooporation<br />
zwischen den Klangästheten von Sonus<br />
Faber und dem Luxuswagenhersteller Pagani<br />
Automobili: Künftig beschallen die High-Ender<br />
aus Arcugnano die bella maccinas aus Italien mit<br />
edlen Soundsystemen – selbstredend handgemacht<br />
und unter anderem bestückt mit einem<br />
Analog-Plattenspieler (!). Blutdruck und Herzfrequenz<br />
dürfte Besuchern im hinteren Bereich<br />
des Atrium 3.1 in die Höhe schnellen – denn<br />
auf einer Plattform vor Raum C112/D111 prunkt<br />
solch ein nobel ausgestatteter Sportwagen.<br />
Sonus Faber will überdies einen HiFi-Lautsprecher<br />
zeigen, der unterhalb der Amati Futura<br />
rangiert. www.sonusfaber.com cd<br />
8 www.audio.de ›05 /2013
Flexidelity<br />
Magazin › NEWS<br />
your_World<br />
WANDLUNGS-FÄHIG<br />
Wadia will in Deutschland unter neuem<br />
Vertrieb Fuß fassen – in München<br />
feiert nun der Intuition 01 Premiere:<br />
Der Allrounder aus den USA vereint<br />
D/A-Wandler (Sabre ESS 9018; bis zu<br />
384kHz/32Bit via USB-Input), Vorverstärker<br />
und Enstufen in einem stylisch<br />
designten, flachen Gehäuse. Das Upsampling<br />
übernimmt der „Wadia-Delta-Sig-<br />
Master FIR32Bit“ (1536 MHz), Der Amp<br />
(Class-D+) soll für 350 Watt pro Kanal<br />
gut sein. Der Preis: ab rund 8000 Euro.<br />
In seiner Nachbarschaft lassen sich auch<br />
Neuheiten von Krell bestaunen, darunter<br />
der „Connect“ Audio Streamer sowie<br />
der 7.1-Surround-Prozessor „Foundation“<br />
HIGH END 2013<br />
Atrium 3, 1. OG, Räume<br />
C 112 / D 111<br />
und der nun lieferbare Vollverstärker S-<br />
550i. Ex-Krell-Gründer -Dan D'Agostino<br />
hat im Reisegepäck eine ultimative<br />
Transistor-Vorstufe, die exklusiv in der<br />
kommenden <strong>AUDIO</strong> begutachtet wird.<br />
Und Röhrenspezialist Audio Research<br />
stellt eine zweiteilige Vorstufe vor, die auf<br />
dem „Reference Anniversary Preamplifier“<br />
des Hauses basiert. Auch ein neuer<br />
Vollverstärker der Marke betritt die High-<br />
End-Bühne. Die Subwoofer-Eperten von<br />
Velodyne treten schließlich mit einem<br />
besonders kompakten Bass-Arbeiter<br />
sowie neuen Kopfhörern mit <strong>aktiv</strong>er Geräuschkompensation<br />
auf. www.audioreference.de<br />
cd<br />
iPod/iPhone<br />
nicht im<br />
Lieferumfang<br />
enthalten<br />
STAND-KONZERT<br />
Frischer Wind aus Kiel: Elac stellt<br />
mit der FS 409 eine neu entwickelte<br />
Standbox vor. Ein aktueller, hauseigener<br />
„JET-5“-Hochtöner (Folie mit<br />
von Wechselstrom druchflossenen<br />
Leiterbahnen), ein frisch konzipierter<br />
Mittel- sowie zwei 18-Zentimeter-<br />
Kristallmembran-Tieftöner (Elac<br />
AS-XR-Technologie) sollen die<br />
rund 6380 teuren Lautsprecher<br />
(Paarpreis) zu einer fulminanten<br />
Performance verhelfen. Erhältlich ist<br />
die FS 409 zunächst in schwarzem<br />
Hochglanzlack, später sollen weißer<br />
Hochglanzlack, Tobacco Hochglanz<br />
sowie Nussbaumfurnier Hochglanz<br />
folgen. www.elac.com cd<br />
HIGH END 2013<br />
Atrium 4, 1. OG, Räume<br />
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Für jeden<br />
Anspruch<br />
die passende<br />
Klanglösung<br />
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unsere your_Dock Docking Station<br />
für den Aufbau eines<br />
drahtlosen Musiknetzwerkes.<br />
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www.canton.de<br />
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Magazin › HIGH-END-NEWS<br />
MAN-POWER<br />
HIGH END 2013<br />
Atrium 4, 2. OG, Raum F<br />
231b, Halle 4, Stand H 09<br />
HiFiman HM-901, bald einer der weltbesten Portis? Vielleicht – zumindest hat der schicke Taschenspieler<br />
das Zeug dazu: Er arbeitet mit zwei 32-bit-D/A-Wandlern und soll sich auf sämtliche<br />
Audioformate bis 192kHz/24bit verstehen. Sein Kopfhörerverstärker ist symmetrisch und modular<br />
aufgebaut und mit Steckkarten für den jeweiligen Kopfhörer wählbar. Die Lautstärkeregelung<br />
ist er analog über Einzelwiderstände realisiert. Und mit der passenden Dockingstation agiert er<br />
sogar als D/A-Wandler. Der Preis: rund 1000 Euro. www.sieveking-sound.de cd<br />
HIGH END 2013<br />
Halle 3, Stand E 02<br />
KOPFSCHMUCK<br />
Die Soundspezialisten von Fostex stellen nach dem TH900 einen weiteren<br />
Premium-Kopfhörer vor. Dem TH600 spendierten sie einen 50-Millimeter „Bio-<br />
Dynamic“-Treiber, der in einem leichten Druckgussgehäuse aus Magnesium sitzt.<br />
Der Frequenzbereich soll von 5 bis 45.000 Hertz reichen. Der Preis des dezent<br />
gestylten Hörers liegt bei rund 1000 Euro. www.megaaudio.de cd<br />
LP-BESCHWÖRER<br />
Ein „holistisches System“ nennt Entwickler Jonathan Palmer sein Laufwerk<br />
Palmer – sämtliche Elemente des Riementrieblers sind penibel aufeinander<br />
abgestimmt. Das Netzteil arbeitet mit einer 60-Hertz-Sinuswelle, das eine<br />
saubere Stromversorgung garantieren und Vibrationen reduzieren soll. Die<br />
Lager-Kugel besteht aus Wolframkarbid, die Zarge aus hoch verdichtetem<br />
Birkensperrholz. Der Plattenteller wird aus einem massiven Alu-Block gefertigt<br />
und wiegt satte 9,5 Kilogramm. Die Tonarmbasis besteht schließlich aus<br />
massiver Bronze und wird individuell mit Bohrungen für den Wunschtonarm<br />
vorbereitet. Preis: ab 6900 Euro. www.inputaudio.de cd<br />
HIGH END 2013<br />
Halle 4, Stand H 16<br />
TISCHLEIN, RACK DICH<br />
Neue Tonmöbel aus dem<br />
hessischen Jesberg: Das Rack<br />
Notrebo von Tabula Rasa trägt<br />
seine vollmassiven oder mit<br />
sechs ausgefrästen Kammern<br />
und Quarzsand gefüllten Böden<br />
auf vier Holzsäulen. Die Stellfläche<br />
liegt bei 52 mal 45 Zentimetern,<br />
wahlweise ist das neue<br />
Rack auch mit 104 Zentimetern<br />
Bodenbreite für sechs Geräte<br />
lieferbar. Böden und Säulen<br />
bestehen aus Eiche und lassen<br />
sich sogar verschiedenfarbig<br />
kombinieren – zur Wahl stehen<br />
Eiche natur, Schwarz, Weiß,<br />
Grau, Kirschbaum und Nussbaum.<br />
Der Preis: ab 1810 Euro.<br />
www.tabula-rasa-interior.<br />
de cd<br />
HIGH END 2013<br />
Halle 4, Stand F 11<br />
10 www.audio.de ›05 /2013
Flexidelity<br />
Magazin › NEWS<br />
your_World<br />
TRANSPORT-GUT<br />
HIGH END 2013<br />
Halle 3, Stand C 08<br />
Die High-End-Kabelserie Reference-Selection von<br />
in-akustik wird bei der Messe nicht nur in Schaukästen zu<br />
bewundern sein – in vielen Vorführungen, z.B. Elac, Denon,<br />
NAD oder T+A, tragen sie zum Gelingen bei. Außerdem<br />
mit im Messegepäck: Die legendär guten<br />
HQCDs und LPs, vor Ort auch käuflich zu<br />
erwerben. www.in-akustik.de/referenzselection<br />
ct<br />
iPod/iPhone<br />
nicht im<br />
Lieferumfang<br />
enthalten<br />
PHONO POWER<br />
HIGH END 2013<br />
Halle 3, Stand B 09<br />
„Die Tonquelle“ nennt Symphonic Line<br />
seinen neuen, noch unbebilderten High-<br />
End-Phonovorverstärker. Im Inneren sitzt<br />
ein Mumetalltrafo mit 300VA, 240.000<br />
Microfarad sollen für eine packendlebendige<br />
Performance sorgen. Der<br />
Aufbau ist diskret in Class-A-Manier<br />
gehalten. Die Phonovorstufe versteht<br />
sich sowohl mit MM- als auch mit MC-<br />
Tonabnehmern – Impedanz und Kapazität<br />
lassen sich schaltbar anpassen. Das<br />
Gerät im Chromgehäuse mit massiver<br />
10-Millimeter-Front (schwarz oder silberfarben,<br />
Chrom gegen Aufpreis) besitzt<br />
die klassichen HiFi-Gardemaße mit 45<br />
Zentimetern Breite, 10 Zentimetern Höhe<br />
und 39 Zentimetern Tiefe. Der Preis liegt<br />
bei rund 4800 Euro – „Die Tonquelle“<br />
entsteht übrigens in Einzelanfertigung.<br />
www.symphonic-line.de cd<br />
NORD-KOMMISSION<br />
Mehr als sechs Jahre interdisziplinäre<br />
Entwicklungsarbeit stecken im neuen<br />
Model 1 der norwegischen High-End-<br />
Spezialisten von Electrokompaniet.<br />
Die 75-Kilogramm-Box mit Schulterhöhe<br />
108 Zentimeter beschäftigt in ihrem<br />
sandgestrahlten Alugehäuse mit sanften<br />
Kurven penibel ausgewählte und<br />
aufeinander abgestimmte Chassis von<br />
Seas und Scan-Speak. Der Paarpreis<br />
soll bei rund 28.000 Euro liegen. www.<br />
electrocompaniet.no/de cd<br />
HIGH END 2013<br />
Atrium 3, Raum C 114<br />
Für jeden<br />
Anspruch<br />
die passende<br />
Klanglösung<br />
Ideal für Einsteiger:<br />
unser your_World Paket mit<br />
iPhone/iPod Docking Station und<br />
2x50 Watt Aktiv-Lautsprechern.<br />
Entdecken <strong>Sie</strong> Ihren Klang.<br />
Im Fachhandel und unter<br />
www.canton.de<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
11
Magazin › SZENE<br />
HIFI-TERMINE<br />
12./13. 4. HiFi-Studio Schön, 66955 Pirmasens<br />
lädt zu den Pirmasenser HiFi-Tagen. Präsentiert werden Röhrenverstärker,<br />
Vollverstärker und CD-Spieler unter anderem von Cayin und Lyric. Dazu<br />
spielen diverse Lautsprecher von indiana line und Magnepan auf, interessantes<br />
Zubehör kommt von cre<strong>aktiv</strong>. Premiere feiern aus dem Hause Audio<br />
Exklusiv der CD-Player P 8 sowie die Class-A-Monoblöcke<br />
P 4; Cayin stellt die neuen Röhrenamps MA-80 Selection und A-88TMK2<br />
Selection vor. An beiden Tagen findet zudem ein Workshop statt. Thema sind<br />
„Klangverbesserung durch Reduzierung von mechanischen und elektromagnetischen<br />
Störungen“. Um eine Voranmeldung für den Workshops wird<br />
gebeten – Telefon 06331 / 41722. www.hifi-studio-schoen.de<br />
12. 4.- 10. 5. Phono Phono, 10961 Berlin<br />
informiert immer wieder freitags (Bergmannstr. 17, 17 bis 19 Uhr) über analoge<br />
Klangkultur sowie spannende „digitale“ Aspekte. Die Themen der kommenden<br />
Wochen. 12. April: Preiswerte HiFi-Technik – Phono Phono zeigt, wie gut<br />
Einsteiger-Anlagen klingen können, woran man gute Geräte erkennt und<br />
worauf man bei der Zusammenstellung einer günstigen HiFi-Kette achten<br />
sollte. 19. 4.: Platten waschen & reinigen – Tipps & Tricks rund um Vinyl-<br />
Waschmaschinen, Spezialreiniger & Co. 26. 4.: Tonabnehmer im Vergleich –<br />
welchen Einfluss hat der Nadelschliff? Klingen teure Abtaster wirklich besser?<br />
Welcher Tonabnehmer passt zu welchem Plattenspieler? Ein Exkurs mit<br />
zahlreichen Hörbeispielen, mit denen Klangunterschiede hörbar werden. 3.<br />
Mai: High-End für Kenner und Genießer – hochwertige Plattenspieler<br />
namhafter Hersteller im Direktvergleich. 10. 5.: Tuning-Tipps für HiFi-Anlagen<br />
– gibt es mehr als man denkt: Ob Stromversorgung, NF-Kabel, Netzkabel,<br />
Füße, Racks, oder Stellflächen – wer an den richtigen Stellschrauben dreht,<br />
kann aus seiner HiFi-Anlage ein paar zusätzliche Klang-Prozent herauskitzeln.<br />
PhonoPhono zeigt, wie’s geht – und beweist es mit einer Reihe schöner<br />
Musikbeispiele. www.phonophono.de<br />
12. 4. / 19. 4. / 3. 5. Berliner Klangwellen-Manufaktur, 12277<br />
Berlin<br />
freut sich auf den Besuch von Werner Strehl. In der Großbeerenstr. 134a<br />
präsentiert der ATC-Mann am 12. und 19. April sowie am 3. Mai jeweils von 16<br />
bis 19 Uhr die Aktivlautsprecher 50A FF „Private Edition“ und EL150A. Im<br />
Mittelpunkt stehen die Aspekte großorchestrale Dynamik und Klangfarbentreue<br />
– Themen, denen ATC durch den Einbau von Class-A-Endstufen sowie<br />
seinen legendären Mitteltöner ganz besondere Aufmerksamkeit widmet. Und<br />
auch für Vinyl-Fans hat Strehl ein Schmankerl im Gepäck: das Laufwerk<br />
„Cantano“ mit Titan-Tonarm und dem Ortofon-Tonabnehmer „Anna“. Eine<br />
Anmeldung wird erbeten – Telefon 0172 / 3921 503. Andere Termine (etwa an<br />
den folgenden Samstagen) sind nach Vereinbarung möglich. www.<br />
klangwellenmanufaktur.de/ www.audiotra.de<br />
13. 4. / 26. 4. Radio Ferner,<br />
38100 Braunschweig<br />
informiert mit seinen beiden Veranstaltungsreihen<br />
„Im Fokus“ (jeweils am<br />
zweiten Samstag eines Monats) und<br />
„Die Kleine Hörprobe“ (an jedem<br />
letzten Freitag eines Monats) über<br />
aktuelle HiFi-Technik. Am 13. April<br />
„im Fokus“: das Marken-Duo<br />
Exposure & Sonus Faber: Der<br />
Purismus der englischen Elektronikfirma Exposure trifft hier<br />
auf die Eleganz und Klangkultur der venezianischen<br />
Lautsprecher-Manufaktur Sonus Faber – eine Begegnung<br />
der besonderen Art. Im Rahmen der „Kleinen Hörprobe heißt<br />
das Motto am 26. 4. „Burmester – handmade in Germany“: Dann<br />
stehen etliche Elektronik- und Lautsprecher-Kostbarkeiten aus dem Portfolio<br />
der Berliner High-End-Schmiede zum Begutachten und Probehören bereit.<br />
www.radio-ferner.de<br />
19./20. 4. Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg<br />
Neulich in Nürnberg (auf der HIGH END On Tour): Ein vergleichsweise<br />
zierlicher Standlautsprecher flutet den Hörraum mit bestechend opulentem<br />
Klang – und makellos verarbeitet ist das Ding auch noch! Kein Wunder, dass<br />
es um Thomas Mathejczyk geschehen war. Der neue Schwarm des<br />
Luna-Audio-Chefs hört auf den Namen Mozart Symphonie Edition und<br />
stammt aus der Concert-Grand-Serie der Wiener Edel-Manufaktur Vienna<br />
Acoustics. Wie viel (Bass-)Spaß und elegante, unangestrengte Musikalität<br />
dieser Lautsprecher in jeder Musikrichtung und bei sehr wohnraumfreundlichen<br />
Proportionen entfaltet (und das zu für „made in Austria“ verblüffend<br />
günstigen Preisen!), lässt sich am 20./21. 4. im Euckenweg 17 nachhören.<br />
Außerdem tritt die neue Veritas P8 Next von Phonar an – bei gleicher<br />
Preislage ebenso so schlank, allerdings deutlich größer als die Mozart SE.<br />
www.luna-audio.de<br />
20. 4. / 9. 5.- 12. 5. HiFi Concept, 81667 München<br />
widmet sich am 20. April den Marken Devialet und Wilson Audio. Mit dabei<br />
in der Wörthstr. 45+38 ist aus dem Hause Devialet der neue D-Premier – ein<br />
momentan heiß diskutierter Verstärker der Szene, der sich anschickt, „das<br />
Tor zu einer neuen Musik- und Technik-Dimen sion“ aufzustoßen. Die passenden<br />
High-End-Speaker stellt die US-Firma Wilson. Mitarbeiter beider<br />
Vertriebe sind anwesend und freuen sich auf Fachgespräche unter HiFiisten.<br />
Vom 9. bis 12. Mai (also parallel zur HIGH END) zeigt das HiFi-Concept-Team<br />
plus eine Audionet-Delegation dann die 2013-Neuheiten von Thomas<br />
Gesslers Bochumer High-End-Schmiede. Unter anderem spielen auf: die<br />
Streaming-Vorstufe DNP, der Streaming-Vollverstärker DNA und der<br />
Streaming-Client DNC; dazu werden ein Software-Update und neue<br />
Bedienungs-Apps vorgestellt. Als Lautsprecher sekundiert die B&W 800<br />
Diamond. www.hificoncept.de<br />
20. 4. Sprint Service GmbH, 50389 Wesseling<br />
gastiert mit den Lautsprechern der Aktiv-Spezialisten Backes & Müller an<br />
der Weser. Anmeldung und Infos zum „Stadtmusikanten-Workshop“ in<br />
Bremen gibt’s unter Telefon 02236 / 848 445 – dort erfährt man auch den<br />
genauen Auftrittsort. Übrigens: Für Stammkunden bietet die Sprint Service<br />
GmbH derzeit eine „Aus Alt mach Neu“-Aktion: Neue B&M-Modelle oder<br />
den Austausch einzelner Komponenten (z. B. der Wandlerplatinen) gibt es<br />
– schnell, schnell – noch bis zum 15. 4. zu besonderen Vorzugskonditionen.<br />
www.<strong>aktiv</strong>-backesmueller24.eu<br />
20. 4. / 26. 4. HiFi auf dem Bauernhof, 87452 Altusried<br />
lädt am 20. 4. zu einem „Dali-Samstag“: Gezeigt werden unterschiedliche<br />
Modelle der skandinavischen Lautsprechermanufaktur quer durch alle<br />
Preisklassen; Surround-Sets inklusive. Und: Dali-Mit arbeiter Alan<br />
Bachmann kommt ebenfalls ins schöne Allgäu.<br />
Beim allmonatlichen Musikabend (an jedem letzten Freitag des Monats)<br />
12 www.audio.de ›05 /2013
Magazin › SZENE<br />
Flexidelity<br />
your_World<br />
steht am 26. April dann ein „Röhrenabend“ an: Es werden Röhren-Geräte verschiedener<br />
Preisklassen verglichen und diverse Tuning-Maßnahmen speziell für<br />
Röhrenkomponenten vorgestellt – Snacks und Getränke inklusive. Eine Anmeldung<br />
wäre willkommen unter Telefon 08373 / 7019. Außerdem gibt’s einen Neuzugang auf<br />
dem HiFi-Bauernhof: Neben Inhaber Dietmar Sutter sowie Gebhard Riedle gehört ab<br />
sofort auch Conny Englmeier zum Team. Fränkische HiFi-Fans kennen Englmeier<br />
noch aus Altdorf nahe Nürnberg – dort betrieb er lange ein eigenes Highend-Studio.<br />
www.hifi-bauernhof.de<br />
Fotos: Archiv, dowiliukas / Sergey Kandakov – Shutterstock.com<br />
26. 4. HiFi-Studio Wittmann, 70195 Stuttgart<br />
präsentiert von 14 bis 20 Uhr exklusiv im deutschen Süden die Stella Utopia EM von<br />
Focal. Im Tieftöner per Elektro-Magnet angetrieben (daher auch das Kürzel EM)<br />
verspricht das neue Focal-Flaggschiff zum Paarpreis von 72000 Euro eine in Pegel und<br />
Qualität herausragende und zudem vom Besitzer veränderbare Basswiedergabe – was<br />
eine individuelle Anpassung an verschieden große Räume und Hörbedingungen erlaubt.<br />
Da man ein solches Boxen-Träumchen (weitere Delikatessen sind etwa ein invers<br />
geformter Beryllium-Hochtöner oder die W-Cone-Sandwich-Membranen) nun auch<br />
nicht alle Tag zu hören bekommt, sollte man sich dieses exklusive Event nicht entgehen<br />
lassen. Anmeldung erbeten unter Telefon 0711 / 69 67 74. www.wittmann-hifi.de<br />
26. 4. HiFi-Studio Falkensee, 14612 Falkensee<br />
lädt ab 19 Uhr zu einem großen Hörvergleich zwischen verschiedenen digitalen<br />
Quellgeräten. Da die Teilnehmerzahl begrenzt ist, wird um eine Voranmeldung gebeten<br />
– Telefon: 03322 / 2131 655. www.berlin-hifi.de<br />
26./27. 4. Cimerus, 01189 Dresden<br />
„Wenn Vinyl ... dann richtig“: Unter diesem Motto dreht sich bei Cimerus Klang und<br />
Designobjekte alles „Rund um die Technik der Schallplatte“. Im Mittelpunkt steht die<br />
Firma Dr. Feickert: Chef-Entwickler Dr. Christian Feickert persönlich kommt als<br />
Gastdozent an die Elbe, stellt seine Plattenspieler-Träume vor und informiert über<br />
Einmessmöglichkeiten von Vinylspielern und Tonabnehmern. Außerdem geht es um die<br />
Frage, warum Vinylalben heute oft besser klingen als ihre CD-Geschwister – die Spur<br />
führt Richtung „Loudness-War“ ... Eine Anmeldung wird empfohlen – Telefon 0351 /<br />
40031-35. eMail: info@cimerus.de. www.cimerus.de<br />
26./27. 4. HiFi-Studio Bramfeld, 22175 Hamburg<br />
nimmt (Freitag 11-19 Uhr, Samstag 10:30-16 Uhr) in einem Workshop diverses Zubehör des<br />
Kabel- und Netzleistenspezialisten HMS unter die Lupe. HMS-Chef Hans M. Strassner<br />
informiert in der Bramfelder Chaussee 332 persönlich über Themen wie die Komponenten-Entkopplung<br />
durch Gerätebasen, „Netzfilterprodukte mit Energia Definitiva und<br />
Energia RC“ oder klangliche Auswirkungen des Kabelaufbaus – und verrät (ein paar)<br />
Geheimnisse hinter der HMS-Produktpalette. Um Voranmeldung wird gebeten – Telefon<br />
040 / 641 7 641; mail: info@hifi-studio-bramfeld.de. www.hifi-studio-bramfeld.de<br />
26.-28. 4. Audiosuite, 77886 Lauf (Baden)<br />
veranstaltet eine Hausmesse (Freitag: 14-18 Uhr, Samstag: 9-18 Uhr, Sonntag: 10-17 Uhr).<br />
Im Mittelpunkt: LS- und NF-Kabel sowie allerlei Zubehör zur Klangverbesserung sowohl<br />
bei analogen wie bei digitalen Speichermedien. www.audiosuite.net<br />
2. 5. Boxen Gross, 10999 Berlin<br />
öffnet am 26. 4. wieder die beliebte Linn-Listening-Lounge. Als high-res-Datei zu hören:<br />
„A Love Supreme“, das 1965er-Meisterwerk von Tenorsaxofon-Gott John Coltrane.<br />
„Streaming for everybody“ lautet am 2. 5. dann das Thema beim Donnerstags-Workshop<br />
(jeden ersten Donnerstag im Monat). Vom Einrichten einer Nas bis zum richtigen<br />
Rippen erklärt das Boxen-Gross-Team die wichtigsten Schritte hin zum Musikgenuss<br />
per Streaming. Mit dabei: Neuheiten von Linn und Yamaha. www.boxengross.de<br />
Für jeden<br />
iPod/iPhone<br />
nicht im<br />
Lieferumfang<br />
enthalten<br />
Anspruch<br />
die passende<br />
Klanglösung<br />
Ideal für Fortgeschrittene:<br />
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Im Fachhandel und unter<br />
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Magazin › SZENE<br />
20./21. 4. Schloss Greifensee, CH-8606<br />
Greifensee (nahe Zürich)<br />
Langjährige <strong>AUDIO</strong>-Leser kennen dieses Bild<br />
natürlich schon – und trotzdem guckt man immer<br />
wieder gerne hin:. einfach ein Träumchen, wenn<br />
sich das mittelalter liche Schloss Greifensee nahe<br />
Zürich zum KLANGSchloss verwandelt! Zum<br />
achten Mal dürfen sich Freunde der gehobenen<br />
Klangkultur nun auf die einzigartige Kombination<br />
aus edlen High-End-Anlagen, interessanten<br />
Vorträgen und toller Livemusik in stilvoll-entspanntem<br />
Ambiente freuen. Unter Federführung von<br />
Markus Thomann vom Zürcher High-End-Studio<br />
Klangwerk bespielen in diesem Jahr Fachhändler<br />
und Hersteller unter verschiedenen Leitmotiven<br />
wie „Avantgarde Highend“, „Timeless Products“<br />
oder „Feelgood Acoustic“ mehr als zehn Hörräume<br />
sowie das großzügige Schloss-Foyer. Mit dabei<br />
sind Marken wie Weiss Highend, Linn, AVM,<br />
Manger, B&W, Magnepan, Elipson … kurz: die<br />
crème de la crème der eidgenössischen,<br />
deutschen und internationalen High-End-Szene.<br />
Im Rahmenprogramm gewähren die Tonmeister<br />
Adi Tosetto und Daniel Dettwiler anhand von<br />
zahlreichen Musikbeispielen Einblicke in ihre<br />
Arbeit im Aufnahmestudio. Und über unterschiedliche<br />
Tonträgerformate und deren Qualität<br />
berichtet am Beispiel der Beatles der <strong>AUDIO</strong>-<br />
Lesern bestens bekannte Kollege und Musikkritiker<br />
Lothar Brandt (Sonntag, 16 Uhr). Doch<br />
Tonträger werden nicht nur besprochen und<br />
vorgeführt, sondern es gibt sie auch zu kaufen:<br />
Eine Schallplattenbörse lockt mit limitierten CDund<br />
LP-Schätzen, zudem gibt es exklusive<br />
Photographien von Jazz- und Rock-Ikonen aus den<br />
60er Jahren. Beim traditionellen Livekonzert am<br />
Samstag abend bezaubern dann der Bandoneonist<br />
Marcelo Nisinman, der Gitarrist Friedemann<br />
Wuttke und das Casals Quartet mit einer Mischung<br />
aus Tangos von Astor Piazzolla und klassischen<br />
Werken von Mozart und Haydn. Tickets hierfür<br />
(also für Ausstellung plus Konzert inklusive<br />
Aperitiv) gibt es zum Preis von 45 CHF / 38 Euro.<br />
An beiden Tagen sorgt schließlich der Caterer<br />
Wein & Co. in bewährter Manier für eine gut<br />
sortierte Bar und leckere Sandwiches.<br />
Wenn jetzt noch das Aprilwetter mitspielt ...<br />
Öffnungszeiten: Samstag 10-19 Uhr, Sonntag 10-18<br />
Uhr. Eintritt (inkl. Getränkebon): 10 CHF / 8 Euro.<br />
www.klangschloss.ch<br />
BEIM HANDEL HINGEHÖRT<br />
<strong>AUDIO</strong> fragt nach im Fachhandel: Wo beginnt für Händler „seriöse“ HiFi-Qualität, welche Komponenten<br />
sind für Einsteiger empfehlenswert? Und welche Tonträger benutzen sie für Vorführungen?<br />
UNSERE FRAGEN AN DEN FACHHANDEL:<br />
1 Wie viel Geld muss man aus Ihrer<br />
Sicht für den Einstieg in seriöse<br />
HiFi-Qualität zirka investieren? Und<br />
welche Gerätekombination würden<br />
<strong>Sie</strong> zu diesem Preis empfehlen?<br />
2 Was sind Ihre Lieblings-<br />
Vorführ-CDs bzw. -LPs bzw. -DVDs<br />
bzw. -Blu-rays – und warum?<br />
3 Welche neue Marke bzw. welches<br />
herausragende Produkt haben <strong>Sie</strong><br />
zuletzt in Ihr Portfolio aufgenommen<br />
– und warum?<br />
HIFI-STUDIO IN<br />
FALKENSEE<br />
Uwe Heile<br />
Münchener Str. 5<br />
14612 Falkensee<br />
1 Wir führen auch preiswertere Geräte<br />
und eine breite Palette an Gebrauchtangeboten<br />
– aber hier fängt es an richtig<br />
Spaß zu machen: Verstärker<br />
Lavardin IS (mit wunderbarem Phono-<br />
MM-Eingang, 2600 Euro); Röhren-CD-<br />
Player Ayon CD 07S (2450 Euro); Plattenspieler<br />
Bauer Audio dps 2 mit<br />
Tonarm Rega RB 700 (5000 Euro);<br />
Standbox Magnepan MG 12 (1650<br />
Euro).<br />
2 Als LP: Paul Motion Trio – Le Voyage:<br />
natürliche Instrumente in bestem<br />
ECM-Klang. CD: Mahler – Sympho nie<br />
Nr. 4 (Eliahu Inbal, Denon): seit 30 Jahren<br />
und immer noch eine Referenz-<br />
Disc. Und für alle: Lambchop – „Is A<br />
Woman“ (City Slang): herrlich relaxte<br />
Musik, in der es viel zu entdecken gibt.<br />
3 Verstärker und CD-Player von Exposure:<br />
Understatement<br />
pur – viel<br />
Klang für wenig<br />
Geld. Und die Diapason<br />
Adamantes<br />
III 25th Anniversary:<br />
ein Lautspre-<br />
cher für den<br />
Langzeit genuß mit sehr relaxter<br />
und zugleich immens detailreicher<br />
Wiedergabe. Eine Wiederentdeckung<br />
auf dem deutschen Markt nach über<br />
20 Jahren (Vertrieb: Rainer Israel; Telefon:<br />
0170 / 4857 199).<br />
14<br />
www.audio.de ›05 /2013
Magazin › SZENE<br />
MUSIK IM HANDEL<br />
Service-Wüste Plattenladen? Keineswegs – es gibt sie noch, die engagierten und<br />
kompetenten Tonträger-Händler. <strong>AUDIO</strong> stellt in Zusammenarbeit mit der Handelsgemeinschaft<br />
Aktiv Music Marketing (www.amm.de) regelmäßig spannende record<br />
shops vor und fragt nach audiophilen Tipps und musikalischen Entdeckungen.<br />
RIMPO TONTRÄGER<br />
Heinz Bross<br />
Ammergasse 23<br />
72070 Tübingen<br />
www.rimpo.de<br />
eMail: info@rimpo.de<br />
<strong>AUDIO</strong>: Welche (Wieder-)Veröffentlichung können<br />
<strong>Sie</strong> aus klanglicher Sicht derzeit besonders<br />
empfehlen?<br />
Bross: „Bob ’Till You Drop“ von Ry Cooder. Die<br />
Platte war 1979 das erste digital aufgenommene<br />
Album der Rockgeschichte. „Little Sister“ war der<br />
Hit und mein absolutes Lieblingsstück zu dieser<br />
Zeit. Später wurde die Platte in Japan von Isao<br />
Kikuchi remastert. Ich habe sie mir für teures Geld<br />
besorgt, spiele sie heute noch von Zeit zu Zeit und<br />
bin vom satten Klang noch immer fasziniert.<br />
?: Welche Neuerscheinung sticht für <strong>Sie</strong> musikalisch hervor?<br />
!: Ron Sexsmith mit „Forever Endeavour“ (Cooking Vinyl / Indigo).<br />
„Lonely days are over, those empty nights have gone for a while"<br />
– der jungenhafte kanadische Singer/Songwriter wird wohl nie<br />
den Erfolg haben, den er mit seinen traumhaften Pop-Songs<br />
verdient hätte, aber in Zeiten, in denen Matthias Reim, Andrea<br />
Berg und Heinz Georg Kramm die<br />
deutschen Charts dominieren, wärmen die melancholi-<br />
schen Lieder seines<br />
inzwischen zwölften Albums mein<br />
Herz umso mehr. Immer wieder großartig!<br />
Der<br />
Laden<br />
Seit über 35 Jahren (und seit kurzem in der Ammergasse<br />
23) bekommen Musikfans bei RIMPO den bestmöglichen<br />
Service in Sachen Tonträger. Heute wie damals<br />
führt Heinz Bross mit seinem Team ein breites Angebot<br />
an neuen und gebrauchten Schallplatten und besorgt getreu dem<br />
RIMPO-Firmenmotto „If it's music, we have it!“ jede weltweit<br />
verfügbare CD oder DVD. Zudem arbeitet man eng mit der lokalen<br />
Musikszene zusammen: Vom Kartenvorverkauf über einen Stand bei<br />
Konzerten bis hin zur Künstlerbetreuung und eigenen Live-Konzerten<br />
im Laden – bei RIMPO wird Musik nicht nur verkauft, sondern auch<br />
gelebt.<br />
_0ACEN_Sintron_Audio_0513.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 140.00 mm);19. Mar 2013 13:17:05<br />
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Line Magnetic VO 2 3240 €<br />
Music First Classic copper 2300 €<br />
16 www.audio.de ›05/2013
Verstärker › PASSIVE VORSTUFEN<br />
Energie-Wende<br />
Passive Vorstufen erlauben es nicht, lange an ihrer Bilanz herumzudiskutieren. <strong>Sie</strong> verbrauchen<br />
selbst keine Energie – und bringen trotzdem in vielen Anlagen nichts als reinen Klanggewinn.<br />
■ Text: Johannes Maier<br />
Fotos: J. Bauer, Archiv<br />
Um einzuleuchten benötigen passive<br />
Vorstufen nicht einmal eine<br />
Stromversorgung. <strong>Sie</strong> rauschen,<br />
brummen und klirren (so gut wie) nicht.<br />
Und trotzdem erledigen sie die Lautstärkeregelung<br />
und bei Bedarf auch die<br />
Quellenwahl mit Bravour.<br />
Okay, bei den einfachsten Ausführungen<br />
mit nichts als einem schlichten Kohle-Potentiometer<br />
treten dann doch ein<br />
paar „Problemchen“ auf. Signale eines<br />
ordentlichen CD-Spielers kommen zwar<br />
noch erhobenen Hauptes am Eingang<br />
an. Dann gilt es aber – ohne Vorbereitung<br />
durch eine elektronische Pufferstufe<br />
– die Graphit-Hindernisbahn des Reglers<br />
zu überqueren. Es hilft ein wenig,<br />
wenn der Erbauer ein relativ niederohmiges<br />
Poti nimmt (z. B. mit 10 kOhm Gesamtwiderstand).<br />
Trotzdem müssen<br />
sich die Signale wegen ihrer verringerter<br />
Strompotenz schämen. Egal wie der<br />
HiFiist es dreht und wendet, es liegen<br />
immer ein paar – den Ausgangswiderstand<br />
erhöhende – Kiloohms im Weg.<br />
Und damit stellt die Kapazität des Anschlusskabels,<br />
die im Takt der Musik<br />
umgeladen werden muss, selbst für Kabelklang-Skeptiker<br />
ein Ärgernis dar.<br />
Um so geneigter wird jeder Highender –<br />
daher auch diese lange Einleitung – auf<br />
unsere passiven Vorstufen mit Übertragerregelung<br />
blicken. Und er wird ange<br />
www.audio.de ›05/2013<br />
17
Verstärker › PASSIVE VORSTUFEN<br />
LINE MAGNETIC VO 2 3240 EURO<br />
TEFLONKABEL-ZÖPFE PLUS GEHEIMSCHATULLE:<br />
Ganz vorne an dem Eingangsmodul der passiven Vorstufe VO 2 befinden<br />
sich Kondensatoren (Pfeil). Was darin steckt, wollte der Hersteller aber<br />
um nichts auf der Welt verraten. Die von Hebel bewegten Drehschalter<br />
unten trennen die Masseverbindungen auf.<br />
MUSIC FIRST<br />
CLASSIC COPPER 2300 EURO<br />
MIT SCHWEIZER PRÄZISION:<br />
Sowohl den Lautstärke- als auch den<br />
Quellenwahlschalter hat Music First vom hochangesehenen<br />
Hersteller Elma eingekauft. Die<br />
Regel-Übertrager für rechts und links werden<br />
von Mu-Metall-Bechern abgeschirmt.<br />
sichts des Preises von 2300 Euro für die<br />
Classic Copper des englischen Spezialisten<br />
Music First Audio nicht gleich die<br />
Flucht ergreifen, sondern nur trocken<br />
schlucken. Und zweimal bei der VO 2<br />
von Line Magnetic, die mit 3240 Euro zu<br />
Buche schlägt.<br />
Diese Preamps regeln die Spannung<br />
nicht durch Widerstände, sondern mit<br />
Hilfe von Transformatoren. Genauer gesagt<br />
mit der Variation des Übersetzungsverhältnisses.<br />
Weil dabei die Energie (so<br />
wie bei Leistungs-Netztrafos auch) weitgehend<br />
erhalten bleibt, lässt sich bei einer<br />
auf die Hälfte reduzierten Spannung<br />
das Doppelte an Strom entnehmen. Weil<br />
der Ausgangswiderstand sinkt und die<br />
Stromkraft steigt, müssen die Kabelkapazität<br />
und die Eingangs-Unwägbarkeiten<br />
des nachfolgenden Amps nicht mehr<br />
zwangsläufig als gefährlich gelten.<br />
18 www.audio.de ›05/2013<br />
Ergo kommt auch die Stärke einer Quelle<br />
– etwa eines CD-Spielers mit ordentlichen<br />
Ausgangsstufen – nicht etwa wie<br />
bei den Widerständlern zum Erliegen:<br />
Stattdessen wird sie geradezu gepflegt.<br />
So resultieren im Beispiel mit der auf die<br />
Hälfte zurückgeregelten Spannung aus<br />
einem Ausgangswiderstand von 200<br />
Ohm komfortablere 50. Dies erlaubt den<br />
Anschluss von Monoblöcken auch über<br />
fünf Meter lange Kabel, ohne dass daraus<br />
ein Höhenabfall resultieren würde.<br />
So weit, so prima – aber leider, leider<br />
gibt es auch hier (nicht nur im preislichen,<br />
sondern auch im technischen Sinn)<br />
nichts umsonst. Denn: Die Trafos bestehen<br />
aus windungsreichen, also relativ<br />
hochinduktiven Spulen. Und solche sehnen<br />
sich – sie scheuen sich nicht einmal,<br />
die armselige Streu-Krümel zwischen ihren<br />
eigenen Dahtwindungen einzusammeln<br />
– nach Kapazitäten. Mit diesen bilden<br />
sie dann liebend gern Schwingkreise<br />
und unheilige Resonanz-Allianzen<br />
aus (Analogfans kennen einen ähnlichen<br />
Effekt von MM-Tonabnehmern).<br />
RESONANZ UNERWÜNSCHT<br />
Überkreuz und verschachtelt und mal so<br />
rum, mal anders rum, Kupfer hin, Isolation<br />
her: Mit geradezu abartiger Akribie<br />
und Jahrzehnten an Erfahrung gelingt es<br />
Line Magnetic und Music First dann,<br />
günstige Spulen zu wickeln (wie auch<br />
dem Hersteller Ypsilon für <strong>AUDIO</strong>s Referenzvorstufe<br />
PST 100, Heft 12/12).<br />
Zum Glück erlaubt ein Metallkern durch<br />
Erhöhung des magnetischen Flusses<br />
die Windungszahl zu begrenzen. Allerdings<br />
nicht irgendein Kern, den es um<br />
die Ecke zu kaufen gibt, sondern einer,<br />
bei dem der Nickel- den Eisenanteil<br />
überwiegt (80 zu 20 Prozent). Und der<br />
dank sauberer Kristallstruktur so wenig<br />
Klirr produziert, dass er im <strong>AUDIO</strong>-Labor<br />
in der Nähe des Mess-Rauschgrund<br />
bleiben kann.<br />
Und setzen wir den Trafos jetzt noch ei-
Verstärker › PASSIVE VORSTUFEN<br />
ne magnetisch undurchlässige Haube<br />
auf (die neben Ni und Fe auch noch Kobalt<br />
enthält), erkennen wir ihren Wert.<br />
An diesem Punkt wird klar, dass man<br />
für viel weniger Geld eine Vorverstärker-Platine<br />
mit Wünsch-dir-was-<br />
Halbleiterei bestücken und übers<br />
Löt-Schwallbad ziehen kann.<br />
So oder so: Bis auf die Tatsache,<br />
dass ein Netzanschluss fehlt,<br />
sieht die Classic Copper von<br />
Music First wie eine ganz normale<br />
Vorstufe aus. Der von<br />
der Schweizer Firma Elma<br />
bezogene Lautstärke-Schalter<br />
ruckelt in zwei-Dezibel-Stufen –<br />
für Normalhörer fein abgestuft genug.<br />
Erst zum Schluss wird es gröber, was<br />
aber mit Sicherheit niemand mehr stört.<br />
Ein zweiter Elma-Switch gestattet die<br />
Auswahl zwischen immerhin sechs Eingängen.<br />
Die Rückseite offeriert vier<br />
Cinch- (mit einzeln verschraubten Buchsen)<br />
sowie zwei symmetrische XLR-Eingänge.<br />
Die Signale dürfen auch wieder<br />
koaxial oder doppelpolig aus der Classic<br />
heraus, woraus sich ein weiterer Vorteil<br />
der Trafotechnik erschließt – sie vermag<br />
die eine auf die andere Anschlussform<br />
umzuspannen (siehe aber Messlabor-<br />
Kasten). Und sollte sich je über das Alu-<br />
Gehäuse der Classic Copper hinweg eine<br />
Brummschleife ergeben, hebt ein<br />
kleiner Kippschalter auf der Rückseite –<br />
wahlweise bei Cinch- oder XLR – den<br />
Massebezug der Ausgangsbuchsen<br />
schlicht und ergreifend auf.<br />
Bei der Line Magnetic erlauben ein „Input-“<br />
und ein „Output Ground Selection“-<br />
Hebelchen, entsprechende Kontakte zu<br />
schließen oder aufzuheben. Allerdings<br />
nur bei Cinch, weil der Hersteller zu<br />
Recht davon ausgeht, dass sich bei symmetrischer<br />
Verbindung keine Störschleife<br />
ergeben sollte.<br />
Ansonsten gibt sich die VO 2 anschlussseitig<br />
äußerst sparsam. Sprich: Es darf<br />
– jeweils koaxial oder doppelpolig – neben<br />
einem Stereo-Abnehmer nur eine<br />
einzige Quelle ran. Zum Ausgleich sorgte<br />
der chinesische Hersteller für eine extravagante<br />
Optik. Die beiden Übertrager<br />
bleiben nicht im Dunkeln, sondern ragen<br />
– an leckere Schoko-Schaumküsse erinnernd<br />
– oben aus der sauber gebürsteten<br />
Deckel-Platte heraus. Mit ange-<br />
ÜBERTRAGENER SINN<br />
+6 dB<br />
C<br />
B<br />
+0 dB<br />
8 C<br />
7<br />
6<br />
B<br />
5<br />
4<br />
3<br />
A<br />
10 11 12 13<br />
9<br />
KLIRRVERLAUF: VO 2, CLASSIC COPPER<br />
Rein theoretisch können auch passive Vorstufen<br />
klirren – mit ihren Übertragern. Im<br />
Falle der VO 2 von Line Magnetics und der<br />
Classic Copper von Music First haben die<br />
Hersteller aber das richtige Kernmaterial<br />
herausgesucht. Im gesamten Hörbereich<br />
2<br />
A<br />
1<br />
23<br />
22<br />
21<br />
20<br />
19<br />
18<br />
17<br />
16<br />
15<br />
14<br />
13<br />
12<br />
10<br />
11<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
14 15<br />
16<br />
17<br />
18<br />
22<br />
23<br />
24<br />
21<br />
19<br />
20<br />
Selector<br />
50 -<br />
100K<br />
VERLUSTARM REGELN:<br />
Während die Lautstärke-<br />
Dämpfung mit einem<br />
Drehwiderstand unweigerlich<br />
zu Verlusten an Strom und<br />
Spannung führt, überträgt ein<br />
Transformator die volle<br />
Energie. Line Magnetic<br />
setzte in den Eingang ein<br />
Geheimmodul ein, was die<br />
Umsetzungverhältnisse etwas<br />
verschiebt. Es soll aber<br />
Klangprofit bringen. Der<br />
Widerstand im Ausgang<br />
dämpft Höhen-Resonanzen.<br />
oberhalb 100 Hertz nähern sich beide Vorstufen<br />
der Audio-Precision-Messgrenze<br />
an. Ein minimales Verzerrungs-Eigenleben<br />
entwickeln sie nur im Tiefbass. Selbst bei<br />
der nicht ganz perfekten VO 2 blieb es<br />
aber bei Werten unterhalb 0,003 Prozent.<br />
www.audio.de ›05/2013 19
Verstärker › PASSIVE VORSTUFEN<br />
nehm-sanftem Klickern lässt sich der<br />
schöne, von zwei Gummiringen verzierte<br />
Regelknopf besonders leichthändig<br />
drehen. Laut angeflanschter Skala trippelt<br />
er 34 Dezibel weit in 2er-Schrittchen<br />
hinunter, dann folgen Steps von 3, 4, 5,<br />
und zuletzt 8 Dezibel.<br />
So oder so verdienten sich beide Vorstufen<br />
bei dem Blick auf ihre Teflonkabel-<br />
Zöpfe und die Löt-Kärrnerarbeit im Inneren<br />
nochmal ein „Hut ab“! Dann aber<br />
stand im Hörraum die Nagelprobe an.<br />
Dort hatte sich Audreals A 600 E, der<br />
dicke 4000-Euro-Class-A-Amp von<br />
<strong>AUDIO</strong> 3/13, schon warmgelaufen. Praktischerweise<br />
besitzt dieser neben famos<br />
klingenden, lautstärkegeregelten<br />
Eingängen auch einen Anschluss, der direkt<br />
zu den Endverstärkern führt. So bot<br />
sich der direkte Vergleich der eingebauten<br />
Vorkreise inklusive Normalpotentiometer<br />
mit einer via Main-In eingeschleiften<br />
passiven Vorstufe und ihrer Trafo-<br />
Abschwächung an.<br />
„Hoppla“, hieß es schon nach dem ersten<br />
Umschalten, das hört sich nicht nur<br />
für Goldohren, sondern für jedermann<br />
DAS VOLLE GEDECK: Die Vorstufe von Music First bietet vier Cinch- und zwei XLR-<br />
Eingänge an. Bei Bedarf spannt sie Eingangssignale sogar um sechs Dezibel hoch.<br />
vernehmbar unterschiedlich an. Erzstabil,<br />
wuchtig, bunt und lebendig: Wie gehabt<br />
fand der Normalverbund zwischen<br />
dem Arbeits-CD-Player CX 5e von Ayre<br />
und dem Audreal freudigen Zuspruch.<br />
„Aber hallo“: Nach dem Wechsel auf die<br />
passiven Vorstufen schien es, als wären<br />
die Tester mit einem Aufzug eine ganze<br />
Etage weiter nach oben gefahren. Von<br />
dort aus betrachtet schien es im Tieftonkeller<br />
nicht mehr ganz so heftig, dafür<br />
aber gefasster und kontrollierter zuzugehen.<br />
Sängerinnen traten, figürlicherschlanker,<br />
mit mehr Reiz und mehr<br />
Stimm-Atem auf. Klavierläufe perlten<br />
schöner, die Höhen fächerten sich zu<br />
schöneren Aussichten auf.<br />
Letzteres traf vor allem auf die Line Magnetic<br />
zu, während sich die Music First<br />
sich bei ähnlicher Grundtendenz um<br />
mehr Contenance oben raus und um eine<br />
neutralere Rolle bemühte. Es nützte<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Line in Cinch / XLR<br />
Line out Cinch / XLR<br />
FUNKTIONEN<br />
Regelstufen<br />
Besonderheiten<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Klang Cinch<br />
Ausstattung<br />
Bedienung<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL 1<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
MAGNETIC LINE<br />
VO 2<br />
Fidelity Imports<br />
0 75 31 / 90 27 844<br />
fidelityimports.de<br />
3240 Euro<br />
2 Jahre<br />
28 x 13 x 20 cm<br />
4,8 kg<br />
1 / 1<br />
1 / 1<br />
23<br />
Zusatz-Eingangsmodul<br />
mit Filterbauteilen. Angenehm<br />
leichtgängiger<br />
Pegel-Stufenschalter .<br />
ÅIn allen günstigen<br />
Anschlussfällen feiner,<br />
atmospärischer Klang.<br />
Í Klangeinschränkungen<br />
bei ungünstigen<br />
Ketten.<br />
maximal 125<br />
gut<br />
sehr gut<br />
sehr gut<br />
MAX. 125 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
MUSIC FIRST<br />
CLASSIC COPPER<br />
HiFi Studio Falkensee<br />
0 33 22 / 213 16 55<br />
uweheile@t-online.de<br />
2300 Euro<br />
2 Jahre<br />
21,6 x 8,8 x 20 cm<br />
3,05 kg<br />
6 / 2<br />
1 / 1<br />
24 + 6 dB Boost<br />
Zuschaltbare 6-dB-<br />
Aufwärtstransformation<br />
für sehr leise Quellen.<br />
Elma-Drehschalter, Neutrik-XLR-Anschlüsse.<br />
ÅÄußerst neutrale Wiedergabe<br />
bei handfestplastischer<br />
Abbildung<br />
Í Klangeinschränkungen<br />
bei ungünstigen<br />
Ketten.<br />
maximal 125<br />
sehr gut<br />
gut<br />
sehr gut<br />
MAX. 125 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
1<br />
Einstufung in Bezug auf Referenzanlage<br />
AUS DEM MESSLABOR<br />
Mit verstärkertypischen Rausch- und Klirrproblemen haben<br />
ordentlich aufgebaute passive Vorstufen nichts am Hut. Dafür<br />
weisen sie aber andere potenzielle Eigenarten auf, die es bei<br />
ihrem Einsatz – soll er erfolgreich sein – genau im Auge zu behalten<br />
gilt. Bei ihnen kommt es ganz entscheidend auf das<br />
Zusammenspiel mit der Musikquelle und dem zu beliefernden<br />
Endverstärker an. Um die rechts gezeigten, ordentlichen<br />
Frequenzgänge (gemessen bei 600 Ohm Quellimpedanz) zu<br />
er reichen, sollte der Ausgangswiderstand des Signallieferanten<br />
nach Möglichkeit 1 Kiloohm nicht überschreiten. Diese<br />
Anforderung wird aber von den meisten modernen Player locker<br />
erfüllt. Im schlimmsten Fall leidet aber weniger der Frequenzgang<br />
als vielmehr die Dynamik – es stellen sich unnötige Verluste ein,<br />
wie sie für normale Widerstandspotentiometer typisch sind.<br />
Für den Ausgang gilt Ähnliches – aber in genau umgekehrter<br />
Weise. Der Eingangswiderstand des nachgeschalteten<br />
Endverstärkers sollte – wiederum, damit kein Dynamikverlust eintritt<br />
– einen Wert von zirka 10 Kiloohm nicht unterschreiten. Als<br />
nicht völlig unkritisch erweisen sich auch die Frequenzgänge –<br />
siehe rechts. Bei beiden Vorstufen gibt es höchstens die per se<br />
nicht streng symmetrische Arbeitsweise zu bekritteln: Bei Betrieb<br />
über die XLR-Anschlüsse wird ja nur ein Pol lautstärkegeregelt.<br />
Der andere wird unbearbeitet geradewegs durchgereicht, was zur<br />
Unsymmetrie und eventuell zu Klangeinbußen führen kann.<br />
20<br />
www.audio.de ›05/2013
Verstärker › PASSIVE VORSTUFEN<br />
SCHÖNHEIT MUSS LEIDEN: Auf die schlanke Rückseite der VO 2 von Line Magnetic<br />
haben nur die Eingänge für eine Quelle und einen Adressaten daraufgepasst.<br />
T EST factory MusicFirstAudi o_Cl assi cCo oper_f 03/19/13 15:58 :37<br />
+3<br />
+2<br />
+1<br />
-0<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
d -5<br />
B<br />
r -6<br />
A -7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
-11<br />
-12<br />
-13<br />
-14<br />
-15<br />
10 20 50 100 200 500 1k 2k 10k 20k 50k 100 k<br />
5k<br />
Hz<br />
aber nichts: Jury und Vox Populi sprachen<br />
sich bei diesem Vergleich für die<br />
hellere, blumigere und einfach noch abgehoberere<br />
Gala-Vorstellung der chinesischen<br />
Buchsensparerin aus.<br />
Wenn’s nur immer so einfach wäre! Versuchten<br />
die Tester nun etwa bei der Sugden-Kombi<br />
vom Märzheft die 2850-Euro-Vorstufe<br />
LA 4 durch die Passivistinnen<br />
zu ersetzen, sahen die Ergebnisse<br />
eher zwiespältig aus. Nach dem Umstöpseln<br />
nahm zwar wieder die Höhen-<br />
Beweglichkeit, die feine Geschmeidigkeit<br />
zu. Die Kette büßte aber gleichzeitig<br />
etwas von ihrer souveränen Impulsivität<br />
und Aufgeräumtheit ein. Die Music First<br />
agierte insgesamt etwas voller und<br />
schwärzer, die passiven Line Magnetic<br />
sensibler – was ihnen in der Summe<br />
aber nicht viel nützte. Laut Plenum fügte<br />
sich nach wie vor die Sugden besser in<br />
diese Kette ein.<br />
FREQUENZGÄNGE<br />
LINE MAGNETIC:<br />
Bei 0-dB, also bei voller<br />
Lautstärke, zeigt die<br />
VO 2 einen Bassabfall,<br />
der sich bei praxistypischen<br />
-8 Dezibel in<br />
Wohlgefallen auflöst.<br />
Höhenresonanzen liegen<br />
außerhalb des<br />
Hörbereichs.<br />
FREQUENZGÄNGE<br />
MUSIC FIRST:<br />
Alle Achtung: Die<br />
Classic Copper bleibt<br />
bei allen Einstellungen<br />
und allen Frequenzen<br />
stets perfekt ausgewogen.<br />
Die marginalen<br />
Höhenresonanzen<br />
spielen absolut keine<br />
hörbare Rolle.<br />
Das hinderte die Tester aber nicht daran,<br />
weiter zu probieren, um dann etwa beim<br />
Einsatz des bewährten Endverstärkers<br />
V 5 xe von Ayre (8/09, 3800 Euro) wieder<br />
Vorteile für das passive Lager zu erkennen.<br />
Nun gefiel mit den Übertrager-Vorstufen<br />
das feinere und sich noch luftiger<br />
plusternde Höhen-Gefieder besonders<br />
gut (aber nur bei koaxialem und nicht bei<br />
symmetrischem Anschluss). Es gab<br />
auch keine nennenswerten Einbußen im<br />
Bass zu beklagen. Schließlich und endlich<br />
schienen sich die Music First und in<br />
besonderem Maße die Line Magnetic<br />
sogar mit den Winz-Ausgangsstüfchen<br />
einer Squeeze Box von Logitech prima<br />
zu vertragen.<br />
Bei der Frage „ob gut oder besser als<br />
eine <strong>aktiv</strong>e Vorstufe“ muss <strong>AUDIO</strong> trotzdem<br />
eine klare Antwort schuldig bleiben<br />
und ausnahmsweise mit Radio Eriwan<br />
spekulieren: Im Prinzip ja, aber es kommt<br />
darauf an. Das ficht den experimentierfreudigen<br />
Highender aber nicht an. Er<br />
packt die passiven Übertrager-Vorstufen<br />
von Music First und Line Magnetic<br />
gerne in seinen Asservatenschrank.<br />
Wenn es seine aktuelle Anlagen-Kette<br />
zulässt, wird er der VO 2 oder der Classic<br />
Copper noch mehr Ehre zukommen<br />
lassen. Dann nimmt er sie – im Idealfall<br />
nicht als Ersatz, sondern neben einer<br />
bewährten <strong>aktiv</strong>en Vorstufe – als neue<br />
Ehren-Mitglieder seiner Anlage auf.<br />
FAZIT<br />
Johannes Maier<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur<br />
<strong>AUDIO</strong> denkt nicht daran, Kollegen<br />
der amerikanischen Stereophile zu<br />
bekritteln. Die Testaussage „I have<br />
not heard a better preamp“ zu der<br />
passiven Vorstufe von Music First<br />
bedarf aber der deutschen Ergänzung:<br />
„In der Kette X oder Y"! Bei<br />
Z (<strong>AUDIO</strong> hat es gründlich ausprobiert)<br />
sieht die Welt unter Umständen<br />
anders aus – ob es die Tester<br />
wahrhaben wollen oder nicht. Bei<br />
passiven Vorstufen kommt keine<br />
absolute, sondern nur eine relative<br />
Bewertung in Frage.<br />
www.audio.de ›05/2013 21
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
Aus Prinzip besser<br />
Aktivlautsprecher haben gegenüber ihren passiven Verwandten<br />
einige grundsätzliche Vorteile, die umso deutlicher werden, je konsequenter<br />
sie ihr Bauprinzip umsetzen. Sechs ganz unterschiedliche<br />
Boxen zeigen die ganze Bandbreite der Aktivtechnik.<br />
■ Text: Alexandros Mitropoulos, Wolfram Eifert, Bernhard Rietschel<br />
TEST<br />
Lautsprecher in unterschiedlichen Aktivierungs-Varianten<br />
Quasi-Aktivbox mit Bluetooth<br />
NUFORCE S3-BT1 300 € SEITE 24<br />
2 Wege <strong>aktiv</strong> mit Analogweiche und USB-Eingang<br />
KEF X300A 800 € SEITE 26<br />
2 Wege <strong>aktiv</strong> mit DSP-Weiche und -Raumanpassung<br />
GENELEC 8240 APM 2800 € SEITE 30<br />
2 Wege <strong>aktiv</strong>, voll analog mit Hochton-Array<br />
GEITHAIN ME 806 7720 € SEITE 28<br />
2,5-Wege <strong>aktiv</strong> mit DSP-Weiche und -Equalizing<br />
KS DIGITAL KSD 2040 8000 € SEITE 34<br />
3 Wege <strong>aktiv</strong>, digital zeit- und impulsoptimiert<br />
GRIMM LS 1 25 000 € SEITE 38<br />
Die mit Abstand meistverkaufen<br />
„Aktivboxen“ sind in Wirklichkeit<br />
gar keine: Diese kleinen Plastiktröten,<br />
die auf Millionen Schreibtischen<br />
den PC-Arbeitsplatz beschallen, haben<br />
zwar eingebaute Verstärker. Entscheidend<br />
ist jedoch nicht die Platzierung des<br />
Amps, sondern wie und an welcher Stelle<br />
im Signalweg die Aufteilung der Frequenzbereiche<br />
an die einzelnen Chassis<br />
erfolgt. Erst wenn jedem Chassis ein eigener<br />
Verstärker zuarbeitet und jeder<br />
dieser Verstärker bereits mit passend<br />
22<br />
www.audio.de ›05/2013
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
Fotos: J. Bauer, Archiv<br />
vorgefilterten Frequenzbereichen gefüttert<br />
wird, spricht man von einer echten<br />
Aktivbox – und dann auch nicht deshalb,<br />
weil in ihr mehrere Verstärker „<strong>aktiv</strong>“<br />
sind, sondern weil zuvor schon die Trennung<br />
der Frequenzbereiche mit <strong>aktiv</strong>en<br />
Filterschaltungen geschieht.<br />
Nur dann nämlich erntet man die Vorteile<br />
der Aktivtechnik: Aktive Filter erlauben<br />
eine deutlich präzisere Trennung, arbeiten<br />
praktisch verlustfrei und kennen<br />
die Probleme passiver Weichen, etwa<br />
deren Klirrneigung bei höheren Leistungen,<br />
nicht mal vom Hörensagen. Zudem<br />
lassen sich kleine und auch größere<br />
Nichtlinearitäten der Box mit <strong>aktiv</strong>en<br />
Entzerrungsschaltungen viel effektiver<br />
glattbügeln. Auf den zweiten Blick kommen<br />
noch mehr Stärken zum Vorschein:<br />
Die Verstärker „sehen“ in einer Aktivbox<br />
eine nahezu ideale Last, bestehend aus<br />
lediglich einem Stückchen Draht und einer<br />
Schwingspule – und können daran<br />
viel linearer und klirrärmer arbeiten als<br />
ihre Normalo-Kollegen, die sich mit den<br />
Impedanz- und Phasengebirgen typischer<br />
Passivboxen herumschlagen<br />
müssen.<br />
Gute Aktivlautsprecher sind wegen ihrer<br />
höheren technischen Komplexität meist<br />
teurer als vergleichbar große Passive.<br />
Aber einerseits sind in ihrem Preis normalerweise<br />
die Endstufen bereits enthalten.<br />
Und andererseits ermöglichen<br />
sie elegante, geradlinige Anlagen-Konzepte<br />
mit überragendem Verhältnis aus<br />
Platzverbrauch und akustischer Größe.<br />
Etwas mehr Geld auszugeben lohnt sich<br />
selten so wie hier. br<br />
www.audio.de ›05/2013 23
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
PSEUDO-AKTIV<br />
Analog<br />
Bluetooth<br />
D/A<br />
Das eintreffende Analogsignal wird von<br />
einem eingebauten Amp verstärkt und<br />
den Chassis von einer passiven Weiche<br />
zugeteilt. Digitalsignale aus dem<br />
Bluetooth-Empfänger durchlaufen<br />
zuvor noch einen D/A-Wandler.<br />
Die erste Stufe der Lautsprecher-<br />
Aktivierung ist aus technischer<br />
Sicht denkbar einfach: Man nehme<br />
ein konventionelles, passives Lautsprecherpaar<br />
und pflanze einen Verstärker<br />
in eines der beiden Gehäuse. Der<br />
Amp versorgt dabei auch die verstärkerlose<br />
Box mit Saft, die via Lautsprecherkabel<br />
an ihrer <strong>aktiv</strong>en Schwester hängt.<br />
Da aber beide Weichen wie gewohnt mit<br />
passiven Bauteilen arbeiten, handelt es<br />
sich bei dieser Variante genau genommen<br />
um keine echte Aktivbox. Durch<br />
den geringeren technischen Aufwand<br />
können die Hersteller die Kosten niedrig<br />
halten, was solche Boxen zur preiswerten<br />
Zweitanlagen-Lösung für das Büro,<br />
die Küche oder das Kinderzimmer prädestiniert.<br />
Der amerikanische Elektronik-Spezialist<br />
NuForce geht mit der Kompakten S3-BT<br />
sogar einen Schritt weiter und verpasste<br />
den Böxchen sogar ein aptX-fähiges<br />
Blue tooth-Modul (aptX klingt gegenüber<br />
dem herkömmlichen Bluetooth-Protokoll<br />
erheblich besser). Somit sind die<br />
Mini-Lautsprecher von jedem Bluetoothfähigen<br />
Sender wie Mobil-Telefonen<br />
oder Computer ansteuer- und daher frei<br />
NUFORCE S3-BT 300 EURO<br />
im Raum positionierbar. Die drahtlose<br />
Musik-Übertragung verbraucht bekanntlich<br />
sehr viel Energie des Handy-Akkus.<br />
Ein rückseitiger USB-Anschluss bietet<br />
sich deswegen als Energie-Tankstation<br />
mit bis zu 1 Ampère Ladestrom an – eine<br />
Signalübertragung oder gar eine direkte<br />
Verbindung zum Computer ist per USB<br />
indes nicht möglich. Auch Signale von<br />
konventionellen analogen Zuspielern finden<br />
ihren Weg über Cinch-Buchsen in<br />
die NuForce-Lautsprecher. Die Eingangswahl<br />
– also analog oder drahtlos<br />
via Bluetooth – erfolgt per Knopfdruck<br />
auf das an der verstärkenden Box integrierte<br />
Bedienfeld. In der NuForce S3-BT<br />
kommt ein 8,9-cm-Tiefmitteltönerchen<br />
mit Papierkonus und ein Tweeter mit<br />
standardmäßiger 25-mm-Gewebekalotte<br />
zum Einsatz. Ein Reflexsystem soll<br />
dem niedlichen Woofer etwas unter die<br />
Arme greifen. Das Gehäuse ist bis auf<br />
die Schallwand mit strapazierfähigem,<br />
wahlweise schwarzem oder weißem<br />
Kunstleder überzogen. Das Ganze sieht<br />
sehr edel und stimmig aus – und fühlt<br />
sich dank der präzisen Verarbeitung<br />
auch so an.<br />
WILL LEDER: Die S3-BT sind komplett mit feinem Kunstleder (schwarz oder weiß erhältlich)<br />
bezogen. Damit machen die Böxchen als Zweitanlage im Büro richtig was her.<br />
MESSLABOR<br />
Gemessen wurde die Box mit integriertem<br />
Verstärker. Axial ist eine Welligkeit im Präsenzbereich<br />
erkennbar (1). 30 Grad seitlich<br />
tritt ein früh eintretender Hochtonabfall ein.<br />
Das Wasserfall-Diagramm (o. Abb.) zeigt<br />
Resonanzen um 1kHz. Die untere Grenzfrequenz<br />
liegt bei 73Hz, die obere bei 18kHz<br />
(gemessen bei -3dB). Das Klirrspektrum<br />
(2) zeigt bereits ab 85dB Kompression und<br />
stark ansteigenden Klirr.<br />
NuForce S3-BT<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
NuForce S3-BT<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
24<br />
www.audio.de ›05/2013
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
MASTER-SLAVE:<br />
Der Amp versorgt<br />
beide Boxen mit Saft.<br />
Eine normale Kabel-<br />
Strippe leitet das<br />
Signal von der<br />
„Aktiven” rüber zur<br />
Passiven. An der USB-<br />
Buchse kann man den<br />
Handy-Akku wieder<br />
aufladen – ein PC kann<br />
damit nichts anfangen.<br />
NACHTTISCH-ROCKER<br />
Direkt auf den Schreibtisch gestellt lieferten<br />
die NuForce bei einer leichten Anwinkelung<br />
(etwa 15-20 Grad) und trotz des<br />
begrenzten Gehäusevolumens einen voluminösen<br />
und ausgewogenen Klang.<br />
Erfreulich: Die Bluetooth-Wiedergabe<br />
musste sich bei der Klangqualität nicht<br />
hinter ihrem Analog-Pendant verstecken.<br />
Bei „Our Being Will Tear Us Apart” von<br />
Pedro Lehmann (aus „Lost Control“) geriet<br />
die Raum-Abbildung analog wie digital<br />
breit und detailliert: Die Hall-Effekte<br />
der Aufnahme kamen gut zur Geltung<br />
und die Bühne wirkte realistisch. Wohl<br />
auch, weil der Hochton mit einer Extraportion<br />
Frische spielte und sich in Kombination<br />
mit den unaufdringlichen Mitten<br />
gut in Szene setzte. Bass-Eskapaden wie<br />
Elvis Costellos „Episode Of The Blonde”<br />
(von „When I Was Cruel“) gefielen den<br />
kleinen Wooferchen zwar weniger, gerieten<br />
bei gemäßigten Lautstärken aber<br />
dennoch druckvoll und dynamisch. am<br />
_0AAIG_Bose_SIE2i_W_Audio_05_1_2_quer.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);13. Mar 2013 10:24:02<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Farben<br />
Bauart<br />
NUFORCE<br />
S3-BT<br />
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300 Euro<br />
2 Jahre<br />
Schwarz / Weiß<br />
2-Wege mit Bassreflex<br />
AUSSTATTUNG<br />
Fernbedienung • (im Gehäuse integriert)<br />
Verbindungskabel •<br />
Eingänge Analog 1x RCA<br />
Digital SP/DIF, USB – / – (per Dongle drahtlos)<br />
Kopfhörerausgang –<br />
Raumanpassung –<br />
Hochpassweiche –<br />
Besonderheiten Bluetooth-Übertragung,<br />
aptX-fähig.<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Ausstattung<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL 1<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
ÅHomogener Klang, große<br />
Raumabbildung, drahtlose<br />
Anbindung via Bluetooth.<br />
Í Kein USB-Host für Wiedergabe<br />
vom Computer.<br />
sehr gut<br />
sehr gut<br />
69 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
1<br />
Einstufung als PC-Box, Vergleich siehe Bestenliste<br />
FÜR SPORTLER<br />
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©2013 Bose Corporation. Die Fernbedienung und das Mikrofon werden nur vom iPod nano (ab der 4. Generation), iPod classic (120 GB/160<br />
GB), iPod touch (ab der 2. Generation), iPhone 3GS, iPhone 4, iPad sowie MacBook und MacBook Pro (jeweils ab den 2009-Modellen)<br />
unterstützt. Die Fernbedienung wird vom iPod Shuffle (ab der 3. Generation) unterstützt. Audio wird von allen iPod-Modellen unterstützt.<br />
REEBOK ist ein eingetragenes Warenzeichen und Dienstleistungsmarke der Reebok International Limited.
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
VOLL-AKTIV PLUS USB-INPUT<br />
Digital<br />
Analog<br />
A/D<br />
D/A<br />
Ein <strong>aktiv</strong>es Filternetzwerk trennt<br />
Analogsignale in Tiefmittel- und<br />
Hochtonanteile und füttert diese<br />
jeweils eigenen Verstärkern. Für den<br />
USB-Eingang ist der Aktivweiche ein<br />
D/A-Wandler vorgeschaltet.<br />
Bereits vor dem offiziellen Marktstart<br />
sorgten die KEF X300A in<br />
HiFi-Foren für tumultartige Debatten:<br />
voll<strong>aktiv</strong>, mit integriertem, hochauflösendem<br />
D/A-Wandler – und das auch<br />
noch für 800 Euro das Paar? „Ja, sapperlot<br />
nochmal” wird sich der erfahrene und<br />
dem Digitalen nicht abgeneigte HiFiist zu<br />
Recht denken. Was die Mannen von KEF<br />
hier zusammengeschnürt haben, gleicht<br />
einem digitalen Sorglos-Paket. Die<br />
X300A gibt via USB direkt an einen Computer<br />
angeschlossen Musik-Dateien mit<br />
KEF X300A 800 EURO<br />
einer Auflösung von maximal 96kHz bei<br />
24bit wieder. Analogsignale dürfen auch<br />
rein, aber nur über ein Miniklinken-Hintertürchen,<br />
das sie dann gleich digitalisiert<br />
– warum, das erfahren <strong>Sie</strong> gleich.<br />
Mit USB direkt in eine <strong>aktiv</strong>e Box? Stimmt,<br />
das ist eigentlich nichts Neues. Doch anders<br />
als bei der Konkurrenz – und hier<br />
liegt der Knackpunkt – gibt der als Audio-<br />
Interface agierende KEF-Lautsprecher<br />
seinem Zwilling kein abgespecktes Analog-Signal<br />
weiter. Vielmehr erhält auch<br />
die zweite X300A eine vollwertige digitale<br />
Kopie mittels eines weiteren USB-<br />
Kabels, das die zwei Boxen miteinander<br />
verbindet. Dadurch liegt die Musik an<br />
beiden Lautsprechern in der selben Qualität<br />
an. PCM1754-Chips von Texas Instruments<br />
sind für die D/A-Wandlung<br />
verantwortlich. Zwei kräftige analoge<br />
Verstärker bedienen Hoch- und Tiefmitteltöner<br />
getrennt. Der Fünf-Zoll-Koax mit<br />
belüftetem Hochtöner samt Tangerine-<br />
Waveguide ist bereits aus anderen KEF-<br />
Modellen bekannt und sollte sich auch in<br />
der X300A keine Fauxpas erlauben. Ein<br />
kleiner Schiebeschalter auf der Rückseite<br />
der „Master”-Box erlaubt die Anpassung<br />
an den Aufstellungsort: Stehen die KEFs<br />
auf dem Schreibtisch, korrigiert die<br />
„Desk”-Stellung den Frequenzgang, um<br />
tonale Verfärbungen durch Oberflächen-<br />
Reflektionen auszugleichen. Im „Stand”-<br />
Modus bleibt der Frequenzgang hingegen<br />
unangetastet.<br />
PLUG IT IN, TURN IT UP!<br />
Freistehend im <strong>AUDIO</strong>-Hörraum aufgestellt<br />
wirkten die kleinen KEFs tonal<br />
ausgewogen und bildeten die Bühne bei<br />
„Inpakuto” von Clammbon („Ten“) detailreich<br />
ab. Doch die Tester vermissten<br />
selbst bei einer stark angewinkelten Aufstellung<br />
die Direktheit, für die Koaxe so<br />
beliebt sind. Das änderte sich schlagartig,<br />
als die X300A auf einem Bürotisch standen<br />
und Musik von einem Mac bezogen.<br />
Der Anschluss ging spielend: einstöpseln<br />
und auswählen – fertig. Nun noch<br />
per Schiebeschalter in den „Desk”-<br />
SAUBERMANN:<br />
Das Gehäuse der KEF<br />
X300A ist tadellos<br />
verarbeitet und ein<br />
echter Hingucker.<br />
RAUM UND<br />
AUFSTELLUNG<br />
Raumgröße<br />
K M<br />
Akustik<br />
T<br />
D<br />
A<br />
Aufstellung<br />
W<br />
G<br />
H<br />
F<br />
Hörabstand 1-1,5 Meter.<br />
Minimal, etwa 15 Grad<br />
anwinkeln. Wandnah am<br />
besten mit Plugs im Reflexrohr.<br />
Die Aufschlüsselung der Symbole finden <strong>Sie</strong><br />
auf Seite 150.<br />
26 www.audio.de ›05 /2013
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
VOLLES HAUS: Der bewährte UniQ-Koax harmoniert gut<br />
mit dem kleinen Gehäuse, das trotz des geringeren Volumens<br />
einen ausgewogenen und voluminösen Bass ermöglicht.<br />
Modus versetzt, brillierte die KEF mit<br />
einer genaueren Abbildung und eben jener<br />
Direktheit, die einen guten Koax auszeichnet.<br />
Den Raum bei „El Jaguar” des<br />
Gitarristen-Duos Strunz & Farah („Americas“)<br />
vermochten die kleinen Aktivboxen<br />
auf überzeugende Art wiederzugeben.<br />
Die vielen musikalischen Akzente wie die<br />
Zupf-Techniken der Flamencogitarren<br />
oder die vielen Percussion-Instrumente<br />
wandelten die X300A verfärbungsfrei<br />
um. Der Tiefton wirkte druckvoll und mit<br />
einem präzisen Timing: Basslastige<br />
Songs wie „Collarbone” von Fujiya & Miyagi<br />
(„Transparent Things“) steckten die<br />
kleinen KEF-Boxen ohne Anstrengung<br />
weg und sorgten damit auch gleich für<br />
Party-Laune in der Redaktion.<br />
FAZIT<br />
Alexandros Mitropoulos<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Farben<br />
Bauart<br />
EMPFEHLUNG<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
KEF<br />
X300A<br />
GP Acoustics<br />
02 31 / 98 60 32 0<br />
kef.com<br />
800 Euro<br />
2 Jahre<br />
Metallgrau<br />
2-Wege <strong>aktiv</strong> mit Bassreflex<br />
AUSSTATTUNG<br />
Fernbedienung –<br />
Verbindungskabel •<br />
Eingänge Analog 1x Mini-Klinke<br />
Digital SP/DIF, USB – / •<br />
Kopfhörerausgang –<br />
Raumanpassung • (Desk, Stand)<br />
Hochpassweiche –<br />
Besonderheiten D/A-Chips in beiden Boxen,<br />
96kHz/24bit über USB möglich.<br />
09/12<br />
VORNUMMERIERT: Musik kommt via Mini-<br />
USB-Buchse in die KEF (4). Alternativ steht<br />
noch ein 3,5-mm-Eingang für analoge<br />
Gastspieler bereit (5). Die EQ-Einstellung<br />
„Desk” (8) passt den Klang für eine<br />
Schreibtisch-Aufstellung entsprechend an.<br />
KEF hat bei der X300A erkennbar<br />
viel Detailarbeit investiert: mit Erfolg.<br />
Ein „richtiger” 192kHz-USB<br />
wäre zwar noch audiophiler, doch<br />
selbst bei 96kHz lieferten die<br />
Aktivboxen einen detailreichen<br />
und dynamischen Klang. Im Nahfeld<br />
gefielen sie mir besonders<br />
gut, da sie so ihre Koax-Vorteile<br />
voll ausspielen konnten. Hut ab!<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Ausstattung<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL 1<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
ÅNeutraler Klang, detailreiche<br />
Abbilung, Raumdarstellung,<br />
einfach Handhabung.<br />
Í In großen Räumen und<br />
freistehend etwas nüchtern<br />
sehr gut<br />
sehr gut<br />
75 PUNKTE<br />
ÜBERRAGEND<br />
1<br />
Einstufung als PC-Lautsprecher<br />
MESSLABOR<br />
Die Frequenzgangmessung zeigt einen geraden<br />
Verlauf im Bass. Um 1kHz ist eine hohe,<br />
breitbandige Anhebung erkennbar (rote<br />
Linie). Die „Desk”-Einstellung schwächt<br />
den Oberbass etwas ab (schwarze Linie).<br />
In beiden Modi fällt der Hochton sowohl<br />
auf Achse wie auch seitlich gemessen ab<br />
10kHz leicht ab. Die Klirrmessung zeigt ab<br />
95dB steigende Verzerrungen im Mittelton<br />
und beginnende Kompression im Bass.<br />
KEF X300A<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
www.audio.de ›05/2013<br />
27
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
VOLLAKTIV<br />
GEITHAIN ME 806 7720 EURO<br />
Analog<br />
Nach dem Eingang erfolgt die<br />
Aufteilung des Signals in Hoch- und<br />
Tiefmitteltonbereich durch <strong>aktiv</strong>e Filter.<br />
Danach verstärken separate Endstufen<br />
die getrennten Bänder; das Hochton-<br />
Array aus drei Kalotten teilt sich dabei<br />
einen Verstärker.<br />
Wenn selbst Verstärker-Experte<br />
und <strong>AUDIO</strong>-Kollege Johannes<br />
Maier anerkennend<br />
seinen Hut vor den Aktivboxen von Geithain<br />
zieht, dann will das etwas heißen.<br />
ME Geithain steht für Ingenieurskunst<br />
der guten alten Schule: DSPs und digitale<br />
Schaltverstärker sucht man vergebens.<br />
Viel mehr soll der Klang einer Box<br />
durch die mechanische Abstimmung<br />
und einer raffinierten Chassis-Anordnung<br />
entstehen. Das nötige Know-How<br />
besitzt Firmengründer und Aktivboxen-<br />
Pionier Joachim Kiesler en masse.<br />
Die nagelneue <strong>aktiv</strong>e Geithain ME 806<br />
überrascht: Denn trotz ihrer kompakten<br />
Größe soll sie laut Datenblatt für einen<br />
Hörabstand von bis zu vier Metern ausgelegt<br />
sein. Dafür verzichtet sie auf das<br />
berühmte MEG-Bassnieren-Prinzip und<br />
soll mit einem präzise abgestimmten,<br />
konventionellen Reflexsystem – sogar<br />
direkt an einer Wand aufgestellt – ein voluminöses<br />
und ausgewogenes Bassfundament<br />
produzieren können. Angefeuert<br />
von einem 150W-Verstärker übernimmt<br />
ein Woofer im 20cm-Format den<br />
Tiefmittelton bis 1,6kHz. Danach schreitet<br />
das Geithain-typische Array aus drei<br />
vertikal vor dem 20cm-Konus angeord-<br />
ECHTHOLZ: Außer in<br />
schwarzem Eschefurnier ist<br />
die ME 806 auch mit exotischem<br />
Makassar-Furnier<br />
erhältlich – ohne Aufpreis.<br />
RAUM UND<br />
AUFSTELLUNG<br />
Raumgröße<br />
K M<br />
Akustik<br />
T<br />
A<br />
Aufstellung<br />
W<br />
D<br />
G<br />
H<br />
F<br />
Minimal 10-15 Grad anwinkeln.<br />
Hörentfernung 2,5-3 Meter.<br />
Freistehend und wandnah<br />
gleichermaßen neutral.<br />
Die Aufschlüsselung der Symbole finden <strong>Sie</strong><br />
auf Seite 150.<br />
MESSLABOR<br />
Auf Achse gemessen linealgerader Frequenzgang<br />
(1). Die schmalbandige Anhebung<br />
bei 7,5kHz ist vernachlässigbar.<br />
30 Grad seitlich ist ein Abfall des Präsenzbereiches<br />
erkennbar. Die untere Grenzfrequenz<br />
beträgt 37Hz, die obere 18kHz<br />
(Messmikrofonhöhe 94cm, gemessen bei<br />
-3dB). Bis 100dB ist die 806 im Mittelhochton<br />
praktisch klirrfrei, darüber beginnt sie<br />
im Bass langsam zu komprimieren (2).<br />
Musicelektronic Geithain ME 806 Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
Musicelektronic Geithain ME Pegel- 806 & Klirrverlauf<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
28<br />
www.audio.de ›05/2013
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
SESAM ÖFFNE DICH: Die<br />
Verstärker für Tiefmittel- und<br />
Hochtöner sind servicefreundlich<br />
ausklappbar auf der Rückwand befestigt.<br />
Akustisch sind sie von einer<br />
zusätzlichen Trennwand vom restlichen<br />
Gehäuse isoliert.<br />
FAZIT<br />
Alexandros Mitropoulos<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur<br />
neten 25mm-Tweetern zur Tat, die wiederum<br />
an einem 100W-Amp laufen. Das<br />
Hochton-Team ist höher belastbar als<br />
ein Einzel-Tweeter und erzeugt eine vertikale<br />
Richtwirkung. Die Box bleibt damit<br />
trotz der niedrigen Trennfrequenz sehr<br />
klirrarm und blendet störende Deckenreflexionen<br />
weitgehend aus. Die Verarbeitung<br />
unseres Testmusters ist makellos:<br />
Das wunderhübsche Makassar-Furnier<br />
auf den Gehäuseseiten harmoniert gut<br />
mit der dunkelgrauen Frontpartie und<br />
verleiht der von Geithain-Designer Steffen<br />
Tränkner entworfenen ME 806 ein<br />
edel anmutendes Aussehen. Andere<br />
Holzarten sind gegen Aufpreis auch erhältlich.<br />
Ebenfalls optional ist ein passender<br />
Boxenständer, dessen Front ein<br />
breiter Furnierstreifen ziert – natürlich<br />
passend zum gewählten Boxenfurnier.<br />
SENSATIONELLE ABBILDUNG<br />
Die Fähigkeit der ME 806, die Bühne –<br />
besonders mit audiophilen Akustik-Aufnahmen<br />
wie „If I Could Sing Your Blues”<br />
von Cheskys Demo-Disc – realistisch<br />
darzustellen, war allerfeinste HiFi-Kost:<br />
Selbst filigrane und tief in den Aufnahmen<br />
versteckte Details wie etwa Atemgeräusche<br />
oder von Mikros eingefangene<br />
Raumreflexionen gaben die Geithains<br />
unaufdringlich-präzise und sensationell<br />
plastisch wieder. Zumindest was Räumlichkeit<br />
und Abbildung anging, stellte sie<br />
selbst die <strong>AUDIO</strong>-Referenzboxen gnadenlos<br />
in den Schatten. Hauptverantwortlich<br />
dafür war das Tweeter-Array,<br />
das sich trotz seiner überlegenen Genauigkeit<br />
nie in den Vordergrund drängte<br />
und zu einem in sich stimmigen Gesamteindruck<br />
beitrug. Die Hochtöner-Anordnung<br />
schuf nebenbei einen breiten<br />
Sweetspot-Bereich – wie angenagelt in<br />
der Mitte des Sofas zu sitzen war mit<br />
den ME 806 nicht nötig.<br />
Bereits bei niedrigen Pegeln drückte die<br />
Bass-Drum bei „Rhinelander” von Cougar<br />
(Patriot) staubtrocken und mit perfektem<br />
Timing voran. Sogar direkt an der<br />
Wand behielten die Kompaktboxen aus<br />
Leipzig einen kühlen Kopf – von trägem<br />
Bassbrei oder Effekthascherei keine<br />
Spur. Die zuvor angesprochene tonale<br />
Homogenität machte sich auch an einer<br />
locker-luftigen und unangestrengten Art<br />
bei der Stimmenwiedergabe bemerkbar.<br />
Bei „Spanish Harlem” (ebenfalls Chesky)<br />
tönte Rebecca Pidgeons Gesang<br />
neutral und natürlich mit einer gehörigen<br />
Portion Schmalz – eben so, wie es bei<br />
dieser Aufnahme des Songs auch klingen<br />
muss.<br />
Die Geithain bietet trotz ihrer<br />
kompakten Abmessungem mehr<br />
Klang als manch weitaus größerer<br />
Lautsprecher. Angesichts ihrer<br />
phänomenalen Raumabbildung<br />
und dem (selbst bei wandnaher<br />
Aufstellung) in sich stimmigen<br />
Klang waren wir uns schnell einig:<br />
Die ME 806 spielt definitiv in der<br />
Referenzklasse mit! Zudem sieht<br />
sie auch noch sehr schick aus.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
Furnier/Folie/Lack<br />
Farben<br />
Arbeitsprinzipien<br />
Raumanpassung<br />
Besonderheiten<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Neutralität (2x)<br />
Detailtreue (2x)<br />
Ortbarkeit<br />
Räumlichkeit<br />
Feindynamik<br />
Maximalpegel<br />
Bassqualität<br />
Basstiefe<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL 1<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
EMPFEHLUNG<br />
KOMPAKT & KLANGSTARK<br />
ME GEITHAIN<br />
ME 806<br />
ME Geithain<br />
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2 Jahre (3 Jahre nach Registrierung)<br />
25,4 x 40,5 x 34,5 cm<br />
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Makassar-Furnier<br />
2-Wege <strong>aktiv</strong>, Bassreflex<br />
–<br />
Hochton-Array<br />
ÅRealistische Abbildung, homogener<br />
Klang, Verarbeitung.<br />
Í –<br />
100<br />
100<br />
100<br />
110<br />
95<br />
85<br />
90<br />
85<br />
überragend<br />
97 PUNKTE<br />
ÜBERRAGEND<br />
1<br />
Einstufung als Kompakt-Lautsprecher<br />
05/13<br />
www.audio.de ›05/2013 29
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
DIGITAL-AKTIV<br />
Analog<br />
Digital<br />
A/D<br />
DSP<br />
D/A<br />
D/A<br />
Das Signal durchläuft zunächst verschiedene<br />
digitale Stufen – etwa EQs,<br />
Delay- oder Phasenkorrekturen. Erst<br />
danach erfolgt eine Aufteilung in verschiede<br />
Bänder durch DSPs und<br />
schließlich die Verstärkung durch<br />
Amps.<br />
Die Form der 8240 von Genelec<br />
muss man nicht mögen, doch<br />
im Studiobereich sind solche<br />
Faktoren zweitrangig. Für Profis zählt der<br />
Klang, und der wiederum, das werden<br />
auch High-Ender nicht bestreiten, wird<br />
von der akustischen Qualität bestimmt,<br />
nicht von der Optik.<br />
Entsprechend überschaubar sind die<br />
Wahlmöglichkeiten, die der finnische<br />
Hersteller seinen Kunden lässt. Dunkelgrau<br />
ist die Standardfarbe, die im Zweifel<br />
zu jeder Umgebung passt und keine<br />
störenden Lichtreflexe erzeugt. Alternativ<br />
steht ein freundliches Mattweiß zur<br />
GENELEC 8240 APM 2800 EURO<br />
Verfügung, das der Kompaktbox ausgesprochen<br />
gut steht.<br />
Holzoberflächen sind weder für Geld<br />
noch gute Worte verfügbar, und dieser<br />
Aspekt bringt uns zu einem der wesentlichen<br />
Konstruktionsmerkmale: Die Gehäuse<br />
bestehen aus Gussaluminium<br />
und haben eine verspielt wirkende, tatsächlich<br />
aber hochgradig durchdachte<br />
und klangfördernde Form. Die Bauweise<br />
reduziert stehende Wellen im Inneren<br />
wie auch Kanteneffekte, was der Neutralität<br />
und der räumlichen Abbildung<br />
sehr zugute kommt.<br />
Ein weiterer Vorteil von Aluminium sind<br />
geringere Wandstärken als bei Holzgehäusen,<br />
die zu einem höheren Nettovolumen<br />
führen und dem Basstreiber zu<br />
einer tieferen Einbauresonanz verhelfen.<br />
Im <strong>AUDIO</strong>-Messlabor erzielte die 8240<br />
eine untere Grenzfrequenz von 41 Hertz.<br />
Passivboxen erreichen einen derart ausgedehnten<br />
Bassbereich nur mit deutlich<br />
größeren Gehäusevolumina.<br />
Die beiden selbstredend sehr hochwertigen<br />
Chassis werden von der digitalen<br />
Frequenzweiche bei hohen 3 Kilohertz<br />
getrennt, was beide Treiber offensichtlich<br />
bestens verkraften, denn das Rundstrahlverhalten<br />
ist auch im Übernahmebereich<br />
vorbildlich gleichmäßig. Die beiden<br />
Endstufen mit jeweils 90 Watt Ausgangsleistung<br />
sind in klassischer A/B-<br />
Technik ausgeführt.<br />
DIGITALE FREQUENZWEICHE<br />
Die Schwingsysteme werden von Limitern<br />
geschützt, die bei einer drohenden<br />
Überlastung zuverlässig die Lautstärke<br />
begrenzen. Daher steigt bei hohen Pegeln<br />
weder der Klirr über Gebühr noch<br />
können die Chassis anschlagen oder gar<br />
beschädigt werden. Ein Einschreiten der<br />
Elektronik (die auch zu hohe Eingangspegel<br />
erkennt) wird durch einen Farbwechsel<br />
der LED an der Boxenfront angezeigt.<br />
Die Absicherung ermöglicht hohe<br />
Durchschnittspegel auch bei unbekanntem<br />
Musikmaterial.<br />
Der Digitaleingang nach AES/EBU-Stan-<br />
PERFEKT VERARBEITET:<br />
Die Gehäuse aus hochfestem<br />
Alu-Druckguss wirken extrem<br />
solide. Die Schutzgitter sind in<br />
die Abstimmung einbezogen.<br />
RAUM UND<br />
AUFSTELLUNG<br />
Raumgröße<br />
K M<br />
Akustik<br />
T<br />
D<br />
A<br />
Aufstellung<br />
W<br />
G<br />
H<br />
F<br />
Dank vielfältiger Ortsfilter und<br />
Einmessfunktion weitgehend<br />
unabhängig von Akustik und<br />
Grenzflächen aufstellbar.<br />
Die Aufschlüsselung der Symbole finden <strong>Sie</strong><br />
auf Seite 150.<br />
30<br />
www.audio.de ›05/2013
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
SCHALTEN UND WALTEN: Unterhalb der Bassreflexöffnung sind<br />
Aufnahmepunkte für Wandhalterungen und Bodenstative eingelassen.<br />
Die winzigen roten DIP-Schalter dienen zur Aktivierung der Ortsfilter.<br />
Die Buchsen der symmetrischen Eingänge blicken nach unten.<br />
dard verarbeitet Abtastraten bis zu 192<br />
kHz. Für analoge Signale ist ein Eingang<br />
in symmetrischer Ausführung vorhanden.<br />
Alle klanglich relevanten Funktionen<br />
werden von einem DSP gesteuert.<br />
Bereits in der Werkseinstellung (siehe<br />
Messlabor-Kasten) liefert die 8240 auffallend<br />
lineare Frequenzgänge. Bei<br />
grenzflächenferner Aufstellung in einem<br />
akustisch vorteilhaften Raum sind keine<br />
Anpassungen erforderlich.<br />
Zur Korrektur raumbedingter Klangveränderungen<br />
stehen acht Filter zur Verfügung,<br />
die alle vorkommenden Standardsituationen<br />
abdecken. Die Einstellungen<br />
erfolgen über kleine DIP-Schalter, die an<br />
der Boxenrückseite versteckt sind. Die<br />
Nutzung gestaltet sich etwas fummelig,<br />
doch logisch und narrensicher.<br />
Zu individuellen Einmessung ist ein Zubehörpaket<br />
(siehe Foto) erforderlich,<br />
welches im wesentlichen aus einem<br />
Messmikrofon und einem kleinen Interface<br />
besteht. Selbiges wird zwischen<br />
Box und einen Rechner (Mac oder PC)<br />
geschleift, auf dem zuvor die von Genelec<br />
für diesen Zweck entwickelte<br />
Steuersoftware installiert wurde. Eingriffe<br />
erfolgen nur unterhalb 2 Kilohertz,<br />
wo sich Raum und Aufstellung am deutlichsten<br />
bemerkbar machen. Um DSP<br />
und Endstufen nicht zu überfordern,<br />
werden lediglich Spitzen geglättet, Täler<br />
bleiben bestehen.<br />
Im letzten Schritt (siehe Screenshot auf<br />
der folgenden Seite) wird das Ergebnis<br />
sichtbar: Die blaue Kurve zeigt den Frequenzgang<br />
am Hörplatz inklusive raumbedingter<br />
Veränderungen. Rot werden<br />
die vom System ermittelten Korrekturen<br />
dargestellt, grün das Ergebnis.<br />
Zusätzlich lassen sich manuelle Korrekturen<br />
addieren. Abschließend werden<br />
die Einstellungen in der Box gespeichert,<br />
Interface und Rechner sind dann zum<br />
Betrieb nicht mehr erforderlich.<br />
Dass die Genelec sehr neutral und vermutlich<br />
gut durchhörbar klingen würde,<br />
war angesichts ihrer Herkunft zu erwarten,<br />
nicht aber wie unaufgeregt dies alles<br />
vonstatten ging. Die tatsächlich gigantische<br />
Klangfarbentreue wurde ganz<br />
ohne erhobenen Zeigefinger dargeboten<br />
und wer bislang immer dachte, neutral<br />
abgestimmte Schallwandler müssten<br />
zwangsweise steril klingen, darf seine<br />
Denkschubladen nach dem Kontakt<br />
mit dieser Box neu sortieren.<br />
Es war immer wieder faszinierend, mit<br />
welch überraschender Kraft und Sattheit<br />
die durchaus noch zierlich zu nen-<br />
VERBINDUNG ZUM RECHNER: Der Zubehörsatz zur Einmessung und Verwaltung der<br />
Boxen am PC enthält ein Netzwerk-Interface, ein Messmikrofon sowie diverse Kabel.<br />
www.audio.de ›05/2013 31
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
FAZIT<br />
Wolfram Eifert<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Die 8240 genießt bei Profis einen<br />
exzellenten Ruf. Ich wüsste – außer<br />
geschmacklichen Nuancen –<br />
keinen Grund, warum man diese<br />
extrem klangstarke Box nicht<br />
auch privat nutzen sollte. Ihre<br />
Neutralität und Anpassungsfähigkeit<br />
sind einfach grandios. Die<br />
Einmessung ist das Sahnehäubchen<br />
obendrauf.<br />
BEISPIEL EINER EINMESSUNG: Der Frequenzgang am Hörplatz vor der Optimierung ist<br />
blau dargestellt. Die rote Kurve zeigt die gegenläufigen Eingriffe durch den DSP. Das grün eingezeichnete<br />
Ergebnis (die Summe aus blau und rot) zeigt sich deutlich glatter. Korrigiert wird<br />
nur unter 2 kHz.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
Furnier/Folie/Lack<br />
Farben<br />
GENELEC<br />
8240 APM<br />
Audio Export<br />
0 71 31 / 26 36 0<br />
audioexport.de<br />
2800 Euro<br />
2 Jahre<br />
23,7 x 35 x 22,3 cm<br />
9,4 kg<br />
– / – / •<br />
Anthrazit, weiß<br />
nende Aktivbox kernigste Gitarrenriffs<br />
in den Raum warf und gleichzeitig penibel<br />
einzelne Linien differenzieren konnte,<br />
ganz ohne Wummern, Nachhängen oder<br />
Verdeckung.<br />
Die entwaffnende Ehrlichkeit der 8240<br />
erzeugte vor allem bei akustisch dominierten<br />
Klängen und Hi-Res-Material<br />
den Eindruck enormer Klangrichtigkeit.<br />
Das feinsinnige „Lose Myself To Loving<br />
You“ der britischen Sängerin und Gitarristin<br />
Joanne Shaw Taylor (in-akustik)<br />
perlte nicht nur glockenrein aus den Treibern,<br />
sondern klang auch räumlich weit<br />
gestaffelt. Dass man als Tester viele<br />
Stunden in einem Hörraum verbringt, ist<br />
bei dieser Box keine lästige Pflicht, sondern<br />
ein Genuss.<br />
Bedenken, die 8240 hätte zu wenig<br />
Membranfläche, um den über 30 Quadratmeter<br />
großen, gut bedämpften AU-<br />
DIO-Hörraum angemessen mit Schalldruck<br />
zu füllen, erwiesen sich als unbegründet.<br />
Gewiss blinkten die LEDs an<br />
der Box auch mal kurzzeitig rot, doch<br />
wirklich unsauber wurde der Klang nie.<br />
Diese Betriebssicherheit ist einer der<br />
großen Vorzüge der Aktivtechnik. So<br />
dürfen die Boxen ruhig eine Nummer<br />
kleiner ausfallen als gewohnt.<br />
Arbeitsprinzipien<br />
Raumanpassung<br />
Besonderheiten<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Neutralität (2x)<br />
Detailtreue (2x)<br />
Ortbarkeit<br />
Räumlichkeit<br />
Feindynamik<br />
Maximalpegel<br />
Bassqualität<br />
Basstiefe<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL 1<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
2 Wege <strong>aktiv</strong>, Bassreflex<br />
automatische Einmessung<br />
DSP-Steuerung<br />
ÅHochauflösender und extrem<br />
neutraler Klang, ideal für lange<br />
Hörsitzungen<br />
ÍBasspegel sind begrenzt<br />
100<br />
90<br />
95<br />
90<br />
90<br />
80<br />
85<br />
80<br />
überragend<br />
90 PUNKTE<br />
ÜBERRAGEND<br />
1<br />
Einstufung als Kompaktbox<br />
MESSLABOR<br />
Bei der Messung der Schalldruckkurven<br />
im reflexionsarmen Raum liefert die 8240<br />
in der Werkseinstellung und ohne Einsatz<br />
der Ortsfilter ein sehr lineares Ergebnis mit<br />
einer leichten Bassbetonung. Im Tiefbass<br />
werden, bezogen auf -3 dB, sehr gute 41<br />
Hz erreicht. Im Bass begrenzt der Limiter<br />
die Lautstärke auf etwa 95 dB. Oberhalb<br />
200 Hz werden über 100 dB erreicht. Der<br />
Klirr liegt besonders in den Mitten niedrig.<br />
Genelec 8240 APM<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Genelec 8240 APM<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
32<br />
www.audio.de ›05/2013
Service-Direktverkauf 030 300 9 300<br />
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Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
DIGITAL-AKTIV<br />
Analog<br />
Digital (Option)<br />
A/D<br />
DSP<br />
D/A<br />
D/A<br />
D/A<br />
KS DIGITAL KSD 2040 AB 8000 EURO<br />
Analoge Signale werden am<br />
Eingang digitalisiert, digitale (optional)<br />
landen direkt im DSP. Dort finden<br />
Equalizing und Aufteilung auf drei<br />
Frequenzbänder statt. Nachgeschaltete<br />
D/A-Wandler und analoge<br />
Endstufen treiben die vier Chassis an.<br />
Mit der KSD-Serie packt die<br />
Saarbrücker Boxenschmiede<br />
KS Digital bewährte Profi-<br />
Technik in eine HiFi-optimierte Verpackung.<br />
Erst kürzlich stand der kleinste<br />
Ableger der Serie im Hörraum (KSD<br />
2010, <strong>AUDIO</strong> 3/13) und heimste mit<br />
neutralem Klang und detailreicher Abbildung<br />
Lob und Anerkennung von den<br />
Testern ein. Das nagelneue KSD-Flagschiff<br />
2040 ist jedoch ein ganz anderes<br />
Kaliber. Bereits die Treiberbestückung<br />
des 114-Zentimeter-hohen 2,5-Wege-<br />
Turms verdeutlicht das: Die zwei unteren<br />
Chassis im 20-cm-Format übernehmen<br />
die tiefen Frequenzen bis<br />
200Hz; sie nehmen dem Koax die Tiefton-Arbeit<br />
aber nicht ganz ab, unterstützen<br />
ihn lediglich dabei. Der Koax ist<br />
in seinem Arbeitsbereich also nach unten<br />
nicht begrenzt – KSD will so eine<br />
stimmigere tonale Balance erzielen.<br />
Der Carbonfaser-Konus im Koax misst<br />
ebenfalls imposante 20 Zentimeter und<br />
wird, wie auch die beiden Bass-Chassis,<br />
von starken Neodym-Magneten<br />
angespornt. In seiner geometrischen<br />
Mitte sitzt ein schon ab 1,4kHz einsetzender<br />
25-mm-Tweeter mit Seidenkalotte,<br />
der die genau berechnete Form<br />
des ihn umgebenden Konus als schallführenden<br />
Waveguide nutzt. Dadurch<br />
sollen akustische Eigenschaften einer<br />
Quasi-Punktschallquelle entstehen,<br />
die zusammen mit der Anordnung der<br />
Chassis auf einer Ebene ein optimiertes<br />
Impulsverhalten und somit eine besonders<br />
detailreiche Tiefenstaffelung<br />
ermöglichen soll.<br />
RAUM UND<br />
AUFSTELLUNG<br />
Raumgröße<br />
K M<br />
Akustik<br />
T<br />
D<br />
A<br />
Aufstellung<br />
W<br />
G<br />
H<br />
Bei einem Hörabstand von<br />
mehr als 4m gerade aufstellen.<br />
Bei kleinerem Abstand etwa 15<br />
Grad anwinkeln.<br />
Die Aufschlüsselung der Symbole finden <strong>Sie</strong><br />
auf Seite 150.<br />
F<br />
34<br />
www.audio.de ›05/2013
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
STEIGERUNGSPOTENZIAL: Dank der<br />
vielen Erweiterungsmöglichkeiten kann man<br />
die KSD 2040 sehr gut auf die eigenen<br />
Bedürfnisse anpassen. Besonders verlockend<br />
ist die Kombination aus AES-Eingang<br />
und Fernbedienungsmodul: Mit eine entsprechenden<br />
Quelle ist somit eine „kurze” und<br />
smarte Anlage zusammenstellbar. Dafür<br />
muss die Quelle jedoch zwei AES-Ausgänge<br />
besitzen – sonst braucht man noch das passende<br />
Verteilerkästchen von KSD.<br />
Die zwei EQ-Potentiometer regeln die DSPgesteuerten<br />
und effektiv-eingreifenden<br />
Shelving-Filter, mit denen man den Klang des<br />
Lautsprechers auf den eigenen Geschmack<br />
und – viel wichtiger – auf die Raumakustik<br />
anpassen kann.<br />
SMARTE DSP-TECHNIK<br />
Technisches Highlight der 2040 ist der<br />
<strong>aktiv</strong>e, DSP-gestützte Aufbau der<br />
Weiche. Dafür kommt die hauseigene<br />
„Firtec”-Technologie zum Einsatz; eine<br />
Kombination aus Systemfiltern und einer<br />
FIR-Differenzweiche. Letztere trennt die<br />
Wege mit einer frei einstellbaren Flankensteilheit.<br />
Dadurch soll eine bessere<br />
Impulsantwort der Chassis möglich sein,<br />
ohne die Entstehung von Phasenverzerrungen<br />
zu provozieren. Um den Klang auf<br />
akustisch schwierigere Räume einzustellen,<br />
befinden sich auf der Gehäuserückseite<br />
zwei Potis für die Regulierung von<br />
Bass und Hochton. Doch die Entwickler<br />
gingen noch einen Schritt weiter: Mit<br />
einem konventionellen Netzwerk-Kabel<br />
findet die KSD 2040 Anschluss an einen<br />
Computer. Dort bietet die optional erhältliche<br />
FIR-Control-Software (360€) umfangreiche<br />
Einstellungsmöglichkeiten,<br />
um den Klang auf den Hörraum anzupassen:<br />
Die Frequenzkurve ist mittels drei<br />
parametrischer EQs editier-, abspeicherund<br />
wieder abrufbar. Die selben Einstellungen<br />
können auch per kabelgebundener<br />
Fernbedienung (RC-100, 810€) vorgenommen<br />
werden, die zudem einen<br />
praktischen Lautstärke-Drehknopf besitzt,<br />
der die digitale Pegelregelung der<br />
Box steuert. Ein passender (diesmal im<br />
Preis enthaltener) IR-Sender steuert das<br />
kabelgebunde Modul. Somit kann das<br />
Kistchen samt Kabelsalat dezent auf<br />
dem HiFi-Rack verschwinden. Ein 96kHz<br />
und 24bit-fähiges DAC-Modul mit AES-<br />
Schnittstelle verwandelt die KSD 2040<br />
auf Wunsch (für 500€ pro Box) sogar in<br />
eine digitale eierlegende Wollmilchsau.<br />
Dafür muss die Quelle jedoch zwei AES-<br />
Ausgänge besitzen. Ist das nicht der Fall,<br />
hat KS Digital auch hier eine Antwort im<br />
aufpreispflichtigen Zubehörsortiment<br />
parat: Eine externe Box teilt das ankommende<br />
Digitalsignal in zwei AES-Kanäle<br />
auf. Außerdem konvertiert ein integrierter<br />
Formatwandler ankommende Bits<br />
und Bytes mittels Re-Clocking auf ein<br />
korrektes Spannungsniveau, um einen<br />
fehlerfreien Betrieb der Boxen zu garantieren.<br />
Somit dürfen auch spannungsärmere<br />
Toslink- oder S/PDIF-Signale die<br />
KSDs füttern.<br />
GLEICHGESINNTE: Die zwei Bässe im 20cm-Format spielen bis 200Hz und unterstützen den Koax lediglich im Bass. Die Übergangsfrequenz<br />
liegt bei 1,4kHz. Die Membranen der drei Chassis bestehen aus Carbon und werden von bärenstarken Neodym-Magneten angetrieben.<br />
www.audio.de ›05/2013 35
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
WIE EIN FAUCHENDER V12<br />
Zunächst stellten die Tester die zwei EQ-<br />
Potis auf Mittelstellung – waren mit dem<br />
Klang der 2040 im <strong>AUDIO</strong>-Hörraum aber<br />
nicht ganz glücklich: <strong>Sie</strong> tönten vergleichsweise<br />
schüchtern im Bass und etwas<br />
frisch in den Höhen. Ein Griff auf die<br />
Rückseite brachte sofort Abhilfe. Als die<br />
Tester mit dem Klang zufrieden waren,<br />
standen dort der Hochton-Regler auf elf<br />
Uhr und sein Basspendant auf zwei Uhr.<br />
Merke: Es waren nur minimale Änderungen<br />
nötig – doch das Ergebnis war umso<br />
eklatanter. Denn nun spielten die KSD-<br />
Türme ausgewogen und reagierten auf<br />
die Dynamik eines Songs wie ein V12-<br />
Motor auf einer Tour auf einer kurvigen<br />
Küstenstraße: Zurückhaltend und filigran<br />
in langsamen Passagen, druckvoll aufbrausend,<br />
wenn man Stoff gab.<br />
Als Dream-Theater-Drummer Mike Portnoy<br />
bei „Panic Attack” („Octavarium“)<br />
fulminant sein Schlagzeug bearbeitete,<br />
kamen auch gleich zwei andere Qualitäten<br />
der 2040 zum Vorschein: die natürliche<br />
Raumdarstellung und der immens<br />
detailreiche Hochton. Ähnlich wie ein japanischer<br />
Sushimeister, der mit präzise<br />
angesetzten Schnitten einen Kugelfisch<br />
zubereitet, brillierte die KSD 2040 mit<br />
einer ebenso beeindruckenden, akuraten<br />
Detailarbeit: Beim schon zig Mal gehörten<br />
Jazz-Klassiker „Take Five” von Dave<br />
Brubeck („Takin’ Off“) fielen ständig<br />
neue Klangfarben und Akzente auf, die<br />
man so sauber und authentisch dargestellt<br />
noch nie wahrgenommen hatte.<br />
Etwa die Raumakustik während des<br />
Schlagzeug-Solos, bei dem man die<br />
Mikro-Aufstellung erkannte. Oder die<br />
Griffbrett-Geräusche des sonst dumpfklingenden<br />
Kontrabasses, der nun mehr<br />
Attacke besaß – alles Paradebeispiele für<br />
den exzellenten Hochton.<br />
MESSLABOR<br />
Der Frequenzgang der KSD2040 zeigt auf<br />
Achse gemessen und mit dem Bass- und<br />
Hochton-Poti auf Mittelstellung eine Welligkeit<br />
im Mittel- und Hochton-Bereich (1).<br />
Starke Aktivität besonders um 1kHz im<br />
Wasserfalldiagramm (o. Abb.) Die untere<br />
Grenzfrequenz liegt bei 29Hz, die obere bei<br />
24kHz (gemessen bei -3dB). Die Maximallautstärke<br />
beträgt 105dB, ab 95dB nimmt<br />
allerdings der Klirr schon deutlich zu (2).<br />
ANPASSBAR: Die Software „FIR-Control”<br />
ermöglicht dem User Filter-Kurven zu erstellen,<br />
um beispielsweise den Klang der KSD<br />
2040 auf die Hörraumakustik anzupassen.<br />
FAZIT<br />
Alexandros Mitropoulos<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur<br />
Man kann über DSPs denken, was<br />
man will, doch spätestens nachdem<br />
man den überwältigenden<br />
Detailreichtum der KSD 2040 erlebt<br />
und gehört hat, dürften alle<br />
„Aber”-Sätze – zumindest die<br />
KSD betreffend – verstummen.<br />
Wer will, kann die Boxen mit AES-<br />
Eingängen aufrüsten und für die<br />
digitale Welt flott machen. Spätestens<br />
dann verwandelt sich die<br />
2040 in eine smarte Komplettlösung:<br />
gut investierte 1000 Euro.<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
KS digital 2040<br />
Frequenzgang<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
Furnier/Folie/Lack<br />
Farben<br />
Arbeitsprinzipien<br />
Raumanpassung<br />
Besonderheiten<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Neutralität (2x)<br />
Detailtreue (2x)<br />
Ortbarkeit<br />
Räumlichkeit<br />
Feindynamik<br />
Maximalpegel<br />
Bassqualität<br />
Basstiefe<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL 1<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
KS DIGITAL<br />
KSD 2040<br />
KS Digital<br />
06 81 / 76 18 04 63<br />
ksdigital.de<br />
8000 Euro<br />
4 Jahre (nach Registrierung)<br />
26 x 114 x 39 cm<br />
29 kg<br />
– / • / –<br />
Dunkelgrau<br />
2,5-Wege <strong>aktiv</strong>, Bassreflex<br />
Via Potis auf der Rückseite oder<br />
via Software/Fernbedienung<br />
DSP-gestützte Weiche, Koax.<br />
ÅUngemein detailreiche Wiedergabe,<br />
natürliche Bühnenabbildung,<br />
DSP-Funktionen.<br />
Í Klang in EQ-Mittelstellung.<br />
100<br />
100<br />
95<br />
105<br />
95<br />
90<br />
95<br />
95<br />
sehr gut<br />
97 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
1<br />
Einstufung als Standbox<br />
KS digital 2040<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
36<br />
www.audio.de ›05/2013
Andreas Stumptner<br />
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Begeistert von Sound<br />
Der detailgetreue natürliche Klang des X1 basiert auf unserer über<br />
50-jährigen Kopfhörererfahrung. Hochauflösende Soundkomponenten<br />
verwöhnen nicht nur mit einer faszinierenden & authentischen Akustikperspektive.<br />
Ein ergonomisches Design und hochwertige Materialien,<br />
gepaart mit einem exzellenten Tragekomfort, sorgen für einen Soundgenuss<br />
der Extraklasse.<br />
Fidelio X1 Kopfhörer –<br />
Ihr ganz persönliches Privatkonzert.<br />
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Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
DIGITAL-AKTIV<br />
D/A<br />
GRIMM <strong>AUDIO</strong> LS1 25 000 EURO<br />
Analog<br />
Digital<br />
A/D<br />
DSP<br />
D/A<br />
D/A<br />
Digitale Signale gehen direkt in den DSP,<br />
analoge zuvor in einen A/D-Wandler. Der<br />
Signalprozessor übernimmt sämtliche<br />
Frequenzgang- und Phasenkorrekturen<br />
sowie die Funktion der Frequenzweiche,<br />
für jeden der drei Treiber folgt ein DAC<br />
und eine Schaltendstufe.<br />
Wer sich mit der LS1 der jungen<br />
holländischen Firma<br />
Grimm Audio beschäftigt,<br />
spürt sehr schnell, dass dieses System<br />
in keine gewohnte Schublade passt.<br />
Nicht mal die im High-End-Sektor üblichen<br />
Preis-Gegenwert-Maßstäbe gelten,<br />
denn der Schallwandler bietet einen<br />
deutlich größeren Funktionsumfang als<br />
gewöhnliche Aktivboxen. LS1 ist, abgesehen<br />
von einem Zuspieler, eine vollständige<br />
Wiedergabekette und so gesehen<br />
weit mehr als eine profane Box.<br />
Neben Endstufen und DSP-gesteuerten<br />
Frequenzweichen (mehr dazu später)<br />
sind Wandler integriert,<br />
wobei die gesamte Signalverarbeitung<br />
auf geringste Jitterwerte und die konsequente<br />
Vermeidung von Pre-Ringing getrimmt<br />
wurde. Was der Anwender noch<br />
selbst beibringen muss oder vielmehr<br />
darf, sind Musiksignale. Notebooks eignen<br />
sich ebenso als Signalquelle wie<br />
Netzwerkspieler, die nicht mal eigene<br />
Wandler vorweisen müssen.<br />
Auch eine Vorstufe ist entbehrlich, denn<br />
deren Funktionen sind im System<br />
integriert. Die Regelung der Lautstärke<br />
kann bequem an einem Rechner erfolgen,<br />
der zuvor mit einer Grimm-eigenen<br />
Steuersoftware ausgerüstet wurde.<br />
Haptisch ansprechender gelingt die<br />
Steuerung über den mitgelieferten Hardware-Controller,<br />
an den zwei digitale<br />
Quellen angeschlossen werden können.<br />
Im Sockelbereich der Box stehen zwei<br />
weitere Eingänge zur Verfügung, davon<br />
einer für analoge Kost.<br />
MEHR ALS NUR EINE BOX<br />
Der Controller, der die gewohnte Vorstufe<br />
ersetzt, wird ausschließlich über den<br />
großen Drehknopf bedient. Ein leichter<br />
Druck <strong>aktiv</strong>iert zum Beispiel<br />
die Mute-<br />
Funktion, deren genaue Wirkung zuvor<br />
in den Einstellungen festgelegt wurde.<br />
Durch Drücken und Drehen wird zwischen<br />
den Eingängen hin- und hergeschaltet.<br />
Einige grundlegende Einstellungen<br />
gelingen allerdings nur über die<br />
Software-Steuerung, so dass zumindest<br />
zeitweilig ein Rechner zur Verfügung<br />
stehen sollte. Die Kommunikation mit<br />
der Box erfolgt in diesem Fall über ein<br />
kompaktes USB-Interface, das ebenfalls<br />
zum Lieferumfang zählt. Die<br />
Screenshots auf den letzten Seiten vermitteln<br />
einen Eindruck vom Funktionsumfang<br />
des Systems.<br />
Umdenken heißt es auch bei Form und<br />
Haptik, denn der holländische Newcomer<br />
verzichtet auf das im High-End-<br />
Sektor übliche Imponiergehabe mit fetten<br />
Chromapplikationen, komplizierten<br />
Gehäusen und Klavierlackorgien. Die<br />
Aluminiumbeine sind schwarz oder braun<br />
lackiert, in matter Ausführung. Etwas<br />
Exotik versprüht lediglich das zwischen<br />
den Trägern eingespannte Boxengehäuse,<br />
das mit Bambusfurnier in zwei Helligkeitsstufen<br />
oder weißem Corian (Kunststein)<br />
aufwarten kann.<br />
Die komplette Elektronik inklusive der<br />
MAXIMALE SIGNALTREUE: Die breite und flache Form des<br />
Gehäuses reduziert die Winkelabhängigkeit beim Abstrahlverhalten<br />
noch bevor die DSPs ins Spiel kommen. Bei Messungen in einem<br />
schalltoten Raum zeigt die LS1 ein mustergültiges Verhalten.<br />
38
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
WAHLWEISE ZWEI ODER<br />
DREI WEGE: Die optionalen<br />
Basseinheiten werden einfach<br />
auf die Bodenplatte gestellt<br />
und von der DSP-Elektronik im<br />
linken Boxenfuß gesteuert.<br />
Die Woofer sind so perfekt<br />
eingebunden, dass sich der<br />
Klang nicht ändert. Nur die<br />
Pegelreserven steigen.<br />
RAUM UND<br />
AUFSTELLUNG<br />
Raumgröße<br />
K M<br />
Akustik<br />
T<br />
A<br />
Aufstellung<br />
W<br />
D<br />
G<br />
H<br />
F<br />
Darf frei oder wandnah stehen,<br />
der Raum sollte ausgewogen<br />
bedämpft sein. Stark<br />
einwinkeln (30-45 Grad).<br />
Die Aufschlüsselung der Symbole finden <strong>Sie</strong><br />
auf Seite 150.<br />
www.audio.de ›05/2013 39
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
KOMMENTAR<br />
Bernhard Rietschel<br />
<strong>AUDIO</strong>-Chefredakteur<br />
HIFI À LA GRIMM:<br />
MEHR HÖREN,<br />
WENIGER SPIELEN<br />
Meine erste Hör-Begegnung mit der<br />
Grimm trug sich auf den Norddeutschen<br />
HiFi-Tagen in Hamburg zu, in einem akustisch<br />
eher ungünstigen Raum und mit<br />
gewöhnlicher, tausendmal gehörter<br />
Vorführmusik. Trotz dieser wenig emotionalen<br />
Randbeding ungen rührten mich<br />
schon wenige Takte aus der LS-1 spontan<br />
fast zu Tränen. Die Natürlichkeit<br />
ihres Klangs, ihre unscheinbare, tiefe<br />
Richtigkeit hat auch in unserem Hörraum<br />
nicht aufgehört, mich und meine Kollegen<br />
immer wieder zu überwältigen. HiFi-<br />
Fans, die neben dem Musikgenuss auch<br />
die technische und klangliche Vielfalt<br />
und das Experimentieren damit lieben,<br />
bringt die Grimm womöglich in eine<br />
Zwickmühle: Als Player reicht ohne<br />
klangliche Kompromisse sogar ein<br />
Computer, und das gewohnte Tunen,<br />
Tweaken und Testen, bis eine harmonische<br />
Kette gefunden ist, entfällt vollständig.<br />
Obwohl sie selbst ein hochkomplexes<br />
Hightech-Wunderwerk ist, nimmt<br />
die Grimm HiFi seine Nebenrolle als<br />
Technik-Spielplatz. Das zu akzeptieren<br />
erfordert eine gewisse Größe, die<br />
Entscheidung fällt aber erheblich leichter,<br />
wenn man gehört hat, was das holländische<br />
Wiedergabesystem leistet.<br />
Eine wichtige Aufgabe allerdings nimmt<br />
uns auch die LS-1 nicht ab: Für günstige<br />
Akustik-Bedingungen muss der Besitzer<br />
schon selbst sorgen, Grimm nutzt die<br />
DSP-Rechenleistung nur zur Perfektionierung<br />
der Box an sich. Raumakustik,<br />
so das Credo der Entwickler, kann nur<br />
mit akustischen Mitteln optimiert werden.<br />
So hat der HiFi-Fan neben dem<br />
Musikhören dann doch noch jede Menge<br />
Sinnvolles zu tun.<br />
SCHALTZENTRALE: Die Elektronik liegt versteckt im linken<br />
Boxenfuß. An dessen Rückseite befinden sich die Anschlüsse,<br />
auch der gefilterte Ausgang für das Bassmodul.<br />
Endstufen steckt im linken Boxenfuß.<br />
Die in Kooperation mit der ebenfalls holländischen<br />
Firma Hypex entstandenen<br />
Schaltverstärker vom Typ UcD180 benötigen<br />
nur wenig Platz und erzeugen kaum<br />
Verlustwärme. Obwohl weder Kühlkörper<br />
noch Lüftungsschlitze vorhanden<br />
sind, wird der Fuß selbst bei längerem<br />
Betrieb nur etwas mehr als handwarm.<br />
Tüftler, die ihre Kette gerne mit allerlei<br />
Zubehör aufpeppen, werden sich an der<br />
LS1 die Zähne ausbeißen. An einen<br />
Wechsel der Endstufen ist nicht zu denken,<br />
auch an der weitgehend digitalen<br />
Elektronik gibt es nichts zu modifizieren.<br />
Ähnliches gilt für die Lautsprecherkabel,<br />
die <strong>aktiv</strong>boxentypisch kurz ausfallen und<br />
von außen nicht zugänglich sind.<br />
Tatsächlich hat Firmengründer Eelco<br />
Grimm, der an der School of Music &<br />
Technology in Utrecht das Fach Studiotechnik<br />
unterrichtet, alles getan, damit<br />
der Wunsch nach einer nachträglichen<br />
Optimierung erst gar nicht aufkommt.<br />
Und sein Ansatz ist bei aller Komplexität<br />
durchaus puristisch.<br />
Zwar könnten die 48-Bit-starken DSPs<br />
mit ihrer enormen Rechenleistung mühelos<br />
jede beliebige Chassiskombination<br />
auf Linearität trimmen, doch Grimm<br />
ANSPRECHEND GELÖST:<br />
Der mitgelieferte Controller<br />
zeigt in seinem Display<br />
die eingestellte<br />
Lautstärke. Das<br />
Drehrad dient auch<br />
zur Steuerung<br />
der Eingänge<br />
und <strong>aktiv</strong>iert die<br />
Mute-Funktion.<br />
versucht den Einsatz der Chips auf das<br />
Nötigste zu beschränken und optimiert<br />
das Signalverhalten zunächst mit konventionellen<br />
Mitteln.<br />
Die Gehäuseform – deutlich breiter als<br />
gewohnt und dafür weniger tief – folgt<br />
akustischen Gesetzmäßigkeiten. Die<br />
großflächige Schallwand unterstützt ein<br />
gleichmäßiges Winkelverhalten, besonders<br />
bei mittleren Frequenzen. Die halbrunde<br />
Gestaltung der seitlichen Träger<br />
verhindert Kantenreflexionen und trägt<br />
so ebenfalls zur Perfektionierung des<br />
Übertragungsverhaltens bei.<br />
CHASSIS VON SEAS<br />
Für eine kleine Firma wie Grimm Audio<br />
würde eine eigene Chassisfertigung<br />
keinen Sinn machen. Die Holländer verwenden<br />
deshalb Treiber von Seas, die<br />
aus Norwegen zugeliefert werden. Der<br />
8-Zoll-Konus mit Phaseplug und die<br />
ebenso breit wie gleichförmig strahlende<br />
Hochtonkalotte entspringen den Baureihen<br />
Excel und DXT, die in Fachkreisen<br />
einen hervorragenden Ruf genießen.<br />
Das Zweiwegesystem liefert damit bereits<br />
ohne jedes Equalizing ein homogenes<br />
Übertragungsverhalten ohne schwer<br />
beherrschbare Frequenz- und Phasen-<br />
40<br />
www.audio.de ›05/2013
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
fehler. Das ist auch deshalb wichtig, weil<br />
ein DSP zwar sehr viel glätten kann, bei<br />
einem inhomogenen Rundstrahlverhalten<br />
aber machtlos ist, weil seine Korrekturen<br />
stets alle Raumwinkel betreffen.<br />
Die eigentliche Signalverarbeitung folgt<br />
einem Zweistufenmodell. Zunächst werden<br />
die Frequenzgänge der Treiber bis<br />
weit über ihren späteren Übertragungsbereich<br />
hinaus geglättet. Die Frequenzweiche<br />
in Linkwitz-Riley-Topologie<br />
„sieht“ so zwei hochgradig signaltreu arbeitende<br />
Zweige und muss ihnen nur<br />
noch das passende Frequenzspektrum<br />
zuweisen und eventuelle Unterschiede<br />
im Wirkungsgrad ausgleichen.<br />
Die Vorgehensweise führt dazu, dass<br />
das akustische Verhalten dem der elektrischen<br />
Ebene sehr exakt entspricht,<br />
was bei vielen Aktiv- und erst recht Passivboxen<br />
nicht der Fall ist. Tatsächlich<br />
zeigt die LS1 ein exzellentes Frequenzund<br />
Zeitverhalten, das eher an Elektronikbausteine<br />
erinnert als an Boxen. Mehr<br />
dazu im Kasten nebenan.<br />
Die Box lässt sich durch Subwoofer zu<br />
einem Dreiwegesystem erweitern, wobei<br />
die Bassbox auch von Fremdherstellern<br />
kommen darf. Besonders einfach<br />
gelingt die Integration mit den hauseigenen,<br />
optisch und akustisch perfekt abgestimmten<br />
Subwoofer-Modulen, die einfach<br />
auf die Sockelplatte geschoben<br />
werden. Mit gut 7000 Euro ist die Erweiterung<br />
allerdings nicht billig.<br />
MESSLABOR<br />
Grimm LS1<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Grimm LS1<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
Die LS1 liefert bei der Messung der Frequenzgänge im reflexionsarmen Raum extrem<br />
lineare Kurven. Positiv hervorzuheben sind insbesondere die geringen Abweichungen<br />
zwischen dem Verhalten im Bereich der Hauptachse senkrecht zur Schallwand (rot<br />
dargestellt) und 30 Grad seitlich (blau), sowie 10 Grad oberhalb dieser Achse (grün).<br />
Die softwareseitig einstellbare untere Grenzfrequenz erreicht in der tiefsten Position<br />
sagenhafte 17 Hz bezogen auf -3 dB. Im Mitteltonbereich sind selbst bei 100 dB (rote<br />
Kurve im rechten Diagramm) kaum Verzerrungen zu sehen. Pegel von 100 dB werden<br />
ohne jede Kompression erreicht. Die maximal erzielbare Lautstärke liegt bei 105 dB .<br />
+5 dB<br />
0 dB<br />
-5 dB<br />
-10 dB<br />
-15 dB<br />
Grimm LS 1<br />
-20 dB<br />
3 ms<br />
250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 10 kHz 20 kHz<br />
0 ms<br />
1 ms<br />
2 ms<br />
Das Wasserfalldiagramm (links) zeigt das Abklingverhalten der Box nach Anregung<br />
durch ein breitbandiges Signal, das abrupt abgeschaltet wird. Im Idealfall wäre das<br />
Feld vor den obersten Linien vollständig leer. In der Praxis zeigen viele Lautsprecher<br />
ein deutlich verzögertes Ausschwingen mit teilweise ausgeprägten Resonanzen in<br />
manchen Frequenzbereichen. Die LS1 kommt im gesamten Bereich extrem schnell<br />
zur Ruhe. Ähnlich hervorragend ist die Reaktion auf ein Sprungsignal (rechts). Die<br />
Form der Flanke bleibt erhalten. Alle Frequenzen werden zeitgleich abgestrahlt.<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
Grimm LS 1<br />
+1.0 V<br />
+0.5 V<br />
0 mV<br />
-0.5 V<br />
-1.0 V<br />
Sprungantwort<br />
0 ms 1 ms 2 ms 3 ms 4 ms 5 ms 6 ms<br />
KEINE KOMPROMISSE.<br />
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:<br />
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber<br />
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€<br />
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:<br />
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Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
KOMMENTAR<br />
1 2<br />
Johannes Maier<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur<br />
Zumindest aus elektronischer Sicht hat<br />
Wolfram Eifert nicht ganz recht, wenn<br />
er von Newcomern spricht. Grimms<br />
1973 geborener Verstärker-Mastermind<br />
Bruno Putzeys darf zwar noch als junger<br />
Bursche gelten, immerhin hat er aber<br />
schon in den 80ern als Schüler Röhren-<br />
Amps gebaut. Nach Cum-Laude-<br />
Studium entwickelte er bei Philips seine<br />
„Universal-Class-D“-Verstärker. So kam<br />
der Autor auch in die Ehre, sich von<br />
Putzeys in die UCD-Technik, in optimierte<br />
Gemische von Pulsbreiten- und<br />
Pulsdichtemodulation und in die Mathematik<br />
von Regelschleifen einführen zu<br />
PUTZEYS LIEBE GILT<br />
HIFI, DER MATHEMATIK<br />
UND DER THEOLOGIE<br />
lassen (stereoplay 6/2002). Putzeys<br />
plante damals seine Ingenieurskarriere<br />
an den Nagel zu hängen und Theologie<br />
zu studieren. De facto folgte er aber seinen<br />
Verstärkern nach, um bei dem holländischen<br />
Hersteller Hypex sein UCD-<br />
Prinzip weiter zu optimieren. Nach der<br />
Beteiligung an Grimm reüssieren diese<br />
Leistungs module jetzt in einer Aktivbox,<br />
die einen Trend markiert.<br />
Betrachten wir eine gängige HiFi-<br />
Anlage ganz theoretisch: Die Elektronik<br />
versucht genau eine vorgegebene<br />
Musik-Spannung zu reproduzieren,<br />
während die magnetisch angetriebenen<br />
Lautsprecher-Chassis auf Stromänderungen<br />
reagieren. So muss ausgerechnet<br />
die Box, also eine relativ unvollkommene<br />
Komponente, den Spannungs-<br />
Stromwandler spielen. Die Elektronik<br />
der Grimm zeigt perfekt wie nie zuvor,<br />
wie derlei Missstände durch DSPs<br />
gemildert werden können. Hält diese<br />
Technik im Niedrigpreisbereich Einzug,<br />
hätte Putzeys doch noch Höheres<br />
unters Volk gebracht.<br />
Die mit einem 10-Zoll-Konus von Perless<br />
bestückten Module verfügen über<br />
eigene Endstufen und werden über ein<br />
kurzes Kabel mit der Elektronik im<br />
Boxenfuß verbunden. Der Klang ändert<br />
sich durch die Woofer nicht, doch die<br />
Pegelfestigkeit steigt erheblich – und<br />
mit ihr der Spaß beim Hören.<br />
Selbiger war in der Tat gigantisch, und<br />
der Autor dieser Zeilen wie auch die versammelte<br />
Kollegenschar konnte vom<br />
wohldosierten Klang der LS1 gar nicht<br />
genug kriegen. Dass sich der Hörtest<br />
über fast zwei Wochen zog, lag nicht an<br />
etwaigen Unsicherheiten bei der Bewertung,<br />
sondern am sensationell lebendigen<br />
und reinen Klang.<br />
Ausgewogen und detailreich tönten<br />
auch die preiswerteren Modelle unserer<br />
Aktivboxenrunde, aber keine erreichte<br />
auch nur annähernd die Natürlichkeit der<br />
Grimm. Ihr gelang das Kunststück,<br />
gleichzeitig sowohl extrem tief in die<br />
musikalischen Strukturen hineinzuleuchten,<br />
als auch völlig untechnisch aufzutreten.<br />
Das alles klang in keinster Weise<br />
nach Lautsprecher, sondern trotz überragender<br />
Deutlichkeit hochgradig rund<br />
und körperhaft, fern jeder Künstlichkeit.<br />
Eine erstklassige Beurteilung verdienen<br />
auch die Subwoofer, die klanglich perfekt<br />
integriert waren. Das melancholische<br />
„Sunshine Tonight“ mit dem amerikanischen<br />
Sänger und Liedschreiber<br />
Ben Weaver (Fargo Records) nutzte die<br />
LS1 für eine besonders ergreifende Demonstration<br />
ihrer Fähigkeiten. Räumlich<br />
weit gefächert und doch holografisch<br />
KONTAKT ZWISCHEN<br />
BOX UND RECHNER:<br />
Bei einer Steuerung der<br />
Elektronik in der Box über<br />
die dafür konzipierte<br />
Software übernimmt das<br />
kleine USB-Interface die<br />
Kommunikation zwischen<br />
den Geräten.<br />
42<br />
www.audio.de ›05/2013
3<br />
1 HAUPTFENSTER: Nach dem Start 3<br />
der Software erscheint das virtuelle<br />
Drehrad für die Lautstärkeanpassung.<br />
Die Mute-Funktion wird hier ebenfalls<br />
abgebildet. Der File-Button links oben<br />
lädt die Voreinstellungen.<br />
Lautsprecher › AKTIVBOXEN<br />
BASISMENÜ: Einige grundlegende<br />
Einstellungen wie die Aktivierung der<br />
Limiter und der LED-Anzeigen sind an<br />
dieser Stelle hinterlegt. Ebenso lässt<br />
sich festlegen, wie stark die Boxen<br />
angewinkelt werden sollen.<br />
genau platzierte sie den Barden und seine<br />
Gitarre derart realitätsgetreu zwischen<br />
den Boxen, dass sich alle Mithörer<br />
sicher waren, dieses lebhafte Stück<br />
noch bei keiner anderen Box derart überzeugend<br />
gehört zu haben.<br />
Speziell in den letztlich entscheidenden<br />
audiophilen Disziplinen Natürlichkeit und<br />
Detailtreue ist die LS1 die mit Abstand<br />
beste Box, die <strong>AUDIO</strong> in über 35 Jahren<br />
testen durfte. Das, liebe Leser, ist keine<br />
Tester-Lyrik, sondern eine Verneigung<br />
vor einem Gesamtkonzept, das wie kein<br />
anderes auf Klangrichtigkeit zielt.<br />
2<br />
FAZIT<br />
SUBWOOFERMENÜ: Dort werden<br />
alle Einstellungen vorgenommen, die<br />
den Bassbereich betreffen. Hier wird<br />
zum Beispiel die Übergangsfrequenz<br />
festgelegt, ebenso die Polarität und<br />
die untere Grenzfrequenz.<br />
Wolfram Eifert<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Das muss man sich auf der Zunge<br />
zergehen lassen: Der Newcomer<br />
Grimm Audio aus Holland erzielt<br />
aus dem Stand einen Volltreffer,<br />
der sich gewaschen hat. Die LS1<br />
zeigt der HiFi-Welt, wie man mit<br />
DSPs und vernünftig eingesetzten<br />
Schaltverstärkern unglaubliche Ergebnisse<br />
erzielt – und das mit einem<br />
optisch eher unscheinbaren,<br />
in nahezu jedem Raum problemlos<br />
aufstellbaren Lautsprecher.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
Furnier/Folie/Lack<br />
Farben<br />
Arbeitsprinzipien<br />
Raumanpassung<br />
Besonderheiten<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Neutralität (2x)<br />
Detailtreue (2x)<br />
Ortbarkeit<br />
Räumlichkeit<br />
Feindynamik<br />
Maximalpegel<br />
Bassqualität<br />
Basstiefe<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
GRIMM <strong>AUDIO</strong><br />
LS1<br />
Audio Import GmbH<br />
0 21 96 / 88 31 36<br />
audio-import.de<br />
25000 Euro (inklusive Subwoofer)<br />
2 Jahre<br />
52 x 115 x 16 cm<br />
68 kg (inklusive Subwoofer)<br />
• / – / •<br />
Bambus-Furnier, hell oder<br />
dunkel, Corian weiß<br />
geschlossen, 2 oder 3 Wege<br />
Basspegel<br />
DSP-Steuerung<br />
ÅExtrem natürlicher und<br />
offener Klangcharakter bei<br />
höchster Homogenität<br />
Í –<br />
115<br />
115<br />
105<br />
105<br />
105<br />
90<br />
95<br />
100<br />
sehr gut<br />
106 PUNKTE<br />
ÜBERRAGEND<br />
09/12<br />
EMPFEHLUNG<br />
ABBILDUNG & NATÜRLICHKEIT<br />
_0A9BD_musicline_Audio_05.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);06. Mar 2013 10:26:10<br />
Naim nicht im Versand erhältlich<br />
USB-Wandler DAC-V1<br />
Der DAC-V1 ist ein kompakter D/A-Wandler, der Ihrem<br />
Computer und sonstigen Digitalquellen Naim-typische<br />
Klangqualität verleiht. Dank Lautstärkeregelung dient<br />
er zudem als digitale Schaltzentrale und Vorstufe.<br />
Klein, clever, klangstark.<br />
n asynchroner USB-Eingang minimiert Jitter<br />
n fünf S/PDIF-Digitaleingänge<br />
n digital gesteuerte analoge Lautstärkeregelung<br />
n 6,35-mm-Kopfhörerausgang mit eigenem<br />
Class-A-Eintaktverstärker<br />
Atrium 4, E 119<br />
www.music-line.biz · Tel. 04105 77050
Kopfhörer › MOBILE HÖRER<br />
Lauschmittel<br />
Wer die von Handy-Tröten und Billigstöpseln gestraften Ohren seines Nachwuchses auf HiFi<br />
trimmen will, greift am besten zu einem dieser sechs Kopfhörer Einsteigermodelle um 100 Euro.<br />
<strong>Sie</strong> bieten nicht nur eine ansprechend-moderne Optik, sondern auch einen amtlichen Klang.<br />
Man sieht sie in der S-Bahn, vor<br />
der Schule oder in Einkaufszentren:<br />
Kinder und Jugendliche,<br />
die ständig und meistens laut Musik<br />
hören. Der Klang spielt dabei oft keine<br />
Rolle: Wenn der Lärm nicht direkt aus<br />
den unterdimensionierten Handy-Lautsprechern<br />
schrillt, dann aus irgendwelchen<br />
Zwei-Euro-Stöpseln, die nicht nur<br />
aus hifideler Sicht indiskutabel sind.<br />
Um die Kids für Klangqualität und letztendlich<br />
auch für das wunderhübsche<br />
Hobby HiFi zu begeistern, sind praktische<br />
Massnahmen nötig. Drohend mit<br />
dem Finger zu wackeln oder gar dem<br />
Nachwuchs einen Sennheiser HD800<br />
oder einen Audez'e LCD-3 zu empfehlen,<br />
würde aber über das Ziel hinaus schießen.<br />
Viel mehr muss man sich ihren Bedürfnissen<br />
und Interessen anpassen.<br />
Das haben auch die Kopfhörer-Hersteller<br />
begriffen: Preiswerte, schicke Bügelkopfhörer<br />
– meistens für den mobilen<br />
Einsatz an Smartphone & Co. optimiert<br />
– schießen wie Pilze aus dem Boden. Besonders<br />
die Preisklasse um 100€ ist interessant,<br />
finden sich hier doch für erschwingliches<br />
Porto bereits solide Qualitäten.<br />
Beispielsweise bringen der AKG<br />
K 619 oder der Sony MDR-V55 neben<br />
moderner Optik erstaunlich viel Klang<br />
für´s Geld. Der Skullcandy ist besonders<br />
für Stil-bewusste Musikfans interessant<br />
und die Modelle von Motörhead und<br />
On.Earz bedienen sogar die Rock-Gemeinde.<br />
Der Teufel Aureol Real eignet<br />
sich zudem auch für den heimischen Gebrauch<br />
– zu Hause soll der Nachwuchs<br />
schließlich auch Musik hören können.<br />
TEST<br />
Günstige Kopfhörer für den mobilen Einsatz<br />
AKG K 619 120 €<br />
MOTÖRHEAD PHÖNES MOTÖRIZER 130 €<br />
ON.EARZ AC/DC BACK IN BLACK 100 €<br />
SCULLCANDY NAVIGATOR 100 €<br />
SONY MDR-V55 90 €<br />
TEUFEL AUREOL REAL 100 €<br />
44 www.audio.de ›05 /2013
Kopfhörer › MOBILE HÖRER<br />
AKG K 619 UM 120 EURO<br />
Der K 619 ist ein geschlossenes Modell<br />
aus AKGs DJ-Serie, der besonders für<br />
den mobilen Einsatz geeignet sein soll.<br />
Die Hörermuscheln sind dreh- und zusammenfaltbar,<br />
um den K 619 platzsparend<br />
im Rucksack zu verstauen. Der Bügel<br />
und die Muscheln pressen sich kräftig,<br />
aber druck- und schmerzfrei an den<br />
Kopf. Das geringe Gewicht des AKG bietet<br />
in Kombination mit den ohraufliegenden,<br />
weich gepolsterten Hörermuscheln<br />
einen hohen Tragekomfort. Gleichzeitig<br />
dämpfen die Polster lästige Außengeräusche<br />
auf ein erträgliches Level. Mit<br />
der im Kabel angebrachten Fernbedienung<br />
steuert man die Funktionen von<br />
iPod und Co. und kann dank integrierten<br />
Mikros auch Telefonate führen. Für iOSler<br />
besonders wichtig: Der K 619 hat einen<br />
guten Wirkungsgrad und spielt<br />
selbst am spannungsschwachen iPhone<br />
ausreichend laut. Dabei überraschte der<br />
AKG mit einem luftigen Klang, wie man<br />
ihn von teureren Hörern kennt. Besonders<br />
der präzise Hochton des K 619 war<br />
für das detailreiche Spiel verantwortlich.<br />
Die Verwandtschaft zur DJ-Serie machte<br />
sich indes an einer Betonung im Oberbass<br />
bemerkbar: Bei ohnehin schon<br />
pfundigen Aufnahmen (etwa bei „Ankle<br />
Injuries” von Fujiya & Miyagi / Transparent<br />
Things) lieferte der K 619 eine mehr<br />
als gesunde Portion Wumms. Die Mitten<br />
hatten den AKG-typischen Charakter,<br />
selbst bei hektischeren Songs Stimmen<br />
noch sauber abzubilden.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www<br />
Garantiezeit<br />
Gewicht<br />
Zubehör<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Harman/Kardon<br />
harmankardon.de<br />
2 Jahre<br />
215 Gramm<br />
Adapter, Verlängerungskabel,<br />
Tasche<br />
ÅLuftiger Klang, isoliert gut<br />
vor Außengeräuschen<br />
Í Leichte Bass-Betonung<br />
Klang 68<br />
Verarbeitung<br />
gut<br />
KLANGURTEIL 68<br />
PREIS/LEISTUNG SEHR GUT<br />
MESSLABOR<br />
Anhebung im Bass, gefolgt von einer<br />
starken Senke in den Tiefmitten erkennbar.<br />
Der Wirkungsgrad beträgt bei 1mW<br />
gemessen 96dB. Impedanz: 34Ω<br />
MOTÖRHEAD PHÖNES MOTÖRIZER 130 EURO<br />
Die englische Kultband Motörhead baut<br />
jetzt Kopfhörer – zumindest steht der<br />
Bandname auf den neuen „Headphönes”-<br />
Hörern. Das Töp... pardon, Top-Modell<br />
Motörizer soll anspruchsvolle Rocker<br />
auch unterwegs mit einem amtlichen<br />
Sound versorgen. Die ohrumschließenden<br />
Hörer-Muscheln sitzen zwar fest<br />
am Kopf, die Bügel sind aber nicht in der<br />
Länge verstellbar. Viel mehr sorgen zwei<br />
bewegliche Gummi-Flügelchen für ausreichend<br />
Halt, indem sie sich von oben<br />
gegen den Schädel pressen. Das funktioniert<br />
zwar wunderbar – wilde Headbanging-Orgien<br />
sind aber nicht drin. Im Vergleich<br />
zu den übrigen Test-Hörern fühlte<br />
sich der Stoff der Polsterung etwas rau<br />
an – echte Rocker erwarten aber auch<br />
keine kuschelweiche Seidenkissen im<br />
Miniformat! Am dicken, stoffummantelten<br />
Kabel hängt die obligatorische iPod-<br />
Fernbedienung. Bei einigen Handymodellen<br />
soll damit auch die Kamera steuerbar<br />
sein.<br />
Bei „Mr. Happy” von Yes Sir Boss (Desperation<br />
State) lieferte der Motörizer einen<br />
ausgewogenen Ton. Der Bass wirkte<br />
präzise und drängte sich nicht in den<br />
Vordergrund. Gitarren oder Blechbläser<br />
besaßen dank der sauberen Mittenwiedergabe<br />
genügend Attacke und Timbre<br />
– ohne dabei zu näseln. Gemütlich: Der<br />
etwas wärmere Hochton entschärfte<br />
selbst die Stimme von Großmeister<br />
Lemmy Kilmister bei „Deaf Forever”<br />
(Orgasmatron) auf angenehme Weise.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www<br />
Garantiezeit<br />
Gewicht<br />
Zubehör<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Motörhead Phönes<br />
motörheadphönes.com<br />
2 Jahre<br />
283 Gramm<br />
Adapter, Verlängerungs-<br />
Kabel, Transportbeutel<br />
ÅWarmer Klang, cooles<br />
Design<br />
Í Könnte etwas fester<br />
sitzen.<br />
Klang 65<br />
Verarbeitung<br />
gut<br />
KLANGURTEIL 65<br />
PREIS/LEISTUNG SEHR GUT<br />
MESSLABOR<br />
Ausgewogener Frequenzverlauf, bis auf<br />
einer Anhebung des Präsenzbereiches.<br />
Guter Wirkungsgrad mit 99,5dB. Impdanzdurchschnitt<br />
liegt bei 72Ω.<br />
www.audio.de ›05/2013<br />
45
Kopfhörer › MOBILE HÖRER<br />
ON.EARZ AC/DC BACK IN BLACK 100 EURO<br />
On.Earz erkannte als einer der ersten<br />
Hersteller, dass Kopfhörer im Signature-<br />
Look bei Jugendlichen besonders beliebt<br />
sind. Die On.Earz „Legends”-Serie<br />
umfasst drei Modelle, die Fans von Elvis<br />
Presley, James Dean und AC/DC bedienen<br />
sollen. Letztere Zielgruppe wird mit<br />
dem AC/DC „Back In Black” umworben<br />
– optisch durch eine rockig-edle Mixtur<br />
aus schwarzem Kunstleder und gebürsteten<br />
Alu-Teilen. Der mit Nieten auffällig<br />
verzierte Kopfbügel ist Geschmacksache.<br />
Die Verstellbarkeit der ohraufliegenden<br />
Muscheln könnte besser sein,<br />
bietet aber viel Spielraum bei der Größenanpassung.<br />
Die weichen Polster ermöglichen<br />
ein angenehmes Tragegefühl<br />
– die Muscheln könnten sich durchaus<br />
fester an die Ohren drücken. Denn bei<br />
ruckartigen Bewegungen fliegt der Hörer<br />
ohne Vorwarnung vom Kopf. Nettes<br />
Detail: Um auch zu zweit Musik hören zu<br />
können, lässt sich ein weiterer Kopfhörer<br />
direkt in den On.Earz stöpseln.<br />
Eine breite und tiefe Abbildung gelang<br />
dem On.Earz spielend: Instrumente und<br />
Stimmen klangen bei Danny Bryants<br />
„Greenwood 31” (Hurricane) fein aufgelöst<br />
und klar auf der Bühne platziert. Obwohl<br />
die Mitten etwas dezenter auftraten,<br />
vermochte der AC/DC auch feinere<br />
Details akurat wiederzugeben. Zudem<br />
sorgten die 40mm-Treiber trotz einer<br />
leichten Betonung im Oberbass für einen<br />
guten Tiefgang, mit dem selbst flinke<br />
Bassläufe druckvoll klangen.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www<br />
Garantiezeit<br />
Gewicht<br />
Zubehör<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
On.Earz<br />
onearz.com<br />
2 Jahre<br />
203 Gramm<br />
Kabel mit 3,5mm-Klinkenstecker,<br />
Transportbeutel.<br />
ÅGute Abbildung, zweiter<br />
Hörer anschließbar.<br />
Í Sitzt viel zu locker.<br />
Klang 65<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL 65<br />
PREIS/LEISTUNG GUT<br />
MESSLABOR<br />
Unruhiger Frequenzgang ab 2kHz, Dips<br />
und Peaks über den gesamten Präsenzbereich.<br />
Sehr laute 109,5dB Wirkungsgrad<br />
bei einer Impedanz von 33,5Ω.<br />
SKULLCANDY NAVIGATOR UM 100 EURO<br />
Wenn ein Hersteller dafür bekannt ist,<br />
todschicke, preiswerte Kopfhörer zu<br />
bauen, dann ist das Skullcandy. Der Navigator<br />
kam erst kürzlich als neues Top-<br />
Modell der bereits existierenden On-<br />
Ear-Serie auf den Markt und ist in erster<br />
Linie für den mobilen Einsatz gedacht.<br />
Das merkt man auch an der Konstruktion:<br />
Der Hörer wiegt so gut wie nichts,<br />
die Muscheln sind einklappbar und sehr<br />
weich gepolstert. Der Skullcandy sitzt<br />
gut auf den Ohren, was selbst längeres<br />
Tragen problemlos ermöglicht. Nur der<br />
mikrofonische Bügel schmälert den Tragekomfort<br />
etwas. Optisches Highlight<br />
sind die hochglänzenden Schalen der<br />
Muscheln, die in Weiß, Schwarz, oder<br />
Blau erhältlich sind. Die am absteckbaren<br />
Kabel angedockte Fernbedienung<br />
ermöglicht die Steuerung der wichtigsten<br />
Funktionen des iPods. Auf Knopfdruck<br />
sind eingehende Anrufe annehmbar<br />
und dank eingebautem Mikro hat<br />
man dabei auch noch beide Hände frei.<br />
Der Navigator wollte vor allem mit seiner<br />
unaufgeregten Art punkten, die durch<br />
den gutmütig-weichen Hochton und<br />
Präsenzbereich entstand. Und obwohl<br />
das eine beruhigende Wirkung auf die<br />
<strong>AUDIO</strong>-Tester hatte, vermissten sie bei<br />
„Gravy Train” von The Pines (Phantom<br />
Limb) besonders bei Stimmen etwas<br />
Durchsetzungskraft. Der Tiefton geriet<br />
hingegen trotz der kleinen Treiber druckvoll<br />
– reichte aber nicht ganz so tief herab<br />
wie bei den übrigen Hörern im Test.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www<br />
Garantiezeit<br />
Gewicht<br />
Zubehör<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Skullcandy<br />
skullcandy.com<br />
2 Jahre<br />
200 Gramm<br />
Kabel, Transportbeutel<br />
ÅTragekomfort, Verarbeitung,<br />
Bassgüte.<br />
Í Mitten etwas unterbetont.<br />
Klang 62<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL 62<br />
PREIS/LEISTUNG GUT<br />
MESSLABOR<br />
Markante, breitbandige Bassbetonung,<br />
bereits bei 8kHz abfallender Hochton.<br />
108,5dB Wirkungsgrad bei einer Impedanz<br />
von L/R 37,1 / 35,7 Ohm.<br />
46<br />
www.audio.de ›05 /2013
Kopfhörer › MOBILE HÖRER<br />
SONY MDR-V55 90 EURO<br />
Dass die japanischen HiFi-Experten von<br />
Sony hervorragende Kopfhörer bauen<br />
können, zeigte etwa der MDR-MA900<br />
(<strong>AUDIO</strong> 8/12). Der MDR-V55 freilich ist<br />
ein ganzes Stück preiswerter und für ein<br />
anderes Einsatzgebiet konzipiert. Für<br />
rund 90 Euro bietet er eine grundsolide<br />
Konstruktion, die trotz der so ziemlich in<br />
alle Richtungen dreh- und faltbaren Hörermuscheln<br />
einiges aushalten dürfte.<br />
Der Sony passt sich gut an die Kopfform<br />
an und drückt sich fest an die Ohren. Die<br />
etwas dünn geratene Polsterbespannung<br />
dürfte aber nicht zu den langlebigsten<br />
gehören – die Modelle von On.Earz<br />
oder Skullcandy machen einen strapazierfähigeren<br />
Eindruck. Dafür bietet der<br />
Sony aber eine bessere Isolierung vor<br />
lästigen Außengeräuschen. Das Flachbandkabel<br />
ist ein nettes Gimmick – wäre<br />
aber als steckbare Variante transportfreundlicher<br />
umgesetzt. Eine Handy-<br />
Steuerung oder ein Freisprechmikro besitzt<br />
der MDR-V55 nicht.<br />
Bei „Collarbone” von Fujiya & Miyagi<br />
(Transparent Things) machte sich eine<br />
leichte Bassbetonung bemerkbar. Doch<br />
anders als beim AKG betraf diese nicht<br />
den Ober-, sondern den Tiefbass: Druckvolle<br />
Trommelwirbel und saftige E-Bass-<br />
Läufe – alles kein Problem für den Sony.<br />
Der Präsenzbereich ging noch energischer<br />
zu Sache, wodurch etwa die Snare<br />
eine Spur präsenter tönte. Dank des luftigen<br />
Hochtons kreierte der MDR-V55<br />
eine detailreiche, tiefgestaffelte Bühne.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www<br />
Garantiezeit<br />
Gewicht<br />
Zubehör<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Sony Deutschland<br />
sony.de<br />
2 Jahre<br />
220 Gramm<br />
1,2m-Flachkabel<br />
ÅTiefton, Abbildung, solide<br />
Konstruktion.<br />
Í Kabel nicht steckbar.<br />
Klang 68<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL 68<br />
PREIS/LEISTUNG SEHR GUT<br />
MESSLABOR<br />
Die Frequenzgangmessung ergab eine<br />
Welligkeit im Hochton und eine breitbandige<br />
Bassanhebung. Impedanz L/R:<br />
41,1 / 42 Ohm; Wirkungsgrad: 105,5dB.<br />
TEUFEL AUREOL REAL UM 100 EURO<br />
Als einziger Kopfhörer im Testfeld in offener<br />
(und damit schalldurchlässiger)<br />
Bauweise ist der Aureol Real von Teufel<br />
eher nichts für die Fahrt in überfüllten<br />
U-Bahnen. Er sieht nicht nur wie ein Hi-<br />
Fi-Hörer aus, sondern trägt sich auch<br />
wie einer: Die Bügel der ohrumschließenden<br />
Muscheln lassen sich leicht verstellen.<br />
In Kombination mit dem geringen<br />
Gewicht und der samtartigen Polsterung<br />
stellt sich schnell ein kuschelweiches<br />
Tragegefühl ein. Dank der offenen<br />
Bauform bekommt man selbst nach<br />
längeren Hörsessions keine verschwitzten<br />
Ohren. iPhone-Jünger mögen die<br />
fehlende iPod-Kontrollelemente am<br />
steckbaren Kabel vermissen. Doch die<br />
Ausgangsspannung von Portis – selbst<br />
die der eher begrenzteren Apple-Modellen<br />
– reicht noch locker aus, um den Aureol<br />
Real anzusteuern. Der Teufel ist dazu<br />
ordentlich verarbeitet und sieht in seinem<br />
weißen, alternativ auch schwarzen<br />
Gehäuse ansprechend-schick aus.<br />
Der Aureol Real lieferte einen ausgewogenen<br />
Klang, wie man ihn sonst von einem<br />
deutlich teureren Hörer erwarten<br />
würde. Die Abbildung geriet feinstrukturiert<br />
und dreidimensional. Stereoeffekte<br />
konnte der Teufel bei „Nightcall” von Kavinsky<br />
& Lovefoxxx (Drive OST) dank<br />
des frischen Hochtons akurat darstellen.<br />
Der druckvolle Tiefton belohnte die AU-<br />
DIO-Tester mit einer im Takt stampfenden<br />
Basstrommel, die zur Abwechslung<br />
verfärbungsfrei spielte.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www<br />
Garantiezeit<br />
Gewicht<br />
Zubehör<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
TESTSIEGER<br />
MOBILE KOPFHÖRER<br />
Teufel<br />
teufel.de<br />
2 Jahre<br />
185 Gramm<br />
Zwei Kabel (1,2m/3,5mm-<br />
Stecker, 3m/6,3mm-Stecker)<br />
ÅVerarbeitung, Tragekomfort,<br />
detailreicher Klang.<br />
Í –<br />
Klang 70<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL 70<br />
PREIS/LEISTUNG SEHR GUT<br />
MESSLABOR<br />
Ausgewogener Frequenzverlauf des<br />
Teufel bis auf zwei deutliche Peaks um<br />
8kHz und um 18kHz. 98dB Wirkungsgrad,<br />
Impedanzdurchschnitt: 59Ω.<br />
05/13<br />
www.audio.de ›05/2013 47
Digital › NETZWERKSPIELER<br />
Wie aus dem Nichts<br />
Eindrucksvolle Optik und bislang nicht dagewesene Streaming-Fähigkeiten machen<br />
den Netzwerkplayer von Lumin zu einer der spannendsten Neuheiten dieses HiFi-Frühlings.<br />
<strong>AUDIO</strong> hat den 5000-Euro-Spieler genau angeschaut und angehört.<br />
■ Text: Bernhard Rietschel<br />
Fotos: Julian Bauer, MPS, Archiv<br />
Nachdem Linn und Naim den Markt<br />
der teuren Streaming-Player bislang<br />
praktisch unter sich aufteilten,<br />
zeigen dieses Frühjahr gleich mehrere renommierte<br />
Mitbewerber neue Netzwerk-<br />
Flaggschiffe: Marantz hat nach gefühlt jahrelanger<br />
Feinarbeit endlich grünes Licht für<br />
den NA-11 gegeben, T+A wuchtet den gewaltigen<br />
MP3000 HV in die Racks moderner<br />
Musik-Gourmets, Moon stellt seinen<br />
feinen DACs ein ausgefuchstes Streaming-<br />
Laufwerk namens MiND zur Seite. Alle erwähnten<br />
Player werden <strong>Sie</strong> voraussichtlich<br />
in unserer Ausgabe 6 finden. Die Vorhut in<br />
diesem Heft bildet jedoch keine alteingeführte<br />
Marke, sondern ein Newcomer aus<br />
Hongkong.<br />
Pixel Magic Systems, die Mutterfirma von<br />
Lumin, baut seit zehn Jahren Video scaler,<br />
hat im Umgang mit Digital-Hightech also<br />
Erfahrung. Für ihren Vorstoß in HiFi-Gefilde<br />
haben sich die Entwickler unübersehbar<br />
von einem Pionier des High-End-Streaming<br />
inspirieren lassen: Sowohl äußerlich<br />
als auch im Inneren erinnert der Lumin<br />
stark an den Linn Klimax DS. Midi-Format,<br />
aus dem Vollen gefrästes Alugehäuse, das<br />
versenkte Anschlussfeld am Heck, Art und<br />
Anordnung der Buchsen, die runden, polierten<br />
Alufüße mit den schwarzen Gummisohlen<br />
– das kennen wir alles vom aktuell<br />
weltbesten Netzwerkspieler (<strong>AUDIO</strong> 7/11).<br />
Ein Déjà-vu bietet sich dem Betrachter<br />
auch nach dem Abnehmen des Bodens:<br />
Wie sein Vorbild ist der Lumin intern durch<br />
eine dicke Aluwand in Prozessor- und Audioabteilung<br />
geteilt. In letzterer finden sich<br />
dann auch die gleichen Wandlerchips (je<br />
Kanal ein Wolfson 8741) und die gleichen<br />
teuren Lundahl-Ausgangsübertrager in<br />
den charakteristischen Abschirmdosen.<br />
Ein selbstprogrammiertes Digitalfilter und<br />
maßgeschneiderte, verlustarme Pegelregelungs-Algorithmen,<br />
wie sie Linn in einem<br />
FPGA-Logikbaustein implementiert<br />
hat, fehlen dem Lumin allerdings – der delegiert<br />
beides einfach an die Bordmittel der<br />
Wolfson-DACs. Was aktuell fehlt, ist eine<br />
Möglichkeit, mit dem Lumin Radio zu hören.<br />
Ihre ursprünglichen DAB-Pläne haben<br />
die Chinesen vernünftigerweise aufgegeben,<br />
nur ein leerer Bauplatz auf der Platine<br />
zeugt noch davon. Internetradio soll mit einem<br />
Firmware-Upgrade kommen. Bis dahin<br />
kann man sich damit behelfen, ein Radio-App<br />
auf dem iPad (das man ohnehin<br />
braucht) zu starten und dessen Ton per Air-<br />
Play zum Lumin zu beamen.<br />
Bei den unterstützten Audioformaten hat<br />
der Hongkong-Player seinen Kollegen sogar<br />
etwas voraus: Statt wie sonst bei 24<br />
/192 endet sein PCM-Verständnis erst bei<br />
32bit Wortbreite und 384 Kilohertz Abtastrate.<br />
Sogar das für die SACD entwickelte<br />
Einbit-Format DSD kann der Lumin über<br />
Netzwerk streamen und seinen DACs in<br />
nativer Form zuführen. Er liegt damit voll in<br />
einem Format-Trend, dessen Sinn noch<br />
nicht abschließend geklärt ist, der aber<br />
nicht mehr aufzuhalten ist: Schon bieten einige<br />
kleinere Labels (darunter etwa Blue<br />
Coast Records, 2L und Channel Classics)<br />
neben den gewohnten HD-FLACs auch<br />
DSD-Dateien zum Online-Kauf an.<br />
Ob das sperrige DSD-Format unterm Strich<br />
zu einer Bereicherung für die HiFi-Welt<br />
wird oder nicht – das Gefühl, für alles gerüstet<br />
zu sein, hat natürlich seinen ganz eigenen<br />
Reiz. Zumal die große Format-Flexibilität<br />
beim Lumin nicht mit sprödem Bedienkonzept<br />
und Lücken bei grundlegenden<br />
Features bezahlt werden muss. In der Art,<br />
wie der Player mit Server, Benutzer und<br />
Steuerprogramm kommuniziert, gleicht er<br />
48 www.audio.de ›05 /2013
Digital › NETZWERKSPIELER<br />
zu 100 Prozent den Linn-Playern. Er folgt<br />
damit einer Einladung der Schotten, die für<br />
das – fast allen Netzwerkplayern zugrunde<br />
liegende – UPnP/AV-Protokoll umfangreiche<br />
Erweiterungen programmiert und diese<br />
„Linn Extensions“ zur allgemeinen Verwendung<br />
freigegeben haben.<br />
Also übernimmt auch der Lumin nahezu<br />
beliebig lange Titel- und Albumfolgen vom<br />
Steuerprogramm in seinen eigenen Auftragsspeicher,<br />
gibt diese dann ohne weitere<br />
Mitwirkung des Controllers vollständig<br />
wieder und erlaubt jederzeit eine Ergänzung<br />
oder Bearbeitung der Playlist im laufenden<br />
Betrieb. Innerhalb eines Titels kann<br />
man blitzschnell an beliebige Stellen springen,<br />
und natürlich werden Konzept-, Liveoder<br />
Opern alben mit ineinander übergehenden<br />
Titeln auch korrekt aussetzerfrei<br />
(„gapless“) durchgespielt.<br />
Als Bedienprogramm akzeptiert der Lumin<br />
alles, was mit den DS-Playern von Linn<br />
kompatibel ist. Im Linn-eigenen Kinsky<br />
oder in Plug Player erscheint er wie seine<br />
schottischen Vorbilder, nur die „Songcast“-<br />
Funktion für synchronen Party-Mode in<br />
mehreren Räumen unterstützt der Chinese<br />
(noch) nicht. Die weitgehende Kompatibilität<br />
zwischen Lumin und Linn kommt auch<br />
Linn-Nutzern entgegen, denn das kostenlose<br />
Lumin-App (momentan nur für iPad)<br />
gehört für Player beider Marken zu den elegantesten<br />
Bedien-Optionen. Anders als etwa<br />
Kinsky nimmt sich das App beim ersten<br />
KLASSE APP: Dank Cover-<br />
Vorratsspeicherung gleiten in der<br />
Albumsortierung auch große<br />
Sammlungen wunderbar<br />
flüssig über den<br />
Touchscreen.<br />
TEST<br />
Netzwerkplayer mit DSD- und DXD-Streamingfähigkeit<br />
LUMIN 5000 €<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
49
Digital › NETZWERKSPIELER<br />
BLOCK HOUSE: Audio- und Prozessorboard<br />
sitzen im Lumin-Gehäuse in separaten<br />
Kammern (rechts). Das Netzteil ist ausgelagert<br />
(o.Abb.) und besitzt für jede Platine einen<br />
eigenen Ringkerntrafo. Die Ausgangs-OP-<br />
Amps (linke Platine, Mitte) stehen über<br />
Ausgangsübertrager von Lundahl mit der<br />
Außenwelt in Verbindung.<br />
VON LINKS NACH RECHTS: Die USB-<br />
Buchsen haben in der aktuellen Firmware noch<br />
keine Aufgabe, daneben folgen Netzwerk- und<br />
HDMI-Schnittstellen, BNC-Digitalausgang, eine<br />
Erdungsklemme, Analogausgänge sowie die<br />
Buchse für das Kabel zum ausgelagerten Netzteil.<br />
Start etwas Zeit, um alle Informationen, die<br />
der Server hergibt, vorab zu speichern und<br />
dann nach eigenen Kriterien zu sortieren.<br />
Die Navigation wird dadurch ungewöhnlich<br />
geschmeidig und schnell, und da die Covermotive<br />
im App mitgesichert werden, lassen<br />
auch sie sich selbst in größeren Sammlungen<br />
wunderbar trägheitsarm durchscrollen.<br />
Nebenbei macht das Lumin-App<br />
Sortierkriterien zugänglich, die der Server<br />
selbst gar nicht anbietet. <strong>AUDIO</strong> etwa nutzt<br />
aktuell einen Certon-Server mit Twonky 7,<br />
das seinerseits nicht nach Erscheinungsjahr<br />
sortieren kann – Lumin erschließt dieses<br />
für den Autor unverzichtbare Ordnungskriterium<br />
dennoch zuverlässig.<br />
Um das volle Potential des Lumin zu wecken,<br />
ist Twonky ohnehin das falsche Serverprogramm,<br />
weil es DSD-Dateien nicht<br />
als Audio-Material erkennt und folglich dem<br />
Player vorenthält. Der geradlinig programmierte,<br />
fein konfigurierbare MinimServer,<br />
erhältlich für PC, Mac und einige NAS-Betriebssysteme,<br />
bot die Files dagegen so<br />
selbstverständlich an, als gäbe es DSD-<br />
Streaming schon seit Jahren. Genauso problemlos<br />
gestaltete sich die Wiedergabe der<br />
vom audiophilen Label Opus3 heruntergeladenen<br />
DSD-Files – zumindest solange es<br />
sich um DSD64, also um 1bit-Signale mit<br />
2,8MHz Samplingrate handelte. Für das etwa<br />
bei Opus3 alternativ angebotene<br />
DSD128 (1bit/5,6MHz) ist der Lumin offenbar<br />
nicht gerüstet – diese Files liefen zwar,<br />
jedoch nur in halber Geschwindigkeit.<br />
Zum Vergleich mit anderen Playern musste<br />
ohnehin klassisches PCM-Material ran, als<br />
FLAC verpackt und mit Auflösungen zwischen<br />
16bit/44,1kHz (also klassisches Red-<br />
Book alias CD) und 192/24 (von DVD-Audio<br />
und via Studiomaster-Download). Hier ging<br />
vom Lumin für den Linn Klimax DS klanglich<br />
keine Gefahr aus: Geschmeidiger, natürlicher<br />
und auf eine fabelhaft selbstverständliche<br />
Weise detailreicher spielte ganz<br />
klar der Alublock aus Schottland. Der<br />
nächstkleinere Akurate DS (<strong>AUDIO</strong> 1/11)<br />
konnte sich mit etwas stabilerem Tempo<br />
und weicherer, vollerer Stimmwiedergabe<br />
dann nur noch knapp gegen den Neuling<br />
behaupten, der die Musik einen Hauch rauher,<br />
aber auch sehr präsent, stabil und konturenscharf<br />
abbildete und mit seiner knackigen<br />
Dynamik einen Riesenspaß machte.<br />
Dass die paar DSD-Tracks in der Playlist<br />
ganz besonders eindrucksvoll rüberkamen,<br />
darf man indes nicht überbewerten – es<br />
handelte sich ausnahmslos um klangliche<br />
Pretiosen, die auch in anderen Formaten<br />
umwerfen klingen.<br />
MESSLABOR<br />
Die Frequenzgänge (1) des Lumin sind bei<br />
24/192 (in höheren Auflösungen waren keine<br />
Mess-Files verfügbar) bis fast 80kHz linealgerade.<br />
Der Ausgangswiderstand ist mit<br />
30/37Ω (Cinch/XLR) sehr gering, der Störabstand<br />
mit 113dB jenseits aller Kritik und der<br />
Jitter mit 165ps (2) vorbildlich niedrig. Im<br />
(ebenfalls sehr niedrigen) Klirr dominiert<br />
klanglich leicht aufhellender k3, begleitet<br />
von ein wenig Klirr höherer Ordnungen.<br />
50<br />
www.audio.de ›05/2013
1 2<br />
DALI EPICON<br />
Eine neue Ära hat begonnen!<br />
Erleben <strong>Sie</strong> 30 Jahre Lautsprecherentwicklung auf höchstem Niveau<br />
und lassen <strong>Sie</strong> sich von unserer neuen Referenz verzaubern. Klanglich<br />
wie optisch ist die DALI EPICON Serie eine Ausnahmeerscheinung und<br />
wird auch <strong>Sie</strong> durch die Liebe zum Detail begeistern.<br />
VORBILDLICHER KOMFORT: Über das App lassen sich auch<br />
Einstellungen und Updates am Player vornehmen (1). Die linke Spal te<br />
des Haupt-Screens (2) zeigt die aktuell auf dem Player laufende<br />
Playlist, im Auswahlfenster rechts ist gerade die Sortierung nach<br />
Jahr <strong>aktiv</strong> – obwohl der verwendete Twonky 7 diese gar nicht bietet.<br />
STEREO 11/2012<br />
STEREO 07/2012<br />
STEREOPLAY 03/2013<br />
VIDEO 03/2013<br />
EPICON 8 EPICON 6<br />
EPICON 2<br />
AREA DVD 02/2013<br />
STEREO 04/2013<br />
STEREOPLAY 01/2013<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T cm<br />
Gewicht<br />
LUMIN<br />
LUMIN<br />
hgfa<br />
069 / 40 32 62 92<br />
hgfa.de , luminmusic.com<br />
5000 Euro<br />
2 Jahre<br />
35x6x34,5 Netzteil 10x5,5x30<br />
8 kg, Netzteil 2kg<br />
FAZIT<br />
Bernhard<br />
Rietschel<br />
<strong>AUDIO</strong>-Chefredakteur<br />
EPICON 5.1<br />
i-fidelity.net 10/2012<br />
VIDEO 03/2013<br />
SUB P-10 DSS<br />
AREA DVD 10/2012<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Laufwerk CD/DVD/BD – / – / –<br />
Analog In/Out<br />
– / 1 Cinch, 1 XLR<br />
USB<br />
2xA (noch ohne Funktion)<br />
Digital In koax/optisch – / –<br />
Digital out Koax/optisch 1 (BNC) / – (+HDMI)<br />
Netzwerk<br />
LAN<br />
FUNKTIONEN<br />
Display / OSD • (OLED) / –<br />
Schneller Vor/Rücklauf •<br />
Erweiterte Playlists (Queue) •<br />
Bluetooth/AirPlay<br />
– / •<br />
Coveranzeige<br />
• (via App)<br />
Radio FM/DAB – / –<br />
Internetradio/Anbieter – / –<br />
Formate<br />
FLAC, WAV, AIFF, MP3, AAC,<br />
ALAC, DSD (DSF/DIFF/DoP)<br />
Benötigter Server UPnP/AV (Twonky, Minim)<br />
Gapless<br />
•<br />
Vollw. Steuerung via App • (Lumin, Kinsky, PlugPlayer...)<br />
... überträgt ganze Playlist •<br />
Max. Abtastrate<br />
384kHz (PCM), 2,8MHz (DSD)<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅExzellente Streaming-<br />
Funktion, tolles App,<br />
druckvoll-präsenter Klang.<br />
ÍKeine IR-Fernbed., aktuell<br />
kein Internetradio.<br />
Klang lossless 135<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
überragend<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
135 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
Mit klanglicher<br />
und technischer<br />
Eigenständigkeit<br />
entkräftet<br />
Lumin<br />
den Verdacht,<br />
sich zu eng an<br />
des Vorbild<br />
Linn gehalten<br />
zu haben. Er<br />
bestätigt vielmehr<br />
die Philosophie<br />
der<br />
Schotten, indem<br />
er ihre offenen<br />
Standards<br />
für einen<br />
exzellenten<br />
Player nutzt.<br />
Von der größeren<br />
Vielfalt haben<br />
am Ende<br />
alle etwas.<br />
<strong>Sie</strong> finden die EPICON Serie nur bei ausgewählten und engagierten Stützpunktpartnern:<br />
Radio Körner, Könneritzstr. 13, 01067 Dresden • Röhling Vision & Sound, Gablenzer Str. 16, 08393 Meerane<br />
• Audio Forum, Nestorstr. 56, 10709 Berlin • Triangle Trading, Gardeschützenweg 86, 12203 Berlin • Hifi<br />
Studio Falkensee, Münchener Str. 5, 14612 Falkensee • RAE-Akustik, Dahlenburger Landstr. 72, 21337<br />
Lüneburg • Hifi Studio am Hofweg, Hofweg 11, 22085 Hamburg • JessenLenz a/d/s, Wahmstr. 36, 23552<br />
Lübeck • Hört-sich-gut-an, Hermann-Weigmann-Str. 12-16, 24114 Kiel • Studio45, Breitenweg 57-59,<br />
28195 Bremen • Goethe Studio, Reuterstr. 7, 30159 Hannover • Hifi Studio Gärtner, Ehlenbrucher Str. 6,<br />
32791 Lage - Kachtenhausen • Radio Sandforth, Riemekestr. 48-50, 33102 Paderborn • Hifi Spezialist,<br />
Wehrdaer Weg 18a, 35037 Marburg • Hifi Gärber, Abtstor 7-9, 36037 Fulda • Sound Brothers Göttingen,<br />
Kasseler Landstr. 44a, 37081 Göttingen • Hifi Referenz, Steinstr. 31, 40210 Düsseldorf • Grobi TV, Matthias-<br />
Claudius-Str. 13a, 41564 Kaarst • Hifi Center Liedmann, Harpener Hellweg 22a, 44805 Bochum • Aura Hifi,<br />
Rüttenscheider Str. 168-170, 45131 Essen • Auditorium, Alter Steinweg 22 – 24, 48143 Münster • Your<br />
Hifi, Ellewick 24, 48691 Vreden • TonArt-Studio, Hannoversche Str. 99, 49084 Osnabrück • Elektrowelt<br />
Weyrauch, Linnicher Str. 64, 50933 Köln • Hifi Atelier, Bonner Str. 262 & 264, 50968 Köln • Hifi-Circle,<br />
Lievelingsweg 106, 53119 Bonn • Hifi 2000 Günther, Freudenberger Str. 20, 57072 <strong>Sie</strong>gen • Auditorium,<br />
Feidikstr. 93, 59065 Hamm • Loftsound, Kantstr. 20, 59755 Arnsberg-Neheim • High End Uwe Joecks,<br />
Taunusstr. 55f, 65760 Eschborn • MT Hifi Tonstudio, Q4, 12-16, 68161 Mannheim • KellerGruppe, Gottlieb-<br />
Daimler-Str. 37, 71711 Murr • Audio Select, Yorckstr. 53a, 76185 Karlsruhe • Puls Hifi, Hunnsgasse 6,<br />
79588 Lörrach-Efringen • MW-Audio, Tumblinger Str. 30, 80337 München • Heimkinohaus, Falkensteinstr.<br />
21, 83083 Niedermoosen • Hifi auf dem Bauernhof, Äußere Kemptener Str. 3, 87452 Altusried • Die Steiner<br />
Box, Scheuerlstr. 15, 90478 Nürnberg • Die Steiner Box, Luitpoltstr. 30, 91052 Erlangen • Prosonare, Untere<br />
Römer Str. 32, 94527 Aholming • Fränkischer Lautsprechervertrieb, Innere Löwenstr. 6, 96047 Bamberg<br />
Kontakt: DALI GmbH, Tel: 0731 1411 68610, kontakt@dali.dk | www.dali-speakers.com<br />
Vertrieb für Österreich: <strong>AUDIO</strong>PHIL - SOUND AND VISIONS, Tel: +43 (0)6999 133 573 63
TEST<br />
Netzwerk-Komplettsystem mit TV-Ton-Feature<br />
SONOS PLAYBAR 700 €<br />
Alles in Butter<br />
Geformt wie ein typischer Riegel, oft in der Nähe eines Fernsehers zu finden und mit insgesamt neun<br />
Chassis bestückt: Die Playbar von Sonos könnte fast als stinknormale Soundbar durchgehen. Wenn<br />
sie nicht so viel mehr könnte.<br />
■ Text: Christine Tantschinez<br />
52 www.audio.de ›05 /2013<br />
In Supermärkten boomen sie: Ersatz-<br />
Produkte für Sahne oder Butter, mit<br />
weniger Kalorien oder Cholesterin.<br />
Jeder Hobbykoch aber weiß: Fett mag<br />
ungesund sein, spritzt vielleicht beim<br />
Braten, aber nichts trägt Geschmack<br />
besser. Ähnliches gilt auch für HiFi: So<br />
praktisch und schick Soundbars sind, sie<br />
können klanglich selten eine ausgewachsene<br />
Stereo-Anlage oder den diskreten<br />
Mehrkanal-Aufbau ersetzen. Und<br />
manche wollen das auch gar nicht.<br />
Sonos, die Multiroom-Netzwerk-Pioniere<br />
aus Kalifornien, sind da pragmatisch.<br />
<strong>Sie</strong> machen Produkte für „Musiclovers“,<br />
so formuliert es Co-Chef Tim Cullen,<br />
nicht für Audiophile. Highres-Auflösungen<br />
jenseits der 48kHz/16bit-Schwelle,<br />
egal ob HD-Formate von Bluray-Disc<br />
oder aus dem Netzwerk, weiß also auch<br />
das neueste Sonos-Projekt Playbar genauso<br />
wenig zu verarbeiten wie seine<br />
Geschwister. Aber: Alle anderen Tugenden<br />
der Sonos-Familie, von der Netzwerk-Intelligenz<br />
mit Gapless-Streaming<br />
und schnellem Vorlauf über die perfekte<br />
Funk-Synchronität und -Stabilität bis zur<br />
Einbindung aller denkbaren Internet-Musikabo-Dienste,<br />
sind natürlich inklusive<br />
(siehe auch Seite 56).<br />
Die Playbar ist denn auch keine typische<br />
TV-Soundbar, sie ist eher ein typischer<br />
Sonos-Streaming-Lautsprecher, der nebenbei<br />
auch noch Fernsehton wiedergeben<br />
kann. Dieser trifft über die – neben<br />
den zwei Ethernet-Anschlüssen – einzige<br />
weitere Schnittstelle ein, dem optischen<br />
Toslink-Eingang, vorzugsweise<br />
vom Fernseher direkt. Was voraussetzt,<br />
dass das TV-Gerät seinerseits von sämtlichen<br />
externen Zuspielern (Sat-Receiver,<br />
Spielekonsole, DVD-Player) den Ton<br />
wiederum erst digital (beispielsweise<br />
per HDMI) serviert bekommt, um ihn anschließend<br />
als Mehrkanal-Bitstream<br />
(nur Dolby Digital) oder als PCM-Downmix<br />
weiter zu reichen. Einrichtung und<br />
Bedienung der Playbar läuft ganz Sonoslike<br />
mit der hervorragenden Controller-<br />
App vom Smartphone, Pad oder Computer.<br />
Bei Standardbefehlen wie Lauter,<br />
Leiser oder Mute lernt sie zudem gehorsam<br />
auf eine bereits vorhandene TV-<br />
Fernbedienung zu reagieren. Für die<br />
adequate Umsetzung der Fernsehunterhaltung<br />
stecken im langgestreckten Gehäuse<br />
gleich neun eigenkonstruierten<br />
Chassis: sechs Mitteltief- und drei Hochtöner<br />
gruppieren sich zu insgesamt drei<br />
Kanälen. Ein Lagesensor und der alles<br />
regulierende DSP erlauben die flexible<br />
Positionierung der Playbar – entweder<br />
direkt an der Wand oder aber liegend auf<br />
dem Sideboard. Beim Hörtest zogen die<br />
Redakteure die steile Aufstellung der liegenden<br />
übrigens leicht vor. Der potente<br />
Signalprozessor überwacht stets die eintreffenden<br />
TV-Digitalsignale und drosselt<br />
zu laute Passagen, bevor es zu größerem<br />
Schaden kommt. Das ist einerseits<br />
durchaus vernünftig, macht sich<br />
andererseits aber auch mal nervend be-
Digital › STREAMING-KOMPLETTANLAGE<br />
MESSLABOR<br />
FAZIT<br />
Sonos Playbar<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.<br />
90 dB<br />
Sonos Playbar<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
Christine Tantschinez<br />
Stv. <strong>AUDIO</strong>-Chefredakteurin<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
Der im Präsenzbereich leicht unruhige Frequenzgangverlauf der Playbar (links) ist für Soundbars<br />
nicht untypisch – oft stecken Basisverbreiterungsmechanismen dahinter. Bei der Klirramplitudenmessung<br />
(rechts) zeigt sich der etwas verhaltene Tiefbass und ab 100dB zunehmender Kompression<br />
ab 2 kHz. Die Maximallautstärke liegt bei 90dB, was auch für ein größeres Wohnzimmer locker<br />
ausreicht. In den oberen Frequenzen kann das Gehäuse etwas nachschwingen. Ermittelte Standby-<br />
Leistung (im Netzwerk-Betrieb) liegt bei 5,8 Watt.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
Die Playbar ist ein cleverer Schachzug.<br />
<strong>Sie</strong> erweitert den Sonos-Kosmos<br />
nun bis zum Allerheilligsten –<br />
den Fernseher. Wer sich ein Sonos-Produkt<br />
ins Haus holt, will erfahrungsgemäß<br />
bald auch die genialen<br />
Multiroom-Möglichkeiten<br />
nutzen – und braucht weitere Sonos-Bundles.<br />
Für den TV-Abend ist<br />
die Playbar allemal ein Gewinn<br />
und als Zweit-Anlage ebenso.<br />
merkbar. Die Sonos-Soundbar spielt<br />
Fernsehton übrigens nicht nur ab, sie<br />
stellt diesen ganz im Sinne des Multi-<br />
Room-Gedankens auch allen anderen<br />
Sonos-Zonen zur Verfügung – die Lösung,<br />
wenn man Torjubel auch auf der<br />
Toilette nicht verpassen will.<br />
Mit drei Kanälen ist Surround-Sound nur<br />
andeutungsweise möglich. Aber per eigens<br />
entwickelten Funkprotokoll kann<br />
die Playbar nicht nur den zurecht gelobten<br />
Sonus-Sub (Test <strong>AUDIO</strong> 08/12, 700<br />
Euro) mühelos in das Geschehen einbinden<br />
(der dem Klang eine eindrucksvolle<br />
Tiefe verleiht), sondern auch noch kabellos<br />
ein Pärchen Play3 (600 Euro) als Rear-Speaker<br />
mit den zeitrichtigen Surround-Signalen<br />
versorgen. Dann legt ein<br />
vollwertiges 5.1-Set los und aus Margarine<br />
wird quasi echte Butter. Einmal eingerichtet,<br />
lassen sich Sub und Play3<br />
über die App-Steuerung beliebig einund<br />
ausschalten – je nachdem, ob Movie-Entertainment<br />
oder Musik-Abend<br />
angesagt ist.<br />
Der Sub könnte auch stets mitlaufen.<br />
Wenn der Playbar im Hörtest etwas fehlte,<br />
war es Tiefbass. Die Mitteltieftöner<br />
schufen ein solides Grundtonfundament<br />
und auch der Oberbass wummerte erstaunlich<br />
saftig. Dazu formte sich eine<br />
durch die Bauweise geförderte weite,<br />
aber nicht zu künstliche Bühne, mit schöner<br />
Räumlichkeit und feiner Stimmpositionierung.<br />
Im Vergleich mit einem<br />
Play3-Stereo-Pärchen war die Darbietung<br />
sogar eine Nuance exakter. Gesellte<br />
sich noch der Sub hinzu, wurde daraus<br />
eine runde Vorführung: Keine Gourmet-Butter,<br />
aber trotzdem echt fett.<br />
PLUS DREI: Der<br />
Sonos Sub und<br />
ein Pärchen Play3<br />
können müheund<br />
kabellos die<br />
Playbar zu einem<br />
vollwertigen<br />
5.1-Surround-Set<br />
erweitern.<br />
STECKBRIEF KOMPLETT-SYSTEM<br />
SONOS<br />
PLAYBAR<br />
Vertrieb<br />
Sonos Deutschland<br />
0800 / 000 5339<br />
www.<br />
sonos.de<br />
Listenpreis<br />
700 Euro<br />
Garantiezeit<br />
2 Jahre<br />
Maße B x H x T<br />
90 x 85 x 14 cm<br />
Gewicht<br />
5,4 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Laufwerk CD/DVD/BD – / – / –<br />
Analog In/Out – / – /<br />
USB –<br />
Digital In koax/optisch – / 1<br />
Netzwerk<br />
2 x Ethernet (1 x Switch)<br />
WLAN 802.11 b/g/n für<br />
SonosNet 2.0<br />
FUNKTIONEN<br />
Display / OSD – / –<br />
Schneller Vor/Rücklauf • / •<br />
Erweiterte Playlists (Queue) •<br />
Bluetooth/AirPlay<br />
– / • (nur über Sonos-App)<br />
Coveranzeige<br />
• (über Controller)<br />
Internetradio/Anbieter • / TuneIn<br />
Formate Streaming FLAC, WAV, MP3, AAC, ALAC,<br />
AIFF<br />
Formate Surround Dolby Digital, PCM Stereo<br />
Benötigter Server nur SMB-Freigabe nötig<br />
Gapless<br />
•<br />
Vollw. Steuerung via App •<br />
... überträgt ganze Playlist •<br />
Max. Abtastrate<br />
48kHz (Netzwerk)<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Åflexibel in Aufstellung<br />
und Erweiterbarkeit, Sonos-<br />
Intelligenz, Streaming.<br />
Íohne Sub etwas wenig<br />
Tiefbass, nur Dolby Digital.<br />
Klang ohne Sub/mit Sub 85 / 95<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL 1 85 PUNKTE<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
SEHR GUT<br />
1<br />
Einstufung als Stereo-Komplett-System<br />
www.audio.de 05 /2013<br />
53
Digital › STREAMING-PLAYER<br />
TEST<br />
Streaming-Client für den Start ins<br />
Multi-Room-System von Raumfeld by Teufel<br />
RAUMFELD CONNECTOR 2 200 €<br />
RaumPflege<br />
Der Streaming-Player aus dem Raumfeld-Programm wird mit<br />
verbesserter Hardware, neuer Firmware und verlockendem Preis<br />
zum attr<strong>aktiv</strong>en Start ins bequeme Multi-Room-Erlebnis.<br />
EMPFEHLUNG<br />
KAuF-TiPP<br />
STECKBRIEF NETZWERK-CLIENT<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
05/13<br />
RAUMFELD BY TEUFEL<br />
CONNECTOR 2<br />
Lautsprecher Teufel GmbH<br />
030 / 300 9 300<br />
teufel.de<br />
200 Euro<br />
2 Jahre<br />
17 x 13 x 3 cm<br />
5,4 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Laufwerk CD/DVD/BD – / – / –<br />
Analog In/Out • / • /<br />
USB<br />
• (für externe Speicher)<br />
Digital In koax/optisch – / 1<br />
Netzwerk Ethernet, WLAN 802.11<br />
b/g/n<br />
FUNKTIONEN<br />
Display / OSD – / –<br />
Schneller Vor/Rücklauf • / •<br />
Erweiterte Playlists (Queue) •<br />
Bluetooth/AirPlay<br />
– / • (direkt über Raumfeld-<br />
App)<br />
Coveranzeige<br />
• (über Controller)<br />
Internetradio/Anbieter • / TuneIn<br />
Formate Streaming FLAC, WAV, MP3, AAC, ALAC,<br />
OGG<br />
Benötigter Server nur SMB-Freigabe nötig<br />
Gapless<br />
•<br />
Vollw. Steuerung via App •<br />
... überträgt ganze Playlist •<br />
Max. Abtastrate<br />
192kHz (Netzwerk)<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅPerfekter Start ins<br />
Raumfeld-System, super<br />
preiswert<br />
ÍKein Coax-Digitalausgang<br />
Klang 98<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
98 PUNKTE<br />
ÜBERRAGEND<br />
1<br />
Einstufung als Netzwerkplayer<br />
Der Neue kommt offiziell mit<br />
hochgestellter 2 im Namen, ist<br />
aber zumindest äußerlich keine<br />
Potenzierung des Ur-Connectors. Auf<br />
die Rückseite des schlichtens Kästchen<br />
im Taschenbuchformat haben es die wesentlichen<br />
Anschlüsse geschafft: Netzwerk-Buchse<br />
für den Zugang zu LAN<br />
und Router, USB-Schnittstelle für externe<br />
Festplatten, ein Cinch-Eingang sowie<br />
ein analoge und digitale Andockmöglichkeit<br />
an die Anlage. Markan testes<br />
Merkmal des Neuen: Die WLAN-<br />
Antenne zum drahtlosen Zugang ins<br />
Netzwerk ragt nun nicht mehr keck hervor,<br />
sie sitzt wie bei jedem moderneren<br />
Funker unsichtbar im Gehäuse.<br />
Innen stecken auch die eigentlichen<br />
Neuerungen des Connector 2. Ein<br />
schnellerer, leistungsfähiger „Armada“-<br />
Prozessor zum Beispiel. Dieser bringt<br />
nicht nur erheblich mehr Rechenpower<br />
zum noch flinkeren Scannen und Durchforsten<br />
freigegebener Mediatheken auf<br />
Computern, NAS oder externen Festplatten.<br />
Er erweitert zusammen mit<br />
dem Wandlerchip von Cirrus Logic die<br />
bisherige Auflösungsgrenze von<br />
96kHz/24bit auf volle 192/24.<br />
Damit mutiert der Connector 2 zum neuen<br />
perfekten Starter-Kit für alle Multiroom-Interessierten.<br />
Bei der Raumfeld-<br />
Familie übernimmt stets das stärkste<br />
■ Text: Christine Tantschinez<br />
Glied in der Kette die Last der Serververwaltung.<br />
Sprich: Der schnellste Prozessor<br />
kümmert sich um die flinke Einbindung<br />
externer Quelllaufwerke, alle<br />
anderen Raumfeld-Streaming-Geräte,<br />
wie etwa Speaker S oder L, greifen auf<br />
sein Wissen zurück. Bislang war die<br />
Raumfeld Base – eine Art Funk-NAS mit<br />
160-GB-Speicherplatz – mit Abstand<br />
das leistungsfähigste Familienmitglied<br />
und zwingend notwendig, sollten mehr<br />
als zwei Räume simultan mit Musik versorgt<br />
werden. Jetzt kann der Streaming-<br />
Client die Rolle der Basisstation übernehmen:<br />
per Ethernet oder drahtlos und<br />
mit dem Vorteil, selber an der HiFi-Anlage<br />
gleich schon den ersten Raum musikalisch<br />
zu versorgen. Der Ausbau zum<br />
Zwei-, Drei-oder Vierraum-System ist<br />
damit jederzeit möglich.<br />
Zur Hardware-Aufrüstung gesellt sich<br />
eine überarbeitete Firmware, die nicht<br />
nur den Connector 2 schneller macht:<br />
Mit dem Update auf 1.11 sollen alle<br />
Raumfeld-Clienten noch flinker beim<br />
Scannen und Durchsuchen der Mediatheken<br />
werden und auch die gespeicherten<br />
Songs auf iPhone und Android-<br />
Smartphones können nun über die kostenlose<br />
Raumfeld-Controller-App als<br />
Quelllaufwerke dienen. Zusammen mit<br />
den schon vorhandenen Raumfeld-<br />
Tugenden wie geschmeidiges Gapless-<br />
54<br />
www.audio.de ›05 /2013
Digital › STREAMING-PLAYER<br />
ENGSTIRNIG: Mehr Anschlüsse passen nicht mehr – aber ein<br />
Digital-Coax wäre durchaus noch sinnvoll.<br />
VOLLE KONTROLLE: Über<br />
die Gratis-Apps für iOS und<br />
Android-Smartphones ist<br />
jedes Raumfeld-Gerät einfach<br />
zu bedienen. Alternativ gibt es<br />
noch den Raumfeld-Controller,<br />
eine Art Touchscreen-<br />
Fernbedienung für Raumfeld-<br />
Systeme (rund 400 Euro).<br />
Streaming, schneller Vor- und Rücklauf,<br />
Mediatheken durchforstbar nach Ordnerstruktur<br />
und zuletzt hinzugefügten<br />
Titeln, selbsterklärendem Setup, editierbaren<br />
Playlisten und zu jedem Künstler<br />
angezeigten Mini-Portraitbildern mausert<br />
sich das Raumfeld-System immer<br />
mehr zur einzig ernsthaften und klanglich<br />
durchaus potenten Sonos-Konkurrenz.<br />
Auch Internet-Streaming-Dienste<br />
finden bei Raumfeld eine Plattform – bislang<br />
sind die beiden großen Abo-Dienste<br />
von Napster und Simfy sowie Last.fm<br />
vertreten, Internetradio ist mit TuneIn<br />
sowieso bestens abgedeckt.<br />
Klanglich hat der akurat-knackige Connector<br />
2 gegenüber seinem Vorgänger<br />
aufgeholt. Die 192/24-Fähigkeit sowie<br />
die kontinuierlichen Verbesserungen<br />
machen ihn endgültig zum Kauftipp!<br />
FAZIT<br />
Christine<br />
Tantschinez<br />
Stv. Chefredakteurin<br />
Die Strategie<br />
bei Raumfeld<br />
kommt HiFi-<br />
Fans entgegen:<br />
Einzelne Geräte<br />
lassen sich<br />
durchaus<br />
erheblich verbessern,<br />
die<br />
Kompatibilität<br />
nach unten<br />
bleibt trotzdem<br />
erhalten.<br />
MESSLABOR<br />
Auflösungen bis<br />
192 kHz sind kein<br />
Problem, auch<br />
wenn der Frequenzgang<br />
leicht<br />
abfällt. Mit 158ps<br />
ist der Jitter über<br />
Netzwerk hervorragend.<br />
Verbrauch:<br />
2,2Watt.<br />
DIE MESSE FÜR EXZELLENTE<br />
UNTERHALTUNGSELEKTRONIK<br />
09.-12. MAI 2013 IM MOC MÜNCHEN<br />
TÄGLICH VON 10-18 UHR<br />
FACHBESUCHERTAG 09.05.2013<br />
www.HighEnd2013.de
Report › ÜBERSICHT MULTI-ROOM-NETZWERKE<br />
Wohngemeinschaften<br />
Für bequemes und simultanes Musik-Streaming in mehrere Räume gibt es vier ausgefeilte Systeme:<br />
Sonos, Raumfeld, Logitech Squeezebox und SimpleAudio. Welche Lösung hat Zukunft?<br />
■ Text: Christine Tantschinez<br />
MUSIK AUS DER FUNK-WOLKE: SONOS<br />
Sonos sind die Pioniere des unkomplizierten Streamings<br />
in verschiedene Räume. Nur ein Sonos-Client muss<br />
direkt per Ethernet am Router hängen, alle anderen verbinden<br />
sich über ein unabhängiges Funknetz namens<br />
SonosNet miteinander. Die Reichweite erhöht sich mit<br />
jedem angeschlossenen Sonos-Gerät beliebig; viele<br />
Sonos-Clienten dienen mit zusätzlichen<br />
Ethernetbuchsen anderen Netzwerk-Geräten als<br />
Switch. Besonders die einfache Einbindung so ziemlich<br />
jedes Musik-Streaming-Dienstes, von Napster bis<br />
Deezer, macht die Sonos-Produkte sehr beliebt. Das<br />
Streaming einer Mediathek benötigt keinen speziellen<br />
Server, eine Netzwerk-Freigabe reicht. Sonos Player<br />
verwalten die Mediathek selbst. Allerdings ist die<br />
Kapazität durch die Hardware begrenzt auf 65.000<br />
Tracks und Auflösungen bis 16/48. Eine Änderung ist<br />
nicht in Sicht – Sonos setzt auf Abwärts-Kompatibilität<br />
und zukünftig noch mehr Cloud-Dienste.<br />
<strong>AUDIO</strong>-Empfehlung: Das Sonos-System ist kinderleicht<br />
einzurichten, zu bedienen und zu erweitern. Eignet sich<br />
hervorragend für Fans von Musik-Abo-Diensten. Musik-<br />
Sammler stoßen eventuell mal auf Kapazitätsgrenzen.<br />
Tim Cullen<br />
Mitbegründer<br />
und CEO<br />
Wir machen Produkte<br />
für den Musikliebhaber,<br />
nicht für den<br />
Audiophilen. Highres-<br />
Formate spielen eine zu<br />
geringe Rolle, wir glauben<br />
nicht, dass sich<br />
das so schnell ändern<br />
wird. Streaming-<br />
Dienste werden dagegen<br />
wichtiger als die<br />
Musiksammlung<br />
daheim.<br />
Kinderleichtes, selbsterklärendes Setup. Keine<br />
Kabelverbindung nötig, sehr stabiles und synchrones<br />
eigenes Funknetz. Beliebig erweiterbar.<br />
Kontrollfunktion über kostenlose Software für iOS,<br />
Android, Mac und PC. Eigene iPad-App-Version. iOS-<br />
Geräte streamen Inhalte direkt. Externe Quellen möglich.<br />
Internet-Streaming-Dienste, Internetradio,<br />
Musikbibliothek über Netzwerk-Freigaben (kein Server<br />
nötig). Gapless-Wiedergabe aller Formate.<br />
Keine Auflösungen über 16bit/48 Kilohertz, nicht mehr<br />
als 65.000 Tracks in einer Mediathek. Vorgefertigte,<br />
nicht manuell konfigurierbare Sortierfunktionen.<br />
HOFFNUNGSTRÄGER OHNE HOFFNUNG: LOGITECH<br />
Als der Schweizer IT-Riese Logitech<br />
das kleine US-Startup Slim Devices<br />
übernahm, verknüpfte man viele<br />
Hoffnung damit. Die Squeezebox-<br />
Philosophie setzte auf eine<br />
leistungstarken Server-Software (auf<br />
PC oder entsprechend fähiger NAS)<br />
und Abspielgeräte ohne viel eigene<br />
Intelligenz, aber vielen Möglichkeiten.<br />
Leider scheint Logitech dieses Konzept<br />
nicht mehr weiter zu verfolgen, setzt<br />
auf einfachere Software – eine<br />
Stellungnahme gab es dazu auch nicht.<br />
<strong>AUDIO</strong>-Empfehlung: Zukunft ungewiss<br />
Starke Serversoftware auf Open-Source-Linux-Basis mit mannigfaltigen Möglichkeiten<br />
und vielen, von Usern weiter entwickelten PlugIns. Steuerung über kostenlose und<br />
kostenpflichtige Apps sowie Fernbedienungen. Sensationell gute Sortierfunktionen für<br />
Musiksammlungen (nach Jahr, zuletzt hinzugefügt, zuletzt gehört, etc.).<br />
Leistungsstarker PC oder Marken-Netzwerkspeicher (Synology, QNAP, Netgear) nötig.<br />
Vielversprechende Produkte wie Transporter, Boom oder Touch nicht mehr fortgeführt.<br />
Ungewisser Support bestehender Squeezebox-Produkte - und Server.<br />
56<br />
www.audio.de ›05 /2013
Report › ÜBERSICHT MULTI-ROOM-NETZWERKE<br />
Michael Hirsch<br />
Technischer Geschäftsführer<br />
VOM START-UP ZUM RAUM-WUNDER: RAUMFELD<br />
Ausgerechnet aus Deutschland kommt der potenteste<br />
und schärfste Konkurrent von Sonos. Dem Raumfeld-<br />
System unter den Fittichen von Direkvertriebler Teufel<br />
fehlt noch ein bisschen die Präsenz und ansprechende<br />
Optik der Kalifornier, aber von Bedienung, Klang,<br />
Intelligenz und auch Preisgestaltung sind die Geräte<br />
absolut ebenbürtig. Raumfeld nutzt entweder die Base<br />
(ein Musikspeicher mit 160 GB und WLAN) oder den<br />
Streaming-Client Connector 2 als Basisstation für ein<br />
Multi-Room-System. Die endgültige WLAN-Reichweite<br />
– und Qualität hängt allerdings vom verwendeten Router<br />
ab. Auch Raumfeld verwaltet die Musiksammlung auf<br />
freigegebenen Netzwerk- oder USB/PC-Laufwerken<br />
selbst, benötigt also keinen extra Medienserver wie<br />
Twonky. Raumfeld kann auch selbst andere UPnP-<br />
Clients wie beispielsweise von T+A oder Linn als<br />
Inhaltelieferant dienen. Die Darstellungsformen der<br />
Musiksammlung enthält neben beliebten Sortierkriterien<br />
wie Künstler (mit von Raumfeld zusammengetragenen<br />
Mini-Portraits), Album und Genre auch dynamischere<br />
Listen wie „zuletzt gehört", „oft gehört“ und eine Suche<br />
in der Verzeichnisstruktur.<br />
Mit Streaming-Client und mehreren Aktiv-Boxen in verschiedenen<br />
Größen (S, M und L) kann das System beliebig<br />
erweitert werden. Für die Kontrolle der Geräte in den<br />
einzelnen Räumen stehen Gratis-Apps für iOS und<br />
Android-Geräte zur Verfügung, alternativ auch eine<br />
Touchscreen-Fernbedienung (Raumfeld Controller).<br />
Durch kontinuierliche Verbesserungen an Soft- und<br />
Hardware schafft es Raumfeld, bisherige<br />
Einschränkungen aufzuheben. So sind nun auch<br />
Auflösungen bis 24/192 möglich (über den Connector2).<br />
Das unterscheidet Raumfeld prinzipiell von der Sonos-<br />
Philosophie.<br />
<strong>AUDIO</strong>-Empfehlung: Das Raumfeld-System ist für HiFi-<br />
Fans mit gepflegter Musiksammlung ideal. Abo-<br />
Streaming-Dienste sind integriert, spielen aber nicht die<br />
Hauptrolle. Bedienung und Installation sind sehr einfach.<br />
Die Musiksammlung<br />
wird noch lange, auch<br />
neben den Internet-<br />
Streaming-Diensten,<br />
eine wichtige Rolle<br />
spielen. Wir wollen<br />
unsere Produkte immer<br />
besser machen, aber<br />
die Abwärtskompatibilität<br />
nach<br />
unten gewährleisten.<br />
Vieles dreht sich um<br />
Verbesserungen der<br />
Software.<br />
Einfaches Setup, auch drahtloses Streamen in mehrere<br />
Räume möglich, Qualität und Reichweite dann von<br />
WLAN-Router abhängig. Kein Mediaserver nötig.<br />
Kontrollfunktion über kostenlose Apps für iOS, Android<br />
oder optionale Touch-Fernbedienung. Externe Quellen<br />
möglich. iPhone/Android-Smartphone streamen Inhalte.<br />
Connector2 auch mit 24/192, andere bis 24/96. Gapless-<br />
Streaming aller Formate, Sortierung Mediathek auch<br />
nach Ordner oder „Zuletzt gehört“<br />
Bislang nur zwei Abo-Streaming-Dienste und Last.fm<br />
integriert; Sortierkriterien nicht manuell erweiterbar<br />
<strong>AUDIO</strong>PHILES AUS SCHOTTLAND: SIMPLE <strong>AUDIO</strong><br />
Die Simple Audio Roomplayern wollen<br />
die Lücke zwischen kinderleichtem<br />
Multi-Room und audiophilem Anspruch<br />
schließen. Ähnlich wie Sonos muss nur<br />
ein Player direkten Kontakt zum LAN<br />
halten, die anderen werden über eigene<br />
Powerline-Modems versorgt. Eine<br />
Software auf PC oder MAC weist den<br />
Weg zu den Medienquellen - auch bei<br />
der Wiedergabe. Die Bedienung ist<br />
einfach, intuitiv, aber es fehlen bislang<br />
die im Test 06/12 in Aussicht gestellten<br />
Updates. <strong>AUDIO</strong>-Empfehlung: Status<br />
leider noch unklar<br />
Konzipiert für Highres-Dateien, bislang 24/96, mit Option auf 24/192.Schier unerschöpfliche<br />
Sortierfunktionen der Musiksammlung, wie beispielsweise massgeschneiderte<br />
Bibliotheken für jeden Nutzer. Bei Bedarf über eigenes Powerline verbunden. Gratis-<br />
Steuerprogramm für Mac/PC, Gratis-Kontroll-Apps.<br />
Leider noch kein Update der Firmware sichtbar; keine Gapless-Wiedergabe, keine direkte<br />
Unterstützung von NAS-Laufwerken (nur mit laufender Steuer-Software auf PC).
Komplett-Anlagen › DESIGN 2.1-SYSTEM<br />
TEST<br />
Schicke Musik-Konsole fürs aufgeräumte<br />
Wohnzimmer<br />
<strong>AUDIO</strong>XPERTS 4TV 2112 2000 €<br />
Wisch und weg<br />
Der Frühjahrsputz fällt bei AudioXperts radikal aus. Raus mit Verstärker, Boxen und meterlangen<br />
Kabel, rein mit der Audio-Entertainment-Konsole für Musik und TV-Abende.<br />
■ Text: Christine Tantschinez<br />
Wer so wohnt wie im oberen<br />
Bild, hat´s geschafft. Nicht<br />
nur übertragen gesellschaftlich,<br />
sondern offensichtlich hat der<br />
Glückliche auch eines der lästigen Zivilisationsprobleme<br />
gelöst und sein Wohnzimmer<br />
von störendem Equipment und<br />
Kabeln befreit. Schick wohnen wie im<br />
Hochglanz-Möbelprospekt, aber dennoch<br />
gepflegt fernsehen können, beim<br />
Heimkino-Abend entspannen oder nur<br />
unkompliziert Musik hören.<br />
Tatsächlich könnte diese gerade jetzt in<br />
diesem stylischen Foto-Zimmer erklingen<br />
– wenn man sich zumindest ein<br />
Kabel in die Idylle hinzudenkt. Das müsste<br />
von einer Steckdose zu jener schwarzglänzenden<br />
Konsole führen, die sich hier<br />
als dekorativer-TV-Ständer tarnt. In dem<br />
extrem soliden, dank mitgeliefertem<br />
Schwenk-Teller auch drehbaren Konstrukt<br />
aus schwarzem Glas und Aluminium<br />
verbirgt sich ein komplettes<br />
2.1-Soundsystem, inklusive Verstärker,<br />
Decoder für DTS und Dolby Digital, drei<br />
58 www.audio.de ›05 /2013<br />
Equalizer-Modi (Film, Musik und Dialogverständlichkeit),<br />
digitaler (Toslink und<br />
S/PDIF) und analoger Anschlussmöglichkeiten<br />
für Ton von TV, CD- und DVD-<br />
Player und Apple-Devices sowie drahtlose<br />
Empfangsmöglichkeiten via Bluetooth<br />
oder AirPlay (letzteres funktioniert<br />
allerdings erst, wenn ein Apple AirPort-<br />
Express in der extra vorgefertigten Parkbucht<br />
andockt).<br />
Der Hersteller nennt das System „2112<br />
4TV Audio Entertainment Console“ und<br />
sich selbst überzeugt AudioXperts –<br />
steckt doch mit Ex-Boston-Acoustics-<br />
Chef Eli Harary ein Veteran der Branche<br />
dahinter. Offensichtlich wollte man sich<br />
als Audioexperten keine Blöße geben:<br />
Das verblüffend schwere Gerät präsentiert<br />
sich im Innern quasi als Setzkasten<br />
voller Chassis und Weichen. Vier jeweils<br />
als Paar angeordnete 13-cm-Woofer<br />
ganz rechts und links außen decken die<br />
tiefen Frequenzen ab, per Drehregler an<br />
der Rückseite des 4TV im Pegel anpassbar.<br />
Dazu gesellen sich zwei Kalottenhochtöner<br />
und für jeden der beiden Stereo-Kanäle<br />
jeweils zwei sogenannte<br />
HART-Treiber (High Aspect-Ratio Transducer):<br />
Mitteltöner im extrabreiten, für<br />
die extrem niedrige Gehäusehöhe von<br />
fünf Zentimetern angepassten Format.<br />
Die einzigen Bedienelemente des 4TV<br />
liegen auf der Glasoberfläche und reagieren<br />
auf sanfte Berührung, wenn<br />
man zuvor das System per Wink (vor<br />
dem Bewegungs-Sensor) aus dem<br />
Standby-Schlaf geholt hat. Einen eigenen<br />
Controller hat der 4TV nicht, lernt<br />
aber auf rudimentäre Befehle wie leiser,<br />
lauter oder mute anderer Fernbedienungen<br />
zu reagieren. Blaue Leuchtdioden<br />
signalisieren dann Eingangswahl und<br />
Betriebsart, allerdings nur aus unmittelbarer<br />
Nähe erkennbar – vom weiter entfernten<br />
Sofa wird´s schon schwieriger.<br />
Als Entertainment-Console für Fernsehund<br />
Videoabende kann der 4TV mittels<br />
DSP-Equalizer-Einstellung „Movie“<br />
auch eine Art Pseudo-Surround-Sound<br />
aus Dolby Digital- oder DTS-kodiertem
Komplett-Anlagen › DESIGN 2.1-SYSTEM<br />
AUFGEBRACHT: Die Bedienelemente auf der Glasoberfläche<br />
reagieren auf Berührung –und die Hausfrau/der Hausmann eventuell<br />
ungehalten auf die unvermeidlichen Fingerabdrücke...<br />
UNTERGEBRACHT: Zehn Chassis stecken im 4TV. Gut zu<br />
erkennen sind die zwei langezogenen H.A.R.T-Treiber (grüner<br />
Pfeil) und der Hochtöner jeweils vorne links und rechts (rot).<br />
MESSLABOR<br />
Mehrkanalton kreieren. Das machte er<br />
im Hörtest sehr gut – besonders schön<br />
stellte er Soundtrack-Orchestrierung<br />
und Effekte als gut differenzierbare Ebenen<br />
dar, ohne Dramaturgie oder räumliche<br />
Wirkung zu vernachlässigen. Auch<br />
dürfte der enorme Bass des 4TV nachhaltig<br />
beeindrucken und nur hartgesottene<br />
Heimkino-Fetischisten einen zusätzlichen<br />
Subwoofer vermissen lassen.<br />
Einzig der in der selben Preisklasse agierende<br />
Soundbar B&W Panorama 2<br />
(<strong>AUDIO</strong> 3/13) konnte noch mehr Raumtiefen-Souveranität<br />
ohne Effekthascherei<br />
und Pegelfestigkeit präsentieren.<br />
Kein Problem, denn die eigentliche Paradediziplin<br />
für die 2.1-Konsole ist ohnehin<br />
die Stereo-Wiedergabe im „Musik“-<br />
Modus. Sowohl Audio-CDs als auch<br />
Dolby 2.0-Aufnahmen spielte sie ausgewogen,<br />
mit tiefgreifendem Fundament<br />
und exakter Stimmpositionierung. Verglichen<br />
mit dem Panorama 2 (das eine<br />
ähnlich breite Schallfront hat) wirkte die<br />
Stereo-Bühne über den 2112 4TV sogar<br />
eine Nuance weiter, tiefer gestaffelt –<br />
und echter.<br />
FAZIT<br />
Christine Tantschinez<br />
Stv. Chefredakteurin <strong>AUDIO</strong><br />
„Don´t call it soundbar!“ stellen die<br />
Amerikaner von AudioXpert gleich<br />
klar. Ihre Entertainment-Konsole<br />
will ungekünstelt und unauffällig<br />
unterhalten. Wenn es ein Design-<br />
System sein soll, dann bitteschön<br />
wie dieses: schick und sauber –<br />
auch im Klang.<br />
<strong>AUDIO</strong>XPERTS 4TV 2112<br />
Vertrieb<br />
IDC<br />
Telefon 0231 / 9860 285<br />
www.<br />
idc-klaassen.com<br />
Listenpreis<br />
2000 Euro<br />
Maße Soundbar B x H x T 102 x 5,4 x 43,7 cm<br />
Gewicht<br />
20 kg<br />
Ausführung<br />
Hochglanz Schwarz<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Line In / Out /Subwoofer RCA, MiniKlinke / – / –<br />
Digital In/ Out Optisch (2), Coax (1) / –<br />
Video –<br />
USB-Host/iPod<br />
– / •<br />
Bluetooth/AirPlay • (aptx) / • (vorbereitet)<br />
Decoder-Formate/HD Dolby, DTS / –<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅMit Musik natürlich, mit<br />
weiter Bühne und schöner<br />
Abbildung<br />
ÍKeine eigene FB, kein<br />
HD-Ton<br />
Klang 82<br />
Ausstattung<br />
sehr gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL 1 82 PUNKTE<br />
PREIS/LEISTUNG ÜBERRAGEND<br />
1<br />
Einstufung als One-Box-System Surround<br />
Fotos: Archiv, MPS<br />
Der 4TV zeigt bei den Frequenzgangmessungen<br />
(links) mit voll aufgedrehtem Woofer<br />
einen deutlichen Basshub und einen Peak<br />
um 800Hz. Bei der Klirramplitudenmessung<br />
geht die Audio-Konsole für die Gehäusegröße<br />
erstaunlich laut (vor allem im Bass),<br />
ab 95db verstärkt sich Kompression. Der<br />
ermittelte Maximalpegel liegt bei 85dB, die<br />
Standby-Leistung bei 0,4 Watt.<br />
AudioXperts 4TV<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
59
Verstärker › STEREO-KOMBIS<br />
EX ORIENTE LUX<br />
Wie der Blick auf www.shanling.com zeigt, handelt es sich bei der in<br />
Shenzheng ansässigen, 1988 gegründeten HiFi-Firma um eine größere<br />
und eine besonders schmucke. Ebenso sehen der Verstärker A2.1<br />
und CD-Spieler CD2.1 auch aus – und klingen vielleicht sogar so!<br />
■ Text: Johannes Maier<br />
Fotos: J. Bauer, Archiv<br />
Das Auge hört mit: Für ihr Geld erwarten<br />
Highender nicht nur optimalen<br />
Klang, sondern auch ein<br />
gelungenes Outfit. Wenn ein Verstärker,<br />
wie der A2.1 von Shanling, für moderate<br />
1400 Euro in einem erstaunlich geschniegelten<br />
Ornat auftritt, keimt aber der Verdacht:<br />
Ob sich solch ein Beau auch wirklich<br />
noch auf seine Arbeit, auf die Musikwiedergabe<br />
konzentrieren kann?<br />
Die nähere Betrachtung führt erst recht<br />
zur Verwunderung. Sapperlot, die beiden<br />
Rundprofile vorne rechts und links halten<br />
feinst gebürstete Druckguss-Alu-Seitenplatten<br />
und einen ebensolchen Deckel zusammen.<br />
Von dieser Oberschalen-Konstruktion<br />
sind nur innen Winkel und Schrauben,<br />
aber außen nichts als perfekte Passungen<br />
zu sehen. So gleitet der Finger<br />
bald wohlgefällig zu den feinen Quellenwahl-Tippern,<br />
um den korrekten Druckpunkt<br />
festzustellen. Und dann hin zu dem<br />
in der Front eingelassenen Lautstärkeknopf.<br />
Der wird von nicht weniger als 61<br />
winzigen LEDs umringt, was dem Betrachter<br />
weitere Hochachtung abringt:<br />
60 www.audio.de ›05 /2013
Verstärker › Stereo-Kombis<br />
Test<br />
CD-Player und Vollverstärker<br />
Shanling CD 2.1 1500 €<br />
Shangling A 2.1 1400 €<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
61
Verstärker › STEREO-KOMBIS<br />
CD-PLAYER CD 2.1:<br />
Das Sanyo-Laufwerk hängt am<br />
Alu-Gehäusedeckel. Zwei<br />
Schnittbandkern-Trafos und ein<br />
Standby-Kollege sichern die<br />
Stromversorgung. Dem Cinch-<br />
Ausgang arbeiten Röhren, den<br />
XLR-Kontaktern Edel-ICs zu.<br />
Wie kriegt Shanling die feinen 1/3-Millimeter-Bohrungen<br />
im so perfekten Kreisrund<br />
hin?<br />
Nach der Verneigung folgt der Blick auf<br />
den Rücken. Der nicht ganz so verzückt,<br />
weil er aus silbrig pulverbeschichtetem<br />
Stahlblech besteht. An den zwecks Biwiring<br />
doppelt vorhandenen WBT-artigen<br />
Lautsprecherklemmen gibt es aber<br />
nichts herumzumeckern. Ebensowenig<br />
an den einzeln verschraubten, von der<br />
amerikanischen Firma CMC bezogenen<br />
(Cardas-ähnlichen) Cinchbuchsen, die<br />
Shanling für CD-Player vorgesehen hat.<br />
Drei weitere Hochpegel-Ins, Pre-Outs<br />
sowie ein Endstufen-Direkteingang vermehren<br />
das Angebot. Von Klein-ICs unterstützte<br />
XLR-Kontakter runden es ab.<br />
Keine Frage: Der A 2.1 von Shanling absolviert<br />
die Prüfung des Äußeren mit einem<br />
glatten „sehr gut“.<br />
Beim Blick ins Innere fängt selbst der<br />
strengste HiFi-Lehrer zu jubeln an. Etwa<br />
weil sich – nun klar erkennbar – der auf<br />
einen Impulsgeber wirkende Lautstärkedreher<br />
in einer stattlichen Kugellager-<br />
Halterung dreht. Oder weil Shanling die<br />
sonst nur bei den allerfleissigsten Herstellern<br />
beliebten Schnittbandkern-<br />
Netztrafos (noch!) bauen kann. Es kostet<br />
zwar jede Menge Zeit und Geld, einen<br />
sich zunächst verbreiternden und dann<br />
wieder verjüngenden Eisenstreifen<br />
kunstvoll zu einem Rechteck mit runden<br />
Kanten aufzuwickeln. Dafür erhält der<br />
Kunde mit dem A 2.1 einen Umspanner,<br />
der – hüben und drüben über die längere<br />
Seite des Kerns geschoben – getrennte<br />
Spulenkörper mit eigenen Wickeln besitzt.<br />
Solch ein Trafo zeichnet sich nicht<br />
nur durch ein geringes magnetisches<br />
Streufeld, sondern – wegen des relativ<br />
großen Abstands der Spulen – durch eine<br />
sehr hohe Dämpfung von Netz-Übersprechstörungen<br />
aus.<br />
MESSLABOR<br />
Mit Die 0,048% guten Nachrichten Hochtonverzerrungen vom CD 2.1 und zuerst: 110µ Er<br />
Abtastfähigkeit klirrt über seinen erweist XLR-Ausgang sich das überhaupt Talismann v2<br />
Gold nicht als (Diagramm sogar noch rechts). sauberer Die Röhrenstufe als sein Kollege<br />
Yoseki mehr, von bei EAT Abstufung – wobei beide und Verlauf in diesem der<br />
zerrt<br />
etwas<br />
Oberwellen Punkt jenseits zeigt von sie Gut aber und ein Böse super liegen. harmonisches<br />
ideal Verhalten. ist der markante Die am Ausgang Hochtonanstieg messbaren<br />
Nicht<br />
ganz<br />
zwischen Wackeligkeiten 5 und (Jitter) 10kHz halten (o. Abb.). sich Das in Grenzen. Laufwerk<br />
Die misst schlechtere: sich dafür deutlich Der Betrieb rumpelärmer über die nicht (Bild 2,<br />
asynchrone 85,5dB am Koppler) USB-Schnittstelle als der EAT, führt bei dann gleichermaßen<br />
etwas exzellentem höherem Jitter Gleichlauf (615 Pikosekunden).<br />
(Bild 1,<br />
doch<br />
zu ±0,05%).<br />
62<br />
www.audio.de ›05 /2013
Verstärker › STEREO-KOMBIS<br />
VOLLVERSTÄRKER A 2.1:<br />
Auf der kleinen Platine rechts<br />
unten sitzen ein kleiner<br />
Bereitschafts-Trafo und<br />
Netzfilter-Bauteile. Die<br />
Endstufenschaltung beginnt mit<br />
Hochwert-Folienkondensatoren<br />
(als Rechtecke zu erkennen).<br />
Zur anschließenden Gleichrichtung hat<br />
Shanling nicht irgendwelche, sondern –<br />
jeweils für den rechten und den linken<br />
Kanal – zwei Quartette von „Ultra-Fast-<br />
Recovering“-Dioden genommen (Sirectifier<br />
MUR 8100). In ihrer Gesellschaft<br />
fühlen sich vier stolze 12 000-Mikrofarad-Elkos<br />
des japanischen Herstellers<br />
Elna offenbar pudelwohl. Wahrscheinlich<br />
selbst dann, wenn die ingesamt acht<br />
jeweils 15-Ampère-kräftigen Toshiba-<br />
Endtransistoren von diesen Stromspeichern<br />
kräftigen Nachschlag verlangen.<br />
2-Ampère-Treiber und zwei Gegentakt-<br />
Vorkreise: Die Endstufen-Schaltung insgesamt<br />
hielt Shanling bewußt einfach.<br />
Auf der Eingangsplatine finden sich neben<br />
sieben Takamisawa-Kapselrelais<br />
ein als Puffer fungierendes Burr-Brown-<br />
IC und ein extra rauscharmer Pegelsteller<br />
PGA 2320 von Crystal – alles bewährte<br />
Kräfte, die dafür einstehen, dass auch<br />
hier nichts mehr anbrennen kann.<br />
Wenn wir nun den Weg weiter bis zu<br />
dem Shanling-Player CD 2.1 (1500 Euro)<br />
zurückverfolgen, holt uns die nächste<br />
Augenweide ein. Das gleiche Beauty-<br />
Gehäuse, nur diesmal mit Alublenden-<br />
Schublade und obligatorischem CD-Display<br />
auf der Front. Und mit Edel-Cinchsowie<br />
XLR-Buchsen hintendran. Spätestens<br />
beim Blick ins Innere verneigt<br />
sich selbst der Highender. Nicht nur wegen<br />
der zwei prächtigen Schnittband-<br />
Trafos und der sackteuren Gold-Tune-,<br />
Fine-Gold- und Cerafine-Elkos von Elna,<br />
mit denen sich das Versorgungsareal<br />
der Musiksignal-Platine ziert. Ihm wird<br />
vor allem die Ausgangsschaltung äußerst<br />
einleuchtend erscheinen. Den koaxialen<br />
CMC-Anschlüssen arbeiten zwei<br />
Doppeltrioden des Typs ECC 82 mit relativ<br />
hohen, aber harmonisch abgestuften<br />
Klirrspektren zu. Die symmetrischen<br />
werden dagegen auf völlig unabhängi-<br />
Mit 150 Watt Sinusleistung an 4 Ohm und<br />
einem Laststabilität verheißenden ebenmäßigen<br />
Leistungswürfel darf sich der A 2.1 zu<br />
den kräftigeren Vollverstärkern zählen, der<br />
sich mit nahezu allen gängigen Laustprechern<br />
verträgt (AK 64). Der Klirrverlauf mit der prägnanten<br />
zweiten Harmonischen weist auf eine<br />
weiche Abstimmung. Bei der (nicht gezeigten)<br />
Klirrstabilität wird der Shanling in den Höhen<br />
unruhiger – ohne aber zur Härte zu neigen.<br />
www.audio.de ›05 /2013 63
Verstärker › STEREO-KOMBIS<br />
ZU HAUSE VERWEILT DER PLAYER LIEBER UNTEN: So oder so wird der Besitzer die Kombi via Cinch und XLR gleich<br />
doppelt verkabeln. Die blauen Netzschalter wollen nur vor dem Urlaub auf Aus gestellt werden. Ansonsten springen die<br />
Shanlings auf Geheiß der sowohl beim Player als auch beim Verstärker mitgelieferten (identischen) System-Ferngeber an.<br />
gem Wege von schnellen und auf Verzerrungsarmut<br />
gezüchtete Edel-ICs versorgt<br />
(Analog Devices 847). Ausgezeichnet,<br />
reibt sich der Shanling-Besitzer die<br />
Hände, weil er so beide Verbindungswege<br />
herstellen und via Quellen-Umschaltung<br />
die eine oder andere klangliche Alternative<br />
auswählen kann.<br />
Ganz nebenbei nimmt der CD 2.1 Digitalsignale<br />
Cinch-koaxial und auch via USB<br />
von auswärts an – mit mit bis zu 24 Bit<br />
Dynamik und 96 kHz Takt. Um ihm Vibrationen<br />
der im Unterbau montierten<br />
Mitstreiter zu ersparen, schraubte Shanling<br />
das Sanyo-Laufwerk an das Gehäuse-Alu-Oberteil.<br />
Der relativ teure Burr-<br />
Brown-Wandler PCM 1792, der im<br />
rauscharmen Differential-Modus feinen<br />
Burr-Brown-Doppel-ICs (OPA 2134) zuarbeitet,<br />
schafft weiteres Vertrauen. So<br />
dass der Betrachter zum Abschluss die<br />
mit einer bläulichen Kunststoffmasse<br />
bestrichenen, extrem induktionsarmen<br />
Folien-Plättchen-Koppelkondensatoren<br />
in Ruhe bewundern kann.<br />
Spätestens dann will der Mensch aber<br />
hören, sprich sich vom Shanling akustisch<br />
verwöhnen lassen. Gut, im direkten<br />
Vergleich zu dem vielfach teureren<br />
Arbeits-Player Ayre C 5 xe (6800 Euro)<br />
tischte der CD 2.1 nicht ganz so bunte<br />
und pralle Klangfrüchte auf. Was aber<br />
64 www.audio.de ›05 /2013<br />
noch längst nicht bedeutet, dass der<br />
Shanling den Hörer darben lässt. Ganz<br />
im Gegenteil. Dem fast überschäumenden<br />
Sprühen der großen Schlagzeugbecken<br />
zu Anfang von Vienna Tengs „Inland<br />
Territory“ gewann der preiswerte<br />
Player ausschließlich die besten Seiten<br />
ab: Kein nervig-herbes Zisch-Bumm,<br />
kein giftiges Nagelkisten-Schütteln, sondern<br />
eine sanft pulsierende, wunderschöne<br />
Klangwolke, in der sich jedes<br />
Metallic-Sternchen und jedes Luftmolekül<br />
nach Belieben austanzen kann.<br />
Ruppig oder elegant, saftig oder knochentrocken<br />
– wenig später zeigte der<br />
Shanling, dass er auch untenrum jegliche<br />
Vorgaben und Wünsche befriedigen<br />
kann. Um so hinreißender-lebendiger<br />
trat die Sängerin auf – als wolle sie sich<br />
für die superbe Begleitung bedanken.<br />
Es tauchte aber ein Problem auf: Der<br />
Shanling vermochte sich nicht mit sich<br />
selbst zu einigen. Was gilt jetzt? Die etwas<br />
gediegenere, weichere und eher<br />
nach hinten gestaffelte Gruppierung,<br />
wie sie der koaxiale Röhren-Ausgang<br />
vertrat? Oder die von den XLR-Outs an<br />
die Arbeitsketten gelieferte kantigere<br />
und frischere, näher an die Hörer herantretende<br />
Aufführungsweise?<br />
Nach diversen CDs mussten selbst eingefleischte<br />
Röhraner eingestehen, dass<br />
DER SHANLING-PLAYER<br />
BEDIENT DIVERSE<br />
GESCHMÄCKER<br />
der Burr-Brown-gepufferte XLR-Ausgang<br />
mit den aktuell verwendeten Anlagen<br />
(unter anderem mit der Sugden Vor/<br />
End vom Märzheft) schlicht und ergreifend<br />
besser klingt.<br />
Für alle Fälle trotzdem nützlich, die softere<br />
Anschlussmöglichkeit im Petto zu<br />
haben. Dem CD 2.1 wegen seiner ECC<br />
82 einen Strick zu drehen, kam ohnehin<br />
nicht in Frage. So oder so hörte sich beispielsweise<br />
eine Geige über ihn viel materieller,<br />
viel mehr nach Holz, Rosshaar<br />
und Kollophonium als über einen<br />
0/8/15-Spieler an. Selbst der eigentlich<br />
feine SA 15 S von Marantz (der aber bei<br />
SACDs reüssiert) flüchtete nach kurzem<br />
CD-Vergleich erschrocken zurück ins<br />
Referenzenregal. So stand es außer Frage,<br />
dass Shanlings CD 2.1 stolze 110<br />
Punkte bekam.<br />
Im Gegensatz zum Player verhielt sich<br />
der schmucke Vollverstärker A 2.1 zunächst<br />
etwas scheu. Es tönte angenehm,<br />
luftig-bewegt und schön warm.<br />
Dabei schien er aber in den ersten Stunden<br />
seine samtigen Pfoten partout nicht
ganz auf den Boden zu kriegen – und<br />
schon gar nicht die Krallen. Nach einigen<br />
Tagen knallten aber Fußtrommel-Kicks<br />
so wie sie sollten, die verwegenen Basspulse<br />
von „Jazz for Japan“ luden zum<br />
Mitwippen ein. Schließlich wagte es der<br />
Shanling sogar Creeks Destiny 2 herauszufordern<br />
(4/02, 110 Punkte, 2000 Euro).<br />
Der bewährte Vollverstärker-Musterknabe<br />
agierte dann aber doch um einen<br />
Hauch flüssiger, musikalischer. Bevor<br />
die Tester dem Engländer nun aber gratulierten,<br />
drehte ein Jungspunt mit seiner<br />
Rockmusik die Hähne weiter auf.<br />
Was den Shanling geradezu in Hochform<br />
versetzte – während der Creek auf<br />
Anweisung seiner Schutzschaltung verstummte.<br />
So erhielt der Shanling-Amp die gleiche<br />
Punktzahl. Nach den Erfolgen der Netzwerk-Kombi<br />
M 3.1 / H1.1 im Februarheft<br />
und nun der 2.1-Kombi sieht es zuletzt<br />
ganz danach aus, als würden wir von<br />
dem chinesischen Hersteller (der unlängst<br />
die EU-Firmen Yba und Onyx unter<br />
seine Fittiche nahm) noch Einiges hören.<br />
Nur zu, Audio freut sich darauf!<br />
STECKBRIEF<br />
SHANLING<br />
CD 2.1<br />
Vertrieb<br />
Sound & Movie<br />
0 421 / 166 940 73<br />
www.<br />
soundundmovie.de<br />
Listenpreis<br />
1500 Euro<br />
Garantiezeit<br />
2 Jahre<br />
Maße B x H x T<br />
46 x 12 x 41,5 cm<br />
Gewicht<br />
10,2 kg<br />
AUSSTATTUNG<br />
Zufallstitelwahl<br />
•<br />
Spielzeit Titel / CD / Programierung • / • / –<br />
Restzeit Titel / CD / Programierung • / – / –<br />
Wiederholung CD / Titel / A–B • / • / –<br />
Fernbedienung<br />
• (System-FB)<br />
Ausgang regelbar / fixed<br />
– / •<br />
Ausgang Cinch / XLR<br />
• / • (Röhren/ICs)<br />
Digitalausgang Cinch / Optisch • / –<br />
Kopfhörerausgang / regelbar – / –<br />
Digitaleingang Cinch / Optisch • / – / •<br />
/ USB<br />
USB-Host / iPod – / –<br />
Besonderheiten –<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅKlingt untenrum<br />
materiellecht,<br />
oben luftig<br />
ÍKein Kopfhörer-<br />
Ausgang.<br />
Klang CD 110<br />
Ausstattung<br />
gut - sehr gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
FAZIT<br />
Verstärker › STEREO-KOMBIS<br />
STECKBRIEF<br />
Johannes Maier<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur<br />
Sorry guys, die Rechnung, dass chinesische<br />
Hersteller nichts anderes<br />
zu tun haben, als für westliche Entwickler<br />
die billige Werkbank zu<br />
spielen, geht schon lange – und mit<br />
dieser Shanling-Kombi schon zweimal<br />
nicht mehr auf. Interessanterweise<br />
bestechen der Vollverstärker<br />
A 2.1 und der CD-Player CD 2.1 nicht<br />
nur mit Schönheit und exquisiter<br />
Bauteil-Bestückung – sie benahmen<br />
sich im Audio-Hörraum auch<br />
prompt wie anspruchsvolle Diven:<br />
<strong>Sie</strong> tauten erst nach mehreren<br />
Tagen Einspielzeit richtig auf.<br />
SHANLING<br />
A 2.1<br />
Vertrieb<br />
Sound & Movie<br />
0 421 / 166 940 73<br />
www.<br />
soundundmovie.de<br />
Listenpreis (Paar) 1500 Euro<br />
Garantiezeit<br />
2 Jahre<br />
Maße B x H x T<br />
46 x 12 x 41,5 cm<br />
Gewicht<br />
15,2 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Phono MM / MC – / –<br />
Hochpegel Cinch / XLR 4 / 1<br />
Festpegel Eingang 1<br />
PreOut / TapeOut 1 / –<br />
Lautsprecherpaare 2 (parallel)<br />
Kopfhörer<br />
•<br />
FUNKTIONEN<br />
Aufnahmewahlschalter –<br />
Klangregler/ abschaltbar – / –<br />
Loudness –<br />
Besonderheiten –<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅKlingt in den Höhen fein,<br />
atmosphärisch, in den<br />
Mitten bei ordentlicher<br />
Power-Reserve stets<br />
locker und charmant<br />
Í Rockfans könnten sich<br />
noch etwas kantigere<br />
Bässe wünschen. Relativ<br />
lange Einspielzeit.<br />
Klang Cinch sehr gut 110<br />
Klang XLR sehr gut 110<br />
Ausstattung<br />
gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
REFERENZ<br />
SELECTION<br />
FÜR KLANG,<br />
DER UNTER DIE<br />
HAUT GEHT<br />
Erleben und hören <strong>Sie</strong> unsere Referenz<br />
Selection Kabel auf der High End<br />
LIVE BEI<br />
<strong>AUDIO</strong> EXKLUSIV<br />
ELAC<br />
DENON<br />
NAD<br />
REVOX<br />
T+A<br />
Halle 3<br />
Stand C08<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
110 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
110 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
65<br />
www.in-akustik.de/referenzselection
Musik › POP & ROCK<br />
| POP | OLDIES | JAZZ | KLASSIK | auf CD, SACD und LP<br />
DAVID BOWIE<br />
The Next Day<br />
Columbia/Sony (CD, 2 LPs+CD)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Pop, Rock<br />
POP-CD DES MONATS<br />
DAVID BOWIE: HIS DUKENESS –<br />
READY FOR THE NEXT DECADE<br />
Wohin zieht es ihn diesmal? Der Mann mit den vielen Gesichtern<br />
reflektiert in einem famos selbstreferenziellen Werk<br />
quasi sein ganzes Popleben – und bleibt doch: David Bowie.<br />
Er hat nichts verlernt, der Meister<br />
der Camouflage, das Chamäleon,<br />
das den Wandel zum Prinzip erkor. Zehn<br />
Jahre nach „Reality“ überraschte David<br />
Bowie am 8. Januar zu seinem 66.<br />
Geburtstag mit „Where Are We Now?“,<br />
einer wunderbar-explizite Erinnnerungsballade<br />
an seine Berlin-Trilologie („Low“,<br />
„Heroes“, „Lodger“), an Potsdamer<br />
Platz, „Dschungel“ oder KaDeWe. Nun<br />
folgt das komplette Album „The Next<br />
Day“ – und hier verdeckt ein weißes<br />
Titel-Quadrat das klassische „Heroes“-<br />
Motiv. Das Rätselspiel kann also beginnen:<br />
Where is he now?<br />
Der Titelsong bläst als Opener den Kopf<br />
weg: mystisch, düster, dynamisch, dazu<br />
ein schmutziges Saxofon à la Morphine.<br />
„The Stars (Are Out Tonight)“<br />
reißt als positives Kraftpaket mit,<br />
dank hymnisch getriebenem<br />
Pop, treffsicheren „Sha-la-<br />
La“-Vocals und gewohnt<br />
spaciger Aura. Ähnliche<br />
Power entfaltet, in<br />
rhythmisch zerhackter<br />
Rockmelodik und<br />
gekrönt von Bowie-<br />
Chorussen, das herbe<br />
„Love Is Lost“. „I‘d Rather<br />
Be High“ verbreitet gefälligcharmant<br />
gute Laune – fast<br />
will man mitpfeifen. „Boss<br />
Of Me“ gefällt als aufreizend<br />
strukturierter Rocker, dunkel,<br />
heavy. Bei „Dancing In The Space“ ist<br />
der Titel zugleich Fingerzeig: Hier gehen<br />
Space-Flair plus 80er-Dance-Music<br />
eine innige Verbindung ein. Als feiner<br />
Schluss akkord legt sich „Heat“ getragen<br />
aufs Gemüt.<br />
Die 14 Stücke (plus drei lohnende Boni<br />
in der Deluxe-Version) funktionieren exzellent.<br />
– und mitnichten ist „The Next<br />
Day“ als altersweise abzuhaken: Viel zu<br />
quirlig sprüht es vor Ideen, lässt zu viele<br />
Facetten schillern zwischen Psychedelia<br />
und (Hard-)Rock, gar Jazz-Sprengseln.<br />
Der Künstler Bowie hat nach wie vor<br />
Relevanz, trotz einzelner Selbstzitate.<br />
Gleichzeitig fordern die Stücke, logisch<br />
bei dem Oeuvre, zur stilistischen Schnitzeljagd<br />
heraus, zwischen „Thin White<br />
Duke“-Mummenschanz, von Berlin bis<br />
„Heathen“ oder „Reality“. Aus jener<br />
Phase rekrutierte er sein Nukleus-Team,<br />
mit den Gitarristen David Torn / Earl<br />
Slick, mit Gail Ann Dorsey / Tony Levin<br />
am Bass – plus Ur-Svengali/Produzent<br />
Tony Visconti. Das Klangbild ist oft verhallt,<br />
auch gewollt schwammig, zeigt<br />
dennoch klare Konturen und Dynamikimpulse<br />
– nicht superb, aber mehr als<br />
nur okay. Unterm Stich heißt das: Vergnügen<br />
satt – weil der 2013er Bowie<br />
Vertrautes und Erneuerung richtig mixt,<br />
ihn eine souveräne Stil-Art und ausgeprägter<br />
Individualismus auszeichnen.<br />
Claus Böhm<br />
... Ziggy Stardust; Heroes; Let’s Dance<br />
66<br />
www.audio.de ›05 /2013
<strong>AUDIO</strong>PHILE CDS DES MONATS<br />
The DeSoto Caucus<br />
Offramp Rodeo<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
Milk Carton Kids<br />
The Ash & Clay<br />
Musik › POP & ROCK<br />
Glitterhouse/Indigo (CD, LP)<br />
Desoto Caucus? Nie gehört“, sagt das Auge beim Blick aufs Cover.<br />
„Ach was, diesen Sound kenn’ ich doch!“, kontert das Ohr nach<br />
ein paar Takten – und hat Recht: Hinter dem leicht sperrigen Namen<br />
stecken nämlich die Herren Dombernowsky/Heyman/Lund/Pedersen –<br />
Qualitäts musikfreunden bekannt als Begleitband von Howe Gelb, dem<br />
heimlichen CEO der Americana-Szene. Außerdem musiziert der Vierer<br />
aus dem dänischen Aarhus (klar doch – seit wann haben Cowboys das<br />
Monopol auf TexMex-Musik?) auch für Mark Lanegan und Lambchop.<br />
Nun gibt’s zum zweiten Mal<br />
nach 2008 Lieder aus eigener Calexico; Friends Of Dean Martinez<br />
Feder: staubige, herrlich melodische<br />
(„Leaving Odessa“)<br />
Moritaten zwischen Country,<br />
Folk und Blues, vertont mit<br />
dunkel raunender Stimme,<br />
typischem Americana-Instrumentarium<br />
(plus Posaune,<br />
Klarinette und Piano) und<br />
eingefangen in einem trockenen,<br />
warmen Vintage-Sound,<br />
Lichtjahre entfernt vom<br />
Bits-&-Bytes-Klangterror der<br />
Gegenwart. Christof Hammer Musik:<br />
Klang:<br />
Anti/Indigo (CD, LP)<br />
Zwei Sänger, zwei Gitarren – that’s it. Ein denkbar einfaches Konzept<br />
... das indes schnell langweilig werden kann: Selbst Größen wie<br />
Simon & Garfunkel bauten nicht ausschließlich auf die Magie ihrer<br />
Stimmen und ihre Fingerfertigkeit. Kenneth Pattengale und Joey Ryan<br />
aus Kalifornien dagegen haben die Chuzpe, nur mit einer 1951 Gibson<br />
J-45 und einer Martin 0-15 Baujahr 1954 vor Neumann- und AEA-Mikrofone<br />
zu treten und ihre zwölf Folk-Songs mal eben live einzuspielen<br />
– ganz aufs Wesentliche konzentriert. Harmonische Vocals und virtuos<br />
Everly Brothers, Simon & Garfunkel<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
gezupfte Gitarren ergeben<br />
in intimem Tête-à-Tête ein<br />
ein prächtiges Album, das<br />
zudem mit lupenreinem<br />
Sound überzeugt. Okay, die<br />
Ortbarkeit der Instrumente<br />
könnte etwas ausgeprägter<br />
sein – die Gitarren nehmen<br />
mitunter das ganze Stereopanorama<br />
ein, sind ineinander<br />
verwoben. Doch immer bleibt<br />
die Aufnahme durchlässig,<br />
natürlich und warm timbriert.<br />
Wenn nur alles im Leben so<br />
einfach wäre. Michael Sohn<br />
SCHÄTZE DES MONATS<br />
Johnossi Transitions<br />
Columbia/Sony (CD)<br />
Die bisherigen drei Alben von<br />
John Engelbert voc., git.)<br />
und Oskar „Ossi“ Bonde (Drums)<br />
gefielen durch eine charmante<br />
Lässigkeit: keinesfalls semiprofessionell,<br />
das alles, aber (bei viel Liebe<br />
zu lärmender Rotzigkeit) halt eher<br />
locker aus dem Ärmel geschüttelt.<br />
Mit „Transitions“ wollen es<br />
die beiden Schweden nun richtig<br />
wissen. Das kann zu Verkrampfungen<br />
führen, zu Pathos, Posen – zu<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Gedöns halt. Das Gegenteil ist der<br />
Fall: Mit großem Gedeck (Streicher<br />
plus die Keyboards von Martin Hederos; The Soundtrack Of Our Lives)<br />
sowie dem Produzentenduo Björn Yttling (Lyyke Li, Primal Scream /<br />
Pontus Winnberg (Miike Snow) schmiedeten Johnossi großen, griffigen<br />
Poprock, der raue Saitenpower mit elektronischer Eleganz respektive<br />
Giftigkeit („Seventeen“) verbindet. Dazu die schwere Männerstimme<br />
von John Engelbert – und das ganze klingt (etwa in „Alone Now“) wie<br />
die skandinavische Antwort auf die Kings Of Leon. Oder wie eine mit<br />
ordentlich Testosteron gepimpte Mutation von Nordic Pop von ABBA<br />
bis A-ha. Eine Disc wie ein Fisherman‘s-Friend-Drop. Christof Hammer<br />
The Soundtrack Of Our Lives, Andreas Johnson, Mando Diao<br />
Daughter If You Leave<br />
4AD / Beggars / Indigo (CD, LP)<br />
Klar, die Parallelen sind unüberhorbar: die weite Räume abmessenden<br />
Gitarre-Synthie-Dialoge, die kühlen Vocals von Elena Tonra, die<br />
konsequent durchgehaltenen one-word-Songtitel („Youth“, „Still“, „Human“)<br />
– bei Daughter orientiert sich einiges an The xx, dem derzeitigen<br />
Marktführer dieses Stils. Etwas mehr Eigenständigkeit hätte es also<br />
schon sein dürfen. Aber ähnlich wie bei der von Jürgen Klopp Richtung<br />
Bayern München losgeschickten „die kopieren ja nur“-These gilt<br />
auch in diesem Fall: Hier macht jemand fraglos einen exzellenten Job,<br />
nämlich zeitlosen, ätherisch-ästhetischen Minimalismus-Pop. Und was<br />
ist in der Musik und im Fußball schließlich noch „original“ im Wortsinn?<br />
Zur Strafe muss „If You Leave“ dafür ohne den Überraschungseffekt<br />
des xx-Debüts auskommen – und kompensiert dies prächtig. Auch<br />
dieses Londoner Trio vermag „große“ Grooves, Synth-Loops und mal<br />
messerspitze, mal grobkörnig-raue Saitenklänge zu magischen Soundscapes<br />
zu schichten und beherrscht<br />
das Spiel aus Stille und Dichte in<br />
den Arrangements auch über volle<br />
45:40. Und Songs wie „Shallows“<br />
oder „Winter“ sind Perlen des<br />
Indie-Ambient – vom wem und aus<br />
welchem Jahrgang auch immer sie<br />
stammen. Christof Hammer<br />
The xx, Deptford Goth, Dark Dark Dark<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Fotos: Warner Music, Petra Stadler / Universal / Harmonia Mundi / Sony<br />
www.audio.de ›05/2013 67
Musik › POP & ROCK<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Short Shots<br />
Leslie Clio Gladys (Universal; CD, LP)<br />
Dem leckeren Appetizer „Told<br />
You So“ lässt die Hamburger<br />
Sängerin ein Album mit Klängen<br />
von Chanson bis TripHop und<br />
Sixties-Soul folgen, die Tomte-<br />
Bassist Nikolai Potthoff in eine<br />
clevere, cineastisch angehauchte<br />
Produktion steckte: halb Deutschlands<br />
Antwort auf Lana Del Rey,<br />
halb die erwachsene Schwester<br />
von Annett Louisan. ham<br />
Suede Bloodsports (Ryko/Warner; CD, LP)<br />
In Quintettbesetzung, aber ohne<br />
ihren langjährigen Saitenmann<br />
Bernard Butler frönen die Briten<br />
dem bandtypischen Dreiklang<br />
aus „Lärm, Drama und Melodie“.<br />
Nennenswert Neues fügen Brett<br />
Anderson & Co. ihrem Oeuvre so<br />
nicht hinzu – zwei, drei schöne,<br />
gewohnt grell geschminkte Songs<br />
aber durchaus. ham<br />
Konstantin Wecker Wut und Zärtlichkeit<br />
– Live (Sturm & Klang / Alive; 2 CDs)<br />
Auch nach 40 Bühnenjahren pflegt<br />
der Kraftkerl des deutschen (Polit-)<br />
Chansons die Gabe der Empörung,<br />
um gegen „Absurdis tan und<br />
Raffistan“ zu wettern. Dazu gibt’s<br />
sensitive bis saftige Couplets<br />
über die Freuden des Lebens;<br />
alles gespielt von einer glänzend<br />
disponierten Band und klanglich<br />
prächtig aufgezeichnet 2011 u. a.<br />
in Essen und Frankfurt/Main. ham<br />
Pop, HipHop, Folk<br />
Bastille<br />
Bad Blood<br />
Brit-Rock<br />
Virgin/Universal (CD)<br />
Mit dem Albumerstling gleich Rang 1 der<br />
englischen Hitparade zu entern: Das schafft<br />
nun auch nicht jeder. Was also ist dran an<br />
Bastille? In jedem Fall kombiniert dieses Londoner<br />
Quartett popkulturelle Einflüsse sehr<br />
individuell: Die Rhythmen auf „Bad Blood“<br />
reichen von Drum & Bass bis HipHop, die<br />
Atmosphären von David-Lynch-Morbidität bis<br />
zu forschem Partypop und erhabenen Shanty-<br />
Chören – und die Texte, die teils „Rückschau<br />
halten auf die Person, die man geworden ist“<br />
(Frontmann Dan Smith), sind unbedingt Teil<br />
des Erfolges. Nach 08/15-Britpop klingt all das<br />
zu keiner Sekunde – und allein dies macht<br />
Bastille zu einer Bereicherung für die derzeit<br />
eher berechenbare UK-Szene. Christof Hammer<br />
Alex Clare, The Streets, The Presets<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Avantgarde-Indiepop<br />
Atoms For Peace<br />
Amok<br />
Retro-Synthie-Pop<br />
XL Recordings / Beggars / Indigo (CD, LP, LP+CD )<br />
Diese Indie-Supergroup (u. a. mit Thom<br />
Yorke und Flea) präsentiert sich als uneitles,<br />
forsch(end)es Kollektiv mit Hang zu perkussiver<br />
Dominanz und permanent mäandernden<br />
Bassfiguren. Der Rhythmus ist überpräsent,<br />
obwohl er sich beständig sträubt und<br />
Haken zwischen Dubstep, Samba und Krautrock<br />
schlägt, die Gitarren- und Synthiefiguren<br />
sind subtil, obwohl eigentlich gerade sie die<br />
geisterhaften Gesangslinien besser verortbar<br />
machen könnten. Doch just diese harmonische<br />
Instabilität, die nervöse Melan cholie und<br />
die Diktatur synthetischer Beats ergeben am<br />
Ende eine hybride und eigenständige Platte,<br />
die stets den Gesamtsound und nicht die<br />
einzelnen Egos betont. Daniel Vujanic<br />
Thom Yorke: „Eraser“; Africa Hitech<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Stornoway Tales From Terra Firma<br />
(4AD / Beggars / Indigo; CD, LP+CD)<br />
In stilistischer Nähe zu den Überfliegern<br />
Mumford & Sons siedelt<br />
dieses Quartett aus Oxford seinen<br />
naturverbundenen Folkpop an.<br />
Stärker noch als bei den meisten<br />
Kollegen klingt der Stornoway-<br />
Sound dabei nach den 70er Jahren<br />
– also so untrendy, dass es schon<br />
fast wieder trendy wirkt. ham<br />
Arkells Michigan Left (Organisation/Soulfood;<br />
CD, LP+MP3-Code)<br />
Die Keyboards zwitschern „Pop!“,<br />
die Gitarren sagen „Rock!“ – der<br />
kanadische Fünfer Arkells macht<br />
aus dieser Konstellation zehn<br />
gut gelaunte Dreiminüter, die<br />
US-Größen wie Fleetwood Mac,<br />
Hall & Oates oder Springsteen<br />
huldigen. Ein geschmeidiger<br />
Kompromiss aus Indie-Rock und<br />
Modern Mainstream. ham<br />
Johnny Marr<br />
The Messenger<br />
Warner Bros. / Warner (CD, LP)<br />
Wer ist Johnny Marr? Der melancholischsensitive<br />
Saitenzauberer, wie man ihn aus<br />
Smiths-Zeiten kennt? Oder das Chamäleon,<br />
das in allerlei Teilzeitengagements bei Bands<br />
wie Modest Mouse oder The Cribs durch<br />
Unauffällig- und Anpassungsfähigkeit eher<br />
irritierte als begeisterte? Auch Marrs zweites<br />
Soloalbum liefert keine finalen Antworten:<br />
Mal ungewohnt ruppig, mal mit vertraut perlenden<br />
Rickenbacker-Licks geht es durch Pop<br />
und Rock, der es schlicht vorweigert, sich auf<br />
eine „britische“ oder „amerikanische“ Gangart<br />
festzulegen. Das ist kaum spektakulär,<br />
aber immer sympathisch – und ein dynamisches<br />
Bekenntnis zum „sowohl als auch“<br />
anstatt zum „entweder oder“. Christof Hammer<br />
Oasis, Paul Weller<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
OMD<br />
English Electric<br />
BMG Rights / Rough Trade (CD, CD+DVD, 2 LPs)<br />
Irgendwie ähnelt der Synthiepop aus dem<br />
OMD-Klanglabor einem Computer: Kaum<br />
fertiggestellt, hinkt das Ding technisch schon<br />
bald wieder völlig hinterher. Spielt man<br />
allerdings ein wenig damit herum, entfaltet<br />
es hübsch nostalgischen Charme. Die Herren<br />
Humphries/McCluskey/Cooper/Holmes nutzen<br />
sehr smart diesen Effekt, versuchen auf<br />
„English Electric“ erst gar nicht, up to date<br />
zu klingen, sondern montieren Selbst- und<br />
Kraftwerk-Zitate und kluge Fragen über die<br />
Wechsel beziehungen zwischen Gesellschaft<br />
und Technik zum vielleicht besten Statement,<br />
das man anno 2013 hätte abgeben können.<br />
Gäste: Karl Bartos (Ex-Kraftwerk) und Claudia<br />
Brücken (ehemals Propaganda). Christof Hammer<br />
Dazzle Ships (1983); Simple Minds, Commodore C64<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
68<br />
www.audio.de ›05 /2013
Elektropop, Synthie-Blues<br />
Columbia/Sony (CD, 2 CDs, 2 LPs)<br />
„Violator!“, raunten sich vermeintliche Insider<br />
schon Wochen vor Veröffentlichung zu, sei die<br />
Referenzgröße für „Delta Machine“ – das wohl<br />
beste Depeche-Mode-Album also, auf dem<br />
der zu Karrierebeginn nur niedliche Synthiepop<br />
der Basildon-Boys 1990 zu voller Blüte reifte<br />
wie seinerzeit die rote Rose auf dem Cover.<br />
Das weckt natürlich Erwartungen – die „Delta<br />
Machine“ auf eindrucksvolle Weise nicht erfüllt.<br />
Was in erster Linie heißt, dass die Briten<br />
voll auf der Höhe der Zeit musizieren – und<br />
nicht sich selbst zwei Jahrzehnte hinterher. Am<br />
ehesten „Violator“-verwandt: „Broken“ und<br />
„Should Be Higher“ mit straighten Beats und<br />
melancholischen Vocals; freilich ohne ganz große<br />
Hooklines. Zweites Standbein des Albums:<br />
Sounds Of The Universe, Exciter, Black Celebration<br />
Delta Machine<br />
jener Elektroblues, der in der letzten Dekade<br />
zum Markenzeichen der Band geworden ist:<br />
„Slow“ und das zweistimmig gesungene „My<br />
Little Universe“ sind Klagelieder voll bluesiger<br />
Gitarren und fies kreischender Synthies. Das<br />
imposan te „Alone“ schiebt dann düstere<br />
Loops durch eine weiträumige Produk tion (erneut<br />
am Pult: Ben Hillier), „Secret To The End“<br />
(stark) und „Heaven“ leben von mächtigem<br />
motorischem Pulsieren. Klarster Hit: „Soothe<br />
My Soul“, ein Zwitter aus „Policy Of Truth“ und<br />
„Personal Jesus“. Macht 57:55 druckvollen<br />
Synthie-Rock, wieder dichter komponiert als<br />
auf den Vorgängerdiscs – wobei die Melodien<br />
eben nicht die Eleganz und zwingende Intensität<br />
von „Violator“ entwickeln. Christof Hammer<br />
<strong>AUDIO</strong> MUSIK:<br />
SO TESTEN WIR JEDEN<br />
MONAT DIE NEUEN CDS<br />
● <strong>AUDIO</strong> Musik stellt jeden Monat die<br />
wichtigsten neuen Tonträger vor.<br />
Erfahrene Rezensenten bewerten nach<br />
den folgenden Kriterien:<br />
● Musik (Pop, Oldies, Jazz) bzw. Interpretation<br />
(Klassik): für die künstlerische Leistung<br />
● Klang für die Aufnahmequalität<br />
● Bei DVDs nach Bild, Inhalt und Klang<br />
● <strong>AUDIO</strong>-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes<br />
Album von hoher Qualität oder Interpret mit<br />
ähnlichem Musikstil<br />
● In allen Sparten vergibt <strong>AUDIO</strong> Musik<br />
null bis fünf Ohren.<br />
Das Raster:<br />
überragend<br />
sehr gut<br />
gut<br />
befriedigend<br />
ausreichend<br />
<strong>AUDIO</strong>-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes<br />
Album von hoher Qualität oder Interpret<br />
mit ähnlichem Musikstil.<br />
Musik › POP & ROCK<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Rock<br />
Black Rebel Motorcycle Club<br />
Specter At The Feast<br />
Abstract Dragon / Cooperative / Universal (CD, LP)<br />
Der Black Rebel Motorcycle Club macht Harley-<br />
und Vespa-Fahrer zugleich glücklich: Nach<br />
ein paar gnadenlos rockigen Runden voller<br />
Noise und Fuzz, heftigen Gitarrengewittern,<br />
bedrohlichem Bassgrummeln und donnernden<br />
Drumbeats – also gerade wenn das Trio<br />
aus San Francisco auf Betriebstemperatur<br />
gekommen ist –, wird ein bis zwei Gänge<br />
zurückgeschaltet und die schwarze Lederkluft<br />
gegen einen Mod-Parka eingetauscht. Und<br />
plötzlich cruisen und driften BRMC in Zeitlupe<br />
durch psychedelische Tracks, die auch gut in<br />
Manchester geschrieben worden sein könnten.<br />
Durch die Brüche ein sehr kurzweiliges<br />
Album, das allerdings irritierend höhenarm<br />
und etwas undifferenziert klingt. Michael Sohn<br />
Spiritualized, Ride, Monster Magnet<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Pop, Jazz, Country<br />
Willie Nelson<br />
Let’s Face The Music And Dance<br />
Sony (CD)<br />
Mit seiner Rückkehr 2012 zu Sony Music<br />
startete Willie Nelson die Rückbesinnung auf<br />
alte Musikwerte. Die CD „Heroes“ war sein<br />
Abgesang auf den Heldenstatus und das<br />
Loblied auf den guten Song – viele Lieder<br />
datierten aus den 1930er- bis 1950er-Jahren.<br />
Diesem Kurs bleibt der 80-Jährige auf der<br />
neuen CD treu. Routiniert, aber anmutig in<br />
der Interpretation und in schnörkellosem<br />
Sound steuern Nelson & Family durch gut<br />
abgehangenes Liedgut von Mack Gordon,<br />
Carl Perkins und Irving Berlin (er schrieb<br />
1936 den Titelsong, den Fred Astaire für den<br />
Film „Marine gegen Liebeskummer“ sang).<br />
Eine nette Old-Fashion-Kollektion aus Pop,<br />
Jazz und Country. Willi Andresen<br />
Heroes, American Classic (2009)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
... und läuft!<br />
Was zu Hause so rauf- und runterläuft:<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur Christof Hammer<br />
erinnert an vergessene Perlen und verrät<br />
Dauerbrenner sowie Platten für die Insel.<br />
Big Country: The Crossing (Mercury)<br />
Die Karriere der Briten verlief teils tragisch<br />
(Bandgründer Stuart Adamson starb<br />
2001; vermutlich durch eigene Hand) und<br />
musikalisch eher enttäuschend – aber das<br />
1983er-Debüt (auf Vinyl und in rot) hole ich<br />
immer wieder gerne aus dem Schrank:<br />
Edgar-Allen-Poe-artige-Songdramen<br />
wie „Porrohman“ oder<br />
„The Storm“ und die legendären<br />
„Dudelsack“-Gitarren des Duos<br />
Adamson / Bruce Watson sind<br />
noch heute gänsehauttauglich.<br />
Fad Gadget / Frank Tovey (Mute) Und<br />
noch ein Toter, der unvergessen bleibt: Wie<br />
der Elektropop-Pionier Fad Gadget zum<br />
Countryblues-Recken Frank Tovey<br />
mutierte, zeigt die Box „Fad Gadget<br />
By Frank Tovey“. 2002 starb<br />
der Brite an Herzversagen. Wer<br />
noch Origi naldiscs wie „Gag“<br />
(’84) oder „Tyranny And The Hired<br />
Hand“ (’89) besitzt: behalten!<br />
www.audio.de ›05/2013 69
Musik › POP & ROCK<br />
Psychedelic-Rock<br />
Pop, Blues, Reggae<br />
Soul, Rock, Brit-Pop<br />
Junip<br />
Junip<br />
City Slang / Universal (CD, LP)<br />
Als Kind der 80er-Jahre beäugt man alles,<br />
was nur entfernt nach 70’s klingt, tendenziell<br />
skeptisch. Die Musik der Eltern? „Au weia“,<br />
denkt man reflexartig. Doch dann kommt<br />
José González mit seiner Band Junip und<br />
geht konsequent den Weg weiter, den er<br />
mit dem vorzüglichen 2010er-Debüt „Fields“<br />
eingeschlagen hat: Sein „Hippie-Rock“ setzt<br />
auf psychedelisch schwebende Orgelflächen,<br />
krautrockige Repetition – und jenen zarten<br />
Schmelz in der Stimme, den José zum Glück<br />
nicht ablegen kann, auch wenn er hypnotischverdichtete,<br />
pumpenden Tracks singt anstatt<br />
den Folk-Barden zu geben. Eine schön eingefangene,<br />
detailreiche Aufnahme, die zudem<br />
klingt wie aus einem Guss. Michael Sohn<br />
Animal Collective, Can, José González<br />
Eric Clapton<br />
Old Sock<br />
Bushbranch Records / Polydor / Universal (CD)<br />
Ein gelungener Abstecher von der strikten<br />
Blues-Mission: Auf seinem 21. Studioalbum<br />
besinnt sich Eric Clapton auf die relaxten<br />
Sounds und Rhythmen, wie sie z. B. 1974<br />
sein Meisterwerk „461 Ocean Boulevard“<br />
prägten. Natürlich bleibt der 68-Jährige in<br />
„Still Got The Blues“ (Gary Moore) und<br />
„Goodnight Irene“ (Leadbelly) den Zwölftaktern<br />
verbunden, doch er variiert diese<br />
mit Reggae (Peter Toshs „Till Your Well Runs<br />
Dry“) und Jazz („Our Love Is Here To Stay“<br />
von George & Ira Gershwin). Entspannt und<br />
konzentriert assistierten Cracks wie J. J. Cale<br />
(„Angel“), Chaka Khan („Gotta Get Over“),<br />
Paul McCartney („All Of Me“) und Steve Winwood<br />
(„Still Got The Blues“). Willi Andresen<br />
461 Ocean Blvd., Slowhand, The Road To Escondido<br />
Edwyn Collins<br />
Understated<br />
AED / Rough Trade (CD, LP)<br />
Während sich auf der „MS Britpop“ Sternchen<br />
Marke Kate Nash im Ballsaal tummeln<br />
und auf der Brücke Seebären wie Depeche<br />
Mode oder Muse den Kurs bestimmen, sind<br />
Typen wie Edywn Collins quasi die Heizer,<br />
die im Maschinenraum den Kahn am Laufen<br />
halten. Wie der Schotte nach zwei Schlaganfällen<br />
nun wieder im Dienst des guten Geschmacks<br />
malocht, ist medizinisch wie musikalisch<br />
beachtlich. Von Motown-Soul über<br />
Velvet-Underground-Rock bis Country und<br />
Twang-Pop geht die Fahrt auf „Understa ted“,<br />
und dank Collins’ reifem Bariton und dichter<br />
Arrangements voller Bläser oder Glockenspiel<br />
hat hier alles Charisma – und bisweilen sogar<br />
Hitpotenzial („In The Now“). Christof Hammer<br />
alles von Orange Juice; R. Hawley, Elvis Costello<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
GEHEIMTIPP<br />
Christof Hammer<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur<br />
Nanu, wurde da im Presswerk das<br />
Master vertauscht?, denkt der John-<br />
Grant-Experte rund 30 Sekunden lang.<br />
Dann ist das nervös pulsierende Synthie-<br />
Intro vorbei, die Stimme des Amerikaners<br />
(ehemals Frontmann der feinen Band The<br />
Czars) entfaltet ihren Wiedererkennungswert<br />
– doch die Irritation bleibt. Denn den<br />
70er-Jahre getönten Folk seines famosen<br />
2010er-Solodebüts „Queen Of Denmark“<br />
dockt Grant hier an dunkle bis fast technoide<br />
(„Sensitive New Age Guy“) Elektro pop-<br />
Soundscapes an. So weit, so normal. Doch<br />
wie Grant seine Seelenqualen zwischen Drogen-/Alkoholsucht<br />
und HIV-Erkrankung vertont<br />
(„I am the greatest motherfucker you‘ll ever<br />
gonna meet“, säuselt er zuckersüß in „GMF“<br />
– was man ihm vermutlich besser mal glauben<br />
sollte), das ist große Kunst: Verzweiflung und<br />
Leid(en) kommen ohne jede Tendenz zum<br />
Selbstmitleid daher, sondern so beklemmend<br />
selbstverständlich, als erzähle Grant von einem<br />
netten Kneipen abend mit guten Freunden.<br />
Dazu musizieren Bits und Bytes gespenstisch<br />
eigenständig vor sich hin, bis „Glacier“ mit<br />
Streichern und Beethoven-Piano ein klassisch<br />
schönes und selbstverständlich höchst trügerisches<br />
Finale setzt. Ein Album wie ein Gang<br />
über eine nur scheinbar gefrorene Eisdecke.<br />
Midlake, Gus Gus, Syd Barrett<br />
Art-Rock<br />
Amplifier<br />
Echo Street<br />
KScope / Edel (CD, 2 LPs)<br />
„Ich möchte mich nie wiederholen,“ dämpft<br />
Gitarrist und Sänger Sel Balamir die Erwartungen,<br />
das neue Album sei eine Fortsetzung<br />
des hochgelobten Vorgängers „The Octopus“.<br />
Zumal die Briten „am Anfang keine Idee<br />
davon hatten, wie ‚Echo Street‘ werden wird“.<br />
Das neue, vierköpfige Band-Line-up führte<br />
dann zu einem eigenständigen Art-Rock-<br />
Klon mit handgemachten, teils bombastisch<br />
aufquellenden Gitarrenläufen, feinen Vokalharmonien<br />
und dramaturgisch detaillierten,<br />
vielminütigen Long-Playern. „Ich denke, dass<br />
‚Echo Street‘ eine zeitlose Qualität hat“, meint<br />
Balamir – durchaus zu Recht. Das Klangbild<br />
geriet für eine Rockaufnahme wohltuend<br />
transparent und ausbalanciert. Claus Dick<br />
Tool, Steven Wilson, Porcupine Tree<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
John Grant<br />
Pale Green Ghosts<br />
Bella Union / Cooperative / Universal (CD, 2 CDs, LP)<br />
Musik:<br />
Klang:
Short Shots<br />
Elektro-Pop<br />
Reggae, HipHop<br />
PVT<br />
Homosapiens<br />
Felte / Rough Trade (CD, LP)<br />
Die Instrumentalband Pivot ist nach zwei<br />
Alben auf Warp und einer unfreiwilligen<br />
Namensänderung zu PVT beim Pop angekommen.<br />
Genau genommen beim Synthpop<br />
– mit Vorfahren wie Kraftwerk, DAF und<br />
Human League. Wohliges Sequenzertuckern,<br />
Synth-Arpeggios, kräftiges Schlagzeug und<br />
ein unterkühlt-stimmiger Gesang ergeben<br />
einen stringenten Popentwurf, der die<br />
Postrockvergangenheit des Trios gerade noch<br />
so (dank weniger verzerrter Gitarrenspuren<br />
und kantiger Rhythmik) erahnen lässt. Nicht<br />
zuletzt die Kunst des Weglassens macht „Homosapien“<br />
zu einem gelungenen Balanceakt,<br />
reich an cineastisch morphenden, futuristischen<br />
Stimmungen („Electric“). Daniel Vujanic<br />
Kraftwerk, Human League, Vangelis<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Gentleman<br />
New Day Dawn<br />
Indie-Pop<br />
Island / Universal (CD, Deluxe-CD, LP)<br />
Seit rund 20 Jahren bringt der Rheinländer<br />
das Blut seiner reggae- und hiphop-verliebten<br />
Fans in Wallung. Sein sechstes Studioalbum<br />
zum Bühnenjubiläum inszenierte Tilmann<br />
Otto alias Gentleman erstmals quasi im<br />
Alleingang: Vibes und Spirits wurden am heimischen<br />
Flügel erprobt, in der Domstadt eingespielt<br />
und dann mit Overdubs plus Backing<br />
Vocals in Jamaica angereichert: „Obwohl<br />
meist in Deutschland aufgenommen wurde,<br />
ist Kingston für mich immer noch der Ort,<br />
an dem ich das beste Feedback beim Voicen<br />
habe“. Ergebnis der Reise Köln-Kingston: satte<br />
Dancehall-Grooves, facettenreiche Sounds<br />
und tanzbeinschüttelnder Roots-Reggae in<br />
druckvoll-ausgewogenem Klang. Claus Dick<br />
Peter Tosh, Freundeskreis<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Palma Violets 180 (Indigo; CD, LP+CD)<br />
Britischer Rumpelrock Marke<br />
The Libertines, perlende Twang-<br />
Gitarren und die ab und an fast<br />
croonerhaften Vocals von Sam<br />
Fryer: Die Londoner Aufsteiger<br />
kreuzen typische 90er-Ruppigkeit<br />
mit überraschendem Sixties-Flair:<br />
very charming! ham<br />
Stereophonics Graffiti On The Train<br />
(Stylus/Indigo; CD, 2 CDs, LP)<br />
Radiopop mit Tom-Petty-Flair („Indian<br />
Summer“), rüder Rock („Take<br />
Me“), ein Muddy-Waters-artiger<br />
Blues („Been Caught Cheating“):<br />
Das achte Album der Waliser ist<br />
eine ziemlich bunte Mischung. Doch<br />
der Hörer hat nie das Gefühl, eine<br />
„für jeden ’was dabei“-Produktion<br />
zu hören, sondern das souveräne<br />
Statement einer Band mit verdammt<br />
weitem Horizont. ham<br />
The Dark Flowers Radioland (Alive, CD)<br />
Nette Idee des Ex-Goth-Rock-Heroen<br />
Peter Murphy (Bauhaus): Sam<br />
Shepards Autobiografie „The Motel<br />
Chronicles“ vertonte er quasi als<br />
Konzeptalbum. Mit Beifahrern wie<br />
Jim Kerr (Simple Minds) und Dot<br />
Allison (Massive Attack) entstand<br />
veritable Popkunst mit Banjo und<br />
Slide Guitar, teils jedoch etwas<br />
kopflastig arrangiert. cd<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Retro-Southern-Rock<br />
The Sheepdogs<br />
The Sheepdogs<br />
Atlantic/Warner (CD, LP+CD)<br />
Als erste Band ohne Vertrag zierte dieses<br />
kanadische Quartett 2011 das Cover des US-<br />
„Rolling Stone“. Nach drei selbst produzierten<br />
Alben (plus honorigen Juno-Awards) folgt<br />
nun das Major-Debüt. Primäres Merkmal:<br />
eine immens relaxte Herangehensweise. Ob<br />
Midtempo oder forciert: Alles pulst smart,<br />
nichts wirkt überreizt, weder Ewan Curries<br />
Vocals noch die songdienlich virtuosen Saitenduelle<br />
mit Leot Hanson („Ewan‘s Blues“).<br />
Der Kurs: klar retro, inspiriert von Southern-/<br />
Boogie-Rock Marke Allman Brothers oder<br />
Lynyrd Skynyrd; „Never Gonna Get My Love“<br />
erinnert gar an einen George-Harrison-Track.<br />
Starke Songs, authentisch interpre tiert: ein<br />
Werk ohne schales Retrofeeling. Claus Böhm<br />
Kings Of Leon, Black Crowes, Drive-By Truckers<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Kashmir<br />
E.A.R.<br />
Columbia/Sony (CD, 2 LPs)<br />
Dass sie Indie-Melancholie und Rockhymnen<br />
prächtig unter einen Hut bringen können,<br />
haben Kashmir auf Alben wie „Zitilites“<br />
eindrucksvoll bewiesen. „E.A.R.“ geriet nun<br />
viel skizzenhafter, ätherischer, ja verpeilter. Da<br />
kann ein Song schon mal erst nach fünf flächigen<br />
Minuten Gestalt annehmen oder aber<br />
ein toller Refrain kurzfristig wieder abtauchen.<br />
Nichtsdestotrotz steht die neue Freiheit<br />
den Dänen gut zu Gesicht und sorgt im<br />
Vergleich zum ernsten, verkniffenen „Trespassers“<br />
(2010) für luftiges Wohlbefinden. Zumal<br />
an Hits kein Mangel herrscht – nur eben in<br />
unmittelbarer Nachbarschaft manischer Field<br />
Recordings, organischer Klangmalerei und<br />
reizvoll bröseliger Texturen. Daniel Vujanic<br />
Zitilites (2003); Radiohead, Efterklang<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Paul Roland Bates Motel (Sireena /<br />
Broken Silence; CD)<br />
In den späten 80ern dachte der<br />
Brite dieses Projekt mit dem Velvet-Underground-Trio<br />
Moe Tucker,<br />
Nico (†) und Sterling Morrison (†)<br />
an. Jetzt stellte er die Skizzen mit<br />
seiner aktuellen Band fertig – und<br />
dockte dafür seine bekannt morbide,<br />
spätviktorianische Klangsprache<br />
an psychedelischen, beatlastigen<br />
Seventies-Rock an. ham<br />
Kavinsky Outbreak (Mercury/Universal,<br />
CD, LP)<br />
Mit „Nightcall“, der Titelmelodie<br />
des Kinohits „Driver“, ließ Vincent<br />
Belorgey 2011 mächtig aufhorchen.<br />
Als Kavinsky hämmert sich der<br />
Franzose jetzt vollsynthetisch durch<br />
retrofuturistischen Electro-House:<br />
krawallig, trashig und immer an<br />
der Grenze zwischen Ironie und<br />
heiligem Ernst. Wenn „Miami Vice“<br />
je neu aufgelegt wird: Lasst diesen<br />
Kerl den Soundtrack machen! ham<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
www.audio.de ›05/2013 71
Musik › POP & ROCK<br />
SCHWARZES GOLD, FOLGE 1<br />
Vinyl boomt: Dutzendweise flattern neue LPs in die Plattenläden und Internet-Shops.<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter Justus Schlierbacher fischte für Teil 1 von mehreren Vinyl- Specials<br />
Highlights aus den Sixties und Seventies aus dem Reissue-Stapel – und hörte genau hin.<br />
Country-Rock<br />
Pop-Rock<br />
Gene Clark No Other<br />
Kaum einer zweifelt noch an der herausragenden<br />
Rolle, die Gründungsmitglied<br />
Gene Clark bei den Byrds spielte. Bis zu<br />
seinem Ausstieg 1966 prägte der Sänger,<br />
Gitarrist und Songschreiber maßgeblich<br />
die Band. Nach verschiedenen Projekten<br />
(Dillard And Clark), Soloalben und dem<br />
kurzfristigen Wiedereinstieg bei den<br />
Byrds 1973 veröffentlichte er 1974 sein<br />
definitives Meisterwerk. „No Other“<br />
mag von diversen illegalen Substanzen<br />
unterwandert sein, doch der faszinierende<br />
Mix aus Country, Rock, Westcoast, Folk<br />
und Psychedelic funkelt noch heute wie<br />
ein perfekt geschliffenes Juwel. Produzent<br />
Thomas Jefferson Kaye stellte dem<br />
tragischen Genie und späteren Drogentoten<br />
(1944-1991) eine formidable Band<br />
zur Seite (unter anderem Gitarrist Danny<br />
Kortchmar und Drummer Russ Kunkel),<br />
von der leider nirgends bei dieser Reissue<br />
zu lesen ist. Bis auf den zeittypisch<br />
leicht abgesofteten Drumsound tönt das<br />
180-Gramm-Vinyl zeitlos gut, verzichtet<br />
aber auf die 7 Bonustracks der 2003er<br />
CD-Ausgabe.<br />
Music On Vinyl / Cargo<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Remaster:<br />
Pressqualität:<br />
Chi Coltrane Chi Coltrane<br />
Die erste ist und bleibt die beste: Die<br />
Debüt-LP der blondmähnigen US-Amerikanerin<br />
aus Racine/ Wisconsin haute 1972<br />
richtig rein. Nicht nur der soulrockende Hit<br />
„Thunder And Lightning“, auch der Rest<br />
Art-Rock<br />
vom elfteiligen Schützenfest der energiegeladen<br />
singenden und klavierspielenden<br />
Chi überzeugte. Vor allem bei den<br />
bläsergepfefferten Uptempo-Nummern,<br />
aber auch bei den gefühligen Balladen und<br />
dem rasanten Gospel „Go Like Elijah“ war<br />
die damals 30jährige in ihrem Element.<br />
Die gern geübten Vergleiche mit Janis Joplin<br />
gehen allerdings daneben: Die hatte<br />
mehr Blues und Reibeisenspäne in der<br />
Gurgel, Miss Coltranes Stimme kommt<br />
indes kehliger, kontrollierter, wenn auch<br />
genauso kraftvoll. Toxey French stellte ihr<br />
eine erstklassige Band (u. a. Dean Parks,<br />
g; Jim Gordon, dr; Larry Knechtel, b) zur<br />
Seite und produzierte einen saftigen, nach<br />
heutigen Maßstäben minimal gedeckten<br />
Sound mit exzellenter Stimmpräsenz.<br />
Gute 180-Gramm-Pressung.<br />
Columbia / Speakers Corner<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Remaster:<br />
Pressqualität:<br />
Emerson, Lake & Palmer Tarkus<br />
Den Backkatalog von ELP hat MOV ja<br />
bereits recycelt – jetzt nochmals das<br />
zweite Opus anno 1971? Ja – und mit<br />
einem gewaltigen Schmankerl: „The<br />
Alternate Tarkus“, also der 2012-(Re-)Mix<br />
von Steven Wilson. Der leitet nicht nur<br />
die Prog-Rock-Institution Porcupine Tree,<br />
sondern hat mit Remixen und Remastern<br />
von King Crimson oder Jethro Tull schon<br />
viel Lorbeer auch unter Alt-Artrockern<br />
gesammelt. Denn er vermag – ohne den<br />
Ursprungs-Charakter zu verhunzen –<br />
einfach mehr Klarheit und Offenheit in den<br />
bombastischen Sound der Altvorderen<br />
zu mischen. Als weitere Dreingabe gibt’s<br />
einen alternativen Take von „Mass“ aus<br />
der siebenteilige Suite „Tarkus“.<br />
Die Musik definierte damals neu, was im<br />
Rock alles möglich war: komplexe Rhythmen<br />
und Taktwechsel, auch ungerade<br />
innerhalb eines Stücks, viele Synthesizer-<br />
Spuren zu gewaltigen Soundungeheuern<br />
getürmt, aber auch purer Rock’n’Roll und<br />
magische Hymnen. Toll war’s – und ist’s<br />
noch immer.<br />
Music On Vinyl / Cargo<br />
Musik: Klang: /<br />
Remaster:<br />
Pressqualität:<br />
It’s A Beautiful Day It’s A Beautiful Day<br />
Eines der schönsten Cover, einer der<br />
schönsten Songs der Rockgeschichte:<br />
Selbst wenn die San-Francisco-Band It’s A<br />
Beautiful Day nur „White Bird“ und dieses<br />
von George Hunter mit einem Zeitschriftenbild<br />
der Zeit um 1900 gestaltete Cover<br />
hinterlassen hätte: Man müsste ewig<br />
dankbar sein, dass David LaFlamme – bis<br />
dahin Geiger des Utah Symphony Orchestra<br />
– Mitte der 60er Bruckner, Mahler &<br />
Co. den Rücken kehrte und zum Folkrock<br />
konvertierte. Sein Violinspiel prägte wie<br />
sein Gesang, wie seine oft gemeinsam<br />
mit Frau Linda verfassten und mit Pattie<br />
Santos gesungenen Songs diese ganz<br />
eigene Variante der Westcoast-Progressiv-Music<br />
des Debütalbums 1969. Es<br />
herrscht übrigens keineswegs nur Wohlklang<br />
– im „Wasted Union Blues“ geht es<br />
auch reichlich verzerrt, in „Time Is“ rockig<br />
zur Sache. Und dass „Bombay Calling“<br />
Jon Lord dereinst zu „Child In Time“<br />
inspirier te, zählt zu den Binsenweisheiten<br />
der Rockhistorie. Speakers Corner<br />
hat das unverzichtbare Sammler-Stück<br />
in blau verstärktem Klappcover (ohne die<br />
zeitgenössischen Zitate im Innenbereich)<br />
auf 180 Gramm schwerem Vinyl sehr breit<br />
bis an den Labelbereich gepresst und so<br />
viel Dynamik bewahrt. Danke dafür – und<br />
jetzt bitte schnell noch den Nachfolger<br />
„Marrying Maiden“ (1970) nachladen.<br />
Folk-Rock<br />
Columbia / Speakers Corner<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Remaster:<br />
Pressqualität:<br />
Weitere LP-Tipps finden <strong>Sie</strong> in der<br />
! kommenden <strong>AUDIO</strong>-Ausgabe 06/13<br />
72<br />
www.audio.de ›05 /2013
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Musik › OLDIES<br />
Rock<br />
The Doors<br />
OLDIE-CD<br />
DES MONATS<br />
6 Originalalben als<br />
SACD-Remaster – einzeln<br />
und als Box-Set<br />
Analog Productions / <strong>Sie</strong>veking Sound (je 1 SACD; Box-Set mit 6 SACDs)<br />
Jede Pop-Ära hat ihre eigenen Vorlieben – auch in klanglicher Hinsicht.<br />
Die zwischen 1967 und 1971 veröffentlichten Studio-LPs der Doors<br />
zeichneten sich aus durch aggressiv betonte Höhen – was dem Image<br />
von Jim Morrison durchaus entgegenkam. 2006 mischte Bruce Botnick<br />
die von ihm produzierten Masterbänder für DVD-Audio neu ab, seine<br />
5.1-Remixes sind nun auch auf SACD (Analogue Productions / Fenn<br />
Music Service) zu hören. Die eigentliche Überraschung präsentiert<br />
sich bei diesen Hybrid-Scheiben aber auf dem Stereo-Layer: Doug Sax<br />
remasterte dafür Original-Aanalogbänder, lediglich beim Debüt-Album<br />
musste er auf ein Band der zweiten Generation zurückgreifen.<br />
Sax arbeitete mit einer Röhren-Ausgangsstufe, die für angenehm warmen<br />
Klang sorgt, und ließ die Aufnahmen weitgehend für sich selbst<br />
sprechen. Bei „The Doors“ (CAPP 74007 SA; Musik: 4-5, Klang: 3-4)<br />
verzichtete er sogar auf eine Korrektur der Gleichlaufschwankungen,<br />
um die Authentizität dieses Frühwerks zu bewahren; Sax filterte aber<br />
das im Vinyl-Zeitalter kaum störende Rauschen weg, was vor allem<br />
dem dynamisch abwechslungsreichen Inzest-Drama „The End“ zugutekommt.<br />
Gleiches gilt für den Elf-Minuten-Vortrag „When The Music’s<br />
Over“ vom Nachfolge-Album „Strange Days“ (74014; M: 4, K: 3-5).<br />
Viel Freude muss Doug Sax beim Remastern der Filigranarbeit „Waiting<br />
For The Sun“ (74024; M: 3-4, K: 3-4) verspürt haben. Die Flamenco-Gitarre<br />
der „Spanish Caravan“ klingt nicht mehr wie eine verhinderte<br />
E-Klampfe, und das Mini-Hörspiel „Unknown Soldier“ entfaltet<br />
hier ohne Surround-Mätzchen seine volle Wirkung. Die mit Bläsern<br />
und Streichern besetzte „Soft Parade“ (75005; M: 3, K: 3-4) und das<br />
Zu-den-Wurzeln-des-Rock-Wendemanöver „Morrison Hotel“ (75007;<br />
M: 3-4, K: 3-4) gewähren trotz Nachbearbeitung kaum neue Einsichten.<br />
„L. A. Woman“ (75011; M: 4-5, K: 4) hingegen zeigt das vermeintliche<br />
Rabauken-Quartett bei der letzten Zusammenarbeit mit Jim Morrison<br />
auch dank satter Dynamik intensiv wie nie als homogenes Rhythm-<br />
&-Blues-Ensemble. Die sechs SACDs sind einzeln erhältlich oder mit<br />
Begleitbuch in der Box „The Doors – Infinite“. Winfried Dulisch<br />
Rolling Stones, The Who, Led Zeppelin, The Beatles – nur Mitglieder der Hall Of Fame können Morrison & Co. das Wasser reichen<br />
Westcoast-Rock<br />
Hard-Rock, Metal-Pop<br />
Rock, Pop<br />
Stephen Stills<br />
Carry On<br />
Rhino / Warner Music (4 CDs)<br />
1965 wollte er Mitglied der Monkees werden<br />
– leider war Stephen Stills durch einen<br />
miesen Autorenvertrag seinerzeit an einen<br />
Musikverlag geknebelt. Auch seine Verpflichtung<br />
als Bassist der Jimi Hendrix Experience<br />
platzte, weil ihm sein Manager einen Brief<br />
vorenthielt. Seine Freundschaft mit Hendrix<br />
hielt dennoch: Jimi gastierte 1970 auf Stills’<br />
Solodebüt in dem Song „Old Times Good<br />
Times“, der auf„Carry On“ zu finden ist. Mit<br />
81 weiteren Tracks (25 davon unveröffentlicht)<br />
plus tollem 113-Seiten-Buch ergibt sich die<br />
facettenreiche Biografie eines Musikers zwischen<br />
Folk, Blues, Westcoast und Latin – mit<br />
Beiträgen von CSN (& Y), Buffalo Springfield,<br />
Eric Clapton und Herbie Hancock. Willi Andresen<br />
4 Way Street, Buffalo Springfield: Boxset<br />
Van Halen<br />
The Studio Albums 1978-1984<br />
Warner Bros. / Warner (6 CDs)<br />
Hardrock-Highlights zum Schnäppchenpreis:<br />
Für rund 20 Euro (Listenpreis) bündelt dieses<br />
Boxset die ersten sechs Studiowerke der US-<br />
Boys – und zeigt in radikaler Konzentra tion<br />
auf die Musik (kein Booklet, null Begleitinfos,<br />
null Bonustracks), wie sich die Band im<br />
Spannungsfeld zwischen ausklingendem<br />
Seventies-Hardrock und der New Wave<br />
of British Metal zum Megaact der Szene<br />
entwickelte. Die wichtigsten Zutaten: Eddie<br />
van Halens Erfindungreichtum auf der Gitarre<br />
(Stichwort: Tapping), der unter Produzentenaufsicht<br />
von Ted Templeman bis dato unerhörte<br />
Umgang mit Effektgeräten und David Lee<br />
Roths Performance als energetisch-ironischer<br />
Adonis der Szene. Christof Hammer<br />
Black Sabbath, Kiss, Judas Priest<br />
David Bowie<br />
Aladdin Sane (40th Anniversary Edition)<br />
EMI (CD)<br />
Ein Jahr nach „Ziggy Stardust“ und pünktlich<br />
zur neuen Studio-CD (S. yx) erscheint auch<br />
„Aladdin Sane“ als (zweite) Jubiläums-Edition.<br />
Leider ohne größeren Mehrwert: Die<br />
zehn Bonussongs gab’s bereits 2003 zum 30.<br />
Jubiläum, und auch Ray Staffs Remastering<br />
(er wirkte am Original mit und frischte 2012<br />
bereits „Ziggy...“ auf) bringt kaum neue<br />
Erkenntnisse. Bowie selbst nannte „Aladdin<br />
Sane“ das „Ziggy Goes To America“ – vieles<br />
entstand auf der US-Tour 1972. Das Konzeptwerk<br />
über Verzweiflung und Entfremdung<br />
ist geprägt von Mick Ronsons Rock-Gitarre<br />
und Mick Garsons vitalem Jazz-Piano. Top:<br />
die Stones-Hymne „Let’s Spend The Night<br />
Together“ und „The Jean Genie“. Willi Andresen<br />
Ziggy Stardust, Pin Ups<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
74 www.audio.de ›05 /2013
Bear Family erzählt: The<br />
Story of Sun Records<br />
Sam Phillipps war ein Geburtshelfer:<br />
Sein Sun-Studio in Memphis war der<br />
Kreißsaal des Rock `n´ Roll. Afro-amerikanische<br />
Musikhistoriker nennen das Jahr<br />
1951 als Geburtsdatum: Da produzierte<br />
der Sun-Boss mit Ike Turners Kings Of<br />
Rhythm den Boogie-Song „Rocket 88“.<br />
Weiße Pop-Fans hören lieber diese Story:<br />
1954 ließ Phillips einen Lastwagenfahrer<br />
den Blues-Oldie „That’s Alright Mama“<br />
in fetzigem Country-Tempo singen. Der<br />
Elvis-Track eröffnet denn auch die 254<br />
Songs starke „Rock Box“, die mit zwei<br />
weiteren Sets die Story eines der wichtigsten<br />
Label der Musikgeschichte erzählt<br />
– von den Oldie-Experten Bear Family<br />
gewohnt liebevoll ediert. Außerdem zeigen<br />
Carl Perkins, Roy Orbison und andere<br />
Popular-Revoluzzer, wie unverschämt<br />
schnörkellos der Rock `n´ Roll in seiner<br />
Vorpubertät klingen durfte.<br />
Die weißen Mütter und Väter des Pop<br />
stecken in der „Country Box“. Während<br />
200 Meilen nördlich Fiddle und wimmernde<br />
steel guitar den Nashville-Sound der<br />
1950er prägten, wurde Country-Music<br />
in Memphis dominiert von knackigen<br />
E-Gitarren, kräftig zupackenden Pianisten-<br />
Händen und den Sun-typischen Halleffekten.<br />
Das Repertoire reicht hier von Gospel<br />
bis Honky Tonk, von Johnny Cash und<br />
Jerry Lee Lewis bis hin zu Country-Girls<br />
mit Schlafzimmerstimmchen.<br />
Die „Blues Box“ kontrastiert den Folk-<br />
Blues und die Gospel-Gesänge aus dem<br />
Mississippi-Delta mit geschliffenen Bläser-<br />
Arrangements und Barbershop-Songs aus<br />
der Beale Street, dem Vergnügungsviertel<br />
von Memphis. Einige Sun-Musiker machten<br />
später Karriere bei Chess in Chicago,<br />
aber so rau und unverfälscht wie im Sun-<br />
Studio klangen sie nie wieder.<br />
Winfried Dulisch<br />
Country Music Recorded By Sam<br />
Phillips 1950-1959<br />
Sun / Bear Family BCD 17311; 6 CDs + 148-seitiges Buch;<br />
Blues, R&B And Gospel Music In<br />
Memphis 1950-1958<br />
Sun / Bear Family BCD 17310; 10 CDs + 180-seitiges Buch<br />
Rock `n´ Roll Music Recorded By<br />
Sam Phillips 1950-1959<br />
Sun / Bear Family BCD 173103; 8 CDs + 224-seitiges Buch<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Vocal-Jazz<br />
ACT / Edel:Kultur (CD, LP)<br />
Für mich ist ‚Voyage‘, ‚Same Girl‘, ‚Lento‘ eine Trilogie“, meint Youn Sun Nah. „Es geht um das<br />
Erforschen dieser intimen musikalische Atmosphäre. Für mich ist der Erfolg der Alben ein<br />
kleines Wunder. Dennoch bin ich immer noch die gleiche Person, mein Leben hat sich nicht<br />
sehr geändert, außer dass ich etwas mehr Geschwindigkeit gelernt habe. Und das Bedürfnis<br />
entwickelt habe, zwischendurch auch wieder zu bremsen. ‚Lento‘ bedeutet daher vor allem:<br />
‚Lass Dir Zeit! Keine Panik!‘. Ich habe alle Zeit der Welt und nehme sie mir.“ Vielleicht ist diese<br />
souveräne Haltung auch der Grund, warum die in Paris lebende Koreanerin seit Jahren stetig<br />
die Erfolgsleiter hinaufsteigt. Und dann ist da ihr Team mit Gitarrist Ulf Wakenius, Bassist Lars<br />
Danielsson und Perkussionist Xavier Desandre-Navarre, inzwischen noch um Vincent Peirani<br />
am Akkordeon ergänzt. Dieses Quartett gibt ihrer so fragilen wie ausdrucksstarken Stimme<br />
den idealen Rahmen, um raffinierte Songdramaturgien zu entwickeln. „Lento“ setzt die bisherige<br />
Mischung fort, integriert Cover-Stücke von Alexander Scriabin bis zu den Nine Inch Nails ins<br />
Programm, leistet sich Exaltismen wie „Ghost Riders In The Sky“ ebenso wie ein bewegend<br />
theatralisches „Lament“ und rundet den Streifzug mit einer Prise Koreanischem und zärtlichen<br />
Elegien wie „New Dawn“ ab. Das ist Musik, die atmet, die privat wirkt, ohne indiskret zu sein<br />
– Musik einer stilsicheren und finessenreichen Geschichtenerzählerin. Ralf Dombrowski<br />
Maria João, Lauren Newton, Aziza Mustapha Zadeh<br />
Musik:<br />
JAZZ-CD DES<br />
Lento<br />
MONATS<br />
Youn Sun Nah<br />
Vocal-Jazz<br />
Brambus / Rough Trade (CD)<br />
Klang:<br />
Nicole Herzog & Stewy von<br />
Wattenwyl Group Intimacy<br />
Balladen, Bossa Novas, Swing-Jazz: Nicole<br />
Herzog und die Band des Pianisten Stewy<br />
von Wattenwyl drehen das Rad der Jazzgeschichte<br />
um knapp 50 Jahre zurück. Wenn die<br />
Schweizerin Songs wie „What A Difference<br />
A Day Makes“, „Nature Boy“, „Prelude To A<br />
Kiss“ anstimmt, verzaubert sie mit warmem<br />
Timbre und so klarer Aussprache, als sei<br />
sie nicht in Winterthur, sondern in den USA<br />
geboren. Bei ihr stimmen alle Nuancen,<br />
wenn sie, nur von Piano, Bass, Schlagzeug<br />
und gelegentlich auch Altsaxofon und plus<br />
Percussion begleitet, in eine imaginäre Bar<br />
entführt. <strong>Sie</strong> ist Entertainerin, sie ist Stimmkünstlerin<br />
– und ihre Disc ein Highlight unter<br />
den Nostalgieproduktionen. Werner Stiefele<br />
Ella Fitzgerald / Joe Pass: Take Love Easy<br />
World Fusion<br />
Trilok Gurtu<br />
Spellbound<br />
Moosicus / Indigo (CD, LP+CD)<br />
„Spellbound“ ist auch ein Tribute an Don<br />
Cherry, der Trilok Gurtu einst darin bestärkte,<br />
seinen eigenen musikalischen Wege zu<br />
gehen. Es ist aber vor allem ein Gipfeltreffen<br />
herausragender Trompeter, die der indische,<br />
in Deutschland lebende Perkussionist sich<br />
ins Studio geladen hat: Ambrose Akin musire,<br />
Paolo Fresu, Hasan Gözetlik, Matthias<br />
Höfs, Ibrahim Maalouf, Nils-Petter Molvaer,<br />
Matthias Schriefl – eine Riege von „Weltmeistern“<br />
ist hier am Start und spielt mit Gurtu<br />
eine stilistisch und klangästhetisch stark an<br />
den Achtzigern orientierte Fusion-Mischung<br />
mit viel rhythmischem Flirren und großen<br />
Klangräumen – eine leichteTendenz zum<br />
gepflegten Pathos inklusive. Ralf Dombrowski<br />
Joe Zawinul, die Solo-Alben der Gast-Trompeter<br />
Musik › JAZZ<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
www.audio.de 05 /2013<br />
75
Musik › JAZZ<br />
Filigran-Jazz<br />
Bastian Stein<br />
Diegeses<br />
Piano-Jazz, Swing<br />
Pirouet / Edel:Kultur (CD)<br />
Was für ein Ton! Bastian Stein bläst Trompete<br />
und Flügelhorn so facettenreich, als wolle<br />
er mit dem Instrument von einfühlsamen<br />
Gesprächen und intensiven Begegnungen<br />
erzählen. Weich und luftreich klingen seine<br />
Ins trumente – sein Lehrer Ack van Rooyen<br />
hat den 30-jährigen Österreicher zweifelsfrei<br />
beeinflusst. Steins Quartett mit Pablo Held<br />
am Flügel unterstützt das sanft gehauchte<br />
Spiel des Bandleaders durch seine unaufgeregte,<br />
kommunikative Spielweise. Bei den<br />
alten Griechen stand „Diegeses“ für die „erzählerische<br />
Vermittlung“. Exakt dies geschieht<br />
in dieser auch klanglich exquisiten Scheibe:<br />
Vier Virtuosen berichten dem Hörer von einer<br />
Welt ohne Hektik und Stress. Werner Stiefele<br />
Kenny Wheeler: The Widow In The Window<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Paul Kuhn<br />
Swing 85 (Limited Edition Birthday Box)<br />
In & Out / in-akustik (2 CDs + DVD)<br />
Jazz hat Paul Kuhn sein Leben lang gespielt.<br />
Bekannt wurde er jedoch als Entertainer,<br />
und so musste er erst in Rente gehen, um<br />
seiner eigentlichen Leidenschaft ausgiebig<br />
zu frönen. Das allerdings macht er seit den<br />
90ern sehr souverän. Das zeigt auch „Swing<br />
85“, ein Geburtstagsgeschenk zum seinem<br />
85., für das er 2011 in den Capitol Studios<br />
mit John Clayton (Bass) und Jeff Hamilton<br />
(drums) die väterlich swingenden „L.A.-Sessions“<br />
aufnahm (auch einzeln erhältlich). Dazu<br />
kommt eine Best-of-CD sowie die DVD eines<br />
Konzerts aus Burghausen 2008 mit dem<br />
Filmorchester Babelsberg und einer Doku,<br />
die Paul Kuhn als Kultur-Ikone der deutschen<br />
Nachkriegszeit porträtiert. Ralf Dombrowski<br />
Eugen Cicero, H. Strasser, M. Greger, Nat `King‘ Cole<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Post-Fusion<br />
Portico Quartet Live/Remix<br />
Brasil-Bigband<br />
Real World / Indigo (2 CDs)<br />
Noch vor ein paar Jahren war das Portico<br />
Quartet eine leicht pickelige Londoner<br />
Musiker-WG mit Spaß am Klangexperiment.<br />
Inzwischen aber gelten die Briten als Aushängeschild<br />
der jungen heimischen Szene und<br />
stehen daher unter einem gewissen Innovationsdruck.<br />
Die Doppel-CD „Live/Remix“ wirft<br />
daher zugleich einen Blick nach vorne und<br />
zurück, ohne gleich ein neues Studio-Album<br />
sein zu müssen. Klangästhetisch futuristisch<br />
sind die Remixe von DVA, Will Ward oder LV,<br />
die neun Portico-Songs mit viel elektroni scher<br />
Bastellust redesignen. Die Live-Seite wiederum<br />
zeigt eine Band, deren sphärische Energie<br />
sich seit den Anfängen stark verdichtet hat.<br />
Sound-Stoff zum Studieren. Ralf Dombrowski<br />
Eivind Aarset, Carl Craig, Steve Reich<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Ivan Lins – SWR Big Band<br />
Cornucopia<br />
Moosicus / Indigo (CD)<br />
Überschwängliche Lebensfreude, knackige<br />
Rhythmen und packende Arrangements<br />
haben der brasilianische Sänger Ivan Lins, Arrangeur<br />
Ralf Schmid und die SWR Big Band<br />
ins Füllhorn ihrer Co-Produktion gesteckt. In<br />
13 Titeln schaffen sie das Kunststück, die Tutti<br />
der Band so spritzig wie percussive Einwürfe<br />
zu gestalten und die Kraft der großen Besetzung<br />
mit der federnden Eleganz der Rhythmusgruppe<br />
aus den Schlagzeugern Portinho<br />
und Wolfgang Haffner sowie dreier Percussionisten<br />
zu verschmelzen. Konzentrierte Soli<br />
sowie dezent und wirkungsvoll eingesetzte<br />
Electronica würzen die 13 Songs dieser<br />
klanglich sorgfältig ausbalancierten, rundum<br />
faszinierenden Brasil-Produktion. Werner Stiefele<br />
SWR Big Band: Bossarenova<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Serien-Täter: Fusion<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Werner Stiefele<br />
über in drei Schuber der<br />
„Original Album Series“ voll<br />
früher Fusion-Klassiker<br />
Es waren bewegte Zeiten. Der<br />
akustische Jazz hatte in den 1970ern<br />
seinen Reiz für das junge Publikum verloren.<br />
In der Folge verschmolz die Musik<br />
der Charts - Rock, Soul, Funk und Disco<br />
– mit Jazzigem zur vielfältigen Fusion. Die<br />
Rhino-Serie „Original Album Classics“<br />
(Vertrieb: Warner) wirft nun einen Blick<br />
auf diese Ära. Die Editionen sonderlich<br />
liebevoll zu nennen, wäre übertrieben,<br />
denn die Alben von damals stecken in miniaturisierten<br />
Nachdrucken der LP-Cover –<br />
allerdings bei beträchtlichen Farbverschiebungen.<br />
Zudem wurde auf ein Beiblatt<br />
mit discographischen Angaben verzichtet<br />
– bei einem Preis von unter 15 Euro pro<br />
5er-Pack hätte wohl schon dieser kleine<br />
Service die Kalkulation gesprengt.<br />
Jean Luc Ponty, ursprünglich Mitglied in<br />
der Band von Frank Zappa, zählte zu den<br />
führenden Elektro-Geigern. In den 1975<br />
bis 1978 veröffentlichten Alben „Upon The<br />
Wings Of Music“, „Aurora“, „Imaginary<br />
Voyage“, „Enigmatic Ocean“ und „Cosmic<br />
Voyager“ ist auch heute noch viel von der<br />
begeisterten Suche nach Neuem spürbar.<br />
Billy Cobham setzte mit seinen Features<br />
auf „Spectrum“ Maßstäbe für Fusion-<br />
Schlagzeuger. Das Genre war noch neu,<br />
und die Stücke wirkten entsprechend<br />
frisch. Auch auf „Shabazz“ untermauert er<br />
seinen Ruf als Super-Drummer. Andererseits<br />
klafft hier und auf den übrigen Discs<br />
eine Lücke zwischen Cobhams virtuosen<br />
Können und den wenig originellen Kompositionen.<br />
Schlagzeug-Fans kommen<br />
trotzdem auf ihre Kosten.<br />
Tower Of Power galten zu Beginn der<br />
1970er als die heißeste Bläsersection der<br />
Welt. Tatsächlich sitzen Breaks und Tutti<br />
messerscharf. Die Arrangements vereinten<br />
Soul, Rockpower und das Satzspiel<br />
der Bigbands – damals eine revolutionäre<br />
Großtat. Auch wenn die Jungs damals<br />
Hippie-Hemden trugen: Ihre Musik spiegelt<br />
cool-solides, nie flippiges Handwerk.<br />
Jean Luc Ponty<br />
Musik:<br />
Billy Cobham<br />
Musik:<br />
Tower Of Power<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Klang:<br />
Klang:<br />
76<br />
www.audio.de ›05 /2013
Carlo Gesualdo Responsorien<br />
Tómas Luis De Victoria Lamentationen<br />
Musik › KLASSIK<br />
KLASSIK-CD DES MONATS<br />
DG Archiv / Universal (CD)<br />
Fast wie ein Wunder mutet es an, dass sich die Deutsche Grammophon<br />
wieder mit einer Archiv-CD meldet. Auf der Internet-Seite der<br />
DG ist „Archiv“ nicht mehr als eigenständige Linie zu finden. Dabei<br />
verstehen die Leute ihr Geschäft: Diese CD mit Gründonnerstagsund<br />
Karfreitags-Musik der Spätrenaissance-Künstler Gesualdo und<br />
de Victoria mit dem englischen Vokal ensemble „Tenebrae“ gehört<br />
zum Besten, zum Kultiviertesten, was man in letzter Zeit an Vokalpolyphonie<br />
zu hören bekam. Die 16 Sängerinnen und Sänger sind<br />
ebenso präsente Solisten wie sie gemeinsam ein extrem geschmeidiges<br />
Vokal-Orchester formen.<br />
Ihr Leiter Nigel Short kann mit ihnen diese Musik in kraftvollem Fluss<br />
strömen lassen und sie gleichzeitig in allen Schattierungen, Farben<br />
und Formen modellieren, die die menschliche Stimme hergibt.<br />
So gewinnen die immer als extravagant<br />
und geradezu schrill expressiv geltenden<br />
Kompositionen Gesualdos eine geradezu<br />
klassische Eleganz. Eine gute Idee, diese<br />
Musik mit Kompositionen des gleichaltrigen Spaniers Tómas Luis de<br />
Victoria zu kombinieren. Gerade im Gegensatz zu dessen ungetrübt<br />
schöner Klassizität tritt Gesualdos Wille zum Ausdruck um so mehr<br />
hervor. Die künstlerische Leistung der Sänger wird getragen von der<br />
Tontechnik, die die Aura eines gotischen Kirchenschiffs schafft und<br />
somit der Musik den richtigen Raum zur Entfaltung gibt. So intensiv,<br />
so regelrecht greifbar war diese Musik von ihren Schöpfern bestimmt<br />
gedacht..<br />
Andreas Fritz<br />
Gesualdo: The King’s Singers; Hilliard Ensemble (ECM)<br />
Ensemble Tenebrae,<br />
Nigel Short<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Kammermusik<br />
Klavier<br />
Oper<br />
Schumann, Brahms, Hindemith<br />
Fantasie M. Hara (Viola), R. Ariyoshi (Klavier)<br />
ARS / Note 1 (SACD)<br />
Ein beachtliches Debüt: Die 29-jährige japanische<br />
Bratschistin Mariko Hara stellt sich als<br />
Romantikerin vor. Ihr Ausdrucksspektrum<br />
reicht von rustikalem Optimismus (Schumanns<br />
„Märchenbilder“) bis zu zarten, verwehten<br />
Kantilenen im Andante aus Brahms<br />
bearbeiteter Klarinettensonate op. 120,1 – ein<br />
magischer Moment dieser Disc. Mit ihrem<br />
exzellenten Piano-Partner Ryoji Ariyoshi gelingt<br />
ihr zudem eine atemberaubende Lesart<br />
der „Fantasie“ aus Hindemiths früher Sonate<br />
op. 11,4: beseelte Gesänge, himmelstürmender<br />
Jubel. Apropos Hindemith: Den lässt das<br />
Duo in fesselnden Dialogen fast wie Debussy<br />
schimmern, funkeln, leuchten. Mariko Hara:<br />
ein viel versprechendes Talent. Otto Paul Burkhardt<br />
Hindemith: Ax, L. A. Philharmony, Salonen (Sony)<br />
Satie & Compagnie Werke von Satie,<br />
Dupont, Schmitt u. a. Anne Queffélec, Klavier<br />
Mirare / Harmonia Mundi (CD)<br />
Dieses Programm, eingespielt auf einem<br />
perfekt intonierten Flügel, ist wunderbar<br />
geeignet, in Ruhe mit einem Glas Rotwein<br />
genossen zu werden. Der Klaviermusik<br />
von Satie und seiner Zeitgenossen Pierre<br />
Octave Ferroud, Gabriel Dupont, Reynaldo<br />
Hahn, Florent Schmitt und Charles Koechlin<br />
zu lauschen gleicht einem Spaziergang<br />
durch einen französischen Garten mit intensiven<br />
Düften und herrlichen Farben. Und bei<br />
einer so inspirierten und sensiblen Pianistin<br />
wie Anne Queffélec wird diese Musik<br />
zum Ausdruck einer Sehnsucht nach einer<br />
Musikepoche, die in ihrer atmosphärischen<br />
Dichte einmalig war. Andreas Lucewicz<br />
Satie: Klavierwerke; Queffélec (Virgin)<br />
G. F. Händel Bad Guys – Arien aus<br />
Händel-Opern Xavier Sabata, Counter-Tenor<br />
Aparté / Harmonia Mundi (CD)<br />
Händels Opern sind bevölkert von verschiedensten<br />
Charakteren mit all ihren Stärken<br />
und Schwächen – das macht sie so farbig<br />
und spannend. Und auch ausgesprochene<br />
Finsterlinge sind nicht nur böse: sie lieben<br />
und leiden. Schon deshalb geben Händels<br />
„Bad Guys“ genug Stoff für eine abwechslungsreiche<br />
Recital-CD. Der Katalane Xavier<br />
Sabata singt derzeit in der ersten Reihe der<br />
internationalen Counter-Riege. Abgesehen<br />
davon, dass er so klingt wie viele andere<br />
Vertreter seines Fachs, meistert er sein<br />
Programm tadellos, und das Barockensemble<br />
„Il Pomo d’Oro“ kommentiert die Temperamentsumschwünge<br />
der „Bad Guys“ reaktionsschnell<br />
und energiegeladen. Laszlo Molnar<br />
Bryn Terfel: Bad Boys (DG)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
www.audio.de 05 /2013<br />
77
Musik › KLASSIK<br />
Kammermusik<br />
Orchester<br />
Kammermusik<br />
Bliss/Bax/Williams Englische Musik für<br />
Viola & Klavier C. Euler (Viola), P. Rivinius (Klavier)<br />
Witold Lutoslawski Sinfonien 1-4<br />
Los Angeles Philharmonic, Esa-Pekka Salonen<br />
Debussy / Saint-Saëns / Ravel<br />
Streichquartette Quatuor Modigliani<br />
MD+G/Codaex (SACD)<br />
Sony (2 CDs)<br />
Mirare / Harmonia Mundi (2 CDs)<br />
Wirklich virtuos, was Anthony Bliss da 1933<br />
für die Viola komponiert hat: Höchste Lagen<br />
und rasante Läufe – Herausforderungen, die<br />
Christian Euler mit Leichtigkeit meistert. Auch<br />
in den anderen spätromantischen Werken<br />
brilliert der aus Kassel gebürtige Musiker,<br />
präzise unterstützt von seinem Partner<br />
am Klavier, Paul Rivinius. Der volle, dunkle<br />
Bratschen-Ton kommt besonders gut in der<br />
Sonate von Arnold Bax zur Geltung, das<br />
humoristische Talent der Viola in der Suite<br />
von Ralph Vaughan Williams. Nicht zuletzt<br />
begeistert der warme und detailreiche Klang<br />
in bester SACD-Auflösung. Beste Werbung<br />
für ein unterschätztes Instrument. Andreas Fritz<br />
Zum 100. Geburtstag des Komponisten beendet<br />
Esa-Pekka Salonen seinen 1985 begonnenen<br />
Zyklus der vier Lutoslawski-Sinfonien:<br />
getoppt mit der zuletzt eingespielten Ersten.<br />
In diesem, von der Zensur verbotenen Frühwerk<br />
(1948) eröffnet Salonens L.A.-Philharmonie<br />
neben aller neoklassizistischen Hektik<br />
bereits andere, auratische Traumwelten. Die<br />
Zweite zeigt die für Lutoslawski typischen<br />
freien, aleatorischen Passagen: Unerhört, wie<br />
Salonen den „Direct“-Satz zu immer grelleren<br />
Klangbändern steigert. Die Brillanz seiner<br />
Musiker zeigt sich etwa im gespensti schen<br />
Beginn der Vierten (1993). Dieser Zyklus setzt<br />
Maßstäbe: exzellent ausgeleuchtet, expressiv<br />
musiziert. Otto Paul Burkhardt<br />
Kancheli, Magnum Ignotum (ECM)<br />
Auf seiner sechsten CD vereint das Quatuor<br />
Modigliani zum ersten Mal Werke seiner<br />
Heimat Frankreich. Als „Klassiker“ können<br />
mit Fug und Recht die Streichquartette von<br />
Debussy und Ravel bezeichnet werden. Eine<br />
interessante Erweiterung stellt das späte<br />
Kammermusikwerk (op.112) von Camille<br />
Saint-Saëns dar, das eher einer spätromantischen<br />
Tonsprache verpflichtet ist als der<br />
französischen Klanglichkeit seiner Zeitgenossen<br />
Debussy und Ravel. Die vier Streicher<br />
agieren mit ausgeprägtem Gespür für die<br />
formalen Strukturen; die luziden, flimmernden<br />
Klangfarben wirken durch die Direktheit<br />
der Aufnahmetechnik eher opulent als feingezeichnet.<br />
Andreas Lucewicz<br />
Debussy/Ravel: Auryn Quartett (Tacet)<br />
Nils Mönkemeyer: Ohne Worte (Sony)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Kammermusik/Vokal<br />
Sakral<br />
Violine<br />
J. S. Bach Stücke für Tenor und Flöte D.<br />
Behle, Collegium Musicum Göppingen, K. Rothaupt<br />
Sony (CD)<br />
Manche Sänger, die mit Mozart brilliert<br />
haben, sind bei Bach gescheitert. Daniel<br />
Behle aber hält sich auf diesem allzu glatten<br />
Parkett souverän. Nicht zuletzt dank seiner<br />
Ausbildung als Posaunist verfügt er über die<br />
meisterhafte Atemtechnik, die für Vocal-<br />
Stunts wie „So schnell ein rauschend Wasser<br />
fließet“ (Kantate BMV 26) einfach erforderlich<br />
sind. Dieses wahnwitzig-rasante Stück ist für<br />
meine Begriffe das absolute Highlight der CD,<br />
trotz ernstem Inhalt schlichtweg beschwingend.<br />
Hier und in vielen anderen „Dialogen“<br />
erweist sich Flötistin Anne-Cathérine Heinzmann<br />
als ideale Partnerin. Es ist lange her,<br />
dass ich an einem Bach-Recital so viel Freude<br />
hatte. Unbedingt empfehlenswert! Thomas Voigt<br />
Schubert: Schöne Müllerin; Behle, Bjelland (Capriccio)<br />
G. B. Pergolesi Septem Verba A Christo<br />
Akademie für Alte Musik Berlin, René Jacobs<br />
Harmonia Mundi (CD)<br />
Als „eines der innigsten Kunstwerke, voll<br />
von Sanftmut, tiefstem Empfinden und<br />
alles überstrahlendem Schönheitsgefühl“<br />
charakterisierte der Dirigent Hermann<br />
Scherchen zutreffend Pergolesis „<strong>Sie</strong>ben<br />
Worte Christi“. Umso erstaunlicher, dass<br />
diese Einspielung die allererste des Werks<br />
ist. Unterstützt von einem sehr durchsichtigen<br />
Klangbild legen sich die Musiker unter<br />
der Leitung von René Jacobs mächtig ins<br />
Zeug: Pointiert das Spiel der Akademie für<br />
Alte Musik Berlin, innig der Gesang der vier<br />
Solisten (Sophie Karthäuser, Christophe<br />
Dumaux, Julien Behr, Konstantin Wolff).<br />
Eine tolle Entdeckung abseits ausgetretener<br />
Repertoirepfade. Andreas Fritz<br />
Pergolesi: Stabat Mater; Scholl, Bonney (Decca)<br />
J. S. Bach Violinkonzerte BWV 1041-1043,<br />
1064 Freiburger Barockorches., Goltz, Schreiber u. a.<br />
Harmonia Mundi (CD)<br />
Wie viele Violinkonzerte hat J. S. Bach<br />
eigentlich geschrieben? Jedenfalls weit mehr<br />
als die drei bekannten BWV 1041-43. Das<br />
Freiburger Barockorchester ergänzt die „Klassiker“<br />
um das Konzert D-Dur für drei Violinen,<br />
rekonstruiert nach dem Cembalokonzert<br />
BWV 1064 – ein brillantes Stück! Wie es sich<br />
gehört, kommen die Solisten aus den eigenen<br />
Reihen, und die Aufnahme ist prächtig.<br />
Im Vergleich zum spritzigen Kammermusik-<br />
Brio von Café Zimmermann und zur virtuosspielerischen<br />
Leichtigkeit von Rachel Podger<br />
mit Brecon Baroque punket Freiburg mit<br />
ausgefeilter Eleganz und richtigem Orchestersound.<br />
Eine erstrangige Einspielung, die der<br />
herrlichen Musik Ehre macht. Laszlo Molnar<br />
Café Zimmermann (Alpha); Brecon Baroque (Channel)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
78 www.audio.de ›05 /2013
Verstärker › VOR-/ENDSTUFE<br />
DAVID UND GOLIATH<br />
Können Verstärker, die vor Kraft kaum laufen können, sensibel<br />
sein? Und kann ein Schwächling gegen einen Titanen bestehen?<br />
Der Vergleich zweier ungleicher Lösungen gibt Aufschluss.<br />
■ Text: Stefan Schickedanz, Johannes Maier<br />
136 www.audio.de ›05/2013
Verstärker › VOR-/ENDSTUFE<br />
Viele Wege führen nach Rom,<br />
sagt eine Binsenweisheit. Das<br />
dachten sich offenbar auch<br />
zwei HiFi-Gurus: Mit seinen<br />
Monoblöcken M8 700m schuf der Brite<br />
Antony Michaelson wahre Goliaths, die<br />
mit jeweils weit über 1000 Watt Messwiderstände<br />
zum Glühen und Boxen auf<br />
Trab bringen sollen.<br />
Der Amerikaner Nelson Pass erzieht die<br />
unter seinem Namen vertriebenen Verstärker<br />
üblicherweise ebenfalls zu energischer<br />
Leistung. Bei seiner quasi privaten<br />
Forschungs-Linie „First Watt“ übt<br />
der Meister sich aber in äußerster Bescheidenheit.<br />
Seine im reinen Class-A-<br />
Betrieb laufenden und lediglich ein paar<br />
wenige Watt starken Monoblöcke SIT1<br />
können und wollen keine orchestralen<br />
Bäume ausreißen. An wirkungsgradstarken<br />
Lautsprechern gelingen ihnen jedoch<br />
laut ihrem Schöpfer wahre Wunder.<br />
Vor allem auch dank eines neuen<br />
Transistortyps sollen sie zarteste Pflänzchen<br />
vollendet zum Blühen zu bringen.<br />
Müssen sich die Musical-Blöcke im Vergleich<br />
dagegen als ungelenke Krümel-<br />
Monster geschlagen geben, oder weisen<br />
sie – zumindest mit Normalmusik an<br />
Duchschnittsboxen – nicht doch die gesündere<br />
Gesamtbilanz aus? Logischerweise<br />
können die Briten, die zusammen<br />
mit der passenden Vorstufe M8 Pre antreten,<br />
nicht mit vollem Class-A-Ruhestrom<br />
arbeiten (sonst würden sie als<br />
Heizung agieren). Wegen der nicht ganz<br />
so idealen AB-Arbeitskennlinie muss –<br />
im Gegensatz zu den Pass – eine Gegenkopplungsschleife<br />
das Problem Klirrarmut<br />
richten. Dafür gibt's Leistung satt –<br />
und die SIT-1-Blöcke werden ganz schön<br />
strampeln müssen, um zu bestehen.<br />
TEST<br />
Stereo-Vorverstärker und -Endstufen<br />
MUSICA FIDELITY M8 PRE 4500 €<br />
MUSICAL FIDELITY M8 700 10000 €<br />
FIRST WATT SIT 1 10000 €<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
137
Verstärker › VOR-/ENDSTUFE<br />
MUSICAL FIDELITY M8 700M UND PRE 10000 UND 4500 EURO<br />
NICHT NUR MONO-, SON-<br />
DERN DOPPEL-POL-AUFBAU!<br />
Jeder Monoblock besteht aus zwei<br />
eigenständigen Verstärkern, die in<br />
Brücke einer Box zuarbeiten. Bei<br />
dieser Anordung kommt durch<br />
Verdopplung des Hubes und damit<br />
auch des Stromes enorm viel<br />
Leistung heraus. Zwei separate<br />
Netzteile sorgen dafür, dass diese<br />
Power auch an stromgierigen<br />
Boxen nicht zusammenbricht.<br />
Seit über 30 Jahren macht Musical<br />
Fidelity mit Hingabe Verstärker.<br />
Meist handelt es sich dabei<br />
um heiße Geräte im wahrsten<br />
Sinne des Wortes. Schließlich verbindet<br />
die HiFi-Gemeinde die Marke – dem legendären<br />
A1 sei Dank – vor allem mit<br />
echten Class-A-Schaltungen. Doch<br />
wenn es einen Verstärker gibt, auf dem<br />
der britische Hersteller besonders stolz<br />
ist, dann ausgerechnet ein regelrechtes<br />
Watt-Monster, das mit dem Class-A-Gedanken<br />
etwa so viel zu tun hat wie Arnold<br />
Schwarzenegger mit einem griechischen<br />
Philosophen.<br />
Immerhin beeindruckte der sinnigerweise<br />
Titan genannte Verstärker nicht nur<br />
mit astronomischen Leistungswerten.<br />
Ihm haftete gleichzeitig der Ruf an, als<br />
erster Vertreter seiner Klasse sogar an<br />
wirkungsgradstarken Boxen überzeugend<br />
zu klingen. Seine Schwachstelle<br />
war der dem unvermeidbaren Aufwand<br />
geschuldete Preis. Das ließ Antony Michaelson,<br />
der sich ja gerade mit kleinen,<br />
erschwinglichen Verstärkern einen Namen<br />
machte, nicht ruhen. Gut drei Jahre<br />
BIEDERMANN& BRAND-<br />
STIFTER: DIE M8 KÖN-<br />
NEN LEISE UND LAUT<br />
später präsentierte er den M8 700, einen<br />
Mono-Verstärker, der für vergleichsweise<br />
günstige 5000 Euro pro Stück sagenhafte<br />
1242 Watt an 4 Ohm pro Kanal auffährt<br />
– in unserem Labor gemessen,<br />
wohlbemerkt. An 8 Ohm sind es immer<br />
noch stramme 767 Watt. Dieser Wert<br />
liegt sogar noch um 67 Watt über der beeindruckenden<br />
Werksangabe und gerade<br />
einmal 233 Watt unter der Nennleistung<br />
der Titan. Damit holt sich der M8<br />
nicht nur die Krone als einer der stärksten<br />
jemals von <strong>AUDIO</strong> gemessenen Amps.<br />
Er setzt auch gerade Maßstäbe in Sachen<br />
Preis-Leistung: Wo sonst kommt<br />
man im High-End-Bereich mit vier Euro<br />
je Watt davon? Entsprechend machten<br />
die beiden Monoblöcke bereits eine<br />
Menge Furore im Flurfunk, bevor sie<br />
auch nur einen Mucks im Hörraum von<br />
sich gegeben hatten. „Das ist kein Würfel,<br />
das ist das reinste Hochhaus“, kommentierte<br />
Chefredakteur Bernhard Rietschel<br />
den Stabilitätswürfel, der nach<br />
oben aus dem Messbereich herausquoll<br />
wie Clark Kent aus seinen Klamotten,<br />
wenn er sich in Supermann verwandelt.<br />
Dabei wirkte der Kraftprotz in seinem<br />
kompakten, schnörkellos schwarzen<br />
Alu-Gehäuse so harmlos und bieder wie<br />
Reporter Kent mit Brille und Anzug.<br />
DER TITAN STAND PATE<br />
Immerhin versprach sein Schöpfer, dass<br />
es ihm gelungen sei, die Grundtugenden<br />
des Titan bei der Transformation in zwei<br />
138<br />
www.audio.de ›05/2013
Verstärker › VOR-/ENDSTUFE<br />
VERSORGUNG HOCH<br />
ZWEI: Die beiden Trafos werden<br />
von zahlreichen<br />
Säuberungs-Kondensatoren<br />
und Stabilisierungs-Stufen<br />
begleited, die auf der großen<br />
Hauptplatine sitzen. Die<br />
Musiksignale zirkulieren nur<br />
über kurze Strecken auf der<br />
Rückseite herum. Ein Edel-IC<br />
regelt die Lautstärke.<br />
erschwingliche Mono-Blöcke erhalten zu<br />
haben: Die beiden vollsymmetrisch aufgebauten<br />
Amps sollen ebenfalls die nötige<br />
Sensibilität besitzen, um selbst mit<br />
wirkungsgradstarken Lautsprechern hervorragend<br />
zu harmonieren.<br />
Bestens zusammen spielen soll der M8<br />
700m auch gerade mit der ebenfalls zum<br />
Test angetretenen Vorstufe M8 Pre über<br />
die XLR-Anschlüsse. Michaelson verrät<br />
im Zusammenhang mit seiner Empfehlung,<br />
möglichst symmetrische Verbindungen<br />
zu verwenden, ein kleines Geheimnis:<br />
In Verbindung mit aktuellen<br />
SMD-Bauteilen sei es endlich möglich,<br />
die positive und die negative Halbwelle<br />
absolut identisch zu behandeln. Das sei<br />
früher ein allgemeines Problem gewesen.<br />
Das sei nun gelöst und führe dazu,<br />
dass die Kombi aus M8 700m und M8<br />
Pre mit symmetrischer Signalübertragung<br />
tatsächlich besser klingt als mit<br />
asymmetrischer Verkabelung.<br />
Zur Umsetzung der Empfehlung stehen<br />
zwei XLR-Eingänge und ein -Vorverstärker-Ausgang<br />
bereit. Ansonsten warten<br />
auf den Besitzer fünf vergoldete Hochpegel-Eingänge<br />
sowie ein zwischen MM<br />
und MC umschaltbarer Phono-Eingang.<br />
Sowohl die Line- als auch die XLR-Eingänge<br />
eignen sich dank schaltbarem Bypass<br />
zur Integration von externen Surround-Decodern<br />
und Klangprozessoren<br />
ins Gesamtsystem. Die Ausgangsstufe<br />
des vollsymmetrisch aufgebauten M8<br />
Pre arbeitet im reinen Class-A-Betrieb.<br />
Aufwand betrieb Musical Fidelity auch<br />
beim Netzteil. Jeder Kanal verfügt über<br />
seinen eigenen 350-VA-Trafo, jede einzelne<br />
Stufe über ihre eigene, kanalgetrennt<br />
geregelte Stabilisierung der Versorgungsspannung.<br />
Seine besonders<br />
niedrige Impedanz beschert dem Netzteil<br />
eine hohe Stromlieferfähigkeit.<br />
Im Hörtest musste sich das britische<br />
Dreigespann an den unterschiedlichsten<br />
Lautsprechern beweisen. Dabei traf es<br />
nicht nur auf die besonders im Bassbereich<br />
durch eine niedrige Impedanz nach<br />
Strom gierende KEF Reference 207/2,<br />
sondern auch auf die impedanzunkritische,<br />
wirkungsgradstarke Klipsch Cornwall<br />
III. Während bei der ersten der beiden<br />
extreme Kontrolle, Kraft und vor allem<br />
Stromlieferfähigkeit gefragt waren,<br />
kam es im anderen Extrem auf Schnelligkeit,<br />
Transparenz und Detailreichtum an.<br />
Und tatsächlich erwiesen sich die drei<br />
von der Insel als regelrechte Universal-<br />
Genies.<br />
Mit der KEF kam die völlig neutral abgestimmte<br />
Kette spielend zurecht. Scheinbar<br />
mühelos entlocken die Engländer ihrer<br />
Landsmännin tiefreichende, trockene<br />
Bässe und strahlende, blitzblank polierte<br />
Höhen. Dabei unterschlugen sie keine<br />
Details – hätten aber unterm Strich von<br />
einem Hauch mehr Wärme und Volumen<br />
im Mitteltonbereich profitiert. Was die-<br />
Fotos: Archiv, MPS, Julian Bauer<br />
www.audio.de ›05 /2013 139
Verstärker › VOR-/ENDSTUFE<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis (Paar)<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
MUSICAL FIDELITY<br />
M8 700<br />
Reichmann Audio-Systeme<br />
0 77 28 / 10 64<br />
reichmann-audiosysteme.de<br />
10000 Euro (Paar)<br />
3 Jahre<br />
44 x 16 x 46 cm<br />
je 30 kg<br />
RÜCK- UND VORWÄRTS GEWANDT: Die M8 Pre nimmt sich gern auch MM- und<br />
MC-Tonabnehmern an. Am Fixpegel-In dürfen Stereokanäle von Surround-Decoder ran.<br />
AUSSTATTUNG<br />
Eingänge Cinch / XLR 1 / 1<br />
Pegelsteller –<br />
Kanäle 1<br />
Ferneinschaltung •<br />
Leistungsanzeige –<br />
Besonderheiten –<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅSehr neutral abgestimmt,<br />
hochauflösend, sauber und<br />
sowohl für Wattfresser-Boxen<br />
wie Wirkungsgradwunder<br />
geeignet.<br />
Í –<br />
Klang Cinch / XLR 123 / 125<br />
Ausstattung<br />
gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
MIT EDELMUT RAUS UND REIN: Durchschleif-Ausgänge erlauben den Anschluss<br />
weiterer Endstufen. Vorsicht: Sowohl die Plus- und die Minus-Boxenklemmen sind heiß.<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
125 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
sen Part betraf, zeigte die Vor-Endstufen-<br />
Kombi Sugden LA 4 / MPA 4, wie man<br />
mit einem vergleichsweise einschmeichelndem<br />
Sound Punkte sowie Sympathien<br />
gewinnt. Hier wirkte alles etwas<br />
voller, wärmer, flüssiger. Bei ganz strenger<br />
Betrachtung wirkte der Oberbass<br />
aber ein wenig füllig und nicht ganz so<br />
fanatisch genau kontrolliert, nicht ganz<br />
so prägnant wie mit der M8-Kombi.<br />
Das Auftrennen der beiden Kombinationen<br />
für die Einzelwertung ergab ganz<br />
ähnliche Eindrücke. Denn jede einzelne<br />
Komponente der beiden britischen Hersteller<br />
huldigte brav ihrer firmentypischen<br />
Klangphilosophie. Tests in verschiedenen<br />
Arbeitsketten zeigten aber<br />
auch bei den Musicals Abstimmungsunterschiede.<br />
Die Monoblöcke fielen zumeist<br />
durch mehr Spielfreude und Verve<br />
auf. Das Einschleifen der Vorstufe M8<br />
Pre führte dagegen zur dezenten Beruhigung<br />
– insbesondere auch beim Betrieb<br />
mit Plattenspielern. Sowohl bei MC- als<br />
auch MM-Pickups trat bei viel Lebendigkeit<br />
eine angenehme Rundung auf.<br />
Bei Hochpegelquellen erwies sich die<br />
symmetrische Verbindung der M8-Kette<br />
als die körperhaftere, musikalisch stimmigere<br />
Lösung. Ob so oder so: Die<br />
schwächlichen Pass-Monoblöcke vermochten<br />
ohnehin nur beleidigt zuzusehen.<br />
Die hochgeistigen Amis entlockten<br />
der Kef keine Spur von Bass und fielen<br />
bei diesem Durchgang komplett durch.<br />
Ihre Stunde schlug erst mit der wirkungsgradstarken<br />
Klipsch Cornwall III. Doch<br />
dazu später. Grund zum Aufatmen gab es<br />
für die Pass-Blöcke im Moment noch<br />
nicht. Denn die Kraftmeier M8 schlugen<br />
sich auch unter diesen, vermeintlich<br />
übereinfachen Bedingungen prima. Die<br />
britischen Power-Twins bewiesen auch<br />
jetzt ihre Klasse: <strong>Sie</strong> behielten ihre extra<br />
stabile, gut fokussierte Abbildung, wirkten<br />
sehr transparent und machten Dampf<br />
mit zünftigem Kick im Bass. Zu alledem<br />
stellte sich durchaus auch Wohlfühlwärme<br />
ein. So erwiesen sich die MF-Kombi<br />
und insbesondere die M8 700m als große<br />
Würfe, denen der Spagat zwischen<br />
Kraft und Feingefühl glückt.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
MUSICAL FIDELITY<br />
M8 PRE<br />
Reichmann Audio-Systeme<br />
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4500 Euro<br />
3 Jahre<br />
44 x 16,2 x 40 cm<br />
17 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Phono MM / MC<br />
• / •<br />
Hochpegel Cinch / XLR 5 / 2<br />
Festpegel Eingang<br />
• (zuweisbar)<br />
TapeOut 1<br />
Pre Out Cinch / XLR 1 / 1<br />
Kopfhörer –<br />
FUNKTIONEN<br />
Aufnahmewahlschalter –<br />
Klangregler/ abschaltbar –<br />
Loudness –<br />
Besonderheiten –<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅFrei von Eigenklang,<br />
sehr breitbandig und sauber,<br />
ordentliche Dynamik.<br />
Í –<br />
Phono MM/MC 115 / 115<br />
Klang Cinch / XLR 118 / 120<br />
Ausstattung<br />
gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
120 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
140<br />
www.audio.de ›05/2013
Verstärker › VOR-/ENDSTUFE<br />
PASS FIRST WATT SIT 1 10 000 EURO<br />
EINER SCHAFFT, DER REST<br />
ARBEITET ZU: Bis auf den<br />
Leistungstransistor oben rechts hat<br />
das Gehäuse im wesentlichen nur<br />
100-Watt-Leistungswiderstände zu<br />
kühlen. Indem diese einen Großteil<br />
der Energie verbraten, halten diese<br />
zusammen mit den Elkos den Gesamt-<br />
Energieumsatz äußerst konstant.<br />
Auch wenn dem Musikfreund das<br />
HiFi-Universum komplex erscheint,<br />
wirken Teile davon erschreckend<br />
einfach. Es braucht keine<br />
Wahl und keinen weißen Rauch, um es<br />
zu wissen: Der völlig unangefochtene<br />
Papst der Verstärkerwelt residiert in den<br />
USA und heißt Nelson Pass. Er entwickelt<br />
und baut und verkauft seit Jahr und<br />
Tag nicht nur prächtige und kräftige High-<br />
End-Amps, er fühlt sich auch in Do-ityourself-Foren<br />
zu Hause.<br />
Und es mangelt ihm nicht an Weisheit.<br />
Bereits vor über 30 Jahren etwa diskutierte<br />
er mit dem französisch/japanischen<br />
Ampli-Kardinal Jean Hiraga Prinzipien<br />
der Technik – und nach wie vor steht<br />
für ihn fest, dass der Weg zum optimalen<br />
Verstärkerklang nur über Bescheidenheit<br />
und eiserne Sparsamkeit führt. Deshalb<br />
pflegt er neben seiner kommerziellen<br />
Produktion seit Jahr und Tag auch eine<br />
Art Minimalismus-Linie unter dem<br />
Label „First Watt“. Dazu zählen die vorgestellten<br />
Monoblöcke SIT 1 mit ihrer<br />
ganz besonderen Geschichte.<br />
Im Fokus steht wie gehabt eine Schaltung<br />
mit möglichst wenig Bauelementen.<br />
Und zwar solchen, die es dank eines<br />
klangfreundlichen Verzerrungsverhaltens<br />
sowie ausreichender Spannungsund<br />
Stromverstärkung erlauben, im wesentlichen<br />
mit nichts als sich selbst auszukommen.<br />
Manche Kollegen nähern<br />
sich diesem Ideal seit eh und je mit Röhrentrioden.<br />
Andere probierten spezielle<br />
Feldeffekttransistoren aus. Am geeignetsten<br />
erwiesen sich Typen des<br />
„Junction“-Prinzips, bei denen die Lenkelektroden<br />
nicht vollständig isoliert wurden,<br />
sondern sich am allgemeinen Stromumschlag<br />
in einem bestimmten Maße<br />
beteiligen.<br />
Um solche Feinheiten sollte sich der Musikfreund<br />
nicht unbedingt kümmern. Er<br />
darf sich trotzdem über die sehr Triodenähnlichen<br />
Arbeitskennlinien dieser JFETs<br />
freuen. Und sich dann wieder ärgern,<br />
weil er diese feinen, röhrenähnlichen<br />
Transistoren mangels Leistung – von historischen<br />
Versuchen bei Sony und Yamaha<br />
in den späten 70ern ab gesehen –<br />
hauptsächlich nur in gehobenen Phono-<br />
Vorstufen vorfinden kann.<br />
Es vergingen Jahre, bis sich an der Bauteile-Front<br />
wieder Klangdienliches regte.<br />
Auf jeden Fall behielt Pass eine Forschergruppe<br />
der North Caro lina State<br />
University im Auge. Diese experimentierte<br />
mit neuen Halbleitermateralien<br />
und schaffte es, über komlizierte Bedampfungsprozesse<br />
Siliziumcarbid-Wafer<br />
herzustellen. Härter, spannungs- und<br />
temperaturbeständiger, besser isolierend<br />
oder besser leitend, eröffneten sie<br />
– im Vergleich zum Einfach-Schmelzsilizium<br />
– ganz neue Bauelement-Perspektiven.<br />
Es folgte die Gründung der Firma<br />
Cree, die – etwa für die Automobilindustrie<br />
– Hochleistungs-Leuchtdioden produziert.<br />
Als es dem kalifornischen (inzwischen<br />
leider wieder weggestutzten) Ableger<br />
Semisouth wenig später gelang,<br />
aus den Cree-Wafern nicht nur robuste<br />
und impulsfeste, sondern Siliziumcarbid-JFETs<br />
mit wunderschönen, audiogerechten<br />
Kennlinien zu ziehen, ging<br />
Nelson Pass ein Kronleuchter auf.<br />
www.audio.de ›05 /2013 141
Verstärker › VOR-/ENDSTUFE<br />
Wie hierzulande Michael Koenen von<br />
Progressive Audio – um den zweiten hellen<br />
Kopf zu nennen. Mit den (teuren!)<br />
Semisouth-SiC‘lern realisierte der Deutsche<br />
Class-A-Brückenausgangsstufen<br />
für seine fantastischen Vollverstärker A<br />
1 und A 2 (Test: siehe <strong>AUDIO</strong>s Highend-<br />
Sonderheft <strong>AUDIO</strong>phile, Ausgabe<br />
3/2011).<br />
Während Koenen eine komplizierte<br />
Schaltung inklusive umfangreicher Elektronik<br />
gegen hochfrequente Selbsterregung<br />
nicht scheute, blieb Pass dem „Soeinfach-wie<br />
möglich“-Urgedanken treu.<br />
Damit sind wir nach kurzem Abstecher<br />
wieder bei den First Watt-Monoblöcken<br />
SIT 1 angelangt – und halten bei der Betrachtung<br />
der highend-gerecht halbzölligen<br />
Frontplatte inne, die in der Mitte ein<br />
professionell aussehendes Anzeigeinstrument<br />
trägt. Und daneben einen Drehknopf,<br />
der zunächst zu Stirnrunzeln führt.<br />
Laut Pass erlaubt er, für diese oder jene<br />
Boxenimpedanz einen besonders günstiger<br />
Arbeitspunkt einzustellen. Leicht<br />
gesagt! Weil sich die Anschlusswiderstände<br />
bei höheren oder tieferen Tönen<br />
stark ändern, ist längeres intensives<br />
Ausprobieren mit diversem Musikmaterial<br />
angesagt.<br />
Aber warum überhaupt? Zu allem Überfluss<br />
dient eine XLR-Buches auf der<br />
Rückseite nicht etwa symmetrischen<br />
EL SIT, DER HELD: Pass nennt ihn „Static Induction Transistor“, Audio bleibt lieber bei<br />
„Siliziumcarbid-Halbleiter“. Dank diesem modernen Bauelement weist die Minimal-<br />
Verstärkerstufe des SIT 1 fast noch schönere Arbeitskennlinien als eine Röhrentriode auf.<br />
Kabeln. Das Manual fordert uns vielmehr<br />
dazu auf, einen Kurzschlussbügel so rum<br />
oder andersrum reinzustecken, was<br />
zehn Kiloohm oder 100 Kiloohm Eingangswiderstand<br />
und eine höhere oder<br />
niedrigere Empfindlichkeit ergibt. Als<br />
Lohn der Mühe kommt aus den First<br />
Watts aber nicht Leistung in Hülle und Fülle,<br />
sondern das zarte Etwas von höchstens<br />
sieben Wättchen heraus. Allerdings<br />
keine kümmerlichen, sondern solche, die<br />
aus der Sicht der Highend-Könige aus<br />
Gold und Myrrhe bestehen.<br />
Die <strong>AUDIO</strong>-Messdiagramme zeigen es:<br />
Die Oberwellen, die ein SIT 1 produziert,<br />
nähern sich nicht nur der Natürlichkeit an<br />
– sie verkörpern sie mit ihrer regelmäßgen<br />
Abstufung geradezu. Da überkommt<br />
selbst die feinsten Single-Ended-Röhrentrioden<br />
der Neid. Weiterhin denkt diese<br />
höhere Harmonie (wie <strong>AUDIO</strong>s relativ<br />
neues Messdiagramm „Klirrstabilität“ beweist)<br />
gar nicht daran, sich bei den unterschiedlichsten<br />
Lasten zu verändern. Darüberhinaus<br />
bleibt die perfekte Harmonie<br />
auch über alle interessierenden Frequenzen<br />
völlig konstant.<br />
So lohnt es sich doch, den päpstlichen<br />
Wunderverstärker etwas genauer anzusehen.<br />
Um festzustellen, dass rund 90<br />
MESSLABOR<br />
Bitte ein Tusch! Audios Messtechniker<br />
haben auch mal Applaus verdient. Der<br />
Ehrgeiz von Nelson Pass verdeutlicht<br />
sich wohl nirgendwo deutlicher als in<br />
ihren Diagrammen. Der Klirrverlauf der<br />
SIT-1-Monos (unten) sieht nicht nur aus<br />
wie gemalt. Die saubere Abstufung der<br />
ersten, zweiten und der höheren Oberwellen<br />
bekommt tatsächlich nicht einmal<br />
eine Edel-Röhre so sauber hin. Die<br />
neue Messung zur Klirrstabilität (Mitte)<br />
erscheint auch schön – ebenmäßiger<br />
als bei den Musical-Monos. Muss der<br />
SIT-1-Fan mit einem nicht sonderlich<br />
flauschigen Leistungs-Teppich auskommen<br />
(AK 13), wächst sich bei den<br />
M8 700 der Würfel zu einem Turm aus<br />
(AK 94). Die Vorstufe P8 Pre gibt sich<br />
makellos, die MM-Eingangs-impedanz<br />
von 34 Kiloohm entspricht wohl bewusst<br />
und mit Frequenzgang-Vorteil<br />
nicht ganz dem 47-k-Normwert.<br />
142<br />
www.audio.de ›05/2013
Verstärker › VOR-/ENDSTUFE<br />
SO RUM ODER SO RUM: Durch Umstecken eines Kontaktbügels lässt sich für Quellen, die mit<br />
der hohen Eigangskapazität des Semisouth-JFETs nicht zurechtkommen, eine Zusatz-Transistorstufe<br />
<strong>aktiv</strong>ieren. Auf jeden Fall brennt die „Slow-Blow“-Sicherung bestimmt selten durch!<br />
Prozent der Bauteile, ein fetter Ringkerntrafo,<br />
ein Gleichrichter-Diodenquartett<br />
und 17 4700-Mikrofarad-Stromspeicherelkos<br />
einzig und allein der Versorgung<br />
des Watt-Geizhalses dienen. Dazu kommen<br />
acht an die rechten und linken Kühlkörper<br />
geschraubte, für eine stabile<br />
Grundlast sorgende Hochlastwiederstände.<br />
Und noch einer, an dem eine<br />
Bias-Vorspannung abgegriffen wird.<br />
Das alles arbeitet nichts als einem einzigen<br />
Semisouth SiC-Tran sistor zu. Und<br />
zwar einem aus einer rechtzeitig eingekauften,<br />
umfangreichen Charge, die der<br />
Meister mit dem Signet „Pass SIT 1“ bedrucken<br />
ließ. Direkt um diesen Halbleiter<br />
herum gruppiert sich sonst nicht viel. Ein<br />
paar Widerständchen, ein Koppelkondensator<br />
und einer weitere Ausgangsfolie die<br />
wiederum von zwei Elko-Tieftonspezialisten<br />
begleitet wird.<br />
Und nur für den Notfall, etwa wenn die<br />
angeschlossene Quelle die nicht ganz unerhebliche<br />
Gate-Kapazität des SiC-Transistors<br />
(zirka 1000 Picofarad, entspricht<br />
ungefähr 10 m Kabel) nicht umladen kann,<br />
bietet Pass einen kleinen, über den XLR-<br />
Bügel <strong>aktiv</strong>ierbaren Zusatz-JFET zur Mithilfe<br />
an.<br />
Was in einem Fall aber auch nichts nützte:<br />
FAZIT<br />
Stefan Schickedanz<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Unterschiedlicher können Transistorverstärker<br />
kaum sein. Dennoch<br />
überzeugte sowohl der sensible<br />
Kraftprotz von Musical Fidelity<br />
als auch der Feingeist von<br />
First Watt. Extrem-Highender, die<br />
den SIT-1 mit einem leistungssensiblen<br />
Wandler a la Klipsch kombinieren,<br />
erleben Abbildungspräzision<br />
und Natürlichkeit der Sonderklasse.<br />
Normalere Genießer<br />
ziehen die Musical-Vorstufe und<br />
die M8-700-Blöcke vor. Diese spielem<br />
auch ganz fantastisch – und<br />
zwar an jeder beliebigen Box!<br />
Ein paar Bösewichter schlossen im AU-<br />
DIO-Hörraum eine passive Vorstufe (die<br />
Line Magnetics VO 2 von Seite 16) und<br />
die Sonics Allegra an, also relativ normale,<br />
stromgierige Boxen. Schwamm drüber.<br />
Bei probater Ansteuerung, etwa mit der<br />
Sugden LA 4 (3/13) und mit den wirkungsgradstarken<br />
Klipsch Cornwall (10/12) als<br />
Schallwandler, ergab sich dann ein ganz<br />
anderes Bild. Und zwar ein wunderschönes.<br />
Nicht nur, dass Klavierläufe wunderschön<br />
leuchteten und herrlich perlend-behende<br />
hinaufstoben und wieder runterhuschten.<br />
Ein Jazztrio nahm – solange der<br />
Drummer nicht um sein Leben schlegelte<br />
– wundersame dreidimensionale Ausmaße<br />
an. Und wie als hätte jemand noch<br />
ein zusätzliches Licht angeknipst, sprühten<br />
die großen Becken nur so vor Leben,<br />
sah man, wie der Pianist sich über die Tasten<br />
beugt und wie der Bassist tänzelt,<br />
sein Holzinstrument in den Händen wiegt<br />
oder fast umarmt.<br />
Noch wundertätiger wirkten die SITs bei<br />
Sängerinnen, sie erklangen – elektronisch<br />
unbefleckt – fast heilig rein und frei. Bei<br />
derart himmlischen Gesängen darf der<br />
Verstärkerpapst wohlgemut einstimmen:<br />
Seid demütig und bescheiden, dann dürft<br />
ihr in meine SIT-1-Klangparadiese hinein!<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
AUSSTATTUNG<br />
Eingänge Cinch / XLR 1 / 1<br />
Pegelsteller –<br />
Kanäle 1<br />
Ferneinschaltung •<br />
Leistungsanzeige –<br />
Besonderheiten –<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
FIRST WATT<br />
SIT 1<br />
Audio Components<br />
0 40 / 278 586 0<br />
audio-components.de<br />
10000 Euro<br />
2 Jahre<br />
40 x 12,7 x 38 cm<br />
14,5 kg<br />
ÅDer SIT 1 demonstriert<br />
geradezu eine fantastischnatürliche<br />
und dreidimensionale<br />
Wiedergabe..<br />
ÍAllerdings nur an extrem<br />
wirkungsgradstarken Boxen!<br />
Klang Cinch / XLR 124 / 125<br />
Ausstattung<br />
gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
128 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
www.audio.de ›05 /2013 143
Lautsprecher › STANDBOXEN<br />
RAUM UND<br />
AUFSTELLUNG<br />
Raumgröße<br />
K M<br />
Akustik<br />
T<br />
A<br />
Aufstellung<br />
W<br />
D<br />
G<br />
H<br />
F<br />
Sollte möglichst frei in einem<br />
durchschnittlich bedämpften<br />
Raum mittlerer Größe stehen.<br />
Anwinkeln für mehr Brillanz.<br />
Die Aufschlüsselung der Symbole finden <strong>Sie</strong><br />
auf Seite 150.<br />
LITTLE SISTER<br />
Canton lanciert eine neue Boxenserie, die technisch<br />
und klanglich an die noble Vento-Reihe angelehnt ist<br />
– aber deutlich weniger kostet. Dem Topmodell SLS 790<br />
hat <strong>AUDIO</strong> bereits auf den Zahn gefühlt.<br />
■ Text: Wolfram Eifert<br />
Die neue SLS-Serie von Canton<br />
ist qualitativ zwischen den etablierten<br />
Baureihen SL und Vento<br />
angesiedelt. Von der günstigeren SL-<br />
Reihe stammt die geradlinige Form der<br />
Lackgehäuse, die für die neue Linie mechanisch<br />
verstärkt wurden und an den<br />
vorderen Kanten Rundungen erhielten.<br />
Den Vento-Modellen vorbehalten bleibt,<br />
wie schon bisher, die bauchige Form mit<br />
ihren sanft geschwungenen Seitenwänden.<br />
Das hat deutliche Auswirkungen<br />
auf die Statur. Die 590.2, Spitzenmodell<br />
der SL-Baureihe, ist beispielsweise<br />
sechs Zentimeter schmaler als ihr Pendant<br />
in der Vento-Reihe vom Typ 890.2.<br />
Die SLS 790 ist 3,5 Zentimeter schlanker<br />
als die Vento, liegt beim Gewicht<br />
aber gleichauf. Das verwundert, zumal<br />
die Vento fünf Zentimeter höher daher<br />
kommt. Ursache ist die Machart der Gehäuse:<br />
Die Vento-Wangen erhalten ihre<br />
spätere Form durch Biegen und sind<br />
deshalb auf der Innenseite vertikal geschlitzt,<br />
was das Gewicht reduziert.<br />
Weißer und schwarzer Glanzlack sind für<br />
EIN FEINER GESELLE: Der Hochtöner mit<br />
einer Kalottenmembran aus besonders fester<br />
Keramik stammt aus der noblen Vento-Serie<br />
und klingt herrlich kultiviert.<br />
alle drei Baureihen verfügbar. Kirschfurnier,<br />
mit Klarlack veredelt, bleibt der<br />
Vento-Reihe vorbehalten.<br />
Die SLS-Chassis orientieren sich an der<br />
höher positionierten Vento-Reihe. Reizvoll<br />
ist in diesem Zusammenhang speziell<br />
der Hochtöner, der eins zu eins<br />
übernommen wurde. Seine Kalottenmembran<br />
aus hochfester Keramik ermöglicht<br />
einen besonders ausgedehnten<br />
Frequenzgang und liefert ein sehr<br />
gleichmäßiges Rundstrahlverhalten.<br />
Die SL-Modelle müssen mit einer einfacheren<br />
Kalotte aus Aluminium und Mangan<br />
vorliebnehmen, die etwas mehr<br />
klirrt und nicht ganz so angenehm klingt.<br />
Die SLS-Serie ist damit aktuell die günstigste<br />
Baureihe bei Canton, die über den<br />
noblen Hochtöner verfügt.<br />
Die Konustreiber tragen Doppelsicken,<br />
Alumembranen und starke Magnetsysteme.<br />
<strong>Sie</strong> stehen den Vento-Chassis<br />
qualitativ kaum nach. Der Schaltungs-<br />
144<br />
www.audio.de ›05/2013
Lautsprecher › STANDBOXEN<br />
FEIN GEMACHT:<br />
Das griffgünstige<br />
Kabelterminal ist mit<br />
kontaktstarken und<br />
soliden Brücken<br />
ausgestattet. Der<br />
Bassreflextunnel<br />
mündet zwischen<br />
Boxengehäuse und<br />
Sockelplatte.<br />
FAZIT<br />
Wolfram Eifert<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Nach und nach schließt Canton alle<br />
Lücken in seinem Boxenprogramm.<br />
Dass bestimmte Schlüsselbauteile<br />
dabei mehrfach eingesetzt werden,<br />
ist nur logisch. Die SLS 790 kommt<br />
so in den Genuss von klanglichen<br />
Merkmalen höherwertiger Serien.<br />
So wird High-End erschwinglich.<br />
aufwand in den Frequenzweichen ist bei<br />
beiden Serien sehr ähnlich, wobei die<br />
bei SLS verwendeten Bauteile etwas<br />
weniger hochwertig und strompotent<br />
ausgelegt sind.<br />
Auf die konstruktiven Unterschiede bezogen<br />
ist die Preisdifferenz enorm. <strong>Sie</strong><br />
erreicht bei den Topmodellen SLS 790<br />
und Vento 890.2 immerhin 700 Euro pro<br />
Paar. Dabei ist die 890.2 nicht irgendeine<br />
Box. Das optisch wie klanglich absolut<br />
mehrheitsfähige Tonmöbel (Paarpreis<br />
3200 Euro) war Testsieger in der<br />
<strong>AUDIO</strong> 1/2012 und belegte bei der jüngsten<br />
Leserwahl souverän den ersten Platz<br />
in der Klasse bis 5000 Euro.<br />
Was kann das Messlabor zu diesem Vergleich<br />
beitragen? Die Vento erzielt mit<br />
ihren etwas größeren Tieftönern beim<br />
Maximalpegel einen Vorsprung von zwei<br />
Dezibel. Für die Praxis bedeutsamer ist<br />
die Differenz bei der unteren Grenzfrequenz,<br />
wo die teurere Box mit 41 zu 52<br />
Hertz ebenfalls die Nase vorn hat.<br />
Dennoch schlug sich die SLS 790 im<br />
Hörraum ausgesprochen wacker. Speziell<br />
der 18 Zentimeter große, optimal auf<br />
Ohrhöhe platzierte Mitteltöner schien<br />
kaum zu bremsen und entzückte die Tester<br />
mit ausdrucksstarken Stimmlagen<br />
und üppigen Klangfarben. Im Brillanzbereich<br />
klang die 790 sehr gediegen, anfangs<br />
fast ein wenig zurückhaltend.<br />
Erst nach einer Einspielphase von mehreren<br />
Tagen entfaltete der Keramikhochtöner<br />
seine ganze Pracht. Kultiviert klang<br />
die Box weiterhin, doch die Feindynamik<br />
hatte deutlich zugelegt. Durch den exakt<br />
eingebundenen Bassbereich entstand<br />
ein sehr stimmiger Gesamteindruck von<br />
großer Geschlossenheit und Dichte.<br />
Canton-Fans können aufatmen. Auch<br />
die SLS 790 ist eine kerngesunde Box,<br />
die für ihr Geld richtig gut dasteht.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
Furnier/Folie/Lack<br />
Farben<br />
Arbeitsprinzipien<br />
Raumanpassung<br />
Besonderheiten<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Neutralität (2x)<br />
Detailtreue (2x)<br />
Ortbarkeit<br />
Räumlichkeit<br />
Feindynamik<br />
Maximalpegel<br />
Bassqualität<br />
Basstiefe<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
EMPFEHLUNG<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
CANTON<br />
SLS 790 DC<br />
Canton Elektronik<br />
0 60 83 / 28 70<br />
canton.de<br />
2500 Euro<br />
5 Jahre<br />
21,5 x 105 x 30,7 cm<br />
28,6 kg<br />
– / – / •<br />
schwarzer oder weißer Lack,<br />
hochglänzend<br />
3 Wege, Bassreflex<br />
–<br />
Hochpassfilterung im Bass<br />
ÅTonal sehr ausgewogen mit<br />
feiner Lebendigkeit und hohen<br />
Dynamikreserven.<br />
ÍBass könnte tiefer gehen.<br />
95<br />
95<br />
95<br />
85<br />
95<br />
85<br />
85<br />
85<br />
sehr gut<br />
91 PUNKTE<br />
ÜBERRAGEND<br />
05/13<br />
MESSLABOR<br />
Die SLS 790 zeigt ein neutrales Verhalten<br />
bei der Frequenzgangmessung, lediglich der<br />
obere Bassbereich wird etwas betont. Das<br />
Impedanzminimum erreicht 3,2 Ohm bei<br />
46 Hz. Die untere Grenzfrequenz liegt bei<br />
52 Hz bezogen auf -3 dB. Die Verzerrungen<br />
(rechts) sind durchweg gering, nur um 2 kHz<br />
etwas höher. Die maximale Lautstärke liegt<br />
bei 106 dB. Der recht geringe Wattbedarf<br />
vereinfacht die Verstärkerwahl. AK: 56.<br />
Canton Chrono SLS790<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Canton Chrono SLS790 Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
Fotos: Archiv<br />
www.audio.de ›05/2013<br />
145
Verstärker › VOLLVERSTÄRKER<br />
Als der Autor dieser Zeilen kürzlich<br />
den Hörraum betrat, konnte er<br />
sich nicht entscheiden, was stärker<br />
leuchtete: die insgesamt acht KT66-<br />
Röhren in der Ausgangsstufe des Synthesis<br />
Action A100T oder die Augen des<br />
Kollegen Johannes Maier, der ihr gerade<br />
gelauscht hatte. Die Kraft der KT66 im<br />
Sinn, den durchgeschüttelten, sichtlich<br />
gerührten Kollegen vor Augen, war eigentlich<br />
schon klar, was man von diesem<br />
40 Kilo schweren Koloss aus Italien<br />
zu erwarten hatte. Kraft und Herrlichkeit<br />
mit einer wohldosierten Portion warmem<br />
Klirr. Und nicht zu vergessen: eine<br />
Belastungsprobe für Ohren und Lautsprecher.<br />
Denn wenn der geschätzte<br />
146 www.audio.de ›05/2013<br />
Kollege einen Verstärker mag, wird es<br />
meist richtig laut. Und diesen mochte er<br />
nach seinem Warmup offenbar ganz besonders.<br />
Schon im Vorfeld ließ der Action-Hero<br />
aufhorchen: Der Hersteller verspricht<br />
100 Watt RMS an 6 Ohm – ein echter<br />
Traumwert in der Röhrenwelt. Möglich<br />
wird dieser Leistungsexzess durch je<br />
vier KT66 pro Kanal, die in Ultra-Linear-<br />
Schaltung, also mit einer Schirmgitter-<br />
Mitkopplung via Übertrager-Anzapf, zum<br />
Einsatz kommen. Die Leistungspentoden<br />
bewährten sich einst im legendären<br />
Quad II von 1952, der allerdings mit einem<br />
einzigen Pärchen der Kraftkolben<br />
pro Kanal vorlieb nehmen musste. So<br />
wie damals fiel die Wahl auch beim<br />
A100T auf die KT66, weil deren Ausgangswiderstand<br />
(22 KiloOhm) exakt<br />
mit dem speziell für diesen Amp entwickelten<br />
Ausgangsübertrager harmoniert.<br />
Nicht ganz so penible Hersteller hätten<br />
– Ohm hin, Ohm her – sicherlich die populärere<br />
KT 88 genommen.<br />
Die Italiener, die mit dem Bau von Trafos<br />
für Gitarren-Amps ihre Firma begründeten,<br />
legen auch die Übertrager-Eisenkerne<br />
für den A100T nicht nur mit Worten<br />
auf höchste Linearität und Breitbandigkeit<br />
aus. Die Heizung der Röhren mit stabilisierter<br />
Gleichspannung verspricht<br />
Brummstörungen auf ein absolutes Minimum<br />
zu drücken. Zur Ansteuerung der
Verstärker › Vollverstärker<br />
Test<br />
Vollverstärker<br />
Synthesis Action A100T 6500 €<br />
Messlabor<br />
Leucht-Gebiete<br />
Röhren müssen nicht zimperlich sein. Wenn ein Verstärker wie<br />
der Synthesis gleich acht KT66 mitbringt, kann man es sogar richtig<br />
krachen lassen. Und das sogar ohne jede Klirr-Schmuddelei!<br />
■ Text: Stefan Schickedanz<br />
Ausgangsstufe setzt Synthesis die<br />
üblichen ECC82 und 83 ein. Oder doch<br />
nicht die üblichen: Sämtliche Röhren<br />
durchlaufen bei der endgültigen Selektion<br />
einen zweistufigen Aufwärmprozess,<br />
um die Auswirkungen von Qualitätsschwankungen<br />
auf das Klangbild<br />
wirklich so gering wie möglich zu halten.<br />
Das besonders steife, H-förmige Chassis-Element<br />
zur Aufnahme der Netz-und<br />
Ausgangs-Transformatoren trägt mit seiner<br />
Stabilität ebenfalls zur Wiedergabetreue<br />
bei.<br />
Neben Röhren-Nostalgie setzt der italienische<br />
Hersteller durchaus aktuelle Akzente:<br />
Das Gehäuse besticht zwar durch<br />
den großzügigen Einsatz von gebürstetem<br />
Aluminium, wirkt aber absolut zeitlos<br />
elegant. Bei den massiven, aus dem<br />
Vollen gedrehten Füßen und bei der<br />
Fernbedienung setzt Synthesis auf den<br />
Einsatz modernster CNC-Fräsen. Doch<br />
die Computertechnik spielt nicht nur eine<br />
Rolle bei der Produktion des Action<br />
A100T. Auch bei der Wiedergabe arbeitet<br />
der Vollverstärker mit dem PC zusammen.<br />
Mit seinem USB-Anschluss<br />
übernimmt das Gerät die Aufgaben einer<br />
externen Soundkarte. In deren Mittelpunkt<br />
stehen immerhin zwei jener<br />
vergleichsweise raren, in Doppel-Mono-<br />
Konfiguration verwendeten Wolfson-D/<br />
A-Wandler vom Typ WM8740 mit einer<br />
Auflösung von 24 bit/196 kHz. Diesen<br />
Fotos: J. Bauer, Hersteller<br />
Auch wenn der A100T die Herstellerangaben<br />
knapp verfehlte: 2 x 91 Watt an 4<br />
Ohm sind im Reich der Röhren ein beachtlicher<br />
Wert. An 8 Ohm leistet der<br />
Synthesis-Amp 46 Watt pro Kanal bei<br />
ebenfalls 3% Klirr gemessen. Der Stabilitätswürfel<br />
weist den Vollverstärker als<br />
laststabil und kräftig aus, was sich ebenfalls<br />
in der AK von 56 ausdrückt. Der<br />
A100T gehört damit zu den flexibelsten<br />
Röhren. Der Störabstand von 92 dB via<br />
Hochpegel ist sehr gut, dafür patzen die<br />
Digital-Eingänge: 77 dB für S/PDIF respektive<br />
81 dB für USB lassen die Wandler-Funktion<br />
eher als praktische Notlösung<br />
erscheinen. Die Klirrverteilung ist nicht<br />
optimal, es dominiert über weite Strecken<br />
K3, zudem liegt der Klirrpegel relativ hoch.<br />
www.audio.de ›05/2013<br />
147
Verstärker › VOLLVERSTÄRKER<br />
LAST ACTION HERO: Auf der Rückseite schauen Computer-User nicht in die Röhre – im doppelten Sinne. Der A100T ermöglicht ihnen den<br />
Direktanschluss an den Rechenknecht, um dann als externe USB-Soundkarte zu fungieren. Für CD-Player gibt es einen Koaxial-Eingang.<br />
05/13<br />
Konverter stellt der A100T via koaxialem<br />
S/PDIF-Eingang auch in den Dienst gewöhnlicher<br />
CD-Player.<br />
Im Hörtest zeigte der feurige Italiener eine<br />
äußerst solide Leistung. Und er kam<br />
gleich zur Sache. Das übliche Vorspiel<br />
mit dem Durchkämmen des Lautsprecher-Lagers<br />
nach geeigneten Boxen<br />
und das gewöhnlich folgende Herumexperimentieren<br />
konnten wir uns bei<br />
diesem strompotenten Kraftprotz sparen.<br />
Der Action A100T nahm, was ihm<br />
vorgesetzt wurde, ganz gleich, ob es<br />
sich dabei um die im Bassbereich äußerst<br />
wählerische KEF Reference 207/2<br />
handelte, oder um die Sonics Allegra II.<br />
Wer mit Röhren bisher lauwarme Kerzenschein-Idylle<br />
mit audiophilen Aufnahmen<br />
verbindet, auf denen dann vorzugsweise<br />
ein Interpret an einer Akustikgitarre<br />
oder Harfe herumzupft, muss unbedingt<br />
diesen heißblütigen, kraftvollen<br />
und breitbandigen Ferrari unter den Röhren-Amps<br />
anhören. Mit ihm ließ sich<br />
Rock, Jazz oder Funk wie direkt vor der<br />
Bühne erleben. Satt, knackig, konturiert<br />
(selbst im Tiefbass), emotional, dreidimensional.<br />
Klangkörper-Kult statt flacher<br />
Kopflastigkeit. Das ging mit der<br />
richtigen Musik – etwas „Heads Up“<br />
von der Stanley Clarke Band – direkt unter<br />
die Gürtellinie. Der A100T entfachte<br />
keinen Sturm im Wasserglas, er ließ einen<br />
Orkan auf- brausen. Die Musik kam<br />
auf die Tester zu. Wo starke Transistor-<br />
Kraftwerke aus deutschen Landen wie<br />
der formidable T+A PA 3000 HV vergleichsweise<br />
unbeteiligt im Steno-Stil<br />
über das Geschehen informieren,<br />
schwelgte der im Grenzbereich soft clippende<br />
Italiener wie Fellini in opulenten,<br />
farbenprächtigen, aber gleichwohl neutralen<br />
Klangbildern. Das Brummen der<br />
Gitarrenamps bei „Fulani“ kam so authentisch<br />
und plastisch über die Rock-<br />
Röhre, wie man es sonst nur in Natura<br />
erleben kann. Meinetwegen, so eine<br />
Transe mag ehrlicher und noch genauer<br />
sein. <strong>Sie</strong> bringt aber nicht diese nicht<br />
Live-Atmosphäre rüber. Es mag widersprüchlich<br />
klingen, aber wer selber hört,<br />
spürt sofort, was richtiger ist.<br />
FAZIT<br />
Stefan Schickedanz<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Bella Machina: Dieser Amp verkörpert<br />
die perfekte Synthese aus<br />
Kraft und Kultur. Er versteht es<br />
Schallwandler-Diven lautstark einzuheizen,<br />
von denen man nicht einmal<br />
erwartet, dass sie überhaupt<br />
an einer Röhre spielen.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Phono MM / MC<br />
Hochpegel Cinch / XLR<br />
Festpegel Eingang<br />
TapeOut<br />
Pre Out Cinch / XLR<br />
Kopfhörer<br />
FUNKTIONEN<br />
Aufnahmewahlschalter<br />
Klangregler / abschaltbar<br />
Loudness<br />
Besonderheiten<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Phono MM/MC<br />
Klang Cinch<br />
Ausstattung<br />
Bedienung<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
EMPFEHLUNG<br />
RÖHRE MIT POWER<br />
SYNTHESIS<br />
ACTION A100T<br />
EnVogue 24,<br />
0 24 36 / 38 28 50<br />
envogue-24.de<br />
6500 Euro<br />
2 Jahre<br />
42 x 26 x 45 cm<br />
40 kg<br />
– / –<br />
4 / –<br />
–<br />
–<br />
1 / –<br />
•<br />
–<br />
–<br />
–<br />
Eingebauter Digital-<br />
Analogwandler (24 Bit /<br />
192 Kilohertz); SPDIF und<br />
USB-Anschluss.<br />
ÅSpielt extrem laut und<br />
klingt dabei plastisch –<br />
mit röhrenuntypischem,<br />
knackigen Bass.<br />
Í kein Kopfhörer-<br />
Ausgang.<br />
– / –<br />
125<br />
sehr gut<br />
sehr gut<br />
überragend<br />
125 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
148 www.audio.de ›05/2013
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COLORFOTO XX/2010 99
HiFi-Service › RAUMAKUSTIK<br />
AKUSTIK ASSISTENT<br />
Nicht jede Box klingt in jedem Raum<br />
gleich gut. Um <strong>Sie</strong> vor Fehlkäufen zu bewahren,<br />
gibt <strong>AUDIO</strong> bei jedem getesteten<br />
Lautsprecher an, für welche Umgebung<br />
er sich voraussichtlich gut eignet.<br />
<strong>Sie</strong> müssen dafür Ihren Raum und Ihre<br />
Hörsituation nach drei Kriterien beurteilen:<br />
Raum größe, Raumakustik und<br />
Boxenauf stellung bzw. Wandabstand. Anschließend<br />
suchen <strong>Sie</strong> in der Bestenliste<br />
nach Boxen, bei denen alle drei Merkmale<br />
Ihrer Hörsituation – z.B. Klein, Hallig,<br />
Wandnah – mit einer grünen Empfehlung<br />
markiert sind. Voila, der Lautsprecher<br />
wird aller Voraussicht nach passen! Die<br />
<strong>AUDIO</strong>-Empfehlungen sind allerdings nur<br />
als grobe Hinweise zu sehen, in Einzelfällen<br />
kann es trotzdem nicht funktionieren.<br />
Deshalb: Probe- und Vergleichshören ist<br />
in jedem Fall ein guter Rat!<br />
K<br />
T<br />
D<br />
M<br />
A<br />
W<br />
G<br />
H<br />
F<br />
RAUMGRÖSSE<br />
K<br />
KLEINER RAUM<br />
(UM 15 m 2 )<br />
Der Hörabstand liegt um oder unter<br />
zwei Meter – die Box muss auch im<br />
Nahfeld homogen spielen und darf<br />
nicht dröhnen. Die Anforderungen an<br />
Pegel und Bündelung sind geringer.<br />
M<br />
MITTELGROSSER RAUM<br />
(UM 24 m 2 )<br />
Abstände von zwei und drei Metern<br />
zwischen Box und Hörer sind typisch,<br />
ansonsten ist diese Raumgröße ideal<br />
– sofern der Lautsprecher etwas<br />
Pegel und Bassdruck produziert.<br />
G<br />
GROSSER RAUM<br />
(UM 45 m 2 )<br />
Bei Hörabständen von vier Metern<br />
oder mehr sind nicht nur die Anforderungen<br />
an Schalldruck und Bass deutlich<br />
höher, auch muss der Lautsprecher<br />
noch fokussieren können.<br />
RAUMAKUSTIK<br />
T<br />
TROCKENER RAUM<br />
Polster, Teppiche und Vorhänge<br />
dämpfen und drücken die Nachhallzeit<br />
im Mittelton unter 0,4 Sekunden,<br />
oft sind die Höhen stärker bedämpft.<br />
Der Lautsprecher darf weder dunkeldumpf<br />
noch zu direkt klingen.<br />
A<br />
AUSGEWOGENER RAUM<br />
Absorbierende Flächen wie Teppich,<br />
Polster etc. und reflektierende Wände<br />
halten einander die Waage.Die<br />
Nachhallzeit beträgt 0,4-0,6 Sekunden,<br />
der Raumhall ist zudem über die<br />
Frequenzen ähnlich verteilt.<br />
H<br />
HALLIGER RAUM<br />
Parkett, Glas, Beton und hartes Holz<br />
überwiegen – die Akustik wird als<br />
hallig empfunden, die Nachhallzeit<br />
übersteigt 0,6 Sekunden. Die Box<br />
muss den Schall bündeln, um nicht<br />
diffus oder scheppernd zu klingen.<br />
AUFSTELLUNG<br />
D<br />
DIREKT AN DER WAND<br />
Zwischen dem Lautsprecher und der<br />
Wand dahinter liegen weniger als 30<br />
Zentimeter. Dies verstärkt den Bass<br />
und macht den Grundton träge – eine<br />
sehr schlanke Abstimmung oder eine<br />
Ortsentzerrung sind notwendig.<br />
W<br />
WANDNAH<br />
Der Wandabstand beträgt zwischen<br />
30 und 90 Zentimeter. Der Bass wird<br />
hörbar fetter und neigt je nach Raumgröße<br />
zum Dröhnen. Boxen mit<br />
schlank abgestimmtem oder sehr trockenem<br />
Bass harmonieren hiermit.<br />
F<br />
FREISTEHEND<br />
Lautsprecher und hintere Wand sind<br />
mehr als einen Meter voneinander<br />
entfernt. Die Box muss auf Bassverstärkung<br />
verzichten, ein satter,<br />
druckvoller oder sogar etwas fetterer<br />
Bass sind von Vorteil.<br />
150 www.audio.de ›05 /2013
Service › BESTENLISTE<br />
DIE BESTENLISTE<br />
Die <strong>AUDIO</strong>-Bestenliste ist eine zuverlässige<br />
Orientierungshilfe für Ihren Kauf. <strong>Sie</strong> basiert<br />
auf gründlichen Hörvergleichen der Kandidaten<br />
mit konkurrierenden Produkten.<br />
• Arbeitsreferenzen sind fett gedruckt<br />
• neu getestete Geräte orange<br />
Trotzdem empfiehlt die Redaktion, Hifi-Ketten<br />
nicht wahllos „nach Punkten“ zusammenzustellen.<br />
Verstärker müssen etwa mit dem<br />
Lautsprecher harmonieren und Boxen wiederum<br />
mit dem Hörraum und der Aufstellung.<br />
<strong>AUDIO</strong> bietet deshalb den einmaligen<br />
Service der <strong>AUDIO</strong>-Kennzahl (AK) und des<br />
<strong>AUDIO</strong>-Akustik-Assistenten.<br />
INHALT<br />
LAUTSPRECHER<br />
1. Standboxen Seite 151<br />
2. Kompaktboxen Seite 152<br />
3. Sub-/Sat-Boxensets Heft 4/13<br />
4. Surround-Sets+Stereo-Frontboxen Heft 4/13<br />
5. Subwoofer Aktiv Heft 4/13<br />
6. PC-Boxen / Nahfeldmonitore Seite 153<br />
7. Wireless-Boxen Seite 153<br />
VERSTÄRKER<br />
1. Transistor-Vollverstärker Seite 153<br />
2. Röhren-Vollverstärker Seite 154<br />
3. Vorverstärker Seite 154<br />
4. Endstufen Seite 154<br />
5. Phono-Vorverstärker Heft 4/13<br />
6. Kopfhörer-Verstärker Heft 2/13<br />
7. AV-Receiver Seite 154<br />
8. AV-Vorstufen Seite 155<br />
9. Mehrkanal-Endstufen Seite 155<br />
10. Passiv-Vorstufen Seite 155<br />
ANALOG-PLAYER<br />
1. Plattenspieler ohne System Heft 3/13<br />
2. Plattenspieler mit System Heft 1/13<br />
3. Tonabnehmer Heft 2/13<br />
DIGITAL-PLAYER<br />
1. CD-/SACD-Player Seite 155<br />
2. Musik-Server Seite 155<br />
3. Netzwerk-Player Seite 158<br />
4. D/A Wandler Seite 158<br />
5. NAS-Systeme Seite 158<br />
6. Blu-Ray-Player Heft 5/12<br />
7. Mobil-Player Heft 1/13<br />
KOPFHÖRER<br />
1. HiFi-Kopfhörer Seite 158<br />
2. Mobile Kopfhörer (On-Ears) Seite 158<br />
3. Mobile Kopfhörer (In-Ears) Seite 159<br />
4. Noise-Cancelling-Kopfhörer Seite 159<br />
KOMPLETT-ANLAGEN<br />
1. Stereo-Komplettsysteme Seite 159<br />
2. Heimkino-Komplettsysteme Heft 3/13<br />
3. Komplettsysteme ohne Boxen Heft 3/13<br />
4. One-Box-Systeme (Stereo) Seite 159<br />
5. One-Box-Systeme (Surround) Seite 159<br />
LAUTSPRECHER<br />
1. STANDBOXEN<br />
<strong>AUDIO</strong> bewertet Lautsprecher unabhängig vom Preis durch intensive Klangvergleiche<br />
(Qualitätsklassen und Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Mit anderen<br />
Sparten (etwa CD-Player) sind die Qualitätsklassen nicht vergleichbar. Einen Hinweis auf<br />
passende Verstärker gibt Ihnen die einmalige <strong>AUDIO</strong>-Kennzahl (AK). Diese sollte beim<br />
Lautsprecher kleiner oder gleich der AK des Verstärkers sein – dann ist optimale Dynamik<br />
garantiert. Boxen für Surround finden <strong>Sie</strong> in zwei weiteren Rubriken. Ein „a“ anstelle der<br />
<strong>AUDIO</strong>-Kennzahl steht für Aktivbox, „ta“ für teil<strong>aktiv</strong>.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
JBL Everest DD 66000 G A H W F 35 4/07 49 800 108<br />
Backes&Müller BM35 M G T A H D W F a 2/07 56 000 107<br />
Grimm Audio LS 1 M G A W F a 5/13 25 000 106<br />
T+A Solitaire CWT 1000 G T A H F 68 1/13 24 000 105<br />
KEF Blade K M G T A H W F 63 11/11 25 000 105<br />
TAD Evolution One K M G T A F 58 6/12 28 000 105<br />
Canton Reference 1.2 DC G T A F 53 8/09 20 000 104<br />
B&W 800 Diamond M G T A F 58 7/10 22 000 104<br />
ME Geithain ME 804 K G T A H D W F a 3/12 22 000 104<br />
Revel Ultima Salon2 K M G T A W F 71 12/07 24 800 104<br />
Dali Epicon 8 G A F 57 1/13 14 000 103<br />
T+A Solitaire CWT 500 G T A H W F 66 9/11 14 000 103<br />
Canton Reference 2.2 DC M G T A W F 53 8/09 15 000 103<br />
Klipsch Palladium P-39 F G T A H F 43 1/08 16 000 103<br />
Martin Logan Summit X (ta) G T A H F 58 7/09 16 800 103<br />
Revel Ultima Studio 2 K M G T A D W F 61 12/08 16 900 103<br />
KEF Reference 207/2 M G T A H W F 52 9/07 18 000 103<br />
Martin Logan CLX G T A H F 71 3/09 28 000 103<br />
Thiel CS 3.7 M G T A F 61 11/08 13 800 102<br />
Elac FS 509 VX-Jet M G T A H F 61 2/12 14000 102<br />
Eternal Arts Dipol K M G T A W F 82 2/11 15000 102<br />
Backes&Müller BM15 M G A H D W F a 10/09 20 000 102<br />
Thiel CS2.7 M A F 68 4/13 10 800 101<br />
Quadral Titan 8 M G T A F 56 11/11 11 000 101<br />
Backes&Müller BM Prime 14 M G T A H D W F a 8/10 15 000 101<br />
Isophon Cassiano II D K M T A W F 69 12/08 17 800 101<br />
Focal Scala Utopia M G T A F 57 12/08 19 900 101<br />
Apogee Scintilla Mk 4 K M G T A W F 89 2/11 20000 101<br />
ProAc Response D 100 M G T A F 50 8/07 24 900 101<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Martin Logan Ethos K M G T A W F 60 2/11 8300 100<br />
Martin Logan Spire (ta) G A H F 65 10/08 9800 100<br />
Cabasse Pacific 3 M G A W F 67 1/13 10 000 100<br />
Elac FS 609 X-Pi CE M G A H F 60 11/08 16 000 100<br />
ME Geithain ME 160 G T A H F 48 3/10 7800 99<br />
Jamo R 907 M G T A H F 68 3/09 8000 99<br />
KEF Reference 205/2 M G T A H W F 58 1/08 8800 99<br />
Blumenhofer Genuin FS 3 G T A H D W 53 3/10 8900 99<br />
B&W 803 Diamond M G T A W F 55 10/10 9000 99<br />
Burmester B30 M G A W F 63 3/10 9000 99<br />
German Physiks Borderland MK4-D G A H F 85 2/13 10 950 99<br />
Dynaudio Sapphire K M G T A W F 60 1/08 12 000 99<br />
B&W 804 Diamond M G T A W F 64 7/12 7000 98<br />
Naim Ovator S600 M T A F 63 5/10 7800 98<br />
Backes&Müller BMPrime6 M G T A H D W F a 4/12 8000 98<br />
Piega Coax 30 K M T A F 6/11 8000 98<br />
Klipsch Palladium P-37 F M G T A H F 53 10/08 8000 98<br />
Sonus Faber Cremona M M G T A F 58 12/10 8400 98<br />
Neat Ultimatum XL 6 M T A F 70 9/11 9 980 98<br />
Voxativ Ampeggio G A F 34 5/10 16 900 98<br />
Heco The New Statement M G T A H F 51 1/13 4800 97<br />
T+A Criterion TCD 210 S G T A H F 57 8/12 5500 97<br />
Martin Logan Theos G T A H F 66 6/12 5900 97<br />
Dynaudio Focus 380 M G T A F 60 08/11 6200 97<br />
Focal Electra 1028 Be M T A F 55 11//09 6200 97<br />
Sonics Allegra II K M G T A W F 57 9/08 6200 97<br />
JBL Array 1000 M G T A H F 58 11/06 6800 97<br />
KSD 2040 M G T A W F a 5/13 8000 97<br />
PMC EB-1 M G T A F 66 2/08 10 600 97<br />
Avantgarde Uno Nano (ta) G A H W F 13 11/06 11 000 97<br />
Adam Tensor Gamma (ta) K M T A D W F 64 2/08 11 600 97<br />
T+A Criterion TCD-310 S K M G T A F 59 12/12 4000 96<br />
Naim Ovator S-400 K M T A W F 65 9/11 4200 96<br />
ME Geithain ME150 K M G T A W F 59 9/07 4900 96<br />
Adam Audio Column Mk 3 M G T A W F 60 9/09 5400 96<br />
KSD 2030 M G T A D W F a 3/11 5500 96<br />
Monitor Audio PL 200 K M G T A F 58 9/09 5900 96<br />
Backes+Müller BM 2s K M T A D W F a 1/08 7800 96<br />
Focal Electra 1037 Be M T A F 56 4/07 8000 96<br />
Canton Vento 890.2 DC M G T A F 54 1/12 3200 95<br />
Elac FS 407 M A W F 65 2/13 3700 95<br />
Klipsch RF-7 II G A H W F 40 11/10 3800 95<br />
Nubert NuVero 14 G T A W F 64 1/09 3900 95<br />
Heco Statement M G T A F 59 1/09 4000 95<br />
Tannoy Stirling SE K M G T A W F 45 10/12 4000 95<br />
Quadral Montan VIII M G T A F 64 12/09 4600 95<br />
PMC Fact 8 K M T A D W F 61 12/10 5500 95<br />
Zu Audio Essence G T A H W F 45 5/10 5700 95<br />
Canton Reference 5.2 M G T A F 55 9/08 6000 95<br />
Quad ESL 2905 G T A H F 80 4/07 9500 95<br />
KEF R 700 K M G A H F 57 1/12 2600 94<br />
Tannoy Precision 6.4 M A F 60 11/12 2700 94<br />
Dynaudio Focus 260 K M T A D W F 63 1/12 3400 94<br />
Gauder Akustik Arcona 60 K A W F 72 1/13 3400 94<br />
Elac FS 248 Black Edition K M G T A W F 56 1/12 3900 94<br />
Monitor Audio Gold GX 300 M G A H F 61 2/13 3900 94<br />
PMC Twenty 24 K M T A W F 65 3/12 3940 94<br />
BC Acoustique Act A3 M G T A H F 69 6/07 4000 94<br />
Elac FS 249 K M G T A F 58 11/07 4000 94<br />
Rosso Fiorentino Certaldo K M A W F 72 11/12 4000 94<br />
Sonus Faber Liuto M G T A W F 63 6/09 4000 94<br />
T + A Criterion TS 200 M G T A F 65 10/07 4000 94<br />
Thiel SCS 4T K M T A H D W 59 6/11 4000 94<br />
KSD 2020 M T A H W F a 9/11 4200 94<br />
Pioneer TAD S3 EX M G T A H F 59 9/07 5000 94<br />
GamuT Phi 7 K M T A W F 65 4/09 5300 94<br />
Dali Helicon 400 Mk 2 M T A W F 52 11/07 5400 94<br />
PMC OB 1i M G T F 70 4/09 5800 94<br />
Burmester B 25 M G T A H W F 66 1/08 6000 94<br />
Klipsch Klipschorn KH 60th G A H D 19 7/06 14 000 94<br />
Dali Fazon 5 K M T A D W 61 6/12 3000 93<br />
KEF XQ 40 K M G T A H F 53 3/08 3000 93<br />
Teufel Ultima 800 MK2 M G A W F 56 3/12 3000 93<br />
ATC SCM 40 K M T A D W 75 6/10 3400 93<br />
T&A KS Active K M T A W F a 4/12 4400 93<br />
PSB Synchrony One K M G A W F 62 4/09 4600 93<br />
TMR Standard III C M T A F 61 10/07 6200 93<br />
Sonus Faber Venere 2.5 M A H F 62 11/12 2800 92<br />
Wharfedale Opus2 - 2 M G T A F 60 6/10 3000 92<br />
Gamut Phi 5 K M T A D W 73 9/11 3200 92<br />
Neat Momentum 4i K M T A D W F 68 4/09 3500 92<br />
Klipsch Cornwall III G T A F 27 10/12 4200 92<br />
Tannoy Glenair 10 K M G T A H W F 49 5/07 4500 92<br />
Ascendo C8 Renaiss. M G A H W F 70 9/07 5800 92<br />
Canton SLS 790 DC M G A F 56 5/13 2500 91<br />
Teufel Ultima 800 K M G T A D W F 65 1/10 2800 91<br />
Monitor Audio Gold GX 200 K M T A W F 61 4/11 2900 91<br />
T+A Criterion TS 300 M G T A F 65 3/09 3000 91<br />
JBL LS 80 G A H F 56 9/08 3200 91<br />
Audium Comp7 Drive K M A D W F 74 2/12 3500 91<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Nubert NuLine 284 M G T A W F 61 9/12 1950 90<br />
Canton Chrono SL 595.2 DC K M G T A W F 55 7/12 2400 90<br />
Quadral Platinum M5 M G T A F 53 1/10 2400 90<br />
Dynaudio Excite X36 K M G T A F 58 4/11 2600 90<br />
Nubert NuVero 11 M G T A D W F 70 2/09 2700 90<br />
Chario Constellation Pegasus K M T A W F 68 11/12 2900 90<br />
ASW Genius 410 M G T A W F 54 4/11 3200 90<br />
Epos Elan 35 M G T A W F 50 9/12 1850 89<br />
Phonar Veritas P6 Next M G T A W F 57 9/12 2000 89<br />
KEF R 500 M G A H F 64 9/12 1800 88<br />
Triangle Antal EX M G A H F 59 9/12 1900 88<br />
Magnat Quantum 805 M G T A H W F 56 5/12 2000 88<br />
Quadral Chromium Style 102 M T A W F 54 2/13 2000 88<br />
Audes Maestro 156 M G T A F 51 10/12 2430 88<br />
Nubert NuVero 10 M G T A D W F 70 1/11 2450 88<br />
Cabasse Majorca M G T A H F 48 4/11 1900 87<br />
Canton Karat 770.2 DC K M T A W F 64 1/11 2000 87<br />
PSB Imagine T Tower K M A W F 59 5/12 2000 87<br />
Martin Logan Motion 40 K M T A W 59 2/13 2250 87<br />
Martin Logan Motion 12 M G T A F 62 3/11 1880 86<br />
Neat Motive 1 K M T A W F 75 5/12 1950 86<br />
Canton Karat 790 DC K M G T A F 58 10/07 2000 86<br />
Opera Grand Mezza MKII K A H W F 64 11/12 2000 86<br />
Focal Chorus 836 V M G T A F 54 10/07 2000 86<br />
Nubert nuLine 122 M G T A W F 61 5/08 2130 86<br />
Heco Celan XT 901 M G A F 52 2/09 2200 86<br />
KEF Q 900 M G A H F 6/11 1600 85<br />
B&W CM8 K M T A F 67 12/11 1800 85<br />
System Audio Aura 60 M T A F 68 5/12 1850 85<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
151
Service › BESTENLISTE<br />
Elac FS 189 M G T A F 52 10/09 2000 85<br />
Elac FS 247 K M T A W F 58 4/08 2000 85<br />
T+A KS350 K M A F 69 5/12 2000 85<br />
Linn Majik 400 M G T A F 64 4/12 2400 85<br />
Zu Audio Union K M T A W F 27 2/13 2500 85<br />
B&W 703 63 7/05 3000 85<br />
Klipsch RF-82 II G T A H W F 41 2/12 1300 84<br />
Monitor Audio Silver RX 8 M G T A F 57 7/12 1450 84<br />
Canton Chrono SL 570.2 K M T A W F 58 4/12 1500 84<br />
Chario Syntar 533 M G T A F 68 7/12 1650 84<br />
Sonus Faber Toy Tower K M T A W 63 3/09 1800 84<br />
Audium Comp 5 M T A H F 71 5/10 2000 84<br />
Canton Vento 880 DC K M T A F 55 6/10 2000 84<br />
Jamo C-807 M G T A H F 63 11/07 2000 84<br />
Chario Cygnus K M T A W F 70 12/10 2300 84<br />
System Audio Mantra 60 K M T A W 66 6/10 2400 84<br />
Dynavox Impulse III M G A H D W 40 2/12 1300 83<br />
Adam Artist 6 K M T A D W F a 4/12 1400 83<br />
Phonar Veritas P4 Next M G A D F 56 8/12 1600 83<br />
Dynavox Impulse V K T A D W 41 11/11 1600 83<br />
Audio Physic Yara 2 Superior K M T A W 63 12/08 2000 83<br />
Magnat Quantum 709 M G T A F 60 10/07 2000 83<br />
Pioneer S-71 K M A H F 72 6/10 2000 83<br />
T+A Criterion TS 350 M T A F 65 4/08 2000 83<br />
KEF XQ30 K T A H DW 64 6/10 2600 83<br />
Heco Celan GT 502 M G T A W F 50 4/12 1400 82<br />
KEF Q 700 M G A H F 60 4/12 1400 82<br />
Epos Elan 30 K M G T A W F 52 4/13 1450 82<br />
Acoustic Energy Radiance 2 K M T A H W F 60 4/10 1500 82<br />
PSB T6 Tower M G A F 63 9/10 1500 82<br />
Tannoy Revolution DC6T SE K M G T A W F 61 4/13 1500 82<br />
Canton Chrono SL 580 DC K M G T A W F 55 9/10 1600 82<br />
Epos Epic 5 M G T A D W F 51 8/11 1100 81<br />
Quadral Ascent 90 M G T A F 57 7/12 1200 81<br />
Canton Chrono 508.2 K M T A W F 57 8/11 1200 81<br />
T+A Pulsar S350 M G A F 66 4/13 1200 81<br />
Wharfedale Diamond 159 M G A H F 60 4/13 1300 81<br />
Dali Ikon 6 MKII M G A F 60 4/13 1340 81<br />
German Maestro Linea S F-0ne K M G T A W F 60 4/10 1400 81<br />
Dynaudio DM 3/7 K M G A W F 68 4/12 1450 81<br />
KEF iQ 90 M G A H F 51 5/09 1600 81<br />
Kudos X2 K M T A W F 70 10/11 1650 81<br />
Mission 794 K T A D 69 12/08 2000 81<br />
Wharfedale Diamond 10.7 M G T A F 64 8/12 900 80<br />
KEF Q 500 K M T A H W F 64 12/10 1000 80<br />
Klipsch RF-62 II M G A H W F 49 8/11 1100 80<br />
Dali Ikon 5 Mk 2 K M T A F 67 8/11 1100 80<br />
Dali Lektor 8 G T A F ´57 9/09 1340 80<br />
Mulidine Bagatelle V2 K M T A W F 58 7/12 1350 80<br />
Quadral Platinum M4 M G T A F 57 4/10 1400 80<br />
Heco Celan XT 701 M G A F 54 4/10 1600 80<br />
Tannoy Revolution DC6 T K M A H F 64 9/10 1200 79<br />
System Audio Aura 30 K M T A W F 70 10/11 1250 79<br />
Elac FS 187 K M T A W 63 9/10 1340 79<br />
Heco Celan XT 501 M G T A W F 53 9/09 1400 79<br />
Cabasse Java MC 40 G T A W F 58 5/09 1500 79<br />
Epos M22i K M T A W F 65 12/08 1800 79<br />
Piega TP5 K M T A F 63 3/07 2770 79<br />
Mordaunt Short Mezzo 6 K M G T A W F 59 9/09 1300 78<br />
Nubert nuLine 102 K M G T A W F 64 12/07 1450 78<br />
Monitor Audio Silver RX 6 M A F 61 1/10 1030 77<br />
Heco Metas XT 701 M G T A F 56 1/10 1100 77<br />
Epos M 16 i K M T A D W 65 7/08 1350 77<br />
B&W 683 M T A F 66 6/07 1400 77<br />
Elac FS 68.2 K M G T A W F 56 1/11 900 76<br />
Heco Metas XT501 M G A W F 56 1/11 900 76<br />
Jamo S 608 K M T A W F 59 1/10 1000 76<br />
PSB Image T5 K M T A W F 62 1/10 1000 76<br />
Focal Chorus 726 V M T A F 58 7/07 1140 76<br />
Tannoy Rev. Signature DC6T K M A H W F 60 12/07 1500 76<br />
Audio Pro Avanti A.70 K M G T A D W 64 2/08 1600 76<br />
152<br />
OBERKLASSE<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Boston A 360 M T A F 69 4/11 800 75<br />
Canton GLE 490.2 M G T A F 51 4/11 800 75<br />
Klipsch RF-52 II M A H W F 47 1/11 800 75<br />
Mordaunt Short Aviano 6 K M T A F 60 10/09 860 75<br />
Infinity Classia C336 M G T A F 55 8/08 1200 75<br />
Canton GLE 470.2 M T A W F 52 12/10 700 74<br />
Dali Zensor 7 M T A F 58 1/12 700 74<br />
Jamo C-605 M G T A H F 58 4/08 700 74<br />
Magnat Quantum 655 M G A F 61 12/10 700 74<br />
Monitor Audio Bronze BX5 M T A F 61 12/10 700 74<br />
Elac FS 58.2 M G T A F 56 4/11 800 74<br />
Quadral Argentum 390 M G T A F 58 1/11 900 74<br />
Dali Lektor 6 M G T A F 55 10/09 940 74<br />
GamuT Dana 1650 K M T A W F 55 10/09 990 74<br />
Canton Chrono 507DC M T A W F 52 11/07 1000 74<br />
Mordaunt Short Aviano 8 M A F 66 1/10 1060 74<br />
Teufel Ultima 7 M G T A F 69 7/08 1300 74<br />
Magnat Vector 207 M G A F 51 12/12 600 73<br />
Nubert NuBox 511 K M T A F 61 12/06 760 73<br />
Magnat Quantum 657 G T A H F 58 4/11 900 73<br />
Focal Chorus 716 V M G T A F 57 11/08 950 73<br />
Heco Aleva 400 K M T A F 60 11/08 1000 73<br />
Mordaunt-Short 908i K M T A F 60 6/07 1000 73<br />
Audio Pro Blue Dia. V2i K M T A D W F 62 7/08 1400 73<br />
Teufel Ultima 40 MKII M A W F 60 12/12 450 72<br />
Heco Victa II 701 M G T A F 51 2/11 560 72<br />
Teufel T 500 G A H F 64 12/10 700 72<br />
Jamo S 606 M G A H F 67 8/09 600 71<br />
Wharfedale Diamond 9.6 M T A F 60 4/08 650 71<br />
Boston A 250 K A F 66 1/12 700 71<br />
Teufel Ultima 40 M T F 58 2/11 400 70<br />
Mission M 34i K M T A W F 52 1/07 550 70<br />
JBL Studio 180 M A H W F 69 2/11 600 70<br />
Cabasse MT 3 Tobago M T A F 61 4/07 800 70<br />
Nubert nuBox 481 M T A W F 55 1/07 500 69<br />
Quadral Argentum 07.1 M T A F 53 1/07 500 69<br />
Teufel M 320 F (teil<strong>aktiv</strong>) K M T A W F 68 6/08 600 69<br />
Wharfedale Diamond 10.5 K A F 62 2/11 600 69<br />
Focal Chorus 714 V K T A F 59 2/07 700 68<br />
Wharfedale Diamond 10.3 K T A W F 70 12/12 440 67<br />
KEF C5 K A W F 60 12/12 460 66<br />
Magnat Monitor Supr. 1000 M G T A F 61 1/09 400 64<br />
KEF Cresta 30 K M T A W F 63 5/08 450 64<br />
Wharfedale Vardus VR-400 M G T A F 66 1/09 400 63<br />
Mission M 33 K M T A W 55 9/06 400 63<br />
Heco Victa 301 K M T A W 59 6/11 220 61<br />
Boston A 25 K M A D W 68 6/11 260 61<br />
Magnat Monitor 880 M G A F 59 9/06 360 61<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Wharfedale Vardus VR-300 M T A F 67 8/08 300 60<br />
Wharfedale Vardus VR-200 K M T A D 67 8/08 250 58<br />
Teufel Ultima 20 K M T F 64 6/11 200 57<br />
Reference S 200 62 12/06 130 39<br />
Pure Acoustic Dream 77 57 12/06 470 39<br />
Paramax LM 48 61 9/09 400 36<br />
STANDARDKLASSE<br />
0-30 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Dragon Audio Dream 5 67 12/06 225 30<br />
Novex Smartline 600 54 12/06 74 29<br />
NIC HCS 1 63 12/06 88 23<br />
2. KOMPAKTBOXEN<br />
Die Bewertung der Kompaktboxen ist mit der von Stand boxen identisch. Prinzipiell gilt<br />
auch für die <strong>AUDIO</strong>-Kennzahl (AK) das Gleiche. Wenn keine großen Pegel gefragt<br />
sind, darf die AK der Kompaktbox um 10 bis 30 Zähler über der des Verstärkers liegen.<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
ME Geithain RL 922 M G T A D W F a 3/09 10500 100<br />
ME Geithain RL 930 G T A D W F a 3/11 7380 97<br />
ME Geithain ME 806 K M T A H W F a 5/13 7720 97<br />
Adam Tensor Delta TA M G T A W F 56 6/09 7600 95<br />
Adam Tensor Delta A M G T A W F a 6/09 8400 95<br />
JBL Array 800 M G T A H F 60 2/09 4800 92<br />
Klipsch Palladium P17B M T A H W F 59 2/09 4000 91<br />
B&W 805 Diamond K M T A F 60 4/10 4500 91<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Cabasse Bora M G T A H D W F 51 12/10 2500 90<br />
Genelec 8240 APM K M T A H D W F a 5/13 2800 90<br />
Tannoy Definition DC8 M G H A W F 56 2/09 3000 90<br />
Pioneer/TAD S-4EX K M T A H F 70 12/10 4000 90<br />
Focal Electra 1008 BE K M A W F 62 2/10 3500 89<br />
My Audio Design My Clapton M G T A W 54 2/12 4400 89<br />
Elac 330 CE M G T A D W 60 2/10 3300 88<br />
Adam Compact MK3 Active K M T A D W F a 2/10 2800 87<br />
Canton Reference 9.2 DC K M T A W F 63 12/09 2400 86<br />
Harbeth Compact 7/ES3 M G T A F 62 8/11 2550 86<br />
KEF R300 K M A H W F 63 3/12 1200 85<br />
Kef XQ 20 M G T A H F 60 7/10 1800 85<br />
ProAcTablette Anniversary K M T A W F 76 10/11 1950 85<br />
Sonus Faber Liuto Monitor K M T A W 69 12/09 2100 85<br />
Thiel SCS 4 K M G A H D W F 62 12/09 2200 85<br />
AVM Audition S3 K M T A D W 65 8/12 2250 85<br />
B&W PM1 K M T A F 77 03/12 2500 85<br />
B&W CM 5 K M T A D W 62 5/09 1200 84<br />
Canton Vento 830.2 K M T A W F 62 12/11 1300 84<br />
Quadral Aurum Altan VIII M G T A F 60 7/10 1400 84<br />
Sonics Argenta Edition K M T A W F 64 6/07 1600 84<br />
Sonics Argenta Aktiv K M T A W F a 6/08 2600 84<br />
Nubert NuVero 4 K M G T A W F 66 7/09 1140 83<br />
Chario Syntar 523R M G T A F 63 3/12 1250 83<br />
Elac BS 244 K M T A W F 64 5/09 1350 83<br />
ME Geithain ME 25 K M T A W F 58 8/06 1380 83<br />
ATC SCM 11 K M T A D W F 78 5/11 1450 83<br />
Harbeth P3 ESR K T A D W 82 3/12 1750 83<br />
Dynaudio Focus 110 A K T A D W F a 6/09 1800 83<br />
Sonus Faber Auditor M K M T A F 67 1/08 3800 83<br />
Nubert NuVero 3 K M T A D W 73 3/12 1080 82<br />
Dynaudio Excite X16 M T A F 63 8/12 1150 82<br />
Abacus A-Box 10 K T A D W a 3/11 1190 82<br />
Triangle Comete Anniversary K M T A H D F 62 4/12 1200 82<br />
T+A KR 450 K M T A W F 73 8/12 1500 82<br />
T+A Criterion TR 400 K M T A W F 71 6/07 1500 82<br />
Audiodata Petite K M T A W F 77 9/03 2700 82<br />
Epos Elan 15 M G T A W 58 8/12 950 81<br />
Canton Vento 820 K M T A W 57 7/09 1100 81<br />
KEF LS50 K M T A H W F 73 3/13 1100 81<br />
Tannoy Precision 6.1 K M T A W F 56 3/13 1100 81<br />
KS Digital Coax C5 K M T A H D W F a 10/10 1190 81<br />
KS Digital KSD 2010 K M T A W F a 3/13 1500 81<br />
PMC DB 1 I K T A W F 72 5/11 1500 81<br />
Yamaha Soavo 2 K M T A W F 61 11/07 1500 81<br />
Boston M25 K M A W F 69 10/12 800 80<br />
Klipsch RB-81 II G A H F 52 5/11 800 80<br />
Pionner S-71B K T A F 74 3/13 1000 80<br />
Linn Majik 109 K M T A D W 62 6/09 1200 80<br />
Roksan Kandy K2 TR-5 K M A F 70 7/09 1200 80<br />
Canton Chrono SL520 + WA100 K M D A D W F a 4/10 1240 80<br />
Cabasse Minorca K M T A H D W 57 4/09 800 79<br />
PSB Imagine B K M T A W F 66 10/12 1000 79<br />
Quad 12 L Studio Active K M T A D W a 6/08 1200 79<br />
KEF Q 300 K M T A H W F 63 5/11 600 78<br />
German Maestro Linea S B-ONE K M A W F 65 7/10 800 78<br />
Heco Celan XT 301 K M G T A W F 58 4/09 800 78<br />
PSB Imagine Mini K T A D W 71 10/11 800 78<br />
ATC SCM 7 K T A D W 79 10/11 850 78<br />
Dali Ikon 2 MK II M T D W 65 7/10 860 78<br />
Chario Syntar 520 K M A H F 68 10/12 900 78<br />
Dali Mentor Menuet K T A D W 68 10/12 960 78<br />
Nubert NuPro A20 K M T A D W F a 3/11 530 77<br />
Elipson Planet L 73 10/11 770 77<br />
Adam Artist 5 K M T A D W F a 8/12 800 77<br />
Elac BS 184 M G T A D W 64 7/10 800 77<br />
Leema Acoustics Xero K T AW 72 7/12 900 77<br />
KEF R100 K M A H W F 65 8/12 800 76<br />
Canton Ergo 620 K M T A W F 55 4/09 900 76<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Genelec 6020 A K T A D W a 7/07 820 75<br />
Dynaudio MC 15 K T A D W F a 7/07 1000 75<br />
Tannoy Reveal 601 A K M T A W F a 10/10 540 74<br />
Nubert NuLine 32 KM T A W F 64 3/10 570 74<br />
Canton Chrono SL 520 K T A D W 63 3/10 640 74<br />
Belves Aesthet 1 K M G T A W F 66 9/08 800 74<br />
Magnat Quantum 703 K T A W F 61 2/07 800 74<br />
MB Quart Alexxa B-1 K M T A W F 67 2/07 800 74<br />
Elac AM 150 K T A D W F a 8/10 500 73<br />
Quadral Platinum M 2 K M T A W 63 3/10 600 73<br />
Tannoy Reveal6D K M T A D W F a 7/07 650 73<br />
JBL LSR 2325P K T A H D W F a 8/10 520 72<br />
Dynaudio DM 2/7 65 1/10 650 72<br />
Triangle Titus M G T A W 62 7/12 650 72<br />
Monitor Audio Silver RX 2 M A W F 56 3/10 670 72<br />
Genelec 6010 A a 11/09 480 71<br />
Nubert NuWave 35 K M T A W F 65 5/07 530 70<br />
Fostex PM 1 Mk 2 M T A F a 10/10 570 70<br />
B&W 685 K M T A F 62 8/07 600 70<br />
Heco Metas 300 K M T A W F 60 5/07 500 69<br />
Mission Esprit E 52 K T A D W 64 2/08 650 69<br />
Mordaunt-Short Mezzo 2 K M T A F 64 2/08 700 69<br />
B&W CM 1 K T A D W 83 4/06 800 69<br />
Focal Chorus 706V K M T A W F 62 5/07 470 68<br />
Wharfedale Evo2-10 K M T A F 60 5/07 600 68<br />
Dali Ikon 2 M T A D W 59 2/07 800 68<br />
Nubert NuBox 381 M G T A W F 56 10/08 380 67<br />
Dali Lektor 2 M G T A W 70 7/12 400 67<br />
PSB Image B5 K T A D W 64 2/10 400 67<br />
Mordaunt Short Aviano2 K M A F 67 2/10 460 67<br />
Monitor Audio Bronze BX 2 M A F 62 11/10 350 66<br />
Magnat Interior Power a 11/09 400 66<br />
Jamo C 603 K M T A H W 67 3/08 440 66<br />
B&W 686 K T A D W F 77 1/08 460 66<br />
Elac BS 123 K T A D W 68 8/07 600 66<br />
Heco Aleva 200 K T M A W F 66 1/08 600 66<br />
Quad 11L2 K M T A W 64 5/07 600 66<br />
Dali Zensor 1 K M T A D W F 67 10/11 260 65<br />
Magnat Quantum 553 M T A D W 59 2/10 300 65<br />
Mordaunt Short Aviano1 K M T A W F 71 11/10 300 65<br />
Canton GLE 420-2 K T A W F 64 11/10 360 65<br />
Magnat Quantum 603 K M T A W 63 3/08 400 65<br />
Quadral Rhodium 20 K T A W 70 10/08 400 65<br />
Jamo S 404 K M T A D W 77 11/10 300 63<br />
PSB Image B4 K T A D 68 11/10 300 63<br />
PSB Alpha B1 K M T A W 57 3/09 300 63<br />
JBL ES 30 M G T A F 65 3/08 400 63<br />
Tannoy F1 Custom K M A D W 60 3/09 240 62<br />
Mordaunt Short 902i K M T A D W 71 3/07 250 62<br />
Nubert nuBox 311 K M T A D W 63 3/07 280 62<br />
Dali Lektor 1 K M T A W 73 3/09 340 62<br />
Magnat Monitor Supr. 200 K M T A W 65 1/09 180 61
Service › BESTENLISTE<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Mission M 32i K M T A W 58 11/06 300 60<br />
Jungson BD 2 Mk 2 K M A F 67 9/08 500 60<br />
Wharfedale Vardus 100 63 1/09 200 59<br />
Mission M 31i 65 3/07 230 58<br />
Wharfedale Crystal 2-10 K T A D W 66 6/08 150 57<br />
Sonos SP-100 66 6/08 180 54<br />
6. PC-LAUTSPRECHER /<br />
NAHFELD-MONITORE<br />
Die Bewertung von Boxensystemen für den PC- und Schreibtischeinsatz ist grundsätzlich<br />
mit der von Kompaktboxen vergleichbar, es wird jedoch nur in kurzen Hördistanzen bis 1,5<br />
Meter und im Tischeinsatz gehört.<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte<br />
Dynaudio Focus 110 A a 6/09 1800 83<br />
Canton Your Duo + Your Sub a 10/12 1200 80<br />
Quad 12 L Studio Active a 6/08 1200 79<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte<br />
KEF X300A a 5/13 800 75<br />
Genelec 6020 A a 7/07 820 75<br />
Dynaudio MC 15 a 7/07 1000 75<br />
Canton Your Duo (Wireless) a 11/11 500 74<br />
Adam Artist 3 a 3/11 650 74<br />
Adam A5 a 9/08 670 74<br />
Focal Bird Pack 2.1 (Verstärker/Sub, Sat) a 9/12 900 74<br />
Nubert NuPro A10 a 7/11 470 73<br />
XTZ MH-800 (mit ext. Amp) a 11/11 450 72<br />
B&W MM1 (USB) a 5/10 500 72<br />
Audio Pro LV 2 (Wireless, USB) a 4/10 700 72<br />
Genelec 6010 A a 11/09 480 71<br />
Teufel Motiv 2 (Sub/Sat) a 12/08 300 70<br />
John Blue JB 3 (passiv) 60 5/10 350 70<br />
Razer Mako (Sub/Sat) a 4/08 400 70<br />
Teufel Concept C200 USB (Sub/Sat) a 11/09 200 69<br />
Nubert NuBox 101 (passiv) 68 5/10 260 69<br />
Innosound Piccolo PS-200 (USB) a 4/10 300 69<br />
NuForce S3-BT (Bluetooth) a 5/13 300 69<br />
Focal XS (Sub/Sat, iPod-Dock) a 1/10 500 69<br />
Logitech Z Cinema (Sub/Sat) a 12/08 200 68<br />
Teufel Concept B200 USB a 4/10 230 68<br />
Teufel Concept C300 Wireless (USB,Sub/Sat) a 3/11 300 68<br />
Quad 9L2 (passiv) 71 5/10 450 68<br />
Edifier S530D (Sub/Sat) a 7/11 230 66<br />
Magnat Interior Power a 11/09 400 66<br />
Bose Companion 3 Seris 2 (Sub/Sat) a 12/08 300 65<br />
Logitech Z906 (5.1 Sub/Sat) a 7/11 350 65<br />
Canton Plus Media 2.1 (Sub/Sat) a 12/08 350 64<br />
Auluxe Dew A2021 (Sub/Sat) a 7/11 200 61<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte<br />
Creative Gigaworks T3 (Sub/Sat) a 12/08 200 60<br />
Logitec Z 2300 (Sub/Sat) a 11/09 200 59<br />
Creative Gigaworks T40 II a 11/09 150 58<br />
Altec Lansing Expressionist BASS a 11/09 130 54<br />
7. WIRELESS-BOXEN<br />
Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung und Stereowiedergabe, egal ob Standboxen,<br />
Kompaktboxen oder Sub/Sat-Sets, testet <strong>AUDIO</strong> im Hörvergleich mit Nahfeldmonitoren<br />
und Kompaktboxen. Der Sender muss jeweils im Gesamtpreis enthalten sein. Die<br />
Angabe in Klammern besagt, welche Signalzuführung das Sendemodul der Systeme<br />
annimmt, wobei USB für einen Betrieb als USB-Soundkarte direkt am PC/Mac steht.<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Dynaudio Xeo 5 (Analog, USB, Toslink) a 5/12 2900 87<br />
Canton Your Duo + Your Sub a 10/12 1200 80<br />
Dynaudio Xeo 3 (Analog, USB, Toslink) a 7/12 1500 80<br />
Audio Pro LV 3 (Analog, USB) a 5/12 1900 77<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Canton Your Duo (iPod-Dock, USB, Analog) a 11/11 500 74<br />
Audio Pro LV 2 (Analog, USB) a 4/10 700 72<br />
Teufel Concept C300 Wireless (USB,Sub/Sat) a 3/11 300 68<br />
VERSTÄRKER<br />
1. TRANSISTOR-VOLLVERSTÄRKER<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
T+A PA 3000 HV 82 4/13 10 000 135<br />
Pass INT 30A 64 1/10 7500 130<br />
Symphonic Line RG 10 MK IV Ref HD 68 1/13 8300 130<br />
Accuphase E-560 56 4/10 8900 130<br />
Krell FBI (FB) 82 10/07 19 000 130<br />
Audreal A 600 E 73 3/13 4000 125<br />
Pathos Inpol Remix 21 6/12 5000 125<br />
Accuphase E-450 (FB) 74 8/07 6000 125<br />
Symphonic Line RG 10 MK IV Ref 2011 (R) 68 6/11 6800 125<br />
Musical Fidelity AMS 35i 50 6/11 7500 125<br />
McIntosh MA 7000 AC 75 1/10 8500 125<br />
Naim Supernait (FB) 59 1/08 3300 120<br />
Naim NAC152XS/NAP155XS/FlatcapXS (FB) 57 11/09 3600 120<br />
Densen B-150 66 6/10 4100 120<br />
Naim SuperUniti (+Streaming Client) 61 1/12 4200 120<br />
Resolution Audio Cantata 50 48 5/11 4200 120<br />
Atoll IN 400 72 1/12 4500 120<br />
Accuphase E-260 65 2/13 5000 120<br />
T + A V 10 (FB) (R) 55 11/03 5000 120<br />
Electrocompaniet ECI 6 DS 68 12/12 5900 120<br />
Musical Fidelity kW-550 88 10/07 7800 120<br />
Accuphase E-550 (FB) 58 3/06 7900 120<br />
Denon PMA-SA1 / AU-S1 58 10/07 8000 120<br />
Audionet SAM V2 63 8/08 3000 115<br />
Burmester 051 63 6/06 4950 115<br />
AVM Evolution A5.2 T 73 2/13 5300 115<br />
Gamut Si 100 (FB) 69 7/08 5300 115<br />
TACT M 2150 (FB) 72 7/03 5500 115<br />
Shanling A 2.1 64 5/13 1400 110<br />
Anthem Intergrated 225 78 8/10 1900 110<br />
Creek Destiny 2 63 4/07 2000 110<br />
Musical Fidelity A-5.5 Integrated 76 2/09 2200 110<br />
Musical Fidelity M6i 76 8/10 2450 110<br />
Moon i-3.3 63 4/07 2580 110<br />
Naim NAC152XS / NAP155XS (FB) 57 11/09 2650 110<br />
Krell S 300 i 71 6/09 2750 110<br />
Accustic Arts Power ES 59 3/11 3000 110<br />
AVM Evolution A3 NG 63 3/11 3000 110<br />
T + A PA 1260 R 62 11/09 3200 110<br />
Vincent SV-236 Mk 69 4/09 1700 105<br />
Naim Nait XS 57 2/09 1800 105<br />
Sonus Faber Musica 56 2/09 1950 105<br />
T + A Power Plant Balanced 70 1/12 1990 105<br />
AVM Evolution A3 NG (FB) 57 4/07 2000 105<br />
Unison Unico Secondo 65 4/09 2000 105<br />
Pathos Classic One MK3 50 2/10 2200 105<br />
Unison Unico SE (FB) 69 4/07 2200 105<br />
Denon PMA-2020 AE 67 1/13 2300 105<br />
Audio Aéro Prima Amplifier (FB) (R) 60 4/07 2400 105<br />
Luxman L-505 f 63 5/06 3000 105<br />
T + A R 1260 R (Receiver) 62 11/09 3600 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Harman HK 990 (+Raumprozessor) 73 10/09 1500 100<br />
Hegel H70 54 12/11 1500 100<br />
Unison Unico Primo 59 6/10 1500 100<br />
Magnat MA-800 60 4/09 1500 100<br />
T + A Power Plant 70 12/07 1500 100<br />
Cambridge 840 A V2 67 4/08 1500 100<br />
Yamaha A-S 2000 (FB) 65 1/08 1600 100<br />
AstrinTrew AT-2000 58 2/09 1800 100<br />
Marantz PM-15 S2 60 3/10 1800 100<br />
Creek Destiny IA (FB) 59 4/07 1900 100<br />
Denon PMA-2010 AE 67 2/10 2000 100<br />
Croft Acoustics Integrated R 46 9/11 2100 100<br />
Cyrus 8 vs 2 / PSX-R (FB) 58 4/07 2100 100<br />
Electrocompaniet Prelude PI 2 (FB) 65 4/07 2100 100<br />
AMC 3150 MKII 71 3/12 1000 95<br />
Naim Nait 5i 54 8/11 1000 95<br />
Musical Fidelity M3i 57 2/11 1150 95<br />
Creek Evolution 5350 66 6/10 1350 95<br />
NAD C-375 BEE 71 12/11 1400 95<br />
Arcam A 90 63 4/08 1450 95<br />
Heed Obelisk Si /DAC 42 1/10 1450 95<br />
Densen B-110 58 3/06 1500 95<br />
Musical Fidelity A 3.5 68 3/06 1500 95<br />
Audio Analogue Puccini 70 53 3/06 1600 95<br />
Electrocompaniet PI 1 57 7/07 1600 95<br />
Advance Acoustic MAP-800 75 2/09 2000 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Exposure 1010 A 51 9/11 660 90<br />
Rega Brio R 48 7/11 700 90<br />
Vincent SV-400 53 9/11 700 90<br />
Dynavox VR 3000 29 2/13 750 90<br />
NAD C 356 BEE 62 4/11 750 90<br />
Rotel RA 12 60 10/12 750 90<br />
Creek Evo 2 58 1/10 780 90<br />
Music Hall A 35.2 67 9/11 800 90<br />
Creek Evolution 50A 55 4/13 845 90<br />
Arcam A 28 (FB) 61 10/08 1000 90<br />
Cambridge 740 A 67 3/08 1000 90<br />
Denon PMA-1510AE 62 2/11 1000 90<br />
Pioneer A-70 58 1/13 1000 90<br />
Roksan Kandy K2 65 9/09 1000 90<br />
Teac AI 1000 65 3/12 1000 90<br />
Vincent SV-232 (FB) 68 10/08 1000 90<br />
Yamaha A-S 1000 (FB) 64 7/08 1000 90<br />
Cyrus 6a 53 3/13 1080 90<br />
Exposure 2010 S (FB) 58 4/06 1100 90<br />
Marantz PM-KI Pearl Lite 60 2/11 1200 90<br />
Wadia 151 PowerDAC Mini (nur Digital-In) 50 9/10 1300 90<br />
Cayin A 50 T 42 2/06 1500 90<br />
Dynavox TPR-3 + ET-100 43 5/12 520 85<br />
Yamaha A-S 700 66 3/09 580 85<br />
Gold Note AP-7 33 3/13 600 85<br />
Rega Brio 3 46 7/08 600 85<br />
Arcam A 18 46 9/08 700 85<br />
Onkyo A-9555 67 6/06 700 85<br />
AMC 3100 MKII 64 2/12 750 85<br />
Audiolab 8000 S 54 10/06 750 85<br />
Cambridge Azur 651 A 49 8/12 800 85<br />
Marantz PM 7001 KI 60 5/07 800 85<br />
Marantz PM 8003 60 1/09 800 85<br />
Onkyo A-933 60 12/05 800 85<br />
Arcam A 70 54 3/08 850 85<br />
Vincent SV-226 MK 2 63 2/06 890 85<br />
Rotel RA 1520 60 9/09 900 85<br />
Advance Acoustic MAP 305 DA (mit DAC) 65 9/06 950 85<br />
Audio Analogue Primo Cento VT 45 3/08 980 85<br />
Cyrus 6vs2 46 1/07 1000 85<br />
Onkyo A-9755 68 4/06 1000 85<br />
Roksan Kandy L3 65 1/07 1080 85<br />
Music Hall A 50.2 63 9/09 1100 85<br />
Onkyo A-9070 66 1/13 1200 85<br />
System Fidelity SA-270 (FB) 54 12/08 400 80<br />
Yamaha A-S 500 64 1/11 420 80<br />
AMC XIA 52 10/10 450 80<br />
Marantz PM 6004 51 2/12 450 80<br />
NAD C 326 BEE (FB) 56 8/09 460 80<br />
Harman/Kardon HK 980 (FB) 63 12/08 500 80<br />
Marantz PM 7001 60 6/06 500 80<br />
Pioneer A 6 53 2/07 500 80<br />
Teac A-H01 46 2/12 500 80<br />
Vincent SV-129 53 8/08 650 80<br />
Pioneer A 9 56 2/07 800 80<br />
Peachtree iDecco ( DAC, iPod-Dock) 44 9/10 1200 80<br />
Peachtree Nova (DAC, Sonos-Dock) 47 6/09 1300 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Dynavox VR-307 33 5/10 300 75<br />
Advance Acoustic MAP 101 52 10/09 370 75<br />
Denon PMA-720 AE 56 9/12 400 75<br />
Rotel RA-04 SE 46 10/10 400 75<br />
Denon PMA-710 AE 55 10/09 400 75<br />
Rotel RA-04 49 8/06 400 75<br />
Advance Acoustic MAP 105 (FB) 59 6/07 400 75<br />
Advance Acoustic MAP 103 58 5/06 400 75<br />
Audio Block V-100 46 9/12 450 75<br />
NAD C 325 BEE 57 8/06 450 75<br />
Cambridge 350 A 44 10/10 450 75<br />
King Rex T-20U + PSU 11 5/10 460 75<br />
Harman Kardon HK 3490 (FB, Receiver) 67 9/08 500 75<br />
Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75<br />
Advanced Acoustic Max 250 64 2/12 650 75<br />
Pioneer A-30 57 9/12 300 70<br />
NAD C 316 BEE 56 10/10 350 70<br />
Advance Acoustic EZY-7 (iPod-Dock) 46 10/07 600 70<br />
Magnat MC1 (Receiver mit SACD-Player+FB) 55 1/08 990 70<br />
Denon PMA-520 AE 54 8/12 250 68<br />
Onkyo TX-8050 63 8/11 400 68<br />
Denon PMA-510 AE 53 6/09 250 65<br />
System Fidelity SA-250 (FB) 50 10/08 275 65<br />
Cambridge 340 A (FB) 43 1/06 300 65<br />
Marantz PM 5004 49 10/10 330 65<br />
Marantz PM 5003 48 8/09 330 65<br />
Yamaha AX-497 60 3/07 330 65<br />
Onkyo A 9355 53 12/07 370 65<br />
Marantz PM 6002 (FB) 53 11/07 400 65<br />
Onkyo A-5 VL 56 8/09 400 65<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
153
Service › BESTENLISTE<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte<br />
Yamaha AX 397 56 10/07 270 60<br />
Pro-Ject Receiver Box 33 5/10 425 60<br />
Denon DRA-700 AE (FB, Receiver) 62 1/07 410 60<br />
Onkyo A-9155 53 10/07 230 55<br />
2. RÖHREN-VOLLVERSTÄRKER<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Unison Performance Limited 40 3/13 12 000 135<br />
Line Magnetic LM-219 IA 34 1/13 10 300 130<br />
Synthesis Action A100T 56 5/13 6500 125<br />
Lyric Ti 120 Signature 41 1/12 3800 120<br />
Unison Research S6 37 3/11 3800 120<br />
Octave V 70 / Super Black Box 49 8/05 6100 120<br />
Unison Simply Italy 24 6/12 2000 115<br />
Cayin VP 100 i 44 6/09 3600 115<br />
Octave V40 SE 45 12/09 4100 115<br />
Unison Research Sinfonia 35 12/09 4100 115<br />
Lua Belcanto (FB) 52 1/08 4500 115<br />
Quad II Classic Integrated 30 3/11 5500 115<br />
Audio Research VSi 55 49 5/08 2900 110<br />
Cayin A88T MK2 Selection 42 11/12 2000 108<br />
Ayon Orion 50 2/10 2000 105<br />
Magnat RV 1 47 2/09 2000 105<br />
T.A.C. K-35 40 12/11 2000 105<br />
Audio Aéro Prima Amplifier (FB) 60 4/07 2400 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Cayin MA 80 41 11/12 1000 100<br />
Lyric Ti-60 41 6/10 1400 100<br />
Cayin A-55 T (FB) 42 9/07 1700 100<br />
Pure Sound A 30 38 9/07 1780 100<br />
Audreal V30 50 11/12 1590 98<br />
Lyric Ti-24 13 5/10 1200 95<br />
Opera Audio M100 Plus 39 7/07 1700 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Audreal MT 1 30 2/13 640 90<br />
Cayin MT 12 N 14 2/13 650 90<br />
Puresound A10 19 11/12 700 90<br />
Unison Unico P (R) 47 5/06 1000 90<br />
Melody SP-3 (R) 25 7/10 1100 90<br />
Audio Analogue Verdi 70 (R) 54 4/06 1200 90<br />
PrimaLuna Prologue (R) 42 2/06 1000 85<br />
T.A.C. 34 41 2/06 1150 85<br />
Dynavox VR-20 (R) 20 7/10 400 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75<br />
3. VORVERSTÄRKER<br />
Die Einstufung von Vorverstärkern nimmt <strong>AUDIO</strong> aufgrund ihrer Klangqualität vor. Maßgeblich<br />
ist der bestklingende Hochpegel eingang. Mit der Einstufung von Vollverstärkern<br />
oder Endstufen sind die Punktzahlen nicht vergleichbar. (R) steht für Röhrengeräte, (Phono)<br />
für die Preisangabe einschließlich (optionalem) Eingang für Vinyl-Platten spieler.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Ypsilon Electronics PST-100 MK2 12/12 23 100 135<br />
AVM PA 8 10/12 6450 130<br />
Pass XP 20 5/09 9750 130<br />
McIntosh C 500 C / C 500 T (R, Phono) 6/10 12 900 130<br />
Accuphase C-2810 (Phono) 9/06 18 870 130<br />
McIntosh C 1000P AC (Transistor, Phono) 12/06 20 800 130<br />
Octave Jubilee 5/08 22 600 130<br />
TAD C2000 6/12 24 000 130<br />
Burmester 077 / Ext. Netzteil (Phono) 7/09 31 000 130<br />
Audio Research LS-27 11/11 7300 128<br />
Octave HP 500 SE 10/11 7450 128<br />
T + A P 10₂ 11/10 7500 128<br />
McIntosh C 50 4/11 7900 128<br />
Brinkmann Calvin 8/09 5500 125<br />
Pass XP-10 8/09 6000 125<br />
T + A P 10 11/06 6000 125<br />
Marantz SC-7 S2 2/07 7000 125<br />
Musical Fidelity Primo 9/09 7800 125<br />
Belles LA-01 6/08 7900 125<br />
Symphonic Line RG2 Reference HD 10/12 8000 128<br />
Mark Levinson No. 320 S 3/06 8900 125<br />
Audionet Pre G2 2/08 9500 125<br />
Convergent SL1 Ultimate MK2 8/06 9900 125<br />
Krell Evo 202 8/06 12 000 125<br />
McIntosh C 1000 T AC (Röhre, Phono) 12/06 20 800 125<br />
Sugden LA 4 3/13 2850 120<br />
Ayre K-5 XE MP 8/09 3800 120<br />
Musical Fidelity M8 Pre 5/13 4500 120<br />
Linn Akurate Control 10/11 5000 120<br />
Audionet PRE 1 G3 + EPS 9/09 5380 120<br />
Ayon S3 3/12 5700 120<br />
Linn Akurate DSM 2/12 6450 120<br />
Audionet PRE I G3 12/07 3290 115<br />
Audio Research LS-17 12/08 4000 115<br />
McIntosh C 220 AC 11/08 4450 115<br />
Moon 350 P 4/12 2500 110<br />
Lyngdorf DPA-1 (+Raumkorrektur, D/A-Wandler) 10/09 3000 110<br />
Electrocompaniet EC 4.8 6/09 3700 110<br />
Ayre K-5xe 4/08 3800 110<br />
Atoll PR 300 9/10 1500 105<br />
Cambridge 840 E 7/09 1500 105<br />
Croft Micro 25R 4/12 1700 105<br />
Primare Pre 32 9/12 2100 105<br />
AVM PA-3.2 4/12 2700 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Exposure 3010 S2 Pre 8/11 1200 100<br />
Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, DAC) 5/11 1200 100<br />
Vincent SA-94 9/10 2100 100<br />
Naim NAC 152 XS / Flatcap XS 11/09 2200 100<br />
Cayin SP-30 S 6/08 2300 100<br />
NAD C-165 BEE 10/10 900 95<br />
Quad Elite Pre 10/10 1000 95<br />
Naim NAC-N 172 XS 3/13 2300 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Vincent SA-31 Mk 7/09 1100 90<br />
Rotel RC-1580 4/12 1200 90<br />
Chord Chordette Prime 1/11 1000 90<br />
Peachtree Nova (+Endstufe+DAC+Sonos-Dock) 6/09 1300 90<br />
Quad 99 PRE 1/09 1300 90<br />
Naim NAC 122x 2/08 1300 90<br />
AVM V 3 NG 11/06 1600 90<br />
Densen B-200 11/06 1500 90<br />
Advance Acoustic MPP 205 7/06 450 85<br />
NAD C 162 (Phono) 2/05 650 85<br />
Astin Trew At 1000 8/07 800 85<br />
Advance Acoustic MPP 505 2/08 850 85<br />
Dynavox TPR-3 5/12 300 80<br />
Pro-Ject Pre Box SE 5/10 325 80<br />
Rotel RC-06 7/06 500 80<br />
Vincent SA-96 7/06 500 80<br />
Cyrus Pre VS 2 7/07 900 80<br />
Audiolab 8000Q 11/08 1100 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Pro-Ject Pre Box 11/07 225 70<br />
4. ENDSTUFEN<br />
Die Rangfolge unter den Endstufen bestimmt <strong>AUDIO</strong> allein aufgrund der Klangqualität.<br />
Einen Hinweis auf passende Lautsprecher gibt Ihnen die einmalige <strong>AUDIO</strong>-Kennzahl<br />
(AK). Diese sollte größer oder gleich der AK der Laut sprecher sein – dann ist optimale<br />
Dynamik garantiert. (R) bedeutet Röhrenverstärker, bei Mono-Endstufen gibt <strong>AUDIO</strong> Paar-<br />
Preise an.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Pass XA 100.5 (mono) 73 5/09 17 750 135<br />
T + A M 10 (mono) 89 11/10 20 000 135<br />
Ypsilon Electronics Aelius (mono) 76 12/12 23 100 135<br />
Dan D'Agostino Momentum 76 11/12 30 000 135<br />
Octave Jubilee (R, mono) 72 5/08 44 000 135<br />
Krell Evolution 900 (mono) 99 6/07 48 000 135<br />
McIntosh 2 KW AC (mono) 104 12/06 67 500 135<br />
AVM SA 8 77 10/12 9900 130<br />
Audionet Max (mono) 82 03/08 12 500 130<br />
Krell Evo 402 86 8/06 19 000 130<br />
TAD M2500 65 6/12 21 000 130<br />
Convergent JL 2 Signature MK 2 (R) 61 8/06 21 900 130<br />
Accuphase M-6000 (mono) 79 5/08 24 000 130<br />
McIntosh MC 2301 AC (R) 73 6/10 25 900 130<br />
First Watt SIT 1 13 5/13 10 000 128<br />
Audio Research VS-115 61 11/11 7300 125<br />
Audionet Amp (mono) 76 9/09 8000 125<br />
Octave RE290 (SuperBlackBox) 50 10/11 9250 125<br />
Sugden MPA 4 (mono) 64 3/13 9400 125<br />
Symphonic Line RG7 Reference 71 10/12 9500 125<br />
Musical Fidelity AMS-50 57 9/09 9700 125<br />
Musical Fidelity M8 700 94 5/13 10 000 125<br />
Mark Levinson No. 432 87 3/06 10 900 125<br />
Krell Evo 302 85 12/07 12 000 125<br />
Octave MRE 130 + Super Black Box (R) 61 3/06 13 400 125<br />
Marantz MA-9 S2 (mono) 84 2/07 14 000 125<br />
Accuphase P-7100 76 9/06 14 900 125<br />
Ayre V5 XE 69 8/09 5800 120<br />
Brinkmann Stereo 59 8/09 5850 120<br />
Pass XA 30.5 66 8/09 6500 120<br />
Quad II Eighty (Mono,R) 51 8/08 7900 120<br />
Belles MB-200 78 6/08 7900 120<br />
Electrocompaniet AW 400 (Mono) 84 6/09 9500 120<br />
Audio Research Reference 110 58 12/08 10 000 120<br />
Audionet AMP I V2 74 12/07 4490 115<br />
McIntosh MC 252 AC 74 11/08 5900 115<br />
Moon 330 A 64 4/12 3000 105<br />
Vincent SP-995 (Mono) 70 9/10 3300 105<br />
Linn Akurate 2200 67 10/11 4000 105<br />
Quad II Forty (Mono, R) 42 8/08 4900 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Atoll AM 200 66 9/10 1350 100<br />
Vincent SP-331 Mk 73 7/09 1600 100<br />
Croft Series 7R 46 4/12 1700 100<br />
Cambridge 840 W 76 7/09 2000 100<br />
Linn Majik 2100 56 3/07 2200 100<br />
Exposure Mono 68 8/11 2400 100<br />
Rotel RB-1090 83 12/06 2500 100<br />
Rotel RB-1091 (mono) 87 12/06 3000 100<br />
AVM MA-3.2 76 4/12 4500 100<br />
Densen B-305 (Bi-Amping, Paar) 53 11/06 2200 95<br />
Cayin SP-40 M (R) 46 6/08 2300 95<br />
Quad II Classic (Mono, R) 27 8/08 3180 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Dynavox VR-80E (Paar) 53 2/12 1400 90<br />
Naim NAP 155 XS 57 11/09 1400 90<br />
Advance Acoustic MAA 705 (Paar) 73 2/08 1900 90<br />
Quad 99 Mono 70 1/09 2000 90<br />
Primare A 34.2 71 9/12 2100 90<br />
Pro-Ject AMP Box SE Mono 56 5/10 730 85<br />
Rotel RB-1552 69 4/12 850 85<br />
Chord Chordette Scamp 40 1/11 1000 85<br />
Musical Fidelity 58 11/12 1050 85<br />
Astin Trew At 5000 52 8/07 1200 85<br />
Pro-Ject AMP Box SE 50 5/10 325 80<br />
Cyrus 6 Power 55 7/07 600 80<br />
NAD C 245 BEE 56 11/11 600 80/85<br />
Audiolab 8000M (Paar) 60 11/08 1600 80<br />
Dynavox ET-100 43 5/12 220 75<br />
Pro-Ject Amp Box Mono (Paar) 40 11/07 450 75<br />
7. AV-RECEIVER MIT HD-TON<br />
Die Bewertung setzt sich zu je einem Drittel aus den Klangnoten für Analog-Stereo, DVD-<br />
Surround (Dolby, DTS) und HD-Surroundton zusammen.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD<br />
Pioneer SC LX 90 (Susano) 76 9/08 7000 117 105/120/125<br />
Yamaha DSP-Z 11 71 6/08 5500 113 105/115/120<br />
Arcam AVR-600 64 4/09 4400 110 105/110/115<br />
Denon AVC-A1 HD 72 6/08 5500 108 100/110/115<br />
Rotel RSX-1562 66 5/12 2700 105 93/103/118<br />
Primare SPA-22 71 4/09 4000 105 95/105/115<br />
Rotel RSX-1560 66 3/09 2500 102 90/100/115<br />
Denon AVR-4810 70 6/10 3000 102 90/100/115<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD<br />
Denon AVR-4520 71 12/12 2500 100 90/95/115<br />
Yamaha RX-A 3010 70 2/12 1980 99 90/98/110<br />
Onkyo TX-NR 3009 69 2/12 1980 99 90/98/108<br />
Arcam AVR-360 62 11/12 1800 98 90/95/110<br />
Onkyo TX-NR 5007 70 11/09 2500 98 90/95/110<br />
NAD T 765 HD 66 1/10 2650 98 90/95/110<br />
Rotel RSX-1550 65 3/09 1900 97 85/95/110<br />
Sony STR-DA5700 66 5/12 2400 97 83/98/110<br />
NAD T 747 64 10/09 1400 96 90/90/108<br />
Arcam AVR-400 64 11/11 2200 96 83/98/108<br />
Sony STR-DA5600 ES 66 2/11 2500 96 83/95/110<br />
Harman Kardon AVR-760 62 1/10 2500 96 85/95/108<br />
Yamaha RX-V 3067 70 4/11 1750 95 83/93/108<br />
154 www.audio.de ›05 /2013
Service › BESTENLISTE<br />
Anthem MRX 700 69 2/11 2200 95 83/98/105<br />
Denon AVR-4311 66 2/11 2200 95 88/93/105<br />
Pioneer SC-LX 82 72 1/10 2300 95 82/95/108<br />
Anthem MRX 500 64 11/11 1900 94 83/98/102<br />
Yamaha RX-V 2065 64 6/10 1000 93 85/90/105<br />
Pioneer VSX-LX 52 66 10/09 1200 93 85/90/105<br />
Marantz SR 7007 68 11/12 1600 93 88/90/105<br />
Marantz SR 7005 67 2/11 1700 93 88/88/102<br />
Pioneer SC-LX 75 73 11/11 1900 93 80/93/102<br />
Denon AVR-2311 65 3/11 1000 92 85/90/100<br />
Yamaha RX-A-1010 65 12/11 1050 92 80/90/105<br />
Yamaha RX-V 1067 65 3/11 1050 92 80/90/105<br />
Denon AVR-3313 67 9/12 1300 92 85/90/100<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD<br />
NAD T-748 63 10/11 900 90 80/90/100<br />
Marantz SR-6006 67 10/11 1000 90 80/90/100<br />
Onkyo TX-NR 807 68 10/09 1000 90 80/85/105<br />
Onkyo TX-NR 818 68 8/12 1200 90 80/90/100<br />
Pioneer VSX-LX 53 66 10/10 1300 90 82/90/98<br />
Onkyo TX-NR 1008 68 10/10 1330 90 80/90/100<br />
Pioneer SC-LX 71 73 1/09 1700 90 80/90/100<br />
Pioneer VSX-2021 66 10/11 1000 87 80/85/95<br />
Pioneer VSX-2020 66 3/11 1000 87 75/90/95<br />
Sony STR-DA 3700 64 8/12 1200 87 75/88/98<br />
Sony STR DA 5400 ES 64 1/09 1900 87 75/90/95<br />
Marantz SR-5004 60 2/10 700 85 75/85/95<br />
Harman/Kardon AVR 460 62 3/11 1000 85 75/85/95<br />
Sony STR-DN 2010 62 3/11 1000 85 75/85/95<br />
Yamaha RX-V 1065 62 10/09 825 84 72/85/95<br />
Yamaha RX-V 711 62 8/11 680 83 75/80/95<br />
Pioneer VXS-1021 63 8/11 700 82 72/82/92<br />
Onkyo TX-SR 707 61 2/10 800 82 72/82/92<br />
Harman/Kardon AVR 360 62 9/10 900 82 70/82/95<br />
Onkyo TX-NR 708 66 9/10 900 82 72/82/92<br />
Harman/Kardon AVR-265 62 8/11 700 81 72/82/90<br />
Pioneer VSX-1019H 56 2/10 800 81 72/80/90<br />
Onkyo TX-SR 507 62 7/09 400 80 70/80/90<br />
Denon AVR-1912 62 8/11 550 80 70/80/90<br />
Pioneer VSX-920 61 8/10 500 79 65/82/90<br />
Onkyo TX-SR 578 62 8/10 450 78 68/70/85<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD<br />
Pioneer VSX-819H 60 7/09 400 75 65/75/85<br />
Yamaha RX-V 465 54 7/09 400 75 65/75/85<br />
Kenwood KRF-V 9300 61 2/09 600 75 70/75/80<br />
Sony STR-DG 820 60 7/08 450 73 65/70/85<br />
Samsung HW-C 700 60 8/10 400 72 65/72/78<br />
Panasonic SA-BX 500 60 2/09 600 72 65/72/78<br />
8. AV-VORSTUFEN<br />
Die Einzelnoten werden vergleichbar den HD-Receivern ermittelt, nur in Kombination mit<br />
einer Referenz-Mehrkanal-Endstufe. Die Berechnung der Gesamtnote entspricht ebenfalls<br />
dieser Kategorie.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte St/Sur/HD<br />
Denon AVP-A1 HD 9/09 7000 113 105/110/125<br />
Rotel RSP-1572 3/12 2000 108 103/103/118<br />
Arcam AV 888 3/10 5500 107 100/105/120<br />
Rotel RSP-1570 3/10 2000 105 100/100/115<br />
Marantz AV 8003 3/10 3000 105 90/105/120<br />
Marantz AV 8801 4/13 3300 105 100/100/115<br />
Marantz AV 7005 1/11 1800 104 90/105/118<br />
Onkyo PR-SC 886 12/08 1800 103 90/105/115<br />
Onkyo PR-SC 5507 3/10 2000 103 90/105/115<br />
9. MEHRKANAL-ENDSTUFEN<br />
Die Bewertung gleicht der Einstufung von Stereo-Endstufen.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte<br />
Denon POA-A1 HD (10-Kanal) 74 9/09 7000 110<br />
Linn Chakra 3200 (3-Kanal) 64 3/07 4200 105<br />
Arcam PM 777 (7-Kanal) 68 3/10 4500 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte<br />
Marantz MM 8077 71 4/13 2000 100<br />
Marantz MM 8003 (8-Kanal) 3/10 1800 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte<br />
Marantz MM7055 70 1/11 1300 90<br />
Rotel RMB-1565 (5-Kanal) 58 3/12 1100 85<br />
Rotel RMB-1575 (5-Kanal) -- 3/10 2400 85<br />
10. PASSIV-VORSTUFEN<br />
Maßgeblich für die Einstufung von passiven Vorstufen ist der Klang mit der bestmöglichen<br />
Anlagenkombination.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Line Magnetic VO 2 5/13 3240 125<br />
Music First Classic Copper 5/13 2300 120<br />
DIGITAL-PLAYER<br />
1. CD-/SACD-PLAYER<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD<br />
Accuphase DP-800 / DC-801 3/07 25 200 140 / 140<br />
Moon 750 D 5/10 9450 135<br />
Audio Research CD-8 11/09 10 500 135<br />
Wadia 581i SE 5/08 12 000 135<br />
Accuphase DP-600 4/09 12 400 135 / 135<br />
DCS Puccini/U-Clock (+USB-DAC) 10/09 18 100 135 / 135<br />
Teac Esoteric P 03 / D 03 10/06 24 000 140 / 135<br />
Accuphase DP-700 1/08 15 700 135 / 135<br />
Moon 650 D 12/11 6800 130<br />
McIntosh MCD 500 4/09 7950 135 / 130<br />
Ayre DX-5 (+Blu-ray, USB-DAC) 10/10 10 800 120 / 130<br />
Audionet ART G2 5/07 4500 125<br />
Accuphase DP-400 1/09 4500 125<br />
Naim CDX 2 7/07 4600 125<br />
Acoustic Plan DriveMaster/DigiMaster 2/13 5000 125<br />
Symphonic Line Der CD-Spieler 7/07 5000 125<br />
T + A D 10 4/06 5500 135 / 125<br />
McIntosh MCD 301 AC 11/08 5280 135 / 125<br />
Accuphase DP-500 5/07 5600 125<br />
Audio Research CD-5 5/09 6000 125<br />
Rega Valve Isis CD-Player (USB-DAC) 1/12 9000 125<br />
Meridian 808 1/06 11 000 125<br />
Unison Research Unico CDE 9/10 2900 120<br />
Linn Majik CD 6/07 3000 120<br />
T + A SACD 1250 R 7/07 3000 130 / 120<br />
TAC C-60 11/09 3200 120<br />
Naim CD 5 XS / Flatcap XS 11/09 3300 120<br />
Restek Epos 7/07 3570 120<br />
Burmester 052 6/06 3750 120<br />
AVM Evolution CD 5.2 2/13 4000 120<br />
T + A SACD 1260 R 10/09 4000 135 / 120<br />
Denon DVD-A1 UD (+Blu-ray) 9/09 5000 125 / 120<br />
Audio Aéro Capitole Reference 4/06 6500 120<br />
Teac Esoteric X-03 4/06 7500 135 / 120<br />
Burmester 061 5/07 7700 120<br />
Raysonic CD-138 11/09 1800 115<br />
NAD M5 10/07 2250 125 / 115<br />
Naim CD 5 XS 11/09 2350 115<br />
Ayon CD-1S 11/09 2500 115<br />
T + A CD 1260 R 11/09 2500 115<br />
Cayin CDT-17 A 4/06 2500 115<br />
AVM CD3.2 12/11 2750 115<br />
T + A Music Player Balanced(+Netzwerk/FM) 1/12 2890 115<br />
Lyric CD-100 12/09 1300 110<br />
Pure Sound A-8000 9/10 1500 110<br />
Shanling CD 2.1 5/13 1500 110 / 110<br />
Astin Trew AT 3500 3/08 1800 110<br />
Cyrus CDXt / DAC XP (integr. Vorstufe) 6/07 4600 110<br />
Cambridge 840 C 5/07 1500 105<br />
Marantz SA-15 S1 7/07 1500 115 / 105<br />
Cayin SP-CD 300 6/08 1600 105<br />
Advance Acoustic MCD-403+MDA-503 6/08 1600 105<br />
Denon DCD-2000 AE 6/07 1650 115 / 105<br />
Marantz SA-15 S2 3/10 1800 115 / 105<br />
AVM Evolution CD 3 8/06 1800 105<br />
Atoll SACD 200 (SACD 5.1) 7/10 2000 120 / 105<br />
Marantz SA 15 S2 LE 12/11 2000 105<br />
T + A Music Player E2 (+Netzwerk-Client) 12/07 2000 105<br />
Exposure 3010 S 6/07 2000 105<br />
Arcam CD 36 3/08 2175 105<br />
Densen B 420 3/08 2200 105<br />
Rega Apollo R 7/12 800 103<br />
Marantz SA-KI Pearl Lite 2/11 1200 115 / 103<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD<br />
Rotel RCD 12 10/12 600 100<br />
Vincent CD-400 9/11 700 100<br />
Creek Evolution CD 5/07 760 100<br />
AMC XCDI VT 3/12 800 100<br />
NAD C 565 BEE 5/09 900 100<br />
Marantz SA 8003 1/09 900 115 / 100<br />
Pioneer D 9 12/07 900 110 / 100<br />
Vincent CD-S 1.1 9/07 990 100<br />
Denon DCD-1510AE 2/11 1000 113 / 100<br />
AMC CD6d 9/10 1000 100<br />
Cambridge 740C 5/09 1000 100<br />
Astin Trew At 3000 8/07 1000 100<br />
Rega Apollo 7/08 1000 100<br />
Cyrus 6 SE 2 3/13 1080 100<br />
Musical Fidelity M3CD 2/11 1150 100<br />
Yamaha CD-S 2000 2/08 1300 115 / 100<br />
East Sound CD-E5 SE 6/07 1400 100<br />
Quad 99CDP-2 (Variable Out/6 Digital-In) 7/08 1470 100<br />
Densen B-410 6/07 1600 100<br />
Sony SCD-XA 5400 ES 1/09 2000 105 / 100<br />
Audio Aéro Prima 5/07 2100 100<br />
NAD C546 BEE 8/12 560 98<br />
Rotel RCD- 06 SE 8/12 600 98<br />
Harman/Kardon HD 980 12/08 300 95<br />
System Fidelity CD-270 12/08 400 95<br />
Pro-Ject CD Box SE 5/10 520 95<br />
NAD C 545 BEE 8/09 550 95<br />
Gold Note CD-7 3/13 600 95<br />
Harman/Kardon HD 990 5/09 600 95<br />
Exposure 1010 D 9/11 620 95<br />
Music Hall CD 35.2 9/11 700 95<br />
Arcam CD 17 9/08 700 95<br />
Vincent CD-S2 8/08 740 95<br />
Cambridge Azur 651 C 8/12 800 95<br />
Teac CD 1000 3/12 800 110 / 95<br />
Marantz SA 7001 KI 7/07 900 110 / 95<br />
Yamaha CD-S 1000 7/08 900 110 / 95<br />
Sony XA 1200 ES 9/07 900 110 / 95<br />
Pioneer D 6 2/07 500 100 / 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD<br />
Marantz CD-5004 10/10 300 90<br />
NAD C 515 BEE 4/08 300 90<br />
Denon DCD-720 AE 9/12 400 90<br />
Marantz CD-6002 11/07 400 90<br />
NAD C 525 BEE 2/07 400 90<br />
Cambridge 350 C 10/10 450 90<br />
Yamaha CD-N500 11/12 500 90<br />
Denon DCD-520 AE 8/12 250 88<br />
Yamaha CD-S 300 1/11 270 85<br />
Advance Acoustic MCD 200 10/09 350 85<br />
Audio Block C-100 9/12 400 85<br />
Pioneer PD-30 9/12 400 100 / 85<br />
Onkyo C-S5 VL 8/09 400 90 / 85<br />
Yamaha CD-S 700 3/09 480 85<br />
Denon DBP-2012 UD (+Blu-ray) 6/11 850 105 / 85<br />
Yamaha CDX-497 3/07 270 80<br />
System Fidelity CD-250 10/08 275 80<br />
AMC XCDI 10/10 350 80<br />
2. MUSIK-SERVER<br />
Einstufung erfolgt mit unkomprimierten PCM-Material. (M) bedeutet Multiroom-fähiger<br />
Server.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Weiss MAN 301 10/12 10 000 135<br />
Bladelius Embla 03/10 7750 130<br />
Naim HDX 10/08 6500 125<br />
Trigon Chronolog 5/12 4800 115<br />
Sooloos Control:10 / Ensemble 7/09 8500 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Olive 4HD 03/10 2500 100<br />
Raumfeld Set (2 Räume) 6/10 1000 95<br />
Hermstedt Hifidelio PRO 500 GB 5/09 1700 95<br />
Loewe Individual Mediacenter DR+ (M) 5/10 4300 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Hermstedt Hifidelio Pro 11/05 1100 90<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
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DieZeitschrift erscheint monatlich. Das Abokannich nach demerstenBezugsjahr jederzeit wieder kündigen.Das Dankeschön erhalte ich<br />
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Deutschland, Österreich,Schweiz undsolange derVorratreicht. WeitereAuslandskonditionen aufAnfrage:weka@burdadirect.de<br />
Name Vorname Geburtsdatum<br />
Straße/Nr.<br />
PER FAX:<br />
0781-84 61 91<br />
PLZ/Ort<br />
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Ichbin damit einverstanden–jederzeitwiderruflich–,dassmichder Verlag WEKA MEDIAPUBLISHINGkünftig perE-Mailund telefonisch<br />
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BLZ<br />
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<strong>AUDIO</strong> erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, Richard-<br />
Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289<br />
Geldinstitut<br />
Datum<br />
✗<br />
Unterschrift<br />
WK 3030 E05
Service › BESTENLISTE<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Sony Giga Juke 9/07 700 75<br />
Sony NAS-SC 55 PKE (mit WLAN und iPod-Dock) 6/08 1000 70<br />
3. NETZWERK-PLAYER<br />
Die Einstufung erfolgt mit unkomprimierten PCM-Signalen .<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell .Test Preis Punkte<br />
Linn Klimax DS / 1 7/11 15 850 148<br />
Linn Klimax DSM (Vorstufe, DAC) 3/13 17 850 145<br />
Linn Akurate DS 2011 1/11 5500 140<br />
NAD M50 + M51 (Streamer + Wandler) 2/13 4200 135<br />
Lumin (DSD-Streaming) 5/13 5000 135<br />
Linn Akurate DSM 2/12 6450 135<br />
Ayon S3 03/12 5700 132<br />
Linn Majik DS / Dynamik 11/09 2400 130<br />
Cyrus Stream XP + Netzteil PSX-R 9/11 2400 125<br />
Naim ND-5 XS 3/12 2400 125<br />
T + A MP 1260 R 2/10 2690 125<br />
Shanling M3.1 / H1.1 2/13 2000 115<br />
Naim NAC-N 172 XS (Vorstufe, DAC) 3/13 2300 115<br />
Opera Reference 7 9/12 2500 115<br />
T + A MP 1250 R 6/08 2500 115<br />
T+A Music Player Balanced (+CD-Player, FM-Radio) 1/12 2890 115<br />
Yamaha NP-S2000 1/11 1450 110<br />
Linn Sneaky Music DS (über Line-Ausgang) 7/08 1500 110<br />
Pro-Ject Streambox RS 1/13 1500 110<br />
Atoll ST 200 1/13 2000 110<br />
Cyrus Stream XP (DAC, Vorstufe, Funk-Controller) 9/11 2400 110<br />
Logitech Transporter 11/07 2000 110<br />
Simple Audio Roomplayer Two 6/12 700 105<br />
Cambridge Stream Magic 6 8/12 1000 105<br />
Musical Fidelity M1 Clic 1/11 1600 105<br />
T + A Music Player (CD-Player,FM-Radio) 12/07 2000 105<br />
Pro-Ject StreamBox SE 11/11 735 103<br />
Onkyo T-4070 5/12 800 103<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Denon DNP-720 AE 11/11 500 100<br />
Cambridge Sonata NP-30 3/12 600 100<br />
Pioneer N-50 3/12 600 100<br />
Hifidelio CD-Streamer 8/10 700 100<br />
NAD C-446 (DAB, FM/AM) 8/11 800 100<br />
Marantz NA-7004 1/11 800 100<br />
Micromega Airstream 4/10 1000 100<br />
Rotel RDG-1520 1/11 1000 100<br />
Sonos Bundle BU 150 (2 Player + Controller) 1/09 1000 100<br />
Raumfeld by Teufel Connector 2 5/13 200 98<br />
Pioneer N-30 5/12 400 98<br />
Yamaha CD-N 500 11/12 500 98<br />
Raumfeld Connector 8/11 280 95<br />
Logitech Squeezebox 3 4/08 280 95<br />
Logitech Squeezebox Touch 6/10 300 95<br />
Logitech Squeezebox Duet 5/08 400 95<br />
Loewe Individual Sound Multiroom Receiver 5/10 700 95<br />
Sonos Connect + Controller 5/08 700 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Teac WAP-8500 4/10 400 90<br />
Teac WAP-8600 (incl. Controller) 2/11 500 90<br />
Terratec Noxon 2 Radio 4/08 300 85<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Pinnacle Soundbridge H.M. 4/08 100 75<br />
Freecom MusicPal 4/08 120 75<br />
4. D/A WANDLER<br />
Die erste Bewertung ist für Cinch-Ausgänge – die zweite falls vorhanden für die<br />
Symetrische-Ausgänge (XLR).<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
MSB Technology Analog DAC 4/13 9000 140/140<br />
Audio Research Reference DAC 7/12 15000 140/140<br />
Resolution Audio Cantata MC 7/10 5900 135/135<br />
M2Tech Vaughan 4/13 7000 135/135<br />
Ayre DX-5 (nur USB, + 5.1SACD, CD, Blu-ray) 10/10 10800 125/130<br />
NAD M51 2/13 1700 125/125<br />
T+A DAC 8 7/12 1850 125/125<br />
Arcam FMJ D33 6/12 3000 125/125<br />
Ayre QB-9 (nur USB) 9/09 2800 120/125<br />
Naim DAC 3/10 3000 125/ –<br />
Atoll DAC 200 10/12 1500 120/120<br />
Wadia 121 6/12 1500 120/120<br />
Fostex HP-A8C 10/12 1650 120 / –<br />
Nuforce DAC9 6/12 1800 120/120<br />
Auralic ARK MX+ 5/12 1800 120/120<br />
Antelope Zodiac + 7/11 2200 120/120<br />
Acoustic Plan DigiMaster 2/13 2500 120/ –<br />
Audio Research DAC-7 10/08 3500 –/120<br />
Benchmark DAC2 HGC 4/13 2400 118/118<br />
M2Tech Young 4/11 1100 118 / –<br />
Leema Elements DAC 4/12 1500 118/118<br />
Hegel HD 20 (USB, Cinch) 9/11 1400 115/118<br />
Benchmark DAC1 USB 8/10 1300 115/118<br />
Moon 300 D 8/10 1400 115/118<br />
Musical Fidelity M1 SDAC 4/13 1150 115 / –<br />
Teac UD-H01 5/12 350 113/115<br />
Asus Xonar Essence One 1/12 400 113/115<br />
KingRex UD-384 1/12 450 115 / –<br />
Musical Fidelity M1 DAC 8/10 500 113/115<br />
Styleaudio Carat-SAPPHIRE 8/10 675 115/ –<br />
Cambridge DACMagic Plus 4/12 630 115/115<br />
Vincent DAC-1 5/12 700 115/115<br />
Music Hall DAC 25.3 1/12 700 115/110<br />
Rega DAC 5/11 700 115/ –<br />
Audiolab M-Dac 4/12 750 115/115<br />
Shanling DAC H1.1 2/13 800 115/115<br />
Chord Chordette Peach 1/11 1000 115/ –<br />
Exposure 2010 S2 DAC 6/12 1500 115/ –<br />
Hegel HD11 5/12 1050 113/115<br />
Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, Vorverstärker) 5/11 1200 115/115<br />
Peachtree Audio iDac (iPod-Dock) 5/11 1200 115/ –<br />
North Star ESSENSIO 11/10 1300 115/ –<br />
Peachtree Nova (+Vor/Vollverstärker/Sonosdock) 6/09 1300 115/ –<br />
Calyx DAC 24/192 7/11 1500 115 /115<br />
Restek MDAC + 8/10 1500 115/ –<br />
Peachtree DACit 1/12 500 113/ –<br />
Moon 100 D 4/11 550 113/ –<br />
Musical Fidelity V-DAC II (USB, Cinch) 9/11 240 110/ –<br />
Arcam RDAC 11/10 400 110/ –<br />
Musical Fidelity V-DAC mit V-PSU 8/10 435 110/ –<br />
NuForce Icon HDP 8/10 450 110/ –<br />
Atoll DAC 100 8/10 550 110/ –<br />
Furutech GT 40 (USB-In/Out, Phono-In) 9/11 500 103/ –<br />
Cambridge DAC Magic 1/09 400 100/105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Kingrex UD-01 (nur USB) 1/09 190 100/ –<br />
Pro-Ject DAC Box FL 5/10 210 100/ –<br />
Pro-Ject DAC Box S USB 8/12 160 95/ –<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Pro-Ject USB Box (nur USB) 1/09 100 85/ –<br />
5. NAS-SYSTEME<br />
Network Attached Storage oder Netzwerk-Laufwerke bieten Speicherplatz und Medienserver<br />
für die digitale Musiksammlung. Nicht alle NAS-Systeme auf dem Markt eignen<br />
sich aber für Audio-Streaming-Zwecke. Deswegen untersucht <strong>AUDIO</strong> verschiedene<br />
Systeme auf Sicherheit, Bedienbarkeit und Performance.<br />
Modell .Test Preis<br />
Seagate GoFlex Home (2TB) 5/11 150<br />
Synology DS-211+ 5/11 400<br />
Netgear ReadyNAS Ultra2 5/11 500<br />
Asus EeeBox 1501U 5/11 550<br />
QNAP TS-259 Pro+ (2TB) 5/11 600<br />
AssetNAS 2x1TB 5/11 800<br />
Ripnas Solid V2 (500GB, Ripping-Funktion, Asset Upnp) 4/13 2000<br />
Certon Systems Integrita (2,5TB, Twonky, Raid6) 4/13 3460<br />
KOPFHÖRER<br />
1. HIFI-KOPFHÖRER<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Denon AH-D7100 11/12 1250 97<br />
Audez'e LCD-3 3/12 1950 97<br />
Audez'e LCD-2 6/11 995 95<br />
Sennheiser HD-800 5/09 1000 95<br />
Hifiman HE-6 2/13 1200 95<br />
Stax Set 3050 (Elektrostat) 12/07 1445 95<br />
Fostex TH-900 8/12 1700 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Grado SR 325i 12/08 400 90<br />
Stax SRS-2050 11/06 780 90<br />
Beyerdynamic T1 12/09 890 90<br />
Denon AH-D7000 12/08 1000 90<br />
Grado GS 1000 i 5/09 1100 90<br />
Ultrasone Edition 8 Palladium 10/11 1300 90<br />
Philips Fidelio X1 2/13 300 85<br />
Sony MDR-MA 900 8/12 300 85<br />
Beyerdynamic T-90 8/12 500 85<br />
Denon AH-D5000 12/07 700 85<br />
Ultrasone Signature Pro 3/12 900 85<br />
Grado SR 225 12/08 300 80<br />
AKG K 701 2/06 400 80<br />
PSB M4U 2 8/12 450 80<br />
AKG Q 701 12/10 500 80<br />
Sony MDR-Z1000 5/11 500 80<br />
Sennheiser HD-700 11/12 700 80<br />
Shure SRH 840 12/10 200 78<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K 272HD 12/08 180 75<br />
Beyerdynamic DT 660 10/06 170 75<br />
Focal Spirit One 8/12 200 75<br />
Sennheiser HD 598 12/10 230 75<br />
Beyerdynamic DT 880 3/03 250 75<br />
Philips Fidelio L1 3/12 250 75<br />
Beyerdynamic DT 990 2/06 300 75<br />
Ferrari by Logic3 Scuderia PS200 11/12 300 75<br />
Stax SR 001 MK 2 (Elektrostat) 2/06 326 75<br />
Ultrasone Pro900 12/10 450 75<br />
Bose AE 2 12/10 150 70<br />
AKG K 601 2/06 250 70<br />
Cresyn CS-HP600 12/08 60 65<br />
Beyerdynamic DT 440 10/06 120 65<br />
Denon AH-D 1100 12/10 170 65<br />
Beyerdynamic DT 770 2/06 220 65<br />
Phiaton MS 400 12/09 250 65<br />
Cresyn CS-HP500 12/08 50 62<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K 530 12/07 80 60<br />
Creative Aurvana DJ 12/07 100 60<br />
Sony MDR-XB 700 12/09 130 60<br />
AKG K 171 2/06 140 60<br />
Ultrasone HFI-780 12/09 200 60<br />
Philips SHP 9000 12/07 160 60<br />
Sony MDR-V 7000 DJ 12/07 190 60<br />
Philips SHP 5401 12/08 40 55<br />
Creative HQ-1900 12/07 60 55<br />
Sennheiser HD-238 Precision 12/09 100 55<br />
2. MOBILE KOPFHÖRER (ON-EAR)<br />
Modelle mit Mikrofon und Fernbedienung eignen sich für die Nutzung mit Mobiltelefonen<br />
und werden mit (H) gekennzeichnet.<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K 551 (H) 2/13 300 80<br />
B&W P5 06/10 300 80<br />
Sennheiser Momentum (H) 2/13 300 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell<br />
Test Preis Punkte<br />
Harman Kardon CL 11/12 200 75<br />
AKG K 420 12/09 55 70<br />
Sennheiser PX-200 II 3/11 80 70<br />
Teufel Aureol Real 5/13 100 70<br />
Ultrasone Zino 3/11 100 70<br />
Beyerdynamic Custom One Pro 11/12 200 70<br />
Ultrasone hfi 780 7/11 200 70<br />
Sony MDR-V55 5/13 90 68<br />
Philips O'Neill The Strech 3/11 100 68<br />
AKG K 619 (H) 5/13 120 68<br />
Pro-Ject Hear It One 11/12 200 68<br />
Beyerdynamic DTX 35 12/07 25 65<br />
Beyerdynamic DT 235 12/07 46 65<br />
AiAiAi Track (H) 3/11 50 65<br />
158 www.audio.de ›05 /2013
Service › BESTENLISTE<br />
Sennheiser HD448 7/11 90 65<br />
AKG K 450 3/11 90 65<br />
Koss Porta Pro 10/01 90 65<br />
AKG K 307 (H) 06/10 100 65<br />
Marshall Major 11/12 100 65<br />
On.Earz AC/DC Back In Black (H) 5/13 100 65<br />
Motörhead Phönes Motörizer (H) 5/13 130 65<br />
Sennheiser/Adidas HD220 by Originals 3/11 55 62<br />
Scullcandy Navigator (H) 5/13 100 62<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K 26 P 10/06 45 60<br />
Philips O´Neil the Snug 7/11 60 60<br />
JBL Roxy Reference 430 06/10 70 60<br />
Panasonic RP-HTX 7 3/11 70 60<br />
AKG K 430 12/08 80 60<br />
Beyerdynamic DTX 900 2/06 80 60<br />
Klipsch Image One 7/11 150 60<br />
Sony MDR-570 06/10 40 55<br />
Koss KTX Pro 1 10/06 41 55<br />
Sennheiser PMX 100 2/06 50 55<br />
AKG K 27i 2/06 60 55<br />
Sony MDR ZX 700 7/11 100 55<br />
Ultrasone iCans 10/06 109 55<br />
Vivanco SR 230 2/06 25 50<br />
Shure SE210 12/07 150 50<br />
Panasonic RP-HT 260 12/07 27 45<br />
Philips SHL 9500 10/06 40 45<br />
Koss KSC 75 2/06 46 45<br />
Beyerdynamic DTX 300 P 7/11 50 45<br />
3. MOBILE KOPFHÖRER (IN-EAR)<br />
Modelle mit Mikrofon und Fernbedienung eignen sich für die Nutzung mit Mobiltelefonen<br />
und werden mit (H) gekennzeichnet.<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K3003 (H) 10/11 1000 90<br />
Phonak Audeo PFE 232 (H) 12/11 500 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell<br />
Test Preis Punkte<br />
Sennheiser IE 8 12/08 250 75<br />
Ultimate Ears SF5 Pro 2/06 260 75<br />
Ultimate Ears Triple Fi 10vi (H) 12/09 350 75<br />
Denon C551 12/07 100 70<br />
Phonak Audéo PFE 122 (H) 06/10 150 70<br />
B&W C5 (H) 10/11 180 70<br />
Sennheiser CX 980 06/10 190 70<br />
Shure E3c 10/06 220 70<br />
Sony MDR-EX600 10/11 200 70<br />
Grado GR 8 12/09 320 70<br />
Shure E4c 2/06 355 70<br />
Bose SIE2i (H) 12/12 150 68<br />
Bang & Olufsen Earset 3i (H) 10/11 210 68<br />
Sony MDR-EX85LP 12/07 50 65<br />
Bose Tri-Port In Ear 12/07 100 65<br />
Cerative Zen AURVANA 10/06 100 65<br />
Ultimate Ears Super Fi 4 vi (H) 12/08 110 65<br />
Monster Mobile Jamz (mit SD-Card) (H) 06/10 120 65<br />
Bose Mobile In-Ear (H) 12/09 130 65<br />
Sleek Audio SA-6 (mit Audiofiltern) 06/10 200 65<br />
Sennheiser IE 7 12/09 200 65<br />
Sony EX 700 12/08 300 65<br />
Beyerdynamic DTX 50 12/08 60 62<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Cresyn C220 E 12/08 30 60<br />
Denon C 252 12/08 30 60<br />
Ultimate Ears 400VI 7/11 80 60<br />
Sennheiser CX 300 2/06 70 60<br />
AKG K 340 12/08 80 60<br />
Shure SE 102 12/08 80 60<br />
Klipsch Image S4i (H) 06/10 100 60<br />
Shure E2C 2/06 115 60<br />
Panasonic RP-HJE 70 E 10/06 150 60<br />
Creative EP-510 12/08 10 55<br />
JVC HA-FX66 12/08 30 55<br />
Philips SHE 9550 12/08 40 55<br />
NuForce NE 700X 7/11 60 55<br />
Denon AH-C 710 12/09 150 55<br />
Sennheiser MX-W1 (Funk) 10/08 350 55<br />
AKG K 24 P 1/05 30 50<br />
Sennheiser MXL 51 10/06 30 50<br />
Sennheiser MX 75 10/06 40 50<br />
Sennheiser PMX 80 II 12/08 40 50<br />
AKG K 12 P 10/06 16 45<br />
Philips SHS 8500 10/06 27 45<br />
Koss „The Clef“ 12/07 46 45<br />
Sennheiser LX 90 10/06 55 45<br />
4. NOISE-CANCELLING-KOPFHÖRER<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Bose Quiet Comfort 15 12/09 350 70<br />
Denon AH-NC 800 11/10 350 70<br />
Sennheiser PXC 450 12/07 350 70<br />
Sony MDR-NC 500 D 10/08 400 70<br />
Sennheiser PXC 300 10/08 230 65<br />
House of Marley Destiny TTR 2/13 300 65<br />
Sony MDR-NC 300 B (In-Ear) 12/09 300 65<br />
Sennheiser PXC 350 10/08 300 65<br />
Denon AH-NC 732 10/08 300 65<br />
Creative Aurvana X-Fi 10/08 300 65<br />
Monster Beat Studio 10/10 330 65<br />
Bose Quite Comfort 3 12/07 400 65<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K 390 NC (In-Ear) 10/10 130 60<br />
Tivoli Radio Silenz 11/12 170 60<br />
Panasonic RP-HC 500 12/07 250 60<br />
Phiaton PS 300 NC 12/09 350 60<br />
Sennheiser MM 550 Travel 10/10 400 60<br />
Creative EP-3 NC (In-Ear) 10/10 100 55<br />
Sennheiser CX 6 (In-Ear) 12/08 120 55<br />
Philips SHN 9500 12/07 150 55<br />
Sony MDR-NC 60 12/07 200 55<br />
JVC HA-NC 250 10/08 200 55<br />
Maxell HP-NCII 12/07 50 50<br />
Philips SHN 7500 (In-Ear) 12/07 70 50<br />
Panasonic RP-HC 30 12/07 80 50<br />
Sony MDR-NC 40 10/08 100 50<br />
AKG 440 NC 12/07 110 40<br />
KOMPLETT-ANLAGEN<br />
1. STEREO-KOMPLETTSYSTEME<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Meridian M6 6/12 8000 110<br />
Raumfeld by Teufel Speaker L 2/12 1300 105<br />
Sonos Sub + 2 x Play 5 (Wireless) 8/12 1500 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Linn Kiko 9/12 3000 100<br />
McIntosh MXA60 AC (SACD) 4/10 7900 100<br />
B&O Beosound 5 Encore + Beolab 3 2/12 4360 95<br />
Sonos Sub + 2 x Play 3 (Wireless) 8/12 1300 90<br />
Raumfeld by Teufel Speaker M (nur Netzwerk) 8/11 600 85<br />
Sonos Playbar (Streaming, Wireless, TV-Ton) 5/13 700 85<br />
Philips Fidelio DS9800W (Airplay-Anlage) 10/11 1000 85<br />
Philips Streamium MCi8080 6/11 1000 85<br />
Sonos Play:3 (Streaming, Internetradio) 9/10 300 80<br />
Epoz Aktimate Maxi (nur Netzwerk, Tuner, iPod) 6/10 775 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Philips Fidelio A9 AW9000 (Netzwerk, Radio) 10/12 549 70<br />
Yamaha MCR-840 (DVD, USB) 2/10 600 70<br />
Audio Pro Stereo Two 3/09 1500 70<br />
4. ONE-BOX-SYSTEME (STEREO)<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell .Test Preis Punkte<br />
Geneva Model XXL (Dock, CD, EM) 4/10 3500 110<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Geneva XL (Dock, CD, FM) 2/07 1900 100<br />
Marantz Consolette MS7000 (Dock, DNLA, Airplay) 3/13 1000 95<br />
Teufel iTeufel Air 4/12 500 92<br />
B&W Zeppelin Air (Dock, AirPlay) 5/11 600 92<br />
Loewe Sound Vision 4/12 1500 92<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Raumfeld by Teufel One 4/12 450 90<br />
B&W Zeppelin (Dock) 3/08 600 90<br />
NAD Viso 1 (Dock, Bluetooth) 1/12 600 90<br />
Philips DS 9000 (Dock) 3/11 630 90<br />
Loewe AirSpeaker 12/11 750 90<br />
B&W A7 1/13 800 90<br />
Geneva L (Dock, CD, FM) 2/07 1000 90<br />
B&O Beoplay A9 2/13 2000 90<br />
Creative ZiiSound D5X (iPod, Bluetooth) 8/12 300 85<br />
Sony RDP-XA 900 IP (iPod) 8/12 300 85<br />
B&W A5 1/13 500 85<br />
Canton Your Solo 4/12 500 85<br />
Denon Cocoon DSD500 (Dock, DNLA, Airplay) 3/13 500 85<br />
JBL Onbeat Xtreme (Dock, FM, Bluetooth) 1/12 600 85<br />
Yamaha Restio ISX-800 (Dock, CD, FM, USB) 1/12 600 85<br />
Bang & Olufsen BeoSound 8 4/11 990 85<br />
Logitech Sqeezebox Boom (Netzwerk) 1/09 300 80<br />
Loewe Soundbox (Dock, CD, FM, USB) 1/12 500 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test<br />
Preis Punkte<br />
Logitech Sqeezebox Radio (Mono, Netzwerk) 2/10 180 75<br />
Sonos Play:5 (Netzwerk) 2/10 400 75<br />
Geneva Model S (Dock, FM) 1/10 330 75<br />
Logitech UE Air Speaker (iPod, Airplay) 8/12 350 75<br />
B&W Zeppelin Mini (Dock) 1/10 400 75<br />
Klipsch G-17 Air (iPod, Airplay) 8/12 550 75<br />
Teac SR-80i (Dock, FM) 3/11 200 70<br />
Sonos Play:3 (Streaming, Internetradio) 9/11 300 70<br />
Harman/Kardon Go + Play Micro (Dock) 3/11 300 70<br />
Edifier Esiena if360 (Dock, CD, FM) 5/10 350 70<br />
Yamaha TSX-130 (Dock, CD, FM) 5/10 350 70<br />
Bose Soundlink Wireless (Wirelles nur per USB) 4/10 550 69<br />
Logitech Pure-Fi Dream (Dock, FM) 5/10 250 65<br />
Ravon Medea (Dock) 5/10 250 65<br />
Sonoro Audio Cubo Dock (Dock) 3/11 300 65<br />
Pioneer NAS-5 (Dock, FM) 1/10 500 65<br />
5. ONE-BOX-SYSTEME (SURROUND)<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AudioXperts 4TV 2112 5/13 2000 82<br />
B&W Panorama 2 (HDMI) 3/13 2000 82<br />
Canton DM 90.2 3/13 1350 79<br />
Yamaha YSP 4300 (Funk-Woofer) 3/13 1500 75<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Canton DM-70 12/09 1000 73<br />
Yamaha YSP-4100 11/10 1200 73<br />
Bose Cinemate 1 SR 12/11 1500 73<br />
Teufel Cinebar 51 THX (Woofer) 3/13 800 66<br />
Philips Fidelio THB 9150 (App-Steuerung, HDMI) 3/13 1000 64<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Philips HTS 7140 (Blu-ray Player, Funk-Woofer) 11/10 1000 60<br />
Energy Powerbar Elite (Woofer) 3/13 600 59<br />
Yamaha YSP-500 (Sound-Projektor ohne DVD) 1/08 500 55<br />
Bose Solo 3/13 400 54<br />
www.audio.de ›05 /2013<br />
159
S. 48<br />
Italien € 6,75<br />
Spanien € 6,75<br />
Finnland € 7,35<br />
Slowakei € 6,75<br />
Griechenland € 7,50<br />
IMPRESSUM<br />
Verlag:<br />
WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH<br />
Anschrift der Redaktion:<br />
Leuschnerstraße 1, 70174 Stuttgart;<br />
Postfach 105254: 70045 Stuttgart,<br />
Telefon 0711 / 207030-4500, Fax -4501<br />
Bereichsleiter Unterhaltungselektronik<br />
Andreas Stumptner<br />
Chefredakteur und Leiter Test & Technik<br />
Bernhard Rietschel (br)<br />
Stv. Chefredakteurin<br />
Christine Tantschinez (ct)<br />
Redaktion Test & Technik<br />
Alexandros Mitropoulos (am)<br />
Autor Test & Technik<br />
Johannes Maier (jm)<br />
Magazin<br />
Christof Hammer (ham), Claus Dick (cd)<br />
Schlussredaktion<br />
Christof Hammer, Christine Tantschinez<br />
Layout<br />
Tilman Schreiber<br />
Produktion / Lithografie / Bildredaktion<br />
produktivbüro Klaus Schlappa<br />
Sekretariat und Leserservice<br />
Sibylle Hänsch<br />
Messlabor TESTfactory<br />
Peter Schüller (Laborleitung; ps), Dipl.-Ing. Michael<br />
Götzinger (mg)<br />
Fotografie<br />
Herbert Härle, mps-Fotostudio<br />
Testgeräteverwaltung<br />
Christoph Monn, Kristian Rimar<br />
Mitarbeiter dieser Ausgabe<br />
Claus Dick (cd), Wolfram Eifert (we),<br />
Stefan Schickedanz (sts)<br />
Musik<br />
Christof Hammer<br />
Mitarbeiter Pop: Willi Andresen, Claus Böhm, Claus Dick,<br />
Michael Sohn, Daniel Vujanic, Fritz Schwertfeger<br />
Mitarbeiter Klassik: Otto Paul Burkhardt, Andreas Lucewicz,<br />
Dr. Andreas Fritz, Laszlo Molnar, Thomas Voigt<br />
Mitarbeiter Jazz: Matthias Inhoffen, Werner Stiefele,<br />
Ralf Dombrowski<br />
Anzeigen-Abteilung<br />
Dr. Michael Hackenberg (verantwortlich),<br />
0711 207030-8502, mhackenberg@wekanet.de<br />
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Ihr Kontakt für private Kleinanzeigen:<br />
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Es gilt die Anzeigenpreisliste Nr. 37 / 01. 01. 2013<br />
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A/D-WANDLER GESUCHT<br />
Nachdem mir nicht zuletzt durch<br />
Audioquests Dragonfly hörbar<br />
wurde, wie schlecht die Soundkarte<br />
in meinem 2012 MacBook<br />
Pro ist, suche ich nach einer<br />
Soundkarte bzw. einem Analog-<br />
Digital-Konverter, um LP-Schätze<br />
zu übertragen. In den Bestenlisten<br />
und den Heften der letzten<br />
Jahre finde ich hierzu nur indirekt<br />
etwas. Rega phono mini<br />
A2D, Nad pp3i und die Pro-Ject<br />
Phono Box USB V bieten alle<br />
„nur“ Datenraten von 16 bit /<br />
44.4 kHz an, was ja den Sinn des<br />
besseren Vinylklangs wieder<br />
eingrenzt. Können <strong>Sie</strong> eine Audio-Karte<br />
(gern auch ohne integrierten<br />
Phono-Pre-Amp) empfehlen,<br />
die mindestens 24/96<br />
beherrscht? 300-400 Euro dürfte<br />
sie schon kosten. Erik Danay<br />
Ein prima Audio-Interface mit integrierter<br />
Phono-Vorstufe ist das<br />
Terratec Phase6 USB. Es kostet<br />
280 Euro und gestattet Aufnahmen<br />
in 192kHz/24bit. Seine analoge<br />
Eingangsstufe klingt schon<br />
ziemlich gut, zudem sind sehr<br />
gute A/D-Wandlerchips eingebaut.<br />
Wenn <strong>Sie</strong> nur noch ein Interface<br />
brauchen, das in 96kHz<br />
aufnehmen kann, würde ich das<br />
Motu Audio Express empfehlen<br />
(400 Euro). Das Gerät hat exzellente<br />
Wandlerchips von Burr<br />
Brown und besitzt USB, Firewire<br />
und etliche andere Anschlüsse<br />
(beim Mac würde ich aber<br />
Firewire nutzen). am<br />
LIGHTHOUSE GESUCHT<br />
Auf einer Funkausstellung in Berlin<br />
besuchte ich (es muss 1989<br />
oder 1991 gewesen sein) eine<br />
Vorführung der damaligen AU-<br />
DIO-Referenzanlage. Die Kette<br />
bestand aus Lautsprechern Backes<br />
& Müller BM 40 und einem<br />
Vorverstärker von Accuphase (?).<br />
Dabei wurde ein Musikstück gespielt,<br />
in dessen Namen oder Titel<br />
das Wort „Lighthouse“ enthalten<br />
war. Evtl. war auf dem Cover<br />
auch ein Leuchtturm abgebildet.<br />
Seit einiger Zeit versuche ich<br />
herauszufinden, um welche CD<br />
es sich handeln könnte. Können<br />
<strong>Sie</strong> weiterhelfen? Olaf Scheiding<br />
1991 war lange vor meiner AU-<br />
DIO-Zeit, ich kam erst 1995/1996<br />
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Barber. Das<br />
Erscheinungsjahr<br />
passt perfekt<br />
(1991), und das Label DMP<br />
genoss damals Kultstatus wegen<br />
seiner sehr dynamischstarken<br />
Aufnahmen. br<br />
video<br />
RICHTIG GESTELLT: Beim<br />
Einpacken der Pioneer S-71B<br />
(Test: <strong>AUDIO</strong> 3/13) fanden wir<br />
tief unten in der Verpackung<br />
passende Chassis-Ringe. Wenn<br />
man die Abdeckung entfernt,<br />
ver decken diese hübschen<br />
Zierringe die Gummisicke. Damit<br />
gefällt uns auch wieder die<br />
Optik der kleinen Pioneer. am<br />
VIDEO: Ob klassisch per Lautsprecher<br />
oder drahtlos via Bluetooth bzw.<br />
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video<br />
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video5<br />
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Satriani mit „Unstoppable Momentum“ wieder<br />
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