AUDIO Yamahas großer Coup (Vorschau)

5 x 

3 Monate FLAC- 

Streaming gewinnen! 

08/2013 

www.audio.de Deutschland 6,- € 

HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK 

5 Kopfhörerverstärker 

ab 200 Euro: vom Preis-Hit 

bis zum edlen Wandler-Amp 

Yamahas großer Coup 

Im Exklusivtest: Super- 

Verstärker und Player/ 

DAC im Vintage-Kleid 

SPEZIAL 

Alles zum neuen 

HiRes-Format 

HINTERGRÜNDE 

Technik & Thesen: 

DSD besser als PCM? 

RATGEBER 

LPs digitalisieren im 

DSD-Format 

Welt- 

premiere 

TESTS & ÜBERSICHT 

Alle DSD-fähigen 

DACs und Player 

T+A Amp8 

High Voltage, Low Budget – und mit 

dem DAC 8 die perfekte Digitalkombi 

Genial anders 

Edelboxen von PMC und Blumenhofer: 

Zeitloser Klang fernab vom Mainstream 

Österreich € 6,70 - Schweiz sfr 12,00 

Spanien € 7,95 - BeNeLux € 7,00 

Griechenland € 9,00 - Italien € 7,95 

Finnland € 8,85 - Slowenien € 7,95

ZeppelinAir 

LCM 

Wireless Music System & iPhone-Dock 

NEU 

für iPhone 

5 

Es ginge auch wireless, wenn Ihr 5er 

nicht so an ihm hängen würde. 

Jetzt mit Apple AirPlay und Lightning Connector für iPhone 5 & Co. 

Zeppelin Air LCM – das neue Premium-iPhone-Dock und Wireless- 

Musiksystem von Bowers & Wilkins jetzt auch mit neuem Lightning- 

Connector für iPhone 5 und die jüngsten Modelle von iPod touch 

und iPod nano. Natürlich verfügt der Zeppelin Air LCM zusätzlich 

über Apples hochwertige Wireless Streaming-Technologie AirPlay ® . 

Damit können Sie Ihre Lieblingsmusik auch jederzeit von einem 

älteren iOS-Gerät, dem iPad oder aus der iTunes Mediathek Ihres 

Computers (Mac & PC) in bestmöglicher digitaler Audioqualität 

drahtlos wiedergeben. So begeistert der Zeppelin Air in gewohnter 

Weise mit höchstem Bedienkomfort, bester Klangqualität und 

einem einzigartig eleganten Design. Und wie bei allen Wireless 

Musiksystemen von Bowers & Wilkins sind dank kostenloser 

„Bowers & Wilkins Control“-App die Netzwerkeinbindung und 

das AirPlay-Setup ein echtes Kinderspiel. So wird auch der neue 

Zeppelin Air LCM seinem Ruf als echte Klang- und Design-Ikone 

in jeder Beziehung gerecht. Mehr Infos: www.bowers-wilkins.de 

Mit neuem Apple 

Lightning 

Connector 

Apple AirPlay ® für 

Wireless Audio Streaming 

Bowers & Wilkins 

Control-App 

für einfaches AirPlay-Setup 

Lightning, AirPlay, iPhone, iPad, iPod touch, iPod nano und iTunes sind eingetragene Warenzeichen von Apple Inc., registriert in den USA und anderen Ländern.

Meinung › EDITORIAL 

Surroundsets 

...die begeistern 

Bernhard Rietschel 

brietschel@wekanet.de 

HORNBERG RELOADED 

Als ungefähr zur Jahrtausendwende DVD-Audio und SACD auf den Markt kamen 

und um das Erbe der patentrechtlich langsam in die Jahre gekommenen CD 

buhlten, verbrachten wir sogar noch mehr Zeit in unseren Hörräumen als sonst. 

Schließlich brachten beide Formate nicht nur tollen Mehrwert wie Mehrkanaligkeit, 

zusätzliche Navigations-Optionen, längere Spielzeiten oder Video-Elemente mit, 

sondern beanspruchten selbstverständlich auch klangliche Überlegenheit – nicht 

nur gegenüber der abzulösenden CD, sondern insbesondere auch gegenüber dem 

jeweiligen Konkurrenzformat. Da die Musikfirmen damals aber stets nur jeweils 

einem der beiden Lager wohlgesonnen waren – und diese Lagerbildung meist eher 

politisch als technisch motiviert war – gestaltete sich ein aussagekräftiger Hörvergleich 

extrem schwierig. Hinzu kam, dass man sich nie ganz sicher sein konnte, 

was man da eigentlich verglich – waren etwa die CD und die DVD-A wirklich vom 

gleichen Master gezogen worden, oder hatten die Studioleute die Bänder bei der 

Gelegenheit doch noch etwas aufgefrischt? SACD bot immerhin die Möglichkeit, 

zwischen der PCM-Stereospur und dem (hoffentlich) auf dem gleichen Master 

basierenden DSD-Transfer hin- und herzuschalten – mit überraschenden Auswirkungen: 

Auseinanderhalten konnte ich die beiden zwar problemlos und reproduzierbar, 

aber nicht selten – und dann durchaus zu meinem Entsetzen – entpuppte sich 

die knackiger und dynamischer wirkende Spur bei der abschließenden Auflösung 

als die gute alte Redbook-CD-Version. 

Anlagen und Hörgewohnheiten ändern sich, und erst recht die Wege, auf denen 

digitale Musik vertrieben, gesammelt und genossen werden kann. Aus DVD-Audio 

und SACD sind HiRes-PCM- beziehungsweise DSD-Downloads geworden, aber 

die eine Frage ist geblieben: Kann man sich jetzt bitte endlich mal auf einen 

gemeinsamen Weg einigen? Eine rein rhetorische Frage, denn es liegt nun mal im 

Wesen unseres Hobbys, dass wir Unterschiede finden, darüber diskutieren und 

von mir aus auch niveauvoll darüber streiten wollen. DSD tut uns den Gefallen, auf 

reizvolle Weise genauso anders zu klingen wie schon vor 15 Jahren. Und viele 

Geräte in diesem Heft, etwa der (mit jeder Signalart!) phänomenal natürlich 

klingende Luxman DA-06, machen dieses „Anders“ klarer und deutlicher als das 

damals vorstellbar gewesen wäre. Selbst ein Pioneer-Surround-Receiver, den wir 

seinen Entwicklern im Prototypenstadium aus dem Labor entführt haben, zeigt sich 

unverhofft spitzfindig. 

Was wir diesmal nicht machen werden, ist schon wieder ein neues Zukunfts-Format 

auszurufen. Entscheidend ist, dass Sie Ihre Musik so problemlos und so gut 

wie möglich da hören können, wo Sie sie hören wollen – in der breiten Unterstützung 

durch unterschiedlichste Gerätehersteller und in der Verfügbarkeit legaler 

Musik-Downloads hat DSD jedenfalls noch eine Menge aufzuholen. 

nuLine 284 Set 

„Nur selten habe ich ein Mehrkanalsystem 

gehört, das so glasklar und 

fein aufgelöst zur Sache geht, wie 

das nuLine-Set... 

Mit seiner neuen nuLine-Serie hat 

sich die Nubert Speaker Factory 

einmal mehr selbst übertroffen...“ 

Heimkino 6/13 

„Dampfhammer mit Feinzeichnung“ Preis/Leistung: hervorragend 

Heimkino Highlight 6/13 · „Ein Top-Set“ Video 7/13 

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(Sub): 4090,- €·Erhältlich in Schleiflack Weiß, Schwarz, Platin 

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Viel Spaß mit diesem Heft wünscht 

www.audio.de ›08 /2013 

3 

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Inhalt › AUDIO 08/2013 

122 

Die etwas andere Box: 

BLUMENHOFER 

GENUIN FS2 

Classic HiFi: 

STEREO-KOMBIS VON 

ROTEL UND EXPOSURE 26 

Feel the Bit! 

38 

Wer mit dem 1-Bit-Format liebäugelt, braucht einen 

DSD-fähigen DAC. AUDIO testet fünf hochspannende 

Wandler von 1300 Euro bis 5000 Euro. 

MAGAZIN 

6 

10 

News Verlustfreie FLAC-Streams mit 700 

Kilobits? Was der norwegische Anbieter 

WiMP vorhat, lässt HiFi-Fans die Ohren 

spitzen ... Plus: 3 Monate Gratis-Streaming 

zu gewinnen. Auch Ampya lockt mit einem 

interessanten Streaming-Angebot; Apple 

kontert mit iTunes Radio, und NAD stattet 

seine M-Serie mit integrierter Anbindung 

an Highres-Shops aus # Mini-Boxen, 

Bluetooth-Speaker und In-Ear NC-Hörer 

von Bose. 

Szene HiFi-Events und Termine 

RUBRIKEN 

3 Editorial 

71 Markt 

134 Bestenliste 

144 Leserbriefe 

144 Impressum 

146 Vorschau 

LAUTSPRECHER 

122 

130 

Test: Standbox 

Die Blumenhofer Geniun FS 2 kommt mit 

ihrer Kombination aus Altec-Lansing-Bass 

und Horn technisch ziemlich eigenständig 

daher. Doch wer sie spielen hört, kommt 

schnell zu dem Schluss: Solchen HiFi- 

Individualismus müsste es viel öfter geben 

... 

Test: Standbox 

Auch die PMC Fact 12 ist keine Box für alle 

Fälle – dazu stellt sie zu spezielle Anforderungen 

in Sachen Spannungs bedarf. Für 

bestimmte Fälle aber ist die schmucke 

Engländerin ein wahrgewordener 

Lautsprecher-Traum, der höchste Eleganz 

mit famoser Basstiefe vereint. 

VERSTÄRKER 

12 

26 

32 

Test: Verstärker/CD-Player-Duo 

Die preiswerten Stereo-Komponenten von 

Yamaha sind seit langem Bestseller im 

Einstiegsbereich. Mit dem Amp A-S3000 

und dem CD-Player CD-S3000 wird die 

Serie nun klar nach oben ausgeweitet – und 

wieder stehen die Zeichen auf Erfolg ... 

Test: Stereo-Kombis 

... währenddessen machen Exposure und 

Rotel mit neuen Stereo-Kombis ganz 

unverblümt Jagd auf die Günstig-Yamahas. 

Dabei gibt sich das eine Duo vom Konzept 

her eher klassisch, das andere ziemlich 

trendy. In Sachen Klang schenkt man sich 

allerdings nichts ... 

Test: Endstufe 

Sein Name: Amp 8. Seine Mission: High- 

End-Klang für 1800 Euro. Sein Partner: DAC 

8. Unser Urteil: T+A ist dabei, sich (fast) 

selbst zu übertreffen ... 

4 www.audio.de ›08 /2013

Inhalt › AUDIO 08/2013 

ULTRA-FEIN 

126 

Der nagelneue Edition 12 zeigt typische 

Ultrasone-Qualitäten: ultra-feinauflösend, 

enorm detailreich, exquisit verarbeitet. 

Was der bayrische Edelhörer sonst noch 

zu bieten hat, zeigt der Test. 

60 Hitparade 

DER KANN ALLES 

Mehrkanal-Fans aufgepasst: Pioneers 

SC-LX 87 versteht nicht nur Surround, 

sondern kann auch DSD-Files über das 

Netzwerk streamen. Das absolute 

Sorglospaket? 

52 

THESE NEW PURITANS 

So jung, so blass, so zart: 

Diese vier Tweens aus dem 

englischen Seebad Southend-On-Sea 

könnten jede 

Folge von Vampirfilmen 

Marke „Twilight“ veredeln. 

Vor allem mit ihrer Musik: 

Auf „Field Of Reeds“ bezaubern 

These New Puritans mit 

klassisch schönem Zeitlupen- 

Pop der Extraklasse: 

ein Album für die Jahres- 

2013. 

IM TEST 

AV-RECEIVER 

Pioneer SC-LX87..................................52 

CD-PLAYER 

Yamaha CD-S3000 ...............................12 

Exposure 2010 S2 CD ..........................26 

Rotel RCD-1570 ....................................26 

D/A-WANDLER 

Auralic Vega, Chord Chordette QX, 

Luxman DA-06, Mytek 192Stereo-DSD 

DAC ........................................................38 

ENDSTUFEN 

T+A Amp 8 ............................................32 

KOMPLETTSYSTEM O. BOXEN 

Linn Sneaky DSM ..............................128 

KOPFHÖRER 

Ultrasone Edition 12 ..........................126 

KOPFHÖRERVERSTÄRKER 

Beyerdynamic A20, Micromega MyZic, 

Musical Fidelity M1HPAP, Sennheiser 

HDVD800, Teac HA-501 ......................18 

STANDBOXEN 

Blumenhofer Genuin FS2 .................122 

PMC Fact 12 ........................................130 

VOLLVERSTÄRKER 

Yamaha A-S3000 ..................................12 

Exposure 2010 S2 IA ...........................26 

Rotel RA-1570 .......................................26 

DIE BESTENLISTE 

Alle Tests im Überblick .....................134 

Bilder: Titel: J. Bauer, MPS; Inhalt: J. Bauer, H. Härle, MPS, Willy Vanderperre / PIAS, Archiv 

52 

18 

KOPFHÖRER 

126 

Vorab-Check: AV-Receiver 

Die schlechte Nachricht: Pioneer schickt 

sein AV-Flaggschiff Susano in Rente. Die 

gute: Mit dem SC-LX 87 ist ein hochinteressanter 

Nachfolger im Anflug. Einige seiner 

Argumente: DSD-Streaming, Kraft ohne 

Ende, und musikalisch ist er auch noch ... 

Vergleichstest: Kopfhöreramps 

Wer zuhause besten Kopfhörer-Klang 

genießen möchte, braucht einen entsprechenden 

Verstärker. AUDIO testet fünf 

neue Modelle für alle Hör-Fälle – von 200 

bis 1800 Euro. 

Test: Edel-Kopfhörer 

Ultrasone schickt mit dem Edition 12 ein 

neues Topmodell ins Rennen. Was der 

1300-€-Hörer alles kann, verrät der Test. 

DIGITAL-QUELLEN 

128 

38 

SERVICE 

48 

62 

Test: Komplett-Anlage 

Linns weiterentwickelter Sneaky DSM will 

sich in seiner neuesten Evolutionsstufe 

auch als DAC und Vollverstärker behaupten. 

Gelingt der Spagat? 

Vergleichstest: DSD-DACs 

Die fünf D/A-Wandler kommen sogar mit 

dem 1-Bit-Format klar. Erstaunlich: Sie 

klingen mit DSD-Format unterschiedlich. 

Ratgeber: LPs in DSD rippen 

Den Klang einer guten Schallplatte fängt 

man am besten im DSD-Format ein. Wie 

das geht, verrät der Ratgeber. 

Ratgeber: Das DSD-Format 

Lesen Sie, wie das 1-Bit-Format funktioniert 

und was HiFi-Größen davon halten. 

MUSIK 

56 

57 

60 

62 

64 

66 

67 

69 

Pop-CDs 

Portugal. The Man, Editors, Mavis Staples, 

Pet Shop Boys, Austra, Alice In Chains, 

Black Sabbath, Sigur Rós, Iron And Wine ... 

Die Audiophilen 

Martin Vatter, Danny Santos: Bye-bye 

Kompression – mit voller Dynamik durch 

Piano-Pretiosen und Countryfolk 

Geheimtipp 

These New Puritans: Art-Pop zum Abheben 

Musik Blu-ray, DVD 

Beatsteaks, The Beatles, Sugar Man ... 

Vinyl Special, Folge 4 

LP-Juwelen von Efterklang, Tim Buckley ... 

Oldie-CDs 

Chic, ZZ Top, Runrig, David Bowie ... 

Jazz-CDs 

Uri Caine Trio: Gershwins „Rhapsody In 

Blue“ in einer brillanten Neuinterpretation 

Klassik-CDs 

Nino Machaidze: die neue Netrebko?! 


5

Magazin › NEWS 

AUGUST 2013 

SCHÖNER STREAMEN 

Die schöne neue Musik-Abo-Dienste- 

Welt könnte so schön sein –gäbe es da 

nicht immer diese Limits in der Datenrate. 

Napster, Spotify & Co. haben 

zwar Millionen Songs im Angebot, 

aber ausschließlich in datenreduzierten 

Formaten wie MP3, AAC oder Ogg 

Vorbis. Aber warum eigentlich? Allein 

an den Bereicherungs- und Flatratedeckelungsplänen 

der Deutschen Telekom 

kann es ja nicht liegen, die nötige 

Netzinfrastruktur ist nach wie vor vorhanden 

und wo HD-Fernsehen über IP 

gesendet werden kann, da dürfte noch 

massig Platz sein für einen verlustfrei 

gepackten Musikstream in FLAC – der 

durchschnittlich 700 Kilobit/s in Anspruch 

nehmen dürfte. 

Dass die Hörer und Nutzer der Musik- 

Abo-Dienste reif sind für mehr Qualität 

hat nun ein norwegischer Anbieter 

gewittert und startet einen Lossless- 

Streaming-Dienst. WiMP (mit kleinem 

i) ist vielleicht schon einigen Sonos- 

Kunden und Squeezebox-Nutzern bekannt, 

streamt über entsprechende 

Apps auf iOS- und Android-Geräte und 

ist als Abo-Dienst auch im M50 von 

NAD bereits fester Bestandteil. Seit 

März aber läuft ein Testballoon mit 

verlustfreien FLACs als Streaming- 

Format – der jetzt im Sommer 2013 

auch in Deutschland startet. Der komplette, 

Millionen Songs und Tausende 

Interpreten umfassende Musikkatalog 

soll dann als FLAC-Stream bereit stehen, 

verlustfrei, ohne Qualitätseinbusse 

im Vergleich zur CD. Und zwar nicht 

nur online – solange man Mitglied bei 

WiMP ist, lassen sich einige Musikstücke 

auch offline auf entsprechenden 

Playern abspielen. Das neue Abo-Modell 

wird vorraussichtlich WiMP Lossless 

heißen und etwa 20 Euro im Monat 

kosten. Mehr 

Infos: www.wimp. 

com 

GEWINNSPIEL 

3 Monate Flac-Streaming testen! 

WiMP streamt in FLAC - als einer der ersten Musik-Dienste in Deutschland. 

Fünf AUDIO-Leser können das als Beta-Tester drei Monate lang 

kostenlos ausprobieren. Dazu bitte nur auf www.audio.de/wimp folgende 

Frage beantworten: 

Wie hoch ist die durchschnittliche Datenrate eines FLAC-Musikstückes? 

A) 320 Kilobit/s B) 700 Kilobit/s C) 4200 Kilobit/s 

Teilnahmeschluss ist der 09.August 2013. 

Fotos: Archiv, Shutterstock.com 

6 

www.audio.de ›08/2013


DIENST IST DIENST? 

Und nochmal einer: Auch ProSiebenSat1 will nun im 

Markt der Internet-Musik-Abo-Dienste mitmischen 

und startet mit Ampya (soll ausgesprochen werden 

wie „empire“ ) den Angriff auf eine offensichtlich 

jüngere Zielgruppe. Rund 20 Millionen Songs, 

50000 Musikvideos und 100000 Radiostationen 

stehen über einen Ampya Music Player zur Verfügung 

für 0 bis 10 Euro im Monat. In der kostenlosen 

Variante wird die Wiedergabe ab und an von 

Werbung unterbrochen. Leider hielten sich die 

Betreiber bedeckt zum Thema Datenrate und Codec 

– aber lossless wird es wohl eher nicht sein... ct 

RADIO APPLE 

Apple geht auf Sendung. iTunes Radio heißt der kostenlose, werbefinanzierte 

Internetradio-Dienst aus Cupertino, ausschließlich über iTunes zu 

empfangen. Damit beschränkt sich der Empfang auf Geräte, die eine 

Software-Version des Apple-Musikprogramms integrieren –wie Millionen 

iPhones, iPads, iPods, Apple TV, PCs und Macs. Je öfter man iTunes nutzt, 

um bestimmte Musiktitel zu hören, desto individueller soll das iTunes Radio 

Angebot auf den Hörer abgestimmt sein. Zusätzlich werden Live Streams 

von den regelmäßigen iTunes 

Festivals in London oder 

exklusive Singles sowie Vorab- 

Streams eines Albums vor 

Veröffentlichung angeboten. Der 

Dienst ist kostenlos und 

werbefinanziert. Wer aber Kunde 

des kostenpflichtigen Apple 

Cloud-Dienstes iMatch ist, 

bekommt das Radioprogramm 

werbefrei serviert. Das Radioprogramm 

soll ab Herbst starten 

– wahrscheinlich im September, 

wenn traditionell neue Apple- 

Produkte gelauncht werden. ct 

HOME-SHOPPING MIT NAD 

In der Ausgabe 2/13 hatten wir es beim 

Test der Masters-Streaming-Reihe von 

NAD – M50, M51 und M52 – vorsichtig 

angedeutet, nun ist es endlich soweit: 

Der Musik-Downloadshop für Anspruchsvolle, 

Highresaudio.com, ist nun 

als Online-Einkaufsmöglichkeit direkt im 

M50 integriert. Genauer gesagt: Wer 

sich zum Streamer-Wandler-Pärchen 

M50 und M51 auch noch den Fesplatten-Server 

M52 gönnt und die passende 

neue App ab Mitte Juli auf dem iPad installiert, 

findet dann die Option Highresaudio 

unter der Rubrik „Online- 

Stores“ (siehe Screenshot oben). Dort 

gekaufte Musikstücke können dann di- 

rekt auf dem M52 heruntergeladen und 

gespeichert werden – ohne lästigen Umweg 

über einen PC. 

Wer sich schon mal warm hören will: Der 

links beschriebene Flac-Streaming-Dienst 

von WiMP ist natürlich ebenfalls auf dem 

NAD M50 möglich, auch ohne angeschlossenen 

Festplatten-Safe. ct 


7


1 

HELDEN DER ARBEIT 

falls per Bluetooth mit Musik gefüttert, nutzt einen wiederaufladbaren Li-Ionen-Akku 

mit bis zu sieben Stunden Dauerleistung, ist aber nur ein Drittel so groß und halb 

so schwer. Abgespeckt wurde aber nur im Format, der Klang soll mit Hilfe einiger 

technischer Kniffe und speziell entworferner Schallwandler ebenso überzeugend wie 

beim Vorbild sein. Erhältlich ab sofort für rund 200 Euro. 

Auf Reisen sorgt der In-Ear-Hörer mit aktivem Noise Cancelling Quietcomfort 20 3 

für entspannende Ruhe. Mit zwei Mikrofonen an jedem Hörer nimmt der Quietcomfort 

die Außengeräusche auf, die Elektronik für die aktive Lärmkompensation in Form eines 

Digitalchips sitzt indes am Kabelende – wo sie am wenigstens stört. Im ersten Praxischeck 

konnten die mit 44 Gramm extrem leichten Hörer durchweg überzeugen – für 

rund 300 Euro erhältlich und in der nächsten Ausgabe der AUDIO schon im Test. ct 

Ob drinnen oder unterwegs, ob beim Arbeiten oder auf der Grillparty, 

Bose hat für alle Fälle passendes, brandneues Equipment parat. 

Arbeitsreiche Stunden am Computer versüßt zum Beispiel das Companion 

2 Series III System 1 . Das kleine, platzsparende 2-Boxen-Set 

kommt ohne Woofer aus und setzt voll auf digitale Signalverarbeitung 

für bestmöglichen Sound. Der Anschluss ist mit zwei Eingängen für 

Rechner und eventuelle weitere Zuspieler wie Smartphones mehr als 

einfach, die Lautstärke wird bequem über die rechte Box geregelt. Der 

Knüller aber dürfte der Preis von nur rund 100 Euro sein. 

Entspannung zum Feierabend könnte anschließend der Sound Link 

Mini Speaker 2 bringen: der kleine Bruder des Sound Link wird eben- 

2 

3 

DANISH COOKIES 

Fazon Mikro nennt sich der entzückende 

Mini-Speaker aus dem Hause Dali 

für rund 180 Euro das Stück. Egal, ob 

man die Zwei-Wege-Boxen im 

geschlossenen, Hochglanz-gelackten 

Aluminium-Druckguss-Gehäuse als 

2.0-Set oder mit Woofer-Unterstützung 

als Surround-Set nutzen will, mit 

ihren Abmessungen von 20 x 9 x 11 

cm passen sie sicher überall rein. ct 

Passiv ist die Dämpfung der Außengeräusche 

okay, aktiv geht es noch besser besonders in 

den relevanten Frequenzbereichen. 

FEHLERKORREKTUR 

In der letzten AUDIO-Ausgabe hatte 

sich der Fehlerteufel etwas austoben 

dürfen. Im 16seitigen Spezial zum 

Thema Noise-Cancelling-Hörer 

wurde zwar das richtige Diagramm 

für die Noise-Cancelling-Effizienz 

beim Ferrari Cavallino abgebildet, 

aber nicht der richtige Text – den 

finden Sie nun links. Und beim Bose 

Quietcomfort 15 sorgten zwei 

Punktzahlen für Verwirrung – richtig sind 

natürlich die 70 Klangpunkte. Auch war 

der Preis des Icybox Eko Beats falsch 

angegeben – statt 150 Euro kostet er 

nur 120 Euro. Im Test des Phono-Preamps 

Micromega MyGroov und beim 

DAC Micromega MyDac auf Seite 55 

stimmen die Punkte nicht mit jenen in 

der Bestenliste überein – richtig sind 

100 und 113 Punkte. 

8 

www.audio.de ›08 /2013


ROLLS-NOISE 

Mit 

de 

Wraith stellt Rolls- 

Royce das stärkste Automobil 

vor, das jemals mit dem Spirit Of Ecstasy 

auf dem Kühlergrill auf die Straße 

kam. 632 PS und 800 Nm Drehmoment 

sind aber längst nicht die einzigen 

Zutaten, die den Passagieren Nervenkitzel 

bereiten sollen. Mit dem zum 

Jahresende erhältlichen Coupé nimmt 

die englische Nobelschmiede aus Goodwood 

erstmals den Sound selbst in die 

Hand (vom Motor ist traditionell in dieser 

Hinsicht nichts außer einem Flüstern zu 

erwarten). Das optionale Bespoke Audio 

System entstand im eigenen Haus mit 

Kompinenten von LPG und Lear aus 

Deutschland. Markentypisch könnte 

man 

die Leistung 

von über 1000 

Watt mit mehr als 

genug umschreiben. 

Ein erster Hörtest 

überzeugte nicht nur 

uns, sondern auch 

Brian Johnson: Erst 

verfluchte der Leadsänger 

von AC/DC, 

der während der Entwicklung Gelegenheit 

zum Soundcheck bekam, seine eigne 

High-End-Anlage, dann sang er zur 

CD A Capella mit sich selbst. sts 

_0AV3F_Sintron_Audio_0813_.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);24. Jun 2013 11:22:35 

AUDIO-Mitarbeiter 

Schickedanz zeigt 

sich begeistert: „Der beste Car Audio Sound aller 

Zeiten.“ 

Einer der BEsten 

seiner Klasse 

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tubeLine

Magazin › SZENE 

10 

12. 7. - 2. 8. PhonoPhono, 10961 Berlin 

HIFI-TERMINE 

informiert immer wieder freitags (Bergmannstr. 17, 17 bis 19 Uhr) über 

analoge Klangkultur sowie spannende „digitale“ Aspekte. Die Themen 

der kommenden Wochen. 12. Juli.: Lautsprecher im Hörvergleich 

moderne Lautsprecher aus unterschiedlichen Preisregionen zeigen, was 

sie draufhaben; eine kurze Einführung in die Lautsprecher-Technik mit 

schönen Hörbeispielen inklusive. 19. 7.: Vinyl gegen CD, SACD & moderne 

Digital-Formate – was klingt besser? Sind SACD-Player eine Alternative? 

Wo stehen moderne Digital-Formate heute im Markt? Eine kurze 

Einführung in die Digitaltechnik und viele Musikbeispiele. 

26. 7.: Aus Alt mach Neu – Verjüngungskur für alte Plattenspieler. 

Erfahren Sie, wie Sie auch mit einfachen Mitteln betagte Scheibendreher 

klanglich aufmöbeln können. Tricks und Tipps werden an älteren 

Plattenspielern demonstriert. 2. August: Moderne Plattenspieler im 

Vergleich: PhonoPhono bittet hochwertige Plattenspieler namhafter 

Hersteller zum direkten Duell. www.phonophono.de 

13. 7. SG Akustik, 76133 Karlsruhe 

veranstaltet ein erstklassig besetztes Analog-Forum. Von 10 bis 16 

Uhr unter anderem auf dem Programm: ein im wahrsten Sinn des 

Wortes titanisches Duell zwischen den Edel-Plattenspielern Thorens 

Reference und dem Transrotor Tourbillon – zwei Analog-Träume, die 

sich Vinyl-Fans nicht entgehen lassen sollten. www.sg-akustik.de 

13. 7. / 26. 7. / 10. 8. Radio Ferner, 38100 Braunschweig 

rückt mit seinen Veranstaltungsreihen „Im Fokus“ (jeweils am zweiten 

Samstag eines Monats) und „Die Kleine Hörprobe“ (an jedem letzten 

Freitag) jeden Monat aktuelle HiFi-Technik in den Blickpunkt. Am 13. 7. „im 

Fokus“: die Firma Elac – Radio Ferner feiert mit dem Kieler Lautsprecherhersteller 

ein „Summertime-Event“ mit vielen schicken und klangstarken 

Boxenmodellen aus dem Elac-Portfolio. Im Rahmen der „Kleinen 

Hörprobe“ dreht sich am 26. Juli dann alles um das Thema Vinyl: In einem 

großen „Analog Special“ zeigt das Team um Stefan Sander eine Fülle 

spannender Laufwerke, Vorverstärker, Tonabnehmer sowie nützliche 

Reinigungsartikel zur Pflege wertvoller schwarzer Schätze. 

Der 10. August gehört schließlich der Firma Revox und den Produkten der 

neuen Streaming-Reihe Joy: Diese „feine Art des Streamings“ spielt 

Musik im gesamten Haus ab – ausnahmsweise auch mal ohne iPad, denn 

die Fernbedienung der Joy-Serie braucht keine Hilfe von außen. 

www.radio-ferner.de 

18. 7. HiFi-Studio Wittmann, 70195 Stuttgart 

feiert 40 Jahre Lautsprecher-Know-how aus dem Hause Linn. Stargast 

ist die neue Linn Akubarik, die unter ihrem schicken Kleid jede Menge 

bahnbrechende Neuentwicklungen und die Schlüsseltechnologien der 

Klimax-Referenzlautsprecher trägt. Begleitet wird sie vom Vorverstärker- 

Netzwerkplayer-DA-Wandler-Multi talent Akurate DSM. 

www.wittmann-hifi.de 

20. 7. HiFi Concept, 81667 München 

präsentiert Ausnahme-Plattenspieler der deutschen Firma Manger. 

Daniela Manger, Tochter des Firmengründers und jetzige Geschäftsführerin, 

kommt persönlich in die Wörthstr. 45+38 und hat diverse Modelle 

im Gepäck. www.hificoncept.de 

20. 7. / 27. 7. Visions & More, 73326 Deggingen (nahe Ulm) 

erwartet am 20. Juli von 11 bis 16:30 Uhr Dr. Roland Gauder. Der 

Chefentwickler und Mitinhaber von Gauder Akustik bringt die 

spektakuläre Berlina RC7 Diamant sowie die neue Arcona-Serie mit 

ins Schwäbische. Unterstützung erhalten die Gauder-Speaker vom 

Röhrenspezialisten Octave und von den schottischen High-End-Innovatoren 

Linn – eine gute Gelegenheit, Lautsprecher-Träume made in 

Germany und beste Elektronik in aller bester Akustik und ohne jeden 

Messestress zu genießen. 

Eine Woche später öffnet dann wieder die beliebte Linn Lounge ihre 

Türen. Ab 11 Uhr erklingen diesmal die schönsten Songs der Top-Band 

R.E.M. in der bester Studio-Master-Qualität über eine Edel-Kette der 

schottischen Streaming-Spezialisten Linn. Dazu gibt es eine kundige 

Einführung in die bequeme und 

klangstarke Linn-Streamingtechnik 

sowie viele Infos, Anektoden und 

persönliche Anmerkungen über die 

Götter des amerikanische Alternative- 

Rock. Anmeldung erbeten unter Telefon 

07334 / 6080716 oder per mail: info@ 

visionsandmore.eu. 

www.visionsandmore.eu 

26. 7. HiFi auf dem Bauernhof, 87452 Altusried 

bittet HiFi- und Musikfreunde an diesem mutmaßlich hochsommerlichen 

letzten Juli-Freitag natürlich nicht ins exquisite Hörstudio auf 

dem Dachboden – sondern auf die schöne Wiese vor dem Allgäuer 

HiFi-Bauernhof. Und zwar zu einem Konzert der besonderen Art: Der 

Harfenvirtuose Maximilian Ehrhardt packt das vielleicht faszinierendste 

aller Saiteninstrumente aus und lockt ab 20 Uhr mit einem 

Programm an Sonaten, Kompositionen und Variationen aus napoleonischer 

Zeit. Anmeldung erbeten unter Telefon 08373 / 7019. www. 

hifi-bauernhof.de 

26./27. 7. Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg 

nähert sich unter dem Motto „Top in beiden Welten“ einem Thema, das 

regelmäßig fast jedes Ohr bewegt. Stereo- und Heimkino-Surround-Ton 

plus Streamingfähigkeit in audiophilem Klang und mit nur einer Anlage 

abdecken: Dieser Traum will pragmatische, aber anspruchsvoll orientierte 

HiFi-Fans einfach nicht loslassen – und wird von Puristen eigentlich kaum 

möglich gehalten. Fündig wurde Luna-Chef Thomas Mathejczyk bei den 

englischen Highendern von Cambridge. Der BD 752 gibt als Fast-Alles- 

Könner CDs, DVDs sowie Blu-Rays wieder, ist Netzwerk-fähig und agiert 

mit seinen Digitaleingängen zudem auch als D/A- Wandler für weitere 

Quellen. Der puristische Verstärker Azur 651 R wiederum verzichtet auf 

fast jeden Ausstattungs-Schnickschnack, ist ganz auf klangliche Brillanz 

getrimmt und gilt in jedem Modus als ein Konkurrent auch für hochwertige 

Stereo-Amps. Wie nahe diese übrigens überraschend günstige Kombi 

dem eingangs erwähnten Ideal kommt, demonstriert Mathejczyk an 

beiden Tagen in jeweils mehreren Hörsessions. www.luna-audio.de 

26. 7. / 1. 8. Boxen Gross, 10999 Berlin 

proudly presents: The Beatles! Am 26. Juli gibt’s die schönsten Songs 

der Fab Four im Rahmen der feinen Linn Lounge – in Studio-Master- 

Qualität über eine Streaming-Kette der schottischen High-Ender, 

begleitet von einer Einführung in die Linn-Technik plus Wissenswertem 

rund um die Jahrhundertband des Pop. Die Beatles-Linn-Lounge öffnet 

auch am 19. 7. im Klangstudio Pohl, 55294 Bodenheim-Mainz. 

Und im beliebten Donnerstags-Workshop (jeden ersten Donnerstag im 

Monat ab 17 Uhr) dreht sich am 1. August dann alles um den Plattenspieler. 

Mit dabei: Klassiker und Neuheiten von Linn, Rega, Project, Nagaoka 

und Audiotechnika. 

www.boxengross.de

Magazin › SZENE 

MUSIK IM HANDEL 

Service-Wüste Plattenladen? Keineswegs – es gibt sie noch, die engagierten und 

kompetenten Tonträger-Händler. AUDIO stellt in Zusammenarbeit mit der Handelsgemeinschaft 

Aktiv Music Marketing (www.amm.de) regelmäßig spannende record 

shops vor und fragt nach audiophilen Tipps und musikalischen Entdeckungen. 

COMPACT DISC CENTER 

Schiffstr. 8 

79098 Freiburg/Brsg. 

www.cdcfreiburg.de 

mail: cdcgmbh@t-online.de 

Fotos: Archiv, dowiliukas / Sergey Kandakov – Shutterstock.com 

AUDIO: Welche (Wieder-)Veröffentlichung können Sie 

aus klanglicher Sicht besonders empfehlen? 

Christian Sumser: Petra Müllejans, Gottfried von 

der Goltz. Anne Katharina Schreiber: Bachs Violinkonzerte 

BWV 1041-1043 & 1064R (Freiburger Barockorchester; 

Harmonia Mundi): Die Auswahl an Bachschen 

Violinkonzerten auf CD ist wahrlich immens. Trotzdem 

sollte man sich diese Neueinspielung auf historischen Instrumenten 

zulegen: Die hervorragenden Geiger entfachen ein großartiges Feuerwerk 

auf höchstem Niveau. Ergänzt wird diese klanglich perfekt und 

brillant aufgezeichnet Einspielung noch mit dem virtuosen, auf Tonträger 

eher seltenen D-dur Konzert BWV 1064R. 

?: Welche Neuerscheinung sticht für Sie musikalisch hervor? 

Holger Dehno: Youn Sun Nah: „Lento“. Mit ihrem dritten Album beim 

Label Act ist der mittlerweile hoch dekorierten koreanischen 

Sängerin ein großer Wurf gelungen. Mit traumwandlerischer 

Sicherheit bewegt sie sich musikalisch durch Jazz und dessen 

Grenzbereiche. Sie wird von einer fantastischen Band begleitet, 

wobei sich Nah weniger als Solistin denn als Bandmitglied 

versteht, was die große Homogenität dieser Aufnahme ausmacht. 

Der Laden 

Im November 1987 öffnete das Compact Disc Center in Freiburg seine Pforten. 

Steckte die CD anfangs noch in den Kinderschuhen, so warten heute rund 

20.000 Discs auf Käufer, die von vier Vollzeitmitarbeitern und etliche Aushilfen 

betreut werden. Ein erlesenes Vinylangebot und der Mut, im Sortiment auch 

eigene Wege abseits des Mainstreams zu gehen, sind die Besonderheiten 

dieses rund 100 Quadratmeter großen Geschäfts. 

_0ASZK_BoseAnz_SIE2i_W_Audio_8_13_1_2_quer.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);12. Jun 2013 16:08:24 

FÜR SPORTLER 

ENTWICKELT. 

Bose® SIE2i Headphones 

Sport 

Mit exklusiver Fitness-Armtasche von 

Um beim Sport an Ihre Grenzen gehen zu können, brauchen Sie Headphones, die mitmachen. 

Bose ® 

SIE2i Sport Headphones sind mit Ihrem iPhone oder iPod kompatibel und wurden speziell 

für Sportler entwickelt. Sie bieten preisgekrönten Bose Spitzenklang, sind schweiß- und wetterresistent, 

sitzen sicher und bequem im Ohr und werden mit einer exklusiven Reebok ® 

Fitness- 

Armtasche geliefert. Auch als reine Audio-Variante erhältlich. Beim Sport geben Sie alles –sollten 

Sie nicht auch von Ihren Headphones alles fordern? 

Jetzt scannen. 

m.bose.eu/ 

shm_de 

©2013 Bose Corporation. Die Fernbedienung und das Mikrofon werden nur vom iPod nano (ab der 4. Generation), iPod classic (120 GB/160 

GB), iPod touch (ab der 2. Generation), iPhone 3GS, iPhone 4, iPad sowie MacBook und MacBook Pro (jeweils ab den 2009-Modellen) 

unterstützt. Die Fernbedienung wird vom iPod Shuffle (ab der 3. Generation) unterstützt. Audio wird von allen iPod-Modellen unterstützt. 

REEBOK ist ein eingetragenes Warenzeichen und Dienstleistungsmarke der Reebok International Limited.

Verstärker › Stereo-Kombi 

Fotos: J. Bauer, Archiv 


Verstärker › Stereo-Kombi 

Der Name Yamaha lässt sich mit 

vielerlei industriellen Produkten 

verbinden. Der eine assoziiert 

mit der Firma, die gerade ihren 125sten 

(!) Geburtstag feiert, markig knurrende 

Motorräder. Andere denken mit Wohlgefallen 

an die brillanten Konzertflügel. Der 

wohl einzige Unmut, den es zu hören 

gibt: dass die Japaner zwar bemerkenswertes 

Surround und HiFi, aber schon 

länger – so wie weiland etwa die mittlerweile 

legendären Pyramiden-Endstufen 

B 6 – kein wirklich wegweisendes Highend 

mehr produzieren. 

Auf den ersten Anhieb sehen der brandneue 

Vollverstärker A S 3000 für 4800 

Euro und der CD-Spieler CD S 3000 für 

4200 auch nicht revolutionär aus, sondern 

– ehrlich gesagt – eher stockkonservativ. 

Das unfassbar feine Frontplattenfinish 

– selbst auf den ganz schmalen 

Aluknöpfen des A S 3000 kreist der 

Schliff um ein Zentrum – animiert den 

Betrachter aber doch zum Einschalten 

und zum Spielen. Donnerwetter, sobald 

sich die Klangregler der Mittenposition 

nähern, klickert es so leise wie melodisch: 

Aha, da wird überflüssige Elektronik 

per Relais aus dem Signalweg gefegt. 

Und auf Betätigung der feingliedrigen 

Mute-Wippe erfolgt nicht etwa ein abruptes 

Verstummen – der Lautstärkeregler 

wird vielmehr von einer liebenswürdigen 

Geisterhand sanft zurückgedreht. 

Test 

CD-Player und Vollverstärker 

Yamaha CD S 3000 4200 € 

Yamaha A S 3000 4800 € 

Come together 

Auf opulente und ebenso trendsetzende wie zeitlose Verstärker- und Digital-Elektronik 

von Yamaha haben die Fans nun schon lange gewartet. Nun hat das Warten endlich 

ein Ende. Auf den kürzesten Nenner gebracht sagt dieser Test: Bitteschön! 

■ Test: Johannes Maier 


13

Verstärker › STEREO-KOMBI 

Des Weiteren fällt positiv auf, dass dieser 

Verstärker unter anderem symmetrische 

Eingänge für zwei Quellen besitzt 

und dass der Phonoeingang von der 

Front aus wahlweise für Moving-Magnet-Pickups 

wie auch für die leisen, aber 

fre quenzgangtreueren Moving-Coil-Systeme 

sensibilisiert werden kann. Respekt 

verdient auch die Tatsache, dass 

der Yamaha-Amp (wie auch der Player) 

auf ausgebufften Spike-Füßen ruht, wobei 

ein permanent anhaftendes Magnetplättchen 

dafür sorgen soll, dass diese 

nichts zerkratzen können. 

Bei aller vorläufigen Hochachtung – wer 

ihn wirklich schätzen lernen will, muss 

tiefer in die Materie dieses Verstärkers 

hineinleuchten. Um dann mit Sprachlosigkeit 

festzustellen, dass Yamaha, um der 

MC-Wiedergabe das letzte Quäntchen 

Störabstand abzuringen, die luxuriöse 

Faulkner-Methode nutzt (mit 

sechs parallel und im Gegentakt 

angeordneten, extra 

rauscharmen Eingangstransistoren). 

Und dass 

die symmetrischen Eingänge 

– während Cinch 

eine Umspann-Elektronik 

braucht – am geradlinigsten 

zu den 

ZUKUNFTSPLÄNE: 

Der sowohl beim Amp 

als auch beim Player 

mitgelieferte System- 

Ferngeber hält Tasten 

für einen UKW-Tuner 

bereit, den es aber 

(noch) nicht im 

Programm gibt. 

DER YAMAHA-AMP UND 

DER PLAYER ERGÄNZEN 

SICH PRÄCHTIG 

durchweg doppelgleisig ausgelegten 

Verstärkerstufen führen. Mit zufriedenem 

Händereiben denkt der Highender 

an die Vorteile des Prinzips (gleichhohe 

und gleichtaktige Einstreustörungen 

ergeben später an den Boxen keine hörbare 

Spannungsdifferenz). Und „Donnerwetter“, 

murmelt man beim Anblick der 

„Muses“-ICs (NJU 72321 von JRC), der 

feinsten, stör- und klirrärmsten Lautstärkeregel-Bausteine, 

die es derzeit gibt. 

Selbstredend baute Yamaha das Drumherum 

– die Eingangspuffer und die 

Spannungsverstärker – mit pfeilschnellen 

Einzeltransistoren auf. Schließlich 

führen nur kürzeste, wenige Zentimeter 

lange Wege zu den Endstufen, und diese 

ringen selbst anspruchsvollsten Technikern 

tiefe Verneigungen ab. Die Japaner 

ersannen eine Gegentaktschaltung, 

die den Lautsprecher mit zwei heißen 

Polen packt und die sich auf der Plusund 

auf der Minus-Seite statt mit den üblichen, 

per se nicht ganz gleichen NPNund 

PNP-Komplementärtypen mit identischen 

NPN-Transistoren bestücken 

ließ. Diese Anordung besticht nicht nur 

mit ebenmäßigen Kennlinien und mit geringen 

Anteilen unangenehmen Klirrs, 

die Yamahaner suchten den MLE 20 von 

Sanken gleich noch erklecklich teure, 

angenehm leicht auszusteuernde und 

besonders röhrenähnliche Feldeffekt- 

Halbleiter heraus. 

Für den Hochsymmetrie-Kunstgriff (der 

kleinere Bruder A S 2000 aus AUDIO 

1/2008 übte sich da erst im Ansatz) 

brauchte es allerdings sogenannte floatende 

Netzteile, die in keiner Weise mit 

der Masse in Verbindung stehen. Die 

dickliche, harzgetränkte Trafo-Sonderanfertigung 

in der Mitte des A S 3000 besitzt 

also allein für die Endstufen vier 

Wicklungen, die untereinander nicht in 

Verbindung stehen. Kein Wunder, wurden 

die Anschlüsse nicht wie üblich 

weich verlötet, sondern an massive Kupfer-Verbindungsschienen 

geschraubt. 

Gleiches gilt für die vier von Nippon Chemi-Con 

bezogenen Elko-Riesen. Diese 

Stromspeicher reiten auf den – jeder auf 

den eigenen – Musikschwingungen mit. 

Wenn der Yamaha-Amp protzt, so denkt 

der Player CD S 3000 im Leben nicht daran, 

sich zu verstecken. Ebenfalls in geschliffenem 

Alu steckend und von Edelholz-Flanken 

gewandet, imponiert sein 

Interieur nicht weniger. Dort schmücken 

sich gleich zwei kernige Trafos – einer 

dient als Betriebsnudel, der andere als 

Musikus – mit kupferblanken Abschirmhauben. 

An fetten Nippons und Nichicons 

durfte es auch nicht mangeln – allein 

auf der Ausgangsplatine stehen 

nicht weniger als 14 vorzeigbare Elkos 

für Versorgungsreserven bereit. Die 

zahlreichen Auflöt-Transistoren, aus denen 

Yamaha die Analog-Filter- und die 

Verstärkerstufen für die symmetrischen 

sowie für die Cinch-Ausgänge komponierte, 

brauchen in sieben Wintern nicht zu 

hungern. Und sollte in dieser Umgebung 

irgendwo unerwünschter hochfrequenter 

Schmutz auftauchen, lauern nicht 

weniger als 44 edle Folienkondensatoren 

(tropfenförmig, blau) nur darauf, sie 

umgehend Richtung Erde zu entsorgen. 

Beim Hörtest spielte zu alledem auch 

das extrem stabil gelagerte Edellaufwerk 

seine Vorzüge aus: Der CD S 3000 

MESSLABOR 

Im Mit Falle 0,048% CD der Hochtonverzerrungen berühmte Strich, im und Falle 110µ DSD 

Abtastfähigkeit ein weiterer, der erweist mit einem sich klanglich das Talismann günstigen v2 

Gold Rolloff als erst sogar kurz noch vor 50 sauberer Kilohertz als endet sein Kollegtungsgemäß 

Yoseki von tadellos. EAT – wobei Für ein beide kurzes in diesem Techniker- 

– erwar- 

Zucken Punkt jenseits sorgt erst von der Gut mit und 530 Böse und liegen. 1050 Ohm Nicht 

ganz relativ ideal hohe ist Ausgangswiderstand markante Hochtonanstieg – und dann 

zwischen für umso tiefere 5 und 10kHz Beruhigung: (o. Abb.). Mit Das dem Laufwerk Kunstgriff 

misst hohe sich Gegenkopplung dafür deutlich rumpelärmer hatte Yamaha (Bild nichts 2, 

im 85,5dB Sinn. am Nicht Koppler) nur Jitter- als der (rechts) EAT, sondern bei gleichermaßen 

exzellentem sind auf Gleichlauf jeden Fall (Bild blitzsauber. 1, 

auch 

Klirrspektren ±0,05%). 

14 



GLÜCKLICH GESCHIEDEN: 

Die Versorgung derselben und die digitalen Umtriebe 

haben eigene Heimstätten bekommen. Auf der geradezu 

lustvoll bestückten Platine ganz rechts findet die Digital- 

Analog-Wandlung und die Ausgangsverstärkung statt. 

gab sich auf jeden Fall sofort als souveräner 

Global-Player zu erkennen. Bei der 

zu Recht gefürchteten Digital-„Helligkeit“ 

meldete der Yamaha Komplett-Fehlanzeige, 

so als hätte die Musik noch nie 

einen Rechenchip gesehen. Sagenhaft, 

der CD S 3000 spielte stets rund und 

munter. Und wenn bei minderen Digi- 

Quellen ein Hintergrund-Klanggespinst 

schon eisig auskristallisiert, wiegte es 

sich bei dem mit dem edlen ESS-32-Bitler 

9018 wandelnden Yamaha immer 

noch fröhlich im Frühlingswind. 

KRAFTVOLL VEREINT: 

Der Netzbrummer ruht auf einem Stahl-/Kupfer-Pertinax- 

Sandwich-Thron. Die Endstufen agieren ohne 

Massebezug. Verbleibende Ausgleichs-Störpotentiale 

schließt ein extra leitwilliges Kupfer-Chassis kurz. 

Mit 2 x 176 Watt Sinus-Dauerleistung an 4 

Ohm erwies sich der Yamaha nicht gerade als 

der Bär der Topp-Vollverstärker, dafür büsst der 

Leistungswürfel selbst an gemeiner komplexer 

Boxenlast nicht von seiner Geradlinigkeit 

ein. Der Klirrverlauf erscheint perfekt abgestuft, 

allerdings dominiert k3, was auf eine relativ 

dynamisch-auflösungsfreundliche Abstimmung 

weist. Bis auf einen verzeihbaren Höhenanstieg 

überzeugt auch die Klirrstabilität. 

www.audio.de ›08 /2013 15


FAZIT 

Johannes Maier 

AUDIO-Redakteur 

Die Warmduscherei führte aber mitnichten 

zur Schwäche: Piano-Kaskaden blitzen, 

Trommelschläge trafen trocken, 

Stimmen erschienen voller Lebenskraft. 

So blieb unter den Juroren (die den CD S 

3000 auch für seinen wunderbaren Einsatz 

als reiner, auch DSD-fähiger Wandler 

über den Schellenkönig lobten) nur 

ein Kritikpunkt übrig: Er tische untenrum 

zu mächtig auf, fühle sich den Bässen 

offenbar zu sehr zugewandt. 

Und siehe da, mit einer ultradynamischen, 

unfassbar sauberen und bis um 

feinste Details herum dreidimensionalen 

Weltklassevorstellung sorgte der A S 

3000 noch viel mehr für Begeisterung – 

und ebenso für einen einzigen Einwand: 

Vor lauter Finesse stünden bei ihm Mitten 

und Höhen im Vordergrund. 

Voilà: Erspielten sich die Yamahas schon 

einzeln viele Punkte und Meriten, lieferte 

das Duo einen Gala-Akt. Selbst teurere 

Kombis schaffen es nicht, einen Drummer 

so behende, so auf den Punkt gebracht 

wirbeln zu lassen, während es 

nach Messing, Holz und Fell nur so riecht. 

Wie herrliche süße Bonbons reihten die 

Yamahas die glockigen Töne eines E- 

Pianos auf, Gitarren-Bluesklage ergriff 

unmittelbar die Herzen. Zu allem basierte 

dieser Hochgenuss nun auf höchst gesunden, 

bestens geformten Bässen. 

Yamaha brachte jetzt also einen tollen 

Player, einen prima Verstärker und eine 

phantastische Kombination heraus. 

16 www.audio.de ›08 /2013 

PARTNER-BERATUNG: Yamahas 

Vollverstärker A S 3000 und der passende 

Player lassen sich über Cinch- und XLR- 

Buchsen verbinden, beim AUDIO-Test führten 

letztere zu mehr Räumlichkeit. In puncto 

Digital-Ein und -Aus gibt sich der CD S 3000 

für alle denkbaren Kontaktwünsche offen. 

STECKBRIEF 

YAMAHA 

CD S 3000 

Vertrieb 

Yamaha 

0 41 01 / 303-0 

www. 

yamaha.com 

Listenpreis (Paar) 

4200 Euro 

Garantiezeit 

2 Jahre 

Maße B x H x T 

43,5 x 14,2 x44 cm 

Gewicht 

19,2 kg 

AUSSTATTUNG 

Zufallstitelwahl 

• 

Spielzeit Titel / CD / Programierung • / • / – 

Restzeit Titel / CD / Programierung • / • / – 

Wiederholung CD / Titel / A–B • / • / – 

Fernbedienung 

• (System-FB) 

Ausgang regelbar / fixed 

– / • 

Ausgang Cinch / XLR 1 / 1 

Digitalausgang Cinch / Optisch 1 / 1 

Kopfhörerausgang / regelbar – / – 

Digitaleingang Cinch / Optisch • / • / • 

/ USB 

USB-Host / iPod – / – 

Besonderheiten 

DSD via USB 

AUDIOGRAMM 

ÅKlingt bei superber 

Auflösung 

habhaft, ruhig. 

ÍKein Kopfhörer- 

Ausgang. 

Klang CD 125 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 

PREIS/LEISTUNG 

125 PUNKTE 

SEHR GUT 

Mit der neuen Player/Verstärker- 

Kombination hat Yamaha die Quadratur 

des Kreises geschafft. Bis auf 

geradezu aberwitzige Verarbeitungsfinessen 

sehen sie – von etwas 

weiter weg – wie bewährte 

Yamahas aus. Technisch erfüllen sie 

trotzdem modernste Anforderungen, 

zu der unter anderem die Computer-Anbindung 

und die DSD-Wiedergabe 

via USB gehört. Dass die 

Neuen in der Kombi zur Höchstform 

auflaufen, spricht nicht gegen, 

sondern – in dem Preisrahmen – für 

maximale Abstimmungskunst. 

STECKBRIEF 

YAMAHA 

A S 3000 

Vertrieb 

Yamaha 

0 41 01 / 303-0 

www. 

yamaha.com 

Listenpreis (Paar) 4800 Euro 

Garantiezeit 

2 Jahre 


43,5 x 18 x 46,4 cm 

Gewicht 

24,6 kg 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC 

• / • 

Hochpegel Cinch / XLR 4 / 2 

Festpegel Eingang 1 (Endstufen-Eingang) 

PreOut / TapeOut 1 / 1 

Lautsprecherpaare 2 (A, B, A+B schaltbar) 

Kopfhörer 

• (Trim -6,+6.+12 dB) 

FUNKTIONEN 

Aufnahmewahlschalter – 

Klangregler/ abschaltbar • / • 

Loudness – 


MM/MC umschaltbar, 

deaktivierbare VU/Peak- 

Anzeigeinstrumente. 


ÅPerfekt aufgebauter 

Vollverstärker mit State-ofthe-Art-Abstimmung. 

Überragende 

Feinauflösung vor 

allem auch dynamischer 

Finessen. 

Í Verlangt tiefgründig 

abgestimmte Zuspieler. 

Klang Cinch sehr gut 125 

Klang XLR sehr gut 125 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


125 PUNKTE 

SEHR GUT

AUS LIEBE 

ZUR MUSIK 

Electra 1028 Be 2 

Chassistechnolgie 

Manufaktur 

Gehäusefertigung 

Weichentechnologie 

EM-Technologie 

Als Manufaktur fertigt Focal die Gehäuse der Electra- 

Serie selbst. In einem eigenen Werk in Bourbon-Lancy 

werden präzise gefräste MDF-Teile in akribischer Handarbeit 

zusammengesetzt, furniert und edel lackiert. 

Zahlreiche Versteifungen im Inneren der Electra 1028 Be 2 

minimieren Resonanzen, während separate Kammern 

für Hoch- und Mitteltöner optimale Bedingungen für 

die Chassis schaffen. Denn aufwendige Verarbeitung ist 

bei Focal nicht nur eine Frage der Ästhetik: Sie dient vor 

allem Ihrem Musikgenuss. 

www.music-line.biz/focal

Verstärker › KOPFHÖRER-VERSTÄRKER 

Lauschiges Plätzchen 

Mit einem guten Kopfhörer und einem Kopfhörerverstärker wird jeder Platz im Haus zum idealen 

Hörraum. Fünf Amps für alle Bedürfnisse und jedes Budget wetteifern um die Gunst, demnächst 

bei Ihnen für lauschige Stunden sorgen zu dürfen. 

■ Text: Christine Tantschinez 

TEST 

Fünf Kopfhörerverstärker von 200 bis 1800 € 

MICROMEGA MYZIC 200 € 

BEYERDYNAMIC A20 500 € 

MUSICAL FIDELITY HPAP 600 € 

TEAC HD-501 800 € 

SENNHEISER HDVD800 1800 € 

Egal, ob Sie gerne am Schreibtisch 

vor dem PC Musik hören oder im 

flauschigen Ohrensessel neben 

der Stereo-Anlage: Der ungestörte und 

vor allem klanglich kompromissloseste 

Weg führt eindeutig über Kopfhörer. Ungeachtet 

der häuslichen Einrichtung und 

Mitbewohner beamt man sich so quasi 

direkt in den individuellen Hörraum. 

Zwei Dinge müssen allerdings passen: 

Natürlich der Kopfhörer und ein entsprechend 

ausgestatteter Kopfhörerverstärker. 

Einfach, weil selbst gute Stereo- 

Anlagen oft keine allzu guten Kopfhörerausgänge 

mitbringen, sondern lediglich 

Alibilösungen, gerne mangelversorgt 

von Bausteinen mit zweifelhaftem Ruf. 

Beim PC ist es noch schlimmer: Wer 

sich schon mal die Qualität der verbauten 

Soundkarten und Mini-Klinkenausgänge 

genauer angehört hat, weiß einen 

guten USB-DAC mit Kopfhörer-Amp auf 

jeden Fall zu schätzen. Bleibt also nur 

die Frage: Welcher Kopfhörer-Verstärker 

darf es denn sein? 

Digital-Hörer wählen hier am besten 

gleich ein Exemplar mit integriertem 

DAC (am besten mit USB), weil hier die 

Wege am kürzesten und die Verluste 

minimal sind. Wer ohnehin nur analoge 

Quellen nutzen will, kann auf die Wandler-Einheit 

getrost verzichten und sieht 

sich lieber nach Features wie durchschleifbaren 

Ausgängen um, die das 

nervige Umstöpseln vom privaten Kopfhörerbetrieb 

zurück zum Stereo- 

Verstärker erübrigen. Traute Zweifach- 

Hörer wollen parallel geschaltete Ausgangsbuchsen, 

Fans von Aktivboxen 

lieber einen regelbaren Vorstufenausgang. 

Vielleicht soll es ja auch ein ausgewiesener 

Spezialist sein? Neben den in Verstärkerbau 

gewieften Namen wie Musical 

Fidelity und Teac sind in diesem 

Testfeld auch zwei deutsche 

Kopfhörer-Profis endlich 

wieder mit Elektronik 

vertreten: Beyerdynamic 

und Sennheiser. 


Verstärker › KOPFHÖRER-VERSTÄRKER 

Fotos: Julian Bauer, Archiv, Shutterstock.com 

www.audio.de ›08/2013 

19

Verstärker › KOPFHÖRERVERSTÄRKER 

SOLO-AUFTRITT: Versorgt nur einen einzigen Kopfhörer über die 6,35mm-Buchse vorne. Der Cinch-Ausgang hinten schleift das eintreffende 

Signal direkt und ohne weitere Bearbeitung durch. So spart man Buchsenplatz am Stereo-Verstärker. 

MICROMEGA MYZIC UM 200 EURO 

In der letzten Ausgabe der AUDIO feierte 

Micromega mit seiner kleinen, preisbewusst 

gestalteten My-Serie ein gelungenes 

Comeback. Nach dem D/A-Wandler 

MyDAC und dem Phono-Preamp My- 

Groov darf nun der Kopfhörerverstärker 

MyZic im charakteristischen und garantiert 

nicht preistreibenden Kunststoffgewand 

(wahlweise schwarz oder weiß) 

zum Beweis antreten, dass gute HiFi- 

Performance nicht immer teuer sein 

MESSLABOR 

muss. Wie bei seinen Geschwistern 

dient auch im MyZic ein integriertes, 

eigens für die Anforderungen des Produkts 

entwickeltes Schaltnetzteil als 

Stromlieferant. Auch in diesem Falle soll 

es satte Stromreserven, zugleich aber 

möglichst wenig Störgeräusche liefern. 

Im Messlabor verhielt sich der leichtgewichtige 

Franzose dann auch wie ein 

genz Großer, nämlich grabesruhig und 

vorbildlich klirrarm. 

Vom Cinch-Eingang bis zum extrem niederohmigen 

Kopfhörerausgang (0,7Ω) 

übernehmen erst ein Doppel-Operationsverstärker 

von Texas Instruments, 

dann Lautstärkepoti mit aufgesetztem 

Alu-Drehrad, anschließend zwei weitere 

Texas-OPs (LME49423) und schließlich 

zwei mit vor Wärme und neugierigen Blicken 

gleichermaßen effektiv abschirmenden 

Blechdächern bestückte und 

anonym agierende Leistungs-Chips 

die Arbeit. Die sich mal wieder als 

BLAUE PERIODE: Die Platine im 

typisch blauen Auftritt der My-Serie 

von Micromega. Unter den zwei 

Blechpavillions stecken die eigentlichen 

Signalverstärker. 

Extrem niedriger Ausgangswiderstand 

(0,7 Ω), sehr guter Störabstand (95dB) 

und ein quasi linealglattes Frequenzgangdiagramm 

(o.Abb.) sowie eine fast 

klirrfreie Harmonischen-Analyse (Abb.) 

mit einem sehr späten und dann auch 

ingesamt gleichmäßig moderaten Anstieg 

zeichnen den Micromega messtechnisch 

aus. 

absolut solide erwies: Messtechnisch 

extreme breitbandig, offenbarte der 

Micromega auch den Testerohren einem 

frischen, weiträumig-klaren, lebendigen 

und detailreichen Klang. Der etwas teurere 

und entsprechend solider gebaute 

KHV-Klassiker Creek OBH-21 (AUDIO 

12/10), ein heikler Prüfstein auch für manchen 

teureren Mitbewerber, tat sich 

dann schon schwer, dieser Leichtigkeit 

und Spritzigkeit zu folgen, präsentierte 

ein festes Bassfundament, wirkte aber 

auch träger. Erst der Musical Fidelity V- 

CAN II (AUDIO 2/13) konnte mit agilem 

Antritt, aber noch einer Spur mehr Natürlichkeit 

den noch weiteren Aufstieg des 

MyZic aufhalten. 

STECKBRIEF 

MICROMEGA 

MYZIC 

Vertrieb 

TCG 

0 59 21 / 788 49 27 

www. 

tcg-gmbh.de 

Listenpreis 

200 Euro 


14 x 3,5 x 14 cm 

Gewicht 

300 Gramm 

ANSCHLÜSSE 

Hochpegel Cinch In/ 1 In / 1 Out/ – 

Out/ XLR 

Digital-Eingänge – 

USB-Eingang – 

Pre Out – 

Kopfhörer-Eingang 1 (6,35 mm Klinke) 



ÅSpritzig, lebendig, transparent. 

Í Nur ein Kopfhörerausgang. 

Klang Line-In – 

Klang Kopfhörerausg. 82 

Ausstattung 

gut 

Bedienung 

gut 

Verarbeitung 

gut 

KLANGURTEIL 


82 PUNKTE 

SEHR GUT 

20 



KONZERT FÜR ZWEI: Der A20 verzichtet auf Wandler- oder 

Vorstufen-Funktionen, hat aber zwei parallel arbeitende 

Kopfhörerbuchsen. 

BEYERDYNAMIC A20 UM 500 EURO 

Das ansprechende Aluminium-Gehäuse 

des neuesten Kopfhörerverstärkers aus 

Heilbronn kommt im wahrsten Sinne 

des Wortes von der Stange: durch eine 

Stangenform gepresst, in passende Stücke 

zerteilt, fein geschliffen und mit einem 

Deckel aus pulverbeschichteten 

Blech versiegelt. So erhält es seine ästhetisch 

abgerundeten Kanten und den 

begehrten wie-aus-einem-Guss-Look. 

Die zwei parallel geschalteten Neutrik- 

Buchsen an der Front ermöglichen traute 

Kopfhörerstunden zu zweit – oder 

helfen bei eigenen Vergleichstests und 

Kaufentscheidungen. Eine Wandleroder 

Vorstufenfunktion bietet der A20 

nicht, das Hauptaugenmerk lag in der 

Umsetzung der Verstärker-Funktion 

nach dem Vorbild des hauseigenen 

Referenz-Amps A1: Wie der große Bruder 

arbeitet der A20 im Class AB- Betrieb 

und verzichtet weitestgehend auf integrierte 

Bauteile. Auch den relativ hohen 

Ausgangswiderstand von 100 Ohm 

haben beide gemeinsam, ideal für den 

Antrieb der hauseigenen, eher hochohmigen 

HiFi-Hörer. Nur beim Ringkerntrafo 

wurde dann wieder angesichts der 

MESSLABOR 

SILBERSTREIF: 

Die Lötfläche rund um die 

beiden pro Kanal in 

Gegentakt geschalteten 

SMD-Transistoren dient 

gleichzeitig als Kühlung. 

Gehäuse und Board sind 

natürlich made in Germany. 

kompakten Größe pragmatische Abstinenz 

geübt. Statt dessen fiel die Wahl 

auf ein Schaltnetzteil eines bewährten 

Zulieferes, das sich via mitgelieferten 

passenden Netzkabeln auch an Steckdosen 

außerhalb der europäischen 

220-Volt-Norm wohl fühlt. 

Die Ähnlichkeit zum A1 war aber nicht 

nur sicht-, sondern vor allem bemerkenswert 

hörbar. Faszinierend breitbandig 

und sauber spielte der kleine Beyerdynamic 

auf, besonders mit Hörern ab 

300 Ohm aufwärts. Vom Drums-und- 

Synthie-Cocktail von „Me And My 

Der Beyerdynamic hat einen recht 

hohen und bewusst gewählten Ausgangswiderstand 

von 100Ω. Zum einen 

schützt er vor Kurzschlüssen, zum anderen 

gewährt er eine stabile Leistungsabgabe, 

besonders an hochohmigeren 

Kopfhörer. An niederohmigeren Hörern 

wird Leistung verschenkt, was sich aber 

im Frequenzgang (Abb.) und Hörtest nur 

durch leisere Pegel bemerkbar machte. 

Drummer“ bis zum Konzert der Trondheim 

Solistene blieb er stets geschmeidig 

in den Stimmlagen, groß in der 

Abbildung und souverän stabil bis in die 

tiefen Frequenzen. 

STECKBRIEF 

BEYERDYNAMIC 

A20 

Vertrieb 

Beyerdynamic 

07131 / 617 0 

www. 

beyerdynamic.de 

Listenpreis 

500 Euro 


16,4 x 4,8 x 19,4cm 

Gewicht 

1,6 kg 

ANSCHLÜSSE 

Hochpegel Cinch / XLR 2 / – 



Pre Out – 



inklusive 110-Volt-Kaltgerätekabel 


ÅSauber, breitbandig, 

abbildungsstark. 

Í Relativ hoher Ausgangswiderstand. 

Klang Line-In – 


Ausstattung 

gut 

Bedienung 

gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


100 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

www.audio.de ›08/2013 21


QUAL DER WAHL: Beim M1HPAP kann man insgesamt zwischen drei Quellen (Line 1, Line 2 und USB) wählen und das Signal über Line- 

Out durchschleusen, lautstärkegeregelt beispielsweise an Aktivboxen ausgeben oder natürlich via beider Kopfhörerbuchsen genießen. 

MUSICAL FIDELITY M1HPAP UM 600 EURO 

2010 brachte Musical Fidelity mit dem 

M1HPA einen erstaunlichen Kopfhörerverstärker 

auf den Markt, der nicht nur 

mit lupenreinem Class-A-Aufbau glänzte, 

sondern zudem noch mit USB-Eingang, 

zwei Kopfhörerausgängen und 

Vorverstärker-Funktion – etwa für Aktiv- 

Boxen – lockte. Das Ganze in die formvollendete 

Metallhülle der M1-Serie gegossen 

war ein echtes HiFi-Statement 

für überschaubares Budget. 

Der Nachfolger mit dem hochgestellten 

P als Namenszusatz führt diese schöne 

Tradition gewissenhaft fort. Nicht nur äußerlich, 

auch die inneren Werte sind 

quasi identisch: Die Platinen von Original 

und Erbe gleichen sich vom USB- 

DAC-Chip PCM2706 von Burr-Brown 

über die von stattlichen Kühlrippen abgeschirmten, 

stetig mit höchstem Ruhestrom 

durchflossenen diskreten Transistoren 

bis zum Lautstärkepoti und den 

beiden Kopfhörerbuchsen. Einzig der 

neu hinzugekommene zweite Line-Eingang, 

ein zusätzliches Relais und der 

nun in drei statt zwei Positionen rastende 

Kippschalter an der Front würden in 

einem Such-den-Unterschied-Fotorätsel 

auffallen. Auch messtechnisch bleibt 

der M1HPAP der Familientradition treu 

und verträgt sich mit einem niedrigen 

Ausgangswiderstand von knapp 2 Ohm 

mit so ziemlich jedem Kopfhörer. Klanglich 

präsentierte er sich dynamisch, zupackend 

und kernig, über die Line-Eingänge 

feiner und räumlich strukturierter 

als via USB (wie schon der HPA). Mit seinem 

natürlichen Charakter blieb er auch 

im Tiefton lieber ehrlich und eine Spur 

zurückhaltender als übertrieben oder effektheischend 

auf die Pauke zu hauen. 

MESSLABOR 

HEISSES 

RIPPCHEN: Schöner 

Class-A-Verstärker- 

Aufbau mit den 

Transistoren im 

Kühlkörper-Sandwich. 

Musical-Chef Antony Michaelson hasst 

Verzerrungen, und so zeigt sich der HPAP 

in der Harmonischen-Analyse vorbildlich, 

mit bis 200mV Leistung im Rauschen untergehendem 

Klirr, der danach moderat 

und harmonisch ansteigt. Die Impedanz 

des Kopfhörerausgangs liegt bei gutmütigen 

1,6Ω. Einzig der leichte Bass-Rolloff 

unterhalb 100 Hz (-2dB bei 20Hz, o.Abb.) 

gibt Anlass zu milder Kritik. 

STECKBRIEF 

MUSICAL FIDELITY 

M1HPAP 

Vertrieb 

Reichmann Audio Systeme 

07728 / 1064 

www. 

reichmann-audiosysteme.de 

Listenpreis 

600 Euro 


22 x 10 x 30 cm 

Gewicht 

3,4 kg 

ANSCHLÜSSE 

Hochpegel Cinch / XLR / 2 / – / 1 

Cinch Out 


USB-Eingang 1 

Pre Out 1 

Kopfhörer-Eingang 2 (6,35mm Klinke) 


USB-DAC 


ÅMusikalisch und dynamisch, 

vielseitig einsetzbar. 

Í Stellenweise weicher 

Bass. 

Klang Line-In 100 


Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


100 PUNKTE 

SEHR GUT 

22 



WAS DAS OHR BEGEHRT: Beim Teac lässt sich sogar der 

Dämpfungsfaktor an den jeweils eingesetzten Kopfhörer 

anpassen. Eingangsseitig bietet der HA-501 analog alle 

Optionen. 

TEAC HA-501 UM 800 EURO 

Amp und USB-Dac der 501-Serie von 

Teac konnten schon in der Juni-Ausgabe 

von AUDIO gleich mehrere Ausrufezeichen 

setzen – durch erstaunlich viel Material 

in erstaunlich kompakten Maßen 

zu erstaunlichen Preisen. Der Kopfhörerverstärker 

HA-501 reiht sich da nahtlos 

ein. Zwar fehlen ihm digitale Eingänge 

und somit auch Wandler-Qualitäten, die 

bietet aber ohnehin sein Kompagnon 

UD-501 zu Genüge. Analog kann der 

HA-501 mit so ziemlich jeder Anschlussart 

dienen, vom Mini-Klinke-Input über 

zwei Line-Eingänge bis hin zu symmetrischen 

XLR-Buchsen. Der Line-Out auf 

der Rückseite gibt per Schiebeschalter 

kontrolliert das lautstärkegeregelte Signal 

in Vorstufenmanier weiter, schleift 

es als Fixpegel durch oder bleibt kategorisch 

stumm. Einen noch größeren Aha- 

Effekt aber liefert der in fünf Stufen einstellbare 

Dämpfungsfaktor. Tatsächlich 

reguliert der Teac über eine Reihe kleinster 

Serienwiderstände den Ausgangswiderstand 

seines Kopfhörerausgangs 

messbar um den Faktor vier – von 6 

Ohm in der niedrigsten Stufe „Low“ 

(größter Widerstand, also kleinster 

MESSLABOR 

FULL METALL JACKET: 

Der HA-501 lässt sich 

nicht lumpen und serviert 

im Vollmetalloutfit mit 

Ringkerntransformator, 

prominenten 

Doppel-OPs und 

diskretem 

Class-A-Aufbau 

solide Amp-Kunst. 

Dämpfungsfaktor) bis zu 1,5 Ohm in der 

„High“-Einstellung. Klanglich hat das – je 

nach Impedanz und Bauart des verwendeten 

Kopfhörers – keine eklatanten, 

sondern feine Konsequenzen, die sich 

auch eher dezent im einwandfreien Klirrverlauf 

des Class-A-Amp spiegelten. 

Dazu gesellt sich ein furchtlos aufgebautes 

Innenleben mit diskreten Doppel- 

Transistor-Pärchen und VIP-Bausteinen 

wie den vier MUSES8920 OP-Amps 

(pro Stück rund 15 Dollar!). Klanglich lieferte 

sich der Teac mit dem Lehmann 

Black Cube Linear (12/10) ein hartes 

Duell mit viel Ausdruck, sauber akzentuierten 

Bassläufen und feinster Auflösung 

auf beiden Seiten – das schließlich der 

Egal ob mit höherem oder niedrigerem 

Dämpfungsfaktor-Setting: Das Frequenzgangdiagramm 

(Abb) des Teac 

bleibt kerzengerade, mit nur 1dB Pegelunterschied 

bei höherem Dämpfungsgrad 

an 32 Ohm. Bei harmonischem 

Klirrverlauf (o. Abb) zeigt sich der Amp 

klirrarm und harmonisch ansteigend bei 

allen Ausgangsimpedanzen. 

Lehmann durch eine Portion mehr Natürlichkeit 

für sich entschied. Der HA- 

501 reiht sich aber zurecht mit in die Referenzklasse 

ein. 

STECKBRIEF 

TEAC 

HA-501 

Vertrieb 

Onkyo Europe Electronics 

08142 / 4208-10 

www. 

teac-audio.eu 

Listenpreis 

800 Euro 


29 x 8 x 24 cm 

Gewicht 

4,1 kg 

ANSCHLÜSSE 

Hochpegel Cinch / XLR 2 / 1 / Line-Out 

/ Out 



Pre Out 

1 (fixed/regelbar) 



Dämpfungsfaktor wählbar 

in 5 Stufen 


ÅKraftvoll, schöne 

Auflösung, musikalisch, viel 

analoge Eingänge. 

Í Nur ein Kopfhörerausgang. 

Klang Line-In 105 


Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 


105 PUNKTE 

SEHR GUT 



SENNHEISER HDVD 800 

UM 1800 EURO 

Der letzte Kopfhörerverstärker von 

Sennheiser ist zwar nun über 20 Jahre 

alt, dürfte aber vielen noch gut in Erinnerung 

sein: Das legendäre Set aus Elektrostat-Kopfhörer 

mit dem passenden 

Röhrenverstärker names Orpheus für 

luxuriöse 30 000 DM. In diese gewaltigen 

Fußstapfen will nun der HDVD 800 

treten, physisch und preislich aber um 

einiges moderater gestaltet. Als Begleiter 

für die Edel-Consumer-Kopfhörer- 

Serie HD 600 bis HD 800 gedacht, entzückt 

er schon allein durch das exquisite 

Äußere. Eloxiertes Aluminium, wohin 

das Auge blickt, mit aus dem Vollen gefrästen 

Drehknöpfen und ebensolcher 

Frontplatte sowie neckischem Glasfenster, 

das einen neugierigen Blick auf das 

Innenleben gestattet. Zunächst sticht 

hier der Eingangswahlschalter mit LED- 

Lichtorgel ins Auge, danach fällt der 

wohlwollende Blick sofort auf das ALPS- 

Vierfach-Poti, das über eine lange Achse 

mit dem Lautstärkeknopf verbunden 

ist, schweift dann über eine Armada an 

MELF-Widerständen und bleibt schließ- 

lich auf dem geheimnisvollen Kühlkörper 

hängen. Darunter schlummern zwei 

Kopfhörer-Verstärkerchips von Texas Instruments, 

die vorwiegend mit Differentialsignalen 

gespeist werden, arbeitet 

der HDVD800 doch vom Balanced-Eingang 

bis zu den zwei XLR-Kopfhörerbuchsen 

konsequent symmetrisch. Wobei 

freilich auch via Line-Eingang eintreffende 

Signale entsprechend aufbereitet 

und am anderen Ende die beiden 6,3mm- 

Klinkenbuchsen passend versorgt werden. 

Für das klanglich bestmögliche Ergebnis 

aber bietet Sennheiser gleich vier 

Sets neuer passender XLR-Kabel zum 

Aufrüsten der hauseigenen Modelle an. 

Aber nicht nur als Kopfhörer-Amp kann 

der HDVD 800 dienen, seine Rückseite 

besticht vor allem durch eine Vielfalt an 

Digitaleingängen, von AES/EBU bis zur 

asynchron arbeitenden und High-Res- 

Auflösungen bis zu 192kHz/24Bit akzeptierenden 

USB-Schnittstelle – vom restlichen 

Innenleben durch eine dichte Abschirmhülle 

isoliert. Mit Wandlerdiensten 

betraut Sennheiser einen hochwertigen 

PCM1792 von Burr-Brown. Dessen 

Qualitäten lassen sich nicht nur via 

Kopfhörerbuchse, sondern auch über einen 

rückseitigen, ungeregelten Line- 

Ausgang genießen. 

Dass sich der Digital-Aufwand lohnt, 

zeigte sich auch im Hörtest. Während 

per Cinch zugetragene Musik eher verhalten 

tönte, wurde der Klang via analoger 

XLR-Leitung, vor allem aber auch 

digital via USB deutlich saftiger und substanzreicher. 

Auflösung und Neutralität 

ließen ohnehin kaum Wünsche offen, 

und der akkurate, tiefe Bass verlieh Percussion 

und Instrumenten die nötige 

Portion Fülle. Insbesondere, wenn der 

HDVD800 den Kopfhörer richtig symmetrisch 

bespielen durfte – eine Option, 

die neben den großen Sennheisern auch 

der Audez’e LCD-3 bietet: Mit dem 

US-Magnetostaten war die Balance aus 

Detailreichtum und fließender Musikalität 

derart ausgewogen, dass selbst der 

ultrafein strukturierende Auralic Taurus 

(AUDIO 2/13) nicht mehr heraus kitzeln 

konnte. 

WANDEL-BAR: Kopfhörerverstärker 

oder DAC? Der Sennheiser bietet 

jedenfalls alle möglichen digitalen 

Eingänge, die er auch per XLR an einen 

Verstärker weiter reichen kann. 

24 



MESSLABOR 

KÜHLER KOPF: 

Der BurrBrown-DAC 

samt angedockter Clock 

als digitales Herz. 

Daneben sitzt der USB- 

Prozessor. 

HEISSES HERZ: Unter 

dem Kühlkörper schlummern 

zwei Verstärker- 

Chips 6120A2 von Texas 

Instruments. Daneben 

sichtbar: die lange 

Achse zum Poti. 

BLAUES LICHT: Mit 

sechs über neckische 

Pipelines geführten 

LEDs wird die 

Eingangswahl zur 

Lichtorgel. 

Ein Frequenzgang bis 200 kHz wie mit 

dem Lineal gezogen. Das Klirrspektrum 

offenbart zwar leicht höhere Spitzen, 

zeigt sich dafür aber schnell und stetig 

abfallend. Die Harmonischen-Analyse 

weist einen schnellen Anstieg von k2 bereits 

ab ca. 30mV Leistung auf, mit harmonischem 

Verlauf und sauber gestuften 

höheren Ordnungen. Ausgangs-Impedanz 

= 44Ω, Störabstand XLR = 94dB. 

FAZIT 

Gibt es einen Favoriten im Testfeld? 

Nein! Alle fünf bieten genau 

das, was man bei dem gefordeten 

Betrag auch erwarten darf – und 

zwar in jeder Hinsicht, von Können 

über Verarbeitung bis Klang. 

STECKBRIEF 

SENNHEISER 

HDVD 800 

Vertrieb 

Sennheiser 

039 203 / 72787. 

www. 

sennheiser.de 

Listenpreis 

1800 Euro 


22 x 4 x 30 cm 

Gewicht 

2,25 kg 

ANSCHLÜSSE 

Hochpegel Cinch In/ Out/ 1 In / – / 1 / 1 

XLR In / Out 

Digital-Eingänge SPDIF coax/optisch, AES/ 

EBU 

USB-Eingang 

1 x asynchron 

Pre Out – 

Kopfhörer-Eingang 4 (2 x 6,35 mm Klinke, 2 x XLR) 

Besonderheiten Digital-Wandler bis 192/24 


ÅNeutral, transparent, satter 

Bass, Univers. D/A-Wandler. 

Í Über Line-In nicht so 

fulminant. 

Klang Line-In / XLR-In 110 / 115 

Klang Kopfhörerausg XLR 115 

Ausstattung 

überragend 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 


Christine Tantschinez 

Stv. Chefredakteurin AUDIO 

115 PUNKTE 

SEHR GUT 

_0AUGO_musicline_audio_08.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);19. Jun 2013 13:29:21 

USB-Wandler DAC-V1 

Der DAC-V1 ist ein kompakter D/A-Wandler, der Ihrem Computer 

und sonstigen Digitalquellen Naim-typische Klangqualität verleiht. 

Dank Lautstärkeregelung dient er zudem als Schaltzentrale und 

Vorstufe. Klein, clever, klangstark. 

Naim nicht im Versand erhältlich 

„Liefert der Computer die Signale korrekt, zaubert der Naim DAC-V1 

daraus körperhaft vollmundige, rhythmisch mitreißende und dennoch 

in der Auflösung unbegrenzte Musik.“ AUDIO 6/2013 

„Das ist modernes HiFi, wie ich es mir wünsche. Durchdacht, klanglich 

erstklassig und technisch auf dem allerneuesten Stand.“ einsnull 2/2013 

www.music-line.biz · Tel. 04105 77050 


Verstärker › STEREO-KOMBIS 

SHELF-LIFE 

Heute herrschen die Extreme. Den einen genügt ein iPod-Dock, 

für die anderen muss es gleich ein Multi-Room-Netzwerk sein. 

Können sich da klassische CD-Player/Amp-Kombis noch halten? 

■ Text: Stefan Schickedanz 

Fotos: Julian Bauer, Archiv 

26 www.audio.de ›08/2013


Alle Hersteller stürzen sich auf 

Streamer. Wirklich alle? Nein, es 

gibt sie noch, die Standhaften, 

die sich wie Rotel der Schaffung neuer 

CD-Player verschrieben haben oder wie 

Exposure bewährte weiterentwickeln. 

„CD ist ein kleiner Markt, aber für uns 

groß genug, nachdem die anderen sich 

auf Streamer stürzen“, kommentiert 

Thomas Kaczmarek vom deutschen Vertrieb. 

Doch nicht nur das Festhalten an 

alten Traditionen macht die Geräte der 

britischen Außenseiter aus Sussex begehrter 

den je. An anderer Stelle war es 

gerade das Abschneiden alter Zöpfe, 

das Exposure voran brachte. Der obligatorische 

Knall aus den Lautsprechern 

beim Einschalten ist längst passé und 

der Verzicht auf schwarze Frontplatten 

mit grellgelber Beschriftung war hierzulande 

ebenfalls hilfreich auf dem Weg zu 

mehr Akzeptanz. 

An Detaillösungen oder Designänderungen 

bestand für Rotel offenbar keinerlei 

Handlungsbedarf. Dennoch ging der gegenwärtige 

technische Trend nicht spurlos 

an der Rotel-Kombi vorbei. Die Entwickler 

pflanzten dem Verstärker einen 

HD-Wandler von Wolfson sowie einen 

USB-Eingang für PCs ein. Damit kann 

der Besitzer seinen Amp zur Außenbord- 

Soundkarte umfunktionieren. Über einen 

zweiten USB-Eingang hält der RA- 

1570 Kontakt zu iPod und Co., sofern die 

Buchse nicht für den Bluetooth-Adapter 

zum drahtlosen Audio-Streaming vom 

Smartphone verwendet wird. 

Auch bei den CD-Playern steht Exposure 

mit einer klassischen Schublade dem 

futuristischen Schlitzlaufwerk von Rotel 

gegenüber. Können beide Paare dennoch 

gleichermaßen entzücken? 

TEST 

Stereo-Vollverstärker und CD-Player 

EXPOSURE 2010S2 CD 1000 € 

EXPOSURE 2010S2 IA 1000 € 

ROTEL RA-1570 1500 € 

ROTEL RCD-1570 900 € 


27


EXPOSURE 2010 S2 IA UND 2010 S2 CD 1000 UND 1000 EURO 

Wenn es so etwas wie einen 

ewigen Geheimtipp 

gibt, dann wäre die feine 

kleine Firma aus England 

sicher ein ganz heißer Anwärter auf 

die Auszeichnung. Oft rekrutierte Exposure 

seine Fans aus jenen Zirkeln, die 

auch Naim besonders zugetan waren. 

Doch während die Marke aus Salisbury 

sich nach dem Ableben des Firmengründers 

Julian Vereker mit wachsendem Eifer 

auf Vernetzung und gestreamte Musik 

vom Massenspeicher stürzte, blieb 

Exposure dem klassischem HiFi mit wenigen 

Features treu: „Real hi-fi at real 

world prices.“ Sogar ohne den inzwischen 

ausgestiegenen Gründer John 

Farlowe, der seine Firma 1974 mit Profi- 

Background gründete, um dynamischen 

Sound zum erschwinglichen Preis ins 

Wohnzimmer zu bringen, hat sich am puristischen 

Anspruch nichts geändert. 

Mit Ausnahme der EXP-03-Serie für 

Apple-Afficionados gibt es in allen Baureihen 

nur CD-Player, Tuner und Abhandlungen 

des Themas Verstärkung, 

die sich durch den Grad der Arbeitsteilung 

und die Leistungsabgabe unterscheiden. 

Und weil sich die Welt in diesem 

überschaubaren Bereich noch langsam 

dreht, gilt hier Modellkonstanz als 

hohe Tugend. So haben wir es dann 

auch mit den S2-Versionen des CD-Players 

und Vollverstärkers der bodenständigen 

Serie 2010 zu tun. Beiden gemeinsam 

ist die schlichte, trotzdem edle Bauweise 

mit dicken Aluminium-Frontplatten 

und pulverbeschichteten Gehäusen 

aus Alublech. Das Material ist einerseits 

amagnetisch, leitet andererseits Vibrationen 

und Hitze besser ab als die üblichen 

Stahlbleche. So kommt auch der 

Verstärker ohne Kühlöffnungen aus. Für 

noch bessere elektromagnetische Abschirmung 

und Resonanzkontrolle wurde 

das Gehäuse des 2010S2 einigen 

Modifikationen unterzogen. Der 200-VA- 

Ringkerntransformator und die beiden 

großzügig bemessenen Netzteilkondensatoren 

lässt sich Exposure nach Maß 

anfertigen. Die bipolaren Leistungstransistoren 

des klassischen, allerdings fertigungsoptimiert 

und im Sinne kürzestmöglicher 

Signalwege auf einer zentralen 

Platine aufgebauten Stereo-Vollverstärkers 

kommen von Sanken, dem japanischen 

Spezialisten im Bereich analoger 

Halbleitertechnik. 

ALLES FÜR ANALOGOS 

Ein iPod oder dergleichen lässt sich nicht 

anschließen, dafür werden Analogfans 

bestens bedient: sechs Hochpegel-Eingänge, 

ein Tape-Ausgang stehen bereit 

und wer möchte, kann sich eine Phono- 

Platine mitbestellen beziehungsweise 

nachrüsten. Und zwar eine ernstgemeinte, 

denn Exposure vertraut auf zwei getrennte, 

hochspezialisierte Lösungen für 

MESSLABOR 

Den sanften, am oberen Ende des Hörbereichs 

einsetzenden Rolloff des Freqenzgangs 

(o.Abb) könnte man als klassisch 

britisch bezeichnen. Der gutmütige 

Klirrverlauf (1) und der Stabilitätswürfel 

(2) zeugen von guter Arbeit. Die 

AK liegt bei 59, die Sinusleistung bei 

80/116 W an 4/8 Ohm. Der CD-Player 

fällt durch niedrigen Jitter von 239 PS 

(3) und gute Impulswiedergabe auf. 

WENIGER KLINGT 

NACH MEHR: Ein ganzer 

Vollverstärker samt 

Netzteil auf einer zweiseitigen 

Platine – so 

stellt sich Exposure ein 

puristisches Konzept mit 

kurzen Signalwegen vor. 

Auffällig: Die breiten 

Leiterbahnen. Hinten 

gibt es Bi-Wiring- 

Buchsen für 

Bananenstecker. 

MM- oder MC-Systeme. Und weil klassische 

Stereo-Liebhaber gerne mal tüfteln 

und tunen, bietet der 2010S2 IA 

zwei Paar Lautsprecheranschlüsse zur 

Beschäftigung mit Bi-Wiring-Freuden. 

Darüber hinaus gibt es einen Vorverstärker-Ausgang 

zum Systemausbau, etwa 

mit der Endstufe aus der gleichen Serie, 

die sinnigerweise keine Vorstufe offeriert. 

Offensichtlich setzt Exposure im 

erschwinglichen Bereich auf geldbeutelschonenden 

schrittweisem Aufstieg. 

Der CD-Player bietet als größten sichtbaren 

Luxus einen Titelkalender im Display 

und einen exotischen BNC-Digital- 

Ausgang als Ergänzung zum optischen 

28 



SIMPLE AND 

STRAIGHT: Für kurze 

Wege wurde – wie beim 

Amp – die ganze 

Elektronik auf einer 

zweiseitig bedruckten 

Platine zusammengefasst. 

Der stattliche 

Ringkerntrafo versorgt 

das Laufwerk und die 

Audio-Sektionen fürstlich 

über separate 

Wicklungen. 

STECKBRIEF CD-PLAYER 

Vertrieb 

www. 


Garantiezeit 


Gewicht 

AUSSTATTUNG 

Ausgang Cinch / XLR 1 / – 

Ausgang regelbar / fixed – / • 

Digitalausgang Cinch / – / • / • 

Optisch / BNC 

Digitaleingang Cinch / • 

Optisch / USB 

Besonderheiten – 


EXPOSURE 

2010S2 CD 

High-Fidelity-Studio 

0 8 21 / 37 25 0 

high-fidelity-studio.de 

1000 Euro 

3 Jahre 

44 x 9 x 31 cm 

5 kg 

ÅNeutral, spielfreudig mit 

stabiler Abbildung, ordentliche 

Dynamik 

Í Lautes Laufwerk bei Start 

und Skip 

Klang Cinch / XLR 102 / – 

Ausstattung 

gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


102 PUNKTE 

SEHR GUT 

S/PDIF-Ausgang. Was man nicht sieht, 

aber positiv bemerkt: Im Innern werkelt 

ein reines CD-Laufwerk, das nach dem 

Einlegen der CD schneller loslegt, als die 

verbreiteten Universal-Disc-Laufwerke 

– allerdings mit kernigem Geräusch beim 

Starten und Skippen. Die D/A-Wandlung 

obliegt einem Burr Brown PCM 1716, einem 

Zweikanal-DAC, der mit 24 Bit und 

192 kHz spezifiziert ist – was eher von 

theoretischer Bedeutung ist, weil der 

CD-Player über keinen Eingang verfügt, 

um den Wandler für hochauflösende Digital-Quellen 

zu nutzen. 

Was soll's, wenn schon CD so beherzt 

zur Sache geht? Die kleine Kombi klang 

sehr stimmig und zupackend, schreckte 

nicht einmal vor der riesigen, fordernden 

KEF Reference 207/2 zurück. Die Arbeiter-Kombi 

entlockte der Luxusklasse- 

Box neutrale Klangfarben, höchste Spielfreude 

und einen erstaunlich trockenen, 

konturierten Bass. Eine erwachsene 

Vorstellung mit stabiler Abbildung, an 

der – wie die Einzelbeurteilung zeigte – 

beide Teammitglieder den gleichen Anteil 

trugen. Beiden zu eigen war auch ein 

großes Differenzierungsvermögen in 

den Mitten bei leichter Zurückhaltung im 

Obertonbereich, der zwar zackig, aber 

nicht so feinzeichnend wie über die Rotel-Komponenten 

wirkte. 

STECKBRIEF VERSTÄRKER 

EXPOSURE 

2010S2 IA 

Vertrieb 

High-Fidelity-Studio 

0 8 21 / 37 25 0 

www. 

high-fidelity-studio.de 

Listenpreis 

1000 Euro 

Garantiezeit 

3 Jahre 


44 x 9 x 41 cm 

Gewicht 

7 kg 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC 

– / – (optional) 

Hochpegel Cinch / XLR 6 (5 bei Phono) / – 

Festpegel Eingang – 

TapeOut 1 

Pre Out Cinch / XLR 1 / – 

Kopfhörer 

• 

FUNKTIONEN 


Klangregler/ abschaltbar – 

Loudness – 


Bi-Wiring-Anschlüsse 


ÅNeutral, zupackend mit 

stabiler Abbildung, zünftige 

Dynamik 

ÍFernbed. wirkt billig 

Phono MM/MC – / – 

Klang Cinch / XLR 95 / – 

Ausstattung 

gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


95 PUNKTE 

SEHR GUT 



ROTEL RA-1570 UND RCD-1570 1500 UND 900 EURO 

Rotel geht ganz andere Wege 

als sein britischer Mitbewerber 

aus Sussex: Der RA-1570 

und der RCD-1570 stellen den 

betriebenen Aufwand repräsentativ zur 

Schau. Ganz exemplarisch zeigen das 

die soliden, vergoldeten Schraubklemmen, 

an denen sich Boxen im Bi-Wiring 

betreiben lassen, zumal Rivale Exposure 

an diesem Punkt wie Linn oder Naim auf 

schmucklose, aber in Verbindung mit 

Bananensteckern optimale Buchsen 

setzt. Dazu gibt es – für diese Klasse unüblich 

– sowohl am Rotel CD-Player als 

auch am Verstärker ein Paar XLR-Anschlüsse 

für störungsunempfindliche 

symmetrische Signalübertragung im Stile 

der Studiotechnik. Dazu kommen imposante, 

gleichermaßen elegant und 

zeitlos, vor allem aber eigenständig gestaltete 

Gehäuse und Frontdisplays – 

auch für den Vollverstärker – plus eine 

schicke Fernbedienung statt eines Kommandostabs 

im schmucklosen Billig- 

DVD-Player-Look. 

Jenseits solcher Äußerlichkeiten sind 

die Unterschiede sogar noch größer: Neben 

den Puristen von Exposure nimmt 

sich das fürs Computer-Zeitalter perfekt 

gerüstete Rotel-Gespann aus wie ein 

iPod neben einem Plattenspieler. Apropos: 

An den RA-1570 lässt sich beides 

anschließen. Damit nicht genug: Die 

frontseitige USB-A-Buchse ist nicht nur 

für iPhones, iPods oder iPads gedacht. 

Mit dem beiliegenden USB-Dongle mutiert 

dieser Anschluss zur Empfangsstation 

für drahtlose Audio-Übertragungen 

vom Bluetooth-Handy. Und das war 

längst nicht alles, womit Rotel Computer-affine 

User lockt: Auf der Rückseite 

sitzt eine USB-B-Buchse, mit der sich 

der RA-1570 zur externen Soundkarte 

für Mac und PC aufschwingt. 

Unser MacBook Pro erkannte den Außenborder 

ohne Treiber und stellte im 

Midi-Menü die Samplingraten 44,1, 48, 

88,2, 96, 176,4 und 192 kHz sowie 16, 

24 oder 32 Bit zur Wahl. Letztere Option 

überraschte uns ein wenig: Der D/A- 

Wandler, ein Wolfson WM8740, kann 

maximal 24 Bit verarbeiten. Er bekommt 

demnach seinen Zahlensalat vom Digital-Filter 

in bekömmliche Happen zerkleinert. 

Durch die asynchrone Auslegung 

gibt der Wandler dem Rechner den 

Takt für die herübergereichten Audio- 

Daten vor, was sich gegenüber 08/15-Lösungen 

durch einen besseren Klang auszeichnet. 

Der DAC fertigt nicht nur Computer 

ab, er steht dank Coaxial- und 

Lichtleiter-S/PDIF-Eingängen ebenfalls 

für Digital-Quellen wie Sat-Receiver 

oder CD-Player bereit. 

MESSLABOR 

Der Rotel-Amp ist sehr breitbandig 

ausgelegt. Sein Frequenzgang (o.Abb.) 

steigt oberhalb des Hörbereichs sogar 

leicht an. In der Klirrverteilung (1) dominiert 

geradzahliger K2. Der Stabilitätswürfel 

(2) untermauert eine hohe 

Lastunempfindlichkeit, die AK von 

70 ebenfalls. Hohe Sinusleistung: 2 x 

142/228 W an 8/4 Ohm. Der CD-Player 

fällt im Bass früh ab und jittert stark mit 

1315 PS (3). 

EIN DAC FÜR ALLE 

Der CD-Player lässt ebenfalls den Wolfson 

WM8740 für sich arbeiten. Damit 

die Datenauslese beim lauten Musikhören 

nicht durch Schwingungen gestört 

wird, die sich über die Schublade auf das 

Laufwerk übertragen, setzen die Entwickler 

ein Slot-Laufwerk ein. Die Designer 

dürften ob dieser Entscheidung 

nicht unglücklich gewesen sein, denn 

der RCD-1570 sieht irre gut aus. Borsten 

um den Schlitz erleichtern das Einführen 

der CD und beugen Kratzern vor. Die extra 

induktionsarmen Schlitzfolien-Elektrolytkondensatoren 

des großzügig dimensionierten 

Netzteils sollen ebenso 

einen Anteil am Klang ergebnis haben 

wie der selbst gefertigte Ringkerntrafo. 

Im Hörtest spornte die Slot-Machine 

den Vollverstärker zu großer Spielfreude 

SILICON-VALLEY: Im 

RA-1570 drängen sich 

die Bauteile von Vorund 

Endstufen-Sektion 

(unten) auf zwei Ebenen. 

Damit der Ringkerntrafo 

keine störenden 

Interferenzen erzeugt, 

wurde er gekapselt. 

Enge herrscht auch auf 

der Rückseite, wo sich 

Vor- und Endstufe auftrennen 

lassen. 

30 



an. Feinziselierte, homogene Klänge 

ganz nach Gusto von Audiophilen mit 

Hang zu speziell für sie produzierten 

ätherischen Aufnahmen kamen aus der 

mächtigen KEF Reference 207/2. Zwar 

gaben sich weder der CD-Player noch 

der Vollverstärker der 1570er-Serie so 

zupackend körperhaft wie ihre Pendants 

von Exposure. Auch der Bass wirkte 

speziell beim CD-Player weniger knackig 

und pointiert. Dafür erzeugten beide 

Rotels sowohl im Team als auch isoliert 

betrachtet eine breite, hohe und 

sehr gut fokussierte Abbildung plus eine 

filigrane Obertonauflösung. 

FAZIT 

Stefan Schickedanz 


So unterschiedlich die beiden 

Stereo-Kombis von Exposure und 

Rotel auch sein mögen, unterm 

Strich überzeugen beide sowohl 

durch tollen Klang als auch durch 

schlüssige Gesamtkonzepte. Wer 

allerdings auf iPod und Musik 

vom PC steht, der sollte ganz eindeutig 

Rotel ins Auge fassen. 

VIEL AUFWAND 

FÜRS GELD: Ein 

Ringkerntrafo und ein 

großzügig dimensioniertes, 

teilweise durch 

Blech abgeschirmtes 

Netzteil zeichnen den 

RCD-1570 aus. Dank 

RS-232-Schnittstelle 

und Fernsteuerungs- 

Anschlüssen eignet sich 

der Rotel-Player für 

Heim-Installationen. 

STECKBRIEF CD-PLAYER 

Vertrieb 

www. 


Garantiezeit 


Gewicht 

AUSSTATTUNG 

Ausgang Cinch / XLR 1 / 1 

Ausgang regelbar / fixed – / • 

Digitalausgang Cinch / 1 / – / • 

Optisch / BNC 

Digitaleingang Cinch / – / – / – 

Optisch / USB 



STECKBRIEF VERSTÄRKER 

ROTEL 

RA-1570 

Vertrieb 

B&W 

0 52 01 / 87 17 0 

www. 

rotelhifi.com 

Listenpreis 

1500 Euro 

Garantiezeit 

5 Jahre 


43 x 14,5 x 35 cm 

Gewicht 

13 kg 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC 

• / • 

Hochpegel Cinch / XLR 4 / 1 

Festpegel Eingang – 

TapeOut 1 

Pre Out Cinch / XLR 1 / 1 

Kopfhörer 

• 

ROTEL 

RCD-1570 

B&W 

0 52 01 / 87 17 0 

rotelhifi.com 

900 Euro 

5 Jahre 

43,1 x 9,3 x 32 cm 

6,7 kg 

RS-232 

Klang Cinch / XLR 102 / 102 

Ausstattung 

gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


ÅFeines Obertonspektrum, 

guter Fokus. 

ÍStimmen könnten etwas 

mehr Substanz besitzen. 

102 PUNKTE 

SEHR GUT 

FUNKTIONEN 


Klangregler/ abschaltbar – 

Loudness – 


12-V-Triger, RS-232, USB 


ÅFeine Höhen, homogen, 

sehr vielseitig einsetzbar. 

ÍUngünstige Übersetzung 

der Lautstärkeregelung 

Phono MM/MC 85 / – 

Klang Cinch / XLR 92 / 92 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


92 PUNKTE 

SEHR GUT 


Verstärker › Stereo Endstufe 

Der kleine Prinz 

Der süße Digital-Mitspieler im Hintergund hat sich vor einem Jahr schon 

Testlorbeeren erworben. Nun bringt T + A den passenden, kompakten 

Endverstärker heraus, der sich ebenfalls eine Krone aufsetzen will. 

Test 

Stereo-Endverstärker 

T + A Amp 8 1800 €

Verstärker › STEREO ENDSTUFE 

Es ehrt den Menschen, und insbesondere 

den Highender, wenn er 

stets nach dem Höchsten strebt. 

So etwa dem wahrlich fantastischen, im 

April-AUDIO gefeierten 10000-Euro-Vollverstärker 

PA 3000 HV von T + A. Doch 

nun kommen die Herforder mit dem Endverstärker 

Amp 8 für freund liche 1800 

Euro heraus. Mit fast der gleichen Sorgfalt 

in so dickes wie amagne tisches Aluminium 

eingeschlagen und trotzdem 

schnuckelig, passt er haarscharf zu dem 

in Heft 7/12 hochgelobten D/A-Wandler 

DAC 8. Und weil die Herforder Stein und 

Bein darauf schwören, dass die Elektronik 

des AMP 8 der des PA 3000 wie aus 

dem Gesicht geschnitten gleiche, braucht 

der HiFi-Fan diesen Test eigentlich gar 

nicht mehr weiterzulesen. 

Logisch, zählt er an fünf Fingern ab, bringt 

der Amp 8 – von den Eingängen und Vorstufenfinessen 

des Großen mal abgesehen 

– nicht ganz so viel Leistung mit. Der 

Ringkern-Netztrafo sei aber immer noch 

für stolze 250 Wätter gut. An Elko-Stromspeicherkapaziät 

wurden pro Kanal 

beträchtliche 2 x 8200 Mikrofarad-Elko- 

kapazität spendiert. Im Rahmen einer 

kleineren Party spielt der Amp 8 also immer 

noch laut genug. Außerdem setzten 

die Westfalen in den Ausgangskreisen jeweils 

ein Pärchen an Thermal-Track-Transistoren 

ein (NJL3281,1302, ON 

Semiconductor), die bei Hitzewallungen 

ihre Kennlinien blitzschnell nachregeln 

können. Und schließlich fächelt ein intelligent 

gesteuerter, ultraleiser Ventilator 

im äußersten Notfall (und nur in diesem) 

frische Kühlluft herbei. 

Nun ja, die Eingangssignale werden von 

dem Amp 8 auf einem nicht ganz so roten 

und breiten Teppich empfangen wie 

beim PA 3000 HV. Eine Reihe von Widerständen, 

die für so la la konstante und 

symmetrische Eingangsimpedanzen garantieren 

sollen sowie ein IC-Eingangspuffer 

könnten die Ankömmlinge sogar 

ein wenig ins Stolpern bringen. Doch 

egal, denn dann folgt tatsächlich die legendäre 

klangvolle Hochvolt-Schaltung, 

die der AUDIO-Leser von dem großen 

Vollverstärker kennt. Dort teilen sich je 

zwei in Serie angeordnete Transistoren 

die Arbeit so geschickt, dass summa 

summarum und bei einer immer noch hohen 

Spannung von +/- 66 Volt die Kennlinie 

einer Röhrentriode entsteht. Hört 

sich leicht an, doch es brauchte viel Zeit 

und Probieren, bis T + A in den Junction- 

FETS 2 SK 2145 von Toshiba und den DN 

Fotos: J.Bauer, Archiv 

KLEIN ABER FEIN: Im T+A-Verbund reagiert der Amp 8 auf Mitspieler, sonst schaltet er 

sich nach Ankunft von Musiksignalen automatisch ein bzw. nach deren Ausbleiben wieder 

aus. Weil sie dem gleichen IC zuarbeiten, gibt es zwischen dem Cinch- und dem XLR-Eingang 

keinen Rangunterschied. Bei sehr langen Verbindungswegen dürften sich aber per se einstreufestere, 

symmetrische Anschlusskabel lohnen. 


33

Verstärker › STEREO ENDSTUFE 

VERSORGUNGSSICHERHEIT: Der 

von Toroid bezogene Netztrafo vermag 

dauerhaft 250 Watt umzuspannen. 

NO GO FÜR NETZ-GEZAPPEL: Ein 

Filter hält Netz-Störgeräusche und 

-DC-Anteile aus dem Verstärker draußen. 

NACHHALTIGE SPEICHERUNG: Je 

zwei 8200-Mikrofarad-Elkos bilden 

Energielager für Rechts und Links. 

KÜHLTÜRME: Jeder Endtransistor sitzt 

auf einem eigenen Aluprofil, das mit dem 

Gehäuse wärmetechnisch kontaktiert. 

SAUBERE WINDKRAFT: Der ohnehin 

sehr leise Ventilator beginnt erst zu blasen, 

wenn er unbedingt muss. 

HOCHSPANNUNGS-VERBUND: Der 

mit +/- 66 Volt arbeitende Eingangs-Amp 

verbraucht nur Zentimeterchen Platz. 

DN 3545 von NXP die passenden Halbleiter 

fand (die einmal kontaktierende 

und einmal isolierte Lenkelektroden besitzen). 

Bei der darauf folgenden nächsten 

Spannungsverstärkerstufe handelt 

es sich um ein weiteres aus dem PA 

3000 HV entliehenes, röhrig-komplexes 

Kombi-Unikum. Erst mit dem Strom- 

Amp, der mit rückwirkungsarmen Feldeffekt-Treibern, 

mit den genannten 

Wärmefühl-Transistoren und mit einer 

vorsichtig angezogenen Gegenkopplungs-Korrekturschleife 

arbeitet, geht es 

dann im Vergleich zum 3000er eine bis 

drei Nummern kleiner weiter. 

Was aber noch lange nicht bedeutet, 

dass der Herforder Novize klein klingt. 

Ganz im Gegenteil: Wie ein Großer, fast 

wie ein ganz Großer fächerte er wunderbare 

Konzertpanoramen auf. Und wenn 

von der Triangel bis zum Kontrabass die 

Abbildung der Instrumente ganz exakt 

stimmte, so benutzte der Amp 8 doch 

keineswegs die ganz scharfen Griffel, 

sondern eher die Substanz und ihre dreidimensionale 

Ausformung dafür. Schon 

bald gab es da keine Fragen mehr: Wie 

bereits der große Bruder vermag auch 

der Amp 8 die Transistortechnik, die bis 

dato bei aller Akkuratesse fast immer 

auch aus gewisser Härte bestand, in eine 

neue Dimension zu transzendieren. 

Ein Jury-Mitglied wollte es zunächst 

nicht glauben. Also bitte: schloss der 

Rest der Tester einen preisgünstigen Solid-State-Amp 

eines nicht näher genannten 

englischen Herstellers an. Tja – so 

ganz allein vielleicht noch mit gewissem 

Spaß genossen, hörte sich der Kamerad 

im Vergleich zu dem deutschen Röhren- 

Nachahmer dünn, wie über den Kamm 

geblasen, geradezu lächerlich an. 

Größere Transistor-Endverstärker schossen 

dann aber doch erfolgreich zurück, 

vor allem dann, wenn der kleine T + A 

mangels Leistung die korrekte Impulswiedergabe 

schuldig blieb und flattrige 

Beine bekam. Nach derlei Anfeindungen 

suchte der Amp 8 dann doch lieber 

Schutz bei seinem großen Bruder, der 

ihn gewissermaßen liebevoll in die Arme 

nahm: Wenn ihr von dem kleinen Prinz 

nicht zu viel verlangt und nicht zu weit 

aufdreht, klingt er fast so schön wie ich. 

STECKBRIEF ENDSTUFE 

T + A 

AMP 8 

Vertrieb 

T + A 

0 52 21 / 76 76 0 

www. 

taelektroakustik.de 

Listenpreis 

1800 Euro 

Garantiezeit 

3 Jahre 


27 x 9,5 x 27 cm 

Gewicht 

7 kg 

AUSSTATTUNG 

Eingänge Cinch / XLR 1 / 1 

Pegelsteller – 

Kanäle 

• 

Ferneinschaltung • (12 V Triggersp.) 

Leistungsanzeige – 

Besonderheiten – 


Klang Cinch 

Klang XLR 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅPunktgenau auf den 

täglichen Gebrauch 

ausgelegt, klingt warm, 

voll und trotzdem gut 

auflösend 

100 

100 

gut 

sehr gut 

sehr gut 

100 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

34 


Verstärker › AV-RECEIVER 

MESSLABOR 

Mit rund 100 Watt an mittleren Lastwiderständen und einem etwas 

angeschrägten Leistungswürfel (rechts) zählt der Amp 8 nicht zu den 

Goliaths seiner Gattung. Für den Hausgebrauch reicht die Leistung 

– inklusive Reserve – aber allemal (AK 59). Im ansonsten wunschgemäßen 

Klirrverlauf (links) dominieren k2 und k4 deutlich, was auf eine 

betont sanfte, tendenziell dunkel timbrierte Abstimmung weist. Bei 

der neuen Messung „Klirrstabilität“ gönnt sich der T+A einen Anstieg 

in den Höhen, die Klirr-Abstufung bleibt aber ok. 

NEUE KOMBIS 

D/A-Wandler mit Lautstärke regelung 

könnten die neuen Vorverstärker werden 

Für Naim-Fans der 90er Jahre wäre T+A der Inbegriff 

des audiophilen Klassen feinds gewesen 

– und um gekehrt ebenso. Umso interessanter, 

dass sich die beiden historisch so gegensätzlichen 

Marken in vielen Punkten stark ähneln. 

Etwa in der außergewöhnlichen Entwicklungstiefe, 

der perfektionistischen Fertigung im jeweiligen 

Heimatland – und dem scharfen Blick 

für Produkte, die der Markt will. 

Kompakte, hochwertige, dennoch nicht verrückt 

teure Kombis mit klarem Schwerpunkt 

auf digitalen Quellen könnten ein Trendthema 

werden – Analog-Schaltschränke braucht 

die neue Kundengeneration tatsächlich meist 

ebensowenig wie vierstellige Leistungsreserven 

mit entsprechendem Leerlauf-Stromverbrauch. 

Wohnraum wird immer teurer, Energie 

sowieso. Downsizing setzt sich daher nicht nur 

im Motorenbau durch. 

Zuletzt verblüffte die Naim-Kombi aus DAC- 

V1 und NAP-100 (AUDIO 6/2013) die Tester 

mit einem in der Summe enorm kompetenten 

Klang. Das Midi-Gespann von T+A ist etwas 

teurer, lässt aber wiederum das preisklassenübliche 

Klangniveau weit hinter sich. Auch 

hier wirkt die Kraft der Synergie: Für sich genommen 

tönt die Amp8 unspektakulär, rund 

und unaufgeregt. Gepaart mit der phänomenalen 

Auflösung des DAC8 (7/2013) erweist 

sich dieses Voicing als Volltreffer genau in die 

Schnittmenge aus packender Lebendigkeit und 

tonaler Ausgewogenheit. 

In der Praxis nehmen sich die Kombis nicht 

viel: T+A legt noch zwei Digitaleingänge drauf, 

aber schon Naim hat derer so viele, dass nur 

die wenigsten Nutzer sie je alle brauchen werden. 

Analog-Inputs fehlen beiden gänzlich – sie 

sprechen also echte Voll-Digitalos an. Einen 

sorgfältig konstruierten Kopfhörerausgang 

besitzen wiederum beide. Dass der Naim via 

USB noch höhere Samplingraten verarbeitet 

als der T+A ist ein eher akademischer Vorteil – 

hier geht es um 352.8 und 384kHz, die aktuell 

kaum Praxisbedeutung haben. 

So muss auch die neue HiFi-Generation bei 

der Entscheidung vor allem einem trauen: ihren 

Ohren. 

br 

KEINE KOMPROMISSE. 

Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER: 

TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE 


35

Spezial › DSD 

Für die SACD entwickelt, feiert das Digitalformat DSD aktuell ein Comeback in Dateiform, 

losgelöst vom einstigen optischen Datenträger. Aber bietet DSD gegenüber dem klassischen 

PCM wirklich Vorteile? Es stiftet auf jeden Fall Verwirrung – und sorgt für spannende Hörtests. 

36 www.audio.de ›08 /2013 

Ältere HiFi-Semester erinnern 

sich noch an die ersten Klangeindrücke 

mit der CD, dann an 

die ersten externen D/A-Wandler 

und das Erfolgserlebnis, den „perfekten“ 

Digital-Datenstrom tatsächlich durch 

ein optisches Kabel schicken zu können, 

an Phantasien von volldigitalen Ketten, 

die sich dann in Vollverstärkern mit ein 

paar optischen Eingängen manifestierten 

und schnell wieder verschwanden. 

Der nächste Neubeginn kam mit SACD 

und DVD-Audio, die beide eine völlig neue 

Klangdimension versprachen – und der 

Musikindustrie ein letztes Mal die Sicherheit 

kopierschutztechnisch komplett vernagelter 

physischer Datenträger. Das 

DVD-A-Tonformat, hochauflösendes 

PCM, hat die Schutzhülle längst abgestreift 

und boomt in der virtuellen Welt, in 

Minuten downloadbar von Portalen wie 

Highresaudio.com, abspielbar in zahlreichen 

Playern für jeden Geldbeutel, technisch/klanglich 

über jeden Zweifel erhaben 

und jeder zukünftigen Herausforderung 

gewachsen. 

Oder vielleicht doch nicht? Der einträchtige 

Frieden der letzten Jahre droht in einen 

neuen Formatstreit überzugehen, in eine 

virtuelle Fortsetzung der alten SACD-gegen-DVD-A-Diskussion. 

Denn auch das 

SACD-Tonformat DSD ist jetzt wieder im 

Rennen – in Dateiform, bereit für die Wiedergabe 

auf dem PC und neuerdings 

manchem Netzwerkplayer. 

Einen bösen Masterplan kann man dahinter 

nicht erkennen. Das DSD-Revival bekamen 

HiFi-Fans nicht von der Industrie 

übergestülpt, es ging eher von einer 

Handvoll kleinerer Hersteller und einer 

Gruppe engagierter Fans aus, denen die 

klanglichen Meriten des Einbit-Formats 

jede Mühe wert zu sein scheinen. Was 

technisch sinnvoller oder leistungsfähiger 

ist, bleibt selbst auf höchstem Ingenieursniveau 

umstritten. AUDIO fragte etwa 

den Entwickler Rainer Finck, der mit Philips 

und Marantz Digitalgeschichte geschrieben 

hat und auch deren Super- 

Netzwerkspieler NA-11 entscheidend mit 

verantwortet – ein DSD-Fan. Lothar Wiemann 

dagegen, der mit T+A programmierbare 

DSP-Digitalfilter in die High Fidelity 

einführte und viele überragende 

SACD-Player baute, ist alles andere als 

glücklich mit der neuen Format-Verwirrung. 

Auch Daniel Weiss, der mit dem 

MAN301 den besten AUDIO bekannten 

Musikserver baut, hadert mit DSD – zweifelt 

aber zugleich auch am Sinn extrem 

hoher PCM-Auflösungen. Der Schweizer 

arbeitet betont pragmatisch: Den 301 

(AUDIO 10/12) hat er kurzerhand per Software-Update 

DSD-fähig gemacht, lässt 

aber die Files nicht nativ, sondern erst 

nach Umwandlung in Hochbit-PCM in 

den Wandler strömen. 

Grundlage für die Kaufentscheidung sollte 

DSD aus jetziger Sicht nicht sein – sicher 

aber ein spannendes Extra an einem 

auch ansonsten starken D/A-Wandler 

oder Netzwerkspieler.

Spezial › DSD 

Rainer Finck 

Marantz, Boston 

Lothar Wiemann 

T+A 

Daniel Weiss 

Weiss Engineering 

Hochauflösende Audio-Dateien sind zunehmend 

verfügbar, die anbietenden Download 

Plattformen werden immer populärer. 

Gleiches gilt für das Angebot an netzwerkfähigen 

Audioprodukten und USB-DACS. Möglich 

gemacht hat diese Entwicklung nicht zuletzt 

die deutlich gestiegene Geschwindigkeit 

des Internets. 

Am Ende sollte das Klangerlebnis und der 

bestmögliche Musikgenuss stehen. Vielfältige 

Hörtests und Vergleiche in unserem Haus 

haben zu dem Ergebnis geführt, dass DSD zur 

Zeit in der Regel besser klingt als PCM. 

DSD-Wiedergabe klang in unseren Experimenten 

überraschenderweise sogar dann 

besser, wenn die entsprechenden Dateien aus 

PCM, ja sogar aus CD-Material hervorgingen. 

Mit kostenloser Konvertierungs-Software wie 

Audiogate (siehe auch Seite 48) kann das jeder 

Interessierte problemlos zuhause ausprobieren. 

Seit Ende der 80 Jahre wurde die Wandlertechnik 

durch Einführung der Philips Bitstream 

Wandler grundlegend verändert. Bis zu diesem 

Zeitpunkt wurden nur Mehrbit-Wandler 

eingesetzt – heute ist es genau umgekehrt. 

Egal welcher Hersteller, und egal, ob A/Doder 

D/A-Wandler – es gibt nur noch Wandler 

mit sogenannten Sigma-Delta-Modula toren. 

Bei A/D-Wandlern wird aus dem überabgetasteten 

Bitstream durch Filterung und Dezimation 

PCM erzeugt. Umgekehrt wird bei der 

D/A-Wandlung aus PCM durch Interpolation 

und Überabtastung wieder ein Bitstream im 

Chip erzeugt. 

Dieser letzte Schritt wird bei DSD nicht vollzogen, 

weil diese Verarbeitung schlicht entfällt. 

Mögliche Rechenungenauigkeiten werden 

so vermieden und könnten der Grund für 

den klanglichen Mehrwert sein. 

Als Pioniere in der Anwendung von 

Sigma-Delta-Wandlern und im Bau von 

SACD Playern beschäftigen wir uns bei 

T+A schon seit vielen Jahren mit DSD. 

Als es noch kein hochaufgelöstes PCM 

gab, ergab DSD auch durchaus Sinn. In 

Zeiten von HD-PCM kann ich aber keine 

Überlegenheit der DSD-Technik mehr erkennen. 

Um die DSD-Überlegenheit ranken sich aber 

auch heute noch hartnäckig einige Legenden: 

„DSD bringt mehr Information“: Der DSD-Informationsgehalt 

ist nicht höher als bei PCM. 

Die SACD liefert pro Kanal und Sekunde 2,8224 

Millionen Datenbits. Das liegt knapp über PCM 

96/24 (2,304 MBd) und weit unter PCM 192/24 

(4.608 MBd). Bereits PCM in 192/24 kann also 

einen höheren Informationsgehalt speichern 

und transportieren als ein SACD-DSD-Signal. 

„DSD kommt ohne analoge Filter aus“: Das 

ist völliger Blödsinn. Ein DSD Signal hat aufgrund 

des unabdingbaren DSD-Noiseshapings 

oberhalb 20kHz einen so gewaltig ansteigenden 

Rauschteppich, dass es ungefiltert 

kaum auf Verstärker, geschweige denn auf 

Lautsprecher losgelassen werden kann. In der 

Praxis ist also zumindest ein Filter 2. Ordnung 

bei einer Einsatzfrequenz irgendwo zwischen 

60 und 90 kHz erforderlich. Mehr Filterung 

braucht es aber bei PCM 192/24 auch nicht. 

„Bandbreite und Dynamik von DSD sind 

besser“. Die nutzbare DSD-Bandbreite 

liegt bei maximal 100kHz. Das schafft 

auch PCM192/24. DSD erreicht ca.120dB 

Rauschabstand – das aber nur bei tiefen Frequenzen. 

PCM mit 24 Bit erreicht 144dB, und 

das homogen über den gesamten Frequenzbereich 

und ohne Tricks wie Noiseshaping. 

Ich sehe zudem einige indirekte Nachteile 

in der DSD-Technik. Da aufgrund der hohen 

Verbreitung von PCM Aufnahmen kaum jemand 

vollständig auf PCM verzichten 

kann, würden Kombigeräte für 

PCM und DSD benötigt. Technisch 

ist das natürlich machbar. Die Geräte 

werden aber komplexer, Signalwege 

länger, die Taktaufbereitung 

schwieriger und weniger effektiv. 

Das Gesamtergebnis wird dadurch 

sicher nicht besser. 

Bei der Formatvielfalt wäre weniger 

meiner Meinung nach mehr. 

Mehr Sicherheit mit langfristiger 

Konstanz würde Medienanbietern, 

Geräteherstellern und den Nutzern 

Vorteile bringen. Jedes Jahr 

eine neue Sau durchs Dorf zu treiben, 

hilft dagegen niemandem. 

DSD zeigt den Stand der Technik der 90er Jahre, 

die 1 Bit Sigma-Delta A/D und D/A Wandler 

waren zu der Zeit weit verbreitet. Die Wandlertechnik 

ist seither fortgeschritten. Heute 

sind die modernen Sigma-Delta Wandler in 

Multi-Bit (z.B. 6 Bit statt 1 Bit) realisiert. Das 

hat gute Gründe: Ein 1 Bit Wandler birgt inhärente 

Probleme mit ungenügendem Dithering 

und Idle Tones. Würde die SACD heute erfunden, 

wäre sie ein 6-Bit-Format geworden... 

Um eine in DSD gemachte Aufnahme bearbeiten 

zu können - Lautstärke, Equalizing - muss 

das DSD- in ein PCM-Signal gewandelt werden, 

z.B. in 88.2kHz/24 Bit. Im PCM Format kann 

es dann beliebig bearbeitet, geschnitten, eben 

„produziert“ werden. Das heißt, es ergibt keinen 

Sinn eine Aufnahme in DSD zu machen, 

wenn man weiss, dass die Aufnahme nachbearbeitet 

werden wird. Mit einem modernen 

A/D Wandler z.B. mit 88.2 kHz/24Bit fährt man 

besser. Nach der Produktion kann man die fertige 

Fassung immer noch in DSD konvertieren. 

Zu den Eigenschaften eines DSD-Signals gehört 

auch, dass oberhalb 20kHz der Rauschpegel stark 

ansteigt. Dieses Noiseshaping ist notwendig, 

um im Audioband einen kleinen Rauschpegel zu 

haben, kann aber in den nachfolgenden Verstärkern 

und Lautsprechern Probleme verursachen, 

muss also mit einem Tiefpassfilter bedämpft 

werden. In einem DSD D/A Wandler geschieht 

dies im Analogbereich, vor dem Ausgang des 

Wandlers. In einer Kette mit einem DSD/PCM 

Wandler und PCM-D/A Wandler geschieht dies 

im DSD/PCM-Wandler, also im Digitalbereich. 

Ich denke, eine Diskussion DSD vs. PCM erübrigt 

sich. DSD ist eine weitere Variante Musik 

zu speichern, neben PCM, Schallplatte, 

Magnetband, MP3, usw. Alle Formate haben 

ihre Berechtigung solange es Leute gibt, 

die ein Format aus welchen Gründen auch 

immer favorisieren. Geschmacksache oder 

auch praktische Gründe wie im Fall von MP3. 

Vom technischen Standpunkt her gesehen ist 

PCM, so ab 88.2kHz / 24 Bit, definitiv besser als 

DSD. Die wahren Baustellen in der Audiotechnik 

sind Lautsprecher und -Platzierung, Raumakustik 

und -korrektur, neue Paradigmen bei der 

Audiowiedergabe (etwa Crosstalk Cancelling) 

usw. Die „schneller, höher, weiter“ Entwicklung, 

auch bei PCM, ist komplett überflüssig. 


37

Digital › DSD-Fähige D/A-Wandler 

Das bereits 1999 vorgestellte DSD-Format ist 

zur Zeit wieder das Top-Thema in der DAC- 

Entwicklung. Doch klingt 1-Bit-Musik wirklich 

natürlicher als Hochbit-PCMs? Eine mögliche 

Antwort auf diese Frage versuchen vier DACs 

von 1300 bis 5000 Euro zu geben, die mit dem 

DSD-Format problemlos umgehen können. 

Test 

DSD-fähige D/A-Wandler 

Luxman DA-06 5000 € 

Mytek Stereo192-DSD Dac 1500 € 

Auralic Vega 3300 € 

Chord Chordette qx 1280 € 

38 


Digital › DSD-FÄHIGE D/A-WANDLER 

One Bit 

Wonder? ■ Test: Alexandros Mitropoulos 

Die uralte audiophile Weisheit „je 

weniger Geräte im Signalweg, 

desto besser der Klang“ ist im 

übertragenen Sinne auch für die digitale 

Welt gültig. Und vielleicht hielten sich 

Sony und Philips genau an diese Faustregel, 

als sie die Super Audio Compact 

Disc (SACD) entwickelten. Herzstück 

der SACD ist das „Direct Stream Digital”- 

Format – kurz: DSD. Das auf einem Bit 

Wortlänge basierende Format flackerte 

damals hell im HiFi-Firmament auf, verlor 

aber rasch an Bedeutung. Das Problem: 

Es gab nur sehr wenige DSD-Aufnahmen, 

da so ziemlich alle Tonstudios 

mit PCM-basierten Recording-Tools arbeiteten. 

Sony hingegen sah das anders 

und digitalisierte viele alte Master-Bänder 

(deren Zerfall immer schneller voranschritt) 

mit einem eigens für diesen 

Zweck entwickelten Aufnahmegerät 

in das DSD-Format. 

Anno 2013 scheint es das 

1-Bit-Wonder wieder wissen 

zu wollen – offensichtlich 

mit Erfolg: Immer mehr 

DSD-fähige Quellgeräte positionieren 

sich am Markt 

(siehe Übersicht auf S.49). 

Der große Unterschied zu 

früher ist das langsam aber 

stetig wachsende Angebot an DSD-Musik, 

die man sich aus dem Internet laden 

kann (siehe S. 48). 

Erstmal auf dem Computer abgespeichert, 

muss ein D/A-Wandler her, der 

mit dem 1-Bit-Format auch etwas anfangen 

kann. Hier grätschen unsere vier 

Test-Kandidaten ein: Als Nachkomme 

des legendären DA-07 tritt der Luxman 

DA-06 in große Fußstapfen und setzt 

auf einen kompromisslosen Aufbau. 

Studio-Profi Mytek bietet den anschlussfreudigen 

192-Stereo-DSD DAC an, und 

Auralic geht mit dem mit Features vollgepackten 

Vega an den Start. Und am 

Chord Chordette QX scheint zwar nicht 

viel dran zu sein – doch wie Eingangs 

erwähnt: Weniger ist oft mehr.


LUXMAN DA-06 UM 5000 EURO 

Die japanische Traditionsmarke Luxman 

gibt es schon eine ganze Weile – genauer 

gesagt seit 1925. Am Anfang beschäftigte 

sich die in Osaka beheimatete Firma 

mit der Reparatur von Radioempfängern. 

Schon bald aber erkannten die Japaner, 

dass man eigene Produkte bauen 

müsse, um sich zu etablieren. Die Rechnung 

schien aufzugehen, denn spätestens 

seit Mitte der 60er-Jahren waren 

Luxman-Produkte – meistens in Form 

von Röhrenverstärkern – der Stoff, aus 

dem hifidele Träume gemacht sind. In 

die digitale Welt wagten sich die Japaner 

1987 mit dem audiophilen, 27 Kilogramm 

schweren D/A-Wandler DA-07, 

der mit einer ausgefuchsten Schaltung 

dem schnöden Digital-Klang von CD- 

Playern analoge Wärme einhauchen 

DSD-SOFTWARE FÜR PC-USER 

sollte. 2013, also gut 25 Jahre später, ist 

es soweit: Der spirituelle Nachfolger 

des DA-07 feiert sein Debüt: der Luxman 

DA-06. Nicht mehr ganz so schwer 

vom Gewicht, dafür aber mindestens 

nach genauso highendigen Gesichtspunkten 

konzipiert. 

Der DA-06 verarbeitet über USB Hochbit-PCM-Dateien 

mit bis zu 384KHz bei 

32 Bit, sowie beide 1-Bit-DSD-Stufen 

(DSD64 und DSD128). Auch niedriger 

aufgelöste PCM-Signale rechnet der 

DAC intern auf 384kHz und 32Bit hoch. 

Die essentielle Aufgabe der Konvertierung 

übernehmen zwei (einer pro Kanal) 

Wandler des Typs PCM1792A des Chip- 

Spezialisten Burr-Brown. Für die PCM- 

Wiedergabe stehen drei digitale Filter 

für die Signalanpassung zur Verfügung 

JRIVER: Ein unter audiophilen 

PC-Jüngern 

beliebtes Programm ist der 

hervorragend zu bedienende 

JRiver-Player. Die 

Software gibt es für 50 

US-Dollar unter www.jriver.com/de 

zu kaufen. 

JRiver kommt selbstverständlich 

mit DSDs zurecht. 

(Normal, Low Latency und High Attenuation) 

und zwei weitere, diesmal analoge, 

für DSD (Normal und ein High Attenuation 

FIR-Filter), alle über Tasten auf 

der Frontseite abrufbar. Auf Knopfdruck 

lässt sich zudem die Phase der analogen 

Ausgänge invertieren – je nach Aufnahme 

kann das tatsächlich subtile Verbesserungen 

bringen. Der vierte Schalter 

auf der Frontseite deaktiviert auf Wunsch 

die zwei digitalen Ausgänge (coaxial, optisch)für 

einen puristischeren Signalweg 

zu erreichen. Die Suche nach einem 

Lautstärkepoti dürfte indes erfolglos 

bleiben: Der DA-06 verzichtet konsequent 

auf jegliche Art einer Pegelregulierung 

und gibt an seinen Ausgängen eine 

feste Spannung von 2,35V aus. 

Zuspieler können sich auf mehreren Wegen 

mit dem DAC verbinden: Jeweils 

zwei optische und koaxiale Eingänge 

stehen neben einem symmetrischen 

EBU-Eingang zur Verfügung. 

Wer DSD (und Hochbit-PCM) via USB 

von Windows-Rechnern abspielen will, 

benötigt spezielle ASIO-Treiber, welche 

die PC-internen Protokolle ersetzen. Für 

Macs kommt die DoP-Methode (DSD 

over PCM) zum Einsatz, die spezielle 

Treiber überflüssig macht. Luxman liefert 

sogar eine DSD-fähige Software mit, 

die aber nur in Verbindung mit dem DA- 

06 funktioniert. 

40 



4 

3 

LUXUSMANN: Über die dicken 

10000-Stromspeicherelkos (1) würde 

sich so mancher Vollverstärker freuen. 

Nach der Analogfilterung mit 

rauscharmen ICs (2) bauen zahlreiche 

Transistoren (3) Ausgangs-Stromkraft 

auf. Relais (4) schalten Filter um. 

1 2 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 

Abmessungen B x H x T 

Gewicht 

LUXMAN 

DA-06 

TCG Handels GmbH 

0 59 21 / 78 84 92 7 

luxman.de 

5000 Euro 

2 Jahre 

44 x 9,2 x 40 cm 

11 kg 

STEINWAY UND BOESENDORFER 

Bereits über die unsymmetrischen Ausgänge 

erschuf der DA-06 eine straffe 

Abbildung und gefiel wegen seines luftigen 

Hochtons. Sein wahres Potential 

zeigte der japanische DAC aber über die 

XLR-Ausgänge: Musik jeglicher Stilrichtung 

entfaltete eine schier unbeschreibliche 

Präzision und Agilität. Den Unterschied 

zwischen Cinch und XLR kann 

man sich in etwa so vorstellen: Koax 

glich einem hervorragend klingenden 

Steinway-Flügel und XLR einem perfekt 

gestimmten Bösendorfer. Dabei unterstrich 

der DA-06 via XLR das Timbre von 

Instrumenten und schenkte etwa dem 

derben Sound der Nirvana-Klampfen bei 

„Smells Like Teen Spirit” eine Qualität, 

die eher untypisch für dieses Genre ist. 

Zu guter Letzt musste noch geklärt werden, 

wie gut sich DSD über den Luxman 

schlägt. Dafür erstellten die AUDIO-Tester 

eine eigens für diesen Vergleichstest 

in DSD und in FLAC (24/192) gewandelte 

Kopie der LP „Moanin´" von Art Blakey. 

Was Dynamik anging, nahmen sich beide 

Formate nichts. Die 24-Bit-Version 

tönte jedoch etwas geschmeidiger – 

DSD wirkte direkter, intensiver, aber 

nicht ganz so räumlich wie sein PCM- 

Pendant. Bei „Moanin” in der FLAC-Version 

strahlten Details (wie etwa die Zupfund 

Griffbrettgeräusche während des 

Basssolos) prägnanter. Wirklich wichtig 

aber: Der DA-06 schimmerte mit beiden 

Digital-Formaten in einem Glanz, den 

nur Referenzgeräte besitzen. 

DIGITAL IN/OUT 

USB Host / Stream / iPod – / • / – 

Bluetooth / Codecs – / – 

Cinch/optisch/BNC/AES • / • / – / • 

Digitalausgang 

2 (optisch, koax) 

AUSGÄNGE 

Cinch / XLR 1 / 1 

Pegel regelbar – 

schaltb. Digitalfilter • 

AUSSTATTUNG 

Fernbedienung – 

Anzeige kHz / Bit 

• / • 

max. Abtastrate 

384kHz 


Phase umschaltbar, Digitale 

Filter für PCM und analoge 

für DSD. 


Klang Cinch 

Klang XLR 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅFeinauflösende 

Abbildung, neutraler 

Klang, unkomplizierter 

Anschluss an Computer. 

Í – 

130 

135 

sehr gut 

sehr gut 

sehr gut 

135 PUNKTE 

SEHR GUT 

MESSLABOR 

Hoher Ausgangswiderstand via 

Cinch (308Ω) und über XLR (595Ω). 

Überragender Störabstand von 

127dB über den symmetrischen 

Ausgang und 124dB über Koax. 

Durchschnittliche Jitter-Werte am 

koaxialen Eingang (314ps), die aber 

der USB-Eingang mit 546ps überbieten 

kann (Abb. 1). Mustergültige 

Klirramplitudenmessung (o. Abb). 



MYTEK STEREO192-DSD DAC UM 1500 EURO 

Damit Abhör-Komponenten bei Tontechnikern 

gut ankommen, müssen sie nicht 

unbedingt gut aussehen, sollten aber 

auf jeden Fall neutral klingen. Ein Elektronik-Spezialist 

erfüllt offensichtlich dieses 

Kriterium – zumindest hält er in vielen 

Tonstudios den Kult-Status inne: Mytek 

Digital. Das in zwei Ländern agierende 

Unternehmen (Entwicklung in den 

USA, Fertigung in Polen) genießt einen 

exzellenten Ruf, ist aber in HiFi-Kreisen 

eher ein Geheim-Tipp. Mytek wurde 

1992 von Michal Jurewicz gegründet, 

der davor in den besten Tonstudios New 

Yorks arbeitete. 

Bei der Entwicklung seiner DACs sammelte 

Jurewicz auch in Sachen Ein-Bit- 

Wandlung massig Know-How: 2001 beauftragte 

ihn Sony mit der Entwicklung 

DSD-SOFTWARE FÜR PC-USER 

eines DSD-Recorders. Die dabei gewonnenen 

Erkenntnisse flossen auch in 

zwei Mytek-Produkte ein: dem achtkanaligen 

Studio-Wandler und dem neuen, 

zweikanaligen Stereo192-DSD DAC, 

den es in drei Varianten gibt. Die Ausführungen 

Black- und Silver-Preamp haben 

einen Eingang für analoge Zuspieler, das 

AUDIO-Testgerät – die Black Mastering 

Version – verzichtet darauf, bietet dafür 

aber BNC-Eingänge als S/PDIF-Schnittstelle, 

über die DSD-Signale in den 

Wandler geschickt werden können. Das 

ist hilfreich, will man DSD-Musik von einem 

1-Bit-fähigen Recorder direkt, also 

ohne Zwischenstopp über einen Computer, 

an den Mytek übertragen. DSD- 

Daten gelangen aber auch über einen 

Firewire-Anschluss oder via USB zum 

FOOBAR 2000: Eine weitere 

vollwertige 

Abspielsoftware für PCs, 

die mit DSD-Dateien zurecht 

kommt, ist der kostenlose 

Foobar-Player. Dafür muss 

man lediglich ein zusätzliches 

PlugIn installieren, 

das es ebenfalls umsonst 

gibt. Download unter: 

www.foobar2000.org 

DAC. Für die problemlos Kommunikation 

mit möglichst vielen Rechnern stehen 

gleich zwei USB-Ports bereit (USB 

1.1 und 2.0): Dank 1er-USB kommt der 

Mytek-DAC vollkommen treiberlos mit 

Mac und PC zurecht – unterstützt dann 

aber maximal 96 kHz. Um das volle Potential 

nutzen zu können (Hochbit-PCM 

bis 192kHz bei 24Bit oder eben DSD), 

muss der Mytek an USB 2.0 -Schnittstelle 

oder Firewire andocken. Dafür 

sind eigene Treiber nötig, selbstverständlich 

Teil des Lieferumfangs. Einzig 

die USB-Installation am Test-Mac (OSX 

10.8) verlief nicht reibungslos und der 

DAC wurde nicht erkannt – via Firewire 

traten indes keine Probleme auf. Momentan 

unterstützt der Mytek DSDs mit 

2,8224 MHz. Mit einer neuen Firmware- 

Version (zur Zeit in Arbeit) könnte bald 

auch DSD128 möglich sein, zumal der 

Prozessor-Chip auch dies mühelos bewältigen 

könnte. 

Neben USB und Co. bietet der Mytek 

auch einen Coax-Eingang, ein optisches 

Toslink-Türchen und eine AES-Buchse 

als digitale Verbindungs-Pforte an. Über 

Wordclock In- und Outputs in Studio-typischer 

BNC-Ausführung kann ein externes 

Takt-Signal oder die DAC-interne 

Clock einem anderen Gerät übertragen 

werden. Ein hochmoderner ES90165 

aus der nagelneuen Sabre32-Ultra-DAC- 

42 



2 

FÜR ALLE ETWAS DABEI: Der nagelneue 

Sabre32-Chip (1) ist ein 32bit-ler und kann im 

Mytek bis 192kHz wandeln. Ein Altera Cyclon 

III (2) nimmt die Rolle der FPGA- 

Schaltzentrale ein, bevor es zum DAC geht. 

Das Kopfhörer-Signal durchläuft eine eigene 

Ausgangsstufe (3). 

3 

1 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

MYTEK 

192STEREO-DSD DAC 

Pro Audio Services 

0611 / 20 56 03 1 

mytekdigital.com 

1500 Euro 

2 Jahre 

21,9 x 25 x 25 cm 

1,5 kg 

Linie von ESS ist für die D/A-Wandlung 

verantwortlich. Für den Anschluss an eine 

Kette (etwa an einer Vorstufe oder direkt 

an Aktiv-Boxen) gibt es an der Black 

Mastering Edition symmetrische XLR- 

Buchsen. Wer Wert auf Cinch-Ausgänge 

legt (oder einen analogen Eingang benötigt) 

nimmt am besten die Preamp- 

Version – dann muss man aber auch auf 

die kultigen Aussteuerungs-LEDs verzichten. 

Der Ausgangs-Pegel wird auf digitaler 

Ebene, direkt im DAC-Chip angepasst. 

Per Relais kann man die Lautstärkeregelung 

aber komplett abschalten, 

was besonders Freunde des puristischen 

Signalwegs erfreut – das Poti 

wirkt dann nur noch auf den Kopfhörer- 

Out. Das logisch aufgebaute Menü mit 

vielen Einstelloptionen hätte indes ein 

höher auflösendes Display verdient. 

PRÄZISE UND DOCH CHARMANT 

Der Mytek beeindruckte von Beginn an 

durch sein akkurat-detailreiches Spiel. 

Im Vergleich zum ähnlich teuren Chord 

(siehe S. 52) wirkte seine Abbildung (am 

Cinch-Out) tiefer, breiter und insgesamt 

stimmiger. Über die symmetrischen 

XLR-Ausgänge zeigte er sich straffer 

und etwas druckvoller im Tiefton – blieb 

aber in jeder Lage seiner kompromisslos 

genauen Art treu. Dennoch wirkte der 

192Stereo-DSD DAC nie steif und nüchtern, 

sondern entwickelte einen geradezu 

kumpelhaften, charmanten Charakter. 

DSDs klangen etwas räumlicher und sonorer 

als ihre PCM-Pendants, die dafür 

aber dynamischer, irgendwie natürlicher 

wirkten, und bei den Testern deswegen 

auch besser ankamen. 




Cinch/optisch/BNC/AES • / • / • / • 

Digitalausgang – 

AUSGÄNGE 


Pegel regelbar 

• 


AUSSTATTUNG 


Anzeige kHz / Bit 

• / • 


192kHz 


DSD-fähig, Firewire-Anschluss, 

DSD-Ins via BNC, 

Kopfhörerausgang. 


Klang Cinch 

Klang XLR 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅPräziser Klang, 

schnelles Timing, viele 

Anschlüsse. 

Í Keine Fernbedienung, 

USB-Treiber bei MAC 

120 

125 

überragend 

befriedigend 

gut 

125 PUNKTE 

SEHR GUT 

MESSLABOR 

Der Frequenzgang des Mytek 

192Stereo-DSD DAC verläuft brettgerade 

(Abb 1). Der Ausgangswiderstand 

an Cinch beträgt 76Ω 

(XLR 149Ω) mit einem Störabstand 

von 107dB. Hoher Jitter-Wert über 

USB mit 1565ps der am koax sogar 

auf 2342ps klettert (Abb. 2). 

Die Klirramplitude zeigt eine Betonung 

von K2 und K3. 



AURALIC VEGA UM 3300 EURO 

DSD-SOFTWARE FÜR MAC-USER 

Der Auralic Vega ist mehr als nur ein 

D/A-Wandler: Dank einer ausgeklügelten 

Ausgangsschaltung soll er in einer 

klassischen HiFi-Kette auch als vollwertige 

digitale Vorstufe fungieren. Das will 

ein besonders leistungsstarkes Ausgangs-Modul 

namens „Orfeo” ermöglichen, 

das Auralics Firmenmitbegründer 

und Chef entwickler Xuanqian Wang 

konzipierte. Das Orfeo arbeitet in klassischer 

Class-A-Manier und und basiert 

auf dem Schaltungsplan der legendären 

Tonstudio-Konsole Neve 8078 von Elektronik-Pionier 

Rupert Neve. Wie beim 

Original kommen auch im Orfeo ausschließlich 

auf Linearität ausgewählte 

Bauteile zum Einsatz, deren Positionierung 

sie gegen elektronische und thermische 

Interferenzen schützt. Der Aufbau 

des überdimensionierten Ringkerntrafos 

soll eine Abschottung vor elektromagnetischen 

Feldern und vor Einstreuungen 

benachbarter Baugruppen erreichen. 

Hierfür nutzt Auralic eine dreifache 

Abschirmung: eine innere Isolierung 

zwischen Primär- und Sekundärwicklung, 

sowie zwei äußere, von denen eine 

sogar aus teurem Mu-Metall besteht. 

Mu-Metall hat den großen Vorteil, dass 

es eine große elektromagnetische Abschottung 

erreicht, ist dafür aber sehr 

aufwendig in der Herstellung. 

Der Vega unterstützt nicht nur die Wiedergabe 

von Hochbit-PCM (bis 384kHz), 

sondern spielt auch DSD-Streams mit 

2,8224 MHz und sogar mit 5,6448 MHz 

(alias DSD128) ab. Die dafür erforderliche 

rechenintensive Arbeit übernimmt 

AUDIRVANA PLUS: Ein 

beliebtes DSD-fähiges 

Abspieltool heißt 

„Audirvana” und kostet 59 

Euro. Die Bedienung ist 

sehr einfach obwohl das 

Programm viele praxisorientierte 

Einstellungen 

erlaubt. Download: www. 

audirvana.com 

ein Sanctuary-Prozessor, der beachtliche 

1000 MIPS (Millionen Arbeitsbefehle 

pro Sekunde) leisten kann. Intern 

rechnet der Chip alle eintreffenden 

PCM-Signale zunächst einmal auf 1,5 

MHz und 32bit hoch, um eine höhere 

Nyquist-Grenze zu erreichen. Damit erhofft 

man sich eine genauere und vor 

allem detailreichere Rekonstruktion der 

Audio-Informationen. 

Für eine Jitter-arme Wiedergabe liefert 

eine Clock ein präzises Taktsignal und 

macht gleichzeitig unerwünschtem 

Phasenrauschen den Garaus. Gleich 

vier verschiedene Arbeitsmodi stehen 

bei der Clock zur Auswahl, erreichbar 

über das Menü: Die Option „Auto” stellt 

die Signalqualität fest und wählt den optimalen 

Betriebsmodus. „Exact” steht 

nur bei hochauflösendem Audio-Material 

zur Verfügung und sollte wegen der 

enormen Datenmenge nur mit modernen 

Computern benutzt werden. Der 

Anschluss an einen Mac-Rechner verläuft 

spielend: einstöpseln und fertig! 

Für PCs benötigt man hingegen extra 

Treiber-Software, die Auralic natürlich 

kostenlos (auf www.auralic.com) zum 

Download bereitstellt. 

Über den Dreh/Druck-Schalter auf der 

dicken Frontplatte zappt man flott durch 

das Menü des Vega über das gute und 

konstrastreiche Display. Dort wählt 

44 



2 

ARBEITSAUFTEILUNG: Der DSDfähige 

USB-Chip (1) gibt eintreffende 

Streams an den Sanctuary-Chip weiter 

(2). Dieser rechnet das Signal 

intern auf 1,5MHz und 32bit hoch. Die 

analoge Ausgangsstufe (3) ist einem 

Neve-Pult nachempfunden. 

3 

1 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

AURALIC 

VEGA 

audioNEXT 

0 201 / 50 73 95 0 

audionext.de 

3300 Euro 

2 Jahre 

33 x 6,5 x 23 cm 

3,3 kg 

man unter anderem auch den gewünschten 

Eingang aus. Neben USB 

stehen die alle weiteren wichtigen digitalen 

Anschluss-Wege wie optisch, koaxial 

oder symmetrisch via AES/EBU zur 

Verfügung. Die gewandelten analogen 

Signale verlassen den Vega entweder 

über ein Cinch-Buchsenpärchen oder 

via störungsunempfindlicheren XLR-Türen. 

Das USB-Modul haben die Entwickler 

gleich in einen separaten Chip ausgelagert, 

um elektromagnetische, von 

Computern verursachte Einstreuungen 

– besser bekannt als PC-Dunst – geschickt 

zu umgehen. 

VIVA LAS VEGA 

Auffällig beim Hörtest: Der Auralic klang 

mit FLAC-Dateien minimal offener als 

mit DSDs. Die Klangfarben der Instrumente 

(etwa im Intro von „Along Came 

Betty” von Art Blakey) wirkten insgesamt 

intensiver und lebendiger. Die 

DSD-Versionen hatten hingegen eine, 

wenn auch eher marginale, homogenere 

Abbildung mit einer gefühlt tieferen 

Raumdarstellung. Über die XLR-Ausgänge 

nicht ganz so feingliedrig wie der 

Luxman, zeigte der Auralic dennoch eine 

enorme Detailtreue. Das Timbre der 

Basstrommel im Intro von Cougars „Rhinelander” 

(aus dem Album Patriot) kam 

besonders gut zur Geltung und hatte einen 

ordentlichen Bumms. Dabei ging 

der DAC mit einer derart lässigen Art zur 

Sache, dass die Tester sich schnell einig 

waren: Der Auralic ist ein sympathisches 

Multitalent, das klanglich mühelos, 

selbst mit deutlich teureren Mitbewerbern 

konkurrieren kann. 




Cinch/optisch/BNC/AES • / • / – / • 


AUSGÄNGE 


Pegel regelbar 

• 


AUSSTATTUNG 

Fernbedienung 

• 

Anzeige kHz / Bit • / – 


384kHz 


DSD-Kompatibel (DSD64 und 

DSD128) 


Klang Cinch 

Klang XLR 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅDetailreiche Abbildung, 

klingt neutral und 

sehr musikalisch zugleich, 

Fernbedienung. 

Í – 

130 

130 

sehr gut 

sehr gut 

sehr gut 

130 PUNKTE 

SEHR GUT 

MESSLABOR 

Der Frequenzgang des Vega ist kerzengerade 

und breitbandig (1). Mit 

126dB Störabstand einer der rauschärmsten 

DACs, die das Labor je 

gemessen hat. Der Ausgangswiderstand 

ist extrem niedrig (XLR 0,4Ω). 

Niedriger Jitter-Wert, der mit 148ps 

(koaxial) am Rand des Möglichen 

liegt (Abb. 2). Klirr findet sich praktisch 

keiner. 



CHORD CHORDETTE QX UM 1280 EURO 

DSD-SOFTWARE FÜR MAC-USER 

Das Spannende an der DSD-Technik ist 

die Einfachheit der Signalbearbeitung. 

Für eine Rekonstruktion des Analogsignals 

würde theoretisch ein simpler Tiefpassfilter 

genügen, der das bei der 

Wandlung entstehende Rauschen entfernt 

(ein einfaches Noise-Shaping verlagert 

Rauschen in einen für Menschen 

nicht wahrnehmbaren Frequenzbereich, 

der Filter schneidet dieses Band ab). 

Passend zur relativ simplen Wandlung 

von DSD-Dateien erscheint die ebenfalls 

auf ein Minimum reduzierte Ausstattung 

des Chord Chordette QX als besonders 

treffend: Die Front ist blank – 

keine Schalter und kein Lautstärkepoti. 

Nur die Rückseite zeigt einige wenige 

Ausstattungsmerkmale: Neben einem 

analogen Cinch-Ausgang warten ein optisches 

und ein koaxiales (via BNC) Digitaltürchen 

sehnsüchtigst auf eintreffende 

Signale. Hierarchisch über diesen beiden 

sitzt der USB-Eingang: Wenn sich 

ein Computer via USB mit dem Chord 

verbindet, wird diesem Signal eine höhere 

Priorität eingeräumt (und Koax ist 

analog dazu „wichtiger” als der optische 

Eingang). Eine manuelle Eingangswahl 

gibt es also nicht. 

Ein nettes, optisches Gimmick ist die 

Beleuchtung im Chord: Je nach anliegender 

Abtastfrequenz ändert sich die 

Farbe, die durch das kleine Bullauge auf 

der Gehäuseoberseite strahlt. Der Chordette 

QX unterstützt Hochbit-PCM-Signale 

mit einer maximalen Auflösung von 

192kHz bei 24Bit. Dafür sind jedoch für 

PC wie auch Mac spezielle Treiber nötig, 

PUREMUSIC: Kostet 

106€. Das reizvolle ist, 

dass sich das Programm 

an iTunes „heftet”. Somit 

stehen alle Funktionen des 

Apple-Players zur 

Verfügung – plus die 

Vorzüge, die PureMusic 

bietet. Download: www. 

channld.com/puremusic 

die Chord mitliefert. Nach deren Installation 

ist auch die Wiedergabe von DSD- 

Dateien möglich. Die Übertragung findet 

dabei im bewährten DoP-Verfahren 

(DSD over PCM) statt, einem universellen 

Übertragungsstandard. Dabei gaukelt 

das Abspielprogramm dem Computer 

vor, dass es sich beim DSD-Stream 

um ein PCM-Signal handle. Der Rechner 

gibt dieses dann bereitwillig an den externen 

DAC weiter, der den Datenstrom 

als DSD erkennt und entsprechend wandelt. 

Leider unterstützt der Chord (bislang) 

nur DSD64, also mit einer Samplingfrequenz 

von 2,8224MHz. Technisch 

gesehen weist aber selbst das „einfache” 

DSD-Format einen großen Vorteil 

gegenüber seinem PCM-Pendant auf: 

Gerade bei niedrigen Lautstärken können 

bei 16-Bit-Technik häufiger Quantisierungsfehler 

auftreten. DSD-Technik 

arbeitet aber nicht mit Quantisierungen, 

weshalb keine Verzerrungen entstehen. 

Und dank seiner hohen Abtastfrequenz 

erreicht DSD bei leisen Pegeln eine bessere 

Auflösung. Jedenfalls theoretisch... 

FEINSCHMECKER 

Denn in der Praxis sah es anders aus – 

beziehungsweise hörte sich anders an: 

Zunächst einmal waren die DSD-Files 

leiser als ihre FLAC-Versionen, was bei 

46 



1 

4 

ZWILLINGE: Der Chordette QX ist identisch aufgebaut wie der 

QuteHD (1), hat nur ein anderes Gehäusedesign. Neun LEDs sorgen für 

die Party-Beleuchtung (2) durch das Bullauge. Ein Spartan-Chip von 

Xilinx leistet die nötige Rechenpower (3) und 

kommt mit 32/384er-Signalen zurecht, was 

ein späteres Firmware-Update vielleicht 

nutzen wird. Das Chord-DAC-Array bestehet 

aus vier D/A-Chips (4). 

3 

2 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

CHORD 

CHORDETTE QX 

Dynaudio International 

0 41 08 / 41 80 0 

chord-electronics.co.uk 

1280 Euro 

5 Jahre 

16 x 5 x 7 cm 

0,5 kg 

buntgemischten Playlists mit unterschiedlichen 

Formaten zwar etwas nervte, 

aber nicht kriegsentscheidend war. 

Dass im Vergleich zu den anderen DACs 

im Testfeld DSD über den Chord zurückhaltend 

klang schon eher: Bei Art Blakeys 

„Are You Real?” wirkten die Bläser, 

als hätten sie sich während der Aufnahme 

von den Mikros leicht abgewandt. 

Ein-Bit-Musik schien eine geringere Höhen-Auflösung 

zu liefern, was eine leicht 

geschrumpfte Abbildungstiefe ergab. 

Mit den gleichen Stücken im PCM-Format 

hingegen zeigte sich der Chordette 

QX von einer ganz anderen, vorzüglichen 

Seite und spielte nun so, wie man 

es von einem Chord erwarten kann: Der 

Klang tönte straffer, hatte genaueres Timing, 

zeigte eine große, natürliche Bühne 

und war feiner strukturiert. 

FAZIT 

Alexandros Mitropoulos 


Während dieses Tests kam ich zu 

dem Schluss, dass DSD nicht 

zwangsläufig besser oder 

schlechter klingt als 192KHz-PCM. 

Viel mehr kommt es auf den DAC 

an: Der Chord klingt mit 24Bit- 

PCM deutlich offener und präziser 

als mit 1-Bit-Musik. Beim Mytek, 

der erstaunlich viel DAC fürs Geld 

bietet, verhält es sich (wenn auch 

nicht ganz so extrem) ähnlich. Auralics 

Vega und der Luxman DA- 

06 beeindrucken hingegen mit 

beiden Formaten. 




Cinch/optisch/BNC/AES • / • / – / – 


AUSGÄNGE 

Cinch / XLR 1 / – 

Pegel regelbar – 

schaltb. Digitalfilter – 

AUSSTATTUNG 


Anzeige kHz / Bit – / – 


192kHz 


DSD64 


Klang Cinch 

Klang XLR 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅVerarbeitung, präzise, 

hochauflösende Abbildung 

von Hochbit-PCM. 

Í DSDs klingen etwas 

weicher als PCMs. 

115 

– 

gut 

gut 

sehr gut 

115 PUNKTE 

GUT 

MESSLABOR 

Der Frequenzgang des Chord verläuft 

absolut gerade (1). Sein Ausgangswiderstand 

beträgt 68Ω. 

Guter Störabstand von 116dB. Der 

Jitter über den Koax beträgt vorbildliche 

170ps (über USB 284ps). 

Leicht hektische Oberwellen im 

Klirrspektrum (o. Abb.) bei 96kHz 

und 192kHz. K4 dominiert stellenweise 

die erste Oberwelle. 


Ratgeber › VINYL ZU DSD DIGITALISIEREN 

Bitte ein Bit 

Wer seine Schallplatten-Sammlung digital verewigen und archivieren will, kann neben PCM auch 

DSD als Speicherformat verwenden. Warum das durchaus eine sinnvolle Option ist und wie Vinyl- 

Fans zu 1-Bit-Kopien ihrer Lieblingsplatten kommen, verrät dieser Ratgeber. 

■ Test: Alexandros Mitropoulos 

Das Betörende am (gut produzierten) 

Schallplatten-Klang ist die 

Natürlichkeit, die Wärme und 

die enorme Dynamik. Will man diesen 

süchtig machenden Sound konservieren 

und damit für die Welt von DACs und Co. 

fit machen, muss sich der Vinyl-Afficionado 

zwangsläufig mit Digitaltechnik 

auseinander setzen. Analog-Fetischisten 

liebäugeln hier besonders mit dem 

DSD-Format. Denn das Arbeitsprinzip 

der 1Bit-Technik ähnelt dem der Analog- 

Technik unter allen Digitalformaten am 

ehesten. Beispiel Pegeländerung: Im 

DSD-Stream werden diese ausschließlich 

durch einen kontinuierlichen 1Bit- 

Datenstrom, bestehend aus Nullen und 

Einsen, dargestellt. Ein relativ simpler 

Lowpass-Filter reicht vollkommen aus, 

um das (prinzipbedingt) bei der D/A- 

Wandlung entstehende Rauschen zu 

entfernen. Und dank der enorm hohen 

Abtastfrequenz von 2,8224 MHz (beziehungsweise 

5,6448 MHz bei DSD128) 

erfährt jede noch so winzige Signaländerung 

des analogen Originals eine Übersetzung 

in das Digitale. Mit anderen 

Worten: In DSD gewandelte Analog- 

Musik klingt oft detailreicher und offener. 

Spätestens jetzt müsste jeder Vinyl-Fan 

hellhörig geworden sein, wennl man die 

eingangs erwähnten klanglichen Vorteile 

von Schallplatten nicht missen will. 

Für die 1Bit-Digitalisierung einer Schallplatte 

ist ein DSD-fähiger Rekorder nötig. 

Doch neben einer Hand voll uralter 

Audio-Interfaces, die (wenn überhaupt) 

nur noch gebraucht zu haben sind, existieren 

lediglich zwei Geräte, die sich für 

diesen Job anbieten: Zum einen gibt es 

den Korg MR-2 für 830 Euro. Er nimmt 

auf SD-Karten auf und ist eigentlich ein 

Rekorder für den mobilen Einsatz. Neben 

dem obligatorischen Wave-Format 

nimmt der Korg aber auch im nativen 

DSD-Format mit 2,8224 MHz Abtastfrequenz 

(also DSD64) auf. Das zweite Gerät 

im Bunde stammt aus der Studiowelt: 

Der 8x192ADDA von Mytek für 

rund 3200€. Obwohl die Bedienung des 

Mytek ein gewisses Know-How in Sachen 

Computer-Recording voraussetzt 

und auch wesentlich teurer als der Korg 

ist (dessen Straßenpreis liegt übrigens 

deutlich unter der UVP), gestattet der 

Mytek-Wandler sogar die Aufnahme 

und Wiedergabe von DSD128 – also mit 

einer Abtastfrequenz von 5,6448 MHz 

(dieses Feature bot übrigens auch das 

nur noch gebraucht erhältliche Studiogerät 

Korg MR-1000). 

KORG MR-2 

Für die DSD-Digitalisierung ist in diesem 

Fall der MR-2 aber wegen seiner einfachen 

Handhabung die praxistauglichere 

Lösung. Nebenbei bringt er auch gleich 

zwei weitere Vorteile gegenüber dem 

Mytek mit: Zum einen ist man (zumin- 

48 



SMARTE KISTE: 

Die Eingänge sind 

beim Korg seitlich 

angeordnet. Der 

mobile Rekorder 

nimmt auf eine im 

Lieferumfang enthaltene 

2GB-SD- 

Speicherkarte auf. 

Für DSD-Aufnahmen 

von LPs sollte man 

sich aber eine größere 

Karte kaufen. 

PROFI-TOOL: Der A/D-D/A-Wandler von Mytek (8x192ADDA, 3200 Euro) 

ist ein ganz anderes Kaliber und richtet sich eher an Profis. Der Mytek 

kann DSDs sogar mit 5,6448MHz Samplingrate aufnehmen und abspielen. 

dest für die Aufnahme) nicht auf einen 

Computer angewiesen. Somit läuft man 

auch nicht Gefahr, dass etwaiger „PC- 

Dunst”, also von Rechnern verursachte 

Störgeräusche, die Aufnahmen „einnebeln” 

könnte. Und weil der Korg eigentlich 

ein mobiler Recorder mit integriertem 

Mikrofon ist, kann man ihn – wenn 

man damit mal keine DSD-Kopien von 

LPs macht – für Mitschnitte von Konzerten 

einsetzen. 

Für die LP-Digitalisierung spielt der Line- 

Eingang am Kork die Hauptrolle: Mit Hilfe 

eines Adapterkabels (Cinch auf Stereo-Miniklinke) 

findet dort der Phonoverstärker 

Anschluss, an dem der Plattenspieler 

hängt. Nach Möglichkeit sollten 

die Schallplatten staub- und fusselfrei 

sein, damit später keine (oder nur 

wenige) Knackser zu hören sind. DSDs 

hinterher von Störgeräuschen zu befreien, 

wie man es notfalls bei WAV-Aufnahmen 

machen könnte, ist nicht möglich 

(dazu später mehr). Da der MR-2 

standardmäßig im .WAV-Format aufnimmt 

(maximal mit 192kHz), muss im 

Rekorder-Menü noch das Aufnahmeformat 

auf .DSF gestellt werden, bevor es 

los gehen kann. Danach pegelt man 

über die zwei seitlichen Tasten den Aufnahme-Level 

ein: Am besten drückt man 

dafür einmal auf die Record-Taste um 

den MR-2 „scharf” zu stellen, legt die 

Plattennadel auf und passt den Pegel 

entsprechend an. Zwei LEDs zeigen an, 

ob der Eingangspegel übersteuert oder 

noch im grünen Bereich liegt. Erst nach 

erneutem Drücken der REC-Taste startet 

die Aufnahme. 

Die mitgelieferte SD-Karte (2GB) fasst 

etwa 35 Minuten Musik im DSD-Format. 

Um beide Schallplatten-Seiten in einem 

Rutsch abzuspeichern, kauft man sich 

am besten eine größere und deutlich 

schnellere SDHC-Speicherkarte (8GB 

sollten ausreichen, Kostenpunkt etwa 

10 Euro). Sind beide Seiten aufgezeichnet, 

beendet die Stop-Taste die Aufnahme 

und es geht zum nächsten Schritt: 

der Bearbeitung. 

DER FINALE SCHNITT 

Für die Bearbeitung muss man sich dann 

aber wieder vor einen Computer setzen 

(Mac oder PC funktionieren gleichermaßen 

gut). Über USB findet der MR-2 Anschluss 

an den Rechner, wo er als externes 

Laufwerk erkannt wird. Navigiert 

man im Dateisystem in den Ordner „Recording”, 

finden sich dort die eben er- 

TOLLES TOOL: Mit der kostenlosen 

Software „AudioGate” von Korg (für Mac 

und PC) kann man die aufgenommenen DSD- 

Files bearbeiten und anschließend in das 

gewünschte Format exportieren. 



stellten Schallplatten-Aufnahmen. Für 

die Bearbeitung ist selbstverständlich 

auch die richtige Software nötig. Richtig 

heißt in diesem Fall, dass das Programm 

die aufgenommenen DSD-Files nicht intern 

in das 16Bit-PCM-Format konvertiert 

(wie es schädlicherweise viele andere, 

als DSD-fähig umworbene Programme 

machen). 

Praktischerweise bietet Korg mit der 

„AudioGate”-Software ein hilfreiches 

DSD-Tool an. Obwohl es nichts kostet (!), 

hat es das Programm trotzdem faustdick 

hinter den Ohren: AudioGate unterstützt 

nämlich dreizehn Dateiformate und 20 

Kombinationen aus Sample-Raten und 

Bit-Tiefen! Der Nachteil: Die Software 

funktioniert nur, wenn ein Korg-Gerät 

ständig via USB angeschlossen bleibt 

und als Dongle fungiert oder wenn man 

über einen Twitter-Account verfügt und 

diesen als Freischaltung nutzt. Eigentlich 

als Medien-Player gedacht kann man mit 

AudioGate dennoch die wichtigsten Bearbeitungsschritte 

durchführen: Die 

Tracks schneiden, Fades einfügen, nachträglich 

den Pegel erhöhen, DC-Brummen 

entfernen und (ganz toll) Tagging- 

Daten einbetten (inklusive des Album- 

Covers, das man sich einfach als JPG mit 

am besten 1000x1000px aus dem Internet 

lädt). Dank der Meta-Daten herrscht 

später auf der Festplatte kein Chaos und 

es ist somit möglich, nach Interpreten-, 

Alben- und Song-Namen zu sortieren. 

Besonders die einfache Bedienung von 

AudioGate fällt positiv auf. Für die reine 

Bearbeitung einer DSD-gewandelten 

Schallplatte sollte man dennoch etwa 

10-20 Minuten kalkulieren. Nach getaner 

Arbeit steht nur noch der Export an. Hier 

bietet AudioGate die Möglichkeit, die 

DSD-Files entweder lokal auf der Festplatte 

des Computers abzuspeichern 

oder, falls gewünscht, auch eine CD zu 

brennen. Der Export der aufgenommenen 

DSD-Dateien ist aber auch in andere 

Formaten möglich, etwa als FLAC. Besonders 

für Hörvergleiche könnte das interessant 

sein, um die 1-Bit- und die 

16-Bit-Varianten gegeneinander zu vergleichen. 

FAZIT 



Schön, dass Korg mit dem MR-2 

und der AudioGate-Software derart 

einfach zu bedienende Tools im 

Portfolio führt. Das Digitalisieren 

einer Schallplatte in das 1-Bit-Format 

gestaltet sich damit einfach 

und stressfrei. Tontechnik-Kenntnisse 

braucht man keine. Auf jeden 

Fall sollte man das DSD-Angebot 

von Internetdiensten im Auge behalten. 

Zum Teil finden sich dort 

tolle Aufnahmen, die man teilweise 

kostenlos oder eben gegen Bezahlung 

herunterladen kann. Ich glaube, 

dass das Angebot in den kommenden 

Monaten stark ansteigen 

wird, wenn man bedenkt wie viele 

Master-Bänder seiner Zeit von Sony 

in DSD digitalisiert wurden. 

KEINE LUST AUF SELBERMACHEN? HIER GIBT ES DSD-DOWNLOADS ONLINE: 

2L BLUE COAST RECORDS CHANNEL CLASSICS RECORDS HIGHRESAUDIO 

Die Norweger von 2L bieten 

in ihrem Internetshop jede 

Menge DSD-Dateien in 

mehreren Qualitätsstufen zum 

Kauf an: Die Alben stehen 

sowohl in Stereo als auch in 

Surround wahlweise als 

Flac-Files (max. 352,8kHz) 

oder als DSD-Dateien 

(2,8224MHz und 5,6448MHz) 

zum Download bereit. Unter 

www.2l.no/hires bekommt 

man übrigens 18 Songs 

kostenlos und ohne Registrierung 

bereitgestellt. 

www.2l.no 

Blue Coast Records führt als 

selbstständiges Label 

Musiker und Bands und bietet 

deren Alben als DSD-Downloads 

auf ihrem Internetportal 

zum Kauf an. Einige Songs 

sind sogar als „Double DSDs” 

erhältlich – sprich mit einer 

Abtastfrequenz von 5,6448 

MHz (beispielsweise verschiedene 

Songs von Keith 

Greeninger). Ein paar Songs 

bekommt man nach Anmeldung 

am Newsletter auch 

kostenlos bereitgestellt. 

www.bluecoastrecords.com 

Wie der Name andeutet, 

richtet sich Channel Classics 

Records hauptsächlich an 

Klassiker. Das DSD-Angebot 

(Stereo und Surround) des 

holländischen Labels ist recht 

üppig. Die Preise für komplette 

Alben haben es aber zum 

Teil in sich (z.B. Mahlers 

Symphony Nr. 6 für 30€). Sehr 

angenehm: Der Einkauf lässt 

sich nicht nur per Kreditkarte, 

sondern auch via Paypal 

(Internetzahlungsdienst mit 

Käuferschutz) bezahlen. 

www.channelclassics.com 

Das Portfolio von Highresaudio 

aus Deutschland umfasst 

zur Zeit etwa 27 Alben in DSD 

– alles Klassikaufnahmen. Für 

durchschnittlich 21 Euro 

bekommt man ein komplettes 

Werk im DSD64-Format – also 

mit einer Abtastfrequenz 

von 2,8224MHz auf die 

Festplatte. Wie auch Channel 

Classics bietet auch Highresaudio 

mehrere Zahlungsmöglichkeiten 

wie Sofortüberweisung, 

Kreditkarte oder 

Paypal an. 

www.highresaudio.com 

50 


Digital › MARKTÜBERSICHT 

Highendiges Dutzend 

Das Angebot an DSD-fähigen Quellgeräten ist zwar nicht enorm, dafür aber äußerst exquisit. Neben 

zahlreichen DACs und zwei Streamern kommt auch ein Porti mit dem 1-Bit-Format klar. 

■ Text: Alexandros Mitropoulos 

DSD - STREAMER 

DSD - PORTIS 

LUMIN 

Der 5000€-Player kam aus Fernost und 

sorgte für Furore: Er bietet eine eindrucksvolle 

Optik und begeistert mit hervorragender 

Bedienung und highendigen 

Klang. 

DSD - DACS 

MSB THE ANALOG DAC Ausgabe 04/13 BENCHMARK DAC2 Ausgabe 04/13 FOSTEX HP-A8C Ausgabe 10/12 

Besonders die völlig natürliche, superfeine 

und zugleich wuchtig-druckvolle Wiedergabe 

fielen beim Test des MSB-DAC auf. 

Kostenpunkt: ab 8000 Euro. 

Ausgabe 05/13 WEISS MAN301 Ausgabe 10/12 ASTELL & KERN AK120 Ausgabe 06/13 

KLANGURTEIL 135 PUNKTE 

PREIS/LEISTUNG: 

SEHR GUT 

05/13 

Der MAN301 ist Netzwerkplayer, DAC und 

CD-Ripper in einem. Mit dem neuesten 

Update kann er auch problemlos DSD-Files 

wiedergeben. 



SEHR GUT 

Der Nachfolger des kultigen DAC1 gefällt 

mit seinem druckvollen und dymischen 

Klang. Erwähnenswert ist aber auch der 

exzellente Kopfhörer-Ausgang. 

10/12 

Der AK120 unterstütz 

Gapless-Playback, 

bietet einen internen 

64GB-Speicher 

(erweiterbar 

auf 192 GB), dient 

auch als portabler 

USB-DAC und verarbeitet 

seit dem letzten 

Update auch 

DSD-Daten. 



ÜBERRAGEND 

Der Fostex ist ein kombinierter DSD-fähiger 

DAC und highendiger Kopfhörerverstärker. 

Er tönt angenehm-seidig, mit einer 

gehörigen Portion analoger Wärme. 

06/13 

04/13 

10/12 

04/13 



SEHR GUT 



SEHR GUT 



ÜBERRAGEND 

MARANTZ NA-11S1 Ausgabe 06/13 TEAC UD-501 Ausgabe 06/13 WADIA INTUITION 01 Ausgabe 07/13 

Der 4000€-Streamer dient über seinen 

USB-Eingang auch als DAC und akzeptiert 

DSD-Files. Kräftig im Bass, fein in den Höhen, 

spielte er mit einer eigenen Musikalität 

und enormen Charme. 

Der DAC im Vintage-Look aus der 501-Serie 

ist vollgestopft mit edlen Bauteilen, 

spielt detailreich und löst sauber auf. Für 

800€ bekommt man enorm viel Wandler 

fürs Geld. 



SEHR GUT 

06/13 

Der Wadia Vollverstärker-DAC versteht DSD 

und klingt phänomenal großformatig und 

kräftig. Der Intuition 01 kostet 7800€. 



SEHR GUT 

07/13 

EMM LABS DAC2X PLAYBACK DESIGNS MPD-3 DAC dCS Debussy DAC 

Einer der DSD-Pioniere ist Ed Meitner, der 

Mitbegründer der EMM Labs. Die von ihm 

entwickelten Wandler wie etwa der DAC2X 

genießen unter Audiophilen einen hervorragenden 

Ruf. Rund 15 500 $. 

Andreas Koch ist ein weiterer DSD-VIP: 

Als Mitbegründer von EMM Labs verließ 

Koch die Firma und gründete Playback Designs, 

die solche Wandler wie den MPD-3 

für rund 6 500 $ entwickeln. 

Auch die Engländer von dCS leisten seit 

Jahren Pionierarbeit Sachen 1-Bit-Wandlern. 

Der Debussy für rund 11 000 $ nutzt 

eine patentierte, anspruchsvolle Ring-DAC- 

Anordnung. 

www.audio.de 08 /2013 51


DSD TRIP 

Es gab tatsächlich noch etwas, das teure AV-Receiver bisher noch nicht 

konnten: DSD-Streaming. Pioneer will diesen Mißstand mit dem neuen 

SC-LX 87 ausmerzen und gleichzeitig den Susano in Rente schicken. 

■ Text: Stefan Schickedanz 

52 www.audio.de ›08 /2013 

Momentan wähnt sich der Autor 

dieser Zeilen in der Prototypenfalle: 

Kürzlich saß er in Goodwood 

mit laufendem Motor im neuen, 

atemberaubend schönen Rolls-Royce 

Wraith und durfte nicht fahren. Sonst hätte 

er sich einen Vorteil vor der restlichen 

Automobilpresse verschafft, die sicher 

not amused gewesen wäre. Kaum hat er 

das verdaut, hört er einen Pioneer-Receiver, 

den er sehr überzeugend findet. Dann 

stellt sich heraus: Seriennummer 00001... 

Die ganze Modellreihe ist nicht endgültig 

abgestimmt, was bei Pioneer den Londoner 

Air Studios in Zusammenarbeit mit 

dem deutschen Produkt Manager Jürgen 

Timm obliegt. Also ebenfalls kein Test – 

zumindest nicht mit Einstufung. Aber immerhin 

dürfen wir unsere Begeisterung 

am neuen SC-LX 87 vorab mit Ihnen teilen. 

Der Bolide tritt ein schweres Erbe an, 

denn er löst nicht nur seinen direkten Vorgänger 

mit der Nummer 86 ab, sondern 

auch den SC-LX 90 Susano, der in der offenen 

Klasse um 7000 Euro spielte. 

Dazu brachte Pioneer dem 87er ein paar 

neue Kunststücke bei. Das wichtigste sicherte 

ihm den Eintritt in dieses Spezial: 

Er kann jetzt auch hinten (Ethernet) und 

vorne (USB-Stick) DSD streamen (Bernhard 

Rietschel, Streamer ist sein zweiter 

Vorname, hat dazu auf der übernächsten 

Seite einen Kasten verfasst). Damit reklamieren 

die Japaner für ihren AV-Receiver 

eine einzigartige Formatvielfalt, zu der natürlich 

auch AIFF, ALAC, FLAC und WAV 

zählen. Die unkomprimierten Formate lassen 

sich sogar unterbrechungsfrei wiedergeben, 

wenn es sich um zusammenhängende 

Alben handelt. Diese Gapless- 

Wiedergabe wurde allerdings via Firmware-Update 

bereits dem Vorgänger nachgereicht. 

Neben allgemeinen Verbesserungen wie 

neuen Versionen der Apps iControlAV 

und ControlApp sowie einem verbesserten 

interaktiven Benutzer-Guide AVNavigator, 

der jetzt auch auf Mac und Win7 

läuft, knöpften sich die Entwickler speziell 

die Endstufen ihres neunkanaligen 

Flaggschiffs vor. Das Ziel: eine erneute 

Leistungssteigerung bei hoher Energieeffizienz 

– eine Formel, mit der auch die Automobilindustrie 

regelmäßig beim Kunden 

punktet. Im Zuge dieser Überarbeitungen 

steigerten die Ingenieure nicht nur 

den Leistungs-Output der Direct Energy 

HD Amps bis hinunter an 1 Ohm. Sie optimierten 

auch gerade die Impulsleistung 

und das Phasenverhalten der Class-D-


VORAB-CHECK 

9-Kanal-AV-Receiver 

PIONEER SC-LX 87 2500 € 

Verstärker, um hochwertigen Studio- 

Master-Aufnahmen gewachsen zu sein. 

Dabei legten sie großen Wert darauf, dass 

die Leistung nicht wie bei vielen Verstärkern 

üblich bei simultaner Beanspruchung 

mehrerer Kanäle merklich zusammenbricht. 

Schon unser Vorab-Muster, das 

die Japaner in Kenntnis der AUDIO-Hörgewohnheiten 

und der Tatsache, dass es 

im Moment das einzige Arbeitsgerät in 

Europa ist, sicherlich mit einer extra vorsichtigen 

Schutzschaltungs programmierten, 

schob fünfkanalig immer noch 146 

Watt in jeden 4-Ohm-Lautsprecher, in 

Stereo sogar rund das Doppelte. 

Auf das Vierfache stieg im Zuge des Modellwechsels 

indes die Fähigkeit des Video-Scalers. 

Konnte der SC-LX 86 4K-Video 

nur durchschleifen, kann der SC-LX 

87 bis auf Ultra HD hochskalieren. Mag es 

auch doppelt gemoppelt sein, weil auch 

4K-kompatible Flatscreens und Beamer 

über entsprechende Chipsätze verfügen. 

Für alle, die beim Einkauf Feature-Listen 

abhaken, zieht Pioneer in der neuen Generation 

bis hinunter in die Mittelklasse 

mit der Konkurrenz gleich. 

Einen kleinen Vorteil gegenüber manchem 

Mitbewerber verschafft Pioneer 

dem 87er durch einen MHL-tauglichen 

HDMI-Front-Eingang. Zwar unterstützen 

inzwischen zahlreiche Modelle diverser 

Hersteller das Mobile High Definition Link. 

MESSLABOR 

Im Klirrspektrum dominiert ungeradzahliger 

Klirr (K3), was nicht dem Ideal entspricht. Im 

Frequenzgang spiegelt sich der typische Lasteinfluss 

auf Class-D-Konzepte, allerdings 

Doch delegieren manche Hersteller diese 

vom Steckertyp unabhängige Funktion einem 

schwer zugänglichen HDMI-Eingang 

auf der Rückseite. MHL gestattet 

die Übertragung von Audio- und Video- 

Inhalten etwa von Android-Tablets bei 

gleichzeitiger Ladefunktion und unterstützt 

auch das HDMI-CEC Protokoll. Die 

im SC-LX 87 verbaute aktuelle Version 

2.0 ermöglicht sogar die Übertragung 

von 3D-Video in 1920 x 1080p Auflösung 

und bis zu 7.1-Kanälen DTS-HD oder Dolby 

TrueHD. 

Ein kleines, aber im Nutzen wesentliches 

Merkmal findet sich auf der Rückseite 

der neuen Generation: Der USB-Host- 

Anschluss gestattet den Anschluss eines 

Rechners, um den ESS Sabre32 Ultra 

DAC des Receivers als externe Soundkarte 

zu betreiben – mit einer Auflösung 

bis 192kHz/24 Bit. Er ermöglicht 

Plug&Play unter Mac OS X ab Version 

schon ab 3 kHz. Hohe Stereo-Leistung von 

2 x 147/244 W an 8/4 Ohm, abschalten in 

Surround bei 100/146 W. Stabilitätswürfel 

bis zu hinunter 3 Ohm tadellos, AK 72. 

VIEL HILFT VIEL: Mit dem USB-Host- 

Anschluss lässt sich der SC-LX 87 als externe 

PC-Soundkarte verwenden. Links oben 

findet sich ein dritter HDMI-Ausgang. 

STECKBRIEF 

PIONEER 

SC-LX 87 

Vertrieb 

Pioneer 

0 60 39 / 800 99 88 

www. 

pioneer.de 

Listenpreis (Paar) 2500 Euro 

Garantiezeit 

2 Jahre 


43,5 x 18,5 x 44,1cm 

Gewicht 

18 kg 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC – / – 

Line In / Rec Out 6 / 1 

Analog-Video In 3 FBAS ; – YC ; 3 YUV 

Analog-Video Out 4 FBAS ; – YC ; 2 YUV 

Frontanschlüsse 1 HDMI, 1 USB, 1 Kopfhörer 

Digital In 

2 koaxial / 2 optisch 

Ethernet / gapless • /• 

HDMI In/Out/Version 8 / 3 / 1.4a 

Mehrkanaleingang 7.1 

Boxen Front / Center / 

Surr / Surr. Back / 

andere 

1 P. / 1 / 1P. / 1P. 

(alt. Biamp, Zone) / Front 

Height, Front Wide 

USB / iphone digital • / • 

Pre-out 11.2 

FUNKTIONEN 

Decoder HD-Ton DTS-HD, Dolby-HD 

Einmessung 

Advanced MCACC 

LipSync Delay 

0 - 400 ms a 4 ms 

Bass-Trennfrequenz 40 - 250 Hz Hz, 5 Freq. 

Fernbedienung lernfähig • / • 

Video-Konverter bis 4K, auch HDMI 

On-Screen-Menü • 

Besonderheiten AirPlay, MHL, WLAN-Adapter 


ÅKräftiger, homogen abgestimmter 

Receiver mit tollen 

Streamingfähgkeiten. 

Í Etwas scharfkantige 

Knöpfe. 

Klang Stereo – 

Klang Surround – 

Klang HD – 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL KEINE EINSTUFUNG MÖGLICH 

PREIS/LEISTUNG – 


53


10.6, für Windows ist ein spezieller Gerätetreiber 

erforderlich, der von der Pioneer-Homepage 

heruntergeladen werden 

kann. Die asynchrone Übertragung 

mit Taktung des Signals durch die hochpräzise 

Master Clock des SC-LX 87 verspricht 

annähernd jitter-freie Wiedergabe. 

Doch Pioneer hat nicht nur Taktschwankungen, 

sondern auch Kabeln 

den Kampf angesagt. Zum Lieferumfang 

des SC-LX 87 gehört ein WLAN-Adapter, 

einen Bluetooth-Dongle gibt es für rund 

50 Euro im Handel. 

Auch wenn es sich nicht um die finale 

Version handelt, riskierten wir schon mal 

einen ersten Sound-Check und waren 

positiv überrascht. Gerade über den analogen 

CD-Eingang konnte das neue 

Flaggschiff schon jetzt auf der ganzen Linie 

überzeugen. Drums nahmen kraftvoll 

im Hörraum Gestalt an, ohne dass dabei 

der Kickbass-Bereich ordinär betont wurde. 

Der Pioneer zog sehr tief durch und 

wahrte auch bei länger anhalten tiefen 

Tönen, etwa bei den langsam ausklingenden 

Drums auf „Hell Freezes Over“ von 

den Eagles oder klassischen Orgelwerken, 

volle Kontrolle. Auf der Habenseite 

standen auch ein präziser Fokus, ein riesiger 

Raum und feinaufgelöste Höhen. 

Tom Waits schien in seinem puristisch 

produzierten Klassiker „Burma Shave“ 

lebensgroß vor uns zu stehen, die tieffrequente 

Körperschallübertragung vom 

Klavier auf das Mikrofon vermittelte enorme 

Authentizität. 

Mit Surround-Filmen bot sich ein ähnliches 

Bild, bis auf den Bass, der für Special-Effects 

etwas mehr Nachdruck gebrauchen 

könnte. Dies und einen vielleicht 

noch etwas körperhafteren Grundton 

herbeizuführen, könnten dann Ge- 

genstand der anstehenden Tuning-Sessions 

in den Air Studios sein – in diesem 

Fall ist es tatsächlich Fein-Tuning. 

FAZIT 

Stefan Schickedanz 


Okay, der neue Pioneer hat noch 

nicht die abschließenden Weihen 

der Air Studios. Aber schon jetzt 

zeigt er seine Klasse – was mich 

besonders freut – auch gerade 

beim Musikhören. Und sonst gibt 

es nichts zu meckern, auch wenn 

man den teuren Susano, der haptisch 

und emotional in einer anderen 

Liga spielte, vermissen wird. 

DSD-STREAMING – PIONEER SPIELT PIONIER-ROLLE 

Die Netzwerkplayer in Pioneer-Receivern waren schon häufig ihrer Zeit voraus. 

Auch bei DSD machen die Japaner den (fast) ersten Schritt. 

DSD gehörte vor kurzem noch zu den Formaten, 

die sich über UPnP nicht streamen 

ließen. Pioneer erkannte das erwachende 

Interesse an den Einbit-Dateien früh und unterstützte 

sie bereits in der letzten Gerätegeneration, 

wenn auch nur auf Umwegen via 

USB-Stick oder DSD-Disc – einer DVD-R mit 

DSD-Files. Beim echten Streaming der neuen 

Trend-Files kam den Japanern der chinesische 

Hersteller Lumin zuvor, dessen exzellenter 

5000-Euro-Streamer (AUDIO 5/13) DSD erstmals 

gleichberechtigt mit den anderen Lossless-Formaten 

wie FLAC, ALAC oder WAV von 

einem Netzwerkserver saugen konnte. 

Bei Pioneer feiert DSD-Streaming im SC-LX87 

Premiere – als topaktuelle Format-Ergänzung 

einer ohnehin schon vorbildlich ausgereiften 

Streaming-Abteilung, die beispielsweise auch 

FLAC bis 192kHz und 24bit versteht, sämtliche 

Lossless-Formate korrekt unterbrechungsfrei 

abspielt und sich elegant mit dem Pioneer-eigenen 

App steuern lässt. 

Doch zum Streaming gehören immer mindestens 

zwei: Bevor der Player die Daten anfordern, 

wieder zusammensetzen und dem 

Wandlern zuleiten kann, muss der Server sie 

ihm überhaupt erst mal anbieten. Sprich: das 

Mediaserver-Programm – in ernsthafteren 

Streaming-Haushalten meist auf einer NAS 

aktiv – muss die .dsf- oder .dff-Files als Audiodateien 

erkennen und sie anhand ihrer Metadaten 

– nach Interpret, Datum, Album und so 

weiter – sortiert anbieten. Bisherige Serverprogramme 

sind auf dem DSD-Auge blind, 

und so ist Pioneer eine Kooperation mit dem 

Netzwerkspeicher-Riesen Buffalo eingegangen: 

Die neuen 400er-Modelle LinkStation 410 

und 420 kommen serienmäßig mit einer entsprechend 

aufgebohrten Version des Servers 

TwonkyMedia 7. 

WIEDER MAL ERSTER: Mit der 

Linkstation 420 wird Buffalo bei Streaming- 

Fans Punkte machen 

Preiswert (als 2-Platten-RAID um die 400 Euro), 

leise und solide verarbeitet, stellen die 

Buffalos optimale Server-Partner dar; Pioneer 

wird sie zudem auch als attraktive Pakete zusammen 

mit den DSD-fähigen Receiver-Modellen 

anbieten. 

Alternativ bietet sich MinimServer an, ein kostenloses, 

DSD-taugliches Serverprogramm, 

das es für PC, Mac und auch bestimmte NAS- 

Modelle gibt (minimserver.com). Der AUDIO- 

Servertipp wäre dann ein Netgear ReadyNAS 

Duo MkII, das es ohne Platten schon für unter 

150 Euro gibt, und auf dem sich Minim problemlos 

installieren lässt. 

Im Praxistest funktionierte die Kombination 

mit dem LX87-Prototypen perfekt, zumindest 

bei den normalen DSD-Files mit 2,8224MHz 

Abtastrate (alias DSD64). DSD128 (also mit 

5,6448MHz, der doppelten Taktfrequenz von 

Standard-DSD und dem 128-fachen der CD- 

Samplingrate) lief noch nicht sauber – wie 

gesagt, auf dem Prototypen –, aber für den 

Hörtest war das klassische DSD aufschlussreich 

genug: Die vorliegenden Files, die einen 

direkten Vergleich mit HD-PCM erlaubten, 

klangen via DSD auffällig weich, samtig und 

entspannt. Ohne über die Herkunft oder Signifikanz 

dieser Unterschiede spekulieren zu wollen 

– dafür reichen die Erfahrungen noch nicht 

aus – entschieden sich die Hörer doch intuitiv 

stets für die DSD-Variante und vergaßen im 

Hörraum völlig, dass sie gerade von einer vergleichsweise 

simplen Anlage verzaubert wurden, 

die letztlich nur aus einem Paar Boxen, 

einem Receiver und einem erschwinglichen 

NAS bestand. Interessant auch, wie der Zauber 

schlagartig zusammenbrach, wenn man 

per „Direct“-Knopf vom PureDirect-Modus 

in eine Betriebsart wechselte, die – etwa für 

Bassmanagement oder Raumkorrektur – eine 

PCM-Zwischenstufe einführte. br 

54 


Kabel wegschmeißen. Verstärker 

verticken. Tuner verschenken. 

Dynaudio knutschen. Wegen Xeo. 

Dem einzig wahren High-End 

Wireless System. Gib’s Dir. 

www.dynaudio.de/xeo 

All there is.

Musik › POP & ROCK 

| POP | OLDIES | JAZZ | KLASSIK | auf CD, SACD, LP und Blu-ray/DVD 

PORTUGAL. THE MAN 

Evil Friends 

Atlantic/Warner (CD, LP+CD) 

Retro-Rock/Soul-Pop 

Musik: 

Klang: 

POP-CD DES MONATS 

PUNKTLANDUNG: POPROCK MIT PORTUGAL.THE MAN 

Die nächste Konsens-Band? Jein: Der US-Fünfer Portugal. The Man lockt mit Erfolgsproduzent 

Danger Mouse zwar neue Fans, versenkt sich aber nicht im Mainstream: gut so! 

Man kennt das ja: Indie-Band erspielt 

sich in Szene-Kreisen von Platte zu 

Platte eine größer werdende Fangemeinde, 

lockt eine major company an, die einen renommierten 

Produzenten anheuert, der 

dann mit cleverem Händchen jenen Tick 

hübsch-gefälligen Pop-Appeal ins Spiel 

bringt, der ein Millionenpublikum anlockt. 

Werden Portugal. The Man also demnächst 

so groß wie R.E.M. oder Coldplay? Wohl 

kaum, denn mit Songs wie „Evil Friends“ 

oder „Holy Roller“ voll elektronisch verfremdeter 

Vocals und kratziger Gitarren hat das 

2004 in Wasilla/Alaska gestartete Quintett 

noch diverse zickig-punkige Tracks im Gepäck, 

welche das Mainstream -Klientel noch 

halbwegs auf Distanz halten dürften. 

Dennoch werden Songs wie „Modern Jesus“, 

„Someday Believers“ oder „Purple 

Yellow Red And Blue“ der Band massenhaft 

neue Hörer zuführen. Sehr spannend 

spiegeln sich hier die vielfältigen Einflüsse 

der amerikanischen Alternativ-Metro pole 

Portland – dort sind Portugal. The Man seit 

Mitte der 2000er-Jahre ansässig – mit dem 

originären bandeigenen Mix aus Elektropop 

und Prog-/Post-Rock. 

Was auch mit dem Produzenten zusammenhängen 

dürfte: Mit Brian Burton alias 

Danger Mouse hat auf der neuen Scheibe 

eine der momentan angesag testen 

Branchengrößen ihre Finger im Spiel – ein 

Spezialist vor allem im Vermählen von 

„schwarzen“ und „weißen“ Klängen in 

Verbindung mit raffiniertem Retro-Appeal, 

der etwa die Musik der Black Keys mit 

lässiger 70er-Patina veredelte. Auf „Evil 

Friends“ sind es vor allem soulige Bläser 

(„Creep In A T-Shirt“) und fast Gospelartige 

Chor gesänge („Modern Jesus“), die 

seine Handschrift tragen und sich in DMtypischer 

Manier mit dem PTM-Soundpanorama 

verzahnen. 

Das umfasst zudem mit dem hippie-esken, 

für jede Demo der Occupy-Bewegung 

geeigneten „Sea Of Air“ oder dem 

rockig-groovenden Trio „Hip Hop Kids“, 

„Atomic Man“ und „Waves“ im Mittelteil 

des Albums etliche weitere, anfangs eher 

unscheinbare Juwelen, aber sich aber 

von Mal zu Mal großarti ger anhören – ein 

Anteil auch von Studio ass Bob Ludwig, 

dessen charmant schepperndes, aber 

knackiges Mastering prächtig zur retroesken 

Musiksprache dieses Sounds passt. 

Christof Hammer 

The Satanic Satanist (2009); Black Keys, Delta Spirit 

56 


AUDIOPHILE CDS DES MONATS 

Danny Santos 

This Old World 

KLANG 

TIPP 

Martin Vatter Piano Highlights 


Brambus / Rough Trade (CD) 

Man muss auch mal ’was Neues im Heft haben“, sagt an gewissen 

Stellen die innere Stimme des Redakteurs. Deshalb hätte hier 

auch „Whishing Well“ (Blue Groove / in-akustik) stehen können, das 

gewohnt gute und entspannt produzierte neue Werk des holländischen 

Blues-Man Hans Theessink. Aber der ist AUDIO-Lesern ja schon bestens 

bekannt, und so soll diesmal der Kollege Danny Santos den Zuschlag 

erhalten. Nun ist der Songwriter aus Austin zwar auch schon gut zwei 

Jahrzehnte im Geschäft, blieb in Europa aber eher ein Fall für intime Kenner 

der US-Country-Sze ne. 

„This Old World“ zeigt ihn mit Townes Van Zandt, Robert Earl Keene 

lagerfeuertauglichen, mätzchenfreien 

Songs als klassischen 

Story teller zwischen 

Folk, Blues und Bluegrass. 

Weil auch die Tontechnik fast 

komplett auf Geschmacksverstärker 

und Komprimierungstools 

verzichtete, flutet diese 

un aufgeregte, mit Resonator- 

Gitarre, Banjo und Akkordeon 

arrangierte roots music famos 

dynamisch und naturschön 

ans Ohr. Christof Hammer Musik: 

Klang: 

AUDIO’S AUDIOphile / Zounds (24-karat-Gold-CD; Hörproben /Bestellung auch via www.martin-vatter.de) 

Langjährige Leser erinnern sich vielleicht: Unser ehemaliger Chefredakteur 

Joachim Pfeiffer war es, der Martin Vatter einst für AUDIO 

„entdeckte“ – merci, Joachim: Da hattest du ein gutes Näschen. Denn 

seither hat sich der Keith-Jarrett-inspirierte Pianist aus dem bayerischen 

Etting einen glänzenden Namen gemacht in der deutschen Tastenszene 

– und in „unseren“ Kreisen dazu: Mit Jürgen Reis, dem Chefentwickler 

der High-End-Firma MBL, bildete er schon ab und an ein audiophiles 

dream team. Für diese Gold-CD masterte Reis, gelernter Toningenieur, 

Klangbilder, Night Impressions, Keith Jarrett 

KLANG 

TIPP 

Musik: 

Klang: 

nun die schönsten der kontemplati 

ven, bisweilen raffiniert 

rhythmisierten Stücken 

aus Vatters bisherigen Discs 

konsequent ohne Limiter und 

Kompressoren. Und bereits 

bei den Originalaufnahmen 

von Vatters Steinway-Flügel 

wurden auf höchste Dynamik 

und beste Zutaten geachtet – 

das alles kann man hören: Ein 

Dynamic-Range-Wert von 13 

spricht auch für dieses Genre 

geradezu Bände – audiophiler 

geht’s nicht. Christof Hammer 

SCHÄTZE DES MONATS 

Iron And Wine Ghost On Ghost 

Ghostpoet Some Say I So I Say Light Tricky False Idols 

4 AD / Beggars / Indigo (CD, LP) PIAS / Rough Trade (CD, 2 LPs + CD) bzw. K7 / Alive (CD, 2 LPs + CD) 

Manche Dinge neigen dazu, sich Willkommen in der Großstadt: Urbane Klänge von Dubstep 

in ihr Gegenteil zu verkehren. 

bis Trip Hop sind das Thema dieser beiden Produktionen aus 

Musik: 

Klang: 

In Lauf der letzten Dekade sind die 

Alben von Sam Beam beständig 

opulenter, filmischer, einladender geworden 

und entfernten sich zunehmend 

vom rootsigen Americana- 

Sound, der zu Beginn die reduzierte 

Basis für Beams vertonte Intimitäten 

lieferte. Spätestens mit „Kiss Each 

Other Clean“ (2011) ließ sein Bandprojekt 

Iron And Wine schließlich die 

folkige Kargheit und Indie-Sanftmut 

der Anfangsjahre zurück und zeigte 

London; dunkle Soundscapes voll hallender Basslines, schmatzender 

Drums und diffus irrlichternder Elektronik, entworfen von lichtscheuen 

Gestalten, die Tag und Arbeit beginnen, wenn andere schon die letzte 

Gassi-Runde mit dem Hund drehen. Nahezu zeitgleich untermauern 

Obaro „Ghostpoet“ Ejimiwe wie auch „Adrian Tricky“ Thaws nun ihre 

Ansprüche auf die Marktführerschaft in diesem Genre – mit Alben die 

sozusagen die Atmosphäre einer Londoner Tube-Station nachts um 

kurz vor eins beschwören: nicht direkt gruselig, aber düster, latent 

unberechenbar – denn was der Typ da am Bahnsteigende im Schilde 

führt oder was als nächstes aus dem Tunnelschacht herauskommt, weiß 

man ja nie so genau ... Die Unterschiede? Ghostpoet erlaubt seinen 

Tracks dezente jazzige Abstraktheit und rhythmisch-gitarristische Exotik; 

sich als elegant groovendes Ensemble, das auch mit Funk, Soul, Jazz 

und Postrock liebäugelte, während man die balladesken Seiten weiter 

perfektionierte. Diese Öffnung des Gesamtsounds erweist sich nun als 

Glücksgriff. „Ghost On Ghost“ ist sonnengefluteter Wohlklang – sublimierte 

Melancholie in geschmackvoll arrangierten Songs, deren Ausgewogenheit 

und Melodiesprache ebenso einladend wie zwingend ist. 

Jeder Bläsersatz sitzt wie ein guter Anzug, die Streicher flirren dezent, 

aber wirkungsvoll, und trockene Grooves unterfüttern Beams schmachtende 

Trickys Abrechnung mit den „False 

Idols“ der Moderne bündelt bittersüße 

Synthieloops, rollende Beats 

und splitternde Gitarren fast so 

kompakt-komplex wie einst auf dem 

Top-Debüt „Maxinquaye“. Resultat 

hier wie da: TripHop 2.0 mit hohem 

Intensität-Faktor. Christof Hammer 

und schmeichelnde Stimme. Ein Highlight. Daniel Vujanic 

Massive Attack, James Blake 

Van Morrisson, The Pearlfishers, Steely Dan 

Musik: 

Klang: 

Fotos: Warner Music, Petra Stadler / Universal / Harmonia Mundi / Sony


Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Short Shots 

Laura Marling Once I Was An Eagle 

(Virgin/Universal; CD, LP) 

Ernsthaft und ambitioniert spielt 

sich die Brit-Award-Preisträgerin 

von 2011 durch kunstvollen Folk 

und spoken-poetry-Kompositionen 

und verabschiedet sich in reduzierten 

Cello-Gitarre-Arrangements 

weitgehend von traditionellen 

Songstrukturen. Das erfordert (zumal 

über 63 Minuten) konzentriertes 

Zuhören – es lohnt sich. ham 

Camera Obscura Desire Lines (4 AD / 

Indigo; CD, LP+CD) 

Ob dieses schottische Quintett 

mit Album Nummer 5 seinem Geheimtipp-Status 

entfliehen kann? 

Der mit Bläsern, pedal steel und 

etwas Sixties-Flair colorierte Folk- 

Pop von Camera Obscura erinnert 

an Kollegen wie Belle & Sebastian, 

kommt ab und an sympathischeinlullend 

daher – bleibt oft aber 

auch etwas fad. ham 

British Electric Foundation Music Of 

Quality And Destinction Vol. 3 – Dark 

(Wall Of Sound / Alive; CD) 

1980 gingen Martyn Ware und 

Ian Craig Marsh (Human League 

/ Heaven 17) erstmals mit dem 

Kürzel B.E.F. an den Start. Fast 35 

Jahre später gibt’s nun Vol. 3 ihres 

Synthie-Vocalpop-Projektes. An 

den Mikros stehen diesmal unter 

anderem Boy George, Kim Wilde, 

Sandie Shaw oder Green Gartside 

(Scritti Politti), auf dem Spielplan 

Songklassiker von „It Was A Very 

Good Year“ bis „The Day Before 

You Came“ in „dunklen“ Neubearbeitungen: 

eine aparte Mischung 

aus putzig-nostalgischen Synthies 

und großen Ballroom-Vocals. ham 

Kanye West Yeezus (Def Jam / UMG; CD) 

Yeezus? Naja: Zehn technoi de, mit 

wütenden Parolen vollgepackte 

Sound scapes zeigen das Großmaul 

des US-HipHop als recht normalsterblichen 

Black-Music-Ra bauken. 

Der Wille zur Selbstdarstellung ist 

hier hörbar größer als der zur musikalischen 

Ausdifferenzierung. ham 

Empire Of The Sun Ice On The 

Dune (Virgin/Universal; CD) 

Flauschiger Dream-Pop mit bizarrer 

Sci-Fi-Attitüde – die Electro-Wizards 

aus Australien haben für Album 

Nummer 2 ziemlich frech die Copy- 

Taste gedrückt. Die Strafe: ein recht 

lauer Aufguss des Debüts. ham 

Post-Grunge 

Alice In Chains 

The Devil Put Dinosaurs Here 

Indie-Tronic 

Capitol/Universal (CD, LP) 

Brachial starten Alice In Chians mit „Hollow“ 

in ihr Comeback: extrem dicht, mit kompakter 

Power aufgeladen – ein Wall Of Sound, der 

einen an die Wand nageln kann. Doch die 

Grunge-Routiniers sind keine Phon-Fetischisten, 

lassen Raum für gefälligere Vocals und 

singende, trickreiche Gitarrensounds. Wird 

wie in „Voice“ oder im Titeltrack Druck rausgenommen, 

wirken die Harmonien eher wie ein 

intensiver Mahlstrom statt als pure Powerattacke. 

Aber alle Details sind mit Gespür fürs 

Ganze gesetzt und ergeben eine souveräne, 

abwechslungs-/kontrastreiche Hörsession, 

die in „Lab Monkey“ zurück bis auf die Ur- 

Inspiration Black Sabbath verweist – ordentlich 

differenzierten Sound inklusive. Claus Böhm 

Nirvana, Soundgarden, Pearl Jam, Black Sabbath 

Musik: 

Klang: 

When Saints Go Machine 

Infinity Pool 

K7 / Rough Trade (CD, LP+CD) 

Zwei Jahre nach ihrem famosen Debüt legt 

diese interessante Band aus Kopenhagen 

nun mit einem frischen Mix aus Electronica, 

House, Ambient und extravagantem Gesang 

nach. Doch wo früher noch manches kreuz 

und quer flog, lautmalerisch collagiert und 

kleinteilig zusammengepuzzelt wurde, verbinden 

sich heute alle Soundzutaten zu einem 

wohligen Soundpool. Das Ergebnis sind 

sinnvoll entschlackte Songs zwischen 90er- 

R `n´ B, Clubästhetik und After-hour-Drift, mal 

trippig-selbstversunken („Infinity Killer“), mal 

mit tollen Hooklines („Iodine“). Am intensivsten 

sind die Dänen aber immer dann, wenn 

pastorale Melancho lie auf lässige Dancefloor- 

Beats („Mannequin“) trifft. Daniel Vujanic 

Konkylie (2011); The Knife, Bibio 

Musik: 

Klang: 

Pop 

Capital Cities 

In A Tidal Wave Of Mystery 

Brit-Pop 

Lazy Hooks / Capital / Universal (CD) 

Ja, die Trompete im Hit „Safe And Sound“ ist 

tatsächlich echt und kommt nicht aus dem 

Rechner. Sonst aber pluckern die Drumcomputer 

und zwitschern die (analogen) Synthesizer 

auf dieser Platte nach Herzenslust. Als 

Capital Cities erzeugt das us-armenische Duo 

Sebu Simonian und Ryan Merchant aus all 

diesen Zutaten ein fluffiges Album zwischen 

Retro-Disco, Indielectro und Latin House, das 

zum Überraschungserfolg des Jahres avancieren 

könnte. Tracks wie „Farrah Fawcett 

Hair“ oder „Center Stage“ kann der DJ direkt 

nach Daft Punks „Get Lucky“ auf die Playlist 

setzen, und selbst mittelmäßigere Nummern 

verbreiten das lässig-leichte Flair einer Spätsommernacht. 

very nice. Christof Hammer 

MGMT, Empire Of The Sun, Daft Punk 

Musik: 

Klang: 

Editors 

The Weight Of Your Love 

PIAS / Rough Trade (CD, LP) 

Mit zwei Neulingen (Elliott Williams, key., git.; 

Justin Lockey, git.) für das geschasste Gründungsmitglied 

Chris Urbanowicz kommt das 

vierte Album der Editors einem kleinen Neustart 

gleich. Weniger elektronisch als zuletzt 

geht es in dunklen Akkorden durch elegische 

(„What Is This Thing Called Love“) und rockige 

Stimmungen („A Ton Of Love“), und in „The 

Phone Book“ offenbaren die Briten sogar ein 

überraschendes Faible für folkig-amerikanisches 

Songwriting Marke Bruce Springsteen. 

Das klingt auch dank Tom Smiths unverändert 

famosem Gesang durchweg sympathisch, 

allerdings nicht ganz so intensiv-eruptiv wie in 

früheren Glanzstücken („Munich“) – und ein 

wenig auch nach harter Arbeit. Christof Hammer 

An End Has A Start; Echo & The Bunnymen 

Musik: 

Klang: 

58 


Hardrock 

Black Sabbath 13 

Universal Music (CD, LP) 

Die „13”, klar. Das 13. Jahr des zweiten Milleniums 

haben die Erfinder des Heavy-Metal für 

ihr Comeback auserkoren – das passt zu Symbolik 

und Selbstverständnis der Düsterrocker 

aus Birmingham. Die Gründungs-Crew (Sänger 

Osbourne, Gitarrist Iommi, Bassist Butler) 

musste indes auf Drummer Ward verzichten, 

der aus Vertragsgründen fehlt. Für ihn trommelt 

Brad Wilk von Audioslave. Für die Produktion 

vertraute man auf Rick Rubin, einen der erfolgreichsten 

Rohdiamantschleifer der Branche. 

Und dessen Arbeitsnachweis klingt vorzüglich: 

analog, elektrisch, rau der Sound, und mit bemerkenswerter 

Tiefenstaffelung. Auch die Mikrofonierung 

des Schlagzeugs illusioniert eine 

Zeitreise und Retro-Vintage-Vibe. Tony Iommis 

Heaven And Hell, Black Label Society, Metallica, Pentagram, Dio 

legendäre Gitarrenwände sind vollmassiv, seine 

Akkorde tonnenschwer. Das wird schon beim 

Opener „End Of The Beginning“ klar. Blei-Akkorde 

statt Bleifuß – halb so schnell, doppelt so 

schwer. Dass Iommi trotz schwerer Krankheit 

im Studio die treibende Kraft war und ein Riff- 

Feuerwerk wie in den Kopfnickern „Loner“ und 

„Live Forever“ abfeuert, dazu ein feuriges Solo 

in „Damaged Soul“, verdient höchsten Respekt. 

Im beschaulichen „Zeitgeist“ und dem unheimlichen 

„God Is Dead?“ zeigt dagegen zeigt die 

Band ihre balladeske Seite – top! Und Ozzy? 

Der tattrige Fronter ist stimmlich erstaunlich 

wendig, auch wenn er das nicht mehr gesamte 

Register schafft. Fazit: eine zeitgemäße, reife 

Rückkehr – Respekt. Stefan Woldach 

AUDIO MUSIK: 

SO TESTEN WIR JEDEN 

MONAT DIE NEUEN CDS 

● AUDIO Musik stellt jeden Monat die 

wichtigsten neuen Tonträger vor. 

Erfahrene Rezensenten bewerten nach 

den folgenden Kriterien: 

● Musik (Pop, Oldies, Jazz) bzw. Interpretation 

(Klassik): für die künstlerische Leistung 

● Klang für die Aufnahmequalität 

● Bei DVDs nach Bild, Inhalt und Klang 

● AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes 

Album von hoher Qualität oder Interpret mit 

ähnlichem Musikstil 

● In allen Sparten vergibt AUDIO Musik 

null bis fünf Ohren. 

Das Raster: 

überragend 

sehr gut 

gut 

befriedigend 

ausreichend 

AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes 

Album von hoher Qualität oder Interpret 

mit ähnlichem Musikstil. 


Musik: 

Klang: 

Beachclub-Pop 

Atlas Genius 

When It Was Now 

Warner Bros. / Warner (CD, LP) 

Der Abschlussball nach der Tanzstunde, die 

Erstsemester-Fête: Initiationsriten durchziehen 

unser Leben. Wer sie absolviert hat, 

ist (ein Stück) erwachsen geworden. Aber 

die Nachrücker sucht – das Geheimnis von 

Popkultur – für ewig wiederkehrende Ereignisse 

schon ihre eigenen, neuen Codes. Der 

Soundtrack für die Uni-Neu linge des Jahres 

2013 kommt von Keith & Michael Jeffrey: Als 

Atlas Genius mischen die Brüder aus Adelaide 

Unbekümmertheit mit Cleverness, Indietronics 

mit Akustik-/E-Gitarren; dazu gibt’s Vocals, 

bei denen Mädchen weiche Knie bekommen. 

Wer als DJ derzeit eine College-Party bespaßen 

muss, kann entweder Dutzende Discs 

abspielen – oder nur diese eine. Christof Hammer 

Empire Of The Sun, Owl City 

Musik: 

Klang: 

Elektro-Pop 

Austra 

Olympia 

Domino / Rough Trade (CD) 

Damit Austra ihren opulenten Elektro-Pop live 

besser umsetzen können, wurde das kanadische 

Trio kurzerhand zum Sextett aufgestockt. 

Aber natürlich wollen die neuen Band-Mitglieder 

auch im Studio beschäftigt werden. So 

gesellen sich auf Album Nummer 2 zu Katie 

Stelmanis’ unverändert starker, weit tragender 

Stimme auch Streicher und sphärisches 

Geklingel, schwebende Backing Vocals und 

schwergewichtige, heftig pumpende Bässe. 

Der Sound wurde verdichtet, gleichzeitig 

wagt Katie mehr Emotionalität. Austra liefern 

den Beweis, dass sich Melancholie und Tanzbarkeit 

nicht ausschließen müssen. Klanglich 

lediglich Durchschnitt, dafür überdurchschnittlich 

leidenschaftlich. Michael Sohn 

Grimes, The Knife, Zola Jesus 

Musik: 

Klang: 

... und läuft! 

Was zu Hause so rauf- und runterläuft: 

AUDIO-Redakteur Christof Hammer 

erinnert an vergessene Perlen, verrät 

Geheimtipps sowie Platten für die Insel. 

Boozoo Bajou: Satta (Stereo 

Deluxe) Hot town, summer in the city? 

Dann gehören gut gechillte Grooves zur 

Grundversorgung. Einer meiner Favoriten: 

das Debüt dieses Duos aus Nürnberg. 

2001 als Geheimtipp gestartet, avancierte 

„Satta“ seither zum Dauerbrenner für 

Freunde eleganter Downbeats. 

Zeitlupenhaft gedrosselte, ab 

und sogar fast flotte Rhythmen, 

gewürzt mit raffiniertem Beiwerk 

aus Jazz, Blues und Ethno- 

Pop – lässiger geht’s kaum. 

Kruder & Dorfmeister: The K&D Sessions 

(1998; G Stone) Klar, der Klassiker 

– sozusagen das „White Album“des Genres. 

Und womit? Mit Recht – denn 

wie die beiden Österreicher hier 

Tracks von Acid-Jazz bis Trip Hop 

und Dub remixten, gehört nach 

wie vor zum Stilvollsten, was 

in diesem Segment je in Töne 

gegossen wurde. 



Folk, Chanson 

Dance-Pop 

Gospel, Soul, Blues 

Mavis Staples 

One True Vine 

Anti/Indigo (CD, LP+CD) 

Jubilierender Gospel, fordernder Soul, dunkler 

Blues: All diesen Facetten verleiht Mavis 

Staples seit einem halben Jahrhundert Stimme 

und Ausdruck – neuerdings unter zunehmender 

Anteilnahme jüngerer Genera tio nen. 

Wilco-Chef Jeff Tweedy, Jahrgang 1967, zählt 

zu ihren derzeit innigsten Verehrern und agiert 

hier nach 2010 erneut als Produzent und 

Begleitmusiker. Ruhig und konzentriert geht 

es mit Akustikgitarren und famos verzahnten 

lead- und background vocal durch Songs von 

Tweedy bis Nick Lowe und George Clinton, 

und in „Woke Up This Morning“ röhren gar 

knarzige Retroriffs Marke Black Keys – wetten, 

dass deren Kopf Dan Auerbach als nächster 

um Mavis’ Gunst buhlt? Christof Hammer 

You Are Not Alone (2010); P. Staples, Solomon Burke 

Diverse Interpreten Sing Me The Songs: 

Celebrating The Works Of Kate McGarrigle 

Warner (2 CDs) 

Kate McGarrigle, mit ihrer Schwester Anna 

lange Jahre bekannt als Garrigle Sisters, starb 

2010 mit 63 Jahren an Krebs. Diese Doppel- 

CD bündelt Aufnahmen aus vier Konzerten, 

die zu ihren Ehren von den Kindern Rufus und 

Martha (aus der Ehe mit Loudon Wainwright 

III) in London, New York und Toronto organisiert 

wurden. In 34 Songs dokumentiert Produzent 

Joe Boyd (er bereite te auch das New 

Yorker Benefizkonzert fürs Kino auf) ihre zarte 

Musiksprache zwischen Folk und Chanson in 

lichtem Sound. Gäste wie Emmylou Harris, 

Norah Jones und Antony Hegarty sowie 

Anna, Rufus & Martha brillieren mit sensiblen 

Interpretationen in teils magischen Konstellationen. 

Prädikat: hochkarätig! Willi Andresen 

McGarrigle Sisters, Rufus/Martha Wainwright 

Pet Shop Boys 

Electric 

x2 / Kobalt / Rough Trade (CD, 2 LPs) 

„Elysium“ liegt noch kein Jahr zurück, da 

gibt’s schon Neues von den Pet Shop Boys, 

die im Zuge der Auflösung von EMI mit ihrem 

x2-Label nun komplett auf eigene Rechnung 

arbeiten. „Electric zielt sehr auf den Dancefloor“, 

kommentieren Tennant & Lowe – den 

man mit Stuart Price (Zoot Woman) als Produzent 

und konventionellen four-to-the-floor- 

Grooves auch präzise trifft. Ansonsten klingt’s 

mit halligen vocals und bling-blong-Keyboards 

(schön kombiniert etwa in „The Last To Die“) 

recht vertraut. Ausnahmen: das technoide 

„Shouting In The Evening“und das Gastspiel 

von Rapper Example in „Thursday“. Die distinguierten 

Balladen vergangener Tage vermisst 

man indes schon ein wenig. Christof Hammer 

Nightlife (1999); New Order 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Ethno-Bluesrock 

GEHEIMTIPP 

Daniel Vujanic 


Eigentlich kennt man diese jungen 

Briten bereits für zwei prächtige „Post- 

Indie“-Entwürfe voll fiebrigem Sounddesign, 

störrischer Verweigerungshaltung 

und knochigem New Wave. Dennoch 

überraschen These New Puritans auf Album 

Nummer 3 mit einer so nicht erwartbaren 

Leistung. Denn „Field Of Reeds“ ist ein 

Meisterstück. Nichts klingt nach rastloser Suche, 

im Gegenteil: Alles tönt nach feierlicher 

Ankunft und maximalem Fokus. Selbstbewusst, 

doch in rätselhaft schweben den Ton 

These 

New Puritans 

Field Of Reeds 

begegnen sich in den suiteartig arrangierten 

Stücken Holz- und Blechbläser, Streicher, 

Stimmen, Tasteninstrumente und Perkussion 

in instrumentaler Präzision und impressionistischem 

Gefühlsdrang. Traurig-orchestrale 

Klänge umarmen Sounds von Minimal Music 

bis Artpop und Neoklassik und schwellen 

zu surrealen Songs aus glitzernder Tristesse 

und ansteckendem Schwermut. Klar erinnert 

dieses zeitlos-kunstfertige Vermählen von Pop 

und Avantgarde auch an Talk Talk oder David 

Sylvian; in Sachen konzeptueller Konsequenz 

vielleicht noch an die Liars und Scott Walker. 

Aber die Stimme der Puritans hat auf „Field 

Of Reeds“ einen ganz eigenen Klang. Vielleicht 

sogar den eines künftigen Klassikers. 

Talk Talk, Liars, Scott Walker („Tilt“; 1995) 

PIAS / Rough Trade(CD, LP) 

Musik: 

Klang: 

Andrew Stockdale 

Keep Moving 

/Universal (CD, LP) 

Was für ein irrer Auftakt: „Long Way To Go” 

eröffnet Andrew Stockdales Solo-Debüt mit 

wildem Chaos-Sound, der an Kaschemmen 

der Rock`n´Roll-Ära oder an 70er-Jahre-Blues- 

Clubs erinnert. Dann diese helle, hochgepitchte 

Stimm voll jugendlicher Verve: wie Led 

Zeps Robert Plant! Und schon rast der freakige 

Australier (ansonsten Tonangeber bei Wolfmother) 

weiter: mit wild geprügelten Drums, 

galoppierenden Basslines und leicht antiquierten 

Saitenriffs. Ergebnis: ein gut 70-minütiger, 

von Stockdale selbst mätzchenfrei, aber 

ausgewogen produzierter Retro-Rock-Ritt voller 

Black Sabbath-/Ozzy Osbourne-Anklänge 

(„Meri dian“) und folky-leichtfüßigen Dylan-/ 

Neil-Young-Fragmenten. Claus Böhm 

Wolfmother, Black Sabbath, Robert Plant / Led Zeppelin 

Musik: 

Klang:

Short Shots 

Orgel-Pop 

Pop, Rock 

Anna von Hausswolff 

Ceremony 

Art-Pop 

City Slang / Universal (CD, 2 LPs) 

Zugegeben, es gibt Alben, die weniger exzentrisch 

sind. Und nur selten spielt auf einem 

Pop-Album eine Kirchenorgel die Hauptrolle. 

Der jungen Schwedin gelingt dieser bemerkenswerte 

Spagat, ohne dass die 13 Songs 

in Richtung Avantgarde abdriften. Als Tochter 

des Klangkünstlers Carl Michael von Hausswolff 

ist für Anna ein solch ausgefallenes Konzept 

wahrscheinlich so selbstverständlich wie 

für andere die Teilnahme an einer Casting- 

Show. An Dramatik mangelt es hier nicht, dafür 

sorgt der imposante Sound der Orgel, die 

auch dunkel-dröhnende Bassparts einstreut. 

Aber auch das Zusammenspiel mit Gitarren, 

Piano, Drums und Singstimme – alles schön 

gestaffelt – funktioniert bestens. Michael Sohn 

Sigur Rós, Kate Bush 

Musik: 

Sigur Rós 

Kveikur 

Klang: 

XL / Beggars / Indigo ( CD, 2 LPs + CD) 

Nicht immer kamen die klingenden Merkwürdigkeiten 

von Sigur Rós verlustfrei beim 

Hörer an – die Musik der Isländer gab sich oft 

rätselhaft codiert, gar verkopft. Den Ausstieg 

von Keyboarder Kjartan Sveinsson nutzte das 

verbliebene Rest-Trio nun für einen gelungenen 

Neustart: mysteriös, bedeutungsschwer 

aufgeladen wie immer tönt „Kveikur“, aber 

griffig wie selten zuvor. Spielentscheidend: 

Georg Holm (b.) und Orri Pall Dyrason (dr.), 

die mit massiven Rhythmen für bisweilen 

fast schamanischen Drive sorgen und so die 

„nur“ bandtypisch avantgardistischen Soundscapes 

(Holzbläser, sphärische bis metallisch 

knirschende Elektronik) zum gleisend-intensiven 

Art-Pop-Ereignis veredeln. Christof Hammer 

Björk, Efterklang, Dead Can Dance 

Musik: 

Klang: 

Slackwax 

Time Stays, We Go 

Indietronic 

Pitch Beast / Rough Trade (CD, LP + CD) 

Zu den Klängen des Nürnberger Duos Peter 

Hoppe & Bernd Batke sind schon viele Fans 

abgefahren. Slackwax produzierten diverse 

Werbesounds. Dazu profilierte sich das Duo 

als Re-Worker von Mousse-T.-Songs, von 

denen eine stark gedrosselte Version des Anmache-Hits 

„Sex Bomb“ in dieser Werkschau 

auftaucht. In 15 Titeln mit tiefer Klangdichte 

überzeugen Slackwax mit der Bandbreite 

ihres Verschmelzungstalents für Soul, Blues, 

Funk und Lounge. Dazu die betörende Stimme 

von Anna Leyne. So eröffnet sich Canned 

Heats Oldie „On The Road Again“ mit völlig 

neuem Klangbild. Und Talk Talks Hit „Such A 

Shame“ ist noch nie so entschleunigt ins Ohr 

geschwebt. Willi Andresen 

The Triffids, The Smiths, The Go-Betweens 

Musik: 

Tunng 

Turbines 

Klang: 

Full Time Hobby / Rough Trade (CD, LP) 

Kein Wunder, dass Tunng zu den populärsten 

Vertretern der Indietronic-Sparte gehören. 

Auch Album Nummer 5 gefällt mit sommerlicher 

Leichtigkeit, homogenem Liedgut und 

entspannt-schaukelnden Melodien in schlauen 

Arrangements. Das Sextett wirkt dabei 

songorientierter denn je. Statt Klangforschung 

und Soundspielereien gibt’s folkig-luftige 

Tracks, die von gedämpften Wechselgesang 

getragen werden. Zielgerichtet wird dabei 

aus oft kontemplativen Stimmungen das psychedelische 

Potential beziehungsweise das 

melancholische Elementarteilchen herausgeschält 

– was gut bis vorzüglich klappt wie 

im krautigen Shuffle „Trip Trap“ oder dem pulsierenden 

Singalong „Bloodlines“. Daniel Vujanic 

Good Arrows (2007); The Books 

Musik: 

Klang: 

Francis International Airport Cache 

(Siluh/Cargo; CD, LP) 

Mal noisig-frickelig, mal elegischelegant: 

Spannende analoge und 

digitale Klänge mischt dieses österreichische 

Quintett zu kühlem 

Synthie-Pop, der die Sound-DNA 

von Talk Talk, The Notwist und 

Radiohead in sich vereint. ham 

Scott Matthew Unlearned 

(Glitterhouse/Indigo; CD, LP+CD) 

Gemäß dem Motto „Vergiss, was 

Du über die Musik weißt“covert 

der New Yorker Songpoet hier Titel 

von Whitney Houston und Rod 

Stewart bis Joy Division und den 

Bee Gees: in kammer musikalischen 

Piano-Gitarren-Arrangements, die je 

nach Gusto durch intensive Kargheit 

berühren oder ob relativer Gleichförmigkeit 

langweilen können. Dass 

Matthew allerdings fast alle Vorlagen 

mit leidensschwerem Timbre zum 

trauerumflortem Klagelied verwandelt, 

ist eine irritierende bis nervige 

Sicht der Dinge. ham 

Makeshift Innocence Yours To Keep 

(DEAG/Sony; CD) 

Als Live-Act ist die Truppe von 

Jesse-James Cameron schon eine 

echte Attraktion, doch auch via CD 

funktioniert der Reggae-Folk dieser 

kanadischen Formation prächtig. 

Wer Acts wie Marley, Mayer (John) 

und Johnson (Jack) schätzt, sollte 

hier mal genauer hinhören. ham 

French Films White Orchid (Odyssey / 

Rough Trade; CD, LP+MP3-download) 

Finnische Band, frankophiler Name, 

englisch-amerikanischer Sound: 

Mit beschwingten Sixties-Melodien, 

schwerem Brummel-Bass 

und charmanten Mittachtziger-Riffs 

klingen French Films auf ihrem 

zweiten Album wie eine Mischung 

aus den Beach Boys, The Cure 

und The Jesus And Mary Chain: 

Surf Music trifft auf Wave-Pop und 

Noise-Rock – und man versteht 

sich bestens. ham 

Ohrbooten Alles für alle bis alles 

alle ist (BMG Rights / Rough 

Trade; CD, LP) 

Viel Reggae, ordentlich HipHop, ein 

Schuss (Punk-)Rock, dazu phatte 

Reime, getextet mit frecher Berliner 

Schnauze: Mit Album Nummer 

4 füllen die Ohrbooten die Lücke 

zwischen Culcha Candela und 

Seeed. ham 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 



Rhytm & Blues 

Seasick Steve 

Hubcab Music 

Fiction/Universal (CD, LP) 

Der Freak aus Oakland, in Norwegen daheim, 

zeigt erneut, dass man auch mit 70 Jahren 

noch gehörig auf den Putz hauen kann. Und: 

Seasick Steve hat den Blues am eigenen 

Leib erlitten, ist als Sänger und Gitarrist (sein 

Instrument ist aus Abfällen gebastelt!) mit 

allen Delta-Wassern gewaschen. Dynamische 

Reißer wie „Down On The Farm“ beherrscht 

er ebenso wie den puren, urwüchsigen Stil 

(„Self Sufficient Man“), Boogie-Rock Marke 

Canned Heat ebenso wie Country-Flair mit 

Pedal Steel („Purple Shadows“). Gäste wie 

Jack White (ex-White Stripes) und John Paul 

Jones (ex-Led Zep) und der plastisch-authentische 

Sound machen „Hubcap Music“ endgültig 

zum Fest für Blues-(Rock)-Fans. Claus Böhm 

Chris Whitley, White Stripes 

Musik: 

Klang: 

Blu-Rays / DVDs 

Beatsteaks Muffensausen 

Nachschlag zur „B-Seite“: War die Retrospektive 

von 2005 ein turbulenter low-budget-Streifen aus 

wackeligen Privataufnahmen, skurrilen Schnipseln 

und schrägen Wohnzimmer-Gigs, folgt jetzt die 

Fortsetzung in Cinemascope – die Berliner „Beatbuletten“ 

ganz groß, mit satten fünfeinhalb Stunden 

The Clash, Bad Religion, The Offspring 

Filmmaterial von fünf verschiedenen Konzerten ihrer 

„Boombox“-Tour, vom Highfield Festival bis zum Club-Gig. Im Gegenschnitt gibt es lustige 

Interview-Sequenzen aus dem Tour-Alltag, zudem gewährt das Quintett Einblicke in die Proben der 

„TwoDrummersSummerTour“ im Berliner Schaltraum-Studio. Zugabe: alle Episoden des legendären 

„Beat TV“, was das Filmpaket laut Band „größer als Ben Hur“ macht. Großartig! Stefan Woldach 

Warner (2 DVDs+CD, LP+DVD+CD; Tonformate: DD 2.0, DD5.1) 

Malik Bendjelloul Searching For Sugar Man 

Das Leben von Sixto Rodriguez ist von Legenden 

umrankt – nun bringt eine spannenden Dokumentation 

über diesen lange ungewürdigt gebliebenen 

mexikanisch-amerikanischen Songwriter Licht ins 

Dunkel. Mal erzählerisch, mal investigativ nähert sich 

der schwedische Regisseur Malik Bendjelloul dem Mythos 

Rodriguez an, erzeugt mit einer eindringlichen, teils 

Terry Callier, Michael Kiwanuka 

animierten Bildersprache eine magische Spannung. Die Musik dazu faszinierte ja bereits auf dem 

Soundtrack (AUDIO 1/13) – und macht via Blu-ray auch klanglich eine gute Figur: Obwohl teils schon 

in den frühen 70ern aufgenommen, tönen Rodriguez’ zwischen Folk und Soul changierende Songs 

mit ihrer lyrisch-düsteren Aura klar, dynamisch und von feinster Patina umhüllt. Fritz Schwertfeger 

Rock 

Musik: Bild: Klang: 

Musik-Doku 

Rapid Eye Movies / Alive 

Musik: Bild: Klang: 

Gitarrenzauber 

Rock, Blues, Folk 

Diverse Interpreten Legends Of The Canyon 

Julian Kleiss 

Birth Of The Chameleon 

Acoustic Music / Rough Trade (CD) 

Seit 1989 betreibt der Osnabrücker Gitarrist 

und Produzent Peter Finger sein Label Acoustic 

Music als Podium für Saiten-Akro baten. 

Auch Julian Kleiss offenbart eine für Nicht- 

Gitarristen kaum nachvollziehbare Fingerfertigkeit. 

Doch manches, was live beeindruckt, 

offenbart via CD seine Tücken: Vor allem 

die perkussive Handarbeit mag überzeugend 

aussehen, wird aber akustisch nur als 

störendes Klopfgeräusch auf den Gitarrenkorpus 

empfunden; die ersten Tracks dieser 

Mischung aus Eigenkompositionen und Coverversionen 

bleiben seelenloses Geklampfe. 

Doch spätestens mit der Performance des 

Jackson-5-Hits „I Want You Back“ überzeugt 

Kleiss auch den CD-Hörer. Winfried Dulisch 

Michael Sagmeister, Claus Boesser-Ferrari 

Musik: 

Klang: 

Laurel Canyon ist eine Schlucht in den Santa Monica 

Bergen nahe Los Angeles. Nach dem Kennedy- 

Attentat 1963 explodierte hier ein Freiheitsgefühl, das 

von der Westcoast Music getragen wurde. So sieht 

es jedenfalls diese Doku von Jon Brewer. Der Fotograf 

Henry Diltz leitet als Erzähler durch 148 gesprächsreiche 

Minuten – Musik ist nur wenig zu hören. Als Prota- 

Woodstock – 3 Days Of Peace And Music 

gonisten der Ära kommen zu Wort: u. a. Crosby, Stills & Nash (Young ist zu sehen, redet aber nicht), 

Michelle Phillips (Mamas & Papas), Atlantic-Manager Ahmet Ertegun, Mario Maglieri (Besitzer des 

Rockschuppens Whisky A Go Go), Van Dyke Parks. Gruppenprobleme (Stichwort CSN&Y) werden 

erörtert und Koryphäen (Joni Mitchell) gelobt: eine nostalgisch-nette Geschichtsstunde. Willi Andresen 

Universal (2 DVDs; Tonformate: 5.1 DTS / 24/192 kHz, PCM Stereo 24/192) Musik: Bild: Klang: 

The Beatles Help 

Da dachte man als eingefleischter Beatles-Fan, den 

ersten „richtigen” Film der Fab Four quasi auswendig 

zu kennen – und dann das: „Help”gibt’s nun in HD 

– mit komplett restauriertem Bild! Der Unterschied 

zur DVD-Version ist enorm: Gestochen scharf und mit 

deutlich natürlicheren Farben, ist die Blu-ray ein wahrer 

The Beatles: Yellow Submarine 

Augenschmauß. Eine Doku im Bonus-Teil verrät Details 

der unglaublich aufwendigen Restauration; eine weitere liefert viele Hintergrund-Infos zum Kult- 

Film, der mit seinen Gags und der einfach netten Story auch heute noch hohen Unterhaltungswert 

bietet. Dass es nur eine englische Tonspur gibt (auf Wunsch mit deutschen Untertiteln), schmälert 

das Vergnügen keineswegs – „Help” gehört ins Filmarchiv jedes Musik-Fans. Alexandros Mitropoulos 

Universal (Englisch in Dolby Digital 5.1, DTS 5.1, PCM Stereo) Musik: Bild: Klang: 

Musikfilm 

62 


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SCHWARZES GOLD, FOLGE 4 

Die Vinyl-Quellen sprudeln weiter: Auch für Folge 4 unserer derzeitigen Serie an LP-Specials 

fischten die AUDIO-Analogexperten leckere Neuheiten und interessante Re-Issues aus dem 

Schwarzgold-See. 

Brass-Ethno-Rock 

Jazz-Prog-Rock 

Jazz, Blues 

Johnny Winter Second Winter 

Jetzt auf allen vieren: Die Original- 

Ausgabe von Johnny Winters zweitem 

offiziellen Album füllte anno 1969 nur drei 

Longplayer-Seiten. Nun macht Speakers 

Corner das Blueshorn voll und füllt die 

vierte Seite des grandios gepressten 

Reissue mit den mit 45 rpm rotierenden 

Singles. Doch nicht nur das fällt positiv 

aus gegenüber den in den 70ern in 

Deutschland kursierenden, holländischen 

oder amerikanischen CBS-Pressungen. 

Die unnachahmlichen Slide-Sounds 

des Bluesgitarren-Meisters haben jetzt 

erheblich mehr Biss, die schmauchenden 

Orgel- und Saxophon-Einwürfe von Bruder 

Edgar mehr Drive, die knackigen Drums 

von Uncle John Turner mehr Punch. Da lag 

offenbar ein vorzügliches (Re)Masterband 

vor. Albino-Johnny klampft und röhrt sich 

durch Blues und Rock’n’Roll auf gewohnt 

göttlichem Niveau, doch die stärksten 

Nummern haben ihm zwei andere Götter 

gegeben: Dylans „Highway 61 Revisited“ 

und Chuck Berrys „Johnny B. Goode“ hat 

man oft genug anders, aber nie besser 

gehört. 

Justus Schlierbacher 

Columbia / Speakers Corner 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 

Pressqualität: 

Blood, Sweat & Tears Second Album 

64 www.audio.de ›08 /2013 

In jeder einigermaßen seriösen Top100- 

Liste der besten Rock-LPs taucht das 

zweite Album von BS&T zwangsläufig 

auf. Hatten sich die US-amerikanischen 

Brassrocker doch mit dem kanadischen 

Sänger David Clayton-Thomas anno 1968 

ein weiteres Ass in den Ärmel geholt. 

Aus dem sie dann eine Fülle grandioser 

Songs beziehungsweise Bearbeitungen 

zauberten: keiner wie der andere und 

einer stärker als der andere. Taktwechsel, 

überraschende Harmonien und virtuose 

Instrumentaleinlagen machen das „Second 

Album“ zum Vorläufer des progressiven 

Rock. Beginnend und endend mit 

einer fluschigen Variation einer Melodie 

des französischen Exzentrik-Komponisten 

Eric Satie, prasselten dazwischen Alltime- 

Greats wie „Spinning Wheel“ (neben 

der Ballade „Sometimes In Winter“ die 

einzige Eigenkomposition), „You Made Me 

So Very Happy“, „And When I Die“ und die 

sensationelle Fassung von „Smiling Phases“. 

Die zwischen jazzigem Swing und 

hartrockendem Beat irisierenden Drums, 

der tight treibende Bass und die messerscharfen 

Bläsersätze kamen noch nie so 

direkt, so fesselnd und so dynamisch aus 

der schwarzen Rille wie in diesem luxuriösen 

Umschnitt auf zwei Scheiben mit 45 

Umdrehungen. Mit dieser Wucht, dieser 

Stimmpräsenz und diesem Detailreichtum 

kann selbst die MFSL-Gold-CD kaum 

mithalten; und für amerikanische Verhältnisse 

geriet auch die Pressung – nach 

Möglichkeit waschen (lassen) – recht gut. 

Prädikat: unbedingt zugreifen. 


ORG / Sieveking Sound (2 LPs; 45 rpm) 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 


Tim Buckley Tim Buckley 

In der an Sensationen nun nicht gerade 

armen Halbdekade zwischen 1965 und 

1970 spielt das Debütalbum des 1966 

gerade mal 19-jährigen Supertalents 

Timothy Charles Buckley III definitiv in der 

ersten Liga. Mit seiner orpheusartigen 

Tenor stimme, seinen grandiosen Songs 

und nicht zuletzt seiner schieren Schönheit 

eroberte er Frauenherzen im Sturm, 

die heterosexuellen Jungs erfreuten sich 

dagegen an dem zeittypisch leicht psychedelisierten 

Folkrock, denen die Produzenten 

Rothschild/Holzman ab und an einige 

Streichereinheiten (arrangiert von Jack 

Nietzsche) gönnten. Dieses Jahrzehnt- 

Album hat Rhino als Deluxe-Edition auf 

Doppel-CD im Programm, mit Mono- und 

Stereo-Mix sowie unterirdisch klingenden 

Live-Material. Doch für (Wieder-)Entdecker 

reicht dieses ordentliche Vinyl-Reissue 

erst mal. Justus Schlierbacher 

Jazz 

ORG/Sieveking Sound (2 LPs; 45 rpm) 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 


The Dave Brubeck Quartet 

Live At Carnegie Hall 

KLANG 

TIPP 

Was für ein Drummer! Joe Morelo 

swingt und groovt durch die vertrackten 

Takte der Bandleader Dave Brubeck (p) 

und Paul Desmond (sax), dass es eine 

Lust ist. Es dürfte eines der großartigsten 

Jazz-Konzerte aller Zeiten gewesen 

sein, als am 22. Februar 1963 Brubeck, 

Desmond, Morello und Bassist Eugene 

Wright die Zuhörer in der ehrwürdigen 

Carnegie Hall spätestens ab der dritten 

Nummer buchstäblich von den Sitzen 

rissen. Die Erfolgsalben „Time Out“ und 

„Time Further Out“ lieferten überwiegend 

die Titel, und natürlich durften rasante Versionen 

von „Take Five“ und „Blue Rondo 

A La Turk“ nicht fehlen. Morello zeigt in 

„Castilian Drums“ die ganz große Soloklasse, 

brilliert aber auch als Begleiter mit 

gewieftesten Licks. Das von Teo Macero 

für die damalige Zeit trotz etwas kleinem 

Klavierklang exzellent produzierte Doppelalbum 

hat Speakers Corner neu aufgelegt.

Mit den vorbildlich en Liner Notes, auf 

tadellosem 180-Gramm-Vinyl: Eine der 

Jazz-Platten für die Ewigkeit – und auch offenohrigen 

Rock-Fans unbedingt unter die 

Nadel zu legen. Justus Schlierbacher 

Folk 

KLANG 

TIPP 

Blues-Rock 


Columbia / Speakers Corner (2 LPs) 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 


Rhythm`n´Blues/Fusion 

Tommy Schneider & Friends Plan B3 

In Zeiten computerisierter Klangerzeugung 

gleicht die legendäre Hammond- 

Orgel B3 einem Überbleibsel längst 

vergangener (Rock-)Tage. Doch Organist 

Tommy Schneider hält offentsichtlich 

nichts von Sounds aus der Konserve, 

und das ist – zumindest im Falle seines 

2008er-Albums „Plan B3” – auch gut 

so. Zusammen mit seinen „Friends” 

Adrian Stern (git), Hans Peter Bartsch (dr) 

und Philippe Chétrien (sax) interpretiert 

Schneider auch bekannte Gassenhauer 

wie „Ain‘t No Sunshine”, „Green Onions” 

oder „Mercy, Mercy, Mercy”. Bereits nach 

den ersten Takten fällt der charmante 

Analog-Sound des Albums auf (es ist die 

Bandmaschine zu hören), das in drei Tagen 

in den schweizer Zuendstoff Studios 

aufgenommen wurde. Die rein instrumentalen 

Songs tönen transparent, räumlich 

und sehr authentisch. Eine klangliches 

Highlight ist beispielsweise der phänomenal-dreckige 

Sound des Saxophons 

beim Bill-Withers-Cover, der vom prägnant-wabernde 

Leslie-Sound der Hammond 

wunderbar begleitet wird. Stilistisch 

bewegt sich die Musik zwischen Fusion 

(„Jump In”), Rhythm`n´Blues und Soul à 

la Booker T. And The MGs – nur meistens 

eben etwas rauer! Die Pressqualität des 

Vinyls ist tadellos – eben so, wie Schallplatten 

immer gepresst sein sollten. 


Kolibri Records / Artphönix Vinyl 

Musik: 

Klang: 


Noch mehr LP-Tipps finden Sie in der 

! kommenden AUDIO-Ausgabe 09/13 

Efterklang With Copenhagen 

Philharmonic Orchestra 

The Piramida Concert 

Noch während der Produktion des Studioalbums 

arbeiteten Efterklang bereits an 

einer Konzertversion ihres „Piramida“- 

Werkes (in AUDIO 10/12 als Geheimtipp 

geadelt) und brachten das Programm 

erstmals im Mai 2012 in Syndney auf die 

Bühne. Mittlerweile wurde das Set in 

drei Kontinenten mit diver sen Orchestern 

aufgeführt und für diese CD im Oktober in 

der Kopenhagener Royal Academy Of Music 

in präsentem Liveklang mitgeschnitten. 

Dabei setzten die Dänen nicht nur ein paar 

Streicher und Bläser in den Saal, sondern 

schrieben komplett neue Arrangements, in 

denen Band und Orchester diese zwischen 

Ambient und Art-Pop angesiedelte 

Musik gleichberechtigt und in spannenden 

Dialogen quasi neu aufarbeiten. Eines der 

schönsten Alben des vergangenes Jahres 

lockt hier also gleich mehrfach: Zum einen 

verdichtet sich hier raffinierter Elektropop 

mit ungewöhnlichen, in der verlassenen 

Bergbausiedlung Piramida auf Spitzbergen 

gesammelten field recordings zu einem 

suggestiven Konzeptalbum über Mensch 

und Technik, das zweitens für die konzertante 

Aufführung quasi noch einmal neu 

erfunden wurde. Drittens ist dieses Set 

schön gepresst und liebevoll ediert (im edlen 

Artwork stecken je eine schwarze und 

eine weiße Vinylscheibe) – und viertens 

gibt’s das komplette Werk als Bonus auch 

noch auf CD. 


4 AD / Indigo (2 LPs + Bonus-CD) 

Musik: 

Klang: 


United Blues Experience Soul On Fire 

Wer sie auf der diesjährigen HIGH END 

verpasst hat, kann sich mit der Konserve 

Blues-Zampano Wolfgang Bernreuther 

(voc, g), der um seine Kerntruppe mit der 

First Lady Of Bluesharp Beata Kossowska 

(harm, voc, g) und Rudi Bayer (b, bg) mal 

eine komplette Band, mal den Country- 

Würze streuenden Banjo-Spieler Rudi 

Beer gesellt. Natürlich bekommt man bei 

dieser unbehandelten Live-Aufnahme 

auch puren Bluesstoff und unfassbar 

virtuose Mundharmonika-Klänge („You 

Don’t Love Me“), doch geraten die 

englisch-tschechischen Gesangsduette 

von Bernreuther und Kossowska 

zu gleichwertigen Höhepunkten. Dass 

Wolfgang Bernreuther für sein Spiel bereits 

von amerikanischen Blues-Granden 

die höheren Weihen erhielt, lässt sich 

bei „Blinded By The Night“ bestens 

nachvollziehen. Die Plattenspieler-Firma 

Clearaudio produziert seit geraumer Zeit 

die audiophilen Scheiben von Bernreuther 

und Co – diese exzellent klingende LP 

(auch als CD erhältlich) sei Blues-Fans wie 

Analog-Highendern wärmstens ans Herz 

gelegt. 


Avantgarde-Rockjazz 

Clearaudio 

Musik: 


Klang: 

Trilok Gurtu Spellbound 

Der indische Perkussionist Trilok Gurtu 

huldigt mit „Spellbound“ dem 1995 

verstorbenen Trompeter und Freund 

Don Cherry. Mit Trompeten-Koryphäen 

von Molvaer über Fresu bis Maalouf und 

weiteren Ausnahmemusikern entstand 

ein virtuoses, energiegeladenes Fusion- 

Feuerwerk, das die individuellen und herkunfsbestimmten 

Spielcharakteristika der 

einzelnen Musiker spiegelt – und zugleich 

als Verneigung vor Größen wie Davis, 

Gillespie und eben Don Cherry mitreißt. 

Schön, dass dieses groß dimensionierte 

Jazz-Panorama nun auch auf sattem Vinyl 

in makellosem Analogsound (und mit der 

CD als Bonus) vorliegt. Fritz Schwertfeger 

Moosicus/Indigo (LP+CD) 

Musik: 

Klang: 


KLANG 

TIPP 


65

OLDIE-CDs DES MONATS 

Musik › OLDIES 

The Chic 

Organisation 

Box Set Vol. 1: Savoir Faire 

David Bowie 

Zeit! 77-79 

Universal Atlantic/Warner (2 CDs mit (4 CDs) 40 Songs / Box-Set mit 6 CDs in Pappschubern + 44-Seiten-Buch) 

EMI / Universal (5 CDs) 

Daft Punks „Get Lucky“ ein Welthit, Chic als Inspirationsquelle und 

Nile Rodgers’ legendäre Gitarre im Zentrum des Songs: Man kann 

sich gut vorstellen, wie bei Atlantic kürzlich die Produkt manager im 

Kreis gelaufen sind, um die bereits 2010 begonne Aufbereitung des 

Chic-Kataloges jetzt aber ganz fix in trockene Tücher zu bringen. Denn 

die Götter der Disco-Ära hatten ja zweifellos Würdevolleres verdient 

als das 2011 im Rahmen der „Original Album Series“ aufgelegte lowbudget-Paket 

der ersten fünf Alben. Nachgebessert wird nun mit zwei 

Sets, deren erstes schon mal für Entzücken sorgt. In einer long-box 

mit dem treffenden Untertitel „Savoir Faire“ („gewusst wie“) bündeln 

vier CDs im Vinyl-Look alle Knüller aus der Chic-Hauptphase; von „Le 

Freak“ bis „Good Times“ (mit den kultigen Basslines von Rodgers’ 

kongenialem Partner Bernard Edwards; †1996). Zudem gibt es Hits, 

die man für Acts wie Sister Sledge („We Are Family“), Diana Ross 

(„Upside Down“) oder Debbie Harry („Backfired“) produzierte, unveröffentlichte 

Fundstücke sowie fünf 2013er-Mixe. Christof Hammer 

Berlin sei „eine Stadt voller Bars für traurige und enttäuschte Menschen, 

eine Stadt, um sich zu besaufen“, befand David Bowie, als er 

sich 1977 an der Spree niederließ – ein glänzender Ort also, um Musik 

zu machen, zumal man hier hautnah als Chronist der Zeitgeschichte 

agierte: im Fokus des Ost-West-Konflikts, nah dran am Elektropop 

und Krautrock von Kraftwerk und Neu!, der Speerspitze der damaligen 

europäischen Rock-Avantgarde. Ergebnis dieser knapp zweijährigen 

Phase waren die Alben „Low“, „Heroes“ und „Lodger“ (aufgenommen 

zwar in Montreux, aber von Berliner Luft inspiriert), die EMI nun 

mit dem während der US-Tour 1978 entstandenen Live-Doppeldecker 

„Stage“ als Box auflegt: schmucklos verpackt zwar und in den (ordentlichen) 

Remaster-Versionen von 1999/2005, aber musikalisch sinnvoll 

gebündelt. Geleitet von Brian Eno und Tony Visconti, irrlichterte Bowie 

hier in kühnen Elektronik-Gitarren-Sounds von visionärem Pop zu bizarren 

Instrumentals: nicht immer genial, aber stets packend. Sinnvoller 

lässt sich ein 20-Euro-Schein kaum investieren. Christof Hammer 

Earth, Wind & Fire, Sugarhill Gang, Grace Jones, Delegation Lust For Life, The Next Day; Iggy Pop, Kraftwerk 

Musik: Klang: Musik: Klang: 

Boogie-Rock 

Folk-Rock 

Rock, Punk 

ZZ Top 

The Complete Studio Albums 1970-1990 

Warner Bros. / Warner (10 CDs) 

Ein hübsches Paket für Fans der „frühen“ ZZ 

Top: Alle zehn von 1970 bis 1990 für Warner 

Bros. produzierten Studioalben der bärtigen 

Boogie-Rocker sind hier in einer Hartkarton- 

Box gebündelt; vom „First Album“ über den 

Knüller „Eliminator“ bis zu „Recycler“. Und: 

Das Debüt sowie „Rio Grande Mud“ und 

„Tejas“ bekommt man sogar in den „Original- 

Audio-Tape“-Versionen zu hören – die Mitte 

der 80er Jahre angefertigten digitalen Neuabmischungen 

genießen ja bekanntlich einen 

zwiespältigen Ruf. Bei einem Preis von rund 

30 Euro für das Set macht das gerade mal 

300 Cent pro Album – über fehlende Bonustracks 

oder die kärgliche Ausstattung braucht 

man da nicht zu meckern. Christof Hammer 

Antenna (1994); Stevie Ray Vaughan, Los Lobos 

Runrig Stepping Down The Glory Road 

– The Chrysalis Years 1988-1996 

Chrysalis/ EMI / Universal (6 CDs) 

Ihre erfolgreichste Zeit hatte diese Truppe von 

der Isle of Skye mit Sänger Donnie Munroe 

und beim Chrysalis-Label – dort entstanden 

zwischen 1987/88 und 1996 Bestseller wie 

„The Cutter And The Clan“ oder „The Big 

Wheel“. Zum 40. Bandjubiläum wurden nun 

alle fünf Studiodisc jener Ära sowie Teile der 

Liveplatte „Once In A Lifetime“ plus diverse 

EP-Tracks remastert und als Box-Set gebündelt 

– wer nicht gerade zu den „Riggies“ zählt 

(also den Ultras unter den Runrig-Fans), wird 

hier bestens grundversorgt. Dass der Folkrock 

der Schotten übersatt mit Pathos aufgeladen 

ist – geschenkt. Aber wer bei „Loch Lomond“ 

live keine Gänsehaut bekommt, muss schon 

ziemlich abgehärtet sein ... Christof Hammer 

Searchlight (1990); Big Country, Deacon Blue 

P.I.L. 

First Issue 

Light In The Attic / Cargo (2 CDs, LP+MP3-download) 

Vier Jahre hatte er mit den Sex Pistols ge wütet 

und die wohl aufsehenerregendste Punkband 

der Welt erfolgreich in Grund und Boden gerockt, 

dann eröffnete Johnny „Rotten“ Lydon 

mit Public Image Ltd. den nächsten Krawall- 

Laden. Los ging’s 1978 mit der „First Issue“, 

die jetzt mit einem amüsanten 60-Minuten- 

Interview und dem raren „Cowboy Song“ 

als Bonus neu aufgelegt wurde. Musikalisch 

befand sich der P.I.L.-Sound hier mit sägenden 

Gitarren und genölten Vocals noch im Rohbau- 

Stadium, doch der schwere Bass von Jah 

Wobble und Lydons beunruhigend kontrollierte 

Tiraden gegen Religion und Gesellschaft 

kündigten spätere Großtaten wie „Flowers Of 

Romance“ bereits an. Christof Hammer 

P.I.L. – Album; Sex Pistols, The Clash 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 


KLANG 

TIPP 

Blues 

Diverse Interpreten 

Classic Harmonica Blues 

Smithisonian Folkways / Galileo (CD) 

Die Blues-Mundharmonika ist ein Volksmusik- 

Instrument. Das weiß auch das Smithsonian 

Institute und sammelte als nationales Kultur- 

Gedächtnis der USA für diese CD Aufnahmen 

aus den Jahren 1941 bis 2008. Für Compilations 

wird oft zweitklassiges Mate rial von 

namhaften Stars verwendet. Aber hier 

präsentieren einige (oft nur regional bekannte) 

Amateure den einzigen Song, den sie auf 

ihrer Harp virtuos beherrschen. Sie können 

sich ungestört entfalten, da ihr Spiel meist 

ohne Instrumental-Begleitung aufgenommen 

wurde. Bekanntester Act: Bluesharp-Legende 

Sonny Terry, dessen schnörkellos-authentische 

Tracks für jede andere Blues-CD ein Highlight 

wären – hier fallen sie kaum auf. Winfried Dulisch 

Sonny Terry, Charlie Musselwhite 

Musik: 

Klang: 

Winter & Winter / Edel:Kultur (CD, LP) 

Als George Gershwin 1924 seine „Rhapsody In Blue“ komponierte, musste alles schnell 

gehen. Paul Whiteman plante für den 12. Februar ein „Experiment in Modern Music“ 

überschriebenes Konzert in der New Yorker Aeolian Hall, der Auftrag wurde am 4. Januar 

erteilt, und Gershwin schrieb eine Fassung für zwei Klaviere, die Ferde Grofé in Windeseile 

orchestrierte. Diese Version gefiel Gershwin so gut, dass er sie rund vier Monate nach der Uraufführung 

auf Tonträger bannte. Der amerikanische Pianist Uri Caine, Jahrgang 1956 und seit 

Jahrzehnten ein Grenzgänger zwischen Jazz, Klassik, Neuer Musik, südamerikanischen Klängen 

sowie allen zwischen den Genres denkbaren stilistischen Ausdifferenzierungen, orientiert 

sich für seine Neueinspielung an diesen Versionen – und baut sie um, indem er das Orchester 

auf ein Sextett verkleinerte und die Ensembleparts neu auf Trompete, Klavier, Violine, Kontrabass, 

Klarinette und Klavier verteilt. Indem er härter als in der Gershwin’schen Version von 

1924 akzentuiert, Tanzmusikelemente deutlicher hervorarbeitet, aber auch in Swing und Free- 

Passagen verfällt, schafft er einen ungewöhnlichen Zugang zu dem Werk, gibt der „Rhapsody 

In Blue“ einen modernen Anstrich. Sie wird damit – wie einst Whitemans Konzert – zu einem 

Kompendium der bisherigen Jazzgeschichte. Sieben ebenso eigenwillige Gesangsnummern 

mit Barbara Walker und Theo Bleckmann am Mikrofon runden das Album ab. Werner Stiefele 

Markus Roberts: Portraits In Blue 

Musik: 

Klang: 

Third Stream 

JAZZ-CD DES 

MONATS 

Musik › JAZZ 

Folk, Prog-Rock 

Gitarren-Jazz 

Rock-Jazz 

Chris Evans & David Hanselmann 

Stonehenge – 33th Anniversary Edition 

Warner (CD) 

Jede Zeit hat ihre Kultalben – dieses hier 

hat mittlerweile 33 Jahre auf dem Buckel: 

1980 war’s, als der englische Synthie-Pionier 

Chris Evans und der deutsche Sänger David 

Hanselmann dem sagenumwobenen Steinzirkel 

in der Grafschaft Wiltshire ein Denkmal 

setzten. Schon allein die Tatsache, dass das 

Original lange Jahre nur als rares Sammlerstück 

kursierte, rechtfertigt diese Wiederveröffentlichung. 

Gegen das Remastering wird 

kaum jemand etwas einzuwenden haben; die 

veränderte Titelreihenfolge sowie vier komplett 

neue Songs plus Neueinspielungen des 

„Epilogue“ und des „Stonehenge Theme“ 

werden Fans der ersten Stunde aber sicher 

mit heißem Herzen diskutieren. Christof Hammer 

Yes, Focus, Emerson, Lake & Palmer 

Arne Jansen 

The Sleep Of Reason – Ode To Goya 

ACT / Edel:Kultur (CD) 

Schuld war der Prado. Bei einer Tourpause 

in Madrid stattete der Berliner Gitarrist Arne 

Jansen dem Museum einen Besuch ab und 

war fasziniert von Francisco de Goyas Bildern. 

Es setzte ein umfassender Prozess der Auseinandersetzung 

ein, der in das Trio-Album 

„Sleep Of Reason“ mit Bassist Andreas 

Edelmann und Drummer Eric Schaefer mündete. 

Dabei versteht Jansen die Bilder als 

Inspiration, weniger als unmittelbare Vorlage 

– und schafft Musik, die stimmungsreich, 

stellenweise dunkel, feinsinnig kammerjazzig 

und zugleich präsent mit Goyas von üppiger 

Barockmalerei bis zu scharf gezeichneten 

Schwarz-weiß-Grafiken reichenden Motiven 

und deren Assoziationen spielt. Ralf Dombrowski 

Kurt Rosenwinkel, Pat Metheny, John Abercrombie 

Torsten Goods 

Love Comes To Town 

ACT/Edel:Kultur (CD) 

Wie Torsten Goods’ Band im Instrumental 

„Put It Where You Want It“ Querflöte, Fender 

Rhodes, Gitarre, E-Bass und Schlagzeug 

zu federndem Soulfunk vereint, erinnert an 

Herbie Manns 1968er-Scheibe „Memphis Underground“. 

Auch sonst knüpft Goods an die 

Sounds der 1960er an. Mit wandlungsfähiger, 

fester Stimme gestaltet er Schmuse balladen 

oder zupackende Nummern, und seine Saitensoli 

vereinen lässige Energie und virtuose 

Konzentration, wobei er auch Unisonopassagen 

von Gitarre und Stimme einflicht. Als sei 

es das selbstverständlichste der Welt, bringt 

er den Kern des Rhythm & Blues und Soul 

jener von den Crusaders und George Benson 

geprägten Ära in die Gegenwart. Werner Stiefele 

Herbie Mann: Memphis Underground 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

www.audio.de 08 /2013 

67

Musik › JAZZ 

Third Stream 

Terje Rypdal 

Melodic Water 

Gitarren-Jazz 

ECM/Universal (CD) 

Terje Rypdal hat den skandinavischen Jazz 

um scharfe, Hardrock-nahe Saitensounds 

bereichert. Ähnliche massiv setzt er auch in 

Passagen des neunteiligen Oeuvres „Melodic 

Warrior“ einen vitalen Gegenpol zu den vielschichtigen 

Klängen des von Dennis Russell 

Davies dirigierten Bruckner Orchester Linz. 

Als drittes Element in dieser kontrastreichen 

Konstellation singt das vierköpfige Hilliard 

Ensemble Gedichte nordamerikanischer Indianer. 

Diese 45-minütige Komposition und das 

27-minütige „And The Sky Was Coloured With 

Waterfalls And Angels“ (mit den Breslauer 

Philharmonikern) sind beeindruck ende, stark 

von zeitgenössischer Musik geprägte Werke 

jenseits der Genregrenzen. Werner Stiefele 

Frederic Tillis / Max Roach: Festival Suite 

Musik: 

Ronny Graupe 

Spoom 

Pirout / Edel:Kultur (CD) 

Klang: 

Ronny Graupe kann auch heftiger hinlangen, 

bei Hyperactive Kid zum Beispiel, 

einem Berliner Prog-Jazz-Projekt. „Spoom“ 

hin gegen präsentiert den Gitarristen aus 

Chemnitz als Freund der verschmitzten 

Abstraktion. Keine der Kompositionen, die er 

mit Bassist Jonas Westergaard und Schlagzeuger 

Christian Lillinger eingespielt hat, will 

schmeicheln, und trotzdem umgarnen sie 

mit sprödem Charme den Hörer. Graupes 

trockener, siebensaitiger Sound trifft auf den 

empathischen Aberwitz von Lillingers Rhythmen 

und einen komplementär fließenden 

Kontrabass. Sehr konzentrierte und zugleich 

verreiste Jazz-Moderne. Ralf Dombrowski 

Rez Abbasi, Allan Holdsworth, Pat Metheny 

Modern Jazz 

Terence Blanchard 

Magnetic 

Entertainment 

Blue Note /Universal (CD) 

Diese Musik hat eine religiöse Botschaft. Sie 

kündet vom „spirituellen Magnetismus“, den 

der Buddhist Terence Blanchard im Gebet 

erfährt. Ist seine Musik vielleicht deshalb so 

himmlisch schön? Man kann die zehn neuen 

Stücke des Trompeters aus New Orleans aber 

auch ganz irdisch genießen – als makellosen 

modernen Jazz, der sich auf der Höhe der 

Zeit bewegt. Denn mit seinem jungen Quintett 

sowie illustren Gästen (Ravi Coltrane, Ron 

Carter, Lionel Loueke) verlässt der 51-Jährige 

immer wieder die ausgetretenen Pfade des 

Mainstreams und überrascht mit raffinierten 

kompositorischen Details. So kommt der 

klassische Postbop nicht angestaubt, sondern 

zeitlos fesselnd rüber. 

Matthias Inhoffen 

Gerald Clayton, Kendrick Scott, Christian Scott 

Musik: 

Kat Edmonson 

Way Down Low 

Okeh / Sony (CD) 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

KLANG 

TIPP 

Sie singt. Sie komponiert. Sie textet. Das 

macht Kat Edmonson zur buchstäblichen 

Singer-/Songwriterin. Anderseits hat sich die 

Texanerin intensiv mit dem Great American 

Songbook befasst, so dass ihre Stücke sowohl 

Folk- als auch Jazzelemente beinhalten. 

Zwischendurch flicht sie zudem flotte Bossa 

Novas ins Programm, und selbst Countryfreunde 

kommen auf ihre Kosten. Ihre Stimme 

kann mädchenhaft wie die von Blossom 

Dearie wirken; in anderen Songs gibt sie die 

selbstbewusste junge Frau. Da die Platte in 

den USA schon 2012 erschien, bekam die 

verspäteten Europaausgabe als Bonus eine 

Nostalgie-Version des Gershwin-Klassikers 

„‘S Wonderful“ spendiert. Werner Stiefele 

Blossom Dearie: Once Upon A Summertime 

Extravagante Töne 


Ralf Dombrowski 

über das Schweizer Label Intakt: 

eine prächtige Adresse 

für lebendige Avantgarde 

Musik abseits des Gewohnten hat 

es schwer. Das war schon 1986 

so. Als die Pianistin Irène Schweizer 

damals ein Live-Album veröffentlichen 

wollte, fand sie kein Label für ihre 

freien Impressionen. So wurde Intakt 

Records gegründet, das sich als Forum 

für unabhängige, grenzenlose Musik 

versteht und seitdem über 200 Alben 

veröffentlicht hat. Das Spektrum 

ist immens, wie auch die aktuellen 

Veröffentlichungen zeigen. Aki Takase 

etwa bezieht sich mit „My Ellington“ 

klar auf die Tradi tion, auch wenn die 

japanisch-deutsche Pianistin das Erbe 

des alten Herrn in für sie typischer Trockenkeit 

entrümpelt, sich aber bei aller 

Abstraktion eine Prise bewegender 

Sentimentalität leistet. Der Geiger 

Mark Feldman versteht es ebenfalls, 

mit den Klischees seines Instruments 

zu spielen und hat sich mit Sylvie 

Courvoisier am Klavier weit aus dem 

Fenster gelehnt. Die im Winter 2012 

im Théâtre Vidy-Lausanne entstandene 

Live-Aufnahme ist ein Sammlung der 

Klangerzählungen im Grenzgebiet zur 

zeitgenössischen Moderne, deren Intensität 

das Weghören schwer macht. 

Bei „Crossing The Waters“ hingegen 

changieren die Indivi dualisten Elliott 

Sharp (g), Melvin Gibbs (b) und Lucas 

Niggli (dr), herb zwischen Noise Jazz, 

freiem Fluss und Blues-Attitüde: nicht 

leicht für die Ohren, aber ein Energie- 

Flash. Das Post-Free-Ensemble Trio 3 

mit Oliver Lake (sax), Reggie Workman 

(b) und Andrew Cyrille (dr) pflegt mit 

Pianist Jason Moran den Grenzgang 

zwischen Avant-Blues, kollektiver 

Strukturentwicklung, Spoken Word und 

dem Geist der Freiheit. Vier Discs mit 

Eigenheiten: stellenweise großes Kino. 

Aki Takese My Ellington 

Musik: 

Klang: 

Mark Feldman Live At Theatre Vidy 

Musik: 

Klang: 

Elliott Sharp Crossing The Waters 

Musik: 

Klang: 

Trio 3 Refraction – Breaking Glass 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

68 


KLANG 

TIPP 

Verdi, Massenet, 

Puccini, Bizet u. a. 

Arien & Szenen 

Nino Machaidze (Sopran) 

Orchestre National de France, 

Daniele Gatti 

Musik › KLASSIK 

Sony (CD) 

KLASSIK-CD DES MONATS 

Schon ihr erinnerungswürdiger Auftritt als 

Einspringerin für Anna Netrebko bei den 

Salzburger Festspielen 2008 war ein Ereignis. 

Inzwischen hat die Sopranistin Nino 

Machaidze, geboren 1983 im georgischen 

Tiflis, die jene Weltkarriere gemacht, die 

sich schon früh andeutete: 2005 wurde 

sie an der Mailänder Akademie für junge 

Opernsänger aufgenommen; ein Jahr 

später gewann sie in Istanbul den ersten 

Preis bei der Leyla Gencer Voice Competition. 

Wie sehr sie inzwischen zur individuellen, 

ja eigenwilligen Gestalterin gereift ist, zeigt 

sie auf ihrem neuen Solo-Album etwa im 

berühmten „Addio, del passato“ aus Verdis „La 

Traviata“: Wie glutvoll bei ihr selbst Pianissimo- 

Höhen klingen, berührend intensiv und stimmlich 

bildschön modelliert – das ist gleichermaßen 

tief empfunden wie makellos timbriert. 

Machaidze verfügt über einen vollen, füllig 

schwingenden, schwebenden Sopran, der 

zarteste Schattierungen offenbart, aber auch 

explosive Strahlkraft freilässt. Und Daniele Gatti 

am Pult des Orchestre National de France gibt 

ihr mit watteweich zelebrierter Langsamkeit viel 

Raum und Weite zum Abheben. Dazu noch ein 

strahlendes, herrlich opulentes Klangbild – fertig 

ist ein Opern-Ohrenschmaus vom Feinsten. Otto 

Paul Burkhardt 

Machaidze, Romantic Arias (Sony) 

Musik: 

Klang: 

Oper 

Sinfonik 

Orchester 

S. Mercadante I due Figaro div. Solisten, 

Orchestra Giovanile Luigi Cherubini, Riccardo Muti 

Ducale (3 CDs) 

Schon alles gehört von Rossini, Bellini und 

Donizetti? Dann wird es Zeit für Saverio 

Mercadante (1795-1870), einen der seinerzeit 

wichtigsten Opernkomponisten zwischen 

Rossini und Verdi. 21 Opern komponierte 

er, und wenn man „I due Figaro“ hört, dann 

versteht man, warum er solch großen Erfolg 

hatte. Mercadante müssen die Melodien und 

die zartesten Instrumentalfarben nur so aus 

der Feder geflossen sein. Nichts in der zweiaktigen 

Opera buffa, gedacht als Fortsetzung 

von Mozarts „Figaro“, wirkt gesucht oder 

unstimmig. Freunde des Rossini-Donizetti- 

Bellini-Stils kommen also voll auf ihre Kosten, 

auch dank sehr guter Sänger und einer intimen, 

dichten Aufnahmetechnik. Laszlo Molnar 

Mercadante, Il Bravo, Aprea (Nouva Era)MI) 

Johannes Brahms Sinfonien Nr. 1 und 

3 WDR Sinfonieorchester Köln, Jukka-Pekka Saraste 

Profil Hänssler (CD) 

Die erste Sinfonie war eine schwere Geburt 

für Brahms: Zu lang schien dem bereits 

43-Jährigen der Schatten Beethovens. 

Dementsprechend wuchtig meißeln Saraste 

und der hervorragende Klangkörper des 

WDR die Ecksätze heraus, während sie in 

den Binnensätzen den Gesang von Oboe, 

Klarinette und Violine pastoral dahinströmen 

lassen. In der leichteren dritten Sinfonie 

halten sie dann den tänzerischen Impuls 

konsequent durch. Besonders hinreißend 

musiziert ist das ungarisch angehauchte Poco 

Allegretto. Abgerundet wird die durchdachte 

Interpretation vom natürlichen Klangbild, das 

die Orchestergruppen gut ausbalanciert. Eine 

zeitlos schöne Einspielung. Andreas Fritz 

Wand (NDR Sinfonieorchester, BMG) 

Debussy, Poulenc, Ravel u. a. Klavierkonzerte 

Florian Uhlig, Deutsche Radio-Philharmonie 

Hänssler/Naxos (CD) 

Kontrastprogramm: Mitten im Projekt 

der Gesamteinspielung aller Werke für 

zwei Hände von Robert Schumann (letzte 

Veröffentlichung: siehe AUDIO 7/13) widmet 

sich Florian Uhlig auf seiner neuen CD 

den Klavierkonzerten von Claude Debussy, 

Maurice Ravel, Jean Françaix und Francis 

Poulenc. Er tut es mit pianistischer Brillanz, 

Freude an der Virtuosität, rhythmischer Präzision 

und Spielwitz. Auch die Musiker der 

Deutschen Radio-Philharmonie Saar brücken/ 

Kaiserslautern und ihr Dirigent Pablo González 

lassen es an Temperament nicht fehlen. 

Eine Bereicherung für’s fran zösische Klavier- 

Repertoire. Andreas Lucewicz 

Kocsis (Philips), Rogé (Decca), Zimerman (DG) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 


69

Musik › KLASSIK 

Klavier 

KLANG 

TIPP 

Kammermusik 

KLANG 

TIPP 

Vokal 

Diverse Komponisten Wagner-Bearbeitungen 

Severin von Eckardstein (Piano) 

Dabringhaus und Grimm (SACD) 

Auch das ist mal ein Album wert: Severin von 

Eckardstein präsentiert weniger bekannte, 

aber hörenswerte Wagner-Bear beitungen für 

Klavier. Von dem Belgier Louis Brassin etwa 

(1840-1884), dessen „Waldweben“-Version 

er zu einer allerliebst säuselnden, impressionistisch 

flirrenden Natur-Vision ausbaut – ein 

Bravourstück. Der Böhme August Stradal 

(1860-1930) ist mit einer Transkription des Karfreitagszaubers 

vertreten, die von Eckardstein 

wunderbar aufrauschen, leuchten und wieder 

verklingen lässt. Toll auch der zeitgenössische 

Beitrag von Sidney Corbett (*1960): „Grabmal 

Kundry“ – eine Trauermusik am Rande des 

Verstummens. Diese CD ist ein Juwel im 

Rummel des Wagner-Jahrs. Otto Paul Burkhardt 

Vestard Shimkus, Wagner-Bearbeitungen (ARS) 

Anton Dvorák / Bedrich Smetana 

Streichquartette Nr. 12 / 1 Tokyo String Quartet 

Harmonia Mundi (SACD) 

So muss die Abschieds-CD eines der weltbesten 

Streichquartette sein: originell, facettenreich 

und in Erinnerung bleibend. Dem vor 

45 Jahren gegründeten Tokyo String Quartet 

glückt eine äußerst feinsinnige Interpretation 

des Dvorák-Quartetts und eine ausdrucksstarke 

von Smetanas Gegenstück – wenn in 

dessen Finale ein pfeifender Geigenton vom 

Gehörverlust des Komponisten kündet, läuft 

es dem Hörer eiskalt über den Rücken. Auch 

bei Dvorák zelebrieren die Musiker nochmals 

die hohe Kunst des Streichquartetts: Da 

sitzt jeder Übergang, jede noch so kleine 

Dynamik änderung – und alles wird von einer 

präzisen Technik kongenial festgehalten. Dieses 

Ensemble wird uns fehlen. Andreas Fritz 

Panocha Quartet (Supraphon) 

Franz Liszt Liebestraum, Trauergondel, 

Mephisto-Walzer u. a.; Khatia Buniatishvili, Klavier 

Sony (CD+DVD) 

Khatia Buniatishvili hat ihr erstes Album Franz 

Liszt gewidmet. Den Ansatz ihrer Interpretation 

möchte ich „explodierende Subjektivität“ 

nennen. Die georgische Pianistin 

bietet eine eher entgrenzte Darstellung der 

Sonate h-Moll und des ersten Mephisto- 

Walzers. Prägend ist hier ein ekstatischer 

Schwung und ein „befreiter“ Rhythmus, 

so „ver-rückt“ in der Spielart. dass sich der 

Hörer verwundert die Ohren reibt. Mit dem 

„Liebestraum“, der „Trauergondel“ und dem 

Präludium und Fuge a-Moll (nach Bach) 

bewegt sich die Künstlerin dann wieder in 

ausgeglicheneren Bahnen. Andreas Lucewicz 

Martha Argerich (DG), Hélène Grimaud (DG) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Vokal/Sinfonik 

Klavier 

Oper 

KLANG 

TIPP 

KLANG 

TIPP 

G. Mahler Das klagende Lied (1898/99), Blumine 

Czech Philhar. Chorus Brno, Beethoven Orch. Bonn 

Dabringhaus und Grimm (SACD) 

Vom gerade noch hörbaren Pianopianissimo 

bis zum hoch aufgelösten Fortefortissimo 

bietet diese äußerst brillante Aufnahme 

alles, was das audiophile Herz begehrt. Auch 

interpretatorisch überzeugt sie völlig: In der 

selten eingespielten Kurz-Version der Kantate 

„Das klagende Lied“, einer echt mahlerischen 

Mélange aus Trivialem und Allerheiligstem, 

begeistern neben den toll phrasierenden 

Sängern (Uhl, Braun, Güra) die pointierten 

Vor- und Zwischenspiele des Orchesters. 

Danach brilliert es in „Blumine“, dem verworfenen 

zweiten Satz der 1. Sinfonie, und dem 

Fragment der zehnten Sinfonie mit opulenten, 

verführerisch funkelnden Farben. Wie 

ein klingendes Klimt-Gemälde. Andreas Fritz 

Boulez, Prohaska u. a., Wiener Philharmoniker (Klag. Lied) 

Frederic Mompou Klavierstücke 

Arcadi Volodos, Klavier 

Sony (CD) 

Mit der vorliegenden Aufnahme des russischen 

Pianisten Arcadi Volodos erfährt der 

katalanische Komponist Frederic Mompou 

(1893-1987) eine eminente Würdigung. 

Die Stücke sind kunstvoll-kurze, klangliche 

Feingespinnste voll schillernder Farbigkeit 

und Zartheit und führen den Hörer zu 

entspannter Hingegebenheit. Hier erleben 

wir den Antivirtuosen Volodos, der sich mit 

geradezu spiritueller Versenkung und berührender 

Kontemplativität dieser 24 Miniaturen 

annimmt und eine von Zeit und Lautheit 

losgelöste Atmosphäre schafft. Eine wunderbar 

poetische und sinnliche Hörerfahrung in 

makellosem Klang! Andreas Lucewicz 

Schleiermacher (MDG), Alicia de Larrocha (Newton) 

P. Anfossi La Finta Giardiniera Nuria Rial u. a., 

Orchester L’Arte del Mondo, Werner Ehrhardt) 

Deutsche Harmonia Mundi (3 CDs) 

Ähnlich wie Saverio Mercadante war Pasquale 

Anfossi (1727-1797) einer der beliebtesten 

Opernkomponisten seiner Zeit. Von 

ihm gibt es sogar über 60 Opern. Ihm ging 

es weniger um raffinierte Psychologie als 

um möglichst muntere Stoffe, die einem den 

Alltag mit süßen Melodien und brillanten 

Stimmen verschönerten. „La Finta Giardiniera“ 

erinnert natürlich rundum an Mozarts 

Vertonung (die ein Jahr später kam); Anfossis 

Stück könnte auch ein früher Mozart sein. 

Ehrhardt und seine Musiker bringen diese 

Musik zündend und voller Temperament zum 

Leben, man kann entspannt Platz nehmen 

und sich aus einem Füllhorn musikalischer 

Ideen überschütten lassen. Andreas Fritz 

Mozart: La Finta Giardiniera, Jacobs (harmonia mundi) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 


Lautsprecher › STANDLAUTSPRECHER 

122 www.audio.de ›08/2013


DYNAMIK 

HOCH ZWEI 

Hornspezialist Blumenhofer verbandelt in seiner Genuin FS 2 einen 

Konus nach alter Lansing-Tradition mit einem Hochtöner aus dem 

Profisektor. Der Klang ist rein und super-lebendig. 

■ Text: Wolfram Eifert 

Fotos: Shutterstock, Archiv 

Die Globalisierung 

beschert vielen 

Mitbürgern schlaflose 

Nächte. In Bälde sollen 

nicht nur Kleidung, Kinderspielzeug 

und Flachbildschirme 

aus Fernost kommen. 

Angeblich müssen demnächst 

auch Beschäftigte im Fahrzeugbau 

oder in der Medizintechnik um ihre sicher 

geglaubten Arbeitsplätze fürchten. 

Einer, der diese Ängste ziemlich gelassen 

nimmt, ist Thomas Blumenhofer, 

Betreiber der gleichnamigen Boxenmanufaktur 

in Walkertshofen bei Augsburg. 

Seine wirkungsgradstarken Schallwandler 

basieren auf einem ganzheitlichen 

Ansatz, bei dem Feinheiten und Wechselbeziehungen 

nicht so ohne weiteres 

zu durchschauen sind. Nachahmer sind 

für ihn deshalb kein Thema. 

Seine Abnehmer sind professionelle Anwender 

ebenso wie Privatleute, speziell 

High-Ender mit einem Hang zu wohlklingenden 

und meist nicht sonderlich wattstarken 

oder laststabilen Röhrenverstärkern. 

Doch die ländliche Idylle täuscht, 

denn wie viele Spezialisten lebt auch 

Blumenhofer zu großen Teilen vom Export, 

vorwiegend in die USA und in das 

ach so gefürchtete China. 

Von seinem Importeur aus Hong Kong 

bekommt er sogar regelmäßig Komplimente. 

Selbstverständlich, das geben 

die Asiaten unumwunden zu, hat man 

versucht, seine Produkte zu kopieren, 

was den dortigen Machern nach eigenem 

Bekunden aber nicht gelang. 

Solche 

Aussagen 

bringen 

den Meister 

zum 

Schmunzeln, 

doch er hat 

auch gleich die 

passende Erklärung 

parat. Er leistet sich eine außergewöhnliche 

Fertigungstiefe und 

kann sich so auch um Feinheiten kümmern, 

die anderswo oft nicht als klangrelevant 

erkannt werden. 

Seine Chassis bezieht der umtriebige 

Bayer bei renommierten, meist kleineren 

Spezialisten. Häufig handelt es sich 

um Sonderanfertigungen, die auf dem 

freien Markt nicht erhältlich sind, oder er 

modifiziert die Treiber so umfangreich, 

dass sie mit dem Ausgangsprodukt nicht 

mehr viel gemeinsam haben. 

In der aktuellen, seit 2012 lieferbaren 

Genuin FS 2 steckt für Mitten und Höhen 

ein Kompressionstreiber südeuropäischer 

Herkunft mit einer 75 Millimeter 

großen Kalottenmembran aus leichter 

Titanfolie. Nach der Eingangskontrolle 

tauscht Blumenhofer das Dämmmaterial 

in der Druckkammer und verpasst 

dem aus dem Profibereich stammenden 

Treiber ein selbst konzipiertes Horn. Der 

für Messtechnik und Klang gleichermaßen 

wichtige Vorsatz wird in der hauseigenen 

Werkstatt aus MDF gefräst. 

Das System ist wegen seiner riesigen, 

75 Millimeter großen Schwingspule und 

Membran (gleicher Durchmesser) nicht 

nur extrem wattgenügsam, sondern 

auch nahezu unkaputtbar. Zudem erzielt 

der Treiber eine außergewöhnlich große 

Bandbreite beginnend bei rund 1100 

Hertz bis über die Hörgrenze hinaus. Die 

für Hörner einfacher Machart typischen 

Welligkeiten in den Schalldruckkurven 

(siehe „Messlabor“) glänzen durch Abwesenheit. 

Allerdings bündelt der Treiber 

etwas mehr als gewöhnliche Hochtöner, 

weshalb die Hörzone etwas schmaler 

ausfällt. 

Die außergewöhnliche Übertragungsbandbreite 

gestattet einen bruchlosen 

Übergang zu tieferen Frequenzen, die 

von einem überaus antriebstarken, 12 

Zoll großen Konustreiber mit leichter Papiermembran 

bespielt werden. Die Kon- 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

Frei oder wandnah stellen. Der 

Raum darf gut bedämpft sein. 

Box anwinkeln und die Option 

zur Hornjustage nutzen. 

Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie 

auf Seite 134. 

TEST 

Standbox mit Horn-Hochtöner 

BLUMENHOFER GENUIN FS 2 14 900 € 

T 

D 

A 

Aufstellung 

W 

G 

H 

F 



struktion erinnert an den amerikanischen 

Boxenhersteller Altec Lansing, 

dessen Produkte in den 60er und 70er 

Jahren extrem populär waren. Wirkungsgrad 

war seinerzeit DAS Thema im Chassisbau. 

Bei Mainstream-Boxen sind solche 

Treiber längst aus der Mode gekommen, 

weil sie zur Bedämpfung in Relation 

zur Membranfläche sehr viel Gehäusevolumen 

benötigen. 

Nach längerer Suche hat Blumenhofer in 

den USA einen Hersteller gefunden, der 

Chassis im Stil der Altec-Systeme inklusive 

ihrer sehr speziellen Thiele-Small- 

Parameter in Kleinserie herstellt. Die 

nicht beschichtete Papiermembran arbeitet 

bis in den Mitteltonbereich sehr 

linear, so dass keine komplexen Filter erforderlich 

sind. Die wenigen, klangstarken 

Weichenbauteile vom deutschen 

Spezialisten Mundorf sind untereinander 

direkt verlötet. 

Auch die Gehäuse der FS 2 sind alles andere 

als Mainstream. Als Baumaterial 

dient leichtes Birken-Schichtholz, das in 

der eigenen Schreinerei verarbeitet wird. 

Die vollständige Box wiegt so gerade 

mal 40 Kilogramm, wovon gefühlt höchstens 

die Hälfte auf das Konto des Gehäuses 

geht. Abgesehen von einer Querspange 

im Bereich der Schallwand gibt 

es keine Versteifungen. Dass dieses 

„weiche“ Kabinett einen deutlichen 

Klangbeitrag liefert liegt auf der Hand, 

doch genau das ist die Absicht Blumenhofers, 

der mit dieser Auslegung ein Gegengewicht 

zur irrsinnigen Attacke der 

Treiber zu schaffen versucht. 

Die Oberflächen sind mit vornehmsten 

Echtholzfurnieren bezogen, die von 

MESSLABOR 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Blumenhofer Acoustics Genuin FS2 

Frequenzgang 

axial 10*hoch 30*seitl. 

50 dB 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

Hand verarbeitet und abschließend umweltverträglich 

geölt werden. Der Stolz 

des Hauses ist neben einer opulenten 

Sammlung historischer Marantz-Geräte 

eine Furnierabteilung, in der sich Kunden 

und Fachhändler ihre ganz spezielle 

Maserung aussuchen können. Gelegentlich 

sind darunter so extrovertierte 

Varianten wie das Ebenholz der Testmuster 

(siehe Foto vom Terminal), das 

durch seinen Hell-Dunkel-Konstrast eine 

besondere Wirkung erzielt. 

Und wie klingt diese so spezielle Box? 

Tatsächlich erweist sich die neue Genuin 

als einer der temperamentvollsten 

und lebendigsten Schallwandler, die AU- 

DIO je begutachten durfte. Trotz vermeintlich 

„instabiler“ Gehäuse gibt es 

im Klangbild keinerlei Verdeckung. Alle 

Blumenhofer Acoustics Genuin Pegel- FS2 & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 

Bei der Frequenzgang-Messung zeigt die FS 2 ein lineares Verhalten mit einer leichten 

Betonung der Höhen im axialen Bereich (rot und grün), die durch einen leiseren Verlauf 

bei 30 Grad (blau) kompensiert wird. Im Tiefbass werden 50 Hz erzielt. Die Impedanz 

erreicht minimal 4,2 Ohm. Die hohe Empfindlichkeit führt zu einer AK von nur 45. 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

VERSTELLBAR: Anwender können den Horntreiber mitsamt Halterung um mehrere 

Millimeter verschieben und so das Abstrahlverhalten auf ihre Hörentfernung abstimmen. 

Frequenzbereiche, speziell aber Bass 

und Grundton, sind von einer faszinierenden 

Natürlichkeit und Attacke. 

Gut möglich, dass aus der spontanen 

Begeisterung eine längere Freundschaft 

wird, denn die FS 2 macht einfach unglaublich 

viel richtig. Man kann ihr bei allem 

Klangfarbenreichtum weder überzogene 

Bässe anhängen, noch der schöneren 

Artikulation wegen aufgehübschte 

Mitten. Die Klangeindruck wirkt extrem 

direkt, aber nie aggressiv. Fast 

schon „State of The Art“ sind die feindynamischen 

Fähigkeiten der FS 2. Die 

Box klingt bereits leise derart hingebungsvoll 

und offen, dass der Wunsch 

nach kernigen Pegeln viel seltener keimt 

als bei den meisten anderen Boxen. 

Die gefühlt unendlich hohe Belastbarkeit 

der FS 2 (nominell sind es „nur“ 150 

Watt) werden die wenigsten Anwender 

längere Zeit auskosten, denn bereits an 

zierlichen 20-Watt-Verstärkern entfaltet 

die Blumenhofer ein Feuerwerk an 

Klangfarben, das mancher Durchschnittsbox 

(wenn überhaupt) nur an 

deutlich teurerer Elektronik gelingt. 

Besonders fasziniert die Leichtigkeit, 

mit der sich die Zweiwegebox von Röhrenverstärkern 

mit geringer Gegenkopplung 

und wenig Leistung zum Leben erwecken 

lässt. AUDIO hat beim Test zahlreiche 

Paarungen ausprobiert und die 

spannendsten in den Kästen nebenan 

näher beschrieben. 

124 



IMPEDANZKORREKTUR: 

Mit Hilfe einer kleinen Brücke, 

die in die roten Buchsen passt, 

wird ein Filter aktiviert, das 

den für Zweiwegesysteme 

typischen Impedanzanstieg im 

Bereich der Übernahme glättet. 

Verstärker werden so entlastet. 

VERSTÄRKERTIPPS 

Die FS 2 harmoniert dank der hochohmigen 

Auslegung (im Mittel über 8 Ohm) auch mit 

Verstärkern, die weniger auf Laststabilität 

als auf Klangschönheit getrimmt sind. Der 

satt klingende Synthesis (mit gleich 8 KT66 

und eingebautem D/A-Wandler) bringt eine 

willkommene Portion Wärme ins Spiel. 

SYNTHESIS ACTION A 100T 

(AUDIO 5/2013) 6500 Euro 

Falls Ihnen die britische Sängerin und Gitarristin 

Joanne Shaw Taylor ein Begriff 

ist, dann lauschen Sie bei Gelegenheit 

bitte mal dem leicht melancholischen 

„Lose Myself To Loving You“ (in-akustik). 

Stammleser finden den Titel auf der 

zweiten AUDIOphile Pearls Heft-CD. 

Auf durchschnittlichen Boxen scheint 

der Song nicht sonderlich spannungsreich. 

Erst Ausnahmeboxen wie die FS 2 

zeigen in aller Deutlichkeit, welche enorme 

emotionale Dichte in diesem Werk 

steckt. Das Sahnehäubchen obendrauf 

ist die Schlagzeugbegleitung, die das 

Horn der Genuin FS 2 traumhaft sauber 

darstellte - ganz ohne Anstrengung. 

Dank ihrer hohen Empfindlichkeit von rund 

89 dB an 2 Volt benötigt die FS 2 gegenüber 

Durchschnittsboxen höchstens halb so viel 

Leistung. Der brandneue VSI 7 (aktuell bei 

unserer Schwesterzeitschrift stereoplay im 

Test) ist ein richtiger Bulle, stemmt über 70 

Watt. Er treibt viele Boxen sehr vernünftig, 

an der Genuin wird er zum Tier. 

FAZIT 

Wolfram Eifert 


Eine so ausgefallene und attraktive 

Box wie die Genuin FS 2 bekommt 

AUDIO nicht alle Tage zum Testen. 

Wandler mit hohem Wirkungsgrad, 

die ausgewogen klingen und nicht 

vordergründig, die weit genug in 

den Basskeller steigen und auch 

feindynamisch zur ersten Garde 

zählen, sind eine leider viel zu rare 

Spezies. Für Freunde klangstarker 

Röhren geht mit der Genuin FS 2 

ein Traum in Erfüllung. Die Box ist 

bezahlbar, lässt sich direkt ab Werk 

individuell veredeln und ermöglicht 

Freunden „kleiner“ Verstärker ein 

Leben ohne Angst vor Clipping und 

Kompression. Solche Lautsprecher 

sollte es viel häufiger geben. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

Furnier/Folie/Lack 

Farben 

Arbeitsprinzipien 

Raumanpassung 



Neutralität (2x) 

Detailtreue (2x) 

Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


BLUMENHOFER 

GENUIN FS 2 

Blumenhofer Acoustics 

0 82 39 / 73 94 

blumenhofer-acoustics.com 

14900 Euro 

10 Jahre 

33,2 x 111,2 x 45,5 cm 

40 kg 

• / – / • 

Furniere nach Kundenwunsch, 

Lackierungen gegen Aufpreis 

2 Wege, Bassreflex 

– 

Impedanzkorrektur 

ÅTonal sehr ausgewogen, 

gigantische Spielfreude, klingt 

auch leise auffallend lebendig, 

mag auch „kleine“ Verstärker. 

Í – 

100 

115 

105 

90 

105 

95 

100 

90 

überragend 

102 PUNKTE 

SEHR GUT 

AUDIO RESEARCH VSI 7 

(stereoplay 8/2013) 7500 Euro 

Bei einer AK von 45 für die Genuin und 46 

für den Monaco von Westend stehen alle 

Ampeln auf grün. Der reale Klangeindruck 

übertrifft alle Erwartungen. Die Kombi fetzt 

und jubelt derart freudvoll, dass kein Auge 

trocken bleibt. Der Chromprotz und die FS 2 

bilden ein Dreamteam mit allen Merkmalen, 

die das High-Ender-Herz begehrt. 

WESTEND AUDIO MONACO 

(AUDIO 7/2013) 16000 Euro 


Kopfhörer › hifi-hörer 

Im Rausch der Höhe 

Der Ultrasone Edition 12 ist nicht nur ein 

Kopfhörer. Er ist die Verkörperung einer 

eigenen Klangphilosophie. Die nicht 

jedem gefallen muss, aber garantiert 

viele Fans gewinnen wird. 

■ Text: Christine Tantschinez 

Normalerweise beginnt ein Kopfhörertest 

klassisch mit Äußerlichkeiten. 

Beim Edition 12 von 

Ultrasone wäre das beispielsweise der 

Hinweis auf die tadellose Verarbeitung, 

auf das nicht gerade alltägliche Polstermaterial 

(das ägyptische Langhaar- 

Schaf als Spender des verwendeten 

handgenähten Leders käme zu posthumen 

Ehren), die wirklich wunderschön 

und filigran eingesetzten Aluminiumintarsien 

auf den chrombeschichteten 

Ohrkapseln und das angenehm 

weiche Mikrovelours auf 

den Muscheln. Ohne Frage die Zutaten 

für einen nicht alltäglichen Kopfhörer, 

der so unverschämt leicht und 

souverän auf dem Kopf sitzt, als wäre er 

trotz seiner ermittelten 282 Gramm Lebendgewicht 

gar nicht vorhanden. Auch 

Test 

Unverwechselbarer offener Kopfhörer 

Ultrasone Edition 12 1300 € 

126 www.audio.de ›08 /2013

Kopfhörer › HIFI-HÖRER 

erwähnenswert wäre die vorsorgliche 

elektromagnetische Abschirmung der 

Schallwandler durch MU-Metall, zum 

Schutz des Nutzers vor Niederfrequenzfeldern. 

Aber das eigentlich Unverwechselbare 

am Edition 12 (und auch an seinem 

technisch verwandten Bruder Edition 

8) von der Kopfhörer-Schmiede am 

Starnberger See ist der Klang. Kaum ein 

anderer Kopfhörer (und wohl kaum eine 

andere Marke) lässt sich so hunderprozentig 

sicher und Wetten-dass-tauglich 

blind aus einer beliebigen Anzahl anderer, 

ähnlich hochklassiger Modelle heraushören 

wie er. Und kaum ein anderer 

Kopfhörer wird, ebenfalls wettentauglich, 

so polarisieren. 

KONKURRENZLOS ANDERS 

Allein das Frequenzgangdiagramm 

weicht – selbst für an sich schon schwierig 

messbaren Kopfhörer– so sehr von 

der Ideallinie ab, dass nüchterne Betrachter 

zunächst an einen Defekt denken 

könnten. Aber die hügelige Motocross-Strecke 

ist gewollt, laut Ultrasone 

der messtechnisch sichtbar gemachte 

Effekt der eigenwilligen und einzigartigen 

dezentralen Anordnung des Schallwandlers 

im unteren Muschelteil. Die 

Position des goldbeschichteten 40-mm- 

Treibers will die Anatomie des Außenohrs 

für seine Zwecke und einen räumlichen, 

luftigen und geradezu schwerelosen 

Eindruck nutzen – von den Starnbergern 

S-Logic beziehungsweise S-Logic 

Plus genannt. Tatsächlich klang der Ultrasone 

Edition 12 räumlich, luftig und 

geradezu schwerelos. Als Vertreter der 

offenen Bauweise wirkte er natürlich frischer 

als viele seiner geschlossenen 

Kollegen, aber eine derartig nuancenreiche 

Abbildung ist selten. Der sphärische, 

raumgreifende Klang mit S-Logic- 

Plus hat seinen Preis. Besonders bei 

nicht perfekten Aufnahmen könnte der 

Ultrasone schärfer und dominanter im 

Präsenzbereich wirken als andere Hörer. 

Seine unmittelbare und lebendige Abstimmung 

förderte auch eine direktere 

Ansprache. 

Allerdings hörte man auch schlichtweg 

Feinheiten in der Musik, die man so niemals 

zuvor wahr genommen hatte. Federte 

da gerade der Drum-Stick vom 

Becken? War diese feine Modulation in 

der Stimme schon immer da? Und setzte 

der Fiddler den Bogen seit jeher so 

energisch auf die Saiten auf? Die Feindynamik 

geriet über den Edition 12 

schlichtweg zur Sensation, die Musik 

entfaltete sich in mehreren, fein ineinander 

gewobenen Schichten, jede für sich 

exakt durchhörbar und dennoch harmonisch 

verbunden. Zumal der Bass in diesem 

Gefüge niemals schwachbrüstig 

oder limitiert wirkte. Wer nach diesem 

Erlebnis einen anderen Kopfhörer aufsetzt, 

und sei es der wunderbare und in 

seltener Harmonie von bislang jedem 

Tester gepriesene Magnetostat LCD3 

von Aude´ze, wird sich sofort nach dieser 

Abbildung sehnen, wird sogar neutralste 

Hörer wie den Sennheiser HD800 

als dumpf und behäbig empfinden und 

die unbeschwerte Leichtigkeit des Hörens 

vermissen, die schon bei geringen 

Pegeln tief im Gehirn ihre drogenartigen 

Sog entfaltet. 

So gesehen gibt es zum Ultrasone Edition 

12 praktisch nur zwei Meinungen. 

Das kompromisslose Streben nach 

Raum und Nuancenreichtum, auch unter 

stellenweise geduldeten Verlust an 

hundertprozentiger Neutralität, könnte 

dem ein oder anderen dann doch zu viel 

werden. Andere aber werden, einmal 

dem speziellen Ultrasone-Klang verfallen, 

garantiert nichts anderes mehr haben 

wollen. 

FAZIT 

Christine Tantschinez 

Stv. Chefredakteurin AUDIO 

Ist das noch ein Kopfhörer oder 

eine Art bewusstseinserweiternde 

Droge? Der Ultrasone Edition 

12 kann auf jeden Fall süchtig machen. 

Wer auf Raum, Schwerelosigkeit 

und fein gewobene 

Schichten aus purer Musik steht, 

ist jedenfalls stark gefährdet. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www 

Garantiezeit 

Gewicht 


Ultrasone 

ultrasone.com 

2 Jahre 

282 Gramm 

auch als Balanced-Variante 

MESSLABOR 

Fotos: Archiv, Shutterstock.com 

LEICHTBAUWEISE: Die als Intarsien 

eingelegten Lamellen auf den Kapseln 

bestehen aus Aluminium. 


ÅRäumlicher, lebendiger, 

sehr gut durchhörbarer 

Klang; sehr guter Sitz, angenehmes 

Tragegefühl 

Í Stellenweise dominant im 

Hochton 

Klang 90 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 90 

PREIS/LEISTUNG SEHR GUT 

Der hügelige Frequenzgang ist Teil 

des Ultrasone-Sounds. Senke um 3 

kHz und Klirrspitze um 2,5 kHz sind 

messtechnische Manifestationen 

der S-Logic-Plus-Technik. Impedanz: 

40,2Ω, Wirkungsgradmittel: 94,5dB 


127

Komplettanlagen › NETZWERKPLAYER-VERSTÄRKER 

Just add speakers! 

Ein Komplettsystem stellt man sich gemeinhin anders vor. Doch hinter der schlichten Fassade des 

Linn Sneaky DSM verbirgt sich ein pralles Feature- und Klangpaket, dem nur noch Boxen fehlen. 

■ Text: Bernhard Rietschel 

Der Test der Komplettanlage Linn 

Kiko (AUDIO 9/12) weckte Begehrlichkeiten: 

Das niedliche kleine 

Zentralgerät mit seinen vielfältigen 

Möglichkeiten, Musik aus lokalen oder 

weltweiten Datennetzen wiederzugeben, 

hätte man gern auch mal ohne die Kiko- 

Böxchen ausprobiert – an frei wählbaren 

Lautsprechern, als Keimzelle ebenso individueller 

wie erschwinglicher, hochwertiger 

wie kompakter Anlagen. Der Spaß 

kann jetzt beginnen: Sneaky DSM ist da! 

Wie sein Namensverwandter, der seit 

2008 unverändert gebaute Sneaky Music 

DS, vereint der DSM die Funktionen eines 

TEST 

Netzwerkplayer-Verstärker 

LINN SNEAKY DSM 2000 € 

Netzwerkplayers und eines Verstärkers in 

einem schlichten, display- und knopflosen 

Gehäuse. Während der DS Netzwerk-Puristen 

anspricht, Musik also ausschließlich 

via LAN von Netzwerkservern, PCs und 

Airplay-Geräten streamt, bietet der DSM 

daneben noch einen analogen und zwei 

digitale Eingänge sowie drei HDMI-Inputs. 

So kann der Musikfreund, falls er nicht gerade 

CD-Rips oder hochauflösende Downloads 

von seinem NAS-Privatserver genießt, 

auch den Fernsehton vom Sat-Receiver 

via Sneaky hören, die anderen beiden 

HDMIs kümmern sich gerne etwa um 

PS3 oder Blu-ray-Player. 

Spielt der Blu-ray auch SACDs, kann er anstelle 

eigener Wandlungsversuche die 

hochauflösende Daten als Hochbit-PCM 

via HDMI an den Linn schicken – ein Weg 

zu exzellenter SACD-Wiedergabe, der 

fast nichts extra kostet. Und der den 

SACD-Ton gleich auch noch im ganzen 

Haus nutzbar macht, weil sich alle Mitglieder 

der DS-Familie untereinander synchronisieren 

lassen und sich sämtliche lokalen 

Eingänge (sogar die analogen!) per Netzwerk 

gegenseitig zuspielen. 

Das Songcast-Protokoll, das diesen regen 

(und dabei stets verlustfrei-hochauflösenden) 

Austausch organisiert, lässt auch 

PCs und Macs mitspielen – über ein kostenloses 

Progrämmchen, das sich bei Bedarf 

in den Audio-Signalpfad des Rechners 

einklinkt, wird der Linn per Mausklick 

zur Netzwerk-Soundkarte. Meist wird 

man jedoch den Rechner auslassen wollen 

und einfach die Abspielliste (die bis zu 

1000 Titel umfassen darf) mit schöner Musik 

etwa aus dem eigenen NAS-Fundus 

füllen. Dazu verwendet man am besten 

MESSLABOR 

Über den Verstärkerausgang misst 

sich der DSM breitbandiger als über 

den Pre-Out (1) – der zudem merklich 

rauscht (Störabstand 84dB). Mit 

2x23/46W an 8/4Ω (AK=42) sind die 

Endstufen nicht sehr stark, aber sehr 

laststabil; der Klirr steigt zu hohen 

Frequenzen deutlich an, bleibt sonst 

aber bis zur Clippinggrenze auf sehr 

niedrigem Niveau (2). 

128 


Komplettanlagen › NETZWERKPLAYER-VERSTÄRKER 

POWER-PROZESSOR: Der (silberne) Virtex 4 von Xilinx, flankiert von reichlich 

Speicher, ist für Netzwerk- und Playerfunktionen zuständig. Er bietet den Linn- 

Entwicklern im Gegensatz zu zugekauften Streaming-Lösungen völlige 

Entfaltungsfreiheit.Der zweite Xilinx-Chip nebenan ist ein FPGA, den Linn als 

Digitalfilter und Signalprozessor nutzt – im eng verwandten Kiko dient der Chip 

zudem auch als digitale Frequenzweiche. 

die Linn-eigene App Kinsky, die mittlerweile 

sehr stabil und ausgereift ist und eine 

absolut souveräne Navigation in der 

Musiksammlung, der aktuellen Playlist 

und auch innerhalb des aktuell spielenden 

Titels ermöglicht. Für Grundfunktionen 

wie Lautstärke, Titelsprung, Pause oder 

Eingangswahl muss man aber nicht jedesmal 

das iPad aufwecken, da dem DSM 

dankenswerterweise auch eine ganz normale 

IR-Fernbedienung beiliegt. 

Was noch aus dem Karton purzelt, sind 

zwei vierpolige, verriegelbare Speakon- 

Lautsprecherstecker des Profi-Ausrüsters 

Neutrik. Die passenden Buchsen finden 

sich am Heck des Sneaky – ebenfalls vierpolig, 

weil der DSM über insgesamt vier 

Endstufen verfügt. Zwar keine proprietären 

„Chakra“-Amps, wie sie etwa im 

nächstgrößeren Majik DSM stecken, aber 

dafür Schaltendstufen auf Basis jener 

JRC-Modulatorchips, die auch dem Pioneer-Receiver 

auf Seite 50 zu exzellentem 

Klang verhelfen. Das Ganze natürlich elegant 

auf der Linn-eigenen, dicht bevölkerten 

Hauptplatine realisiert und komplett in 

Glasgow gebaut. 

Die Endstufen leisten jeweils 30 Watt und 

laufen paarweise parallel, bieten sich also 

zum Bi-Amping geeigneter Boxen an. Wie 

der Hörtest zeigen sollte, ist das aber nicht 

immer die beste Option. Per Menu lässt 

sich ein Amp-Paar deaktivieren, was dem 

verbleibenden zwar keine höhere Leistung, 

aber deutlich klareren, dynamischeren 

und feineren Klang schenkt. Hinzu 

kommt, dass die Trennung der Weichenzweige 

beim Bi-Amping zu Impedanzverläufen 

führen kann, wie sie gerade Schaltverstärker 

nicht mögen. So hing es stark 

vom Lautsprecher ab, welche Variante 

besser klang: Die Epos Elan 30 lieferte am 

Linn einen unheimlich lebendigen, großformatigen 

und satten Klang – ein heißer 

Tipp und klarer Fall für ganz normales Single-Amping, 

das hier wesentlich ausgewogener 

und angenehmer wirkte. Anders 

die Sonus Faber Venere 1.5, die bi-geampt 

mit riesigem Raum und unaufdringlich detailreich 

aufspielte. Am eindrucksvollsten 

klang jedoch das Set von SVS Audio aus 

Ultimate Bookshelf und Subwoofer SB-12 

NSD – letzterer problemlos an die Pre- 

Outs des DSM anschließbar und mitverantwortlich 

für einen raumgreifenden, 

großvolumigen Klang, der angesichts 

zweier Kompaktboxen und des winzigen 

Sneaky praktisch aus dem Nichts zu kommen 

schien. Wer immer noch glaubt, dass 

großes HiFi auch so aussehen muss, wird 

hier ganz ohne faule Lifestyle-Kompromisse 

eines Besseren belehrt. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

LINN 

SNEAKY DSM 

Linn Products 

0 40 / 890 660 

linn.co.uk 

2000 Euro 

5 Jahre 

35 x 5,5 x 21,5 cm 

2,3 kg 

ANSCHLÜSSE 

Laufwerk CD/DVD/BD – / – / – 

Analog In/Out/Lautspr. 1 / 1 Pre Out (Cinch)/2 Paare 

USB / HDMI 

– / 3 in, 1 out 

Digital In koax/optisch 1 / 1 

Digital out Koax/optisch – / – 

Netzwerk 

LAN 

FUNKTIONEN 

Display / OSD – / – 

Schneller Vor/Rücklauf • 

Erweiterte Playlists (Queue) • 

Bluetooth/AirPlay 

– / • 

Coveranzeige 

• 

Radio FM/DAB – / – 

Internetradio/Anbieter • / TuneIn 

Formate 

FLAC, ALAC, WAV, WMA, AIFF, 

MP3, AAC, Ogg 

Benötigter Server UPnP/AV, z.B. Twonky 

Gapless 

• 

Vollw. Steuerung via App • (iOS, Android, OSX, Win) 

... überträgt ganze Playlist • 

Max. Abtastrate 

192 kHz (Netzwerk) 


Klang lossless 90 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


ÅVielseitiges Komplettsystem 

mit knackigem Klang 

ÍPre-Out rauscht etwas 

90 PUNKTE 

SEHR GUT 

PLUG AND PLAY: Die Vierpol-Neutrik-Buchsen (rechts) für jeweils zwei Verstärkerkanäle sind robust und verpolungssicher – 

das könnte bei einem zukünftigen, hardwareseitig schon vorbereiteten Aktivbetrieb noch wichtig werden. 


129

Lautsprecher › STANDBOXEN 

DIE FEINE 

ENGLISCHE 

ART■ Text: Wolfram Eifert 

Da sage einer, es gäbe keine tiefbasstauglichen 

Boxen mehr. PMC setzt bei 

seiner neuesten Kreation auf die bandbreitenfördernde 

Wirkung einer Transmissionline 

und einen besonders breit 

strahlenden Mitteltöner mit Kalottenmembran. 

Der englische Hersteller 

erzielt so ein wunderbar feines und 

gediegenes Klangbild. 

130 www.audio.de ›08 /2013


PMC FACT 12 UM 14000 EURO 

Modeerscheinungen gibt es 

überall, auch die HiFi-Technik 

ist keineswegs frei davon. 

Manche Features sind zeitweilig heiß 

begehrt, dann plötzlich sinkt die Nachfrage 

und manchmal wissen auch wir 

Tester nicht so recht warum. 

Beispiele sind der Einsatz von breit strahlenden 

Kalottensystemen im Mitteltonbereich 

oder die Bedämpfung der Tieftöner 

durch gefaltete Umwegröhren, besser 

bekannt als Transmissionlines. Beide 

Merkmale waren bis in die 80er Jahre 

sehr populär, sind aktuell aber eher selten 

zu finden. Die neue Fact 12 von PMC 

besitzt jedoch genau diese Konstruktionseigenschaften 

und erzielt so einen 

gewissen Retro-Charme. 

Dabei sind die Treiber und Filter hochmodern. 

Bei den Chassis kooperiert 

PMC mit dem renommierten norwegischen 

Spezialisten Seas. Die ausgesucht 

hochwertigen, handverlesenen 

Weichenbauteile residieren auf einer 

kompakten Platine mit besonders dicken 

Kupferbahnen und deshalb nur geringen 

Verlusten. 

Den spüren wir auch bei der Fact 12, deren 

Schallwand zwar angenehm schmal 

ausfällt, doch dafür ragt der Korpus weit 

in die Tiefe. An die 80 Liter Bruttovolumen 

treffen so auf zwei nur 14 Zentimeter 

große Basschassis. Hoppla, wird der 

Kenner sagen, platzsparend geht anders. 

Der hohe Volumenbedarf dürfte der 

wichtigste Grund sein, warum Transmissionlines 

im breiten Markt aktuell keine 

so große Bedeutung haben. PMC, die 

auch im Studiobereich heimisch sind, 

ficht das nicht an. Die Engländer sind 

von der Richtigkeit ihres Tuns felsenfest 

überzeugt und würden wegen ein paar 

Liter Volumen sicher nicht von ihrer Philosophie 

abrücken. 

Technisch und klanglich spicht viel für 

diese traditionelle Art der Bedämpfung 

und so verwundert es nicht, dass mehr 

und mehr Hersteller die Bauform wieder 

entdecken. In Deutschland zählt beispielsweise 

T+A zu dieser elitären Garde. 

Die Linebauweise führt zu einer 

wirksamen Versteifung der Gehäuse 

und steigert damit die Neutralität. Der 

hohe Einsatz an Dämmmaterial zügelt 

TEST 

Britische Standbox mit Transmissionline 

Fotos: Archiv, Studio_G – Shutterstock.comPMC FACT 12 14000 € 

TRICKREICHE FALTUNG 

Die Transmissionline (siehe Skizze) beginnt 

hinter den beiden Tieftönern und 

füllt das Gehäuse vollständig aus. Mittelund 

Hochtöner koppeln nicht an die Umwegröhre, 

weil die Systeme rückseitig 

geschlossen sind. Am anderen Ende 

geht die Line in eine großflächige Öffnung 

über. Länge, Querschnitt und Bedämpfung 

sind so abgestimmt, dass im 

Wesentlichen nur Tiefbassanteile in der 

richtigen Phasenlage bis zur Mündung 

vordringen. Bei der Fact 12 befindet sich 

die Öffnung an der Boxenvorderseite. 

Der natürliche Feind der Transmissionline 

heißt Bassreflex. Bei dieser häufiger 

genutzten Bauform wird keine aufwendig 

gefaltete Line benötigt, sondern lediglich 

ein kompakter Tunnel. Da bei Reflexboxen 

weniger Dämmmaterial und 

stärkere Magnete zum Zuge kommen, 

liegt ihre Wattausbeute meist höher. Ein 

weiterer Nachteil von Transmissionlines 

ist der üppige Volumenbedarf. 

STARKE KONTROLLE: Die Umwegröhre 

ist so bemessen und bedämpft, dass nur sehr 

tiefe Frequenzen bis zur Mündung im unteren 

Bereich der Schallwand durchdringen. 


131


Hohlraumresonanzen, die bei großvolumigen 

Bassreflexboxen bisweilen über 

den Tunnel hörbar werden. Ein weiterer 

Vorteil ist die weniger stark schwankende 

Impedanz im Bassbereich, was den 

Verstärkern entgegenkommt. 

Der Schoneffekt wird durch eine vergleichsweise 

hohe Durchschnittsimpedanz 

von nominell 8 Ohm nochmal gesteigert. 

Gemessen sind es dann doch 

eher 6 Ohm, doch auch so zählt die PMC 

zu den leichter anzutreibenden Lasten, 

die zwar hohe Spannungen fordern, aber 

nur wenig Strom. In Ermangelung starker 

Impedanzschwankungen werden 

weder Netzteile noch Ausgangsstufen 

über Gebühr belastet. Last but not least 

lassen sich mit einer Line sehr tiefe Bässe 

erzielen. Die Fact 12 kam im AUDIO- 

Labor auf satte 38 Hertz bezogen auf -3 

Dezibel; das ist für derart kleine Treiber 

extrem viel. 

GIB MIR SPANNUNG 

Beide Eigenschaften (Hochohmigkeit 

ebenso wie Transmissionline) reduzieren 

die Empfindlichkeit und machen die 

Fact 12 zu einer der leisesten Boxen ihrer 

Klasse. Wer die PMC mit anderen 

Lautsprechern vergleicht, sollte deshalb 

noch mehr als bei anderen Paarungen 

auf gleiche Pegel achten. Die Auslegung 

spiegelt sich in einer sehr hohen AU- 

DIO-Kennzahl (AK) von 79. Passende 

Verstärker mit genügend hohen Spannungsreserven 

finden sich praktisch 

ausschließlich im Transistorlager. 

KLEIN ABER OHO: Die Basstreiber sind 

extrem langhubig und hoch belastbar. 

Die zweite 

Spezialität, 

mit der sich 

PMC von 

anderen 

Herstellern 

unterscheidet, 

ist die 

Verwendung 

eines Kalottensystems 

für die mittleren 

Frequenzen zwischen 400 

und 4000 Hertz. Während üblicherweise 

Konusmitteltöner mit etwa 

12 bis 16 Zentimetern Durchmesser diesen 

Bereich abdecken, kommt die nach 

vorn gewölbte Gewebemembran von 

PMC auf gerade mal 5 Zentimeter. 

Die deutlich kleinere Membranfläche 

führt zu einer breiteren Abstrahlung, speziell 

im oberen Übertragungsbereich, bevor 

der Hochtöner einsetzt. Während Boxen 

mit Konusmitteltönern in den Präsenzlagen 

häufig nur eine vergleichsweise 

schmale Hörzone ausleuchten, zeigen 

Boxen mit Mitteltonkalotten nur selten 

derartige Einschnürungen. Wegen der 

breiteren Abstrahlung machen sich die 

Raumeigenschaften allerdings deutlicher 

bemerkbar. Dass PMC mit dieser Wahl 

keineswegs allein steht, zeigt ein Blick in 

den Profibereich. Große Abhörmonitore 

mit drei oder vier Wegen sind häufig mit 

Mitteltonkalotten bestückt. 

GEDIEGENER CHARAKTER 

Mit diesem Wissen im Hinterkopf ging 

es in den Hörraum, wo sich schon diverse 

Vergleichsboxen und Elektronikkomponenten 

warm liefen. Erste Versuche 

mit Röhrenvollverstärkern der 2000-Euro-Liga 

zogen sich nicht sonderlich in die 

Länge, denn die PMC signalisierte durch 

eine gewisse Mattigkeit sehr deutlich, 

dass 20 oder 30 Watt nicht genügen, um 

ihr Klangpotential sinnvoll zu entfalten. 

Am allseits geschätzten PA 3000 HV von 

T+A zeigte sich, dass die Fact 12 mühelos 

dreistellige Wattzahlen verkraftet. Beim 

gepflegten Hören mit den testüblichen, 

nicht übertrieben hohen Pegeln kratzte 

die Leistungsanzeige des T+A vielfach an 

der 1000-Watt-Marke. 

Zu den Vorzügen der PMC zählten herrlich 

körperhafte, bis in die Magengrube 

spürbare Basswogen beim Yello-Klassi- 

DICHT GEDRÄNGT: Die Bauteile der recht 

komplexen Weiche sitzen eng zusammen, 

auch um Verluste durch zu lange 

Signalwege zu begrenzen. 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

A 

Aufstellung 

W 

D 

ORTSFILTER: 

Etwas oberhalb des 

großformatigen 

Terminals sitzen 

zwei recht kleine 

Kippschalter zur 

Anpassung von 

Höhen und Bässen 

an die räumlichen 

Gegebenheiten. 

G 

H 

Nicht wandnah aufstellen und 

Hörabstand eher kurz wählen. 

Dank breiter Abstrahlung muss 

nicht angewinkelt werden. 

Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie 

auf Seite 134. 

F 

132 



GESCHÜTZT: Die Hochtonkalotte versteckt 

ihre weiche Membran hinter einem Gitter. 

STRAHLT BREITER: Mit 

einem Durchmesser von nur 

5 Zentimeter ist die Membran 

des Mitteltöners kleiner als 

gewohnt. Die Hörzone wird 

dadurch größer. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

Furnier/Folie/Lack 

Farben 

Arbeitsprinzipien 

Raumanpassung 



Neutralität (2x) 

Detailtreue (2x) 

Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


PMC 

FACT 12 

Padis 

0 20 54 / 93 85 79 3 

pmc-speakters.de 

14000 Euro 

20 Jahre 

16,8 x 111 x 42 cm 

26 kg 

• / – / • 

Walnuss, Pappel, Ebenholz, 

Lack Satin weiß 

3 Wege, Transmissionline 

ja, Bass und Höhen 

Tri-Wiring möglich 

ÅFeinfühlige und kultivierte 

Wiedergabe, Bassbereich gut 

durchhörbar und sauber, wirkt 

offen und doch entspannt. 

Í hoher Spannungsbedarf 

105 

110 

95 

100 

95 

85 

100 

100 

überragend 

101 PUNKTE 

SEHR GUT 

ker „The Race“ ebenso wie eine hochgradig 

kontrollierte und souveräne Darstellung 

jener extrem breitbandigen Impulse, 

die von einer japanischen Kodo- 

Trommel ausgehen und selbige zur Bewährungsprobe 

für jeden Boxentest machen. 

Allerdings durften die Tester nicht 

zu beherzt aufdrehen, denn zwei 14er 

Bässe stoßen bei einem derart gewaltigen 

Klangkörper naturgemäß an Grenzen. 

Doch letztlich empfand kein Jurymitglied 

die nicht unendliche Grobdynamik 

als Beinbruch, denn mit ihrer geschmeidigen 

Spielweise lenkte die PMC die Aufmerksamkeit 

wie von Zauberhand auf 

Klangfarbennuancen und rhythmische 

Feinheiten, die das Musikhören bei sozialverträglichen 

Pegeln über lange Stunden 

so angenehm machen. 

Besonders gut gefiel uns die Fact 12 an 

der in Heft 3/2013 getesteten Vor-End- 

Kombi von Sugden, bestehend aus der 

Vorstufe LA 4 und den Class-A-Monoblöcken 

MPA 4. Obwohl nach Zahlen schwächer 

als der Wonneproppen von T+A, 

hatte die Kombi die PMC felsenfest im 

Griff. Wagners „Ring ohne Worte“ in der 

legendären Einspielung mit Lorin Maazel 

und den Berliner Philharmonikern (Telarc) 

klang ungemein sinnlich, satt und fern jeder 

Aufgeregtheit. Das Schöne dabei: 

Wir konnten diesem Setup stundenlang 

zuhören, ohne zu ermüden. 

FAZIT 

Wolfram Eifert 


Die Auswahl an Verstärkern für die 

PMC Fact 12 ist wegen des hohen 

Spannungsbedarfs deutlich kleiner 

als bei anderen Lautsprechern. Wer 

damit umgehen kann, erhält einen 

überaus kultivierten Schallwandler 

mit großem Genusspotential. 

MESSLABOR 

Die Fact 12 lässt im Grundtonbereich bei 

300 Hz eine leichte Senke erkennen, die in 

der Praxis von Raumreflexionen aufgefüllt 

wird (1). Im Tiefbass werden 38 Hz bezogen 

auf -3 dB erzielt. Die maximale Lautstärke 

liegt bei 103 dB. Die Impedanz schwankt 

speziell in den Mitten nur wenig und liegt 

im Mittel bei 6 Ohm. Die Empfindlichkeit 

erreicht nur rund 78 dB bezogen auf 2 Volt. 

Eine sehr hohe AK von 79 ist die Folge. 

PMC Fact 12 

Frequenzgang 

100 dB 

axial 10*hoch 30*seitl. 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

PMC Fact 12 

Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 


HiFi-Service › RAUMAKUSTIK 

AKUSTIK ASSISTENT 

Nicht jede Box klingt in jedem Raum 

gleich gut. Um Sie vor Fehlkäufen zu bewahren, 

gibt AUDIO bei jedem getesteten 

Lautsprecher an, für welche Umgebung 

er sich voraussichtlich gut eignet. 

Sie müssen dafür Ihren Raum und Ihre 

Hörsituation nach drei Kriterien beurteilen: 

Raum größe, Raumakustik und 

Boxenauf stellung bzw. Wandabstand. Anschließend 

suchen Sie in der Bestenliste 

nach Boxen, bei denen alle drei Merkmale 

Ihrer Hörsituation – z.B. Klein, Hallig, 

Wandnah – mit einer grünen Empfehlung 

markiert sind. Voila, der Lautsprecher 

wird aller Voraussicht nach passen! Die 

AUDIO-Empfehlungen sind allerdings nur 

als grobe Hinweise zu sehen, in Einzelfällen 

kann es trotzdem nicht funktionieren. 

Deshalb: Probe- und Vergleichshören ist 

in jedem Fall ein guter Rat! 

K 

T 

D 

M 

A 

W 

G 

H 

F 

RAUMGRÖSSE 

K 

KLEINER RAUM 

(UM 15 m 2 ) 

Der Hörabstand liegt um oder unter 

zwei Meter – die Box muss auch im 

Nahfeld homogen spielen und darf 

nicht dröhnen. Die Anforderungen an 

Pegel und Bündelung sind geringer. 

M 

MITTELGROSSER RAUM 

(UM 24 m 2 ) 

Abstände von zwei und drei Metern 

zwischen Box und Hörer sind typisch, 

ansonsten ist diese Raumgröße ideal 

– sofern der Lautsprecher etwas 

Pegel und Bassdruck produziert. 

G 

GROSSER RAUM 

(UM 45 m 2 ) 

Bei Hörabständen von vier Metern 

oder mehr sind nicht nur die Anforderungen 

an Schalldruck und Bass deutlich 

höher, auch muss der Lautsprecher 

noch fokussieren können. 

RAUMAKUSTIK 

T 

TROCKENER RAUM 

Polster, Teppiche und Vorhänge 

dämpfen und drücken die Nachhallzeit 

im Mittelton unter 0,4 Sekunden, 

oft sind die Höhen stärker bedämpft. 

Der Lautsprecher darf weder dunkeldumpf 

noch zu direkt klingen. 

A 

AUSGEWOGENER RAUM 

Absorbierende Flächen wie Teppich, 

Polster etc. und reflektierende Wände 

halten einander die Waage.Die 

Nachhallzeit beträgt 0,4-0,6 Sekunden, 

der Raumhall ist zudem über die 

Frequenzen ähnlich verteilt. 

H 

HALLIGER RAUM 

Parkett, Glas, Beton und hartes Holz 

überwiegen – die Akustik wird als 

hallig empfunden, die Nachhallzeit 

übersteigt 0,6 Sekunden. Die Box 

muss den Schall bündeln, um nicht 

diffus oder scheppernd zu klingen. 

AUFSTELLUNG 

D 

DIREKT AN DER WAND 

Zwischen dem Lautsprecher und der 

Wand dahinter liegen weniger als 30 

Zentimeter. Dies verstärkt den Bass 

und macht den Grundton träge – eine 

sehr schlanke Abstimmung oder eine 

Ortsentzerrung sind notwendig. 

W 

WANDNAH 

Der Wandabstand beträgt zwischen 

30 und 90 Zentimeter. Der Bass wird 

hörbar fetter und neigt je nach Raumgröße 

zum Dröhnen. Boxen mit 

schlank abgestimmtem oder sehr trockenem 

Bass harmonieren hiermit. 

F 

FREISTEHEND 

Lautsprecher und hintere Wand sind 

mehr als einen Meter voneinander 

entfernt. Die Box muss auf Bassverstärkung 

verzichten, ein satter, 

druckvoller oder sogar etwas fetterer 

Bass sind von Vorteil. 

134 www.audio.de ›08 /2013

Service › BESTENLISTE 

DIE BESTENLISTE 

Die AUDIO-Bestenliste ist eine zuverlässige 

Orientierungshilfe für Ihren Kauf. Sie basiert 

auf gründlichen Hörvergleichen der Kandidaten 

mit konkurrierenden Produkten. 

• Arbeitsreferenzen sind fett gedruckt 

• neu getestete Geräte orange 

Trotzdem empfiehlt die Redaktion, Hifi-Ketten 

nicht wahllos „nach Punkten“ zusammenzustellen. 

Verstärker müssen etwa mit dem 

Lautsprecher harmonieren und Boxen wiederum 

mit dem Hörraum und der Aufstellung. 

AUDIO bietet deshalb den einmaligen 

Service der AUDIO-Kennzahl (AK) und des 

AUDIO-Akustik-Assistenten. 

INHALT 

LAUTSPRECHER 

1. Standboxen Seite 135 

2. Kompaktboxen Seite 136 

3. Sub-/Sat-Boxensets Heft 7/13 

4. Surround-Sets+Stereo-Frontboxen Heft 7/13 

5. Subwoofer Aktiv Heft 7/13 

6. PC-Boxen / Nahfeldmonitore Heft 7/13 

7. Wireless-Boxen Heft 6/13 

VERSTÄRKER 

1. Transistor-Vollverstärker Seite 137 

2. Röhren-Vollverstärker Seite 137 

3. Vorverstärker Seite 138 

4. Endstufen Seite 138 

5. Phono-Vorverstärker Heft 7/13 

6. Kopfhörer-Verstärker Seite 138 

7. AV-Receiver Heft 7/13 

8. AV-Vorstufen Heft 7/13 

9. Mehrkanal-Endstufen Heft 7/13 

10. Passiv-Vorstufen Heft 7/13 

ANALOG-PLAYER 

1. Plattenspieler ohne System Seite 138 

2. Plattenspieler mit System Seite 139 

3. Tonabnehmer Heft 6/13 

DIGITAL-PLAYER 

1. CD-/SACD-Player Seite 139 

2. Musik-Server Seite 139 

3. Netzwerk-Player Seite 139 

4. D/A Wandler Seite 142 

5. NAS-Systeme Seite 142 

6. Mobil-Player Seite 142 

KOPFHÖRER 

1. HiFi-Kopfhörer Seite 142 

2. Mobile Kopfhörer (On-Ears) Seite 142 

3. Mobile Kopfhörer (In-Ears) Seite 143 

4. Noise-Cancelling-Kopfhörer Seite 143 

KOMPLETT-ANLAGEN 

1. Stereo-Komplettsysteme Seite 143 

2. Heimkino-Komplettsysteme Seite 142 

3. Komplettsysteme ohne Boxen Seite 142 

4. One-Box-Systeme (Stereo) Heft 5/13 

5. One-Box-Systeme (Surround) Heft 5/13 

LAUTSPRECHER 

1. STANDBOXEN 

AUDIO bewertet Lautsprecher unabhängig vom Preis durch intensive Klangvergleiche 

(Qualitätsklassen und Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Mit anderen 

Sparten (etwa CD-Player) sind die Qualitätsklassen nicht vergleichbar. Einen Hinweis auf 

passende Verstärker gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl (AK). Diese sollte beim 

Lautsprecher kleiner oder gleich der AK des Verstärkers sein – dann ist optimale Dynamik 

garantiert. Boxen für Surround finden Sie in zwei weiteren Rubriken. Ein „a“ anstelle der 

AUDIO-Kennzahl steht für Aktivbox, „ta“ für teilaktiv. 

REFERENZ-KLASSE 

AB 101 PUNKTE 

Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte 

JBL Everest DD 66000 G A H W F 35 4/07 49 800 108 

Backes&Müller BM35 M G T A H D W F a 2/07 56 000 107 

Grimm LS 1 M G A W F a 5/13 25 000 106 

T+A Solitaire CWT 1000 G T A H F 68 1/13 24 000 105 

KEF Blade K M G T A H W F 63 11/11 25 000 105 

TAD Evolution One K M G T A F 58 6/12 28 000 105 

Linn Akubarik M G A D W F a 6/13 18 500 104 

Canton Reference 1.2 DC G T A F 53 8/09 20 000 104 

B&W 800 Diamond M G T A F 58 7/10 22 000 104 

ME Geithain ME 804 K G T A H D W F a 3/12 22 000 104 

Revel Ultima Salon2 K M G T A W F 71 12/07 24 800 104 

Dali Epicon 8 G A F 57 1/13 14 000 103 

T+A Solitaire CWT 500 G T A H W F 66 9/11 14 000 103 

Canton Reference 2.2 DC M G T A W F 53 8/09 15 000 103 

Klipsch Palladium P-39 F G T A H F 43 1/08 16 000 103 

Martin Logan Summit X (ta) G T A H F 58 7/09 16 800 103 

Revel Ultima Studio 2 K M G T A D W F 61 12/08 16 900 103 

KEF Reference 207/2 M G T A H W F 52 9/07 18 000 103 

Martin Logan CLX G T A H F 71 3/09 28 000 103 

Thiel CS 3.7 M G T A F 61 11/08 13 800 102 

Elac FS 509 VX-Jet M G T A H F 61 2/12 14 000 102 

Blumenhofer Genuin FS2 M G T A W F 45 8/13 14 900 102 

Eternal Arts Dipol K M G T A W F 82 2/11 15 000 102 

Backes&Müller BM15 M G A H D W F a 10/09 20 000 102 

Thiel CS2.7 M A F 68 4/13 10 800 101 

Quadral Titan 8 M G T A F 56 11/11 11 000 101 

PMC Fact 12 M G A F 79 8/13 14 000 101 

Backes&Müller BM Prime 14 M G T A H D W F a 8/10 15 000 101 

Isophon Cassiano II D K M T A W F 69 12/08 17 800 101 

Focal Scala Utopia M G T A F 57 12/08 19 900 101 

Apogee Scintilla Mk 4 K M G T A W F 89 2/11 20 000 101 

ProAc Response D 100 M G T A F 50 8/07 24 900 101 

HIGH-END-KLASSE 

91-100 PUNKTE 


Martin Logan Ethos K M G T A W F 60 2/11 8300 100 

Martin Logan Spire (ta) G A H F 65 10/08 9800 100 

Cabasse Pacific 3 M G A W F 67 1/13 10 000 100 

Elac FS 609 X-Pi CE M G A H F 60 11/08 16 000 100 

ME Geithain ME 160 G T A H F 48 3/10 7800 99 

Jamo R 907 M G T A H F 68 3/09 8000 99 

KEF Reference 205/2 M G T A H W F 58 1/08 8800 99 

Blumenhofer Genuin FS 3 G T A H D W 53 3/10 8900 99 

B&W 803 Diamond M G T A W F 55 10/10 9000 99 

Burmester B30 M G A W F 63 3/10 9000 99 

German Physiks Borderland MK4-D G A H F 85 2/13 10 950 99 

Dynaudio Sapphire K M G T A W F 60 1/08 12 000 99 

B&W 804 Diamond M G T A W F 64 7/12 7000 98 

Naim Ovator S600 M T A F 63 5/10 7800 98 

Backes&Müller BMPrime6 M G T A H D W F a 4/12 8000 98 

Piega Coax 30 K M T A F 6/11 8000 98 

Klipsch Palladium P-37 F M G T A H F 53 10/08 8000 98 

Sonus Faber Cremona M M G T A F 58 12/10 8400 98 

Neat Ultimatum XL 6 M T A F 70 9/11 9 980 98 

Voxativ Ampeggio G A F 34 5/10 16 900 98 

Heco The New Statement M G T A H F 51 1/13 4800 97 

T+A Criterion TCD 210 S G T A H F 57 8/12 5500 97 

Martin Logan Theos G T A H F 66 6/12 5900 97 

Dynaudio Focus 380 M G T A F 60 08/11 6200 97 

Focal Electra 1028 Be M T A F 55 11//09 6200 97 

Sonics Allegra II K M G T A W F 57 9/08 6200 97 

JBL Array 1000 M G T A H F 58 11/06 6800 97 

KSD 2040 M G T A W F a 5/13 8000 97 

PMC EB-1 M G T A F 66 2/08 10 600 97 

Avantgarde Uno Nano (ta) G A H W F 13 11/06 11 000 97 

Adam Tensor Gamma (ta) K M T A D W F 64 2/08 11 600 97 

T+A Criterion TCD-310 S K M G T A F 59 12/12 4000 96 

Naim Ovator S-400 K M T A W F 65 9/11 4200 96 

ME Geithain ME150 K M G T A W F 59 9/07 4900 96 

Adam Audio Column Mk 3 M G T A W F 60 9/09 5400 96 

KSD 2030 M G T A D W F a 3/11 5500 96 

Monitor Audio PL 200 K M G T A F 58 9/09 5900 96 

Backes+Müller BM 2s K M T A D W F a 1/08 7800 96 

Focal Electra 1037 Be M T A F 56 4/07 8000 96 

Canton Vento 890.2 DC M G T A F 54 1/12 3200 95 

Elac FS 407 M A W F 65 2/13 3700 95 

Klipsch RF-7 II G A H W F 40 11/10 3800 95 

Nubert NuVero 14 G T A W F 64 1/09 3900 95 

Heco Statement M G T A F 59 1/09 4000 95 

Tannoy Stirling SE K M G T A W F 45 10/12 4000 95 

Quadral Montan VIII M G T A F 64 12/09 4600 95 

PMC Fact 8 K M T A D W F 61 12/10 5500 95 

Zu Audio Essence G T A H W F 45 5/10 5700 95 

Canton Reference 5.2 M G T A F 55 9/08 6000 95 

Quad ESL 2905 G T A H F 80 4/07 9500 95 

KEF R 700 K M G A H F 57 1/12 2600 94 

Tannoy Precision 6.4 M A F 60 11/12 2700 94 

Dynaudio Focus 260 K M T A D W F 63 1/12 3400 94 

Gauder Akustik Arcona 60 K A W F 72 1/13 3400 94 

Elac FS 248 Black Edition K M G T A W F 56 1/12 3900 94 

Monitor Audio Gold GX 300 M G A H F 61 2/13 3900 94 

PMC Twenty 24 K M T A W F 65 3/12 3940 94 

BC Acoustique Act A3 M G T A H F 69 6/07 4000 94 

Elac FS 249 K M G T A F 58 11/07 4000 94 

Rosso Fiorentino Certaldo K M A W F 72 11/12 4000 94 

Sonus Faber Liuto M G T A W F 63 6/09 4000 94 

T + A Criterion TS 200 M G T A F 65 10/07 4000 94 

Thiel SCS 4T K M T A H D W 59 6/11 4000 94 

KSD 2020 M T A H W F a 9/11 4200 94 

Pioneer TAD S3 EX M G T A H F 59 9/07 5000 94 

GamuT Phi 7 K M T A W F 65 4/09 5300 94 

Dali Helicon 400 Mk 2 M T A W F 52 11/07 5400 94 

PMC OB 1i M G T F 70 4/09 5800 94 

Burmester B 25 M G T A H W F 66 1/08 6000 94 

Klipsch Klipschorn KH 60th G A H D 19 7/06 14 000 94 

Dali Fazon 5 K M T A D W 61 6/12 3000 93 

KEF XQ 40 K M G T A H F 53 3/08 3000 93 

Teufel Ultima 800 MK2 M G A W F 56 3/12 3000 93 

ATC SCM 40 K M T A D W 75 6/10 3400 93 

T&A KS Active K M T A W F a 4/12 4400 93 

PSB Synchrony One K M G A W F 62 4/09 4600 93 

TMR Standard III C M T A F 61 10/07 6200 93 

Sonus Faber Venere 2.5 M A H F 62 11/12 2800 92 

Wharfedale Opus2 - 2 M G T A F 60 6/10 3000 92 

Gamut Phi 5 K M T A D W 73 9/11 3200 92 

Neat Momentum 4i K M T A D W F 68 4/09 3500 92 

Klipsch Cornwall III G T A F 27 10/12 4200 92 

Tannoy Glenair 10 K M G T A H W F 49 5/07 4500 92 

Ascendo C8 Renaiss. M G A H W F 70 9/07 5800 92 

Canton SLS 790 DC M G A F 56 5/13 2500 91 

Teufel Ultima 800 K M G T A D W F 65 1/10 2800 91 

Monitor Audio Gold GX 200 K M T A W F 61 4/11 2900 91 

T+A Criterion TS 300 M G T A F 65 3/09 3000 91 

JBL LS 80 G A H F 56 9/08 3200 91 

Audium Comp7 Drive K M A D W F 74 2/12 3500 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Nubert NuLine 284 M G T A W F 61 9/12 1950 90 

Canton Chrono SL 595.2 DC K M G T A W F 55 7/12 2400 90 

Quadral Platinum M5 M G T A F 53 1/10 2400 90 

Dynaudio Excite X36 K M G T A F 58 4/11 2600 90 

Nubert NuVero 11 M G T A D W F 70 2/09 2700 90 

Chario Constellation Pegasus K M T A W F 68 11/12 2900 90 

ASW Genius 410 M G T A W F 54 4/11 3200 90 

Epos Elan 35 M G T A W F 50 9/12 1850 89 

Phonar Veritas P6 Next M G T A W F 57 9/12 2000 89 

KEF R 500 M G A H F 64 9/12 1800 88 

Triangle Antal EX M G A H F 59 9/12 1900 88 

Magnat Quantum 805 M G T A H W F 56 5/12 2000 88 

Quadral Chromium Style 102 M T A W F 54 2/13 2000 88 

Audes Maestro 156 M G T A F 51 10/12 2430 88 

Nubert NuVero 10 M G T A D W F 70 1/11 2450 88 

Cabasse Majorca M G T A H F 48 4/11 1900 87 

Canton Karat 770.2 DC K M T A W F 64 1/11 2000 87 

PSB Imagine T Tower K M A W F 59 5/12 2000 87 

Martin Logan Motion 40 K M T A W 59 2/13 2250 87 

Martin Logan Motion 12 M G T A F 62 3/11 1880 86 

Neat Motive 1 K M T A W F 75 5/12 1950 86 

Canton Karat 790 DC K M G T A F 58 10/07 2000 86 

Opera Grand Mezza MKII K A H W F 64 11/12 2000 86 

Focal Chorus 836 V M G T A F 54 10/07 2000 86 

Nubert nuLine 122 M G T A W F 61 5/08 2130 86 

Heco Celan XT 901 M G A F 52 2/09 2200 86 


135


KEF Q 900 M G A H F 6/11 1600 85 

B&W CM8 K M T A F 67 12/11 1800 85 

System Audio Aura 60 M T A F 68 5/12 1850 85 

Elac FS 189 M G T A F 52 10/09 2000 85 

Elac FS 247 K M T A W F 58 4/08 2000 85 

T+A KS350 K M A F 69 5/12 2000 85 

Linn Majik 140 M G T A F 64 4/12 2400 85 

Zu Audio Union K M T A W F 27 2/13 2500 85 

B&W 703 63 7/05 3000 85 

Klipsch RF-82 II G T A H W F 41 2/12 1300 84 

Monitor Audio Silver RX 8 M G T A F 57 7/12 1450 84 

Canton Chrono SL 570.2 K M T A W F 58 4/12 1500 84 

Chario Syntar 533 M G T A F 68 7/12 1650 84 

Sonus Faber Toy Tower K M T A W 63 3/09 1800 84 

Audium Comp 5 M T A H F 71 5/10 2000 84 

Canton Vento 880 DC K M T A F 55 6/10 2000 84 

Jamo C-807 M G T A H F 63 11/07 2000 84 

Chario Cygnus K M T A W F 70 12/10 2300 84 

System Audio Mantra 60 K M T A W 66 6/10 2400 84 

Dynavox Impulse III M G A H D W 40 2/12 1300 83 

Adam Artist 6 K M T A D W F a 4/12 1400 83 

Phonar Veritas P4 Next M G A D F 56 8/12 1600 83 

Dynavox Impulse V K T A D W 41 11/11 1600 83 

Audio Physic Yara 2 Superior K M T A W 63 12/08 2000 83 

Magnat Quantum 709 M G T A F 60 10/07 2000 83 

Pioneer S-71 K M A H F 72 6/10 2000 83 

T+A Criterion TS 350 M T A F 65 4/08 2000 83 

KEF XQ30 K T A H DW 64 6/10 2600 83 

Heco Celan GT 502 M G T A W F 50 4/12 1400 82 

KEF Q 700 M G A H F 60 4/12 1400 82 

Epos Elan 30 K M G T A W F 52 4/13 1450 82 

Acoustic Energy Radiance 2 K M T A H W F 60 4/10 1500 82 

PSB T6 Tower M G A F 63 9/10 1500 82 

Tannoy Revolution DC6T SE K M G T A W F 61 4/13 1500 82 

Canton Chrono SL 580 DC K M G T A W F 55 9/10 1600 82 

Nubert nuLine 84 M G T A D W F 67 7/13 1030 81 

Epos Epic 5 M G T A D W F 51 8/11 1100 81 

Quadral Ascent 90 M G T A F 57 7/12 1200 81 

Canton Chrono 508.2 K M T A W F 57 8/11 1200 81 

Focal Chorus 726 M G T A F 59 7/13 1200 81 

T+A Pulsar S350 M G A F 66 4/13 1200 81 

Quadral Signo Avantgarde 70 M G T A F 64 7/13 1200 81 

Wharfedale Diamond 159 M G A H F 60 4/13 1300 81 

Dali Ikon 6 MKII M G A F 60 4/13 1340 81 

German Maestro Linea S F-0ne K M G T A W F 60 4/10 1400 81 

Dynaudio DM 3/7 K M G A W F 68 4/12 1450 81 

KEF iQ 90 M G A H F 51 5/09 1600 81 

Kudos X2 K M T A W F 70 10/11 1650 81 

Mission 794 K T A D 69 12/08 2000 81 

Wharfedale Diamond 10.7 M G T A F 64 8/12 900 80 

KEF Q 500 K M T A H W F 64 12/10 1000 80 

Klipsch RF-62 II M G A H W F 49 8/11 1100 80 

Dali Ikon 5 Mk 2 K M T A F 67 8/11 1100 80 

Indiana Line Diva 655 K M T A W 66 7/13 1200 80 

Triangle Color Colonne M T A W F 64 7/13 1200 80 

Dali Lektor 8 G T A F ´57 9/09 1340 80 

Mulidine Bagatelle V2 K M T A W F 58 7/12 1350 80 

Quadral Platinum M4 M G T A F 57 4/10 1400 80 

Heco Celan XT 701 M G A F 54 4/10 1600 80 

Tannoy Revolution DC6 T K M A H F 64 9/10 1200 79 

System Audio Aura 30 K M T A W F 70 10/11 1250 79 

Elac FS 187 K M T A W 63 9/10 1340 79 

Heco Celan XT 501 M G T A W F 53 9/09 1400 79 

Cabasse Java MC 40 G T A W F 58 5/09 1500 79 

Epos M22i K M T A W F 65 12/08 1800 79 

Piega TP5 K M T A F 63 3/07 2770 79 

Mordaunt Short Mezzo 6 K M G T A W F 59 9/09 1300 78 

Nubert nuLine 102 K M G T A W F 64 12/07 1450 78 

Monitor Audio Silver RX 6 M A F 61 1/10 1030 77 

Heco Metas XT 701 M G T A F 56 1/10 1100 77 

Epos M 16 i K M T A D W 65 7/08 1350 77 

B&W 683 M T A F 66 6/07 1400 77 

Elac FS 68.2 K M G T A W F 56 1/11 900 76 

Heco Metas XT501 M G A W F 56 1/11 900 76 

Jamo S 608 K M T A W F 59 1/10 1000 76 

PSB Image T5 K M T A W F 62 1/10 1000 76 

Focal Chorus 726 V M T A F 58 7/07 1140 76 

Tannoy Rev. Signature DC6T K M A H W F 60 12/07 1500 76 

Audio Pro Avanti A.70 K M G T A D W 64 2/08 1600 76 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Boston A 360 M T A F 69 4/11 800 75 

Canton GLE 490.2 M G T A F 51 4/11 800 75 

Klipsch RF-52 II M A H W F 47 1/11 800 75 

Mordaunt Short Aviano 6 K M T A F 60 10/09 860 75 

Infinity Classia C336 M G T A F 55 8/08 1200 75 

Canton GLE 470.2 M T A W F 52 12/10 700 74 

Dali Zensor 7 M T A F 58 1/12 700 74 

Jamo C-605 M G T A H F 58 4/08 700 74 

Magnat Quantum 655 M G A F 61 12/10 700 74 

Monitor Audio Bronze BX5 M T A F 61 12/10 700 74 

Focal Chorus 714 K M T A H D W F 59 6/13 750 74 

Elac FS 58.2 M G T A F 56 4/11 800 74 

Quadral Argentum 390 M G T A F 58 1/11 900 74 

Dali Lektor 6 M G T A F 55 10/09 940 74 

GamuT Dana 1650 K M T A W F 55 10/09 990 74 

Canton Chrono 507DC M T A W F 52 11/07 1000 74 

Mordaunt Short Aviano 8 M A F 66 1/10 1060 74 

Teufel Ultima 7 M G T A F 69 7/08 1300 74 

Dali Zensor 5 K M T A W F 61 6/13 600 73 

Heco Victa Prime 702 M G T A F 54 6/13 600 73 

Jamo S 626 K M T A W F 66 6/13 600 73 

Magnat Vector 207 M G A F 51 12/12 600 73 

Nubert NuBox 511 K M T A F 61 12/06 760 73 

Magnat Quantum 657 G T A H F 58 4/11 900 73 

Focal Chorus 716 V M G T A F 57 11/08 950 73 

Heco Aleva 400 K M T A F 60 11/08 1000 73 

Mordaunt-Short 908i K M T A F 60 6/07 1000 73 

Audio Pro Blue Dia. V2i K M T A D W F 62 7/08 1400 73 

Teufel Ultima 40 MKII M A W F 60 12/12 450 72 

Heco Victa II 701 M G T A F 51 2/11 560 72 

Teufel T 500 G A H F 64 12/10 700 72 

Jamo S 606 M G A H F 67 8/09 600 71 

Wharfedale Diamond 9.6 M T A F 60 4/08 650 71 

Boston A 250 K A F 66 1/12 700 71 

Teufel Ultima 40 M T F 58 2/11 400 70 

Mission M 34i K M T A W F 52 1/07 550 70 

JBL Studio 180 M A H W F 69 2/11 600 70 

Cabasse MT 3 Tobago M T A F 61 4/07 800 70 

Nubert nuBox 481 M T A W F 55 1/07 500 69 

Quadral Argentum 07.1 M T A F 53 1/07 500 69 

Teufel M 320 F (teilaktiv) K M T A W F 68 6/08 600 69 

Wharfedale Diamond 10.5 K A F 62 2/11 600 69 

Focal Chorus 714 V K T A F 59 2/07 700 68 

Wharfedale Diamond 10.3 K T A W F 70 12/12 440 67 

KEF C5 K A W F 60 12/12 460 66 

Magnat Monitor Supr. 1000 M G T A F 61 1/09 400 64 

KEF Cresta 30 K M T A W F 63 5/08 450 64 

Wharfedale Vardus VR-400 M G T A F 66 1/09 400 63 

Mission M 33 K M T A W 55 9/06 400 63 

Heco Victa 301 K M T A W 59 6/11 220 61 

Boston A 25 K M A D W 68 6/11 260 61 

Magnat Monitor 880 M G A F 59 9/06 360 61 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Wharfedale Vardus VR-300 M T A F 67 8/08 300 60 

Wharfedale Vardus VR-200 K M T A D 67 8/08 250 58 

Teufel Ultima 20 K M T F 64 6/11 200 57 

Reference S 200 62 12/06 130 39 

Pure Acoustic Dream 77 57 12/06 470 39 

Paramax LM 48 61 9/09 400 36 

STANDARDKLASSE 

0-30 PUNKTE 


Dragon Audio Dream 5 67 12/06 225 30 

Novex Smartline 600 54 12/06 74 29 

NIC HCS 1 63 12/06 88 23 

2. KOMPAKTBOXEN 

Die Bewertung der Kompaktboxen ist mit der von Stand boxen identisch. Prinzipiell gilt 

auch für die AUDIO-Kennzahl (AK) das Gleiche. Wenn keine großen Pegel gefragt 

sind, darf die AK der Kompaktbox um 10 bis 30 Zähler über der des Verstärkers liegen. 


91-100 PUNKTE 


ME Geithain RL 922 M G T A D W F a 3/09 10500 100 

ME Geithain RL 930 G T A D W F a 3/11 7380 97 

ME Geithain ME 806 K M T A H W F a 5/13 7720 97 

Adam Tensor Delta TA M G T A W F 56 6/09 7600 95 

Adam Tensor Delta A M G T A W F a 6/09 8400 95 

JBL Array 800 M G T A H F 60 2/09 4800 92 

Klipsch Palladium P17B M T A H W F 59 2/09 4000 91 

B&W 805 Diamond K M T A F 60 4/10 4500 91 

Dali Epicon 2 K M T A F 66 7/13 4500 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Cabasse Bora M G T A H D W F 51 12/10 2500 90 

Genelec 8240 APM K M T A H D W F a 5/13 2800 90 

Tannoy Definition DC8 M G H A W F 56 2/09 3000 90 

Pioneer/TAD S-4EX K M T A H F 70 12/10 4000 90 

Focal Electra 1008 BE K M A W F 62 2/10 3500 89 

My Audio Design My Clapton M G T A W 54 2/12 4400 89 

Elac 330 CE M G T A D W 60 2/10 3300 88 

Adam Compact MK3 Active K M T A D W F a 2/10 2800 87 

Canton Reference 9.2 DC K M T A W F 63 12/09 2400 86 

Harbeth Compact 7/ES3 M G T A F 62 8/11 2550 86 

KEF R300 K M A H W F 63 3/12 1200 85 

Kef XQ 20 M G T A H F 60 7/10 1800 85 

ProAcTablette Anniversary K M T A W F 76 10/11 1950 85 

Sonus Faber Liuto Monitor K M T A W 69 12/09 2100 85 

Thiel SCS 4 K M G A H D W F 62 12/09 2200 85 

AVM Audition S3 K M T A D W 65 8/12 2250 85 

B&W PM1 K M T A F 77 03/12 2500 85 

B&W CM 5 K M T A D W 62 5/09 1200 84 

Canton Vento 830.2 K M T A W F 62 12/11 1300 84 

Quadral Aurum Altan VIII M G T A F 60 7/10 1400 84 

Sonics Argenta Edition K M T A W F 64 6/07 1600 84 

Sonics Argenta Aktiv K M T A W F a 6/08 2600 84 

Nubert NuVero 4 K M G T A W F 66 7/09 1140 83 

Chario Syntar 523R M G T A F 63 3/12 1250 83 

Elac BS 244 K M T A W F 64 5/09 1350 83 

ME Geithain ME 25 K M T A W F 58 8/06 1380 83 

ATC SCM 11 K M T A D W F 78 5/11 1450 83 

Harbeth P3 ESR K T A D W 82 3/12 1750 83 

Dynaudio Focus 110 A K T A D W F a 6/09 1800 83 

Sonus Faber Auditor M K M T A F 67 1/08 3800 83 

SVS Ultra Bookshelf K M A W F 59 7/13 1000 82 

Nubert NuVero 3 K M T A D W 73 3/12 1080 82 

Dynaudio Excite X16 M T A F 63 8/12 1150 82 

Abacus A-Box 10 K T A D W a 3/11 1190 82 

Sonus Faber Venere 1.5 K M A H F 77 7/13 1200 82 

Triangle Comete Anniversary K M T A H D F 62 4/12 1200 82 

T+A KR 450 K M T A W F 73 8/12 1500 82 

T+A Criterion TR 400 K M T A W F 71 6/07 1500 82 

Audiodata Petite K M T A W F 77 9/03 2700 82 

Epos Elan 15 M G T A W 58 8/12 950 81 

Canton Vento 820 K M T A W 57 7/09 1100 81 

KEF LS50 K M T A H W F 73 3/13 1100 81 

Tannoy Precision 6.1 K M T A W F 56 3/13 1100 81 

KS Digital Coax C5 K M T A H D W F a 10/10 1190 81 

KS Digital KSD 2010 K M T A W F a 3/13 1500 81 

PMC DB 1 I K T A W F 72 5/11 1500 81 

Yamaha Soavo 2 K M T A W F 61 11/07 1500 81 

Boston M25 K M A W F 69 10/12 800 80 

Klipsch RB-81 II G A H F 52 5/11 800 80 

Pionner S-71B K T A F 74 3/13 1000 80 

Linn Majik 109 K M T A D W 62 6/09 1200 80 

Roksan Kandy K2 TR-5 K M A F 70 7/09 1200 80 

Canton Chrono SL520 + WA100 K M D A D W F a 4/10 1240 80 

Cabasse Minorca K M T A H D W 57 4/09 800 79 

PSB Imagine B K M T A W F 66 10/12 1000 79 

Quad 12 L Studio Active K M T A D W a 6/08 1200 79 

KEF Q 300 K M T A H W F 63 5/11 600 78 

German Maestro Linea S B-ONE K M A W F 65 7/10 800 78 

Heco Celan XT 301 K M G T A W F 58 4/09 800 78 

PSB Imagine Mini K T A D W 71 10/11 800 78 

ATC SCM 7 K T A D W 79 10/11 850 78 

Dali Ikon 2 MK II M T D W 65 7/10 860 78 

Chario Syntar 520 K M A H F 68 10/12 900 78 

Dali Mentor Menuet K T A D W 68 10/12 960 78 

Nubert NuPro A20 K M T A D W F a 3/11 530 77 

Elipson Planet L 73 10/11 770 77 

Adam Artist 5 K M T A D W F a 8/12 800 77 

Elac BS 184 M G T A D W 64 7/10 800 77 

Leema Acoustics Xero K T AW 72 7/12 900 77 

KEF R100 K M A H W F 65 8/12 800 76 

Canton Ergo 620 K M T A W F 55 4/09 900 76 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Genelec 6020 A K T A D W a 7/07 820 75 

Dynaudio MC 15 K T A D W F a 7/07 1000 75 

Tannoy Reveal 601 A K M T A W F a 10/10 540 74 

Nubert NuLine 32 KM T A W F 64 3/10 570 74 

Canton Chrono SL 520 K T A D W 63 3/10 640 74 

Belves Aesthet 1 K M G T A W F 66 9/08 800 74 

Magnat Quantum 703 K T A W F 61 2/07 800 74 

MB Quart Alexxa B-1 K M T A W F 67 2/07 800 74 

Elac AM 150 K T A D W F a 8/10 500 73 

Quadral Platinum M 2 K M T A W 63 3/10 600 73 

Tannoy Reveal6D K M T A D W F a 7/07 650 73 

JBL LSR 2325P K T A H D W F a 8/10 520 72 

Dynaudio DM 2/7 65 1/10 650 72 

Triangle Titus M G T A W 62 7/12 650 72 

Monitor Audio Silver RX 2 M A W F 56 3/10 670 72 

Genelec 6010 A a 11/09 480 71 

Nubert NuWave 35 K M T A W F 65 5/07 530 70 

Fostex PM 1 Mk 2 M T A F a 10/10 570 70 

B&W 685 K M T A F 62 8/07 600 70 

Heco Metas 300 K M T A W F 60 5/07 500 69 

Mission Esprit E 52 K T A D W 64 2/08 650 69 

Mordaunt-Short Mezzo 2 K M T A F 64 2/08 700 69 

B&W CM 1 K T A D W 83 4/06 800 69 

Focal Chorus 706V K M T A W F 62 5/07 470 68 

Wharfedale Evo2-10 K M T A F 60 5/07 600 68 

Dali Ikon 2 M T A D W 59 2/07 800 68 

Nubert NuBox 381 M G T A W F 56 10/08 380 67 

Dali Lektor 2 M G T A W 70 7/12 400 67 

PSB Image B5 K T A D W 64 2/10 400 67 

Mordaunt Short Aviano2 K M A F 67 2/10 460 67 

Monitor Audio Bronze BX 2 M A F 62 11/10 350 66 

Magnat Interior Power a 11/09 400 66 

Jamo C 603 K M T A H W 67 3/08 440 66 

B&W 686 K T A D W F 77 1/08 460 66 

Elac BS 123 K T A D W 68 8/07 600 66 

Heco Aleva 200 K T M A W F 66 1/08 600 66 

136 



Quad 11L2 K M T A W 64 5/07 600 66 

Dali Zensor 1 K M T A D W F 67 10/11 260 65 

Magnat Quantum 553 M T A D W 59 2/10 300 65 

Mordaunt Short Aviano1 K M T A W F 71 11/10 300 65 

Canton GLE 420-2 K T A W F 64 11/10 360 65 

Magnat Quantum 603 K M T A W 63 3/08 400 65 

Quadral Rhodium 20 K T A W 70 10/08 400 65 

Jamo S 404 K M T A D W 77 11/10 300 63 

PSB Image B4 K T A D 68 11/10 300 63 

PSB Alpha B1 K M T A W 57 3/09 300 63 

JBL ES 30 M G T A F 65 3/08 400 63 

Tannoy F1 Custom K M A D W 60 3/09 240 62 

Mordaunt Short 902i K M T A D W 71 3/07 250 62 

Nubert nuBox 311 K M T A D W 63 3/07 280 62 

Dali Lektor 1 K M T A W 73 3/09 340 62 

Magnat Monitor Supr. 200 K M T A W 65 1/09 180 61 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Mission M 32i K M T A W 58 11/06 300 60 

Jungson BD 2 Mk 2 K M A F 67 9/08 500 60 

Wharfedale Vardus 100 63 1/09 200 59 

Mission M 31i 65 3/07 230 58 

Wharfedale Crystal 2-10 K T A D W 66 6/08 150 57 

Sonos SP-100 66 6/08 180 54 

VERSTÄRKER 

1. TRANSISTOR-VOLLVERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 

Modell . AK Test Preis Punkte 

T+A PA 3000 HV 82 4/13 10 000 135 

Pass INT 30A 64 1/10 7500 130 

Symphonic Line RG 10 MK IV Ref HD 68 1/13 8300 130 

Accuphase E-560 56 4/10 8900 130 

Krell FBI (FB) 82 10/07 19 000 130 

Audreal A 600 E 73 3/13 4000 125 

Yamaha A-S3000 66 8/13 4800 125 

Pathos Inpol Remix 21 6/12 5000 125 

Accuphase E-450 (FB) 74 8/07 6000 125 

Symphonic Line RG 10 MK IV Ref 2011 68 6/11 6800 125 

Musical Fidelity AMS 35i 50 6/11 7500 125 

McIntosh MA 7000 AC 75 1/10 8500 125 

Wadia Intuition 01 73 7/13 7800 123 

Naim Supernait (FB) 59 1/08 3300 120 

Naim NAC152XS/NAP155XS/FlatcapXS (FB) 57 11/09 3600 120 

Densen B-150 66 6/10 4100 120 

Naim SuperUniti (+Streaming Client) 61 1/12 4200 120 

Resolution Audio Cantata 50 48 5/11 4200 120 

Atoll IN 400 72 1/12 4500 120 

Accuphase E-260 65 2/13 5000 120 

T + A V 10 (FB) (R) 55 11/03 5000 120 

Electrocompaniet ECI 6 DS 68 12/12 5900 120 

Musical Fidelity kW-550 88 10/07 7800 120 

Accuphase E-550 (FB) 58 3/06 7900 120 

Denon PMA-SA1 / AU-S1 58 10/07 8000 120 

Audionet SAM V2 63 8/08 3000 115 

Burmester 051 63 6/06 4950 115 

AVM Evolution A5.2 T 73 2/13 5300 115 

Gamut Si 100 (FB) 69 7/08 5300 115 

TACT M 2150 (FB) 72 7/03 5500 115 

Shanling A 2.1 64 5/13 1400 110 

Audreal XA 6950II 42 6/13 1500 110 

Anthem Intergrated 225 78 8/10 1900 110 

Creek Destiny 2 63 4/07 2000 110 

Musical Fidelity A-5.5 Integrated 76 2/09 2200 110 

Musical Fidelity M6i 76 8/10 2450 110 

Moon i-3.3 63 4/07 2580 110 

Naim NAC152XS / NAP155XS (FB) 57 11/09 2650 110 

Krell S 300 i 71 6/09 2750 110 

Accustic Arts Power ES 59 3/11 3000 110 

AVM Evolution A3 NG 63 3/11 3000 110 

T + A PA 1260 R 62 11/09 3200 110 

Vincent SV-236 Mk 69 4/09 1700 105 

Naim Nait XS 57 2/09 1800 105 

Sonus Faber Musica 56 2/09 1950 105 

T + A Power Plant Balanced 70 1/12 1990 105 

AVM Evolution A3 NG (FB) 57 4/07 2000 105 

Unison Unico Secondo 65 4/09 2000 105 

Pathos Classic One MK3 50 2/10 2200 105 

Unison Unico SE (FB) 69 4/07 2200 105 

Denon PMA-2020 AE 67 1/13 2300 105 

Audio Aéro Prima Amplifier (FB) (R) 60 4/07 2400 105 

Luxman L-505 f 63 5/06 3000 105 

T + A R 1260 R (Receiver) 62 11/09 3600 105 


91-100 PUNKTE 


Harman HK 990 (+Raumprozessor) 73 10/09 1500 100 

Hegel H70 54 12/11 1500 100 

Unison Unico Primo 59 6/10 1500 100 

Magnat MA-800 60 4/09 1500 100 

T + A Power Plant 70 12/07 1500 100 

Cambridge 840 A V2 67 4/08 1500 100 

Yamaha A-S 2000 (FB) 65 1/08 1600 100 

AstrinTrew AT-2000 58 2/09 1800 100 

Marantz PM-15 S2 60 3/10 1800 100 

Creek Destiny IA (FB) 59 4/07 1900 100 

Denon PMA-2010 AE 67 2/10 2000 100 

Croft Acoustics Integrated R 46 9/11 2100 100 

Cyrus 8 vs 2 / PSX-R (FB) 58 4/07 2100 100 

Electrocompaniet Prelude PI 2 (FB) 65 4/07 2100 100 

AMC 3150 MKII 71 3/12 1000 95 

Exposure 2010 S2 IA 59 8/13 1000 95 

Naim Nait 5i 54 8/11 1000 95 

Musical Fidelity M3i 57 2/11 1150 95 

Creek Evolution 5350 66 6/10 1350 95 

NAD C-375 BEE 71 12/11 1400 95 

Arcam A 90 63 4/08 1450 95 

Heed Obelisk Si /DAC 42 1/10 1450 95 

Densen B-110 58 3/06 1500 95 

Musical Fidelity A 3.5 68 3/06 1500 95 

Audio Analogue Puccini 70 53 3/06 1600 95 

Electrocompaniet PI 1 57 7/07 1600 95 

Advance Acoustic MAP-800 75 2/09 2000 95 

Rotel RA-1570 70 8/13 1500 92 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Exposure 1010 A 51 9/11 660 90 

Rega Brio R 48 7/11 700 90 

Vincent SV-400 53 9/11 700 90 

Dynavox VR 3000 29 2/13 750 90 

NAD C 356 BEE 62 4/11 750 90 

Rotel RA 12 60 10/12 750 90 

Creek Evo 2 58 1/10 780 90 

Teac AI-501 54 6/13 800 90 

Music Hall A 35.2 67 9/11 800 90 

Creek Evolution 50A 55 4/13 845 90 

Arcam A 28 (FB) 61 10/08 1000 90 

Cambridge 740 A 67 3/08 1000 90 

Denon PMA-1510AE 62 2/11 1000 90 

Pioneer A-70 58 1/13 1000 90 

Roksan Kandy K2 65 9/09 1000 90 

Teac AI 1000 65 3/12 1000 90 

Vincent SV-232 (FB) 68 10/08 1000 90 

Yamaha A-S 1000 (FB) 64 7/08 1000 90 

Cyrus 6a 53 3/13 1080 90 

Exposure 2010 S (FB) 58 4/06 1100 90 

Marantz PM-KI Pearl Lite 60 2/11 1200 90 

Wadia 151 PowerDAC Mini (nur Digital-In) 50 9/10 1300 90 

Cayin A 50 T 42 2/06 1500 90 

Dynavox TPR-3 + ET-100 43 5/12 520 85 

Yamaha A-S 700 66 3/09 580 85 

Gold Note AP-7 33 3/13 600 85 

Rega Brio 3 46 7/08 600 85 

Arcam A 18 46 9/08 700 85 

Onkyo A-9555 67 6/06 700 85 

AMC 3100 MKII 64 2/12 750 85 

Audiolab 8000 S 54 10/06 750 85 

Cambridge Azur 651 A 49 8/12 800 85 

Marantz PM 7001 KI 60 5/07 800 85 

Marantz PM 8003 60 1/09 800 85 

Onkyo A-933 60 12/05 800 85 

Arcam A 70 54 3/08 850 85 

Vincent SV-226 MK 2 63 2/06 890 85 

Rotel RA 1520 60 9/09 900 85 

Advance Acoustic MAP 305 DA (mit DAC) 65 9/06 950 85 

Audio Analogue Primo Cento VT 45 3/08 980 85 

Cyrus 6vs2 46 1/07 1000 85 

Onkyo A-9755 68 4/06 1000 85 

Roksan Kandy L3 65 1/07 1080 85 

Music Hall A 50.2 63 9/09 1100 85 

Onkyo A-9070 66 1/13 1200 85 

System Fidelity SA-270 (FB) 54 12/08 400 80 

Yamaha A-S 500 64 1/11 420 80 

AMC XIA 52 10/10 450 80 

Marantz PM 6004 51 2/12 450 80 

NAD C 326 BEE (FB) 56 8/09 460 80 

Harman/Kardon HK 980 (FB) 63 12/08 500 80 

Marantz PM 7001 60 6/06 500 80 

Pioneer A 6 53 2/07 500 80 

Teac A-H01 46 2/12 500 80 

Vincent SV-129 53 8/08 650 80 

Pioneer A 9 56 2/07 800 80 

Peachtree iDecco ( DAC, iPod-Dock) 44 9/10 1200 80 

Peachtree Nova (DAC, Sonos-Dock) 47 6/09 1300 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Dynavox VR-307 33 5/10 300 75 

Advance Acoustic MAP 101 52 10/09 370 75 

Denon PMA-720 AE 56 9/12 400 75 

Rotel RA-04 SE 46 10/10 400 75 

Denon PMA-710 AE 55 10/09 400 75 

Rotel RA-04 49 8/06 400 75 

Advance Acoustic MAP 105 (FB) 59 6/07 400 75 

Advance Acoustic MAP 103 58 5/06 400 75 

Audio Block V-100 46 9/12 450 75 

NAD C 325 BEE 57 8/06 450 75 

Cambridge 350 A 44 10/10 450 75 

King Rex T-20U + PSU 11 5/10 460 75 

Harman Kardon HK 3490 (FB, Receiver) 67 9/08 500 75 

Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75 

Advanced Acoustic Max 250 64 2/12 650 75 

Pioneer A-30 57 9/12 300 70 

NAD C 316 BEE 56 10/10 350 70 

Advance Acoustic EZY-7 (iPod-Dock) 46 10/07 600 70 

Magnat MC1 (Receiver mit SACD-Player+FB) 55 1/08 990 70 

Denon PMA-520 AE 54 8/12 250 68 

Onkyo TX-8050 63 8/11 400 68 

Denon PMA-510 AE 53 6/09 250 65 

System Fidelity SA-250 (FB) 50 10/08 275 65 

Cambridge 340 A (FB) 43 1/06 300 65 

Marantz PM 5004 49 10/10 330 65 

Marantz PM 5003 48 8/09 330 65 

Yamaha AX-497 60 3/07 330 65 

Onkyo A 9355 53 12/07 370 65 

Marantz PM 6002 (FB) 53 11/07 400 65 

Onkyo A-5 VL 56 8/09 400 65 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

Modell AK Test Preis Punkte 

Yamaha AX 397 56 10/07 270 60 

Pro-Ject Receiver Box 33 5/10 425 60 

Denon DRA-700 AE (FB, Receiver) 62 1/07 410 60 

Onkyo A-9155 53 10/07 230 55 

2. RÖHREN-VOLLVERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 


Unison Performance Limited 40 3/13 12 000 135 

Westend Audio Monaco 46 7/13 15 000 135 

Line Magnetic LM-219 IA 34 1/13 10 300 130 

Synthesis Action A100T 56 5/13 6500 125 

Lyric Ti 120 Signature 41 1/12 3800 120 

Unison Research S6 37 3/11 3800 120 

Octave V 70 / Super Black Box 49 8/05 6100 120 

Unison Simply Italy 24 6/12 2000 115 

Cayin VP 100 i 44 6/09 3600 115 

Octave V40 SE 45 12/09 4100 115 

Unison Research Sinfonia 35 12/09 4100 115 

Lua Belcanto (FB) 52 1/08 4500 115 

Quad II Classic Integrated 30 3/11 5500 115 

Audio Research VSi 55 49 5/08 2900 110 

Cayin A88T MK2 Selection 42 11/12 2000 108 

Ayon Orion 50 2/10 2000 105 

Magnat RV 1 47 2/09 2000 105 

T.A.C. K-35 40 12/11 2000 105 

Audio Aéro Prima Amplifier (FB) 60 4/07 2400 105 


91-100 PUNKTE 


Cayin MA 80 41 11/12 1000 100 

Lyric Ti-60 41 6/10 1400 100 

Cayin A-55 T (FB) 42 9/07 1700 100 

Pure Sound A 30 38 9/07 1780 100 

Audreal V30 50 11/12 1590 98 

Cayin MT-34L 36 7/13 850 95 

Lyric Ti-24 13 5/10 1200 95 

Opera Audio M100 Plus 39 7/07 1700 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Audreal MT 1 30 2/13 640 90 

Cayin MT 12 N 14 2/13 650 90 

Puresound A10 19 11/12 700 90 

Unison Unico P (R) 47 5/06 1000 90 

Melody SP-3 (R) 25 7/10 1100 90 

Audio Analogue Verdi 70 (R) 54 4/06 1200 90 

PrimaLuna Prologue (R) 42 2/06 1000 85 

T.A.C. 34 41 2/06 1150 85 

Dynavox VR-20 (R) 20 7/10 400 80 


137


OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75 

Audiolab 8000Q 11/08 1100 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Audiolab 8000M (Paar) 60 11/08 1600 80 

Dynavox ET-100 43 5/12 220 75 

Pro-Ject Amp Box Mono (Paar) 40 11/07 450 75 

3. VORVERSTÄRKER 

Die Einstufung von Vorverstärkern nimmt AUDIO aufgrund ihrer Klangqualität vor. Maßgeblich 

ist der bestklingende Hochpegel eingang. Mit der Einstufung von Vollverstärkern 

oder Endstufen sind die Punktzahlen nicht vergleichbar. (R) steht für Röhrengeräte, (Phono) 

für die Preisangabe einschließlich (optionalem) Eingang für Vinyl-Platten spieler. 


AB 101 PUNKTE 

Modell . . Test Preis Punkte 

Ypsilon Electronics PST-100 MK2 12/12 23 100 135 

Dan D´Agostino Momentum Preamp 6/13 30 000 132 

AVM PA 8 10/12 6450 130 

Pass XP 20 5/09 9750 130 

McIntosh C 500 C / C 500 T (R, Phono) 6/10 12 900 130 

Accuphase C-2810 (Phono) 9/06 18 870 130 

McIntosh C 1000P AC (Transistor, Phono) 12/06 20 800 130 

Octave Jubilee 5/08 22 600 130 

TAD C2000 6/12 24 000 130 

Burmester 077 / Ext. Netzteil (Phono) 7/09 31 000 130 

Audio Research LS-27 11/11 7300 128 

Octave HP 500 SE 10/11 7450 128 

T + A P 10₂ 11/10 7500 128 

McIntosh C 50 4/11 7900 128 

Musical Fidelity M8 Pre 5/13 4500 125 

Brinkmann Calvin 8/09 5500 125 

Octave HP 300 SE 6/13 5500 125 

Pass XP-10 8/09 6000 125 

T + A P 10 11/06 6000 125 

Marantz SC-7 S2 2/07 7000 125 

Musical Fidelity Primo 9/09 7800 125 

Belles LA-01 6/08 7900 125 

Symphonic Line RG2 Reference HD 10/12 8000 128 

Mark Levinson No. 320 S 3/06 8900 125 

Audionet Pre G2 2/08 9500 125 

Convergent SL1 Ultimate MK2 8/06 9900 125 

Krell Evo 202 8/06 12 000 125 

McIntosh C 1000 T AC (Röhre, Phono) 12/06 20 800 125 

Sugden LA 4 3/13 2850 120 

Ayre K-5 XE MP 8/09 3800 120 

Linn Akurate Control 10/11 5000 120 

Audionet PRE 1 G3 + EPS 9/09 5380 120 

Ayon S3 3/12 5700 120 

Linn Akurate DSM 2/12 6450 120 

Audionet PRE I G3 12/07 3290 115 

Audio Research LS-17 12/08 4000 115 

McIntosh C 220 AC 11/08 4450 115 

Moon 350 P 4/12 2500 110 

Lyngdorf DPA-1 (+Raumkorrektur, D/A-Wandler) 10/09 3000 110 

Electrocompaniet EC 4.8 6/09 3700 110 

Ayre K-5xe 4/08 3800 110 

Atoll PR 300 9/10 1500 105 

Cambridge 840 E 7/09 1500 105 

Croft Micro 25R 4/12 1700 105 

Primare Pre 32 9/12 2100 105 

AVM PA-3.2 4/12 2700 105 


91-100 PUNKTE 


Exposure 3010 S2 Pre 8/11 1200 100 

Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, DAC) 5/11 1200 100 

Vincent SA-94 9/10 2100 100 

Naim NAC 152 XS / Flatcap XS 11/09 2200 100 

Cayin SP-30 S 6/08 2300 100 

NAD C-165 BEE 10/10 900 95 

Quad Elite Pre 10/10 1000 95 

Naim NAC-N 172 XS 3/13 2300 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Vincent SA-31 Mk 7/09 1100 90 

Rotel RC-1580 4/12 1200 90 

Chord Chordette Prime 1/11 1000 90 

Peachtree Nova (+Endstufe+DAC+Sonos-Dock) 6/09 1300 90 

Quad 99 PRE 1/09 1300 90 

Naim NAC 122x 2/08 1300 90 

AVM V 3 NG 11/06 1600 90 

Densen B-200 11/06 1500 90 

Advance Acoustic MPP 205 7/06 450 85 

NAD C 162 (Phono) 2/05 650 85 

Astin Trew At 1000 8/07 800 85 

Advance Acoustic MPP 505 2/08 850 85 

Dynavox TPR-3 5/12 300 80 

Pro-Ject Pre Box SE 5/10 325 80 

Rotel RC-06 7/06 500 80 

Vincent SA-96 7/06 500 80 

Cyrus Pre VS 2 7/07 900 80 


Pro-Ject Pre Box 11/07 225 70 

4. ENDSTUFEN 

Die Rangfolge unter den Endstufen bestimmt AUDIO allein aufgrund der Klangqualität. 

Einen Hinweis auf passende Lautsprecher gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl 

(AK). Diese sollte größer oder gleich der AK der Laut sprecher sein – dann ist optimale 

Dynamik garantiert. (R) bedeutet Röhrenverstärker, bei Mono-Endstufen gibt AUDIO Paar- 

Preise an. 


AB 101 PUNKTE 


Pass XA 100.5 (mono) 73 5/09 17 750 135 

T + A M 10 (mono) 89 11/10 20 000 135 

Ypsilon Electronics Aelius (mono) 76 12/12 23 100 135 

Dan D'Agostino Momentum 76 11/12 30 000 135 

Octave Jubilee (R, mono) 72 5/08 44 000 135 

Krell Evolution 900 (mono) 99 6/07 48 000 135 

McIntosh 2 KW AC (mono) 104 12/06 67 500 135 

AVM SA 8 77 10/12 9900 130 

Audionet Max (mono) 82 03/08 12 500 130 

Krell Evo 402 86 8/06 19 000 130 

TAD M2500 65 6/12 21 000 130 

Convergent JL 2 Signature MK 2 (R) 61 8/06 21 900 130 

Accuphase M-6000 (mono) 79 5/08 24 000 130 

McIntosh MC 2301 AC (R) 73 6/10 25 900 130 

First Watt SIT 1 13 5/13 10 000 128 

Audio Research VS-115 61 11/11 7300 125 

Audionet Amp (mono) 76 9/09 8000 125 

Octave RE290 (SuperBlackBox) 50 10/11 9250 125 

Sugden MPA 4 (mono) 64 3/13 9400 125 

Symphonic Line RG7 Reference 71 10/12 9500 125 

Musical Fidelity AMS-50 57 9/09 9700 125 

Musical Fidelity M8 700 94 5/13 10 000 125 

Mark Levinson No. 432 87 3/06 10 900 125 

Krell Evo 302 85 12/07 12 000 125 

Octave MRE 130 + Super Black Box (R) 61 3/06 13 400 125 

Marantz MA-9 S2 (mono) 84 2/07 14 000 125 

Accuphase P-7100 76 9/06 14 900 125 

Ayre V5 XE 69 8/09 5800 120 

Brinkmann Stereo 59 8/09 5850 120 

Pass XA 30.5 66 8/09 6500 120 

Quad II Eighty (Mono,R) 51 8/08 7900 120 

Belles MB-200 78 6/08 7900 120 

Electrocompaniet AW 400 (Mono) 84 6/09 9500 120 

Audio Research Reference 110 58 12/08 10 000 120 

Audionet AMP I V2 74 12/07 4490 115 

McIntosh MC 252 AC 74 11/08 5900 115 

Moon 330 A 64 4/12 3000 105 

Vincent SP-995 (Mono) 70 9/10 3300 105 

Linn Akurate 2200 67 10/11 4000 105 

Quad II Forty (Mono, R) 42 8/08 4900 105 


91-100 PUNKTE 


Atoll AM 200 66 9/10 1350 100 

Vincent SP-331 Mk 73 7/09 1600 100 

Croft Series 7R 46 4/12 1700 100 

T+A Amp 8 59 8/13 1800 100 

Cambridge 840 W 76 7/09 2000 100 

Linn Majik 2100 56 3/07 2200 100 

Exposure Mono 68 8/11 2400 100 

Rotel RB-1090 83 12/06 2500 100 

Rotel RB-1091 (mono) 87 12/06 3000 100 

AVM MA-3.2 76 4/12 4500 100 

Densen B-305 (Bi-Amping, Paar) 53 11/06 2200 95 

Cayin SP-40 M (R) 46 6/08 2300 95 

Quad II Classic (Mono, R) 27 8/08 3180 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Naim NAP 100 53 6/13 890 90 

Dynavox VR-80E (Paar) 53 2/12 1400 90 

Naim NAP 155 XS 57 11/09 1400 90 

Advance Acoustic MAA 705 (Paar) 73 2/08 1900 90 

Quad 99 Mono 70 1/09 2000 90 

Primare A 34.2 71 9/12 2100 90 

Pro-Ject AMP Box SE Mono 56 5/10 730 85 

Rotel RB-1552 69 4/12 850 85 

Chord Chordette Scamp 40 1/11 1000 85 

Musical Fidelity M1 PWR 58 11/12 1050 85 

Astin Trew At 5000 52 8/07 1200 85 

Pro-Ject AMP Box SE 50 5/10 325 80 

Cyrus 6 Power 55 7/07 600 80 

NAD C 245 BEE 56 11/11 600 80/85 

6. KOPFHÖRER-VERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 

Modell Test Preis Punkte 

Hifiman EF-6 2/13 1600 115 

Auralic Taurus 2/13 1700 115 

Sennheiser HDVD800 8/13 1800 115 

Cayin HA-1A 12/10 1000 110 

Eternal Arts KHV 5/11 2750 110 

Lehmann Black Cube Linear USB 12/10 930 108 

Teac HA-501 8/13 800 105 


91-100 PUNKTE 


Beyerdynamic A20 8/13 500 100 

Musical Fidelity M1HPAP 8/13 600 100 

Musical Fidelity M1HPA 12/10 600 100 

Violectric HPA V100 (USB-96/24 Option 150€ ) 12/10 650 100 

Beyerdynamic A 1 12/10 990 100 

Lehmann Rhinelander 2/13 370 95 

KingRex HQ-1 12/10 700 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Musical Fidelity V-CAN II 2/13 150 85 

Fostex HP-P1 7/11 500 85 

Micromega MyZic 8/13 200 82 

Creek OBH-21 12/10 300 80 

10. PASSIV-VORSTUFEN 

Maßgeblich für die Einstufung von passiven Vorstufen ist der Klang mit der bestmöglichen 

Anlagenkombination. 


AB 101 PUNKTE 


Line Magnetics VO 2 5/13 3240 125 

Music First Classic Copper 5/13 2300 120 

ANALOG-PLAYER 

1. PLATTENSPIELER OHNE SYSTEM 

Die Bewertung erfolgt mit Referenz-Tonabnehmern; sie bezieht sich allein auf die 

Klangqualität von Laufwerk und Tonarm. Die Preise sind ohne Tonabnahmer angegeben. 


AB 101 PUNKTE 


Transrotor Artus 6/06 118 000 125 

Linn LP 12 SE Radikal 6/09 13 800 125 

Linn LP 12 + Keel + Ekos SE + Lingo 7/07 12 000 120 

Garrard 501 Inspiration 10/05 14 500 120 

SME 20/12 + 312 S 7/07 16 800 120 

Transrotor Ambassador TMD + SME 3500 5/05 11 000 115 

EAT Forte S 7/11 5070 110 

Linn LP 12 + Lingo + Ekos + Trampolin 1/04 6300 110 

Dr. Feickert Blackbird 7/11 6490 110 

Roksan Xerxes + Artemiz + DX 2 1/09 8000 110 

Avid Acutus + Dynavector DV 507 II 5/05 13 500 110 

VPI Scout II 2/13 2900 107 

Well Tempered Amadeus 4/09 2900 105 

Pro-Ject Xtension 10 Evolution 2/13 3150 105 

Transrotor ZET 3 + Konstant M1 + Tr. 5009 6/07 5300 105 

Clearaudio Innovation / Universal 11/08 8300 105 


91-100 PUNKTE 


T+A G 1260 R 6/10 2000 100 

Pro-Ject RPM 10 7/06 2000 100 

Transrotor ZET 1 / 250 STR 2/06 2000 100 

Thorens TD-160 HD / RB-250 4/09 2200 100 

Rega P7 6/08 2500 100 

Avid Diva II + Jelco 4/09 3000 100 

Clearaudio Avantgarde / Satisfy 10/06 3000 100 

Clearaudio Ambient / Unifiy / VTA-Lifter 5/06 3990 100 

138 www.audio.de ›08 /2013


SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Rega P3-24 Piano Edition 1/10 1100 90 

Roksan Radius 5 / Nima 8/04 1160 90 

Thorens TD 810 9/06 1300 90 

Clearaudio Emotion / Tangent 3/05 2000 90 

Rega RP3 2/12 780 85 

Thorens TD 700 1/07 1000 85 

Pro-Ject RPM 5 9/05 550 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pro-Ject Xpression 2 5/06 400 75 

Pro-Ject RPM-1 9/07 300 65 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Numark TT-500 4/07 350 60 

Omnitronic DD-2250 4/07 180 50 

2. PLATTENSPIELER MIT SYSTEM 


AB 101 PUNKTE 


Transrotor Rondino FMD / SME 5009 / Merlo Refer. 2/11 11000 115 

Clearaudio Ovation / Magnify / Talismann v2 Gold 12/11 8100 110 

Thorens TD550 / Ortofon AS212s / Lyra Dorian 11/07 8200 110 

EAT E-Flat / Yosegi 12/11 5000 107 

Linn LP 12 Majik / Aktio / Adikt 12/12 5000 107 

Transrotor Dark Star / 800-S / Merlo Refer. 2/09 3780 105 

Transrotor Enya 12 / TMD / M1 / Merlo 2/08 7440 105 


91-100 PUNKTE 


Clearaudio Performance / Satisfy / Maestro 3/07 1950 100 

Transrotor Rossini 25/60 12/12 2800 100 

Thorens TD 309 / AT95 3/10 1600 95 

Audio Note TT-1 / ARM 1 / iQ-3 8/08 1800 95 

Pro-Ject PerspeX Superpack 8/08 1950 95 

Denon DP-A 100 12/10 2500 95 

Funk Firm Little Super Deck 12/12 1200 93 

Rega RP6 5/12 1300 93 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Music Hall mmf-7.1 / Goldring Eroica H 5/08 1300 90 

Marantz TT-15 / Clearaudio Virtuoso Wood 1/05 1500 90 

Transrotor Avorio / 800-S / Goldring MM2500 10/09 2225 90 

Clearaudio Concept 11/09 1000 85 

Pro-Ject 2Xperience 2/12 875 80 

Cargo Records 33Punkt3 8/11 1200 80 

Pro-Ject Debut Carbon Esprit 10/12 420 77 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pro-Ject Debut Carbon Premium 10/12 365 75 

Rega RP1 2/11 350 75 

Pro-Ject Essential Premium Phono/USB 5/12 400 75 

Pro-Ject Debut Carbon Basic 10/12 315 70 

Dual CS460 2/12 590 70 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Denon DP-300 F 4/07 330 60 

Vinyl 2000 HC 16 4/07 150 55 

Technics SL-BD 20 4/07 180 55 

Thorens TD-170 4/07 260 55 

Dual CS 415 - 2 4/07 230 50 

Dynavox DJ-1100 BA 4/07 150 40 

Ion Audio iTT-USB 4/07 180 40 

DIGITAL-PLAYER 

1. CD-/SACD-PLAYER 


AB 101 PUNKTE 

Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD 

Accuphase DP-800 / DC-801 3/07 25 200 140 / 140 

Moon 750 D 5/10 9450 135 

Audio Research CD-8 11/09 10 500 135 

Wadia 581i SE 5/08 12 000 135 

Accuphase DP-600 4/09 12 400 135 / 135 

DCS Puccini/U-Clock (+USB-DAC) 10/09 18 100 135 / 135 

Teac Esoteric P 03 / D 03 10/06 24 000 140 / 135 

Accuphase DP-700 1/08 15 700 135 / 135 

Moon 650 D 12/11 6800 130 

McIntosh MCD 500 4/09 7950 135 / 130 

Ayre DX-5 (+Blu-ray, USB-DAC) 10/10 10 800 120 / 130 

Yamaha CD-S3000 8/13 4200 125/125 

Audionet ART G2 5/07 4500 125 

Accuphase DP-400 1/09 4500 125 

Naim CDX 2 7/07 4600 125 

Acoustic Plan DriveMaster/DigiMaster 2/13 5000 125 

Symphonic Line Der CD-Spieler 7/07 5000 125 

T + A D 10 4/06 5500 135 / 125 

McIntosh MCD 301 AC 11/08 5280 135 / 125 

Accuphase DP-500 5/07 5600 125 

Audio Research CD-5 5/09 6000 125 

Rega Valve Isis CD-Player (USB-DAC) 1/12 9000 125 

Meridian 808 1/06 11 000 125 

Unison Research Unico CDE 9/10 2900 120 

Linn Majik CD 6/07 3000 120 

T + A SACD 1250 R 7/07 3000 130 / 120 

TAC C-60 11/09 3200 120 

Naim CD 5 XS / Flatcap XS 11/09 3300 120 

Restek Epos 7/07 3570 120 

Burmester 052 6/06 3750 120 

AVM Evolution CD 5.2 2/13 4000 120 

T + A SACD 1260 R 10/09 4000 135 / 120 

Denon DVD-A1 UD (+Blu-ray) 9/09 5000 125 / 120 

Audio Aéro Capitole Reference 4/06 6500 120 

Teac Esoteric X-03 4/06 7500 135 / 120 

Burmester 061 5/07 7700 120 

Raysonic CD-138 11/09 1800 115 

NAD M5 10/07 2250 125 / 115 

Naim CD 5 XS 11/09 2350 115 

Ayon CD-1S 11/09 2500 115 

T + A CD 1260 R 11/09 2500 115 

Cayin CDT-17 A 4/06 2500 115 

AVM CD3.2 12/11 2750 115 

T + A Music Player Balanced(+Netzwerk/FM) 1/12 2890 115 

Lyric CD-100 12/09 1300 110 

Pure Sound A-8000 9/10 1500 110 

Shanling CD 2.1 5/13 1500 110 / 110 

Astin Trew AT 3500 3/08 1800 110 

Cyrus CDXt / DAC XP (integr. Vorstufe) 6/07 4600 110 

Cambridge 840 C 5/07 1500 105 

Marantz SA-15 S1 7/07 1500 115 / 105 

Cayin SP-CD 300 6/08 1600 105 

Advance Acoustic MCD-403+MDA-503 6/08 1600 105 

Denon DCD-2000 AE 6/07 1650 115 / 105 

Marantz SA-15 S2 3/10 1800 115 / 105 

AVM Evolution CD 3 8/06 1800 105 

Atoll SACD 200 (SACD 5.1) 7/10 2000 120 / 105 

Marantz SA 15 S2 LE 12/11 2000 105 

T + A Music Player E2 (+Netzwerk-Client) 12/07 2000 105 

Exposure 3010 S 6/07 2000 105 

Arcam CD 36 3/08 2175 105 

Densen B 420 3/08 2200 105 

Rega Apollo R 7/12 800 103 

Marantz SA-KI Pearl Lite 2/11 1200 115 / 103 

Exposure 2010 S2 CD 8/13 1000 102 

Rotel RCD-1570 8/13 900 102 


91-100 PUNKTE 


Rotel RCD 12 10/12 600 100 

Vincent CD-400 9/11 700 100 

Creek Evolution CD 5/07 760 100 

AMC XCDI VT 3/12 800 100 

NAD C 565 BEE 5/09 900 100 

Marantz SA 8003 1/09 900 115 / 100 

Pioneer D 9 12/07 900 110 / 100 

Vincent CD-S 1.1 9/07 990 100 

Denon DCD-1510AE 2/11 1000 113 / 100 

AMC CD6d 9/10 1000 100 

Cambridge 740C 5/09 1000 100 

Astin Trew At 3000 8/07 1000 100 

Rega Apollo 7/08 1000 100 

Cyrus 6 SE 2 3/13 1080 100 

Musical Fidelity M3CD 2/11 1150 100 

Yamaha CD-S 2000 2/08 1300 115 / 100 

East Sound CD-E5 SE 6/07 1400 100 

Quad 99CDP-2 (Variable Out/6 Digital-In) 7/08 1470 100 

Densen B-410 6/07 1600 100 

Sony SCD-XA 5400 ES 1/09 2000 105 / 100 

Audio Aéro Prima 5/07 2100 100 

NAD C546 BEE 8/12 560 98 

Rotel RCD- 06 SE 8/12 600 98 

Harman/Kardon HD 980 12/08 300 95 

System Fidelity CD-270 12/08 400 95 

Pro-Ject CD Box SE 5/10 520 95 

NAD C 545 BEE 8/09 550 95 

Gold Note CD-7 3/13 600 95 

Harman/Kardon HD 990 5/09 600 95 

Exposure 1010 D 9/11 620 95 

Music Hall CD 35.2 9/11 700 95 

Arcam CD 17 9/08 700 95 

Vincent CD-S2 8/08 740 95 

Cambridge Azur 651 C 8/12 800 95 

Teac CD 1000 3/12 800 110 / 95 

Marantz SA 7001 KI 7/07 900 110 / 95 

Yamaha CD-S 1000 7/08 900 110 / 95 

Sony XA 1200 ES 9/07 900 110 / 95 

Pioneer D 6 2/07 500 100 / 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Marantz CD-5004 10/10 300 90 

NAD C 515 BEE 4/08 300 90 

Denon DCD-720 AE 9/12 400 90 

Marantz CD-6002 11/07 400 90 

NAD C 525 BEE 2/07 400 90 

Cambridge 350 C 10/10 450 90 

Yamaha CD-N500 11/12 500 90 

Denon DCD-520 AE 8/12 250 88 

Yamaha CD-S 300 1/11 270 85 

Advance Acoustic MCD 200 10/09 350 85 

Audio Block C-100 9/12 400 85 

Pioneer PD-30 9/12 400 100 / 85 

Onkyo C-S5 VL 8/09 400 90 / 85 

Yamaha CD-S 700 3/09 480 85 

Denon DBP-2012 UD (+Blu-ray) 6/11 850 105 / 85 

Yamaha CDX-497 3/07 270 80 

System Fidelity CD-250 10/08 275 80 

AMC XCDI 10/10 350 80 

2. MUSIK-SERVER 

Die erste Punktzahl in der Bewertung entspricht dem Klang mit unkomprimierter 

CD-Auflösung, die zweite Zahl dem Klang mit datenreduziertem Material. (M) bedeutet 

Multiroom-fähiger Server. 


AB 101 PUNKTE 


Weiss MAN 301 10/12 10 000 135 

Bladelius Embla 03/10 7750 130/100 

Naim HDX 10/08 6500 125/ 90 

QAT MS5 6/13 5000 120 

AVM Ovation ML8 6/13 10 000 120 

Trigon Chronolog 5/12 4800 115 

Sooloos Control:10 / Ensemble 7/09 8500 105/ 80 


91-100 PUNKTE 


Olive 4HD 03/10 2500 100/85 

Raumfeld Set (2 Räume) 6/10 1000 95/70 

Hermstedt Hifidelio PRO 500 GB 5/09 1700 95/75 

Loewe Individual Mediacenter DR+ (M) 5/10 4300 95/75 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Hermstedt Hifidelio Pro 11/05 1100 90/70 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Sony Giga Juke 9/07 700 75/70 

Sony NAS-SC 55 PKE (mit WLAN und iPod-Dock) 6/08 1000 70/65 

3. NETZWERK-PLAYER 

Die Einstufung erfolgt mit unkomprimierten PCM-Signalen . 


AB 101 PUNKTE 

Modell .Test Preis Punkte 

Linn Klimax DS / 1 7/11 15 850 148 

Linn Klimax DSM (Vorstufe, DAC) 3/13 17 850 145 

T+A MP 3000HV 6/13 7900 142 

Linn Akurate DS 2011 1/11 5500 140 

Marantz NA-11S1 6/13 5000 138 

NAD M50 + M51 2/13 4200 135 

Lumin (DSD-Streaming) 5/13 5000 135 

Linn Akurate DSM 2/12 6450 135 

Ayon S3 03/12 5700 132 

Linn Majik DS / Dynamik 11/09 2400 130 

Cyrus Stream XP + Netzteil PSX-R 9/11 2400 125 


139

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Datum 

✗ 

Unterschrift 

WK 3030 E08


Naim ND-5 XS 3/12 2400 125 

T + A MP 1260 R 2/10 2690 125 

Shanling M3.1 / H1.1 2/13 2000 115 

Naim NAC-N 172 XS (Vorstufe, DAC) 3/13 2300 115 

Opera Reference 7 9/12 2500 115 

T + A MP 1250 R 6/08 2500 115 

T+A Music Player Balanced (+CD-Player, FM-Radio) 1/12 2890 115 

Accustic Arts Streamer ES 6/13 4000 115 

Yamaha NP-S2000 1/11 1450 110 

Linn Sneaky Music DS (über Line-Ausgang) 7/08 1500 110 

Pro-Ject Streambox RS 1/13 1500 110 

Atoll ST 200 1/13 2000 110 

Cyrus Stream XP (DAC, Vorstufe, Funk-Controller) 9/11 2400 110 

Logitech Transporter 11/07 2000 110 

Simple Audio Roomplayer Two 6/12 700 105 

Cambridge Stream Magic 6 8/12 1000 105 

Musical Fidelity M1 Clic 1/11 1600 105 

T + A Music Player (CD-Player,FM-Radio) 12/07 2000 105 

Pro-Ject StreamBox SE 11/11 735 103 

Onkyo T-4070 5/12 800 103 


91-100 PUNKTE 


Denon DNP-720 AE 11/11 500 100 

Cambridge Sonata NP-30 3/12 600 100 

Pioneer N-50 3/12 600 100 

Hifidelio CD-Streamer 8/10 700 100 

NAD C-446 (DAB, FM/AM) 8/11 800 100 

Marantz NA-7004 1/11 800 100 

Micromega Airstream 4/10 1000 100 

Rotel RDG-1520 1/11 1000 100 

Sonos Bundle BU 150 (2 Player + Controller) 1/09 1000 100 

Raumfeld by Teufel Connector 2 5/13 200 98 

Pioneer N-30 5/12 400 98 

Yamaha CD-N 500 11/12 500 98 

Raumfeld Connector 8/11 280 95 

Logitech Squeezebox 3 4/08 280 95 

Logitech Squeezebox Touch 6/10 300 95 

Logitech Squeezebox Duet 5/08 400 95 

Loewe Individual Sound Multiroom Receiver 5/10 700 95 

Sonos ZonePlayer + Controller 5/08 700 95 

Audio Block IR-100+ 7/13 600 93 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Voco V-Zone 7/13 350 90 

Teac WAP-8500 4/10 400 90 

Teac WAP-8600 (incl. Controller) 2/11 500 90 

Terratec Noxon 2 Radio 4/08 300 85 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pinnacle Soundbridge H.M. 4/08 100 75 

Freecom MusicPal 4/08 120 75 

4. D/A WANDLER 

Die erste Bewertung ist für Cinch-Ausgänge – die zweite falls vorhanden für die 

Symetrische-Ausgänge (XLR). 


AB 101 PUNKTE 


MSB Technology Analog DAC 4/13 9000 140/140 

Audio Research Reference DAC 7/12 15000 140/140 

Resolution Audio Cantata MC 7/10 5900 135/135 

M2Tech Vaughan 4/13 7000 135/135 

Luxman DA-06 8/13 5000 130/135 

Auralic Vega 8/13 3300 130/130 

Ayre DX-5 (nur USB, + 5.1SACD, CD, Blu-ray) 10/10 10800 125/130 

NAD M51 2/13 1700 125/125 

T+A DAC 8 7/12 1850 125/125 

Arcam FMJ D33 6/12 3000 125/125 

Mytek 192Stereo-DSD DAC 8/13 1500 120/125 

Ayre QB-9 (nur USB) 9/09 2800 120/125 

Naim DAC 3/10 3000 125/ – 

Atoll DAC 200 10/12 1500 120/120 

Wadia 121 6/12 1500 120/120 

Fostex HP-A8C 10/12 1650 120 / – 

Naim DAC-V1 6/13 1700 120 / – 

Nuforce DAC9 6/12 1800 120/120 

Auralic ARK MX+ 5/12 1800 120/120 

Antelope Zodiac + 7/11 2200 120/120 

Acoustic Plan DigiMaster 2/13 2500 120/ – 

Audio Research DAC-7 10/08 3500 –/120 

Teac UD-501 6/13 800 115/118 

Cayin DAC 11 7/13 1200 118/118 

Audreal D2 6/13 1400 118/118 

Benchmark DAC2 HGC 4/13 2400 118/118 

M2Tech Young 4/11 1100 118 / – 

Leema Elements DAC 4/12 1500 118/118 

Hegel HD 20 (USB, Cinch) 9/11 1400 115/118 

Benchmark DAC1 USB 8/10 1300 115/118 

Moon 300 D 8/10 1400 115/118 

Musical Fidelity M1 SDAC 4/13 1150 115 / – 

Chord Chordette QX 8/13 1280 115 / – 

Teac UD-H01 5/12 350 113/115 

Asus Xonar Essence One 1/12 400 113/115 

KingRex UD-384 1/12 450 115 / – 

Musical Fidelity M1 DAC 8/10 500 113/115 

Styleaudio Carat-SAPPHIRE 8/10 675 115/ – 

Cambridge DACMagic Plus 4/12 630 115/115 

Vincent DAC-1 5/12 700 115/115 

Music Hall DAC 25.3 1/12 700 115/110 

Rega DAC 5/11 700 115/ – 

Audiolab M-Dac 4/12 750 115/115 

Shanling DAC H1.1 2/13 800 115/115 

Chord Chordette Peach 1/11 1000 115/ – 

Exposure 2010 S2 DAC 6/12 1500 115/ – 

Hegel HD11 5/12 1050 113/115 

Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, Vorverstärker) 5/11 1200 115/115 

Peachtree Audio iDac (iPod-Dock) 5/11 1200 115/ – 

North Star ESSENSIO 11/10 1300 115/ – 

Peachtree Nova (+Vor/Vollverstärker/Sonosdock) 6/09 1300 115/ – 

Calyx DAC 24/192 7/11 1500 115 /115 

Restek MDAC + 8/10 1500 115/ – 

Peachtree DACit 1/12 500 113/ – 

Moon 100 D 4/11 550 113/ – 

Musical Fidelity V-DAC II (USB, Cinch) 9/11 240 110/ – 

Micromega MyDac 7/13 300 110/ – 

Arcam RDAC 11/10 400 110/ – 

Musical Fidelity V-DAC mit V-PSU 8/10 435 110/ – 

NuForce Icon HDP 8/10 450 110/ – 

Atoll DAC 100 8/10 550 110/ – 

Furutech GT 40 (USB-In/Out, Phono-In) 9/11 500 103/ – 

Cambridge DAC Magic 1/09 400 100/105 


91-100 PUNKTE 


Kingrex UD-01 (nur USB) 1/09 190 100/ – 

Pro-Ject DAC Box FL 5/10 210 100/ – 

Pro-Ject DAC Box S USB 8/12 160 95/ – 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Pro-Ject USB Box (nur USB) 1/09 100 85/ – 

5. NAS-SYSTEME 

Network Attached Storage oder Netzwerk-Laufwerke bieten Speicherplatz und Medienserver 

für die digitale Musiksammlung. Nicht alle NAS-Systeme auf dem Markt eignen 

sich aber für Audio-Streaming-Zwecke. Deswegen untersucht AUDIO verschiedene 

Systeme auf Sicherheit, Bedienbarkeit und Performance. 

Modell .Test Preis 

Seagate GoFlex Home (2TB) 5/11 150 

Synology DS-211+ 5/11 400 

Netgear ReadyNAS Ultra2 5/11 500 

Asus EeeBox 1501U 5/11 550 

QNAP TS-259 Pro+ (2TB) 5/11 600 

AssetNAS 2x1TB 5/11 800 

Ripnas Solid V2 (500GB, Ripping-Funktion, Asset Upnp) 4/13 2000 

Certon Systems Integrita (2,5TB, Twonky, Raid6) 4/13 3460 

6. MOBIL-PLAYER 

Für die Einstufung ist allein die Klangqualität maßgeblich, je nach Technik mit FLAC, oder 

einer Datenrate von 320 kBit/s. In Klammer die maximal unterstützte Auflösung. 


AB 101 PUNKTE 


Astell & Kern AK 120 64GB (192 kHz) 6/13 1400 105 


91-100 PUNKTE 


Astell & Kern AK 100 32GB (192 kHz) 1/13 700 100 

Colorful Colorfly Pocket HiFi 32GB (192 kHz) 1/11 600 95 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Apple iPod Touch 5G 64GB (48 kHz) 1/13 420 72 

Apple iPad Mini 32GB (48 kHz) 1/13 430 72 

KOPFHÖRER 

1. HIFI-KOPFHÖRER 


91-100 PUNKTE 


Denon AH-D7100 11/12 1250 97 

Audez'e LCD-3 3/12 1950 97 

Audez'e LCD-2 6/11 995 95 

Sennheiser HD-800 5/09 1000 95 

Hifiman HE-6 2/13 1200 95 

Stax Set 3050 (Elektrostat) 12/07 1445 95 

Fostex TH-900 8/12 1700 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Grado SR 325i 12/08 400 90 

Stax SRS-2050 11/06 780 90 

Beyerdynamic T1 12/09 890 90 

Denon AH-D7000 12/08 1000 90 

Fostex TH-600 6/13 1000 90 

Grado GS 1000 i 5/09 1100 90 

Ultrasone Edition 12 8/13 1300 90 

Ultrasone Edition 8 Palladium 10/11 1300 90 

Philips Fidelio X1 2/13 300 85 

Sony MDR-MA 900 8/12 300 85 

Beyerdynamic T-90 8/12 500 85 

Denon AH-D5000 12/07 700 85 

Ultrasone Signature Pro 3/12 900 85 

Grado SR 225 12/08 300 80 

AKG K 701 2/06 400 80 

PSB M4U 2 8/12 450 80 

AKG Q 701 12/10 500 80 

Sony MDR-Z1000 5/11 500 80 

Sennheiser HD-700 11/12 700 80 

Shure SRH 840 12/10 200 78 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


AKG K 272HD 12/08 180 75 

Beyerdynamic DT 660 10/06 170 75 

Focal Spirit One 8/12 200 75 

Sennheiser HD 598 12/10 230 75 


Philips Fidelio L1 3/12 250 75 


Ferrari by Logic3 Scuderia PS200 11/12 300 75 

Stax SR 001 MK 2 (Elektrostat) 2/06 326 75 

Ultrasone Pro900 12/10 450 75 

Bose AE 2 12/10 150 70 

AKG K 601 2/06 250 70 

Cresyn CS-HP600 12/08 60 65 


Denon AH-D 1100 12/10 170 65 


Phiaton MS 400 12/09 250 65 

Cresyn CS-HP500 12/08 50 62 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


AKG K 530 12/07 80 60 

Creative Aurvana DJ 12/07 100 60 

Sony MDR-XB 700 12/09 130 60 

AKG K 171 2/06 140 60 

Ultrasone HFI-780 12/09 200 60 

Philips SHP 9000 12/07 160 60 

Sony MDR-V 7000 DJ 12/07 190 60 

Philips SHP 5401 12/08 40 55 

Creative HQ-1900 12/07 60 55 

Sennheiser HD-238 Precision 12/09 100 55 

2. MOBILE KOPFHÖRER (ON-EAR) 

Modelle mit Mikrofon und Fernbedienung eignen sich für die Nutzung mit Mobiltelefonen 

und werden mit (H) gekennzeichnet. 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


AKG K 551 (H) 2/13 300 80 

B&W P5 06/10 300 80 

Sennheiser Momentum (H) 2/13 300 80 

142 www.audio.de ›08 /2013


OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Modell 

Test Preis Punkte 

Harman Kardon CL 11/12 200 75 

AKG K 420 12/09 55 70 

Sennheiser PX-200 II 3/11 80 70 

Teufel Aureol Real 5/13 100 70 

Ultrasone Zino 3/11 100 70 

Beyerdynamic Custom One Pro 11/12 200 70 

Ultrasone hfi 780 7/11 200 70 

Sony MDR-V55 5/13 90 68 

Philips O'Neill The Strech 3/11 100 68 

AKG K 619 (H) 5/13 120 68 

Pro-Ject Hear It One 11/12 200 68 

Beyerdynamic DTX 35 12/07 25 65 


AiAiAi Track (H) 3/11 50 65 

Sennheiser HD448 7/11 90 65 

AKG K 450 3/11 90 65 

Koss Porta Pro 10/01 90 65 

AKG K 307 (H) 06/10 100 65 

Marshall Major 11/12 100 65 

On.Earz AC/DC Back In Black (H) 5/13 100 65 

Motörhead Phönes Motörizer (H) 5/13 130 65 

Sennheiser/Adidas HD220 by Originals 3/11 55 62 

Scullcandy Navigator (H) 5/13 100 62 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


AKG K 26 P 10/06 45 60 

Philips O´Neil the Snug 7/11 60 60 

JBL Roxy Reference 430 06/10 70 60 

Panasonic RP-HTX 7 3/11 70 60 

AKG K 430 12/08 80 60 


Klipsch Image One 7/11 150 60 

Sony MDR-570 06/10 40 55 

Koss KTX Pro 1 10/06 41 55 

Sennheiser PMX 100 2/06 50 55 

AKG K 27i 2/06 60 55 

Sony MDR ZX 700 7/11 100 55 

Ultrasone iCans 10/06 109 55 

Vivanco SR 230 2/06 25 50 

Shure SE210 12/07 150 50 

Panasonic RP-HT 260 12/07 27 45 

Philips SHL 9500 10/06 40 45 

Koss KSC 75 2/06 46 45 

Beyerdynamic DTX 300 P 7/11 50 45 

3. MOBILE KOPFHÖRER (IN-EAR) 

Modelle mit Mikrofon und Fernbedienung eignen sich für die Nutzung mit Mobiltelefonen 

und werden mit (H) gekennzeichnet. 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


AKG K3003 (H) 10/11 1000 90 

Phonak Audeo PFE 232 (H) 12/11 500 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Modell 

Test Preis Punkte 

Sennheiser IE 8 12/08 250 75 

Ultimate Ears SF5 Pro 2/06 260 75 

Ultimate Ears Triple Fi 10vi (H) 12/09 350 75 

Denon C551 12/07 100 70 

Phonak Audéo PFE 122 (H) 06/10 150 70 

B&W C5 (H) 10/11 180 70 

Sennheiser CX 980 06/10 190 70 

Shure E3c 10/06 220 70 

Sony MDR-EX600 10/11 200 70 

Grado GR 8 12/09 320 70 

Shure E4c 2/06 355 70 

Bose SIE2i (H) 12/12 150 68 

Bang & Olufsen Earset 3i (H) 10/11 210 68 

Sony MDR-EX85LP 12/07 50 65 

Bose Tri-Port In Ear 12/07 100 65 

Cerative Zen AURVANA 10/06 100 65 

Ultimate Ears Super Fi 4 vi (H) 12/08 110 65 

Monster Mobile Jamz (mit SD-Card) (H) 06/10 120 65 

Bose Mobile In-Ear (H) 12/09 130 65 

Sleek Audio SA-6 (mit Audiofiltern) 06/10 200 65 

Sennheiser IE 7 12/09 200 65 

Sony EX 700 12/08 300 65 


MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Cresyn C220 E 12/08 30 60 

Denon C 252 12/08 30 60 

Ultimate Ears 400VI 7/11 80 60 

Sennheiser CX 300 2/06 70 60 

AKG K 340 12/08 80 60 

Shure SE 102 12/08 80 60 

Klipsch Image S4i (H) 06/10 100 60 

Shure E2C 2/06 115 60 

Panasonic RP-HJE 70 E 10/06 150 60 

Creative EP-510 12/08 10 55 

JVC HA-FX66 12/08 30 55 

Philips SHE 9550 12/08 40 55 

NuForce NE 700X 7/11 60 55 

Denon AH-C 710 12/09 150 55 

Sennheiser MX-W1 (Funk) 10/08 350 55 

AKG K 24 P 1/05 30 50 

Sennheiser MXL 51 10/06 30 50 

Sennheiser MX 75 10/06 40 50 

Sennheiser PMX 80 II 12/08 40 50 

AKG K 12 P 10/06 16 45 

Philips SHS 8500 10/06 27 45 

Koss „The Clef“ 12/07 46 45 

Sennheiser LX 90 10/06 55 45 

4. NOISE-CANCELLING-KOPFHÖRER 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Bose Quiet Comfort 15 12/09 350 70 

Denon AH-NC 800 11/10 350 70 

Sennheiser PXC 450 12/07 350 70 

Sony MDR-NC 500 D 10/08 400 70 

Sony MDR-R1NC 7/13 400 70 

PSB M4U 2 7/13 450 70 

Ferrari by Logic 3 T350 7/13 350 68 

Sennheiser MM 550 X 7/13 400 68 


Harman Kardon NC 7/13 300 65 

AKG K 495 NC 7/13 300 65 

Monster Inspiration 7/13 300 65 

Beat by Dr. Dre Studio 7/13 300 65 

Sennheiser MM 450 X 7/13 300 65 

House of Marley Destiny TTR 2/13 300 65 

Sony MDR-NC 300 B (In-Ear) 12/09 300 65 


Denon AH-NC 732 10/08 300 65 

Creative Aurvana X-Fi 10/08 300 65 

Monster Beat Studio 10/10 330 65 

Bose Quite Comfort 3 12/07 400 65 

Parrot Zik 7/13 350 62 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


AKG K 390 NC (In-Ear) 10/10 130 60 

Icy Box Eko Beats Black Edition 7/13 150 60 

Tivoli Radio Silenz 11/12 170 60 

Klipsch Mode M 40 7/13 250 60 

Panasonic RP-HC 500 12/07 250 60 

Phiaton PS 300 NC 12/09 350 60 

Sennheiser MM 550 Travel 10/10 400 60 


Creative HN 900 7/13 100 55 

Creative EP-3 NC (In-Ear) 10/10 100 55 

Koss QZPRO 7/13 120 55 

Sennheiser CX 6 (In-Ear) 12/08 120 55 


Philips SHN 9500 12/07 150 55 

Sony MDR-NC 60 12/07 200 55 

JVC HA-NC 250 10/08 200 55 

Denon AH-NCW 500 7/13 250 55 

Maxell HP-NCII 12/07 50 50 

Philips SHN 7500 (In-Ear) 12/07 70 50 


Sony MDR-NC 40 10/08 100 50 

AKG 440 NC 12/07 110 40 

KOMPLETT-ANLAGEN 

1. STEREO-KOMPLETTSYSTEME 


AB 101 PUNKTE 


Meridian M6 6/12 8000 110 

Raumfeld by Teufel Speaker L 2/12 1300 105 

Sonos Sub + 2 x Play 5 (Wireless) 8/12 1500 105 


91-100 PUNKTE 


Linn Kiko 9/12 3000 100 

McIntosh MXA60 AC (SACD) 4/10 7900 100 

B&O Beosound 5 Encore + Beolab 3 2/12 4360 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Sonos Sub + 2 x Play 3 (Wireless) 8/12 1300 90 

Raumfeld by Teufel Speaker M (nur Netzwerk) 8/11 600 85 

Sonos Playbar (Streaming, Wireless, TV-Ton) 5/13 700 85 

Philips Fidelio DS9800W (Airplay-Anlage) 10/11 1000 85 

Philips Streamium MCi8080 6/11 1000 85 

Sonos Play:3 (Streaming, Internetradio) 9/10 300 80 

Epoz Aktimate Maxi (nur Netzwerk, Tuner, iPod) 6/10 775 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Philips Fidelio A9 AW9000 (Netzwerk, Radio) 10/12 549 70 

Yamaha MCR-840 (DVD, USB) 2/10 600 70 

Audio Pro Stereo Two 3/09 1500 70 

2. HEIMKINO-KOMPLETTSYSTEME 


AB 101 PUNKTE 


Meridian DSP 7000 / 800 / 861 1/04 105000 108 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Bose Lifestyle T 20 (HDMI-Eingang, USB, kein Laufwerk) 8/10 2800 73 

Samsung HT-D6759W (HDMI-Eingang, USB, BD) 11/11 1000 72 

Canton DM2 (2.1 System ohne Laufwerk) 3/11 1200 72 

Bose Lifestyle 135 12/11 2700 71 

Bose Lifestyle 235 1/11 3800 71 

Philips HTS 9540 (USB, BD) 11/11 1650 69 

Bose Cinemate II GS (2.1 System ohne Laufwerk) 11/10 1000 68 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Bose Cinemate II (2.1 System ohne Laufwerk) 11/10 800 60 

Teufel Impaq 3000 (Blu-ray) 3/11 700 58 

JVC TH-FT 3 (2.1 , kein Laufwerk, Funk-Subwoofer) 11/10 500 50 

Samsung HT-C 7200 (Blu-Ray, Internet-Apps) 3/11 850 50 

3. KOMPLETTSYSTEME OHNE BOXEN 


AB 101 PUNKTE 


AVM Inspiration C-8 (USB) 5/11 3500 110 

Naim Uniti 2 9/12 3500 110 

Linn Majik DS-I (nur Netzwerk) 12/09 3000 105 


91-100 PUNKTE 


T+A Music Receiver (CD,Netzwerk,USB,iPod,DAC) 6(11 2700 100 

Esoteric RZ-1 (SACD, USB, DAC) 4/10 4500 100 

Linn Sekrit DS-I (nur Netzwerk) 2/10 1800 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Linn Sneaky DSM 8/13 2000 90 

Naim Uniti 8/09 3000 90 

Naim Unitiqute 11/10 1900 85 

Teac WAP-AX250 2/11 550 80 

Elipson MC (CD, USB, iPod, DAC) 10/11 1500 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Block Audio CVR-100 7/12 800 78 

Simple Audio Roomplayer One 6/12 800 78 

Marantz Melody Media M-CR603 7/12 650 75 

Denon RCD-N7 "CEOL" (CD, iPod,Netzwerk) 12/10 700 75 

Denon RRA-N5 "CEOL" Piccolo (iPod, Netzwerk) 12/12 530 73 


143

Italien € 6,75 

Spanien € 6,75 

Finnland € 7,35 

Slowakei € 6,75 

Griechenland € 7,50 

IMPRESSUM 

Verlag: 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

Anschrift der Redaktion: 

Leuschnerstraße 1, 70174 Stuttgart; 

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Bereichsleiter Unterhaltungselektronik 

Andreas Stumptner 

Chefredakteur und Leiter Test & Technik 

Bernhard Rietschel (br) 

Stv. Chefredakteurin 

Christine Tantschinez (ct) 

Redaktion Test & Technik 

Alexandros Mitropoulos (am) 

Autor Test & Technik 

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Magazin 

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Schlussredaktion 

Christof Hammer, Christine Tantschinez 

Layout 

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Produktion / Lithografie / Bildredaktion 

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Sekretariat und Leserservice 

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Götzinger (mg) 

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Testgeräteverwaltung 

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Mitarbeiter dieser Ausgabe 

Stefan Schickedanz (sts), Wolfram Eifert (we) 

Musik 


Mitarbeiter Pop: Willi Andresen, Claus Böhm, Michael 

Sohn, Daniel Vujanic, Stefan Woldach 

Mitarbeiter Klassik: Otto Paul Burkhardt, Andreas Lucewicz, 

Dr. Andreas Fritz, Laszlo Molnar, Thomas Voigt, 

Lothar Brandt. 

Mitarbeiter Jazz: Matthias Inhoffen, Werner Stiefele, 

Ralf Dombrowski 

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Diese Ausgabe enthält Beilagen der Grey Computer 

Cologne GmbH, Teilauflagen enthalten Beilagen der Audio 

Emotion GmbH. 

SIE HABEN DAS WORT 

Schreiben Sie uns. Per Brief: AUDIO, 70162 Stuttgart; 

per Fax: 0711 / 20 70 30 - 45 01 oder per E-Mail: leserbriefe@audio.de. 

LINN-UPDATE 

In AUDIO 6 wurde für Heft 7 ein 

Bericht über den Linn Sneaky 

DSM angekündigt – bisher suche 

ich diesen Artikel vergeblich. Folgt 

er noch, oder wurde das Thema 

fallen gelassen? R. Wehen 

Zum Fallenlassen ist der Sneaky 

DSM viel zu spannend. Wir hatten 

auch rechtzeitig für die 

Juli-Ausgabe einen DSM hier, 

bei Routinemessungen aber ein 

Problem an unserem Test muster 

entdeckt (auf den allerersten Platinen 

wurden an einer bestimmten 

Stelle falsche Bauteilwerte 

verwendet). Linn hat inzwischen 

reagiert und einen neuen Sneaky 

DSM aus aktueller Produktion 

geliefert. Das Ergebnis sehen 

Sie auf Seite 54. br 

STREAMING-UPDATE 

Auf Ihrer Internetseite habe ich einen 

spannenden Beitrag über 

Musik-Streamingdienste gelesen. 

Leider ist dieser etwas mehr 

als ein Jahr alt. Da ich mich erst 

jetzt mit diesem Thema beschäftige, 

wollte ich fragen, ob es dazu 

inzwischen Neues gibt. Ich habe 

nämlich das Gefühl, dass die 

Streamingdienste einfach nur auf 

Kunden aus sind, die gar nicht 

wissen, dass es einen sehr guten 

Klang von 320 Kilobit/s gibt oder 

noch nie Musik mit 320 Kilobit/s 

gehört haben. Dann würden die 

Kunden sicher zwei mal überlegen, 

ob sie weiter bezahlen. Ich 

jedenfalls suche einen Dienst, 

der zumindest bei elektronischer 

Musik zuverlässig mit 320 Kilobit 

streamt Gino Esposito 

Mit Ihrem Anliegen sind Sie nicht 

allein – viele Leser wünschen 

sich einen kompromisslos hochwertigen 

Streaming-Anbieter 

und würden dafür auch ein paar 

Euro mehr ausgeben. 320kbps 

wird meines Wissens nach bereits 

u. a. von Spotify und Napster 

versendet, was dann auch im 

Vergleich zu lokal gespeicherten 

FLAC-Dateien wirklich ordentlich 

klingt. Noch in 2013 haben mindestens 

zwei Dienste vor, auch 

in Deutschland verlustfreies 

FLAC-Streaming anzubieten: 

Wimp und ein weite rer Anbieter, 

dessen Identität ich aber noch 

nicht verraten darf. Was es bisher 

AUDIO-SCHWESTERZEITSCHRIFTEN IM AUGUST 

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können, wie gut sie funktionieren. 

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Deutschland € 5,40 / Belgien € 6,25 / Dänemark dkr 57,00 / Italien € 7,30 / Luxemburg € 6,25 / Öste reich € 6,25 

Niederlande € 6,90 / Spanien € 7,30 / Portugal (cont.) € 7,30 / Schweiz sfr 10,60 / Griechenland: € 8,10 

UPDATE-PACK 

Windows 7 & XP 

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120 Programme & Tools 

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Mehr Tempo 

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Funktionen 

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windows 7 Xp 

DAS FInAle 

upDATe 

Alle Service-packs und Sicherheits-Updates 

für windows 7, Xp, Vista und office S. 81 

Alle 

Tools 

auf 

DVD 

Wenn Ihr PC streikt S. 22 

bziehen LÄUFT! 

CONNECT: Chic & clever:16 neue 

Smartys für jeden Geschmack. 1,6 

Millionen Messungen: connect zeigt, 

welche DSL-/Kabelnetzanbieter ihr 

Netz im Griff haben. Ratgeber: Smartphones 

im Auto. www.connect.de 

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16 

EUROPAS GRÖSSTES MAGAZIN ZUR TELEKOMMUNIKATION 

TOP- 

GERÄTE 

ZU TOP- 

PREISEN 

NEUE 

SMARTPHONES 

Samsung, Huawei, HTC, 

Sony, Nokia, LG, ZTE 

Qualitätsoffensive im Kampf um den Kunden 

Internet-Drosselung 

Zieht die Telekom-Konkurrenz nach? 

8/2013 

Deutschland € 5,00 

Öste reich € 5,75 

Schweiz sfr. 10,00 

Benelux € 5,90 

HANDY- 

TARIFE 

Die neuen Pakete 

der Netzbetreiber: 

Wer bietet was für Inund 

Auslandsnutzung 

SMART- 

PHONE 

IM AUTO 

Internet, Musik, 

Telefonie: So weit sind 

die Autobauer mit ihren 

Integrationslösungen 

zu Wimp zu berichten gibt, lesen 

Sie auf S. 6. 

br 

YAMAHA-UPDATE 

Welchen Yamaha-Vollverstärker 

würden Sie kaufen oder empfehlen? 

Der Preis spielt keine Rolle. 

Den A-S 700, den A-S 1000 – 

oder genügt der 700er? Harald 

Beide klingen für den jeweiligen 

Preis hervorragend, haben aber 

verschiedene Abstimmungen: 

Der 1000er klingt feiner, kontrollierter 

und sauberer, bildet weiträumiger 

ab und differenziert 

Klangfarben besser, der 700er 

wirkt etwas runder, „ganzheitlicher” 

und wärmer. Vom Klang 

einmal abgesehen ist der 1000er 

deutlich schöner aufgebaut und 

verarbeitet, hat eine technisch 

„interessantere” Schaltung und 

ist das spannendere HiFi-Gerät 

mit dem größeren Zukunfts- 

Potential. Wenn aber der Preis 

tatsächlich keine Rolle spielt: 

Sehen Sie mal auf Seite 12... br 

VIDEO: Schlank & scharf: 12 Luxus- 

TVs für jeden Geldbeutel. AV-Amps: 6 

Neue im Test plus Ratgeber: So wird Ihr 

AV-Receiver zur Medienzentrale. Und: 

coole HiFi-Möbel (nicht nur) für Kerle. 

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Deutschland 5,00 € 

Öste reich 5,75 € • Schweiz sfr 10,00 • Slowenien 6,75 € • benelux 5,90 € • italien 6,75 € • Spanien 6,75 € • Finnland 7,35 € • Slowakei 6,75 € 

video8 | 2013 

18 

Seiten 

T V 

• H I F I • H E I M K I N O • n e t z w e r k • M o b i l e 

XXL- 

Ratgeber 

SteUerzentrAle 

AV-RECEIVER 

• Test: 6 Super-Seller 

um 600 Euro 

• Tipps & Tricks: AVR 

als Medien-Center 

12 

TEST 

Luxus- 

TVs 

Großer Vergleich 46-50 

zöller ab 1.100 euro 

racks, boards 

& Sessel für 

ihr Heimkino 

Möbel für 

Männer 

Next Generation 

Ultra-HD 

Sonys neuer 4k-tV: besser, schärfer, günstiger 

Fotos: Archiv, Pokomeda – Shutterstock.com

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Vorschau AUDIO 09/13 

UNDERSTATEMENT 

Optisch gediegener als der V-DAC II, aber ähnlich preiswert (270 

Euro) präsentiert Musical Fidelity nun den V90. Wie gut der kleine 

D/A-Wandler wirklich ist, zeigt der Exklusivtest in der nächsten 

AUDIO. 

HIFI-AFFÄRE 

Wären Sie an einer schicken, 

kleinen Zweitanlage 

interessiert? AUDIO liefert 

mit dem nächsten Lautsprechervergleich 

gleich sieben 

gute Gründe: Kompaktboxen 

bis 450 Euro (wie die süße 

Tannoy DC4, siehe rechts), die 

auf einem Sideboard oder im 

Regal verlockende Töne von 

sich geben. Und, wie immer: 

inklusive passender Verstärkerempfehlungen! 

SCHWEBE-BRÜCKE? 

Die aktuelle Sapphire-Vor/End- 

Kombi von Sugden nutzt ein 

neues Arbeitsprinzip, das auf 

einer „Floating“-Brückenschaltung 

basiert – ähnlich wie die 

des Yamaha-Amps in diesem 

Heft. Dabei arbeitet die Endstufe 

FBA-800 jedoch in reiner Class-A- 

Manier. Der absolute Hit? 

BESSER ALS FRÜHER 

Der highendige D/A-Wandler Cantata von Resolution 

Audio kann in seiner überarbeiteten Version nun sogar 

streamen. Ob der DAC mit seiner neu erworbenen 

Fähigkeit in Verbindung mit bewährten Klangtugenden 

womöglich zum digitalen Sorglospaket avanciert? 

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Aktions-Nummer: WK3032MV 

Falls Sie nach dem Test keine weiteren Hefte wünschen, geben Sie uns 

spätestens 10 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe Bescheid. Ansonsten 

erhalten Sie AUDIO weiterhin monatlich zu den im Impressum angegebenen 

Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht. 

WHITE LIES 

Das Debüt „To Lose My Life ...“ ein (Fast-) 

Klassiker, der Nachfolger „Ritual“ eine 

(leichte) Enttäuschung: Für die Londoner 

Retro-Waverocker wird das heikle dritte 

Album zur echten Nagelprobe. Wohin 

also geht die Reise für die White Lies mit 

ihrem neuen Werk „Big TV“? 

Themen können sich aus aktuellen Anlässen oder Lieferschwierigkeiten 

verschieben. Fotos: Archiv, Universal 

DIE NÄCHSTE ERSCHEINT AM 09. AUGUST 2013 

_0AQQ6_Visonik_STP_07.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);28. May 2013 08:25:59 

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Vollaktiver Breitbänder mit 

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integriertem Subwoofer 

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Raumanpassung und 

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Bassmanagement durch 

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Ein echtes Home Cinema Erlebnis lässt weder für Ihre Augen noch für Ihre Ohren Wünsche offen. 

Während HD-Flachbildfernseher zwar ein mehr als überzeugendes Bild bieten, lässt die Klangwiedergabe 

allzu oft zu wünschen übrig. Die einzige Möglichkeit, das Donnern eines Formel-1- 

Rennens hautnah zu erleben oder das verräterische Knacken eines Zweiges im neuesten Thriller 

nicht zu verpassen, ist die Installation eines separaten Home Cinema Sound Systems. Bis jetzt. 

Das Bose ® VideoWave ® ll Entertainment System – mit 46“ oder 55“ Bildschirmdiagonale 

erhältlich – ist der einzige HD-Flachbildschirm, in den ein komplettes Bose ® Home Cinema 

System integriert ist. Dank exklusiver Bose ® Technologien gibt es Klang selbst von dort wieder, 

wo keine Lautsprecher sind – und bietet so einzigartige Klangerlebnisse, die Sie bislang 

wahrscheinlich nicht für möglich gehalten hätten. Es ist kein TV-Gerät. Es ist eine komplette 

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video 10/2012 

Heimkino 10-11/2012 

HiFi Test 5/2012 

Satvision 9/2012 

sehr gut 

überragend 

sehr gut 

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