O 300 DAktiver Studio-Monitor - Klein + Hummel

Decoding
the DNA
of Sound
Klein + Hummel Studio-Monitore

Das Maß
allen Klangs
Seit Jahrzehnten sind Studio-Monitore von Klein + Hummel weltweit das Maß der Dinge für das
professionelle Abhören in Tonstudios. Konzipiert als akustisch kompromisslose Werkzeuge zur Beurteilung und
Bearbeitung von Klangmaterial, gewährleisten sie Toningenieuren in aller Welt die authentische Wiedergabe auch
feinster Details im Klangbild. Die Studio-Monitore von Klein + Hummel stellen somit hochpräzise Messinstrumente
für das akustische Signal dar, die das Analysieren des Klangs ermöglichen und selbst kleinste Ungereimtheiten in
der Aufnahme erkennen lassen.

Aus Tradition fortschrittlich. Klein + Hummel steht seit 1945 für einen unermüdlichen Pioniergeist in der
perfekten Tonwiedergabe. Zielstrebig und leidenschaftlich bauten Horst Klein und Walter Hummel ein kleines Team
von Spezialisten auf, das nahe der Stadt Stuttgart hochwertige Produkte der Studiotechnik entwickelte, die heute
weltweit zur absoluten Referenz aufgestiegen sind. So wurde 1958 der erste Stereoverstärker mit Hi-Fi-Qualität
und schon 1960 ein ganzes Programm professioneller Studiogeräte eingeführt, von denen viele zu den klassisch
legendären Geräten der damaligen Studiotechnik zählten.
Auch heute hat sich an der Technologieführerschaft von Klein + Hummel nichts geändert. Das neue Jahrtausend
läutete man 2001 mit einem Paukenschlag ein, der Vorstellung des weltweit ersten vollständig digitalen
FIR-kontrollierten Main-Monitors O 500 C. Und auch noch jüngst sorgte im Jahr 2005 die Vorstellung der ARAM-Technik
(aktive Raummodenkompensation) für Furore.
2|3

Messinstrumente
mit unbestechlicher
Wiedergabequalität

Hervorragende Klangeigenschaften – höchste Präzision
Beständiger technischer Fortschritt und höchste Qualität sind verpflichtend für alle Klein + Hummel Produkte. Die Einzigartigkeit
der Studio-Monitore gründet sich auf folgende Merkmale, die in ihrer Summe für das schon sprichwörtliche
Klein + Hummel Klangerlebnis stehen:
Überlegenes 3-Wege-Konzept schon bei kleineren Monitoren. Bei der Verwirklichung eines absolut
neutralen Klangbildes ist ein 3-Wege-Konzept einem 2-Wege-System deutlich überlegen.
• Tieftonlautsprecher müssen keine mittleren Frequenzen abstrahlen, Partialschwingungen auf der Tieftonmembran
werden vermieden
• Keine Schwingungsüberlagerungen, die zu unausgeglichenem Abstrahlverhalten und verlängertem Ausschwingen führen
• Linearer Frequenzgang im Mittenbereich durch den zusätzlichen Mitteltöner
• Von der Tieftonmembran wird kein mittelfrequenter Schall ins Gehäuseinnere abgestrahlt, der dort stehende Wellen erzeugt.
Die Mitteltonkalotten sind rückseitig gekapselt und können deshalb die Eigenmoden des Gehäuses nicht anregen –
Resonanzen werden deshalb völlig ausgeschlossen
• Die niedrige Trennfrequenz des Tieftöners schließt eine Beeinflussung gleichzeitig abgestrahlter mittlerer Frequenzen
durch die Membranbewegung tiefer Frequenzen aus (kein Dopplereffekt, keine Intermodulationsverzerrungen)
Optimierte Schallführungselemente für Hoch- und Mitteltöner. Eine ausgewogene Abstrahlcharakteristik
im Zusammenspiel mit dem Abhörraum ist ein wesentlicher Faktor für die Qualität der Wiedergabe. Sie gewährleistet nicht
nur in einem großen räumlichen Bereich außerhalb der Hauptachse eine präzise Raum- und Klangbeurteilung, sondern sorgt
mit einer kontinuierlichen Schallabstrahlung außerhalb der Achse auch für eine gleichmäßige Anregung des Diffusschalls.
Der Einsatz extrem resonanzarmer Werkstoffe ermöglicht die Integration einer Schallführung in die Schallwand. Der so
„geführte“ Schall überzeugt durch ein optimales Abstrahlverhalten. Bei einem elliptisch geformten Hochtonhorn wird der
Abstrahlwinkel in der vertikalen Ebene eingeengt. Die Vermischung von Direktschall und Kurzzeitreflexionen vom Pult
(Kammerfiltereffekte) wird dadurch deutlich verringert. Gleichzeitig wird der horizontale Hörbereich erweitert und damit
wesentlich mehr Bewegungsfreiheit für den Toningenieur am Mischpult generiert.
Anspruchsvolle Verstärkerelektronik. In allen aktiven Studio-Monitoren sind hochwertige, modernste Endstufen
mit hoher Effizienz eingebaut, die speziell auf jedes Lautsprecherchassis abgestimmt sind. Durch eine Schutzschaltung
schützen sie die Monitore zuverlässig gegen Überlastung und Beschädigung. Weiterhin wird mit einem aufwendigen
elektronischen Entzerrungsnetzwerk der Frequenzgang jedes einzelnen Monitors auf engste Toleranzen abgeglichen. Die
Eingangsstufen der Monitore sind mit einer aufwendigen Desymmetrierelektronik für maximale Gleichtaktunterdrückung
ausgestattet, somit werden auch Einstreuungen in die Signalzuleitungen der Monitore effektiv unterdrückt.
Flexibler Einsatz. Die gesamte Klein + Hummel Produktlinie arbeitet nach einem modularen Prinzip. So kann man
bei einer Erweiterung der Studioanforderungen neue Produkte jederzeit problemlos in die Studioumgebung integrieren.
Zum Beispiel kann aufgrund der minimalen Serienstreuung der Monitore jederzeit eine nachträgliche Erweiterung mit
zusätzlichen Lautsprechern für eine Aufrüstung auf 5.1 vorgenommen werden.
Genaue Ortsanpassung. Auf die absolut wahrheitsgetreue Klangwiedergabe der Monitore – auch unter räumlich nicht
idealen Bedingungen – wird äußerster Wert gelegt. Mit einer sehr variablen Ortsanpassung kann man je nach Aufstellungsort
in mehreren Stufen auf die aufstellungsrelevanten Frequenzbereiche gezielt Einfluss nehmen.
Digitale Filterkonzepte – Finite-Impulse-Response (FIR)-Filter. Eine neue Dimension der Wiedergabequalität erreichen
aktive Klein + Hummel Studio-Monitore mit einem integrierten Digital-Controller mit FIR-Filtern. Sie erlauben als einziger
Filtertyp eine voneinander unabhängige Bearbeitung des Amplituden- und Phasenverlaufs und sind somit ideal für die
komplexe Entzerrung eines Lautsprechers geeignet. Dabei kann nicht nur die Frequenzweiche zur linearphasigen Filterung
eingesetzt werden – mit FIR-Filtern kann auch eine vollständige komplexe Entzerrung der drei einzelnen Wege durchgeführt
werden. In den Abhörraum integriert, lässt diese Filtertechnologie auch eine feinfühlige Entzerrung der Raumunzulänglichkeiten
zu, ohne zusätzliche Phasenprobleme zu schaffen.
Aktive Raummodenkompensation. Beim Streben nach dem perfekten Zusammenspiel von Monitor und
Abhörraum hat Klein + Hummel ein neues Verfahren zur effektiven Unterdrückung von Raumresonanzen entwickelt.
Ausführliche Informationen hierzu finden Sie auf den Seiten 44–45.
4|5

Akustische Parameter
auf den Punkt gebracht
^a
^b
^c
^d
^e
^f
K + H O 300 D
Anderer 2-Wege Studio-Monitor
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
dB
10
0
–10
–20
–30
Der Amplitudenverlauf, auch Frequenzgang
genannt, gibt Aufschluss über das tonale Verhalten des Lautsprechers.
Im Idealfall sollte ein Lautsprecher den hörbaren Frequenzbereich
möglichst linear wiedergeben.
^a Moderater Pegelabfall mit 12 dB/Okt. durch geschlossenes Gehäuse
^b Überschwinger durch Hochpassfilter zu hoher Güte ^c Starker Pegelabfall
mit 36 dB/Okt. durch Kombination aus Bassreflexabstimmung und
elektrischem Vorfilter ^d Hohe Linearität mit maximalen Abweichungen
≤ 2,5 dB ^e Unlinearitäten durch hohe Toleranzen bei 2-Wege-Konstruktion
und stehende Wellen im Gehäuse ^f Unlinearer Frequenzverlauf durch
scharfe Kanten und ungünstige Chassisauswahl
^g
^h
^i
^j
dB
–10
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
K + H O 300 D
–90
Anderer 2-Wege Studio-Monitor
– 100
0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
Klirrfaktor. Durch nichtlineare Verzerrungen werden
dem Audiosignal unerwünschte Oberwellen hinzugefügt, die im Originalsignal
nicht enthalten sind. Diese äußern sich in einer gewissen Aggressivität
bzw. in einem undifferenzierten Klangbild. Definiert wird dieser
Klirrfaktor durch das Verhältnis des Effektivwertes aller Oberschwingungen
zum Effektivwert aller Oberschwingungen und der Grundwelle.
Im nebenstehenden Diagramm liegt das Anregungssignal bei 0 dB ≅
95 dB/SPL in 1 m.
^g Höhere Verzerrungen im Bassbereich durch schlechteren Wirkungsgrad
des geschlossenen Gehäuses ^h Starker Anstieg der Verzerrungen
im oberen Übertragungsbereich des Tieftöners mit k3 ^i Annähernd
0,1 % Klirrfaktor im wichtigen mittleren Frequenzbereich ^j Höhere
Verzerrungen im Hochtonbereich durch schlechteren Wirkungsgrad
^k
^l
^m
K + H O 300 D
Anderer 2-Wege Studio-Monitor
0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
dB
110
100
90
80
70
Maximalpegel ist der über die Frequenz ermittelte
maximale, kurzzeitig vom Lautsprecher abgegebene Schalldruck, der
einen vorgegebenen Klirrfaktor (3 % im nebenstehenden Diagramm)
nicht übersteigt. Er sollte möglichst hoch sein, damit auch kurzzeitige
Impulsspitzen verzerrungsfrei und ohne Kompression wiedergegeben
werden können.
^k Höherer Maximalpegel im Bereich der Bassreflex-Tuningfrequenz
durch besseren Wirkungsgrad gegenüber dem geschlossenen Gehäuse
^l Ähnliche Verhältnisse im Mittelbereich ^m Deutlich höherer
Maximalpegel im Hochtonbereich durch höhere Trennfrequenz und
höheren Wirkungsgrad des Waveguides

Amplitudenverlauf, Abstrahlverhalten, Gruppenlaufzeit, Klirrfaktor, Zerfallsspektrum und Maximalpegel sind die
Parameter, die maßgeblich über die Qualität eines Lautsprechers Aufschluss geben. Mit der richtigen Interpretation
der Messergebnisse lässt sich die akustische Qualität von Monitoren bereits im Vorfeld erkennen. Hierdurch wird die
Suche nach dem optimalen Lautsprecher für einen gegebenen Anwendungsfall stark vereinfacht.
Die nachfolgenden Messergebnisse basieren auf dem Klein + Hummel Monitor O 300 D (rote Kurve) sowie einem
2-Wege Vergleichsmonitor (graue Kurve) der gleichen Größe.
^n
^o
Gruppenlaufzeit – Ableitung des Phasengangs
nach der Frequenz. Idealerweise verläuft sie konstant. Unlinearitäten
entstehen durch analoge elektrische oder digitale IIR-Filter, akustische
Filter (Gehäuseabstimmung) sowie durch einen mechanischen Versatz
der Lautsprecher. Die Gruppenlaufzeit ist die Zeit, die ein angelegtes
Signal zum Durchlaufen des Gerätes bei der jeweiligen Frequenz benötigt.
^n Hohe Gruppenlaufzeit von 25 ms bei 50 Hz durch Bassreflexgehäuse
mit 24 dB/Okt. Pegelabfall, kombiniert mit elektrischem Hochpassfilter
mit 12 dB/Okt. bei ca. 40 Hz ^o Geringe Gruppenlaufzeit von 10 ms
bei 50 Hz durch geringe Gesamtfiltergüte. Geschlossenes Gehäuse
mit 12 dB/Okt. Pegelabfall, kombiniert mit elektrischem Hochpassfilter
bei 20 Hz
ms
20
0
–20
K + H O 300 D
Anderer 2-Wege Studio-Monitor
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
^p
^q
^r
Zerfallsspektrum – definiert sich durch die
Darstellung des Abklingvorgangs eines eingeschwungenen
Systems nach abrupter Unterbrechung des Eingangssignals. Ideal ist
hier ein möglichst schnelles Ausklingen des Tons.
^p Sehr langes Ausschwingen im Bass durch ausgeprägte Tschebychef-
Abstimmung des Bassreflexgehäuses in Verbindung mit zusätzlicher
elektronischer Hochpassfilterung ^q Starke Resonanzen durch stehende
Wellen im Gehäuse ^r Partialschwingungen der Tieftonmembran
+5
0
–5
–10
–15
–20
Anderer 2-Wege Studio-Monitor
–25
100 Hz 1000 Hz 10 kHz
^u
Abstrahlverhalten. Damit bezeichnet man den
Frequenzverlauf gemessen unter horizontalen bzw. vertikalen Winkeln.
Die nicht auf Achse abgegebene Schallenergie wird unter realen Abhörbedingungen
von allen im Raum befindlichen Flächen reflektiert. Sie
gelangt so in Form von Nachhall und Reflexionen wieder zur Abhörposition
zurück. Dort addiert sie sich zum Direktschall und trägt so zum
tonalen Verhalten bei.
^s Starkes kontinuierliches Zuschnüren des Tieftöners durch fehlenden
Mitteltöner ^t Plötzliches Aufweiten des Abstrahlverhaltens durch
schlecht designtes Schallführungselement ^u Starke Abweichungen
von der idealen Abstrahlcharakteristik
^s
^t
90
60
30
Grad 0
–30
–60
Anderer 2-Wege Studio-Monitor
–90
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 f[Hz]
6|7

Nearfield-Monitore S. 20–31
O 300 D | O 200 | O 110 D | O 110 | P 110
Controller | Monitor Manager S. 50–63
Pro M 1012 | Pro M 68 | Pro C 28
Control-Monitore S. 32–35
M 51 | M 51 D
Main-Monitore S.
O 500 C
Midfield-Monitore S. 16–19
O 400

Verstärker S. 64–67
Pro A 2000
10–15
Subwoofer S. 36–45
O 900 | O 800 | O 800 ARAM
8|9

O 500 C
Digitaler, aktiver
Main-Monitor

Main-Monitore
Mit dem digitalen, aktiven Main-Monitor O 500 C
geht Klein + Hummel neue Wege in seinem Bestreben nach dem perfekten Zusammenspiel von Monitor
und Abhörraum. Das innovative Gesamtkonzept setzt mit modernster DSP-Technologie ganz neue Maßstäbe in
der absolut authentischen Audiowiedergabe. Zum Einsatz kommen integrierte Digital-Controller mit neuester
FIR-Filtertechnologie, der extrem resonanzarme Werkstoff LRIM, modernste Lautsprecher mit bester Übertragungsqualität,
leistungsstarke Endstufen mit hoher Dynamik und ein modernes Gehäusekonzept.
Aktiver 3-Wege Main-Monitor
Vollständig digital arbeitende Frequenzweiche und Systementzerrung über internen Digital-Controller
mit FIR-Filtern
Sehr transparente und analytische Wiedergabe durch absolut linearen Frequenz- und Phasengang von
30 Hz bis 20 kHz
Äußerst präzises Abstrahlverhalten durch perfekt ausgebildete Schallführung bei Mittel- und Hochton
Hoher Maximalschalldruck durch großzügige Verstärkerleistungen (TT: 400 W, MT: 230 W, HT: 290 W)
Magnetisch geschirmt
Gleicher Klangcharakter wie kleinere Klein + Hummel Monitore
Raumeinmessung über individuell erstellte FIR-Filtersätze möglich
10 | 11

Blaues VF-Display
zur Anzeige sämtlicher Einstellungen
Große integrierte Waveguides
für optimales Abstrahlverhalten
Infrarotfernbedienung
Drehbare Hoch-Mitteltoneinheit
für stehende und liegende Aufstellung
Hochwertigste Endstufen
mit Dauerleistungen von 400 W (TT),
230 W (MT) und 290 W (HT)
Subwooferausgang
zur Ansteuerung des O 900
Digitaler FIR-Controller
zum Managen sämtlicher Parameter

O 500 C Digitaler, aktiver Main-Monitor
Einsatz hochwertigster Lautsprecher
Kompromissloses Tieftonchassis
12" Tieftöner mit Aludruckgusskorb
Patentiertes Konstruktionsprinzip mit hinterlüfteter Schwingspule
Höhere Maximalbelastbarkeit
Geringere Power-Compression
Außerordentlich verzerrungsarme Tieftonwiedergabe durch extrem langen linearen Hub
Doppelseitig beschichtete Membran
Sehr geringe Verzerrungen
Hohe innere Dämpfung
Unempfindlich gegen Umwelteinflüsse
Hoher Wirkungsgrad durch besonders gutes Verhältnis von Außen- zu Innendurchmesser
Hochauflösende Mitteltonkalotte
Impulstreue 3" Gewebekalotte
Geringste Verzerrungen durch sehr starken Antrieb
Keine Nasen im Zerfallsspektrum durch rückseitig geschlossenes Chassis
Feinzeichnende Hochtonkalotte
Brillante, verzerrungsarme Hochtonwiedergabe durch leistungsstarke 1" Hochton-Titan-Gewebekalotte
Main-Monitore
Modernes Gehäusekonzept
Kompressionsarme Basswiedergabe durch großzügig dimensionierte Bassreflexkanäle
Schallwand absolut homogen, ohne Diffraktionskanten und Befestigungselemente
Universelle Befestigungsmöglichkeiten
Optional andere Farben
Praxisgerechte Schallführung
Perfekt ausgebildete Schallführung, da Laufzeitunterschiede und Amplitudenunlinearitäten
digital kompensiert werden
Breite horizontale Abstrahlcharakteristik
Weiter Bewegungsbereich vor dem Mischpult
Schmale vertikale Abstrahlcharakteristik
Vermeidung von Interferenzen durch Reflexionen vom Mischpult
Drehbarer Horneinsatz für stehende und liegende Aufstellung
Hervorragendes Bündelungsmaß
Sehr geringer Interferenzbereich durch steilflankige Digitalfrequenzweichenfilter
Zukunftsweisende integrierte Digitalelektronik
Hochauflösende Eingangsstufe mit gestackten AD-Wandlern mit über 130 dB Dynamik
Extrem verzerrungsarm durch neueste 24 Bit-¢-Wandler-Technologie
Digitaleingänge nach AES/EBU und S/P-DIF
Systementzerrung und Frequenzweichenfunktion über individuell erzeugte FIR-Filtersätze
Mehrere Entzerrungen abrufbar (linearphasig, minimalphasig, …)
4 vorausschauende Limiter für jeden Weg
Peaklimiter zur Vermeidung von Endstufenübersteuerung und zu großer Membranauslenkung
Thermolimiter zum Schutz der Schwingspulen
Großes VF-Display zur Anzeige der Einstellungen
Infrarotfernbedienung zur einfachen Variation aller Parameter
MIDI- und RS232-Schnittstelle
Neues patentiertes Endstufenkonzept
Sehr leistungsstarke Endstufen mit 400 W für TT, 230 W für MT und 290 W für HT
Extrem hohe Dynamik: 129 dB unbewertet, 132 dB(A)
Geschaltetes Versorgungsspannungsprinzip für geringe Verlustleistung
Geringste nichtlineare Verzerrungen (THD+N):
Tiefton < – 110 dB (0,0003 %); Mittelton < – 100 dB (0,001 %); Hochton < – 90 dB (0,003 %)
12 | 13

Komfortable Anpassung an den Aufstellungsort über IIR-EQs. Zusätzlich zu
den FIR-Filtern verfügt der Digital-Controller des O 500 C über eine einfach einzustellende Ortsanpassung, die in konventioneller
IIR-Digitalfiltertechnik realisiert wurde, um eine Echtzeitbedienung zu ermöglichen. In Bedienung und
Einstellwerten ähnelt sie den Ortsanpassungsfunktionen von analogen Klein + Hummel Studio-Monitoren, die unterteilt
in die Bereiche Low, Mid und High praxisgerechte Einstellmöglichkeiten für die Anpassung des Monitors an die meisten
aufstellungsspezifischen Gegebenheiten anbieten. Darüber hinaus verfügt der O 500 C über 10 vollparametrische
EQ-Bänder, die zum weitergehenden Anpassen des Frequenzganges herangezogen werden können, sollten die Möglichkeiten
der Ortsanpassung einmal nicht ausreichen.
^1
^2
^3
^4
ms
90
80
70
60
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
50
^1 Low Cut zur Veränderung der unteren Grenzfrequenz ^2 Low EQ zur Kompensation bei Wand-, Kanten- und Eckaufstellung
^3 Mid EQ zur Kompensation von Boden- oder Mischpultreflektion ^4 High EQ zum Ausgleich unterschiedlicher
Bedämpfungen des Hochtonbereichs im Studio
Individuelle Raumeinmessung über FIR-Filter. Eine besondere Auszeichnung
erfährt der O 500 C auch durch die Option seiner individuellen akustischen Anpassung im Studio. Dies ermöglicht die
eingebaute FIR-Controllertechnologie. Mit ihrer Hilfe können Frequenz und Phase durch akustische Messungen auf
die Besonderheiten des Raumes so eingestellt werden, dass am Mischpult optimale Abhörbedingungen herrschen.
Zunächst werden auf Basis linearer Filterabstimmungen Messungen an sehr vielen Punkten des Hörbereiches durchgeführt,
die anschließend energetisch aufaddiert werden. Die daraus entstehende Kurve berücksichtigt die Einflüsse
des Monitors in Bezug auf Frequenzgang und Abstrahlverhalten auf das akustische Raumverhalten. So wird das
Zusammenspiel von Monitor, Raum und Aufstellungsort auf Softwareebene in die FIR-Filterberechnung einbezogen
und als neues Preset in einem nichtflüchtigen Speicher im integrierten Controller abgelegt. So können anschließend
ungünstige Raumeinflüsse bei der Wiedergabe ausgeglichen werden. Das Resultat ist eine deutliche, klangliche
Verbesserung. Die akustische Optimierung bedarf zwar einer gewissen Erfahrung und Ausrüstung. Sie ist aber in jedem
Fall ein kostengünstiger Weg, um Schwierigkeiten der Raumakustik zu minimieren.

Amplitudenverlauf
Klirrfaktor bei 100 dB/SPL in 2,1 m gesamt k2 k3
dB
100
90
80
70
60
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz 0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
dB
–10
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
Gruppenlaufzeit linearphasig gemischtphasig minimalphasig
Maximalpegel in 1 m bei 1 % Klirrfaktor
ms
dB
60
110
100
40
90
20
80
0,1 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
0
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
70
Zerfallsspektrum
0
–5
–10
–15
–20
–25
0,0
+5
0
–5
–10
–15
–20
–25
100 Hz 1.000 Hz 10 kHz
2,3 ms
4,5 ms
6,8 ms
9,1 ms
Horizontales Abstrahlverhalten
Vertikales Abstrahlverhalten
90
90
60
60
30
30
0 Grad
0 Grad
–30
–30
–60
–60
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
0 bis 3 –3 bis 0 – 6 bis – 3 – 9 bis – 6 – 12 bis – 9 – 15 bis – 12 – 18 bis – 15 – 21 bis – 18
Pegelabfall (dB)
14 | 15

O 400
Aktiver Midfield-Monitor

Midfield-Monitore
Aufgrund einer Vielzahl exzellenter Eigenschaften
bietet der O 400 eine besonders authentische Tonwiedergabe. Hierfür verantwortlich sind ein
überlegenes 3-Wege-Konzept, eine harmonische Abstimmung von Lautsprechern und Elektronik, höchste Frequenzlinearität,
hochwertige Endstufen und das stabile Gehäuse ohne Eigenresonanzen.
In der Summe eignet sich der Monitor deshalb hervorragend für den Einsatz in professionellen Studios mittlerer
Größe, in Senderegien bei Rundfunk und Fernsehen, in größeren Übertragungswagen und in Studios für Mastering,
Post-Production und Synchronisation.
16 | 17

Kugelwellenhorn
mit breiter Abstrahlcharakteristik
Umschaltbare Eingangsempfindlichkeit
0 dBu und + 6 dBu
O 400 Aktiver Studio-Monitor
Einsatz hochwertigster Lautsprecher
Tieftöner mit Polypropylen-Membran zur Reduzierung von Partialschwingungen
Definierte Basswiedergabe durch Aludruckgusschassis
Extrem verzerrungsarme Mitteltonwiedergabe durch 3" Mitteltonkalotte
Brillante, verzerrungsarme Hochtonwiedergabe durch leistungsstarke 1" Titan-Gewebekalotte
Praxisgerechtes Gehäusekonzept
Kompressionsarme Basswiedergabe durch großzügig dimensionierte Bassreflexkanäle
Resonanzarmes MDF-Gehäuse mit integriertem Schallführungselement
Universelle Befestigungsmöglichkeiten
Abnehmbares Schutzgitter
Optional andere Farben
Magnetisch geschirmt
Fortschrittliche Elektronik
Elektronische Limiter-Schutzschaltung (kein VCA)
Betriebs- und Overloadanzeige im Waveguide integriert
4-stufige Ortsanpassung für unterschiedliche Aufstellpositionen
Hochwertiger trafosymmetrisch erdfreier NF-Eingang
Umschaltbare Eingangsempfindlichkeit: 0 dBu, + 6 dBu

Amplitudenverlauf
Klirrfaktor bei 95 dB/SPL in 1 m gesamt k2 k3
dB
100
90
80
70
60
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz 0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
dB
–10
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
–90
Gruppenlaufzeit
Maximalpegel in 1 m bei 1 % und 3 % Klirrfaktor
ms
dB
20
0
–20
110
100
90
80
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
70
Ortsanpassung EQ: Bass
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
dB
100
90
80
70
60
Zerfallsspektrum
+5
0
–5
–10
–15
–20
–25
100 Hz 1.000 Hz 10 kHz
0
–5
–10
–15
–20
–25
0,0
2,3 ms
4,5 ms
6,8 ms
9,1 ms
Horizontales Abstrahlverhalten
Vertikales Abstrahlverhalten
90
90
60
60
30
30
0 Grad
0 Grad
–30
–30
–60
–60
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
0 bis 3 –3 bis 0 – 6 bis – 3 – 9 bis – 6 – 12 bis – 9 – 15 bis – 12 – 18 bis – 15 – 21 bis – 18
Pegelabfall (dB)
18 | 19

O 300 D
Aktiver Nearfield-Monitor

Nearfield-Monitore
Bei der Entwicklung des aktiven Studio-Monitors O 300 D stand vor allem ein Ziel
im Vordergrund: bei einer kompakten Größe ein Höchstmaß an Klangneutralität und Impulstreue zu erreichen – und
das bei einer perfekt ausgebildeten Schallführung. Komplexe Computersimulationen und aufwendige Hörtests wurden
durchgeführt. Das Ergebnis kann sich mehr als hören lassen: Der Monitor besticht mit seinem 3-Wege-Konzept durch
ein neutrales Klangbild, das in seiner Klasse einzigartig ist. Eine präzise Basswiedergabe, ein hervorragendes gleichmäßiges
Bündelungsmaß und eine exakte Stereoortung und Tiefenstaffelung lassen keine Fragen mehr offen.
20 | 21

Extrem kompakte
Anordnung der 3 Wege
Elliptisches Waveguide für breites horizontales
und schmales vertikales Abstrahlverhalten
Hochwertiger Digitaleingang
standardmäßig integriert
Endstufen-Direkteingang
zur Ansteuerung über externen
Digital FIR-Controller Pro C 28
Ausführung silberfarben
O 300 D Aktiver Studio-Monitor
Zusätzlicher dritter Weg
Wichtigster Frequenzbereich liegt im idealen Übertragungsbereich eines Lautsprechers
Extrem verzerrungsarme Wiedergabe
Ausgesprochen neutrales Klangbild von 40 Hz bis 20 kHz
Keine stehenden Wellen im Gehäuse
Keine Partialschwingungen
Kein Dopplereffekt
Unkonventionelles Gehäusekonzept
Sehr kompaktes Gehäuse aus unterschiedlichen Materialien
Akustische Zentren der Lautsprecher liegen auf einer Ebene
Schallwand absolut homogen, ohne Diffraktionskanten und Befestigungselemente
Keine Abschattung der Main-Monitore durch liegende Aufstellung
Optionale Schallwandabdeckung
Magnetisch geschirmt
Praxisgerechte Schallführung
Horizontal breites Abstrahlverhalten
Weiter Bewegungsbereich vor dem Mischpult
Vertikal schmales Abstrahlverhalten
Vermeidung von Interferenzen durch Reflexionen vom Mischpult
Perfektes Bündelungsmaß
Fortschrittliche Elektronik
Integrierte elektronische Limiter-Schutzschaltung für jeden Weg
NF-Eingang ausgestattet mit extrem verzerrungsarmer Übertragerschaltung
Zusätzliche Digitaleingänge für AES/EBU, AES 3id und S/P-DIF mit 24 Bit; 32 kHz bis 96 kHz
Endstufendirekteingänge zum Anschluss des externen FIR-Digital-Controllers Klein + Hummel Pro C 28
Betriebs- und Overloadanzeige im Logo integriert
3 x 4-stufige Ortsanpassung für unterschiedliche Aufstellpositionen

Amplitudenverlauf
Klirrfaktor bei 95 dB/SPL in 1 m gesamt k2 k3
dB
100
90
80
70
60
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz 0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
dB
–10
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
–90
Gruppenlaufzeit
Maximalpegel in 1 m bei 1 % und 3 % Klirrfaktor
ms
dB
20
0
–20
110
100
90
80
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
70
Ortsanpassung EQ: Bass, Mid, High
Zerfallsspektrum
dB
90
80
0
–5
–10
–15
–20
–25
0,0
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
70
60
50
+5
0
–5
–10
–15
–20
–25
100 Hz 1.000 Hz 10 kHz
2,3 ms
4,5 ms
6,8 ms
9,1 ms
Horizontales Abstrahlverhalten
Vertikales Abstrahlverhalten
90
90
60
60
30
30
0 Grad
0 Grad
–30
–30
–60
–60
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
0 bis 3 –3 bis 0 – 6 bis – 3 – 9 bis – 6 – 12 bis – 9 – 15 bis – 12 – 18 bis – 15 – 21 bis – 18
Pegelabfall (dB)
22 | 23

O 200
Aktiver Nearfield-Monitor

Nearfield-Monitore
Für das Hören im Nahfeld entwickelt, zeichnet sich der aktive Studio-Monitor O 200
besonders durch ein extrem neutrales Klangbild und eine erstklassige Stereoortung aus. Durch sein kleines
Volumen nimmt er nur eine geringe Stellfläche ein – ideal für die Aufstellung in kleineren Projektstudios, an
TV-Schnittplätzen und in Übertragungswagen. Neben einem wahrheitsgetreuen Klangbild mit präziser Wiedergabe
der Aufnahme überzeugt der Monitor durch eine optimal abgestimmte Frequenzweiche, hochwertige
Verstärkerelektronik und ein funktionelles, formschönes Gehäuse.
24 | 25

Kugelwellenhorn mit breiter
Abstrahlcharakteristik
Umschaltbare Eingangsempfindlichkeit
0 dBu und + 6 dBu
O 200 Aktiver Studio-Monitor
Einsatz hochwertigster Lautsprecher
Tieftöner mit Polypropylen-Membran zur Reduzierung von Partialschwingungen
Definierte Basswiedergabe durch Aludruckgusschassis
Brillante, verzerrungsarme Hochtonwiedergabe durch leistungsstarke 1" Titan-Gewebekalotte
Praxisgerechtes Gehäusekonzept
Kompressionsarme Basswiedergabe durch großzügig dimensionierte Bassreflexkanäle
Homogene Schallwand, ohne Diffraktionskanten und Befestigungselemente
Resonanzarmes MDF-Gehäuse mit integriertem Schallführungselement
Flexible Befestigungsmöglichkeit
Abnehmbares Schutzgitter
Optional andere Farben
Magnetisch geschirmt
Fortschrittliche Elektronik
Elektronische Limiter-Schutzschaltung (kein VCA)
Betriebs- und Overloadanzeige im Waveguide integriert
Umschaltbare Eingangsempfindlichkeit: 0 dBu, + 6 dBu
4-stufige Ortsanpassung für unterschiedliche Aufstellpositionen
Hochwertiger trafosymmetrisch erdfreier NF-Eingang

Amplitudenverlauf
Klirrfaktor bei 95 dB/SPL in 1 m gesamt k2 k3
dB
100
90
80
70
60
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz 0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
dB
–10
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
–90
Gruppenlaufzeit
Maximalpegel in 1 m bei 1 % und 3 % Klirrfaktor
ms
dB
20
0
–20
110
100
90
80
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
70
Ortsanpassung EQ: Bass
Zerfallsspektrum
dB
90
80
0
–5
–10
–15
–20
–25
0,0
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
70
60
50
+5
0
–5
–10
–15
–20
–25
100 Hz 1.000 Hz 10 kHz
2,3 ms
4,5 ms
6,8 ms
9,1 ms
Horizontales Abstrahlverhalten
Vertikales Abstrahlverhalten
90
90
60
60
30
30
0 Grad
0 Grad
–30
–30
–60
–60
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
0 bis 3 –3 bis 0 – 6 bis – 3 – 9 bis – 6 – 12 bis – 9 – 15 bis – 12 – 18 bis – 15 – 21 bis – 18
Pegelabfall (dB)
26 | 27

O 110 D
O 110
P 110
Nearfield-Monitore

Nearfield-Monitore
O 110 D Aktiver Studio-Monitor für die digitale Audio-Bearbeitung. Der O 110 D erfüllt
alle Ansprüche des digitalen Audiozeitalters. Ausgerüstet mit digitalen Eingängen im AES/EBU- und S/P-DIF-Format,
spart er zusätzliche externe D/A-Wandler an den Audiobearbeitungsstationen und Digitalpulten. Der integrierte
D/A-Wandler hat eine Auflösung von 24 Bit und arbeitet mit Abtastraten von 32 bis 96 kHz. Der analoge Eingang des
O 110 D ist elektronisch symmetrisch ausgelegt, der AES/EBU-Eingang ist mit einem hochwertigen Eingangsübertrager
ausgestattet. Für kleine Abhörräume und Studios mit digitalen Anforderungen ist dieser Nahfeld-Monitor
das professionelle Werkzeug, das ein Höchstmaß an Klangneutralität und Impulstreue über den gesamten Frequenzbereich
erreicht und mit einer präzisen Basswiedergabe bis 56 Hz selbst größeren Systemen in nichts nachsteht.
O 110 Aktiver Studio-Monitor. Gerade in kleinen Abhörräumen und Studios zeigt der Nahfeld-Monitor
O 110 seine ganze unbestechliche Klangneutralität und Impulstreue über den gesamten Frequenzgang. Und das
auch unter räumlich nicht idealen Bedingungen. Denn durch die zwei 4-fachen Ortsanpassungen können ungünstige
akustische Einflüsse weitgehend ausgeglichen werden. Weitere Ausstattungsmerkmale sind speziell angefertigte
und aufeinander abgestimmte Lautsprecherchassis, hochwertige Verstärker mit aktiver Frequenzweiche sowie ein
modernes Gehäuse aus dem resonanzarmen Kompositwerkstoff LRIM.
P 110 Passiver Studio-Monitor. Der kompakte, passive 2-Wege Nahfeld Studio-Monitor zeigt in kleinen
Räumen sein großes Können. Erstaunlich ist die trotz seines kleinen Volumens äußerst präzise Basswiedergabe bis
hinab zu 72 Hz (– 3 dB). Die homogene Gehäusekonstruktion aus dem kompakten Werkstoff LRIM garantiert weiterhin
eine optimale Schallführung und ein perfektes Bündelungsmaß. Durch die hochwertigen Komponenten und die
spezielle Gehäuseinnengestaltung entstehen keine stehenden Wellen, Partialschwingungen werden fast vollständig
unterdrückt. Das Ergebnis ist eine äußerst verzerrungsarme und absolut natürliche Wiedergabe des abzuhörenden
Tonmaterials. Ein zusätzlicher Vorteil ist die 4-stufige Ortsanpassung, die eine Vielzahl von Aufstellungspositionen
zulässt und hörbare Nachteile der Raumakustik ausgleicht. Bei Surround-Anwendungen stellt der P 110 für die rückwärtigen
Kanäle eine preislich attraktive Lösung dar.
28 | 29

Folgende Produktfeatures gelten gleichermaßen für alle drei Monitore:
Einsatz hochwertigster Lautsprecher
Tieftöner mit Composite-Sandwich-Membran zur Vermeidung von Partialschwingungen
Außerordentlich verzerrungsarme Tieftonwiedergabe durch sehr langen linearen Hub
Reduzierung der Verzerrungen im Mitteltonbereich durch Flux-Kompensation beim Tieftöner
Brillante, verzerrungsarme Hochtonwiedergabe durch leistungsstarke 1" Titan-Gewebekalotte
Unkonventionelles Gehäusekonzept
Äußerst kompaktes Gehäuse aus einer Werkzeugform
Vermeidung von Eigenresonanzen durch LRIM (Low Resonance Integral Moulding)
Kompressionsarme Basswiedergabe durch großzügig dimensionierte Bassreflexkanäle
Akustische Zentren der Lautsprecher liegen auf einer Ebene
Reduzierung stehender Wellen im Gehäuse durch nicht planparallel ausgebildete Gehäusewände
Schallwand absolut homogen, ohne Diffraktionskanten und Befestigungselemente
Modernes Design
Universelle Befestigungsmöglichkeiten
Abnehmbares Tieftonschutzgitter
Standardfarben anthrazit und weiß, optional andere Farben
Magnetisch geschirmt
Praxisgerechte Schallführung
Horizontal breite Abstrahlcharakteristik:
Weiter Bewegungsbereich vor dem Mischpult
Vertikal schmale Abstrahlcharakteristik:
Vermeidung von Interferenzen durch Reflexionen vom Mischpult
Perfektes Bündelungsmaß
O 110 / O 110 D Aktive Studio-Monitore
Integrierte, umschaltbare elektronische Limiter-Schutzschaltung (kein VCA)
Weich: quasi „unhörbarer“ Einsatz des Limiters
Hart: deutlich hörbares Ansprechen der Schutzschaltung
Aktive Frequenzweiche mit 24 dB/Okt.
Betriebs- und Overloadanzeige im Logo integriert
2 x 4-stufige Ortsanpassung für unterschiedliche Aufstellpositionen
Optionaler, hochwertiger trafosymmetrisch erdfreier NF-Eingang (nur O 110)
Hohe Unempfindlichkeit gegen EMV-Einstreuungen
O 110 D:
Integrierter Digital/Analog-Wandler mit 24 Bit für 32 – 96 kHz Abtastrate
Digitaleingänge gem. AES/EBU auf XLR sowie AES 3id und S/P-DIF auf BNC
O 110 D O 110
P 110 Passiver Studio-Monitor
Aufwendige Systementzerrung
Integrierte Hochtonschutzschaltung
Frequenzweiche mit 18 dB/Okt.
4-stufige Ortsanpassung für unterschiedliche Aufstellpositionen
Universelle Anschlussmöglichkeiten über Speakon und Kabelklemme

Amplitudenverlauf O 110
Klirrfaktor O 110 bei 95 dB/SOL in 1 m gesamt k2 k3
dB
100
90
80
70
60
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz 0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
dB
–10
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
–90
Gruppenlaufzeit O 110
Maximalpegel O 110 in 1 m bei 1 % und 3 % Klirrfaktor
ms
dB
20
0
–20
110
100
90
80
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
70
Ortsanpassung O 110 EQ: Mid, Bass Zerfallsspektrum O 110
dB
90
80
0
–5
–10
–15
–20
–25
0,0
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
70
60
50
+5
0
–5
–10
–15
–20
–25
100 Hz 1.000 Hz 10 kHz
2,3 ms
4,5 ms
6,8 ms
9,1 ms
Horizontales Abstrahlverhalten O 110 Vertikales Abstrahlverhalten O 110
90
60
30
0 Grad
–30
–60
90
60
30
0 Grad
–30
–60
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
0 bis 3 –3 bis 0 – 6 bis – 3 – 9 bis – 6 – 12 bis – 9 – 15 bis – 12 – 18 bis – 15 – 21 bis – 18
Pegelabfall (dB)
30 | 31

M 51
M 51 D
Aktive
Control-Monitore

Control-Monitore
In räumlich begrenzten Studios und Übertragungswagen hat sich
der aktive Control-Monitor M 51 weltweit etabliert. Das verdankt er vor allem seinen geringen Abmessungen von
120 x 173 x 116 mm und seinem außergewöhnlich neutralen Klangbild. Die zusätzliche Speisemöglichkeit aus
einer 12-/14-Volt-Batterie eröffnet darüber hinaus Einsatzmöglichkeiten in kleinen Ü-Wagen sowie an Editierund
Schnittplätzen. Insofern bietet der Multimedia-Monitor die besten Voraussetzungen für den stationären und
mobilen Einsatz. Neben seiner beachtlichen Klangqualität mit einem geringen Eigenresonanzverhalten überzeugt
der M 51 auch durch seine praktische Bedienbarkeit und seine professionellen Anschlussmöglichkeiten. Auch
das Aufstellen neben Bildschirmmonitoren und Festplattenspeichern ist durch sein magnetisch geschirmtes Lautsprecherchassis
vollkommen unproblematisch.
32 | 33

XLR-Eingang mit hochwertiger
Trafosymmetrierung
Robustes
Aluminiumgehäuse
DC-Anschluss
für externe Speisung
mit 12 – 18 V
Frontseitiger Lautstärkeregler
für schnellen Zugriff
M 51 Aktiver Control-Monitor
Einsatz als Control-Monitor in Regieanwendungen
Fernsehlautsprecher-Referenz
Abhörmonitor in kleinen Reportagewagen
Verzerrungsarme Tieftonwiedergabe durch langen linearen Hub
Saubere Hochtonwiedergabe durch sehr geringe bewegte Masse
Frontseitige Bedienelemente für schnellen Zugriff
Erdfreier, trafosymmetrischer XLR-Eingang
DC-Anschluss zum Betrieb an 12-V-Quellen
Professionelle
Anschlussmöglichkeiten
analog: trafosymmetrisch (XLR)
digital: AES/EBU (XLR)
digital: AES-3id (BNC)
digital: S/P-DIF (BNC)
Eingangswahlschalter
Analog, Digital-Links,
Digital-Mono, Digital-Rechts
M 51 D Digitaler, aktiver Control-Monitor
Akustische und mechanische Eigenschaften wie beim M 51
Einsatzbereich als Control-Monitor in Regieanwendungen mit analoger oder digitaler Zuspielung
Fernsehlautsprecher-Referenz
Abhörmonitor zum Einsatz in kleinen Reportagewagen
Monitor für digitale Reporterarbeitsplätze
Diagnosemonitor zum Prüfen digitaler Signalquellen
Zusätzliche Digitaleingänge für AES/EBU oder AES-3id über XLR und BNC
Komfortable Quellenumschaltung über Schalter an der Frontseite
Einfache Digitalsignal-Weiterschleifung über BNC oder XLR

Amplitudenverlauf
Klirrfaktor bei 90 dB/SPL in 1 m gesamt k2 k3
dB
100
90
80
70
60
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz 0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
dB
–10
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
–90
Gruppenlaufzeit
Maximalpegel in 1 m bei 1 % und 3 % Klirrfaktor
ms
dB
20
0
–20
110
100
90
80
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
70
Zerfallsspektrum
0
–5
–10
–15
–20
–25
0,0
+5
0
–5
–10
–15
–20
–25
100 Hz 1.000 Hz 10 kHz
2,3 ms
4,5 ms
6,8 ms
9,1 ms
Horizontales Abstrahlverhalten
Vertikales Abstrahlverhalten
90
90
60
60
30
30
0 Grad
0 Grad
–30
–30
–60
–60
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000
f[Hz]
–90
0 bis 3 –3 bis 0 – 6 bis – 3 – 9 bis – 6 – 12 bis – 9 – 15 bis – 12 – 18 bis – 15 – 21 bis – 18
Pegelabfall (dB)
34 | 35

O 900
Studio-Subwoofer

Studio-Subwoofer
Als ideale Ergänzung zu den Studio-Monitoren O 300 D, O 400 und
O 500 C überzeugt der extrem leistungsstarke Studio-Subwoofer O 900 durch Basspräzision bis hinab in
den Infraschallbereich. Mit 120 Litern Nettovolumen und einem hohen Maximalschalldruck imponiert er durch
seine ausgesprochene Impulstreue und seine trockene Basswiedergabe. Verantwortlich hierfür ist neben dem
kompromisslosen Aufbau der Tieftonchassis auch eine besonders ausgeklügelte Gehäusekonstruktion.
Extrem leistungsstarker Studio-Subwoofer mit 2 Extra-Long-Excursion-12"-Treibern
Sehr tiefe untere Grenzfrequenz von 17 Hz
Ausgesprochen impulstreuer, trockener Bass
Hoher Maximalschalldruck
Ideale Ergänzung zu den Studio- Monitoren O 300 D, O 400 und O 500 C
Magnetisch geschirmt
Betrieb über Subausgang des O 500 C (FIR-gefiltert), Pro C 28 FIR-Controller oder über Filtermodule
in Pro M 68 oder Pro M 1012
Amplitudenverlauf im LFE-Mode
Amplitudenverlauf O 500 C mit O 900
dB
dB
90
90
80
80
70
70
60
60
50
0,02 0,1 0,5 1 2 5 10 kHz 0,02 0,1 0,5 1 2 5 10 kHz
50
Maximalpegel in 1 m bei 1 % und 3 % Klirrfaktor
dB
120
110
100
90
20 30 40 50 70 90 Hz
80
36 | 37

O 800
Aktiver
Studio-Subwoofer

Studio-Subwoofer
Bei professionellen Stereo- und Mehrkanal-Produktionen ist der aktive Studio-
Subwoofer O 800 die ideale Subextension zu hochwertigen Studio-Monitoren. Er erweitert den Frequenzbereich
des Abhörsystems bis hinab zu 27 Hz und erhöht den Pegel-Headroom der Monitore in beträchtlichem Maße. Doch
nicht nur als Ergänzung zu allen Klein + Hummel Monitoren zeigt er seine Stärke – auch als LFE (Low Frequency
Effects) bietet er alle Kombinationsmöglichkeiten für erstklassige Surround-Systeme. Die außerordentliche Dynamik
in Verbindung mit einer sehr präzisen Wiedergabe gibt die nötige Sicherheit zur genauesten Beurteilung des Tieftonbereichs
des Audiomaterials.
38 | 39

Umfangreiche
Einstellmöglichkeiten:
Stufenlose Phase, Amplitude, untere
Grenzfrequenz, LFE-Filterung
Extra Long Excursion Tieftöner
für hohe Pegelfestigkeit bis 27 Hz
Integriertes
Bassmanagment
zur Ansteuerung
von drei Monitoren

Studio-Subwoofer
O 800 Aktiver Studio-Subwoofer
Kompromissloses Tieftonchassis
Tieftöner mit strömungsoptimiertem Aludruckgusskorb
Konstruktionsprinzip mit hinterlüfteter Schwingspule
Höhere Maximalbelastbarkeit
Geringere Power-Compression
Außerordentlich verzerrungsarme Tieftonwiedergabe durch extrem langen Hub (40 mm)
Patentierte Nomex®-Kevlar®-Composite-Membran
Sehr geringe Verzerrungen
Hohe innere Dämpfung
Magnetisch geschirmt
Ausgeklügelte Gehäusekonstruktion
Hohe Resonanzarmut durch stabiles Gehäusedesign
Trockener, impulsfester Bass
Linearer, lautstärkeunabhängiger Frequenzgang
Höherer Schalldruck
Kompressionsarme Basswiedergabe durch großzügig dimensionierten Bassreflexkanal
Solides Tieftonschutzgitter mit hoher Luftdurchlässigkeit
Optional andere Farben
Fortschrittliche Elektronik
Integrierte, elektronische Limiter-Schutzschaltung
Präzise, aktive, integrierte Frequenzweiche (Hoch- und Tiefpass) mit 24 dB/Okt.
Anpassbar zur optimalen Tiefstbass-Ergänzung aller Klein + Hummel Monitore bis O 400
Bypassfunktion (Sub off, Tops Fullrange), optional fernbedienbar
4-stufiges Low-Cut-Filter (30 Hz, 40 Hz, 50 Hz, 60 Hz)
Stufenlose Phaseneinstellung zur Laufzeitanpassung des Subwoofers an die Monitore
Umfangreiche Anschluss- und Betriebsmöglichkeiten
3 symmetrische Ein- und Ausgänge (Left, Center, Right)
Subextension für die Betriebsarten:
Mono, Stereo, 3-Stereo, Dolby® Surround und Front oder Rearkanäle bei 5.1
Centereingang umschaltbar auf Sub Direct
Effektkanal (LFE) bei 5.1
Symmetrische Hochpassausgänge (Left, Center, Right) zum Anschluss der
entsprechenden Monitore für Front oder Rear
40 | 41

Surround-Sound – die neue Herausforderung. Mit dem Einzug der Surround-Audioformate
in Kino und Fernsehen stellen sich auch neue Anforderungen an Abhöranlagen. Studio-Monitore von Klein + Hummel
eröffnen im Zusammenspiel mit dem aktiven Subwoofer O 800 vielfältige Kombinationsmöglichkeiten, mit denen sich die
Surround-Anforderungen unterschiedlichster Formate mit einer hervorragenden Klangcharakteristik realisieren lassen.
Subwoofer
Front Center
Front Left
Front Right
30°
Rear
Hörplatz
70°
Rear
Matrix Surround (Dolby® Surround). Das kleinste
Surround-System besteht aus fünf P 110-Monitoren und einem
Subwoofer O 800, der den Tiefbassanteil der drei Frontkanäle
übernimmt.
Diese Konfiguration erfüllt alle Voraussetzungen für ein
matriziertes Surround-System (Dolby Pro Logic®), in dem die
vorderen Kanäle das komplette Spektrum wiedergeben
müssen, die hinteren aber ohnehin nur einen eingeschränkten
Frequenzbereich übertragen.
Front Center
Subwoofer
LFE
Front Left
Front Right
30°
Rear
Hörplatz
70°
Rear
Diskretes Surround-System (5.1). Es erfordert
idealerweise eine Übernahme des Tiefbassanteils von allen
fünf Kanälen durch zwei Subwoofer. Ein Subwoofer übernimmt
den Tiefbassanteil der drei vorderen Monitore, der
zweite überträgt im sogenannten Sub-Direct-Betrieb den
LFE-Kanal (Low Frequency Effects). Hier werden extrem tiefe
Bässe mit hohen Pegeln und daher großen Membranauslenkungen
wiedergegeben, die die Hauptlautsprecher nicht
mehr belasten sollen.

Studio-Subwoofer
Amplitudenverlauf O 800 + O 110
Amplitudenverlauf O 800 Sub Direct Mode
dB
dB
100
100
90
90
80
80
70
70
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
60
20 50 100 200 kHz
60
Maximalpegel O 800 + O 110 in 1 m bei 1 % und 3 % Klirrfaktor Klirrfaktor O 800 + O 110 bei 95 dB/SPL in 1 m gesamt k2 k3
dB
110
dB
–10
–20
100
–30
–40
90
–50
–60
80
–70
–80
0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
70
0,05 0,2 0,5 1 2 5 kHz
–90
Gruppenlaufzeit O 800 + O 110 Zerfallsspektrum O 800 + O 110
ms
20
0
+5
0
–20
–5
–10
–15
–20
–25
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz 100 Hz 1.000 Hz 10 kHz
0
–5
–10
–15
–20
–25
0,0
2,3 ms
4,5 ms
6,8 ms
9,1 ms
42 | 43

Aktive Raummoden-Absorptions-Module (ARAM)
Bei der Wiedergabe tieffrequenter Signale in einem normalen Abhörraum kommt es häufig zu massiven
Pegelschwankungen und Nachschwingungen bei verschiedenen Frequenzen. Gerade planparallele Wände, Decken und
Böden verursachen stehende Wellen (Moden). Abhilfe verschafft entweder eine Veränderung der Raumgeometrie oder
der Einsatz raumakustischer Maßnahmen in Form von Porösen- oder Resonanz-Absorbern. Diese haben jedoch den
Nachteil, dass sie entweder beträchtliche Abmessungen besitzen oder die Probleme nur teilweise lösen. Mit aktiven
Raummoden-Absorptions-Modulen (ARAM) hat Klein + Hummel nun ein Verfahren entwickelt, mit dem sich sogar in
quaderförmigen Räumen über eine bestimmte Anordnung von Subwoofern raumbedingte Unzulänglichkeiten im tieffrequenten
Bereich fast vollständig kompensieren lassen. Und das umso effektiver, je problematischer der Raum ist.
Laufzeitanpassung
zur Kompensation von Raummoden
Ausgang zum Weiterschleifen
zu weiteren ARAMs
O 800 ARAM
Dramatische Verbesserung des Tieftonbereichs besonders in rechteckigen Räumen
Lineare Basswiedergabe bei problematischen Raumverhältnissen
Kein Nachschwingen durch Raummoden
Extrem trockener, impulstreuer Bass
Einfache Handhabung
Gleiche mechanische und akustische Eigenschaften wie O 800

1 Box vorne mittig; Messpunkte quer zum Raum in Abhördistanz
dB
130
120
110
Studio-Subwoofer
100
30 40 50 70 90 Hz
90
Bei der Beschallung eines quaderförmigen Raumes mit nur einem Subwoofer entsteht eine sehr ungünstige Modenverteilung
mit ausgeprägten frequenzabhängigen Pegelschwankungen, die sich an jeder Stelle des Raumes stark
unterscheiden.
2 Boxen vorne mittig; Messpunkte quer zum Raum in Abhördistanz
dB
130
120
110
100
30 40 50 70 90 Hz
90
Über eine Anordnung zweier Subwoofer als Linienquelle an der Stirnseite des Raumes erzielt man eine
Bassabstrahlung in Form einer Zylinderwelle. Dadurch wird die Quermodenausbildung im Raum verhindert.
Je 4 Boxen vorne und hinten mittig; Messpunkte quer zum Raum in Abhördistanz
dB
130
120
110
100
30 40 50 70 90 Hz
Mit dem Einbringen zusätzlicher rückseitiger ARAMs wird die noch verbleibende Längsmode im Raum kompensiert. Die
Ansteuerung erfolgt parallel zu den vorderen Subwoofern. Über die interne Elektronik wird das Eingangssignal um die
Schalllaufzeit von der Vorder- zur Rückseite des Raumes verzögert und in der Phase gedreht. Dadurch wird das an der
Rückseite des Raumes ankommende akustische Signal förmlich „weggesaugt“. Es entsteht keine Rexflexion. Das Ergebnis:
Der Pegel im Bassbereich bleibt in weiten Bereichen konstant, das Nachschwingen wird fast vollständig unterdrückt.
90
44 | 45

Main Midfield Nearfield
Technische Daten
O 500 C O 400 O 300 D O 200 O 110 D
Freifeldübertragungsmaß 1
Freifeldübertragungsmaß 2
Eigenstörgeräusch in 10 cm Abstand
Klirrfaktor < 0,5 % in 1 m Abstand ab
Nennbelastbarkeit
Schalldruckpegel
im Halbraum bei 3 % THD in 1 m
gemittelt zwischen
Elektronik
Dauerleistung Bassendstufe*
Peakleistung Bassendstufe
Dauerleistung Mitteltonendstufe*
Peakleistung Mitteltonendstufe
Dauerleistung Hochtonendstufe*
Peakleistung Hochtonendstufe
Controller-Technologie
Frequenzweiche:
Trennfrequenz
Flankensteilheit
Entzerrung: Low Cut
Bass
Mid
High
Phasenanpassung Delay
Schutzschaltung
Subsonicfilter: Frequenz/Flankensteilheit
Eingang analog
Impedanz elektr. symm.
Impedanz trafosymmetriert
Eingangsempfindlichkeit
Pegelsteller
Unsymmetriedämpfung
Ausgang, analog
Ein-/Ausgang, digital
Norm XLR (BNC)
Impedanz XLR
Impedanz BNC
Eingangsumschaltung
Digitalwandler: Auflösung, Prinzip
Abtastrate
Anzeige: Betrieb
Limit/Clip
Display
Versorgungsspannung
Leistungsaufnahme
Leerlauf
Vollaussteuerung AC/DC
Mechanik
Höhe x Breite x Tiefe
Netto-Volumen intern
Gewicht
Lautsprecherbestückung
Tieftöner
Mitteltöner
Hochtöner
Befestigungsmöglichkeit
Montagematerial
Gehäuseoberfläche
Standard-Gehäusefarbe
Sonderlackierungen
Lautsprecherabdeckung
*THD+N < 0,1 %; Limiter deaktiviert
30 Hz – 20 kHz, ± 1,5 dB 50 Hz – 20 kHz, ± 2 dB 40 Hz – 20kHz, ± 2 dB 60 Hz – 20 kHz, ± 2 dB 58 Hz – 20 kHz, ± 2 dB
27 Hz – 20 kHz, ± 3 dB 42 Hz – 24 kHz, ± 3 dB 35 Hz – 24 kHz, ± 3 dB 50 Hz – 24 kHz, ± 3 dB 56 Hz – 24 kHz, ± 3 dB
≤ 25 dB(A) ≤ 20 dB(A) ≤ 20 dB(A) ≤ 20 dB(A) ≤ 20 dB(A)
100 Hz @ 101 dB/SPL 50 Hz @ 95 dB/SPL 100 Hz @ 95 dB/SPL 125 Hz @ 95 dB/SPL 150 Hz @ 90 dB/SPL
– – – – –
123,4 dB/SPL bei 1 % THD 112,8 dB/SPL 112,8 dB/SPL 110,0 dB/SPL 107,7 dB/SPL
100 Hz und 6 kHz 100 Hz und 6 kHz 100 Hz und 6 kHz 100 Hz und 6 kHz 100 Hz und 6 kHz
400 W 70 W 150 W 50 W 50 W
500 W 95 W 250 W 80 W 80 W
230 W 70 W 65 W – –
280 W 95 W 75 W – –
290 W 70 W 65 W 50 W 50 W
360 W 95 W 110 W 80 W 80 W
digital, FIR-Filter analog, aktiv analog, aktiv analog, aktiv analog, aktiv
520 Hz/2,8 kHz 450 Hz/3,5 kHz 650 Hz/3,3 kHz 2,5 kHz 2,5 kHz
48 dB/Okt. 24 dB/Okt. 18 dB/Okt. 24 dB/Okt. 24 dB/Okt.
40; 50; 60; 70; 80 Hz – – – –
0; –2; –4; –6; –8; –10 dB 0; –2,5; –5; –7,5 dB 0; –2,5; –5; –7,5 dB 0; –2,5; –5; –7,5 dB 0; –2,5; –5; –7,5 dB
0; –1; –2; –3; –4; –5 dB – 0; –1,5; –3; –4,5 dB – 0; –1,5; –3; –5 dB
1; 0; –1; –2; –3; –4 dB – 1; 0; –1; –2 dB – –
8 ms – 1.000 ms – – – –
Limiter: Low, Mid, High Limiter: Low, Mid, High Limiter: Low, Mid, High Limiter: Low, High Limiter: Low, High
20 Hz; 12 dB/Okt. 25 Hz; 18 dB/Okt. 30 Hz; 6 dB/Okt. 40 Hz; 18 dB/Okt. –
XLR, 10 kO XLR, 10 kO – XLR, 10 kO XLR, 14 kO
XLR, 10 kO XLR, 4,7 kO, optional XLR, 14 kO XLR, 4,7 kO, optional –
– 6 dBu 0 dBu/+ 6 dBu + 6 dBu 0 dBu/+ 6 dBu + 6 dBu
0 ... 128 dB 0 ... 24 dB 0 ... 28 dB 0 ... 24 dB 0 ... 24 dB
> 80 dB @ 15 kHz > 60 dB @ 15 kHz > 60 dB @ 15 kHz > 60 dB @ 15 kHz > 60 dB @ 15 kHz
XLR, Subwoofer – – – –
AES/EBU (AES 3id, S/P-DIF) – AES/EBU (AES 3id, S/P-DIF) – AES/EBU (AES 3id, S/P-DIF)
110 O, trafosymm. – 110 O, trafosymm. – 110 O, trafosymm.
75 O, unsymm. – 75 O, unsymm. – 75 O, unsymm.
Analog/Digital- – Analog/Digital- – Analog/Digital-
Links/Mono/Rechts – Links/Mono/Rechts – Links/Mono/Rechts
24 Bit stacked AD, ¢ – 24 Bit DA, ¢ – 24 Bit DA, ¢
44,1 kHz, 48 kHz – 32 kHz – 96 kHz – 32 kHz – 96 kHz
leuchtendes K + H Logo LED grün leuchtendes K + H Logo LED grün leuchtendes K + H Logo
Anzeige „Limit“ LED gelb/LED rot blinkendes K + H Logo LED gelb/LED rot blinkendes K + H Logo
2 x 24-Zeichen VFD, blau – – – –
230 V AC 230 V AC 230 V AC 230 V AC 230 V AC
50 VA 40 VA 18 VA 15 VA 13 VA
1.500 VA 220 VA 240 VA 120 VA 73 VA
750 x 400 x 447 mm 500 x 295 x 260 mm 253 x 383 x 290 mm 325 x 207 x 250 mm 267 x 170 x 190 mm
80,0 l 30,2 l 18,3 l 11,4 l 6,5 l
65,0 kg 18,0 kg 14,0 kg 10,0 kg 5,0 kg
magnetisch geschirmt magnetisch geschirmt magnetisch geschirmt magnetisch geschirmt magnetisch geschirmt
300 mm/12" 220 mm/8,5" 210 mm/8" 170 mm/6.5" 145 mm/5,5"
76 mm/3" 76 mm/3" 76 mm/3" – –
25 mm/1" 25 mm/1" 25 mm/1" 25 mm/1" 25 mm/1"
2 x M20 seitlich 2 x M20 seitlich 2 x M8 seitlich 2 x M8 seitlich 2 x M8 hinten
1 x M20 unten 1 x M20 unten Befestigungswinkel – –
LH 35 + LH 28/LH 29 LH 34 + LH 28/LH 29 LH 25 + LH 28/LH 29 C 15 KG 30/LH 32/C15
LH 36 + LH 28/LH 29 LH 36 + LH 28/LH 29 – LH 26 + 27/LH 28/LH 29 LH 31 + LH 28/LH 29
– – – LH 31 + LH 7/LH8/LH 27
Lack Lack Lack oder Flock Lack oder Flock Lack
anthrazit (RAL 7021) anthrazit (RAL 7021) anthrazit (RAL 7021) anthrazit (RAL 7021) anthrazit (RAL 7021)
– – – – weiß (RAL 9010)
optional optional optional optional optional
Gitter, opt., abnehmbar Gitter, abnehmbar Gitter, opt., abnehmbar Gitter, abnehmbar Gitter, fest

Control
Subwoofer
O 110 P 110 M 51 D M 51 O 900 O 800 O 800 ARAM
+ Pro C 28 oder O 500 C
+ Pro A 2000
58 Hz – 20 kHz, ± 2 dB 85 Hz – 20 kHz, ± 2 dB – – 17 Hz – 200 Hz, ± 1,5 dB 30 Hz – 90 Hz, ± 2 dB 30 Hz – 90 Hz, ± 2 dB
56 Hz – 24 kHz, ± 3 dB 72 Hz – 24 kHz, ± 3 dB 100 Hz – 20 kHz, ± 5 dB 100 Hz – 20 kHz, ± 5 dB 15 Hz – 220 Hz, ± 3 dB 27 Hz – 100 Hz, ± 3 dB 27 Hz – 100 Hz, ± 3 dB
≤ 20 dB(A) – ≤ 20 dB(A) ≤ 20 dB(A) ≤ 20 dB(A) ≤ 20 dB(A) ≤ 20 dB(A)
150 Hz @ 90 dB/SPL 150 Hz @ 90 dB/SPL – – 30 Hz @ 101 dB/SPL 30 Hz @ 95 dB/SPL 30 Hz @ 95 dB/SPL
– 80 W – – – – –
107,7 dB/SPL 111,5 dB/SPL 100,0 dB/SPL 100,0 dB/SPL 116,4 dB/SPL 111,8 dB/SPL 111,8 dB/SPL
100 Hz und 6 kHz 100 Hz und 6 kHz 100 Hz und 6 kHz 100 Hz und 6 kHz 40 Hz und 90 Hz 40 Hz und 90 Hz 40 Hz und 90 Hz
50 W – 14 W 14 W 2100 W 120 W 120 W
80 W – 25 W 25 W 2500 W 185 W 185 W
– – – – – – –
– – – – – – –
50 W – – – – – –
80 W – – – – – –
analog, aktiv analog, passiv analog, aktiv analog, aktiv digital, FIR-Filter analog, aktiv analog, aktiv
2,5 kHz 3,0 kHz – – 80 Hz (O 500 C) 90 Hz 90 Hz Tiefpass
24 dB/Okt. TT 12/HT 18 dB/Okt. – – 48 Hz (O 500 C) 24 dB/Okt. 24 dB/Okt.
– – – – 40; 50; 60; 70; 80 Hz 30; 40; 50; 60 Hz 30; 40; 50; 60 Hz
0; –2,5; –5; –7,5 dB – – – 0; –2; –4; –6; –8; –10 dB – –
0; –1,5; –3; –5 dB 0; –2; –4; –6 dB – – – – –
– – – – – – –
– – – – 5,6 ms – 1.000 ms 0 – 180°, stufenlos 0 – 45 ms
Limiter: Low, High Multifuse: High – – Limiter Limiter Limiter
– – – – 12 Hz; 12 dB/Okt. 25 Hz; 12 dB/Okt. 25 Hz; 12 dB/Okt.
XLR, 14 kO Klemm + Speakon, 8 W – – XLR, 10 kO 3 x XLR, 20 kO 3 x XLR, 20 kO
XLR, 14 kO, optional – XLR, 20 kO XLR, 20 kO XLR, 10 kO – –
+ 6 dBu 87 dB/SPL in 1 m + 6 dBu + 6 dBu – 6 dBu – 6 dBu – 6 dBu
0 ... 24 dB – 0 ... unendlich 0 ... unendlich 0 ... 128 dB 0 ... 18 dB 0 ... 18 dB
> 60 dB @ 15 kHz – > 50 dB @ 15 kHz > 50 dB @ 15 kHz > 80 dB @ 15 kHz > 50 dB @ 15 kHz > 50 dB @ 15 kHz
– – – – – 3 x XLR für Monitor 1 x XLR, Thru
– – AES/EBU (AES 3id, S/P-DIF) – AES/EBU (AES 3id, S/P-DIF) – –
– – 110 O, trafosymm. – 110 O, trafosymm. – –
– – 75 O, unsymm. – 75 O, unsymm. – –
– – Analog/Digital- – Analog/Digital- – –
– – Links/Mono/Rechts – Links/Mono/Rechts – –
– – 24 Bit DA, ¢ – 24 Bit stacked AD, ¢ – –
– – 32 kHz – 48 kHz – 44,1 kHz, 48 kHz – –
leuchtendes K + H Logo – LED grün im Netzschalter LED rot siehe Pro C 28 oder O 500 C LED grün im Netzschalter LED grün im Netzschalter
blinkendes K + H Logo – – – siehe Pro C 28 oder O 500 C – –
– – – – 2 x 24-Zeichen VFD, blau – –
230 V AC – 230 V AC; 12 – 14V DC 230 V AC; 12 – 14V DC 230 V AC 230 V AC 230 V AC
10 VA – 4 VA 2 VA; 90 mA 50 VA (Pro A 2000) 15 VA 17 VA
70 VA – 30 VA; 1,8 A 27 VA; 1,7 A 2500 VA (Pro A 2000) 200 VA 200 VA
267 x 170 x 190 mm 267 x 170 x 190 mm 173 x 120 x 116 mm 173 x 120 x 116 mm 400 x 900 x 512 mm 360 x 320 x 510 mm 360 x 320 x 510 mm
6,5 l 6,5 l 1,8 l 1,8 l 120,0 l 32,3 l 32,3 l
5,0 kg 5,0 kg 2,3 kg 2,1 kg 52 kg (ohne Elektronik) 25,0 kg 25,0 kg
magnetisch geschirmt magnetisch geschirmt magnetisch geschirmt magnetisch geschirmt magnetisch geschirmt magnetisch geschirmt magnetisch geschirmt
145 mm/5,5" 145 mm/5,5" 75 mm/3" 75 mm/3" 2 x 300 mm/12" 265 mm/10" 265 mm/10"
– – – – – – –
25 mm/1" 25 mm/1" – – – – –
2 x M8 hinten 2 x M8 hinten 3/8" Gewinde unten 3/8" Gewinde unten Hochständerhülse oben – –
– – 2 x M6 seitlich 2 x M6 seitlich – – –
KG 30/LH 32/C15 KG 30/LH 32/C15 LH 11 LH 11 LH 37 + LH 34 – –
LH 31 + LH 28/LH 29 LH 31 + LH 28/LH 29 – – LH 37 + LH 35 – –
LH 31+ LH 7/LH 8/LH 27 LH 31+ LH 7/LH 8/LH 27 – – LH 37 + LH 36 – –
Lack Lack Lack Lack Lack Lack Lack
anthrazit (RAL 7021) anthrazit (RAL 7021) anthrazit (RAL 7021) anthrazit (RAL 7021) anthrazit (RAL 7021) anthrazit (RAL 7021) anthrazit (RAL 7021)
weiß (RAL 9010) weiß (RAL 9010) – – – – –
optional optional optional optional optional optional optional
Gitter, fest Gitter, fest Gitter, fest Gitter, fest Gitter, opt., abnehmbar Gitter, abnehmbar Gitter, abnehmbar
46 | 47

Halterungen
LH 11 Tischständer für M 51 und M 51 D.
Über die seitlichen Befestigungsschrauben ist
eine Neigung in jeder beliebigen Lage möglich.
Farbe: anthrazit (RAL 7021)
LH 25 Haltebügel für O 300 D zur Wandbzw.
Deckenbefestigung oder in Verbindung
mit LH 28 oder LH 29 zum Aufsatz auf Stative.
Farben: schwarz oder weiß (RAL 9010)
LH 26 Haltebügel für O 200 zur Wandbzw.
Deckenbefestigung oder in Verbindung
mit LH 28 oder LH 29 zum Aufsatz auf Stative.
Farben: schwarz oder weiß (RAL 9010)
LH 34 Haltebügel für O 400 zur Wandbzw.
Deckenbefestigung oder in Verbindung
mit LH 28 oder LH 29 zum Aufsatz auf Stative.
Farbe: schwarz
LH 35 Haltebügel für O 500 C in
Verbindung mit LH 28 oder LH 29 zum
Aufsatz auf Stative.
Farbe: schwarz
LH 38 Haltebügel für Deckenmontage von
O 110/O 110 D und P 110 zur Verbindung mit
LH 27 oder LH 29.
Farben: schwarz (RAL 7021), weiß (RAL 9010)
LH 28 Stativhülse für LH 25, LH 26, LH 31,
LH 34, LH 35 für die Aufnahme auf Standard-
Hochständern mit 35 mm Durchmesser.
Farben: schwarz oder weiß (RAL 9010)
LH 29 TV-Zapfen für LH 25, LH 26, LH 31,
LH 34, LH 35 und LH 36.
LH 37 Adapter zur Aufnahme in Standard-
Stativhülsen mit 35 mm Durchmesser zur
Verbindung mit LH 25, LH 26, LH 31, LH 34,
LH 35, LH 36, LH 38.
Farbe: schwarz
LH 7/8 Stativadapter mit 1 /2"/ 3 /8"-
Innengewinde auf M8-Außengewinde für
O 110/O 110 D/P 110 (in Verbindung mit
LH 31), zur Montage auf Mikrofonstativen
mit 1 /2"/ 3 /8"-Gewinde.
LH 31 Montageadapter für O 110/
O 110 D/P 110 zur Befestigung von LH 7, LH 8,
LH 27, LH 28 und LH 29.
Farben: schwarz oder weiß (RAL 9010)
LH 27 Kugelgelenkhalterung für
O 110/O 110 D/P 110 ( mit LH 31) und O 200
(mit LH 26). Universell drehbare Halterung zur
Wand- und Deckenbefestigung. Farbe: schwarz
LH 32 Wandhalterung für O 110/
O 110 D/P 110. Horizontal und vertikal neigbar,
mit Fixierschrauben.
Farben: schwarz oder weiß (RAL 9010)
LH 33 Boxenschrägsteller mit integrierter
Hochständerhülse für Boxenstative mit Rohrdurchmesser
35 mm oder auf höhenverstellbares
Stativrohr SR 21, in Verbindung mit LH 31 für
O 110/O 110 D/P 110. Neigung stufenlos 0° bis
15°, arretierbar mit Rädelschraube. Farbe: schwarz
LH 36 Stativneigeadapter zur Neigung
des Monitors im Schwerpunkt bis max. 18° für
O 400 und 13° für O 500 C, mit M20-Gewinde
(z. B. für Deckenmontage) und 2 x M8-Gewinde
für LH 28, LH 29 oder LH 37. Farbe: schwarz
KG 30 Kugelgelenkhalterung mit
M8-Außengewinde für Direktmontage am
O 110/O 110 D/ P 110 an die Gehäuserückwand.
Farbe: schwarz oder weiß (RAL 9010)
C 15 Ringschraube mit M8-Gewinde zum
Einschrauben in die entsprechenden Gewindebohrungen
der Lautsprecher O 110/O 110 D/
P 110/ O 200/ O 300 D.

Montagepunkte
Bügel
LH 11
O 500 C O 400 O 300 D O 200 O 110 D / O 110 M 51 / M 51 D O 900 O 800
P 110
Je ein M20-
Gewinde in den
Seiten und ein
M20-Gewinde
im Boden
Je ein M20-
Gewinde in den
Seiten und ein
M20-Gewinde
im Boden
Je ein M8-Gewinde
in den Seiten,
zwei Haltebügel
auf der Rückseite
Je ein M8-Gewinde
in den Seiten
Zwei M8-Gewinde
auf der Rückseite
3/8-Gewinde im
Boden , je ein
M6-Gewinde in
den Seiten
Hochständerhülse
oben
Keine
Befestigungsmöglichkeiten
LH 25
LH 26
LH 34
LH 35
LH 38
Montageaufnahmen
LH 28
nur in Verbindung
mit LH 35
oder LH 36
nur in Verbindung
mit LH 34
oder LH 36
nur in Verbindung
mit LH 25
nur in Verbindung
mit LH 26
nur in Verbindung
mit LH 31
oder LH 38
LH 29
nur in Verbindung
mit LH 35
oder LH 36
nur in Verbindung
mit LH 34
oder LH 36
nur in Verbindung
mit LH 25
nur in Verbindung
mit LH 26
nur in Verbindung
mit LH 31
oder LH 38
LH 37
nur in Verbindung
mit LH 35
oder LH 36
nur in Verbindung
mit LH 34
oder LH 36
nur in Verbindung
mit LH 25
nur in Verbindung
mit LH 26
nur in Verbindung
mit LH 31
oder LH 38
Adapter
LH 7/ 8
nur in Verbindung
mit LH 31
LH 31
Gelenke
LH 27
nur in Verbindung
mit LH 26
nur in Verbindung
mit LH 31
oder LH 38
LH 32
LH 33
nur in Verbindung
mit
LH 25 und LH 28
nur in Verbindung
mit
LH 26 und LH 28
nur in Verbindung
mit LH 31 und LH 28
oder
LH 38 und LH 28
LH 36
KG 30
Fittings
C 15
48 | 49

Pro M 1012
Monitor
Management System

Elektronik
Pro M 1012 ist ein frei konfigurierbarer Surround-Mehrkanalvorverstärker
in hochwertigster analoger Schaltungstechnik. Für höchste Ansprüche bei allen Surround- und sonstigen Lautsprecherkonfigurationen
konzipiert, überzeugt er durch eine aufwendige Routing-Matrix sowie ein vielseitiges
Bass-Managementsystem, wodurch beliebige Konfigurationen zwischen seinen zehn Eingängen und zwölf
Ausgängen möglich sind. Im Ergebnis stellt der neue Pro M 1012 die perfekte Kombination aus Flexibilität und
Neutralität dar, wodurch er jede Abhöranforderung perfekt meistert.
Aufwendige Routing-Matrix und vielseitiges Bass-Managementsystem mit 24 dB-Frequenzweichen und
Phaseneinstellung in jedem Kanal
Beliebige Konfigurationen zwischen 10 Eingängen und 12 Ausgängen zum Einsatz in nahezu allen
Surround- und sonstigen Lautsprecherkonfigurationen möglich
Flexibles Modulkonzept zur Realisierung unterschiedlicher Trennfrequenzen, Delay- und EQ-Funktionen
8 zusätzliche analoge oder digitale Eingänge über optionales 8-kanaliges Erweiterungsmodul nachrüstbar
Komfortable Mute-/Solo-Steuerung mit „Solo in Center“ und „Solo in Place“
Umfangreiche Downmix-Möglichkeiten
Synchrone Lautstärkeregelung für alle Ausgänge mit programmierbaren Offsets
Optionale kabelgebundene Fernbedienung sowie IR-Fernbedienung für alle Funktionen
Einfachste, intuitive Bedienung mittels dezidierter Leuchttaster ohne Software-Menüs
Geräte-Setups für alle Einstellungen, Aufruf mittels dezidierter Leuchttaster
Kaskadierung mehrerer Geräte zur Ansteuerung umfangreicher Systeme möglich
Signalverarbeitung in hochwertigster Analogtechnik mit digitaler Steuerung, ohne VCAs
Komfortables System-Setup über mitgelieferte Configuration-Manager-Software möglich
50 | 51

Setup-Tasten zum einfachen
Umschalten zwischen verschiedenen
Konfigurationen
IR-Sensor für Fernbedienung
K + H RC 1012
REF- und DIM-Pegel
über dezidierte Tasten aufrufbar
Mute/Solo-Tastenblock mit international
üblicher Bedienlogik und „Solo in Center“-Funktion
Schnittstellen für kabelgebundene
Fernbedienungen WRC 1012 und RS-232
Flexibles Modulkonzept zur
Anpassung an verschiedene Trennfrequenzen
Pro M 1012 Monitor Management Sytem
Surround Controlling/Bassmanagement
Alle Konfigurationen von Satelliten, Subwoofern, Surround- und Zusatzlautsprechern möglich:
z. B. bis 7.1 mit zusätzlicher Stereo-Nahfeldabhöre
Umschaltung zwischen verschiedenen Surround-Lautsprechern (z. B. Kino oder Musik)
HP- und TP-Trennfrequenzen für Subwoofer-/Satellitenbetrieb können in jedem Kanal individuell
festgelegt werden
Abweichende Trennfrequenzen und Flankensteilheiten sowie Delay- und EQ-Funktionen über
steckbare Module realisierbar
Völlig variables Bass-Routing:
Routing auf LFE-Sub oder zusätzlichen Subwoofer
Bass Redirection auf jeden beliebigen anderen Kanal, z. B. Rear-TT auf Front usw.
Völlig variables LFE-Routing, z. B. auf Subwoofer oder LFE-Redirection auf Satellit(en)
4-stufige Phaseneinstellung von – 180 bis 0° zur Subwooferanpassung in jedem Kanal
Alle Downmix-Szenarien realisierbar, z. B. 7.1 auf 5.1, 5.1 auf LCRS usw.
Lautstärke, Solo- und Mutingsteuerung
Synchrone 12-kanalige Lautstärkeregelung mit Offset-Trimmung in 0,5 dB-Schritten
Frei einstellbare REF- und DIM-Pegel, Aufruf über dezidierte Leuchttasten
Getrennt einstellbare Eingangsempfindlichkeit für jeden Eingangsweg (0 bis + 20 dB)
Mute und Solo einzelner Kanäle über Leuchttaster, Solo-in-Center-Funktion
Individuelle Anpassung/Erweiterung des Pro M 1012 durch vielfältiges Modulkonzept
Eingangsmodul für 8 zusätzliche Eingänge (D-SUB) in verschiedenen Optionen:
8 analoge Eingänge elektronisch symmetrisch oder trafosymmetrisch
4 AES/EBU-Digitaleingänge (trafosymmetrisch), umschaltbar auf S/P-DIF (asymmetrisch)
HP- und TP-Module mit 24 dB/Okt. Flankensteilheit und umschaltbarer Grenzfrequenz
Digital-Delay zum Ausgleich von Monitorabständen oder für ARAM

Einsatzbeispiele. Aufgrund der völlig freien Konfigurierbarkeit des
Pro M 1012 eröffnen sich alle nur erdenklichen Möglichkeiten bei der Lautsprecheransteuerung.
In der Standardkonfiguration können bis zu acht Satelliten- oder Fullrange-Studio-Monitore sowie vier
Subwoofer gleichzeitig und unabhängig voneinander angesteuert werden.
Elektronik
LFE
LF (L, C, R,
LS, CS, RS)
Diese 6.1-Anordnung wird mit zwei getrennten Subwoofern
betrieben, von denen einer für die Wiedergabe des LFE-Kanals eingesetzt
wird, während der andere die Tieftonanteile der sechs
Satelliten übernimmt. Natürlich können beide Subwoofer auch parallel
mit allen Tieftonsignalen (inkl. LFE) angesteuert werden. Die beiden
freien Ausgänge des Pro M 1012 können zur Ansteuerung einer
zusätzlichen Stereoabhöre herangezogen werden, die ebenfalls einen
oder beide Subwoofer verwenden kann (hier nicht dargestellt).
1/3 LFE + 1/3 LF (S)
1/3 LFE
+
1/3 LF (S)
1/3 LFE
+
1/3 LF (S)
Bei diesem 5.1-Surround-Setup wird das LFE-Signal (im
Pegel korrigiert) über die frontseitigen (L/C/R-) Kanäle wiedergegeben.
Da für die hinteren Studio-Monitore kleinere Bauformen mit eingeschränkter
Tieftonwiedergabe verwendet wurden, wird deren Tieftonanteil
ebenfalls über die Frontkanäle wiedergegeben. Falls für die
hinteren Studio-Monitore dieselben Typen wie für die Frontkanäle
eingesetzt würden, könnte das LFE-Signal auch über alle Kanäle
wiedergegeben werden.
L + C
R + C
LFE + LF
(L, C, R, LS,
CS, RS)
Bei beengten Platzverhältnissen z. B. in Übertragungswagen
ist die Installation eines Centerlautsprechers u. U. nicht möglich. Bei
diesem Setup wird deswegen das Center-Eingangssignal einer
einstellbaren Pegelkorrektur unterzogen und auf den rechten und
linken Frontkanal geroutet. Auf diese Weise ist es auch möglich, einen
Surround-Back-Kanal (CS) über den linken und rechten Surround-Lautsprecher
wiederzugeben.
LFE
LF (L, C,
RC, R)
LF (LS, RC)
Bei diesem Surround-Setup zur Wiedergabe von SDDS-
Kinoton wird jeweils ein Subwoofer für die Tieftonanteile der fünf
Frontkanäle, ein weiterer für die Tieftonanteile der zwei Surround-
Kanäle sowie einer für das LFE-Signal eingesetzt. Durch den Einsatz
von getrennten Subwoofern, die in der Nähe ihrer zugeordneten
Satelliten aufgestellt werden, wird ein großes Surround-System mit
sieben Fullrange-Studio-Monitoren nachempfunden.
Main L
Main C
Main R
1/3 LFE
1/3 LFE
1/3 LFE
Alt
Surround
LS
Alt
Surround
Alt
Surround
Nearfield
CS
Alt
Surround
RS
Alt
Surround
Alt
Surround
Diese Anordnung dient dem wahlweisen Abhören von Musikmaterial
oder Kinoton bis 6.1. Da für den Kinoton eine geänderte
Aufstellung bzw. Anzahl der Surround-Kanäle (wie in Lichtspielhäusern
üblich) erforderlich ist, können hier zwei unterschiedliche Surround-
Anordnungen umgeschaltet werden. Das LFE-Signal wird über die drei
Frontkanäle wiedergegeben.
52 | 53

Configuration-Manager. Die mitgelieferte Windows®-Software erlaubt eine
Änderung der werkseitig eingespeicherten Konfigurationen des Pro M 1012, um diese an individuelle Gegebenheiten
anzupassen. Die folgende Abbildung zeigt das Fenster einer einzelnen Basiskonfiguration, wobei maximal 80 dieser
Konfigurationen im Pro M 1012 gespeichert werden können.
Mono-/Mute-/Solo-Konfiguration
separat für jede Basiskonfiguration einstellbar
Matrixstruktur für
Ausgänge 5 bis 12
(Satelliten) mit einstellbaren
Input-Gains
12-kanalige Volume-
Regelung für jeden
Kanal separat konfigurierbar
Subwoofer-Matrix für die Ausgänge
1 bis 4 mit Filter-, Phasenbaugruppe
sowie einstellbaren Input-Gains
Filterbaugruppen sowie
Modulkonzept (Delay, EQ …)
Das flexible Modulkonzept des Pro M 1012 erlaubt eine nachträgliche
Erweiterung um zusätzliche analoge oder digitale Eingänge, eine Änderung der Hoch-/Tiefpassparameter sowie
weitere sinnvolle Funktionen wie z. B. Delay oder EQ.
HP- und TP-Module mit 24 dB/Okt.
Flankensteilheit und umschaltbarer Grenzfrequenz
Elektronisch symmetrisches
Eingangsmodul für 8 zusätzliche
Eingänge (D-SUB)
Trafosymmetrisches Eingangsmodul
für 8 zusätzliche Eingänge (D-SUB)

Technische Daten
Eingänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 x XLR-F
Impedanz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 kO
Maximaler Eingangspegel . . . . . . . . . . . . . . . . 22 dBu
Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 x XLR-M
Ausgangsimpedanz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < 70 O
Optional. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . D-SUB 25 (8 CH Eingang)
Bedienelemente
Parametervariation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inkrementgeber
Funktionstasten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 x Tippschalter, beleuchtet
Netz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kippschalter
Elektronik
Performance
Frequenzgang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Hz – 60 kHz ± 0,1 dB
THD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0,0003 %, 1 kHz, + 4 dBu
THD+N . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0,002 %, 1 kHz, + 4 dBu
DIM 100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0,003 %, 0 dBu, + 4 dBu
Unsymmetriedämpfung . . . . . . . . . . . . . . . . . . > 75 dB, 20 Hz – 20 kHz
Kanaltrennung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . > 100 dB, 1 kHz
Noise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . – 93 dBu, unbewertet, 20 Hz – 20 kHz
Stromversorgung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230 V AC ± 15 % (intern auf 120 V AC umstellbar)
Leistungsaufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Max. 50 VA
Mechanik
Abmessungen (H x B x T) . . . . . . . . . . . . . . . . 88 mm (2 HE) x 483 mm (19") x 360 mm Einbautiefe,
405 mm über alles
Gewicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 kg
Amplitudenverlauf
Klirrfaktor THD , THD+N und Ausgangspegel
dB
6
4
2
0
–2
–4
–6
–8
–10
20 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k 20 k 100 kHz – 60 – 50 – 40 – 30 – 20 – 10 0 5 10 20
dB
30
25
20
15
10
5
0
–5
–10
–15
–20
Intermodulationsverzerrungen DIM100
Klirrspektrum 1 kHz, 0 dBu
dB
–40
db
0
–50
–20
–60
– 40
–70
– 60
–80
– 80
–90
– 100
– 100
– 120
– 110
– 140
– 60 – 50 – 40 – 30 – 20 – 10 0 5 10 20
– 120
20 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k
– 160
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Pro M 68
Bass Manager
Bassmanagement für fünf Monitore und bis zu drei Subwoofer –
der Pro M 68 steht für eine äußerst flexible Einsetzbarkeit mit hervorragender Audioperformance. Von der variablen
Hoch- und Tiefpassfilterung über ein flexibles LFE-Management bis zur Einschleifmöglichkeit eines optionalen
Digitaldelays zur aktiven Raummodenkompensation (ARAM) bietet der Pro M 68 alle Merkmale eines professionellen
Bassmanagements.

Elektronik
5.1-Bassmanagement für 5 Monitore und bis zu 3 Subwoofer
Hochpassfilterung der Eingangskanäle mit 24 dB/Okt. und Routing zu den Monitor-Ausgängen
Tiefpassfilterung der Eingangskanäle mit 24 dB/Okt. Aufsummierung und Routing zu den Sub-Ausgängen
Zumischen des LFE-Kanals zu den Sub-Ausgängen
Flexibles LFE-Management
LFE mit O dB oder + 10 dB Verstärkung
LFE wahlweise mit und ohne Tiefpassfilterung
Flexible Hochpass-/Tiefpassfilterung über Steckmodule in 10 Hz-Schritten von 50 Hz bis 140 Hz
Frequenztrennung der Monitorwege bypassbar
Summierung von LFE und bis zu 5 Subausgängen vom O 500 C zur Ansteuerung des O 900
Stufenlose Pegel- und Phasenanpassung der Subausgänge
Einschleifmöglichkeit eines optionalen Digitaldelays zur aktiven Raummodenkompensation
Technische Daten
Eingänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 x XLR
Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 x XLR (SUB/LFE), D-SUB 25 für 5 Monitorausgänge
Eingangsimpedanz, analog . . . . . . . . . . . . . . . 14 kO, symmetrisch
Max. Eingangspegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . + 22 dBu
CMRR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . > 85 dB @ 15 kHz
Übersprechdämpfung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . > 90 dB
Ausgangsimpedanz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 O, symmetrisch
Max. Ausgangspegel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . + 22 dBu
THD + N . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < 0,002 % bei + 4 dBu
THD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < 0,003 % bei + 4 dBu
DIM 100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < – 92 dB
Noise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < – 94 dBu, unbewertet, 20 Hz – 20 kHz
Bedienelemente
Bypass-Remote-Buchse . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anschluss für externen optionalen BYPASS-Schalter
SUB-Input Lowpass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SUB (90 Hz Tiefpass)/OFF (Fullrange)
LFE-Input Lowpass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LFE (90 Hz Tiefpass)/OFF (Fullrange)
SUB/LFE Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ausgangspegeldämpfung 0 bis – 15 dB
SUB/LFE Phase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ausgangsphase 0 bis 180°
Ground Lift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ON/OFF
Erweiterungsoptionen/Module. . . . . . . . . . . . Hochpassmodul auf 50 Hz – 140 Hz in 10 Hz-Schritten umschaltbar
Tiefpassmodul auf 50 Hz – 140 Hz in 10 Hz-Schritten umschaltbar
EQ-Modul O 900
Digitaldelay
Mechanik
Abmessungen (B x H x T) . . . . . . . . . . . . . . . . 483 mm (19") x 44 mm (1 HE) x 260 mm
Gewicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 kg
56 | 57

Pro C 28
Digitaler FIR-Controller

Elektronik
Speziell für die Ansteuerung von Studio-Monitoren entwickelt, ist
der Pro C 28 als digitaler Stereo-4-Wege-Controller äußerst vielseitig in der Anwendung und überzeugt zusätzlich
mit einer Audiotechnik auf höchstem Niveau. Das aufwendige Gesamtkonzept des Gerätes erlaubt mit seiner in der
Frequenzweichenfilterung und Systementzerrung eingesetzten FIR-Filtertechnologie die Realisierung einer komplett
linearphasig arbeitenden Abhörumgebung. Auch im Einsatz als Summen-EQ lassen sich mit der FIR-Filterung des
Pro C 28 raum- und aufstellbedingte Unlinearitäten kompensieren, ohne dabei zusätzliche Phasenprobleme zu
verursachen. Seine hervorragenden Audiowerte prädestinieren den Pro C 28 auch als Universal-EQ und Delay z. B.
im Masteringbereich.
Stereo-4-Wege-Digital-Controller für Studiomonitor- und Raumentzerrung
FIR-Filtertechnik zur getrennten Entzerrung von Amplituden- und Phasenverlauf
10fach vollparametrischer Stereo-EQ in IIR-Digitalfiltertechnik
Orts-EQ in IIR-Digitalfiltertechnik
32 vorausschauende Limiter zur Peak- und Dauerleistungs- sowie Thermo- und Excursion-Überwachung
19"-2HE-Rackeinschub
Einstellung wichtiger Funktionen durch mitgelieferte (Lautsprecher-)Parametersätze
Sämtliche Einstellungen inkl. Parametersatz in Setups speicherbar
Vielfältige Anwendungsmöglichkeiten
Studio-Controller mit boxenspezifischen Parametersätzen
Upgrade für analoge Klein + Hummel Monitore (z. B. O 300 D)
Monitorspezifisch: Parametersatz wird individuell für den anzusteuernden Monitor erstellt
Bisher unerreichte Präzision der Lautsprecherentzerrung
Raum- und Aufstellungsentzerrung kann mitberücksichtigt werden
Einfacher Anschluss entsprechend vorbereiteter Klein + Hummel Monitore über Multicoreleitung
Erweiterung um zusätzliche(n) Subwoofer möglich
Subwoofer wird im Parametersatz mitberücksichtigt
Sehr komfortable Einstellmöglichkeiten zur Delay- und Pegelanpassung
Raumentzerrung
Einfaches Linearisieren des Frequenzganges durch den Kunden über parametrischen IIR-EQ
Korrektur raum- und aufstellbedingter Unlinearitäten mittels linearphasiger FIR-Filter über
individuell erzeugte Korrekturdatensätze
Ein-Weg-Fullrangebetrieb
High-End-Digital-EQ mit Delay und Limitern in einem Gerät
Entzerrung auch markenfremder Studio-Monitore
Linearphasige Entzerrungen mittels FIR-Filter möglich
Umfangreiches Limiter-Konzept mit 32 Limitern
Digitaler Peaklimiter in „vorrausschauender“ Arbeitsweise in jedem Weg und Kanal
Endverstärker-Clipping wird sicher vermieden
„Controlled Overshoot“ ermöglicht das Ausnutzen der maximalen Peakleistung
Digitaler Thermolimiter mit langer Attack-Zeitkonstante in jedem Weg und Kanal
Attack-Time an das thermische Verhalten des Lautsprechers angepasst
Thermische Zerstörung der Lautsprecher wird sicher vermieden
Limiter-Einstellungen sind im Parametersatz enthalten
58 | 59

LED-Ketten zur präzisen
Anzeige des Eingangspegels
IR-Sensor für Fernbedienung RC 55
Limiter- und Status-LEDs
XLR 7-pin Ausgänge
für analoge K + H Studio-
Monitore (High/Mid/Low)
Analoge Eingänge mit kanalgetrennter
Umschaltung elektronisch
symmetrisch/trafosymmetisch
Schnittstellenanschluss (RS-232, Midi)
Digitale Ein- bzw. Ausgänge
(AES/EBU und S/P-DIF)
Pro C 28 Digitaler FIR-Controller
Audiotechnik auf höchstem Niveau
Symmetrische analoge Eingangsschaltung mit geringsten Rausch- und Verzerrungswerten
2 gestackte AD-Wandler in ¢-Technik je Kanal (Gain-Ranging-Verfahren), über 130 dB Dynamik
Digitale Signalverarbeitung mit 48 Bit Rechengenauigkeit
Hochwertige DA-Wandler in ¢-Technologie
Moderate TP-Filterung nach der DA-Wandlung garantiert ein „musikalisches“ Klangverhalten
Aufwendiges Netzteil mit doppelter Spannungsregelung für jede Baugruppe
Vielfältige Anschlussmöglichkeiten für analoge und digitale Signale
Hochwertiger Eingangsübertrager bei Bedarf in den analogen Eingang schaltbar
Komfortable Bedienung
Am Gerät über softwarebasiertes Bedienungskonzept mit lediglich 3 Menügruppen
Über optional erhältliche Fernbedienung Klein + Hummel RC 55
Mittels IBM-kompatiblem PC über die eingebaute RS-232-Schnittstelle
Vernetzung von mehreren Geräten zur synchronen Bedienung über die standardmäßig eingebaute
MIDI-Schnittstelle (in, out, thru) möglich
Einfacher, auch vom Anwender durchführbarer Parametersatz-Transfer vom PC aus
Speicher ausreichend für über 70 verschiedene Parametersätze
Umschalten zwischen den Parametersätzen bei laufendem Programm möglich
Abspeicherung sämtlicher Einstellungen inkl. des gewählten Parametersatzes innerhalb eines Geräte-Setups
Wechsel zwischen Setups auch von der Fernbedienung per Knopfdruck möglich

Die Lautsprecherentzerrung mit FIR-Filtern bietet eine
Reihe von Vorteilen gegenüber analogen und digitalen Lautsprecher-Controllern. Als Hauptunterschied
gegenüber üblichen Geräten ist die Eigenschaft der FIR-Filter zu nennen, eine voneinander losgelöste und damit
unabhängige Bearbeitung des Frequenz- und Phasengangs der zu entzerrenden Lautsprecher zu ermöglichen.
Hierdurch sind z. B. Flankensteilheiten der Frequenzweichenfilter möglich, die bei konventionellen Controllern
wegen der erheblichen Phasenverzerrungen des Audiosignals undenkbar wären. Der Pro C 28 geht aber noch
einen Schritt weiter: Anstelle von phasenlinearen FIR-Filtern besitzt er Filter, die außer der üblichen Entzerrung
des Frequenzgangs zusätzlich die Phase des Lautsprechers so bearbeiten, dass sich ein linearer Phasenverlauf,
gemessen über das gesamte Lautsprechersystem, also von der Eingangsbuchse bis hin zur akustischen Übertragungsfunktion,
ergibt.
Elektronik
Die Vorteile der FIR-Filterung gegenüber herkömmlichen Konzepten zusammengefasst:
Wesentlich genauere Entzerrung des Frequenzganges
Geringere Paarabweichung, präzisere Stereoortung
Verbesserung von Phasengang bzw. Gruppenlaufzeit
Hervorragende Impulswiedergabe durch verbessertes Ein- und Ausschwingverhalten
Wesentlich höhere X-over-Flankensteilheiten (bis 92 dB/Okt.)
Verbessertes Abstrahlverhalten
Extrem niedrige Verzerrungen
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
dB
–40
–50
–60
–70
–80
O 300 D entzerrt mit Pro C 28:
Gesamtübertragungsfuktion und Einzelübertragungsfunktionen
der 3 Wege
–80
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
O 300 D + Subwoofer O 800 entzerrt
mit Pro C 28: Gesamtübertragungsfuktion und
Einzelübertragungsfunktionen der 4 Wege
dB
–40
–50
–60
–70
Die Raumeinmessung mittels Pro C 28 eröffnet dem Anwender bei der Anpassung
des Lautsprechersystems an seine Studioumgebung ganz neue Möglichkeiten. Im Gegensatz zum Einsatz von
parametrischen oder graphischen EQs, deren Einstellungen zum einen nur sehr undefiniert vonstatten gehen und
zum anderen ungewollte Phasenverzerrungen verursachen, geht man bei der Einmessung eines Lautsprechersystems
mit dem Pro C 28 einen völlig neuen Weg:
Nach Aufstellung und Verkabelung des Lautsprechersystems im Abhörraum erfolgt eine Messung der Übertragungsfunktion
am Abhörplatz und an verschiedenen weiteren Punkten im Raum. Aus den so gewonnenen
Informationen wird nach entsprechender Gewichtung und energetischer Mittelung der Messungen rechnergestützt
eine Entzerrungskurve abgeleitet, die in einem eigens erstellten FIR-Datensatz berücksichtigt wird.
Nach dem Aktivieren dieses neuen, so genannten „raumspezifischen“ Datensatzes übernehmen die FIR-Filter
des Pro C 28 die Raumentzerrung gleich mit, und das ohne jegliche Beeinflussung des Phasenganges.
–70
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
Frequenzgang eines Studio-Monitors,
gemessen im Studio an der Abhörposition
dB
–30
–40
–50
–60
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
Energetische Mittelung
der 3 Frontkanäle aus jeweils
10 Einzelmessungen im Raum
dB
–30
–40
–50
–60
–70
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
dB
–30
–40
–50
–60
–70
Frequenzgang der 3 Front-Monitore
nach Laden des raumspezifischen
FIR-Datensatzes
60 | 61

Technische Daten
Anschlüsse
Eingänge analog. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 x XLR
Impedanz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Elektronisch symmetrisch 10 kO, trafosymmetrisch 10 kO
Maximaler Eingangspegel . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 dBu
Unsymmetriedämpfung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . > 80 dB @ 15 kHz
Übersprechdämpfung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . > 80 dB
Ausgänge analog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 x XLR, elektronisch symmetrisch
Ausgangsimpedanz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < 70 O
Ausgangs-Range-Stufen . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16, 12, 6 dBu
Auflösung, Prinzip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Bit DA, ¢
Eingänge digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . AES/EBU XLR (110 O trafosymm., AES 3id), S/P-DIF BNC (75 O unsymm.)
Ausgänge digital (Insert). . . . . . . . . . . . . . . . . . AES/EBU XLR
Fernbedienung, Datenschnittstelle. . . . . . . . . . MIDI, RS232 D-SUB D 25
Baudrate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9600, 31520
Fernbedienung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IR-Fernbedienung RC 55 (optional)
Performance
THD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0,0004 %, 1 kHz, + 6 dBu
Noise AD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . – 126 dBFS, unbewertet 20 Hz – 20 kHz
Signalbearbeitung
AD-Konvertierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auflösung, Prinzip 24 bit stacked AD, ¢
Abtastrate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44,1 kHz, 48 kHz
DA-Konvertierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Bit, ¢
Laufzeitverhalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grundlaufzeit 5 – 7 ms, je nach Weg
Filterdurchlaufzeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abhängig vom Filtertyp
Filtersektion und Limiter
Werkseitig gespeicherte Filtersätze
Filteralgorithmus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . FIR-Filter (Finite Impulse Response)
Maximale Filteranzahl. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abhängig von Filterlänge, typ. 50
Filtertypen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Linear, gemischt linear/minimal, minimalphasig
Anzahl der Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 – 4
Entzerrungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Individuell nach angeschlossenen Lautsprechern, amplitudenund
phasenlinearisierend
Flankensteilheiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Beliebig, bis 96 dB/Okt.
Peaklimiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vorausschauend mit 1,5 ms, Controlled Overshoot für maximale
Impulsleistungsausschöpfung der Endstufen
Thermolimiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Modellierung von Schwingspulen- und Magnettemperatur
Raumspezifische Parametersätze. . . . . . . . . . . Siehe werkseitige Filtersätze, erfordert individuelle Einmessung
durch K + H
Benutzervariabler Equalizer. . . . . . . . . . . . . . . . Filteralgorithmus IIR-Filter (Infinite Impulse Response)
Filteranzahl/Kanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 vollparametrische Filtertypen, Hi-/Lowshelving 6/12 dB/Okt.;
Hoch-/Tiefpass 6/12 dB/Okt.; Peakfilter
Equalizer für Ortsanpassung . . . . . . . . . . . . . . Filteralgorithmus IIR-Filter (Infinite Impulse Response)
Filtertypen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Low-Cut, Low, Mid, High
Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Master Delay 0 – 999 ms; Channel Delay 0 – 92 ms
Stromversorgung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 V AC (90 – 130 V), 230 V AC ( 160 – 250 V) intern umschaltbar
Leistungsaufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 VA
Mechanik
Abmessungen (H x B x T) . . . . . . . . . . . . . . . . . 88 mm (2 HE) x 483 mm (19") x 310 mm
Gewicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4,9 kg

Filterfunktionen Parametrik EQ und Notch
Filterfunktionen Hoch-/Tiefpass, High-/Lowshelving
dB
10
dB
10
0
0
–10
–10
–20
–20
–30
–30
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
Gleichtaktunterdrückung
100 200 300 500 1 k 2 k 3 k 5 k 7 k 10 k 20 k
dBFS
0
–10
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
–90
– 100
– 110
– 120
– 130
– 140
0,05 0,2 0,5 1 2 5 10 kHz
Klirrfaktor THD bei + 4 dBu Eingangspegel
dB
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
–90
– 100
– 110
– 120
20 30 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k
Klirrfaktor THD bei 1 kHz Eingangspegel
dB
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
–90
– 100
– 110
– 120
– 60 – 50 – 40 – 30 – 20 – 10 0 10 20 25
Intermodulationsverzerrungen DIM100
dB
–20
–30
–40
–50
–60
–70
–80
–90
– 100
– 60 – 50 – 40 – 30 – 20 – 10 0 10 20 25
Klirrspektrum 1 kHz
Noisespektrum
20 30 50 100 200 500 1 k 2 k 3 k 5 k 10 k
dBu
0
–10
–20
–30
–40
–50
–60
–70
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Pro A 2000
Stereo-
Hochleistungsendstufe

Elektronik
Für höchste Ansprüche bei Studio- und PA-Anwendungen wurde
die Pro A 2000 konzipiert. Dabei zeichnet sich diese Hochleistungsendstufe durch eine überragende Audiowiedergabe,
absolute Betriebssicherheit und intelligente Erweiterungsoptionen aus. Ihre hohen Pegelreserven
und die Fähigkeit, auch extrem niedrige, komplexe Lasten zu treiben, prädestinieren die Pro A 2000
für höchste Studioansprüche.
Stereo-Endverstärker mit exzellenter Audioperformance
Effizientes Kühlkonzept mit Lüfterregelung
Aufwendige Schutzschaltungen und Diagnoseeinrichtungen
Umfassende Statusanzeigen auf der Frontplatte
Vielfältige Erweiterungsmöglichkeiten
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Großflächige Luftauslässe
auf der Gerätefront
Eingangspegelregler mit darüber
angeordneten Signal/Limit/Clip-LEDs
Ausführliches Diagnosefeld
mit LEDs zur Anzeige aller Funktionen
und Schutzschaltungen
XLR-Eingangsbuchsen
mit Verstärkungsumschaltung
und zusätzlichen Signal/Clip-LEDs
Komfortables Ausgangsbuchsenfeld
mit wählbaren Steckerbelegungen
Modulsteckplätze zur
Realisierung zusätzlicher Funktionen
wie z. B. Crossover, Delay usw.
Digitalinterface AES 3id, S/P-DIF
(optional) mit Betriebsartenumschaltung
Pro A 2000 Stereo-Hochleistungsendstufe
Hervorragende Audioperformance
Extrem niedriger Klirrfaktor auch unter Volllast
THD+N = – 95 dB/1 kHz/2 O
Minimale Verzerrungen auch bei hohen Frequenzen
THD+N = – 85 dB/10 kHz/2 O
Sehr hoher Fremdspannungsabstand
Besser als 120 dB (unbewertet)
Die Leistung
2 x 650 W RMS @ 4 O
2 x 1.000 W RMS @ 2 O
1 x 2.100 W RMS @ 4 O in Brücke
Effizientes Kühlkonzept
4 dreistufig geregelte Lüfter im Push-Pull-Betrieb für effizienteste Kühlleistung
Sehr geringe Geräuschentwicklung im normalen Betrieb
Stromsparmodus
Patentierte Low Power Mode-Schaltung für geringere Stromaufnahme und Wärmeentwicklung in den Programmpausen
Aufwendiges Limiter-Konzept
Intelligenter, temperaturgesteuerter Limiter regelt die Leistung langsam um ca. 10 dB herunter,
wenn die Temperatur in einen kritischen Bereich kommt:
keine vorzeitige Abschaltung
Überstrom-Limiter
Pegelreduziertes, aber verzerrungsfreies Signal bei Betrieb an Lasten unterhalb von 1,5 O
Eingangs-Erweiterungsmöglichkeiten
Digitalinterface S/P-DIF, AES 3id mit 24 Bit, 96 kHz
Trafosymmetrischer Eingang

Technische Daten
Ausgangsleistung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Hz – 20 kHz, 0.1 % THD+N
8 O Mono- oder Stereo-Betrieb . . . . . . . . . . . 2 x 395 W Sinusleistung, 2 x 420 W Spitzenleistung
4 O Mono- oder Stereo-Betrieb . . . . . . . . . . . 2 x 650 W Sinusleistung, 2 x 850 W Spitzenleistung
2 O-Mono- oder Stereo-Betrieb . . . . . . . . . . . 2 x 1.000 W Sinusleistung, 2 x 1.200 W Spitzenleistung
8 O Brückenbetrieb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 x 1.300 W Sinusleistung, 1 x 1.650 W Spitzenleistung
4 O Brückenbetrieb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 x 2.100 W Sinusleistung, 1 x 2.500 W Spitzenleistung
Audiodaten
Frequenzgang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . > 20 Hz – 20 kHz ± 0,5 dB bei Nennleistung
THD+N . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < – 95 dB/0,002 % bei 1 kHz, bei Nennleistung an 4 O
< – 85 dB/0,006 % bei 20 Hz – 20 kHz, bei Nennleistung an 4 O
DIM 100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < – 85 dB/0,006 %, bei Nennleistung an 4 O
Störabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < – 120 dB unbewertet bei 26 dB Verstärkung bezogen auf Nennleistung
Dämpfungsfaktor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < 400 bei 1 kHz an 4 O
Übersprechen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < – 60 dB bei Nennleistung an 4 O, 20 Hz – 20 kHz
CMRR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . > 70 dB, 20 Hz – 20 kHz
Features
Verstärkung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26/32/36 dB je Kanal schaltbar
Low-Cut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Hz/12 dB/Okt.
Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Peak, RMS, Überstrom, Temperatur, bis auf Temp-Limiter abschaltbar
Groundlift
Stromsparmodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ohne Eingangssignal, pegel- und zeitgesteuert
Stromversorgung
Betriebsspannung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 – 250 V~/50 – 60 Hz
Leistungsaufnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 VA Leerlauf (Low-Power-Mode), ca. 2.500 VA Dauerleistung
Netzsicherung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 AT
Mechanik
Abmessungen (H x B x T) . . . . . . . . . . . . . . . . 88 mm (2HE) x 483 mm (19") x 470 mm über alles
Gewicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 kg ohne Optionen, mit Verpackung
Konstruktion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 mm Stahlblechgehäuse mit aufgesetzter 4 mm Alufront und
angeschraubten hinteren 19"-Winkeln
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K + H Vertriebs- und Entwicklungsgesellschaft mbH
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