AUDIO Yamahas großer Coup (Vorschau)
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Streaming gewinnen!<br />
08/2013<br />
www.audio.de Deutschland 6,- €<br />
HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK<br />
5 Kopfhörerverstärker<br />
ab 200 Euro: vom Preis-Hit<br />
bis zum edlen Wandler-Amp<br />
<strong>Yamahas</strong> großer <strong>Coup</strong><br />
Im Exklusivtest: Super-<br />
Verstärker und Player/<br />
DAC im Vintage-Kleid<br />
SPEZIAL<br />
Alles zum neuen<br />
HiRes-Format<br />
HINTERGRÜNDE<br />
Technik & Thesen:<br />
DSD besser als PCM?<br />
RATGEBER<br />
LPs digitalisieren im<br />
DSD-Format<br />
Welt-<br />
premiere<br />
TESTS & ÜBERSICHT<br />
Alle DSD-fähigen<br />
DACs und Player<br />
T+A Amp8<br />
High Voltage, Low Budget – und mit<br />
dem DAC 8 die perfekte Digitalkombi<br />
Genial anders<br />
Edelboxen von PMC und Blumenhofer:<br />
Zeitloser Klang fernab vom Mainstream<br />
Österreich € 6,70 - Schweiz sfr 12,00<br />
Spanien € 7,95 - BeNeLux € 7,00<br />
Griechenland € 9,00 - Italien € 7,95<br />
Finnland € 8,85 - Slowenien € 7,95
ZeppelinAir<br />
LCM<br />
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Es ginge auch wireless, wenn Ihr 5er<br />
nicht so an ihm hängen würde.<br />
Jetzt mit Apple AirPlay und Lightning Connector für iPhone 5 & Co.<br />
Zeppelin Air LCM – das neue Premium-iPhone-Dock und Wireless-<br />
Musiksystem von Bowers & Wilkins jetzt auch mit neuem Lightning-<br />
Connector für iPhone 5 und die jüngsten Modelle von iPod touch<br />
und iPod nano. Natürlich verfügt der Zeppelin Air LCM zusätzlich<br />
über Apples hochwertige Wireless Streaming-Technologie AirPlay ® .<br />
Damit können Sie Ihre Lieblingsmusik auch jederzeit von einem<br />
älteren iOS-Gerät, dem iPad oder aus der iTunes Mediathek Ihres<br />
Computers (Mac & PC) in bestmöglicher digitaler Audioqualität<br />
drahtlos wiedergeben. So begeistert der Zeppelin Air in gewohnter<br />
Weise mit höchstem Bedienkomfort, bester Klangqualität und<br />
einem einzigartig eleganten Design. Und wie bei allen Wireless<br />
Musiksystemen von Bowers & Wilkins sind dank kostenloser<br />
„Bowers & Wilkins Control“-App die Netzwerkeinbindung und<br />
das AirPlay-Setup ein echtes Kinderspiel. So wird auch der neue<br />
Zeppelin Air LCM seinem Ruf als echte Klang- und Design-Ikone<br />
in jeder Beziehung gerecht. Mehr Infos: www.bowers-wilkins.de<br />
Mit neuem Apple<br />
Lightning<br />
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Apple AirPlay ® für<br />
Wireless Audio Streaming<br />
Bowers & Wilkins<br />
Control-App<br />
für einfaches AirPlay-Setup<br />
Lightning, AirPlay, iPhone, iPad, iPod touch, iPod nano und iTunes sind eingetragene Warenzeichen von Apple Inc., registriert in den USA und anderen Ländern.
Meinung › EDITORIAL<br />
Surroundsets<br />
...die begeistern<br />
Bernhard Rietschel<br />
brietschel@wekanet.de<br />
HORNBERG RELOADED<br />
Als ungefähr zur Jahrtausendwende DVD-Audio und SACD auf den Markt kamen<br />
und um das Erbe der patentrechtlich langsam in die Jahre gekommenen CD<br />
buhlten, verbrachten wir sogar noch mehr Zeit in unseren Hörräumen als sonst.<br />
Schließlich brachten beide Formate nicht nur tollen Mehrwert wie Mehrkanaligkeit,<br />
zusätzliche Navigations-Optionen, längere Spielzeiten oder Video-Elemente mit,<br />
sondern beanspruchten selbstverständlich auch klangliche Überlegenheit – nicht<br />
nur gegenüber der abzulösenden CD, sondern insbesondere auch gegenüber dem<br />
jeweiligen Konkurrenzformat. Da die Musikfirmen damals aber stets nur jeweils<br />
einem der beiden Lager wohlgesonnen waren – und diese Lagerbildung meist eher<br />
politisch als technisch motiviert war – gestaltete sich ein aussagekräftiger Hörvergleich<br />
extrem schwierig. Hinzu kam, dass man sich nie ganz sicher sein konnte,<br />
was man da eigentlich verglich – waren etwa die CD und die DVD-A wirklich vom<br />
gleichen Master gezogen worden, oder hatten die Studioleute die Bänder bei der<br />
Gelegenheit doch noch etwas aufgefrischt? SACD bot immerhin die Möglichkeit,<br />
zwischen der PCM-Stereospur und dem (hoffentlich) auf dem gleichen Master<br />
basierenden DSD-Transfer hin- und herzuschalten – mit überraschenden Auswirkungen:<br />
Auseinanderhalten konnte ich die beiden zwar problemlos und reproduzierbar,<br />
aber nicht selten – und dann durchaus zu meinem Entsetzen – entpuppte sich<br />
die knackiger und dynamischer wirkende Spur bei der abschließenden Auflösung<br />
als die gute alte Redbook-CD-Version.<br />
Anlagen und Hörgewohnheiten ändern sich, und erst recht die Wege, auf denen<br />
digitale Musik vertrieben, gesammelt und genossen werden kann. Aus DVD-Audio<br />
und SACD sind HiRes-PCM- beziehungsweise DSD-Downloads geworden, aber<br />
die eine Frage ist geblieben: Kann man sich jetzt bitte endlich mal auf einen<br />
gemeinsamen Weg einigen? Eine rein rhetorische Frage, denn es liegt nun mal im<br />
Wesen unseres Hobbys, dass wir Unterschiede finden, darüber diskutieren und<br />
von mir aus auch niveauvoll darüber streiten wollen. DSD tut uns den Gefallen, auf<br />
reizvolle Weise genauso anders zu klingen wie schon vor 15 Jahren. Und viele<br />
Geräte in diesem Heft, etwa der (mit jeder Signalart!) phänomenal natürlich<br />
klingende Luxman DA-06, machen dieses „Anders“ klarer und deutlicher als das<br />
damals vorstellbar gewesen wäre. Selbst ein Pioneer-Surround-Receiver, den wir<br />
seinen Entwicklern im Prototypenstadium aus dem Labor entführt haben, zeigt sich<br />
unverhofft spitzfindig.<br />
Was wir diesmal nicht machen werden, ist schon wieder ein neues Zukunfts-Format<br />
auszurufen. Entscheidend ist, dass Sie Ihre Musik so problemlos und so gut<br />
wie möglich da hören können, wo Sie sie hören wollen – in der breiten Unterstützung<br />
durch unterschiedlichste Gerätehersteller und in der Verfügbarkeit legaler<br />
Musik-Downloads hat DSD jedenfalls noch eine Menge aufzuholen.<br />
nuLine 284 Set<br />
„Nur selten habe ich ein Mehrkanalsystem<br />
gehört, das so glasklar und<br />
fein aufgelöst zur Sache geht, wie<br />
das nuLine-Set...<br />
Mit seiner neuen nuLine-Serie hat<br />
sich die Nubert Speaker Factory<br />
einmal mehr selbst übertroffen...“<br />
Heimkino 6/13<br />
„Dampfhammer mit Feinzeichnung“ Preis/Leistung: hervorragend<br />
Heimkino Highlight 6/13 · „Ein Top-Set“ Video 7/13<br />
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Viel Spaß mit diesem Heft wünscht<br />
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Inhalt › <strong>AUDIO</strong> 08/2013<br />
122<br />
Die etwas andere Box:<br />
BLUMENHOFER<br />
GENUIN FS2<br />
Classic HiFi:<br />
STEREO-KOMBIS VON<br />
ROTEL UND EXPOSURE 26<br />
Feel the Bit!<br />
38<br />
Wer mit dem 1-Bit-Format liebäugelt, braucht einen<br />
DSD-fähigen DAC. <strong>AUDIO</strong> testet fünf hochspannende<br />
Wandler von 1300 Euro bis 5000 Euro.<br />
MAGAZIN<br />
6<br />
10<br />
News Verlustfreie FLAC-Streams mit 700<br />
Kilobits? Was der norwegische Anbieter<br />
WiMP vorhat, lässt HiFi-Fans die Ohren<br />
spitzen ... Plus: 3 Monate Gratis-Streaming<br />
zu gewinnen. Auch Ampya lockt mit einem<br />
interessanten Streaming-Angebot; Apple<br />
kontert mit iTunes Radio, und NAD stattet<br />
seine M-Serie mit integrierter Anbindung<br />
an Highres-Shops aus # Mini-Boxen,<br />
Bluetooth-Speaker und In-Ear NC-Hörer<br />
von Bose.<br />
Szene HiFi-Events und Termine<br />
RUBRIKEN<br />
3 Editorial<br />
71 Markt<br />
134 Bestenliste<br />
144 Leserbriefe<br />
144 Impressum<br />
146 <strong>Vorschau</strong><br />
LAUTSPRECHER<br />
122<br />
130<br />
Test: Standbox<br />
Die Blumenhofer Geniun FS 2 kommt mit<br />
ihrer Kombination aus Altec-Lansing-Bass<br />
und Horn technisch ziemlich eigenständig<br />
daher. Doch wer sie spielen hört, kommt<br />
schnell zu dem Schluss: Solchen HiFi-<br />
Individualismus müsste es viel öfter geben<br />
...<br />
Test: Standbox<br />
Auch die PMC Fact 12 ist keine Box für alle<br />
Fälle – dazu stellt sie zu spezielle Anforderungen<br />
in Sachen Spannungs bedarf. Für<br />
bestimmte Fälle aber ist die schmucke<br />
Engländerin ein wahrgewordener<br />
Lautsprecher-Traum, der höchste Eleganz<br />
mit famoser Basstiefe vereint.<br />
VERSTÄRKER<br />
12<br />
26<br />
32<br />
Test: Verstärker/CD-Player-Duo<br />
Die preiswerten Stereo-Komponenten von<br />
Yamaha sind seit langem Bestseller im<br />
Einstiegsbereich. Mit dem Amp A-S3000<br />
und dem CD-Player CD-S3000 wird die<br />
Serie nun klar nach oben ausgeweitet – und<br />
wieder stehen die Zeichen auf Erfolg ...<br />
Test: Stereo-Kombis<br />
... währenddessen machen Exposure und<br />
Rotel mit neuen Stereo-Kombis ganz<br />
unverblümt Jagd auf die Günstig-<strong>Yamahas</strong>.<br />
Dabei gibt sich das eine Duo vom Konzept<br />
her eher klassisch, das andere ziemlich<br />
trendy. In Sachen Klang schenkt man sich<br />
allerdings nichts ...<br />
Test: Endstufe<br />
Sein Name: Amp 8. Seine Mission: High-<br />
End-Klang für 1800 Euro. Sein Partner: DAC<br />
8. Unser Urteil: T+A ist dabei, sich (fast)<br />
selbst zu übertreffen ...<br />
4 www.audio.de ›08 /2013
Inhalt › <strong>AUDIO</strong> 08/2013<br />
ULTRA-FEIN<br />
126<br />
Der nagelneue Edition 12 zeigt typische<br />
Ultrasone-Qualitäten: ultra-feinauflösend,<br />
enorm detailreich, exquisit verarbeitet.<br />
Was der bayrische Edelhörer sonst noch<br />
zu bieten hat, zeigt der Test.<br />
60 Hitparade<br />
DER KANN ALLES<br />
Mehrkanal-Fans aufgepasst: Pioneers<br />
SC-LX 87 versteht nicht nur Surround,<br />
sondern kann auch DSD-Files über das<br />
Netzwerk streamen. Das absolute<br />
Sorglospaket?<br />
52<br />
THESE NEW PURITANS<br />
So jung, so blass, so zart:<br />
Diese vier Tweens aus dem<br />
englischen Seebad Southend-On-Sea<br />
könnten jede<br />
Folge von Vampirfilmen<br />
Marke „Twilight“ veredeln.<br />
Vor allem mit ihrer Musik:<br />
Auf „Field Of Reeds“ bezaubern<br />
These New Puritans mit<br />
klassisch schönem Zeitlupen-<br />
Pop der Extraklasse:<br />
ein Album für die Jahres-<br />
2013.<br />
IM TEST<br />
AV-RECEIVER<br />
Pioneer SC-LX87..................................52<br />
CD-PLAYER<br />
Yamaha CD-S3000 ...............................12<br />
Exposure 2010 S2 CD ..........................26<br />
Rotel RCD-1570 ....................................26<br />
D/A-WANDLER<br />
Auralic Vega, Chord Chordette QX,<br />
Luxman DA-06, Mytek 192Stereo-DSD<br />
DAC ........................................................38<br />
ENDSTUFEN<br />
T+A Amp 8 ............................................32<br />
KOMPLETTSYSTEM O. BOXEN<br />
Linn Sneaky DSM ..............................128<br />
KOPFHÖRER<br />
Ultrasone Edition 12 ..........................126<br />
KOPFHÖRERVERSTÄRKER<br />
Beyerdynamic A20, Micromega MyZic,<br />
Musical Fidelity M1HPAP, Sennheiser<br />
HDVD800, Teac HA-501 ......................18<br />
STANDBOXEN<br />
Blumenhofer Genuin FS2 .................122<br />
PMC Fact 12 ........................................130<br />
VOLLVERSTÄRKER<br />
Yamaha A-S3000 ..................................12<br />
Exposure 2010 S2 IA ...........................26<br />
Rotel RA-1570 .......................................26<br />
DIE BESTENLISTE<br />
Alle Tests im Überblick .....................134<br />
Bilder: Titel: J. Bauer, MPS; Inhalt: J. Bauer, H. Härle, MPS, Willy Vanderperre / PIAS, Archiv<br />
52<br />
18<br />
KOPFHÖRER<br />
126<br />
Vorab-Check: AV-Receiver<br />
Die schlechte Nachricht: Pioneer schickt<br />
sein AV-Flaggschiff Susano in Rente. Die<br />
gute: Mit dem SC-LX 87 ist ein hochinteressanter<br />
Nachfolger im Anflug. Einige seiner<br />
Argumente: DSD-Streaming, Kraft ohne<br />
Ende, und musikalisch ist er auch noch ...<br />
Vergleichstest: Kopfhöreramps<br />
Wer zuhause besten Kopfhörer-Klang<br />
genießen möchte, braucht einen entsprechenden<br />
Verstärker. <strong>AUDIO</strong> testet fünf<br />
neue Modelle für alle Hör-Fälle – von 200<br />
bis 1800 Euro.<br />
Test: Edel-Kopfhörer<br />
Ultrasone schickt mit dem Edition 12 ein<br />
neues Topmodell ins Rennen. Was der<br />
1300-€-Hörer alles kann, verrät der Test.<br />
DIGITAL-QUELLEN<br />
128<br />
38<br />
SERVICE<br />
48<br />
62<br />
Test: Komplett-Anlage<br />
Linns weiterentwickelter Sneaky DSM will<br />
sich in seiner neuesten Evolutionsstufe<br />
auch als DAC und Vollverstärker behaupten.<br />
Gelingt der Spagat?<br />
Vergleichstest: DSD-DACs<br />
Die fünf D/A-Wandler kommen sogar mit<br />
dem 1-Bit-Format klar. Erstaunlich: Sie<br />
klingen mit DSD-Format unterschiedlich.<br />
Ratgeber: LPs in DSD rippen<br />
Den Klang einer guten Schallplatte fängt<br />
man am besten im DSD-Format ein. Wie<br />
das geht, verrät der Ratgeber.<br />
Ratgeber: Das DSD-Format<br />
Lesen Sie, wie das 1-Bit-Format funktioniert<br />
und was HiFi-Größen davon halten.<br />
MUSIK<br />
56<br />
57<br />
60<br />
62<br />
64<br />
66<br />
67<br />
69<br />
Pop-CDs<br />
Portugal. The Man, Editors, Mavis Staples,<br />
Pet Shop Boys, Austra, Alice In Chains,<br />
Black Sabbath, Sigur Rós, Iron And Wine ...<br />
Die Audiophilen<br />
Martin Vatter, Danny Santos: Bye-bye<br />
Kompression – mit voller Dynamik durch<br />
Piano-Pretiosen und Countryfolk<br />
Geheimtipp<br />
These New Puritans: Art-Pop zum Abheben<br />
Musik Blu-ray, DVD<br />
Beatsteaks, The Beatles, Sugar Man ...<br />
Vinyl Special, Folge 4<br />
LP-Juwelen von Efterklang, Tim Buckley ...<br />
Oldie-CDs<br />
Chic, ZZ Top, Runrig, David Bowie ...<br />
Jazz-CDs<br />
Uri Caine Trio: Gershwins „Rhapsody In<br />
Blue“ in einer brillanten Neuinterpretation<br />
Klassik-CDs<br />
Nino Machaidze: die neue Netrebko?!<br />
www.audio.de ›08 /2013<br />
5
Magazin › NEWS<br />
AUGUST 2013<br />
SCHÖNER STREAMEN<br />
Die schöne neue Musik-Abo-Dienste-<br />
Welt könnte so schön sein –gäbe es da<br />
nicht immer diese Limits in der Datenrate.<br />
Napster, Spotify & Co. haben<br />
zwar Millionen Songs im Angebot,<br />
aber ausschließlich in datenreduzierten<br />
Formaten wie MP3, AAC oder Ogg<br />
Vorbis. Aber warum eigentlich? Allein<br />
an den Bereicherungs- und Flatratedeckelungsplänen<br />
der Deutschen Telekom<br />
kann es ja nicht liegen, die nötige<br />
Netzinfrastruktur ist nach wie vor vorhanden<br />
und wo HD-Fernsehen über IP<br />
gesendet werden kann, da dürfte noch<br />
massig Platz sein für einen verlustfrei<br />
gepackten Musikstream in FLAC – der<br />
durchschnittlich 700 Kilobit/s in Anspruch<br />
nehmen dürfte.<br />
Dass die Hörer und Nutzer der Musik-<br />
Abo-Dienste reif sind für mehr Qualität<br />
hat nun ein norwegischer Anbieter<br />
gewittert und startet einen Lossless-<br />
Streaming-Dienst. WiMP (mit kleinem<br />
i) ist vielleicht schon einigen Sonos-<br />
Kunden und Squeezebox-Nutzern bekannt,<br />
streamt über entsprechende<br />
Apps auf iOS- und Android-Geräte und<br />
ist als Abo-Dienst auch im M50 von<br />
NAD bereits fester Bestandteil. Seit<br />
März aber läuft ein Testballoon mit<br />
verlustfreien FLACs als Streaming-<br />
Format – der jetzt im Sommer 2013<br />
auch in Deutschland startet. Der komplette,<br />
Millionen Songs und Tausende<br />
Interpreten umfassende Musikkatalog<br />
soll dann als FLAC-Stream bereit stehen,<br />
verlustfrei, ohne Qualitätseinbusse<br />
im Vergleich zur CD. Und zwar nicht<br />
nur online – solange man Mitglied bei<br />
WiMP ist, lassen sich einige Musikstücke<br />
auch offline auf entsprechenden<br />
Playern abspielen. Das neue Abo-Modell<br />
wird vorraussichtlich WiMP Lossless<br />
heißen und etwa 20 Euro im Monat<br />
kosten. Mehr<br />
Infos: www.wimp.<br />
com<br />
GEWINNSPIEL<br />
3 Monate Flac-Streaming testen!<br />
WiMP streamt in FLAC - als einer der ersten Musik-Dienste in Deutschland.<br />
Fünf <strong>AUDIO</strong>-Leser können das als Beta-Tester drei Monate lang<br />
kostenlos ausprobieren. Dazu bitte nur auf www.audio.de/wimp folgende<br />
Frage beantworten:<br />
Wie hoch ist die durchschnittliche Datenrate eines FLAC-Musikstückes?<br />
A) 320 Kilobit/s B) 700 Kilobit/s C) 4200 Kilobit/s<br />
Teilnahmeschluss ist der 09.August 2013.<br />
Fotos: Archiv, Shutterstock.com<br />
6<br />
www.audio.de ›08/2013
Magazin › NEWS<br />
DIENST IST DIENST?<br />
Und nochmal einer: Auch ProSiebenSat1 will nun im<br />
Markt der Internet-Musik-Abo-Dienste mitmischen<br />
und startet mit Ampya (soll ausgesprochen werden<br />
wie „empire“ ) den Angriff auf eine offensichtlich<br />
jüngere Zielgruppe. Rund 20 Millionen Songs,<br />
50000 Musikvideos und 100000 Radiostationen<br />
stehen über einen Ampya Music Player zur Verfügung<br />
für 0 bis 10 Euro im Monat. In der kostenlosen<br />
Variante wird die Wiedergabe ab und an von<br />
Werbung unterbrochen. Leider hielten sich die<br />
Betreiber bedeckt zum Thema Datenrate und Codec<br />
– aber lossless wird es wohl eher nicht sein... ct<br />
RADIO APPLE<br />
Apple geht auf Sendung. iTunes Radio heißt der kostenlose, werbefinanzierte<br />
Internetradio-Dienst aus Cupertino, ausschließlich über iTunes zu<br />
empfangen. Damit beschränkt sich der Empfang auf Geräte, die eine<br />
Software-Version des Apple-Musikprogramms integrieren –wie Millionen<br />
iPhones, iPads, iPods, Apple TV, PCs und Macs. Je öfter man iTunes nutzt,<br />
um bestimmte Musiktitel zu hören, desto individueller soll das iTunes Radio<br />
Angebot auf den Hörer abgestimmt sein. Zusätzlich werden Live Streams<br />
von den regelmäßigen iTunes<br />
Festivals in London oder<br />
exklusive Singles sowie Vorab-<br />
Streams eines Albums vor<br />
Veröffentlichung angeboten. Der<br />
Dienst ist kostenlos und<br />
werbefinanziert. Wer aber Kunde<br />
des kostenpflichtigen Apple<br />
Cloud-Dienstes iMatch ist,<br />
bekommt das Radioprogramm<br />
werbefrei serviert. Das Radioprogramm<br />
soll ab Herbst starten<br />
– wahrscheinlich im September,<br />
wenn traditionell neue Apple-<br />
Produkte gelauncht werden. ct<br />
HOME-SHOPPING MIT NAD<br />
In der Ausgabe 2/13 hatten wir es beim<br />
Test der Masters-Streaming-Reihe von<br />
NAD – M50, M51 und M52 – vorsichtig<br />
angedeutet, nun ist es endlich soweit:<br />
Der Musik-Downloadshop für Anspruchsvolle,<br />
Highresaudio.com, ist nun<br />
als Online-Einkaufsmöglichkeit direkt im<br />
M50 integriert. Genauer gesagt: Wer<br />
sich zum Streamer-Wandler-Pärchen<br />
M50 und M51 auch noch den Fesplatten-Server<br />
M52 gönnt und die passende<br />
neue App ab Mitte Juli auf dem iPad installiert,<br />
findet dann die Option Highresaudio<br />
unter der Rubrik „Online-<br />
Stores“ (siehe Screenshot oben). Dort<br />
gekaufte Musikstücke können dann di-<br />
rekt auf dem M52 heruntergeladen und<br />
gespeichert werden – ohne lästigen Umweg<br />
über einen PC.<br />
Wer sich schon mal warm hören will: Der<br />
links beschriebene Flac-Streaming-Dienst<br />
von WiMP ist natürlich ebenfalls auf dem<br />
NAD M50 möglich, auch ohne angeschlossenen<br />
Festplatten-Safe. ct<br />
www.audio.de ›08 /2013<br />
7
Magazin › NEWS<br />
1<br />
HELDEN DER ARBEIT<br />
falls per Bluetooth mit Musik gefüttert, nutzt einen wiederaufladbaren Li-Ionen-Akku<br />
mit bis zu sieben Stunden Dauerleistung, ist aber nur ein Drittel so groß und halb<br />
so schwer. Abgespeckt wurde aber nur im Format, der Klang soll mit Hilfe einiger<br />
technischer Kniffe und speziell entworferner Schallwandler ebenso überzeugend wie<br />
beim Vorbild sein. Erhältlich ab sofort für rund 200 Euro.<br />
Auf Reisen sorgt der In-Ear-Hörer mit aktivem Noise Cancelling Quietcomfort 20 3<br />
für entspannende Ruhe. Mit zwei Mikrofonen an jedem Hörer nimmt der Quietcomfort<br />
die Außengeräusche auf, die Elektronik für die aktive Lärmkompensation in Form eines<br />
Digitalchips sitzt indes am Kabelende – wo sie am wenigstens stört. Im ersten Praxischeck<br />
konnten die mit 44 Gramm extrem leichten Hörer durchweg überzeugen – für<br />
rund 300 Euro erhältlich und in der nächsten Ausgabe der <strong>AUDIO</strong> schon im Test. ct<br />
Ob drinnen oder unterwegs, ob beim Arbeiten oder auf der Grillparty,<br />
Bose hat für alle Fälle passendes, brandneues Equipment parat.<br />
Arbeitsreiche Stunden am Computer versüßt zum Beispiel das Companion<br />
2 Series III System 1 . Das kleine, platzsparende 2-Boxen-Set<br />
kommt ohne Woofer aus und setzt voll auf digitale Signalverarbeitung<br />
für bestmöglichen Sound. Der Anschluss ist mit zwei Eingängen für<br />
Rechner und eventuelle weitere Zuspieler wie Smartphones mehr als<br />
einfach, die Lautstärke wird bequem über die rechte Box geregelt. Der<br />
Knüller aber dürfte der Preis von nur rund 100 Euro sein.<br />
Entspannung zum Feierabend könnte anschließend der Sound Link<br />
Mini Speaker 2 bringen: der kleine Bruder des Sound Link wird eben-<br />
2<br />
3<br />
DANISH COOKIES<br />
Fazon Mikro nennt sich der entzückende<br />
Mini-Speaker aus dem Hause Dali<br />
für rund 180 Euro das Stück. Egal, ob<br />
man die Zwei-Wege-Boxen im<br />
geschlossenen, Hochglanz-gelackten<br />
Aluminium-Druckguss-Gehäuse als<br />
2.0-Set oder mit Woofer-Unterstützung<br />
als Surround-Set nutzen will, mit<br />
ihren Abmessungen von 20 x 9 x 11<br />
cm passen sie sicher überall rein. ct<br />
Passiv ist die Dämpfung der Außengeräusche<br />
okay, aktiv geht es noch besser besonders in<br />
den relevanten Frequenzbereichen.<br />
FEHLERKORREKTUR<br />
In der letzten <strong>AUDIO</strong>-Ausgabe hatte<br />
sich der Fehlerteufel etwas austoben<br />
dürfen. Im 16seitigen Spezial zum<br />
Thema Noise-Cancelling-Hörer<br />
wurde zwar das richtige Diagramm<br />
für die Noise-Cancelling-Effizienz<br />
beim Ferrari Cavallino abgebildet,<br />
aber nicht der richtige Text – den<br />
finden Sie nun links. Und beim Bose<br />
Quietcomfort 15 sorgten zwei<br />
Punktzahlen für Verwirrung – richtig sind<br />
natürlich die 70 Klangpunkte. Auch war<br />
der Preis des Icybox Eko Beats falsch<br />
angegeben – statt 150 Euro kostet er<br />
nur 120 Euro. Im Test des Phono-Preamps<br />
Micromega MyGroov und beim<br />
DAC Micromega MyDac auf Seite 55<br />
stimmen die Punkte nicht mit jenen in<br />
der Bestenliste überein – richtig sind<br />
100 und 113 Punkte.<br />
8<br />
www.audio.de ›08 /2013
Magazin › NEWS<br />
ROLLS-NOISE<br />
Mit<br />
de<br />
Wraith stellt Rolls-<br />
Royce das stärkste Automobil<br />
vor, das jemals mit dem Spirit Of Ecstasy<br />
auf dem Kühlergrill auf die Straße<br />
kam. 632 PS und 800 Nm Drehmoment<br />
sind aber längst nicht die einzigen<br />
Zutaten, die den Passagieren Nervenkitzel<br />
bereiten sollen. Mit dem zum<br />
Jahresende erhältlichen <strong>Coup</strong>é nimmt<br />
die englische Nobelschmiede aus Goodwood<br />
erstmals den Sound selbst in die<br />
Hand (vom Motor ist traditionell in dieser<br />
Hinsicht nichts außer einem Flüstern zu<br />
erwarten). Das optionale Bespoke Audio<br />
System entstand im eigenen Haus mit<br />
Kompinenten von LPG und Lear aus<br />
Deutschland. Markentypisch könnte<br />
man<br />
die Leistung<br />
von über 1000<br />
Watt mit mehr als<br />
genug umschreiben.<br />
Ein erster Hörtest<br />
überzeugte nicht nur<br />
uns, sondern auch<br />
Brian Johnson: Erst<br />
verfluchte der Leadsänger<br />
von AC/DC,<br />
der während der Entwicklung Gelegenheit<br />
zum Soundcheck bekam, seine eigne<br />
High-End-Anlage, dann sang er zur<br />
CD A Capella mit sich selbst. sts<br />
_0AV3F_Sintron_Audio_0813_.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);24. Jun 2013 11:22:35<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Schickedanz zeigt<br />
sich begeistert: „Der beste Car Audio Sound aller<br />
Zeiten.“<br />
Einer der BEsten<br />
seiner Klasse<br />
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Schweiz: Sinus Technologies · Weingarten 8 · CH-3257 Ammerzwil · Tel: + 41-323891719·info@sinus-technologies.ch<br />
Österreich: Audio Electronic Hi-Fi Geräte Himbergerstr. 27 · A-1100 Wien Tel: + 43-16897694·office@audioelectronic.com<br />
tubeLine
Magazin › SZENE<br />
10<br />
12. 7. - 2. 8. PhonoPhono, 10961 Berlin<br />
HIFI-TERMINE<br />
informiert immer wieder freitags (Bergmannstr. 17, 17 bis 19 Uhr) über<br />
analoge Klangkultur sowie spannende „digitale“ Aspekte. Die Themen<br />
der kommenden Wochen. 12. Juli.: Lautsprecher im Hörvergleich<br />
moderne Lautsprecher aus unterschiedlichen Preisregionen zeigen, was<br />
sie draufhaben; eine kurze Einführung in die Lautsprecher-Technik mit<br />
schönen Hörbeispielen inklusive. 19. 7.: Vinyl gegen CD, SACD & moderne<br />
Digital-Formate – was klingt besser? Sind SACD-Player eine Alternative?<br />
Wo stehen moderne Digital-Formate heute im Markt? Eine kurze<br />
Einführung in die Digitaltechnik und viele Musikbeispiele.<br />
26. 7.: Aus Alt mach Neu – Verjüngungskur für alte Plattenspieler.<br />
Erfahren Sie, wie Sie auch mit einfachen Mitteln betagte Scheibendreher<br />
klanglich aufmöbeln können. Tricks und Tipps werden an älteren<br />
Plattenspielern demonstriert. 2. August: Moderne Plattenspieler im<br />
Vergleich: PhonoPhono bittet hochwertige Plattenspieler namhafter<br />
Hersteller zum direkten Duell. www.phonophono.de<br />
13. 7. SG Akustik, 76133 Karlsruhe<br />
veranstaltet ein erstklassig besetztes Analog-Forum. Von 10 bis 16<br />
Uhr unter anderem auf dem Programm: ein im wahrsten Sinn des<br />
Wortes titanisches Duell zwischen den Edel-Plattenspielern Thorens<br />
Reference und dem Transrotor Tourbillon – zwei Analog-Träume, die<br />
sich Vinyl-Fans nicht entgehen lassen sollten. www.sg-akustik.de<br />
13. 7. / 26. 7. / 10. 8. Radio Ferner, 38100 Braunschweig<br />
rückt mit seinen Veranstaltungsreihen „Im Fokus“ (jeweils am zweiten<br />
Samstag eines Monats) und „Die Kleine Hörprobe“ (an jedem letzten<br />
Freitag) jeden Monat aktuelle HiFi-Technik in den Blickpunkt. Am 13. 7. „im<br />
Fokus“: die Firma Elac – Radio Ferner feiert mit dem Kieler Lautsprecherhersteller<br />
ein „Summertime-Event“ mit vielen schicken und klangstarken<br />
Boxenmodellen aus dem Elac-Portfolio. Im Rahmen der „Kleinen<br />
Hörprobe“ dreht sich am 26. Juli dann alles um das Thema Vinyl: In einem<br />
großen „Analog Special“ zeigt das Team um Stefan Sander eine Fülle<br />
spannender Laufwerke, Vorverstärker, Tonabnehmer sowie nützliche<br />
Reinigungsartikel zur Pflege wertvoller schwarzer Schätze.<br />
Der 10. August gehört schließlich der Firma Revox und den Produkten der<br />
neuen Streaming-Reihe Joy: Diese „feine Art des Streamings“ spielt<br />
Musik im gesamten Haus ab – ausnahmsweise auch mal ohne iPad, denn<br />
die Fernbedienung der Joy-Serie braucht keine Hilfe von außen.<br />
www.radio-ferner.de<br />
18. 7. HiFi-Studio Wittmann, 70195 Stuttgart<br />
feiert 40 Jahre Lautsprecher-Know-how aus dem Hause Linn. Stargast<br />
ist die neue Linn Akubarik, die unter ihrem schicken Kleid jede Menge<br />
bahnbrechende Neuentwicklungen und die Schlüsseltechnologien der<br />
Klimax-Referenzlautsprecher trägt. Begleitet wird sie vom Vorverstärker-<br />
Netzwerkplayer-DA-Wandler-Multi talent Akurate DSM.<br />
www.wittmann-hifi.de<br />
20. 7. HiFi Concept, 81667 München<br />
präsentiert Ausnahme-Plattenspieler der deutschen Firma Manger.<br />
Daniela Manger, Tochter des Firmengründers und jetzige Geschäftsführerin,<br />
kommt persönlich in die Wörthstr. 45+38 und hat diverse Modelle<br />
im Gepäck. www.hificoncept.de<br />
20. 7. / 27. 7. Visions & More, 73326 Deggingen (nahe Ulm)<br />
erwartet am 20. Juli von 11 bis 16:30 Uhr Dr. Roland Gauder. Der<br />
Chefentwickler und Mitinhaber von Gauder Akustik bringt die<br />
spektakuläre Berlina RC7 Diamant sowie die neue Arcona-Serie mit<br />
ins Schwäbische. Unterstützung erhalten die Gauder-Speaker vom<br />
Röhrenspezialisten Octave und von den schottischen High-End-Innovatoren<br />
Linn – eine gute Gelegenheit, Lautsprecher-Träume made in<br />
Germany und beste Elektronik in aller bester Akustik und ohne jeden<br />
Messestress zu genießen.<br />
Eine Woche später öffnet dann wieder die beliebte Linn Lounge ihre<br />
Türen. Ab 11 Uhr erklingen diesmal die schönsten Songs der Top-Band<br />
R.E.M. in der bester Studio-Master-Qualität über eine Edel-Kette der<br />
schottischen Streaming-Spezialisten Linn. Dazu gibt es eine kundige<br />
Einführung in die bequeme und<br />
klangstarke Linn-Streamingtechnik<br />
sowie viele Infos, Anektoden und<br />
persönliche Anmerkungen über die<br />
Götter des amerikanische Alternative-<br />
Rock. Anmeldung erbeten unter Telefon<br />
07334 / 6080716 oder per mail: info@<br />
visionsandmore.eu.<br />
www.visionsandmore.eu<br />
26. 7. HiFi auf dem Bauernhof, 87452 Altusried<br />
bittet HiFi- und Musikfreunde an diesem mutmaßlich hochsommerlichen<br />
letzten Juli-Freitag natürlich nicht ins exquisite Hörstudio auf<br />
dem Dachboden – sondern auf die schöne Wiese vor dem Allgäuer<br />
HiFi-Bauernhof. Und zwar zu einem Konzert der besonderen Art: Der<br />
Harfenvirtuose Maximilian Ehrhardt packt das vielleicht faszinierendste<br />
aller Saiteninstrumente aus und lockt ab 20 Uhr mit einem<br />
Programm an Sonaten, Kompositionen und Variationen aus napoleonischer<br />
Zeit. Anmeldung erbeten unter Telefon 08373 / 7019. www.<br />
hifi-bauernhof.de<br />
26./27. 7. Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg<br />
nähert sich unter dem Motto „Top in beiden Welten“ einem Thema, das<br />
regelmäßig fast jedes Ohr bewegt. Stereo- und Heimkino-Surround-Ton<br />
plus Streamingfähigkeit in audiophilem Klang und mit nur einer Anlage<br />
abdecken: Dieser Traum will pragmatische, aber anspruchsvoll orientierte<br />
HiFi-Fans einfach nicht loslassen – und wird von Puristen eigentlich kaum<br />
möglich gehalten. Fündig wurde Luna-Chef Thomas Mathejczyk bei den<br />
englischen Highendern von Cambridge. Der BD 752 gibt als Fast-Alles-<br />
Könner CDs, DVDs sowie Blu-Rays wieder, ist Netzwerk-fähig und agiert<br />
mit seinen Digitaleingängen zudem auch als D/A- Wandler für weitere<br />
Quellen. Der puristische Verstärker Azur 651 R wiederum verzichtet auf<br />
fast jeden Ausstattungs-Schnickschnack, ist ganz auf klangliche Brillanz<br />
getrimmt und gilt in jedem Modus als ein Konkurrent auch für hochwertige<br />
Stereo-Amps. Wie nahe diese übrigens überraschend günstige Kombi<br />
dem eingangs erwähnten Ideal kommt, demonstriert Mathejczyk an<br />
beiden Tagen in jeweils mehreren Hörsessions. www.luna-audio.de<br />
26. 7. / 1. 8. Boxen Gross, 10999 Berlin<br />
proudly presents: The Beatles! Am 26. Juli gibt’s die schönsten Songs<br />
der Fab Four im Rahmen der feinen Linn Lounge – in Studio-Master-<br />
Qualität über eine Streaming-Kette der schottischen High-Ender,<br />
begleitet von einer Einführung in die Linn-Technik plus Wissenswertem<br />
rund um die Jahrhundertband des Pop. Die Beatles-Linn-Lounge öffnet<br />
auch am 19. 7. im Klangstudio Pohl, 55294 Bodenheim-Mainz.<br />
Und im beliebten Donnerstags-Workshop (jeden ersten Donnerstag im<br />
Monat ab 17 Uhr) dreht sich am 1. August dann alles um den Plattenspieler.<br />
Mit dabei: Klassiker und Neuheiten von Linn, Rega, Project, Nagaoka<br />
und Audiotechnika.<br />
www.boxengross.de
Magazin › SZENE<br />
MUSIK IM HANDEL<br />
Service-Wüste Plattenladen? Keineswegs – es gibt sie noch, die engagierten und<br />
kompetenten Tonträger-Händler. <strong>AUDIO</strong> stellt in Zusammenarbeit mit der Handelsgemeinschaft<br />
Aktiv Music Marketing (www.amm.de) regelmäßig spannende record<br />
shops vor und fragt nach audiophilen Tipps und musikalischen Entdeckungen.<br />
COMPACT DISC CENTER<br />
Schiffstr. 8<br />
79098 Freiburg/Brsg.<br />
www.cdcfreiburg.de<br />
mail: cdcgmbh@t-online.de<br />
Fotos: Archiv, dowiliukas / Sergey Kandakov – Shutterstock.com<br />
<strong>AUDIO</strong>: Welche (Wieder-)Veröffentlichung können Sie<br />
aus klanglicher Sicht besonders empfehlen?<br />
Christian Sumser: Petra Müllejans, Gottfried von<br />
der Goltz. Anne Katharina Schreiber: Bachs Violinkonzerte<br />
BWV 1041-1043 & 1064R (Freiburger Barockorchester;<br />
Harmonia Mundi): Die Auswahl an Bachschen<br />
Violinkonzerten auf CD ist wahrlich immens. Trotzdem<br />
sollte man sich diese Neueinspielung auf historischen Instrumenten<br />
zulegen: Die hervorragenden Geiger entfachen ein großartiges Feuerwerk<br />
auf höchstem Niveau. Ergänzt wird diese klanglich perfekt und<br />
brillant aufgezeichnet Einspielung noch mit dem virtuosen, auf Tonträger<br />
eher seltenen D-dur Konzert BWV 1064R.<br />
?: Welche Neuerscheinung sticht für Sie musikalisch hervor?<br />
Holger Dehno: Youn Sun Nah: „Lento“. Mit ihrem dritten Album beim<br />
Label Act ist der mittlerweile hoch dekorierten koreanischen<br />
Sängerin ein großer Wurf gelungen. Mit traumwandlerischer<br />
Sicherheit bewegt sie sich musikalisch durch Jazz und dessen<br />
Grenzbereiche. Sie wird von einer fantastischen Band begleitet,<br />
wobei sich Nah weniger als Solistin denn als Bandmitglied<br />
versteht, was die große Homogenität dieser Aufnahme ausmacht.<br />
Der Laden<br />
Im November 1987 öffnete das Compact Disc Center in Freiburg seine Pforten.<br />
Steckte die CD anfangs noch in den Kinderschuhen, so warten heute rund<br />
20.000 Discs auf Käufer, die von vier Vollzeitmitarbeitern und etliche Aushilfen<br />
betreut werden. Ein erlesenes Vinylangebot und der Mut, im Sortiment auch<br />
eigene Wege abseits des Mainstreams zu gehen, sind die Besonderheiten<br />
dieses rund 100 Quadratmeter großen Geschäfts.<br />
_0ASZK_BoseAnz_SIE2i_W_Audio_8_13_1_2_quer.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);12. Jun 2013 16:08:24<br />
FÜR SPORTLER<br />
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Sie nicht auch von Ihren Headphones alles fordern?<br />
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©2013 Bose Corporation. Die Fernbedienung und das Mikrofon werden nur vom iPod nano (ab der 4. Generation), iPod classic (120 GB/160<br />
GB), iPod touch (ab der 2. Generation), iPhone 3GS, iPhone 4, iPad sowie MacBook und MacBook Pro (jeweils ab den 2009-Modellen)<br />
unterstützt. Die Fernbedienung wird vom iPod Shuffle (ab der 3. Generation) unterstützt. Audio wird von allen iPod-Modellen unterstützt.<br />
REEBOK ist ein eingetragenes Warenzeichen und Dienstleistungsmarke der Reebok International Limited.
Verstärker › Stereo-Kombi<br />
Fotos: J. Bauer, Archiv<br />
12 www.audio.de ›08 /2013
Verstärker › Stereo-Kombi<br />
Der Name Yamaha lässt sich mit<br />
vielerlei industriellen Produkten<br />
verbinden. Der eine assoziiert<br />
mit der Firma, die gerade ihren 125sten<br />
(!) Geburtstag feiert, markig knurrende<br />
Motorräder. Andere denken mit Wohlgefallen<br />
an die brillanten Konzertflügel. Der<br />
wohl einzige Unmut, den es zu hören<br />
gibt: dass die Japaner zwar bemerkenswertes<br />
Surround und HiFi, aber schon<br />
länger – so wie weiland etwa die mittlerweile<br />
legendären Pyramiden-Endstufen<br />
B 6 – kein wirklich wegweisendes Highend<br />
mehr produzieren.<br />
Auf den ersten Anhieb sehen der brandneue<br />
Vollverstärker A S 3000 für 4800<br />
Euro und der CD-Spieler CD S 3000 für<br />
4200 auch nicht revolutionär aus, sondern<br />
– ehrlich gesagt – eher stockkonservativ.<br />
Das unfassbar feine Frontplattenfinish<br />
– selbst auf den ganz schmalen<br />
Aluknöpfen des A S 3000 kreist der<br />
Schliff um ein Zentrum – animiert den<br />
Betrachter aber doch zum Einschalten<br />
und zum Spielen. Donnerwetter, sobald<br />
sich die Klangregler der Mittenposition<br />
nähern, klickert es so leise wie melodisch:<br />
Aha, da wird überflüssige Elektronik<br />
per Relais aus dem Signalweg gefegt.<br />
Und auf Betätigung der feingliedrigen<br />
Mute-Wippe erfolgt nicht etwa ein abruptes<br />
Verstummen – der Lautstärkeregler<br />
wird vielmehr von einer liebenswürdigen<br />
Geisterhand sanft zurückgedreht.<br />
Test<br />
CD-Player und Vollverstärker<br />
Yamaha CD S 3000 4200 €<br />
Yamaha A S 3000 4800 €<br />
Come together<br />
Auf opulente und ebenso trendsetzende wie zeitlose Verstärker- und Digital-Elektronik<br />
von Yamaha haben die Fans nun schon lange gewartet. Nun hat das Warten endlich<br />
ein Ende. Auf den kürzesten Nenner gebracht sagt dieser Test: Bitteschön!<br />
■ Test: Johannes Maier<br />
www.audio.de ›08 /2013<br />
13
Verstärker › STEREO-KOMBI<br />
Des Weiteren fällt positiv auf, dass dieser<br />
Verstärker unter anderem symmetrische<br />
Eingänge für zwei Quellen besitzt<br />
und dass der Phonoeingang von der<br />
Front aus wahlweise für Moving-Magnet-Pickups<br />
wie auch für die leisen, aber<br />
fre quenzgangtreueren Moving-Coil-Systeme<br />
sensibilisiert werden kann. Respekt<br />
verdient auch die Tatsache, dass<br />
der Yamaha-Amp (wie auch der Player)<br />
auf ausgebufften Spike-Füßen ruht, wobei<br />
ein permanent anhaftendes Magnetplättchen<br />
dafür sorgen soll, dass diese<br />
nichts zerkratzen können.<br />
Bei aller vorläufigen Hochachtung – wer<br />
ihn wirklich schätzen lernen will, muss<br />
tiefer in die Materie dieses Verstärkers<br />
hineinleuchten. Um dann mit Sprachlosigkeit<br />
festzustellen, dass Yamaha, um der<br />
MC-Wiedergabe das letzte Quäntchen<br />
Störabstand abzuringen, die luxuriöse<br />
Faulkner-Methode nutzt (mit<br />
sechs parallel und im Gegentakt<br />
angeordneten, extra<br />
rauscharmen Eingangstransistoren).<br />
Und dass<br />
die symmetrischen Eingänge<br />
– während Cinch<br />
eine Umspann-Elektronik<br />
braucht – am geradlinigsten<br />
zu den<br />
ZUKUNFTSPLÄNE:<br />
Der sowohl beim Amp<br />
als auch beim Player<br />
mitgelieferte System-<br />
Ferngeber hält Tasten<br />
für einen UKW-Tuner<br />
bereit, den es aber<br />
(noch) nicht im<br />
Programm gibt.<br />
DER YAMAHA-AMP UND<br />
DER PLAYER ERGÄNZEN<br />
SICH PRÄCHTIG<br />
durchweg doppelgleisig ausgelegten<br />
Verstärkerstufen führen. Mit zufriedenem<br />
Händereiben denkt der Highender<br />
an die Vorteile des Prinzips (gleichhohe<br />
und gleichtaktige Einstreustörungen<br />
ergeben später an den Boxen keine hörbare<br />
Spannungsdifferenz). Und „Donnerwetter“,<br />
murmelt man beim Anblick der<br />
„Muses“-ICs (NJU 72321 von JRC), der<br />
feinsten, stör- und klirrärmsten Lautstärkeregel-Bausteine,<br />
die es derzeit gibt.<br />
Selbstredend baute Yamaha das Drumherum<br />
– die Eingangspuffer und die<br />
Spannungsverstärker – mit pfeilschnellen<br />
Einzeltransistoren auf. Schließlich<br />
führen nur kürzeste, wenige Zentimeter<br />
lange Wege zu den Endstufen, und diese<br />
ringen selbst anspruchsvollsten Technikern<br />
tiefe Verneigungen ab. Die Japaner<br />
ersannen eine Gegentaktschaltung,<br />
die den Lautsprecher mit zwei heißen<br />
Polen packt und die sich auf der Plusund<br />
auf der Minus-Seite statt mit den üblichen,<br />
per se nicht ganz gleichen NPNund<br />
PNP-Komplementärtypen mit identischen<br />
NPN-Transistoren bestücken<br />
ließ. Diese Anordung besticht nicht nur<br />
mit ebenmäßigen Kennlinien und mit geringen<br />
Anteilen unangenehmen Klirrs,<br />
die Yamahaner suchten den MLE 20 von<br />
Sanken gleich noch erklecklich teure,<br />
angenehm leicht auszusteuernde und<br />
besonders röhrenähnliche Feldeffekt-<br />
Halbleiter heraus.<br />
Für den Hochsymmetrie-Kunstgriff (der<br />
kleinere Bruder A S 2000 aus <strong>AUDIO</strong><br />
1/2008 übte sich da erst im Ansatz)<br />
brauchte es allerdings sogenannte floatende<br />
Netzteile, die in keiner Weise mit<br />
der Masse in Verbindung stehen. Die<br />
dickliche, harzgetränkte Trafo-Sonderanfertigung<br />
in der Mitte des A S 3000 besitzt<br />
also allein für die Endstufen vier<br />
Wicklungen, die untereinander nicht in<br />
Verbindung stehen. Kein Wunder, wurden<br />
die Anschlüsse nicht wie üblich<br />
weich verlötet, sondern an massive Kupfer-Verbindungsschienen<br />
geschraubt.<br />
Gleiches gilt für die vier von Nippon Chemi-Con<br />
bezogenen Elko-Riesen. Diese<br />
Stromspeicher reiten auf den – jeder auf<br />
den eigenen – Musikschwingungen mit.<br />
Wenn der Yamaha-Amp protzt, so denkt<br />
der Player CD S 3000 im Leben nicht daran,<br />
sich zu verstecken. Ebenfalls in geschliffenem<br />
Alu steckend und von Edelholz-Flanken<br />
gewandet, imponiert sein<br />
Interieur nicht weniger. Dort schmücken<br />
sich gleich zwei kernige Trafos – einer<br />
dient als Betriebsnudel, der andere als<br />
Musikus – mit kupferblanken Abschirmhauben.<br />
An fetten Nippons und Nichicons<br />
durfte es auch nicht mangeln – allein<br />
auf der Ausgangsplatine stehen<br />
nicht weniger als 14 vorzeigbare Elkos<br />
für Versorgungsreserven bereit. Die<br />
zahlreichen Auflöt-Transistoren, aus denen<br />
Yamaha die Analog-Filter- und die<br />
Verstärkerstufen für die symmetrischen<br />
sowie für die Cinch-Ausgänge komponierte,<br />
brauchen in sieben Wintern nicht zu<br />
hungern. Und sollte in dieser Umgebung<br />
irgendwo unerwünschter hochfrequenter<br />
Schmutz auftauchen, lauern nicht<br />
weniger als 44 edle Folienkondensatoren<br />
(tropfenförmig, blau) nur darauf, sie<br />
umgehend Richtung Erde zu entsorgen.<br />
Beim Hörtest spielte zu alledem auch<br />
das extrem stabil gelagerte Edellaufwerk<br />
seine Vorzüge aus: Der CD S 3000<br />
MESSLABOR<br />
Im Mit Falle 0,048% CD der Hochtonverzerrungen berühmte Strich, im und Falle 110µ DSD<br />
Abtastfähigkeit ein weiterer, der erweist mit einem sich klanglich das Talismann günstigen v2<br />
Gold Rolloff als erst sogar kurz noch vor 50 sauberer Kilohertz als endet sein Kollegtungsgemäß<br />
Yoseki von tadellos. EAT – wobei Für ein beide kurzes in diesem Techniker-<br />
– erwar-<br />
Zucken Punkt jenseits sorgt erst von der Gut mit und 530 Böse und liegen. 1050 Ohm Nicht<br />
ganz relativ ideal hohe ist Ausgangswiderstand markante Hochtonanstieg – und dann<br />
zwischen für umso tiefere 5 und 10kHz Beruhigung: (o. Abb.). Mit Das dem Laufwerk Kunstgriff<br />
misst hohe sich Gegenkopplung dafür deutlich rumpelärmer hatte Yamaha (Bild nichts 2,<br />
im 85,5dB Sinn. am Nicht Koppler) nur Jitter- als der (rechts) EAT, sondern bei gleichermaßen<br />
exzellentem sind auf Gleichlauf jeden Fall (Bild blitzsauber. 1,<br />
auch<br />
Klirrspektren ±0,05%).<br />
14<br />
www.audio.de ›08 /2013
Verstärker › STEREO-KOMBI<br />
GLÜCKLICH GESCHIEDEN:<br />
Die Versorgung derselben und die digitalen Umtriebe<br />
haben eigene Heimstätten bekommen. Auf der geradezu<br />
lustvoll bestückten Platine ganz rechts findet die Digital-<br />
Analog-Wandlung und die Ausgangsverstärkung statt.<br />
gab sich auf jeden Fall sofort als souveräner<br />
Global-Player zu erkennen. Bei der<br />
zu Recht gefürchteten Digital-„Helligkeit“<br />
meldete der Yamaha Komplett-Fehlanzeige,<br />
so als hätte die Musik noch nie<br />
einen Rechenchip gesehen. Sagenhaft,<br />
der CD S 3000 spielte stets rund und<br />
munter. Und wenn bei minderen Digi-<br />
Quellen ein Hintergrund-Klanggespinst<br />
schon eisig auskristallisiert, wiegte es<br />
sich bei dem mit dem edlen ESS-32-Bitler<br />
9018 wandelnden Yamaha immer<br />
noch fröhlich im Frühlingswind.<br />
KRAFTVOLL VEREINT:<br />
Der Netzbrummer ruht auf einem Stahl-/Kupfer-Pertinax-<br />
Sandwich-Thron. Die Endstufen agieren ohne<br />
Massebezug. Verbleibende Ausgleichs-Störpotentiale<br />
schließt ein extra leitwilliges Kupfer-Chassis kurz.<br />
Mit 2 x 176 Watt Sinus-Dauerleistung an 4<br />
Ohm erwies sich der Yamaha nicht gerade als<br />
der Bär der Topp-Vollverstärker, dafür büsst der<br />
Leistungswürfel selbst an gemeiner komplexer<br />
Boxenlast nicht von seiner Geradlinigkeit<br />
ein. Der Klirrverlauf erscheint perfekt abgestuft,<br />
allerdings dominiert k3, was auf eine relativ<br />
dynamisch-auflösungsfreundliche Abstimmung<br />
weist. Bis auf einen verzeihbaren Höhenanstieg<br />
überzeugt auch die Klirrstabilität.<br />
www.audio.de ›08 /2013 15
Verstärker › STEREO-KOMBI<br />
FAZIT<br />
Johannes Maier<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur<br />
Die Warmduscherei führte aber mitnichten<br />
zur Schwäche: Piano-Kaskaden blitzen,<br />
Trommelschläge trafen trocken,<br />
Stimmen erschienen voller Lebenskraft.<br />
So blieb unter den Juroren (die den CD S<br />
3000 auch für seinen wunderbaren Einsatz<br />
als reiner, auch DSD-fähiger Wandler<br />
über den Schellenkönig lobten) nur<br />
ein Kritikpunkt übrig: Er tische untenrum<br />
zu mächtig auf, fühle sich den Bässen<br />
offenbar zu sehr zugewandt.<br />
Und siehe da, mit einer ultradynamischen,<br />
unfassbar sauberen und bis um<br />
feinste Details herum dreidimensionalen<br />
Weltklassevorstellung sorgte der A S<br />
3000 noch viel mehr für Begeisterung –<br />
und ebenso für einen einzigen Einwand:<br />
Vor lauter Finesse stünden bei ihm Mitten<br />
und Höhen im Vordergrund.<br />
Voilà: Erspielten sich die <strong>Yamahas</strong> schon<br />
einzeln viele Punkte und Meriten, lieferte<br />
das Duo einen Gala-Akt. Selbst teurere<br />
Kombis schaffen es nicht, einen Drummer<br />
so behende, so auf den Punkt gebracht<br />
wirbeln zu lassen, während es<br />
nach Messing, Holz und Fell nur so riecht.<br />
Wie herrliche süße Bonbons reihten die<br />
<strong>Yamahas</strong> die glockigen Töne eines E-<br />
Pianos auf, Gitarren-Bluesklage ergriff<br />
unmittelbar die Herzen. Zu allem basierte<br />
dieser Hochgenuss nun auf höchst gesunden,<br />
bestens geformten Bässen.<br />
Yamaha brachte jetzt also einen tollen<br />
Player, einen prima Verstärker und eine<br />
phantastische Kombination heraus.<br />
16 www.audio.de ›08 /2013<br />
PARTNER-BERATUNG: <strong>Yamahas</strong><br />
Vollverstärker A S 3000 und der passende<br />
Player lassen sich über Cinch- und XLR-<br />
Buchsen verbinden, beim <strong>AUDIO</strong>-Test führten<br />
letztere zu mehr Räumlichkeit. In puncto<br />
Digital-Ein und -Aus gibt sich der CD S 3000<br />
für alle denkbaren Kontaktwünsche offen.<br />
STECKBRIEF<br />
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CD S 3000<br />
Vertrieb<br />
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Garantiezeit<br />
2 Jahre<br />
Maße B x H x T<br />
43,5 x 14,2 x44 cm<br />
Gewicht<br />
19,2 kg<br />
AUSSTATTUNG<br />
Zufallstitelwahl<br />
•<br />
Spielzeit Titel / CD / Programierung • / • / –<br />
Restzeit Titel / CD / Programierung • / • / –<br />
Wiederholung CD / Titel / A–B • / • / –<br />
Fernbedienung<br />
• (System-FB)<br />
Ausgang regelbar / fixed<br />
– / •<br />
Ausgang Cinch / XLR 1 / 1<br />
Digitalausgang Cinch / Optisch 1 / 1<br />
Kopfhörerausgang / regelbar – / –<br />
Digitaleingang Cinch / Optisch • / • / •<br />
/ USB<br />
USB-Host / iPod – / –<br />
Besonderheiten<br />
DSD via USB<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅKlingt bei superber<br />
Auflösung<br />
habhaft, ruhig.<br />
ÍKein Kopfhörer-<br />
Ausgang.<br />
Klang CD 125<br />
Ausstattung<br />
sehr gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
125 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
Mit der neuen Player/Verstärker-<br />
Kombination hat Yamaha die Quadratur<br />
des Kreises geschafft. Bis auf<br />
geradezu aberwitzige Verarbeitungsfinessen<br />
sehen sie – von etwas<br />
weiter weg – wie bewährte<br />
<strong>Yamahas</strong> aus. Technisch erfüllen sie<br />
trotzdem modernste Anforderungen,<br />
zu der unter anderem die Computer-Anbindung<br />
und die DSD-Wiedergabe<br />
via USB gehört. Dass die<br />
Neuen in der Kombi zur Höchstform<br />
auflaufen, spricht nicht gegen,<br />
sondern – in dem Preisrahmen – für<br />
maximale Abstimmungskunst.<br />
STECKBRIEF<br />
YAMAHA<br />
A S 3000<br />
Vertrieb<br />
Yamaha<br />
0 41 01 / 303-0<br />
www.<br />
yamaha.com<br />
Listenpreis (Paar) 4800 Euro<br />
Garantiezeit<br />
2 Jahre<br />
Maße B x H x T<br />
43,5 x 18 x 46,4 cm<br />
Gewicht<br />
24,6 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Phono MM / MC<br />
• / •<br />
Hochpegel Cinch / XLR 4 / 2<br />
Festpegel Eingang 1 (Endstufen-Eingang)<br />
PreOut / TapeOut 1 / 1<br />
Lautsprecherpaare 2 (A, B, A+B schaltbar)<br />
Kopfhörer<br />
• (Trim -6,+6.+12 dB)<br />
FUNKTIONEN<br />
Aufnahmewahlschalter –<br />
Klangregler/ abschaltbar • / •<br />
Loudness –<br />
Besonderheiten<br />
MM/MC umschaltbar,<br />
deaktivierbare VU/Peak-<br />
Anzeigeinstrumente.<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅPerfekt aufgebauter<br />
Vollverstärker mit State-ofthe-Art-Abstimmung.<br />
Überragende<br />
Feinauflösung vor<br />
allem auch dynamischer<br />
Finessen.<br />
Í Verlangt tiefgründig<br />
abgestimmte Zuspieler.<br />
Klang Cinch sehr gut 125<br />
Klang XLR sehr gut 125<br />
Ausstattung<br />
sehr gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
125 PUNKTE<br />
SEHR GUT
AUS LIEBE<br />
ZUR MUSIK<br />
Electra 1028 Be 2<br />
Chassistechnolgie<br />
Manufaktur<br />
Gehäusefertigung<br />
Weichentechnologie<br />
EM-Technologie<br />
Als Manufaktur fertigt Focal die Gehäuse der Electra-<br />
Serie selbst. In einem eigenen Werk in Bourbon-Lancy<br />
werden präzise gefräste MDF-Teile in akribischer Handarbeit<br />
zusammengesetzt, furniert und edel lackiert.<br />
Zahlreiche Versteifungen im Inneren der Electra 1028 Be 2<br />
minimieren Resonanzen, während separate Kammern<br />
für Hoch- und Mitteltöner optimale Bedingungen für<br />
die Chassis schaffen. Denn aufwendige Verarbeitung ist<br />
bei Focal nicht nur eine Frage der Ästhetik: Sie dient vor<br />
allem Ihrem Musikgenuss.<br />
www.music-line.biz/focal
Verstärker › KOPFHÖRER-VERSTÄRKER<br />
Lauschiges Plätzchen<br />
Mit einem guten Kopfhörer und einem Kopfhörerverstärker wird jeder Platz im Haus zum idealen<br />
Hörraum. Fünf Amps für alle Bedürfnisse und jedes Budget wetteifern um die Gunst, demnächst<br />
bei Ihnen für lauschige Stunden sorgen zu dürfen.<br />
■ Text: Christine Tantschinez<br />
TEST<br />
Fünf Kopfhörerverstärker von 200 bis 1800 €<br />
MICROMEGA MYZIC 200 €<br />
BEYERDYNAMIC A20 500 €<br />
MUSICAL FIDELITY HPAP 600 €<br />
TEAC HD-501 800 €<br />
SENNHEISER HDVD800 1800 €<br />
Egal, ob Sie gerne am Schreibtisch<br />
vor dem PC Musik hören oder im<br />
flauschigen Ohrensessel neben<br />
der Stereo-Anlage: Der ungestörte und<br />
vor allem klanglich kompromissloseste<br />
Weg führt eindeutig über Kopfhörer. Ungeachtet<br />
der häuslichen Einrichtung und<br />
Mitbewohner beamt man sich so quasi<br />
direkt in den individuellen Hörraum.<br />
Zwei Dinge müssen allerdings passen:<br />
Natürlich der Kopfhörer und ein entsprechend<br />
ausgestatteter Kopfhörerverstärker.<br />
Einfach, weil selbst gute Stereo-<br />
Anlagen oft keine allzu guten Kopfhörerausgänge<br />
mitbringen, sondern lediglich<br />
Alibilösungen, gerne mangelversorgt<br />
von Bausteinen mit zweifelhaftem Ruf.<br />
Beim PC ist es noch schlimmer: Wer<br />
sich schon mal die Qualität der verbauten<br />
Soundkarten und Mini-Klinkenausgänge<br />
genauer angehört hat, weiß einen<br />
guten USB-DAC mit Kopfhörer-Amp auf<br />
jeden Fall zu schätzen. Bleibt also nur<br />
die Frage: Welcher Kopfhörer-Verstärker<br />
darf es denn sein?<br />
Digital-Hörer wählen hier am besten<br />
gleich ein Exemplar mit integriertem<br />
DAC (am besten mit USB), weil hier die<br />
Wege am kürzesten und die Verluste<br />
minimal sind. Wer ohnehin nur analoge<br />
Quellen nutzen will, kann auf die Wandler-Einheit<br />
getrost verzichten und sieht<br />
sich lieber nach Features wie durchschleifbaren<br />
Ausgängen um, die das<br />
nervige Umstöpseln vom privaten Kopfhörerbetrieb<br />
zurück zum Stereo-<br />
Verstärker erübrigen. Traute Zweifach-<br />
Hörer wollen parallel geschaltete Ausgangsbuchsen,<br />
Fans von Aktivboxen<br />
lieber einen regelbaren Vorstufenausgang.<br />
Vielleicht soll es ja auch ein ausgewiesener<br />
Spezialist sein? Neben den in Verstärkerbau<br />
gewieften Namen wie Musical<br />
Fidelity und Teac sind in diesem<br />
Testfeld auch zwei deutsche<br />
Kopfhörer-Profis endlich<br />
wieder mit Elektronik<br />
vertreten: Beyerdynamic<br />
und Sennheiser.<br />
18 www.audio.de ›08 /2013
Verstärker › KOPFHÖRER-VERSTÄRKER<br />
Fotos: Julian Bauer, Archiv, Shutterstock.com<br />
www.audio.de ›08/2013<br />
19
Verstärker › KOPFHÖRERVERSTÄRKER<br />
SOLO-AUFTRITT: Versorgt nur einen einzigen Kopfhörer über die 6,35mm-Buchse vorne. Der Cinch-Ausgang hinten schleift das eintreffende<br />
Signal direkt und ohne weitere Bearbeitung durch. So spart man Buchsenplatz am Stereo-Verstärker.<br />
MICROMEGA MYZIC UM 200 EURO<br />
In der letzten Ausgabe der <strong>AUDIO</strong> feierte<br />
Micromega mit seiner kleinen, preisbewusst<br />
gestalteten My-Serie ein gelungenes<br />
Comeback. Nach dem D/A-Wandler<br />
MyDAC und dem Phono-Preamp My-<br />
Groov darf nun der Kopfhörerverstärker<br />
MyZic im charakteristischen und garantiert<br />
nicht preistreibenden Kunststoffgewand<br />
(wahlweise schwarz oder weiß)<br />
zum Beweis antreten, dass gute HiFi-<br />
Performance nicht immer teuer sein<br />
MESSLABOR<br />
muss. Wie bei seinen Geschwistern<br />
dient auch im MyZic ein integriertes,<br />
eigens für die Anforderungen des Produkts<br />
entwickeltes Schaltnetzteil als<br />
Stromlieferant. Auch in diesem Falle soll<br />
es satte Stromreserven, zugleich aber<br />
möglichst wenig Störgeräusche liefern.<br />
Im Messlabor verhielt sich der leichtgewichtige<br />
Franzose dann auch wie ein<br />
genz Großer, nämlich grabesruhig und<br />
vorbildlich klirrarm.<br />
Vom Cinch-Eingang bis zum extrem niederohmigen<br />
Kopfhörerausgang (0,7Ω)<br />
übernehmen erst ein Doppel-Operationsverstärker<br />
von Texas Instruments,<br />
dann Lautstärkepoti mit aufgesetztem<br />
Alu-Drehrad, anschließend zwei weitere<br />
Texas-OPs (LME49423) und schließlich<br />
zwei mit vor Wärme und neugierigen Blicken<br />
gleichermaßen effektiv abschirmenden<br />
Blechdächern bestückte und<br />
anonym agierende Leistungs-Chips<br />
die Arbeit. Die sich mal wieder als<br />
BLAUE PERIODE: Die Platine im<br />
typisch blauen Auftritt der My-Serie<br />
von Micromega. Unter den zwei<br />
Blechpavillions stecken die eigentlichen<br />
Signalverstärker.<br />
Extrem niedriger Ausgangswiderstand<br />
(0,7 Ω), sehr guter Störabstand (95dB)<br />
und ein quasi linealglattes Frequenzgangdiagramm<br />
(o.Abb.) sowie eine fast<br />
klirrfreie Harmonischen-Analyse (Abb.)<br />
mit einem sehr späten und dann auch<br />
ingesamt gleichmäßig moderaten Anstieg<br />
zeichnen den Micromega messtechnisch<br />
aus.<br />
absolut solide erwies: Messtechnisch<br />
extreme breitbandig, offenbarte der<br />
Micromega auch den Testerohren einem<br />
frischen, weiträumig-klaren, lebendigen<br />
und detailreichen Klang. Der etwas teurere<br />
und entsprechend solider gebaute<br />
KHV-Klassiker Creek OBH-21 (<strong>AUDIO</strong><br />
12/10), ein heikler Prüfstein auch für manchen<br />
teureren Mitbewerber, tat sich<br />
dann schon schwer, dieser Leichtigkeit<br />
und Spritzigkeit zu folgen, präsentierte<br />
ein festes Bassfundament, wirkte aber<br />
auch träger. Erst der Musical Fidelity V-<br />
CAN II (<strong>AUDIO</strong> 2/13) konnte mit agilem<br />
Antritt, aber noch einer Spur mehr Natürlichkeit<br />
den noch weiteren Aufstieg des<br />
MyZic aufhalten.<br />
STECKBRIEF<br />
MICROMEGA<br />
MYZIC<br />
Vertrieb<br />
TCG<br />
0 59 21 / 788 49 27<br />
www.<br />
tcg-gmbh.de<br />
Listenpreis<br />
200 Euro<br />
Maße B x H x T<br />
14 x 3,5 x 14 cm<br />
Gewicht<br />
300 Gramm<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Hochpegel Cinch In/ 1 In / 1 Out/ –<br />
Out/ XLR<br />
Digital-Eingänge –<br />
USB-Eingang –<br />
Pre Out –<br />
Kopfhörer-Eingang 1 (6,35 mm Klinke)<br />
Besonderheiten<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅSpritzig, lebendig, transparent.<br />
Í Nur ein Kopfhörerausgang.<br />
Klang Line-In –<br />
Klang Kopfhörerausg. 82<br />
Ausstattung<br />
gut<br />
Bedienung<br />
gut<br />
Verarbeitung<br />
gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
82 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
20<br />
www.audio.de ›08 /2013
Verstärker › KOPFHÖRERVERSTÄRKER<br />
KONZERT FÜR ZWEI: Der A20 verzichtet auf Wandler- oder<br />
Vorstufen-Funktionen, hat aber zwei parallel arbeitende<br />
Kopfhörerbuchsen.<br />
BEYERDYNAMIC A20 UM 500 EURO<br />
Das ansprechende Aluminium-Gehäuse<br />
des neuesten Kopfhörerverstärkers aus<br />
Heilbronn kommt im wahrsten Sinne<br />
des Wortes von der Stange: durch eine<br />
Stangenform gepresst, in passende Stücke<br />
zerteilt, fein geschliffen und mit einem<br />
Deckel aus pulverbeschichteten<br />
Blech versiegelt. So erhält es seine ästhetisch<br />
abgerundeten Kanten und den<br />
begehrten wie-aus-einem-Guss-Look.<br />
Die zwei parallel geschalteten Neutrik-<br />
Buchsen an der Front ermöglichen traute<br />
Kopfhörerstunden zu zweit – oder<br />
helfen bei eigenen Vergleichstests und<br />
Kaufentscheidungen. Eine Wandleroder<br />
Vorstufenfunktion bietet der A20<br />
nicht, das Hauptaugenmerk lag in der<br />
Umsetzung der Verstärker-Funktion<br />
nach dem Vorbild des hauseigenen<br />
Referenz-Amps A1: Wie der große Bruder<br />
arbeitet der A20 im Class AB- Betrieb<br />
und verzichtet weitestgehend auf integrierte<br />
Bauteile. Auch den relativ hohen<br />
Ausgangswiderstand von 100 Ohm<br />
haben beide gemeinsam, ideal für den<br />
Antrieb der hauseigenen, eher hochohmigen<br />
HiFi-Hörer. Nur beim Ringkerntrafo<br />
wurde dann wieder angesichts der<br />
MESSLABOR<br />
SILBERSTREIF:<br />
Die Lötfläche rund um die<br />
beiden pro Kanal in<br />
Gegentakt geschalteten<br />
SMD-Transistoren dient<br />
gleichzeitig als Kühlung.<br />
Gehäuse und Board sind<br />
natürlich made in Germany.<br />
kompakten Größe pragmatische Abstinenz<br />
geübt. Statt dessen fiel die Wahl<br />
auf ein Schaltnetzteil eines bewährten<br />
Zulieferes, das sich via mitgelieferten<br />
passenden Netzkabeln auch an Steckdosen<br />
außerhalb der europäischen<br />
220-Volt-Norm wohl fühlt.<br />
Die Ähnlichkeit zum A1 war aber nicht<br />
nur sicht-, sondern vor allem bemerkenswert<br />
hörbar. Faszinierend breitbandig<br />
und sauber spielte der kleine Beyerdynamic<br />
auf, besonders mit Hörern ab<br />
300 Ohm aufwärts. Vom Drums-und-<br />
Synthie-Cocktail von „Me And My<br />
Der Beyerdynamic hat einen recht<br />
hohen und bewusst gewählten Ausgangswiderstand<br />
von 100Ω. Zum einen<br />
schützt er vor Kurzschlüssen, zum anderen<br />
gewährt er eine stabile Leistungsabgabe,<br />
besonders an hochohmigeren<br />
Kopfhörer. An niederohmigeren Hörern<br />
wird Leistung verschenkt, was sich aber<br />
im Frequenzgang (Abb.) und Hörtest nur<br />
durch leisere Pegel bemerkbar machte.<br />
Drummer“ bis zum Konzert der Trondheim<br />
Solistene blieb er stets geschmeidig<br />
in den Stimmlagen, groß in der<br />
Abbildung und souverän stabil bis in die<br />
tiefen Frequenzen.<br />
STECKBRIEF<br />
BEYERDYNAMIC<br />
A20<br />
Vertrieb<br />
Beyerdynamic<br />
07131 / 617 0<br />
www.<br />
beyerdynamic.de<br />
Listenpreis<br />
500 Euro<br />
Maße B x H x T<br />
16,4 x 4,8 x 19,4cm<br />
Gewicht<br />
1,6 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Hochpegel Cinch / XLR 2 / –<br />
Digital-Eingänge –<br />
USB-Eingang –<br />
Pre Out –<br />
Kopfhörer-Eingang 2 (6,35 mm Klinke)<br />
Besonderheiten<br />
inklusive 110-Volt-Kaltgerätekabel<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅSauber, breitbandig,<br />
abbildungsstark.<br />
Í Relativ hoher Ausgangswiderstand.<br />
Klang Line-In –<br />
Klang Kopfhörerausg. 100<br />
Ausstattung<br />
gut<br />
Bedienung<br />
gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
100 PUNKTE<br />
ÜBERRAGEND<br />
www.audio.de ›08/2013 21
Verstärker › KOPFHÖRERVERSTÄRKER<br />
QUAL DER WAHL: Beim M1HPAP kann man insgesamt zwischen drei Quellen (Line 1, Line 2 und USB) wählen und das Signal über Line-<br />
Out durchschleusen, lautstärkegeregelt beispielsweise an Aktivboxen ausgeben oder natürlich via beider Kopfhörerbuchsen genießen.<br />
MUSICAL FIDELITY M1HPAP UM 600 EURO<br />
2010 brachte Musical Fidelity mit dem<br />
M1HPA einen erstaunlichen Kopfhörerverstärker<br />
auf den Markt, der nicht nur<br />
mit lupenreinem Class-A-Aufbau glänzte,<br />
sondern zudem noch mit USB-Eingang,<br />
zwei Kopfhörerausgängen und<br />
Vorverstärker-Funktion – etwa für Aktiv-<br />
Boxen – lockte. Das Ganze in die formvollendete<br />
Metallhülle der M1-Serie gegossen<br />
war ein echtes HiFi-Statement<br />
für überschaubares Budget.<br />
Der Nachfolger mit dem hochgestellten<br />
P als Namenszusatz führt diese schöne<br />
Tradition gewissenhaft fort. Nicht nur äußerlich,<br />
auch die inneren Werte sind<br />
quasi identisch: Die Platinen von Original<br />
und Erbe gleichen sich vom USB-<br />
DAC-Chip PCM2706 von Burr-Brown<br />
über die von stattlichen Kühlrippen abgeschirmten,<br />
stetig mit höchstem Ruhestrom<br />
durchflossenen diskreten Transistoren<br />
bis zum Lautstärkepoti und den<br />
beiden Kopfhörerbuchsen. Einzig der<br />
neu hinzugekommene zweite Line-Eingang,<br />
ein zusätzliches Relais und der<br />
nun in drei statt zwei Positionen rastende<br />
Kippschalter an der Front würden in<br />
einem Such-den-Unterschied-Fotorätsel<br />
auffallen. Auch messtechnisch bleibt<br />
der M1HPAP der Familientradition treu<br />
und verträgt sich mit einem niedrigen<br />
Ausgangswiderstand von knapp 2 Ohm<br />
mit so ziemlich jedem Kopfhörer. Klanglich<br />
präsentierte er sich dynamisch, zupackend<br />
und kernig, über die Line-Eingänge<br />
feiner und räumlich strukturierter<br />
als via USB (wie schon der HPA). Mit seinem<br />
natürlichen Charakter blieb er auch<br />
im Tiefton lieber ehrlich und eine Spur<br />
zurückhaltender als übertrieben oder effektheischend<br />
auf die Pauke zu hauen.<br />
MESSLABOR<br />
HEISSES<br />
RIPPCHEN: Schöner<br />
Class-A-Verstärker-<br />
Aufbau mit den<br />
Transistoren im<br />
Kühlkörper-Sandwich.<br />
Musical-Chef Antony Michaelson hasst<br />
Verzerrungen, und so zeigt sich der HPAP<br />
in der Harmonischen-Analyse vorbildlich,<br />
mit bis 200mV Leistung im Rauschen untergehendem<br />
Klirr, der danach moderat<br />
und harmonisch ansteigt. Die Impedanz<br />
des Kopfhörerausgangs liegt bei gutmütigen<br />
1,6Ω. Einzig der leichte Bass-Rolloff<br />
unterhalb 100 Hz (-2dB bei 20Hz, o.Abb.)<br />
gibt Anlass zu milder Kritik.<br />
STECKBRIEF<br />
MUSICAL FIDELITY<br />
M1HPAP<br />
Vertrieb<br />
Reichmann Audio Systeme<br />
07728 / 1064<br />
www.<br />
reichmann-audiosysteme.de<br />
Listenpreis<br />
600 Euro<br />
Maße B x H x T<br />
22 x 10 x 30 cm<br />
Gewicht<br />
3,4 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Hochpegel Cinch / XLR / 2 / – / 1<br />
Cinch Out<br />
Digital-Eingänge –<br />
USB-Eingang 1<br />
Pre Out 1<br />
Kopfhörer-Eingang 2 (6,35mm Klinke)<br />
Besonderheiten<br />
USB-DAC<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅMusikalisch und dynamisch,<br />
vielseitig einsetzbar.<br />
Í Stellenweise weicher<br />
Bass.<br />
Klang Line-In 100<br />
Klang Kopfhörerausg. 100<br />
Ausstattung<br />
sehr gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
100 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
22<br />
www.audio.de ›08 /2013
Verstärker › KOPFHÖRERVERSTÄRKER<br />
WAS DAS OHR BEGEHRT: Beim Teac lässt sich sogar der<br />
Dämpfungsfaktor an den jeweils eingesetzten Kopfhörer<br />
anpassen. Eingangsseitig bietet der HA-501 analog alle<br />
Optionen.<br />
TEAC HA-501 UM 800 EURO<br />
Amp und USB-Dac der 501-Serie von<br />
Teac konnten schon in der Juni-Ausgabe<br />
von <strong>AUDIO</strong> gleich mehrere Ausrufezeichen<br />
setzen – durch erstaunlich viel Material<br />
in erstaunlich kompakten Maßen<br />
zu erstaunlichen Preisen. Der Kopfhörerverstärker<br />
HA-501 reiht sich da nahtlos<br />
ein. Zwar fehlen ihm digitale Eingänge<br />
und somit auch Wandler-Qualitäten, die<br />
bietet aber ohnehin sein Kompagnon<br />
UD-501 zu Genüge. Analog kann der<br />
HA-501 mit so ziemlich jeder Anschlussart<br />
dienen, vom Mini-Klinke-Input über<br />
zwei Line-Eingänge bis hin zu symmetrischen<br />
XLR-Buchsen. Der Line-Out auf<br />
der Rückseite gibt per Schiebeschalter<br />
kontrolliert das lautstärkegeregelte Signal<br />
in Vorstufenmanier weiter, schleift<br />
es als Fixpegel durch oder bleibt kategorisch<br />
stumm. Einen noch größeren Aha-<br />
Effekt aber liefert der in fünf Stufen einstellbare<br />
Dämpfungsfaktor. Tatsächlich<br />
reguliert der Teac über eine Reihe kleinster<br />
Serienwiderstände den Ausgangswiderstand<br />
seines Kopfhörerausgangs<br />
messbar um den Faktor vier – von 6<br />
Ohm in der niedrigsten Stufe „Low“<br />
(größter Widerstand, also kleinster<br />
MESSLABOR<br />
FULL METALL JACKET:<br />
Der HA-501 lässt sich<br />
nicht lumpen und serviert<br />
im Vollmetalloutfit mit<br />
Ringkerntransformator,<br />
prominenten<br />
Doppel-OPs und<br />
diskretem<br />
Class-A-Aufbau<br />
solide Amp-Kunst.<br />
Dämpfungsfaktor) bis zu 1,5 Ohm in der<br />
„High“-Einstellung. Klanglich hat das – je<br />
nach Impedanz und Bauart des verwendeten<br />
Kopfhörers – keine eklatanten,<br />
sondern feine Konsequenzen, die sich<br />
auch eher dezent im einwandfreien Klirrverlauf<br />
des Class-A-Amp spiegelten.<br />
Dazu gesellt sich ein furchtlos aufgebautes<br />
Innenleben mit diskreten Doppel-<br />
Transistor-Pärchen und VIP-Bausteinen<br />
wie den vier MUSES8920 OP-Amps<br />
(pro Stück rund 15 Dollar!). Klanglich lieferte<br />
sich der Teac mit dem Lehmann<br />
Black Cube Linear (12/10) ein hartes<br />
Duell mit viel Ausdruck, sauber akzentuierten<br />
Bassläufen und feinster Auflösung<br />
auf beiden Seiten – das schließlich der<br />
Egal ob mit höherem oder niedrigerem<br />
Dämpfungsfaktor-Setting: Das Frequenzgangdiagramm<br />
(Abb) des Teac<br />
bleibt kerzengerade, mit nur 1dB Pegelunterschied<br />
bei höherem Dämpfungsgrad<br />
an 32 Ohm. Bei harmonischem<br />
Klirrverlauf (o. Abb) zeigt sich der Amp<br />
klirrarm und harmonisch ansteigend bei<br />
allen Ausgangsimpedanzen.<br />
Lehmann durch eine Portion mehr Natürlichkeit<br />
für sich entschied. Der HA-<br />
501 reiht sich aber zurecht mit in die Referenzklasse<br />
ein.<br />
STECKBRIEF<br />
TEAC<br />
HA-501<br />
Vertrieb<br />
Onkyo Europe Electronics<br />
08142 / 4208-10<br />
www.<br />
teac-audio.eu<br />
Listenpreis<br />
800 Euro<br />
Maße B x H x T<br />
29 x 8 x 24 cm<br />
Gewicht<br />
4,1 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Hochpegel Cinch / XLR 2 / 1 / Line-Out<br />
/ Out<br />
Digital-Eingänge –<br />
USB-Eingang –<br />
Pre Out<br />
1 (fixed/regelbar)<br />
Kopfhörer-Eingang 1 (6,3 mm Klinke)<br />
Besonderheiten<br />
Dämpfungsfaktor wählbar<br />
in 5 Stufen<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅKraftvoll, schöne<br />
Auflösung, musikalisch, viel<br />
analoge Eingänge.<br />
Í Nur ein Kopfhörerausgang.<br />
Klang Line-In 105<br />
Klang Kopfhörerausg. 105<br />
Ausstattung<br />
sehr gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
überragend<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
105 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
www.audio.de ›08/2013 23
Verstärker › KOPFHÖRERVERSTÄRKER<br />
SENNHEISER HDVD 800<br />
UM 1800 EURO<br />
Der letzte Kopfhörerverstärker von<br />
Sennheiser ist zwar nun über 20 Jahre<br />
alt, dürfte aber vielen noch gut in Erinnerung<br />
sein: Das legendäre Set aus Elektrostat-Kopfhörer<br />
mit dem passenden<br />
Röhrenverstärker names Orpheus für<br />
luxuriöse 30 000 DM. In diese gewaltigen<br />
Fußstapfen will nun der HDVD 800<br />
treten, physisch und preislich aber um<br />
einiges moderater gestaltet. Als Begleiter<br />
für die Edel-Consumer-Kopfhörer-<br />
Serie HD 600 bis HD 800 gedacht, entzückt<br />
er schon allein durch das exquisite<br />
Äußere. Eloxiertes Aluminium, wohin<br />
das Auge blickt, mit aus dem Vollen gefrästen<br />
Drehknöpfen und ebensolcher<br />
Frontplatte sowie neckischem Glasfenster,<br />
das einen neugierigen Blick auf das<br />
Innenleben gestattet. Zunächst sticht<br />
hier der Eingangswahlschalter mit LED-<br />
Lichtorgel ins Auge, danach fällt der<br />
wohlwollende Blick sofort auf das ALPS-<br />
Vierfach-Poti, das über eine lange Achse<br />
mit dem Lautstärkeknopf verbunden<br />
ist, schweift dann über eine Armada an<br />
MELF-Widerständen und bleibt schließ-<br />
lich auf dem geheimnisvollen Kühlkörper<br />
hängen. Darunter schlummern zwei<br />
Kopfhörer-Verstärkerchips von Texas Instruments,<br />
die vorwiegend mit Differentialsignalen<br />
gespeist werden, arbeitet<br />
der HDVD800 doch vom Balanced-Eingang<br />
bis zu den zwei XLR-Kopfhörerbuchsen<br />
konsequent symmetrisch. Wobei<br />
freilich auch via Line-Eingang eintreffende<br />
Signale entsprechend aufbereitet<br />
und am anderen Ende die beiden 6,3mm-<br />
Klinkenbuchsen passend versorgt werden.<br />
Für das klanglich bestmögliche Ergebnis<br />
aber bietet Sennheiser gleich vier<br />
Sets neuer passender XLR-Kabel zum<br />
Aufrüsten der hauseigenen Modelle an.<br />
Aber nicht nur als Kopfhörer-Amp kann<br />
der HDVD 800 dienen, seine Rückseite<br />
besticht vor allem durch eine Vielfalt an<br />
Digitaleingängen, von AES/EBU bis zur<br />
asynchron arbeitenden und High-Res-<br />
Auflösungen bis zu 192kHz/24Bit akzeptierenden<br />
USB-Schnittstelle – vom restlichen<br />
Innenleben durch eine dichte Abschirmhülle<br />
isoliert. Mit Wandlerdiensten<br />
betraut Sennheiser einen hochwertigen<br />
PCM1792 von Burr-Brown. Dessen<br />
Qualitäten lassen sich nicht nur via<br />
Kopfhörerbuchse, sondern auch über einen<br />
rückseitigen, ungeregelten Line-<br />
Ausgang genießen.<br />
Dass sich der Digital-Aufwand lohnt,<br />
zeigte sich auch im Hörtest. Während<br />
per Cinch zugetragene Musik eher verhalten<br />
tönte, wurde der Klang via analoger<br />
XLR-Leitung, vor allem aber auch<br />
digital via USB deutlich saftiger und substanzreicher.<br />
Auflösung und Neutralität<br />
ließen ohnehin kaum Wünsche offen,<br />
und der akkurate, tiefe Bass verlieh Percussion<br />
und Instrumenten die nötige<br />
Portion Fülle. Insbesondere, wenn der<br />
HDVD800 den Kopfhörer richtig symmetrisch<br />
bespielen durfte – eine Option,<br />
die neben den großen Sennheisern auch<br />
der Audez’e LCD-3 bietet: Mit dem<br />
US-Magnetostaten war die Balance aus<br />
Detailreichtum und fließender Musikalität<br />
derart ausgewogen, dass selbst der<br />
ultrafein strukturierende Auralic Taurus<br />
(<strong>AUDIO</strong> 2/13) nicht mehr heraus kitzeln<br />
konnte.<br />
WANDEL-BAR: Kopfhörerverstärker<br />
oder DAC? Der Sennheiser bietet<br />
jedenfalls alle möglichen digitalen<br />
Eingänge, die er auch per XLR an einen<br />
Verstärker weiter reichen kann.<br />
24<br />
www.audio.de ›08 /2013
Verstärker › KOPFHÖRERVERSTÄRKER<br />
MESSLABOR<br />
KÜHLER KOPF:<br />
Der BurrBrown-DAC<br />
samt angedockter Clock<br />
als digitales Herz.<br />
Daneben sitzt der USB-<br />
Prozessor.<br />
HEISSES HERZ: Unter<br />
dem Kühlkörper schlummern<br />
zwei Verstärker-<br />
Chips 6120A2 von Texas<br />
Instruments. Daneben<br />
sichtbar: die lange<br />
Achse zum Poti.<br />
BLAUES LICHT: Mit<br />
sechs über neckische<br />
Pipelines geführten<br />
LEDs wird die<br />
Eingangswahl zur<br />
Lichtorgel.<br />
Ein Frequenzgang bis 200 kHz wie mit<br />
dem Lineal gezogen. Das Klirrspektrum<br />
offenbart zwar leicht höhere Spitzen,<br />
zeigt sich dafür aber schnell und stetig<br />
abfallend. Die Harmonischen-Analyse<br />
weist einen schnellen Anstieg von k2 bereits<br />
ab ca. 30mV Leistung auf, mit harmonischem<br />
Verlauf und sauber gestuften<br />
höheren Ordnungen. Ausgangs-Impedanz<br />
= 44Ω, Störabstand XLR = 94dB.<br />
FAZIT<br />
Gibt es einen Favoriten im Testfeld?<br />
Nein! Alle fünf bieten genau<br />
das, was man bei dem gefordeten<br />
Betrag auch erwarten darf – und<br />
zwar in jeder Hinsicht, von Können<br />
über Verarbeitung bis Klang.<br />
STECKBRIEF<br />
SENNHEISER<br />
HDVD 800<br />
Vertrieb<br />
Sennheiser<br />
039 203 / 72787.<br />
www.<br />
sennheiser.de<br />
Listenpreis<br />
1800 Euro<br />
Maße B x H x T<br />
22 x 4 x 30 cm<br />
Gewicht<br />
2,25 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Hochpegel Cinch In/ Out/ 1 In / – / 1 / 1<br />
XLR In / Out<br />
Digital-Eingänge SPDIF coax/optisch, AES/<br />
EBU<br />
USB-Eingang<br />
1 x asynchron<br />
Pre Out –<br />
Kopfhörer-Eingang 4 (2 x 6,35 mm Klinke, 2 x XLR)<br />
Besonderheiten Digital-Wandler bis 192/24<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅNeutral, transparent, satter<br />
Bass, Univers. D/A-Wandler.<br />
Í Über Line-In nicht so<br />
fulminant.<br />
Klang Line-In / XLR-In 110 / 115<br />
Klang Kopfhörerausg XLR 115<br />
Ausstattung<br />
überragend<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
überragend<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
Christine Tantschinez<br />
Stv. Chefredakteurin <strong>AUDIO</strong><br />
115 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
_0AUGO_musicline_audio_08.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);19. Jun 2013 13:29:21<br />
USB-Wandler DAC-V1<br />
Der DAC-V1 ist ein kompakter D/A-Wandler, der Ihrem Computer<br />
und sonstigen Digitalquellen Naim-typische Klangqualität verleiht.<br />
Dank Lautstärkeregelung dient er zudem als Schaltzentrale und<br />
Vorstufe. Klein, clever, klangstark.<br />
Naim nicht im Versand erhältlich<br />
„Liefert der Computer die Signale korrekt, zaubert der Naim DAC-V1<br />
daraus körperhaft vollmundige, rhythmisch mitreißende und dennoch<br />
in der Auflösung unbegrenzte Musik.“ <strong>AUDIO</strong> 6/2013<br />
„Das ist modernes HiFi, wie ich es mir wünsche. Durchdacht, klanglich<br />
erstklassig und technisch auf dem allerneuesten Stand.“ einsnull 2/2013<br />
www.music-line.biz · Tel. 04105 77050<br />
www.audio.de ›08/2013 25
Verstärker › STEREO-KOMBIS<br />
SHELF-LIFE<br />
Heute herrschen die Extreme. Den einen genügt ein iPod-Dock,<br />
für die anderen muss es gleich ein Multi-Room-Netzwerk sein.<br />
Können sich da klassische CD-Player/Amp-Kombis noch halten?<br />
■ Text: Stefan Schickedanz<br />
Fotos: Julian Bauer, Archiv<br />
26 www.audio.de ›08/2013
Verstärker › STEREO-KOMBIS<br />
Alle Hersteller stürzen sich auf<br />
Streamer. Wirklich alle? Nein, es<br />
gibt sie noch, die Standhaften,<br />
die sich wie Rotel der Schaffung neuer<br />
CD-Player verschrieben haben oder wie<br />
Exposure bewährte weiterentwickeln.<br />
„CD ist ein kleiner Markt, aber für uns<br />
groß genug, nachdem die anderen sich<br />
auf Streamer stürzen“, kommentiert<br />
Thomas Kaczmarek vom deutschen Vertrieb.<br />
Doch nicht nur das Festhalten an<br />
alten Traditionen macht die Geräte der<br />
britischen Außenseiter aus Sussex begehrter<br />
den je. An anderer Stelle war es<br />
gerade das Abschneiden alter Zöpfe,<br />
das Exposure voran brachte. Der obligatorische<br />
Knall aus den Lautsprechern<br />
beim Einschalten ist längst passé und<br />
der Verzicht auf schwarze Frontplatten<br />
mit grellgelber Beschriftung war hierzulande<br />
ebenfalls hilfreich auf dem Weg zu<br />
mehr Akzeptanz.<br />
An Detaillösungen oder Designänderungen<br />
bestand für Rotel offenbar keinerlei<br />
Handlungsbedarf. Dennoch ging der gegenwärtige<br />
technische Trend nicht spurlos<br />
an der Rotel-Kombi vorbei. Die Entwickler<br />
pflanzten dem Verstärker einen<br />
HD-Wandler von Wolfson sowie einen<br />
USB-Eingang für PCs ein. Damit kann<br />
der Besitzer seinen Amp zur Außenbord-<br />
Soundkarte umfunktionieren. Über einen<br />
zweiten USB-Eingang hält der RA-<br />
1570 Kontakt zu iPod und Co., sofern die<br />
Buchse nicht für den Bluetooth-Adapter<br />
zum drahtlosen Audio-Streaming vom<br />
Smartphone verwendet wird.<br />
Auch bei den CD-Playern steht Exposure<br />
mit einer klassischen Schublade dem<br />
futuristischen Schlitzlaufwerk von Rotel<br />
gegenüber. Können beide Paare dennoch<br />
gleichermaßen entzücken?<br />
TEST<br />
Stereo-Vollverstärker und CD-Player<br />
EXPOSURE 2010S2 CD 1000 €<br />
EXPOSURE 2010S2 IA 1000 €<br />
ROTEL RA-1570 1500 €<br />
ROTEL RCD-1570 900 €<br />
www.audio.de ›08 /2013<br />
27
Verstärker › STEREO-KOMBIS<br />
EXPOSURE 2010 S2 IA UND 2010 S2 CD 1000 UND 1000 EURO<br />
Wenn es so etwas wie einen<br />
ewigen Geheimtipp<br />
gibt, dann wäre die feine<br />
kleine Firma aus England<br />
sicher ein ganz heißer Anwärter auf<br />
die Auszeichnung. Oft rekrutierte Exposure<br />
seine Fans aus jenen Zirkeln, die<br />
auch Naim besonders zugetan waren.<br />
Doch während die Marke aus Salisbury<br />
sich nach dem Ableben des Firmengründers<br />
Julian Vereker mit wachsendem Eifer<br />
auf Vernetzung und gestreamte Musik<br />
vom Massenspeicher stürzte, blieb<br />
Exposure dem klassischem HiFi mit wenigen<br />
Features treu: „Real hi-fi at real<br />
world prices.“ Sogar ohne den inzwischen<br />
ausgestiegenen Gründer John<br />
Farlowe, der seine Firma 1974 mit Profi-<br />
Background gründete, um dynamischen<br />
Sound zum erschwinglichen Preis ins<br />
Wohnzimmer zu bringen, hat sich am puristischen<br />
Anspruch nichts geändert.<br />
Mit Ausnahme der EXP-03-Serie für<br />
Apple-Afficionados gibt es in allen Baureihen<br />
nur CD-Player, Tuner und Abhandlungen<br />
des Themas Verstärkung,<br />
die sich durch den Grad der Arbeitsteilung<br />
und die Leistungsabgabe unterscheiden.<br />
Und weil sich die Welt in diesem<br />
überschaubaren Bereich noch langsam<br />
dreht, gilt hier Modellkonstanz als<br />
hohe Tugend. So haben wir es dann<br />
auch mit den S2-Versionen des CD-Players<br />
und Vollverstärkers der bodenständigen<br />
Serie 2010 zu tun. Beiden gemeinsam<br />
ist die schlichte, trotzdem edle Bauweise<br />
mit dicken Aluminium-Frontplatten<br />
und pulverbeschichteten Gehäusen<br />
aus Alublech. Das Material ist einerseits<br />
amagnetisch, leitet andererseits Vibrationen<br />
und Hitze besser ab als die üblichen<br />
Stahlbleche. So kommt auch der<br />
Verstärker ohne Kühlöffnungen aus. Für<br />
noch bessere elektromagnetische Abschirmung<br />
und Resonanzkontrolle wurde<br />
das Gehäuse des 2010S2 einigen<br />
Modifikationen unterzogen. Der 200-VA-<br />
Ringkerntransformator und die beiden<br />
großzügig bemessenen Netzteilkondensatoren<br />
lässt sich Exposure nach Maß<br />
anfertigen. Die bipolaren Leistungstransistoren<br />
des klassischen, allerdings fertigungsoptimiert<br />
und im Sinne kürzestmöglicher<br />
Signalwege auf einer zentralen<br />
Platine aufgebauten Stereo-Vollverstärkers<br />
kommen von Sanken, dem japanischen<br />
Spezialisten im Bereich analoger<br />
Halbleitertechnik.<br />
ALLES FÜR ANALOGOS<br />
Ein iPod oder dergleichen lässt sich nicht<br />
anschließen, dafür werden Analogfans<br />
bestens bedient: sechs Hochpegel-Eingänge,<br />
ein Tape-Ausgang stehen bereit<br />
und wer möchte, kann sich eine Phono-<br />
Platine mitbestellen beziehungsweise<br />
nachrüsten. Und zwar eine ernstgemeinte,<br />
denn Exposure vertraut auf zwei getrennte,<br />
hochspezialisierte Lösungen für<br />
MESSLABOR<br />
Den sanften, am oberen Ende des Hörbereichs<br />
einsetzenden Rolloff des Freqenzgangs<br />
(o.Abb) könnte man als klassisch<br />
britisch bezeichnen. Der gutmütige<br />
Klirrverlauf (1) und der Stabilitätswürfel<br />
(2) zeugen von guter Arbeit. Die<br />
AK liegt bei 59, die Sinusleistung bei<br />
80/116 W an 4/8 Ohm. Der CD-Player<br />
fällt durch niedrigen Jitter von 239 PS<br />
(3) und gute Impulswiedergabe auf.<br />
WENIGER KLINGT<br />
NACH MEHR: Ein ganzer<br />
Vollverstärker samt<br />
Netzteil auf einer zweiseitigen<br />
Platine – so<br />
stellt sich Exposure ein<br />
puristisches Konzept mit<br />
kurzen Signalwegen vor.<br />
Auffällig: Die breiten<br />
Leiterbahnen. Hinten<br />
gibt es Bi-Wiring-<br />
Buchsen für<br />
Bananenstecker.<br />
MM- oder MC-Systeme. Und weil klassische<br />
Stereo-Liebhaber gerne mal tüfteln<br />
und tunen, bietet der 2010S2 IA<br />
zwei Paar Lautsprecheranschlüsse zur<br />
Beschäftigung mit Bi-Wiring-Freuden.<br />
Darüber hinaus gibt es einen Vorverstärker-Ausgang<br />
zum Systemausbau, etwa<br />
mit der Endstufe aus der gleichen Serie,<br />
die sinnigerweise keine Vorstufe offeriert.<br />
Offensichtlich setzt Exposure im<br />
erschwinglichen Bereich auf geldbeutelschonenden<br />
schrittweisem Aufstieg.<br />
Der CD-Player bietet als größten sichtbaren<br />
Luxus einen Titelkalender im Display<br />
und einen exotischen BNC-Digital-<br />
Ausgang als Ergänzung zum optischen<br />
28<br />
www.audio.de ›08/2013
Verstärker › STEREO-KOMBIS<br />
SIMPLE AND<br />
STRAIGHT: Für kurze<br />
Wege wurde – wie beim<br />
Amp – die ganze<br />
Elektronik auf einer<br />
zweiseitig bedruckten<br />
Platine zusammengefasst.<br />
Der stattliche<br />
Ringkerntrafo versorgt<br />
das Laufwerk und die<br />
Audio-Sektionen fürstlich<br />
über separate<br />
Wicklungen.<br />
STECKBRIEF CD-PLAYER<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis (Paar)<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
AUSSTATTUNG<br />
Ausgang Cinch / XLR 1 / –<br />
Ausgang regelbar / fixed – / •<br />
Digitalausgang Cinch / – / • / •<br />
Optisch / BNC<br />
Digitaleingang Cinch / •<br />
Optisch / USB<br />
Besonderheiten –<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
EXPOSURE<br />
2010S2 CD<br />
High-Fidelity-Studio<br />
0 8 21 / 37 25 0<br />
high-fidelity-studio.de<br />
1000 Euro<br />
3 Jahre<br />
44 x 9 x 31 cm<br />
5 kg<br />
ÅNeutral, spielfreudig mit<br />
stabiler Abbildung, ordentliche<br />
Dynamik<br />
Í Lautes Laufwerk bei Start<br />
und Skip<br />
Klang Cinch / XLR 102 / –<br />
Ausstattung<br />
gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
102 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
S/PDIF-Ausgang. Was man nicht sieht,<br />
aber positiv bemerkt: Im Innern werkelt<br />
ein reines CD-Laufwerk, das nach dem<br />
Einlegen der CD schneller loslegt, als die<br />
verbreiteten Universal-Disc-Laufwerke<br />
– allerdings mit kernigem Geräusch beim<br />
Starten und Skippen. Die D/A-Wandlung<br />
obliegt einem Burr Brown PCM 1716, einem<br />
Zweikanal-DAC, der mit 24 Bit und<br />
192 kHz spezifiziert ist – was eher von<br />
theoretischer Bedeutung ist, weil der<br />
CD-Player über keinen Eingang verfügt,<br />
um den Wandler für hochauflösende Digital-Quellen<br />
zu nutzen.<br />
Was soll's, wenn schon CD so beherzt<br />
zur Sache geht? Die kleine Kombi klang<br />
sehr stimmig und zupackend, schreckte<br />
nicht einmal vor der riesigen, fordernden<br />
KEF Reference 207/2 zurück. Die Arbeiter-Kombi<br />
entlockte der Luxusklasse-<br />
Box neutrale Klangfarben, höchste Spielfreude<br />
und einen erstaunlich trockenen,<br />
konturierten Bass. Eine erwachsene<br />
Vorstellung mit stabiler Abbildung, an<br />
der – wie die Einzelbeurteilung zeigte –<br />
beide Teammitglieder den gleichen Anteil<br />
trugen. Beiden zu eigen war auch ein<br />
großes Differenzierungsvermögen in<br />
den Mitten bei leichter Zurückhaltung im<br />
Obertonbereich, der zwar zackig, aber<br />
nicht so feinzeichnend wie über die Rotel-Komponenten<br />
wirkte.<br />
STECKBRIEF VERSTÄRKER<br />
EXPOSURE<br />
2010S2 IA<br />
Vertrieb<br />
High-Fidelity-Studio<br />
0 8 21 / 37 25 0<br />
www.<br />
high-fidelity-studio.de<br />
Listenpreis<br />
1000 Euro<br />
Garantiezeit<br />
3 Jahre<br />
Maße B x H x T<br />
44 x 9 x 41 cm<br />
Gewicht<br />
7 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Phono MM / MC<br />
– / – (optional)<br />
Hochpegel Cinch / XLR 6 (5 bei Phono) / –<br />
Festpegel Eingang –<br />
TapeOut 1<br />
Pre Out Cinch / XLR 1 / –<br />
Kopfhörer<br />
•<br />
FUNKTIONEN<br />
Aufnahmewahlschalter –<br />
Klangregler/ abschaltbar –<br />
Loudness –<br />
Besonderheiten<br />
Bi-Wiring-Anschlüsse<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅNeutral, zupackend mit<br />
stabiler Abbildung, zünftige<br />
Dynamik<br />
ÍFernbed. wirkt billig<br />
Phono MM/MC – / –<br />
Klang Cinch / XLR 95 / –<br />
Ausstattung<br />
gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
95 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
www.audio.de ›08 /2013 29
Verstärker › STEREO-KOMBIS<br />
ROTEL RA-1570 UND RCD-1570 1500 UND 900 EURO<br />
Rotel geht ganz andere Wege<br />
als sein britischer Mitbewerber<br />
aus Sussex: Der RA-1570<br />
und der RCD-1570 stellen den<br />
betriebenen Aufwand repräsentativ zur<br />
Schau. Ganz exemplarisch zeigen das<br />
die soliden, vergoldeten Schraubklemmen,<br />
an denen sich Boxen im Bi-Wiring<br />
betreiben lassen, zumal Rivale Exposure<br />
an diesem Punkt wie Linn oder Naim auf<br />
schmucklose, aber in Verbindung mit<br />
Bananensteckern optimale Buchsen<br />
setzt. Dazu gibt es – für diese Klasse unüblich<br />
– sowohl am Rotel CD-Player als<br />
auch am Verstärker ein Paar XLR-Anschlüsse<br />
für störungsunempfindliche<br />
symmetrische Signalübertragung im Stile<br />
der Studiotechnik. Dazu kommen imposante,<br />
gleichermaßen elegant und<br />
zeitlos, vor allem aber eigenständig gestaltete<br />
Gehäuse und Frontdisplays –<br />
auch für den Vollverstärker – plus eine<br />
schicke Fernbedienung statt eines Kommandostabs<br />
im schmucklosen Billig-<br />
DVD-Player-Look.<br />
Jenseits solcher Äußerlichkeiten sind<br />
die Unterschiede sogar noch größer: Neben<br />
den Puristen von Exposure nimmt<br />
sich das fürs Computer-Zeitalter perfekt<br />
gerüstete Rotel-Gespann aus wie ein<br />
iPod neben einem Plattenspieler. Apropos:<br />
An den RA-1570 lässt sich beides<br />
anschließen. Damit nicht genug: Die<br />
frontseitige USB-A-Buchse ist nicht nur<br />
für iPhones, iPods oder iPads gedacht.<br />
Mit dem beiliegenden USB-Dongle mutiert<br />
dieser Anschluss zur Empfangsstation<br />
für drahtlose Audio-Übertragungen<br />
vom Bluetooth-Handy. Und das war<br />
längst nicht alles, womit Rotel Computer-affine<br />
User lockt: Auf der Rückseite<br />
sitzt eine USB-B-Buchse, mit der sich<br />
der RA-1570 zur externen Soundkarte<br />
für Mac und PC aufschwingt.<br />
Unser MacBook Pro erkannte den Außenborder<br />
ohne Treiber und stellte im<br />
Midi-Menü die Samplingraten 44,1, 48,<br />
88,2, 96, 176,4 und 192 kHz sowie 16,<br />
24 oder 32 Bit zur Wahl. Letztere Option<br />
überraschte uns ein wenig: Der D/A-<br />
Wandler, ein Wolfson WM8740, kann<br />
maximal 24 Bit verarbeiten. Er bekommt<br />
demnach seinen Zahlensalat vom Digital-Filter<br />
in bekömmliche Happen zerkleinert.<br />
Durch die asynchrone Auslegung<br />
gibt der Wandler dem Rechner den<br />
Takt für die herübergereichten Audio-<br />
Daten vor, was sich gegenüber 08/15-Lösungen<br />
durch einen besseren Klang auszeichnet.<br />
Der DAC fertigt nicht nur Computer<br />
ab, er steht dank Coaxial- und<br />
Lichtleiter-S/PDIF-Eingängen ebenfalls<br />
für Digital-Quellen wie Sat-Receiver<br />
oder CD-Player bereit.<br />
MESSLABOR<br />
Der Rotel-Amp ist sehr breitbandig<br />
ausgelegt. Sein Frequenzgang (o.Abb.)<br />
steigt oberhalb des Hörbereichs sogar<br />
leicht an. In der Klirrverteilung (1) dominiert<br />
geradzahliger K2. Der Stabilitätswürfel<br />
(2) untermauert eine hohe<br />
Lastunempfindlichkeit, die AK von<br />
70 ebenfalls. Hohe Sinusleistung: 2 x<br />
142/228 W an 8/4 Ohm. Der CD-Player<br />
fällt im Bass früh ab und jittert stark mit<br />
1315 PS (3).<br />
EIN DAC FÜR ALLE<br />
Der CD-Player lässt ebenfalls den Wolfson<br />
WM8740 für sich arbeiten. Damit<br />
die Datenauslese beim lauten Musikhören<br />
nicht durch Schwingungen gestört<br />
wird, die sich über die Schublade auf das<br />
Laufwerk übertragen, setzen die Entwickler<br />
ein Slot-Laufwerk ein. Die Designer<br />
dürften ob dieser Entscheidung<br />
nicht unglücklich gewesen sein, denn<br />
der RCD-1570 sieht irre gut aus. Borsten<br />
um den Schlitz erleichtern das Einführen<br />
der CD und beugen Kratzern vor. Die extra<br />
induktionsarmen Schlitzfolien-Elektrolytkondensatoren<br />
des großzügig dimensionierten<br />
Netzteils sollen ebenso<br />
einen Anteil am Klang ergebnis haben<br />
wie der selbst gefertigte Ringkerntrafo.<br />
Im Hörtest spornte die Slot-Machine<br />
den Vollverstärker zu großer Spielfreude<br />
SILICON-VALLEY: Im<br />
RA-1570 drängen sich<br />
die Bauteile von Vorund<br />
Endstufen-Sektion<br />
(unten) auf zwei Ebenen.<br />
Damit der Ringkerntrafo<br />
keine störenden<br />
Interferenzen erzeugt,<br />
wurde er gekapselt.<br />
Enge herrscht auch auf<br />
der Rückseite, wo sich<br />
Vor- und Endstufe auftrennen<br />
lassen.<br />
30<br />
www.audio.de ›08/2013
Verstärker › STEREO-KOMBIS<br />
an. Feinziselierte, homogene Klänge<br />
ganz nach Gusto von Audiophilen mit<br />
Hang zu speziell für sie produzierten<br />
ätherischen Aufnahmen kamen aus der<br />
mächtigen KEF Reference 207/2. Zwar<br />
gaben sich weder der CD-Player noch<br />
der Vollverstärker der 1570er-Serie so<br />
zupackend körperhaft wie ihre Pendants<br />
von Exposure. Auch der Bass wirkte<br />
speziell beim CD-Player weniger knackig<br />
und pointiert. Dafür erzeugten beide<br />
Rotels sowohl im Team als auch isoliert<br />
betrachtet eine breite, hohe und<br />
sehr gut fokussierte Abbildung plus eine<br />
filigrane Obertonauflösung.<br />
FAZIT<br />
Stefan Schickedanz<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
So unterschiedlich die beiden<br />
Stereo-Kombis von Exposure und<br />
Rotel auch sein mögen, unterm<br />
Strich überzeugen beide sowohl<br />
durch tollen Klang als auch durch<br />
schlüssige Gesamtkonzepte. Wer<br />
allerdings auf iPod und Musik<br />
vom PC steht, der sollte ganz eindeutig<br />
Rotel ins Auge fassen.<br />
VIEL AUFWAND<br />
FÜRS GELD: Ein<br />
Ringkerntrafo und ein<br />
großzügig dimensioniertes,<br />
teilweise durch<br />
Blech abgeschirmtes<br />
Netzteil zeichnen den<br />
RCD-1570 aus. Dank<br />
RS-232-Schnittstelle<br />
und Fernsteuerungs-<br />
Anschlüssen eignet sich<br />
der Rotel-Player für<br />
Heim-Installationen.<br />
STECKBRIEF CD-PLAYER<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis (Paar)<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
AUSSTATTUNG<br />
Ausgang Cinch / XLR 1 / 1<br />
Ausgang regelbar / fixed – / •<br />
Digitalausgang Cinch / 1 / – / •<br />
Optisch / BNC<br />
Digitaleingang Cinch / – / – / –<br />
Optisch / USB<br />
Besonderheiten<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
STECKBRIEF VERSTÄRKER<br />
ROTEL<br />
RA-1570<br />
Vertrieb<br />
B&W<br />
0 52 01 / 87 17 0<br />
www.<br />
rotelhifi.com<br />
Listenpreis<br />
1500 Euro<br />
Garantiezeit<br />
5 Jahre<br />
Maße B x H x T<br />
43 x 14,5 x 35 cm<br />
Gewicht<br />
13 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Phono MM / MC<br />
• / •<br />
Hochpegel Cinch / XLR 4 / 1<br />
Festpegel Eingang –<br />
TapeOut 1<br />
Pre Out Cinch / XLR 1 / 1<br />
Kopfhörer<br />
•<br />
ROTEL<br />
RCD-1570<br />
B&W<br />
0 52 01 / 87 17 0<br />
rotelhifi.com<br />
900 Euro<br />
5 Jahre<br />
43,1 x 9,3 x 32 cm<br />
6,7 kg<br />
RS-232<br />
Klang Cinch / XLR 102 / 102<br />
Ausstattung<br />
gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
ÅFeines Obertonspektrum,<br />
guter Fokus.<br />
ÍStimmen könnten etwas<br />
mehr Substanz besitzen.<br />
102 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
FUNKTIONEN<br />
Aufnahmewahlschalter –<br />
Klangregler/ abschaltbar –<br />
Loudness –<br />
Besonderheiten<br />
12-V-Triger, RS-232, USB<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅFeine Höhen, homogen,<br />
sehr vielseitig einsetzbar.<br />
ÍUngünstige Übersetzung<br />
der Lautstärkeregelung<br />
Phono MM/MC 85 / –<br />
Klang Cinch / XLR 92 / 92<br />
Ausstattung<br />
sehr gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
92 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
www.audio.de ›08 /2013 31
Verstärker › Stereo Endstufe<br />
Der kleine Prinz<br />
Der süße Digital-Mitspieler im Hintergund hat sich vor einem Jahr schon<br />
Testlorbeeren erworben. Nun bringt T + A den passenden, kompakten<br />
Endverstärker heraus, der sich ebenfalls eine Krone aufsetzen will.<br />
Test<br />
Stereo-Endverstärker<br />
T + A Amp 8 1800 €
Verstärker › STEREO ENDSTUFE<br />
Es ehrt den Menschen, und insbesondere<br />
den Highender, wenn er<br />
stets nach dem Höchsten strebt.<br />
So etwa dem wahrlich fantastischen, im<br />
April-<strong>AUDIO</strong> gefeierten 10000-Euro-Vollverstärker<br />
PA 3000 HV von T + A. Doch<br />
nun kommen die Herforder mit dem Endverstärker<br />
Amp 8 für freund liche 1800<br />
Euro heraus. Mit fast der gleichen Sorgfalt<br />
in so dickes wie amagne tisches Aluminium<br />
eingeschlagen und trotzdem<br />
schnuckelig, passt er haarscharf zu dem<br />
in Heft 7/12 hochgelobten D/A-Wandler<br />
DAC 8. Und weil die Herforder Stein und<br />
Bein darauf schwören, dass die Elektronik<br />
des AMP 8 der des PA 3000 wie aus<br />
dem Gesicht geschnitten gleiche, braucht<br />
der HiFi-Fan diesen Test eigentlich gar<br />
nicht mehr weiterzulesen.<br />
Logisch, zählt er an fünf Fingern ab, bringt<br />
der Amp 8 – von den Eingängen und Vorstufenfinessen<br />
des Großen mal abgesehen<br />
– nicht ganz so viel Leistung mit. Der<br />
Ringkern-Netztrafo sei aber immer noch<br />
für stolze 250 Wätter gut. An Elko-Stromspeicherkapaziät<br />
wurden pro Kanal<br />
beträchtliche 2 x 8200 Mikrofarad-Elko-<br />
kapazität spendiert. Im Rahmen einer<br />
kleineren Party spielt der Amp 8 also immer<br />
noch laut genug. Außerdem setzten<br />
die Westfalen in den Ausgangskreisen jeweils<br />
ein Pärchen an Thermal-Track-Transistoren<br />
ein (NJL3281,1302, ON<br />
Semiconductor), die bei Hitzewallungen<br />
ihre Kennlinien blitzschnell nachregeln<br />
können. Und schließlich fächelt ein intelligent<br />
gesteuerter, ultraleiser Ventilator<br />
im äußersten Notfall (und nur in diesem)<br />
frische Kühlluft herbei.<br />
Nun ja, die Eingangssignale werden von<br />
dem Amp 8 auf einem nicht ganz so roten<br />
und breiten Teppich empfangen wie<br />
beim PA 3000 HV. Eine Reihe von Widerständen,<br />
die für so la la konstante und<br />
symmetrische Eingangsimpedanzen garantieren<br />
sollen sowie ein IC-Eingangspuffer<br />
könnten die Ankömmlinge sogar<br />
ein wenig ins Stolpern bringen. Doch<br />
egal, denn dann folgt tatsächlich die legendäre<br />
klangvolle Hochvolt-Schaltung,<br />
die der <strong>AUDIO</strong>-Leser von dem großen<br />
Vollverstärker kennt. Dort teilen sich je<br />
zwei in Serie angeordnete Transistoren<br />
die Arbeit so geschickt, dass summa<br />
summarum und bei einer immer noch hohen<br />
Spannung von +/- 66 Volt die Kennlinie<br />
einer Röhrentriode entsteht. Hört<br />
sich leicht an, doch es brauchte viel Zeit<br />
und Probieren, bis T + A in den Junction-<br />
FETS 2 SK 2145 von Toshiba und den DN<br />
Fotos: J.Bauer, Archiv<br />
KLEIN ABER FEIN: Im T+A-Verbund reagiert der Amp 8 auf Mitspieler, sonst schaltet er<br />
sich nach Ankunft von Musiksignalen automatisch ein bzw. nach deren Ausbleiben wieder<br />
aus. Weil sie dem gleichen IC zuarbeiten, gibt es zwischen dem Cinch- und dem XLR-Eingang<br />
keinen Rangunterschied. Bei sehr langen Verbindungswegen dürften sich aber per se einstreufestere,<br />
symmetrische Anschlusskabel lohnen.<br />
www.audio.de ›08 /2013<br />
33
Verstärker › STEREO ENDSTUFE<br />
VERSORGUNGSSICHERHEIT: Der<br />
von Toroid bezogene Netztrafo vermag<br />
dauerhaft 250 Watt umzuspannen.<br />
NO GO FÜR NETZ-GEZAPPEL: Ein<br />
Filter hält Netz-Störgeräusche und<br />
-DC-Anteile aus dem Verstärker draußen.<br />
NACHHALTIGE SPEICHERUNG: Je<br />
zwei 8200-Mikrofarad-Elkos bilden<br />
Energielager für Rechts und Links.<br />
KÜHLTÜRME: Jeder Endtransistor sitzt<br />
auf einem eigenen Aluprofil, das mit dem<br />
Gehäuse wärmetechnisch kontaktiert.<br />
SAUBERE WINDKRAFT: Der ohnehin<br />
sehr leise Ventilator beginnt erst zu blasen,<br />
wenn er unbedingt muss.<br />
HOCHSPANNUNGS-VERBUND: Der<br />
mit +/- 66 Volt arbeitende Eingangs-Amp<br />
verbraucht nur Zentimeterchen Platz.<br />
DN 3545 von NXP die passenden Halbleiter<br />
fand (die einmal kontaktierende<br />
und einmal isolierte Lenkelektroden besitzen).<br />
Bei der darauf folgenden nächsten<br />
Spannungsverstärkerstufe handelt<br />
es sich um ein weiteres aus dem PA<br />
3000 HV entliehenes, röhrig-komplexes<br />
Kombi-Unikum. Erst mit dem Strom-<br />
Amp, der mit rückwirkungsarmen Feldeffekt-Treibern,<br />
mit den genannten<br />
Wärmefühl-Transistoren und mit einer<br />
vorsichtig angezogenen Gegenkopplungs-Korrekturschleife<br />
arbeitet, geht es<br />
dann im Vergleich zum 3000er eine bis<br />
drei Nummern kleiner weiter.<br />
Was aber noch lange nicht bedeutet,<br />
dass der Herforder Novize klein klingt.<br />
Ganz im Gegenteil: Wie ein Großer, fast<br />
wie ein ganz Großer fächerte er wunderbare<br />
Konzertpanoramen auf. Und wenn<br />
von der Triangel bis zum Kontrabass die<br />
Abbildung der Instrumente ganz exakt<br />
stimmte, so benutzte der Amp 8 doch<br />
keineswegs die ganz scharfen Griffel,<br />
sondern eher die Substanz und ihre dreidimensionale<br />
Ausformung dafür. Schon<br />
bald gab es da keine Fragen mehr: Wie<br />
bereits der große Bruder vermag auch<br />
der Amp 8 die Transistortechnik, die bis<br />
dato bei aller Akkuratesse fast immer<br />
auch aus gewisser Härte bestand, in eine<br />
neue Dimension zu transzendieren.<br />
Ein Jury-Mitglied wollte es zunächst<br />
nicht glauben. Also bitte: schloss der<br />
Rest der Tester einen preisgünstigen Solid-State-Amp<br />
eines nicht näher genannten<br />
englischen Herstellers an. Tja – so<br />
ganz allein vielleicht noch mit gewissem<br />
Spaß genossen, hörte sich der Kamerad<br />
im Vergleich zu dem deutschen Röhren-<br />
Nachahmer dünn, wie über den Kamm<br />
geblasen, geradezu lächerlich an.<br />
Größere Transistor-Endverstärker schossen<br />
dann aber doch erfolgreich zurück,<br />
vor allem dann, wenn der kleine T + A<br />
mangels Leistung die korrekte Impulswiedergabe<br />
schuldig blieb und flattrige<br />
Beine bekam. Nach derlei Anfeindungen<br />
suchte der Amp 8 dann doch lieber<br />
Schutz bei seinem großen Bruder, der<br />
ihn gewissermaßen liebevoll in die Arme<br />
nahm: Wenn ihr von dem kleinen Prinz<br />
nicht zu viel verlangt und nicht zu weit<br />
aufdreht, klingt er fast so schön wie ich.<br />
STECKBRIEF ENDSTUFE<br />
T + A<br />
AMP 8<br />
Vertrieb<br />
T + A<br />
0 52 21 / 76 76 0<br />
www.<br />
taelektroakustik.de<br />
Listenpreis<br />
1800 Euro<br />
Garantiezeit<br />
3 Jahre<br />
Maße B x H x T<br />
27 x 9,5 x 27 cm<br />
Gewicht<br />
7 kg<br />
AUSSTATTUNG<br />
Eingänge Cinch / XLR 1 / 1<br />
Pegelsteller –<br />
Kanäle<br />
•<br />
Ferneinschaltung • (12 V Triggersp.)<br />
Leistungsanzeige –<br />
Besonderheiten –<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Klang Cinch<br />
Klang XLR<br />
Ausstattung<br />
Bedienung<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
ÅPunktgenau auf den<br />
täglichen Gebrauch<br />
ausgelegt, klingt warm,<br />
voll und trotzdem gut<br />
auflösend<br />
100<br />
100<br />
gut<br />
sehr gut<br />
sehr gut<br />
100 PUNKTE<br />
ÜBERRAGEND<br />
34<br />
www.audio.de ›08 /2013
Verstärker › AV-RECEIVER<br />
MESSLABOR<br />
Mit rund 100 Watt an mittleren Lastwiderständen und einem etwas<br />
angeschrägten Leistungswürfel (rechts) zählt der Amp 8 nicht zu den<br />
Goliaths seiner Gattung. Für den Hausgebrauch reicht die Leistung<br />
– inklusive Reserve – aber allemal (AK 59). Im ansonsten wunschgemäßen<br />
Klirrverlauf (links) dominieren k2 und k4 deutlich, was auf eine<br />
betont sanfte, tendenziell dunkel timbrierte Abstimmung weist. Bei<br />
der neuen Messung „Klirrstabilität“ gönnt sich der T+A einen Anstieg<br />
in den Höhen, die Klirr-Abstufung bleibt aber ok.<br />
NEUE KOMBIS<br />
D/A-Wandler mit Lautstärke regelung<br />
könnten die neuen Vorverstärker werden<br />
Für Naim-Fans der 90er Jahre wäre T+A der Inbegriff<br />
des audiophilen Klassen feinds gewesen<br />
– und um gekehrt ebenso. Umso interessanter,<br />
dass sich die beiden historisch so gegensätzlichen<br />
Marken in vielen Punkten stark ähneln.<br />
Etwa in der außergewöhnlichen Entwicklungstiefe,<br />
der perfektionistischen Fertigung im jeweiligen<br />
Heimatland – und dem scharfen Blick<br />
für Produkte, die der Markt will.<br />
Kompakte, hochwertige, dennoch nicht verrückt<br />
teure Kombis mit klarem Schwerpunkt<br />
auf digitalen Quellen könnten ein Trendthema<br />
werden – Analog-Schaltschränke braucht<br />
die neue Kundengeneration tatsächlich meist<br />
ebensowenig wie vierstellige Leistungsreserven<br />
mit entsprechendem Leerlauf-Stromverbrauch.<br />
Wohnraum wird immer teurer, Energie<br />
sowieso. Downsizing setzt sich daher nicht nur<br />
im Motorenbau durch.<br />
Zuletzt verblüffte die Naim-Kombi aus DAC-<br />
V1 und NAP-100 (<strong>AUDIO</strong> 6/2013) die Tester<br />
mit einem in der Summe enorm kompetenten<br />
Klang. Das Midi-Gespann von T+A ist etwas<br />
teurer, lässt aber wiederum das preisklassenübliche<br />
Klangniveau weit hinter sich. Auch<br />
hier wirkt die Kraft der Synergie: Für sich genommen<br />
tönt die Amp8 unspektakulär, rund<br />
und unaufgeregt. Gepaart mit der phänomenalen<br />
Auflösung des DAC8 (7/2013) erweist<br />
sich dieses Voicing als Volltreffer genau in die<br />
Schnittmenge aus packender Lebendigkeit und<br />
tonaler Ausgewogenheit.<br />
In der Praxis nehmen sich die Kombis nicht<br />
viel: T+A legt noch zwei Digitaleingänge drauf,<br />
aber schon Naim hat derer so viele, dass nur<br />
die wenigsten Nutzer sie je alle brauchen werden.<br />
Analog-Inputs fehlen beiden gänzlich – sie<br />
sprechen also echte Voll-Digitalos an. Einen<br />
sorgfältig konstruierten Kopfhörerausgang<br />
besitzen wiederum beide. Dass der Naim via<br />
USB noch höhere Samplingraten verarbeitet<br />
als der T+A ist ein eher akademischer Vorteil –<br />
hier geht es um 352.8 und 384kHz, die aktuell<br />
kaum Praxisbedeutung haben.<br />
So muss auch die neue HiFi-Generation bei<br />
der Entscheidung vor allem einem trauen: ihren<br />
Ohren.<br />
br<br />
KEINE KOMPROMISSE.<br />
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:<br />
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber<br />
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€<br />
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:<br />
TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-<strong>AUDIO</strong>SYSTEME.DE<br />
www.audio.de ›07 /2013<br />
35
Spezial › DSD<br />
Für die SACD entwickelt, feiert das Digitalformat DSD aktuell ein Comeback in Dateiform,<br />
losgelöst vom einstigen optischen Datenträger. Aber bietet DSD gegenüber dem klassischen<br />
PCM wirklich Vorteile? Es stiftet auf jeden Fall Verwirrung – und sorgt für spannende Hörtests.<br />
36 www.audio.de ›08 /2013<br />
Ältere HiFi-Semester erinnern<br />
sich noch an die ersten Klangeindrücke<br />
mit der CD, dann an<br />
die ersten externen D/A-Wandler<br />
und das Erfolgserlebnis, den „perfekten“<br />
Digital-Datenstrom tatsächlich durch<br />
ein optisches Kabel schicken zu können,<br />
an Phantasien von volldigitalen Ketten,<br />
die sich dann in Vollverstärkern mit ein<br />
paar optischen Eingängen manifestierten<br />
und schnell wieder verschwanden.<br />
Der nächste Neubeginn kam mit SACD<br />
und DVD-Audio, die beide eine völlig neue<br />
Klangdimension versprachen – und der<br />
Musikindustrie ein letztes Mal die Sicherheit<br />
kopierschutztechnisch komplett vernagelter<br />
physischer Datenträger. Das<br />
DVD-A-Tonformat, hochauflösendes<br />
PCM, hat die Schutzhülle längst abgestreift<br />
und boomt in der virtuellen Welt, in<br />
Minuten downloadbar von Portalen wie<br />
Highresaudio.com, abspielbar in zahlreichen<br />
Playern für jeden Geldbeutel, technisch/klanglich<br />
über jeden Zweifel erhaben<br />
und jeder zukünftigen Herausforderung<br />
gewachsen.<br />
Oder vielleicht doch nicht? Der einträchtige<br />
Frieden der letzten Jahre droht in einen<br />
neuen Formatstreit überzugehen, in eine<br />
virtuelle Fortsetzung der alten SACD-gegen-DVD-A-Diskussion.<br />
Denn auch das<br />
SACD-Tonformat DSD ist jetzt wieder im<br />
Rennen – in Dateiform, bereit für die Wiedergabe<br />
auf dem PC und neuerdings<br />
manchem Netzwerkplayer.<br />
Einen bösen Masterplan kann man dahinter<br />
nicht erkennen. Das DSD-Revival bekamen<br />
HiFi-Fans nicht von der Industrie<br />
übergestülpt, es ging eher von einer<br />
Handvoll kleinerer Hersteller und einer<br />
Gruppe engagierter Fans aus, denen die<br />
klanglichen Meriten des Einbit-Formats<br />
jede Mühe wert zu sein scheinen. Was<br />
technisch sinnvoller oder leistungsfähiger<br />
ist, bleibt selbst auf höchstem Ingenieursniveau<br />
umstritten. <strong>AUDIO</strong> fragte etwa<br />
den Entwickler Rainer Finck, der mit Philips<br />
und Marantz Digitalgeschichte geschrieben<br />
hat und auch deren Super-<br />
Netzwerkspieler NA-11 entscheidend mit<br />
verantwortet – ein DSD-Fan. Lothar Wiemann<br />
dagegen, der mit T+A programmierbare<br />
DSP-Digitalfilter in die High Fidelity<br />
einführte und viele überragende<br />
SACD-Player baute, ist alles andere als<br />
glücklich mit der neuen Format-Verwirrung.<br />
Auch Daniel Weiss, der mit dem<br />
MAN301 den besten <strong>AUDIO</strong> bekannten<br />
Musikserver baut, hadert mit DSD – zweifelt<br />
aber zugleich auch am Sinn extrem<br />
hoher PCM-Auflösungen. Der Schweizer<br />
arbeitet betont pragmatisch: Den 301<br />
(<strong>AUDIO</strong> 10/12) hat er kurzerhand per Software-Update<br />
DSD-fähig gemacht, lässt<br />
aber die Files nicht nativ, sondern erst<br />
nach Umwandlung in Hochbit-PCM in<br />
den Wandler strömen.<br />
Grundlage für die Kaufentscheidung sollte<br />
DSD aus jetziger Sicht nicht sein – sicher<br />
aber ein spannendes Extra an einem<br />
auch ansonsten starken D/A-Wandler<br />
oder Netzwerkspieler.
Spezial › DSD<br />
Rainer Finck<br />
Marantz, Boston<br />
Lothar Wiemann<br />
T+A<br />
Daniel Weiss<br />
Weiss Engineering<br />
Hochauflösende Audio-Dateien sind zunehmend<br />
verfügbar, die anbietenden Download<br />
Plattformen werden immer populärer.<br />
Gleiches gilt für das Angebot an netzwerkfähigen<br />
Audioprodukten und USB-DACS. Möglich<br />
gemacht hat diese Entwicklung nicht zuletzt<br />
die deutlich gestiegene Geschwindigkeit<br />
des Internets.<br />
Am Ende sollte das Klangerlebnis und der<br />
bestmögliche Musikgenuss stehen. Vielfältige<br />
Hörtests und Vergleiche in unserem Haus<br />
haben zu dem Ergebnis geführt, dass DSD zur<br />
Zeit in der Regel besser klingt als PCM.<br />
DSD-Wiedergabe klang in unseren Experimenten<br />
überraschenderweise sogar dann<br />
besser, wenn die entsprechenden Dateien aus<br />
PCM, ja sogar aus CD-Material hervorgingen.<br />
Mit kostenloser Konvertierungs-Software wie<br />
Audiogate (siehe auch Seite 48) kann das jeder<br />
Interessierte problemlos zuhause ausprobieren.<br />
Seit Ende der 80 Jahre wurde die Wandlertechnik<br />
durch Einführung der Philips Bitstream<br />
Wandler grundlegend verändert. Bis zu diesem<br />
Zeitpunkt wurden nur Mehrbit-Wandler<br />
eingesetzt – heute ist es genau umgekehrt.<br />
Egal welcher Hersteller, und egal, ob A/Doder<br />
D/A-Wandler – es gibt nur noch Wandler<br />
mit sogenannten Sigma-Delta-Modula toren.<br />
Bei A/D-Wandlern wird aus dem überabgetasteten<br />
Bitstream durch Filterung und Dezimation<br />
PCM erzeugt. Umgekehrt wird bei der<br />
D/A-Wandlung aus PCM durch Interpolation<br />
und Überabtastung wieder ein Bitstream im<br />
Chip erzeugt.<br />
Dieser letzte Schritt wird bei DSD nicht vollzogen,<br />
weil diese Verarbeitung schlicht entfällt.<br />
Mögliche Rechenungenauigkeiten werden<br />
so vermieden und könnten der Grund für<br />
den klanglichen Mehrwert sein.<br />
Als Pioniere in der Anwendung von<br />
Sigma-Delta-Wandlern und im Bau von<br />
SACD Playern beschäftigen wir uns bei<br />
T+A schon seit vielen Jahren mit DSD.<br />
Als es noch kein hochaufgelöstes PCM<br />
gab, ergab DSD auch durchaus Sinn. In<br />
Zeiten von HD-PCM kann ich aber keine<br />
Überlegenheit der DSD-Technik mehr erkennen.<br />
Um die DSD-Überlegenheit ranken sich aber<br />
auch heute noch hartnäckig einige Legenden:<br />
„DSD bringt mehr Information“: Der DSD-Informationsgehalt<br />
ist nicht höher als bei PCM.<br />
Die SACD liefert pro Kanal und Sekunde 2,8224<br />
Millionen Datenbits. Das liegt knapp über PCM<br />
96/24 (2,304 MBd) und weit unter PCM 192/24<br />
(4.608 MBd). Bereits PCM in 192/24 kann also<br />
einen höheren Informationsgehalt speichern<br />
und transportieren als ein SACD-DSD-Signal.<br />
„DSD kommt ohne analoge Filter aus“: Das<br />
ist völliger Blödsinn. Ein DSD Signal hat aufgrund<br />
des unabdingbaren DSD-Noiseshapings<br />
oberhalb 20kHz einen so gewaltig ansteigenden<br />
Rauschteppich, dass es ungefiltert<br />
kaum auf Verstärker, geschweige denn auf<br />
Lautsprecher losgelassen werden kann. In der<br />
Praxis ist also zumindest ein Filter 2. Ordnung<br />
bei einer Einsatzfrequenz irgendwo zwischen<br />
60 und 90 kHz erforderlich. Mehr Filterung<br />
braucht es aber bei PCM 192/24 auch nicht.<br />
„Bandbreite und Dynamik von DSD sind<br />
besser“. Die nutzbare DSD-Bandbreite<br />
liegt bei maximal 100kHz. Das schafft<br />
auch PCM192/24. DSD erreicht ca.120dB<br />
Rauschabstand – das aber nur bei tiefen Frequenzen.<br />
PCM mit 24 Bit erreicht 144dB, und<br />
das homogen über den gesamten Frequenzbereich<br />
und ohne Tricks wie Noiseshaping.<br />
Ich sehe zudem einige indirekte Nachteile<br />
in der DSD-Technik. Da aufgrund der hohen<br />
Verbreitung von PCM Aufnahmen kaum jemand<br />
vollständig auf PCM verzichten<br />
kann, würden Kombigeräte für<br />
PCM und DSD benötigt. Technisch<br />
ist das natürlich machbar. Die Geräte<br />
werden aber komplexer, Signalwege<br />
länger, die Taktaufbereitung<br />
schwieriger und weniger effektiv.<br />
Das Gesamtergebnis wird dadurch<br />
sicher nicht besser.<br />
Bei der Formatvielfalt wäre weniger<br />
meiner Meinung nach mehr.<br />
Mehr Sicherheit mit langfristiger<br />
Konstanz würde Medienanbietern,<br />
Geräteherstellern und den Nutzern<br />
Vorteile bringen. Jedes Jahr<br />
eine neue Sau durchs Dorf zu treiben,<br />
hilft dagegen niemandem.<br />
DSD zeigt den Stand der Technik der 90er Jahre,<br />
die 1 Bit Sigma-Delta A/D und D/A Wandler<br />
waren zu der Zeit weit verbreitet. Die Wandlertechnik<br />
ist seither fortgeschritten. Heute<br />
sind die modernen Sigma-Delta Wandler in<br />
Multi-Bit (z.B. 6 Bit statt 1 Bit) realisiert. Das<br />
hat gute Gründe: Ein 1 Bit Wandler birgt inhärente<br />
Probleme mit ungenügendem Dithering<br />
und Idle Tones. Würde die SACD heute erfunden,<br />
wäre sie ein 6-Bit-Format geworden...<br />
Um eine in DSD gemachte Aufnahme bearbeiten<br />
zu können - Lautstärke, Equalizing - muss<br />
das DSD- in ein PCM-Signal gewandelt werden,<br />
z.B. in 88.2kHz/24 Bit. Im PCM Format kann<br />
es dann beliebig bearbeitet, geschnitten, eben<br />
„produziert“ werden. Das heißt, es ergibt keinen<br />
Sinn eine Aufnahme in DSD zu machen,<br />
wenn man weiss, dass die Aufnahme nachbearbeitet<br />
werden wird. Mit einem modernen<br />
A/D Wandler z.B. mit 88.2 kHz/24Bit fährt man<br />
besser. Nach der Produktion kann man die fertige<br />
Fassung immer noch in DSD konvertieren.<br />
Zu den Eigenschaften eines DSD-Signals gehört<br />
auch, dass oberhalb 20kHz der Rauschpegel stark<br />
ansteigt. Dieses Noiseshaping ist notwendig,<br />
um im Audioband einen kleinen Rauschpegel zu<br />
haben, kann aber in den nachfolgenden Verstärkern<br />
und Lautsprechern Probleme verursachen,<br />
muss also mit einem Tiefpassfilter bedämpft<br />
werden. In einem DSD D/A Wandler geschieht<br />
dies im Analogbereich, vor dem Ausgang des<br />
Wandlers. In einer Kette mit einem DSD/PCM<br />
Wandler und PCM-D/A Wandler geschieht dies<br />
im DSD/PCM-Wandler, also im Digitalbereich.<br />
Ich denke, eine Diskussion DSD vs. PCM erübrigt<br />
sich. DSD ist eine weitere Variante Musik<br />
zu speichern, neben PCM, Schallplatte,<br />
Magnetband, MP3, usw. Alle Formate haben<br />
ihre Berechtigung solange es Leute gibt,<br />
die ein Format aus welchen Gründen auch<br />
immer favorisieren. Geschmacksache oder<br />
auch praktische Gründe wie im Fall von MP3.<br />
Vom technischen Standpunkt her gesehen ist<br />
PCM, so ab 88.2kHz / 24 Bit, definitiv besser als<br />
DSD. Die wahren Baustellen in der Audiotechnik<br />
sind Lautsprecher und -Platzierung, Raumakustik<br />
und -korrektur, neue Paradigmen bei der<br />
Audiowiedergabe (etwa Crosstalk Cancelling)<br />
usw. Die „schneller, höher, weiter“ Entwicklung,<br />
auch bei PCM, ist komplett überflüssig.<br />
www.audio.de ›08 /2013<br />
37
Digital › DSD-Fähige D/A-Wandler<br />
Das bereits 1999 vorgestellte DSD-Format ist<br />
zur Zeit wieder das Top-Thema in der DAC-<br />
Entwicklung. Doch klingt 1-Bit-Musik wirklich<br />
natürlicher als Hochbit-PCMs? Eine mögliche<br />
Antwort auf diese Frage versuchen vier DACs<br />
von 1300 bis 5000 Euro zu geben, die mit dem<br />
DSD-Format problemlos umgehen können.<br />
Test<br />
DSD-fähige D/A-Wandler<br />
Luxman DA-06 5000 €<br />
Mytek Stereo192-DSD Dac 1500 €<br />
Auralic Vega 3300 €<br />
Chord Chordette qx 1280 €<br />
38<br />
www.audio.de ›08/2013
Digital › DSD-FÄHIGE D/A-WANDLER<br />
One Bit<br />
Wonder? ■ Test: Alexandros Mitropoulos<br />
Die uralte audiophile Weisheit „je<br />
weniger Geräte im Signalweg,<br />
desto besser der Klang“ ist im<br />
übertragenen Sinne auch für die digitale<br />
Welt gültig. Und vielleicht hielten sich<br />
Sony und Philips genau an diese Faustregel,<br />
als sie die Super Audio Compact<br />
Disc (SACD) entwickelten. Herzstück<br />
der SACD ist das „Direct Stream Digital”-<br />
Format – kurz: DSD. Das auf einem Bit<br />
Wortlänge basierende Format flackerte<br />
damals hell im HiFi-Firmament auf, verlor<br />
aber rasch an Bedeutung. Das Problem:<br />
Es gab nur sehr wenige DSD-Aufnahmen,<br />
da so ziemlich alle Tonstudios<br />
mit PCM-basierten Recording-Tools arbeiteten.<br />
Sony hingegen sah das anders<br />
und digitalisierte viele alte Master-Bänder<br />
(deren Zerfall immer schneller voranschritt)<br />
mit einem eigens für diesen<br />
Zweck entwickelten Aufnahmegerät<br />
in das DSD-Format.<br />
Anno 2013 scheint es das<br />
1-Bit-Wonder wieder wissen<br />
zu wollen – offensichtlich<br />
mit Erfolg: Immer mehr<br />
DSD-fähige Quellgeräte positionieren<br />
sich am Markt<br />
(siehe Übersicht auf S.49).<br />
Der große Unterschied zu<br />
früher ist das langsam aber<br />
stetig wachsende Angebot an DSD-Musik,<br />
die man sich aus dem Internet laden<br />
kann (siehe S. 48).<br />
Erstmal auf dem Computer abgespeichert,<br />
muss ein D/A-Wandler her, der<br />
mit dem 1-Bit-Format auch etwas anfangen<br />
kann. Hier grätschen unsere vier<br />
Test-Kandidaten ein: Als Nachkomme<br />
des legendären DA-07 tritt der Luxman<br />
DA-06 in große Fußstapfen und setzt<br />
auf einen kompromisslosen Aufbau.<br />
Studio-Profi Mytek bietet den anschlussfreudigen<br />
192-Stereo-DSD DAC an, und<br />
Auralic geht mit dem mit Features vollgepackten<br />
Vega an den Start. Und am<br />
Chord Chordette QX scheint zwar nicht<br />
viel dran zu sein – doch wie Eingangs<br />
erwähnt: Weniger ist oft mehr.
Digital › DSD-FÄHIGE D/A-WANDLER<br />
LUXMAN DA-06 UM 5000 EURO<br />
Die japanische Traditionsmarke Luxman<br />
gibt es schon eine ganze Weile – genauer<br />
gesagt seit 1925. Am Anfang beschäftigte<br />
sich die in Osaka beheimatete Firma<br />
mit der Reparatur von Radioempfängern.<br />
Schon bald aber erkannten die Japaner,<br />
dass man eigene Produkte bauen<br />
müsse, um sich zu etablieren. Die Rechnung<br />
schien aufzugehen, denn spätestens<br />
seit Mitte der 60er-Jahren waren<br />
Luxman-Produkte – meistens in Form<br />
von Röhrenverstärkern – der Stoff, aus<br />
dem hifidele Träume gemacht sind. In<br />
die digitale Welt wagten sich die Japaner<br />
1987 mit dem audiophilen, 27 Kilogramm<br />
schweren D/A-Wandler DA-07,<br />
der mit einer ausgefuchsten Schaltung<br />
dem schnöden Digital-Klang von CD-<br />
Playern analoge Wärme einhauchen<br />
DSD-SOFTWARE FÜR PC-USER<br />
sollte. 2013, also gut 25 Jahre später, ist<br />
es soweit: Der spirituelle Nachfolger<br />
des DA-07 feiert sein Debüt: der Luxman<br />
DA-06. Nicht mehr ganz so schwer<br />
vom Gewicht, dafür aber mindestens<br />
nach genauso highendigen Gesichtspunkten<br />
konzipiert.<br />
Der DA-06 verarbeitet über USB Hochbit-PCM-Dateien<br />
mit bis zu 384KHz bei<br />
32 Bit, sowie beide 1-Bit-DSD-Stufen<br />
(DSD64 und DSD128). Auch niedriger<br />
aufgelöste PCM-Signale rechnet der<br />
DAC intern auf 384kHz und 32Bit hoch.<br />
Die essentielle Aufgabe der Konvertierung<br />
übernehmen zwei (einer pro Kanal)<br />
Wandler des Typs PCM1792A des Chip-<br />
Spezialisten Burr-Brown. Für die PCM-<br />
Wiedergabe stehen drei digitale Filter<br />
für die Signalanpassung zur Verfügung<br />
JRIVER: Ein unter audiophilen<br />
PC-Jüngern<br />
beliebtes Programm ist der<br />
hervorragend zu bedienende<br />
JRiver-Player. Die<br />
Software gibt es für 50<br />
US-Dollar unter www.jriver.com/de<br />
zu kaufen.<br />
JRiver kommt selbstverständlich<br />
mit DSDs zurecht.<br />
(Normal, Low Latency und High Attenuation)<br />
und zwei weitere, diesmal analoge,<br />
für DSD (Normal und ein High Attenuation<br />
FIR-Filter), alle über Tasten auf<br />
der Frontseite abrufbar. Auf Knopfdruck<br />
lässt sich zudem die Phase der analogen<br />
Ausgänge invertieren – je nach Aufnahme<br />
kann das tatsächlich subtile Verbesserungen<br />
bringen. Der vierte Schalter<br />
auf der Frontseite deaktiviert auf Wunsch<br />
die zwei digitalen Ausgänge (coaxial, optisch)für<br />
einen puristischeren Signalweg<br />
zu erreichen. Die Suche nach einem<br />
Lautstärkepoti dürfte indes erfolglos<br />
bleiben: Der DA-06 verzichtet konsequent<br />
auf jegliche Art einer Pegelregulierung<br />
und gibt an seinen Ausgängen eine<br />
feste Spannung von 2,35V aus.<br />
Zuspieler können sich auf mehreren Wegen<br />
mit dem DAC verbinden: Jeweils<br />
zwei optische und koaxiale Eingänge<br />
stehen neben einem symmetrischen<br />
EBU-Eingang zur Verfügung.<br />
Wer DSD (und Hochbit-PCM) via USB<br />
von Windows-Rechnern abspielen will,<br />
benötigt spezielle ASIO-Treiber, welche<br />
die PC-internen Protokolle ersetzen. Für<br />
Macs kommt die DoP-Methode (DSD<br />
over PCM) zum Einsatz, die spezielle<br />
Treiber überflüssig macht. Luxman liefert<br />
sogar eine DSD-fähige Software mit,<br />
die aber nur in Verbindung mit dem DA-<br />
06 funktioniert.<br />
40<br />
www.audio.de ›08/2013
Digital › DSD-FÄHIGE D/A-WANDLER<br />
4<br />
3<br />
LUXUSMANN: Über die dicken<br />
10000-Stromspeicherelkos (1) würde<br />
sich so mancher Vollverstärker freuen.<br />
Nach der Analogfilterung mit<br />
rauscharmen ICs (2) bauen zahlreiche<br />
Transistoren (3) Ausgangs-Stromkraft<br />
auf. Relais (4) schalten Filter um.<br />
1 2<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Abmessungen B x H x T<br />
Gewicht<br />
LUXMAN<br />
DA-06<br />
TCG Handels GmbH<br />
0 59 21 / 78 84 92 7<br />
luxman.de<br />
5000 Euro<br />
2 Jahre<br />
44 x 9,2 x 40 cm<br />
11 kg<br />
STEINWAY UND BOESENDORFER<br />
Bereits über die unsymmetrischen Ausgänge<br />
erschuf der DA-06 eine straffe<br />
Abbildung und gefiel wegen seines luftigen<br />
Hochtons. Sein wahres Potential<br />
zeigte der japanische DAC aber über die<br />
XLR-Ausgänge: Musik jeglicher Stilrichtung<br />
entfaltete eine schier unbeschreibliche<br />
Präzision und Agilität. Den Unterschied<br />
zwischen Cinch und XLR kann<br />
man sich in etwa so vorstellen: Koax<br />
glich einem hervorragend klingenden<br />
Steinway-Flügel und XLR einem perfekt<br />
gestimmten Bösendorfer. Dabei unterstrich<br />
der DA-06 via XLR das Timbre von<br />
Instrumenten und schenkte etwa dem<br />
derben Sound der Nirvana-Klampfen bei<br />
„Smells Like Teen Spirit” eine Qualität,<br />
die eher untypisch für dieses Genre ist.<br />
Zu guter Letzt musste noch geklärt werden,<br />
wie gut sich DSD über den Luxman<br />
schlägt. Dafür erstellten die <strong>AUDIO</strong>-Tester<br />
eine eigens für diesen Vergleichstest<br />
in DSD und in FLAC (24/192) gewandelte<br />
Kopie der LP „Moanin´" von Art Blakey.<br />
Was Dynamik anging, nahmen sich beide<br />
Formate nichts. Die 24-Bit-Version<br />
tönte jedoch etwas geschmeidiger –<br />
DSD wirkte direkter, intensiver, aber<br />
nicht ganz so räumlich wie sein PCM-<br />
Pendant. Bei „Moanin” in der FLAC-Version<br />
strahlten Details (wie etwa die Zupfund<br />
Griffbrettgeräusche während des<br />
Basssolos) prägnanter. Wirklich wichtig<br />
aber: Der DA-06 schimmerte mit beiden<br />
Digital-Formaten in einem Glanz, den<br />
nur Referenzgeräte besitzen.<br />
DIGITAL IN/OUT<br />
USB Host / Stream / iPod – / • / –<br />
Bluetooth / Codecs – / –<br />
Cinch/optisch/BNC/AES • / • / – / •<br />
Digitalausgang<br />
2 (optisch, koax)<br />
AUSGÄNGE<br />
Cinch / XLR 1 / 1<br />
Pegel regelbar –<br />
schaltb. Digitalfilter •<br />
AUSSTATTUNG<br />
Fernbedienung –<br />
Anzeige kHz / Bit<br />
• / •<br />
max. Abtastrate<br />
384kHz<br />
Besonderheiten<br />
Phase umschaltbar, Digitale<br />
Filter für PCM und analoge<br />
für DSD.<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Klang Cinch<br />
Klang XLR<br />
Ausstattung<br />
Bedienung<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
ÅFeinauflösende<br />
Abbildung, neutraler<br />
Klang, unkomplizierter<br />
Anschluss an Computer.<br />
Í –<br />
130<br />
135<br />
sehr gut<br />
sehr gut<br />
sehr gut<br />
135 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
MESSLABOR<br />
Hoher Ausgangswiderstand via<br />
Cinch (308Ω) und über XLR (595Ω).<br />
Überragender Störabstand von<br />
127dB über den symmetrischen<br />
Ausgang und 124dB über Koax.<br />
Durchschnittliche Jitter-Werte am<br />
koaxialen Eingang (314ps), die aber<br />
der USB-Eingang mit 546ps überbieten<br />
kann (Abb. 1). Mustergültige<br />
Klirramplitudenmessung (o. Abb).<br />
www.audio.de ›08/2013 41
Digital › DSD-FÄHIGE D/A-WANDLER<br />
MYTEK STEREO192-DSD DAC UM 1500 EURO<br />
Damit Abhör-Komponenten bei Tontechnikern<br />
gut ankommen, müssen sie nicht<br />
unbedingt gut aussehen, sollten aber<br />
auf jeden Fall neutral klingen. Ein Elektronik-Spezialist<br />
erfüllt offensichtlich dieses<br />
Kriterium – zumindest hält er in vielen<br />
Tonstudios den Kult-Status inne: Mytek<br />
Digital. Das in zwei Ländern agierende<br />
Unternehmen (Entwicklung in den<br />
USA, Fertigung in Polen) genießt einen<br />
exzellenten Ruf, ist aber in HiFi-Kreisen<br />
eher ein Geheim-Tipp. Mytek wurde<br />
1992 von Michal Jurewicz gegründet,<br />
der davor in den besten Tonstudios New<br />
Yorks arbeitete.<br />
Bei der Entwicklung seiner DACs sammelte<br />
Jurewicz auch in Sachen Ein-Bit-<br />
Wandlung massig Know-How: 2001 beauftragte<br />
ihn Sony mit der Entwicklung<br />
DSD-SOFTWARE FÜR PC-USER<br />
eines DSD-Recorders. Die dabei gewonnenen<br />
Erkenntnisse flossen auch in<br />
zwei Mytek-Produkte ein: dem achtkanaligen<br />
Studio-Wandler und dem neuen,<br />
zweikanaligen Stereo192-DSD DAC,<br />
den es in drei Varianten gibt. Die Ausführungen<br />
Black- und Silver-Preamp haben<br />
einen Eingang für analoge Zuspieler, das<br />
<strong>AUDIO</strong>-Testgerät – die Black Mastering<br />
Version – verzichtet darauf, bietet dafür<br />
aber BNC-Eingänge als S/PDIF-Schnittstelle,<br />
über die DSD-Signale in den<br />
Wandler geschickt werden können. Das<br />
ist hilfreich, will man DSD-Musik von einem<br />
1-Bit-fähigen Recorder direkt, also<br />
ohne Zwischenstopp über einen Computer,<br />
an den Mytek übertragen. DSD-<br />
Daten gelangen aber auch über einen<br />
Firewire-Anschluss oder via USB zum<br />
FOOBAR 2000: Eine weitere<br />
vollwertige<br />
Abspielsoftware für PCs,<br />
die mit DSD-Dateien zurecht<br />
kommt, ist der kostenlose<br />
Foobar-Player. Dafür muss<br />
man lediglich ein zusätzliches<br />
PlugIn installieren,<br />
das es ebenfalls umsonst<br />
gibt. Download unter:<br />
www.foobar2000.org<br />
DAC. Für die problemlos Kommunikation<br />
mit möglichst vielen Rechnern stehen<br />
gleich zwei USB-Ports bereit (USB<br />
1.1 und 2.0): Dank 1er-USB kommt der<br />
Mytek-DAC vollkommen treiberlos mit<br />
Mac und PC zurecht – unterstützt dann<br />
aber maximal 96 kHz. Um das volle Potential<br />
nutzen zu können (Hochbit-PCM<br />
bis 192kHz bei 24Bit oder eben DSD),<br />
muss der Mytek an USB 2.0 -Schnittstelle<br />
oder Firewire andocken. Dafür<br />
sind eigene Treiber nötig, selbstverständlich<br />
Teil des Lieferumfangs. Einzig<br />
die USB-Installation am Test-Mac (OSX<br />
10.8) verlief nicht reibungslos und der<br />
DAC wurde nicht erkannt – via Firewire<br />
traten indes keine Probleme auf. Momentan<br />
unterstützt der Mytek DSDs mit<br />
2,8224 MHz. Mit einer neuen Firmware-<br />
Version (zur Zeit in Arbeit) könnte bald<br />
auch DSD128 möglich sein, zumal der<br />
Prozessor-Chip auch dies mühelos bewältigen<br />
könnte.<br />
Neben USB und Co. bietet der Mytek<br />
auch einen Coax-Eingang, ein optisches<br />
Toslink-Türchen und eine AES-Buchse<br />
als digitale Verbindungs-Pforte an. Über<br />
Wordclock In- und Outputs in Studio-typischer<br />
BNC-Ausführung kann ein externes<br />
Takt-Signal oder die DAC-interne<br />
Clock einem anderen Gerät übertragen<br />
werden. Ein hochmoderner ES90165<br />
aus der nagelneuen Sabre32-Ultra-DAC-<br />
42<br />
www.audio.de ›08/2013
Digital › DSD-FÄHIGE D/A-WANDLER<br />
2<br />
FÜR ALLE ETWAS DABEI: Der nagelneue<br />
Sabre32-Chip (1) ist ein 32bit-ler und kann im<br />
Mytek bis 192kHz wandeln. Ein Altera Cyclon<br />
III (2) nimmt die Rolle der FPGA-<br />
Schaltzentrale ein, bevor es zum DAC geht.<br />
Das Kopfhörer-Signal durchläuft eine eigene<br />
Ausgangsstufe (3).<br />
3<br />
1<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Abmessungen B x H x T<br />
Gewicht<br />
MYTEK<br />
192STEREO-DSD DAC<br />
Pro Audio Services<br />
0611 / 20 56 03 1<br />
mytekdigital.com<br />
1500 Euro<br />
2 Jahre<br />
21,9 x 25 x 25 cm<br />
1,5 kg<br />
Linie von ESS ist für die D/A-Wandlung<br />
verantwortlich. Für den Anschluss an eine<br />
Kette (etwa an einer Vorstufe oder direkt<br />
an Aktiv-Boxen) gibt es an der Black<br />
Mastering Edition symmetrische XLR-<br />
Buchsen. Wer Wert auf Cinch-Ausgänge<br />
legt (oder einen analogen Eingang benötigt)<br />
nimmt am besten die Preamp-<br />
Version – dann muss man aber auch auf<br />
die kultigen Aussteuerungs-LEDs verzichten.<br />
Der Ausgangs-Pegel wird auf digitaler<br />
Ebene, direkt im DAC-Chip angepasst.<br />
Per Relais kann man die Lautstärkeregelung<br />
aber komplett abschalten,<br />
was besonders Freunde des puristischen<br />
Signalwegs erfreut – das Poti<br />
wirkt dann nur noch auf den Kopfhörer-<br />
Out. Das logisch aufgebaute Menü mit<br />
vielen Einstelloptionen hätte indes ein<br />
höher auflösendes Display verdient.<br />
PRÄZISE UND DOCH CHARMANT<br />
Der Mytek beeindruckte von Beginn an<br />
durch sein akkurat-detailreiches Spiel.<br />
Im Vergleich zum ähnlich teuren Chord<br />
(siehe S. 52) wirkte seine Abbildung (am<br />
Cinch-Out) tiefer, breiter und insgesamt<br />
stimmiger. Über die symmetrischen<br />
XLR-Ausgänge zeigte er sich straffer<br />
und etwas druckvoller im Tiefton – blieb<br />
aber in jeder Lage seiner kompromisslos<br />
genauen Art treu. Dennoch wirkte der<br />
192Stereo-DSD DAC nie steif und nüchtern,<br />
sondern entwickelte einen geradezu<br />
kumpelhaften, charmanten Charakter.<br />
DSDs klangen etwas räumlicher und sonorer<br />
als ihre PCM-Pendants, die dafür<br />
aber dynamischer, irgendwie natürlicher<br />
wirkten, und bei den Testern deswegen<br />
auch besser ankamen.<br />
DIGITAL IN/OUT<br />
USB Host / Stream / iPod – / • / –<br />
Bluetooth / Codecs – / –<br />
Cinch/optisch/BNC/AES • / • / • / •<br />
Digitalausgang –<br />
AUSGÄNGE<br />
Cinch / XLR 1 / 1<br />
Pegel regelbar<br />
•<br />
schaltb. Digitalfilter •<br />
AUSSTATTUNG<br />
Fernbedienung –<br />
Anzeige kHz / Bit<br />
• / •<br />
max. Abtastrate<br />
192kHz<br />
Besonderheiten<br />
DSD-fähig, Firewire-Anschluss,<br />
DSD-Ins via BNC,<br />
Kopfhörerausgang.<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Klang Cinch<br />
Klang XLR<br />
Ausstattung<br />
Bedienung<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
ÅPräziser Klang,<br />
schnelles Timing, viele<br />
Anschlüsse.<br />
Í Keine Fernbedienung,<br />
USB-Treiber bei MAC<br />
120<br />
125<br />
überragend<br />
befriedigend<br />
gut<br />
125 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
MESSLABOR<br />
Der Frequenzgang des Mytek<br />
192Stereo-DSD DAC verläuft brettgerade<br />
(Abb 1). Der Ausgangswiderstand<br />
an Cinch beträgt 76Ω<br />
(XLR 149Ω) mit einem Störabstand<br />
von 107dB. Hoher Jitter-Wert über<br />
USB mit 1565ps der am koax sogar<br />
auf 2342ps klettert (Abb. 2).<br />
Die Klirramplitude zeigt eine Betonung<br />
von K2 und K3.<br />
www.audio.de ›08/2013 43
Digital › DSD-FÄHIGE D/A-WANDLER<br />
AURALIC VEGA UM 3300 EURO<br />
DSD-SOFTWARE FÜR MAC-USER<br />
Der Auralic Vega ist mehr als nur ein<br />
D/A-Wandler: Dank einer ausgeklügelten<br />
Ausgangsschaltung soll er in einer<br />
klassischen HiFi-Kette auch als vollwertige<br />
digitale Vorstufe fungieren. Das will<br />
ein besonders leistungsstarkes Ausgangs-Modul<br />
namens „Orfeo” ermöglichen,<br />
das Auralics Firmenmitbegründer<br />
und Chef entwickler Xuanqian Wang<br />
konzipierte. Das Orfeo arbeitet in klassischer<br />
Class-A-Manier und und basiert<br />
auf dem Schaltungsplan der legendären<br />
Tonstudio-Konsole Neve 8078 von Elektronik-Pionier<br />
Rupert Neve. Wie beim<br />
Original kommen auch im Orfeo ausschließlich<br />
auf Linearität ausgewählte<br />
Bauteile zum Einsatz, deren Positionierung<br />
sie gegen elektronische und thermische<br />
Interferenzen schützt. Der Aufbau<br />
des überdimensionierten Ringkerntrafos<br />
soll eine Abschottung vor elektromagnetischen<br />
Feldern und vor Einstreuungen<br />
benachbarter Baugruppen erreichen.<br />
Hierfür nutzt Auralic eine dreifache<br />
Abschirmung: eine innere Isolierung<br />
zwischen Primär- und Sekundärwicklung,<br />
sowie zwei äußere, von denen eine<br />
sogar aus teurem Mu-Metall besteht.<br />
Mu-Metall hat den großen Vorteil, dass<br />
es eine große elektromagnetische Abschottung<br />
erreicht, ist dafür aber sehr<br />
aufwendig in der Herstellung.<br />
Der Vega unterstützt nicht nur die Wiedergabe<br />
von Hochbit-PCM (bis 384kHz),<br />
sondern spielt auch DSD-Streams mit<br />
2,8224 MHz und sogar mit 5,6448 MHz<br />
(alias DSD128) ab. Die dafür erforderliche<br />
rechenintensive Arbeit übernimmt<br />
AUDIRVANA PLUS: Ein<br />
beliebtes DSD-fähiges<br />
Abspieltool heißt<br />
„Audirvana” und kostet 59<br />
Euro. Die Bedienung ist<br />
sehr einfach obwohl das<br />
Programm viele praxisorientierte<br />
Einstellungen<br />
erlaubt. Download: www.<br />
audirvana.com<br />
ein Sanctuary-Prozessor, der beachtliche<br />
1000 MIPS (Millionen Arbeitsbefehle<br />
pro Sekunde) leisten kann. Intern<br />
rechnet der Chip alle eintreffenden<br />
PCM-Signale zunächst einmal auf 1,5<br />
MHz und 32bit hoch, um eine höhere<br />
Nyquist-Grenze zu erreichen. Damit erhofft<br />
man sich eine genauere und vor<br />
allem detailreichere Rekonstruktion der<br />
Audio-Informationen.<br />
Für eine Jitter-arme Wiedergabe liefert<br />
eine Clock ein präzises Taktsignal und<br />
macht gleichzeitig unerwünschtem<br />
Phasenrauschen den Garaus. Gleich<br />
vier verschiedene Arbeitsmodi stehen<br />
bei der Clock zur Auswahl, erreichbar<br />
über das Menü: Die Option „Auto” stellt<br />
die Signalqualität fest und wählt den optimalen<br />
Betriebsmodus. „Exact” steht<br />
nur bei hochauflösendem Audio-Material<br />
zur Verfügung und sollte wegen der<br />
enormen Datenmenge nur mit modernen<br />
Computern benutzt werden. Der<br />
Anschluss an einen Mac-Rechner verläuft<br />
spielend: einstöpseln und fertig!<br />
Für PCs benötigt man hingegen extra<br />
Treiber-Software, die Auralic natürlich<br />
kostenlos (auf www.auralic.com) zum<br />
Download bereitstellt.<br />
Über den Dreh/Druck-Schalter auf der<br />
dicken Frontplatte zappt man flott durch<br />
das Menü des Vega über das gute und<br />
konstrastreiche Display. Dort wählt<br />
44<br />
www.audio.de ›08/2013
Digital › DSD-FÄHIGE D/A-WANDLER<br />
2<br />
ARBEITSAUFTEILUNG: Der DSDfähige<br />
USB-Chip (1) gibt eintreffende<br />
Streams an den Sanctuary-Chip weiter<br />
(2). Dieser rechnet das Signal<br />
intern auf 1,5MHz und 32bit hoch. Die<br />
analoge Ausgangsstufe (3) ist einem<br />
Neve-Pult nachempfunden.<br />
3<br />
1<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Abmessungen B x H x T<br />
Gewicht<br />
AURALIC<br />
VEGA<br />
audioNEXT<br />
0 201 / 50 73 95 0<br />
audionext.de<br />
3300 Euro<br />
2 Jahre<br />
33 x 6,5 x 23 cm<br />
3,3 kg<br />
man unter anderem auch den gewünschten<br />
Eingang aus. Neben USB<br />
stehen die alle weiteren wichtigen digitalen<br />
Anschluss-Wege wie optisch, koaxial<br />
oder symmetrisch via AES/EBU zur<br />
Verfügung. Die gewandelten analogen<br />
Signale verlassen den Vega entweder<br />
über ein Cinch-Buchsenpärchen oder<br />
via störungsunempfindlicheren XLR-Türen.<br />
Das USB-Modul haben die Entwickler<br />
gleich in einen separaten Chip ausgelagert,<br />
um elektromagnetische, von<br />
Computern verursachte Einstreuungen<br />
– besser bekannt als PC-Dunst – geschickt<br />
zu umgehen.<br />
VIVA LAS VEGA<br />
Auffällig beim Hörtest: Der Auralic klang<br />
mit FLAC-Dateien minimal offener als<br />
mit DSDs. Die Klangfarben der Instrumente<br />
(etwa im Intro von „Along Came<br />
Betty” von Art Blakey) wirkten insgesamt<br />
intensiver und lebendiger. Die<br />
DSD-Versionen hatten hingegen eine,<br />
wenn auch eher marginale, homogenere<br />
Abbildung mit einer gefühlt tieferen<br />
Raumdarstellung. Über die XLR-Ausgänge<br />
nicht ganz so feingliedrig wie der<br />
Luxman, zeigte der Auralic dennoch eine<br />
enorme Detailtreue. Das Timbre der<br />
Basstrommel im Intro von Cougars „Rhinelander”<br />
(aus dem Album Patriot) kam<br />
besonders gut zur Geltung und hatte einen<br />
ordentlichen Bumms. Dabei ging<br />
der DAC mit einer derart lässigen Art zur<br />
Sache, dass die Tester sich schnell einig<br />
waren: Der Auralic ist ein sympathisches<br />
Multitalent, das klanglich mühelos,<br />
selbst mit deutlich teureren Mitbewerbern<br />
konkurrieren kann.<br />
DIGITAL IN/OUT<br />
USB Host / Stream / iPod – / • / –<br />
Bluetooth / Codecs – / –<br />
Cinch/optisch/BNC/AES • / • / – / •<br />
Digitalausgang –<br />
AUSGÄNGE<br />
Cinch / XLR 1 / 1<br />
Pegel regelbar<br />
•<br />
schaltb. Digitalfilter •<br />
AUSSTATTUNG<br />
Fernbedienung<br />
•<br />
Anzeige kHz / Bit • / –<br />
max. Abtastrate<br />
384kHz<br />
Besonderheiten<br />
DSD-Kompatibel (DSD64 und<br />
DSD128)<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Klang Cinch<br />
Klang XLR<br />
Ausstattung<br />
Bedienung<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
ÅDetailreiche Abbildung,<br />
klingt neutral und<br />
sehr musikalisch zugleich,<br />
Fernbedienung.<br />
Í –<br />
130<br />
130<br />
sehr gut<br />
sehr gut<br />
sehr gut<br />
130 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
MESSLABOR<br />
Der Frequenzgang des Vega ist kerzengerade<br />
und breitbandig (1). Mit<br />
126dB Störabstand einer der rauschärmsten<br />
DACs, die das Labor je<br />
gemessen hat. Der Ausgangswiderstand<br />
ist extrem niedrig (XLR 0,4Ω).<br />
Niedriger Jitter-Wert, der mit 148ps<br />
(koaxial) am Rand des Möglichen<br />
liegt (Abb. 2). Klirr findet sich praktisch<br />
keiner.<br />
www.audio.de ›08/2013 45
Digital › DSD-FÄHIGE D/A-WANDLER<br />
CHORD CHORDETTE QX UM 1280 EURO<br />
DSD-SOFTWARE FÜR MAC-USER<br />
Das Spannende an der DSD-Technik ist<br />
die Einfachheit der Signalbearbeitung.<br />
Für eine Rekonstruktion des Analogsignals<br />
würde theoretisch ein simpler Tiefpassfilter<br />
genügen, der das bei der<br />
Wandlung entstehende Rauschen entfernt<br />
(ein einfaches Noise-Shaping verlagert<br />
Rauschen in einen für Menschen<br />
nicht wahrnehmbaren Frequenzbereich,<br />
der Filter schneidet dieses Band ab).<br />
Passend zur relativ simplen Wandlung<br />
von DSD-Dateien erscheint die ebenfalls<br />
auf ein Minimum reduzierte Ausstattung<br />
des Chord Chordette QX als besonders<br />
treffend: Die Front ist blank –<br />
keine Schalter und kein Lautstärkepoti.<br />
Nur die Rückseite zeigt einige wenige<br />
Ausstattungsmerkmale: Neben einem<br />
analogen Cinch-Ausgang warten ein optisches<br />
und ein koaxiales (via BNC) Digitaltürchen<br />
sehnsüchtigst auf eintreffende<br />
Signale. Hierarchisch über diesen beiden<br />
sitzt der USB-Eingang: Wenn sich<br />
ein Computer via USB mit dem Chord<br />
verbindet, wird diesem Signal eine höhere<br />
Priorität eingeräumt (und Koax ist<br />
analog dazu „wichtiger” als der optische<br />
Eingang). Eine manuelle Eingangswahl<br />
gibt es also nicht.<br />
Ein nettes, optisches Gimmick ist die<br />
Beleuchtung im Chord: Je nach anliegender<br />
Abtastfrequenz ändert sich die<br />
Farbe, die durch das kleine Bullauge auf<br />
der Gehäuseoberseite strahlt. Der Chordette<br />
QX unterstützt Hochbit-PCM-Signale<br />
mit einer maximalen Auflösung von<br />
192kHz bei 24Bit. Dafür sind jedoch für<br />
PC wie auch Mac spezielle Treiber nötig,<br />
PUREMUSIC: Kostet<br />
106€. Das reizvolle ist,<br />
dass sich das Programm<br />
an iTunes „heftet”. Somit<br />
stehen alle Funktionen des<br />
Apple-Players zur<br />
Verfügung – plus die<br />
Vorzüge, die PureMusic<br />
bietet. Download: www.<br />
channld.com/puremusic<br />
die Chord mitliefert. Nach deren Installation<br />
ist auch die Wiedergabe von DSD-<br />
Dateien möglich. Die Übertragung findet<br />
dabei im bewährten DoP-Verfahren<br />
(DSD over PCM) statt, einem universellen<br />
Übertragungsstandard. Dabei gaukelt<br />
das Abspielprogramm dem Computer<br />
vor, dass es sich beim DSD-Stream<br />
um ein PCM-Signal handle. Der Rechner<br />
gibt dieses dann bereitwillig an den externen<br />
DAC weiter, der den Datenstrom<br />
als DSD erkennt und entsprechend wandelt.<br />
Leider unterstützt der Chord (bislang)<br />
nur DSD64, also mit einer Samplingfrequenz<br />
von 2,8224MHz. Technisch<br />
gesehen weist aber selbst das „einfache”<br />
DSD-Format einen großen Vorteil<br />
gegenüber seinem PCM-Pendant auf:<br />
Gerade bei niedrigen Lautstärken können<br />
bei 16-Bit-Technik häufiger Quantisierungsfehler<br />
auftreten. DSD-Technik<br />
arbeitet aber nicht mit Quantisierungen,<br />
weshalb keine Verzerrungen entstehen.<br />
Und dank seiner hohen Abtastfrequenz<br />
erreicht DSD bei leisen Pegeln eine bessere<br />
Auflösung. Jedenfalls theoretisch...<br />
FEINSCHMECKER<br />
Denn in der Praxis sah es anders aus –<br />
beziehungsweise hörte sich anders an:<br />
Zunächst einmal waren die DSD-Files<br />
leiser als ihre FLAC-Versionen, was bei<br />
46<br />
www.audio.de ›08/2013
Digital › DSD-FÄHIGE D/A-WANDLER<br />
1<br />
4<br />
ZWILLINGE: Der Chordette QX ist identisch aufgebaut wie der<br />
QuteHD (1), hat nur ein anderes Gehäusedesign. Neun LEDs sorgen für<br />
die Party-Beleuchtung (2) durch das Bullauge. Ein Spartan-Chip von<br />
Xilinx leistet die nötige Rechenpower (3) und<br />
kommt mit 32/384er-Signalen zurecht, was<br />
ein späteres Firmware-Update vielleicht<br />
nutzen wird. Das Chord-DAC-Array bestehet<br />
aus vier D/A-Chips (4).<br />
3<br />
2<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Abmessungen B x H x T<br />
Gewicht<br />
CHORD<br />
CHORDETTE QX<br />
Dynaudio International<br />
0 41 08 / 41 80 0<br />
chord-electronics.co.uk<br />
1280 Euro<br />
5 Jahre<br />
16 x 5 x 7 cm<br />
0,5 kg<br />
buntgemischten Playlists mit unterschiedlichen<br />
Formaten zwar etwas nervte,<br />
aber nicht kriegsentscheidend war.<br />
Dass im Vergleich zu den anderen DACs<br />
im Testfeld DSD über den Chord zurückhaltend<br />
klang schon eher: Bei Art Blakeys<br />
„Are You Real?” wirkten die Bläser,<br />
als hätten sie sich während der Aufnahme<br />
von den Mikros leicht abgewandt.<br />
Ein-Bit-Musik schien eine geringere Höhen-Auflösung<br />
zu liefern, was eine leicht<br />
geschrumpfte Abbildungstiefe ergab.<br />
Mit den gleichen Stücken im PCM-Format<br />
hingegen zeigte sich der Chordette<br />
QX von einer ganz anderen, vorzüglichen<br />
Seite und spielte nun so, wie man<br />
es von einem Chord erwarten kann: Der<br />
Klang tönte straffer, hatte genaueres Timing,<br />
zeigte eine große, natürliche Bühne<br />
und war feiner strukturiert.<br />
FAZIT<br />
Alexandros Mitropoulos<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur<br />
Während dieses Tests kam ich zu<br />
dem Schluss, dass DSD nicht<br />
zwangsläufig besser oder<br />
schlechter klingt als 192KHz-PCM.<br />
Viel mehr kommt es auf den DAC<br />
an: Der Chord klingt mit 24Bit-<br />
PCM deutlich offener und präziser<br />
als mit 1-Bit-Musik. Beim Mytek,<br />
der erstaunlich viel DAC fürs Geld<br />
bietet, verhält es sich (wenn auch<br />
nicht ganz so extrem) ähnlich. Auralics<br />
Vega und der Luxman DA-<br />
06 beeindrucken hingegen mit<br />
beiden Formaten.<br />
DIGITAL IN/OUT<br />
USB Host / Stream / iPod – / • / –<br />
Bluetooth / Codecs – / –<br />
Cinch/optisch/BNC/AES • / • / – / –<br />
Digitalausgang –<br />
AUSGÄNGE<br />
Cinch / XLR 1 / –<br />
Pegel regelbar –<br />
schaltb. Digitalfilter –<br />
AUSSTATTUNG<br />
Fernbedienung –<br />
Anzeige kHz / Bit – / –<br />
max. Abtastrate<br />
192kHz<br />
Besonderheiten<br />
DSD64<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Klang Cinch<br />
Klang XLR<br />
Ausstattung<br />
Bedienung<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
ÅVerarbeitung, präzise,<br />
hochauflösende Abbildung<br />
von Hochbit-PCM.<br />
Í DSDs klingen etwas<br />
weicher als PCMs.<br />
115<br />
–<br />
gut<br />
gut<br />
sehr gut<br />
115 PUNKTE<br />
GUT<br />
MESSLABOR<br />
Der Frequenzgang des Chord verläuft<br />
absolut gerade (1). Sein Ausgangswiderstand<br />
beträgt 68Ω.<br />
Guter Störabstand von 116dB. Der<br />
Jitter über den Koax beträgt vorbildliche<br />
170ps (über USB 284ps).<br />
Leicht hektische Oberwellen im<br />
Klirrspektrum (o. Abb.) bei 96kHz<br />
und 192kHz. K4 dominiert stellenweise<br />
die erste Oberwelle.<br />
www.audio.de ›08/2013 47
Ratgeber › VINYL ZU DSD DIGITALISIEREN<br />
Bitte ein Bit<br />
Wer seine Schallplatten-Sammlung digital verewigen und archivieren will, kann neben PCM auch<br />
DSD als Speicherformat verwenden. Warum das durchaus eine sinnvolle Option ist und wie Vinyl-<br />
Fans zu 1-Bit-Kopien ihrer Lieblingsplatten kommen, verrät dieser Ratgeber.<br />
■ Test: Alexandros Mitropoulos<br />
Das Betörende am (gut produzierten)<br />
Schallplatten-Klang ist die<br />
Natürlichkeit, die Wärme und<br />
die enorme Dynamik. Will man diesen<br />
süchtig machenden Sound konservieren<br />
und damit für die Welt von DACs und Co.<br />
fit machen, muss sich der Vinyl-Afficionado<br />
zwangsläufig mit Digitaltechnik<br />
auseinander setzen. Analog-Fetischisten<br />
liebäugeln hier besonders mit dem<br />
DSD-Format. Denn das Arbeitsprinzip<br />
der 1Bit-Technik ähnelt dem der Analog-<br />
Technik unter allen Digitalformaten am<br />
ehesten. Beispiel Pegeländerung: Im<br />
DSD-Stream werden diese ausschließlich<br />
durch einen kontinuierlichen 1Bit-<br />
Datenstrom, bestehend aus Nullen und<br />
Einsen, dargestellt. Ein relativ simpler<br />
Lowpass-Filter reicht vollkommen aus,<br />
um das (prinzipbedingt) bei der D/A-<br />
Wandlung entstehende Rauschen zu<br />
entfernen. Und dank der enorm hohen<br />
Abtastfrequenz von 2,8224 MHz (beziehungsweise<br />
5,6448 MHz bei DSD128)<br />
erfährt jede noch so winzige Signaländerung<br />
des analogen Originals eine Übersetzung<br />
in das Digitale. Mit anderen<br />
Worten: In DSD gewandelte Analog-<br />
Musik klingt oft detailreicher und offener.<br />
Spätestens jetzt müsste jeder Vinyl-Fan<br />
hellhörig geworden sein, wennl man die<br />
eingangs erwähnten klanglichen Vorteile<br />
von Schallplatten nicht missen will.<br />
Für die 1Bit-Digitalisierung einer Schallplatte<br />
ist ein DSD-fähiger Rekorder nötig.<br />
Doch neben einer Hand voll uralter<br />
Audio-Interfaces, die (wenn überhaupt)<br />
nur noch gebraucht zu haben sind, existieren<br />
lediglich zwei Geräte, die sich für<br />
diesen Job anbieten: Zum einen gibt es<br />
den Korg MR-2 für 830 Euro. Er nimmt<br />
auf SD-Karten auf und ist eigentlich ein<br />
Rekorder für den mobilen Einsatz. Neben<br />
dem obligatorischen Wave-Format<br />
nimmt der Korg aber auch im nativen<br />
DSD-Format mit 2,8224 MHz Abtastfrequenz<br />
(also DSD64) auf. Das zweite Gerät<br />
im Bunde stammt aus der Studiowelt:<br />
Der 8x192ADDA von Mytek für<br />
rund 3200€. Obwohl die Bedienung des<br />
Mytek ein gewisses Know-How in Sachen<br />
Computer-Recording voraussetzt<br />
und auch wesentlich teurer als der Korg<br />
ist (dessen Straßenpreis liegt übrigens<br />
deutlich unter der UVP), gestattet der<br />
Mytek-Wandler sogar die Aufnahme<br />
und Wiedergabe von DSD128 – also mit<br />
einer Abtastfrequenz von 5,6448 MHz<br />
(dieses Feature bot übrigens auch das<br />
nur noch gebraucht erhältliche Studiogerät<br />
Korg MR-1000).<br />
KORG MR-2<br />
Für die DSD-Digitalisierung ist in diesem<br />
Fall der MR-2 aber wegen seiner einfachen<br />
Handhabung die praxistauglichere<br />
Lösung. Nebenbei bringt er auch gleich<br />
zwei weitere Vorteile gegenüber dem<br />
Mytek mit: Zum einen ist man (zumin-<br />
48<br />
www.audio.de ›08 /2013
Ratgeber › VINYL ZU DSD DIGITALISIEREN<br />
SMARTE KISTE:<br />
Die Eingänge sind<br />
beim Korg seitlich<br />
angeordnet. Der<br />
mobile Rekorder<br />
nimmt auf eine im<br />
Lieferumfang enthaltene<br />
2GB-SD-<br />
Speicherkarte auf.<br />
Für DSD-Aufnahmen<br />
von LPs sollte man<br />
sich aber eine größere<br />
Karte kaufen.<br />
PROFI-TOOL: Der A/D-D/A-Wandler von Mytek (8x192ADDA, 3200 Euro)<br />
ist ein ganz anderes Kaliber und richtet sich eher an Profis. Der Mytek<br />
kann DSDs sogar mit 5,6448MHz Samplingrate aufnehmen und abspielen.<br />
dest für die Aufnahme) nicht auf einen<br />
Computer angewiesen. Somit läuft man<br />
auch nicht Gefahr, dass etwaiger „PC-<br />
Dunst”, also von Rechnern verursachte<br />
Störgeräusche, die Aufnahmen „einnebeln”<br />
könnte. Und weil der Korg eigentlich<br />
ein mobiler Recorder mit integriertem<br />
Mikrofon ist, kann man ihn – wenn<br />
man damit mal keine DSD-Kopien von<br />
LPs macht – für Mitschnitte von Konzerten<br />
einsetzen.<br />
Für die LP-Digitalisierung spielt der Line-<br />
Eingang am Kork die Hauptrolle: Mit Hilfe<br />
eines Adapterkabels (Cinch auf Stereo-Miniklinke)<br />
findet dort der Phonoverstärker<br />
Anschluss, an dem der Plattenspieler<br />
hängt. Nach Möglichkeit sollten<br />
die Schallplatten staub- und fusselfrei<br />
sein, damit später keine (oder nur<br />
wenige) Knackser zu hören sind. DSDs<br />
hinterher von Störgeräuschen zu befreien,<br />
wie man es notfalls bei WAV-Aufnahmen<br />
machen könnte, ist nicht möglich<br />
(dazu später mehr). Da der MR-2<br />
standardmäßig im .WAV-Format aufnimmt<br />
(maximal mit 192kHz), muss im<br />
Rekorder-Menü noch das Aufnahmeformat<br />
auf .DSF gestellt werden, bevor es<br />
los gehen kann. Danach pegelt man<br />
über die zwei seitlichen Tasten den Aufnahme-Level<br />
ein: Am besten drückt man<br />
dafür einmal auf die Record-Taste um<br />
den MR-2 „scharf” zu stellen, legt die<br />
Plattennadel auf und passt den Pegel<br />
entsprechend an. Zwei LEDs zeigen an,<br />
ob der Eingangspegel übersteuert oder<br />
noch im grünen Bereich liegt. Erst nach<br />
erneutem Drücken der REC-Taste startet<br />
die Aufnahme.<br />
Die mitgelieferte SD-Karte (2GB) fasst<br />
etwa 35 Minuten Musik im DSD-Format.<br />
Um beide Schallplatten-Seiten in einem<br />
Rutsch abzuspeichern, kauft man sich<br />
am besten eine größere und deutlich<br />
schnellere SDHC-Speicherkarte (8GB<br />
sollten ausreichen, Kostenpunkt etwa<br />
10 Euro). Sind beide Seiten aufgezeichnet,<br />
beendet die Stop-Taste die Aufnahme<br />
und es geht zum nächsten Schritt:<br />
der Bearbeitung.<br />
DER FINALE SCHNITT<br />
Für die Bearbeitung muss man sich dann<br />
aber wieder vor einen Computer setzen<br />
(Mac oder PC funktionieren gleichermaßen<br />
gut). Über USB findet der MR-2 Anschluss<br />
an den Rechner, wo er als externes<br />
Laufwerk erkannt wird. Navigiert<br />
man im Dateisystem in den Ordner „Recording”,<br />
finden sich dort die eben er-<br />
TOLLES TOOL: Mit der kostenlosen<br />
Software „AudioGate” von Korg (für Mac<br />
und PC) kann man die aufgenommenen DSD-<br />
Files bearbeiten und anschließend in das<br />
gewünschte Format exportieren.<br />
www.audio.de ›08/2013 49
Ratgeber › VINYL ZU DSD DIGITALISIEREN<br />
stellten Schallplatten-Aufnahmen. Für<br />
die Bearbeitung ist selbstverständlich<br />
auch die richtige Software nötig. Richtig<br />
heißt in diesem Fall, dass das Programm<br />
die aufgenommenen DSD-Files nicht intern<br />
in das 16Bit-PCM-Format konvertiert<br />
(wie es schädlicherweise viele andere,<br />
als DSD-fähig umworbene Programme<br />
machen).<br />
Praktischerweise bietet Korg mit der<br />
„AudioGate”-Software ein hilfreiches<br />
DSD-Tool an. Obwohl es nichts kostet (!),<br />
hat es das Programm trotzdem faustdick<br />
hinter den Ohren: AudioGate unterstützt<br />
nämlich dreizehn Dateiformate und 20<br />
Kombinationen aus Sample-Raten und<br />
Bit-Tiefen! Der Nachteil: Die Software<br />
funktioniert nur, wenn ein Korg-Gerät<br />
ständig via USB angeschlossen bleibt<br />
und als Dongle fungiert oder wenn man<br />
über einen Twitter-Account verfügt und<br />
diesen als Freischaltung nutzt. Eigentlich<br />
als Medien-Player gedacht kann man mit<br />
AudioGate dennoch die wichtigsten Bearbeitungsschritte<br />
durchführen: Die<br />
Tracks schneiden, Fades einfügen, nachträglich<br />
den Pegel erhöhen, DC-Brummen<br />
entfernen und (ganz toll) Tagging-<br />
Daten einbetten (inklusive des Album-<br />
Covers, das man sich einfach als JPG mit<br />
am besten 1000x1000px aus dem Internet<br />
lädt). Dank der Meta-Daten herrscht<br />
später auf der Festplatte kein Chaos und<br />
es ist somit möglich, nach Interpreten-,<br />
Alben- und Song-Namen zu sortieren.<br />
Besonders die einfache Bedienung von<br />
AudioGate fällt positiv auf. Für die reine<br />
Bearbeitung einer DSD-gewandelten<br />
Schallplatte sollte man dennoch etwa<br />
10-20 Minuten kalkulieren. Nach getaner<br />
Arbeit steht nur noch der Export an. Hier<br />
bietet AudioGate die Möglichkeit, die<br />
DSD-Files entweder lokal auf der Festplatte<br />
des Computers abzuspeichern<br />
oder, falls gewünscht, auch eine CD zu<br />
brennen. Der Export der aufgenommenen<br />
DSD-Dateien ist aber auch in andere<br />
Formaten möglich, etwa als FLAC. Besonders<br />
für Hörvergleiche könnte das interessant<br />
sein, um die 1-Bit- und die<br />
16-Bit-Varianten gegeneinander zu vergleichen.<br />
FAZIT<br />
Alexandros Mitropoulos<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur<br />
Schön, dass Korg mit dem MR-2<br />
und der AudioGate-Software derart<br />
einfach zu bedienende Tools im<br />
Portfolio führt. Das Digitalisieren<br />
einer Schallplatte in das 1-Bit-Format<br />
gestaltet sich damit einfach<br />
und stressfrei. Tontechnik-Kenntnisse<br />
braucht man keine. Auf jeden<br />
Fall sollte man das DSD-Angebot<br />
von Internetdiensten im Auge behalten.<br />
Zum Teil finden sich dort<br />
tolle Aufnahmen, die man teilweise<br />
kostenlos oder eben gegen Bezahlung<br />
herunterladen kann. Ich glaube,<br />
dass das Angebot in den kommenden<br />
Monaten stark ansteigen<br />
wird, wenn man bedenkt wie viele<br />
Master-Bänder seiner Zeit von Sony<br />
in DSD digitalisiert wurden.<br />
KEINE LUST AUF SELBERMACHEN? HIER GIBT ES DSD-DOWNLOADS ONLINE:<br />
2L BLUE COAST RECORDS CHANNEL CLASSICS RECORDS HIGHRES<strong>AUDIO</strong><br />
Die Norweger von 2L bieten<br />
in ihrem Internetshop jede<br />
Menge DSD-Dateien in<br />
mehreren Qualitätsstufen zum<br />
Kauf an: Die Alben stehen<br />
sowohl in Stereo als auch in<br />
Surround wahlweise als<br />
Flac-Files (max. 352,8kHz)<br />
oder als DSD-Dateien<br />
(2,8224MHz und 5,6448MHz)<br />
zum Download bereit. Unter<br />
www.2l.no/hires bekommt<br />
man übrigens 18 Songs<br />
kostenlos und ohne Registrierung<br />
bereitgestellt.<br />
www.2l.no<br />
Blue Coast Records führt als<br />
selbstständiges Label<br />
Musiker und Bands und bietet<br />
deren Alben als DSD-Downloads<br />
auf ihrem Internetportal<br />
zum Kauf an. Einige Songs<br />
sind sogar als „Double DSDs”<br />
erhältlich – sprich mit einer<br />
Abtastfrequenz von 5,6448<br />
MHz (beispielsweise verschiedene<br />
Songs von Keith<br />
Greeninger). Ein paar Songs<br />
bekommt man nach Anmeldung<br />
am Newsletter auch<br />
kostenlos bereitgestellt.<br />
www.bluecoastrecords.com<br />
Wie der Name andeutet,<br />
richtet sich Channel Classics<br />
Records hauptsächlich an<br />
Klassiker. Das DSD-Angebot<br />
(Stereo und Surround) des<br />
holländischen Labels ist recht<br />
üppig. Die Preise für komplette<br />
Alben haben es aber zum<br />
Teil in sich (z.B. Mahlers<br />
Symphony Nr. 6 für 30€). Sehr<br />
angenehm: Der Einkauf lässt<br />
sich nicht nur per Kreditkarte,<br />
sondern auch via Paypal<br />
(Internetzahlungsdienst mit<br />
Käuferschutz) bezahlen.<br />
www.channelclassics.com<br />
Das Portfolio von Highresaudio<br />
aus Deutschland umfasst<br />
zur Zeit etwa 27 Alben in DSD<br />
– alles Klassikaufnahmen. Für<br />
durchschnittlich 21 Euro<br />
bekommt man ein komplettes<br />
Werk im DSD64-Format – also<br />
mit einer Abtastfrequenz<br />
von 2,8224MHz auf die<br />
Festplatte. Wie auch Channel<br />
Classics bietet auch Highresaudio<br />
mehrere Zahlungsmöglichkeiten<br />
wie Sofortüberweisung,<br />
Kreditkarte oder<br />
Paypal an.<br />
www.highresaudio.com<br />
50<br />
www.audio.de ›08 /2013
Digital › MARKTÜBERSICHT<br />
Highendiges Dutzend<br />
Das Angebot an DSD-fähigen Quellgeräten ist zwar nicht enorm, dafür aber äußerst exquisit. Neben<br />
zahlreichen DACs und zwei Streamern kommt auch ein Porti mit dem 1-Bit-Format klar.<br />
■ Text: Alexandros Mitropoulos<br />
DSD - STREAMER<br />
DSD - PORTIS<br />
LUMIN<br />
Der 5000€-Player kam aus Fernost und<br />
sorgte für Furore: Er bietet eine eindrucksvolle<br />
Optik und begeistert mit hervorragender<br />
Bedienung und highendigen<br />
Klang.<br />
DSD - DACS<br />
MSB THE ANALOG DAC Ausgabe 04/13 BENCHMARK DAC2 Ausgabe 04/13 FOSTEX HP-A8C Ausgabe 10/12<br />
Besonders die völlig natürliche, superfeine<br />
und zugleich wuchtig-druckvolle Wiedergabe<br />
fielen beim Test des MSB-DAC auf.<br />
Kostenpunkt: ab 8000 Euro.<br />
Ausgabe 05/13 WEISS MAN301 Ausgabe 10/12 ASTELL & KERN AK120 Ausgabe 06/13<br />
KLANGURTEIL 135 PUNKTE<br />
PREIS/LEISTUNG:<br />
SEHR GUT<br />
05/13<br />
Der MAN301 ist Netzwerkplayer, DAC und<br />
CD-Ripper in einem. Mit dem neuesten<br />
Update kann er auch problemlos DSD-Files<br />
wiedergeben.<br />
KLANGURTEIL 135 PUNKTE<br />
PREIS/LEISTUNG:<br />
SEHR GUT<br />
Der Nachfolger des kultigen DAC1 gefällt<br />
mit seinem druckvollen und dymischen<br />
Klang. Erwähnenswert ist aber auch der<br />
exzellente Kopfhörer-Ausgang.<br />
10/12<br />
Der AK120 unterstütz<br />
Gapless-Playback,<br />
bietet einen internen<br />
64GB-Speicher<br />
(erweiterbar<br />
auf 192 GB), dient<br />
auch als portabler<br />
USB-DAC und verarbeitet<br />
seit dem letzten<br />
Update auch<br />
DSD-Daten.<br />
KLANGURTEIL 105 PUNKTE<br />
PREIS/LEISTUNG:<br />
ÜBERRAGEND<br />
Der Fostex ist ein kombinierter DSD-fähiger<br />
DAC und highendiger Kopfhörerverstärker.<br />
Er tönt angenehm-seidig, mit einer<br />
gehörigen Portion analoger Wärme.<br />
06/13<br />
04/13<br />
10/12<br />
04/13<br />
KLANGURTEIL 140 PUNKTE<br />
PREIS/LEISTUNG:<br />
SEHR GUT<br />
KLANGURTEIL 118 PUNKTE<br />
PREIS/LEISTUNG:<br />
SEHR GUT<br />
KLANGURTEIL 120 PUNKTE<br />
PREIS/LEISTUNG:<br />
ÜBERRAGEND<br />
MARANTZ NA-11S1 Ausgabe 06/13 TEAC UD-501 Ausgabe 06/13 WADIA INTUITION 01 Ausgabe 07/13<br />
Der 4000€-Streamer dient über seinen<br />
USB-Eingang auch als DAC und akzeptiert<br />
DSD-Files. Kräftig im Bass, fein in den Höhen,<br />
spielte er mit einer eigenen Musikalität<br />
und enormen Charme.<br />
Der DAC im Vintage-Look aus der 501-Serie<br />
ist vollgestopft mit edlen Bauteilen,<br />
spielt detailreich und löst sauber auf. Für<br />
800€ bekommt man enorm viel Wandler<br />
fürs Geld.<br />
KLANGURTEIL 118 PUNKTE<br />
PREIS/LEISTUNG:<br />
SEHR GUT<br />
06/13<br />
Der Wadia Vollverstärker-DAC versteht DSD<br />
und klingt phänomenal großformatig und<br />
kräftig. Der Intuition 01 kostet 7800€.<br />
KLANGURTEIL 123 PUNKTE<br />
PREIS/LEISTUNG:<br />
SEHR GUT<br />
07/13<br />
EMM LABS DAC2X PLAYBACK DESIGNS MPD-3 DAC dCS Debussy DAC<br />
Einer der DSD-Pioniere ist Ed Meitner, der<br />
Mitbegründer der EMM Labs. Die von ihm<br />
entwickelten Wandler wie etwa der DAC2X<br />
genießen unter Audiophilen einen hervorragenden<br />
Ruf. Rund 15 500 $.<br />
Andreas Koch ist ein weiterer DSD-VIP:<br />
Als Mitbegründer von EMM Labs verließ<br />
Koch die Firma und gründete Playback Designs,<br />
die solche Wandler wie den MPD-3<br />
für rund 6 500 $ entwickeln.<br />
Auch die Engländer von dCS leisten seit<br />
Jahren Pionierarbeit Sachen 1-Bit-Wandlern.<br />
Der Debussy für rund 11 000 $ nutzt<br />
eine patentierte, anspruchsvolle Ring-DAC-<br />
Anordnung.<br />
www.audio.de 08 /2013 51
Verstärker › AV-RECEIVER<br />
DSD TRIP<br />
Es gab tatsächlich noch etwas, das teure AV-Receiver bisher noch nicht<br />
konnten: DSD-Streaming. Pioneer will diesen Mißstand mit dem neuen<br />
SC-LX 87 ausmerzen und gleichzeitig den Susano in Rente schicken.<br />
■ Text: Stefan Schickedanz<br />
52 www.audio.de ›08 /2013<br />
Momentan wähnt sich der Autor<br />
dieser Zeilen in der Prototypenfalle:<br />
Kürzlich saß er in Goodwood<br />
mit laufendem Motor im neuen,<br />
atemberaubend schönen Rolls-Royce<br />
Wraith und durfte nicht fahren. Sonst hätte<br />
er sich einen Vorteil vor der restlichen<br />
Automobilpresse verschafft, die sicher<br />
not amused gewesen wäre. Kaum hat er<br />
das verdaut, hört er einen Pioneer-Receiver,<br />
den er sehr überzeugend findet. Dann<br />
stellt sich heraus: Seriennummer 00001...<br />
Die ganze Modellreihe ist nicht endgültig<br />
abgestimmt, was bei Pioneer den Londoner<br />
Air Studios in Zusammenarbeit mit<br />
dem deutschen Produkt Manager Jürgen<br />
Timm obliegt. Also ebenfalls kein Test –<br />
zumindest nicht mit Einstufung. Aber immerhin<br />
dürfen wir unsere Begeisterung<br />
am neuen SC-LX 87 vorab mit Ihnen teilen.<br />
Der Bolide tritt ein schweres Erbe an,<br />
denn er löst nicht nur seinen direkten Vorgänger<br />
mit der Nummer 86 ab, sondern<br />
auch den SC-LX 90 Susano, der in der offenen<br />
Klasse um 7000 Euro spielte.<br />
Dazu brachte Pioneer dem 87er ein paar<br />
neue Kunststücke bei. Das wichtigste sicherte<br />
ihm den Eintritt in dieses Spezial:<br />
Er kann jetzt auch hinten (Ethernet) und<br />
vorne (USB-Stick) DSD streamen (Bernhard<br />
Rietschel, Streamer ist sein zweiter<br />
Vorname, hat dazu auf der übernächsten<br />
Seite einen Kasten verfasst). Damit reklamieren<br />
die Japaner für ihren AV-Receiver<br />
eine einzigartige Formatvielfalt, zu der natürlich<br />
auch AIFF, ALAC, FLAC und WAV<br />
zählen. Die unkomprimierten Formate lassen<br />
sich sogar unterbrechungsfrei wiedergeben,<br />
wenn es sich um zusammenhängende<br />
Alben handelt. Diese Gapless-<br />
Wiedergabe wurde allerdings via Firmware-Update<br />
bereits dem Vorgänger nachgereicht.<br />
Neben allgemeinen Verbesserungen wie<br />
neuen Versionen der Apps iControlAV<br />
und ControlApp sowie einem verbesserten<br />
interaktiven Benutzer-Guide AVNavigator,<br />
der jetzt auch auf Mac und Win7<br />
läuft, knöpften sich die Entwickler speziell<br />
die Endstufen ihres neunkanaligen<br />
Flaggschiffs vor. Das Ziel: eine erneute<br />
Leistungssteigerung bei hoher Energieeffizienz<br />
– eine Formel, mit der auch die Automobilindustrie<br />
regelmäßig beim Kunden<br />
punktet. Im Zuge dieser Überarbeitungen<br />
steigerten die Ingenieure nicht nur<br />
den Leistungs-Output der Direct Energy<br />
HD Amps bis hinunter an 1 Ohm. Sie optimierten<br />
auch gerade die Impulsleistung<br />
und das Phasenverhalten der Class-D-
Verstärker › AV-RECEIVER<br />
VORAB-CHECK<br />
9-Kanal-AV-Receiver<br />
PIONEER SC-LX 87 2500 €<br />
Verstärker, um hochwertigen Studio-<br />
Master-Aufnahmen gewachsen zu sein.<br />
Dabei legten sie großen Wert darauf, dass<br />
die Leistung nicht wie bei vielen Verstärkern<br />
üblich bei simultaner Beanspruchung<br />
mehrerer Kanäle merklich zusammenbricht.<br />
Schon unser Vorab-Muster, das<br />
die Japaner in Kenntnis der <strong>AUDIO</strong>-Hörgewohnheiten<br />
und der Tatsache, dass es<br />
im Moment das einzige Arbeitsgerät in<br />
Europa ist, sicherlich mit einer extra vorsichtigen<br />
Schutzschaltungs programmierten,<br />
schob fünfkanalig immer noch 146<br />
Watt in jeden 4-Ohm-Lautsprecher, in<br />
Stereo sogar rund das Doppelte.<br />
Auf das Vierfache stieg im Zuge des Modellwechsels<br />
indes die Fähigkeit des Video-Scalers.<br />
Konnte der SC-LX 86 4K-Video<br />
nur durchschleifen, kann der SC-LX<br />
87 bis auf Ultra HD hochskalieren. Mag es<br />
auch doppelt gemoppelt sein, weil auch<br />
4K-kompatible Flatscreens und Beamer<br />
über entsprechende Chipsätze verfügen.<br />
Für alle, die beim Einkauf Feature-Listen<br />
abhaken, zieht Pioneer in der neuen Generation<br />
bis hinunter in die Mittelklasse<br />
mit der Konkurrenz gleich.<br />
Einen kleinen Vorteil gegenüber manchem<br />
Mitbewerber verschafft Pioneer<br />
dem 87er durch einen MHL-tauglichen<br />
HDMI-Front-Eingang. Zwar unterstützen<br />
inzwischen zahlreiche Modelle diverser<br />
Hersteller das Mobile High Definition Link.<br />
MESSLABOR<br />
Im Klirrspektrum dominiert ungeradzahliger<br />
Klirr (K3), was nicht dem Ideal entspricht. Im<br />
Frequenzgang spiegelt sich der typische Lasteinfluss<br />
auf Class-D-Konzepte, allerdings<br />
Doch delegieren manche Hersteller diese<br />
vom Steckertyp unabhängige Funktion einem<br />
schwer zugänglichen HDMI-Eingang<br />
auf der Rückseite. MHL gestattet<br />
die Übertragung von Audio- und Video-<br />
Inhalten etwa von Android-Tablets bei<br />
gleichzeitiger Ladefunktion und unterstützt<br />
auch das HDMI-CEC Protokoll. Die<br />
im SC-LX 87 verbaute aktuelle Version<br />
2.0 ermöglicht sogar die Übertragung<br />
von 3D-Video in 1920 x 1080p Auflösung<br />
und bis zu 7.1-Kanälen DTS-HD oder Dolby<br />
TrueHD.<br />
Ein kleines, aber im Nutzen wesentliches<br />
Merkmal findet sich auf der Rückseite<br />
der neuen Generation: Der USB-Host-<br />
Anschluss gestattet den Anschluss eines<br />
Rechners, um den ESS Sabre32 Ultra<br />
DAC des Receivers als externe Soundkarte<br />
zu betreiben – mit einer Auflösung<br />
bis 192kHz/24 Bit. Er ermöglicht<br />
Plug&Play unter Mac OS X ab Version<br />
schon ab 3 kHz. Hohe Stereo-Leistung von<br />
2 x 147/244 W an 8/4 Ohm, abschalten in<br />
Surround bei 100/146 W. Stabilitätswürfel<br />
bis zu hinunter 3 Ohm tadellos, AK 72.<br />
VIEL HILFT VIEL: Mit dem USB-Host-<br />
Anschluss lässt sich der SC-LX 87 als externe<br />
PC-Soundkarte verwenden. Links oben<br />
findet sich ein dritter HDMI-Ausgang.<br />
STECKBRIEF<br />
PIONEER<br />
SC-LX 87<br />
Vertrieb<br />
Pioneer<br />
0 60 39 / 800 99 88<br />
www.<br />
pioneer.de<br />
Listenpreis (Paar) 2500 Euro<br />
Garantiezeit<br />
2 Jahre<br />
Maße B x H x T<br />
43,5 x 18,5 x 44,1cm<br />
Gewicht<br />
18 kg<br />
ANSCHLÜSSE<br />
Phono MM / MC – / –<br />
Line In / Rec Out 6 / 1<br />
Analog-Video In 3 FBAS ; – YC ; 3 YUV<br />
Analog-Video Out 4 FBAS ; – YC ; 2 YUV<br />
Frontanschlüsse 1 HDMI, 1 USB, 1 Kopfhörer<br />
Digital In<br />
2 koaxial / 2 optisch<br />
Ethernet / gapless • /•<br />
HDMI In/Out/Version 8 / 3 / 1.4a<br />
Mehrkanaleingang 7.1<br />
Boxen Front / Center /<br />
Surr / Surr. Back /<br />
andere<br />
1 P. / 1 / 1P. / 1P.<br />
(alt. Biamp, Zone) / Front<br />
Height, Front Wide<br />
USB / iphone digital • / •<br />
Pre-out 11.2<br />
FUNKTIONEN<br />
Decoder HD-Ton DTS-HD, Dolby-HD<br />
Einmessung<br />
Advanced MCACC<br />
LipSync Delay<br />
0 - 400 ms a 4 ms<br />
Bass-Trennfrequenz 40 - 250 Hz Hz, 5 Freq.<br />
Fernbedienung lernfähig • / •<br />
Video-Konverter bis 4K, auch HDMI<br />
On-Screen-Menü •<br />
Besonderheiten AirPlay, MHL, WLAN-Adapter<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅKräftiger, homogen abgestimmter<br />
Receiver mit tollen<br />
Streamingfähgkeiten.<br />
Í Etwas scharfkantige<br />
Knöpfe.<br />
Klang Stereo –<br />
Klang Surround –<br />
Klang HD –<br />
Ausstattung<br />
sehr gut<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL KEINE EINSTUFUNG MÖGLICH<br />
PREIS/LEISTUNG –<br />
www.audio.de ›08 /2013<br />
53
Verstärker › AV-RECEIVER<br />
10.6, für Windows ist ein spezieller Gerätetreiber<br />
erforderlich, der von der Pioneer-Homepage<br />
heruntergeladen werden<br />
kann. Die asynchrone Übertragung<br />
mit Taktung des Signals durch die hochpräzise<br />
Master Clock des SC-LX 87 verspricht<br />
annähernd jitter-freie Wiedergabe.<br />
Doch Pioneer hat nicht nur Taktschwankungen,<br />
sondern auch Kabeln<br />
den Kampf angesagt. Zum Lieferumfang<br />
des SC-LX 87 gehört ein WLAN-Adapter,<br />
einen Bluetooth-Dongle gibt es für rund<br />
50 Euro im Handel.<br />
Auch wenn es sich nicht um die finale<br />
Version handelt, riskierten wir schon mal<br />
einen ersten Sound-Check und waren<br />
positiv überrascht. Gerade über den analogen<br />
CD-Eingang konnte das neue<br />
Flaggschiff schon jetzt auf der ganzen Linie<br />
überzeugen. Drums nahmen kraftvoll<br />
im Hörraum Gestalt an, ohne dass dabei<br />
der Kickbass-Bereich ordinär betont wurde.<br />
Der Pioneer zog sehr tief durch und<br />
wahrte auch bei länger anhalten tiefen<br />
Tönen, etwa bei den langsam ausklingenden<br />
Drums auf „Hell Freezes Over“ von<br />
den Eagles oder klassischen Orgelwerken,<br />
volle Kontrolle. Auf der Habenseite<br />
standen auch ein präziser Fokus, ein riesiger<br />
Raum und feinaufgelöste Höhen.<br />
Tom Waits schien in seinem puristisch<br />
produzierten Klassiker „Burma Shave“<br />
lebensgroß vor uns zu stehen, die tieffrequente<br />
Körperschallübertragung vom<br />
Klavier auf das Mikrofon vermittelte enorme<br />
Authentizität.<br />
Mit Surround-Filmen bot sich ein ähnliches<br />
Bild, bis auf den Bass, der für Special-Effects<br />
etwas mehr Nachdruck gebrauchen<br />
könnte. Dies und einen vielleicht<br />
noch etwas körperhafteren Grundton<br />
herbeizuführen, könnten dann Ge-<br />
genstand der anstehenden Tuning-Sessions<br />
in den Air Studios sein – in diesem<br />
Fall ist es tatsächlich Fein-Tuning.<br />
FAZIT<br />
Stefan Schickedanz<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Okay, der neue Pioneer hat noch<br />
nicht die abschließenden Weihen<br />
der Air Studios. Aber schon jetzt<br />
zeigt er seine Klasse – was mich<br />
besonders freut – auch gerade<br />
beim Musikhören. Und sonst gibt<br />
es nichts zu meckern, auch wenn<br />
man den teuren Susano, der haptisch<br />
und emotional in einer anderen<br />
Liga spielte, vermissen wird.<br />
DSD-STREAMING – PIONEER SPIELT PIONIER-ROLLE<br />
Die Netzwerkplayer in Pioneer-Receivern waren schon häufig ihrer Zeit voraus.<br />
Auch bei DSD machen die Japaner den (fast) ersten Schritt.<br />
DSD gehörte vor kurzem noch zu den Formaten,<br />
die sich über UPnP nicht streamen<br />
ließen. Pioneer erkannte das erwachende<br />
Interesse an den Einbit-Dateien früh und unterstützte<br />
sie bereits in der letzten Gerätegeneration,<br />
wenn auch nur auf Umwegen via<br />
USB-Stick oder DSD-Disc – einer DVD-R mit<br />
DSD-Files. Beim echten Streaming der neuen<br />
Trend-Files kam den Japanern der chinesische<br />
Hersteller Lumin zuvor, dessen exzellenter<br />
5000-Euro-Streamer (<strong>AUDIO</strong> 5/13) DSD erstmals<br />
gleichberechtigt mit den anderen Lossless-Formaten<br />
wie FLAC, ALAC oder WAV von<br />
einem Netzwerkserver saugen konnte.<br />
Bei Pioneer feiert DSD-Streaming im SC-LX87<br />
Premiere – als topaktuelle Format-Ergänzung<br />
einer ohnehin schon vorbildlich ausgereiften<br />
Streaming-Abteilung, die beispielsweise auch<br />
FLAC bis 192kHz und 24bit versteht, sämtliche<br />
Lossless-Formate korrekt unterbrechungsfrei<br />
abspielt und sich elegant mit dem Pioneer-eigenen<br />
App steuern lässt.<br />
Doch zum Streaming gehören immer mindestens<br />
zwei: Bevor der Player die Daten anfordern,<br />
wieder zusammensetzen und dem<br />
Wandlern zuleiten kann, muss der Server sie<br />
ihm überhaupt erst mal anbieten. Sprich: das<br />
Mediaserver-Programm – in ernsthafteren<br />
Streaming-Haushalten meist auf einer NAS<br />
aktiv – muss die .dsf- oder .dff-Files als Audiodateien<br />
erkennen und sie anhand ihrer Metadaten<br />
– nach Interpret, Datum, Album und so<br />
weiter – sortiert anbieten. Bisherige Serverprogramme<br />
sind auf dem DSD-Auge blind,<br />
und so ist Pioneer eine Kooperation mit dem<br />
Netzwerkspeicher-Riesen Buffalo eingegangen:<br />
Die neuen 400er-Modelle LinkStation 410<br />
und 420 kommen serienmäßig mit einer entsprechend<br />
aufgebohrten Version des Servers<br />
TwonkyMedia 7.<br />
WIEDER MAL ERSTER: Mit der<br />
Linkstation 420 wird Buffalo bei Streaming-<br />
Fans Punkte machen<br />
Preiswert (als 2-Platten-RAID um die 400 Euro),<br />
leise und solide verarbeitet, stellen die<br />
Buffalos optimale Server-Partner dar; Pioneer<br />
wird sie zudem auch als attraktive Pakete zusammen<br />
mit den DSD-fähigen Receiver-Modellen<br />
anbieten.<br />
Alternativ bietet sich MinimServer an, ein kostenloses,<br />
DSD-taugliches Serverprogramm,<br />
das es für PC, Mac und auch bestimmte NAS-<br />
Modelle gibt (minimserver.com). Der <strong>AUDIO</strong>-<br />
Servertipp wäre dann ein Netgear ReadyNAS<br />
Duo MkII, das es ohne Platten schon für unter<br />
150 Euro gibt, und auf dem sich Minim problemlos<br />
installieren lässt.<br />
Im Praxistest funktionierte die Kombination<br />
mit dem LX87-Prototypen perfekt, zumindest<br />
bei den normalen DSD-Files mit 2,8224MHz<br />
Abtastrate (alias DSD64). DSD128 (also mit<br />
5,6448MHz, der doppelten Taktfrequenz von<br />
Standard-DSD und dem 128-fachen der CD-<br />
Samplingrate) lief noch nicht sauber – wie<br />
gesagt, auf dem Prototypen –, aber für den<br />
Hörtest war das klassische DSD aufschlussreich<br />
genug: Die vorliegenden Files, die einen<br />
direkten Vergleich mit HD-PCM erlaubten,<br />
klangen via DSD auffällig weich, samtig und<br />
entspannt. Ohne über die Herkunft oder Signifikanz<br />
dieser Unterschiede spekulieren zu wollen<br />
– dafür reichen die Erfahrungen noch nicht<br />
aus – entschieden sich die Hörer doch intuitiv<br />
stets für die DSD-Variante und vergaßen im<br />
Hörraum völlig, dass sie gerade von einer vergleichsweise<br />
simplen Anlage verzaubert wurden,<br />
die letztlich nur aus einem Paar Boxen,<br />
einem Receiver und einem erschwinglichen<br />
NAS bestand. Interessant auch, wie der Zauber<br />
schlagartig zusammenbrach, wenn man<br />
per „Direct“-Knopf vom PureDirect-Modus<br />
in eine Betriebsart wechselte, die – etwa für<br />
Bassmanagement oder Raumkorrektur – eine<br />
PCM-Zwischenstufe einführte. br<br />
54<br />
www.audio.de ›08 /2013
Kabel wegschmeißen. Verstärker<br />
verticken. Tuner verschenken.<br />
Dynaudio knutschen. Wegen Xeo.<br />
Dem einzig wahren High-End<br />
Wireless System. Gib’s Dir.<br />
www.dynaudio.de/xeo<br />
All there is.
Musik › POP & ROCK<br />
| POP | OLDIES | JAZZ | KLASSIK | auf CD, SACD, LP und Blu-ray/DVD<br />
PORTUGAL. THE MAN<br />
Evil Friends<br />
Atlantic/Warner (CD, LP+CD)<br />
Retro-Rock/Soul-Pop<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
POP-CD DES MONATS<br />
PUNKTLANDUNG: POPROCK MIT PORTUGAL.THE MAN<br />
Die nächste Konsens-Band? Jein: Der US-Fünfer Portugal. The Man lockt mit Erfolgsproduzent<br />
Danger Mouse zwar neue Fans, versenkt sich aber nicht im Mainstream: gut so!<br />
Man kennt das ja: Indie-Band erspielt<br />
sich in Szene-Kreisen von Platte zu<br />
Platte eine größer werdende Fangemeinde,<br />
lockt eine major company an, die einen renommierten<br />
Produzenten anheuert, der<br />
dann mit cleverem Händchen jenen Tick<br />
hübsch-gefälligen Pop-Appeal ins Spiel<br />
bringt, der ein Millionenpublikum anlockt.<br />
Werden Portugal. The Man also demnächst<br />
so groß wie R.E.M. oder Coldplay? Wohl<br />
kaum, denn mit Songs wie „Evil Friends“<br />
oder „Holy Roller“ voll elektronisch verfremdeter<br />
Vocals und kratziger Gitarren hat das<br />
2004 in Wasilla/Alaska gestartete Quintett<br />
noch diverse zickig-punkige Tracks im Gepäck,<br />
welche das Mainstream -Klientel noch<br />
halbwegs auf Distanz halten dürften.<br />
Dennoch werden Songs wie „Modern Jesus“,<br />
„Someday Believers“ oder „Purple<br />
Yellow Red And Blue“ der Band massenhaft<br />
neue Hörer zuführen. Sehr spannend<br />
spiegeln sich hier die vielfältigen Einflüsse<br />
der amerikanischen Alternativ-Metro pole<br />
Portland – dort sind Portugal. The Man seit<br />
Mitte der 2000er-Jahre ansässig – mit dem<br />
originären bandeigenen Mix aus Elektropop<br />
und Prog-/Post-Rock.<br />
Was auch mit dem Produzenten zusammenhängen<br />
dürfte: Mit Brian Burton alias<br />
Danger Mouse hat auf der neuen Scheibe<br />
eine der momentan angesag testen<br />
Branchengrößen ihre Finger im Spiel – ein<br />
Spezialist vor allem im Vermählen von<br />
„schwarzen“ und „weißen“ Klängen in<br />
Verbindung mit raffiniertem Retro-Appeal,<br />
der etwa die Musik der Black Keys mit<br />
lässiger 70er-Patina veredelte. Auf „Evil<br />
Friends“ sind es vor allem soulige Bläser<br />
(„Creep In A T-Shirt“) und fast Gospelartige<br />
Chor gesänge („Modern Jesus“), die<br />
seine Handschrift tragen und sich in DMtypischer<br />
Manier mit dem PTM-Soundpanorama<br />
verzahnen.<br />
Das umfasst zudem mit dem hippie-esken,<br />
für jede Demo der Occupy-Bewegung<br />
geeigneten „Sea Of Air“ oder dem<br />
rockig-groovenden Trio „Hip Hop Kids“,<br />
„Atomic Man“ und „Waves“ im Mittelteil<br />
des Albums etliche weitere, anfangs eher<br />
unscheinbare Juwelen, aber sich aber<br />
von Mal zu Mal großarti ger anhören – ein<br />
Anteil auch von Studio ass Bob Ludwig,<br />
dessen charmant schepperndes, aber<br />
knackiges Mastering prächtig zur retroesken<br />
Musiksprache dieses Sounds passt.<br />
Christof Hammer<br />
The Satanic Satanist (2009); Black Keys, Delta Spirit<br />
56<br />
www.audio.de ›08 /2013
<strong>AUDIO</strong>PHILE CDS DES MONATS<br />
Danny Santos<br />
This Old World<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
Martin Vatter Piano Highlights<br />
Musik › POP & ROCK<br />
Brambus / Rough Trade (CD)<br />
Man muss auch mal ’was Neues im Heft haben“, sagt an gewissen<br />
Stellen die innere Stimme des Redakteurs. Deshalb hätte hier<br />
auch „Whishing Well“ (Blue Groove / in-akustik) stehen können, das<br />
gewohnt gute und entspannt produzierte neue Werk des holländischen<br />
Blues-Man Hans Theessink. Aber der ist <strong>AUDIO</strong>-Lesern ja schon bestens<br />
bekannt, und so soll diesmal der Kollege Danny Santos den Zuschlag<br />
erhalten. Nun ist der Songwriter aus Austin zwar auch schon gut zwei<br />
Jahrzehnte im Geschäft, blieb in Europa aber eher ein Fall für intime Kenner<br />
der US-Country-Sze ne.<br />
„This Old World“ zeigt ihn mit Townes Van Zandt, Robert Earl Keene<br />
lagerfeuertauglichen, mätzchenfreien<br />
Songs als klassischen<br />
Story teller zwischen<br />
Folk, Blues und Bluegrass.<br />
Weil auch die Tontechnik fast<br />
komplett auf Geschmacksverstärker<br />
und Komprimierungstools<br />
verzichtete, flutet diese<br />
un aufgeregte, mit Resonator-<br />
Gitarre, Banjo und Akkordeon<br />
arrangierte roots music famos<br />
dynamisch und naturschön<br />
ans Ohr. Christof Hammer Musik:<br />
Klang:<br />
<strong>AUDIO</strong>’S <strong>AUDIO</strong>phile / Zounds (24-karat-Gold-CD; Hörproben /Bestellung auch via www.martin-vatter.de)<br />
Langjährige Leser erinnern sich vielleicht: Unser ehemaliger Chefredakteur<br />
Joachim Pfeiffer war es, der Martin Vatter einst für <strong>AUDIO</strong><br />
„entdeckte“ – merci, Joachim: Da hattest du ein gutes Näschen. Denn<br />
seither hat sich der Keith-Jarrett-inspirierte Pianist aus dem bayerischen<br />
Etting einen glänzenden Namen gemacht in der deutschen Tastenszene<br />
– und in „unseren“ Kreisen dazu: Mit Jürgen Reis, dem Chefentwickler<br />
der High-End-Firma MBL, bildete er schon ab und an ein audiophiles<br />
dream team. Für diese Gold-CD masterte Reis, gelernter Toningenieur,<br />
Klangbilder, Night Impressions, Keith Jarrett<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
nun die schönsten der kontemplati<br />
ven, bisweilen raffiniert<br />
rhythmisierten Stücken<br />
aus Vatters bisherigen Discs<br />
konsequent ohne Limiter und<br />
Kompressoren. Und bereits<br />
bei den Originalaufnahmen<br />
von Vatters Steinway-Flügel<br />
wurden auf höchste Dynamik<br />
und beste Zutaten geachtet –<br />
das alles kann man hören: Ein<br />
Dynamic-Range-Wert von 13<br />
spricht auch für dieses Genre<br />
geradezu Bände – audiophiler<br />
geht’s nicht. Christof Hammer<br />
SCHÄTZE DES MONATS<br />
Iron And Wine Ghost On Ghost<br />
Ghostpoet Some Say I So I Say Light Tricky False Idols<br />
4 AD / Beggars / Indigo (CD, LP) PIAS / Rough Trade (CD, 2 LPs + CD) bzw. K7 / Alive (CD, 2 LPs + CD)<br />
Manche Dinge neigen dazu, sich Willkommen in der Großstadt: Urbane Klänge von Dubstep<br />
in ihr Gegenteil zu verkehren.<br />
bis Trip Hop sind das Thema dieser beiden Produktionen aus<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
In Lauf der letzten Dekade sind die<br />
Alben von Sam Beam beständig<br />
opulenter, filmischer, einladender geworden<br />
und entfernten sich zunehmend<br />
vom rootsigen Americana-<br />
Sound, der zu Beginn die reduzierte<br />
Basis für Beams vertonte Intimitäten<br />
lieferte. Spätestens mit „Kiss Each<br />
Other Clean“ (2011) ließ sein Bandprojekt<br />
Iron And Wine schließlich die<br />
folkige Kargheit und Indie-Sanftmut<br />
der Anfangsjahre zurück und zeigte<br />
London; dunkle Soundscapes voll hallender Basslines, schmatzender<br />
Drums und diffus irrlichternder Elektronik, entworfen von lichtscheuen<br />
Gestalten, die Tag und Arbeit beginnen, wenn andere schon die letzte<br />
Gassi-Runde mit dem Hund drehen. Nahezu zeitgleich untermauern<br />
Obaro „Ghostpoet“ Ejimiwe wie auch „Adrian Tricky“ Thaws nun ihre<br />
Ansprüche auf die Marktführerschaft in diesem Genre – mit Alben die<br />
sozusagen die Atmosphäre einer Londoner Tube-Station nachts um<br />
kurz vor eins beschwören: nicht direkt gruselig, aber düster, latent<br />
unberechenbar – denn was der Typ da am Bahnsteigende im Schilde<br />
führt oder was als nächstes aus dem Tunnelschacht herauskommt, weiß<br />
man ja nie so genau ... Die Unterschiede? Ghostpoet erlaubt seinen<br />
Tracks dezente jazzige Abstraktheit und rhythmisch-gitarristische Exotik;<br />
sich als elegant groovendes Ensemble, das auch mit Funk, Soul, Jazz<br />
und Postrock liebäugelte, während man die balladesken Seiten weiter<br />
perfektionierte. Diese Öffnung des Gesamtsounds erweist sich nun als<br />
Glücksgriff. „Ghost On Ghost“ ist sonnengefluteter Wohlklang – sublimierte<br />
Melancholie in geschmackvoll arrangierten Songs, deren Ausgewogenheit<br />
und Melodiesprache ebenso einladend wie zwingend ist.<br />
Jeder Bläsersatz sitzt wie ein guter Anzug, die Streicher flirren dezent,<br />
aber wirkungsvoll, und trockene Grooves unterfüttern Beams schmachtende<br />
Trickys Abrechnung mit den „False<br />
Idols“ der Moderne bündelt bittersüße<br />
Synthieloops, rollende Beats<br />
und splitternde Gitarren fast so<br />
kompakt-komplex wie einst auf dem<br />
Top-Debüt „Maxinquaye“. Resultat<br />
hier wie da: TripHop 2.0 mit hohem<br />
Intensität-Faktor. Christof Hammer<br />
und schmeichelnde Stimme. Ein Highlight. Daniel Vujanic<br />
Massive Attack, James Blake<br />
Van Morrisson, The Pearlfishers, Steely Dan<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Fotos: Warner Music, Petra Stadler / Universal / Harmonia Mundi / Sony
Musik › POP & ROCK<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Short Shots<br />
Laura Marling Once I Was An Eagle<br />
(Virgin/Universal; CD, LP)<br />
Ernsthaft und ambitioniert spielt<br />
sich die Brit-Award-Preisträgerin<br />
von 2011 durch kunstvollen Folk<br />
und spoken-poetry-Kompositionen<br />
und verabschiedet sich in reduzierten<br />
Cello-Gitarre-Arrangements<br />
weitgehend von traditionellen<br />
Songstrukturen. Das erfordert (zumal<br />
über 63 Minuten) konzentriertes<br />
Zuhören – es lohnt sich. ham<br />
Camera Obscura Desire Lines (4 AD /<br />
Indigo; CD, LP+CD)<br />
Ob dieses schottische Quintett<br />
mit Album Nummer 5 seinem Geheimtipp-Status<br />
entfliehen kann?<br />
Der mit Bläsern, pedal steel und<br />
etwas Sixties-Flair colorierte Folk-<br />
Pop von Camera Obscura erinnert<br />
an Kollegen wie Belle & Sebastian,<br />
kommt ab und an sympathischeinlullend<br />
daher – bleibt oft aber<br />
auch etwas fad. ham<br />
British Electric Foundation Music Of<br />
Quality And Destinction Vol. 3 – Dark<br />
(Wall Of Sound / Alive; CD)<br />
1980 gingen Martyn Ware und<br />
Ian Craig Marsh (Human League<br />
/ Heaven 17) erstmals mit dem<br />
Kürzel B.E.F. an den Start. Fast 35<br />
Jahre später gibt’s nun Vol. 3 ihres<br />
Synthie-Vocalpop-Projektes. An<br />
den Mikros stehen diesmal unter<br />
anderem Boy George, Kim Wilde,<br />
Sandie Shaw oder Green Gartside<br />
(Scritti Politti), auf dem Spielplan<br />
Songklassiker von „It Was A Very<br />
Good Year“ bis „The Day Before<br />
You Came“ in „dunklen“ Neubearbeitungen:<br />
eine aparte Mischung<br />
aus putzig-nostalgischen Synthies<br />
und großen Ballroom-Vocals. ham<br />
Kanye West Yeezus (Def Jam / UMG; CD)<br />
Yeezus? Naja: Zehn technoi de, mit<br />
wütenden Parolen vollgepackte<br />
Sound scapes zeigen das Großmaul<br />
des US-HipHop als recht normalsterblichen<br />
Black-Music-Ra bauken.<br />
Der Wille zur Selbstdarstellung ist<br />
hier hörbar größer als der zur musikalischen<br />
Ausdifferenzierung. ham<br />
Empire Of The Sun Ice On The<br />
Dune (Virgin/Universal; CD)<br />
Flauschiger Dream-Pop mit bizarrer<br />
Sci-Fi-Attitüde – die Electro-Wizards<br />
aus Australien haben für Album<br />
Nummer 2 ziemlich frech die Copy-<br />
Taste gedrückt. Die Strafe: ein recht<br />
lauer Aufguss des Debüts. ham<br />
Post-Grunge<br />
Alice In Chains<br />
The Devil Put Dinosaurs Here<br />
Indie-Tronic<br />
Capitol/Universal (CD, LP)<br />
Brachial starten Alice In Chians mit „Hollow“<br />
in ihr Comeback: extrem dicht, mit kompakter<br />
Power aufgeladen – ein Wall Of Sound, der<br />
einen an die Wand nageln kann. Doch die<br />
Grunge-Routiniers sind keine Phon-Fetischisten,<br />
lassen Raum für gefälligere Vocals und<br />
singende, trickreiche Gitarrensounds. Wird<br />
wie in „Voice“ oder im Titeltrack Druck rausgenommen,<br />
wirken die Harmonien eher wie ein<br />
intensiver Mahlstrom statt als pure Powerattacke.<br />
Aber alle Details sind mit Gespür fürs<br />
Ganze gesetzt und ergeben eine souveräne,<br />
abwechslungs-/kontrastreiche Hörsession,<br />
die in „Lab Monkey“ zurück bis auf die Ur-<br />
Inspiration Black Sabbath verweist – ordentlich<br />
differenzierten Sound inklusive. Claus Böhm<br />
Nirvana, Soundgarden, Pearl Jam, Black Sabbath<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
When Saints Go Machine<br />
Infinity Pool<br />
K7 / Rough Trade (CD, LP+CD)<br />
Zwei Jahre nach ihrem famosen Debüt legt<br />
diese interessante Band aus Kopenhagen<br />
nun mit einem frischen Mix aus Electronica,<br />
House, Ambient und extravagantem Gesang<br />
nach. Doch wo früher noch manches kreuz<br />
und quer flog, lautmalerisch collagiert und<br />
kleinteilig zusammengepuzzelt wurde, verbinden<br />
sich heute alle Soundzutaten zu einem<br />
wohligen Soundpool. Das Ergebnis sind<br />
sinnvoll entschlackte Songs zwischen 90er-<br />
R `n´ B, Clubästhetik und After-hour-Drift, mal<br />
trippig-selbstversunken („Infinity Killer“), mal<br />
mit tollen Hooklines („Iodine“). Am intensivsten<br />
sind die Dänen aber immer dann, wenn<br />
pastorale Melancho lie auf lässige Dancefloor-<br />
Beats („Mannequin“) trifft. Daniel Vujanic<br />
Konkylie (2011); The Knife, Bibio<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Pop<br />
Capital Cities<br />
In A Tidal Wave Of Mystery<br />
Brit-Pop<br />
Lazy Hooks / Capital / Universal (CD)<br />
Ja, die Trompete im Hit „Safe And Sound“ ist<br />
tatsächlich echt und kommt nicht aus dem<br />
Rechner. Sonst aber pluckern die Drumcomputer<br />
und zwitschern die (analogen) Synthesizer<br />
auf dieser Platte nach Herzenslust. Als<br />
Capital Cities erzeugt das us-armenische Duo<br />
Sebu Simonian und Ryan Merchant aus all<br />
diesen Zutaten ein fluffiges Album zwischen<br />
Retro-Disco, Indielectro und Latin House, das<br />
zum Überraschungserfolg des Jahres avancieren<br />
könnte. Tracks wie „Farrah Fawcett<br />
Hair“ oder „Center Stage“ kann der DJ direkt<br />
nach Daft Punks „Get Lucky“ auf die Playlist<br />
setzen, und selbst mittelmäßigere Nummern<br />
verbreiten das lässig-leichte Flair einer Spätsommernacht.<br />
very nice. Christof Hammer<br />
MGMT, Empire Of The Sun, Daft Punk<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Editors<br />
The Weight Of Your Love<br />
PIAS / Rough Trade (CD, LP)<br />
Mit zwei Neulingen (Elliott Williams, key., git.;<br />
Justin Lockey, git.) für das geschasste Gründungsmitglied<br />
Chris Urbanowicz kommt das<br />
vierte Album der Editors einem kleinen Neustart<br />
gleich. Weniger elektronisch als zuletzt<br />
geht es in dunklen Akkorden durch elegische<br />
(„What Is This Thing Called Love“) und rockige<br />
Stimmungen („A Ton Of Love“), und in „The<br />
Phone Book“ offenbaren die Briten sogar ein<br />
überraschendes Faible für folkig-amerikanisches<br />
Songwriting Marke Bruce Springsteen.<br />
Das klingt auch dank Tom Smiths unverändert<br />
famosem Gesang durchweg sympathisch,<br />
allerdings nicht ganz so intensiv-eruptiv wie in<br />
früheren Glanzstücken („Munich“) – und ein<br />
wenig auch nach harter Arbeit. Christof Hammer<br />
An End Has A Start; Echo & The Bunnymen<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
58<br />
www.audio.de ›08 /2013
Hardrock<br />
Black Sabbath 13<br />
Universal Music (CD, LP)<br />
Die „13”, klar. Das 13. Jahr des zweiten Milleniums<br />
haben die Erfinder des Heavy-Metal für<br />
ihr Comeback auserkoren – das passt zu Symbolik<br />
und Selbstverständnis der Düsterrocker<br />
aus Birmingham. Die Gründungs-Crew (Sänger<br />
Osbourne, Gitarrist Iommi, Bassist Butler)<br />
musste indes auf Drummer Ward verzichten,<br />
der aus Vertragsgründen fehlt. Für ihn trommelt<br />
Brad Wilk von Audioslave. Für die Produktion<br />
vertraute man auf Rick Rubin, einen der erfolgreichsten<br />
Rohdiamantschleifer der Branche.<br />
Und dessen Arbeitsnachweis klingt vorzüglich:<br />
analog, elektrisch, rau der Sound, und mit bemerkenswerter<br />
Tiefenstaffelung. Auch die Mikrofonierung<br />
des Schlagzeugs illusioniert eine<br />
Zeitreise und Retro-Vintage-Vibe. Tony Iommis<br />
Heaven And Hell, Black Label Society, Metallica, Pentagram, Dio<br />
legendäre Gitarrenwände sind vollmassiv, seine<br />
Akkorde tonnenschwer. Das wird schon beim<br />
Opener „End Of The Beginning“ klar. Blei-Akkorde<br />
statt Bleifuß – halb so schnell, doppelt so<br />
schwer. Dass Iommi trotz schwerer Krankheit<br />
im Studio die treibende Kraft war und ein Riff-<br />
Feuerwerk wie in den Kopfnickern „Loner“ und<br />
„Live Forever“ abfeuert, dazu ein feuriges Solo<br />
in „Damaged Soul“, verdient höchsten Respekt.<br />
Im beschaulichen „Zeitgeist“ und dem unheimlichen<br />
„God Is Dead?“ zeigt dagegen zeigt die<br />
Band ihre balladeske Seite – top! Und Ozzy?<br />
Der tattrige Fronter ist stimmlich erstaunlich<br />
wendig, auch wenn er das nicht mehr gesamte<br />
Register schafft. Fazit: eine zeitgemäße, reife<br />
Rückkehr – Respekt. Stefan Woldach<br />
<strong>AUDIO</strong> MUSIK:<br />
SO TESTEN WIR JEDEN<br />
MONAT DIE NEUEN CDS<br />
● <strong>AUDIO</strong> Musik stellt jeden Monat die<br />
wichtigsten neuen Tonträger vor.<br />
Erfahrene Rezensenten bewerten nach<br />
den folgenden Kriterien:<br />
● Musik (Pop, Oldies, Jazz) bzw. Interpretation<br />
(Klassik): für die künstlerische Leistung<br />
● Klang für die Aufnahmequalität<br />
● Bei DVDs nach Bild, Inhalt und Klang<br />
● <strong>AUDIO</strong>-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes<br />
Album von hoher Qualität oder Interpret mit<br />
ähnlichem Musikstil<br />
● In allen Sparten vergibt <strong>AUDIO</strong> Musik<br />
null bis fünf Ohren.<br />
Das Raster:<br />
überragend<br />
sehr gut<br />
gut<br />
befriedigend<br />
ausreichend<br />
<strong>AUDIO</strong>-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes<br />
Album von hoher Qualität oder Interpret<br />
mit ähnlichem Musikstil.<br />
Musik › POP & ROCK<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Beachclub-Pop<br />
Atlas Genius<br />
When It Was Now<br />
Warner Bros. / Warner (CD, LP)<br />
Der Abschlussball nach der Tanzstunde, die<br />
Erstsemester-Fête: Initiationsriten durchziehen<br />
unser Leben. Wer sie absolviert hat,<br />
ist (ein Stück) erwachsen geworden. Aber<br />
die Nachrücker sucht – das Geheimnis von<br />
Popkultur – für ewig wiederkehrende Ereignisse<br />
schon ihre eigenen, neuen Codes. Der<br />
Soundtrack für die Uni-Neu linge des Jahres<br />
2013 kommt von Keith & Michael Jeffrey: Als<br />
Atlas Genius mischen die Brüder aus Adelaide<br />
Unbekümmertheit mit Cleverness, Indietronics<br />
mit Akustik-/E-Gitarren; dazu gibt’s Vocals,<br />
bei denen Mädchen weiche Knie bekommen.<br />
Wer als DJ derzeit eine College-Party bespaßen<br />
muss, kann entweder Dutzende Discs<br />
abspielen – oder nur diese eine. Christof Hammer<br />
Empire Of The Sun, Owl City<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Elektro-Pop<br />
Austra<br />
Olympia<br />
Domino / Rough Trade (CD)<br />
Damit Austra ihren opulenten Elektro-Pop live<br />
besser umsetzen können, wurde das kanadische<br />
Trio kurzerhand zum Sextett aufgestockt.<br />
Aber natürlich wollen die neuen Band-Mitglieder<br />
auch im Studio beschäftigt werden. So<br />
gesellen sich auf Album Nummer 2 zu Katie<br />
Stelmanis’ unverändert starker, weit tragender<br />
Stimme auch Streicher und sphärisches<br />
Geklingel, schwebende Backing Vocals und<br />
schwergewichtige, heftig pumpende Bässe.<br />
Der Sound wurde verdichtet, gleichzeitig<br />
wagt Katie mehr Emotionalität. Austra liefern<br />
den Beweis, dass sich Melancholie und Tanzbarkeit<br />
nicht ausschließen müssen. Klanglich<br />
lediglich Durchschnitt, dafür überdurchschnittlich<br />
leidenschaftlich. Michael Sohn<br />
Grimes, The Knife, Zola Jesus<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
... und läuft!<br />
Was zu Hause so rauf- und runterläuft:<br />
<strong>AUDIO</strong>-Redakteur Christof Hammer<br />
erinnert an vergessene Perlen, verrät<br />
Geheimtipps sowie Platten für die Insel.<br />
Boozoo Bajou: Satta (Stereo<br />
Deluxe) Hot town, summer in the city?<br />
Dann gehören gut gechillte Grooves zur<br />
Grundversorgung. Einer meiner Favoriten:<br />
das Debüt dieses Duos aus Nürnberg.<br />
2001 als Geheimtipp gestartet, avancierte<br />
„Satta“ seither zum Dauerbrenner für<br />
Freunde eleganter Downbeats.<br />
Zeitlupenhaft gedrosselte, ab<br />
und sogar fast flotte Rhythmen,<br />
gewürzt mit raffiniertem Beiwerk<br />
aus Jazz, Blues und Ethno-<br />
Pop – lässiger geht’s kaum.<br />
Kruder & Dorfmeister: The K&D Sessions<br />
(1998; G Stone) Klar, der Klassiker<br />
– sozusagen das „White Album“des Genres.<br />
Und womit? Mit Recht – denn<br />
wie die beiden Österreicher hier<br />
Tracks von Acid-Jazz bis Trip Hop<br />
und Dub remixten, gehört nach<br />
wie vor zum Stilvollsten, was<br />
in diesem Segment je in Töne<br />
gegossen wurde.<br />
www.audio.de ›08/2013 59
Musik › POP & ROCK<br />
Folk, Chanson<br />
Dance-Pop<br />
Gospel, Soul, Blues<br />
Mavis Staples<br />
One True Vine<br />
Anti/Indigo (CD, LP+CD)<br />
Jubilierender Gospel, fordernder Soul, dunkler<br />
Blues: All diesen Facetten verleiht Mavis<br />
Staples seit einem halben Jahrhundert Stimme<br />
und Ausdruck – neuerdings unter zunehmender<br />
Anteilnahme jüngerer Genera tio nen.<br />
Wilco-Chef Jeff Tweedy, Jahrgang 1967, zählt<br />
zu ihren derzeit innigsten Verehrern und agiert<br />
hier nach 2010 erneut als Produzent und<br />
Begleitmusiker. Ruhig und konzentriert geht<br />
es mit Akustikgitarren und famos verzahnten<br />
lead- und background vocal durch Songs von<br />
Tweedy bis Nick Lowe und George Clinton,<br />
und in „Woke Up This Morning“ röhren gar<br />
knarzige Retroriffs Marke Black Keys – wetten,<br />
dass deren Kopf Dan Auerbach als nächster<br />
um Mavis’ Gunst buhlt? Christof Hammer<br />
You Are Not Alone (2010); P. Staples, Solomon Burke<br />
Diverse Interpreten Sing Me The Songs:<br />
Celebrating The Works Of Kate McGarrigle<br />
Warner (2 CDs)<br />
Kate McGarrigle, mit ihrer Schwester Anna<br />
lange Jahre bekannt als Garrigle Sisters, starb<br />
2010 mit 63 Jahren an Krebs. Diese Doppel-<br />
CD bündelt Aufnahmen aus vier Konzerten,<br />
die zu ihren Ehren von den Kindern Rufus und<br />
Martha (aus der Ehe mit Loudon Wainwright<br />
III) in London, New York und Toronto organisiert<br />
wurden. In 34 Songs dokumentiert Produzent<br />
Joe Boyd (er bereite te auch das New<br />
Yorker Benefizkonzert fürs Kino auf) ihre zarte<br />
Musiksprache zwischen Folk und Chanson in<br />
lichtem Sound. Gäste wie Emmylou Harris,<br />
Norah Jones und Antony Hegarty sowie<br />
Anna, Rufus & Martha brillieren mit sensiblen<br />
Interpretationen in teils magischen Konstellationen.<br />
Prädikat: hochkarätig! Willi Andresen<br />
McGarrigle Sisters, Rufus/Martha Wainwright<br />
Pet Shop Boys<br />
Electric<br />
x2 / Kobalt / Rough Trade (CD, 2 LPs)<br />
„Elysium“ liegt noch kein Jahr zurück, da<br />
gibt’s schon Neues von den Pet Shop Boys,<br />
die im Zuge der Auflösung von EMI mit ihrem<br />
x2-Label nun komplett auf eigene Rechnung<br />
arbeiten. „Electric zielt sehr auf den Dancefloor“,<br />
kommentieren Tennant & Lowe – den<br />
man mit Stuart Price (Zoot Woman) als Produzent<br />
und konventionellen four-to-the-floor-<br />
Grooves auch präzise trifft. Ansonsten klingt’s<br />
mit halligen vocals und bling-blong-Keyboards<br />
(schön kombiniert etwa in „The Last To Die“)<br />
recht vertraut. Ausnahmen: das technoide<br />
„Shouting In The Evening“und das Gastspiel<br />
von Rapper Example in „Thursday“. Die distinguierten<br />
Balladen vergangener Tage vermisst<br />
man indes schon ein wenig. Christof Hammer<br />
Nightlife (1999); New Order<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Ethno-Bluesrock<br />
GEHEIMTIPP<br />
Daniel Vujanic<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Eigentlich kennt man diese jungen<br />
Briten bereits für zwei prächtige „Post-<br />
Indie“-Entwürfe voll fiebrigem Sounddesign,<br />
störrischer Verweigerungshaltung<br />
und knochigem New Wave. Dennoch<br />
überraschen These New Puritans auf Album<br />
Nummer 3 mit einer so nicht erwartbaren<br />
Leistung. Denn „Field Of Reeds“ ist ein<br />
Meisterstück. Nichts klingt nach rastloser Suche,<br />
im Gegenteil: Alles tönt nach feierlicher<br />
Ankunft und maximalem Fokus. Selbstbewusst,<br />
doch in rätselhaft schweben den Ton<br />
These<br />
New Puritans<br />
Field Of Reeds<br />
begegnen sich in den suiteartig arrangierten<br />
Stücken Holz- und Blechbläser, Streicher,<br />
Stimmen, Tasteninstrumente und Perkussion<br />
in instrumentaler Präzision und impressionistischem<br />
Gefühlsdrang. Traurig-orchestrale<br />
Klänge umarmen Sounds von Minimal Music<br />
bis Artpop und Neoklassik und schwellen<br />
zu surrealen Songs aus glitzernder Tristesse<br />
und ansteckendem Schwermut. Klar erinnert<br />
dieses zeitlos-kunstfertige Vermählen von Pop<br />
und Avantgarde auch an Talk Talk oder David<br />
Sylvian; in Sachen konzeptueller Konsequenz<br />
vielleicht noch an die Liars und Scott Walker.<br />
Aber die Stimme der Puritans hat auf „Field<br />
Of Reeds“ einen ganz eigenen Klang. Vielleicht<br />
sogar den eines künftigen Klassikers.<br />
Talk Talk, Liars, Scott Walker („Tilt“; 1995)<br />
PIAS / Rough Trade(CD, LP)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Andrew Stockdale<br />
Keep Moving<br />
/Universal (CD, LP)<br />
Was für ein irrer Auftakt: „Long Way To Go”<br />
eröffnet Andrew Stockdales Solo-Debüt mit<br />
wildem Chaos-Sound, der an Kaschemmen<br />
der Rock`n´Roll-Ära oder an 70er-Jahre-Blues-<br />
Clubs erinnert. Dann diese helle, hochgepitchte<br />
Stimm voll jugendlicher Verve: wie Led<br />
Zeps Robert Plant! Und schon rast der freakige<br />
Australier (ansonsten Tonangeber bei Wolfmother)<br />
weiter: mit wild geprügelten Drums,<br />
galoppierenden Basslines und leicht antiquierten<br />
Saitenriffs. Ergebnis: ein gut 70-minütiger,<br />
von Stockdale selbst mätzchenfrei, aber<br />
ausgewogen produzierter Retro-Rock-Ritt voller<br />
Black Sabbath-/Ozzy Osbourne-Anklänge<br />
(„Meri dian“) und folky-leichtfüßigen Dylan-/<br />
Neil-Young-Fragmenten. Claus Böhm<br />
Wolfmother, Black Sabbath, Robert Plant / Led Zeppelin<br />
Musik:<br />
Klang:
Short Shots<br />
Orgel-Pop<br />
Pop, Rock<br />
Anna von Hausswolff<br />
Ceremony<br />
Art-Pop<br />
City Slang / Universal (CD, 2 LPs)<br />
Zugegeben, es gibt Alben, die weniger exzentrisch<br />
sind. Und nur selten spielt auf einem<br />
Pop-Album eine Kirchenorgel die Hauptrolle.<br />
Der jungen Schwedin gelingt dieser bemerkenswerte<br />
Spagat, ohne dass die 13 Songs<br />
in Richtung Avantgarde abdriften. Als Tochter<br />
des Klangkünstlers Carl Michael von Hausswolff<br />
ist für Anna ein solch ausgefallenes Konzept<br />
wahrscheinlich so selbstverständlich wie<br />
für andere die Teilnahme an einer Casting-<br />
Show. An Dramatik mangelt es hier nicht, dafür<br />
sorgt der imposante Sound der Orgel, die<br />
auch dunkel-dröhnende Bassparts einstreut.<br />
Aber auch das Zusammenspiel mit Gitarren,<br />
Piano, Drums und Singstimme – alles schön<br />
gestaffelt – funktioniert bestens. Michael Sohn<br />
Sigur Rós, Kate Bush<br />
Musik:<br />
Sigur Rós<br />
Kveikur<br />
Klang:<br />
XL / Beggars / Indigo ( CD, 2 LPs + CD)<br />
Nicht immer kamen die klingenden Merkwürdigkeiten<br />
von Sigur Rós verlustfrei beim<br />
Hörer an – die Musik der Isländer gab sich oft<br />
rätselhaft codiert, gar verkopft. Den Ausstieg<br />
von Keyboarder Kjartan Sveinsson nutzte das<br />
verbliebene Rest-Trio nun für einen gelungenen<br />
Neustart: mysteriös, bedeutungsschwer<br />
aufgeladen wie immer tönt „Kveikur“, aber<br />
griffig wie selten zuvor. Spielentscheidend:<br />
Georg Holm (b.) und Orri Pall Dyrason (dr.),<br />
die mit massiven Rhythmen für bisweilen<br />
fast schamanischen Drive sorgen und so die<br />
„nur“ bandtypisch avantgardistischen Soundscapes<br />
(Holzbläser, sphärische bis metallisch<br />
knirschende Elektronik) zum gleisend-intensiven<br />
Art-Pop-Ereignis veredeln. Christof Hammer<br />
Björk, Efterklang, Dead Can Dance<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Slackwax<br />
Time Stays, We Go<br />
Indietronic<br />
Pitch Beast / Rough Trade (CD, LP + CD)<br />
Zu den Klängen des Nürnberger Duos Peter<br />
Hoppe & Bernd Batke sind schon viele Fans<br />
abgefahren. Slackwax produzierten diverse<br />
Werbesounds. Dazu profilierte sich das Duo<br />
als Re-Worker von Mousse-T.-Songs, von<br />
denen eine stark gedrosselte Version des Anmache-Hits<br />
„Sex Bomb“ in dieser Werkschau<br />
auftaucht. In 15 Titeln mit tiefer Klangdichte<br />
überzeugen Slackwax mit der Bandbreite<br />
ihres Verschmelzungstalents für Soul, Blues,<br />
Funk und Lounge. Dazu die betörende Stimme<br />
von Anna Leyne. So eröffnet sich Canned<br />
Heats Oldie „On The Road Again“ mit völlig<br />
neuem Klangbild. Und Talk Talks Hit „Such A<br />
Shame“ ist noch nie so entschleunigt ins Ohr<br />
geschwebt. Willi Andresen<br />
The Triffids, The Smiths, The Go-Betweens<br />
Musik:<br />
Tunng<br />
Turbines<br />
Klang:<br />
Full Time Hobby / Rough Trade (CD, LP)<br />
Kein Wunder, dass Tunng zu den populärsten<br />
Vertretern der Indietronic-Sparte gehören.<br />
Auch Album Nummer 5 gefällt mit sommerlicher<br />
Leichtigkeit, homogenem Liedgut und<br />
entspannt-schaukelnden Melodien in schlauen<br />
Arrangements. Das Sextett wirkt dabei<br />
songorientierter denn je. Statt Klangforschung<br />
und Soundspielereien gibt’s folkig-luftige<br />
Tracks, die von gedämpften Wechselgesang<br />
getragen werden. Zielgerichtet wird dabei<br />
aus oft kontemplativen Stimmungen das psychedelische<br />
Potential beziehungsweise das<br />
melancholische Elementarteilchen herausgeschält<br />
– was gut bis vorzüglich klappt wie<br />
im krautigen Shuffle „Trip Trap“ oder dem pulsierenden<br />
Singalong „Bloodlines“. Daniel Vujanic<br />
Good Arrows (2007); The Books<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Francis International Airport Cache<br />
(Siluh/Cargo; CD, LP)<br />
Mal noisig-frickelig, mal elegischelegant:<br />
Spannende analoge und<br />
digitale Klänge mischt dieses österreichische<br />
Quintett zu kühlem<br />
Synthie-Pop, der die Sound-DNA<br />
von Talk Talk, The Notwist und<br />
Radiohead in sich vereint. ham<br />
Scott Matthew Unlearned<br />
(Glitterhouse/Indigo; CD, LP+CD)<br />
Gemäß dem Motto „Vergiss, was<br />
Du über die Musik weißt“covert<br />
der New Yorker Songpoet hier Titel<br />
von Whitney Houston und Rod<br />
Stewart bis Joy Division und den<br />
Bee Gees: in kammer musikalischen<br />
Piano-Gitarren-Arrangements, die je<br />
nach Gusto durch intensive Kargheit<br />
berühren oder ob relativer Gleichförmigkeit<br />
langweilen können. Dass<br />
Matthew allerdings fast alle Vorlagen<br />
mit leidensschwerem Timbre zum<br />
trauerumflortem Klagelied verwandelt,<br />
ist eine irritierende bis nervige<br />
Sicht der Dinge. ham<br />
Makeshift Innocence Yours To Keep<br />
(DEAG/Sony; CD)<br />
Als Live-Act ist die Truppe von<br />
Jesse-James Cameron schon eine<br />
echte Attraktion, doch auch via CD<br />
funktioniert der Reggae-Folk dieser<br />
kanadischen Formation prächtig.<br />
Wer Acts wie Marley, Mayer (John)<br />
und Johnson (Jack) schätzt, sollte<br />
hier mal genauer hinhören. ham<br />
French Films White Orchid (Odyssey /<br />
Rough Trade; CD, LP+MP3-download)<br />
Finnische Band, frankophiler Name,<br />
englisch-amerikanischer Sound:<br />
Mit beschwingten Sixties-Melodien,<br />
schwerem Brummel-Bass<br />
und charmanten Mittachtziger-Riffs<br />
klingen French Films auf ihrem<br />
zweiten Album wie eine Mischung<br />
aus den Beach Boys, The Cure<br />
und The Jesus And Mary Chain:<br />
Surf Music trifft auf Wave-Pop und<br />
Noise-Rock – und man versteht<br />
sich bestens. ham<br />
Ohrbooten Alles für alle bis alles<br />
alle ist (BMG Rights / Rough<br />
Trade; CD, LP)<br />
Viel Reggae, ordentlich HipHop, ein<br />
Schuss (Punk-)Rock, dazu phatte<br />
Reime, getextet mit frecher Berliner<br />
Schnauze: Mit Album Nummer<br />
4 füllen die Ohrbooten die Lücke<br />
zwischen Culcha Candela und<br />
Seeed. ham<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
www.audio.de 08 /2013 61
Musik › POP & ROCK<br />
Rhytm & Blues<br />
Seasick Steve<br />
Hubcab Music<br />
Fiction/Universal (CD, LP)<br />
Der Freak aus Oakland, in Norwegen daheim,<br />
zeigt erneut, dass man auch mit 70 Jahren<br />
noch gehörig auf den Putz hauen kann. Und:<br />
Seasick Steve hat den Blues am eigenen<br />
Leib erlitten, ist als Sänger und Gitarrist (sein<br />
Instrument ist aus Abfällen gebastelt!) mit<br />
allen Delta-Wassern gewaschen. Dynamische<br />
Reißer wie „Down On The Farm“ beherrscht<br />
er ebenso wie den puren, urwüchsigen Stil<br />
(„Self Sufficient Man“), Boogie-Rock Marke<br />
Canned Heat ebenso wie Country-Flair mit<br />
Pedal Steel („Purple Shadows“). Gäste wie<br />
Jack White (ex-White Stripes) und John Paul<br />
Jones (ex-Led Zep) und der plastisch-authentische<br />
Sound machen „Hubcap Music“ endgültig<br />
zum Fest für Blues-(Rock)-Fans. Claus Böhm<br />
Chris Whitley, White Stripes<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Blu-Rays / DVDs<br />
Beatsteaks Muffensausen<br />
Nachschlag zur „B-Seite“: War die Retrospektive<br />
von 2005 ein turbulenter low-budget-Streifen aus<br />
wackeligen Privataufnahmen, skurrilen Schnipseln<br />
und schrägen Wohnzimmer-Gigs, folgt jetzt die<br />
Fortsetzung in Cinemascope – die Berliner „Beatbuletten“<br />
ganz groß, mit satten fünfeinhalb Stunden<br />
The Clash, Bad Religion, The Offspring<br />
Filmmaterial von fünf verschiedenen Konzerten ihrer<br />
„Boombox“-Tour, vom Highfield Festival bis zum Club-Gig. Im Gegenschnitt gibt es lustige<br />
Interview-Sequenzen aus dem Tour-Alltag, zudem gewährt das Quintett Einblicke in die Proben der<br />
„TwoDrummersSummerTour“ im Berliner Schaltraum-Studio. Zugabe: alle Episoden des legendären<br />
„Beat TV“, was das Filmpaket laut Band „größer als Ben Hur“ macht. Großartig! Stefan Woldach<br />
Warner (2 DVDs+CD, LP+DVD+CD; Tonformate: DD 2.0, DD5.1)<br />
Malik Bendjelloul Searching For Sugar Man<br />
Das Leben von Sixto Rodriguez ist von Legenden<br />
umrankt – nun bringt eine spannenden Dokumentation<br />
über diesen lange ungewürdigt gebliebenen<br />
mexikanisch-amerikanischen Songwriter Licht ins<br />
Dunkel. Mal erzählerisch, mal investigativ nähert sich<br />
der schwedische Regisseur Malik Bendjelloul dem Mythos<br />
Rodriguez an, erzeugt mit einer eindringlichen, teils<br />
Terry Callier, Michael Kiwanuka<br />
animierten Bildersprache eine magische Spannung. Die Musik dazu faszinierte ja bereits auf dem<br />
Soundtrack (<strong>AUDIO</strong> 1/13) – und macht via Blu-ray auch klanglich eine gute Figur: Obwohl teils schon<br />
in den frühen 70ern aufgenommen, tönen Rodriguez’ zwischen Folk und Soul changierende Songs<br />
mit ihrer lyrisch-düsteren Aura klar, dynamisch und von feinster Patina umhüllt. Fritz Schwertfeger<br />
Rock<br />
Musik: Bild: Klang:<br />
Musik-Doku<br />
Rapid Eye Movies / Alive<br />
Musik: Bild: Klang:<br />
Gitarrenzauber<br />
Rock, Blues, Folk<br />
Diverse Interpreten Legends Of The Canyon<br />
Julian Kleiss<br />
Birth Of The Chameleon<br />
Acoustic Music / Rough Trade (CD)<br />
Seit 1989 betreibt der Osnabrücker Gitarrist<br />
und Produzent Peter Finger sein Label Acoustic<br />
Music als Podium für Saiten-Akro baten.<br />
Auch Julian Kleiss offenbart eine für Nicht-<br />
Gitarristen kaum nachvollziehbare Fingerfertigkeit.<br />
Doch manches, was live beeindruckt,<br />
offenbart via CD seine Tücken: Vor allem<br />
die perkussive Handarbeit mag überzeugend<br />
aussehen, wird aber akustisch nur als<br />
störendes Klopfgeräusch auf den Gitarrenkorpus<br />
empfunden; die ersten Tracks dieser<br />
Mischung aus Eigenkompositionen und Coverversionen<br />
bleiben seelenloses Geklampfe.<br />
Doch spätestens mit der Performance des<br />
Jackson-5-Hits „I Want You Back“ überzeugt<br />
Kleiss auch den CD-Hörer. Winfried Dulisch<br />
Michael Sagmeister, Claus Boesser-Ferrari<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Laurel Canyon ist eine Schlucht in den Santa Monica<br />
Bergen nahe Los Angeles. Nach dem Kennedy-<br />
Attentat 1963 explodierte hier ein Freiheitsgefühl, das<br />
von der Westcoast Music getragen wurde. So sieht<br />
es jedenfalls diese Doku von Jon Brewer. Der Fotograf<br />
Henry Diltz leitet als Erzähler durch 148 gesprächsreiche<br />
Minuten – Musik ist nur wenig zu hören. Als Prota-<br />
Woodstock – 3 Days Of Peace And Music<br />
gonisten der Ära kommen zu Wort: u. a. Crosby, Stills & Nash (Young ist zu sehen, redet aber nicht),<br />
Michelle Phillips (Mamas & Papas), Atlantic-Manager Ahmet Ertegun, Mario Maglieri (Besitzer des<br />
Rockschuppens Whisky A Go Go), Van Dyke Parks. Gruppenprobleme (Stichwort CSN&Y) werden<br />
erörtert und Koryphäen (Joni Mitchell) gelobt: eine nostalgisch-nette Geschichtsstunde. Willi Andresen<br />
Universal (2 DVDs; Tonformate: 5.1 DTS / 24/192 kHz, PCM Stereo 24/192) Musik: Bild: Klang:<br />
The Beatles Help<br />
Da dachte man als eingefleischter Beatles-Fan, den<br />
ersten „richtigen” Film der Fab Four quasi auswendig<br />
zu kennen – und dann das: „Help”gibt’s nun in HD<br />
– mit komplett restauriertem Bild! Der Unterschied<br />
zur DVD-Version ist enorm: Gestochen scharf und mit<br />
deutlich natürlicheren Farben, ist die Blu-ray ein wahrer<br />
The Beatles: Yellow Submarine<br />
Augenschmauß. Eine Doku im Bonus-Teil verrät Details<br />
der unglaublich aufwendigen Restauration; eine weitere liefert viele Hintergrund-Infos zum Kult-<br />
Film, der mit seinen Gags und der einfach netten Story auch heute noch hohen Unterhaltungswert<br />
bietet. Dass es nur eine englische Tonspur gibt (auf Wunsch mit deutschen Untertiteln), schmälert<br />
das Vergnügen keineswegs – „Help” gehört ins Filmarchiv jedes Musik-Fans. Alexandros Mitropoulos<br />
Universal (Englisch in Dolby Digital 5.1, DTS 5.1, PCM Stereo) Musik: Bild: Klang:<br />
Musikfilm<br />
62<br />
www.audio.de ›08 /2013
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<strong>AUDIO</strong> erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, Richard-<br />
Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289<br />
Geldinstitut<br />
Datum<br />
✗<br />
Unterschrift<br />
WK 3032 M08
Musik › POP & ROCK<br />
SCHWARZES GOLD, FOLGE 4<br />
Die Vinyl-Quellen sprudeln weiter: Auch für Folge 4 unserer derzeitigen Serie an LP-Specials<br />
fischten die <strong>AUDIO</strong>-Analogexperten leckere Neuheiten und interessante Re-Issues aus dem<br />
Schwarzgold-See.<br />
Brass-Ethno-Rock<br />
Jazz-Prog-Rock<br />
Jazz, Blues<br />
Johnny Winter Second Winter<br />
Jetzt auf allen vieren: Die Original-<br />
Ausgabe von Johnny Winters zweitem<br />
offiziellen Album füllte anno 1969 nur drei<br />
Longplayer-Seiten. Nun macht Speakers<br />
Corner das Blueshorn voll und füllt die<br />
vierte Seite des grandios gepressten<br />
Reissue mit den mit 45 rpm rotierenden<br />
Singles. Doch nicht nur das fällt positiv<br />
aus gegenüber den in den 70ern in<br />
Deutschland kursierenden, holländischen<br />
oder amerikanischen CBS-Pressungen.<br />
Die unnachahmlichen Slide-Sounds<br />
des Bluesgitarren-Meisters haben jetzt<br />
erheblich mehr Biss, die schmauchenden<br />
Orgel- und Saxophon-Einwürfe von Bruder<br />
Edgar mehr Drive, die knackigen Drums<br />
von Uncle John Turner mehr Punch. Da lag<br />
offenbar ein vorzügliches (Re)Masterband<br />
vor. Albino-Johnny klampft und röhrt sich<br />
durch Blues und Rock’n’Roll auf gewohnt<br />
göttlichem Niveau, doch die stärksten<br />
Nummern haben ihm zwei andere Götter<br />
gegeben: Dylans „Highway 61 Revisited“<br />
und Chuck Berrys „Johnny B. Goode“ hat<br />
man oft genug anders, aber nie besser<br />
gehört.<br />
Justus Schlierbacher<br />
Columbia / Speakers Corner<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Remaster:<br />
Pressqualität:<br />
Blood, Sweat & Tears Second Album<br />
64 www.audio.de ›08 /2013<br />
In jeder einigermaßen seriösen Top100-<br />
Liste der besten Rock-LPs taucht das<br />
zweite Album von BS&T zwangsläufig<br />
auf. Hatten sich die US-amerikanischen<br />
Brassrocker doch mit dem kanadischen<br />
Sänger David Clayton-Thomas anno 1968<br />
ein weiteres Ass in den Ärmel geholt.<br />
Aus dem sie dann eine Fülle grandioser<br />
Songs beziehungsweise Bearbeitungen<br />
zauberten: keiner wie der andere und<br />
einer stärker als der andere. Taktwechsel,<br />
überraschende Harmonien und virtuose<br />
Instrumentaleinlagen machen das „Second<br />
Album“ zum Vorläufer des progressiven<br />
Rock. Beginnend und endend mit<br />
einer fluschigen Variation einer Melodie<br />
des französischen Exzentrik-Komponisten<br />
Eric Satie, prasselten dazwischen Alltime-<br />
Greats wie „Spinning Wheel“ (neben<br />
der Ballade „Sometimes In Winter“ die<br />
einzige Eigenkomposition), „You Made Me<br />
So Very Happy“, „And When I Die“ und die<br />
sensationelle Fassung von „Smiling Phases“.<br />
Die zwischen jazzigem Swing und<br />
hartrockendem Beat irisierenden Drums,<br />
der tight treibende Bass und die messerscharfen<br />
Bläsersätze kamen noch nie so<br />
direkt, so fesselnd und so dynamisch aus<br />
der schwarzen Rille wie in diesem luxuriösen<br />
Umschnitt auf zwei Scheiben mit 45<br />
Umdrehungen. Mit dieser Wucht, dieser<br />
Stimmpräsenz und diesem Detailreichtum<br />
kann selbst die MFSL-Gold-CD kaum<br />
mithalten; und für amerikanische Verhältnisse<br />
geriet auch die Pressung – nach<br />
Möglichkeit waschen (lassen) – recht gut.<br />
Prädikat: unbedingt zugreifen.<br />
Justus Schlierbacher<br />
ORG / Sieveking Sound (2 LPs; 45 rpm)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Remaster:<br />
Pressqualität:<br />
Tim Buckley Tim Buckley<br />
In der an Sensationen nun nicht gerade<br />
armen Halbdekade zwischen 1965 und<br />
1970 spielt das Debütalbum des 1966<br />
gerade mal 19-jährigen Supertalents<br />
Timothy Charles Buckley III definitiv in der<br />
ersten Liga. Mit seiner orpheusartigen<br />
Tenor stimme, seinen grandiosen Songs<br />
und nicht zuletzt seiner schieren Schönheit<br />
eroberte er Frauenherzen im Sturm,<br />
die heterosexuellen Jungs erfreuten sich<br />
dagegen an dem zeittypisch leicht psychedelisierten<br />
Folkrock, denen die Produzenten<br />
Rothschild/Holzman ab und an einige<br />
Streichereinheiten (arrangiert von Jack<br />
Nietzsche) gönnten. Dieses Jahrzehnt-<br />
Album hat Rhino als Deluxe-Edition auf<br />
Doppel-CD im Programm, mit Mono- und<br />
Stereo-Mix sowie unterirdisch klingenden<br />
Live-Material. Doch für (Wieder-)Entdecker<br />
reicht dieses ordentliche Vinyl-Reissue<br />
erst mal. Justus Schlierbacher<br />
Jazz<br />
ORG/Sieveking Sound (2 LPs; 45 rpm)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Remaster:<br />
Pressqualität:<br />
The Dave Brubeck Quartet<br />
Live At Carnegie Hall<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
Was für ein Drummer! Joe Morelo<br />
swingt und groovt durch die vertrackten<br />
Takte der Bandleader Dave Brubeck (p)<br />
und Paul Desmond (sax), dass es eine<br />
Lust ist. Es dürfte eines der großartigsten<br />
Jazz-Konzerte aller Zeiten gewesen<br />
sein, als am 22. Februar 1963 Brubeck,<br />
Desmond, Morello und Bassist Eugene<br />
Wright die Zuhörer in der ehrwürdigen<br />
Carnegie Hall spätestens ab der dritten<br />
Nummer buchstäblich von den Sitzen<br />
rissen. Die Erfolgsalben „Time Out“ und<br />
„Time Further Out“ lieferten überwiegend<br />
die Titel, und natürlich durften rasante Versionen<br />
von „Take Five“ und „Blue Rondo<br />
A La Turk“ nicht fehlen. Morello zeigt in<br />
„Castilian Drums“ die ganz große Soloklasse,<br />
brilliert aber auch als Begleiter mit<br />
gewieftesten Licks. Das von Teo Macero<br />
für die damalige Zeit trotz etwas kleinem<br />
Klavierklang exzellent produzierte Doppelalbum<br />
hat Speakers Corner neu aufgelegt.
Mit den vorbildlich en Liner Notes, auf<br />
tadellosem 180-Gramm-Vinyl: Eine der<br />
Jazz-Platten für die Ewigkeit – und auch offenohrigen<br />
Rock-Fans unbedingt unter die<br />
Nadel zu legen. Justus Schlierbacher<br />
Folk<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
Blues-Rock<br />
Musik › POP & ROCK<br />
Columbia / Speakers Corner (2 LPs)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Remaster:<br />
Pressqualität:<br />
Rhythm`n´Blues/Fusion<br />
Tommy Schneider & Friends Plan B3<br />
In Zeiten computerisierter Klangerzeugung<br />
gleicht die legendäre Hammond-<br />
Orgel B3 einem Überbleibsel längst<br />
vergangener (Rock-)Tage. Doch Organist<br />
Tommy Schneider hält offentsichtlich<br />
nichts von Sounds aus der Konserve,<br />
und das ist – zumindest im Falle seines<br />
2008er-Albums „Plan B3” – auch gut<br />
so. Zusammen mit seinen „Friends”<br />
Adrian Stern (git), Hans Peter Bartsch (dr)<br />
und Philippe Chétrien (sax) interpretiert<br />
Schneider auch bekannte Gassenhauer<br />
wie „Ain‘t No Sunshine”, „Green Onions”<br />
oder „Mercy, Mercy, Mercy”. Bereits nach<br />
den ersten Takten fällt der charmante<br />
Analog-Sound des Albums auf (es ist die<br />
Bandmaschine zu hören), das in drei Tagen<br />
in den schweizer Zuendstoff Studios<br />
aufgenommen wurde. Die rein instrumentalen<br />
Songs tönen transparent, räumlich<br />
und sehr authentisch. Eine klangliches<br />
Highlight ist beispielsweise der phänomenal-dreckige<br />
Sound des Saxophons<br />
beim Bill-Withers-Cover, der vom prägnant-wabernde<br />
Leslie-Sound der Hammond<br />
wunderbar begleitet wird. Stilistisch<br />
bewegt sich die Musik zwischen Fusion<br />
(„Jump In”), Rhythm`n´Blues und Soul à<br />
la Booker T. And The MGs – nur meistens<br />
eben etwas rauer! Die Pressqualität des<br />
Vinyls ist tadellos – eben so, wie Schallplatten<br />
immer gepresst sein sollten.<br />
Alexandros Mitropoulos<br />
Kolibri Records / Artphönix Vinyl<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Pressqualität:<br />
Noch mehr LP-Tipps finden Sie in der<br />
! kommenden <strong>AUDIO</strong>-Ausgabe 09/13<br />
Efterklang With Copenhagen<br />
Philharmonic Orchestra<br />
The Piramida Concert<br />
Noch während der Produktion des Studioalbums<br />
arbeiteten Efterklang bereits an<br />
einer Konzertversion ihres „Piramida“-<br />
Werkes (in <strong>AUDIO</strong> 10/12 als Geheimtipp<br />
geadelt) und brachten das Programm<br />
erstmals im Mai 2012 in Syndney auf die<br />
Bühne. Mittlerweile wurde das Set in<br />
drei Kontinenten mit diver sen Orchestern<br />
aufgeführt und für diese CD im Oktober in<br />
der Kopenhagener Royal Academy Of Music<br />
in präsentem Liveklang mitgeschnitten.<br />
Dabei setzten die Dänen nicht nur ein paar<br />
Streicher und Bläser in den Saal, sondern<br />
schrieben komplett neue Arrangements, in<br />
denen Band und Orchester diese zwischen<br />
Ambient und Art-Pop angesiedelte<br />
Musik gleichberechtigt und in spannenden<br />
Dialogen quasi neu aufarbeiten. Eines der<br />
schönsten Alben des vergangenes Jahres<br />
lockt hier also gleich mehrfach: Zum einen<br />
verdichtet sich hier raffinierter Elektropop<br />
mit ungewöhnlichen, in der verlassenen<br />
Bergbausiedlung Piramida auf Spitzbergen<br />
gesammelten field recordings zu einem<br />
suggestiven Konzeptalbum über Mensch<br />
und Technik, das zweitens für die konzertante<br />
Aufführung quasi noch einmal neu<br />
erfunden wurde. Drittens ist dieses Set<br />
schön gepresst und liebevoll ediert (im edlen<br />
Artwork stecken je eine schwarze und<br />
eine weiße Vinylscheibe) – und viertens<br />
gibt’s das komplette Werk als Bonus auch<br />
noch auf CD.<br />
Christof Hammer<br />
4 AD / Indigo (2 LPs + Bonus-CD)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Pressqualität:<br />
United Blues Experience Soul On Fire<br />
Wer sie auf der diesjährigen HIGH END<br />
verpasst hat, kann sich mit der Konserve<br />
Blues-Zampano Wolfgang Bernreuther<br />
(voc, g), der um seine Kerntruppe mit der<br />
First Lady Of Bluesharp Beata Kossowska<br />
(harm, voc, g) und Rudi Bayer (b, bg) mal<br />
eine komplette Band, mal den Country-<br />
Würze streuenden Banjo-Spieler Rudi<br />
Beer gesellt. Natürlich bekommt man bei<br />
dieser unbehandelten Live-Aufnahme<br />
auch puren Bluesstoff und unfassbar<br />
virtuose Mundharmonika-Klänge („You<br />
Don’t Love Me“), doch geraten die<br />
englisch-tschechischen Gesangsduette<br />
von Bernreuther und Kossowska<br />
zu gleichwertigen Höhepunkten. Dass<br />
Wolfgang Bernreuther für sein Spiel bereits<br />
von amerikanischen Blues-Granden<br />
die höheren Weihen erhielt, lässt sich<br />
bei „Blinded By The Night“ bestens<br />
nachvollziehen. Die Plattenspieler-Firma<br />
Clearaudio produziert seit geraumer Zeit<br />
die audiophilen Scheiben von Bernreuther<br />
und Co – diese exzellent klingende LP<br />
(auch als CD erhältlich) sei Blues-Fans wie<br />
Analog-Highendern wärmstens ans Herz<br />
gelegt.<br />
Justus Schlierbacher<br />
Avantgarde-Rockjazz<br />
Clearaudio<br />
Musik:<br />
Pressqualität:<br />
Klang:<br />
Trilok Gurtu Spellbound<br />
Der indische Perkussionist Trilok Gurtu<br />
huldigt mit „Spellbound“ dem 1995<br />
verstorbenen Trompeter und Freund<br />
Don Cherry. Mit Trompeten-Koryphäen<br />
von Molvaer über Fresu bis Maalouf und<br />
weiteren Ausnahmemusikern entstand<br />
ein virtuoses, energiegeladenes Fusion-<br />
Feuerwerk, das die individuellen und herkunfsbestimmten<br />
Spielcharakteristika der<br />
einzelnen Musiker spiegelt – und zugleich<br />
als Verneigung vor Größen wie Davis,<br />
Gillespie und eben Don Cherry mitreißt.<br />
Schön, dass dieses groß dimensionierte<br />
Jazz-Panorama nun auch auf sattem Vinyl<br />
in makellosem Analogsound (und mit der<br />
CD als Bonus) vorliegt. Fritz Schwertfeger<br />
Moosicus/Indigo (LP+CD)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Pressqualität:<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
www.audio.de ›08/2013<br />
65
OLDIE-CDs DES MONATS<br />
Musik › OLDIES<br />
The Chic<br />
Organisation<br />
Box Set Vol. 1: Savoir Faire<br />
David Bowie<br />
Zeit! 77-79<br />
Universal Atlantic/Warner (2 CDs mit (4 CDs) 40 Songs / Box-Set mit 6 CDs in Pappschubern + 44-Seiten-Buch)<br />
EMI / Universal (5 CDs)<br />
Daft Punks „Get Lucky“ ein Welthit, Chic als Inspirationsquelle und<br />
Nile Rodgers’ legendäre Gitarre im Zentrum des Songs: Man kann<br />
sich gut vorstellen, wie bei Atlantic kürzlich die Produkt manager im<br />
Kreis gelaufen sind, um die bereits 2010 begonne Aufbereitung des<br />
Chic-Kataloges jetzt aber ganz fix in trockene Tücher zu bringen. Denn<br />
die Götter der Disco-Ära hatten ja zweifellos Würdevolleres verdient<br />
als das 2011 im Rahmen der „Original Album Series“ aufgelegte lowbudget-Paket<br />
der ersten fünf Alben. Nachgebessert wird nun mit zwei<br />
Sets, deren erstes schon mal für Entzücken sorgt. In einer long-box<br />
mit dem treffenden Untertitel „Savoir Faire“ („gewusst wie“) bündeln<br />
vier CDs im Vinyl-Look alle Knüller aus der Chic-Hauptphase; von „Le<br />
Freak“ bis „Good Times“ (mit den kultigen Basslines von Rodgers’<br />
kongenialem Partner Bernard Edwards; †1996). Zudem gibt es Hits,<br />
die man für Acts wie Sister Sledge („We Are Family“), Diana Ross<br />
(„Upside Down“) oder Debbie Harry („Backfired“) produzierte, unveröffentlichte<br />
Fundstücke sowie fünf 2013er-Mixe. Christof Hammer<br />
Berlin sei „eine Stadt voller Bars für traurige und enttäuschte Menschen,<br />
eine Stadt, um sich zu besaufen“, befand David Bowie, als er<br />
sich 1977 an der Spree niederließ – ein glänzender Ort also, um Musik<br />
zu machen, zumal man hier hautnah als Chronist der Zeitgeschichte<br />
agierte: im Fokus des Ost-West-Konflikts, nah dran am Elektropop<br />
und Krautrock von Kraftwerk und Neu!, der Speerspitze der damaligen<br />
europäischen Rock-Avantgarde. Ergebnis dieser knapp zweijährigen<br />
Phase waren die Alben „Low“, „Heroes“ und „Lodger“ (aufgenommen<br />
zwar in Montreux, aber von Berliner Luft inspiriert), die EMI nun<br />
mit dem während der US-Tour 1978 entstandenen Live-Doppeldecker<br />
„Stage“ als Box auflegt: schmucklos verpackt zwar und in den (ordentlichen)<br />
Remaster-Versionen von 1999/2005, aber musikalisch sinnvoll<br />
gebündelt. Geleitet von Brian Eno und Tony Visconti, irrlichterte Bowie<br />
hier in kühnen Elektronik-Gitarren-Sounds von visionärem Pop zu bizarren<br />
Instrumentals: nicht immer genial, aber stets packend. Sinnvoller<br />
lässt sich ein 20-Euro-Schein kaum investieren. Christof Hammer<br />
Earth, Wind & Fire, Sugarhill Gang, Grace Jones, Delegation Lust For Life, The Next Day; Iggy Pop, Kraftwerk<br />
Musik: Klang: Musik: Klang:<br />
Boogie-Rock<br />
Folk-Rock<br />
Rock, Punk<br />
ZZ Top<br />
The Complete Studio Albums 1970-1990<br />
Warner Bros. / Warner (10 CDs)<br />
Ein hübsches Paket für Fans der „frühen“ ZZ<br />
Top: Alle zehn von 1970 bis 1990 für Warner<br />
Bros. produzierten Studioalben der bärtigen<br />
Boogie-Rocker sind hier in einer Hartkarton-<br />
Box gebündelt; vom „First Album“ über den<br />
Knüller „Eliminator“ bis zu „Recycler“. Und:<br />
Das Debüt sowie „Rio Grande Mud“ und<br />
„Tejas“ bekommt man sogar in den „Original-<br />
Audio-Tape“-Versionen zu hören – die Mitte<br />
der 80er Jahre angefertigten digitalen Neuabmischungen<br />
genießen ja bekanntlich einen<br />
zwiespältigen Ruf. Bei einem Preis von rund<br />
30 Euro für das Set macht das gerade mal<br />
300 Cent pro Album – über fehlende Bonustracks<br />
oder die kärgliche Ausstattung braucht<br />
man da nicht zu meckern. Christof Hammer<br />
Antenna (1994); Stevie Ray Vaughan, Los Lobos<br />
Runrig Stepping Down The Glory Road<br />
– The Chrysalis Years 1988-1996<br />
Chrysalis/ EMI / Universal (6 CDs)<br />
Ihre erfolgreichste Zeit hatte diese Truppe von<br />
der Isle of Skye mit Sänger Donnie Munroe<br />
und beim Chrysalis-Label – dort entstanden<br />
zwischen 1987/88 und 1996 Bestseller wie<br />
„The Cutter And The Clan“ oder „The Big<br />
Wheel“. Zum 40. Bandjubiläum wurden nun<br />
alle fünf Studiodisc jener Ära sowie Teile der<br />
Liveplatte „Once In A Lifetime“ plus diverse<br />
EP-Tracks remastert und als Box-Set gebündelt<br />
– wer nicht gerade zu den „Riggies“ zählt<br />
(also den Ultras unter den Runrig-Fans), wird<br />
hier bestens grundversorgt. Dass der Folkrock<br />
der Schotten übersatt mit Pathos aufgeladen<br />
ist – geschenkt. Aber wer bei „Loch Lomond“<br />
live keine Gänsehaut bekommt, muss schon<br />
ziemlich abgehärtet sein ... Christof Hammer<br />
Searchlight (1990); Big Country, Deacon Blue<br />
P.I.L.<br />
First Issue<br />
Light In The Attic / Cargo (2 CDs, LP+MP3-download)<br />
Vier Jahre hatte er mit den Sex Pistols ge wütet<br />
und die wohl aufsehenerregendste Punkband<br />
der Welt erfolgreich in Grund und Boden gerockt,<br />
dann eröffnete Johnny „Rotten“ Lydon<br />
mit Public Image Ltd. den nächsten Krawall-<br />
Laden. Los ging’s 1978 mit der „First Issue“,<br />
die jetzt mit einem amüsanten 60-Minuten-<br />
Interview und dem raren „Cowboy Song“<br />
als Bonus neu aufgelegt wurde. Musikalisch<br />
befand sich der P.I.L.-Sound hier mit sägenden<br />
Gitarren und genölten Vocals noch im Rohbau-<br />
Stadium, doch der schwere Bass von Jah<br />
Wobble und Lydons beunruhigend kontrollierte<br />
Tiraden gegen Religion und Gesellschaft<br />
kündigten spätere Großtaten wie „Flowers Of<br />
Romance“ bereits an. Christof Hammer<br />
P.I.L. – Album; Sex Pistols, The Clash<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
66 www.audio.de ›08 /2013
KLANG<br />
TIPP<br />
Blues<br />
Diverse Interpreten<br />
Classic Harmonica Blues<br />
Smithisonian Folkways / Galileo (CD)<br />
Die Blues-Mundharmonika ist ein Volksmusik-<br />
Instrument. Das weiß auch das Smithsonian<br />
Institute und sammelte als nationales Kultur-<br />
Gedächtnis der USA für diese CD Aufnahmen<br />
aus den Jahren 1941 bis 2008. Für Compilations<br />
wird oft zweitklassiges Mate rial von<br />
namhaften Stars verwendet. Aber hier<br />
präsentieren einige (oft nur regional bekannte)<br />
Amateure den einzigen Song, den sie auf<br />
ihrer Harp virtuos beherrschen. Sie können<br />
sich ungestört entfalten, da ihr Spiel meist<br />
ohne Instrumental-Begleitung aufgenommen<br />
wurde. Bekanntester Act: Bluesharp-Legende<br />
Sonny Terry, dessen schnörkellos-authentische<br />
Tracks für jede andere Blues-CD ein Highlight<br />
wären – hier fallen sie kaum auf. Winfried Dulisch<br />
Sonny Terry, Charlie Musselwhite<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Winter & Winter / Edel:Kultur (CD, LP)<br />
Als George Gershwin 1924 seine „Rhapsody In Blue“ komponierte, musste alles schnell<br />
gehen. Paul Whiteman plante für den 12. Februar ein „Experiment in Modern Music“<br />
überschriebenes Konzert in der New Yorker Aeolian Hall, der Auftrag wurde am 4. Januar<br />
erteilt, und Gershwin schrieb eine Fassung für zwei Klaviere, die Ferde Grofé in Windeseile<br />
orchestrierte. Diese Version gefiel Gershwin so gut, dass er sie rund vier Monate nach der Uraufführung<br />
auf Tonträger bannte. Der amerikanische Pianist Uri Caine, Jahrgang 1956 und seit<br />
Jahrzehnten ein Grenzgänger zwischen Jazz, Klassik, Neuer Musik, südamerikanischen Klängen<br />
sowie allen zwischen den Genres denkbaren stilistischen Ausdifferenzierungen, orientiert<br />
sich für seine Neueinspielung an diesen Versionen – und baut sie um, indem er das Orchester<br />
auf ein Sextett verkleinerte und die Ensembleparts neu auf Trompete, Klavier, Violine, Kontrabass,<br />
Klarinette und Klavier verteilt. Indem er härter als in der Gershwin’schen Version von<br />
1924 akzentuiert, Tanzmusikelemente deutlicher hervorarbeitet, aber auch in Swing und Free-<br />
Passagen verfällt, schafft er einen ungewöhnlichen Zugang zu dem Werk, gibt der „Rhapsody<br />
In Blue“ einen modernen Anstrich. Sie wird damit – wie einst Whitemans Konzert – zu einem<br />
Kompendium der bisherigen Jazzgeschichte. Sieben ebenso eigenwillige Gesangsnummern<br />
mit Barbara Walker und Theo Bleckmann am Mikrofon runden das Album ab. Werner Stiefele<br />
Markus Roberts: Portraits In Blue<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Third Stream<br />
JAZZ-CD DES<br />
MONATS<br />
Musik › JAZZ<br />
Folk, Prog-Rock<br />
Gitarren-Jazz<br />
Rock-Jazz<br />
Chris Evans & David Hanselmann<br />
Stonehenge – 33th Anniversary Edition<br />
Warner (CD)<br />
Jede Zeit hat ihre Kultalben – dieses hier<br />
hat mittlerweile 33 Jahre auf dem Buckel:<br />
1980 war’s, als der englische Synthie-Pionier<br />
Chris Evans und der deutsche Sänger David<br />
Hanselmann dem sagenumwobenen Steinzirkel<br />
in der Grafschaft Wiltshire ein Denkmal<br />
setzten. Schon allein die Tatsache, dass das<br />
Original lange Jahre nur als rares Sammlerstück<br />
kursierte, rechtfertigt diese Wiederveröffentlichung.<br />
Gegen das Remastering wird<br />
kaum jemand etwas einzuwenden haben; die<br />
veränderte Titelreihenfolge sowie vier komplett<br />
neue Songs plus Neueinspielungen des<br />
„Epilogue“ und des „Stonehenge Theme“<br />
werden Fans der ersten Stunde aber sicher<br />
mit heißem Herzen diskutieren. Christof Hammer<br />
Yes, Focus, Emerson, Lake & Palmer<br />
Arne Jansen<br />
The Sleep Of Reason – Ode To Goya<br />
ACT / Edel:Kultur (CD)<br />
Schuld war der Prado. Bei einer Tourpause<br />
in Madrid stattete der Berliner Gitarrist Arne<br />
Jansen dem Museum einen Besuch ab und<br />
war fasziniert von Francisco de Goyas Bildern.<br />
Es setzte ein umfassender Prozess der Auseinandersetzung<br />
ein, der in das Trio-Album<br />
„Sleep Of Reason“ mit Bassist Andreas<br />
Edelmann und Drummer Eric Schaefer mündete.<br />
Dabei versteht Jansen die Bilder als<br />
Inspiration, weniger als unmittelbare Vorlage<br />
– und schafft Musik, die stimmungsreich,<br />
stellenweise dunkel, feinsinnig kammerjazzig<br />
und zugleich präsent mit Goyas von üppiger<br />
Barockmalerei bis zu scharf gezeichneten<br />
Schwarz-weiß-Grafiken reichenden Motiven<br />
und deren Assoziationen spielt. Ralf Dombrowski<br />
Kurt Rosenwinkel, Pat Metheny, John Abercrombie<br />
Torsten Goods<br />
Love Comes To Town<br />
ACT/Edel:Kultur (CD)<br />
Wie Torsten Goods’ Band im Instrumental<br />
„Put It Where You Want It“ Querflöte, Fender<br />
Rhodes, Gitarre, E-Bass und Schlagzeug<br />
zu federndem Soulfunk vereint, erinnert an<br />
Herbie Manns 1968er-Scheibe „Memphis Underground“.<br />
Auch sonst knüpft Goods an die<br />
Sounds der 1960er an. Mit wandlungsfähiger,<br />
fester Stimme gestaltet er Schmuse balladen<br />
oder zupackende Nummern, und seine Saitensoli<br />
vereinen lässige Energie und virtuose<br />
Konzentration, wobei er auch Unisonopassagen<br />
von Gitarre und Stimme einflicht. Als sei<br />
es das selbstverständlichste der Welt, bringt<br />
er den Kern des Rhythm & Blues und Soul<br />
jener von den Crusaders und George Benson<br />
geprägten Ära in die Gegenwart. Werner Stiefele<br />
Herbie Mann: Memphis Underground<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
www.audio.de 08 /2013<br />
67
Musik › JAZZ<br />
Third Stream<br />
Terje Rypdal<br />
Melodic Water<br />
Gitarren-Jazz<br />
ECM/Universal (CD)<br />
Terje Rypdal hat den skandinavischen Jazz<br />
um scharfe, Hardrock-nahe Saitensounds<br />
bereichert. Ähnliche massiv setzt er auch in<br />
Passagen des neunteiligen Oeuvres „Melodic<br />
Warrior“ einen vitalen Gegenpol zu den vielschichtigen<br />
Klängen des von Dennis Russell<br />
Davies dirigierten Bruckner Orchester Linz.<br />
Als drittes Element in dieser kontrastreichen<br />
Konstellation singt das vierköpfige Hilliard<br />
Ensemble Gedichte nordamerikanischer Indianer.<br />
Diese 45-minütige Komposition und das<br />
27-minütige „And The Sky Was Coloured With<br />
Waterfalls And Angels“ (mit den Breslauer<br />
Philharmonikern) sind beeindruck ende, stark<br />
von zeitgenössischer Musik geprägte Werke<br />
jenseits der Genregrenzen. Werner Stiefele<br />
Frederic Tillis / Max Roach: Festival Suite<br />
Musik:<br />
Ronny Graupe<br />
Spoom<br />
Pirout / Edel:Kultur (CD)<br />
Klang:<br />
Ronny Graupe kann auch heftiger hinlangen,<br />
bei Hyperactive Kid zum Beispiel,<br />
einem Berliner Prog-Jazz-Projekt. „Spoom“<br />
hin gegen präsentiert den Gitarristen aus<br />
Chemnitz als Freund der verschmitzten<br />
Abstraktion. Keine der Kompositionen, die er<br />
mit Bassist Jonas Westergaard und Schlagzeuger<br />
Christian Lillinger eingespielt hat, will<br />
schmeicheln, und trotzdem umgarnen sie<br />
mit sprödem Charme den Hörer. Graupes<br />
trockener, siebensaitiger Sound trifft auf den<br />
empathischen Aberwitz von Lillingers Rhythmen<br />
und einen komplementär fließenden<br />
Kontrabass. Sehr konzentrierte und zugleich<br />
verreiste Jazz-Moderne. Ralf Dombrowski<br />
Rez Abbasi, Allan Holdsworth, Pat Metheny<br />
Modern Jazz<br />
Terence Blanchard<br />
Magnetic<br />
Entertainment<br />
Blue Note /Universal (CD)<br />
Diese Musik hat eine religiöse Botschaft. Sie<br />
kündet vom „spirituellen Magnetismus“, den<br />
der Buddhist Terence Blanchard im Gebet<br />
erfährt. Ist seine Musik vielleicht deshalb so<br />
himmlisch schön? Man kann die zehn neuen<br />
Stücke des Trompeters aus New Orleans aber<br />
auch ganz irdisch genießen – als makellosen<br />
modernen Jazz, der sich auf der Höhe der<br />
Zeit bewegt. Denn mit seinem jungen Quintett<br />
sowie illustren Gästen (Ravi Coltrane, Ron<br />
Carter, Lionel Loueke) verlässt der 51-Jährige<br />
immer wieder die ausgetretenen Pfade des<br />
Mainstreams und überrascht mit raffinierten<br />
kompositorischen Details. So kommt der<br />
klassische Postbop nicht angestaubt, sondern<br />
zeitlos fesselnd rüber.<br />
Matthias Inhoffen<br />
Gerald Clayton, Kendrick Scott, Christian Scott<br />
Musik:<br />
Kat Edmonson<br />
Way Down Low<br />
Okeh / Sony (CD)<br />
Klang:<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
Sie singt. Sie komponiert. Sie textet. Das<br />
macht Kat Edmonson zur buchstäblichen<br />
Singer-/Songwriterin. Anderseits hat sich die<br />
Texanerin intensiv mit dem Great American<br />
Songbook befasst, so dass ihre Stücke sowohl<br />
Folk- als auch Jazzelemente beinhalten.<br />
Zwischendurch flicht sie zudem flotte Bossa<br />
Novas ins Programm, und selbst Countryfreunde<br />
kommen auf ihre Kosten. Ihre Stimme<br />
kann mädchenhaft wie die von Blossom<br />
Dearie wirken; in anderen Songs gibt sie die<br />
selbstbewusste junge Frau. Da die Platte in<br />
den USA schon 2012 erschien, bekam die<br />
verspäteten Europaausgabe als Bonus eine<br />
Nostalgie-Version des Gershwin-Klassikers<br />
„‘S Wonderful“ spendiert. Werner Stiefele<br />
Blossom Dearie: Once Upon A Summertime<br />
Extravagante Töne<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Ralf Dombrowski<br />
über das Schweizer Label Intakt:<br />
eine prächtige Adresse<br />
für lebendige Avantgarde<br />
Musik abseits des Gewohnten hat<br />
es schwer. Das war schon 1986<br />
so. Als die Pianistin Irène Schweizer<br />
damals ein Live-Album veröffentlichen<br />
wollte, fand sie kein Label für ihre<br />
freien Impressionen. So wurde Intakt<br />
Records gegründet, das sich als Forum<br />
für unabhängige, grenzenlose Musik<br />
versteht und seitdem über 200 Alben<br />
veröffentlicht hat. Das Spektrum<br />
ist immens, wie auch die aktuellen<br />
Veröffentlichungen zeigen. Aki Takase<br />
etwa bezieht sich mit „My Ellington“<br />
klar auf die Tradi tion, auch wenn die<br />
japanisch-deutsche Pianistin das Erbe<br />
des alten Herrn in für sie typischer Trockenkeit<br />
entrümpelt, sich aber bei aller<br />
Abstraktion eine Prise bewegender<br />
Sentimentalität leistet. Der Geiger<br />
Mark Feldman versteht es ebenfalls,<br />
mit den Klischees seines Instruments<br />
zu spielen und hat sich mit Sylvie<br />
Courvoisier am Klavier weit aus dem<br />
Fenster gelehnt. Die im Winter 2012<br />
im Théâtre Vidy-Lausanne entstandene<br />
Live-Aufnahme ist ein Sammlung der<br />
Klangerzählungen im Grenzgebiet zur<br />
zeitgenössischen Moderne, deren Intensität<br />
das Weghören schwer macht.<br />
Bei „Crossing The Waters“ hingegen<br />
changieren die Indivi dualisten Elliott<br />
Sharp (g), Melvin Gibbs (b) und Lucas<br />
Niggli (dr), herb zwischen Noise Jazz,<br />
freiem Fluss und Blues-Attitüde: nicht<br />
leicht für die Ohren, aber ein Energie-<br />
Flash. Das Post-Free-Ensemble Trio 3<br />
mit Oliver Lake (sax), Reggie Workman<br />
(b) und Andrew Cyrille (dr) pflegt mit<br />
Pianist Jason Moran den Grenzgang<br />
zwischen Avant-Blues, kollektiver<br />
Strukturentwicklung, Spoken Word und<br />
dem Geist der Freiheit. Vier Discs mit<br />
Eigenheiten: stellenweise großes Kino.<br />
Aki Takese My Ellington<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Mark Feldman Live At Theatre Vidy<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Elliott Sharp Crossing The Waters<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Trio 3 Refraction – Breaking Glass<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
68<br />
www.audio.de ›08 /2013
KLANG<br />
TIPP<br />
Verdi, Massenet,<br />
Puccini, Bizet u. a.<br />
Arien & Szenen<br />
Nino Machaidze (Sopran)<br />
Orchestre National de France,<br />
Daniele Gatti<br />
Musik › KLASSIK<br />
Sony (CD)<br />
KLASSIK-CD DES MONATS<br />
Schon ihr erinnerungswürdiger Auftritt als<br />
Einspringerin für Anna Netrebko bei den<br />
Salzburger Festspielen 2008 war ein Ereignis.<br />
Inzwischen hat die Sopranistin Nino<br />
Machaidze, geboren 1983 im georgischen<br />
Tiflis, die jene Weltkarriere gemacht, die<br />
sich schon früh andeutete: 2005 wurde<br />
sie an der Mailänder Akademie für junge<br />
Opernsänger aufgenommen; ein Jahr<br />
später gewann sie in Istanbul den ersten<br />
Preis bei der Leyla Gencer Voice Competition.<br />
Wie sehr sie inzwischen zur individuellen,<br />
ja eigenwilligen Gestalterin gereift ist, zeigt<br />
sie auf ihrem neuen Solo-Album etwa im<br />
berühmten „Addio, del passato“ aus Verdis „La<br />
Traviata“: Wie glutvoll bei ihr selbst Pianissimo-<br />
Höhen klingen, berührend intensiv und stimmlich<br />
bildschön modelliert – das ist gleichermaßen<br />
tief empfunden wie makellos timbriert.<br />
Machaidze verfügt über einen vollen, füllig<br />
schwingenden, schwebenden Sopran, der<br />
zarteste Schattierungen offenbart, aber auch<br />
explosive Strahlkraft freilässt. Und Daniele Gatti<br />
am Pult des Orchestre National de France gibt<br />
ihr mit watteweich zelebrierter Langsamkeit viel<br />
Raum und Weite zum Abheben. Dazu noch ein<br />
strahlendes, herrlich opulentes Klangbild – fertig<br />
ist ein Opern-Ohrenschmaus vom Feinsten. Otto<br />
Paul Burkhardt<br />
Machaidze, Romantic Arias (Sony)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Oper<br />
Sinfonik<br />
Orchester<br />
S. Mercadante I due Figaro div. Solisten,<br />
Orchestra Giovanile Luigi Cherubini, Riccardo Muti<br />
Ducale (3 CDs)<br />
Schon alles gehört von Rossini, Bellini und<br />
Donizetti? Dann wird es Zeit für Saverio<br />
Mercadante (1795-1870), einen der seinerzeit<br />
wichtigsten Opernkomponisten zwischen<br />
Rossini und Verdi. 21 Opern komponierte<br />
er, und wenn man „I due Figaro“ hört, dann<br />
versteht man, warum er solch großen Erfolg<br />
hatte. Mercadante müssen die Melodien und<br />
die zartesten Instrumentalfarben nur so aus<br />
der Feder geflossen sein. Nichts in der zweiaktigen<br />
Opera buffa, gedacht als Fortsetzung<br />
von Mozarts „Figaro“, wirkt gesucht oder<br />
unstimmig. Freunde des Rossini-Donizetti-<br />
Bellini-Stils kommen also voll auf ihre Kosten,<br />
auch dank sehr guter Sänger und einer intimen,<br />
dichten Aufnahmetechnik. Laszlo Molnar<br />
Mercadante, Il Bravo, Aprea (Nouva Era)MI)<br />
Johannes Brahms Sinfonien Nr. 1 und<br />
3 WDR Sinfonieorchester Köln, Jukka-Pekka Saraste<br />
Profil Hänssler (CD)<br />
Die erste Sinfonie war eine schwere Geburt<br />
für Brahms: Zu lang schien dem bereits<br />
43-Jährigen der Schatten Beethovens.<br />
Dementsprechend wuchtig meißeln Saraste<br />
und der hervorragende Klangkörper des<br />
WDR die Ecksätze heraus, während sie in<br />
den Binnensätzen den Gesang von Oboe,<br />
Klarinette und Violine pastoral dahinströmen<br />
lassen. In der leichteren dritten Sinfonie<br />
halten sie dann den tänzerischen Impuls<br />
konsequent durch. Besonders hinreißend<br />
musiziert ist das ungarisch angehauchte Poco<br />
Allegretto. Abgerundet wird die durchdachte<br />
Interpretation vom natürlichen Klangbild, das<br />
die Orchestergruppen gut ausbalanciert. Eine<br />
zeitlos schöne Einspielung. Andreas Fritz<br />
Wand (NDR Sinfonieorchester, BMG)<br />
Debussy, Poulenc, Ravel u. a. Klavierkonzerte<br />
Florian Uhlig, Deutsche Radio-Philharmonie<br />
Hänssler/Naxos (CD)<br />
Kontrastprogramm: Mitten im Projekt<br />
der Gesamteinspielung aller Werke für<br />
zwei Hände von Robert Schumann (letzte<br />
Veröffentlichung: siehe <strong>AUDIO</strong> 7/13) widmet<br />
sich Florian Uhlig auf seiner neuen CD<br />
den Klavierkonzerten von Claude Debussy,<br />
Maurice Ravel, Jean Françaix und Francis<br />
Poulenc. Er tut es mit pianistischer Brillanz,<br />
Freude an der Virtuosität, rhythmischer Präzision<br />
und Spielwitz. Auch die Musiker der<br />
Deutschen Radio-Philharmonie Saar brücken/<br />
Kaiserslautern und ihr Dirigent Pablo González<br />
lassen es an Temperament nicht fehlen.<br />
Eine Bereicherung für’s fran zösische Klavier-<br />
Repertoire. Andreas Lucewicz<br />
Kocsis (Philips), Rogé (Decca), Zimerman (DG)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
www.audio.de 08 /2013<br />
69
Musik › KLASSIK<br />
Klavier<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
Kammermusik<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
Vokal<br />
Diverse Komponisten Wagner-Bearbeitungen<br />
Severin von Eckardstein (Piano)<br />
Dabringhaus und Grimm (SACD)<br />
Auch das ist mal ein Album wert: Severin von<br />
Eckardstein präsentiert weniger bekannte,<br />
aber hörenswerte Wagner-Bear beitungen für<br />
Klavier. Von dem Belgier Louis Brassin etwa<br />
(1840-1884), dessen „Waldweben“-Version<br />
er zu einer allerliebst säuselnden, impressionistisch<br />
flirrenden Natur-Vision ausbaut – ein<br />
Bravourstück. Der Böhme August Stradal<br />
(1860-1930) ist mit einer Transkription des Karfreitagszaubers<br />
vertreten, die von Eckardstein<br />
wunderbar aufrauschen, leuchten und wieder<br />
verklingen lässt. Toll auch der zeitgenössische<br />
Beitrag von Sidney Corbett (*1960): „Grabmal<br />
Kundry“ – eine Trauermusik am Rande des<br />
Verstummens. Diese CD ist ein Juwel im<br />
Rummel des Wagner-Jahrs. Otto Paul Burkhardt<br />
Vestard Shimkus, Wagner-Bearbeitungen (ARS)<br />
Anton Dvorák / Bedrich Smetana<br />
Streichquartette Nr. 12 / 1 Tokyo String Quartet<br />
Harmonia Mundi (SACD)<br />
So muss die Abschieds-CD eines der weltbesten<br />
Streichquartette sein: originell, facettenreich<br />
und in Erinnerung bleibend. Dem vor<br />
45 Jahren gegründeten Tokyo String Quartet<br />
glückt eine äußerst feinsinnige Interpretation<br />
des Dvorák-Quartetts und eine ausdrucksstarke<br />
von Smetanas Gegenstück – wenn in<br />
dessen Finale ein pfeifender Geigenton vom<br />
Gehörverlust des Komponisten kündet, läuft<br />
es dem Hörer eiskalt über den Rücken. Auch<br />
bei Dvorák zelebrieren die Musiker nochmals<br />
die hohe Kunst des Streichquartetts: Da<br />
sitzt jeder Übergang, jede noch so kleine<br />
Dynamik änderung – und alles wird von einer<br />
präzisen Technik kongenial festgehalten. Dieses<br />
Ensemble wird uns fehlen. Andreas Fritz<br />
Panocha Quartet (Supraphon)<br />
Franz Liszt Liebestraum, Trauergondel,<br />
Mephisto-Walzer u. a.; Khatia Buniatishvili, Klavier<br />
Sony (CD+DVD)<br />
Khatia Buniatishvili hat ihr erstes Album Franz<br />
Liszt gewidmet. Den Ansatz ihrer Interpretation<br />
möchte ich „explodierende Subjektivität“<br />
nennen. Die georgische Pianistin<br />
bietet eine eher entgrenzte Darstellung der<br />
Sonate h-Moll und des ersten Mephisto-<br />
Walzers. Prägend ist hier ein ekstatischer<br />
Schwung und ein „befreiter“ Rhythmus,<br />
so „ver-rückt“ in der Spielart. dass sich der<br />
Hörer verwundert die Ohren reibt. Mit dem<br />
„Liebestraum“, der „Trauergondel“ und dem<br />
Präludium und Fuge a-Moll (nach Bach)<br />
bewegt sich die Künstlerin dann wieder in<br />
ausgeglicheneren Bahnen. Andreas Lucewicz<br />
Martha Argerich (DG), Hélène Grimaud (DG)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Vokal/Sinfonik<br />
Klavier<br />
Oper<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
KLANG<br />
TIPP<br />
G. Mahler Das klagende Lied (1898/99), Blumine<br />
Czech Philhar. Chorus Brno, Beethoven Orch. Bonn<br />
Dabringhaus und Grimm (SACD)<br />
Vom gerade noch hörbaren Pianopianissimo<br />
bis zum hoch aufgelösten Fortefortissimo<br />
bietet diese äußerst brillante Aufnahme<br />
alles, was das audiophile Herz begehrt. Auch<br />
interpretatorisch überzeugt sie völlig: In der<br />
selten eingespielten Kurz-Version der Kantate<br />
„Das klagende Lied“, einer echt mahlerischen<br />
Mélange aus Trivialem und Allerheiligstem,<br />
begeistern neben den toll phrasierenden<br />
Sängern (Uhl, Braun, Güra) die pointierten<br />
Vor- und Zwischenspiele des Orchesters.<br />
Danach brilliert es in „Blumine“, dem verworfenen<br />
zweiten Satz der 1. Sinfonie, und dem<br />
Fragment der zehnten Sinfonie mit opulenten,<br />
verführerisch funkelnden Farben. Wie<br />
ein klingendes Klimt-Gemälde. Andreas Fritz<br />
Boulez, Prohaska u. a., Wiener Philharmoniker (Klag. Lied)<br />
Frederic Mompou Klavierstücke<br />
Arcadi Volodos, Klavier<br />
Sony (CD)<br />
Mit der vorliegenden Aufnahme des russischen<br />
Pianisten Arcadi Volodos erfährt der<br />
katalanische Komponist Frederic Mompou<br />
(1893-1987) eine eminente Würdigung.<br />
Die Stücke sind kunstvoll-kurze, klangliche<br />
Feingespinnste voll schillernder Farbigkeit<br />
und Zartheit und führen den Hörer zu<br />
entspannter Hingegebenheit. Hier erleben<br />
wir den Antivirtuosen Volodos, der sich mit<br />
geradezu spiritueller Versenkung und berührender<br />
Kontemplativität dieser 24 Miniaturen<br />
annimmt und eine von Zeit und Lautheit<br />
losgelöste Atmosphäre schafft. Eine wunderbar<br />
poetische und sinnliche Hörerfahrung in<br />
makellosem Klang! Andreas Lucewicz<br />
Schleiermacher (MDG), Alicia de Larrocha (Newton)<br />
P. Anfossi La Finta Giardiniera Nuria Rial u. a.,<br />
Orchester L’Arte del Mondo, Werner Ehrhardt)<br />
Deutsche Harmonia Mundi (3 CDs)<br />
Ähnlich wie Saverio Mercadante war Pasquale<br />
Anfossi (1727-1797) einer der beliebtesten<br />
Opernkomponisten seiner Zeit. Von<br />
ihm gibt es sogar über 60 Opern. Ihm ging<br />
es weniger um raffinierte Psychologie als<br />
um möglichst muntere Stoffe, die einem den<br />
Alltag mit süßen Melodien und brillanten<br />
Stimmen verschönerten. „La Finta Giardiniera“<br />
erinnert natürlich rundum an Mozarts<br />
Vertonung (die ein Jahr später kam); Anfossis<br />
Stück könnte auch ein früher Mozart sein.<br />
Ehrhardt und seine Musiker bringen diese<br />
Musik zündend und voller Temperament zum<br />
Leben, man kann entspannt Platz nehmen<br />
und sich aus einem Füllhorn musikalischer<br />
Ideen überschütten lassen. Andreas Fritz<br />
Mozart: La Finta Giardiniera, Jacobs (harmonia mundi)<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
Musik:<br />
Klang:<br />
70 www.audio.de ›08 /2013
Lautsprecher › STANDLAUTSPRECHER<br />
122 www.audio.de ›08/2013
Lautsprecher › STANDLAUTSPRECHER<br />
DYNAMIK<br />
HOCH ZWEI<br />
Hornspezialist Blumenhofer verbandelt in seiner Genuin FS 2 einen<br />
Konus nach alter Lansing-Tradition mit einem Hochtöner aus dem<br />
Profisektor. Der Klang ist rein und super-lebendig.<br />
■ Text: Wolfram Eifert<br />
Fotos: Shutterstock, Archiv<br />
Die Globalisierung<br />
beschert vielen<br />
Mitbürgern schlaflose<br />
Nächte. In Bälde sollen<br />
nicht nur Kleidung, Kinderspielzeug<br />
und Flachbildschirme<br />
aus Fernost kommen.<br />
Angeblich müssen demnächst<br />
auch Beschäftigte im Fahrzeugbau<br />
oder in der Medizintechnik um ihre sicher<br />
geglaubten Arbeitsplätze fürchten.<br />
Einer, der diese Ängste ziemlich gelassen<br />
nimmt, ist Thomas Blumenhofer,<br />
Betreiber der gleichnamigen Boxenmanufaktur<br />
in Walkertshofen bei Augsburg.<br />
Seine wirkungsgradstarken Schallwandler<br />
basieren auf einem ganzheitlichen<br />
Ansatz, bei dem Feinheiten und Wechselbeziehungen<br />
nicht so ohne weiteres<br />
zu durchschauen sind. Nachahmer sind<br />
für ihn deshalb kein Thema.<br />
Seine Abnehmer sind professionelle Anwender<br />
ebenso wie Privatleute, speziell<br />
High-Ender mit einem Hang zu wohlklingenden<br />
und meist nicht sonderlich wattstarken<br />
oder laststabilen Röhrenverstärkern.<br />
Doch die ländliche Idylle täuscht,<br />
denn wie viele Spezialisten lebt auch<br />
Blumenhofer zu großen Teilen vom Export,<br />
vorwiegend in die USA und in das<br />
ach so gefürchtete China.<br />
Von seinem Importeur aus Hong Kong<br />
bekommt er sogar regelmäßig Komplimente.<br />
Selbstverständlich, das geben<br />
die Asiaten unumwunden zu, hat man<br />
versucht, seine Produkte zu kopieren,<br />
was den dortigen Machern nach eigenem<br />
Bekunden aber nicht gelang.<br />
Solche<br />
Aussagen<br />
bringen<br />
den Meister<br />
zum<br />
Schmunzeln,<br />
doch er hat<br />
auch gleich die<br />
passende Erklärung<br />
parat. Er leistet sich eine außergewöhnliche<br />
Fertigungstiefe und<br />
kann sich so auch um Feinheiten kümmern,<br />
die anderswo oft nicht als klangrelevant<br />
erkannt werden.<br />
Seine Chassis bezieht der umtriebige<br />
Bayer bei renommierten, meist kleineren<br />
Spezialisten. Häufig handelt es sich<br />
um Sonderanfertigungen, die auf dem<br />
freien Markt nicht erhältlich sind, oder er<br />
modifiziert die Treiber so umfangreich,<br />
dass sie mit dem Ausgangsprodukt nicht<br />
mehr viel gemeinsam haben.<br />
In der aktuellen, seit 2012 lieferbaren<br />
Genuin FS 2 steckt für Mitten und Höhen<br />
ein Kompressionstreiber südeuropäischer<br />
Herkunft mit einer 75 Millimeter<br />
großen Kalottenmembran aus leichter<br />
Titanfolie. Nach der Eingangskontrolle<br />
tauscht Blumenhofer das Dämmmaterial<br />
in der Druckkammer und verpasst<br />
dem aus dem Profibereich stammenden<br />
Treiber ein selbst konzipiertes Horn. Der<br />
für Messtechnik und Klang gleichermaßen<br />
wichtige Vorsatz wird in der hauseigenen<br />
Werkstatt aus MDF gefräst.<br />
Das System ist wegen seiner riesigen,<br />
75 Millimeter großen Schwingspule und<br />
Membran (gleicher Durchmesser) nicht<br />
nur extrem wattgenügsam, sondern<br />
auch nahezu unkaputtbar. Zudem erzielt<br />
der Treiber eine außergewöhnlich große<br />
Bandbreite beginnend bei rund 1100<br />
Hertz bis über die Hörgrenze hinaus. Die<br />
für Hörner einfacher Machart typischen<br />
Welligkeiten in den Schalldruckkurven<br />
(siehe „Messlabor“) glänzen durch Abwesenheit.<br />
Allerdings bündelt der Treiber<br />
etwas mehr als gewöhnliche Hochtöner,<br />
weshalb die Hörzone etwas schmaler<br />
ausfällt.<br />
Die außergewöhnliche Übertragungsbandbreite<br />
gestattet einen bruchlosen<br />
Übergang zu tieferen Frequenzen, die<br />
von einem überaus antriebstarken, 12<br />
Zoll großen Konustreiber mit leichter Papiermembran<br />
bespielt werden. Die Kon-<br />
RAUM UND<br />
AUFSTELLUNG<br />
Raumgröße<br />
K M<br />
Akustik<br />
Frei oder wandnah stellen. Der<br />
Raum darf gut bedämpft sein.<br />
Box anwinkeln und die Option<br />
zur Hornjustage nutzen.<br />
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie<br />
auf Seite 134.<br />
TEST<br />
Standbox mit Horn-Hochtöner<br />
BLUMENHOFER GENUIN FS 2 14 900 €<br />
T<br />
D<br />
A<br />
Aufstellung<br />
W<br />
G<br />
H<br />
F<br />
www.audio.de ›08/2013 123
Lautsprecher › STANDLAUTSPRECHER<br />
struktion erinnert an den amerikanischen<br />
Boxenhersteller Altec Lansing,<br />
dessen Produkte in den 60er und 70er<br />
Jahren extrem populär waren. Wirkungsgrad<br />
war seinerzeit DAS Thema im Chassisbau.<br />
Bei Mainstream-Boxen sind solche<br />
Treiber längst aus der Mode gekommen,<br />
weil sie zur Bedämpfung in Relation<br />
zur Membranfläche sehr viel Gehäusevolumen<br />
benötigen.<br />
Nach längerer Suche hat Blumenhofer in<br />
den USA einen Hersteller gefunden, der<br />
Chassis im Stil der Altec-Systeme inklusive<br />
ihrer sehr speziellen Thiele-Small-<br />
Parameter in Kleinserie herstellt. Die<br />
nicht beschichtete Papiermembran arbeitet<br />
bis in den Mitteltonbereich sehr<br />
linear, so dass keine komplexen Filter erforderlich<br />
sind. Die wenigen, klangstarken<br />
Weichenbauteile vom deutschen<br />
Spezialisten Mundorf sind untereinander<br />
direkt verlötet.<br />
Auch die Gehäuse der FS 2 sind alles andere<br />
als Mainstream. Als Baumaterial<br />
dient leichtes Birken-Schichtholz, das in<br />
der eigenen Schreinerei verarbeitet wird.<br />
Die vollständige Box wiegt so gerade<br />
mal 40 Kilogramm, wovon gefühlt höchstens<br />
die Hälfte auf das Konto des Gehäuses<br />
geht. Abgesehen von einer Querspange<br />
im Bereich der Schallwand gibt<br />
es keine Versteifungen. Dass dieses<br />
„weiche“ Kabinett einen deutlichen<br />
Klangbeitrag liefert liegt auf der Hand,<br />
doch genau das ist die Absicht Blumenhofers,<br />
der mit dieser Auslegung ein Gegengewicht<br />
zur irrsinnigen Attacke der<br />
Treiber zu schaffen versucht.<br />
Die Oberflächen sind mit vornehmsten<br />
Echtholzfurnieren bezogen, die von<br />
MESSLABOR<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
Blumenhofer Acoustics Genuin FS2<br />
Frequenzgang<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Hand verarbeitet und abschließend umweltverträglich<br />
geölt werden. Der Stolz<br />
des Hauses ist neben einer opulenten<br />
Sammlung historischer Marantz-Geräte<br />
eine Furnierabteilung, in der sich Kunden<br />
und Fachhändler ihre ganz spezielle<br />
Maserung aussuchen können. Gelegentlich<br />
sind darunter so extrovertierte<br />
Varianten wie das Ebenholz der Testmuster<br />
(siehe Foto vom Terminal), das<br />
durch seinen Hell-Dunkel-Konstrast eine<br />
besondere Wirkung erzielt.<br />
Und wie klingt diese so spezielle Box?<br />
Tatsächlich erweist sich die neue Genuin<br />
als einer der temperamentvollsten<br />
und lebendigsten Schallwandler, die AU-<br />
DIO je begutachten durfte. Trotz vermeintlich<br />
„instabiler“ Gehäuse gibt es<br />
im Klangbild keinerlei Verdeckung. Alle<br />
Blumenhofer Acoustics Genuin Pegel- FS2 & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
Bei der Frequenzgang-Messung zeigt die FS 2 ein lineares Verhalten mit einer leichten<br />
Betonung der Höhen im axialen Bereich (rot und grün), die durch einen leiseren Verlauf<br />
bei 30 Grad (blau) kompensiert wird. Im Tiefbass werden 50 Hz erzielt. Die Impedanz<br />
erreicht minimal 4,2 Ohm. Die hohe Empfindlichkeit führt zu einer AK von nur 45.<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
VERSTELLBAR: Anwender können den Horntreiber mitsamt Halterung um mehrere<br />
Millimeter verschieben und so das Abstrahlverhalten auf ihre Hörentfernung abstimmen.<br />
Frequenzbereiche, speziell aber Bass<br />
und Grundton, sind von einer faszinierenden<br />
Natürlichkeit und Attacke.<br />
Gut möglich, dass aus der spontanen<br />
Begeisterung eine längere Freundschaft<br />
wird, denn die FS 2 macht einfach unglaublich<br />
viel richtig. Man kann ihr bei allem<br />
Klangfarbenreichtum weder überzogene<br />
Bässe anhängen, noch der schöneren<br />
Artikulation wegen aufgehübschte<br />
Mitten. Die Klangeindruck wirkt extrem<br />
direkt, aber nie aggressiv. Fast<br />
schon „State of The Art“ sind die feindynamischen<br />
Fähigkeiten der FS 2. Die<br />
Box klingt bereits leise derart hingebungsvoll<br />
und offen, dass der Wunsch<br />
nach kernigen Pegeln viel seltener keimt<br />
als bei den meisten anderen Boxen.<br />
Die gefühlt unendlich hohe Belastbarkeit<br />
der FS 2 (nominell sind es „nur“ 150<br />
Watt) werden die wenigsten Anwender<br />
längere Zeit auskosten, denn bereits an<br />
zierlichen 20-Watt-Verstärkern entfaltet<br />
die Blumenhofer ein Feuerwerk an<br />
Klangfarben, das mancher Durchschnittsbox<br />
(wenn überhaupt) nur an<br />
deutlich teurerer Elektronik gelingt.<br />
Besonders fasziniert die Leichtigkeit,<br />
mit der sich die Zweiwegebox von Röhrenverstärkern<br />
mit geringer Gegenkopplung<br />
und wenig Leistung zum Leben erwecken<br />
lässt. <strong>AUDIO</strong> hat beim Test zahlreiche<br />
Paarungen ausprobiert und die<br />
spannendsten in den Kästen nebenan<br />
näher beschrieben.<br />
124<br />
www.audio.de ›08/2013
Lautsprecher › STANDLAUTSPRECHER<br />
IMPEDANZKORREKTUR:<br />
Mit Hilfe einer kleinen Brücke,<br />
die in die roten Buchsen passt,<br />
wird ein Filter aktiviert, das<br />
den für Zweiwegesysteme<br />
typischen Impedanzanstieg im<br />
Bereich der Übernahme glättet.<br />
Verstärker werden so entlastet.<br />
VERSTÄRKERTIPPS<br />
Die FS 2 harmoniert dank der hochohmigen<br />
Auslegung (im Mittel über 8 Ohm) auch mit<br />
Verstärkern, die weniger auf Laststabilität<br />
als auf Klangschönheit getrimmt sind. Der<br />
satt klingende Synthesis (mit gleich 8 KT66<br />
und eingebautem D/A-Wandler) bringt eine<br />
willkommene Portion Wärme ins Spiel.<br />
SYNTHESIS ACTION A 100T<br />
(<strong>AUDIO</strong> 5/2013) 6500 Euro<br />
Falls Ihnen die britische Sängerin und Gitarristin<br />
Joanne Shaw Taylor ein Begriff<br />
ist, dann lauschen Sie bei Gelegenheit<br />
bitte mal dem leicht melancholischen<br />
„Lose Myself To Loving You“ (in-akustik).<br />
Stammleser finden den Titel auf der<br />
zweiten <strong>AUDIO</strong>phile Pearls Heft-CD.<br />
Auf durchschnittlichen Boxen scheint<br />
der Song nicht sonderlich spannungsreich.<br />
Erst Ausnahmeboxen wie die FS 2<br />
zeigen in aller Deutlichkeit, welche enorme<br />
emotionale Dichte in diesem Werk<br />
steckt. Das Sahnehäubchen obendrauf<br />
ist die Schlagzeugbegleitung, die das<br />
Horn der Genuin FS 2 traumhaft sauber<br />
darstellte - ganz ohne Anstrengung.<br />
Dank ihrer hohen Empfindlichkeit von rund<br />
89 dB an 2 Volt benötigt die FS 2 gegenüber<br />
Durchschnittsboxen höchstens halb so viel<br />
Leistung. Der brandneue VSI 7 (aktuell bei<br />
unserer Schwesterzeitschrift stereoplay im<br />
Test) ist ein richtiger Bulle, stemmt über 70<br />
Watt. Er treibt viele Boxen sehr vernünftig,<br />
an der Genuin wird er zum Tier.<br />
FAZIT<br />
Wolfram Eifert<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Eine so ausgefallene und attraktive<br />
Box wie die Genuin FS 2 bekommt<br />
<strong>AUDIO</strong> nicht alle Tage zum Testen.<br />
Wandler mit hohem Wirkungsgrad,<br />
die ausgewogen klingen und nicht<br />
vordergründig, die weit genug in<br />
den Basskeller steigen und auch<br />
feindynamisch zur ersten Garde<br />
zählen, sind eine leider viel zu rare<br />
Spezies. Für Freunde klangstarker<br />
Röhren geht mit der Genuin FS 2<br />
ein Traum in Erfüllung. Die Box ist<br />
bezahlbar, lässt sich direkt ab Werk<br />
individuell veredeln und ermöglicht<br />
Freunden „kleiner“ Verstärker ein<br />
Leben ohne Angst vor Clipping und<br />
Kompression. Solche Lautsprecher<br />
sollte es viel häufiger geben.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
Furnier/Folie/Lack<br />
Farben<br />
Arbeitsprinzipien<br />
Raumanpassung<br />
Besonderheiten<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Neutralität (2x)<br />
Detailtreue (2x)<br />
Ortbarkeit<br />
Räumlichkeit<br />
Feindynamik<br />
Maximalpegel<br />
Bassqualität<br />
Basstiefe<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
BLUMENHOFER<br />
GENUIN FS 2<br />
Blumenhofer Acoustics<br />
0 82 39 / 73 94<br />
blumenhofer-acoustics.com<br />
14900 Euro<br />
10 Jahre<br />
33,2 x 111,2 x 45,5 cm<br />
40 kg<br />
• / – / •<br />
Furniere nach Kundenwunsch,<br />
Lackierungen gegen Aufpreis<br />
2 Wege, Bassreflex<br />
–<br />
Impedanzkorrektur<br />
ÅTonal sehr ausgewogen,<br />
gigantische Spielfreude, klingt<br />
auch leise auffallend lebendig,<br />
mag auch „kleine“ Verstärker.<br />
Í –<br />
100<br />
115<br />
105<br />
90<br />
105<br />
95<br />
100<br />
90<br />
überragend<br />
102 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
<strong>AUDIO</strong> RESEARCH VSI 7<br />
(stereoplay 8/2013) 7500 Euro<br />
Bei einer AK von 45 für die Genuin und 46<br />
für den Monaco von Westend stehen alle<br />
Ampeln auf grün. Der reale Klangeindruck<br />
übertrifft alle Erwartungen. Die Kombi fetzt<br />
und jubelt derart freudvoll, dass kein Auge<br />
trocken bleibt. Der Chromprotz und die FS 2<br />
bilden ein Dreamteam mit allen Merkmalen,<br />
die das High-Ender-Herz begehrt.<br />
WESTEND <strong>AUDIO</strong> MONACO<br />
(<strong>AUDIO</strong> 7/2013) 16000 Euro<br />
www.audio.de ›08/2013 125
Kopfhörer › hifi-hörer<br />
Im Rausch der Höhe<br />
Der Ultrasone Edition 12 ist nicht nur ein<br />
Kopfhörer. Er ist die Verkörperung einer<br />
eigenen Klangphilosophie. Die nicht<br />
jedem gefallen muss, aber garantiert<br />
viele Fans gewinnen wird.<br />
■ Text: Christine Tantschinez<br />
Normalerweise beginnt ein Kopfhörertest<br />
klassisch mit Äußerlichkeiten.<br />
Beim Edition 12 von<br />
Ultrasone wäre das beispielsweise der<br />
Hinweis auf die tadellose Verarbeitung,<br />
auf das nicht gerade alltägliche Polstermaterial<br />
(das ägyptische Langhaar-<br />
Schaf als Spender des verwendeten<br />
handgenähten Leders käme zu posthumen<br />
Ehren), die wirklich wunderschön<br />
und filigran eingesetzten Aluminiumintarsien<br />
auf den chrombeschichteten<br />
Ohrkapseln und das angenehm<br />
weiche Mikrovelours auf<br />
den Muscheln. Ohne Frage die Zutaten<br />
für einen nicht alltäglichen Kopfhörer,<br />
der so unverschämt leicht und<br />
souverän auf dem Kopf sitzt, als wäre er<br />
trotz seiner ermittelten 282 Gramm Lebendgewicht<br />
gar nicht vorhanden. Auch<br />
Test<br />
Unverwechselbarer offener Kopfhörer<br />
Ultrasone Edition 12 1300 €<br />
126 www.audio.de ›08 /2013
Kopfhörer › HIFI-HÖRER<br />
erwähnenswert wäre die vorsorgliche<br />
elektromagnetische Abschirmung der<br />
Schallwandler durch MU-Metall, zum<br />
Schutz des Nutzers vor Niederfrequenzfeldern.<br />
Aber das eigentlich Unverwechselbare<br />
am Edition 12 (und auch an seinem<br />
technisch verwandten Bruder Edition<br />
8) von der Kopfhörer-Schmiede am<br />
Starnberger See ist der Klang. Kaum ein<br />
anderer Kopfhörer (und wohl kaum eine<br />
andere Marke) lässt sich so hunderprozentig<br />
sicher und Wetten-dass-tauglich<br />
blind aus einer beliebigen Anzahl anderer,<br />
ähnlich hochklassiger Modelle heraushören<br />
wie er. Und kaum ein anderer<br />
Kopfhörer wird, ebenfalls wettentauglich,<br />
so polarisieren.<br />
KONKURRENZLOS ANDERS<br />
Allein das Frequenzgangdiagramm<br />
weicht – selbst für an sich schon schwierig<br />
messbaren Kopfhörer– so sehr von<br />
der Ideallinie ab, dass nüchterne Betrachter<br />
zunächst an einen Defekt denken<br />
könnten. Aber die hügelige Motocross-Strecke<br />
ist gewollt, laut Ultrasone<br />
der messtechnisch sichtbar gemachte<br />
Effekt der eigenwilligen und einzigartigen<br />
dezentralen Anordnung des Schallwandlers<br />
im unteren Muschelteil. Die<br />
Position des goldbeschichteten 40-mm-<br />
Treibers will die Anatomie des Außenohrs<br />
für seine Zwecke und einen räumlichen,<br />
luftigen und geradezu schwerelosen<br />
Eindruck nutzen – von den Starnbergern<br />
S-Logic beziehungsweise S-Logic<br />
Plus genannt. Tatsächlich klang der Ultrasone<br />
Edition 12 räumlich, luftig und<br />
geradezu schwerelos. Als Vertreter der<br />
offenen Bauweise wirkte er natürlich frischer<br />
als viele seiner geschlossenen<br />
Kollegen, aber eine derartig nuancenreiche<br />
Abbildung ist selten. Der sphärische,<br />
raumgreifende Klang mit S-Logic-<br />
Plus hat seinen Preis. Besonders bei<br />
nicht perfekten Aufnahmen könnte der<br />
Ultrasone schärfer und dominanter im<br />
Präsenzbereich wirken als andere Hörer.<br />
Seine unmittelbare und lebendige Abstimmung<br />
förderte auch eine direktere<br />
Ansprache.<br />
Allerdings hörte man auch schlichtweg<br />
Feinheiten in der Musik, die man so niemals<br />
zuvor wahr genommen hatte. Federte<br />
da gerade der Drum-Stick vom<br />
Becken? War diese feine Modulation in<br />
der Stimme schon immer da? Und setzte<br />
der Fiddler den Bogen seit jeher so<br />
energisch auf die Saiten auf? Die Feindynamik<br />
geriet über den Edition 12<br />
schlichtweg zur Sensation, die Musik<br />
entfaltete sich in mehreren, fein ineinander<br />
gewobenen Schichten, jede für sich<br />
exakt durchhörbar und dennoch harmonisch<br />
verbunden. Zumal der Bass in diesem<br />
Gefüge niemals schwachbrüstig<br />
oder limitiert wirkte. Wer nach diesem<br />
Erlebnis einen anderen Kopfhörer aufsetzt,<br />
und sei es der wunderbare und in<br />
seltener Harmonie von bislang jedem<br />
Tester gepriesene Magnetostat LCD3<br />
von Aude´ze, wird sich sofort nach dieser<br />
Abbildung sehnen, wird sogar neutralste<br />
Hörer wie den Sennheiser HD800<br />
als dumpf und behäbig empfinden und<br />
die unbeschwerte Leichtigkeit des Hörens<br />
vermissen, die schon bei geringen<br />
Pegeln tief im Gehirn ihre drogenartigen<br />
Sog entfaltet.<br />
So gesehen gibt es zum Ultrasone Edition<br />
12 praktisch nur zwei Meinungen.<br />
Das kompromisslose Streben nach<br />
Raum und Nuancenreichtum, auch unter<br />
stellenweise geduldeten Verlust an<br />
hundertprozentiger Neutralität, könnte<br />
dem ein oder anderen dann doch zu viel<br />
werden. Andere aber werden, einmal<br />
dem speziellen Ultrasone-Klang verfallen,<br />
garantiert nichts anderes mehr haben<br />
wollen.<br />
FAZIT<br />
Christine Tantschinez<br />
Stv. Chefredakteurin <strong>AUDIO</strong><br />
Ist das noch ein Kopfhörer oder<br />
eine Art bewusstseinserweiternde<br />
Droge? Der Ultrasone Edition<br />
12 kann auf jeden Fall süchtig machen.<br />
Wer auf Raum, Schwerelosigkeit<br />
und fein gewobene<br />
Schichten aus purer Musik steht,<br />
ist jedenfalls stark gefährdet.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www<br />
Garantiezeit<br />
Gewicht<br />
Besonderheiten<br />
Ultrasone<br />
ultrasone.com<br />
2 Jahre<br />
282 Gramm<br />
auch als Balanced-Variante<br />
MESSLABOR<br />
Fotos: Archiv, Shutterstock.com<br />
LEICHTBAUWEISE: Die als Intarsien<br />
eingelegten Lamellen auf den Kapseln<br />
bestehen aus Aluminium.<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
ÅRäumlicher, lebendiger,<br />
sehr gut durchhörbarer<br />
Klang; sehr guter Sitz, angenehmes<br />
Tragegefühl<br />
Í Stellenweise dominant im<br />
Hochton<br />
Klang 90<br />
Verarbeitung<br />
überragend<br />
KLANGURTEIL 90<br />
PREIS/LEISTUNG SEHR GUT<br />
Der hügelige Frequenzgang ist Teil<br />
des Ultrasone-Sounds. Senke um 3<br />
kHz und Klirrspitze um 2,5 kHz sind<br />
messtechnische Manifestationen<br />
der S-Logic-Plus-Technik. Impedanz:<br />
40,2Ω, Wirkungsgradmittel: 94,5dB<br />
www.audio.de ›08/2013<br />
127
Komplettanlagen › NETZWERKPLAYER-VERSTÄRKER<br />
Just add speakers!<br />
Ein Komplettsystem stellt man sich gemeinhin anders vor. Doch hinter der schlichten Fassade des<br />
Linn Sneaky DSM verbirgt sich ein pralles Feature- und Klangpaket, dem nur noch Boxen fehlen.<br />
■ Text: Bernhard Rietschel<br />
Der Test der Komplettanlage Linn<br />
Kiko (<strong>AUDIO</strong> 9/12) weckte Begehrlichkeiten:<br />
Das niedliche kleine<br />
Zentralgerät mit seinen vielfältigen<br />
Möglichkeiten, Musik aus lokalen oder<br />
weltweiten Datennetzen wiederzugeben,<br />
hätte man gern auch mal ohne die Kiko-<br />
Böxchen ausprobiert – an frei wählbaren<br />
Lautsprechern, als Keimzelle ebenso individueller<br />
wie erschwinglicher, hochwertiger<br />
wie kompakter Anlagen. Der Spaß<br />
kann jetzt beginnen: Sneaky DSM ist da!<br />
Wie sein Namensverwandter, der seit<br />
2008 unverändert gebaute Sneaky Music<br />
DS, vereint der DSM die Funktionen eines<br />
TEST<br />
Netzwerkplayer-Verstärker<br />
LINN SNEAKY DSM 2000 €<br />
Netzwerkplayers und eines Verstärkers in<br />
einem schlichten, display- und knopflosen<br />
Gehäuse. Während der DS Netzwerk-Puristen<br />
anspricht, Musik also ausschließlich<br />
via LAN von Netzwerkservern, PCs und<br />
Airplay-Geräten streamt, bietet der DSM<br />
daneben noch einen analogen und zwei<br />
digitale Eingänge sowie drei HDMI-Inputs.<br />
So kann der Musikfreund, falls er nicht gerade<br />
CD-Rips oder hochauflösende Downloads<br />
von seinem NAS-Privatserver genießt,<br />
auch den Fernsehton vom Sat-Receiver<br />
via Sneaky hören, die anderen beiden<br />
HDMIs kümmern sich gerne etwa um<br />
PS3 oder Blu-ray-Player.<br />
Spielt der Blu-ray auch SACDs, kann er anstelle<br />
eigener Wandlungsversuche die<br />
hochauflösende Daten als Hochbit-PCM<br />
via HDMI an den Linn schicken – ein Weg<br />
zu exzellenter SACD-Wiedergabe, der<br />
fast nichts extra kostet. Und der den<br />
SACD-Ton gleich auch noch im ganzen<br />
Haus nutzbar macht, weil sich alle Mitglieder<br />
der DS-Familie untereinander synchronisieren<br />
lassen und sich sämtliche lokalen<br />
Eingänge (sogar die analogen!) per Netzwerk<br />
gegenseitig zuspielen.<br />
Das Songcast-Protokoll, das diesen regen<br />
(und dabei stets verlustfrei-hochauflösenden)<br />
Austausch organisiert, lässt auch<br />
PCs und Macs mitspielen – über ein kostenloses<br />
Progrämmchen, das sich bei Bedarf<br />
in den Audio-Signalpfad des Rechners<br />
einklinkt, wird der Linn per Mausklick<br />
zur Netzwerk-Soundkarte. Meist wird<br />
man jedoch den Rechner auslassen wollen<br />
und einfach die Abspielliste (die bis zu<br />
1000 Titel umfassen darf) mit schöner Musik<br />
etwa aus dem eigenen NAS-Fundus<br />
füllen. Dazu verwendet man am besten<br />
MESSLABOR<br />
Über den Verstärkerausgang misst<br />
sich der DSM breitbandiger als über<br />
den Pre-Out (1) – der zudem merklich<br />
rauscht (Störabstand 84dB). Mit<br />
2x23/46W an 8/4Ω (AK=42) sind die<br />
Endstufen nicht sehr stark, aber sehr<br />
laststabil; der Klirr steigt zu hohen<br />
Frequenzen deutlich an, bleibt sonst<br />
aber bis zur Clippinggrenze auf sehr<br />
niedrigem Niveau (2).<br />
128<br />
www.audio.de ›08 /2013
Komplettanlagen › NETZWERKPLAYER-VERSTÄRKER<br />
POWER-PROZESSOR: Der (silberne) Virtex 4 von Xilinx, flankiert von reichlich<br />
Speicher, ist für Netzwerk- und Playerfunktionen zuständig. Er bietet den Linn-<br />
Entwicklern im Gegensatz zu zugekauften Streaming-Lösungen völlige<br />
Entfaltungsfreiheit.Der zweite Xilinx-Chip nebenan ist ein FPGA, den Linn als<br />
Digitalfilter und Signalprozessor nutzt – im eng verwandten Kiko dient der Chip<br />
zudem auch als digitale Frequenzweiche.<br />
die Linn-eigene App Kinsky, die mittlerweile<br />
sehr stabil und ausgereift ist und eine<br />
absolut souveräne Navigation in der<br />
Musiksammlung, der aktuellen Playlist<br />
und auch innerhalb des aktuell spielenden<br />
Titels ermöglicht. Für Grundfunktionen<br />
wie Lautstärke, Titelsprung, Pause oder<br />
Eingangswahl muss man aber nicht jedesmal<br />
das iPad aufwecken, da dem DSM<br />
dankenswerterweise auch eine ganz normale<br />
IR-Fernbedienung beiliegt.<br />
Was noch aus dem Karton purzelt, sind<br />
zwei vierpolige, verriegelbare Speakon-<br />
Lautsprecherstecker des Profi-Ausrüsters<br />
Neutrik. Die passenden Buchsen finden<br />
sich am Heck des Sneaky – ebenfalls vierpolig,<br />
weil der DSM über insgesamt vier<br />
Endstufen verfügt. Zwar keine proprietären<br />
„Chakra“-Amps, wie sie etwa im<br />
nächstgrößeren Majik DSM stecken, aber<br />
dafür Schaltendstufen auf Basis jener<br />
JRC-Modulatorchips, die auch dem Pioneer-Receiver<br />
auf Seite 50 zu exzellentem<br />
Klang verhelfen. Das Ganze natürlich elegant<br />
auf der Linn-eigenen, dicht bevölkerten<br />
Hauptplatine realisiert und komplett in<br />
Glasgow gebaut.<br />
Die Endstufen leisten jeweils 30 Watt und<br />
laufen paarweise parallel, bieten sich also<br />
zum Bi-Amping geeigneter Boxen an. Wie<br />
der Hörtest zeigen sollte, ist das aber nicht<br />
immer die beste Option. Per Menu lässt<br />
sich ein Amp-Paar deaktivieren, was dem<br />
verbleibenden zwar keine höhere Leistung,<br />
aber deutlich klareren, dynamischeren<br />
und feineren Klang schenkt. Hinzu<br />
kommt, dass die Trennung der Weichenzweige<br />
beim Bi-Amping zu Impedanzverläufen<br />
führen kann, wie sie gerade Schaltverstärker<br />
nicht mögen. So hing es stark<br />
vom Lautsprecher ab, welche Variante<br />
besser klang: Die Epos Elan 30 lieferte am<br />
Linn einen unheimlich lebendigen, großformatigen<br />
und satten Klang – ein heißer<br />
Tipp und klarer Fall für ganz normales Single-Amping,<br />
das hier wesentlich ausgewogener<br />
und angenehmer wirkte. Anders<br />
die Sonus Faber Venere 1.5, die bi-geampt<br />
mit riesigem Raum und unaufdringlich detailreich<br />
aufspielte. Am eindrucksvollsten<br />
klang jedoch das Set von SVS Audio aus<br />
Ultimate Bookshelf und Subwoofer SB-12<br />
NSD – letzterer problemlos an die Pre-<br />
Outs des DSM anschließbar und mitverantwortlich<br />
für einen raumgreifenden,<br />
großvolumigen Klang, der angesichts<br />
zweier Kompaktboxen und des winzigen<br />
Sneaky praktisch aus dem Nichts zu kommen<br />
schien. Wer immer noch glaubt, dass<br />
großes HiFi auch so aussehen muss, wird<br />
hier ganz ohne faule Lifestyle-Kompromisse<br />
eines Besseren belehrt.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
LINN<br />
SNEAKY DSM<br />
Linn Products<br />
0 40 / 890 660<br />
linn.co.uk<br />
2000 Euro<br />
5 Jahre<br />
35 x 5,5 x 21,5 cm<br />
2,3 kg<br />
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Laufwerk CD/DVD/BD – / – / –<br />
Analog In/Out/Lautspr. 1 / 1 Pre Out (Cinch)/2 Paare<br />
USB / HDMI<br />
– / 3 in, 1 out<br />
Digital In koax/optisch 1 / 1<br />
Digital out Koax/optisch – / –<br />
Netzwerk<br />
LAN<br />
FUNKTIONEN<br />
Display / OSD – / –<br />
Schneller Vor/Rücklauf •<br />
Erweiterte Playlists (Queue) •<br />
Bluetooth/AirPlay<br />
– / •<br />
Coveranzeige<br />
•<br />
Radio FM/DAB – / –<br />
Internetradio/Anbieter • / TuneIn<br />
Formate<br />
FLAC, ALAC, WAV, WMA, AIFF,<br />
MP3, AAC, Ogg<br />
Benötigter Server UPnP/AV, z.B. Twonky<br />
Gapless<br />
•<br />
Vollw. Steuerung via App • (iOS, Android, OSX, Win)<br />
... überträgt ganze Playlist •<br />
Max. Abtastrate<br />
192 kHz (Netzwerk)<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Klang lossless 90<br />
Bedienung<br />
sehr gut<br />
Verarbeitung<br />
sehr gut<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
ÅVielseitiges Komplettsystem<br />
mit knackigem Klang<br />
ÍPre-Out rauscht etwas<br />
90 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
PLUG AND PLAY: Die Vierpol-Neutrik-Buchsen (rechts) für jeweils zwei Verstärkerkanäle sind robust und verpolungssicher –<br />
das könnte bei einem zukünftigen, hardwareseitig schon vorbereiteten Aktivbetrieb noch wichtig werden.<br />
www.audio.de 08 /2013<br />
129
Lautsprecher › STANDBOXEN<br />
DIE FEINE<br />
ENGLISCHE<br />
ART■ Text: Wolfram Eifert<br />
Da sage einer, es gäbe keine tiefbasstauglichen<br />
Boxen mehr. PMC setzt bei<br />
seiner neuesten Kreation auf die bandbreitenfördernde<br />
Wirkung einer Transmissionline<br />
und einen besonders breit<br />
strahlenden Mitteltöner mit Kalottenmembran.<br />
Der englische Hersteller<br />
erzielt so ein wunderbar feines und<br />
gediegenes Klangbild.<br />
130 www.audio.de ›08 /2013
Lautsprecher › STANDBOXEN<br />
PMC FACT 12 UM 14000 EURO<br />
Modeerscheinungen gibt es<br />
überall, auch die HiFi-Technik<br />
ist keineswegs frei davon.<br />
Manche Features sind zeitweilig heiß<br />
begehrt, dann plötzlich sinkt die Nachfrage<br />
und manchmal wissen auch wir<br />
Tester nicht so recht warum.<br />
Beispiele sind der Einsatz von breit strahlenden<br />
Kalottensystemen im Mitteltonbereich<br />
oder die Bedämpfung der Tieftöner<br />
durch gefaltete Umwegröhren, besser<br />
bekannt als Transmissionlines. Beide<br />
Merkmale waren bis in die 80er Jahre<br />
sehr populär, sind aktuell aber eher selten<br />
zu finden. Die neue Fact 12 von PMC<br />
besitzt jedoch genau diese Konstruktionseigenschaften<br />
und erzielt so einen<br />
gewissen Retro-Charme.<br />
Dabei sind die Treiber und Filter hochmodern.<br />
Bei den Chassis kooperiert<br />
PMC mit dem renommierten norwegischen<br />
Spezialisten Seas. Die ausgesucht<br />
hochwertigen, handverlesenen<br />
Weichenbauteile residieren auf einer<br />
kompakten Platine mit besonders dicken<br />
Kupferbahnen und deshalb nur geringen<br />
Verlusten.<br />
Den spüren wir auch bei der Fact 12, deren<br />
Schallwand zwar angenehm schmal<br />
ausfällt, doch dafür ragt der Korpus weit<br />
in die Tiefe. An die 80 Liter Bruttovolumen<br />
treffen so auf zwei nur 14 Zentimeter<br />
große Basschassis. Hoppla, wird der<br />
Kenner sagen, platzsparend geht anders.<br />
Der hohe Volumenbedarf dürfte der<br />
wichtigste Grund sein, warum Transmissionlines<br />
im breiten Markt aktuell keine<br />
so große Bedeutung haben. PMC, die<br />
auch im Studiobereich heimisch sind,<br />
ficht das nicht an. Die Engländer sind<br />
von der Richtigkeit ihres Tuns felsenfest<br />
überzeugt und würden wegen ein paar<br />
Liter Volumen sicher nicht von ihrer Philosophie<br />
abrücken.<br />
Technisch und klanglich spicht viel für<br />
diese traditionelle Art der Bedämpfung<br />
und so verwundert es nicht, dass mehr<br />
und mehr Hersteller die Bauform wieder<br />
entdecken. In Deutschland zählt beispielsweise<br />
T+A zu dieser elitären Garde.<br />
Die Linebauweise führt zu einer<br />
wirksamen Versteifung der Gehäuse<br />
und steigert damit die Neutralität. Der<br />
hohe Einsatz an Dämmmaterial zügelt<br />
TEST<br />
Britische Standbox mit Transmissionline<br />
Fotos: Archiv, Studio_G – Shutterstock.comPMC FACT 12 14000 €<br />
TRICKREICHE FALTUNG<br />
Die Transmissionline (siehe Skizze) beginnt<br />
hinter den beiden Tieftönern und<br />
füllt das Gehäuse vollständig aus. Mittelund<br />
Hochtöner koppeln nicht an die Umwegröhre,<br />
weil die Systeme rückseitig<br />
geschlossen sind. Am anderen Ende<br />
geht die Line in eine großflächige Öffnung<br />
über. Länge, Querschnitt und Bedämpfung<br />
sind so abgestimmt, dass im<br />
Wesentlichen nur Tiefbassanteile in der<br />
richtigen Phasenlage bis zur Mündung<br />
vordringen. Bei der Fact 12 befindet sich<br />
die Öffnung an der Boxenvorderseite.<br />
Der natürliche Feind der Transmissionline<br />
heißt Bassreflex. Bei dieser häufiger<br />
genutzten Bauform wird keine aufwendig<br />
gefaltete Line benötigt, sondern lediglich<br />
ein kompakter Tunnel. Da bei Reflexboxen<br />
weniger Dämmmaterial und<br />
stärkere Magnete zum Zuge kommen,<br />
liegt ihre Wattausbeute meist höher. Ein<br />
weiterer Nachteil von Transmissionlines<br />
ist der üppige Volumenbedarf.<br />
STARKE KONTROLLE: Die Umwegröhre<br />
ist so bemessen und bedämpft, dass nur sehr<br />
tiefe Frequenzen bis zur Mündung im unteren<br />
Bereich der Schallwand durchdringen.<br />
www.audio.de ›08 /2013<br />
131
Lautsprecher › STANDBOXEN<br />
Hohlraumresonanzen, die bei großvolumigen<br />
Bassreflexboxen bisweilen über<br />
den Tunnel hörbar werden. Ein weiterer<br />
Vorteil ist die weniger stark schwankende<br />
Impedanz im Bassbereich, was den<br />
Verstärkern entgegenkommt.<br />
Der Schoneffekt wird durch eine vergleichsweise<br />
hohe Durchschnittsimpedanz<br />
von nominell 8 Ohm nochmal gesteigert.<br />
Gemessen sind es dann doch<br />
eher 6 Ohm, doch auch so zählt die PMC<br />
zu den leichter anzutreibenden Lasten,<br />
die zwar hohe Spannungen fordern, aber<br />
nur wenig Strom. In Ermangelung starker<br />
Impedanzschwankungen werden<br />
weder Netzteile noch Ausgangsstufen<br />
über Gebühr belastet. Last but not least<br />
lassen sich mit einer Line sehr tiefe Bässe<br />
erzielen. Die Fact 12 kam im <strong>AUDIO</strong>-<br />
Labor auf satte 38 Hertz bezogen auf -3<br />
Dezibel; das ist für derart kleine Treiber<br />
extrem viel.<br />
GIB MIR SPANNUNG<br />
Beide Eigenschaften (Hochohmigkeit<br />
ebenso wie Transmissionline) reduzieren<br />
die Empfindlichkeit und machen die<br />
Fact 12 zu einer der leisesten Boxen ihrer<br />
Klasse. Wer die PMC mit anderen<br />
Lautsprechern vergleicht, sollte deshalb<br />
noch mehr als bei anderen Paarungen<br />
auf gleiche Pegel achten. Die Auslegung<br />
spiegelt sich in einer sehr hohen AU-<br />
DIO-Kennzahl (AK) von 79. Passende<br />
Verstärker mit genügend hohen Spannungsreserven<br />
finden sich praktisch<br />
ausschließlich im Transistorlager.<br />
KLEIN ABER OHO: Die Basstreiber sind<br />
extrem langhubig und hoch belastbar.<br />
Die zweite<br />
Spezialität,<br />
mit der sich<br />
PMC von<br />
anderen<br />
Herstellern<br />
unterscheidet,<br />
ist die<br />
Verwendung<br />
eines Kalottensystems<br />
für die mittleren<br />
Frequenzen zwischen 400<br />
und 4000 Hertz. Während üblicherweise<br />
Konusmitteltöner mit etwa<br />
12 bis 16 Zentimetern Durchmesser diesen<br />
Bereich abdecken, kommt die nach<br />
vorn gewölbte Gewebemembran von<br />
PMC auf gerade mal 5 Zentimeter.<br />
Die deutlich kleinere Membranfläche<br />
führt zu einer breiteren Abstrahlung, speziell<br />
im oberen Übertragungsbereich, bevor<br />
der Hochtöner einsetzt. Während Boxen<br />
mit Konusmitteltönern in den Präsenzlagen<br />
häufig nur eine vergleichsweise<br />
schmale Hörzone ausleuchten, zeigen<br />
Boxen mit Mitteltonkalotten nur selten<br />
derartige Einschnürungen. Wegen der<br />
breiteren Abstrahlung machen sich die<br />
Raumeigenschaften allerdings deutlicher<br />
bemerkbar. Dass PMC mit dieser Wahl<br />
keineswegs allein steht, zeigt ein Blick in<br />
den Profibereich. Große Abhörmonitore<br />
mit drei oder vier Wegen sind häufig mit<br />
Mitteltonkalotten bestückt.<br />
GEDIEGENER CHARAKTER<br />
Mit diesem Wissen im Hinterkopf ging<br />
es in den Hörraum, wo sich schon diverse<br />
Vergleichsboxen und Elektronikkomponenten<br />
warm liefen. Erste Versuche<br />
mit Röhrenvollverstärkern der 2000-Euro-Liga<br />
zogen sich nicht sonderlich in die<br />
Länge, denn die PMC signalisierte durch<br />
eine gewisse Mattigkeit sehr deutlich,<br />
dass 20 oder 30 Watt nicht genügen, um<br />
ihr Klangpotential sinnvoll zu entfalten.<br />
Am allseits geschätzten PA 3000 HV von<br />
T+A zeigte sich, dass die Fact 12 mühelos<br />
dreistellige Wattzahlen verkraftet. Beim<br />
gepflegten Hören mit den testüblichen,<br />
nicht übertrieben hohen Pegeln kratzte<br />
die Leistungsanzeige des T+A vielfach an<br />
der 1000-Watt-Marke.<br />
Zu den Vorzügen der PMC zählten herrlich<br />
körperhafte, bis in die Magengrube<br />
spürbare Basswogen beim Yello-Klassi-<br />
DICHT GEDRÄNGT: Die Bauteile der recht<br />
komplexen Weiche sitzen eng zusammen,<br />
auch um Verluste durch zu lange<br />
Signalwege zu begrenzen.<br />
RAUM UND<br />
AUFSTELLUNG<br />
Raumgröße<br />
K M<br />
Akustik<br />
T<br />
A<br />
Aufstellung<br />
W<br />
D<br />
ORTSFILTER:<br />
Etwas oberhalb des<br />
großformatigen<br />
Terminals sitzen<br />
zwei recht kleine<br />
Kippschalter zur<br />
Anpassung von<br />
Höhen und Bässen<br />
an die räumlichen<br />
Gegebenheiten.<br />
G<br />
H<br />
Nicht wandnah aufstellen und<br />
Hörabstand eher kurz wählen.<br />
Dank breiter Abstrahlung muss<br />
nicht angewinkelt werden.<br />
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie<br />
auf Seite 134.<br />
F<br />
132<br />
www.audio.de ›08 /2013
Lautsprecher › STANDBOXEN<br />
GESCHÜTZT: Die Hochtonkalotte versteckt<br />
ihre weiche Membran hinter einem Gitter.<br />
STRAHLT BREITER: Mit<br />
einem Durchmesser von nur<br />
5 Zentimeter ist die Membran<br />
des Mitteltöners kleiner als<br />
gewohnt. Die Hörzone wird<br />
dadurch größer.<br />
STECKBRIEF<br />
Vertrieb<br />
www.<br />
Listenpreis<br />
Garantiezeit<br />
Maße B x H x T<br />
Gewicht<br />
Furnier/Folie/Lack<br />
Farben<br />
Arbeitsprinzipien<br />
Raumanpassung<br />
Besonderheiten<br />
<strong>AUDIO</strong>GRAMM<br />
Neutralität (2x)<br />
Detailtreue (2x)<br />
Ortbarkeit<br />
Räumlichkeit<br />
Feindynamik<br />
Maximalpegel<br />
Bassqualität<br />
Basstiefe<br />
Verarbeitung<br />
KLANGURTEIL<br />
PREIS/LEISTUNG<br />
PMC<br />
FACT 12<br />
Padis<br />
0 20 54 / 93 85 79 3<br />
pmc-speakters.de<br />
14000 Euro<br />
20 Jahre<br />
16,8 x 111 x 42 cm<br />
26 kg<br />
• / – / •<br />
Walnuss, Pappel, Ebenholz,<br />
Lack Satin weiß<br />
3 Wege, Transmissionline<br />
ja, Bass und Höhen<br />
Tri-Wiring möglich<br />
ÅFeinfühlige und kultivierte<br />
Wiedergabe, Bassbereich gut<br />
durchhörbar und sauber, wirkt<br />
offen und doch entspannt.<br />
Í hoher Spannungsbedarf<br />
105<br />
110<br />
95<br />
100<br />
95<br />
85<br />
100<br />
100<br />
überragend<br />
101 PUNKTE<br />
SEHR GUT<br />
ker „The Race“ ebenso wie eine hochgradig<br />
kontrollierte und souveräne Darstellung<br />
jener extrem breitbandigen Impulse,<br />
die von einer japanischen Kodo-<br />
Trommel ausgehen und selbige zur Bewährungsprobe<br />
für jeden Boxentest machen.<br />
Allerdings durften die Tester nicht<br />
zu beherzt aufdrehen, denn zwei 14er<br />
Bässe stoßen bei einem derart gewaltigen<br />
Klangkörper naturgemäß an Grenzen.<br />
Doch letztlich empfand kein Jurymitglied<br />
die nicht unendliche Grobdynamik<br />
als Beinbruch, denn mit ihrer geschmeidigen<br />
Spielweise lenkte die PMC die Aufmerksamkeit<br />
wie von Zauberhand auf<br />
Klangfarbennuancen und rhythmische<br />
Feinheiten, die das Musikhören bei sozialverträglichen<br />
Pegeln über lange Stunden<br />
so angenehm machen.<br />
Besonders gut gefiel uns die Fact 12 an<br />
der in Heft 3/2013 getesteten Vor-End-<br />
Kombi von Sugden, bestehend aus der<br />
Vorstufe LA 4 und den Class-A-Monoblöcken<br />
MPA 4. Obwohl nach Zahlen schwächer<br />
als der Wonneproppen von T+A,<br />
hatte die Kombi die PMC felsenfest im<br />
Griff. Wagners „Ring ohne Worte“ in der<br />
legendären Einspielung mit Lorin Maazel<br />
und den Berliner Philharmonikern (Telarc)<br />
klang ungemein sinnlich, satt und fern jeder<br />
Aufgeregtheit. Das Schöne dabei:<br />
Wir konnten diesem Setup stundenlang<br />
zuhören, ohne zu ermüden.<br />
FAZIT<br />
Wolfram Eifert<br />
<strong>AUDIO</strong>-Mitarbeiter<br />
Die Auswahl an Verstärkern für die<br />
PMC Fact 12 ist wegen des hohen<br />
Spannungsbedarfs deutlich kleiner<br />
als bei anderen Lautsprechern. Wer<br />
damit umgehen kann, erhält einen<br />
überaus kultivierten Schallwandler<br />
mit großem Genusspotential.<br />
MESSLABOR<br />
Die Fact 12 lässt im Grundtonbereich bei<br />
300 Hz eine leichte Senke erkennen, die in<br />
der Praxis von Raumreflexionen aufgefüllt<br />
wird (1). Im Tiefbass werden 38 Hz bezogen<br />
auf -3 dB erzielt. Die maximale Lautstärke<br />
liegt bei 103 dB. Die Impedanz schwankt<br />
speziell in den Mitten nur wenig und liegt<br />
im Mittel bei 6 Ohm. Die Empfindlichkeit<br />
erreicht nur rund 78 dB bezogen auf 2 Volt.<br />
Eine sehr hohe AK von 79 ist die Folge.<br />
PMC Fact 12<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
PMC Fact 12<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
www.audio.de 08 /2013 133
HiFi-Service › RAUMAKUSTIK<br />
AKUSTIK ASSISTENT<br />
Nicht jede Box klingt in jedem Raum<br />
gleich gut. Um Sie vor Fehlkäufen zu bewahren,<br />
gibt <strong>AUDIO</strong> bei jedem getesteten<br />
Lautsprecher an, für welche Umgebung<br />
er sich voraussichtlich gut eignet.<br />
Sie müssen dafür Ihren Raum und Ihre<br />
Hörsituation nach drei Kriterien beurteilen:<br />
Raum größe, Raumakustik und<br />
Boxenauf stellung bzw. Wandabstand. Anschließend<br />
suchen Sie in der Bestenliste<br />
nach Boxen, bei denen alle drei Merkmale<br />
Ihrer Hörsituation – z.B. Klein, Hallig,<br />
Wandnah – mit einer grünen Empfehlung<br />
markiert sind. Voila, der Lautsprecher<br />
wird aller Voraussicht nach passen! Die<br />
<strong>AUDIO</strong>-Empfehlungen sind allerdings nur<br />
als grobe Hinweise zu sehen, in Einzelfällen<br />
kann es trotzdem nicht funktionieren.<br />
Deshalb: Probe- und Vergleichshören ist<br />
in jedem Fall ein guter Rat!<br />
K<br />
T<br />
D<br />
M<br />
A<br />
W<br />
G<br />
H<br />
F<br />
RAUMGRÖSSE<br />
K<br />
KLEINER RAUM<br />
(UM 15 m 2 )<br />
Der Hörabstand liegt um oder unter<br />
zwei Meter – die Box muss auch im<br />
Nahfeld homogen spielen und darf<br />
nicht dröhnen. Die Anforderungen an<br />
Pegel und Bündelung sind geringer.<br />
M<br />
MITTELGROSSER RAUM<br />
(UM 24 m 2 )<br />
Abstände von zwei und drei Metern<br />
zwischen Box und Hörer sind typisch,<br />
ansonsten ist diese Raumgröße ideal<br />
– sofern der Lautsprecher etwas<br />
Pegel und Bassdruck produziert.<br />
G<br />
GROSSER RAUM<br />
(UM 45 m 2 )<br />
Bei Hörabständen von vier Metern<br />
oder mehr sind nicht nur die Anforderungen<br />
an Schalldruck und Bass deutlich<br />
höher, auch muss der Lautsprecher<br />
noch fokussieren können.<br />
RAUMAKUSTIK<br />
T<br />
TROCKENER RAUM<br />
Polster, Teppiche und Vorhänge<br />
dämpfen und drücken die Nachhallzeit<br />
im Mittelton unter 0,4 Sekunden,<br />
oft sind die Höhen stärker bedämpft.<br />
Der Lautsprecher darf weder dunkeldumpf<br />
noch zu direkt klingen.<br />
A<br />
AUSGEWOGENER RAUM<br />
Absorbierende Flächen wie Teppich,<br />
Polster etc. und reflektierende Wände<br />
halten einander die Waage.Die<br />
Nachhallzeit beträgt 0,4-0,6 Sekunden,<br />
der Raumhall ist zudem über die<br />
Frequenzen ähnlich verteilt.<br />
H<br />
HALLIGER RAUM<br />
Parkett, Glas, Beton und hartes Holz<br />
überwiegen – die Akustik wird als<br />
hallig empfunden, die Nachhallzeit<br />
übersteigt 0,6 Sekunden. Die Box<br />
muss den Schall bündeln, um nicht<br />
diffus oder scheppernd zu klingen.<br />
AUFSTELLUNG<br />
D<br />
DIREKT AN DER WAND<br />
Zwischen dem Lautsprecher und der<br />
Wand dahinter liegen weniger als 30<br />
Zentimeter. Dies verstärkt den Bass<br />
und macht den Grundton träge – eine<br />
sehr schlanke Abstimmung oder eine<br />
Ortsentzerrung sind notwendig.<br />
W<br />
WANDNAH<br />
Der Wandabstand beträgt zwischen<br />
30 und 90 Zentimeter. Der Bass wird<br />
hörbar fetter und neigt je nach Raumgröße<br />
zum Dröhnen. Boxen mit<br />
schlank abgestimmtem oder sehr trockenem<br />
Bass harmonieren hiermit.<br />
F<br />
FREISTEHEND<br />
Lautsprecher und hintere Wand sind<br />
mehr als einen Meter voneinander<br />
entfernt. Die Box muss auf Bassverstärkung<br />
verzichten, ein satter,<br />
druckvoller oder sogar etwas fetterer<br />
Bass sind von Vorteil.<br />
134 www.audio.de ›08 /2013
Service › BESTENLISTE<br />
DIE BESTENLISTE<br />
Die <strong>AUDIO</strong>-Bestenliste ist eine zuverlässige<br />
Orientierungshilfe für Ihren Kauf. Sie basiert<br />
auf gründlichen Hörvergleichen der Kandidaten<br />
mit konkurrierenden Produkten.<br />
• Arbeitsreferenzen sind fett gedruckt<br />
• neu getestete Geräte orange<br />
Trotzdem empfiehlt die Redaktion, Hifi-Ketten<br />
nicht wahllos „nach Punkten“ zusammenzustellen.<br />
Verstärker müssen etwa mit dem<br />
Lautsprecher harmonieren und Boxen wiederum<br />
mit dem Hörraum und der Aufstellung.<br />
<strong>AUDIO</strong> bietet deshalb den einmaligen<br />
Service der <strong>AUDIO</strong>-Kennzahl (AK) und des<br />
<strong>AUDIO</strong>-Akustik-Assistenten.<br />
INHALT<br />
LAUTSPRECHER<br />
1. Standboxen Seite 135<br />
2. Kompaktboxen Seite 136<br />
3. Sub-/Sat-Boxensets Heft 7/13<br />
4. Surround-Sets+Stereo-Frontboxen Heft 7/13<br />
5. Subwoofer Aktiv Heft 7/13<br />
6. PC-Boxen / Nahfeldmonitore Heft 7/13<br />
7. Wireless-Boxen Heft 6/13<br />
VERSTÄRKER<br />
1. Transistor-Vollverstärker Seite 137<br />
2. Röhren-Vollverstärker Seite 137<br />
3. Vorverstärker Seite 138<br />
4. Endstufen Seite 138<br />
5. Phono-Vorverstärker Heft 7/13<br />
6. Kopfhörer-Verstärker Seite 138<br />
7. AV-Receiver Heft 7/13<br />
8. AV-Vorstufen Heft 7/13<br />
9. Mehrkanal-Endstufen Heft 7/13<br />
10. Passiv-Vorstufen Heft 7/13<br />
ANALOG-PLAYER<br />
1. Plattenspieler ohne System Seite 138<br />
2. Plattenspieler mit System Seite 139<br />
3. Tonabnehmer Heft 6/13<br />
DIGITAL-PLAYER<br />
1. CD-/SACD-Player Seite 139<br />
2. Musik-Server Seite 139<br />
3. Netzwerk-Player Seite 139<br />
4. D/A Wandler Seite 142<br />
5. NAS-Systeme Seite 142<br />
6. Mobil-Player Seite 142<br />
KOPFHÖRER<br />
1. HiFi-Kopfhörer Seite 142<br />
2. Mobile Kopfhörer (On-Ears) Seite 142<br />
3. Mobile Kopfhörer (In-Ears) Seite 143<br />
4. Noise-Cancelling-Kopfhörer Seite 143<br />
KOMPLETT-ANLAGEN<br />
1. Stereo-Komplettsysteme Seite 143<br />
2. Heimkino-Komplettsysteme Seite 142<br />
3. Komplettsysteme ohne Boxen Seite 142<br />
4. One-Box-Systeme (Stereo) Heft 5/13<br />
5. One-Box-Systeme (Surround) Heft 5/13<br />
LAUTSPRECHER<br />
1. STANDBOXEN<br />
<strong>AUDIO</strong> bewertet Lautsprecher unabhängig vom Preis durch intensive Klangvergleiche<br />
(Qualitätsklassen und Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Mit anderen<br />
Sparten (etwa CD-Player) sind die Qualitätsklassen nicht vergleichbar. Einen Hinweis auf<br />
passende Verstärker gibt Ihnen die einmalige <strong>AUDIO</strong>-Kennzahl (AK). Diese sollte beim<br />
Lautsprecher kleiner oder gleich der AK des Verstärkers sein – dann ist optimale Dynamik<br />
garantiert. Boxen für Surround finden Sie in zwei weiteren Rubriken. Ein „a“ anstelle der<br />
<strong>AUDIO</strong>-Kennzahl steht für Aktivbox, „ta“ für teilaktiv.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
JBL Everest DD 66000 G A H W F 35 4/07 49 800 108<br />
Backes&Müller BM35 M G T A H D W F a 2/07 56 000 107<br />
Grimm LS 1 M G A W F a 5/13 25 000 106<br />
T+A Solitaire CWT 1000 G T A H F 68 1/13 24 000 105<br />
KEF Blade K M G T A H W F 63 11/11 25 000 105<br />
TAD Evolution One K M G T A F 58 6/12 28 000 105<br />
Linn Akubarik M G A D W F a 6/13 18 500 104<br />
Canton Reference 1.2 DC G T A F 53 8/09 20 000 104<br />
B&W 800 Diamond M G T A F 58 7/10 22 000 104<br />
ME Geithain ME 804 K G T A H D W F a 3/12 22 000 104<br />
Revel Ultima Salon2 K M G T A W F 71 12/07 24 800 104<br />
Dali Epicon 8 G A F 57 1/13 14 000 103<br />
T+A Solitaire CWT 500 G T A H W F 66 9/11 14 000 103<br />
Canton Reference 2.2 DC M G T A W F 53 8/09 15 000 103<br />
Klipsch Palladium P-39 F G T A H F 43 1/08 16 000 103<br />
Martin Logan Summit X (ta) G T A H F 58 7/09 16 800 103<br />
Revel Ultima Studio 2 K M G T A D W F 61 12/08 16 900 103<br />
KEF Reference 207/2 M G T A H W F 52 9/07 18 000 103<br />
Martin Logan CLX G T A H F 71 3/09 28 000 103<br />
Thiel CS 3.7 M G T A F 61 11/08 13 800 102<br />
Elac FS 509 VX-Jet M G T A H F 61 2/12 14 000 102<br />
Blumenhofer Genuin FS2 M G T A W F 45 8/13 14 900 102<br />
Eternal Arts Dipol K M G T A W F 82 2/11 15 000 102<br />
Backes&Müller BM15 M G A H D W F a 10/09 20 000 102<br />
Thiel CS2.7 M A F 68 4/13 10 800 101<br />
Quadral Titan 8 M G T A F 56 11/11 11 000 101<br />
PMC Fact 12 M G A F 79 8/13 14 000 101<br />
Backes&Müller BM Prime 14 M G T A H D W F a 8/10 15 000 101<br />
Isophon Cassiano II D K M T A W F 69 12/08 17 800 101<br />
Focal Scala Utopia M G T A F 57 12/08 19 900 101<br />
Apogee Scintilla Mk 4 K M G T A W F 89 2/11 20 000 101<br />
ProAc Response D 100 M G T A F 50 8/07 24 900 101<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Martin Logan Ethos K M G T A W F 60 2/11 8300 100<br />
Martin Logan Spire (ta) G A H F 65 10/08 9800 100<br />
Cabasse Pacific 3 M G A W F 67 1/13 10 000 100<br />
Elac FS 609 X-Pi CE M G A H F 60 11/08 16 000 100<br />
ME Geithain ME 160 G T A H F 48 3/10 7800 99<br />
Jamo R 907 M G T A H F 68 3/09 8000 99<br />
KEF Reference 205/2 M G T A H W F 58 1/08 8800 99<br />
Blumenhofer Genuin FS 3 G T A H D W 53 3/10 8900 99<br />
B&W 803 Diamond M G T A W F 55 10/10 9000 99<br />
Burmester B30 M G A W F 63 3/10 9000 99<br />
German Physiks Borderland MK4-D G A H F 85 2/13 10 950 99<br />
Dynaudio Sapphire K M G T A W F 60 1/08 12 000 99<br />
B&W 804 Diamond M G T A W F 64 7/12 7000 98<br />
Naim Ovator S600 M T A F 63 5/10 7800 98<br />
Backes&Müller BMPrime6 M G T A H D W F a 4/12 8000 98<br />
Piega Coax 30 K M T A F 6/11 8000 98<br />
Klipsch Palladium P-37 F M G T A H F 53 10/08 8000 98<br />
Sonus Faber Cremona M M G T A F 58 12/10 8400 98<br />
Neat Ultimatum XL 6 M T A F 70 9/11 9 980 98<br />
Voxativ Ampeggio G A F 34 5/10 16 900 98<br />
Heco The New Statement M G T A H F 51 1/13 4800 97<br />
T+A Criterion TCD 210 S G T A H F 57 8/12 5500 97<br />
Martin Logan Theos G T A H F 66 6/12 5900 97<br />
Dynaudio Focus 380 M G T A F 60 08/11 6200 97<br />
Focal Electra 1028 Be M T A F 55 11//09 6200 97<br />
Sonics Allegra II K M G T A W F 57 9/08 6200 97<br />
JBL Array 1000 M G T A H F 58 11/06 6800 97<br />
KSD 2040 M G T A W F a 5/13 8000 97<br />
PMC EB-1 M G T A F 66 2/08 10 600 97<br />
Avantgarde Uno Nano (ta) G A H W F 13 11/06 11 000 97<br />
Adam Tensor Gamma (ta) K M T A D W F 64 2/08 11 600 97<br />
T+A Criterion TCD-310 S K M G T A F 59 12/12 4000 96<br />
Naim Ovator S-400 K M T A W F 65 9/11 4200 96<br />
ME Geithain ME150 K M G T A W F 59 9/07 4900 96<br />
Adam Audio Column Mk 3 M G T A W F 60 9/09 5400 96<br />
KSD 2030 M G T A D W F a 3/11 5500 96<br />
Monitor Audio PL 200 K M G T A F 58 9/09 5900 96<br />
Backes+Müller BM 2s K M T A D W F a 1/08 7800 96<br />
Focal Electra 1037 Be M T A F 56 4/07 8000 96<br />
Canton Vento 890.2 DC M G T A F 54 1/12 3200 95<br />
Elac FS 407 M A W F 65 2/13 3700 95<br />
Klipsch RF-7 II G A H W F 40 11/10 3800 95<br />
Nubert NuVero 14 G T A W F 64 1/09 3900 95<br />
Heco Statement M G T A F 59 1/09 4000 95<br />
Tannoy Stirling SE K M G T A W F 45 10/12 4000 95<br />
Quadral Montan VIII M G T A F 64 12/09 4600 95<br />
PMC Fact 8 K M T A D W F 61 12/10 5500 95<br />
Zu Audio Essence G T A H W F 45 5/10 5700 95<br />
Canton Reference 5.2 M G T A F 55 9/08 6000 95<br />
Quad ESL 2905 G T A H F 80 4/07 9500 95<br />
KEF R 700 K M G A H F 57 1/12 2600 94<br />
Tannoy Precision 6.4 M A F 60 11/12 2700 94<br />
Dynaudio Focus 260 K M T A D W F 63 1/12 3400 94<br />
Gauder Akustik Arcona 60 K A W F 72 1/13 3400 94<br />
Elac FS 248 Black Edition K M G T A W F 56 1/12 3900 94<br />
Monitor Audio Gold GX 300 M G A H F 61 2/13 3900 94<br />
PMC Twenty 24 K M T A W F 65 3/12 3940 94<br />
BC Acoustique Act A3 M G T A H F 69 6/07 4000 94<br />
Elac FS 249 K M G T A F 58 11/07 4000 94<br />
Rosso Fiorentino Certaldo K M A W F 72 11/12 4000 94<br />
Sonus Faber Liuto M G T A W F 63 6/09 4000 94<br />
T + A Criterion TS 200 M G T A F 65 10/07 4000 94<br />
Thiel SCS 4T K M T A H D W 59 6/11 4000 94<br />
KSD 2020 M T A H W F a 9/11 4200 94<br />
Pioneer TAD S3 EX M G T A H F 59 9/07 5000 94<br />
GamuT Phi 7 K M T A W F 65 4/09 5300 94<br />
Dali Helicon 400 Mk 2 M T A W F 52 11/07 5400 94<br />
PMC OB 1i M G T F 70 4/09 5800 94<br />
Burmester B 25 M G T A H W F 66 1/08 6000 94<br />
Klipsch Klipschorn KH 60th G A H D 19 7/06 14 000 94<br />
Dali Fazon 5 K M T A D W 61 6/12 3000 93<br />
KEF XQ 40 K M G T A H F 53 3/08 3000 93<br />
Teufel Ultima 800 MK2 M G A W F 56 3/12 3000 93<br />
ATC SCM 40 K M T A D W 75 6/10 3400 93<br />
T&A KS Active K M T A W F a 4/12 4400 93<br />
PSB Synchrony One K M G A W F 62 4/09 4600 93<br />
TMR Standard III C M T A F 61 10/07 6200 93<br />
Sonus Faber Venere 2.5 M A H F 62 11/12 2800 92<br />
Wharfedale Opus2 - 2 M G T A F 60 6/10 3000 92<br />
Gamut Phi 5 K M T A D W 73 9/11 3200 92<br />
Neat Momentum 4i K M T A D W F 68 4/09 3500 92<br />
Klipsch Cornwall III G T A F 27 10/12 4200 92<br />
Tannoy Glenair 10 K M G T A H W F 49 5/07 4500 92<br />
Ascendo C8 Renaiss. M G A H W F 70 9/07 5800 92<br />
Canton SLS 790 DC M G A F 56 5/13 2500 91<br />
Teufel Ultima 800 K M G T A D W F 65 1/10 2800 91<br />
Monitor Audio Gold GX 200 K M T A W F 61 4/11 2900 91<br />
T+A Criterion TS 300 M G T A F 65 3/09 3000 91<br />
JBL LS 80 G A H F 56 9/08 3200 91<br />
Audium Comp7 Drive K M A D W F 74 2/12 3500 91<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Nubert NuLine 284 M G T A W F 61 9/12 1950 90<br />
Canton Chrono SL 595.2 DC K M G T A W F 55 7/12 2400 90<br />
Quadral Platinum M5 M G T A F 53 1/10 2400 90<br />
Dynaudio Excite X36 K M G T A F 58 4/11 2600 90<br />
Nubert NuVero 11 M G T A D W F 70 2/09 2700 90<br />
Chario Constellation Pegasus K M T A W F 68 11/12 2900 90<br />
ASW Genius 410 M G T A W F 54 4/11 3200 90<br />
Epos Elan 35 M G T A W F 50 9/12 1850 89<br />
Phonar Veritas P6 Next M G T A W F 57 9/12 2000 89<br />
KEF R 500 M G A H F 64 9/12 1800 88<br />
Triangle Antal EX M G A H F 59 9/12 1900 88<br />
Magnat Quantum 805 M G T A H W F 56 5/12 2000 88<br />
Quadral Chromium Style 102 M T A W F 54 2/13 2000 88<br />
Audes Maestro 156 M G T A F 51 10/12 2430 88<br />
Nubert NuVero 10 M G T A D W F 70 1/11 2450 88<br />
Cabasse Majorca M G T A H F 48 4/11 1900 87<br />
Canton Karat 770.2 DC K M T A W F 64 1/11 2000 87<br />
PSB Imagine T Tower K M A W F 59 5/12 2000 87<br />
Martin Logan Motion 40 K M T A W 59 2/13 2250 87<br />
Martin Logan Motion 12 M G T A F 62 3/11 1880 86<br />
Neat Motive 1 K M T A W F 75 5/12 1950 86<br />
Canton Karat 790 DC K M G T A F 58 10/07 2000 86<br />
Opera Grand Mezza MKII K A H W F 64 11/12 2000 86<br />
Focal Chorus 836 V M G T A F 54 10/07 2000 86<br />
Nubert nuLine 122 M G T A W F 61 5/08 2130 86<br />
Heco Celan XT 901 M G A F 52 2/09 2200 86<br />
www.audio.de ›08 /2013<br />
135
Service › BESTENLISTE<br />
KEF Q 900 M G A H F 6/11 1600 85<br />
B&W CM8 K M T A F 67 12/11 1800 85<br />
System Audio Aura 60 M T A F 68 5/12 1850 85<br />
Elac FS 189 M G T A F 52 10/09 2000 85<br />
Elac FS 247 K M T A W F 58 4/08 2000 85<br />
T+A KS350 K M A F 69 5/12 2000 85<br />
Linn Majik 140 M G T A F 64 4/12 2400 85<br />
Zu Audio Union K M T A W F 27 2/13 2500 85<br />
B&W 703 63 7/05 3000 85<br />
Klipsch RF-82 II G T A H W F 41 2/12 1300 84<br />
Monitor Audio Silver RX 8 M G T A F 57 7/12 1450 84<br />
Canton Chrono SL 570.2 K M T A W F 58 4/12 1500 84<br />
Chario Syntar 533 M G T A F 68 7/12 1650 84<br />
Sonus Faber Toy Tower K M T A W 63 3/09 1800 84<br />
Audium Comp 5 M T A H F 71 5/10 2000 84<br />
Canton Vento 880 DC K M T A F 55 6/10 2000 84<br />
Jamo C-807 M G T A H F 63 11/07 2000 84<br />
Chario Cygnus K M T A W F 70 12/10 2300 84<br />
System Audio Mantra 60 K M T A W 66 6/10 2400 84<br />
Dynavox Impulse III M G A H D W 40 2/12 1300 83<br />
Adam Artist 6 K M T A D W F a 4/12 1400 83<br />
Phonar Veritas P4 Next M G A D F 56 8/12 1600 83<br />
Dynavox Impulse V K T A D W 41 11/11 1600 83<br />
Audio Physic Yara 2 Superior K M T A W 63 12/08 2000 83<br />
Magnat Quantum 709 M G T A F 60 10/07 2000 83<br />
Pioneer S-71 K M A H F 72 6/10 2000 83<br />
T+A Criterion TS 350 M T A F 65 4/08 2000 83<br />
KEF XQ30 K T A H DW 64 6/10 2600 83<br />
Heco Celan GT 502 M G T A W F 50 4/12 1400 82<br />
KEF Q 700 M G A H F 60 4/12 1400 82<br />
Epos Elan 30 K M G T A W F 52 4/13 1450 82<br />
Acoustic Energy Radiance 2 K M T A H W F 60 4/10 1500 82<br />
PSB T6 Tower M G A F 63 9/10 1500 82<br />
Tannoy Revolution DC6T SE K M G T A W F 61 4/13 1500 82<br />
Canton Chrono SL 580 DC K M G T A W F 55 9/10 1600 82<br />
Nubert nuLine 84 M G T A D W F 67 7/13 1030 81<br />
Epos Epic 5 M G T A D W F 51 8/11 1100 81<br />
Quadral Ascent 90 M G T A F 57 7/12 1200 81<br />
Canton Chrono 508.2 K M T A W F 57 8/11 1200 81<br />
Focal Chorus 726 M G T A F 59 7/13 1200 81<br />
T+A Pulsar S350 M G A F 66 4/13 1200 81<br />
Quadral Signo Avantgarde 70 M G T A F 64 7/13 1200 81<br />
Wharfedale Diamond 159 M G A H F 60 4/13 1300 81<br />
Dali Ikon 6 MKII M G A F 60 4/13 1340 81<br />
German Maestro Linea S F-0ne K M G T A W F 60 4/10 1400 81<br />
Dynaudio DM 3/7 K M G A W F 68 4/12 1450 81<br />
KEF iQ 90 M G A H F 51 5/09 1600 81<br />
Kudos X2 K M T A W F 70 10/11 1650 81<br />
Mission 794 K T A D 69 12/08 2000 81<br />
Wharfedale Diamond 10.7 M G T A F 64 8/12 900 80<br />
KEF Q 500 K M T A H W F 64 12/10 1000 80<br />
Klipsch RF-62 II M G A H W F 49 8/11 1100 80<br />
Dali Ikon 5 Mk 2 K M T A F 67 8/11 1100 80<br />
Indiana Line Diva 655 K M T A W 66 7/13 1200 80<br />
Triangle Color Colonne M T A W F 64 7/13 1200 80<br />
Dali Lektor 8 G T A F ´57 9/09 1340 80<br />
Mulidine Bagatelle V2 K M T A W F 58 7/12 1350 80<br />
Quadral Platinum M4 M G T A F 57 4/10 1400 80<br />
Heco Celan XT 701 M G A F 54 4/10 1600 80<br />
Tannoy Revolution DC6 T K M A H F 64 9/10 1200 79<br />
System Audio Aura 30 K M T A W F 70 10/11 1250 79<br />
Elac FS 187 K M T A W 63 9/10 1340 79<br />
Heco Celan XT 501 M G T A W F 53 9/09 1400 79<br />
Cabasse Java MC 40 G T A W F 58 5/09 1500 79<br />
Epos M22i K M T A W F 65 12/08 1800 79<br />
Piega TP5 K M T A F 63 3/07 2770 79<br />
Mordaunt Short Mezzo 6 K M G T A W F 59 9/09 1300 78<br />
Nubert nuLine 102 K M G T A W F 64 12/07 1450 78<br />
Monitor Audio Silver RX 6 M A F 61 1/10 1030 77<br />
Heco Metas XT 701 M G T A F 56 1/10 1100 77<br />
Epos M 16 i K M T A D W 65 7/08 1350 77<br />
B&W 683 M T A F 66 6/07 1400 77<br />
Elac FS 68.2 K M G T A W F 56 1/11 900 76<br />
Heco Metas XT501 M G A W F 56 1/11 900 76<br />
Jamo S 608 K M T A W F 59 1/10 1000 76<br />
PSB Image T5 K M T A W F 62 1/10 1000 76<br />
Focal Chorus 726 V M T A F 58 7/07 1140 76<br />
Tannoy Rev. Signature DC6T K M A H W F 60 12/07 1500 76<br />
Audio Pro Avanti A.70 K M G T A D W 64 2/08 1600 76<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Boston A 360 M T A F 69 4/11 800 75<br />
Canton GLE 490.2 M G T A F 51 4/11 800 75<br />
Klipsch RF-52 II M A H W F 47 1/11 800 75<br />
Mordaunt Short Aviano 6 K M T A F 60 10/09 860 75<br />
Infinity Classia C336 M G T A F 55 8/08 1200 75<br />
Canton GLE 470.2 M T A W F 52 12/10 700 74<br />
Dali Zensor 7 M T A F 58 1/12 700 74<br />
Jamo C-605 M G T A H F 58 4/08 700 74<br />
Magnat Quantum 655 M G A F 61 12/10 700 74<br />
Monitor Audio Bronze BX5 M T A F 61 12/10 700 74<br />
Focal Chorus 714 K M T A H D W F 59 6/13 750 74<br />
Elac FS 58.2 M G T A F 56 4/11 800 74<br />
Quadral Argentum 390 M G T A F 58 1/11 900 74<br />
Dali Lektor 6 M G T A F 55 10/09 940 74<br />
GamuT Dana 1650 K M T A W F 55 10/09 990 74<br />
Canton Chrono 507DC M T A W F 52 11/07 1000 74<br />
Mordaunt Short Aviano 8 M A F 66 1/10 1060 74<br />
Teufel Ultima 7 M G T A F 69 7/08 1300 74<br />
Dali Zensor 5 K M T A W F 61 6/13 600 73<br />
Heco Victa Prime 702 M G T A F 54 6/13 600 73<br />
Jamo S 626 K M T A W F 66 6/13 600 73<br />
Magnat Vector 207 M G A F 51 12/12 600 73<br />
Nubert NuBox 511 K M T A F 61 12/06 760 73<br />
Magnat Quantum 657 G T A H F 58 4/11 900 73<br />
Focal Chorus 716 V M G T A F 57 11/08 950 73<br />
Heco Aleva 400 K M T A F 60 11/08 1000 73<br />
Mordaunt-Short 908i K M T A F 60 6/07 1000 73<br />
Audio Pro Blue Dia. V2i K M T A D W F 62 7/08 1400 73<br />
Teufel Ultima 40 MKII M A W F 60 12/12 450 72<br />
Heco Victa II 701 M G T A F 51 2/11 560 72<br />
Teufel T 500 G A H F 64 12/10 700 72<br />
Jamo S 606 M G A H F 67 8/09 600 71<br />
Wharfedale Diamond 9.6 M T A F 60 4/08 650 71<br />
Boston A 250 K A F 66 1/12 700 71<br />
Teufel Ultima 40 M T F 58 2/11 400 70<br />
Mission M 34i K M T A W F 52 1/07 550 70<br />
JBL Studio 180 M A H W F 69 2/11 600 70<br />
Cabasse MT 3 Tobago M T A F 61 4/07 800 70<br />
Nubert nuBox 481 M T A W F 55 1/07 500 69<br />
Quadral Argentum 07.1 M T A F 53 1/07 500 69<br />
Teufel M 320 F (teilaktiv) K M T A W F 68 6/08 600 69<br />
Wharfedale Diamond 10.5 K A F 62 2/11 600 69<br />
Focal Chorus 714 V K T A F 59 2/07 700 68<br />
Wharfedale Diamond 10.3 K T A W F 70 12/12 440 67<br />
KEF C5 K A W F 60 12/12 460 66<br />
Magnat Monitor Supr. 1000 M G T A F 61 1/09 400 64<br />
KEF Cresta 30 K M T A W F 63 5/08 450 64<br />
Wharfedale Vardus VR-400 M G T A F 66 1/09 400 63<br />
Mission M 33 K M T A W 55 9/06 400 63<br />
Heco Victa 301 K M T A W 59 6/11 220 61<br />
Boston A 25 K M A D W 68 6/11 260 61<br />
Magnat Monitor 880 M G A F 59 9/06 360 61<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Wharfedale Vardus VR-300 M T A F 67 8/08 300 60<br />
Wharfedale Vardus VR-200 K M T A D 67 8/08 250 58<br />
Teufel Ultima 20 K M T F 64 6/11 200 57<br />
Reference S 200 62 12/06 130 39<br />
Pure Acoustic Dream 77 57 12/06 470 39<br />
Paramax LM 48 61 9/09 400 36<br />
STANDARDKLASSE<br />
0-30 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Dragon Audio Dream 5 67 12/06 225 30<br />
Novex Smartline 600 54 12/06 74 29<br />
NIC HCS 1 63 12/06 88 23<br />
2. KOMPAKTBOXEN<br />
Die Bewertung der Kompaktboxen ist mit der von Stand boxen identisch. Prinzipiell gilt<br />
auch für die <strong>AUDIO</strong>-Kennzahl (AK) das Gleiche. Wenn keine großen Pegel gefragt<br />
sind, darf die AK der Kompaktbox um 10 bis 30 Zähler über der des Verstärkers liegen.<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
ME Geithain RL 922 M G T A D W F a 3/09 10500 100<br />
ME Geithain RL 930 G T A D W F a 3/11 7380 97<br />
ME Geithain ME 806 K M T A H W F a 5/13 7720 97<br />
Adam Tensor Delta TA M G T A W F 56 6/09 7600 95<br />
Adam Tensor Delta A M G T A W F a 6/09 8400 95<br />
JBL Array 800 M G T A H F 60 2/09 4800 92<br />
Klipsch Palladium P17B M T A H W F 59 2/09 4000 91<br />
B&W 805 Diamond K M T A F 60 4/10 4500 91<br />
Dali Epicon 2 K M T A F 66 7/13 4500 91<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Cabasse Bora M G T A H D W F 51 12/10 2500 90<br />
Genelec 8240 APM K M T A H D W F a 5/13 2800 90<br />
Tannoy Definition DC8 M G H A W F 56 2/09 3000 90<br />
Pioneer/TAD S-4EX K M T A H F 70 12/10 4000 90<br />
Focal Electra 1008 BE K M A W F 62 2/10 3500 89<br />
My Audio Design My Clapton M G T A W 54 2/12 4400 89<br />
Elac 330 CE M G T A D W 60 2/10 3300 88<br />
Adam Compact MK3 Active K M T A D W F a 2/10 2800 87<br />
Canton Reference 9.2 DC K M T A W F 63 12/09 2400 86<br />
Harbeth Compact 7/ES3 M G T A F 62 8/11 2550 86<br />
KEF R300 K M A H W F 63 3/12 1200 85<br />
Kef XQ 20 M G T A H F 60 7/10 1800 85<br />
ProAcTablette Anniversary K M T A W F 76 10/11 1950 85<br />
Sonus Faber Liuto Monitor K M T A W 69 12/09 2100 85<br />
Thiel SCS 4 K M G A H D W F 62 12/09 2200 85<br />
AVM Audition S3 K M T A D W 65 8/12 2250 85<br />
B&W PM1 K M T A F 77 03/12 2500 85<br />
B&W CM 5 K M T A D W 62 5/09 1200 84<br />
Canton Vento 830.2 K M T A W F 62 12/11 1300 84<br />
Quadral Aurum Altan VIII M G T A F 60 7/10 1400 84<br />
Sonics Argenta Edition K M T A W F 64 6/07 1600 84<br />
Sonics Argenta Aktiv K M T A W F a 6/08 2600 84<br />
Nubert NuVero 4 K M G T A W F 66 7/09 1140 83<br />
Chario Syntar 523R M G T A F 63 3/12 1250 83<br />
Elac BS 244 K M T A W F 64 5/09 1350 83<br />
ME Geithain ME 25 K M T A W F 58 8/06 1380 83<br />
ATC SCM 11 K M T A D W F 78 5/11 1450 83<br />
Harbeth P3 ESR K T A D W 82 3/12 1750 83<br />
Dynaudio Focus 110 A K T A D W F a 6/09 1800 83<br />
Sonus Faber Auditor M K M T A F 67 1/08 3800 83<br />
SVS Ultra Bookshelf K M A W F 59 7/13 1000 82<br />
Nubert NuVero 3 K M T A D W 73 3/12 1080 82<br />
Dynaudio Excite X16 M T A F 63 8/12 1150 82<br />
Abacus A-Box 10 K T A D W a 3/11 1190 82<br />
Sonus Faber Venere 1.5 K M A H F 77 7/13 1200 82<br />
Triangle Comete Anniversary K M T A H D F 62 4/12 1200 82<br />
T+A KR 450 K M T A W F 73 8/12 1500 82<br />
T+A Criterion TR 400 K M T A W F 71 6/07 1500 82<br />
Audiodata Petite K M T A W F 77 9/03 2700 82<br />
Epos Elan 15 M G T A W 58 8/12 950 81<br />
Canton Vento 820 K M T A W 57 7/09 1100 81<br />
KEF LS50 K M T A H W F 73 3/13 1100 81<br />
Tannoy Precision 6.1 K M T A W F 56 3/13 1100 81<br />
KS Digital Coax C5 K M T A H D W F a 10/10 1190 81<br />
KS Digital KSD 2010 K M T A W F a 3/13 1500 81<br />
PMC DB 1 I K T A W F 72 5/11 1500 81<br />
Yamaha Soavo 2 K M T A W F 61 11/07 1500 81<br />
Boston M25 K M A W F 69 10/12 800 80<br />
Klipsch RB-81 II G A H F 52 5/11 800 80<br />
Pionner S-71B K T A F 74 3/13 1000 80<br />
Linn Majik 109 K M T A D W 62 6/09 1200 80<br />
Roksan Kandy K2 TR-5 K M A F 70 7/09 1200 80<br />
Canton Chrono SL520 + WA100 K M D A D W F a 4/10 1240 80<br />
Cabasse Minorca K M T A H D W 57 4/09 800 79<br />
PSB Imagine B K M T A W F 66 10/12 1000 79<br />
Quad 12 L Studio Active K M T A D W a 6/08 1200 79<br />
KEF Q 300 K M T A H W F 63 5/11 600 78<br />
German Maestro Linea S B-ONE K M A W F 65 7/10 800 78<br />
Heco Celan XT 301 K M G T A W F 58 4/09 800 78<br />
PSB Imagine Mini K T A D W 71 10/11 800 78<br />
ATC SCM 7 K T A D W 79 10/11 850 78<br />
Dali Ikon 2 MK II M T D W 65 7/10 860 78<br />
Chario Syntar 520 K M A H F 68 10/12 900 78<br />
Dali Mentor Menuet K T A D W 68 10/12 960 78<br />
Nubert NuPro A20 K M T A D W F a 3/11 530 77<br />
Elipson Planet L 73 10/11 770 77<br />
Adam Artist 5 K M T A D W F a 8/12 800 77<br />
Elac BS 184 M G T A D W 64 7/10 800 77<br />
Leema Acoustics Xero K T AW 72 7/12 900 77<br />
KEF R100 K M A H W F 65 8/12 800 76<br />
Canton Ergo 620 K M T A W F 55 4/09 900 76<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Genelec 6020 A K T A D W a 7/07 820 75<br />
Dynaudio MC 15 K T A D W F a 7/07 1000 75<br />
Tannoy Reveal 601 A K M T A W F a 10/10 540 74<br />
Nubert NuLine 32 KM T A W F 64 3/10 570 74<br />
Canton Chrono SL 520 K T A D W 63 3/10 640 74<br />
Belves Aesthet 1 K M G T A W F 66 9/08 800 74<br />
Magnat Quantum 703 K T A W F 61 2/07 800 74<br />
MB Quart Alexxa B-1 K M T A W F 67 2/07 800 74<br />
Elac AM 150 K T A D W F a 8/10 500 73<br />
Quadral Platinum M 2 K M T A W 63 3/10 600 73<br />
Tannoy Reveal6D K M T A D W F a 7/07 650 73<br />
JBL LSR 2325P K T A H D W F a 8/10 520 72<br />
Dynaudio DM 2/7 65 1/10 650 72<br />
Triangle Titus M G T A W 62 7/12 650 72<br />
Monitor Audio Silver RX 2 M A W F 56 3/10 670 72<br />
Genelec 6010 A a 11/09 480 71<br />
Nubert NuWave 35 K M T A W F 65 5/07 530 70<br />
Fostex PM 1 Mk 2 M T A F a 10/10 570 70<br />
B&W 685 K M T A F 62 8/07 600 70<br />
Heco Metas 300 K M T A W F 60 5/07 500 69<br />
Mission Esprit E 52 K T A D W 64 2/08 650 69<br />
Mordaunt-Short Mezzo 2 K M T A F 64 2/08 700 69<br />
B&W CM 1 K T A D W 83 4/06 800 69<br />
Focal Chorus 706V K M T A W F 62 5/07 470 68<br />
Wharfedale Evo2-10 K M T A F 60 5/07 600 68<br />
Dali Ikon 2 M T A D W 59 2/07 800 68<br />
Nubert NuBox 381 M G T A W F 56 10/08 380 67<br />
Dali Lektor 2 M G T A W 70 7/12 400 67<br />
PSB Image B5 K T A D W 64 2/10 400 67<br />
Mordaunt Short Aviano2 K M A F 67 2/10 460 67<br />
Monitor Audio Bronze BX 2 M A F 62 11/10 350 66<br />
Magnat Interior Power a 11/09 400 66<br />
Jamo C 603 K M T A H W 67 3/08 440 66<br />
B&W 686 K T A D W F 77 1/08 460 66<br />
Elac BS 123 K T A D W 68 8/07 600 66<br />
Heco Aleva 200 K T M A W F 66 1/08 600 66<br />
136<br />
www.audio.de ›08 /2013
Service › BESTENLISTE<br />
Quad 11L2 K M T A W 64 5/07 600 66<br />
Dali Zensor 1 K M T A D W F 67 10/11 260 65<br />
Magnat Quantum 553 M T A D W 59 2/10 300 65<br />
Mordaunt Short Aviano1 K M T A W F 71 11/10 300 65<br />
Canton GLE 420-2 K T A W F 64 11/10 360 65<br />
Magnat Quantum 603 K M T A W 63 3/08 400 65<br />
Quadral Rhodium 20 K T A W 70 10/08 400 65<br />
Jamo S 404 K M T A D W 77 11/10 300 63<br />
PSB Image B4 K T A D 68 11/10 300 63<br />
PSB Alpha B1 K M T A W 57 3/09 300 63<br />
JBL ES 30 M G T A F 65 3/08 400 63<br />
Tannoy F1 Custom K M A D W 60 3/09 240 62<br />
Mordaunt Short 902i K M T A D W 71 3/07 250 62<br />
Nubert nuBox 311 K M T A D W 63 3/07 280 62<br />
Dali Lektor 1 K M T A W 73 3/09 340 62<br />
Magnat Monitor Supr. 200 K M T A W 65 1/09 180 61<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte<br />
Mission M 32i K M T A W 58 11/06 300 60<br />
Jungson BD 2 Mk 2 K M A F 67 9/08 500 60<br />
Wharfedale Vardus 100 63 1/09 200 59<br />
Mission M 31i 65 3/07 230 58<br />
Wharfedale Crystal 2-10 K T A D W 66 6/08 150 57<br />
Sonos SP-100 66 6/08 180 54<br />
VERSTÄRKER<br />
1. TRANSISTOR-VOLLVERSTÄRKER<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
T+A PA 3000 HV 82 4/13 10 000 135<br />
Pass INT 30A 64 1/10 7500 130<br />
Symphonic Line RG 10 MK IV Ref HD 68 1/13 8300 130<br />
Accuphase E-560 56 4/10 8900 130<br />
Krell FBI (FB) 82 10/07 19 000 130<br />
Audreal A 600 E 73 3/13 4000 125<br />
Yamaha A-S3000 66 8/13 4800 125<br />
Pathos Inpol Remix 21 6/12 5000 125<br />
Accuphase E-450 (FB) 74 8/07 6000 125<br />
Symphonic Line RG 10 MK IV Ref 2011 68 6/11 6800 125<br />
Musical Fidelity AMS 35i 50 6/11 7500 125<br />
McIntosh MA 7000 AC 75 1/10 8500 125<br />
Wadia Intuition 01 73 7/13 7800 123<br />
Naim Supernait (FB) 59 1/08 3300 120<br />
Naim NAC152XS/NAP155XS/FlatcapXS (FB) 57 11/09 3600 120<br />
Densen B-150 66 6/10 4100 120<br />
Naim SuperUniti (+Streaming Client) 61 1/12 4200 120<br />
Resolution Audio Cantata 50 48 5/11 4200 120<br />
Atoll IN 400 72 1/12 4500 120<br />
Accuphase E-260 65 2/13 5000 120<br />
T + A V 10 (FB) (R) 55 11/03 5000 120<br />
Electrocompaniet ECI 6 DS 68 12/12 5900 120<br />
Musical Fidelity kW-550 88 10/07 7800 120<br />
Accuphase E-550 (FB) 58 3/06 7900 120<br />
Denon PMA-SA1 / AU-S1 58 10/07 8000 120<br />
Audionet SAM V2 63 8/08 3000 115<br />
Burmester 051 63 6/06 4950 115<br />
AVM Evolution A5.2 T 73 2/13 5300 115<br />
Gamut Si 100 (FB) 69 7/08 5300 115<br />
TACT M 2150 (FB) 72 7/03 5500 115<br />
Shanling A 2.1 64 5/13 1400 110<br />
Audreal XA 6950II 42 6/13 1500 110<br />
Anthem Intergrated 225 78 8/10 1900 110<br />
Creek Destiny 2 63 4/07 2000 110<br />
Musical Fidelity A-5.5 Integrated 76 2/09 2200 110<br />
Musical Fidelity M6i 76 8/10 2450 110<br />
Moon i-3.3 63 4/07 2580 110<br />
Naim NAC152XS / NAP155XS (FB) 57 11/09 2650 110<br />
Krell S 300 i 71 6/09 2750 110<br />
Accustic Arts Power ES 59 3/11 3000 110<br />
AVM Evolution A3 NG 63 3/11 3000 110<br />
T + A PA 1260 R 62 11/09 3200 110<br />
Vincent SV-236 Mk 69 4/09 1700 105<br />
Naim Nait XS 57 2/09 1800 105<br />
Sonus Faber Musica 56 2/09 1950 105<br />
T + A Power Plant Balanced 70 1/12 1990 105<br />
AVM Evolution A3 NG (FB) 57 4/07 2000 105<br />
Unison Unico Secondo 65 4/09 2000 105<br />
Pathos Classic One MK3 50 2/10 2200 105<br />
Unison Unico SE (FB) 69 4/07 2200 105<br />
Denon PMA-2020 AE 67 1/13 2300 105<br />
Audio Aéro Prima Amplifier (FB) (R) 60 4/07 2400 105<br />
Luxman L-505 f 63 5/06 3000 105<br />
T + A R 1260 R (Receiver) 62 11/09 3600 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Harman HK 990 (+Raumprozessor) 73 10/09 1500 100<br />
Hegel H70 54 12/11 1500 100<br />
Unison Unico Primo 59 6/10 1500 100<br />
Magnat MA-800 60 4/09 1500 100<br />
T + A Power Plant 70 12/07 1500 100<br />
Cambridge 840 A V2 67 4/08 1500 100<br />
Yamaha A-S 2000 (FB) 65 1/08 1600 100<br />
AstrinTrew AT-2000 58 2/09 1800 100<br />
Marantz PM-15 S2 60 3/10 1800 100<br />
Creek Destiny IA (FB) 59 4/07 1900 100<br />
Denon PMA-2010 AE 67 2/10 2000 100<br />
Croft Acoustics Integrated R 46 9/11 2100 100<br />
Cyrus 8 vs 2 / PSX-R (FB) 58 4/07 2100 100<br />
Electrocompaniet Prelude PI 2 (FB) 65 4/07 2100 100<br />
AMC 3150 MKII 71 3/12 1000 95<br />
Exposure 2010 S2 IA 59 8/13 1000 95<br />
Naim Nait 5i 54 8/11 1000 95<br />
Musical Fidelity M3i 57 2/11 1150 95<br />
Creek Evolution 5350 66 6/10 1350 95<br />
NAD C-375 BEE 71 12/11 1400 95<br />
Arcam A 90 63 4/08 1450 95<br />
Heed Obelisk Si /DAC 42 1/10 1450 95<br />
Densen B-110 58 3/06 1500 95<br />
Musical Fidelity A 3.5 68 3/06 1500 95<br />
Audio Analogue Puccini 70 53 3/06 1600 95<br />
Electrocompaniet PI 1 57 7/07 1600 95<br />
Advance Acoustic MAP-800 75 2/09 2000 95<br />
Rotel RA-1570 70 8/13 1500 92<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Exposure 1010 A 51 9/11 660 90<br />
Rega Brio R 48 7/11 700 90<br />
Vincent SV-400 53 9/11 700 90<br />
Dynavox VR 3000 29 2/13 750 90<br />
NAD C 356 BEE 62 4/11 750 90<br />
Rotel RA 12 60 10/12 750 90<br />
Creek Evo 2 58 1/10 780 90<br />
Teac AI-501 54 6/13 800 90<br />
Music Hall A 35.2 67 9/11 800 90<br />
Creek Evolution 50A 55 4/13 845 90<br />
Arcam A 28 (FB) 61 10/08 1000 90<br />
Cambridge 740 A 67 3/08 1000 90<br />
Denon PMA-1510AE 62 2/11 1000 90<br />
Pioneer A-70 58 1/13 1000 90<br />
Roksan Kandy K2 65 9/09 1000 90<br />
Teac AI 1000 65 3/12 1000 90<br />
Vincent SV-232 (FB) 68 10/08 1000 90<br />
Yamaha A-S 1000 (FB) 64 7/08 1000 90<br />
Cyrus 6a 53 3/13 1080 90<br />
Exposure 2010 S (FB) 58 4/06 1100 90<br />
Marantz PM-KI Pearl Lite 60 2/11 1200 90<br />
Wadia 151 PowerDAC Mini (nur Digital-In) 50 9/10 1300 90<br />
Cayin A 50 T 42 2/06 1500 90<br />
Dynavox TPR-3 + ET-100 43 5/12 520 85<br />
Yamaha A-S 700 66 3/09 580 85<br />
Gold Note AP-7 33 3/13 600 85<br />
Rega Brio 3 46 7/08 600 85<br />
Arcam A 18 46 9/08 700 85<br />
Onkyo A-9555 67 6/06 700 85<br />
AMC 3100 MKII 64 2/12 750 85<br />
Audiolab 8000 S 54 10/06 750 85<br />
Cambridge Azur 651 A 49 8/12 800 85<br />
Marantz PM 7001 KI 60 5/07 800 85<br />
Marantz PM 8003 60 1/09 800 85<br />
Onkyo A-933 60 12/05 800 85<br />
Arcam A 70 54 3/08 850 85<br />
Vincent SV-226 MK 2 63 2/06 890 85<br />
Rotel RA 1520 60 9/09 900 85<br />
Advance Acoustic MAP 305 DA (mit DAC) 65 9/06 950 85<br />
Audio Analogue Primo Cento VT 45 3/08 980 85<br />
Cyrus 6vs2 46 1/07 1000 85<br />
Onkyo A-9755 68 4/06 1000 85<br />
Roksan Kandy L3 65 1/07 1080 85<br />
Music Hall A 50.2 63 9/09 1100 85<br />
Onkyo A-9070 66 1/13 1200 85<br />
System Fidelity SA-270 (FB) 54 12/08 400 80<br />
Yamaha A-S 500 64 1/11 420 80<br />
AMC XIA 52 10/10 450 80<br />
Marantz PM 6004 51 2/12 450 80<br />
NAD C 326 BEE (FB) 56 8/09 460 80<br />
Harman/Kardon HK 980 (FB) 63 12/08 500 80<br />
Marantz PM 7001 60 6/06 500 80<br />
Pioneer A 6 53 2/07 500 80<br />
Teac A-H01 46 2/12 500 80<br />
Vincent SV-129 53 8/08 650 80<br />
Pioneer A 9 56 2/07 800 80<br />
Peachtree iDecco ( DAC, iPod-Dock) 44 9/10 1200 80<br />
Peachtree Nova (DAC, Sonos-Dock) 47 6/09 1300 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Dynavox VR-307 33 5/10 300 75<br />
Advance Acoustic MAP 101 52 10/09 370 75<br />
Denon PMA-720 AE 56 9/12 400 75<br />
Rotel RA-04 SE 46 10/10 400 75<br />
Denon PMA-710 AE 55 10/09 400 75<br />
Rotel RA-04 49 8/06 400 75<br />
Advance Acoustic MAP 105 (FB) 59 6/07 400 75<br />
Advance Acoustic MAP 103 58 5/06 400 75<br />
Audio Block V-100 46 9/12 450 75<br />
NAD C 325 BEE 57 8/06 450 75<br />
Cambridge 350 A 44 10/10 450 75<br />
King Rex T-20U + PSU 11 5/10 460 75<br />
Harman Kardon HK 3490 (FB, Receiver) 67 9/08 500 75<br />
Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75<br />
Advanced Acoustic Max 250 64 2/12 650 75<br />
Pioneer A-30 57 9/12 300 70<br />
NAD C 316 BEE 56 10/10 350 70<br />
Advance Acoustic EZY-7 (iPod-Dock) 46 10/07 600 70<br />
Magnat MC1 (Receiver mit SACD-Player+FB) 55 1/08 990 70<br />
Denon PMA-520 AE 54 8/12 250 68<br />
Onkyo TX-8050 63 8/11 400 68<br />
Denon PMA-510 AE 53 6/09 250 65<br />
System Fidelity SA-250 (FB) 50 10/08 275 65<br />
Cambridge 340 A (FB) 43 1/06 300 65<br />
Marantz PM 5004 49 10/10 330 65<br />
Marantz PM 5003 48 8/09 330 65<br />
Yamaha AX-497 60 3/07 330 65<br />
Onkyo A 9355 53 12/07 370 65<br />
Marantz PM 6002 (FB) 53 11/07 400 65<br />
Onkyo A-5 VL 56 8/09 400 65<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell AK Test Preis Punkte<br />
Yamaha AX 397 56 10/07 270 60<br />
Pro-Ject Receiver Box 33 5/10 425 60<br />
Denon DRA-700 AE (FB, Receiver) 62 1/07 410 60<br />
Onkyo A-9155 53 10/07 230 55<br />
2. RÖHREN-VOLLVERSTÄRKER<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Unison Performance Limited 40 3/13 12 000 135<br />
Westend Audio Monaco 46 7/13 15 000 135<br />
Line Magnetic LM-219 IA 34 1/13 10 300 130<br />
Synthesis Action A100T 56 5/13 6500 125<br />
Lyric Ti 120 Signature 41 1/12 3800 120<br />
Unison Research S6 37 3/11 3800 120<br />
Octave V 70 / Super Black Box 49 8/05 6100 120<br />
Unison Simply Italy 24 6/12 2000 115<br />
Cayin VP 100 i 44 6/09 3600 115<br />
Octave V40 SE 45 12/09 4100 115<br />
Unison Research Sinfonia 35 12/09 4100 115<br />
Lua Belcanto (FB) 52 1/08 4500 115<br />
Quad II Classic Integrated 30 3/11 5500 115<br />
Audio Research VSi 55 49 5/08 2900 110<br />
Cayin A88T MK2 Selection 42 11/12 2000 108<br />
Ayon Orion 50 2/10 2000 105<br />
Magnat RV 1 47 2/09 2000 105<br />
T.A.C. K-35 40 12/11 2000 105<br />
Audio Aéro Prima Amplifier (FB) 60 4/07 2400 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Cayin MA 80 41 11/12 1000 100<br />
Lyric Ti-60 41 6/10 1400 100<br />
Cayin A-55 T (FB) 42 9/07 1700 100<br />
Pure Sound A 30 38 9/07 1780 100<br />
Audreal V30 50 11/12 1590 98<br />
Cayin MT-34L 36 7/13 850 95<br />
Lyric Ti-24 13 5/10 1200 95<br />
Opera Audio M100 Plus 39 7/07 1700 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Audreal MT 1 30 2/13 640 90<br />
Cayin MT 12 N 14 2/13 650 90<br />
Puresound A10 19 11/12 700 90<br />
Unison Unico P (R) 47 5/06 1000 90<br />
Melody SP-3 (R) 25 7/10 1100 90<br />
Audio Analogue Verdi 70 (R) 54 4/06 1200 90<br />
PrimaLuna Prologue (R) 42 2/06 1000 85<br />
T.A.C. 34 41 2/06 1150 85<br />
Dynavox VR-20 (R) 20 7/10 400 80<br />
www.audio.de ›08 /2013<br />
137
Service › BESTENLISTE<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75<br />
Audiolab 8000Q 11/08 1100 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Audiolab 8000M (Paar) 60 11/08 1600 80<br />
Dynavox ET-100 43 5/12 220 75<br />
Pro-Ject Amp Box Mono (Paar) 40 11/07 450 75<br />
3. VORVERSTÄRKER<br />
Die Einstufung von Vorverstärkern nimmt <strong>AUDIO</strong> aufgrund ihrer Klangqualität vor. Maßgeblich<br />
ist der bestklingende Hochpegel eingang. Mit der Einstufung von Vollverstärkern<br />
oder Endstufen sind die Punktzahlen nicht vergleichbar. (R) steht für Röhrengeräte, (Phono)<br />
für die Preisangabe einschließlich (optionalem) Eingang für Vinyl-Platten spieler.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Ypsilon Electronics PST-100 MK2 12/12 23 100 135<br />
Dan D´Agostino Momentum Preamp 6/13 30 000 132<br />
AVM PA 8 10/12 6450 130<br />
Pass XP 20 5/09 9750 130<br />
McIntosh C 500 C / C 500 T (R, Phono) 6/10 12 900 130<br />
Accuphase C-2810 (Phono) 9/06 18 870 130<br />
McIntosh C 1000P AC (Transistor, Phono) 12/06 20 800 130<br />
Octave Jubilee 5/08 22 600 130<br />
TAD C2000 6/12 24 000 130<br />
Burmester 077 / Ext. Netzteil (Phono) 7/09 31 000 130<br />
Audio Research LS-27 11/11 7300 128<br />
Octave HP 500 SE 10/11 7450 128<br />
T + A P 10₂ 11/10 7500 128<br />
McIntosh C 50 4/11 7900 128<br />
Musical Fidelity M8 Pre 5/13 4500 125<br />
Brinkmann Calvin 8/09 5500 125<br />
Octave HP 300 SE 6/13 5500 125<br />
Pass XP-10 8/09 6000 125<br />
T + A P 10 11/06 6000 125<br />
Marantz SC-7 S2 2/07 7000 125<br />
Musical Fidelity Primo 9/09 7800 125<br />
Belles LA-01 6/08 7900 125<br />
Symphonic Line RG2 Reference HD 10/12 8000 128<br />
Mark Levinson No. 320 S 3/06 8900 125<br />
Audionet Pre G2 2/08 9500 125<br />
Convergent SL1 Ultimate MK2 8/06 9900 125<br />
Krell Evo 202 8/06 12 000 125<br />
McIntosh C 1000 T AC (Röhre, Phono) 12/06 20 800 125<br />
Sugden LA 4 3/13 2850 120<br />
Ayre K-5 XE MP 8/09 3800 120<br />
Linn Akurate Control 10/11 5000 120<br />
Audionet PRE 1 G3 + EPS 9/09 5380 120<br />
Ayon S3 3/12 5700 120<br />
Linn Akurate DSM 2/12 6450 120<br />
Audionet PRE I G3 12/07 3290 115<br />
Audio Research LS-17 12/08 4000 115<br />
McIntosh C 220 AC 11/08 4450 115<br />
Moon 350 P 4/12 2500 110<br />
Lyngdorf DPA-1 (+Raumkorrektur, D/A-Wandler) 10/09 3000 110<br />
Electrocompaniet EC 4.8 6/09 3700 110<br />
Ayre K-5xe 4/08 3800 110<br />
Atoll PR 300 9/10 1500 105<br />
Cambridge 840 E 7/09 1500 105<br />
Croft Micro 25R 4/12 1700 105<br />
Primare Pre 32 9/12 2100 105<br />
AVM PA-3.2 4/12 2700 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Exposure 3010 S2 Pre 8/11 1200 100<br />
Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, DAC) 5/11 1200 100<br />
Vincent SA-94 9/10 2100 100<br />
Naim NAC 152 XS / Flatcap XS 11/09 2200 100<br />
Cayin SP-30 S 6/08 2300 100<br />
NAD C-165 BEE 10/10 900 95<br />
Quad Elite Pre 10/10 1000 95<br />
Naim NAC-N 172 XS 3/13 2300 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Vincent SA-31 Mk 7/09 1100 90<br />
Rotel RC-1580 4/12 1200 90<br />
Chord Chordette Prime 1/11 1000 90<br />
Peachtree Nova (+Endstufe+DAC+Sonos-Dock) 6/09 1300 90<br />
Quad 99 PRE 1/09 1300 90<br />
Naim NAC 122x 2/08 1300 90<br />
AVM V 3 NG 11/06 1600 90<br />
Densen B-200 11/06 1500 90<br />
Advance Acoustic MPP 205 7/06 450 85<br />
NAD C 162 (Phono) 2/05 650 85<br />
Astin Trew At 1000 8/07 800 85<br />
Advance Acoustic MPP 505 2/08 850 85<br />
Dynavox TPR-3 5/12 300 80<br />
Pro-Ject Pre Box SE 5/10 325 80<br />
Rotel RC-06 7/06 500 80<br />
Vincent SA-96 7/06 500 80<br />
Cyrus Pre VS 2 7/07 900 80<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Pro-Ject Pre Box 11/07 225 70<br />
4. ENDSTUFEN<br />
Die Rangfolge unter den Endstufen bestimmt <strong>AUDIO</strong> allein aufgrund der Klangqualität.<br />
Einen Hinweis auf passende Lautsprecher gibt Ihnen die einmalige <strong>AUDIO</strong>-Kennzahl<br />
(AK). Diese sollte größer oder gleich der AK der Laut sprecher sein – dann ist optimale<br />
Dynamik garantiert. (R) bedeutet Röhrenverstärker, bei Mono-Endstufen gibt <strong>AUDIO</strong> Paar-<br />
Preise an.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Pass XA 100.5 (mono) 73 5/09 17 750 135<br />
T + A M 10 (mono) 89 11/10 20 000 135<br />
Ypsilon Electronics Aelius (mono) 76 12/12 23 100 135<br />
Dan D'Agostino Momentum 76 11/12 30 000 135<br />
Octave Jubilee (R, mono) 72 5/08 44 000 135<br />
Krell Evolution 900 (mono) 99 6/07 48 000 135<br />
McIntosh 2 KW AC (mono) 104 12/06 67 500 135<br />
AVM SA 8 77 10/12 9900 130<br />
Audionet Max (mono) 82 03/08 12 500 130<br />
Krell Evo 402 86 8/06 19 000 130<br />
TAD M2500 65 6/12 21 000 130<br />
Convergent JL 2 Signature MK 2 (R) 61 8/06 21 900 130<br />
Accuphase M-6000 (mono) 79 5/08 24 000 130<br />
McIntosh MC 2301 AC (R) 73 6/10 25 900 130<br />
First Watt SIT 1 13 5/13 10 000 128<br />
Audio Research VS-115 61 11/11 7300 125<br />
Audionet Amp (mono) 76 9/09 8000 125<br />
Octave RE290 (SuperBlackBox) 50 10/11 9250 125<br />
Sugden MPA 4 (mono) 64 3/13 9400 125<br />
Symphonic Line RG7 Reference 71 10/12 9500 125<br />
Musical Fidelity AMS-50 57 9/09 9700 125<br />
Musical Fidelity M8 700 94 5/13 10 000 125<br />
Mark Levinson No. 432 87 3/06 10 900 125<br />
Krell Evo 302 85 12/07 12 000 125<br />
Octave MRE 130 + Super Black Box (R) 61 3/06 13 400 125<br />
Marantz MA-9 S2 (mono) 84 2/07 14 000 125<br />
Accuphase P-7100 76 9/06 14 900 125<br />
Ayre V5 XE 69 8/09 5800 120<br />
Brinkmann Stereo 59 8/09 5850 120<br />
Pass XA 30.5 66 8/09 6500 120<br />
Quad II Eighty (Mono,R) 51 8/08 7900 120<br />
Belles MB-200 78 6/08 7900 120<br />
Electrocompaniet AW 400 (Mono) 84 6/09 9500 120<br />
Audio Research Reference 110 58 12/08 10 000 120<br />
Audionet AMP I V2 74 12/07 4490 115<br />
McIntosh MC 252 AC 74 11/08 5900 115<br />
Moon 330 A 64 4/12 3000 105<br />
Vincent SP-995 (Mono) 70 9/10 3300 105<br />
Linn Akurate 2200 67 10/11 4000 105<br />
Quad II Forty (Mono, R) 42 8/08 4900 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Atoll AM 200 66 9/10 1350 100<br />
Vincent SP-331 Mk 73 7/09 1600 100<br />
Croft Series 7R 46 4/12 1700 100<br />
T+A Amp 8 59 8/13 1800 100<br />
Cambridge 840 W 76 7/09 2000 100<br />
Linn Majik 2100 56 3/07 2200 100<br />
Exposure Mono 68 8/11 2400 100<br />
Rotel RB-1090 83 12/06 2500 100<br />
Rotel RB-1091 (mono) 87 12/06 3000 100<br />
AVM MA-3.2 76 4/12 4500 100<br />
Densen B-305 (Bi-Amping, Paar) 53 11/06 2200 95<br />
Cayin SP-40 M (R) 46 6/08 2300 95<br />
Quad II Classic (Mono, R) 27 8/08 3180 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . AK Test Preis Punkte<br />
Naim NAP 100 53 6/13 890 90<br />
Dynavox VR-80E (Paar) 53 2/12 1400 90<br />
Naim NAP 155 XS 57 11/09 1400 90<br />
Advance Acoustic MAA 705 (Paar) 73 2/08 1900 90<br />
Quad 99 Mono 70 1/09 2000 90<br />
Primare A 34.2 71 9/12 2100 90<br />
Pro-Ject AMP Box SE Mono 56 5/10 730 85<br />
Rotel RB-1552 69 4/12 850 85<br />
Chord Chordette Scamp 40 1/11 1000 85<br />
Musical Fidelity M1 PWR 58 11/12 1050 85<br />
Astin Trew At 5000 52 8/07 1200 85<br />
Pro-Ject AMP Box SE 50 5/10 325 80<br />
Cyrus 6 Power 55 7/07 600 80<br />
NAD C 245 BEE 56 11/11 600 80/85<br />
6. KOPFHÖRER-VERSTÄRKER<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Hifiman EF-6 2/13 1600 115<br />
Auralic Taurus 2/13 1700 115<br />
Sennheiser HDVD800 8/13 1800 115<br />
Cayin HA-1A 12/10 1000 110<br />
Eternal Arts KHV 5/11 2750 110<br />
Lehmann Black Cube Linear USB 12/10 930 108<br />
Teac HA-501 8/13 800 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Beyerdynamic A20 8/13 500 100<br />
Musical Fidelity M1HPAP 8/13 600 100<br />
Musical Fidelity M1HPA 12/10 600 100<br />
Violectric HPA V100 (USB-96/24 Option 150€ ) 12/10 650 100<br />
Beyerdynamic A 1 12/10 990 100<br />
Lehmann Rhinelander 2/13 370 95<br />
KingRex HQ-1 12/10 700 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Musical Fidelity V-CAN II 2/13 150 85<br />
Fostex HP-P1 7/11 500 85<br />
Micromega MyZic 8/13 200 82<br />
Creek OBH-21 12/10 300 80<br />
10. PASSIV-VORSTUFEN<br />
Maßgeblich für die Einstufung von passiven Vorstufen ist der Klang mit der bestmöglichen<br />
Anlagenkombination.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Line Magnetics VO 2 5/13 3240 125<br />
Music First Classic Copper 5/13 2300 120<br />
ANALOG-PLAYER<br />
1. PLATTENSPIELER OHNE SYSTEM<br />
Die Bewertung erfolgt mit Referenz-Tonabnehmern; sie bezieht sich allein auf die<br />
Klangqualität von Laufwerk und Tonarm. Die Preise sind ohne Tonabnahmer angegeben.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Transrotor Artus 6/06 118 000 125<br />
Linn LP 12 SE Radikal 6/09 13 800 125<br />
Linn LP 12 + Keel + Ekos SE + Lingo 7/07 12 000 120<br />
Garrard 501 Inspiration 10/05 14 500 120<br />
SME 20/12 + 312 S 7/07 16 800 120<br />
Transrotor Ambassador TMD + SME 3500 5/05 11 000 115<br />
EAT Forte S 7/11 5070 110<br />
Linn LP 12 + Lingo + Ekos + Trampolin 1/04 6300 110<br />
Dr. Feickert Blackbird 7/11 6490 110<br />
Roksan Xerxes + Artemiz + DX 2 1/09 8000 110<br />
Avid Acutus + Dynavector DV 507 II 5/05 13 500 110<br />
VPI Scout II 2/13 2900 107<br />
Well Tempered Amadeus 4/09 2900 105<br />
Pro-Ject Xtension 10 Evolution 2/13 3150 105<br />
Transrotor ZET 3 + Konstant M1 + Tr. 5009 6/07 5300 105<br />
Clearaudio Innovation / Universal 11/08 8300 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
T+A G 1260 R 6/10 2000 100<br />
Pro-Ject RPM 10 7/06 2000 100<br />
Transrotor ZET 1 / 250 STR 2/06 2000 100<br />
Thorens TD-160 HD / RB-250 4/09 2200 100<br />
Rega P7 6/08 2500 100<br />
Avid Diva II + Jelco 4/09 3000 100<br />
Clearaudio Avantgarde / Satisfy 10/06 3000 100<br />
Clearaudio Ambient / Unifiy / VTA-Lifter 5/06 3990 100<br />
138 www.audio.de ›08 /2013
Service › BESTENLISTE<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Rega P3-24 Piano Edition 1/10 1100 90<br />
Roksan Radius 5 / Nima 8/04 1160 90<br />
Thorens TD 810 9/06 1300 90<br />
Clearaudio Emotion / Tangent 3/05 2000 90<br />
Rega RP3 2/12 780 85<br />
Thorens TD 700 1/07 1000 85<br />
Pro-Ject RPM 5 9/05 550 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Pro-Ject Xpression 2 5/06 400 75<br />
Pro-Ject RPM-1 9/07 300 65<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Numark TT-500 4/07 350 60<br />
Omnitronic DD-2250 4/07 180 50<br />
2. PLATTENSPIELER MIT SYSTEM<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Transrotor Rondino FMD / SME 5009 / Merlo Refer. 2/11 11000 115<br />
Clearaudio Ovation / Magnify / Talismann v2 Gold 12/11 8100 110<br />
Thorens TD550 / Ortofon AS212s / Lyra Dorian 11/07 8200 110<br />
EAT E-Flat / Yosegi 12/11 5000 107<br />
Linn LP 12 Majik / Aktio / Adikt 12/12 5000 107<br />
Transrotor Dark Star / 800-S / Merlo Refer. 2/09 3780 105<br />
Transrotor Enya 12 / TMD / M1 / Merlo 2/08 7440 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Clearaudio Performance / Satisfy / Maestro 3/07 1950 100<br />
Transrotor Rossini 25/60 12/12 2800 100<br />
Thorens TD 309 / AT95 3/10 1600 95<br />
Audio Note TT-1 / ARM 1 / iQ-3 8/08 1800 95<br />
Pro-Ject PerspeX Superpack 8/08 1950 95<br />
Denon DP-A 100 12/10 2500 95<br />
Funk Firm Little Super Deck 12/12 1200 93<br />
Rega RP6 5/12 1300 93<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Music Hall mmf-7.1 / Goldring Eroica H 5/08 1300 90<br />
Marantz TT-15 / Clearaudio Virtuoso Wood 1/05 1500 90<br />
Transrotor Avorio / 800-S / Goldring MM2500 10/09 2225 90<br />
Clearaudio Concept 11/09 1000 85<br />
Pro-Ject 2Xperience 2/12 875 80<br />
Cargo Records 33Punkt3 8/11 1200 80<br />
Pro-Ject Debut Carbon Esprit 10/12 420 77<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte<br />
Pro-Ject Debut Carbon Premium 10/12 365 75<br />
Rega RP1 2/11 350 75<br />
Pro-Ject Essential Premium Phono/USB 5/12 400 75<br />
Pro-Ject Debut Carbon Basic 10/12 315 70<br />
Dual CS460 2/12 590 70<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Denon DP-300 F 4/07 330 60<br />
Vinyl 2000 HC 16 4/07 150 55<br />
Technics SL-BD 20 4/07 180 55<br />
Thorens TD-170 4/07 260 55<br />
Dual CS 415 - 2 4/07 230 50<br />
Dynavox DJ-1100 BA 4/07 150 40<br />
Ion Audio iTT-USB 4/07 180 40<br />
DIGITAL-PLAYER<br />
1. CD-/SACD-PLAYER<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD<br />
Accuphase DP-800 / DC-801 3/07 25 200 140 / 140<br />
Moon 750 D 5/10 9450 135<br />
Audio Research CD-8 11/09 10 500 135<br />
Wadia 581i SE 5/08 12 000 135<br />
Accuphase DP-600 4/09 12 400 135 / 135<br />
DCS Puccini/U-Clock (+USB-DAC) 10/09 18 100 135 / 135<br />
Teac Esoteric P 03 / D 03 10/06 24 000 140 / 135<br />
Accuphase DP-700 1/08 15 700 135 / 135<br />
Moon 650 D 12/11 6800 130<br />
McIntosh MCD 500 4/09 7950 135 / 130<br />
Ayre DX-5 (+Blu-ray, USB-DAC) 10/10 10 800 120 / 130<br />
Yamaha CD-S3000 8/13 4200 125/125<br />
Audionet ART G2 5/07 4500 125<br />
Accuphase DP-400 1/09 4500 125<br />
Naim CDX 2 7/07 4600 125<br />
Acoustic Plan DriveMaster/DigiMaster 2/13 5000 125<br />
Symphonic Line Der CD-Spieler 7/07 5000 125<br />
T + A D 10 4/06 5500 135 / 125<br />
McIntosh MCD 301 AC 11/08 5280 135 / 125<br />
Accuphase DP-500 5/07 5600 125<br />
Audio Research CD-5 5/09 6000 125<br />
Rega Valve Isis CD-Player (USB-DAC) 1/12 9000 125<br />
Meridian 808 1/06 11 000 125<br />
Unison Research Unico CDE 9/10 2900 120<br />
Linn Majik CD 6/07 3000 120<br />
T + A SACD 1250 R 7/07 3000 130 / 120<br />
TAC C-60 11/09 3200 120<br />
Naim CD 5 XS / Flatcap XS 11/09 3300 120<br />
Restek Epos 7/07 3570 120<br />
Burmester 052 6/06 3750 120<br />
AVM Evolution CD 5.2 2/13 4000 120<br />
T + A SACD 1260 R 10/09 4000 135 / 120<br />
Denon DVD-A1 UD (+Blu-ray) 9/09 5000 125 / 120<br />
Audio Aéro Capitole Reference 4/06 6500 120<br />
Teac Esoteric X-03 4/06 7500 135 / 120<br />
Burmester 061 5/07 7700 120<br />
Raysonic CD-138 11/09 1800 115<br />
NAD M5 10/07 2250 125 / 115<br />
Naim CD 5 XS 11/09 2350 115<br />
Ayon CD-1S 11/09 2500 115<br />
T + A CD 1260 R 11/09 2500 115<br />
Cayin CDT-17 A 4/06 2500 115<br />
AVM CD3.2 12/11 2750 115<br />
T + A Music Player Balanced(+Netzwerk/FM) 1/12 2890 115<br />
Lyric CD-100 12/09 1300 110<br />
Pure Sound A-8000 9/10 1500 110<br />
Shanling CD 2.1 5/13 1500 110 / 110<br />
Astin Trew AT 3500 3/08 1800 110<br />
Cyrus CDXt / DAC XP (integr. Vorstufe) 6/07 4600 110<br />
Cambridge 840 C 5/07 1500 105<br />
Marantz SA-15 S1 7/07 1500 115 / 105<br />
Cayin SP-CD 300 6/08 1600 105<br />
Advance Acoustic MCD-403+MDA-503 6/08 1600 105<br />
Denon DCD-2000 AE 6/07 1650 115 / 105<br />
Marantz SA-15 S2 3/10 1800 115 / 105<br />
AVM Evolution CD 3 8/06 1800 105<br />
Atoll SACD 200 (SACD 5.1) 7/10 2000 120 / 105<br />
Marantz SA 15 S2 LE 12/11 2000 105<br />
T + A Music Player E2 (+Netzwerk-Client) 12/07 2000 105<br />
Exposure 3010 S 6/07 2000 105<br />
Arcam CD 36 3/08 2175 105<br />
Densen B 420 3/08 2200 105<br />
Rega Apollo R 7/12 800 103<br />
Marantz SA-KI Pearl Lite 2/11 1200 115 / 103<br />
Exposure 2010 S2 CD 8/13 1000 102<br />
Rotel RCD-1570 8/13 900 102<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD<br />
Rotel RCD 12 10/12 600 100<br />
Vincent CD-400 9/11 700 100<br />
Creek Evolution CD 5/07 760 100<br />
AMC XCDI VT 3/12 800 100<br />
NAD C 565 BEE 5/09 900 100<br />
Marantz SA 8003 1/09 900 115 / 100<br />
Pioneer D 9 12/07 900 110 / 100<br />
Vincent CD-S 1.1 9/07 990 100<br />
Denon DCD-1510AE 2/11 1000 113 / 100<br />
AMC CD6d 9/10 1000 100<br />
Cambridge 740C 5/09 1000 100<br />
Astin Trew At 3000 8/07 1000 100<br />
Rega Apollo 7/08 1000 100<br />
Cyrus 6 SE 2 3/13 1080 100<br />
Musical Fidelity M3CD 2/11 1150 100<br />
Yamaha CD-S 2000 2/08 1300 115 / 100<br />
East Sound CD-E5 SE 6/07 1400 100<br />
Quad 99CDP-2 (Variable Out/6 Digital-In) 7/08 1470 100<br />
Densen B-410 6/07 1600 100<br />
Sony SCD-XA 5400 ES 1/09 2000 105 / 100<br />
Audio Aéro Prima 5/07 2100 100<br />
NAD C546 BEE 8/12 560 98<br />
Rotel RCD- 06 SE 8/12 600 98<br />
Harman/Kardon HD 980 12/08 300 95<br />
System Fidelity CD-270 12/08 400 95<br />
Pro-Ject CD Box SE 5/10 520 95<br />
NAD C 545 BEE 8/09 550 95<br />
Gold Note CD-7 3/13 600 95<br />
Harman/Kardon HD 990 5/09 600 95<br />
Exposure 1010 D 9/11 620 95<br />
Music Hall CD 35.2 9/11 700 95<br />
Arcam CD 17 9/08 700 95<br />
Vincent CD-S2 8/08 740 95<br />
Cambridge Azur 651 C 8/12 800 95<br />
Teac CD 1000 3/12 800 110 / 95<br />
Marantz SA 7001 KI 7/07 900 110 / 95<br />
Yamaha CD-S 1000 7/08 900 110 / 95<br />
Sony XA 1200 ES 9/07 900 110 / 95<br />
Pioneer D 6 2/07 500 100 / 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD<br />
Marantz CD-5004 10/10 300 90<br />
NAD C 515 BEE 4/08 300 90<br />
Denon DCD-720 AE 9/12 400 90<br />
Marantz CD-6002 11/07 400 90<br />
NAD C 525 BEE 2/07 400 90<br />
Cambridge 350 C 10/10 450 90<br />
Yamaha CD-N500 11/12 500 90<br />
Denon DCD-520 AE 8/12 250 88<br />
Yamaha CD-S 300 1/11 270 85<br />
Advance Acoustic MCD 200 10/09 350 85<br />
Audio Block C-100 9/12 400 85<br />
Pioneer PD-30 9/12 400 100 / 85<br />
Onkyo C-S5 VL 8/09 400 90 / 85<br />
Yamaha CD-S 700 3/09 480 85<br />
Denon DBP-2012 UD (+Blu-ray) 6/11 850 105 / 85<br />
Yamaha CDX-497 3/07 270 80<br />
System Fidelity CD-250 10/08 275 80<br />
AMC XCDI 10/10 350 80<br />
2. MUSIK-SERVER<br />
Die erste Punktzahl in der Bewertung entspricht dem Klang mit unkomprimierter<br />
CD-Auflösung, die zweite Zahl dem Klang mit datenreduziertem Material. (M) bedeutet<br />
Multiroom-fähiger Server.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Weiss MAN 301 10/12 10 000 135<br />
Bladelius Embla 03/10 7750 130/100<br />
Naim HDX 10/08 6500 125/ 90<br />
QAT MS5 6/13 5000 120<br />
AVM Ovation ML8 6/13 10 000 120<br />
Trigon Chronolog 5/12 4800 115<br />
Sooloos Control:10 / Ensemble 7/09 8500 105/ 80<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Olive 4HD 03/10 2500 100/85<br />
Raumfeld Set (2 Räume) 6/10 1000 95/70<br />
Hermstedt Hifidelio PRO 500 GB 5/09 1700 95/75<br />
Loewe Individual Mediacenter DR+ (M) 5/10 4300 95/75<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Hermstedt Hifidelio Pro 11/05 1100 90/70<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Sony Giga Juke 9/07 700 75/70<br />
Sony NAS-SC 55 PKE (mit WLAN und iPod-Dock) 6/08 1000 70/65<br />
3. NETZWERK-PLAYER<br />
Die Einstufung erfolgt mit unkomprimierten PCM-Signalen .<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell .Test Preis Punkte<br />
Linn Klimax DS / 1 7/11 15 850 148<br />
Linn Klimax DSM (Vorstufe, DAC) 3/13 17 850 145<br />
T+A MP 3000HV 6/13 7900 142<br />
Linn Akurate DS 2011 1/11 5500 140<br />
Marantz NA-11S1 6/13 5000 138<br />
NAD M50 + M51 2/13 4200 135<br />
Lumin (DSD-Streaming) 5/13 5000 135<br />
Linn Akurate DSM 2/12 6450 135<br />
Ayon S3 03/12 5700 132<br />
Linn Majik DS / Dynamik 11/09 2400 130<br />
Cyrus Stream XP + Netzteil PSX-R 9/11 2400 125<br />
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✗<br />
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WK 3030 E08
Service › BESTENLISTE<br />
Naim ND-5 XS 3/12 2400 125<br />
T + A MP 1260 R 2/10 2690 125<br />
Shanling M3.1 / H1.1 2/13 2000 115<br />
Naim NAC-N 172 XS (Vorstufe, DAC) 3/13 2300 115<br />
Opera Reference 7 9/12 2500 115<br />
T + A MP 1250 R 6/08 2500 115<br />
T+A Music Player Balanced (+CD-Player, FM-Radio) 1/12 2890 115<br />
Accustic Arts Streamer ES 6/13 4000 115<br />
Yamaha NP-S2000 1/11 1450 110<br />
Linn Sneaky Music DS (über Line-Ausgang) 7/08 1500 110<br />
Pro-Ject Streambox RS 1/13 1500 110<br />
Atoll ST 200 1/13 2000 110<br />
Cyrus Stream XP (DAC, Vorstufe, Funk-Controller) 9/11 2400 110<br />
Logitech Transporter 11/07 2000 110<br />
Simple Audio Roomplayer Two 6/12 700 105<br />
Cambridge Stream Magic 6 8/12 1000 105<br />
Musical Fidelity M1 Clic 1/11 1600 105<br />
T + A Music Player (CD-Player,FM-Radio) 12/07 2000 105<br />
Pro-Ject StreamBox SE 11/11 735 103<br />
Onkyo T-4070 5/12 800 103<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Denon DNP-720 AE 11/11 500 100<br />
Cambridge Sonata NP-30 3/12 600 100<br />
Pioneer N-50 3/12 600 100<br />
Hifidelio CD-Streamer 8/10 700 100<br />
NAD C-446 (DAB, FM/AM) 8/11 800 100<br />
Marantz NA-7004 1/11 800 100<br />
Micromega Airstream 4/10 1000 100<br />
Rotel RDG-1520 1/11 1000 100<br />
Sonos Bundle BU 150 (2 Player + Controller) 1/09 1000 100<br />
Raumfeld by Teufel Connector 2 5/13 200 98<br />
Pioneer N-30 5/12 400 98<br />
Yamaha CD-N 500 11/12 500 98<br />
Raumfeld Connector 8/11 280 95<br />
Logitech Squeezebox 3 4/08 280 95<br />
Logitech Squeezebox Touch 6/10 300 95<br />
Logitech Squeezebox Duet 5/08 400 95<br />
Loewe Individual Sound Multiroom Receiver 5/10 700 95<br />
Sonos ZonePlayer + Controller 5/08 700 95<br />
Audio Block IR-100+ 7/13 600 93<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Voco V-Zone 7/13 350 90<br />
Teac WAP-8500 4/10 400 90<br />
Teac WAP-8600 (incl. Controller) 2/11 500 90<br />
Terratec Noxon 2 Radio 4/08 300 85<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Pinnacle Soundbridge H.M. 4/08 100 75<br />
Freecom MusicPal 4/08 120 75<br />
4. D/A WANDLER<br />
Die erste Bewertung ist für Cinch-Ausgänge – die zweite falls vorhanden für die<br />
Symetrische-Ausgänge (XLR).<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
MSB Technology Analog DAC 4/13 9000 140/140<br />
Audio Research Reference DAC 7/12 15000 140/140<br />
Resolution Audio Cantata MC 7/10 5900 135/135<br />
M2Tech Vaughan 4/13 7000 135/135<br />
Luxman DA-06 8/13 5000 130/135<br />
Auralic Vega 8/13 3300 130/130<br />
Ayre DX-5 (nur USB, + 5.1SACD, CD, Blu-ray) 10/10 10800 125/130<br />
NAD M51 2/13 1700 125/125<br />
T+A DAC 8 7/12 1850 125/125<br />
Arcam FMJ D33 6/12 3000 125/125<br />
Mytek 192Stereo-DSD DAC 8/13 1500 120/125<br />
Ayre QB-9 (nur USB) 9/09 2800 120/125<br />
Naim DAC 3/10 3000 125/ –<br />
Atoll DAC 200 10/12 1500 120/120<br />
Wadia 121 6/12 1500 120/120<br />
Fostex HP-A8C 10/12 1650 120 / –<br />
Naim DAC-V1 6/13 1700 120 / –<br />
Nuforce DAC9 6/12 1800 120/120<br />
Auralic ARK MX+ 5/12 1800 120/120<br />
Antelope Zodiac + 7/11 2200 120/120<br />
Acoustic Plan DigiMaster 2/13 2500 120/ –<br />
Audio Research DAC-7 10/08 3500 –/120<br />
Teac UD-501 6/13 800 115/118<br />
Cayin DAC 11 7/13 1200 118/118<br />
Audreal D2 6/13 1400 118/118<br />
Benchmark DAC2 HGC 4/13 2400 118/118<br />
M2Tech Young 4/11 1100 118 / –<br />
Leema Elements DAC 4/12 1500 118/118<br />
Hegel HD 20 (USB, Cinch) 9/11 1400 115/118<br />
Benchmark DAC1 USB 8/10 1300 115/118<br />
Moon 300 D 8/10 1400 115/118<br />
Musical Fidelity M1 SDAC 4/13 1150 115 / –<br />
Chord Chordette QX 8/13 1280 115 / –<br />
Teac UD-H01 5/12 350 113/115<br />
Asus Xonar Essence One 1/12 400 113/115<br />
KingRex UD-384 1/12 450 115 / –<br />
Musical Fidelity M1 DAC 8/10 500 113/115<br />
Styleaudio Carat-SAPPHIRE 8/10 675 115/ –<br />
Cambridge DACMagic Plus 4/12 630 115/115<br />
Vincent DAC-1 5/12 700 115/115<br />
Music Hall DAC 25.3 1/12 700 115/110<br />
Rega DAC 5/11 700 115/ –<br />
Audiolab M-Dac 4/12 750 115/115<br />
Shanling DAC H1.1 2/13 800 115/115<br />
Chord Chordette Peach 1/11 1000 115/ –<br />
Exposure 2010 S2 DAC 6/12 1500 115/ –<br />
Hegel HD11 5/12 1050 113/115<br />
Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, Vorverstärker) 5/11 1200 115/115<br />
Peachtree Audio iDac (iPod-Dock) 5/11 1200 115/ –<br />
North Star ESSENSIO 11/10 1300 115/ –<br />
Peachtree Nova (+Vor/Vollverstärker/Sonosdock) 6/09 1300 115/ –<br />
Calyx DAC 24/192 7/11 1500 115 /115<br />
Restek MDAC + 8/10 1500 115/ –<br />
Peachtree DACit 1/12 500 113/ –<br />
Moon 100 D 4/11 550 113/ –<br />
Musical Fidelity V-DAC II (USB, Cinch) 9/11 240 110/ –<br />
Micromega MyDac 7/13 300 110/ –<br />
Arcam RDAC 11/10 400 110/ –<br />
Musical Fidelity V-DAC mit V-PSU 8/10 435 110/ –<br />
NuForce Icon HDP 8/10 450 110/ –<br />
Atoll DAC 100 8/10 550 110/ –<br />
Furutech GT 40 (USB-In/Out, Phono-In) 9/11 500 103/ –<br />
Cambridge DAC Magic 1/09 400 100/105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Kingrex UD-01 (nur USB) 1/09 190 100/ –<br />
Pro-Ject DAC Box FL 5/10 210 100/ –<br />
Pro-Ject DAC Box S USB 8/12 160 95/ –<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Pro-Ject USB Box (nur USB) 1/09 100 85/ –<br />
5. NAS-SYSTEME<br />
Network Attached Storage oder Netzwerk-Laufwerke bieten Speicherplatz und Medienserver<br />
für die digitale Musiksammlung. Nicht alle NAS-Systeme auf dem Markt eignen<br />
sich aber für Audio-Streaming-Zwecke. Deswegen untersucht <strong>AUDIO</strong> verschiedene<br />
Systeme auf Sicherheit, Bedienbarkeit und Performance.<br />
Modell .Test Preis<br />
Seagate GoFlex Home (2TB) 5/11 150<br />
Synology DS-211+ 5/11 400<br />
Netgear ReadyNAS Ultra2 5/11 500<br />
Asus EeeBox 1501U 5/11 550<br />
QNAP TS-259 Pro+ (2TB) 5/11 600<br />
AssetNAS 2x1TB 5/11 800<br />
Ripnas Solid V2 (500GB, Ripping-Funktion, Asset Upnp) 4/13 2000<br />
Certon Systems Integrita (2,5TB, Twonky, Raid6) 4/13 3460<br />
6. MOBIL-PLAYER<br />
Für die Einstufung ist allein die Klangqualität maßgeblich, je nach Technik mit FLAC, oder<br />
einer Datenrate von 320 kBit/s. In Klammer die maximal unterstützte Auflösung.<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell .Test Preis Punkte<br />
Astell & Kern AK 120 64GB (192 kHz) 6/13 1400 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell .Test Preis Punkte<br />
Astell & Kern AK 100 32GB (192 kHz) 1/13 700 100<br />
Colorful Colorfly Pocket HiFi 32GB (192 kHz) 1/11 600 95<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell .Test Preis Punkte<br />
Apple iPod Touch 5G 64GB (48 kHz) 1/13 420 72<br />
Apple iPad Mini 32GB (48 kHz) 1/13 430 72<br />
KOPFHÖRER<br />
1. HIFI-KOPFHÖRER<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Denon AH-D7100 11/12 1250 97<br />
Audez'e LCD-3 3/12 1950 97<br />
Audez'e LCD-2 6/11 995 95<br />
Sennheiser HD-800 5/09 1000 95<br />
Hifiman HE-6 2/13 1200 95<br />
Stax Set 3050 (Elektrostat) 12/07 1445 95<br />
Fostex TH-900 8/12 1700 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Grado SR 325i 12/08 400 90<br />
Stax SRS-2050 11/06 780 90<br />
Beyerdynamic T1 12/09 890 90<br />
Denon AH-D7000 12/08 1000 90<br />
Fostex TH-600 6/13 1000 90<br />
Grado GS 1000 i 5/09 1100 90<br />
Ultrasone Edition 12 8/13 1300 90<br />
Ultrasone Edition 8 Palladium 10/11 1300 90<br />
Philips Fidelio X1 2/13 300 85<br />
Sony MDR-MA 900 8/12 300 85<br />
Beyerdynamic T-90 8/12 500 85<br />
Denon AH-D5000 12/07 700 85<br />
Ultrasone Signature Pro 3/12 900 85<br />
Grado SR 225 12/08 300 80<br />
AKG K 701 2/06 400 80<br />
PSB M4U 2 8/12 450 80<br />
AKG Q 701 12/10 500 80<br />
Sony MDR-Z1000 5/11 500 80<br />
Sennheiser HD-700 11/12 700 80<br />
Shure SRH 840 12/10 200 78<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K 272HD 12/08 180 75<br />
Beyerdynamic DT 660 10/06 170 75<br />
Focal Spirit One 8/12 200 75<br />
Sennheiser HD 598 12/10 230 75<br />
Beyerdynamic DT 880 3/03 250 75<br />
Philips Fidelio L1 3/12 250 75<br />
Beyerdynamic DT 990 2/06 300 75<br />
Ferrari by Logic3 Scuderia PS200 11/12 300 75<br />
Stax SR 001 MK 2 (Elektrostat) 2/06 326 75<br />
Ultrasone Pro900 12/10 450 75<br />
Bose AE 2 12/10 150 70<br />
AKG K 601 2/06 250 70<br />
Cresyn CS-HP600 12/08 60 65<br />
Beyerdynamic DT 440 10/06 120 65<br />
Denon AH-D 1100 12/10 170 65<br />
Beyerdynamic DT 770 2/06 220 65<br />
Phiaton MS 400 12/09 250 65<br />
Cresyn CS-HP500 12/08 50 62<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K 530 12/07 80 60<br />
Creative Aurvana DJ 12/07 100 60<br />
Sony MDR-XB 700 12/09 130 60<br />
AKG K 171 2/06 140 60<br />
Ultrasone HFI-780 12/09 200 60<br />
Philips SHP 9000 12/07 160 60<br />
Sony MDR-V 7000 DJ 12/07 190 60<br />
Philips SHP 5401 12/08 40 55<br />
Creative HQ-1900 12/07 60 55<br />
Sennheiser HD-238 Precision 12/09 100 55<br />
2. MOBILE KOPFHÖRER (ON-EAR)<br />
Modelle mit Mikrofon und Fernbedienung eignen sich für die Nutzung mit Mobiltelefonen<br />
und werden mit (H) gekennzeichnet.<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K 551 (H) 2/13 300 80<br />
B&W P5 06/10 300 80<br />
Sennheiser Momentum (H) 2/13 300 80<br />
142 www.audio.de ›08 /2013
Service › BESTENLISTE<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell<br />
Test Preis Punkte<br />
Harman Kardon CL 11/12 200 75<br />
AKG K 420 12/09 55 70<br />
Sennheiser PX-200 II 3/11 80 70<br />
Teufel Aureol Real 5/13 100 70<br />
Ultrasone Zino 3/11 100 70<br />
Beyerdynamic Custom One Pro 11/12 200 70<br />
Ultrasone hfi 780 7/11 200 70<br />
Sony MDR-V55 5/13 90 68<br />
Philips O'Neill The Strech 3/11 100 68<br />
AKG K 619 (H) 5/13 120 68<br />
Pro-Ject Hear It One 11/12 200 68<br />
Beyerdynamic DTX 35 12/07 25 65<br />
Beyerdynamic DT 235 12/07 46 65<br />
AiAiAi Track (H) 3/11 50 65<br />
Sennheiser HD448 7/11 90 65<br />
AKG K 450 3/11 90 65<br />
Koss Porta Pro 10/01 90 65<br />
AKG K 307 (H) 06/10 100 65<br />
Marshall Major 11/12 100 65<br />
On.Earz AC/DC Back In Black (H) 5/13 100 65<br />
Motörhead Phönes Motörizer (H) 5/13 130 65<br />
Sennheiser/Adidas HD220 by Originals 3/11 55 62<br />
Scullcandy Navigator (H) 5/13 100 62<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K 26 P 10/06 45 60<br />
Philips O´Neil the Snug 7/11 60 60<br />
JBL Roxy Reference 430 06/10 70 60<br />
Panasonic RP-HTX 7 3/11 70 60<br />
AKG K 430 12/08 80 60<br />
Beyerdynamic DTX 900 2/06 80 60<br />
Klipsch Image One 7/11 150 60<br />
Sony MDR-570 06/10 40 55<br />
Koss KTX Pro 1 10/06 41 55<br />
Sennheiser PMX 100 2/06 50 55<br />
AKG K 27i 2/06 60 55<br />
Sony MDR ZX 700 7/11 100 55<br />
Ultrasone iCans 10/06 109 55<br />
Vivanco SR 230 2/06 25 50<br />
Shure SE210 12/07 150 50<br />
Panasonic RP-HT 260 12/07 27 45<br />
Philips SHL 9500 10/06 40 45<br />
Koss KSC 75 2/06 46 45<br />
Beyerdynamic DTX 300 P 7/11 50 45<br />
3. MOBILE KOPFHÖRER (IN-EAR)<br />
Modelle mit Mikrofon und Fernbedienung eignen sich für die Nutzung mit Mobiltelefonen<br />
und werden mit (H) gekennzeichnet.<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K3003 (H) 10/11 1000 90<br />
Phonak Audeo PFE 232 (H) 12/11 500 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell<br />
Test Preis Punkte<br />
Sennheiser IE 8 12/08 250 75<br />
Ultimate Ears SF5 Pro 2/06 260 75<br />
Ultimate Ears Triple Fi 10vi (H) 12/09 350 75<br />
Denon C551 12/07 100 70<br />
Phonak Audéo PFE 122 (H) 06/10 150 70<br />
B&W C5 (H) 10/11 180 70<br />
Sennheiser CX 980 06/10 190 70<br />
Shure E3c 10/06 220 70<br />
Sony MDR-EX600 10/11 200 70<br />
Grado GR 8 12/09 320 70<br />
Shure E4c 2/06 355 70<br />
Bose SIE2i (H) 12/12 150 68<br />
Bang & Olufsen Earset 3i (H) 10/11 210 68<br />
Sony MDR-EX85LP 12/07 50 65<br />
Bose Tri-Port In Ear 12/07 100 65<br />
Cerative Zen AURVANA 10/06 100 65<br />
Ultimate Ears Super Fi 4 vi (H) 12/08 110 65<br />
Monster Mobile Jamz (mit SD-Card) (H) 06/10 120 65<br />
Bose Mobile In-Ear (H) 12/09 130 65<br />
Sleek Audio SA-6 (mit Audiofiltern) 06/10 200 65<br />
Sennheiser IE 7 12/09 200 65<br />
Sony EX 700 12/08 300 65<br />
Beyerdynamic DTX 50 12/08 60 62<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Cresyn C220 E 12/08 30 60<br />
Denon C 252 12/08 30 60<br />
Ultimate Ears 400VI 7/11 80 60<br />
Sennheiser CX 300 2/06 70 60<br />
AKG K 340 12/08 80 60<br />
Shure SE 102 12/08 80 60<br />
Klipsch Image S4i (H) 06/10 100 60<br />
Shure E2C 2/06 115 60<br />
Panasonic RP-HJE 70 E 10/06 150 60<br />
Creative EP-510 12/08 10 55<br />
JVC HA-FX66 12/08 30 55<br />
Philips SHE 9550 12/08 40 55<br />
NuForce NE 700X 7/11 60 55<br />
Denon AH-C 710 12/09 150 55<br />
Sennheiser MX-W1 (Funk) 10/08 350 55<br />
AKG K 24 P 1/05 30 50<br />
Sennheiser MXL 51 10/06 30 50<br />
Sennheiser MX 75 10/06 40 50<br />
Sennheiser PMX 80 II 12/08 40 50<br />
AKG K 12 P 10/06 16 45<br />
Philips SHS 8500 10/06 27 45<br />
Koss „The Clef“ 12/07 46 45<br />
Sennheiser LX 90 10/06 55 45<br />
4. NOISE-CANCELLING-KOPFHÖRER<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Bose Quiet Comfort 15 12/09 350 70<br />
Denon AH-NC 800 11/10 350 70<br />
Sennheiser PXC 450 12/07 350 70<br />
Sony MDR-NC 500 D 10/08 400 70<br />
Sony MDR-R1NC 7/13 400 70<br />
PSB M4U 2 7/13 450 70<br />
Ferrari by Logic 3 T350 7/13 350 68<br />
Sennheiser MM 550 X 7/13 400 68<br />
Sennheiser PXC 300 10/08 230 65<br />
Harman Kardon NC 7/13 300 65<br />
AKG K 495 NC 7/13 300 65<br />
Monster Inspiration 7/13 300 65<br />
Beat by Dr. Dre Studio 7/13 300 65<br />
Sennheiser MM 450 X 7/13 300 65<br />
House of Marley Destiny TTR 2/13 300 65<br />
Sony MDR-NC 300 B (In-Ear) 12/09 300 65<br />
Sennheiser PXC 350 10/08 300 65<br />
Denon AH-NC 732 10/08 300 65<br />
Creative Aurvana X-Fi 10/08 300 65<br />
Monster Beat Studio 10/10 330 65<br />
Bose Quite Comfort 3 12/07 400 65<br />
Parrot Zik 7/13 350 62<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AKG K 390 NC (In-Ear) 10/10 130 60<br />
Icy Box Eko Beats Black Edition 7/13 150 60<br />
Tivoli Radio Silenz 11/12 170 60<br />
Klipsch Mode M 40 7/13 250 60<br />
Panasonic RP-HC 500 12/07 250 60<br />
Phiaton PS 300 NC 12/09 350 60<br />
Sennheiser MM 550 Travel 10/10 400 60<br />
Panasonic RP-HC 56 7/13 100 58<br />
Creative HN 900 7/13 100 55<br />
Creative EP-3 NC (In-Ear) 10/10 100 55<br />
Koss QZPRO 7/13 120 55<br />
Sennheiser CX 6 (In-Ear) 12/08 120 55<br />
Panasonic RP-HC 700 7/13 150 55<br />
Philips SHN 9500 12/07 150 55<br />
Sony MDR-NC 60 12/07 200 55<br />
JVC HA-NC 250 10/08 200 55<br />
Denon AH-NCW 500 7/13 250 55<br />
Maxell HP-NCII 12/07 50 50<br />
Philips SHN 7500 (In-Ear) 12/07 70 50<br />
Panasonic RP-HC 30 12/07 80 50<br />
Sony MDR-NC 40 10/08 100 50<br />
AKG 440 NC 12/07 110 40<br />
KOMPLETT-ANLAGEN<br />
1. STEREO-KOMPLETTSYSTEME<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Meridian M6 6/12 8000 110<br />
Raumfeld by Teufel Speaker L 2/12 1300 105<br />
Sonos Sub + 2 x Play 5 (Wireless) 8/12 1500 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Linn Kiko 9/12 3000 100<br />
McIntosh MXA60 AC (SACD) 4/10 7900 100<br />
B&O Beosound 5 Encore + Beolab 3 2/12 4360 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Sonos Sub + 2 x Play 3 (Wireless) 8/12 1300 90<br />
Raumfeld by Teufel Speaker M (nur Netzwerk) 8/11 600 85<br />
Sonos Playbar (Streaming, Wireless, TV-Ton) 5/13 700 85<br />
Philips Fidelio DS9800W (Airplay-Anlage) 10/11 1000 85<br />
Philips Streamium MCi8080 6/11 1000 85<br />
Sonos Play:3 (Streaming, Internetradio) 9/10 300 80<br />
Epoz Aktimate Maxi (nur Netzwerk, Tuner, iPod) 6/10 775 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Philips Fidelio A9 AW9000 (Netzwerk, Radio) 10/12 549 70<br />
Yamaha MCR-840 (DVD, USB) 2/10 600 70<br />
Audio Pro Stereo Two 3/09 1500 70<br />
2. HEIMKINO-KOMPLETTSYSTEME<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Meridian DSP 7000 / 800 / 861 1/04 105000 108<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Bose Lifestyle T 20 (HDMI-Eingang, USB, kein Laufwerk) 8/10 2800 73<br />
Samsung HT-D6759W (HDMI-Eingang, USB, BD) 11/11 1000 72<br />
Canton DM2 (2.1 System ohne Laufwerk) 3/11 1200 72<br />
Bose Lifestyle 135 12/11 2700 71<br />
Bose Lifestyle 235 1/11 3800 71<br />
Philips HTS 9540 (USB, BD) 11/11 1650 69<br />
Bose Cinemate II GS (2.1 System ohne Laufwerk) 11/10 1000 68<br />
MITTEL-KLASSE<br />
31-60 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Bose Cinemate II (2.1 System ohne Laufwerk) 11/10 800 60<br />
Teufel Impaq 3000 (Blu-ray) 3/11 700 58<br />
JVC TH-FT 3 (2.1 , kein Laufwerk, Funk-Subwoofer) 11/10 500 50<br />
Samsung HT-C 7200 (Blu-Ray, Internet-Apps) 3/11 850 50<br />
3. KOMPLETTSYSTEME OHNE BOXEN<br />
REFERENZ-KLASSE<br />
AB 101 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
AVM Inspiration C-8 (USB) 5/11 3500 110<br />
Naim Uniti 2 9/12 3500 110<br />
Linn Majik DS-I (nur Netzwerk) 12/09 3000 105<br />
HIGH-END-KLASSE<br />
91-100 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
T+A Music Receiver (CD,Netzwerk,USB,iPod,DAC) 6(11 2700 100<br />
Esoteric RZ-1 (SACD, USB, DAC) 4/10 4500 100<br />
Linn Sekrit DS-I (nur Netzwerk) 2/10 1800 95<br />
SPITZENKLASSE<br />
76-90 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Linn Sneaky DSM 8/13 2000 90<br />
Naim Uniti 8/09 3000 90<br />
Naim Unitiqute 11/10 1900 85<br />
Teac WAP-AX250 2/11 550 80<br />
Elipson MC (CD, USB, iPod, DAC) 10/11 1500 80<br />
OBERKLASSE<br />
61-75 PUNKTE<br />
Modell Test Preis Punkte<br />
Block Audio CVR-100 7/12 800 78<br />
Simple Audio Roomplayer One 6/12 800 78<br />
Marantz Melody Media M-CR603 7/12 650 75<br />
Denon RCD-N7 "CEOL" (CD, iPod,Netzwerk) 12/10 700 75<br />
Denon RRA-N5 "CEOL" Piccolo (iPod, Netzwerk) 12/12 530 73<br />
www.audio.de ›08 /2013<br />
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Italien € 6,75<br />
Spanien € 6,75<br />
Finnland € 7,35<br />
Slowakei € 6,75<br />
Griechenland € 7,50<br />
IMPRESSUM<br />
Verlag:<br />
WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH<br />
Anschrift der Redaktion:<br />
Leuschnerstraße 1, 70174 Stuttgart;<br />
Postfach 105254: 70045 Stuttgart,<br />
Telefon 0711 / 207030-4500, Fax -4501<br />
Bereichsleiter Unterhaltungselektronik<br />
Andreas Stumptner<br />
Chefredakteur und Leiter Test & Technik<br />
Bernhard Rietschel (br)<br />
Stv. Chefredakteurin<br />
Christine Tantschinez (ct)<br />
Redaktion Test & Technik<br />
Alexandros Mitropoulos (am)<br />
Autor Test & Technik<br />
Johannes Maier (jm)<br />
Magazin<br />
Christof Hammer (ham), Christine Tantschinez<br />
Schlussredaktion<br />
Christof Hammer, Christine Tantschinez<br />
Layout<br />
Tilman Schreiber, Claudio Baumann<br />
Produktion / Lithografie / Bildredaktion<br />
produktivBüro Klaus Schlappa<br />
www.promooffice.de<br />
Sekretariat und Leserservice<br />
Sibylle Hänsch<br />
Messlabor TESTfactory<br />
Peter Schüller (Laborleitung; ps), Dipl.-Ing. Michael<br />
Götzinger (mg)<br />
Fotografie<br />
Julian Bauer, mps-Fotostudio<br />
Testgeräteverwaltung<br />
Kristian Rimar<br />
Mitarbeiter dieser Ausgabe<br />
Stefan Schickedanz (sts), Wolfram Eifert (we)<br />
Musik<br />
Christof Hammer<br />
Mitarbeiter Pop: Willi Andresen, Claus Böhm, Michael<br />
Sohn, Daniel Vujanic, Stefan Woldach<br />
Mitarbeiter Klassik: Otto Paul Burkhardt, Andreas Lucewicz,<br />
Dr. Andreas Fritz, Laszlo Molnar, Thomas Voigt,<br />
Lothar Brandt.<br />
Mitarbeiter Jazz: Matthias Inhoffen, Werner Stiefele,<br />
Ralf Dombrowski<br />
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Jennifer Jung, 089 25556-1237; jjung@wekanet.de<br />
Ihr Kontakt für private Kleinanzeigen:<br />
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Jürgen Auselt; 089 25556-1172, jauselt@wekanet.de;<br />
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Herstellung<br />
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Emotion GmbH.<br />
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Schreiben Sie uns. Per Brief: <strong>AUDIO</strong>, 70162 Stuttgart;<br />
per Fax: 0711 / 20 70 30 - 45 01 oder per E-Mail: leserbriefe@audio.de.<br />
LINN-UPDATE<br />
In <strong>AUDIO</strong> 6 wurde für Heft 7 ein<br />
Bericht über den Linn Sneaky<br />
DSM angekündigt – bisher suche<br />
ich diesen Artikel vergeblich. Folgt<br />
er noch, oder wurde das Thema<br />
fallen gelassen? R. Wehen<br />
Zum Fallenlassen ist der Sneaky<br />
DSM viel zu spannend. Wir hatten<br />
auch rechtzeitig für die<br />
Juli-Ausgabe einen DSM hier,<br />
bei Routinemessungen aber ein<br />
Problem an unserem Test muster<br />
entdeckt (auf den allerersten Platinen<br />
wurden an einer bestimmten<br />
Stelle falsche Bauteilwerte<br />
verwendet). Linn hat inzwischen<br />
reagiert und einen neuen Sneaky<br />
DSM aus aktueller Produktion<br />
geliefert. Das Ergebnis sehen<br />
Sie auf Seite 54. br<br />
STREAMING-UPDATE<br />
Auf Ihrer Internetseite habe ich einen<br />
spannenden Beitrag über<br />
Musik-Streamingdienste gelesen.<br />
Leider ist dieser etwas mehr<br />
als ein Jahr alt. Da ich mich erst<br />
jetzt mit diesem Thema beschäftige,<br />
wollte ich fragen, ob es dazu<br />
inzwischen Neues gibt. Ich habe<br />
nämlich das Gefühl, dass die<br />
Streamingdienste einfach nur auf<br />
Kunden aus sind, die gar nicht<br />
wissen, dass es einen sehr guten<br />
Klang von 320 Kilobit/s gibt oder<br />
noch nie Musik mit 320 Kilobit/s<br />
gehört haben. Dann würden die<br />
Kunden sicher zwei mal überlegen,<br />
ob sie weiter bezahlen. Ich<br />
jedenfalls suche einen Dienst,<br />
der zumindest bei elektronischer<br />
Musik zuverlässig mit 320 Kilobit<br />
streamt Gino Esposito<br />
Mit Ihrem Anliegen sind Sie nicht<br />
allein – viele Leser wünschen<br />
sich einen kompromisslos hochwertigen<br />
Streaming-Anbieter<br />
und würden dafür auch ein paar<br />
Euro mehr ausgeben. 320kbps<br />
wird meines Wissens nach bereits<br />
u. a. von Spotify und Napster<br />
versendet, was dann auch im<br />
Vergleich zu lokal gespeicherten<br />
FLAC-Dateien wirklich ordentlich<br />
klingt. Noch in 2013 haben mindestens<br />
zwei Dienste vor, auch<br />
in Deutschland verlustfreies<br />
FLAC-Streaming anzubieten:<br />
Wimp und ein weite rer Anbieter,<br />
dessen Identität ich aber noch<br />
nicht verraten darf. Was es bisher<br />
<strong>AUDIO</strong>-SCHWESTERZEITSCHRIFTEN IM AUGUST<br />
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können, wie gut sie funktionieren.<br />
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die Autobauer mit ihren<br />
Integrationslösungen<br />
zu Wimp zu berichten gibt, lesen<br />
Sie auf S. 6.<br />
br<br />
YAMAHA-UPDATE<br />
Welchen Yamaha-Vollverstärker<br />
würden Sie kaufen oder empfehlen?<br />
Der Preis spielt keine Rolle.<br />
Den A-S 700, den A-S 1000 –<br />
oder genügt der 700er? Harald<br />
Beide klingen für den jeweiligen<br />
Preis hervorragend, haben aber<br />
verschiedene Abstimmungen:<br />
Der 1000er klingt feiner, kontrollierter<br />
und sauberer, bildet weiträumiger<br />
ab und differenziert<br />
Klangfarben besser, der 700er<br />
wirkt etwas runder, „ganzheitlicher”<br />
und wärmer. Vom Klang<br />
einmal abgesehen ist der 1000er<br />
deutlich schöner aufgebaut und<br />
verarbeitet, hat eine technisch<br />
„interessantere” Schaltung und<br />
ist das spannendere HiFi-Gerät<br />
mit dem größeren Zukunfts-<br />
Potential. Wenn aber der Preis<br />
tatsächlich keine Rolle spielt:<br />
Sehen Sie mal auf Seite 12... br<br />
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racks, boards<br />
& Sessel für<br />
ihr Heimkino<br />
Möbel für<br />
Männer<br />
Next Generation<br />
Ultra-HD<br />
Sonys neuer 4k-tV: besser, schärfer, günstiger<br />
Fotos: Archiv, Pokomeda – Shutterstock.com
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COLORFOTO XX/2010 99
<strong>Vorschau</strong> <strong>AUDIO</strong> 09/13<br />
UNDERSTATEMENT<br />
Optisch gediegener als der V-DAC II, aber ähnlich preiswert (270<br />
Euro) präsentiert Musical Fidelity nun den V90. Wie gut der kleine<br />
D/A-Wandler wirklich ist, zeigt der Exklusivtest in der nächsten<br />
<strong>AUDIO</strong>.<br />
HIFI-AFFÄRE<br />
Wären Sie an einer schicken,<br />
kleinen Zweitanlage<br />
interessiert? <strong>AUDIO</strong> liefert<br />
mit dem nächsten Lautsprechervergleich<br />
gleich sieben<br />
gute Gründe: Kompaktboxen<br />
bis 450 Euro (wie die süße<br />
Tannoy DC4, siehe rechts), die<br />
auf einem Sideboard oder im<br />
Regal verlockende Töne von<br />
sich geben. Und, wie immer:<br />
inklusive passender Verstärkerempfehlungen!<br />
SCHWEBE-BRÜCKE?<br />
Die aktuelle Sapphire-Vor/End-<br />
Kombi von Sugden nutzt ein<br />
neues Arbeitsprinzip, das auf<br />
einer „Floating“-Brückenschaltung<br />
basiert – ähnlich wie die<br />
des Yamaha-Amps in diesem<br />
Heft. Dabei arbeitet die Endstufe<br />
FBA-800 jedoch in reiner Class-A-<br />
Manier. Der absolute Hit?<br />
BESSER ALS FRÜHER<br />
Der highendige D/A-Wandler Cantata von Resolution<br />
Audio kann in seiner überarbeiteten Version nun sogar<br />
streamen. Ob der DAC mit seiner neu erworbenen<br />
Fähigkeit in Verbindung mit bewährten Klangtugenden<br />
womöglich zum digitalen Sorglospaket avanciert?<br />
Jetzt testen!<br />
Lassen Sie sich die nächsten zwei Ausgaben für<br />
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Aktions-Nummer: WK3032MV<br />
Falls Sie nach dem Test keine weiteren Hefte wünschen, geben Sie uns<br />
spätestens 10 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe Bescheid. Ansonsten<br />
erhalten Sie <strong>AUDIO</strong> weiterhin monatlich zu den im Impressum angegebenen<br />
Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht.<br />
WHITE LIES<br />
Das Debüt „To Lose My Life ...“ ein (Fast-)<br />
Klassiker, der Nachfolger „Ritual“ eine<br />
(leichte) Enttäuschung: Für die Londoner<br />
Retro-Waverocker wird das heikle dritte<br />
Album zur echten Nagelprobe. Wohin<br />
also geht die Reise für die White Lies mit<br />
ihrem neuen Werk „Big TV“?<br />
Themen können sich aus aktuellen Anlässen oder Lieferschwierigkeiten<br />
verschieben. Fotos: Archiv, Universal<br />
DIE NÄCHSTE ERSCHEINT AM 09. AUGUST 2013<br />
_0AQQ6_Visonik_STP_07.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);28. May 2013 08:25:59<br />
ATOLL ST 200<br />
*Unverbindliche Preisempfehlung<br />
AUDIUM Active ATOLL Streamer<br />
Vollaktiver Breitbänder mit<br />
Netzwerkstreamer<br />
integriertem Subwoofer<br />
mit integrierter Vorstufe<br />
Raumanpassung und<br />
Internetradio, Digitaleingänge<br />
Bassmanagement durch<br />
Analoge Volume-Regelung<br />
150W Digitalendstufe mit DSP<br />
App-Steuerung<br />
Comp 3 / Comp 5 Active<br />
ST 100 / ST 200<br />
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Bei Bose ist<br />
dies NICHT<br />
NUR ein<br />
TV-Gerät.<br />
Bose ® VideoWave ® ll Entertainment System.<br />
Full-HD-Bilder. Home Cinema Sound. Ohne sichtbare Lautsprecher.<br />
Ein echtes Home Cinema Erlebnis lässt weder für Ihre Augen noch für Ihre Ohren Wünsche offen.<br />
Während HD-Flachbildfernseher zwar ein mehr als überzeugendes Bild bieten, lässt die Klangwiedergabe<br />
allzu oft zu wünschen übrig. Die einzige Möglichkeit, das Donnern eines Formel-1-<br />
Rennens hautnah zu erleben oder das verräterische Knacken eines Zweiges im neuesten Thriller<br />
nicht zu verpassen, ist die Installation eines separaten Home Cinema Sound Systems. Bis jetzt.<br />
Das Bose ® VideoWave ® ll Entertainment System – mit 46“ oder 55“ Bildschirmdiagonale<br />
erhältlich – ist der einzige HD-Flachbildschirm, in den ein komplettes Bose ® Home Cinema<br />
System integriert ist. Dank exklusiver Bose ® Technologien gibt es Klang selbst von dort wieder,<br />
wo keine Lautsprecher sind – und bietet so einzigartige Klangerlebnisse, die Sie bislang<br />
wahrscheinlich nicht für möglich gehalten hätten. Es ist kein TV-Gerät. Es ist eine komplette<br />
Home Entertainment-Lösung, die ein LED Display mit einer Auflösung von 1080p und Bose<br />
Home Cinema Sound vereint. In einem beeindruckend unkomplizierten System.<br />
Bevor Sie sich für ein TV-Gerät entscheiden, sollten<br />
Sie unbedingt das Bose ® VideoWave ® ll System erleben.<br />
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die neue Dimension von Home Entertainment. Danach ist nichts mehr, wie es war!<br />
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✆(08 00) 267 31 11 (gebührenfrei)<br />
Internet: www.bose.de Kennziffer: 13AYAUD028<br />
TESTERGEBNISSE<br />
video 10/2012<br />
Heimkino 10-11/2012<br />
HiFi Test 5/2012<br />
Satvision 9/2012<br />
sehr gut<br />
überragend<br />
sehr gut<br />
sehr gut