Heft 2/2013 - Zentrum Verkündigung der EKHN

KIRCHENMUSIKALISCHE NACHRICHTEN
64/2
November 2013
bis April 2014
Arnold
Mendelssohn

Kirchenmusikalische Nachrichten
Inhalt
Editorial 3
Arnold Mendelssohn 4
Blitzlicht EKHN 14
Antijudaismus bei Bach 15
Komponistenwerkstatt 16
ZV: Pop-News 17
ZV: Singen mit Kindern 19
Neu im Kollegenkreis 21
Nachruf . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Gospelkirchentag 25
Warum ich gerne Musiker bin 26
Fortbildungsberichte Zentrum
Verkündigung 30
Notengabe 32
Unser Orgelschatz 34
Aus meinem Notenschrank 37
Berichte aus der EKHN 38
Aus den Dekanaten 41
Neues aus dem Chorverband 45
Jubiläen und Prüfungen 51
Neues aus dem Kirchenmusikerverband
53
Rezensionen 54
Stellenanzeige 58
Glosse 59
Kontakt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Mitteilungsblatt der Abteilung Kirchenmusik
im Zentrum Verkündigung der Evangelischen
Kirche in Hessen und Nassau
des Verbandes Evangelischer
Chöre in Hessen und Nassau
des Landesverbandes evangelischer
Kirchenmusiker innen und Kirchenmusiker
in Hessen und Nassau
Impressum
In dieser Ausgabe finden Sie außer den Beiträgen der
Mitar beiter/innen der Abteilung Kirchenmusik Beiträge von:
Katharina Bereiter, Ronny Bereiter, Ines Grego-Schneider,
Wolfgang Hinzmann, Patrick Leidinger, Christian Lorenz, Martin
Lutz, Burkhard Mohr, Hartmut Müller, Rolf Niemz, Annegret
Rach, Claudia Regel, Ursula Reichert, Michael Riedel, Dietrich
Schubert, Gunhild Streit, Wilhelm Wegner, Dr. Manfred Wenz,
Markus Ziegler
Fotos: Siehe Bildunterschriften; ohne Nachweis entweder von
der Abteilung Kirchenmusik bzw. privat.
Grafische Gestaltung der Titel- u. Rückseite: Anja Wenz
Für unverlangt eingesandte Manuskripte, Fotos und
Rezensions exemplare wird keine Haftung übernommen.
Besprechung unverlangt eingesandter Literatur bleibt
vorbehalten, ein Anspruch auf Rücksendung besteht nicht.
Artikel, die mit dem Namen der Verfasserin oder des Verfassers
gekennzeichnet sind, geben nicht unbedingt die Meinung der
Herausgeberin oder der Redaktion wieder.
Herausgeberin: Die Landeskirchenmusikdirektorin der
Evange lischen Kirche in Hessen und Nassau
Redaktion: Christa Kirschbaum und Henrick Clausing, Abteilung
Kirchenmusik im Zentrum Verkündigung der EKHN, Markgrafenstr.
14, 60487 Frankfurt am Main, Tel.: 0 69.7 13 79 – 123,
Layout: Henrick Clausing
E-Mail: kirchenmusik@zentrum-verkuendigung.de
Herstellung: Lautertal-Druck, Lautertal-Beedenkirchen
Erscheinungsweise: halbjährlich
Redaktionsschluss: 15. März (Nr. 1), 15. Sept. (Nr. 2)
Bezugspreis: 5 EURO jährlich (für Mitglieder der kirchenmusikalischen
Verbände der EKHN im Mitgliedsbeitrag enthalten).
Bankverbindung:
IBAN: DE15 5206 0410 0004 0016 64
BIC: GEN0DEF1EK1
ISSN 0939-4761
2

Editorial
die Herbstausgabe 2013 der Kimuna beschäftigt sich schwerpunktmäßig mit Arnold Mendelssohn,
dem „Hessischen Kirchenmusikmeister“ in Darmstadt von 1881 bis 1933. Warum ist
er in der kirchenmusikalischen Szene heute fast vergessen, obwohl er zu Lebzeiten deutschlandweit
bekannt und hoch geschätzt war? Die Frage führt zur hessen-nassauischen Kirchenmusikgeschichte
einerseits und zur Frage nach dem Verhältnis von aktueller musikalischer
Stilistik und gemeindebezogener Kirchenmusik andererseits.
Beide Fragen werden an anderer Stelle wieder aufgenommen. So finden Sie die Ankündigung
zur Tagung „Antijudaismus in Bach‘schen Passionen?“ im Februar 2014 und weitere
Berichte von der Komponistenwerkstatt zum Jahr der Kirchenmusik 2012 in dieser Ausgabe.
Mit dem Arbeitsbeginn des neuen Leiters der Kirchenmusikalischen Fortbildungsstätte
Schlüchtern Andreas Schneidewind am 1. Januar 2014 beginnt eine kirchenmusikalische
Kooperation mit der Evangelischen Kirche von Kurhessen-Waldeck. Die EKHN beteiligt sich
an den Personalkosten des KMF-Leiters. Kirchenmusikerinnen und Kirchenmusiker aus der
EKHN sind herzlich eingeladen, zu einem ermäßigten Preis an den Veranstaltungen der KMF
teilzunehmen. Kirchenmusikerinnen und Kirchenmusiker aus der EKKW sind eingeladen, das
Bildungsangebot der EKHN zu besuchen. Der aktuelle KMF-Prospekt liegt dieser Ausgabe
bei, die Informationen sind auch unter www.kmf-info.de abrufbar.
Daneben finden Sie wieder ein buntes Spektrum von Artikeln, Nachrichten, Rezensionen
und Veranstaltungshinweisen. Die Kimuna konsolidiert sich als Forum für die Kirchenmusik
in unserer Landeskirche. Das ist auch der engagierten Arbeitsgruppe zu verdanken, die die
neue Konzeption entwickelt hat und mitträgt. Die Kimuna kann als Plattform aber nur so
gut sein, wie ihre Nutzerinnen und Nutzer sie gestalten. Deshalb lade ich Sie zur Mitarbeit
ein. Speziell bin ich immer auf der Suche nach Beiträgen für die Sparten:
––
Blitzlicht EKHN (besondere kirchenmusikalische Projekte, die zur Nachahmung
empfohlen werden)
––
Aus meinem Notenschrank (empfehlenswerte neue oder bewährte Ausgaben, die
auch für Nebenberufler ausführbar sind)
––
Glosse (was ich schon immer mal kirchenmusikalisch anmerken wollte)
(Christa Kirschbaum)
Landeskirchenmusikdirektorin der EKHN
3

Arnold Mendelssohn
Lieber Arnold Mendelssohn,
vor einiger Zeit rief mich eine Freundin an
und erzählte mir von einer Radiosendung
über Sie anlässlich Ihres 80. Todestages.
„Wusstest Du, dass Arnold Mendelssohn für
die Kirchenmusik in Hessen ganz wichtig
war?“ Ich wusste es nicht. Natürlich kannte
ich Ihren Namen, konnte Sie zeitgeschichtlich
einordnen und hatte mit meinem Vokalensemble
Ihre schöne Motette op. 81,1 zu
Psalm 127 „Wenn die Herr die Gefangenen
Zions erlösen wird“ aufgeführt. Mit der
hessischen Kirchenmusik hatte ich Sie aber
bisher nicht in Verbindung gebracht – nun
gut, so ging ich also auf Spurensuche. Diese
gestaltete sich allerdings umständlich und
schwierig.
1855 wurden Sie in Ratibor geboren, Ihr Vater
war ein Vetter von Felix Mendelssohn, Ihre
Mutter gehörte zur Bildhauerfamilie Cauer.
Aufgewachsen sind Sie in Potsdam, Berlin
und Danzig. Klavierunterricht erhielten Sie
von Carl August Haupt, der Sie mit seiner
Bach-Begeisterung sicher früh angesteckt
hat. Da Ihre Mutter zu einem Brotberuf geraten
hatte, studierten Sie nach dem Abitur
zunächst Jura, wechselten aber nach einem
Semester nach Berlin ans Königliche Institut
für Kirchenmusik und an die Akademische
Hochschule für Musik. Beim Abschluss wurde
Ihnen „bedeutendes Talent für Composition“
bescheinigt.
Hauptberufliche Kirchenmusiker wie heute
gab es damals nicht, für die Kirchenmusik
waren überwiegend Lehrer zuständig. Am
Königlichen Institut wurden die Dozenten für
die Lehrerseminare ausgebildet. Sie machten
nach dem Examen aber gleich einen Karrieresprung
und wurden Universitätsdozent
für Orgel und Musiktheorie sowie Organist
und Chordirigent an der Neuen Kirche in
Bonn. Hier begann Ihre Zusammenarbeit
und Freundschaft mit Friedrich Spitta und
Julius Smend. Deren Namen sind mir vertraut,
sie waren prägend für die sog. „Ältere
Liturgische Bewegung“ und gaben später ab
1896 die „Monatsschrift für Gottesdienst und
kirchliche Kunst“ heraus. War das früher auch
schon so, dass die Theologen über die Kirchenmusik
schrieben und dadurch bekannt
wurden, die Kirchenmusiker die Musik
machten und deshalb im Hintergrund blieben?
Jedenfalls haben Sie sich intensiv mit
der Musik von Heinrich Schütz beschäftigt
und als Erster 1881 dessen „Matthäuspassion“
und 1882 die „Johannespassion“ wieder
aufgeführt und die „Geistliche Chormusik“
herausgegeben.
Der Platz in Ihrer Kirche wurde zu eng für Ihre
Musiken mit Chor und Orchester, so führten
Sie Bach-Kantaten in der Beethovenhalle
auf. Die Gemeinde lehnte Ihre Pläne ab, die
Empore für ein Orchester zu erweitern. So
nahmen Sie 1883 die Berufung als Dirigent
des Städtischen Musikvereins in Bielefeld an,
um regelmäßig mit dem Orchester arbeiten
zu können.
1885 wurden Sie Orgel- und Musiktheorie-
Lehrer am Kölner Konservatorium, wo Sie
intensiven Kontakt mit Engelbert Humperndinck,
Hermann Wette und Hugo Wolf pflegten.
Im gleichen Jahr heirateten Sie und die Grafikerin
Marika Cauer, die um einige Ecken mit
Ihrer Mutter verwandt war und fünf bildhau-
4

Arnold Mendelssohn
ernde Brüder hatte, darunter Robert, der das
Giebelrelief an der Pauluskirche in Darmstadt
geschaffen hat. Von Ihren vier Kindern hat
nur die jüngste Tochter Dorothea das Kindesalter
überlebt.
In Darmstadt war man schon länger auf Sie
als Dozent, Chorleiter und Dirigent aufmerksam
geworden. Darmstadt war eine Hochburg
der Kirchenmusik. Hier war 1874 der
erste hessische Kirchengesangverein entstanden,
dem schnell weitere folgten. 1879
wurde ein Landesverband gegründet. Deshalb
wurden Sie 1881 als Musiklehrer an das
Darmstädter Georg-Ludwigs-Gymnasium
berufen und übernahmen außerdem das
neugeschaffene Ehrenamt des „Hessischen
Kirchenmusikmeisters“, das eingerichtet
worden war, um das kirchliche Musikwesen
einer fachgemäßen Aufsicht und Beratung
zu unterstellen. So wurden Sie quasi mein
„Vor-Vor-Vor-Vorgänger“, auch wenn die
Landeskirchenmusikdirektorin heute für ein
größeres Kirchengebiet zuständig ist. Um
das Niveau der kirchenmusikalisch tätigen
Lehrer zu heben, richteten Sie Fortbildungskurse
für Liturgisches Orgelspiel, Chorleitung
sowie Tonsatz ein. Von 1891 bis 1908 leiteten
Sie zudem den Kirchengesangverein an der
Stadtkirche Darmstadt.
1883 war der Evangelische Kirchengesangverein
für Deutschland gegründet worden,
dessen Vorsitzender in Darmstadt lebte. So
wurden Sie bald deutschlandweit bekannt.
Und Sie haben für eine vielfältige kirchenmusikalische
Praxis komponiert und arrangiert.
Zum Deutschen Evangelischen Gesangbuch
schrieben Sie die Orgelbegleitsätze
und veröffentlichten eine Vorspielsammlung.
Sie arrangierten alte Weihnachtslieder
für dreistimmigen Frauenchor, schrieben
kleine Kantaten für einfache kirchenmusikalische
Verhältnisse, erfanden klangvolle
Melodien zu Kirchenliedtexten und vertonten
sie gleich in vierstimmigen Chorsätzen,
komponierten Märsche für oberhessische
Posaunenchöre, die nicht nur Militärmusik
spielen wollten, und Chorsätze zum Wechselgesang
mit Gemeindeliedern, in denen
die Melodie in der Mittelstimme liegt und
kunstvoll gerahmt wird.
Für den hessischen Kirchengesangverein
gaben Sie regelmäßig Chorhefte heraus, Ihr
erstes Heft war 1891 das Evangelische Choralbuch
für Männerchor. Diese Besetzung
war später lange Zeit aus der kirchenmusikalischen
Praxis verschwunden – es würde
Sie sicher freuen, dass es heute in der EKHN
wieder acht kirchliche Männerchöre gibt.
Im Frühjahr habe ich Ihre Choralvorspiele op.
104 entdeckt, eine wilde Mischung aus Spätromantik
und Rückgriff auf barocke Formen.
Sie sehen auf den ersten Blick recht harmlos
aus, werden dann aber in der Einstudierung
zusehends knifflig.
Und dann hörte ich erstmals Ihre große
Motettensammlung op. 90, die Sie nach
Ihrem großen Vorbild ebenfalls „Geistliche
Chormusik“ betitelt haben. Karl Straube
hat sie in Leipzig mit den Thomanern aufgeführt.
Eine unglaublich packende Musik,
die mich regelrecht umgehauen hat! Formal
zwischen Praetorius und Schütz angelegt,
klanglich changierend zwischen Bach, Reger
und Hugo Wolf.
In Darmstadt wurden Sie eine zentrale
Figur des städtischen Musiklebens. Neben
der Kirchenmusik haben Sie auch für zahlreiche
andere Besetzungen komponiert,
5

Arnold Mendelssohn
Lieder, Kammermusik, Opern, mir bislang
völlig unbekannt. Erst vor kurzem sind Ihre
Streichquartette erstmals auf CD eingespielt
worden. Von 1912 bis 1913 unterrichteten Sie
Komposition am Dr. Hoch’schen Konservatorium
in Frankfurt, und auch später waren Sie
ein gesuchter Kompositionslehrer. Zu Ihren
Schülern zählten Paul Hindemith, Günter
Raphael und Kurt Thomas, letztere auf Empfehlung
des Leipziger Thomaskantors
Karl Straube.
Sie erfuhren hohe Ehrungen,
u.a. Ehrendoktorwürden
der Universitäten Gießen
und Tübingen,
Mitgliedschaft in der Akademie
der Künste Berlin,
Georg-Büchner-Preis des
Staates Hessen, Beethoven-Preis
der Preußischen
Staatsakademie, Ehrenbürgerschaften
der Städte
Leipzig und Darmstadt.
Bis zum Ende Ihres Lebens
haben Sie als Kirchenmusikmeister
gearbeitet und sich in Vorträgen für
die Kirchenmusik eingesetzt, noch für 1933
hatten Sie Ihre Mitwirkung beim Kirchengesangstag
in Stuttgart zugesagt.
6
Aber weshalb weiß das kaum noch jemand?
1933 kamen die Nationalsozialisten an die
Macht. Das harmlos klingende „Gesetz zur
Wiederherstellung des Berufsbeamtentums“
vom 7. April 1933 war der erste Schritt zu
„Entjudung“ des öffentlichen Lebens“, jüdische
Menschen wurden amtsenthoben.
Auch die „Entjudung“ der Kirchenmusik wurde
unverzüglich angegangen: die „Monatsschrift
für Gottesdienst und kirchliche Kunst“,
für die Sie viele Jahre lang engagiert gearbeitet
hatten, veröffentlichte im Juni 1933 die
Studie des Kieler Alttestamentlers Wilhelm
Caspari „Über alttestamentliche Bezugnahmen
im evangelischen Gesangbuch und
ihre Beseitigung“ – mit Beispielen von „Abrahams
Samen“ bis „Zion“. Bald darauf wurden
auch Kirchenmusiker „beseitigt“: hauptberufliche
evangelische Kirchenmusiker
jüdischer Herkunft
wurden aus ihren Stellen
entlassen.
Sie, lieber Herr Mendelssohn,
galten als „Volljude“,
da drei Ihrer Großeltern
jüdisch waren.
Ob Ihre Musik nach 1933
noch aufgeführt worden ist,
habe ich noch nicht herausgefunden.
Aber ich kenne
den Bericht der Darmstädterin
Ilse Rabien, die als junge
Frau um 1938 erlebt hat,
Arnold Mendelssohn,
ein Foto aus seinen letzten Lebensjahren wie Ihre Notenausgaben
im Musikaliengeschäft als Einwickelpapier
benutzt wurden.
1940 erschien im Auftrag der Reichsleitung
der NSDAP das „Lexikon der Juden in der
Musik“.
Oberkonsistorialrat Oskar Söhngen, der
Musikdezernent der DEK und des Evangelischen
Oberkirchenrates in Berlin, überprüfte
die 19 im Lexikon angegebenen Namen jüdischer
Kirchenmusiker, darunter auch Ihren,
lieber Herr Mendelssohn. Und das Darmstädter
Landeskirchenamt antwortete ihm 1941,
dass Sie nach den Kriterien des Rassegesetzes
„dreiviertel jüdischen Blutes“ gewesen

Arnold Mendelssohn
seien. Aber da Sie ja bereits 1933 gestorben
waren, konnte Söhngen im November
1941 vermelden, dass sich die evangelische
Kirchenmusikpflege „fast völlig judenrein“
gehalten habe.
Mich graust, wenn ich das lese. Aber ich vermag
nicht einzuschätzen, wie ich mich im
„Dritten Reich“ verhalten hätte, wie feige ich
gewesen wäre, wenn meine Vorgesetzten
eine solche Linie vorgegeben hätten, oder
ob ich gläubig dieser unmenschlichen Verirrung
gefolgt wäre.
Und ich bin immer wieder entsetzt, dass
diese zwölf Jahre eine so nachhaltige Wirkung
gehabt haben. Ihre Lebensspuren verschwanden,
lieber Herr Mendelssohn.
Im landeskirchlichen Archiv bin ich nicht
fündig geworden. Viele Dokumente sind
im Krieg verbrannt. Auch aus den Jahren
danach fand ich wenig. Eine spärliche
Aktennotiz berichtet, dass der erste Landeskirchenmusikdirektor
der EKHN, Philipp
Reich, bei einem Frankfurter Chortreffen in
den späten 40er Jahren auch ein Stück von
Ihnen aufgeführt hat.
Sie galten zu Lebzeiten als Modernisierer der
Kirchenmusik, der Generation nach Ihnen
als Wegbereiter der sogenannten Kirchenmusikalischen
Erneuerung. Diese verfocht
einen „objektiven“ Kompositionsstil, den Sie
in den 20er Jahren auch schon propagiert
hatten. Ob Sie aber das musikalische Ergebnis
gemocht hätten?
Ihre Musik kommt von der Romantik her. Ich
finde Sie in ihrer Kompositionsweise unentschieden,
lieber Herr Mendelssohn. Höchst
sinnliche, experimentierfreudige Harmonik
paart sich mit strengen frühbarocken Formen
– als ob sich beide Seiten unbedingt
die Waage halten müssen. Sie beherrschten
das kompositorische Handwerk, kannten
sich in der Musik Ihrer Zeit aus. Warum
zügelten Sie sich so sehr? Ist es die Abkehr
von der Vätergeneration? Ich weiß natürlich,
der Trend ging damals in der Kirchenmusik
zurück in die reformatorische Frühzeit und
folgte einem a-cappella-Ideal (das historisch
nicht verbürgt ist, wie wir heute wissen).
Ich finde, Ihre Musik klingt manchmal wie
gebremster Schaum – aber das Überschäumende
ist deutlich spürbar.
Oder steckt dahinter eine Frage, die mich
nach hundert Jahren genauso umtreibt:
Gibt es gemeindegemäße Musik auf zeitgenössischen
kompositorischen Niveau? Ihre
Motetten op. 90 sind von Dorfkirchenchören
nie und nimmer ausführbar. Auch Ihre interessanten
Orgel-Begleitsätze zu den DEG-Liedern
galten bald als zu schwer für nebenberufliche
Organisten. Wie weit darf man den
musikalischen Anspruch zurückschrauben,
wo macht man kompositorische Kompromisse,
wie einfach muss Kirchenmusik sein,
damit sie flächendeckend zum Repertoire
werden kann? Wo holen wir die Leute ab –
aber sollen sie stehenbleiben, wo sie sind,
oder möchten wir sie weiterbringen?
Ich suche weiter.
Dr. Martin Balz hat 1980 eine Arbeit über
Sie verfasst, die in gekürzter Fassung 1983
in der Kimuna erschienen ist. Philipp Reichs
Nachfolger Dr. Dietrich Schuberth hat 1991
ein Chorheft für den Verband Evangelischer
Chöre in Hessen und Nassau herausgegeben,
das schlichte Liedsätze und kleinere
Motetten zur Verfügung stellt. Dieses Heft
7

Arnold Mendelssohn
lagert wohl noch in vielen Chorschränken, ist
aber völlig aus dem Gebrauch verschwunden.
Ihre spannendsten Chorsätze und Ihre
anspruchsvolleren Motetten fehlen dort. Die
großen Chorwerke gibt es nur noch in vereinzelten
Ausgaben, ein Gesamtverzeichnis
des Oeuvres fehlt. Der 150. Geburtstag 2005
ging an der Kirchenmusikszene mehr oder
weniger vorüber.
Ihr 80. Todestag ist ein Anlass, um Ihre Musik
aus der Versenkung zu holen. Sich ein Bild
von Ihrem Leben und Werk zusammenzustellen,
gleicht einem Puzzlespiel. Ich merke,
dass mir viele Teile noch fehlen. Aber ich
werde dranbleiben – dazu finde ich Sie viel
zu interessant!
Herzliche Grüße,
Ihre Nachfolgerin nach 130 Jahren
Christa Kirschbaum
* * *
Veranstaltungstipps zum Artikel:
- Gesprächskonzert Arnold Mendelssohn im Rahmen der Herbstsynode der EKHN am Donnerstag,
21. November 2013, Heiliggeistkirche Frankfurt, 19.30 Uhr mit Chor- und Orgelmusik
Orgel: Frank Hoffmann
Projektchor, Leitung: Christa Kirschbaum
- Arnold Mendelssohn – Hessischer Kirchenmusikmeister und großer Unbekannter
Musikalischer Studientag des Verbandes Evangelischer Chöre in Hessen und Nassau
mit Landeskirchenmusikdirektorin Christa Kirschbaum
Samstag, 24. Mai 2014 in der Stadtkirche Darmstadt
10 - 13 Uhr Begrüßung, Vortrag zu Leben und Werk, Reading Session - Christa Kirschbaum
14 - 15 Uhr Fachkreisversammlung Gemischte Chöre
15.30 - 17.30 Uhr Projektchor- Probe, Leitung: Christa Kirschbaum
19 Uhr Portraitkonzert in der Stadtkirche mit Chor-, Orgel-, Bläsermusik von Arnold
Mendelssohn
Ausführende: Solisten und Ensembles aus Darmstadt und der EKHN
(Weitere Informationen standen zur Anmeldung und Kosten standen zum Redaktionsschluss noch
nicht fest und können in der Geschäftsstelle des Chorverbandes erfragt werden . Kontakt siehe
Rückseite dieser Ausgabe)
8

Arnold Mendelssohn
Erhältliche Noten (Kirchenmusik)
von Arnold Mendelssohn - Auswahl
12 altdeutsche Weihnachtslieder für Frauenchor
1. Christum wir sollen loben schön; 2. Ein Kind geborn zu Bethlehem; 3. Ein Kind ist uns
geboren heut; 4. Es ist geborn ein Kindelein; 5. Freut Euch, ihr lieben Christen all; 6. In einem
Kripplein lag ein Kind; 7. O Heiland, reiß die Himmel auf; 8. O Jesulein zart; 9. Uns ist geborn
ein Kindelein; 10. Wach, Nachtigall, wach auf!, ...
Breitkopf & Härtel (ChB 2782, 979-0-004-41182-7), Chorpartitur 2,20 €
2 kleine Weihnachtsmotetten
1. Fröhlich soll mein Herze springen
2. Lasst uns eilen [FCh]
Breitkopf & Härtel (ChB2502, 979-0-004-40209-2) Chorpartitur 1,60 €
Hinauf zu den Bergen schau ich
für Chor TTBB
Novo Musikverlag Neuwied, NV 50.31.1, 1,90 €
Ein feste Burg
für 1-3stg Männerchor
NV 50.144.1, 1,90 €
Gott sei mir gnädig
Motette für Chor TTBB
NV 50.32.1, 1,20 €
Psalm 150
für Chor TTBB und Bläser (3 Tr, 3 Ps) oder Orgel
NV 50.17.1, 2,40 €
Dein König kommt in niedern Hüllen
Chorsatz für SATB mit eigener Melodie
- in As-Dur (Original): Thomi-Berg,
Nachdruck der Ausgabe F.E.C.Leuckart Verlag von 1955, 1,55 €
http:// cpdl.org
- in G-Dur: http:// imslp.org/wiki/Category:Mendelssohn_Arnold_Ludwig
9

Arnold Mendelssohn
Die beste Zeit im Jahr ist mein
Chorsatz für SATB mit eigener Melodie
http://imslp.org/wiki/Category:Mendelssohn_Arnold_Ludwig
Herr, sei uns gnädig
für Chor SATB
zusammen mit Mendelssohn Bartholdy, Felix: Wer bis an das Ende beharrt (aus: Elias)
Carus (CV 40.479/70), 1,50 € Mengenpreise
Herr, sei uns gnädig (Es-Dur)
für Chor SATB
- Carus (CV 70.200/43), 0,90 € Mengenpreise
- http:// imslp.org/wiki/Category:Mendelssohn_Arnold_Ludwig
Ich danke dir für deinen Tod
für Chor SATB
Novo Musikverlag Neuwied, NV 50.151, 1,50 €
Jetzt wird die Welt recht neu geborn
Motette für Chor SATB
Novo, NV 50.152, 1,90 €
Vier Motetten
für Chor SATB
1. Ach, bleib mit deiner Gnade, C-Dur, Coro SATB, G
2. Lobe den Herren, o meine Seele, F-Dur, Coro SATB, G
3. Beim letzten Abendmahle, C-Dur, Coro SATB, G
4. Die beste Zeit im Jahr ist mein, A-Dur, Coro SATB, G
Carus (CV70.201/00), 1,40 € Mengenpreise
Sechs Chorsätze op. 14
für Chor SATB
nach Spruchdichtungen des Angelus Silesius
Heft 1:
1. Der Schnee in der Sonne
2. Die Rose
3. Das Allersüßeste
Berliner Chormusik Verlag, BCV 13.05, 1,60 €
10

Arnold Mendelssohn
Heft 2:
4. Der Mensch ist eine Kohle
5. Die gelassene Schönheit
6. Der Adler fliegt hoch
BCV 13.05.02, 2,30 €
Fünf geistliche Tonsätze op. 32
für Chor SATB
1. Hochgelobt sei Gott, Berliner Chormusik Verlag, BCV 13.05.03,1,10 €
2. Christus ist die Auferstehung und das Leben, BCV 13.05.04, 1,60 €
3. Das ist je gewißlich wahr, BCV 13.05.05, 1,10 €
4. Zur Adventszeit (Träufelt, ihr Himmel, von oben), BCV 13.05.06, 1,10 €
5. Zuversicht (Ich steh in meines Herren Hand), BCV 13.05.07, 1,60 €
Motette op. 81,1: Wenn der Herr die Gefangenen Zions erlösen wird
für Chor SATB
Thomi-Berg, Nachdruck der Ausgabe von F.E.C. Leuckart Verlag, 1922 2,55 €
Ansicht: http://www.thomi-berg.de/online_kataloge/zusatz_dateien/CL7916Probe.pdf
Deutsche Messe op. 89
für achtstimmigen Chor und Soli SATB a cappella
Breitkopf & Härtel (PB 2677, 979-0-004-20027-8), Partitur 5,80 €
Geistliche Chormusik op. 90:
- Passionsgesang op. 90/1
für Chor SSAATTBB
- Breitkopf & Härtel (PB2678, 979-0-004-21197-7), 1,60 €
- http://www1.cpdl.org/wiki/images/c/c9/Mendelssohn_A-Passionsgesang_4pp.pdf
- Oster-Motette op. 90/2: Christus lebet, Christus sieget, Christus herrschet
für Chor SATB-SATB
http://imslp.org/wiki/Category:Mendelssohn_Arnold-Ludwig
- Motette zum Pfingstfest op. 90/4: Schmücket das Fest mit Maien
für Chor SATB-SATB
Breitkopf & Härtel (PB 2696, 979-0-004-20030-8), 2,40 €
11

Arnold Mendelssohn
- Adventsmotette op. 90/5: Träufelt, ihr Himmel von oben
für Soli: SATBarB – Chor: SATBSATB
Breitkopf & Härtel (PB 2697, 979-0-004-20031-5), 2,60 €
- Weihnachtsmotette op. 90/9: Lobt Gott, ihr Christen
für Chor SATB-SATB
Breitkopf & Härtel (PB3050, 979-0-004-20033-9), 2,40 €
Johann Sebastian Bach, Kommt Seelen, dieser Tag, BWV 479
Pfingstlied aus dem Schemelli-Gesangbuch
arrangiert für Chor SATB von Arnold Mendelssohn, 1911
http:// cpdl.org
3 geistliche Chorwerke
für Soli, gemischten Chor und Orchester (Studienpartitur)
1. Die Leiden des Herrn op.13
2. Aus tiefer Not schrei ich zu Dir op.54
3. Auf meinen lieben Gott op.61
Musikproduktion Höflich (MPH1005)
Studienpartitur (Chor und Klavier) 26,00 €
Abendkantate nach Worten der Heiligen Schrift -
für Soli, gemischter Chor (SSAATTBB) und Orgel
Ausgabe: Chorpartituren, Chor I und Chor II, je 9,95 €
Bote & Bock (M-2025-1558-7, M-2025-1558-7)
Die Seligpreisungen op. 116
für Soli SATB, Chor SATB und Streichquartett
Breitkopf & Härtel; Partitur mit eingelegten Streicherstimmen (PB 3416, 979-0-004-20087-2)
Chorpartitur 2,10 € (ChB 3464, 979-0-004-40411-9),
Passionslied op. 87/1: Auch wir armen Menschen
für Chor SATB, Orgel und Streicher
Breitkopf & Härtel, Mietmaterial
Der 150. Psalm
Bearbeitung für gemischten Chor SATB, 2 Trompeten, 2 Posaunen und Tuba (oder 3. Posaune) von
Horst Wetzlar; Merseburger (EM194), Partitur 7,00 €, Bläserpartitur (EM194Bläser), 1,50 €
Instrumentalpart auch mit Orgel ausführbar
12

Arnold Mendelssohn
Das Vaterunser op. 49
für Mezzosopran, Violine und Orgel
Musica Rinata MR 3.362.00 8,50 €
6 Choralvorspiele für Orgel op. 104
Revidierter Nachdruck der Erstausgabe 1929
1. Partita über die Melodie des Liedes "Wir Christenleut"
2. Partita über die Melodie des Liedes "Morgenglanz der Ewigkeit"
3. Christus der ist mein Leben - Zu 2 Klavieren und Pedal. In kanonischer Art-
4. Wie heilig ist die Stätte hier (V. 4) - Zu 2 Klavieren und Pedal-
5. Gott sei Dank durch alle Welt - Für 2 Klaviere und Pedal-
6. O daß ich tausend Zungen hätte - Für 2 Klaviere und Pedal. In kanonischer Art
Edition Peters (EP3945a, M-014-10964-6) , 14,80 €
Weihnachtslieder in Klaviersätzen
bearbeitet von Markus Jenny-Loeliger
1. Es kommt ein Schiff, geladen; 2. Gott, heilger Schöpfer aller Stern; 3. Komm, du Heiland
aller Welt; 4. O Heiland, reiß die Himmel auf 5. Und unsrer lieben Frauen; 6. Maria durch ein'
Dornwald ging; 7. Es blühn drei Rosen auf einem Zweig; 8. Es ist ein Ros entsprungen, 9. Ave,
Morgensterne- In dulci jubilo; 10. Vom Himmel kam der Engel Schar; 11. Vom Himmel hoch,
da komm ich her; 12. In Mitten der Nacht; 13. Los', Hiasel, mei Nachbar; 14. Als ich bei meinen
Schafen wacht; 15. Was soll das bedeuten, es taget ja schon; 16. Laufet, ihr Hirten, lauft alle
zugleich; 17. O Freude über Freude Gotts Wunder! jetzunder was hab ich erblickt; 18. Ich steh
an deiner Krippen hier; 19. Daß di....! botz Wunda!; 20. Von Himmel hoch, o Englein, kommt;
21. Halts still, Hüatabuama; 22. Ein Kind geborn zu Bethlehem; 23. Auf dem Berge, da geht
der Wind; 24. Ihr Hirten, stehet alle auf; 25. Still, still, still, weils Kindlein schlafen will; 26. Laßt
uns das Kindlein wiegen; 27. Der Spiegel der Dreifaltigkeit; 28. Gelobet seist du, Jesu Christ;
29. Jesus ist kommen, Grund ewiger Freude; 30. Hört, es singt und klingt mit Schalle;
31. Jauchzet, ihr Himmel, frohlocket, ihr Engel, in Chören; 32. Lobt Gott, ihr Christen alle
gleichIch weiß ein liebes Blümelein; 33. Du höchstes Licht, du ewger Schein; 34. Wie schön
leuchtet der Morgenstern; 35. Morgenstern der finstren Nacht; 36. Schönster Herr Jesu
Bärenreiter (BA 6442, 979-0-006-47958-0), 11.50 €
* * *
13