Smyth-Research-Realiser-A8-Handbuch.pdf

Smyth
Research
Realiser A8
mit Kopfhörer-Set Stax SRS-2050 II und Smyth Monitor Bridge (Option)
Bedienungsanleitung
Version 1.1 – März 2010
Firmware-Datum: 10. November 2009
Die Funktionen des Realiser beruhen auf seiner Firmware, die
regelmäßig verbessert und um neue Funktionen ergänzt wird.
Entsprechend wird auch die Bedienungsanleitung regelmäßig
aktualisiert, damit sie der aktuellen Firmware entspricht und
neue Informationen bereitstellt.
Die aktuelle Firmware und das aktuelle englische Manual finden
Sie auf der Website von Smyth Research unter:
www.smyth-research.com
Bitte schauen Sie dort regelmäßig nach Updates von Firmware
und Manual.
SMYTH RESEARCH
IMPORTEUR UND DISTRIBUTOR FÜR DEUTSCHLAND, ÖSTERREICH UND DIE SCHWEIZ: AUDIO IMPORT GMBH
WWW.AUDIO-IMPORT.DE • WWW.AUDIO-IMPORT-HIFI.DE

INHALT
WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE .................................................................................................................................... 3
FIRMWARE-UPDATE ......................................................................................................................................................... 5
1 ERSTE SCHRITTE ......................................................................................................................................................... 6
1-1 LIEFERUMFANG .......................................................................................................................................................... 6
1-2 MONTAGE UND AUFBAU DER KOMPONENTEN ......................................................................................................... 7
1-3 FRONTPLATTE ........................................................................................................................................................... 11
1-4 RÜCKSEITE ................................................................................................................................................................ 12
1-5 FERNBEDIENUNG ...................................................................................................................................................... 13
1-6 ANSCHLÜSSE ............................................................................................................................................................. 17
1-7 EIN- UND AUSSCHALTEN .......................................................................................................................................... 19
1-8 UNIVERSELLE BASIS-EMULATION ............................................................................................................................. 19
1-9 LAUTSTÄRKEREGELUNG UND STUMMSCHALTUNG (MUTE) .................................................................................... 20
1-10 UHRZEIT EINSTELLEN .............................................................................................................................................. 21
1-11 EINGANGS/AUSGANGS-ZUORDNUNG UND EINGABE VON WINKELN .................................................................... 22
2 WICHTIGE BEDIENVORGÄNGE .................................................................................................................................. 25
2-1 EIGENE MESSUNGEN - SCHRITT FÜR SCHRITT .......................................................................................................... 25
2-2 PRESET-GRUNDLAGEN – SCHRITT FÜR SCHRITT ....................................................................................................... 34
2-3 HÖREN MIT DEM REALISER – SCHRITT FÜR SCHRITT ................................................................................................ 38
3 - WEITERE BEDIENELEMENTE UND FUNKTIONEN ...................................................................................................... 41
3-1 BYPASS-FUNKTIONEN ............................................................................................................................................... 41
3-2 SOLO, MUTE UND TESTSIGNALE ............................................................................................................................... 43
3-3 DATEIFUNKTIONEN ................................................................................................................................................... 44
3-4 TEXTEINGABE ............................................................................................................................................................ 46
3-5 PARAMETER FÜR VIRTUELLE LAUTSPRECHER .......................................................................................................... 47
3-6 OPTIMIEREN DER PRIR .............................................................................................................................................. 53
3-7 OPTIMIEREN DER HPEQ ............................................................................................................................................ 56
3-8 PRIR-MESSARTEN UND HINZUFÜGEN ZUSÄTZLICHER LAUTSPRECHER .................................................................... 59
3-9 AZIMUTH UND BLICKWINKEL ................................................................................................................................... 65
3-10 TACTILE-AUSGÄNGE ............................................................................................................................................... 68
3-11 HEAD TRACKER-PARAMETER .................................................................................................................................. 69
3-12 SPL-KALIBRIERUNG UND -ANZEIGE......................................................................................................................... 72
3-13 WEITERE PARAMETER............................................................................................................................................. 73
3-14 GLOBALE SYSTEMEINSTELLUNGEN UND PRESET-SPEICHER ................................................................................... 76
4 ANHANG ................................................................................................................................................................... 77
4-1 HINWEISE ZUM BASS MANAGEMENT....................................................................................................................... 77
4-2 MONITOR BRIDGE ..................................................................................................................................................... 82
4-3 TECHNISCHE DATEN .................................................................................................................................................. 85
Das mit dem Realiser gelieferte Kopfhörersystem Stax SRS-2050 II besitzt eine eigene Bedienungsanleitung.
Bitte lesen Sie dort spezifische Informationen zu Kopfhörer und Kopfhörerverstärker
nach.
In dieser Bedienungsanleitung werden Textelemente, die im Display angezeigt oder auf dem Gehäuse
oder der Fernbedienung aufgedruckt sind, IN DIESEM SCHRIFTYP dargestellt.
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WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE
- BITTE VOR DEM VERWENDEN DES GERÄTES LESEN -
• Lesen Sie diese Anleitung.
• Bewahren Sie diese Anleitung auf.
• Beachten Sie alle Warnungen.
• Befolgen Sie alle Instruktionen.
• Verwenden Sie dieses Gerät nicht in der Nähe von Wasser.
• Reinigen Sie das Gerät ausschließlich mit einem trockenen Tuch.
• Installieren Sie das Gerät entsprechend den Herstellerempfehlungen.
• Installieren Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wärmequellen wie Radiatoren, Heizungen, Öfen
oder anderen Geräten (auch Verstärkern!), die Wärme erzeugen.
• Verwenden Sie nur die vom Hersteller spezifizierten Zubehörteile.
• Trennen Sie das Gerät bei Gewitter und während längerer Nichtbenutzung vom Netz.
• Überlassen Sie jegliche Service-Arbeiten qualifizierten Fachleuten. Ein Geräte-Service ist nötig,
wenn das Gerät auf irgendeine Weise beschädigt wurde, beispielsweise wenn das Netzgerät oder
Netzkabel beschädigt wurde, Flüssigkeiten oder Gegenstände in das Gerät gelangt sind, das Gerät
Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt war, wenn das Gerät nicht normal funktioniert oder es fallen
gelassen wurde.
• Setzen Sie das Gerät niemals Regen oder hoher Feuchtigkeit aus. Installieren Sie es deshalb
nicht in unmittelbarer Nähe eines Swimmingpools, einer Dusche, einer Sauna oder anderer Umgebungen
mit ungewöhnlich hoher Luftfeuchtigkeit.
• Verwenden Sie das Gerät nicht im Freien.
• Stellen Sie niemals Gegenstände auf dem Gerät ab, die Flüssigkeiten enthalten, beispielsweise
Blumenvasen oder Gläser. Das Eintreten von Flüssigkeiten könnte zu einem Kurzschluss führen.
• Verlegen Sie alle Anschlusskabel so, dass man nicht darüber stolpern kann.
• Überprüfen Sie, ob die technischen Daten des Geräts mit der vorhandenen Netzspannung übereinstimmen.
Wenn Sie das Gerät mit einer abweichenden Netzspannung verbinden, kann erheblicher
Schaden entstehen. Falsche Netzspannung könnte das Gerät beschädigen und einen elektrischen
Schlag verursachen.
• Platzieren Sie niemals offene Flammen neben dem Gerät.
• Wenn das Gerät eine Sicherung auslöst oder einen Kurzschluss verursacht, trennen Sie es von
der Netzspannung und lassen Sie es prüfen und reparieren.
• Öffnen Sie das Gerät nicht ohne entsprechende Anweisung. Sie könnten einen elektrischen
Schlag erleiden. Überlassen Sie alle Service-Arbeiten qualifiziertem Fachpersonal.

• Berühren Sie das Netzkabel oder das Netzgerät nicht mit nassen Händen. Auf den Anschlüssen
des Netzgerätes darf sich kein Wasser oder Staub befinden. In beiden Fällen könnten Sie einen
Stromschlag erleiden.
• Netzkabel und/oder Netzgerät müssen fest mit der Steckdose verbunden sein. Anderenfalls droht
die Gefahr eines Feuers.
• Führen Sie keine Gegenstände durch Öffnungen in das Gerät ein. Sie könnten das Gerät beschädigen
und sich verletzen.
• Verwenden Sie das Gerät nicht, wenn das Netzkabel und/oder Netzgerät beschädigt sind.
• Setzen Sie den Kopfhörer beim Anschließen nur dann auf, wenn Sie sicher sind, dass kein Audiosignal
wiedergegeben wird.
• Achten Sie darauf, dass die Lautstärke auf Minimum eingestellt ist, bevor Sie den Kopfhörer anschließen.
Stellen Sie die Lautstärke nach dem Aufsetzen des Kopfhörers ein. Stellen Sie die Lautstärke
nicht zu hoch ein, da Sie anderenfalls Ihr Gehör dauerhaft schädigen könnten. Auch wenn
Sie sich nach längerer Zeit an höhere Wiedergabelautstärken gewöhnt haben, können diese dennoch
Hörschäden verursachen.
• Beim Anschließen und Abziehen von Kabeln, beim Auswählen von Menüpunkten und anderen
Einstellarbeiten sollte die Lautstärke niedrig eingestellt und der Kopfhörer nicht aufgesetzt sein. So
vermeiden Sie plötzliche laute Schallpegel, die Ihr Gehör schädigen könnten.
• Mit kabelgebundenen Kopfhörern sollten Sie schnelle Bewegungen vermeiden, die dazu führen
könnten, dass der Kopfhörer vom Kopf rutscht. Sie könnten sich dabei ernsthaft verletzen, beispielsweise
wenn Sie Piercings im Ohr oder eine Brille tragen. Auch könnte das Anschlusskabel
sich um Ihren Hals wickeln und Sie strangulieren.
• Setzen Sie den Kopfhörer beim Wechseln von Presets ab, bis Sie sich beim Umgang mit den Presets
sicher fühlen.
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FIRMWARE-UPDATE
Wenn Sie noch nicht mit dem Realiser vertraut sind, lesen Sie bitte in dieser Bedienungsanleitung
die Informationen zum Einschalten, Anschließen und zur Verwendung des Menüs.
Wenn Sie bereits ein erfahrener Anwender sind und diese Anleitung als Download zusammen mit
einer neuen Firmware erhalten haben:
Drücken Sie auf der Fernbedienung die Taste FILE. Das Display zeigt beispielsweise an:
SMYTH RESEARCH
SVS REALISER A-8
COPYRIGHT 2009
REV: 10-NOV-09 X
Der Buchstabe nach dem Datum dient der Diagnose des Flash-Speichers und bezieht sich nicht auf
die Firmware-Version.
Die Realiser-Firmware lässt sich ganz einfach aktualisieren. Eine aktuelle Version kann von der
Website des Herstellers Smyth Research unter www.smyth-research.com heruntergeladen werden.
Die Datei trägt die Bezeichnung SRCE0001.SVS. Kopieren Sie die Datei in das Root-Verzeichnis
einer SD-Speicherkarte. Im Root-Verzeichnis dieser Karte dürfen sich auch andere Dateien befinden.
Stecken Sie die Karte in den SD-Slot auf der Frontseite des Realisers ein. Das Laden neuer
Firmware muss in zwei aufeinander folgenden Schritten durchgeführt werden.
Drücken Sie auf der Fernbedienung die Taste ! (rechts oben). Das Display zeigt:
WARNING
>SAVE SYSTEM CONFIG
UPDATE REALISER SW
BLOCK REMOTE
WARNING bedeutet, dass die angezeigten Menüoptionen tiefgreifende Veränderungen des Systems
verursachen können.
Wählen Sie mit den Pfeiltasten die Option UPDATE REALISER SW und drücken Sie die Taste OK.
Der Realiser darf während des Update-Vorgangs keinesfalls ausgeschaltet werden! Drücken Sie
nach Beenden des ersten Ladevorgangs erneut die Taste !, wählen Sie erneut die Option UPDATE
REALISER SW und drücken Sie wieder OK.
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1 ERSTE SCHRITTE
1-1 LIEFERUMFANG
Das Realiser A8-Set beinhaltet die folgenden Einzelteile:
- Prozessor Realiser A8
- Netzteil, 100-240 V AC, 50/60 Hz*
- Fernbedienung
- Head Tracker, Kopfteil
- Halte-Clip für Kopfteil
- Head Tracker, Empfängerteil
- Fuß für Empfängerteil
- Y-Adapter
- In-Ear-Mikrofone (2 Stück)
- Schaumstoff-Ohrpolster für Mikrofone in den Größen klein, mittel, groß
- Vierpoliges Miniklinken-Anschlusskabel 3,5 mm (Stecker/Stecker)
- Vierpoliges Miniklinken-Verlängerungskabel 3,5 mm (Stecker/Buchse)
- Cinch-Kabel Stereo (8 Stück) (Stecker/Stecker)
- Lanyard (oranges Schlüsselband)
- Kopfhörer-Set Stax SRS-2050 II (bestehend aus Kopfhörer SR-202 und Verstärker SRM-252)
*Das beiliegende Netzgerät läßt sich mit allen weltweit üblichen Netzspannungen und Netzfrequenzen
betreiben. Ein passender Stecker-Adapter für Ihre Region ist beigelegt.
WICHTIG: Die Sekundär-Stecker der Netzteile für den Realiser und für den Stax-Kopfhörer haben
entgegengesetzte Polarität und dürfen deshalb keinesfalls verwechselt werden! Stecken Sie niemals
das für den Stax-Kopfhörer bestimmte Netzteil in den Realiser oder umgekehrt. Dies hätte
ernste Beschädigungen des Realisers und/oder des Stax-Verstärkers zur Folge!
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1-2 MONTAGE UND AUFBAU DER KOMPONENTEN
Der Head Tracker besteht aus zwei Teilen: Dem Kopfteil, das am Kopfhörer befestigt wird, und dem
Empfängerteil, das vor dem Hörer installiert wird. Der Empfänger kann beispielsweise auf einem
Fernsehgerät oder PC-Bildschirm installiert werden. Er muss auf jeden Fall mittig vor dem Hörer
aufgebaut sein.
Halte-Clip für das Head Tracker-Kopfteil installieren
Wenn Sie den Stax-Kopfhörer verwenden:
Ermitteln Sie anhand der Markierungen L und R an den Seiten des Kopfbügels die Vorderseite des
Kopfhörers. Stecken Sie den Clip für das Kopfteil mittig so auf den Kopfbügel auf, dass die rechteckige
Öffnung nach vorn zeigt.
Wenn Sie einen anderen Kopfhörer verwenden:
Obwohl der Clip speziell für den Stax-Kopfhörer entwickelt wurde, kann er auch mit nahezu allen
anderen Kopfhörer-Modellen benutzt werden. Drehen Sie den Clip dazu einfach anders herum und
befestigen Sie ihn mit Hilfe eines einfachen Gummibands mittig auf dem Bügel des Kopfhörers (siehe
rechte Abbildung unten). Die rechteckige Öffnung muss dabei nach vorn zeigen.
Clip am Stax-Kopfhörer
Clip an einem anderen Kopfhörer
(hier: Beyer DT 770)
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Head Tracker Kopfteil
Prüfen Sie zunächst, ob der kleine Schalter an der Seite des Kopfteils in der oberen Position steht.
Falls nicht, schieben Sie den Schalter bitte nach oben. Bei Nichtbenutzung stecken Sie das Kopfteil
in die USB-Buchse HT CHARGE auf der Frontplatte des Realisers ein. Zum Verwenden des Kopfhörers
stecken Sie das Kopfteil in den Halte-Clip, den Sie zuvor auf dem Bügel des Kopfhörers befestigt
haben. Stecken Sie dabei den USB-Stecker des Kopfteils so in den Clip ein, dass die Beschriftung
"Smyth SVS" nach vorn zeigt.
Kopfteil des Head Trackers
Kopfteil in der Ladebuchse
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Kopfteil auf dem Kopfhörer
Die LED des Kopfteils leuchtet
beim Ladevorgang und erlischt bei
voller Aufladung

Head Tracker Empfängerteil
Prüfen Sie zunächst, ob der kleine Schalter an der Seite
des Empfängerteils in der oberen Position steht. Falls nicht,
schieben Sie den Schalter bitte nach oben.
Stellen Sie den Head Tracker-Empfänger bitte an einer Position
direkt vor dem "Sweet Spot" des Hörers mit einem
Winkel von 0° auf. In vielen Fällen bedeutet dies, den Empfänger
über oder unter einem Bildschirm zu positionieren.
Ebenso kann der Empfänger beispielsweise auf einem
Schreibtisch, auf dem Center-Lautsprecher oder auf der
Meter Bridge eines Mischpults installiert werden.
Der Fuß des Empfängerteils lässt sich in eingeklapptem Zustand
auf eine ebene Oberfläche stellen. In aufgeklapptem
Zustand kann der Fuß oben auf einen Flachbildschirm aufgesteckt
werden, wobei das ausklappbare Unterteil hinter
der Oberkante des Bildschirms liegt.
Zwischen dem Kopf- und dem Empfängerteil des Head
Empfängerteil des Head Trackers
Trackers muss beim Betrieb ständig eine ungestörte Sichtverbindung
bestehen. Deshalb wird der Empfänger in der Regel besser über einem Bildschirm als
darunter positioniert, da sonst die Stirn oder die Haare des Hörers die Sichtverbindung stören könnten.
Der korrekte Betrieb des Head Trackers kann jederzeit durch Beobachten der grünen LEDs unten
am Empfänger überprüft werden. Sie leuchten entsprechend den Kopfbewegungen des Hörers
auf.
Die Intensität der Infrarot-Übertragung wird automatisch der Entfernung angepasst; die Entfernung
zwischen Kopfteil und Empfänger darf maximal etwa 10 Meter betragen. Die maximal mögliche Entfernung
hängt von den Umgebungsbedingungen ab.
Der Empfänger kann auch hängend installiert werden, wobei die grünen LEDs die Kopfbewegungen
allerdings verkehrt herum anzeigen. Die Bewegungen werden vom System jedoch nach wie vor
richtig interpretiert.
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Mikrofone
Bauen Sie als nächstes das Mikrofonsystem zusammen,
das aus den folgenden Einzelteilen besteht:
Lanyard (Schlüsselband)
Y-Adapter (schwarzes Kunststoffteil mit Buchsen)
Zwei Mikrofone mit fest angeschlossenen Kabeln
Vierpoliges Miniklinken-Anschlusskabel 3,5 mm
(Stecker/Stecker)
Vierpoliges Miniklinken-Verlängerungskabel 3,5
mm (Stecker/Buchse)
Schaumstoff-Ohrpolster
Befestigen Sie den Lanyard-Clip am Haken des Y-Adapters zwischen den Buchsen L und R. Stecken
Sie die beiden Mikrofonkabel in die Buchsen L und R ein. Stecken Sie das Miniklinken-
Anschlusskabel in die Buchse in der Nähe der Aufschrift SVS ein. Das Miniklinken-
Verlängerungskabel kann zusätzlich verwendet werden, wenn die Entfernung zwischen Hörposition
und dem Realiser dies erfordert.
Stecken Sie auf jedes Mikrofon ein Schaumstoff-Ohrpolster auf. Diese Ohrpolster werden in drei
Größen mitgeliefert. Die mittlere Größe passt den meisten Männern, die kleine den meisten Frauen,
Jugendlichen und Kindern.
Befestigen der Kabel am Y-Adapter
Das komplette Mikrofonsystem
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Die Mikrofone mit aufgesteckten Ohrpolstern
Hörer mit Mikrofonsystem

1-3 FRONTPLATTE
Auf der Frontplatte des Realisers befinden sich die folgenden Bedienelemente:
LCD-Fenster – Vierzeiliges alphanumerisches Display für Statusmeldungen und Menüs, die über
die Fernbedienung aufgerufen werden
SD-Kartenslot mit Aktivitäts-LED – zur externen, mobilen Speicherung von Messungen
Weiße LEDs – Eine LED pro Lautsprecherposition zur Kanalstatus-Anzeige für jede Lautsprecherposition:
aus nicht in Betrieb
blinkend Warnung
an in Betrieb
Rote LEDs – Die oberen drei LEDs zeigen Übersteuerungen an, die untere das Empfangen eines
Befehls von der Infrarot-Fernbedienung oder via USB aus einem Computer. Im Standby-Modus des
Realisers leuchtet diese LED schwach.
Sensoren – Der linke Sensor misst die Helligkeit im Raum und passt die Helligkeit des Displays
und der weißen LEDs entsprechend an. Der rechte Sensor empfängt die infrarot-Befehle der Fernbedienung.
Buchse HT – Für kabelgebundene Head Tracker (nicht mitgeliefert)
Buchse Phones – Für 3,5 mm-Miniklinke
Buchse Mic – für die mitgelieferten In-Ear-Mikrofone
HT Charge – USB-Buchse zum Aufladen des drahtlosen Head Tracker-Kopfteils. Hinweis: Diese
Buchse liefert die dem USB-Standard entsprechende Versorgungsspannung, ist aber darüber hinaus
nicht USB-kompatibel!
Stecken Sie das Kopfteil zum Aufladen in die Buchse HT CHARGE. Das Kopfteil wird in rund einer
Stunde vollständig aufgeladen. Je nach Betriebsart leuchtet die LED schwach, wenn das Kopfteil
mit dem Empfänger kommuniziert, oder sie leuchtet unabhängig von einer Aktivität ständig auf, um
Funktionsbereitschaft anzuzeigen.
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1-4 RÜCKSEITE
Auf der Rückseite des Realisers befinden sich die folgenden Buchsen:
MULTI-CHANNEL INPUTS – Acht Eingänge mit der Bezeichnung 1 bis 8 stehen für bis zu acht
Kanäle zur Verfügung, die jeder beliebigen Lautsprecherposition zugeordnet werden können
MULTI-CHANNEL OUTPUTS – Acht Ausgänge stehen entsprechend den acht Eingängen zur Verfügung
TACTILE -- Ausgänge zum Anschluss eines Seat Shakers, können auch zum Anschluss eines
Subwoofers verwendet werden
PHONES -- Ausgänge zum Anschluss eines externen Kopfhörerverstärkers, zum Beispiel des mitgelieferten
Stax SRM-252
PHONES DIGITAL OUT – Das Signal der PHONES-Ausgänge im digitalen optischen S/PDIF-Format
IR REF – Zum Anschluss des Head Tracker-Empfängerteils
USB REMOTE – Zum Anschluss eines Computers, der den Realiser fernsteuern kann
Buchse für Netzgerät – Eingangsbuchse für Stromversorgung 9 V DC, 1.5 A (externes Netzgerät
mit Anschlusskabel wird mitgeliefert)
WICHTIG: Die Sekundär-Stecker der Netzteile für den Realiser und für den Stax-Kopfhörer haben
entgegengesetzte Polarität und dürfen deshalb keinesfalls verwechselt werden! Stecken Sie niemals
das für den Stax-Kopfhörer bestimmte Netzteil in den Realiser oder umgekehrt. Dies hätte
ernste Beschädigungen des Realisers und/oder des Stax-Verstärkers zur Folge!
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1-5 FERNBEDIENUNG
Der Realiser wird über die Fernbedienung gesteuert und eingestellt. Die meisten Tasten haben
mehr als eine Funktion, abhängig davon, ob sich der Realiser im Normalbetrieb oder im Menü-
Modus befindet und ob nacheinander noch andere Tasten gedrückt werden.
Die Bedienung der Menüs folgt immer dem gleichen Muster:
1. Starten Sie ein Menü mit einem oder mehreren Tastenbetätigungen.
2. Wählen Sie das gewünschte Submenü oder den gewünschten
Parameter mit den Cursor-Tasten ▲ und ▼ an.
3. Wählen Sie Ihre Auswahl oder einen Parameterwert mit
den Cursor-Tasten ◄ und ► an.
4. Drücken Sie zum Abschluss die Taste OK und/oder EXIT,
um die Auswahl oder Eingabe zu bestätigen und das Menü
zu verlassen, oder CANCEL, um die Auswahl oder Eingabe
rückgängig zu machen.
Tasten
Im Folgenden sind die Funktionen der einzelnen Tasten zusammengefasst.
Die Tasten sind dabei in der Reihenfolge
Ihrer Anordnung auf der Fernbedienung aufgeführt (von
oben nach unten), wobei zusammen gehörende Tastengruppen
gemeinsam erklärt werden.
POWER – Schaltet zwischen Betrieb und Standby um.
! – Menü zum Speichern der Systemkonfiguration, für Firmware-Updates
und zum Sperren der Fernbedienung
Innerhalb eines Menüs – Bestätigt einen Speichervorgang
oder das Überschreiben von Daten. Die meisten der Menüpunkte
werden mit OK bestätigt, aber bestimmte Bedienschritte
wie das Kopieren oder Löschen von Dateien im internen
Speicher werden mit der Taste ! bestätigt, um den
Anwender vor Fehlbedienung und dem Verlust wichtiger Daten
zu schützen.
MENU- ! – Zugriff auf Einstellseite für Datum und Uhrzeit
CAL – Zugriff auf die Status-Anzeige für jeden Kanal (ON
oder OFF). Durch Drücken der entsprechenden Zahlentaste
kann jeder Kanal abwechselnd auf ON und OFF geschaltet
werden.
CAL-OK – Start der Sequenz zur Signalpegel-Kalibrierung
SPK -- Zugriff auf die Status-Anzeige für jeden Kanal (ON oder OFF). Durch Drücken der entsprechenden
Zahlentaste kann jeder Kanal abwechselnd auf ON und OFF geschaltet werden.
SPK-OK – Start der PRIR-Messsequenz
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HP-OK -- Start der HPEQ-Messsequenz
SPOS – Start der Pilotton-Prozedur zur Aufzeichnung des Blickwinkels
MENU-SPOS – aktiviert/deaktiviert Pilottöne während der PRIR-Messsequenz
VPOS – Reset der Peak Hold-Anzeige und des Dropout-Detektors auf der Monitor Bridge (Option)
MENU-VPOS – Zugriff zum Monitor Bridge-Menu
VDIS – - derzeit ohne Funktion -
LOOK – Anzeige der Blickwinkel, ermöglicht nachträglich die manuelle Korrektur der virtuellen
Lautsprecherpositionen für Links, Center und Rechts
CLR – Kalibrierung des Pegelreglers für die Anzeige in dB SPL
Im SVS-Menü, Menüpunkt DELAY: -- neutralisiert alle Delayzeit-Unterschiede zwischen einzelnen
Kanälen, die weniger als 1 Millisekunde betragen
Tasten für virtuelle Lautsprecher:
L, C, R, LS, OH, RS, LB, CB, RB, SW, AUX (im weißen Rahmen); FEL, FER, REL, RER (unten
links)—schaltet den entsprechenden virtuellen Lautsprecher auf Solo oder Mute, entsprechend dem
unter OFFS eingestellten Modus
MENU-L, -C, -R, -LS, -OH, -RS, -LB, -CB, -RB, -SW, -AUX, -FEL, -FER, -REL, -RER -- Zugriff auf
das Menü für den selektierten virtuellen Lautsprecher
ALL – Aktiviert alle virtuellen Lautsprecher nach Solo oder Mute
MENU-ALL – Zugriff auf Menü für alle virtuellen Lautsprecher
OFFS – Sequenzielle Auswahl von SOLO- oder MUTE-Modus für die Tasten der virtuellen Lautsprecher
(SOLO, MUTE) sowie Aktivierung eines Test-Musiksignals (tSOLO, tMUTE) oder bandbegrenztem
Rosa Rauschen (nSOLO, nMUTE); siehe Kapitel: "Solo, Mute und Testsignale"
PASS – Umschalten zwischen "Kopfhörer an / Lautsprecher aus" und "Kopfhörer aus / Lautsprecher
an" (BYPASS)
MIX – Umschalten in den Stereo-Mixdown-Modus, Zugriff auf das Mixdown-Menü
SVS – Schaltet vom Stereo-Mixdown-Modus zurück in den Virtualisations-Modus
MENU-SVS – Zugriff auf die Einstellungen für Limiter, Delay, Scope (Verhalten des Systems beim
Verlassen des Head Tracker-Arbeitsbereichs) und Tilt (automatisches Einschalten der Lautsprecher
bei Ablegen der Kopfhörer)
Preset-Tasten:
P1, P2, P3, P4 – Anwählen von Preset 1, 2, 3 oder 4
MENU-P1, -P2, -P3, -P4 – Zugriff auf das Menü für das entsprechende Preset
MENU – Menü-Zugangstaste (immer gefolgt von einer zweiten Taste)
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CANCEL – Schaltet zurück in den Solo-Modus
In einem Menü oder während einer Eingabe – Abbruch der vorherigen Auswahl oder Funktion
OK – Schaltet Mute im Wechsel an oder aus
In einem Menü – bestätigt den gewählten Menüpunkt. Ausnahme: Bestimmte Speicher-
Schreibvorgänge werden aus Sicherheitsgründen mit ! bestätigt
FILE – Anzeige der Firmware-Version
MENU-FILE – Zugriff auf Menüs mit Datei-Funktionen
EXIT --
1x kurz – Zeigt die Eingangs-Pegelanzeigen für einige Sekunden, dann wieder Preset-Display
2x drücken -- Zeigt die Eingangs-Pegelanzeigen permanent bis zum Drücken von CANCEL
In einem Menü – Verlassen der Menüseite
▲ und ▼ – Verändern der Kopfhörer-Lautstärke und Anzeige der Kopfhörer-Pegel
Im Bypass-Modus -- Verändern des Lautsprecher-Pegels
In einem Menü – Bewegt den Cursor vertikal zur Auswahl eines Menüpunkts
◄ -- Momentan-Anzeige der Kanalzuordnungen für das aktive Preset
In einem Menü – Verändern eines Parameter-Wertes zusammen mit ►
► -- Momentan-Anteige der geladenen HPEQ für das aktive Preset
In einem Menü – Verändern eines Parameter-Wertes zusammen mit ◄
Bei der Anzeige der Eingangspegel – Erster Tastendruck: numerische Pegelanzeige für Kanäle 1-4;
Zweiter Tastendruck: numerische Pegelanzeige für Kanäle 5-8; dritter Tastendruck: Rückkehr zur
Bargraph-Pegelanzeige
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 0, .
Auf den Text-Eingabeseiten für PRIR und HPEQ:
Texteingabe für die Bezeichnungen von PRIR und HPEQ nach Art eines Mobiltelefons (SMS). Taste
► zum Eingeben des nächsten Zeichens, alle 4 Pfeiltasten zum Navigieren im Text
0 – Aktualisierung des Displays
MENU-1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 – Menüs für die Zuordnung aller acht Kanäle und zur Aufzeichnung von
Lautsprecher-Azimuth und Elevation
MENU-9 – Verändern der Text-Vorgaben für PRIR und HPEQ
MENU-0 – Anpassen des Display-Kontrasts
SUB – Aufheben der Fernbedienungs-Sperre
MENU-TAC – Menü für die "Tactile"-Ausgänge
TE – "Tracker Enable" – aktiviert den Head Tracker (mit Tilt-Detektor) und die Monitor Bridge; Momentan-Anzeige
der Tracker-Daten
MENU-TE – Zugriff auf das Head Tracker-Menü
TD – "Tracker Disable" -- deaktiviert den Head Tracker (mit Tilt-Detektor) und die Monitor Bridge
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Sperren der Fernbedienung
Es ist möglich, die Tasten der Fernbedienung zu sperren. Drücken Sie dazu die Taste ! . Das Display
zeigt:
WARNING
>SAVE SYSTEM CONFIG
UPDATE REALISER SW
BLOCK REMOTE
WARNING bedeutet, dass diese Menüpunkte elementare Auswirkungen auf das System haben können.
Wählen Sie den Menüpunkt BLOCK REMOTE und drücken Sie dann OK. Der Realiser reagiert jetzt
auf keine Taste der Fernbedienung mehr – mit Ausnahme der Taste SUB, mit der die Fernbedienung
wieder aktiviert wird.
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1-6 ANSCHLÜSSE
Ein- und Ausgänge
Die Ein- und Ausgangskanäle sind mit den Nummern 1 bis 8 bezeichnet und können jeder beliebigen
Lautsprecher-Position zugeordnet werden.
Im Auslieferungszustand des Realisers sind die Kanäle wie folgt zugeordnet:
1 Left
2 Right
3 Center
4 Subwoofer
5 Left surround
6 Right surround
7 Left back
8 Right back
Für die Kanalformate Mono, Stereo, Quad, 5.1 und 7.1 können Sie diese Voreinstellungen verwenden
und die Ausgänge Ihres Vorverstärkers entsprechend an die Eingänge des Realisers anschließen.
Bei Anlagen mit weniger als acht Kanälen stellt es kein Problem dar, dass die Zuordnung nicht
verwendete Kanäle beinhaltet, wenn sie auf OFF eingestellt werden. Hinweise für 6.1-Systeme, einen
oder mehrere Höhenkanäle und alle anderen Kanal-Konfigurationen finden Sie im Kapitel "Eingangs/Ausgangs-Zuordnung
und Eingabe von Winkeln".
Für die Setup-Beispiele in dieser Bedienungsanleitung gehen wir davon aus, dass die ab Werk eingestellten
Kanal-Konfigurationen verwendet werden.
Die Ausgänge des Realisers sollten mit den Eingängen Ihres Verstärkers verbunden werden, um
die nötigen Messungen zur Personalisierung und zur Erfassung der Raumakustik durchzuführen.
Die Ausgänge können auch nach Beenden der Messungen zum Durchschleifen des Signals angeschlossen
bleiben, um weitere Messungen zu ermöglichen und unmittelbare Vergleiche zwischen
Kopfhörer und Lautsprechern zu ermöglichen. Das Verbleiben des Realisers im Signalweg auch bei
Lautsprecherwiedergabe verschlechtert die Signalqualität nicht. Im Standby-Modus oder beim Abschalten
verbindet das Gerät seine Ein- und Ausgänge mittels Relais direkt miteinander, so dass die
gesamte Signalbearbeitung aus dem Signalweg entfernt wird (passiver Bypass). Wenn Sie dies bevorzugen,
können Sie die Ausgangsverbindungen aber auch entfernen, sobald die Messungen
durchgeführt worden sind.
Der Realiser besitzt im eingeschalteten Zustand zusätzlich eine aktive Bypass-Funktion, um Vergleiche
zwischen Lautsprecher und Kopfhörer zu ermöglichen. Diese aktive Bypass-Funktion
dämpft das Signal zwischen Ein- und Ausgang um 6 dB, wenn der Lautstärkeregler auf 0 dB eingestellt
ist.
Kopfhörer
Verbinden Sie die beiden Eingänge des Stax-Kopfhörerverstärkers mit den Ausgangsbuchsen
PHONES auf der Rückseite des Realisers. Verbinden Sie die Stax-Kopfhörer mit der fünfpoligen
Spezialbuchse auf der Frontplatte des Kopfhörerverstärkers.
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Head Tracker - Empfängerteil
Schalten Sie den Realiser aus und trennen Sie ihn vom Netzteil, bevor Sie den Empfänger des
Head Trackers anschließen oder trennen. Schließen Sie den Head Tracker-Empfänger an die
Buchse IR REF auf der Rückseite des Realisers an.
Mikrofone
Verbinden Sie das vom Y-Adapter kommende Miniklinken-Kabel (3,5 mm) mit der Buchse MIC auf
der Frontseite des Realisers.
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1-7 EIN- UND AUSSCHALTEN
Der Realiser schaltet sich ein, sobald das angeschlossene Netzteil Spannung liefert. Dies ermöglicht
den Einsatz mit geschalteten Steckdosenleisten und den Betrieb ohne Fernbedienung, nachdem
das Gerät vollständig konfiguriert wurde.
Mit der Taste POWER auf der Fernbedienung wird der Realiser zwischen "Standby" und "Ein" umgeschaltet.
Im Standby-Modus glimmt die rote LED IR/USB mit reduzierter Helligkeit. Der Stromverbrauch
ist gering, aber nicht Null, um das ferngesteuerte Einschalten des Gerätes zu ermöglichen.
Sowohl in Standby als auch im abgeschalteten Zustand nutzt der Realiser eine passive Bypass-
Schaltung, die Ein- und Ausgänge über Relais miteinander verbindet. Bitte beachten Sie, dass sich
dieses passive Bypass von der BYPASS-Funktion des Realisers in eingeschaltetem Zustand unterscheidet.
In diesem Fall befindet sich die Signalverarbeitung im Signalweg und der maximale Ausgangspegel
reduziert sich um 6 dB.
Wenn der Realiser eingeschaltet wird, leuchten alle roten LEDs kurz auf und das Display zeigt zunächst:
HW CHECK
SYSTEM BOOT
CONFIGURING
LOADING PRESETS
Falls diese Anzeige auf dem Display stehen bleibt und die LEDs PHONES CLIP und MIC CLIP
aufleuchten, ist beim Startvorgang ein Fehler aufgetreten. Schalten Sie in diesem Fall die Stromversorgung
aus und dann wieder an.
Nach dem erfolgreichen Boot-Vorgang lädt der Realiser Preset 1 (siehe auch Kapitel "Presets") und
zeigt die ID-Informationen dieses Presets an, zum Beispiel:
1 FACTORY DEF A
1 SMALL 7.1CH
1 20:54 01-APR-09
. . . .
1-8 UNIVERSELLE BASIS-EMULATION
Der Realiser wurde für die Erfassung und Verwendung personalisierter Daten entwickelt, um die
individuelle Wahrnehmung jedes einzelnen Hörers in einem bestimmten Raum zu emulieren. Allerdings
ist im Gerät ab Werk bereits ein Satz mit Basis-Emulationsdaten im PRIR-Format
(Personalised Room Impulse Response) gespeichert. Dies ermöglicht ein sofortiges Hörerlebnis
und eine schnelle Funktionsprüfung. Sie stellt außerdem solchen Hörern eine emulierte Hörumgebung
zur Verfügung, die entweder keine Lautsprecher besitzen oder die ihnen zur Verfügung stehende
Abhörumgebung (Raum und Lautsprecher) nicht emulieren möchten. Dieser Datensatz ist
auf dem PRIR-Speicherplatz 1 abgelegt und wird in Preset 1 geladen. Dieses Preset wird automatisch
angewählt und ist spielbereit, wenn der Realiser eingeschaltet wird. Nähere Informationen zum
Speicher und zu Presets finden Sie im Kapitel "Preset-Grundlagen – Schritt für Schritt". Die Basis-
Emulation beinhaltet eine 7.1-Emulation. Um die volle Leistungsfähigkeit des Systems mit bestmöglicher
räumlicher und klanglicher Präzision zu genießen, sollte der Anwender allerdings unbedingt
seine individuellen, personalisierten Daten mit seinen eigenen Ohren erfassen.
19

1-9 LAUTSTÄRKEREGELUNG UND STUMMSCHALTUNG (MUTE)
Die Tasten ▲ und ▼ auf der Fernbedienung werden zur Lautstärkeregelung verwendet, falls der
Anwender nicht in einem Menü navigiert – dann nämlich dienen sie ebenso wie die Tasten ◄ und
► zur Bewegung des Cursors.
Bei der Kopfhörer-Wiedergabe steuern die Tasten die Kopfhörer-Lautstärke, im BYPASS-Modus dagegen
den Pegel der Lautsprecher.
Bei der Einstellung der Kopfhörer-Lautstärke wird im Display vorübergehend der eingestellte Wert
(numerisch) sowie eine Pegelanzeige der Kopfhörer-Ausgänge dargestellt. Jedes Instrument hat 15
Segmente für die Pegelstufen -48, -40, -32, -28, -24, -20, -18, -16, -14, -12, -10, -8, -6, -4 und -2 dB.
Die kleinen Markierungen zeigen -20, -16 und -10 dB; die große Markierung am Ende der Skala
zeigt die digitale Vollaussteuerung (Full Scale). Obwohl die Anzeige auf dem LC-Display etwas verzögert
erscheinen kann, geben die Pegelinstrumente auch schnelle Transienten wieder. Unterhalb
von -48 dB zeigen die Pegelanzeigen keine Werte an.
Im Bypass-Modus – steuern die Tasten ▲ und ▼die Lautstärke der Lautsprecher (falls die Realiser-
Ausgänge entsprechend angeschlossen wurden).
Stummschaltung (Mute)
Durch Drücken der Taste OK wird die Mute-Funktion im Wechsel aktiviert und deaktiviert. Wenn Mute
aktiv ist, zeigt das Display MUTE ACTIVE.
20

1-10 UHRZEIT EINSTELLEN
Während der Messprozedur zur Personalisierung der Einstellungen werden Dateien mit Zeitstempel
erzeugt. Die Uhr des Realisers sollte deshalb bereits vor der ersten Messung eingestellt werden. Im
Normalfall wird die Uhr bereits beim Hersteller eingestellt. Falls dies nicht geschehen ist oder die
eingestellte Zeitzone nicht mit Ihrer übereinstimmt, gehen Sie wie folgt vor:
Schritt 1: Drücken Sie auf der Fernbedienung MENU - !. Das Display zeigt das eingestellte Datum
oder die folgende Grundeinstellung der Uhr an:
> YEAR: 2007
MONTH: 07
DAY: 07
Schritt 2: Ändern Sie den Wert der vom Cursor markierten Zeile mit den Tasten ◄ und ►. Verwenden
Sie die Tasten ▼ und ►, um den Cursor in eine andere Zeile zu bewegen. Geben Sie so Jahr,
Monat und Tag ein.
Schritt 3: Drücken Sie OK. Das Display zeigt nun:
>HOURS:00
MINS:00
Schritt 4: Ändern Sie auch hier den Wert der vom Cursor markierten Zeile mit den Tasten ◄ und ►.
Verwenden Sie die Tasten ▼ und ►, um den Cursor in eine andere Zeile zu bewegen. Geben Sie
so Stunden (24-Stunden-Format) und Minuten ein.
Schritt 5: Drücken Sie OK. Datum und Uhrzeit werden gespeichert und das Display schaltet zurück
auf die Anzeige von Preset 1, zum Beispiel:
1 FACTORY DEF A
1 SMALL 7.1CH
1 20:54 01-APR-09
. . . .
21

1-11 EINGANGS/AUSGANGS-ZUORDNUNG UND EINGABE VON WINKELN
Falls die ab Werk voreingestellten Kanal-Zuordnungen nicht mit dem zu messenden Audiosystem
übereinstimmen, können Sie die Kanäle nach Bedarf neu konfigurieren. Die verwendeten Kanäle
und ihre Winkelpositionen müssen für jedes neu gemessene System korrekt eingestellt sein.
Drücken Sie MENU und dann eine der Nummern-Tasten 1 bis 8, die dem zu konfigurierenden Kanal
entspricht.
Drücken Sie zum Beispiel MENU und dann 1. Das Display zeigt:
CH1 I/O ASSIGNMENT
> SPEAKER: L
AZIMUTH: -30º
ELEVATION: 0º
Drücken Sie ▲ und ▼ auf der Fernbedienung, um den einzustellenden Parameter anzuwählen.
Drücken Sie dann die Tasten ◄ und ►, um den Wert dieses Parameters einzustellen.
Wenn alle Parameter wunschgemäß eingestellt sind, drücken Sie OK. Die Werte werden temporär
gespeichert und das Display wechselt zum nächsten Kanal. Wenn alle I/O-Zuordnungen erledigt
sind, drücken Sie EXIT. Die eingestellten Werte sind nun zunächst für die aktuelle Session gültig.
Um sie endgültig zu speichern, drücken Sie die Taste !. Das Display zeigt:
WARNING
>SAVE SYSTEM CONFIG
UPDATE REALISER SW
BLOCK REMOTE
Achten Sie darauf, dass der Cursor auf der Zeile SAVE SYSTEM CONFIG steht.
Drücken Sie OK, um die Einstellungen permanent zu speichern.
Für den Parameter SPEAKER lassen sich mit den Pfeiltasten nacheinander die folgenden Einstellungen
anwählen:
L left
R right
LS left surround
RS right surround
C center
SW subwoofer
LB left back
RB right back
CB center back
SW2 subwoofer 2
FEL front elevated left
FER front elevated right
REL rear elevated left
RER rear elevated right
OH overhead
AUX auxiliary
XXX nicht zugeordnet
22

Die Werte für AZIMUTH lassen sich in Schritten zu 2 Grad zwischen 0° und +/-180° einstellen. Der
Center steht immer auf 0 Grad. Eine Rotation nach links bedeutet negative Gradzahlen, eine nach
rechts positive. Alle Winkel beziehen sich auf die Hörposition.
Lautsprecher können auf jedem beliebigen Winkel (Azimuth) angeordnet werden. Die langjährige
Praxis für Stereosysteme ist:
Left -30°
Right +30°
In dieser Konfiguration befinden sich der linke und der rechte Lautsprecher sowie der Hörer an den
Ecken eines gleichseitigen Dreiecks.
Die ITU-Empfehlung für fünfkanalige Surround-Systeme lautet:
Left -30°
Center 0°
Right +30°
Left surround -100° bis 120°
Right surround +100° bis 120°
In dieser Konfiguration wird das gleichseitige Dreieck aus Gründen der Stereo-Kompatibilität beibehalten.
Die Positionen der Surround-Lautsprecher sind ein Kompromiss zwischen der Umhüllung,
die bei 90°optimal ist, und der rückseitigen Lokalisation, die sich bei 130°oder mehr verbessert.
Für die Kanal-Konfiguration 7.1 gibt es einen etablierten Standard. Ein effizientes Layout ist dieses:
Left -30°
Center 0°
Right +30°
Left surround -90°
Right surround +90°
Left back -150°
Right back +150°
Hier werden zwei Lautsprecher für eine gute Umhüllung auf 90° positioniert. Das Paar auf 150° ist
spiegelbildlich zu den Frontlautsprechern angeordnet und sorgt zudem für einen gleichmäßigen Abstand
von 60° zwischen allen Lautsprechern (der Center wird dabei als zusätzliches Element betrachtet).
Allerdings befinden sich weder das seitliche noch das hintere Lautsprecherpaar auf optimalen
Positionen zur Wiedergabe der Surround-Kanäle von 5.1-Material. Diese könnten ersatzweise
mit entsprechendem Pegel an beide Lautsprecherpaare geroutet werden. Auch ein Prozessor
zur Umwandlung von 5.1 nach 7.1 könnte eingesetzt werden.
Diese Vorschläge dienen allerdings nur der Orientierung. Der Realiser emuliert Lautsprecher an jeder
beliebigen Position.
23

Die Grundeinstellungen der einzelnen Kanäle für Zuordnung, Azimuth und Status im Realiser sind
wie folgt:
Left -30° ON
Center 0° ON
Right +30° ON
Left surround -110° ON
Right surround +110° ON
Left back -150° OFF
Right back +150° OFF
Bitte beachten Sie: Dies ist kein empfohlenes Layout für 7.1, obwohl es für die abwechselnde Verwendung
von 5.1 und 7.1 möglicherweise nutzbar wäre. Dieses Layout stellt lediglich Basiseinstellungen
zur Verfügung, die sich für zahlreiche Stereo- und 5.1-Systeme eignen. Anwender mit 7.1-
Systemen sollten ihre Einstellungen dagegen anpassen – falls sich ihre Lautsprecher nicht tatsächlich
an den gezeigten Winkelpositionen befinden.
Geben Sie bitte die tatsächlichen Winkelpositionen der zu messenden Lautsprecher ein und nicht
die empfohlenen Werte.
Die Werte für Elevation sind in Schritten zu einem Grad zwischen 0° und +/-90°einstellbar. 0° bedeutet,
dass sich der akustische Mittelpunkt des Lautsprechers auf Ohrhöhe befindet. Der akustische
Mittelpunkt eines Lautsprechers liegt oft zwischen Hoch- und Mitteltöner bei einem Dreiweg-
System und zwischen Hoch- und Tieftöner bei einem Zweiweg-Lautsprecher. Positive Werte bedeuten,
dass der Lautsprecher höher steht; negative, dass er niedriger steht.
Der Hörer nimmt die Lokalisation eines Lautsprechers sowohl in horizontaler (Azimuth) als auch
vertikaler Richtung (Elevation) korrekt wahr. Die eingegebenen Azimuth-Werte werden innerhalb
der Signalverarbeitung des Realisers genutzt. Die Werte für Elevation werden bei den Berechnungen
dagegen nicht verwendet; ihre Eingabe dient der Dokumentation des gemessenen Raums.
Hinweis: Falls Lautsprecher-Positionen unbekannt sind (beispielsweise hinter einer perforierten Kino-Leinwand),
bietet der Realiser eine Methode zur Messung des Azimuth-Werts mit Hilfe von Pilottönen.
Diese wird im Kapitel "Azimuth und Blickwinkel" beschrieben.
Wie bereits erwähnt, gehen wir bei den in dieser Bedienungsanleitung aufgeführten Beispielen davon
aus, dass die ab Werk eingestellten Kanalzuordnungen verwendet werden.
24

2 WICHTIGE BEDIENVORGÄNGE
2-1 EIGENE MESSUNGEN - Schritt für Schritt
Dieses Kapitel beschreibt das einfachste Verfahren für eigene Messungen zur Personalisierung der
Emulation. In bestimmten Fällen, wenn beispielsweise der linke und rechte Lautsprecher auf deutlich
schmaleren Winkelpositionen als +/-30° stehen oder wenn die genauen Lautsprecherpositionen
nicht bekannt sind (etwa hinter einer perforierten Leinwand), können andere Verfahren von Vorteil
sein. Diese werden in der Sektion "Weitere Bedienelemente und Funktionen" beschrieben, besonders
im Kapitel "Azimuth und Blickwinkel".
Für jedes neu zu messende Audiosystem müssen die im Realiser eingestellten Daten für die aktiven
Kanäle und die Winkelpositionen den realen Lautsprechern und ihren tatsächlichen Positionen
entsprechen (siehe Kapitel "Eingangs/Ausgangs-Zuordnung und Eingabe von Winkeln").
Der zu messende Hörer sollte im "Sweet Spot" des Raums sitzen. Bei Mehrkanal-Systemen ist dies
in der Regel der Mittelpunkt des Kreises, auf dem die Lautsprecher angeordnet sind. Bei Stereo-
Systemen ist der Sweet Spot die Position, die mit den Lautsprechern ein gleichseitiges Dreieck bildet.
In diesem Fall haben die beiden Lautsprecher Azimuth-Positionen von +/-30°.
Die Messungen werden mit den beiden mitgelieferten Miniatur-Mikrofonen durchgeführt, die in den
Eingang der Ohrmuschel eingelegt werden. Falls nötig, kann der Schaumstoff der Ohrpolster zuvor
mit den Fingern zusammengedrückt werden, um das Einführen zu erleichtern. Er dehnt sich nach
dem Einführen wieder aus. Die "Ohrstöpsel" sollten gerade ins Ohr eingesteckt werden, so dass
das Kabel außen herabhängt. Sie sollten weit genug im Gehörgang sitzen, damit der äußere Teil
des Mikrofons bündig mit der Haut abschließt, die den Eingang zum Gehörgang umgibt.
Die eigentliche Mikrofonkapsel liegt hinter der kleinen, runden Öffnung am Rand des schwarzen
Kunststoffgehäuses, die aus dem Gehörgang heraus zeigen soll und nicht verdeckt werden darf.
Ungeübte Anwender sollten eine zweite Person oder einen Spiegel zur Hilfe nehmen, um sicher zu
stellen, dass die Mikrofone gerade und mittig mit sichtbarer Öffnung eingesetzt wurden.
Eine korrekte Mikrofonposition im Außenohr ist entscheidend für die Ermittlung präziser Daten.
Richtig Falsch
25

Pegelkalibrierung
Die erste Testsequenz dient zur Pegelkalibrierung. Bekanntlich können die internen Verstärkungen
und Lautstärkeeinstellungen eines Audiosystems sehr unterschiedlich sein. Diese Testprozedur ermöglicht
es dem Realiser, mit Hilfe schrittweise erhöhter Signalpegel einen nutzbaren Pegelbereich
für den nachfolgenden Lautsprechertest zu finden. Die Abhörlautstärke sollte in den meisten Fällen
mindestens auf einen normalen Abhörpegel eingestellt sein.
Schritt 1: Drücken Sie die Taste CAL auf der Fernbedienung. Das Display und die weißen LEDs
zeigen an, welche Kanäle zugeordnet und aktiv sind. Bei einem typischen 5.1-Setup zeigt das Display
beispielsweise:
1(L )ON 2(R )ON
3(C )ON 4(SW )ON
5(LS )ON 6(RS )ON
7(LB )OFF 8(RB )OFF
Die LEDs für LS, L, C, R, RS und SW leuchten.
Achten Sie bitte darauf, dass alle aufgelisteten Kanalzuordnungen dem zu messenden System entsprechen,
dass alle für die Messung verwendeten Lautsprecher auf ON und alle anderen auf OFF
stehen. Jeder Kanal kann zwischen ON und OFF umgeschaltet werden, indem die der Kanalnummer
entsprechende Zahlentaste gedrückt wird. Nicht zugeordnete Kanäle können nicht auf ON geschaltet
werden.
Falls Sie die Einstellungen für ON und OFF verändert haben und die neuen Einstellungen speichern
möchten, drücken Sie CANCEL, um die Pegelkalibrierung abzubrechen. Betätigen Sie dann die Taste
!. Das Display zeigt:
WARNING
>SAVE SYSTEM CONFIG
UPDATE REALISER SW
BLOCK REMOTE
Stellen Sie den Cursor auf SAVE SYSTEM CONFIG, falls er sich nicht dort befindet. Drücken Sie OK,
um die Einstellungen zu speichern.
Schritt 2: Der Hörer sitzt mit angelegten Mikrofonen in der bevorzugten Hörposition des Raums und
schaut geradeaus.
Schritt 3: Drücken Sie nach CAL die Taste OK, um die Kalibrierung zu starten. Nacheinander wird
über jeden der Lautsprecher eine Reihe von Chirps (Messtöne) wiedergegeben, während der
Realiser nach einem passenden Signalpegel für jeden Lautsprecher sucht, der später für den
Sweep-Test verwendet werden soll. Das Display zeigt nacheinander für jeden aktiven Kanal:
CALIBRATION
IN PROGRESS
CH1 UNDER TEST
26

Nach Abschluss der Kalibrierung zeigt das Display, ob für jeden Kanal ein passender Pegel erkannt
wurde. Beispiel-Darstellung für 5.1:
L-1:OK R-2:OK
C-3:OK SW-4:OK
LS-5:OK RS-6:OK
LB-7: RB-8:
In diesem Beispiel würden die weißen LEDs der Kanäle LS, L, C, R, RS und SW leuchten.
Falls einzelne Kanäle gar nicht oder mit zu niedrigem Pegel erkannt wurden, zeigt das Display für
diese Kanäle L (Low) anstatt OK an, und die entsprechende LED blinkt. Falls ein Kanal kein Signal
ausgibt, überprüfen Sie seine Verkabelung. Entsprechend zeigt das Display für Kanäle mit zu hohem
Pegel H (High) an, und die entsprechende LED blinkt. Wenn für einzelne oder mehrere Kanäle
L oder H angezeigt wird, passen Sie die Gesamtlautstärke Ihres Abhörsystems entsprechend an
und führen Sie die CAL-Sequenz erneut durch, bis für alle Kanäle OK angezeigt wird und keine LED
mehr blinkt. Verwenden Sie zur Pegelanpassung nur den Master-Lautstärkeregler Ihrer Abhöranlage
und korrigieren Sie die einzelnen Verstärkerkanäle nicht separat, da der Realiser alle Pegeldifferenzen
zwischen Kanälen originalgetreu reproduziert.
Es ist normal, dass der Kalibrierpegel für die einzelnen Kanäle unterschiedlich hoch ist. Dies hat
seine Ursache darin, dass Form und Ausrichtung der Ohrmuschel die einzelnen Lautsprecher auf
unterschiedliche Weise abschatten. Deshalb können einzelne Kanäle zu leise oder zu laut sein,
während andere OK sind. Nachdem alle Kanäle in den OK-Bereich gebracht wurden, können die
Sweeps mit leicht unterschiedlicher Lautstärke wiedergegeben werden.
In bestimmten Fällen kann es unmöglich sein, durch Verstellen der Gesamtlautstärke für alle Kanäle
eine OK-Anzeige zu erreichen. Verstellen Sie selbst dann niemals einzelne Kanalpegel. Die OK-
Anzeige für alle Kanäle indiziert optimale Pegel; für gute Messungen steht aber ein erheblicher Pegel-Spielraum
zur Verfügung. Im Allgemeinen sollte man dafür sorgen, dass zumindest einige der
Kanäle OK-Status anzeigen. Ein Kanal mit der Anzeige H, auf dem mindestens zwei Chirps hörbar
werden, ist brauchbar, und auch eine Mischung aus OK- und L-Anzeigen sollte verwendbar sein.
Falls ein Fehler auftritt (beispielsweise kein Signal), so werden die betreffenden Kanäle auf OFF geschaltet.
Sie müssen daher vor dem nächsten Durchlauf der Kalibrierung zunächst wieder auf ON
zurück geschaltet werden.
Schritt 4: Drücken Sie nach der Pegelkalibrierung die Taste OK. Das Display zeigt wieder die Daten
von Preset 1 an. Verändern Sie die Abhörlautstärke nicht mehr, bis die Lautsprecher-Messung (siehe
unten) abgeschlossen ist.
Lautsprecher- / PRIR-Messung
Der nächste Schritt ist die Messung über die Lautsprecher. Obwohl wir die Messung mit "Speaker"
bezeichnen, werden in dieser Sequenz neben den Lautsprechern auch die Daten der persönlichen
HRTF (Head-Related Transfer Function) des Hörers erfasst, also die kopfbezogene Transferfunktion
des Gehörgangs. Außerdem erfasst die Messung die Raumakustik sowie die Charakteristik der
Elektronik im Signalweg des Wiedergabesystems. Die resultierenden Daten heißen ―PRIR‖
(Personalised Room Impulse Response).
Schritt 1: Drücken Sie die Taste SPK, um die Lautsprecher-Messung zu beginnen. Wie bei der Pegelkalibrierung
zeigen Display und weiße LEDs auch hier an, welche Kanäle zugeordnet und aktiv
sind. In einem typischen 5.1-Setup wird beispielsweise angezeigt:
27

1(L )ON 2(R )ON
3(C )ON 4(SW )ON
5(LS )ON 6(RS )ON
7(LB )OFF 8(RB )OFF
Die Kanal-Zuordnungen und ON / OFF –Einstellungen entsprechen denen aus der Pegel-
Kalibrierung. Auch hier kann jeder Kanal zwischen ON und OFF umgeschaltet werden, indem die der
Kanalnummer entsprechende Zahlentaste gedrückt wird. Nicht zugeordnete Kanäle können nicht
auf ON geschaltet werden.
Falls Sie die Einstellungen für ON und OFF verändert haben und die neuen Einstellungen speichern
möchten, drücken Sie CANCEL, um die Lautsprecher-Messung abzubrechen. Betätigen Sie dann die
Taste !. Das Display zeigt:
WARNING
>SAVE SYSTEM CONFIG
UPDATE REALISER SW
BLOCK REMOTE
Stellen Sie den Cursor auf SAVE SYSTEM CONFIG, falls er sich nicht dort befindet. Drücken Sie OK,
um die Einstellungen zu speichern.
Schritt 2: Der Hörer sitzt mit angelegten Mikrofonen in der bevorzugten Hörposition des Raums und
schaut geradeaus.
Schritt 3: Drücken Sie nach SPK die Taste OK, um die Messung zu starten. Als Testsignale wird eine
Folge von Sweeps abgespielt. Das Display zeigt:
PERSONALISATION
IN PROGRESS
CH 1 LOOKING C
Über die Lautsprecher wird die Ansage ―Look center‖ wiedergegeben. Der Hörer sollte genau geradeaus
schauen (nicht auf- oder abwärts, 0° Elevation) und diese Kopfposition beibehalten, während
nacheinander jeder Lautsprecher Testsignale wiedergibt. Schauen Sie bei dieser Standard-
Sequenz nicht den Center-Lautsprecher an, wenn sich dieser ober- oder unterhalb eines Bildschirms
oder einer Leinwand befindet; schauen Sie stattdessen genau geradeaus.
Als nächstes wird die Ansage ―Look left‖ wiedergegeben. Der Hörer sollte unmittelbar auf den linken
Lautsprecher schauen, und wieder spielen alle Lautsprecher nacheinander Testsignale ab. Schauen
Sie auch jetzt nicht auf- oder abwärts.
Als nächstes wird die Ansage ―Look right‖ wiedergegeben. Der Hörer sollte unmittelbar auf den
rechten Lautsprecher schauen, und wieder spielen alle Lautsprecher nacheinander Testsignale ab.
Wenn Sie nach links oder rechts schauen, achten Sie darauf, dass Ihre Nase tatsächlich genau auf
den jeweiligen Lautsprecher zeigt. Wenn wir nach links oder rechts blicken, neigen wir nämlich unbewusst
dazu, den Kopf über den größten Teil des Wegs zu drehen, die letzten Zentimeter allerdings
nur mit den Pupillen anstatt mit dem Kopf selbst "zurückzulegen". Hier geht es aber um Ihre
Ohren, nicht um Ihre Pupillen.
Schritt 4: Nach Abschluss der "Look right"-Sequenz wird ein Bildschirm mit Zahlen angezeigt. Drücken
Sie OK. Darauf folgt ein zweiter Bildschirm mit Zahlen; drücken Sie erneut OK. Diese Bild-
28

schirme enthalten Diagnose-Daten, die im Kapitel zur Optimierung der PRIR-Messungen beschrieben
werden.
ENTER PRIR DETAILS
ID:
EV:
Geben Sie unter ID den Namen des Hörers und unter EV (Environment) einen Namen für den Abhörort
ein. Buchstaben werden mit den Zahlentasten der Fernbedienung ähnlich wie bei einem Mobiltelefon
(SMS) eingegeben. Verwenden Sie die Pfeiltasten zum Bewegen des Cursors; er springt
nach einer Eingabe nicht automatisch zum nächsten Zeichen weiter. Großbuchstaben können über
die Fernbedienung nicht eingegeben werden.
Eine ausgefüllte Seite mit PRPR Details könnte zum Beispiel so aussehen:
ENTER PRIR DETAILS
ID: john doe
EV: studio b
Schritt 5: Drücken Sie nach der Eingabe von ID und EV die Taste OK. Der Bildschirm zeigt:
WRITING FILE
Zusammen mit den ID- und EV-Daten werden automatisch Datum und Uhrzeit gespeichert. Danach
zeigt das Display wieder die Daten von Preset 1 an.
Kopfhörer-Messung
Der Sinn der Kopfhörer-Messung besteht darin, zusätzlich auch die Interaktion zwischen der Kopfhörermuschel
und Ihrem Außenohr zu erfassen und den Frequenzgang des Kopfhörers selbst zu
linearisieren. Lassen Sie die Mikrofone für diese Messung in Ihren Ohren und setzen Sie den Kopfhörer
auf.
Schritt 1: Drücken sie die Taste HP, um die Messung zu beginnen. Das Display zeigt:
HEADPHONE EQ
ROUTINE INITIATED
PRESS OK TO PROCEED
Schritt 2: Setzen Sie den Kopfhörer auf, während sich die Mikrofone noch in Ihren Ohren befinden.
Schritt 3: Drücken Sie OK. Das Display zeigt:
HEADPHONE EQ
ROUTINE INITIATED
IN PROGRESS
Diese Sequenz dauert nur kurze Zeit.
Schritt 4: Nehmen Sie den Kopfhörer ab und entfernen Sie die Mikrofone aus Ihren Ohren.
29

Schritt 5: Das Display zeigt:
ENTER HPEQ DETAILS
ID:
HP:
Geben Sie unter ID wie zuvor den Namen des Hörers ein. Unter HP tragen Sie die Bezeichnung
des verwendeten Kopfhörers ein. In unserem Beispiel zeigt das Display:
ENTER HPEQ DETAILS
ID: john doe
HP: stax sr-202
Schritt 6: Drücken Sie nach Eingabe von ID und HP die Taste OK. Das Display zeigt:
WRITING FILE
Zusammen mit den ID- und HP-Daten werden automatisch Datum und Uhrzeit gespeichert. Danach
zeigt das Display wieder die Daten von Preset 1 an.
PRIR-Datei permanent speichern
Das interne Speichersystem des Realisers besitzt 64 Speicherplätze für Lautsprecher-Daten (PRIR)
und weitere 64 Plätze für Kopfhörer-Daten. Neue Daten werden immer in die Speicherposition 64
geschrieben. Dieser Speicherplatz ist nichtflüchtig, so dass die Messung auf Position 64 gespeichert
bleibt. Wenn allerdings eine neue Messung durchgeführt wird, so wird Position 64 damit überschrieben.
Deshalb muss eine Datei auf eine andere Position kopiert werden, um sie permanent zu
sichern. Die Datei kann auf jede beliebige Speicherposition zwischen 01 und 63 kopiert werden. Die
Datei kann ebenso auf eine wechselbare SD-Karte kopiert werden, um ein Backup anzufertigen
oder Daten zu transportieren. Dem Realiser stehen auf jeder SD-Karte 100 Speicherpositionen zur
Verfügung.
Internes Kopieren der Datei:
Schritt 1: Drücken Sie erst MENU und dann FILE. Das Display zeigt:
SELECT OPERATION
>TRANSFER PRIR FILE
TRANSFER HPEQ FILE
Schritt 2: Der Cursor sollte bereits auf der Zeile TRANSFER PRIR FILE stehen – falls nicht, bewegen
Sie ihn mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ dorthin. Drücken Sie OK.
Schritt 3: Das Display zeigt:
INTERNAL ERASE
> INTERNAL->INTERNAL
INTERNAL->SD
SD->INTERNAL
30

In unserem Beispiel soll eine Datei innerhalb des internen Speichers kopiert werden. Der Cursor
sollte bereits auf INTERNAL->INTERNAL stehen; falls nicht, bewegen Sie ihn mit den Pfeiltasten ▲
und ▼ dorthin. Drücken Sie OK.
Schritt 4: Das Display zeigt die Inhalte der Speicherposition, die zuletzt betrachtet wurde. Zum Beispiel:
PRIR FILE 01
BY: FACTORY DEF A
AT: SMALL 7.1CH
ON: 20:54 01-APR-09
Sie können sich mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ durch die 64 Speicherplätze bewegen. Suchen Sie
PRIR FILE 64. Das Display zeigt:
PRIR File 64
by: john doe
at: studio b
on: 17:12 15-SEP-08
Schritt 5: Drücken Sie OK. Das Display zeigt: LOADING FILE.
Schritt 6: Suchen Sie nun mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ eine Speicherposition, die entweder leer ist
oder entbehrliche Daten enthält. Suchen Sie in unserem Beispiel PRIR FILE 02. Das Display
zeigt:
PRIR File 02
by: data erased
at: data erased
on: data erased
press ! to overwrite [blinkend]
Schritt 7: Drücken Sie !. Das Display zeigt WRITING FILE. Die Datei wird auf Position 02 kopiert.
Das Display zeigt nun:
PRIR File 02
by: john doe
at: studio b
on: 17:12 15-SEP-08
Die PRIR-Datei ―john doe studio b‖ befindet sich nun auf den Positionen 64 und 02. Die Datei
auf Position 64 wird mit der nächsten durchgeführten PRIR-Messung überschrieben, aber die Kopie
auf Position 02 ist sicher.
HPEQ-Datei permanent speichern
Der gerade durchgeführte Speichervorgang wird nun für die HPEQ-Datei wiederholt, um sie auf einen
sicheren Speicherplatz zu kopieren.
Schritt 1: Drücken Sie erst MENU und dann FILE. Das Display zeigt:
31

SELECT OPERATION
>TRANSFER PRIR FILE
TRANSFER HPEQ FILE
Schritt 2: Bewegen Sie den Cursor mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ auf die Zeile TRANSFER HPEQ
FILE. Das Display zeigt:
SELECT OPERATION
TRANSFER PRIR FILE
>TRANSFER HPEQ FILE
Drücken Sie OK.
Schritt 3: Das Display zeigt:
INTERNAL ERASE
> INTERNAL->INTERNAL
INTERNAL->SD
SD->INTERNAL
In unserem Beispiel soll eine Datei innerhalb des internen Speichers kopiert werden. Der Cursor
sollte bereits auf INTERNAL->INTERNAL stehen; falls nicht, bewegen Sie ihn mit den Pfeiltasten ▲
und ▼ dorthin. Drücken Sie OK.
Schritt 4: Das Display zeigt:
HPEQ File 01
by: data erased
at: data erased
on: data erased
(Dieses Beispiel zeigt einen fabrikneuen Realiser, so dass die HPEQ-Position 01 leer ist. Anderenfalls
würden hier die Daten einer Datei angezeigt werden).
Sie können sich mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ durch die 64 Speicherplätze bewegen. Suchen Sie
HPEQ FILE 64. Das Display zeigt:
HPEQ File 64
by: john doe
hp: stax sr-202
on: 17:20 15-SEP-08
Schritt 5: Drücken Sie OK. Das Display zeigt: LOADING FILE.
Schritt 6: Suchen Sie nun mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ dieselbe Speicherposition, die auch für die
PRIR-Daten verwendet wurde. In unserem Beispiel ist dies die Position 02. Das Display zeigt:
HPEQ File 02
by: data erased
at: data erased
on: data erased
press ! to overwrite [blinkend]
32

Schritt 7: Drücken Sie !. Das Display zeigt WRITING FILE. Die Datei wird auf Position 02 kopiert.
Das Display zeigt nun:
HPEQ File 02
by: john doe
hp: stax sr-202
on: 17:20 15-SEP-08
Die HPEQ-Datei ―john doe stax sr-202‖ befindet sich nun auf den Positionen 64 und 02. Die
Datei auf Position 64 wird mit der nächsten durchgeführten HPEQ-Messung überschrieben, aber
die Kopie auf Position 02 ist sicher.
Nähere Informationen zum Löschen und Verschieben von Dateien von und zu SD-Karten finden Sie
im Kapitel "Dateifunktionen".
33

2-2 PRESET-GRUNDLAGEN – Schritt für Schritt
Ein Preset beinhaltet eine PRIR-Datei, in der Regel eine HPEQ-Datei (nicht zwingend benötigt) sowie
zusätzlich vom Anwender eingegebene Daten, falls vorhanden. Der Realiser besitzt vier solcher
Presets, die über die Tasten P1, P2, P3 und P4 auf der Fernbedienung geladen werden. Das geladene
Preset entscheidet darüber, welche personenbezogenen Dateien bei der Wiedergabe verwendet
werden. Damit Sie einen kompletten personalisierten Datensatz zum Hören nutzen können,
muss dieser also zunächst in ein Preset geladen werden.
Presets können während des Hörens geladen werden, so dass schnelle Vergleiche zwischen unterschiedlichen
Abhörsystemen, Räumen und raumakustischen Maßnahmen einfach zu realisieren
sind.
Im Normalbetrieb des Realisers wird immer der Inhalt von Preset 1 verwendet und angezeigt, bis
der Anwender ein anderes Preset wählt. Das Display zeigt in der Regel die im Preset gespeicherte
PRIR-Datei. Die im Preset abgelegte HPEQ-Datei kann durch Drücken der Taste ► kurzzeitig zur
Überprüfung ins Display geholt werden. Nach einigen Sekunden schaltet das Display wieder auf die
Anzeige der PRIR-Datei des Presets zurück.
Bis zu einer Neubelegung durch den Anwender enthält Preset 1 die ab Werk vorinstallierte PRIR-
Datei mit Basis-Emulationsdaten (siehe Kapitel "Universelle Basis-Emulation"). Im Display wird die
PRIR angezeigt, zum Beispiel:
1 FACTORY DEF A
1 SMALL 7.1CH
1 20:54 01-APR-09
. . . .
Wir wollen nun unsere bereits gespeicherten PRIR- und HPEQ-Dateien (siehe letztes Kapitel) in ein
Preset laden, um sie zum Hören verwenden zu können. In unserem Beispiel belegen wir das Preset
2 mit unseren neuen Dateien.
Schritt 1: Prüfen Sie zunächst den Inhalt von Preset 2, indem Sie die Taste P2 drücken. Das Display
zeigt:
2 PRESET EMPTY
2
2
. . . .
Das Display zeigt also, dass dieses Preset derzeit noch nicht belegt ist. Wenn Preset 2 zu einem
späteren Zeitpunkt bereits Daten enthält, werden diese im Display angezeigt und Sie können entscheiden,
ob sie überschrieben oder ob die neuen Daten stattdessen in einem anderen Preset gespeichert
werden sollen, beispielsweise in P3 oder P4.
Um ein Preset zu editieren, drücken Sie die Taste MENU und danach die Taste des Presets (P1,
P2, P3 oder P4).
Schritt 2: Drücken Sie MENU und dann P2. Das Display zeigt:
> PRIR PRESET 2
HPEQ PRESET 2
SAVE PRESET 2
ERASE PRESET 2
34

Es empfiehlt sich, ein Preset vor einer Neubelegung zunächst zu löschen. Die neuen PRIR- und
HPEQ-Dateien überschreiben zwar die vorher dort gespeicherten, aber möglicherweise existieren
im Preset noch weitere, vom Anwender gespeicherte Einstellungen und Informationen. Durch den
Löschvorgang wird ein neutraler Ausgangspunkt für eine neue Preset-Belegung geschaffen. In unserem
Beispiel ist Preset 2 zwar leer - wir zeigen Ihnen aber dennoch, wie der Löschvorgang funktioniert.
Schritt 3: Bewegen Sie den Cursor auf ERASE und drücken Sie OK. Das Display zeigt:
ERASING PRESET
und danach:
2 PRESET EMPTY
2
2
. . . .
Schritt 4: Drücken Sie wieder MENU und P2. Das Display zeigt:
> PRIR PRESET 2
HPEQ PRESET 2
SAVE PRESET 2
ERASE PRESET 2
Bewegen Sie den Cursor auf PRIR, um die PRIR-Daten zu laden, und drücken Sie OK. Das Display
zeigt:
FILE
> LOCATION:SD
Schritt 5: Stellen Sie den Parameter LOCATION mit den Tasten ◄ oder ► von SD auf INTERNAL
um. Das Display zeigt jetzt:
FILE
> LOCATION:INTERNAL
Schritt 6: Drücken Sie OK. Das Display zeigt den Inhalt von PRIR-Speicherplatz 01. Bewegen Sie
sich mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ durch die PRIR-Speicherplätze 01 bis 63. Wählen Sie in unserem
Beispiel Position 02 aus. Das Display zeigt:
PRIR File 02
by: john doe
at: studio b
on: 17:12 15-SEP-08
Schritt 7: Drücken Sie OK. Das Display zeigt:
LOADING FILE
35

Danach wird wieder angezeigt:
> PRIR PRESET 2
HPEQ PRESET 2
SAVE PRESET 2
ERASE PRESET 2
Wir wiederholen die Belegung des Presets nun für die HPEQ-Datei.
Schritt 8: Bewegen Sie den Cursor mit der Taste auf HPEQ. Das Display zeigt:
PRIR PRESET 2
> HPEQ PRESET 2
SAVE PRESET 2
ERASE PRESET 2
Schritt 9: Drücken Sie OK. Das Display zeigt:
FILE
> LOCATION:SD
Schritt 10: Stellen Sie mit den Tasten ◄ oder ► von SD auf INTERNAL. Das Display zeigt jetzt:
FILE
> LOCATION:INTERNAL
Schritt 11: Drücken Sie OK. Das Display zeigt den Inhalt von HPEQ-Speicherplatz 01. Bewegen Sie
sich mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ durch die HPEQ-Speicherplätze 01 bis 63. Wählen Sie in unserem
Beispiel Position 02 aus. Das Display zeigt:
HPEQ File 02
by: john doe
at: stax sr-202
on: 17:20 15-SEP-08
Schritt 12: Drücken Sie OK. Das Display zeigt:
LOADING FILE
Danach wird wieder angezeigt:
> PRIR PRESET 2
HPEQ PRESET 2
SAVE PRESET 2
ERASE PRESET 2
Damit haben wir das Preset 2 mit unseren persönlichen PRIR- und die HPEQ-Dateien belegt, die
nun zum Hören verwendet werden können. Allerdings ist diese Belegung bisher noch nicht dauerhaft
gespeichert, so dass sie nach dem Abschalten und erneuten Einschalten des Realisers wieder
gelöscht wäre. Stattdessen würde nach dem Neustart wieder eine etwaige vorherige Belegung von
Preset 2 geladen. Dies wollen wir natürlich nicht, und deshalb speichern wir im nächsten Schritt den
Inhalt von Preset 2.
36

Schritt 13: Bewegen Sie den Cursor nach unten auf die Zeile SAVE. Das Display zeigt:
PRIR PRESET 2
HPEQ PRESET 2
> SAVE PRESET 2
ERASE PRESET 2
Schritt 14: Drücken Sie OK. Das Display zeigt:
SAVING PRESET
Danach zeigt das Display die Informationen zu den neu geladenen Dateien:
2 john doe
2 studio b
2 17:12 15-SEP-08
. . . .
Das Display zeigt zunächst Name und Datum der PRIR-Datei. Die im Preset abgelegte HPEQ-Datei
kann durch Drücken der Taste ► kurzzeitig zur Überprüfung ins Display geholt werden:
Schritt 15: Drücken Sie die Taste ►. Das Display zeigt für einige Sekunden:
2 john doe
2 stax sr-202
2 17:20 15-SEP-08
. . . .
Der Realiser ist nun bereit zur Verwendung von Preset 2. Die vier Presets ermöglichen den direkten
Zugriff auf die Datensätze unterschiedlicher Hörer und/oder Räume.
37

2-3 HÖREN MIT DEM REALISER – Schritt für Schritt
Nachdem Sie Ihre Daten gemessen, gespeichert, auf ein Preset gelegt und dieses Preset dann angewählt
haben, sind Sie nun bereit, Ihre personalisierte Emulation zu hören.
Head Tracker – Funktionsprüfung und Arbeitsbereich
Durch den Head Tracker können Sie Ihren Kopf beim Hören frei bewegen, ohne dass sich die vom
Kopfhörer reproduzierte räumliche Abbildung mit bewegt – ebenso, wie es Ihr Gehör von einer realen
Schallquelle gewohnt ist. Die bei der Messung verwendeten Blickwinkel definieren den Winkelbereich,
der für die Wiedergabe mit dem Head Tracker zur Verfügung steht. Falls also die Blickwinkel
bei der PRIR-Messung -30° und +30° waren, ist dies gleichzeitig der verfügbare Arbeitsbereich
des Head Trackers bei der Wiedergabe dieser PRIR-Daten.
Wenn Sie Ihren Kopf über diesen Arbeitsbereich hinaus noch weiter nach links oder rechts drehen,
werden die Kopfhörer stummgeschaltet, um das Verlassen des Arbeitsbereichs zu verdeutlichen.
Wenn Sie den Kopf dann noch weiter nach außen drehen, kehrt die Wiedergabe zurück, allerdings
hören Sie dann den Center-Lautsprecher nicht mehr stationär, sondern direkt vor Ihrer Nase. Bei
der Kopfbewegung zurück zur Mitte hören Sie dann wieder zunächst die Stummschaltung in der
Nähe der Arbeitsbereich-Grenzen, bevor Sie wieder in den normalen Arbeitsbereich des Head
Trackers eintreten, in dem die virtuellen Schallquellen wieder auf den sichtbaren Lautsprecher-
Positionen liegen. Die Stummschaltung kann auf Wunsch abgeschaltet werden; zudem stehen verschiedene
Optionen für das Verhalten beim Verlassen des Arbeitsbereichs zur Auswahl (siehe
SCOPE unter MENU-SVS).
Schritt 1: Vor dem Starten der Wiedergabe: Setzen Sie das Kopfteil des Head Trackers in den seinen
Halte-Clip auf dem Kopfhörer ein, setzen Sie den Kopfhörer auf und schauen Sie gerade nach
vorn. Das Empfängerteil sollte sich direkt vor Ihnen befinden und die zwei mittleren grünen LEDs
sollten leuchten.
Schritt 2: Drehen Sie den Kopf nach links und rechts und prüfen Sie, ob die LEDs dabei Ihrer Bewegung
entsprechend aufleuchten.
Hören
Schritt 3: Spielen Sie bei aufgesetztem Kopfhörer 5.1-Material ab, das in allen Kanälen Aktivität
aufweist.
Schritt 4: Bewegen Sie Ihren Kopf und erleben Sie, dass sich das Klangbild dabei nicht mit bewegt.
Einzelkanäle auf Solo schalten
Mit Hilfe der Solo-Funktion auf der Fernbedienung können die virtuellen Lautsprecherkanäle einzeln
wiedergegeben werden. Nach dem Drücken einer beliebigen Kanal-Taste auf der Fernbedienung
(L, C, R, LS etc.) ist nur der betreffende Kanal hörbar. Mit der Taste ALL wird dann wieder auf
die vollständige Mehrkanal-Wiedergabe aller Kanäle zurück geschaltet. Besonders interessant ist
diese Solo-Funktion, um die Emulation jedes einzelnen Kanals genauer zu untersuchen. Dies ist ein
sehr anspruchsvoller Test der Qualität, mit der das System die Darstellung einzelner Lautsprecherquellen
im virtuellen Raum beherrscht.
Schritt 5: Hören Sie sich mit den Kanaltasten nacheinander alle Einzelkanäle an. Das Signal sollte
dabei jeweils scheinbar von dem Lautsprecher kommen, der diesem Kanal zugeordnet ist. Eigent-
38

lich hören Sie dabei aber natürlich die Kopfhörer-Emulation. Drehen Sie Ihren Kopf erneut und achten
Sie darauf, dass sich die Position des Lautsprechers nicht mit bewegt.
Schritt 6: Drücken Sie die Taste ALL, um wieder auf Mehrkanal-Wiedergabe umschalten.
Hinweis: Alternativ zur Solo-Funktion kann auch eine Mute-Funktion zur Stummschaltung einzelner
Kanäle eingestellt werden. Siehe dazu Kapitel "Solo, Mute und Testsignale".
Vergleich von Lautsprecher-Wiedergabe und Emulation
Der Head Tracker kann mit Hilfe des so genannten "Tilt-Detektors" erkennen, ob Sie den Kopfhörer
aufgesetzt oder abgelegt haben. Diese Information kann zur automatischen Steuerung der Bypass-
Funktion genutzt werden. Dies macht es besonders einfach, den emulierten Klang des Kopfhörers
mit der realen Lautsprecher-Wiedergabe zu vergleichen, wenn sich der Hörer in dem zuvor gemessenen
Raum befindet. Dieser direkte, unmittelbare Vergleich ist der denkbar anspruchsvollste und
aussagekräftigste Test für die Qualität der Emulation.
Absetzen des Kopfhörers zum Umschalten zwischen Kopfhörer und Lautsprecher
Schritt 7: Drücken Sie MENU und dann SVS, um den Tilt-Detektor zu aktivieren. Das Display zeigt:
>LIMIT: OFF
DELAY: 0.5F ( 0.0)
SCOPE: MUTE
DEMO: OFF
Bewegen Sie den Cursor mit den Tasten ▲ und ▼ auf DEMO. Schalten Sie mit den Tasten ◄ und
► zwischen OFF und TILT, um den Tilt-Detektor an- oder abzuschalten. Drücken sie OK zum Speichern
der Einstellung oder CANCEL, um ohne Ändern der Einstellung zur vorherigen Anzeige zurück
zu gelangen.
39

Es hat sich bewährt, den Tilt-Detektor im Normalbetrieb abgeschaltet zu lassen. Der Detektor reagiert
auf Beschleunigung und kann die Lautsprecher deshalb auch an- oder abschalten, wenn der
Hörer seinen Kopf zu schnell bewegt, oder wenn der abgesetzte Kopfhörer bewegt wird. Deshalb ist
die Funktion ab Werk abgeschaltet (OFF).
Die Einstellung für Tilt bezieht sich jeweils nur auf das aktuell angewählte Preset.
Schritt 8: Setzen Sie den Kopfhörer bei aktivierter Tilt-Funktion ab und legen Sie ihn auf Ihren
Schoß. Dabei sollte der Kopfhörer ab- und das Lautsprechersystem angeschaltet werden. Setzen
Sie den Kopfhörer wieder auf – jetzt sollte die Wiedergabe wieder von den Lautsprechern zum
Kopfhörer umgeschaltet werden.
Schritt 9: Möglicherweise ist die Wiedergabe-Lautstärke von Kopfhörer und Lautsprechern etwas
unterschiedlich. Wechseln Sie in diesem Fall mehrmals zwischen Kopfhörer- und Lautsprecher-
Wiedergabe hin und her und passen Sie dabei die Kopfhörer-Lautstärke mit dem Regler am Stax-
Kopfhörerverstärker an, so dass sie dem Pegel der Lautsprecher entspricht.
Ihr System ist nun für den normalen Betrieb eingerichtet. Sie können sich Libraries mit den Daten
verschiedener Hörer, Räume und Kopfhörer-Modelle anlegen. Jede Datei repräsentiert dabei das
überall und jederzeit reproduzierbare, vollständige Hörerlebnis eines anderen Raums – einschließlich
seiner Raumakustik, der Lautsprecherpositionen und der Charakteristik des Wiedergabesystems.
Der Realiser ermöglicht bereits nach Ausführen der beschriebenen Basis-Bedienvorgänge überzeugende
und präzise Hörerlebnisse, so dass für viele Anwendungen keine weiteren Feineinstellungen
mehr notwendig sind. Dennoch bietet das Gerät eine umfassende Auswahl an Funktionen
und Parametern zur weiteren Optimierung und individuellen Anpassung für besonders kritische Anwendungen
und Wünsche des Hörers. Diese werden in den folgenden Kapiteln beschrieben.
40

3 - WEITERE BEDIENELEMENTE UND FUNKTIONEN
3-1 BYPASS-FUNKTIONEN
Kopfhörer-Bypass
Die Ausgänge des Realisers müssen für die Kopfhörer-Wiedergabe nicht angeschlossen sein –
wohl aber für die Messungen, damit der Realiser seine Testsignale über die Lautsprecher wiedergeben
kann. Ein anderer Grund dafür, die Realiser-Ausgänge angeschlossen zu lassen, ist die bequeme
Möglichkeit, zwischen Kopfhörer- und Lautsprecher-Wiedergabe umschalten zu können und
damit direkte Vergleiche zwischen realen und virtuellen Lautsprechern zu ermöglichen.
Wenn der Realiser zwischen dem Vorverstärker und der Endstufe oder über die Preamp-
Insertschleife eines Receivers angeschlossen ist, schaltet man mit der Taste PASS zwischen den
beiden Modi "Kopfhörer an / Lautsprecher aus" und Kopfhörer aus / Lautsprecher an" um. Bei aktiven
Bypass zeigt das Display BYPASS ACTIVE an.
Bypass der Virtualisierung
Diese Funktion erlaubt es, den Virtualisations-Algorithmus zu umgehen und stattdessen die 'normalen'
Eingangssignale abzuhören. Da in Surround-Formaten mehr als zwei Eingangssignale verfügbar
sind, steht eine Downmix-Funktion zur Erzeugung einer Stereo- oder LtRt-Mischung zur Verfügung.
Mit der Taste MIX wird diese Funktion an- und abgeschaltet. Alternativ kann durch abwechselndes
Drücken der Tasten MIX und SVS zwischen Mixdown-Modus und Normalbetrieb des Realisers hin-
und hergeschaltet werden.
Drücken Sie zur Einstellung der Mixdown-Lautstärke die Taste MIX. Das Display zeigt:
STEREO MIX-DOWN
> VOL: 0 DB
MIX BLOCK L-CH
MIX BLOCK R-CH
Stellen Sie den Cursor mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ auf VOL und stellen Sie die gewünschte Lautstärke
mit den Tasten ◄ und ► in Schritten zu 1 dB zwischen -12 und +12 dB ein.
Zur Einstellung eigener Downmix-Koeffizienten der Quellenkanäle stehen für den linken und rechten
Kopfhörer-Kanal Menüs zur Verfügung. Drücken Sie zu ihrer Einstellung MIX und positionieren Sie
den Cursor auf der Zeile MIX BLOCK L-ch. Drücken Sie OK. Das Display zeigt:
> (1.0 X L ) +
(0.0 X R ) +
(0.0 X C ) +
(0.0 X SW ) +
Wählen Sie mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ den einzustellenden Quellenkanal. Stellen Sie mit den
Tasten ◄ und ► den Koeffizienten für jeden Kanal in Schritten zu 0.1 zwischen 0.0 und 1.0 ein.
Dieser Parameter stellt den Verstärkungsfaktor des betreffenden Kanals ein. 0.0 bedeutet kein Beitrag
zum Downmix, 1.0 bedeutet volle Beimischung ohne Dämpfung.
41

Da wir uns in diesem Beispiel im Menü für den linken Kopfhörer-Kanal befinden, ist die Grundeinstellung
volle Beimischung von 1.0 für den linken Kanal und 0.0 für die restlichen. Diese Einstellungen
kann der Anwender nach seinen Wünschen verändern. Das Menü zeigt die ersten vier
Kanäle; drücken Sie zur Anzeige der weiteren OK. Das Display zeigt für die Standard-
Kanalzuordnungen:
> (0.0 X LS ) +
(0.0 X RS ) +
(0.0 X LB ) +
(0.0 X RB ) +
Diese Parameter können ebenso wie die auf der vorhergehenden Seite nach Bedarf eingestellt
werden. Durch Drücken von OK beenden Sie den Einstellvorgang und kehren zum Hauptmenü für
den Mixdown zurück. Für die Wiedergabe von Stereomaterial repräsentieren die Standard-
Einstellungen eine normale Kopfhörer-Wiedergabe. Dies bietet eine gute Vergleichsmöglichkeit mit
der virtualisierten Wiedergabe zweier Lautsprecher auf ihren realen Frontal-Positionen vor dem Hörer.
42

3-2 SOLO, MUTE UND TESTSIGNALE
In der Basis-Einstellung gibt der Realiser alle an seinen Eingängen anliegenden Signale wieder. Die
Tasten der virtuellen Lautsprecher L, C, R, LS, OH, RS, LB, CB, RB, SW, AUX, FEL,
FER, REL und RER schalten den betreffenden Lautsprecher auf Solo. Die Taste OFFS ermöglicht
es, die gleichen Tasten statt dessen zur Stummschaltung (Mute) der betreffenden Kanäle zu verwenden
oder verschiedene intern generierte Testsignale anzuwählen: Eine kurze Loop-Wiedergabe
mit Musik sowie bandbegrenztes Rosa Rauschen.
Durch ein- oder mehrfaches Drücken der Taste OFFS werden nacheinander sechs Optionen angewählt,
die bestimmen, ob die Tasten der virtuellen Lautsprecher als Solo- oder Mute-Funktion arbeiten
bzw. welches Signal an die Realiser-Ausgänge gesendet wird. Die eingestellte Auswahl wird
kurzzeitig in der rechten unteren Ecke des Displays angezeigt.
SOLO – Tasten haben Solo-Funktion, Realiser gibt Eingangssignal wieder
MUTE -- Tasten haben Mute-Funktion, Realiser gibt Eingangssignal wieder
tSOLO -- Tasten haben Solo-Funktion, Realiser gibt Musik-Loop wieder
tMUTE -- Tasten haben Mute-Funktion, Realiser gibt Musik-Loop wieder
nSOLO -- Tasten haben Solo-Funktion, Realiser gibt Rosa Rauschen 500 Hz - 2 kHz wieder
nMUTE -- Tasten haben Mute-Funktion, Realiser gibt Rosa Rauschen 500 Hz - 2 kHz wieder
Durch Drücken der Taste ALL wird nach Mute- oder Solo-Aktionen auf die Wiedergabe aller Kanäle
zurückgeschaltet.
Durch Drücken der Taste CANCEL (außer im Menü-Modus oder während eines Bedienvorgangs)
wird aus jedem anderen Modus wieder der SOLO–Modus aktiviert.
43

3-3 DATEIFUNKTIONEN
Drücken Sie MENU und FILE, um eine Datei-Funktion auszuführen. Das Display zeigt:
SELECT OPERATION
>TRANSFER PRIR FILE
TRANSFER HPEQ FILE
Wählen Sie TRANSFER PRIR FILE oder TRANSFER HPEQ FILE. In diesem Beispiel wählen wir
TRANSFER PRIR FILE. Das Display zeigt:
INTERNAL ERASE
> INTERNAL->INTERNAL
INTERNAL->SD
SD->INTERNAL
Wählen Sie INTERNAL ERASE, um eine Datei im internen Speicher zu löschen. Blättern Sie mit
den Pfeiltasten ▲ und ▼ zu der Datei, die gelöscht werden soll, und drücken Sie ! . Das Display
zeigt ERASING FILE und später für diese Datei-Position den Hinweis data erased.
Wählen Sie die Zeile INTERNAL->INTERNAL an, um eine Datei innerhalb des internen Speichers
zu übertragen. Dieser Vorgang ist im Kapitel 2-1 (Eigene Messungen) im Detail beschrieben.
Wählen Sie die Zeile INTERNAL->SD an, um eine Datei aus dem internen Speicher auf eine SD-
Karte zu übertragen. Das Display zeigt die zuletzt verwendete interne Speicherposition an. Blättern
Sie mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ zur gewünschten Quell-Datei und drücken Sie OK. Das Display
zeigt zunächst LOADING FILE und dann WRITING FILE, wobei die Status-Anzeige des SD-Slots
aufleuchtet. Der Realiser kopiert die Datei auf die SD-Karte und vergibt dabei einen Dateinamen.
Informationen zu Dateinamen finden Sie weiter unten auf dieser Seite.
Drücken Sie SD->INTERNAL, um eine Datei von einer SD-Karte in den internen Speicher zu übertragen.
Das Display zeigt die zuletzt verwendete Datei auf der SD-Karte an. Blättern Sie mit den
Pfeiltasten ▲ und ▼ zur gewünschten Quell-Datei und drücken Sie OK. Das Display zeigt
LOADING FILE und die Status-Anzeige des SD-Slots leuchtet auf. Danach zeigt das Display die
zuletzt verwendete interne Speicherposition im internen Speicher an. Blättern Sie zu der Speicherposition,
wohin die Datei von der SD-Karte kopiert werden soll. Dies sollte entweder ein belegter
Speicherplatz sein, dessen Inhalt Sie nicht mehr benötigen, oder ein leerer Speicherplatz mit dem
Hinweis data erased. Drücken Sie die Taste ! . Das Display zeigt WRITING FILE, und die Datei
wird auf die gewünschte interne Speicherposition kopiert.
Der Realiser kann keine Dateien von einer SD-Karte löschen. Dies müssen Sie mit einem externen
Computer erledigen.
Beim Speichern auf eine SD-Karte erzeugt der Realiser Dateien im FAT-Format, die leicht auf
Computern archiviert werden können. Der Realiser verwendet dabei die folgenden Dateinamen:
PRIR00XX.SVS
HPEQ00XX.SVS
Dabei kann XX eine Zahl zwischen 00 und 99 sein.
44

Dateien werden vom Realiser ins Root-Verzeichnis der SD-Karte geschireben. Umgekehrt müssen
Dateien, die von einer SD-Karte in den Realiser kopiert werden sollen, im Root der Karte stehen. Es
stellt kein Problem dar, wenn im Root der Karte auch andere Dateitypen gespeichert sind.
Der Realiser findet die jeweils höchste Datei-Nummerierung in der betreffenden Kategorie (PRIR
oder HPEQ) und ordnet einer neuen Datei die nächst höhere Nummer zu.
Wenn beispielsweise das Root-Verzeichnis der SD-Karte die Dateien PRIR0037.SVS und
HPEQ0009.SVS enthält, hätte die nächste auf der Karte gespeicherte PRIR-Datei die Bezeichnung
PRIR0038.SVS und die nächste HPEQ-Datei würde mit HPEQ0010.SVS bezeichnet. Dabei spielt
es keine Rolle, ob sich im Root noch andere PRIR- oder HPEQ-Dateien mit Nummern unterhalb
von 37 und 9 befinden. Wenn sich aber im Root der SD-Karte ausschließlich die Datei
PRIR0099.SVS befindet, können keine weiteren PRIR-Dateien mehr dort gespeichert werden. Allerdings
können die Dateinamen frei editiert werden, wenn dabei die Namens-Konventionen
PRIR00XX.SVS und HPE00XX.SVS beachtet werden. Jede SD-Karte kann in ihrem Root-
Verzeichnis bis zu 100 PRIR- und 100 HPEQ-Dateien speichern. Natürlich können weitere Dateien
in Unterverzeichnissen archiviert werden, aber nur die im Root können direkt vom Realiser geladen
werden.
Jede PRIR-Datei ist rund 3 MB groß; jede HPEQ-Datei 32 KB.
Obwohl die Dateinamen selbst keine Informationen über den jeweiligen Inhalt der Datei enthalten,
werden die im Realiser erfassten Textinformationen (PRIR-Hörer, Hörumgebung, Zeitstempel,
HPEQ-Hörer, Kopfhörermodell, Zeitstempel) im Datei-Header in Textform gespeichert. Der Datei-
Header kann in einem Computer ausgelesen werden, etwa mit einem Hex-Editor. Wenn Sie die Datei-Endung
.SVS auf Ihrem Rechner mit einem Hex-Editor verknüpfen, können Sie die Informationen
sehr einfach einsehen. Sie können die Textfelder auch editieren, aber ausschließlich mit einem
Hex-Editor, nicht einem Text-Editor oder einer Textverarbeitung wie Word. Tun Sie dies nur, wenn
Sie Erfahrungen mit dem Editieren von Hex-Daten besitzen und legen Sie vorher ein Backup der
Datei an.
45

3-4 TEXTEINGABE
Nach einer PRIR-Messung werden Sie zur Eingabe des Hörer-Namens und der Hörumgebung aufgefordert.
Nach einer HPEQ-Messung werden Sie zur Eingabe des Hörer-Namens und des Kopfhörer-Modells
aufgefordert. Texteingaben werden mit den Nummern-Tasten 1, 2, 3, 4, 5, 6,
7, 8, 9, 0 und (.)ausgeführt.
Jede Taste kann ähnlich wie bei Texteingaben mit einem Mobiltelefon mehrere Male gedrückt werden,
um verschiedene Zeichen einzugeben. Drücken Sie die rechte Pfeiltaste, um den Cursor nach
einer Eingabe um einen Platz nach rechts zu setzen, und alle vier Pfeiltasten, um im Text zu navigieren.
Die Tasten 1 und 0 müssen jeweils vier Mal gedrückt werden, um die betreffende Zahl einzugeben,
obwohl sie keine Buchstaben repräsentieren.
Erzeugen von Standard-Text als Vorgabe
Die Text-Eingabefelder der PRIR- und HPEQ-Seiten sind im Normalfall leer. Es kann aber nützlich
sein, einen Standard-Text als neue Vorgabe für beide Eingabeseiten einzugeben, beispielsweise
den Namen des Gerätebesitzers oder einen Standard-Abhörraum, der von vielen Anwendern verwendet
wird. Eine Textvorgabe beschleunigt in solchen Fällen den Speichervorgang. Auch wenn
ein Standard-Text eingegeben wurde, kann er bei der Speicherung der individuellen Dateien jederzeit
mit eigenem Text überschrieben werden.
Drücken Sie MENU und 9, um Standard-Text zu speichern oder zu verändern. Es erscheint die
PRIR-Seite, auf der Sie in gewohnter Weise Text eingeben können. Nach Drücken von OK erscheint
die HPEQ-Seite, auf der Sie ebenfalls Text eingeben können. Drücken Sie danach erneut OK. Die
neuen Standard-Texte bleiben erhalten, bis Sie den Realiser abschalten. Um sie permanent zu
speichern, drücken Sie (!) und SAVE SYSTEM CONFIGURATION.
46

3-5 PARAMETER FÜR VIRTUELLE LAUTSPRECHER
Drücken Sie MENU und dann die Taste eines virtuellen Lautsprechers (L, C, R, LS, OH, RS,
LB, CB, RB, SW, AUX, FEL, FER, REL, RER), um in das Menü für diesen Lautsprecher zu
gelangen.
Die Parameter Bass, Treble, Reverb und Proximity können mit der Tasten-Kombination MENU und
ALL auch für alle Lautsprecher gemeinsam eingestellt werden. Verwenden Sie diese Funktion vorsichtig,
da Sie damit möglicherweise viele manuell eingestellten Werte überschreiben.
Nach dem Drücken von MENU und L zeigt das Display beispielsweise:
CH1(1) -> L VSPKR
>SHOW SPKR POSITIONS
L VSPKR SETUP1
L VSPKR SETUP2
Die erste Zeile dieses Bildschirms zeigt, dass Kanal 1 in diesem Realiser dem linken Kanal zugeordnet
wurde. Die Zahl in Klammern zeigt zudem an, dass auch in dem Realiser, der für die Messung
der PRIR-verwendet wurde, Kanal 1 dem linken Kanal zugeordnet war. Die Zahl in Klammern
ist eigentlich irrelevant, da der Realiser das Routing zwischen Kanälen und Lautsprechern entsprechend
den Kanalbezeichnungen wie "Links" oder "Rechts" vornimmt und nicht anhand der Kanalnummern.
Wenn also der messende und der wiedergebende Realiser unterschiedliche Kanalnummern-Zuordnungen,
aber die gleichen Lautsprecherpositionen haben, werden die Kanäle im Wiedergabe-Realiser
dennoch korrekt geroutet. Die Kanalnummern-Zuordnung des messenden
Realisers wird nur angezeigt, um etwaige ungewöhnliche Zuordnungen bei der Messung sichtbar zu
machen.
SHOW SPKR POSITIONS blendet eine Bildschirmseite mit der Anzeige der Azimuth- und Elevation-
Werte für den virtuellen Lautsprecher (vSPKR) des geladenen Presets sowie für diesen Realiser
(SPKR) ein. Die SPKR-Einstellungen haben keinen Einfluss auf den Klang der virtuellen Lautsprecher,
da diese auf den Winkelpositionen lokalisiert werden, die durch die vSPKR-Werte vorgegeben
sind. Es ist also nicht notwendig, dass die Werte für SPKR und vSPKR übereinstimmen. Die Werte
für SPKR und vSPKR werden nebeneinander angezeigt und dienen zur Information beim Experimentieren
mit Lautsprecherpositionen in einem gegebenen Raum und beim Vergleichen der aktuellen
mit den gemessenen Positionen. Die Werte für SPKR und vSPKR bieten eine schnelle Klärung in
Fällen, in denen möglicherweise die virtuellen Positionen nicht mit denen der realen Lautsprecher
im Wiedergaberaum übereinstimmen.
Die Menüs zu den virtuellen Lautsprechern besitzen zwei Submenüs:
vSPKR SETUP1 – zeigt das folgende Menü an:
>FILTERS
MIX BLOCK
LFE GAIN:-- DB
LPF MIX:--
FILTERS – zeigt ein weiteres Submenü an:
> BASS: OFF
TREBLE: OFF
ROLL OFF: 80Hz
HPF: NO
47

Die Parameter BASS und TREBLE haben einen Einstellbereich von -12 dB bis +12 dB. Wird einer
der Werte verändert, so erscheint unten auf der Seite das Wort TONE:
1 john doe
1 studio a
1 20:01 10-OCT-08
. .TONE. .
Die Einstellungen für BASS und TREBLE betreffen nur das jeweils geladene Preset. Um sie zu sichern,
speichern Sie das Preset erneut.
Die Parameter ROLL OFF und HPF (Hochpassfilter) gehören zusammen:
ROLL OFF definiert die Eckfrequenz von Kanälen, für die ein Bass Management eingerichtet werden
soll. Die zur Wahl stehenden Frequenzen sind 80, 120, 240 und 480 Hz. 80 Hz ist die korrekte
Einstellung für fast alle Systeme – es ist die Frequenz, unterhalb derer die meisten Hörer keine
Richtungswahrnehmung mehr besitzen. 120 Hz kann für kleine Lautsprecher verwendet werden,
240 Hz für extrem kleine Boxen wie beispielsweise PC-Lautsprecher. 480 Hz wurde lediglich
zur schnellen Funktionsprüfung des Filters vorgesehen.
Der Parameter HPF schaltet das mit ROLL OFF eingestellte Hochpassfilter ein und aus.
MIX BLOCK ist ein Verfahren zum Kombinieren von Kanälen. Es funktioniert wie folgt:
Kanäle 1 und 2: kein Mix Block
Kanäle 3 und 4: Mix Block und Bass Management
Kanäle 5 und 6: Mix Block
Kanäle 7 und 8: kein Mix Block
Es gibt zwei Anwendungen für die Funktion Mix Block. Wenn die Lautsprecheranordnung der PRIR
nicht den Kanälen einer Aufnahme entspricht, können die Kanäle entsprechend umgeleitet werden.
Falls beispielsweise eine PRIR einen virtuellen Overhead-Lautsprecher beinhaltet und die wiederzugebende
Aufnahme nicht, könnte die Mix Block-Funktion verwendet werden, um bestimmte oder
alle Kanäle auf den virtuellen overhead-Lautsprecher zu routen. Diese Kanäle könnten dabei weiterhin
auch über ihre zugeordneten virtuellen Lautsprecher wiedergegeben werden.
Die andere Einsatzmöglichkeit für Mix Block besteht darin, innerhalb des Realisers ein Bass Management
einzurichten. So könnte ein emuliertes Lautsprechersystem, das in der Realität kein bass
Management hatte, wahlweise ohne oder mit Bass Management wiedergegeben werden. Im zweiten
Fall würden die tiefen Frequenzen der Hauptkanäle auf den virtuellen Subwoofer umgeleitet. In
vielen Fällen verbessert solch ein virtuelles Bass Management den Klang aus dem gleichen Grund,
aus dem es auch ein reales Lautsprechersystem verbessern würde – immer dann nämlich, wenn
der virtuelle Subwoofer im Bereich von 20 bis 80 Hz besser ist als die virtuellen Hauptlautsprecher,
was in der Regel der Fall sein wird.
In unserem Beispiel gilt die Standard-Kanalzuordnung für 5.1. Drücken Sie MENU und dann die Taste
des Lautsprechers (im Beispiel LS), um die Funktion Mix Block zu erreichen. Verwenden Sie
dann die Pfeiltasten ▲ und ▼, um den Cursor auf LS vSPKR SETUP1 zu stellen. Drücken Sie OK.
Das Display zeigt:
48

FILTERS
>MIX BLOCK
LFE GAIN: 0 dB
LPF MIX: NO
Drücken Sie OK. Das Display zeigt:
> (0.0 x L ) +
(0.0 x R ) +
(0.0 x C ) +
(0.0 x SW ) +
Wählen Sie mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ den Kanal an, den Sie bearbeiten wollen, und stellen Sie
mit den Tasten ◄ und ► den gewünschten Gain-Faktor zwischen 0.0 und 1.0 in Schritten zu 0.1
ein. 0.0 bedeutet keine Zumischung vom Quellkanal, 1.0 steht für Zumischung mit vollem Pegel
(keine Dämpfung). Abhängig von den Pegeln, die für den Quellkanal eingestellt sind, kann es sinnvoll
sein, den Pegel des Zielkanals zu reduzieren.
Drücken Sie nicht nach jeder Einstellung OK, sondern erst nachdem Sie alle vier Kanäle auf dieser
Seite eingestellt haben. Nach dem OK zeigt das Display die vier übrigen Kanäle an:
> (1.0 x LS ) +
(0.0 x RS ) +
(0.0 x LB ) +
(0.0 x RB ) +
Nachdem auf dieser Seite alle Einstellungen erledigt sind, drücken Sie OK, um das MIX BLOCK-
Menü zu verlassen. Drücken Sie dann EXIT, um eine weitere Ebene zurück zu gehen.
Wie Sie sehen, ist erwartungsgemäß für LS 1.0 voreingestellt und für alle übrigen Kanäle 0.0.
Dies gilt bei den Kanälen 5 und 6 unabhängig davon, welche virtuellen Kanäle ihnen zugeordnet
sind. Entsprechend würde im Beispiel beim Kanal 6 der Wert 1.0 für RS und 0.0 für alle übrigen
Kanäle angezeigt werden.
Die Einstellungen für MIX BLOCK betreffen nur das jeweils geladene Preset. Um sie zu sichern,
speichern Sie das Preset erneut.
Die beiden folgenden Parameter gelten nur für die Eingangssignale, die den Kanälen 3 und 4 zugeordnet
sind. Sie werden in der Regel für Kanal 4 verwendet, da dies der Standard-Kanal für den
Subwoofer ist.
LFE GAIN – Es ist bei der Mehrkanal-Wiedergabe gängige Praxis, den LFE-Kanal mit 10 dB Verstärkung
zu betreiben. Falls diese Verstärkung nicht durch den wiedergebenden Player, Vorverstärker
oder Receiver vorgenommen wird, kann der Realiser dies erledigen. Diese Funktion kann nur
dann verwendet werden, wenn die im Signalweg vor dem Realiser liegenden Geräte kein Bass Management
verwendet haben, wenn also der SW-Kanal ausschließlich den LFE-Kanal der Aufnahme
wiedergibt und nicht zusätzliche tieffrequente Signalanteile anderer Kanäle.
Drücken Sie MENU und dann SW, um die LFE-Verstärkung einzustellen. SW muss dazu auf die Kanäle
3 oder 4 geroutet sein. Das Display zeigt:
49

CH4(4) -> SW vSPKR
>SHOW SPKR POSITIONS
SW vSPKR SETUP1
SW vSPKR SETUP2
Stellen Sie den Cursor mit den Tasten ▲ und ▼ auf SW vSPKR SETUP1. Drücken Sie OK. Das
Display zeigt:
>FILTERS
MIX BLOCK
LFE GAIN 0 dB
LPF MIX: NO
Bewegen Sie den Cursor auf LFE GAIN und stellen Sie die Verstärkung mit ◄ und ► ein. In nahezu
allen Fällen ist der richtige Wert:
0, wenn die wiedergebenden Geräte die Verstärkung liefern und die PRIR dies nicht tut,
+10, wenn weder Geräte noch PRIR die Verstärkung liefern, oder
-10, wenn sowohl Geräte als auch die PRIR die Verstärkung anwenden. Siehe dazu auch das Kapitel
4-1 "Hinweise zum Bass Management".
LPF MIX – Falls der Realiser ein Bass Management liefern soll, wird die Funktion MIX BLOCK
dazu verwendet, Anteile der Hauptkanäle auf den SW-Kanal zu mischen. Die Schaltfunktion LPF
MIX fügt ein Hochpassfilter bei 80 Hz in die umgeleiteten Kanäle ein. Bringen Sie im oben beschriebenen
Beispiel den Cursor auf die Zeile LPF MIX und schalten Sie die Funktion mit den Pfeiltasten
◄ und ► zwischen NO und YES um.
Wenn Sie unter MIX BLOCK die Kanäle 3 und 4 betrachten, werden Sie feststellen, dass die Standard-Einstellung
für die zugeordneten Kanäle (im Beispiel C für Kanal 3 und SW für Kanal 4) nicht
1.0 wie bei den Kanälen 5 und 6, sondern 0.0 ist. Dies liegt daran, dass die Eingänge zu den Kanälen
3 und 4 um den Mix Block herum zu einer weiteren Summierstufe umgeleitet werden, damit
die Mix Block-Summe mit einem Tiefpass gefiltert werden kann.
vSPKR SETUP2 – zeigt das folgende Menü an:
> REVERB: 850 ms
REL VOL: 0 dB
DELAY: 29 ms
PROXIMITY: OFF
REVERB – Die PRIR-Messung erfasst die zeitbezogene Raumakustik und schließt dabei auch den
Nachhall ein. Die maximale Messdauer beträgt 850 ms (Voreinstellung), dieser Wert kann aber reduziert
werden. Mit abnehmender Länge wird der Klang trockener, und bei 5 ms ist das Signal weitestgehend
reflexionsfrei.
Ein Grund für die Reduzierung der Nachhall-Länge kann sein, dass der nach Abklingen des Nachhalls
noch gemessene Schall ausschließlich aus Störgeräuschen besteht. Diese Störgeräusche
werden vermieden, wenn die Länge der Messung auf die Zeit reduziert wird, die zwischen dem Impuls
und dem Moment vergeht, in dem die Nachhallfahne unter das Umgebungsgeräusch absinkt.
Ein anderer Grund wäre eine Analyse einer Aufnahme, so dass der Nachhall des gemessenen
Raums keine kleinen Details oder Fehler verdecken kann. Sehr kurze Nachhallzeiten wie etwa 5
ms können unnatürlich klingen.
50

Drücken Sie MENU und dann die Taste des gewünschten Lautsprechers (im Beispiel L), um die
Länge des Nachhalls einzustellen, und stellen Sie den Cursor auf L vSPKR SETUP2. Das Display
zeigt:
> REVERB: 850 ms
REL VOL: 0 dB
DELAY: 0 ms
PROXIMITY: OFF
Stellen Sie den Cursor mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ auf REVERB, wenn er nicht bereits dort steht,
und stellen Sie mit den Pfeiltasten ◄ und ► die Nachhall-Länge ein. Die Optionen sind 850, 400,
200, 100, 50, 25, 10 und 5 MS. Drücken Sie OK, um die Einstellung zu übernehmen, oder
CANCEL zum Abbrechen.
Nach der Einstellung wird der Wert für REVERB unten auf der Preset-Seite angezeigt. Wenn zum
Beispiel der Wert 400 eingestellt wurde, zeigt das Display:
1 john doe
1 studio a
1 20:01 10-OCT-08
.400. . .
Die Einstellungen für REVERB betreffen nur das jeweils geladene Preset. Um sie zu sichern, speichern
Sie das Preset erneut.
REL VOL – Diese Funktion erlaubt es, den Pegel des gewählten Kanals relativ zu den übrigen Kanälen
im Bereich zwischen -12 und +12 dB anzuheben oder abzusenken. Eine wichtige Anwendung
für diese Funktion ist die Pegelerhöhung des Subwoofer-Kanals um 10 dB für den Fall, dass weder
die PRIR noch das wiedergebende Gerät +10 dB LFE-Verstärkung bereitstellen und kein externes
oder internes Bass Management verwendet wird. Siehe dazu auch das Kapitel 4-1 "Hinweise zum
Bass Management".
Wenn der Wert für REL VOL verändert wurde, wird unten im Display VOL angezeigt:
1 john doe
1 studio a
1 20:01 10-OCT-08
. . . .VOL
Die Einstellungen für REL VOL betreffen nur das jeweils geladene Preset. Um sie zu sichern, speichern
Sie das Preset erneut.
DELAY – Der Realiser bietet eine globale Delay-Einstellung im SVS-Menü (siehe Kapitel 3-13: Andere
Parameter). Hier im Menü für die virtuellen Lautsprecher kann die relative Verzögerungszeit für
jeden virtuellen Lautsprecher separat angepasst werden, um die Lautsprecher auf gleiche Entfernung
zum Hörer einzustellen – genau so, wie man an einem Vorverstärker oder Receiver relative
Delay-Parameter zur Laufzeit-Kompensation realer Lautsprecher verwenden würde.
Das vom Realiser gemessene globale Delay wird in Klammern auf der Seite MENU–SVS angezeigt.
Diese Zahl entspricht der am nächsten Lautsprecher gemessene Verzögerungszeit. Die DELAY-
Werte, die hier auf der Seite VSPKR SETUP2 vor einer manuellen Anpassung angezeigt werden,
sind die Verzögerungszeiten in Millisekunden zusätzlich zu dem auf der Seite MENU–SVS in Klam-
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mern angezeigten globalen Delay. Der Lautsprecher mit der kürzesten Distanz hat natürlich den
kleinsten Delay-Wert. Dieser muss aber nicht gleich Null sein, da das globale Delay in Frames und
Zehntel Frames angezeigt wird, also einer gröberen Maßeinheit als Millisekunden. Differierende Beträge
werden hier angezeigt.
Drücken sie zum Einstellen des relativen Delays MENU und die Taste des gewünschten Lautsprechers
(in diesem Beispiel L). Bewegen Sie den Cursor auf L vSPKR SETUP 2. Verwenden Sie die
Pfeiltasten ▲ und ▼, um den Cursor auf DELAY zu bewegen. Stellen Sie das relative Delay mit den
Pfeiltasten ◄ und ► zwischen 0 ms und 63 ms in Schritten zu 1 ms ein.
Der Realiser misst und emuliert Delays mit einer höheren Auflösung als eine Millisekunde. Deshalb
können auch dann geringfügige Abweichungen verbleiben, wenn alle relativen Delay-Einstellungen
auf gleiche Werte eingestellt wurden. Gehen Sie wie folgt vor, um diese Differenzen zu entfernen:
Drücken Sie im SVS-Menü, wenn sich der Cursor auf der Zeile DELAY befindet, die Taste CLR. Zwischen
den beiden Delay-Werten wird ein Stern angezeigt. Dies löscht alle Delay-Unterschiede von
weniger als einer ganzen Millisekunde, so dass mit den relativen Delay-Einstellungen des Realisers
wirklich alle Lautsprecher auf gleiche Entfernung gesetzt werden können. Mit dem Drücken dieser
Taste nach der Anpassung der relativen Delays auf gleiche Entfernung wird der Hörer gleichsam
auf den Sweet Spot "eingerastet".
Die Einstellungen für DELAY betreffen nur das jeweils geladene Preset. Um sie zu sichern, speichern
Sie das Preset erneut.
PROXIMITY – Die Entfernungswahrnehmung eines virtuellen Lautsprechers kann durch Veränderung
des Verhältnisses zwischen direkter und diffuser Schallenergie in der PRIR beeinflusst werden.
Drücken Sie zum Verändern des Parameters Proximity die Taste MENU und dann die Taste
des gewünschten Lautsprechers (in diesem Beispiel L). Bewegen Sie den Cursor auf L vSPKR
SETUP 2. Verwenden Sie die Pfeiltasten ▲ und ▼, um den Cursor auf RPOXIMITY zu bewegen.
Stellen Sie den gewünschten Wert für PROXIMITY mit den Pfeiltasten ◄ und ► ein. OFF schaltet
den Effekt ab; die verfügbaren Optionen sind FAR1, 2, 3 und 4 sowie NEAR1, 2, 3 und 4.
Wenn der Wert für PROXIMITY verändert wurde, wird unten im Display PROX angezeigt:
1 john doe
1 studio a
1 20:01 10-OCT-08
. . .PROX.
Die Einstellungen für PROXIMITY betreffen nur das jeweils geladene Preset. Um sie zu sichern,
speichern Sie das Preset erneut.
52

3-6 OPTIMIEREN DER PRIR
Sweep-Optionen
Bei der SPK-Messung (PRIR) erlaubt der Realiser die Wahl der Länge eines Sweeps und ob sie
wiederholt werden sollen. Die Verwendung längerer und häufigerer Sweeps verbessert in den meisten
Fällen den Fremdspannungsabstand (S/N Ratio) der Messung.
Drücken Sie MENU-SPK. Das Display zeigt:
>SAVE AT END:YES
LOOK ANGLES:AZI
EXCITATION MENU
SPEAKER MODE MENU
Wählen Sie EXCITATION MENU. Das Display zeigt:
>TYPE:SWEEP 3s
AVG LOOK C:1
AVG LOOK L-R:1
POST SILENCE:1 sec
Die Funktionen in den einzelnen Zeilen haben die folgenden Bedeutungen:
TYPE:SWEEP -- 3s oder 12s. Die Standard-Einstellung auf 3 Sekunden Sweep wird für Demos genutzt
und führt in den meisten Umgebungen zu sehr guten Ergebnissen. Die Variante mit 12 Sekunden
wird für Messungen empfohlen, die häufig verwendet und archiviert werden sollen.
AVG LOOK C: -- Bestimmt die Anzahl an Wiederholungen für Sweeps mit der Blickrichtung geradeaus
(Center-Lautsprecher). Zur Wahl stehen 1, 2, 4 oder 8 Wiederholungen. In einer ruhigen
Umgebung sind die Vorteile mehrerer Wiederholungen gering und sie vervielfachen natürlich die
benötigte Zeit für die gesamte Messung. In Räumen mit mittlerer oder geringer Entfernung von den
Lautsprechern zum Hörer sollten zwei Wiederholungen mit 12 Sekunden pro Sweep eine gute Einstellung
für anspruchsvolle Messungen sein. Verwenden Sie keine Wiederholungen beim Messungen
mit großen Lautsprecher-Abständen, etwa in einem Kino (AVG LOOK C: auf 1 einstellen).
AVG LOOK L-R: -- Bestimmt die Anzahl an Wiederholungen für Sweeps mit Blickrichtung links und
rechts. Wahl stehen auch hier 1, 2, 4 oder 8 Wiederholungen. Die Messungen für die Blickwinkel
links und rechts sind weniger kritisch als die Center-Messung. Deshalb kann man beispielsweise die
Center-Messungen wiederholen und die für links und rechts nicht. Wenn genügend Zeit zur Verfügung
steht und die Ansprüche hoch sind, können natürlich auch diese Messungen wiederholt werden
(außer bei großen Lautsprecher-Distanzen). Verwenden Sie auch hier keine Wiederholungen
beim Messungen mit großen Lautsprecher-Abständen, etwa in einem Kino (AVG LOOK C: auf 1).
POST SILENCE – Bestimmt die Pausen zwischen Sweeps. Zur Wahl stehen 1, 2, 4 oder 8 Sekunden.
Die Standard-Vorgabe von einer Sekunde ist für die meisten Umgebungen angemessen.
Für Räume mit langen Nachhallzeiten sollten längere Pausen eingestellt werden, damit die Pause
länger ist als die Abklingzeit und die Nachhallfahne nicht die nächste Messung beeinträchtigt.
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PRIR-Diagnose
Die PRIR-Diagnoseseiten werden von der Funktion PRIR INFO gesteuert. Drücken Sie MENU-SPK.
Das Display zeigt:
>SAVE AT END:YES
LOOK ANGLES:AZI
EXCITATION MENU
SPEAKER MODE MENU
Wählen Sie die Option SPEAKER MODE MENU. Das Display zeigt:
>SPEAKER MODE:ALL
LF ROLL-OFF:NONE
PRIR INFO:ON
Wenn die Funktion PRIR INFO auf ON steht, zeigt der Realiser nach einer PRIR-Messung, aber vor
ihrer Speicherung zwei Diagnoseseiten an. In der Einstellung OFF werden diese Diagnoseseiten
nicht angezeigt.
Die erste Diagnoseseite zeigt den gemittelten Fremdspannungsabstand jeder Impulsantwort im
PRIR-Datensatz. Die Daten werden in der Reihenfolge Kanal 1 bis Kanal 8 angezeigt, und in jedem
Kanal wird das Datenpaar für das linke und rechter Ohr bei der Messung mit allen drei Kopfpositionen
angegeben.
Zum Beispiel:
89 78 67 78 88 87
89 88 78 45 43 54
98 86 68 77 89 78
xx xx xx xx xx xx
Dies wird wie folgt interpretiert:
Kanal 1 = 89 78 67 Kanal 2 = 78 88 87
Kanal 3 = 89 88 78 Kanal 4 = 45 43 54
Kanal 5 = 98 86 68 Kanal 6 = 77 89 78
Kanal 7 = xx xx xx Kanal 8 = xx xx xx
Der reale Lautsprecher, auf den sich eine Kanal-Nummer bezieht, hängt von der aktuellen Lautsprecher-Konfiguration
ab. In diesem Beispiel wurde die Standard-Konfiguration für ein 5.1-System
verwendet, so dass die Kanäle 7 und 8 nicht gemessen wurden.
Für Kanal 1 (den linken Lautsprecher) sind die drei Paare mit Messungen am linken und rechten
Ohr: 89, 78 und 67.
89 = linkes Ohr/rechtes Ohr, Blickwinkel Mitte
78 = linkes Ohr/rechtes Ohr, Blickwinkel Links
67 = linkes Ohr/rechtes Ohr, Blickwinkel Rechts
"89" repräsentiert also die beiden Werte 8 und 9. 8 bedeutet, dass der Fremdspannungsabstand für
das Signal des linken Ohrs mit Blickrichtung Mitte zwischen 80 und 90 dB liegt. 9 bedeutet, dass der
Fremdspannungsabstand für das Signal des rechten Ohrs mit Blickrichtung Mitte über 90 dB beträgt.
54

Der Fremdspannungsabstand sollte für jedes Paar ungefähr gleich sein. Wenn der Wert für einen
bestimmten Lautsprecher, eine bestimmte Blickrichtung oder ein bestimmtes Ohr deutlich geringer
ausfällt als die übrigen, könnte dies auf ein Problem bei den gemessenen Daten hinweisen und die
Messung muss unter Umständen wiederholt werden.
Der Subwoofer-Kanal hat in aller Regel deutlich geringere Werte für den Fremdspannungsabstand
als die Hauptkanäle, wie in Kanal 4 im obigen Beispiel sichtbar.
Die zweite Diagnoseseite zeigt das gemittelte interaurale Delay (Verzögerung zwischen linkem und
rechtem Ohr) in Samples für jede Impulsantwort im PRIR-Datensatz. Die Daten werden in der Reihenfolge
Kanal 1 bis Kanal 8 angezeigt, und in jedem Kanal wird das interaurale Delay bei der
Messung mit allen drei Kopfpositionen angegeben.
Zum Beispiel:
13 03 26 15 24 01
00 13 15 12 23 23
18 30 05 16 04 32
xx xx xx xx xx xx
Dies wird wie folgt interpretiert:
Kanal 1 = 13 03 26 Kanal 2 = 15 24 01
Kanal 3 = 00 13 15 Kanal 4 = 12 23 23
Kanal 5 = 18 30 05 Kanal 6 = 16 04 32
Kanal 7 = xx xx xx Kanal 8 = xx xx xx
Der reale Lautsprecher, auf den sich eine Kanal-Nummer bezieht, hängt von der aktuellen Lautsprecher-Konfiguration
ab. In diesem Beispiel wurde die Standard-Konfiguration für ein 5.1-System
verwendet, so dass die Kanäle 7 und 8 nicht gemessen wurden.
Für Kanal 1 (den linken Lautsprecher) sind die drei Sets mit Interaural-Delays: 13, 03 und 26.
13 = Interaurales Delay in Samples, Blickwinkel Center
03 = Interaurales Delay in Samples, Blickwinkel Links
26 = Interaurales Delay in Samples, Blickwinkel Rechts
Für die Lautsprecher Links, Rechts und Center (Kanäle 1, 2 und 3) sollte jeweils einer der Delay-
Werte nahe Null sein (im obigen Beispiel die Werte 03, 01 und 00), da die Testperson bei der Messung
in der Regel genau diesen Lautsprecher ansieht. Ist dieser Wert größer als erwartet, so ist daraus
zu schließen, dass die Testperson den Kopf nicht korrekt ausgerichtet hat. Allerdings sollte
man wissen, dass die Ohren des Menschen nicht genau im gleichen Abstand zur Nase angeordnet
sind; bei einigen Personen kann diese Asymmetrie durchaus signifikant sein.
Auch sollten die Werte für den linken und rechten Lautsprecher (Kanäle 1 und 2) eine gewisse
Symmetrie zeigen. Das interaurale Delay des linken und rechten Lautsprechers sollte bei der Blickrichtung
Center gleich sein (im Beispiel Werte 13 und 15) und auch der Wert für den linken Lautsprecher
bei Blickwinkel Rechts sollte nahezu dem für den rechten Lautsprecher bei Blickwinkel
Links entsprechen (im Beispiel Werte 26 und 24).
Der Center-Lautsprecher (Kanal 3) sollte ähnliche Delay-Werte für die Blickwinkel Links und Rechts
aufweisen (im Beispiel Werte 13 und 15).
Die Werte für den Subwoofer (Kanal 4) sind nicht wichtig (im Beispiel 12, 23 und 23).
In allen Fällen zeigen inkonsistente Ergebnisse, dass entweder die Testperson ihren Kopf nicht korrekt
ausgerichtet hat oder dass die Daten nicht korrekt erfasst wurden. Die Messung muss dann
möglicherweise wiederholt werden.
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3-7 OPTIMIEREN DER HPEQ
Drücken Sie MENU-HP. Das Display zeigt:
> EQ EXCITATION:TSP
RECALCULATE EQ:NO
INVERSION SETUP
MANUAL EQ ROUTINE
Die Funktionen in den einzelnen Zeilen haben die folgenden Bedeutungen:
EQ EXCITATION:TSP – Funktion derzeit nicht aktiviert.
RECALCULATE EQ: -- Wen eine HPEQ in ein Preset geladen werden soll: Steht RECALCULATE EQ
auf NO, so wird die HPEQ mit den XFACT-Koeffizienten skaliert, die bei der HPEQ-Messung eingestellt
waren. Steht die Funktion auf YES, wird die HPEQ mit den XFACT-Koeffizienten skaliert, die
aktuell eingestellt sind. Wenn der Anwender plant, die Funktion MANUAL EQ zu verwenden, sollte
RECALCULATE EQ auf NO stehen. Die Erklärung von XFACT folgt unten im Abschnitt INVERSION
SETUP.
INVERSION SETUP – Die HPEQ kompensiert sowohl die akustische Interaktion zwischen Kopfhörer
und Ohrmuschel des Hörers als auch den Frequenzgang des Kopfhörers selbst, den der
Realiser zu linearisieren versucht.
Für diese Kompensation generiert der Realiser ein Filter mit dem invertierten Frequenzgang der
Messung. Allerdings wäre eine vollständige Invertierung weder möglich noch sinnvoll, beispielsweise
bei großen Abweichungen, deren Kompensation Übersteuerungen oder Probleme mit dem
Fremdspannungsabstand verursachen würde.
Deshalb wird der Realiser die Invertierung in der Regel komprimieren. Das Spektrum wird in die drei
Bänder 0-6 kHz, 6-10 kHz und 10-20 kHz unterteilt. Jedes Band wird mit einem Kompressionsfaktor
(XFACT) multipliziert. Dabei bedeutet 0.0 keine Invertierung (flacher Frequenzgang) und 1.0 die
volle Invertierung des gemessenen Frequenzgangs. Die vorgegebenen Standardwerte sind 1.0 für
das niedrige XFACT-Band, 0.7 für das mittlere und 0.3 für das obere. Diese Werte sind im Menü
INVERSION SETUP editierbar:
EQ COMPRESSION
> 0-6kHz XFACT:1.0
6-10kHz XFACT:0.7
10-24kHz XFACT:0.3
MANUAL EQ ROUTINE – Der Realiser ermöglicht unmittelbare A/B-Vergleiche zwischen einem realen
Raum mit realen Lautsprechern und der Realiser-Emulation, während sich der Hörer noch in
dem gemessenen Raum befindet. Dies ist der anspruchsvollste denkbare Test für die Präzision der
Emulation. In aller Regel erlebt der Hörer die Emulation als extrem nah am realen Raum; einige sagen
sogar, dass beide nicht zu unterscheiden sind. Andere bemerken einen leichten tonalen Unterschied,
möglicherweise ein Artefakt, das durch das Tragen von Ohrstöpseln bei der Messung hervorgerufen
wird.
MANUAL EQ ROUTINE ist ein Verfahren zum Beseitigen der letzten Spuren einer tonalen Differenz
zwischen dem realen Raum und der Emulation. Wenn der Hörer nicht den realen Raum zum Vergleich
heranzieht, könnte man geringfügige Abweichungen natürlich als irrelevant betrachten. Ein
Beispiel für einen Fall, in dem solche Abweichungen sehr wohl relevant sind, ist ein Toningenieur,
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der bei einer Mischung sensible EQ-Entscheidungen trifft und dabei abwechselnd eine reale Tonregie
und die Realiser-Emulation desselben Raums verwendet. In diesem Fall müssen beide vollkommen
übereinstimmen.
Geringfügige Abweichungen betreffen nicht den gemessenen Raum. Die manuellen Einstellungen
beeinflussen die HPEQ-Datei, nicht die PRIR. Deshalb kann die MANUAL EQ-Prozedur später, in
einem anderen Raum und mit anderen (möglichst guten) Lautsprechern durchgeführt werden, und
ein bestimmter Hörer würde dann bei jeder PRIR von der Korrektur profitieren, die mit der modifizierten
HPEQ abgehört wird. Natürlich müssen für die Einstellung selbst die realen und virtuellen
Umgebungen übereinstimmen – derselbe Raum, dieselben Lautsprecher auf denselben Positionen
und derselbe Hörer.
Die MANUAL EQ-Prozedur besteht aus verschiedenen Frequenzbändern mit linearem, bandgefiltertem
weißen Rauschen (Ausnahme: Band 0), die nacheinander abgespielt werden. Für jedes Band
gleicht der Hörer die Pegel zwischen einem Lautsprecher und seiner Kopfhörer-Emulation ab. Dazu
wird ausschließlich der Center-Kanal verwendet. Ist kein Center-Lautsprecher vorhanden und kein
Center-Kanal konfiguriert, so wird ersatzweise der linke Lautsprecher verwendet.
Stellen Sie unter MENU-SVS die Funktion DEMO auf TILT ein, so dass die automatische Umschaltung
zwischen Kopfhörer und Lautsprecher aktiv ist, wenn der Kopfhörer auf- und abgesetzt wird.
Überprüfen Sie, dass unter MENU-HP die Funktion RECALCULATE EQ auf NO eingestellt ist (Standardvorgabe).
Laden Sie die HPEQ-Datei, die modifiziert werden soll, auf den HPEQ-Speicherplatz 64. Laden Sie
ein Preset mit derselben HPEQ und mit der passenden PRIR für den verwendeten Raum, die Lautsprecher
und den Hörer. Aktivieren Sie das Preset.
Wählen Sie MANUAL EQ an und drücken Sie OK, um die Prozedur zu starten. Das Display zeigt:
MANUAL HEADPHONE EQ
BAND: 1
REL VOL:
REL BAL:
Der Cursor muss auf dieser Seite nicht nach unten bewegt werden. Stattdessen beeinflussen die
Pfeiltasten ▲ und ▼ unmittelbar den relativen Pegel (REL VOL) und die Pfeiltasten ◄ und ► steuern
unmittelbar die relative Balance (REL BAL). Bei der Einstellung werden für Pegel und Balance
Zahlenwerte angezeigt:
MANUAL HEADPHONE EQ
BAND: 1
REL VOL: 0.0
REL BAL: 0.0
Das erste wiedergegebene Band umfasst den Bereich 50-500 Hz und wird verwendet, um die Lautstärke
zwischen Lautsprecher und Kopfhöreremulation abzugleichen. Passen Sie den Wert für REL
VOL an. Wenn die Position des virtuellen Lautsprechers im Kopfhörer nicht exakt mittig ist, kompensieren
Sie dies mit dem Parameter REL BAL. Es ist entscheidend, dass Pegel und Balance für
dieses erste Band genau abgeglichen werden, da sonst alle folgenden Messungen fehlerhaft sind.
Drücken Sie nach dem Abgleich OK, um zum nächsten Rauschband umzuschalten, und wiederholen
Sie den Abgleich von Pegel und Balance, bis alle Bänder angepasst wurden.
57

Nach jeder Einstellung von Pegel und Balance werden die Filterkoeffizienten des inversen EQs neu
berechnet und ein neues Filter wird erzeugt. Dazu wird eine kurze Zeit benötigt, und der Anwender
hört einen kurzen Klick, nach jeder Einstellung, der anzeigt, dass das neue Filter erzeugt wurde und
in Betrieb ist.
Das letzte Signal ist breitbandiges Rosa Rauschen zum Vergleichen des Gesamt-Frequenzgangs
von realem und virtuellem Lautsprecher mit der neuen HPEQ.
Mit OK wird die gesamte Sequenz erneut gestartet. In den unteren Bändern beeinflusst der Pegel
eines Bands auch die Pegel in benachbarten Bändern. Deshalb ist es wichtig, dass der Anwender
mindestens zwei, besser aber drei komplette Durchgänge mit allen Bändern ausführt. Der Idealfall
wäre ein abschließender Durchlauf, in dem der Hörer feststellt, dass alle Pegel übereinstimmen und
kein Band mehr justiert werden muss.
Sie können die Sequenz mit EXIT jederzeit abbrechen und alle Änderungen beibehalten. Um die
Sequenz abzubrechen und alle Änderungen zu verwerfen, drücken Sie CANCEL.
Wenn die Veränderungen beibehalten werden, zeigt die HPEQ-Datei auf ihrer ID-Seite auf Speicherposition
64 den Buchstaben "m" an. Um die Datei permanent zu speichern, kopieren Sie sie auf
eine andere interne Speicherposition oder auf eine SD-Karte.
Die Frequenzbereiche der Filterbänder für MANUAL EQ:
Die Filterbandbreite beträgt nominal 500 Hz (außer für die Bänder 0, 1 und 31)
Band 0 50-24kHz Rosa Rauschen
Band 1 50-500Hz (zum Pegelabgleich zwischen Lautsprecher und Kopfhörer)
Band 2 0.5-1kHz
Band 3 1-1.5kHz
Band 4 1.5-2kHz
Band 5 2-2.5kHz
Band 6 2.5-3kHz
Band 7 3-3.5kHz
Band 8 3.5-4kHz
Band 9 4-4.5kHz
Band 10 4.5-5kHz
Band 11 5-5.5kHz
Band 12 5.5-6kHz
Band 13 6-6.5Hz
Band 14 6.5-7kHz
Band 15 7-7.5kHz
Band 16 7.5-8kHz
Band 17 8-8.5kHz
Band 18 8.5-9kHz
Band 19 9-9.5kHz
Band 20 9.5-10kHz
Band 21 10-10.5kHz
Band 22 10.5-11kHz
Band 23 11-11.5kHz
Band 24 11.5-12kHz
Band 25 12-12.5kHz
Band 26 12.5-13kHz
Band 27 13-13.5kHz
Band 28 13.5-14kHz
Band 29 14-14.5kHz
Band 30 14.5-15kHz
Band 31 15k-24kHz
58

3-8 PRIR-MESSARTEN UND HINZUFÜGEN ZUSÄTZLICHER LAUTSPRECHER
In der Standard-Konfiguration misst der Realiser ein reales System und emuliert genau so viele
Lautsprecher, wie tatsächlich vorhanden sind. Der Realiser erlaubt es dem Anwender aber auch,
Mehrkanal-Systeme aus nur einem Lautsprecher oder aus einem Lautsprecherpaar zu generieren.
Dies kann besonders im Falle von besonders großen, teuren und/oder seltenen Stereo-
Lautsprechern eine interessante Option sein, die in Mehrkanal-Setups fast nie für alle Wiedergabekanäle
vorhanden sind.
Die Bedienelemente für diese Prozeduren finden sich nach Drücken von MENU und SPK. Das Display
zeigt:
>SAVE AT END:YES
LOOK ANGLES:AZI
EXCITATION MENU
SPEAKER MODE MENU
Die Einstellung von SAVE AT END auf YES bedeutet, dass die gemessenen Daten am Ende der
Testsequenz als PRIR gespeichert werden.
Für die unten erklärten Messprozeduren ALL (mit Ausnahme des Sonderfalls "LR only") und ONE
sollte diese Funktion auf ihre Standardeinstellung YES eingestellt bleiben.
Bei den Prozeduren LsRs und LbRb wird ein Stereo-Paar zunächst in einer Sequenz verwendet,
um die virtuellen Front-Lautsprecher zu erzeugen, dann in einer zweiten Sequenz dazu, um ein virtuelles
Surround-Paar zu generieren, und bei Bedarf ein drittes Mal zum Erzeugen eines Back-
Paars. Für diese Prozeduren darf die Speicherung erst nach dem Ende der letzten Meßsequenz
erfolgen. In diesem Fall würde der Parameter SAVE AT END für die erste und (falls vorhanden) die
mittlere Sequenz auf NO gesetzt und für die letzte Sequenz auf YES.
Um die gewünschte PRIR-Messart zu aktivieren, wählen Sie im obigen Menü zunächst SPEAKER
MODE MENU. Das Display zeigt:
>SPEAKER MODE:ALL
LF ROLL-OFF:NONE
PRIR INFO:ON
Wählen Sie jetzt den Menüpunkt SPEAKER MODE. Die folgenden Optionen sind verfügbar:
ALL – Dies ist die Standard-Einstellung, in der der Realiser Lautsprecher misst und dieselbe Anzahl
an Lautsprechern emuliert. Diese Prozedur wird im Kapitel 2-1 "Eigene Messungen – Schritt für
Schritt" bereits im Detail beschrieben und kommt in den meisten Fällen zur Anwendung.
Virtuelle Lautsprecher lokalisieren sich nicht nur auf der horizontalen Winkelposition (Azimuth) des
realen Lautsprechers, sondern auch auf seiner vertikalen Position (Elevation). Wenn also beispielsweise
die realen Surround-Lautsprecher erhöht installiert sind, wird auch der virtuelle Surround-
Lautsprecher auf dieser erhöhten Position gehört. Wenn sich der Center-Lautsprecher über oder
unter einem Bildschirm oder einer Leinwand befindet, kommt der Schall des virtuellen Center-
Lautsprechers ebenfalls von oben oder unten.
Wir empfehlen neuen Anwendern, das vorhandene System so zu emulieren, wie es ist, damit der
Hörer verifizieren kann, dass sowohl Azimuth als auch Elevation erfasst wurden. Falls es der Anwender
allerdings wünscht, kann der virtuelle Center-Lautsprecher auch genau aus der Richtung
des Bildschirms wiedergegeben werden. In diesem Fall wird der Anwender den Center-Kanal mög-
59

licherweise mit einem zusätzlichen Delay versehen, wie es im Kapitel 3-5 "Parameter für virtuelle
Lautsprecher" beschrieben ist.
Für die Option ALL gibt es einen Sonderfall: Wenn nur die Kanäle L und R auf ON und alle übrigen
auf OFF geschaltet sind, erzeugt der Realiser zusammen mit den virtuellen L und R auch einen virtuellen
Center-Lautsprecher. Wenn die realen Lautsprecher L und R symmetrisch zu einem Bildschirm
zentriert sind, wird der Schall des virtuellen Centers aus Richtung des Bildschirms gehört.
falls dies die gesamte Messung darstellt, sollte SAVE AT END vor dem Starten der Prozedur auf
ON eingestellt werden. Falls dies jedoch eine Vorstufe zu einer LsRs- und/oder LbRb-Sequenz ist,
sollte SAVE AT END vor dem Start der Prozedur auf OFF eingestellt werden.
Einige Anwender sind möglicherweise daran interessiert, ein Stereo-Lautsprechersystem zu messen
und es auch nur in Stereo zu hören. Auch in diesem Fall würde die ALL-Prozedur mit nur den
beiden Kanälen L und R auf ON durchgeführt. Es wird zwar wie erwähnt ein virtueller Center erzeugt,
aber das ist kein Problem – da an dem betreffenden Kanal kein Eingangssignal angeschlossen
wird, tritt der Center akustisch nicht in Erscheinung.
ONE -- In dieser Methode wird ein einzelner realer Lautsprecher dazu verwendet, acht virtuelle Lautsprecher
zu generieren.
Die Sequenz beginnt damit, dass der Hörer für den ersten Sweep geradeaus auf den Lautsprecher
blickt (12 Uhr), dann für den nächsten Sweep den Kopf um +30° im Uhrzeigersinn nach rechts dreht
(1 Uhr) und so weiter. Insgesamt werden 12 Messungen durchgeführt, eine für jeden 30°-Schritt
oder für jede Stundenposition der Uhr. Es empfiehlt sich, einen Schreibtisch-Drehstuhl mit niedriger
Lehne zu verwenden, um sich auf die benötigten Positionen bewegen zu können.
Die resultierenden virtuellen Lautsprecher befinden sich auf den folgenden Positionen:
Left -30°
Center 0°
Right +30°
Left surround -90°
Right surround +90°
Left back -150°
Center back 180°
Right back +150°
Bitte beachten Sie, dass diese Sequenz die Raumakustik nicht exakt reproduziert, da sich die Wände
eigentlich mit dem Lautsprecher "mit drehen", wenn der Hörer sich mit seinem Stuhl dreht. Dies
kann sich abhängig vom Raum vor- oder nachteilig auswirken.
Falls die Raumakustik genau so erfasst werden soll, wie sie ist, müßte der Hörer den Lautsprecher
für den ersten Sweep in der frontalen Center-Position aufbauen, für den zweiten Sweep gegen den
Uhrzeigersinn auf -30° oder 11 Uhr bewegen, ihn dann auf -60° oder 10 Uhr bewegen und so weiter.
Der Hörer würde für die gesamte Prozedur in einem stationären Stuhl sitzen und geradeaus
nach vorn schauen.
In einem akustisch guten Raum wird man durch Bewegen des Lautsprechers die realistischsten Ergebnisse
erhalten. In einem Raum, in dem bestimmte Lautsprecherpositionen besser als andere
funktionieren, kann der Anwender bessere Resultate erzielen als der reale Raum sie bieten könnte,
indem er den einzelnen Lautsprecher auf die beste Position stellt und den Klang dieses Lautsprechers
in dieser Position auf alle übrigen Positionen repliziert, indem er den Stuhl dreht.
60

Für die ONE-Prozedur müssen die Kanalzuordnungen wie folgt sein (siehe Kapitel 1-11 "Eingangs/Ausgangs-Zuordnung
und Eingabe von Winkeln"):
1 L
2 R
3 LS
4 RS
5 C
6 CB
7 LB
8 RB
Bitte beachten Sie, dass diese Zuordnung von der Standard-Voreinstellung des Realisers abweicht.
Sie können aber die Standard-Voreinstellung oder jede andere von Ihnen bevorzugte Zuordnung
nach der Prozedur wieder laden.
Drücken Sie MENU-SPK. Überprüfen Sie, dass SAVE AT END auf die Standard-Vorgabe YES eingestellt
ist. Wählen Sie das SPEAKER MODE MENU und stellen Sie SPEAKER MODE: auf ONE. Drücken
Sie erst OK und dann EXIT.
Schließen Sie die Mikrofone an und führen Sie sie in Ihre Ohren ein. Setzen Sie sich auf Ihre gewünschte
Hörposition.
Vor jeder SPK-Prozedur muss eine Pegelkalibrierung durchgeführt werden. Drücken Sie CAL und
schalten Sie die Kanäle mit Hilfe der Kanaltasten auf der Fernbedienung so um, dass nur der Kanal
1 (L ) auf ON steht und alle übrigen auf OFF. Drücken Sie OK; durch den Lautsprecher werden
Chirps wiedergegeben. Nähere Details zu den Pegel-Infoseiten und den Kanal-LEDs finden Sie im
Kapitel 2-1 "Eigene Messungen – Schritt für Schritt" im Bereich zur Pegel-Kalibrierung.
Wenn eine gute Pegel-Kalibrierung erreicht wurde, kann die SPK-Sequenz gestartet werden. Drücken
Sie SPK. Das Display sollte wieder nur den Kanal 1(L ) als ON anzeigen.
Drücken Sie SPK. Das Display zeigt:
SINGLE SPEAKER MODE
POSITION HEAD
0
AND PRESS OK
Drücken Sie OK, und der Sweep wird wiedergegeben. Nach dem Sweep zeigt das Display:
SINGLE SPEAKER MODE
POSITION HEAD
+30
AND PRESS OK
Der Hörer dreht sich auf die 1-Uhr-Position (oder bewegt den Lautsprecher auf 11 Uhr) und drückt
OK. Daraufhin wird der nächste Sweep abgespielt. Dieser Vorgang wird fortgesetzt, bis der Hörer
zur letzten Sweep-Position bei -30° gelangt ist (oder den Lautsprecher zur letzten Position auf +30°
bewegt hat) und den letzten Sweep gehört hat. Danach erscheint die Text-Eingabeseite, wo Name
des Hörers und des Raums eingegeben werden, und die PRIR wird auf Speicherplatz 64 abgelegt.
Sie kann dann auf eine andere interne Position oder auf eine SD-Karte kopiert werden.
61

LsRs – In diesem Modus generiert der Anwender ein Surround-Lautsprecherpaar aus einem existierenden
Stereo-Paar. Die Messungen für links und rechts werden wie gewohnt durchgeführt. Dann
dreht sich der Hörer um 180°, so dass das Stereo-Lautsprecherpaar hinter ihm steht, und eine weitere
Messung wird durchgeführt. Der Klang des Stereopaars wird so für die Rückseite dupliziert.
Das Ergebnis ist ein virtuelles 5.0-Lautsprechersystem.
Der Winkel der virtuellen Surround-Lautsprecher kann variiert werden, ohne die realen Lautsprecher
zu bewegen. Der Hörer bewegt sich einfach weiter nach hinten zu den realen Lautsprechern, um
einen breiteren Winkel zu erreichen, oder nach vorn von ihnen weg, um einen schmaleren Winkel
zu erhalten. Der Realiser kompensiert dabei die durch den veränderten Abstand entstehenden Pegeldifferenzen.
Die veränderten Laufzeiten werden dagegen nicht automatisch kompensiert, können
aber mit der Delay-Funktion manuell nachjustiert werden. Siehe dazu Kapitel 3-5 "Parameter für
virtuelle Lautsprecher".
Wenn Sie ein virtuelles 5.0-System mit dieser Funktion generieren wollen, stellen Sie zunächst die
Kanal-Zuordnungen wie folgt ein:
1 L
2 R
3 LS
4 RS
Bitte beachten Sie, dass die Einstellungen für Ls und Rs von den Standard-Vorgaben abweichen.
Sie können aber die Standard-Voreinstellung oder jede andere von Ihnen bevorzugte Zuordnung
wieder einstellen, nachdem die Prozedur durchlaufen und die PRIR erzeugt wurde.
Bei diesem Verfahren wird die PRIR in zwei Schritten ermittelt:
Schritt 1: virtuelle Lautsprecher L, C und R. Drücken Sie MENU-SPK. Stellen Sie SAVE AT END auf
NO. Wählen Sie SPEAKER MODE MENU und setzen Sie SPEAKER MODE: auf ALL. Drücken Sie OK
und dann EXIT.
Schließen Sie die Mikrofone an und führen Sie sie in Ihre Ohren ein. Setzen Sie sich auf Ihre gewünschte
Hörposition und blicken Sie geradeaus nach vorn. Drücken Sie CAL und schalten Sie die
Kanäle mit Hilfe der Kanaltasten auf der Fernbedienung so um, dass nur die Kanäle L und R auf
ON stehen. Das Display zeigt:
1(L )ON 2(R )ON
3(LS )OFF 4(RS )OFF
5(C )OFF 6(SW )OFF
7(LB )OFF 8(RB )OFF
Drücken Sie OK, um die Kalibrierungs-Sequenz zu starten.
Wenn die Kalibrierung erfolgreich war, drücken Sie SPK. Sie sollten wieder den gleichen Display-
Inhalt wie zuvor sehen. Drücken Sie OK. Die Sweeps zur Personalisierung starten.
Schritt 2: virtuelle Lautsprecher LS und RS.
Drücken Sie MENU-SPK. Stellen Sie SAVE AT END auf YES. Wählen Sie SPEAKER MODE MENU
und setzen Sie SPEAKER MODE: auf LsRs. Drücken Sie OK und dann EXIT.
Drücken Sie SPK. Das Display zeigt:
62

1(L )ON 2(R )ON
3(LS )OFF 4(RS )OFF
5(C )ON 6(SW )OFF
7(LB )OFF 8(RB )OFF
Drehen Sie sich um 180°, so dass Sie mit dem Rücken zu den Lautsprechern sitzen. Bewegen Sie
sich rückwärts oder vorwärts auf die Lautsprecher zu oder von ihnen weg, damit die Winkel zwischen
Ihnen und den Lautsprechern den Wert annehmen, den Sie für Ihre virtuellen Surround-
Lautsprecher bevorzugen. In der Regel werden Sie sich weiter zu den Lautsprechern hin bewegen,
um breitere Surround-Winkel zu erreichen.
Drücken Sie OK. Die Sweeps zur Personalisierung starten. Am Ende werden Sie aufgefordert, wie
gewohnt Ihren Namen und die Bezeichnung der Hörumgebung einzugeben. Die resultierende PRIR
hat 5.0 virtuelle Kanäle.
LbRb – Dies ist exakt dieselbe Prozedur wie LsRs – mit der einzigen Ausnahme, dass hier die virtuellen
Lautsprecher LB und RB erzeugt werden und zusätzlich ein virtueller CB-Lautsprecher (Center
Back) gewonnen wird. LbRb wird im Regelfall gemeinsam mit der oben beschriebenen Prozedur
LsRs ausgeführt, um ein virtuelles 8.0-Lautsprechersystem zu erzeugen.
Mit diesem Verfahren wird die PRIR in drei Schritten ermittelt.
Schritt 1: virtuelle Lautsprecher L, C und R.
Drücken Sie MENU-SPK. Stellen Sie SAVE AT END auf NO. Wählen Sie SPEAKER MODE MENU und
setzen Sie SPEAKER MODE: auf ALL. Drücken Sie OK und dann EXIT.
Schließen Sie die Mikrofone an und führen Sie sie in Ihre Ohren ein. Setzen Sie sich auf Ihre gewünschte
Hörposition und blicken Sie geradeaus nach vorn. Drücken Sie CAL und schalten Sie die
Kanäle mit Hilfe der Kanaltasten auf der Fernbedienung so um, dass nur die Kanäle L und R auf
ON stehen. Das Display zeigt:
1(L )ON 2(R )ON
3(LS )OFF 4(RS )OFF
5(C )OFF 6(SW )OFF
7(LB )OFF 8(RB )OFF
Drücken Sie OK, um die Kalibrierungs-Sequenz zu starten.
Wenn die Kalibrierung erfolgreich war, drücken Sie SPK. Sie sollten wieder den gleichen Display-
Inhalt wie zuvor sehen. Drücken Sie OK. Die Sweeps zur Personalisierung starten.
Schritt 2: virtuelle Lautsprecher LS und RS.
Drücken Sie MENU-SPK. Stellen Sie SAVE AT END auf NO. Wählen Sie SPEAKER MODE MENU und
setzen Sie SPEAKER MODE: auf LsRs. Drücken Sie OK und dann EXIT.
Drücken Sie SPK. Das Display zeigt:
1(L )ON 2(R )ON
3(LS )OFF 4(RS )OFF
5(C )ON 6(SW )OFF
7(LB )OFF 8(RB )OFF
63

Drehen Sie sich um 180°, so dass Sie mit dem Rücken zu den Lautsprechern sitzen. Bewegen Sie
sich rückwärts oder vorwärts auf die Lautsprecher zu oder von ihnen weg, damit die Winkel zwischen
Ihnen und den Lautsprechern den Wert annehmen, den Sie für Ihre virtuellen Lautsprecher
LS und RS bevorzugen. In der Regel werden Sie sich weiter zu den Lautsprechern hin bewegen, um
geeignete Winkel zu erreichen.
Drücken Sie OK. Die Sweeps zur Personalisierung starten.
Schritt 3: virtuelle Lautsprecher LB, CB und RB.
Drücken Sie MENU-SPK. Stellen Sie SAVE AT END auf YES. Wählen Sie SPEAKER MODE MENU
und setzen Sie SPEAKER MODE: auf LbRb. Drücken Sie OK und dann EXIT.
Drücken Sie SPK. Das Display zeigt:
1(L )ON 2(R )ON
3(LS )ON 4(RS )ON
5(C )ON 6(SW )OFF
7(LB )OFF 8(RB )OFF
Drehen Sie sich wieder um 180°, so dass Sie mit dem Rücken zu den Lautsprechern sitzen. Auch
hier können die Winkel der virtuellen Lautsprecher beeinflusst werden, indem Sie sich näher zu den
realen Lautsprechern oder weiter von ihnen weg bewegen. Wahrscheinlich möchte der Hörer im
Sweet Spot (gleicher Abstand beim Blick nach vorn wie beim Blick nach hinten) positioniert werden,
da die typischen Stereo-Winkel +/-30° und die typischen LB/RB-Winkel +/-150° betragen, also das
Äquivalent zu +/-30° auf der hinteren Seite.
Drücken Sie OK. Die Sweeps zur Personalisierung starten. Am Ende werden Sie aufgefordert, wie
gewohnt Ihren Namen und die Bezeichnung der Hörumgebung einzugeben. Die resultierende PRIR
hat 8.0 virtuelle Kanäle.
Hinweis: Die Funktion LF ROLL-OFF im SPEAKER MODE MENU ist aktuell mit keiner Funktion belegt.
Lassen Sie diesen Parameter in der Einstellung NONE.
64

3-9 AZIMUTH UND BLICKWINKEL
―Azimuth‖ bezeichnet einen horizontalen Winkel-Offset eines realen oder virtuellen Lautsprechers
bezogen auf den Center. Der begriff "Blickwinkel" bezieht sich auf die horizontalen Winkel des Kopfes,
während der Hörer bei der PRIR-Messung zum Center, nach links und nach rechts schaut.
Für jede neue PRIR-Messung müssen die Werte für Lautsprecher-Azimuth und Blickwinkel eingegeben
oder vom Realiser gemessen werden. In der Standard-Prozedur, die weiter vorn in diesem
Handbuch beschrieben ist, wurden die Werte für den Lautsprecher-Azimuth manuell eingegeben
und die Blickwinkel waren mit den Azimuth-Werten des linken und rechten Lautsprechers identisch.
Dies muss jedoch nicht zwingend der Fall sein. Diese Anleitung beschreibt alternative Methoden
zum Ermitteln und Aufzeichnen von Azimuth und Blickwinkeln.
Aufzeichnen von Blickwinkeln
Während der SPK-Messung (PRIR-Messung) schaut der Hörer in die drei Richtungen Center, Links
und Rechts. Die Blickwinkel werden später verwendet, um durch Interpolation zwischen Paaren dieser
Datenpunkte virtuelle Lautsprecher mit Head-Tracking zu erzeugen. Die tatsächlichen Werte der
Blickwinkel sind wichtig, und der Realiser bietet drei Methoden zu ihrer Aufzeichnung.
Drücken Sie MENU-SPK. Das Display zeigt:
>SAVE AT END:YES
LOOK ANGLES:AZI
EXCITATION MENU
SPEAKER MODE MENU
Die Zeile LOOK ANGLES bietet die folgenden Optionen:
AZI (Azimuth) – Die Standard-Methode, die im Kapitel 2-1 "Eigene Messungen – Schritt für Schritt"
bereits näher beschrieben wurde. Der Hörer schaut unmittelbar zum Center-, zum linken und zum
rechten Lautsprecher, so dass die Blickwinkel den Azimuth-Werten der Lautsprecher entsprechen.
Die korrekten Azimuth-Werte der Front-Lautsprecher müssen manuell eingegeben werden. Der Hörer
muss seinen Kopf und damit seine Ohren sehr genau auf die Lautsprecher richten. Viele Menschen
neigen erfahrungsgemäß dazu, die letzten Winkelgrade nicht durch Drehen des Kopfes, sondern
durch Bewegung der Pupillen zurück zu legen. Auch eine unterschiedlich ausgeprägte Sehstärke
beider Augen kann zu Abweichungen führen. So hat beispielsweise eine Person, bei der das
rechte Auge dominiert, die Tendenz, leicht nach links zu schauen, um das dominierende Auge mittig
auszurichten. Wenn die Funktion AZI unmittelbar nach SPOS ausgeführt wird, können die mit dieser
Prozedur aufgezeichneten Azimuth-Werte anstelle der manuell eingegebenen Winkel für die PRIR
verwendet werden.
HT (Head Track) – Der Hörer trägt während der
Messungen das Kopfteil des Head Trackers und
das System zeichnet automatisch die Blickwinkel
auf. Dazu muss ein Kopfbügel (nicht mitgeliefert)
zusammen mit dem Halte-Clip des Kopfteils verwendet
werden, um dieses auf dem Kopf in der
richtigen Position zu halten. Es ist interessant, die
aufgezeichneten Blickwinkel mit der Funktion LOOK
zu überprüfen. Die oben unter AZI beschriebenen
Positionierungsfehler treten hier zutage, aber da
die echten Winkel aufgezeichnet werden, haben
die Abweichungen keine Bedeutung.
65
Kopfteil auf einem Kopfbügel zur Messung

PLT (Pilot) – Der Hörer muss zunächst SPOS (Speaker Position) durchführen, um mit der Pilotton-
Prozedur die Azimuth-Werte der Lautsprecher aufzuzeichnen. Diese Winkel werden anstelle der
manuell in der Konfigurations-Datei eingegebenen Winkel verwendet. Die Pilotton-Prozedur ist besonders
hilfreich, wenn Lautsprecher hinter einer Leinwand versteckt angeordnet sind und ihre
exakten Positionen dem Hörer nicht bekannt sind. PLT und AZI sind identisch, bis auf die Tatsache,
dass mit PLT immer die durch SPOS aufgezeichneten Azimuth-Werte verwendet werden. Bei AZI
werden die Azimuth-Werte dagegen ab einem gewissen Zeitpunkt wieder auf die manuell eingegebenen
zurückgesetzt, wenn SPK nicht unmittelbar nach SPOS durchgeführt wird.
Auslesen und Einstellen von Blickwinkeln
Die Taste LOOK zeigt die aktuell aufgezeichneten Blickwinkel im Display an und bietet Möglichkeiten
zu ihrer Korrektur.
Die Lokalisation der virtuellen Lautsprecher ist in der Regel recht präzise, aber wenn die Blickwinkel
nicht ganz korrekt waren, stellt man unter Umständen leichte Abweichungen zwischen dem Azimuth
der realen Frontlautsprecher und den wahrgenommenen Positionen der entsprechenden virtuellen
Front-Lautsprecher fest. Der Realiser ermöglicht die nachträgliche Justierung der Blickwinkel, um
reale und virtuelle Lautsprecher noch genauer aufeinander abzustimmen.
Für die LOOK-Einstellung wird die interne Test-Musiksequenz nacheinander über den Center- sowie
den linken und den rechten Kanal wiedergegeben. Die Funktion verändert die PRIR-Daten innerhalb
des aktuell angewählten Presets. Dabei wird die Einstellung am Preset selbst vorgenommen,
nicht an den ursprünglichen PRIR-Daten.
Nach dem Drücken von LOOK wird dieses Menü angezeigt:
VOL: -20 dB
>C: 0 deg 0.0
L: -30 deg 0.0
R: +30 deg 0.0
Die mit "deg" bezeichneten Werte sind die Winkel, die bereits mit einer von mehreren möglichen
Methoden eingegeben worden sind (siehe LOOK ANGLES bei MENU-SPK). C, L und R sind die einzustellenden
Blickwinkel; wählen Sie sie nacheinander an. Schauen Sie für die Einstellung von C
geradeaus, für die Einstellung von L nach links und für die Einstellung von R nach rechts. Die Einstellungen
beeinflussen sich gegenseitig, so dass Sie Schritt für Schritt zu einem Ergebnis gelangen
werden. Oben im Menü steht eine Lautstärkeregelung zur Verfügung, da die Pfeiltasten ▲ und ▼für
die Menü-Navigation benötigt werden. Wenn der Vorgang abgeschlossen ist, drücken Sie OK oder
EXIT, um die Änderungen abzuspeichern.
Aufzeichnen von Azimuth-Werten mit Pilottönen
Pilottöne können dazu verwendet werden, die Azimuth-Werte der drei Frontlautsprecher zu ermitteln
und aufzuzeichnen. SPOS (Speaker Position) ist besonders dann nützlich, wenn sich Lautsprecher
hinter einer Leinwand befinden und ihre exakten Positionen deshalb nicht genau bekannt sind,
aber die Funktion kann auch sonst jederzeit aktiviert werden, wenn der Anwender diese Methode
komfortabler findet als andere Verfahren zum Ermitteln der Lautsprecher-Winkel.
Der Hörer muss die In-Ear-Mikrofone anlegen. Ein Kopfbügel (nicht mitgeliefert) wird zusammen mit
dem Halte-Clip des Kopfteils verwendet, um dieses auf dem Kopf in der richtigen Position zu halten.
66

Starten Sie zunächst die CAL-Prozedur, um einen günstigen Messpegel zu ermitteln.
Dann drücken Sie SPOS, um mit der Pilotton-Prozedur zu beginnen. Das Display zeigt:
ASSISTED SPEAKER
POSITION CALIBRATION
CH1(L )
Beginnend mit dem linken Lautsprecher werden Chirps, die den für die Kalibrierung verwendeten
entsprechen, im Wechsel mit drei Tönen wiedergegeben. Diese Töne werden zur akustischen
Rückmeldung der gemessenen Kopfposition verwendet, ähnlich einem Abstandswarner beim Einparken.
Hohe oder tiefe, wiederholte Töne zeigen, dass der Kopf des Probanden links oder rechts
am Lautsprecher vorbei zeigt. Der mittlere, durchgehende Ton meldet eine korrekte Einmessung.
Falls es schwierig sein sollte, eine Position mit durchgehendem Ton zu finden, kann der Hörer mit
den Pfeiltasten ▲ und ▼ vier Schwellwerte ausprobieren, um die Einstellung zu erleichtern.
Wenn der Kopf des Probanden präzise eingemessen wurde, was mit dem durchgehenden Ton signalisiert
wird, zeichnen Sie die Position durch Drücken der Taste OK auf. Wenn Sie unsicher hinsichtlich
des erfassten Winkels sind, können Sie OK auch mehrmals drücken, wobei der Winkel für
denselben Lautsprecher jeweils aktualisiert wird. Schalten Sie dann mit den Pfeiltasten ◄ und ►
zum nächsten Lautsprecher um und wiederholen Sie den Vorgang. Mit den Pfeiltasten ◄ und ►
werden nacheinander alle zugeordneten Lautsprecher angesprochen, aber nur für die Lautsprecher
Links, Center und Rechts kann der Azimuth-Wert mit dieser Prozedur aufgezeichnet werden. Die
übrigen Lautsprecher-Bezeichnungen sind für künftige Verwendungen vorgesehen.
Unsere Ohren sind nicht exakt symmetrisch am Kopf angeordnet, so dass diese Methode möglicherweise
einen kleinen Azimuth-Fehler erzeugt. Aus diesem Grund empfehlen wir, die Pilottöne
auch während der SPK- (PRIR-) Prozedur anzuwenden, wenn sie zum Aufzeichnen der Azimuth-
Werte genutzt wurden (siehe MENU-SPOS weiter unten). Dann kommt für beide Prozeduren die
gleiche Abweichung des Kopfwinkels zum Tragen und der Fehler spielt keine Rolle.
Eine Methode zur Vermeidung der beschriebenen Abweichung und zur Verbesserung der Winkel-
Genauigkeit ist es, die Mikrofone nicht in Ihren Ohren anzuordnen, sondern auf den Enden eines
Lineals oder Zollstocks mit dem Kopfteil des Head Trackers in der Mitte. Drehen Sie das Lineal entsprechend
den Pilottönen und speichern Sie die Ergebnisse.
Aufzeichnen von Azimuth-Werten während einer PRIR-Messung
Die Pilotton-Prozedur kann als Teil des PRIR-Messvorgangs verwendet werden.
Nach dem Drücken von MENU-SPOS zeigt das Display:
>USE DURING SPK:NO
Stellen Sie USE DURING SPK auf NO, um die Prozeduren für den Pilotton und SPK (PRIR) unabhängig
voneinander auszuführen (Standardvorgabe). Wählen Sie dagegen YES, um sie miteinander
zu kombinieren. Wenn beide kombiniert verwendet werden, hört die Testperson die Pilottöne unmittelbar
nach der Stimme ―Look center‖, ―Look left‖ und ―Look right.‖ Nachdem der Hörer seinen Kopf
mit Hilfe der Töne auf den Lautsprecher ausgerichtet hat, wird die Taste OK gedrückt und der PRIR-
Messvorgang wird fortgesetzt.
67

3-10 TACTILE-AUSGÄNGE
Auch wenn manche Kopfhörer einen respektablen Tiefton-Frequenzgang aufweisen, haben sie
nicht die Möglichkeit, auf den Körper des Hörers in gleicher Weise einzuwirken wie ein Subwoofer.
Deshalb bietet der Realiser Ausgänge für taktile Übertragungssysteme (Shaker). Diese Ausgänge
können auch zum Ansteuern eines Subwoofers verwendet werden.
Drücken Sie MENU-TAC. Das Display zeigt dieses Menü:
>SETUP
MIX BLOCK L-ch
MIX BLOCK R-ch
HP MIX: 0.0
Nach Drücken von SETUP wird dieses Menü angezeigt:
> VOL: -20 dB
DELAY: 0 ms
ROLL OFF: 80Hz
Die Lautstärke und das Delay des Ausgangs werden zur Anpassung an die Hauptlautsprecher verwendet.
Auch ein Roll Off-Filter steht zur Verfügung. Informieren Sie sich im Handbuch Ihres Shakers
zur Einstellung des Roll Off-Filters und probieren Sie es aus.
MIX BLOCK: Die Bedienung dieser Funktion entspricht der in den Menüs zu den virtuellen Lautsprechern
(siehe oben). Da es zwei Tactile-Ausgänge gibt, stehen auch zwei Mix Blocks zur Verfügung.
Jede Kombination von Eingangskanälen kann eingestellt werden. Im Normalfall werden alle
Kanäle auf denselben Verstärkungsfaktor eingestellt, wenn der LFE-Kanal +10 dB Inband Gain am
Eingang des Realisers hat. Falls nicht, würde der SW-Kanal auf 1.0 eingestellt und die übrigen Kanäle
auf 0.3. Allerdings beeinflusst die Einstellung LFE GAIN unter MENU-SW, SW VSPKR
SETUP1 den Mix Block der Tactile-Ausgänge. Wenn LFE GAIN = +10 ist, sollte deshalb der SW-
Kanal im Tactile-Mix Block auf denselben Gain-Faktor wie die anderen Kanäle eingestellt sein. Informieren
Sie sich im Handbuch Ihres Shakers über die Roll Off-Frequenz; allerdings ist 80 Hz ein
typischer Wert. In manchen Aufnahmen gibt es spezielle Shaker-Spuren, die auf einen Kanal des
Realisers geroutet und über den Mix Block gesteuert werden könnten. HP MIX steht in der Regel
auf 0.0, wenn der Tactile Mix Block verwendet wird.
HP MIX (Headphone Mix) bezieht sich auf das zweikanalige Signal, das zum Kopfhörer gesendet
wird. Alternativ zur Verwendung der Mix Blocks kann auch das Kopfhörer-Signal als Quelle für die
Tactile-Ausgänge angewählt werden – eine logische Alternative, da die Shaker in Verbindung mit
der Kopfhörer-Wiedergabe verwendet werden. Eine Einstellung auf 1.0 entspricht dem vollen Pegel
des bearbeiteten Signals. SW REL VOL unter MENU-SW, SW VSPKR SETUP2 beeinflusst den
HP MIX (siehe Kapitel 4-1 "Hinweise zum Bass Management"). Die Mix Block-Koeffizienten der
Tactile-Ausgänge stehen im Normalfall alle auf 0.0, wenn HP MIX aktiviert ist.
68

3-11 HEAD TRACKER-PARAMETER
Verhalten im Grenzbereich
Der Head Tracker arbeitet in dem von den Blickwinkeln vorgegebenen Winkelbereich, in der Regel
etwa von -30° bis +30°. Der Anwender hat drei alternative Optionen für den Fall, dass der Kopf über
die linke oder rechte Grenze dieses Bereichs hinaus weiter gedreht wird.
Drücken Sie MENU-SVS zum Erreichen dieser Optionen. Das Display zeigt:
>LIMIT: OFF
DELAY: 0.5F ( 0.8)
SCOPE: MUTE
DEMO: OFF
Wählen Sie SCOPE. Die Optionen sind:
MUTE – Der Realiser schaltet das Kopfhörersignal stumm, wenn der Bereich des Head Trackers
verlassen wird. Wenn der Kopf weiter über den Mute-Bereich hinaus gedreht wird, kehrt das Wiedergabesignal
zurück, allerdings ohne Head Tracking. Dabei befindet sich das Zentrum des Klangbilds
genau vor der Nase des Hörers, wie mit jedem Kopfhörer ohne Head Tracking.
RESET – Das Signal wird an der Grenze des Head Tracker-Bereichs nicht stumm geschaltet. Wenn
der Kopf die Grenze überschreitet, springt das Klangbild von der Bildschirm-Zentrierung zur Zentrierung
auf die Nase um.
HOLD -- Das Signal wird an der Grenze des Head Tracker-Bereichs nicht stumm geschaltet. Wenn
der Kopf die Grenze überschreitet, bleibt das Klangbild im Grenzbereich unverändert erhalten, auch
wenn der Kopf weiter gedreht wird.
MUTE ist die Standard-Voreinstellung und die Empfehlung besonders für unerfahrene Hörer. Wenn
der Hörer den Effekt des Head Trackers kennen lernt, ist es hilfreich zu wissen, wo er endet. Allerdings
kann die Stummschaltung besonders für professionelle Anwender störend sein, die ihren Kopf
häufig aus dem Bereich heraus drehen müssen, um andere Bedienelemente im Studio zu erreichen.
HOLD ist vielleicht die unauffälligste Einstellung; sie eignet sich für gelegentliche Kopfbewegungen
außerhalb des Bereichs. Nachteilig ist es, dass das gehaltene Image sich weit außerhalb der Mitte
befindet und nicht wirklich nutzbar ist, wenn der Anwender für längere Zeit in eine andere Richtung
schaut oder den Kopfhörer absetzt. Wenn der Hörer sich einmal ganz um seine Achse dreht, bleibt
das von einer Bereichsgrenze festgehaltene Image bestehen, bis das Head Tracking an der entgegengesetzten
Grenze wieder aktiviert wird und das Image zurück auf die Ausrichtung zum Bildschirm
springt.
Aktivieren und Deaktivieren des Head Trackers und Status-Anzeige
Der Head Tracker kann mit der Fernbedienung schnell aktiviert und deaktiviert werden. Wenn der
Head Tracker abgeschaltet ist, rotiert das Klangbild mit dem Hörer, wie es auch bei normaler Kopfhörer-Wiedergabe
der Fall ist. Mit dem Deaktivieren des Head Trackers wird gleichzeitig auch der
Tilt-Detektor und die Monitor Bridge abgeschaltet.
69

Drücken Sie TD (Tracker Disable) zum Deaktivieren des Trackers und TE (Tracker Enable) zum
Aktivieren.
Wenn der Head Tracker abgeschaltet ist, wird TD in der linken unteren Ecke der Preset-Seite angezeigt.
Abgesehen vom Aktivieren des Head Trackers und der Pegelanzeige schaltet TE auch eine Momentan-Anzeige
der Tracker-Informationen mit folgendem Inhalt auf das Display:
TRACKER 0 : 1
ANGLE +0 : +0
SIGNAL 60% : ERR
BATTERY 100% : ERR
Der Realiser kann mit einem Empfängerteil zwei Head Tracker-Kopfteile verwalten. Das oben gezeigte
Display liefert Informationen über den Status beider Kopfteile. In diesem Beispiel ist nur ein
Kopfteil in Gebrauch (Tracker 0), so dass der Realiser für den nicht existierenden Tracker 1 eine
Fehlermeldung anzeigt (ERR). Tracker-Bezeichnungen siehe unten.
Das Display zeigt in Echtzeit den Winkel der Head Tracker-Position, die Signalstärke und den Ladezustand
des Akkus. Der Bildschirminhalt wird für kurze Zeit angezeigt, bevor wieder die Preset-
Seite zu sehen ist.
Tracker-Einstellungen
Mit MENU-TE gelangen Sie ins Menü für den Head Tracker. Das Display zeigt:
SETTOP:SLV RANGE:L
OFFSET:+0°
>TKR NO:0
FILTER:360°/S
Das Head Tracker-System hat zwei Betriebsarten. Diese Betriebsarten werden mit jeweils einem
kleinen Schalter am Kopfteil und am Empfängerteil angewählt. Der Schalter befindet sich auf beiden
Modulen auf der rechten Seite, wenn Sie die Beschriftung SMYTH SVS ansehen.
Beim Betrieb mit einem Hörer sollten sich beide Schalter in ihrer oberen Position befinden. Dies ist
die Standard-Voreinstellung und die empfohlene Einstellung für einzelne Anwender; zudem ist diese
Einstellung für den Einsatz mit einem Plasma-Display obligatorisch. In diesem Modus trägt das
einzige Kopfteil die Bezeichnung #0, die Voreinstellung, und der Realiser reagiert auf #0.
Die MULTI USER-BETRIEBSART ermöglicht es zwei Hörern mit zwei Realisern, mit einem gemeinsamen
Head Tracker-Empfänger zu arbeiten. Beide Anwender hören dieselbe Programmquelle,
allerdings mit individuellem Head Tracking und der entsprechenden unabhängigen Signalbearbeitung
durch den Realiser. Für die Multi-User-Betriebsart müssen beide Schalter auf der unteren Position
stehen. Der Head Tracker-Empfänger wird über ein Y-Kabel (nicht im Lieferumfang) an beide
Realiser-Einheiten angeschlossen.
Die folgenden Parameter stehen im Menü zur Auswahl:
SETTOP – Die Anzeige lautet SLV (Slave), wenn die Schalter oben stehen (Single User-Modus),
und MTR (Master), wenn die Schalter unten stehen (Multi User-Modus)
70

RANGE – Der Empfänger arbeitet mit einer zweistufigen Infrarot-Helligkeit für große und kleine Entfernungen.
Im Single User-Modus wird der Bereich automatisch je nach Entfernung zwischen Empfänger
und Kopfteil umgeschaltet und der TE-Bildschirm zeigt für den Bereich L (long) oder S (short)
an. Im Multi-User-Modus steht Range immer auf "long". Der Empfänger liefert genügend Infrarotleistung
für rund zehn Meter Abstand zum Kopfteil. Die im Einzelfall mögliche Maximalentfernung variiert
in Abhängigkeit vom Umgebungslicht.
OFFSET – Die Offset-Einstellung bewegt die virtuellen Lautsprecher etwas nach links oder rechts.
Dieser Parameter muss angepasst werden, wenn sich die Position des Empfängers außerhalb der
Mitte befindet (unterschiedliche Positionen bei Messung und Wiedergabe) oder wenn sich das Kopfteil
bei der HT-Methode zur Aufzeichnung der Blickwinkel außerhalb der Mitte befunden hat (siehe
MENU-SPK.)
Stellen Sie den Cursor auf OFFSET und verwenden Sie die Pfeiltasten ◄ und ►, um das Klangbild
nach links (negative Zahlen) oder nach rechts (positive Zahlen) zu verschieben.
TKR NO – Die beiden Kopfteile und die ihnen zugeordneten Realiser-Einheiten müssen als #0 und
#1 konfiguriert werden. Stecken Sie das Kopfteil in die USB-Ladebuchse mit der Aufschrift HT-
CHARGE auf der Frontseite des zugeordneten Realisers. Auch der Empfänger muss auf der Rückseite
des Realisers angeschlossen sein. Drücken Sie MENU und dann TE. Das Display zeigt:
SETTOP:MTR RANGE:L
OFFSET:+0º
>TKR NO:0
FILTER:360º/S
Bringen Sie den Cursor auf die Position TKR NO und verwenden Sie die Pfeiltasten ◄ und ►, um
für den Realiser und das Kopfteil die Bezeichnung 0 oder 1 zu definieren. Drücken Sie dann OK,
um zu speichern.
FILTER -- Diese Funktion bestimmt die Schnelligkeit, mit der das System schnelle Kopfbewegungen
erfasst. Die Standard-Vorgabe ist 360º pro Sekunde. Für Umgebungen mit extrem starken Störungen
kann eine Einstellung auf 180º/Sekunde sinnvoll sein; sie wird aber nur in Ausnahmefällen
benötigt. Beide Einstellungen sind mehr als schnell genug, um ein stabiles akustisches Image bei
beliebig schnellen Kopfbewegungen zu ermöglichen.
Bewegen Sie zum Verändern der Schnelligkeit (Slew Rate) den Cursor auf FILTER und verwenden
Sie die Pfeiltasten ◄ und ►, um zwischen 360 und 180 umzuschalten.
71

3-12 SPL-KALIBRIERUNG UND -ANZEIGE
Der Realiser kann für die Anzeige von Lautstärke in dB SPL kalibriert werden. Die Kalibrierung wird
in einer HPEQ-Datei gespeichert, die wiederum in einem Preset gespeichert werden kann. In diesem
Beispiel wird der Rauschgenerator des Realisers verwendet, es könnte aber auch ein externer
Rauschgenerator benutzt werden.
Laden Sie die HPEQ-Datei, die Sie kalibrieren möchten, auf die Speicherposition 64 und zusätzlich
gemeinsam mit einer PRIR in ein Preset. Wählen Sie dieses Preset an. Starten Sie den Rauschgenerator
durch Drücken von OFFS, bis nSOLO oder nMUTE angezeigt wird. Drücken Sie PASS, um
den Realiser auf Bypass zu schalten. Wählen Sie mit den Tasten der virtuellen Lautsprecher einen
Lautsprecher aus, beispielsweise L. Messen Sie den SPL-Wert dieses Lautsprechers im Sweet
Spot.
Stellen Sie die Lautstärker am Stax-Kopfhörerverstärker auf einen mittleren, definierten Wert ein,
der künftig für kalibriertes Abhören verwendet werden soll, und markieren Sie die Position des Drehreglers.
Stellen Sie in MENU-SVS die Funktion DEMO auf TILT.
Vergleichen Sie nun mit Hilfe der Tilt-Funktion den Rauschpegel des Lautsprechers mit dem im
Kopfhörer. Passen Sie den Kopfhörer-Pegel mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ an, bis die Rauschpegel
in Lautsprecher und Kopfhörer gleich sind.
Drücken Sie CLR. Das Display zeigt:
ENTER MEASURED SPL
> 73dB
PRESS ! TO ATTACH
...CANCEL TO EXIT
Geben Sie den gemessenen SPL-Wert ein und drücken Sie (!). Die HPEQ auf Speicherplatz 64 ist
jetzt modifiziert und zeigt auf dem Display den Buchstaben "C" für "calibrated" an. Laden Sie die kalibrierte
HPEQ in ein Preset mit einer PRIR. Die Volume-Anzeige bei Verwendung der Pfeiltasten ▲
und ▼ gibt nun Werte in dB SPL an. Der maximal einstellbare Wert beträgt 85 dB dB. Höhere Pegel
können durch Aufdrehen des Reglers am Stax-Kopfhörerverstärker erreicht werden, aber wenn dieser
Regler seine kalibrierte Position verlässt, arbeitet die Anzeige nicht mehr SPL-kalibriert.
Auf Wunsch können Sie den Rauschgenerator erneut aktivieren, den Pegel in einem Lautsprecher
messen und verifizieren, dass der Kopfhörerpegel für diesen Lautsprecher identisch ist, wenn die
Kopfhörer-Lautstärke auf den gemessenen Wert eingestellt wurde.
72

3-13 WEITERE PARAMETER
Limiter
Der Realiser enthält einen Peak-Limiter, der zur Vermeidung von Übersteuerungen aktiviert werden
kann. Der Limiter besitzt eine Look-Ahead-Funktion für die "Vorschau" auf bevorstehende Clippings
und reduziert den Ausgangspegel gegebenenfalls kurzzeitig, um ihn danach langsam wieder ansteigen
zu lassen. Der Schwellwert für den Peak Limiter kann zwischen 0 dBFS und -20 dBFS in
Schritten von 1 dB eingestellt werden.
Drücken Sie MENU und dann SVS, um den Limiter zu aktivieren. Das Display zeigt:
>LIMIT: OFF
DELAY: 0.5f ( 0.8)
SCOPE: MUTE
DEMO: OFF
Wenn sich der Cursor nicht auf der Zeile LIMIT befindet, bewegen Sie ihn mit den Pfeiltasten ▲ und
▼ dorthin.
Die Standard-Voreinstellung ist OFF. Stellen Sie den Schwellwert (Threshold) mit den Pfeiltasten ◄
und ► ein. Drücken Sie EXIT zum Speichern der Einstellung oder CANCEL zum Abbrechen ohne
Änderungen und Wiederherstellen des vorherigen Werts. Die Limiter-Einstellungen betreffen nur
das aktuell angewählte Preset. Um sie zu sichern, speichern Sie das Preset erneut.
Global Delay
Wie bereits erwähnt, besitzt der Realiser sowohl individuelle Delay-Parameter für jeden Kanal in
den Virtual-Menüs als auch ein globales Delay, das hier im SVS-Menü eingestellt wird.
Die Latenz bezieht sich auf die Verzögerungszeit zwischen Ein- und Ausgang; sie kann bei Digitalprozessoren
erheblich sein. Der Realiser hat eine interne Latenz von 15 Millisekunden, das entspricht
in etwa einem halben Frame bei 30 fps. Das Delay kann erhöht werden, um den Ton mit Video-Prozessoren
zu synchronisieren. Die Verzögerung wird in Schritten zu 0.1 Frames (@30 fps)
eingestellt. Die Werte sind Annäherungen und sollten nach Bedarf mit visueller und akustischer
Kontrolle eingestellt werden.
Drücken Sie zum Einstellen des Delays MENU und dann SVS. Das Display zeigt:
>LIMIT: OFF
DELAY: 0.5f ( 0.8)
SCOPE: MUTE
DEMO: OFF
Der erste Wert nach DELAY ist die vom Realiser verursachte Latenz. Da die Latenz des Realisers
ein halbes Frame beträgt, kann dieser Wert nicht kleiner als 0.5 werden.
Der zweite Wert ist die globale Verzögerungszeit, die in der PRIR des aktuell geladenen Presets
gemessen wurde.
Die erste Zahl betrifft das verwendete Delay, das gehört wird. Die zweite Zahl dient zur Information
des Anwenders. Wenn Sie in diesem Beispiel die realen und virtuellen Lautsprecher in einem Raum
73

vergleichen wollen, der ein gemessenes Delay von 0.8 Frames mit den realen Lautsprechern aufweist
(die zweite Zahl), würden Sie das Realiser-Delay (die erste Zahl) ebenfalls auf 0.8 einstellen.
Stellen Sie den Cursor mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ auf DELAY. Stellen Sie das Delay mit den Pfeiltasten
◄ und ► ein. Drücken Sie OK zum Speichern der Einstellung oder CANCEL zum Abbrechen
ohne Änderungen und Wiederherstellen des vorherigen Werts. Die Delay-Einstellungen betreffen
nur das aktuell angewählte Preset. Um sie zu sichern, speichern Sie das Preset erneut.
Die obigen Hinweise betreffen das globale Delay. Der Realiser erfasst und reproduziert auch jegliche
Laufzeitunterschiede zwischen den einzelnen Lautsprechern, da diese Teil des Hörerlebnisses
sind. Es kann allerdings vorkommen, dass der Anwender die individuellen Lautsprecher-Delays in
den Virtual-Menüs korrigieren möchte, um die virtuellen Lautsprecher in eine optimale Position zu
bringen. Diese Einstellungen werden in Millisekunden-Schritten ausgeführt. Allerdings hat der
Realiser vermutlich differenzielle Delays mit einer höheren Auflösung als eine Millisekunde aufgezeichnet,
die innerhalb der Virtual-Menüs nicht egalisiert werden können.
In diesem Fall kann der Anwender im SVS-Menü, wenn sich der Cursor auf DELAY befindet, die
Taste CLR drücken. Zwischen den beiden Delay-Werten wird ein Stern angezeigt. Dies löscht alle
Delay-Unterschiede von weniger als einer ganzen Millisekunde, so dass mit den relativen Delay-
Einstellungen des Realisers wirklich alle Lautsprecher auf gleiche Entfernung gesetzt werden können.
Mit dem Drücken dieser Taste nach der Anpassung der relativen Delays auf gleiche Entfernung
wird der Hörer gleichsam auf den Sweet Spot "eingerastet".
Input-Pegelanzeige
Wie bereits erwähnt, werden im Display zwei Pegelanzeigen für den Kopfhörerpegel angezeigt,
wenn die Lautstärke des Realisers mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ verändert wird. Der Realiser besitzt
außerdem acht Pegelanzeigen zur Überwachung der Eingangspegel.
Drücken Sie EXIT, um diese Pegelanzeigen ins Display zu holen.
Die Input-Pegelanzeigen bestätigen die Signalpräsenz an jedem Eingang und zeigen den Pegel an.
Jede Anzeige besteht aus 15 Segmenten: -48, -40, -32, -28, -24, -20, -18, -16, -14, -12, -10, -8, -6, -
4 und -2 dB. Die kleinen Markierungen entsprechen -20, -16 und -10 dB; die große Markierung am
Ende jedes Bargraphs entspricht 0 dBFS Full Scale. Die Instrumente zeigen auch Transienten an,
obwohl das LC-Display selbst möglicherweise langsam erscheint. Wenn der Pegel unter -48 dB fällt,
sind alle Markierungen aus.
Innerhalb dieser Pegeldarstellung wird durch einmaliges Drücken der Taste ► eine numerische
Darstellung der Pegel in den Kanälen 1-4 angezeigt. Erneutes Drücken der Taste ► zeigt eine numerische
Darstellung der Pegel in den Kanälen 5-8. Mit einem dritten Tastendruck wird wieder das
Bargraph-Display aktiviert.
Die als Option lieferbare Monitor Bridge bietet eine flexible Pegelanzeige der acht Eingangskanäle,
der Phasenbeziehungen für sechs Paare sowie eine Drop-Out-Erkennung. Siehe dazu das Kapitel
4-2 zur Monitor Bridge.
Überprüfen der PRIR-Daten
Zusätzlich zu den Informationen zum Hörer und zur Hörumgebung, die auf einer Preset-Seite angezeigt
werden, kann der Anwender auch die Kanal-Zuordnungen einsehen, die bei der Erzeugung
der PRIR eingestellt waren.
74

Drücken Sie die Taste ◄, wenn die PRIR-Seite angezeigt wird. Hier ein Beispiel:
CH1->L CH2->R
CH3->C CH4->SW
CH5->LS CH6->RS
xxx->xxx xxx->xxx
Wenn die Kanäle in falscher Reihenfolge angezeigt werden, reflektiert dies die Tatsache, dass der
messende Realiser abweichende Kanal-Zuordnungen aufwies. Diese können aus der angezeigten
Reihenfolge abgeleitet werden. Das Display zeigt beispielsweise das Folgende an:
CH1->L CH2->R
CH5->LS CH6->RS
CH3->C CH4->SW
xxx->xxx xxx->xxx
Dies würde bedeuten, dass der messende Realiser LS und RS den Kanälen 3 und 4 zugeordnet
hat; C und SW sind den Kanälen 5 und 6 zugeordnet. Solch eine Situation ist aber für den Hörer
irrelevant, da die Kanal-Zuordnung auf Basis der Bezeichnungen und nicht der Kanalnummern erfolgt.
Es zählt nur das explizit angezeigte Mapping. Die Kanal-Zuordnungen im messenden Realiser
können aber in Fällen von Interesse sein, bei denen ungewöhnliche Messanordnungen nicht ausreichend
dokumentiert worden sind.
Wenn Kanäle fehlen, bedeutet dies eine Diskrepanz zwischen den Lautsprecherpositionen beim
messenden Realiser und den Lautsprecherpositionen des wiedergebenden Realisers.
Display-Aktualisierung
Falls nach einem Stromausfall oder aus einem anderen Grund das Display dunkel ist oder unsinnige
Inhalte anzeigt, kann durch Drücken der Taste 0 der korrekte Bildschirminhalt erneut geladen
werden.
Display-Kontrast
Das LC-Display des Realisers kann zur Optimierung der Ablesbarkeit aus unterschiedlichen Blickwinkeln
eingestellt werden. Drücken Sie MENU-0. Das Display zeigt: DISPLAY CONTRAST
ADJUST. Stellen Sie das Display mit den Pfeiltasten ▲ und ▼ ein. Drücken Sie dann OK. Die Einstellung
zum nächsten Abschalten des Gerätes beibehalten. Um sie permanent zu speichern, drücken
Sie (!), wählen Sie SAVE SYSTEM CONFIG und drücken Sie OK.
75

3-14 GLOBALE SYSTEMEINSTELLUNGEN UND PRESET-SPEICHER
Viele Einstellungen des Realisers beziehen sich nur auf ein bestimmtes Preset und werden auch
dort gespeichert. Einige andere Einstellungen wie beispielsweise die Kanal-Zuordnungen, sind global
und unabhängig von Presets. Eine Änderung dieser Einstellungen wird unmittelbar aktiv, wird
aber nach dem nächsten Abschaltvorgang wieder durch die vorherige Einstellung ersetzt, wenn sie
nicht gespeichert wird.
Die in dieser Liste aufgeführten Einstellungen sind globale Systemparameter:
Access point Settings
EXIT-> Pegelanzeige
MENU-1,2,3,4,5,6,7,8 I/O-Zuordnung und Lautsprecher-Positionen
MENU-9 Globales Delay
MENU-0 Display-Kontrast
MENU-HP Setup für HPEQ-Messungen
MENU-SPK Setup für PRIR-Messungen
MENU-SPOS An- und Abschalten von Pilottönen für die SPK-Prozedur
MENU-SVS Globales Delay
MENU-VPOS Setup der Monitor Bridge
SPOS Mit Pilottönen gemessene Lautsprecher-Winkel
Drücken Sie (!), um diese Parameter zu speichern. Das Display zeigt
WARNING
>SAVE SYSTEM CONFIG
UPDATE REALISER SW
BLOCK REMOTE
WARNING bedeutet, dass diese Funktionen ernsthafte Auswirkungen auf das Gesamtsystem haben
können.
Stellen Sie den Cursor auf SAVE SYSTEM CONFIG und drücken Sie zum Speichern OK.
Die über MENU-(!) erreichbaren Einstellungen für Datum und Uhrzeit werden automatisch beim
Verlassen der Einstellseite für die Uhr gespeichert.
Alle übrigen Einstellungen betreffen nur das aktive Preset und werden wie folgt gespeichert: Drücken
Sie MENU, dann die Taste des aktuell verwendeten Presets (P1, P2, P3, OR P4) und dann
SAVE PRESET.
76

4 ANHANG
4-1 HINWEISE ZUM BASS MANAGEMENT
Oft wird ein mit dem Realiser gemessener Raum oder ein Abhörsystem an einem anderen Ort wiedergegeben
– mit anderem Zuspiel-Equipment und möglicherweise auch mit einem anderen
Exemplar des Realisers. In diesen Fällen muss der Anwender unter Umständen berücksichtigen,
wie der LFE-Pegel und das Bass Management beim gemessenen System konfiguriert waren und
wie sie im Wiedergabesystem eingerichtet sind, und den Wiedergabe-Realiser entsprechend einstellen.
Es geht dabei um zwei Dinge, nämlich den LFE-Pegel und das Bass Management.
[Fortsetzung nächste Seite]
77

LFE-Pegel
Wenn ein Raum für die Mischung oder das Mastering von Mehrkanal-Audio (5.1, 6.1, 7.1) eingerichtet
ist, wird der Wiedergabepegel des Subwoofers auf 10 dB zusätzliche Verstärkung bezogen auf
die Hauptkanäle eingestellt. Dies ist für den Misch- oder Mastering-Ingenieur transparent, der den
LFE-Kanal so beschickt und anpasst, dass der Klang stimmt. Da aber der Wiedergabepegel des
Subwoofers um 10 dB zu hoch eingestellt ist, wird der LFE-Kanal mit einem um 10 dB zu niedrigen
Pegel aufgezeichnet. Dies bietet 10 dB zusätzlichen Headroom; dies ist der Grund für die Existenz
des LFE-Kanals. Dieses Verfahren ist in Empfehlungen der SMPTE und den Spezifikationen von
Dolby und DTS standardisiert.
Um einen Film oder Musik auf die gleiche Weise abzuhören wie der Misch- oder Mastering-
Ingenieur, muss das Kino oder der Heim-Anwender den LFE-Kanal mit +10 dB Inband-Gain Nahezu
alle Mehrkanal-Vorverstärker und Receiver stellen diese Verstärkung zur Verfügung - die analogen,
nach der Decodierung angeordneten Ausgänge vieler Disc-Player allerdings nicht.
Stellen Sie sich nun den folgenden Fall vor: Der Besitzer eines Realisers geht in ein Aufnahmestudio,
um den Klang der Regie zu speichern. Dort gibt es allerdings kein Bass Management und die
+10 dB-Verstärkung für den LFE wird am Verstärker des Subwoofers vorgenommen, also im Signalweg
erst hinter dem Realiser. Die Testsignale des Realisers werden um die Verstärkung des
Subwoofers im Pegel erhöht und der zu laute LFE wird Teil der PRIR.
Als nächstes bringt der Anwender die PRIR nach Hause, wo sein Realiser an einen Receiver angeschlossen
ist. Dieser verstärkt den LFE-Kanal um 10 dB und sendet ihn an den Realiser. Innerhalb
der PRIR hat aber auch der virtuelle Subwoofer eine Verstärkung von +10 dB, so dass der LFE-
Kanal im Kopfhörer mit +20 dB wiedergegeben wird, also 10 dB zu viel. Zwar könnte man die Verstärkung
um +10 dB am Vorverstärker oder Receiver möglicherweise entfernen, aber der Anwender
wird die Verstärkung für seinen realen Subwoofer benötigen.
Bitte beachten Sie, dass der Realiser in diesem Fall exakt so funktioniert wie er sollte. Exakt dasselbe
würde auch passieren, wenn der Anwender den Receiver mit ins Studio nehmen und ihn dort
anschließen würde. Dann würden sich die +10 dB des Receivers zu den +10 dB des realen Subwoofers
im Studio zu insgesamt +20 dB addieren.
In der folgenden Tabelle bezieht sich der Begriff "upstream" auf einen Vorverstärker, Receiver oder
eine andere Signalquelle, die mit den Eingängen des Realisers verbunden ist.―Downstream‖ meint
Prozessoren oder Verstärker, die hinter dem Realiser-Ausgang angeschlossen sind. Die oben im
Beispiel beschriebene Situation steht in der dritten der insgesamt vier Tabelleneinträge.
In allen Fällen wird die LFE-Verstärkung am Realiser-Eingang in der dritten Spalte angegeben und
die Verstärkung innerhalb der PRIR steht in der vierten Spalte. Die Aufgabe besteht darin, die korrekten
+10 dB in die Kopfhörer zu bringen. Dies kann durch Einstellen von SW REL VOL auf die in
der fünften Spalte gezeigten Werte erreicht werden. Die Summe der drei Spalten ist +10, das gewünschte
Ergebnis. Um SW REL VOL einzustellen, drücken Sie MENU-SW, wählen dann
SW VSPKR SETUP2 an, dann REL VOL. Zum Speichern der Einstellung von SW REL VOL speichern
Sie das Preset.
Measured system Playback system LFE at Realiser input PRIR SW SW REL VOL
LFE gain upstream LFE gain upstream +10 0 0
LFE gain upstream LFE gain downstream 0 0 +10
LFE gain downstream LFE gain upstream +10 +10 -10
LFE gain downstream LFE gain downstream 0 +10 0
Die obige Tabelle ist gültig, wenn weder dem gemessenen noch im Wiedergabe-System eine Bass-
Umleitung stattfindet. Solch eine Umleitung muss allerdings ebenfalls bedacht werden.
78

Bass Management
Die unteren Oktaven der Hauptkanäle werden oft auf den Subwoofer umgeleitet. Dies wird in der
Praxis dann gemacht, wenn man glaubt, dass der Subwoofer die Reproduktion tiefer Frequenzen
besser beherrscht als die Hauptlautsprecher, was fast immer auch der Fall ist. Diese Bass-Anteile
der Hauptkanäle werden mit dem LFE-Kanal kombiniert und die Summe wird zum Subwoofer gesendet.
Die korrekte Pegelbeziehung zwischen LFE und Hauptkanälen (+10 dB Inband Gain auf
dem LFE) muss vor der Summierung hergestellt werden; sie kann später nicht mehr eingestellt
werden.
in Kinos ist die Umleitung von Bass-Anteilen nicht sehr verbreitet, obwohl es entsprechendes Kino-
Equipment gibt.
In Studios wird das Verfahren ebenfalls oft nicht eingesetzt. Der Grund ist die Tatsache, dass der
Ingenieur differenziert hören möchte, was er den Hauptkanälen und was dem LFE zuweist. Manchmal
ist eine Bass Redirection installiert, die an- und abgeschaltet werden kann, so dass die Ingenieure
hören können, wie ihr Material auf Heim-Abhörsystemen mit Bass Management klingen wird.
Im Wohnzimmer ist Bass Redirection normalerweise empfehlenswert, aber nicht immer aktiviert.
Wie beim Thema LFE Gain kann Bass Redirection "upstream" und "downstream" sowohl im messenden
als auch im wiedergebenden System vorhanden sein. Diese Tabelle ergänzt die vorhergehende
und berücksichtigt beide Fälle.
Measured system Playback system LFE at Realiser input PRIR SW SW REL VOL Redirection in phones
LFE gain upstream LFE gain upstream +10 0 0 none
LFE gain upstream LFE gain downstream 0 0 +10 none
LFE gain upstream LFE gain + LF redirection upstream +10 0 0 added
LFE gain upstream LFE gain + LF redirection downstream 0 0 +10 none
LFE gain downstream LFE gain upstream +10 +10 -10 none
LFE gain downstream LFE gain downstream 0 +10 0 none
LFE gain downstream LFE gain + LF redirection upstream +10 +10 -10 added
LFE gain downstream LFE gain + LF redirection downstream 0 +10 0 none
lost; could add with
LFE gain + LF redirection upstream LFE gain upstream +10 0 0
preamplifier or Realiser
lost;
LFE gain + LF redirection upstream LFE gain downstream 0 0 +10 could add with Realiser
LFE gain + LF redirection upstream LFE gain + LF redirection upstream +10 0 0 substituted
lost;
LFE gain + LF redirection upstream LFE gain + LF redirection downstream 0 0 +10 could add with Realiser
LFE gain + LF redirection downstream LFE gain upstream +10 +10 -10 emulated
LFE gain + LF redirection downstream LFE gain downstream 0 +10 0 emulated
LFE gain + LF redirection downstream LFE gain + LF redirection upstream +10 +10 -10 cascaded
LFE gain + LF redirection downstream LFE gain + LF redirection downstream 0 +10 0 emulated
In einigen dieser Fälle wird die Bass Redirection angewendet, ohne dass sie im gemessenen Raum
vorhanden war. In diesen Fällen klingt das System, als ob eine reale Umleitung mit realen Lautsprechern
vorhanden wäre.
79

Bass-Umleitung innerhalb des Realisers
Der Realiser verfügt über Möglichkeiten für eine interne Bass-Umleitung. Dazu werden die Mix
Blocks und LFE-Parameter in den Kanälen 3 und 4 verwendet, wobei Kanal 4 nach SMPTE/ITU und
in der Realiser-Standardeinstellung der Subwoofer-Kanal ist. Dies ist eine interessante Gelegenheit,
zu untersuchen und vergleichen, wie ein reales System ohne Bass Redirection mit einer solchen
klingen würde; dabei wird die virtuelle Umleitung vermutlich bevorzugt.
In diesen Fällen wird SW REL VOL nicht für den Vergleich verwendet, da die Pegelbeziehung zwischen
dem LFE und dem umgeleiteten Bass erhalten bleiben muss. Stattdessen werden innerhalb
des Menüs zum virtuellen Subwoofer (MENU-SW) die Parameter unter SW vSPKR SETUP1 wie folgt
verwendet:
Stellen Sie LPF MIX auf YES. Setzen Sie den MIX BLOCK-Koeffizienten für SW auf 0.0. Stellen Sie
die MIX BLOCK-Koeffizienten für alle übrigen aktiven Kanäle und LFE GAIN ein wie in der Tabelle
gezeigt. LFE GAIN ist in dB angegeben; die MIX BLOCK-Koeffizienten sind Verstärkungsfaktoren,
wobei 1.0 keine Dämpfung und 0.3 eine Dämpfung von -10 dB bedeutet. Wie in den vorhergehenden
Tabellen hängt die Einstellung von LFE GAIN sowohl vom ankommenden LFE-Pegel
(Wiedergabesystem) als auch vom LFE-Pegel in der PRIR ab, so dass die Summe der Spalten 3-5
die gewünschten +10 dB LFE Gain ergibt. Die MIX BLOCK-Koeffizienten hängen nur vom LFE-
Pegel in der PRIR (gemessenes System) ab und werden so eingestellt, dass eine etwaige Verstärkung
im Subwoofer der PRIR durch die Reduktion im Mix Block kompensiert wird.
Measured system Playback system LFE at Realiser input PRIR SW Realiser LFE GAIN MIX BLOCK
LFE gain upstream LFE gain + LF redirection in Realiser 0 0 +10 1.0
LFE gain downstream LFE gain + LF redirection in Realiser 0 +10 0 0.3
LFE gain upstream LFE gain upstream, LF redirection in Realiser +10 0 0 1.0
LFE gain downstream LFE gain upstream, LF redirection in Realiser +10 +10 -10 0.3
[Fortsetzung nächste Seite]
80

LFE-Umleitung für PRIRs in 5.0 und 8.0
Wenn ein 5.0- oder 8.0-System erzeugt wurde, beispielsweise mit den Methoden ONE, LsRs oder
LbRb, gibt es keinen virtuellen Subwoofer. Deshalb muss der Anwender den LFE-Kanal auf andere
Kanäle umleiten.
Wenn der Anwender keinen realen Subwoofer besitzt, kann der Vorverstärker oder Receiver entsprechend
eingestellt werden und der LFE-Kanal wird einigen oder allen Hauptkanälen innerhalb
des Vorverstärkers zugemischt.
Falls der Anwender aber einen realen Subwoofer besitzt und deshalb einen separaten LFE-
Ausgang am Vorverstärker benötigt, können die Parameter unter REL VOL und MIX BLOCK für die
Umleitung des LFE-Kanals in einen oder mehrere Hauptkanäle innerhalb des Realisers verwendet
werden. Es gibt dazu vier Möglichkeiten, die in der unten stehenden Tabelle aufgeführt sind. Die
LFE-Pegel in den Überschriften beziehen sich auf den vom Vorverstärker ausgegebenen LFE-
Pegel, der am Eingang des Realisers anliegt.
LFE at 0 dB, routing LFE to C only LFE at 0 dB, routing LFE to C, LS and RS
REL VOL MIX BLOCK REL VOL MIX BLOCK
L -10 N/A L -10 N/A
R -10 N/A R -10 N/A
C 0 C=0.3, SW=1.0 C 0 C=0.3, SW=0.3
LS -10 LS=1.0 LS 0 LS=0.3, SW=0.3
RS -10 RS=1.0 RS 0 RS=0.3, SW=0.3
LB -10 N/A LB -10 N/A
RB -10 N/A RB -10 N/A
LFE at +10 dB, routing LFE to C only LFE at +10 dB, routing LFE to C, LS and RS
REL VOL MIX BLOCK REL VOL MIX BLOCK
L 0 N/A L 0 N/A
R 0 N/A R 0 N/A
C 0 C=1.0, SW=1.0 C 0 C=1.0, SW=0.3
LS 0 LS=1.0 LS 0 LS=1.0, SW=0.3
RS 0 RS=1.0 RS 0 RS=1.0, SW=0.3
LB 0 N/A LB 0 N/A
RB 0 N/A RB 0 N/A
81

4-2 MONITOR BRIDGE
Die separat bestellbare Monitor Bridge ist ein Instrument zur Überwachung der Eingangspegel des
Realisers.
Sie bietet die acht Pegelanzeigen L1-L8, mit denen die Pegel von bis zu acht Eingangskanälen mit
definierbarem Anzeigebereich, wählbarer Ballistik und Peak Hold angezeigt werden. Jeder Bargraph
besitzt 15 grüne Segmente sowie eine rote Clip-LED. Die Zuordnung der Segmente und andere
veränderbare Parameter sind unter MENU-VPOS beschrieben.
Die Monitor Bridge bietet zudem die sechs Phasenanzeigen P1 bis P6 zur Darstellung der Phasenbeziehungen
für sechs Kanalpaare. Die Zuordnung zwischen Phasen- und Pegelanzeigen, die den
nummerierten Ein- und Ausgängen des Realisers entsprechen, ist nicht variabel.
Die dritte Spalte der unten stehenden Tabelle zeigt die Standard-Belegung für diese nummerierten
Kanäle, die allerdings vom Anwender verändert werden kann (siehe Kapitel 1-11).
P1 L5:L1 LS:L
P2 L1:L3 L:C
P3 L1:L2 L:R
P4 L5:L6 LS:RS
P5 L3:L2 C:R
P6 L2:L6 R:RS
Jedes Phaseninstrument hat 7 Segmente – 3 rote und 4 grüne. Ein typisches Stereosignal in einem
Kanalpaar würde eine oder zwei grüne Segmente oder ein rotes Segment erleuchten. Wenn alle
vier grünen Segmente leuchten, bedeutet dies vollständige Phasengleichheit, vermutlich also ein
weitgehend monophones Signal. Das Aufleuchten aller drei roten Segmente bedeutet vollständige
Gegenphasigkeit, auch hier vermutlich eines Monosignals. Ständige gegenphasige Anzeigen deuten
auf falsche Polarität und Probleme mit möglichen Auslöschungen bei später folgenden
Downmixen hin.
Phase meter
readout
Cross-correlation factor
(typical signal input)
Phase angle
(periodic signal input)
RRR -1.0 180º
RR -0.6 150º
R -0.3 120º
G 0.0 (―uncorrelated‖) 90º
GG 0.3 60º
GGG 0.6 30º
GGGG 1.0 0º
Wenn das Eingangssignal entfernt wird, laufen die Phasenanzeigen zur mittleren LED zurück. Eine
einzelne grüne LED deutet darauf hin, dass die Phase vor dem Abschalten des Signals im grünen
82

Bereich angezeigt wurde. Eine einzelne rote LED deutet darauf hin, dass die Phase vor dem Abschalten
des Signals im roten Bereich angezeigt wurde.
auch ein Drop-Out-Detektor ist in die Monitor Bridge eingebaut (siehe unten).
Anschluss
Die Monitor Bridge wird zwischen Realiser und Head Tracker-Empfänger angeschlossen. Verwenden
Sie das der Monitor Bridge beiliegende, vierpolige Miniklinken-Kabel, um den Realiser-Ausgang
IR REF mit dem Eingang IR REF IN der Monitor Bridge zu verbinden. Verbinden Sie dann das
Anschlusskabel des Head Tracker-Empfängers mit der Buchse IR REF OUT an der Monitor Bridge.
Einrichtung und Bedienung
Die Monitor Bridge wird wie folgt über die Fernbedienung des Realisers konfiguriert und bedient:
Mit VPOS werden die Peak Hold-Anzeigen und der Drop Out-Detektor gelöscht.
Mit MENU-VPOS wird die Monitor Bridge eingerichtet. Hier werden Parameter für den Pegelbereich
der Instrumente, die Rücklaufzeit, die Peak Hold-Zeit, die Hintergrundbeleuchtung und den Drop
Out Detector eingestellt. Das Display zeigt:
> LEVEL METER SETUP
DROP DETECT:OFF
DROP PERIOD:1
DROP THRESH:12dB
LEVEL METER SETUP – Zeigt diese Menü an:
> RANGE: 72dB
DECAY: TRACK
HOLD: 1 SECS
BLITE: OFF
RANGE – Jedes Pegelinstrument hat 16 Segmente – 15 grüne und ein rotes. Mit RANGE werden die
Segmente wie folgt zugeordnet:
72 dB : -72, -69, -66, -63, -60, -57, -54, -48, -42, -36, -30, -24, -18, -12, -6, clip
78 dB : -78, -75, -72, -69, -66, -60, -54, -48, -42, -36, -30, -24, -18, -12, -6, clip
84 dB : -84, -81, -78, -72, -66, -60, -54, -48, -42, -36, -30, -24, -18, -12, -6, clip
90 dB : -90, -84, -78, -72, -66, -60, -54, -48, -42, -36, -30, -24, -18, -12, -6, clip
DECAY – Steuert die Rücklaufzeit der Pegelanzeigen. Zur Auswahl stehen die Optionen TRACK,
FAST, MEDIUM und SLOW. TRACK bedeutet, dass die Meter dem Signal verzögerungsfrei, also ohne
längere Rücklaufzeit, folgen.
HOLD – Die Pegelanzeigen des Realiser beinhalten eine Peak Hold-Anzeige. Das Peak-Segment
bleibt für eine definierbare Zeitspanne erleuchtet. Zur Wahl stehen die Optionen (in Sekunden) 1,
83

2, 4, 8, 15, 30, 60 und EE. In der Einstellung EE bleibt die Peak-LED erleuchtet, bis sie
durch VPOS wieder gelöscht wird.
BLITE (Backlight) – Die LED-Segmente, die im Normalfall nicht leuchten, können auf Wunsch leicht
glimmen. In einem dunklen Raum ermöglicht dies dem Anwender, die gesamte Skala zu sehen und
zu erkennen, wo auf der Skala sich die Anzeige momentan bewegt. Die Optionen sind ON oder OFF.
DROP DETECT – Schaltet den Dropout-Detektor auf ON oder OFF. Ein Dropout wird dann angezeigt,
wenn ein Signal unter den Bereich des Pegelinstruments abfällt (alle Segmente aus), wenn der
durchschnittliche Signalpegel kurz vor dem Drop über einer bestimmten Schwelle liegt (Threshold)
und wenn die Länge des Dropouts eine bestimmte Zeitspanne übersteigt.
DROP PERIOD -- Die Zeitspanne, die eine Dropout-Meldung auslöst ist hier zwischen 1, 2, 4,
oder 8 Frames @ 30 fps einstellbar.
DROP THRES (Threshold) – Der durchschnittliche Pegel, den ein Signal vor einem Dropout aufweisen
muss, damit es als solches gemeldet wird, kann hier eingestellt werden. Die Optionen sind 12,
18, 24 und 30 dB. Diese Werte in dB beziehen sich auf den Abstand zum untersten Segment der
Pegelanzeige, deren Pegelwert selbst wiederum im LEVEL METER SETUP eingestellt werden kann.
84

4-3 TECHNISCHE DATEN
Audio line input jacks, analogue 8 x RCA-type, user assignable
Audio line output jacks, analogue 8 x RCA-type, user assignable
Audio output connector, digital S/P-DIF optical
Headphone output jacks 3.5 mm, front panel
2 x RCA-type, rear panel
Tactile output jacks 2 x RCA-type
Frequency range 20 Hz - 20 kHz +/-1dB
Input level, maximum 2.8 V rms (-10 dBV)
Output level, maximum 1.4 V rms
Signal to noise ratio >105 dB, A-weighted
Input A/D converter Burr-Brown PCM4204
Output D/A converter Burr-Brown PCM4104
Headphone output D/A converter Burr-Brown PCM1798
Latency 16 ms
Power consumption, on 14 W
Power consumption, standby 5 W
Power input 9 V DC, 1.5 A
Power supply range 100 - 240 V AC, 50/60 Hz
Dimensions, A8 2-1/4 x 8-5/8 x 6-15/16 in.
58 x 220 x 176 mm
Shipping carton dimensions, A8 or Stax SRS-2050 II 9 x 11-3/4 x 9-1/4 in.
228 x 300 x 238 mm
Shipping carton dimensions, A8 + Stax SRS-2050 II master pack 18 x 12-1/2 x 9-3/4 in.
460 x 320 x 250 mm
Shipping weight, A8 7 lbs. / 3 kg
Shipping weight, A8 + Stax SRS-2050 II master pack 13 lbs. / 6 kg
85

Smyth
Research
SMYTH RESEARCH
IMPORTEUR UND DISTRIBUTOR FÜR DEUTSCHLAND, ÖSTERREICH UND DIE SCHWEIZ: AUDIO IMPORT GMBH
WWW.AUDIO-IMPORT.DE • WWW.AUDIO-IMPORT-HIFI.DE
0911100101
86