Das Magazin für Professionals - Canon Deutschland

D a s M a g a z i n f ü r P r o f e s s i o n a l s
Foto Werner Bartsch
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EF-Objektive
Vier Neue für Vorne und zwei für Dazwischen
EF 70-300mm 1:4-5.6L IS USM in der Praxis
Flexibilität bei hoher Bildqualität
Desert Birds. Fotografien von Werner Bartsch
Gestrandet in der Einsamkeit
High Definition Camcorder
Die kleinen schwarzen Starken
Canon Profifoto Förderpreis
Vom Fördern und Fordern
Canon PowerShot G12
Einsatz in Manhattan

42 +
Vier Neue für
Vorne und zwei
für Dazwischen
Seit einiger Zeit bereits
angekündigt,
kommen jetzt vier
neue EF-Objektive
und zwei Extender
in den Handel.
Was sie bringen,
für wen sich welches
Objektiv lohnt
und was Canon
sonst noch in der
Pipeline hat, klärt
eine detaillierte
Analyse.
Ein Fisheye, ein Telezoom und zwei „lange Tüten“, dazu zwei
Konverter – klingt das nach Sensation? Nicht unbedingt. Ist es
aber: Zu den aktuellen Neukonstruktionen EF 70-300mm 1:4-
5,6L IS USM und EF 8-15mm 1:4L Fisheye USM kommen mit
dem EF 300mm 1:2,8L IS II USM und dem EF 400mm 1:2,8L
IS II USM zwei Neuauflagen etablierter Standardbrennweiten
auf den Markt, deren Vorgänger vor allem in der Sport- und Reportagefotografie
einen legendären Ruf genießen. Allerdings
haben diese Vorgänger mit den Neuen kaum mehr gemeinsam
als den Anschluss, die Brennweite und die Lichtstärke.
Praktisch alles andere ist anders – und vor allem besser.
Feste Größen
Die Bezeichnung „II“ macht deutlich, dass es sich bei dem
„Dreihunderter zwoacht“ sowie dem „Vierhunderter zwoacht“
um Weiterentwicklungen der Vorgänger-Superteleobjektive
handelt. Neu ist beispielsweise die Gehäuse-Konstruktion aus
einer Magnesiumlegierung und Titanelementen, die höchste
Stabilität und ein geringes Gewicht vereint. Das ist wörtlich zu
nehmen und signifikant: Das EF 400mm 1:2,8L IS II USM ist
gegenüber seinem Vorgänger ganze 1,5 Kilogramm beziehungsweise
28 Prozent leichter, beim neuen 300er Geschwistermodell
beträgt die Gewichtseinsparung immer noch 200
Gramm beziehungsweise acht Prozent. Aber auch in der Praxis
zeigen sich nochmals verbesserte Stärken: Dank der Neugestaltung
des Gehäuses kann nun die Position der AF-Tasten,
die sich auf dem vorderen Objektivtubus befinden, durch
Drehen des Tubus‘ verändert werden. Je nach fotografischem
Einsatzgebiet sorgen verschiedene Stativsockel für zusätzliche
Flexibilität bei der Auswahl von Einbein- oder Dreibeinstativen
unterschiedlicher Länge. Ein neuer Drehmechanismus für
den Stativsockel ermöglicht einen unkomplizierten, schnellen
Wechsel der Objektivposition vom Hoch- zum Querformat. Mit
ihrem robusten Design und den Abdichtungen zum Schutz vor
Umwelteinflüssen sind das EF 300mm 1:2,8L IS II USM und
das EF 400mm 1:2,8L IS II USM in Kombination mit einer
entsprechenden wetterfesten EOS-Kamera für den Einsatz in
Extremsituationen gerüstet. Und im wahrsten Sinne des Wortes
„sicher“: Die neuen Objektive sind mit einem Kensington-
Sicherheitsschloss ausgestattet.
Im Innern bieten die beiden Neuen ein komplett neu gestaltetes
optisches System mit jeweils 16 Linsen in zwölf Gruppen,
zwei Fluoritlinsen, Super-Spectra-Vergütung und Fluor-Beschichtung
auf Front- und Hinterlinse. Beide Modelle verwenden
Canons neues Bildstabilisierungssystem für gute Resultate
bei dynamischen Motiven und in Situationen, in denen der
Fotograf während der Aufnahmen selbst in Bewegung ist. Der
optische Bildstabilisator ermöglicht bis zu vier Stufen längere
Verschlusszeiten für Aufnahmen aus freier Hand mit deutlich
reduzierter Verwacklungsunschärfe. Der IS-Modus 2 arbeitet
bei Kameraschwenks noch effektiver. Zusätzlich gibt es einen
neuen, dritten Modus, der den Bildstabilisator nur während der
Aufnahme aktiviert. Dies ist vor allem für das Fotografieren von
Sportarten geeignet, die schnell, aber ungleichmäßig in der
Bewegung sind.
Die Kombination aus bewährtem Ring-USM, neuen speziellen
AF-Algorithmen und einem neuen Highspeed-Prozessor sorgt
für eine schnelle und leise automatische Scharfstellung. Wer
will, kann jederzeit auf manuelle Scharfstellung umstellen.
Der so genannte Power Focus ist ein neuer Modus der manuellen
Scharfstellung speziell für die Movie-Aufzeichnung.
Hierbei wird die Fokussierung manuell über den Fokusring in
Gang gesetzt und elektronisch unterstützt. Dies gewährleistet
Foto Jörg Kyas
5
EF-Objektive

gleichmäßiges Fokussieren ganz ohne Ruckeln. Die Naheinstellgrenze
des 300ers hat sich auf zwei Meter verkürzt (400er:
2,7 Meter), und eine kreisrunde Blende mit neun Lamellen
lässt die Schärfe auf gestalterischen Wunsch hin wunderbar in
den Hintergrund treten.
Robuster, leichter, noch bessere optische Leistungen und
Vergütungen, noch perfekteres Fokussieren, weiter entwickeltes
Bildstabilisator-System und so weiter: Die neuen Telefestbrennweiten
sind eigentlich mehr als Weiterentwicklungen der
bewährten Klassiker, sie sind Neu-Interpretationen der professionellen
Teleobjektiv-Fotografie. Wer ganz vorne mitmischt in
der Riege der Profi-Sport- und -Modefotografen, der erhält mit
den beiden Neuen ein in allen Belangen deutlich verbessertes
Gesamtpaket – inklusive neuer, videospezifischer Features.
In Planung befinden sich außerdem ein EF 500mm 1:4L IS II
USM und EF 600mm 1:4L IS II USM. Wie die Vorgänger sind
die neuen lichtstarken Supertele-Objektive der L-Serie für hohe
professionelle Ansprüche konzipiert. Zum Einsatz kommen dieselben
hochwertigen optischen Komponenten und Materialien
wie bei den neuen 300er und 400er-Festbrennweiten.
Speziell auf die neuen, festbrennweitigen Teleobjektive
zugeschnitten sind die ebenfalls neuen Extender EF 1,4x
III und EF 2x III. Der Extender EF 1,4x III hat einen Aufbau
mit sieben Linsen in drei Gruppen, beim Extender EF 2x III
sind es neun Linsen in drei Gliedern. Der gegenüber den
Vorgängern deutlich höhere konstruktive Aufwand steigert bei
beiden die optische Leistung. Alle Linsen sind mit der Super-
Spectra-Vergütung versehen, und die Fluor-Beschichtung auf
dem vorderen und hinteren Glas macht die Beseitigung von
Wasserflecken oder Fingerabdrücken deutlich einfacher als
bei einer Standardvergütung. Ein integrierter Prozessor gewährleistet,
dass die Steuerungsinformationen zwischen den
neuen Supertele-Objektiven, Extender und Kamera auf diese
Kombination optimiert kommuniziert werden. Der Prozessor
stellt sicher, dass alle Schärfe-, Mess- und Erkennungsinformationen
sofort weitergegeben werden. In Kombination mit den
neuesten Canon-Objektiven der professionellen L-Serie bieten
diese Extender gegenüber früheren Ausführungen eine noch
höhere Bildqualität mit gesteigerter AF-Präzision. Der integrierte
Mechanismus zur Objektiventriegelung vereinfacht und
beschleunigt das Anbringen der Extender und minimiert damit
schädliche Umwelteinflüsse an Kamera und Objektiv.
Das Runde und das Eckige
Eine echte Sensation stellt das EF 8-15mm 1:4L Fisheye USM
dar. Es demonstriert eindrucksvoll Canons Know-how aus
mehr als 70 Jahren auf dem Gebiet der Präzisionsoptik. Das
optische System des Fischaugen-Zooms besteht aus 14 Linsen
in elf Gruppen, darunter je eine asphärische und eine UD-Linse
(ultra-low Dispersion). Diese und eine Super-Spectra-Vergütung
sind probate und leistungsstarke Mittel, um auftretenden
Abbildungsfehlern entgegenzuwirken. Die Innenfläche der
Frontlinse wurde zusätzlich mit einer SWC-Vergütung behandelt.
Die Front- und Hinterlinsen sind mit der wasser-, staub-
und schmutzabweisenden Fluor-Beschichtung versehen,
was die Säuberung sowie das Trockenreiben bei Nässe stark
erleichtert. Der Ring-USM sorgt für schnelle, präzise Scharfstellung
und gestattet selbst bei aktiviertem AF-Modus jederzeit die
manuelle Fokussierung. Damit zeigt sich das jüngste Mitglied
der EF-Riege auf dem neuesten Stand der Technik.
Doch das ist nur der Rahmen für das eigentlich Sensationelle
– und das ist seine spektakuläre Perspektive. In Kombination
mit einer Canon-Vollformatkamera wie der EOS 5D Mark II oder
der EOS-1Ds Mark III kann man zwischen einer kreisrunden
180-Grad-Abbildung oder einer Abbildung über das gesamte
Vollformatbild wählen. Das lässt dem Fotografen noch mehr
Flexibilität für kreative Aufnahmen: Dank des horizontalen und
vertikalen 180-Grad-Bildwinkels werden alle Details gestochen
scharf in einem einzigen Bild erfasst. An einer EOS-Kamera
mit APS-C- oder APS-H-Sensor bildet das EF 8-15mm 1:4L
Fisheye USM eine eher traditionelle Vollbild-Perspektive ab.
Die Markierungen ‚C‘ und ‚H‘ neben dem Zoomring zeigen
die Weitwinkelposition an, bis zu der eine vignettierungsfreie
Abbildung mit jedem der beiden APS-Sensoren möglich ist. Für
Kameras mit APS-C-Sensor besitzt das Objektiv außerdem eine
Zoomsperre – dann sind ausschließlich Aufnahmen möglich,
die das gesamte Bildfeld ohne störende Vignettierung in den
Randbereichen abbilden.
Ein Fischaugen-Objektiv ist wohl für die wenigsten Fotografen
etwas für den täglichen Einsatz – ein Fischaugen-Zoom dagegen
schon. Ausgestattet mit allen Innovationen canon‘scher
Expertise in Sachen L-Objektivbau, zieht das einzigartige EF-
Objektiv seine Faszination vor allem aus seiner sensationellen
Perspektive und seiner Formatanpassung an die jeweiligen
Sensorgrößen der verwendeten EOS-Kameras.
Kurz und gut
Das Allround-Zoom EF 70-
300mm 1:4-5,6L IS USM verbindet
kurze Bauweise mit großem
Brennweitenbereich bei durchgehend
exzellenter Bildqualität.
Es ist robust konstruiert sowie
gegen Schmutz und Feuchtigkeit
abgedichtet. Die Baulänge von
nur 14,3 Zentimetern zeugt von
echter Kompaktheit, was in der
Aufnahmepraxis nicht nur im
dichten Fotografen-Getümmel
echte Vorteile bringt. Trotz der
Kürze fehlt die Würze nicht: Das
neue Zoomobjektiv ist aus 19
Linsen in 14 Gruppen aufgebaut,
darunter zwei UD-Linsen. Fester
Bestandteil sind – wie bei allen
Canon-Objektiven neuester Provenienz
– die Super-Spectra-Vergütung
sowie die Fluor-Beschichtung
auf Front- und Hinterlinse.
Der Autofokus arbeitet schnell
und geräuschlos dank Ring-USM,
einem neuen Objektiv-Prozessor
und optimierten AF-Algorithmen.
Wie bei allen Canon-Objektiven
der L-Serie ist auch hier manuelle
Scharfstellung ohne Ausschalten
des Autofokus möglich. Die Naheinstellgrenze
beträgt über den
gesamten Brennweitenbereich
1,2 Meter. Der IS-Bildstabilisator
ermöglicht eine bis zu vier Stufen
längere Verschlusszeit für schärfere
Aufnahmen. Die aus acht
Lamellen bestehende Blende ist
ideal für das Arbeiten mit gezielter
Hintergrundunschärfe – perfekt
nicht nur bei Porträts.
Die wohl beliebteste Tele-Zoombrennweite
in so kompakter und
leistungsstarker Form – da muss
man wohl kein Prophet sein, um
dem neuen EF 70-300mm 1:4-
5,6L IS USM eine steile Karriere
als Lieblingsobjektiv zahlreicher
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Professionals vorherzusagen. Mit
allem ausgestattet, was an und
in Objektiven gut und sinnvoll ist,
liegt es bei allen Gelegenheiten
satt in der Hand, ist blitzschnell
zu bedienen – und liefert über alle
Brennweiten hinweg ausgezeichnete
Bildergebnisse.
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EF-Objektive
Professionelle L-Serie
Die Modelle der professionellen L-Serie sind die leistungsstärksten Objektive
von Canon und stehen für präzisionsgefertigte EF-Optik der Spitzenklasse.
Sie bieten exzellente Abbildungsleistung, erstklassiges Handling und
sind außerdem hervorragend vor Staub und Spritzwasser geschützt.
Optischer 4-Stufen-Bildstabilisator
Der optische Bildstabilisator für bis zu vier Stufen längere Verschlusszeiten
minimiert Verwacklungsunschärfen, die zum Beispiel beim Einsatz ohne
Stativ bzw. beim Fotografieren mit einer langen Verschlusszeit auftreten.
Die automatische Erkennung von Kameraschwenks sorgt dafür, dass
gezielte Schwenks bei der Motivnachführung nicht versehentlich als
Verwacklungen interpretiert werden. Da der Bildstabilisator in das Objektiv
integriert ist, kann der Fotograf die finale Bildqualität beim Blick durch den
Sucher sehen und prüfen.
Optischer Bildstabilisator mit drei Modi
Der neue Modus 3 des optischen Bildstabilisators ist ideal für Action-
Fotografie, vor allem bei der Arbeit mit Kameraschwenks. Dieser Modus
aktiviert den Bildstabilisator ausschließlich erst während der Belichtung.
SubWavelength-Vergütung (SWC)
SWC ist die patentierte Vergütung von Canon, die speziell für die Digitalfotografie
entwickelt wurde. Sie minimiert Streulicht und Blendenreflexe,
die durch Reflexionen im Objektiv entstehen. Durch die SWC-Vergütung
werden die Ursachen von Reflexionen minimiert. Das Ergebnis: klare und
gestochen scharfe Bilder.
Ring-Ultraschallmotor (USM)
Der ringförmige USM ermöglicht eine ungemein schnelle und geräuscharme
automatische Scharfstellung. Eine schnelle CPU und optimierte
AF-Algorithmen tragen ebenfalls zur hohen AF-Geschwindigkeit bei. Auf
Wunsch lässt sich die Scharfstellung jederzeit auch manuell vornehmen –
ohne dass man hierzu den AF-Modus verlassen muss.
Fluor-Beschichtung
Diese neue, Schmutz und Wasser abweisende Beschichtung auf Front-
und Hinterlinse schützt das Objektiv und wirkt antistatisch. So lassen sich
Fett (Fingerabdrücke) und andere Verunreinigungen spielend leicht abwischen.
Dieses Feature wird bei allen neuen Objektiven angewandt.

Flexibilität bei hoher
Bildqualität
Alle Fotos Jörg Kyas
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EF 70-300mm 1:4-5.6L IS USM in der Praxis
Jörg Kyas, frei-
beruflicher Fotograf
und Diplom-
Designer aus
Hannover, hat als
einer der ersten
ein Vorserienmodell
des Canon
EF 70-300mm
1:4-5.6L IS USM
bei der CPS Roadshow
getestet. Hier
seine Eindrücke.
Herr Kyas, wodurch zeichnet sich das Objektiv aus?
Jörg Kyas: Wir hatten für die Roadshow einige
knifflige Sets ausgesucht, bei denen es besonders
auf Geschwindigkeit ankam. Für diese Aufnahmen
habe ich sehr gerne die 70mm-Brennweite
an der EOS 1D Mark IV eingesetzt, weil
das Objektiv an dieser Kamera eine gelungene
Mischung aus Dreidimensionalität und leichter
Telebrennweite bietet. Oft war innerhalb desselben
Sets noch ein Close-up vorgesehen, das
eine starke Telewirkung haben sollte, um das
Gesicht des Models eindrucksvoller darzustellen.
Mit dem neuen EF 70-300mm L spare ich mir in
solchen Situationen einen Objektivwechsel.
„Exzellente Bildqualität‚ immer dabei“, so wird das
neue Objektiv beschrieben: Was heißt das konkret?
Jörg Kyas: Seitdem ich die ersten Ergebnisse
mit dem neuen EF 70-300mm L gesehen habe,
nehme ich ein Objektiv weniger zu Shooting-
Locations oder auf Fotoreisen mit. Denn die
Abbildungsqualität hat mich sehr beeindruckt.
Diese habe ich bei einem Vierfachzoom so nicht
für möglich gehalten.
Von welchen Eigenschaften profitieren Sie
am meisten?
Jörg Kyas: In erster Linie von der eben angesprochenen
Flexibilität bei hoher Bildqualität.
Das, was mich bei unseren Shootings zusätzlich
überrascht hat, war der Bildstabilisator.
Es kommen zunehmend Crossmedia-Sets bei
unseren Jobs zum Einsatz, die deswegen auch
auf der Roadshow gezeigt wurden. In diesen Situationen
waren Zeit-/Blenden-Kombinationen
möglich, die ich vorher nicht so fotografieren
konnte.

Gangway. Foto Werner Bartsch
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Desert Birds. Fotografien von Werner Bartsch
Gestrandet in der Einsamkeit

„Ein Cockpit weist
in eine endlose
Wüstenlandschaft;
eine Gangway
steht inmitten
einer verlassenen
Weite, zeigt
gen Himmel und
scheint auf Flugzeuge
zu warten,
die nicht mehr
fliegen, auf Passagiere,
die nicht
mehr kommen.
In den kilometerweiten
Wüsten
im Südwesten
der USA stehen
hunderte von
stillgelegten und
ausrangierten
Flugmaschinen
auf Halde und
blicken ihrem
Schicksal entgegen.“
So beginnt
Sophia Greiffs Vorwort
für „Desert
Birds“, der neue
Bildband von
Werner Bartsch.
Sein Projekt führte
den freischaffenden
Fotografen
aus Hamburg mit
seiner Canon EOS-
1Ds Mark III auf
US-amerikanische
Flugzeuglagerplätze,
die normalerweise
von
der Außenwelt
abgeschottet sind.
Die Ergebnisse
sind sensationelle
Fotografien.
African Queen Alle Fotos Werner Bartsch
Boneyard 3
Grounded 4
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Herr Bartsch, wie und wann hatten Sie die Idee zu Ihrem Buch
„Desert Birds“?
Werner Bartsch: Die eigentliche Idee entstand vor etwa drei
Jahren. Ich war damals mit dem Auto von Las Vegas nach
Los Angeles unterwegs und machte einen Abstecher nach
Victorville, eine jener Flugzeuglagerflächen in der Wüste. In
weiter Distanz, eingezäunt von hohem Stacheldraht, standen
schweigend die alten Passagierflugzeuge meiner Kindheit
in der Sonne. Mit einem Schlag hatte mich die Begeisterung
wieder erfasst, die ich schon als Kind verspürte, als ich mit
meinem Bruder viele Stunden in Einflugschneisen diverser
Flughäfen verbrachte und mit selbstgebastelten Teleobjektiven
alles fotografierte, was flog.
Was hat Sie an diesem Projekt besonders gereizt?
Werner Bartsch: Der besondere Reiz liegt in dem Neuen, das
entsteht, wenn gewohnte Beziehungen aufgelöst werden.
Normalerweise findet man Flugzeuge in der Betriebsamkeit
Desert Birds. Fotografien von Werner Bartsch
der Flughäfen, umgeben von künstlichen Materialien wie
Beton, Teer, Stahl und Glas. In der Serie „Desert Birds“ begegnet
man den Flugzeugen in der absoluten Einsamkeit der
Wüste – kein Mensch, keine Infrastruktur, nur Materialien wie
Sand, Steine und vereinzelte Gräser. Diese Widersprüchlichkeit
zwischen dem Objekt Flugzeug und dem Kontext der Wüste
war es, die mich am meisten gereizt hat – diese herauszuarbeiten
und gleichzeitig die Schönheit einzufangen, die von diesen
Orten ausgeht. Im Mittelpunkt steht das ganz spezifische Zusammenspiel
von Form, Struktur und Licht.
Welches Canon-Equipment hatten Sie für „Desert Birds“ dabei, und
welche Funktionen und Features haben sich besonders bewährt?
Werner Bartsch: Für „Desert Birds“ kamen die Canon EOS
1Ds Mark III zum Einsatz und zum Filmen die 5D Mark II. An
Objektiven hatte ich das Canon TS-E 24mm 1:3,5L II, EF 50mm
1:1,2L USM, EF 35mm 1:1,4L USM, EF 85mm 1:1,8 USM, EF
24-70mm 1:2,8L USM sowie das Canon EF 70-200mm 1:2,8L
IS II USM dabei. Was ich an der Ausrüstung besonders schätze,

Full Moon #1
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Desert Birds. Fotografien von Werner Bartsch

ist ihre Verlässlichkeit und Robustheit auch bei manchmal
widrigen Bedingungen wie Staub und Hitze.
Könnten Sie bitte die Besonderheiten Ihrer Bildsprache erläutern
– gerne exemplarisch an einigen Bildern aus Ihrem Buch.
Werner Bartsch: Die Bildsprache im Buch gliedert sich
im Prinzip in zwei Sichtweisen: zum einen in eine klare
reduzierte Bildsprache, die fast dokumentarischen Charakter
hat. Wie etwa im Bild „Gangway“ oder aber in „Air
Force One“. Wichtig war mir immer die Betonung des
Himmels, der sich wie eine Kulisse über alles setzt und
den Bildern Ruhe gibt. Dazu kommt eine von vorne bis
hinten durchwirkende Schärfe. Zum anderen gibt es Bilder,
die durch vertikal verlaufende Schärfenebenen Strukturen
und Details bewusst nach vorne stellen. Gegenläufig
befinden sich darin Unschärfen, die den Aufnahmen
wieder Ruhe geben wie etwa bei „Skymaster #1“. Hier
wird die morbide Schnauze einer betagten Vierpropellermaschine
in den Fokus gerückt.
Wie kommen Sie zu Ihrer Farbästhetik?
Werner Bartsch: Der Look der Bilder ist ganz entscheidend
für die Bildwirkung. Als Grundton wollte ich den
Look des alten Diafilms Agfa CT18 erzeugen – aus den
Zeiten, aus denen auch die meisten Airliner stammen –,
aber bis auf das Cyan weitgehend in den Farben reduziert.
Softwaretechnisch habe ich hierfür mit Lightroom und
Photoshop gearbeitet.
Wo hat Sie Ihre Arbeit bereits überall hingeführt?
Werner Bartsch: Wenn man die Frage ortsspezifisch
nimmt, dann habe ich schon im Kanzlerbüro nach Steckdosen
gesucht, auf dem Börsenparkett an der Wallstreet
die Schnipsel zur Seite geschoben und bei Günter Grass
im Atelier gesessen. Die immerwährende Auseinandersetzung
mit Orten und das Einlassen auf neue Gegebenheiten
ist das Großartige an meinem Job.
Vielen Dank für das Gespräch!
Werner Bartsch: Desert Birds
Hardcover mit Schutzumschlag, 112 Seiten,
50 Farbfotografien, Deutsch / Englisch,
ISBN 978-3-86828-179-8, 36,00 Euro
Die Ausstellung zum Buch findet ab 01. Februar 2011
in der Flo Peters Gallery in Hamburg statt. Weitere
Informationen unter www.wernerbartsch.de
Cockpit
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Desert Birds. Fotografien von Werner Bartsch

So klein kann Profi-Full-HD sein:
Mit den neuen Modellen XF105
und XF100 präsentiert Canon seine
bislang kleinsten Camcorder für
dieses Format. Vor allem für die
mobile Full-HD-Aufzeichnung sind
die kompakten Neuzugänge ausgelegt
und punkten mit ihrer umfangreichen
Funktionsvielfalt.
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Variabel, leistungsstark und handlich: Die neuen Modelle
XF105 und XF100 bieten jede Menge Leistung in einem
kompakten Gehäuse, das nur etwas mehr als ein Kilogramm
wiegt. Dank einer durchdachten ergonomischen Gestaltung
sind die Video-Geschwister ideal für den mobilen Dreh – auch
bei längeren Einsatzzeiten. In Kombination von Kompaktheit
mit hoher Bildqualität sind sie ideal für Filmer mit häufig
wechselnden, unterschiedlichen Projekten, wie Hochzeiten,
Unternehmensvideos oder Dokumentationen. Denn gerade
beim Handling unterschiedlicher Projekte mit einem einzigen
Camcorder sind Funktionsvielfalt, Vielseitigkeit und Flexibilität
von ausschlaggebender Bedeutung. Der XF105 kann dank
HD-SDI-Ausgang und gemeinsamem Anschluss für Timecode
(Ein- und Ausgang) und Genlock (Eingang) sogar im Studio
für ein Multi-Camera-Shooting in Kombination mit anderen
Camcordern eingesetzt werden.
Aufzeichnung auf CF-Karten
XF105 und XF100 zeichnen Full-HD-Videos auf Compact-
Flash-Speicherkarten im offenen MXF-Format (MaterialeXchange-Format)
gemäß MPEG-2-Standard auf. Eine
Datenrate von bis zu 50 Mbps sowie die 4:2:2-Farbabtastung
sind die Grundlage für exzellente Bildqualität und sichern
ein hohes Maß an Farbinformationen – wichtig vor allem für
die Nachbearbeitung. Die CF-Karten bieten gleich mehrere
Vorteile: Sie sind schnell und robust, praktisch und preiswert
sowie weit verbreitet. Beide XF-Modelle unterstützen mit
Relay Recording die unterbrechungsfreie Aufzeichnung, auch
wenn eine Speicherkarte voll ist und auf die zweite weiter
aufgezeichnet wird. Während der Aufzeichnung
ist jederzeit ein Austausch oder eine
Initialisierung der nicht verwendeten Karte
möglich. Neu ist die Funktion Double Slot
Recording für die synchrone Aufzeichnung
der Videodaten auf zwei Speicherkarten.
Starke Ausstattung
Die XF100-Serie nutzt ein besonders fortschrittliches
Kamerasystem für Full-HD-Videos
in Top-Qualität. Beide Modelle sind mit dem
neuen Canon-HD-Weitwinkel-Videozoomobjektiv
mit einem 10fach-Brennweitenbereich
von 30,4 -304 Millimetern (äquiv. Kleinbild), einer
hohen Lichtstärke von 1:1,8-2,8 hervorragend für den vielseitigen
Einsatz ausgestattet. Die kreisrunde Blende mit acht
Metall-Lamellen ermöglicht das Arbeiten mit angenehmer
Hintergrundunschärfe, während die Neukonstruktion des
Objektivaufbaus zur Reduzierung chromatischer Abbildungsfehler
beiträgt und außerdem eine kürzere Objektivbauform
ermöglicht. Ein dreistufiger digitaler Telekonverter verlängert
auf Wunsch die Brennweite des Objektivs um den Faktor
1,5, 3 oder 6. Der optische Bildstabilisator wurde für die
XF-Camcorder optimiert und bietet die drei bekannten Modi
– Standard, Dynamik IS und Powered IS. Im Standard-Modus
werden Verwacklungen der Kamera ausgeglichen, meistens
ausgelöst durch die unruhige Hand des Bedieners. Der
optische Dynamik-Bildstabilisator kompensiert Vibrationen,
die durch Aufnahmen beim Gehen entstehen, der Powered IS
High Definition Camcorder
Die kleinen schwarzen Starken
verringert Verwacklungsunschärfen bei Teleaufnahmen. Ein
neuer Canon 1/3-Typ-CMOS-Sensor mit 2,07 Megapixeln ermöglicht
die Videoaufzeichnung in Full-HD mit einer nativen
Auflösung von 1.920 x 1.080 Pixeln. Der Sensor arbeitet mit
einem Primärfarbenfilter, der eine hohe Empfindlichkeit und
einen großen Dynamikbereich ermöglicht.
Kreativoptionen und 3D-Aufnahmeassistent
XF105 und XF100 bieten zahlreiche kreative Aufnahmeoptionen.
Die Aufzeichnungsmodi 1080/50i, 1080/25p,
720/50p und 720/25p können mit unterschiedlichen
Bit-Raten kombiniert werden – ideal zur Einbindung in einen
bereits bestehenden Workflow. Zeitraffer und Zeitlupe,
Intervallaufnahmen und Einzelbildaufnahmen (für Stop-
Motion-Animationen) sind ebenso möglich wie die PreRec-
Aufzeichnung mit Speicherung der letzten drei Sekunden
vor dem eigentlichen Aufnahmestart. Mit Infrarotaufnahme
und 3D-Aufnahmeassistent bereichern neue Funktionen die
XF100-Serie. Die eingebaute Infrarotleuchte und die Optionen
Grünlicht- beziehungsweise Weißlicht-Wiedergabe sorgen
für Nachtszenen in eindrucksvollen Bildern – beispielsweise
für Tieraufnahmen oder Dokumentationen. Vielleicht
in 3D? Ein XF100/XF105 Camcorder kann mit einem weiteren,
gleichen Modell über einen 3D-Aufnahmeassistenten zu
einem 3D-Aufnahmesystem kombiniert werden.
Anwenderorientierte Konstruktion
Zur visuellen Kontrolle haben beide Camcorder ein hochauflösendes
3,5 Zoll-LCD mit 920.000 Bildpunkten, ebenso
einen elektronischen Sucher mit 260.000 Bildpunkten und
einem 100-Prozent-Bildfeld. Über einen Objektivring erfolgt
die manuelle Einstellung von Schärfe, Zoom und Blende. Ein
seitlich platzierter 3-Wege-Schalter ermöglicht schnell das
Umschalten in den gewünschten Modus. Per Spezialtaste
wird zwischen manueller und automatischer Scharfstellung
gewechselt. Neben den Modi Autofokus mit Gesichtserkennung
und Instant AF gibt es einen neuen AF-Modus nur für
Gesichter: Die automatische Scharfstellung erfolgt hierbei nur
für die Gesichter im Motiv – ideal zum Beispiel für Pressefotografen
beim Einsatz vor Ort.
Mehr als 90 einzelne, bildbezogene Variablen können über
die Custom-Picture-Funktion konfiguriert werden, darunter
sechs Voreinstellungen für die Gammakurve. Wie die exzellente
Bildqualität der neuen XF-Camcorder so ist auch
die Audioaufzeichnung vom Feinsten: Alternativ zum vorne
eingebauten Stereomikrofon gibt es zum Anschluss externer
Mikrofone zusätzlich zwei XLR-Buchsen. Beide Camcorder
zeichnen Audio im linearen PCM-Format mit 16 Bit und 48
kHz auf – das ist Studioqualität.
Inklusive ist auch die CPS-Welt: Besitzer des XF105 oder
XF100 können auf Wunsch Mitglied im Canon Professional
Services (CPS) Video werden. Der CPS-Video-Service bietet
allen Profifilmern, die Canon-Produkte nutzen, die exklusive,
kostenlose Nutzung diverser Vorteile wie einen individuellen
Reparaturservice oder den direkten Support durch die entsprechenden
Canon CPS-Vertreter in Europa.

Fotos Tim Hölscher
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Der achte Canon
Profifoto Förderpreis
(CPFP)
brachte wieder
starke junge Fotografie
ans Licht.
Der zweimal jährlichausgeschriebene
Wettbewerb
hilft jungen Fotografinnen
und
Fotografen, ihre
Foto-Projekte zu
realisieren.
Canon Profifoto Förderpreis
Vom Fördern und Fordern
Die Gewinner des Canon Profifoto Förderpreises 10/2 sind Inessa
Dolinskaia, Christian Frumolt, David Kretschmer, Tim Hölscher
und Andreas Vormayr. Sie erhalten Canon Equipment im
Gesamtwert von 10.000 Euro. Insgesamt bewarben sich 210
Nachwuchs-Fotografinnen und -Fotografen um den Förderpreis.
Zu den Siegern: Inessa Dolinskaia, Absolventin der Neuen
Schule für Fotografie Berlin, wird mithilfe des Canon Profifoto
Förderpreises ihre Diplomarbeit zum Thema „Wunderland“
ergänzen: ein fiktiver Spazierflug durch die Stadt, fotografiert
in sehr persönlichen Schwarz-Weiß-Bildern. Christian Frumolt,
Student der Freien Fotoschule Stuttgart, will seine Reportage
über Menschen der indischen Städte Darjeeling, Varanasi und
Jodhpur vollenden. David Kretschmer, Fotograf aus Pforzheim
und fester Assistent von Erwin Olaf, wird mithilfe des Förderpreises
seine freie Arbeit „Mirrors“ realisieren: Menschen beim Blick
in den Spiegel, gezeigt aus der Perspektive der in den Spiegel
schauenden Personen. Tim Hölscher, der sein Design-Diplom
an der FH Bielefeld gemacht hat, überzeugte die Jury mit seiner
Serie historischer Tankstellen, die er digital in ihren ursprünglichen
Bauzustand zurückversetzt und zusätzlich aus ihrem städtischen
Kontext löst. Erstmals bei diesem Wettbewerb wurde
außerdem ein Berufsschüler ausgezeichnet: Andreas Vormayr
aus Österreich überzeugte mit seinen „Müllografien“, in denen
er Abfällen eine besondere grafische Wirkung verleiht.
Ab sofort steht bei iTunes ein kostenloses iPhone App zur Verfügung,
das alle Siegerbild-Exponate der Canon Profifoto Förderpreis
Ausstellungen der photokina 2008 und 2010 enthält.
Alle weiteren Informationen zu den Teilnahmebedingungen
sowie weitere Bilder des Wettbewerbs gibt es unter www.
canon-profifoto-foerderpreis.de.

Fotos Christian Frumolt
Foto rechts Andreas Vormayr
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Canon Profifoto Förderpreis

Fotos Inessa Dolinskaia
Foto David Kretschmer
25
Canon Profifoto Förderpreis

© Sanifoto - Fotolia.com
Damit das bleibt, was ist und war
Zerkratzte CDs,
nicht zu öffnende
DVDs, undurchschaubaresDatenchaos:
Digitale
Fotografien werden
schneller alt, als
man denkt. Aber in
Sachen Sicherung
und Überblick kann
man einiges tun.
Neulich, im Schlitz eines modernen Mac. Eine goldene, glänzende
Scheibe findet den Weg ins Innere des Computers.
Das Auge schaut auf den Desktop. Und wartet auf das kleine
runde Symbol, das in der Regel anzeigt, dass das Gerät die
Scheibe erkannt hat. Als auch nach Minuten kein Laufwerkgeräusch
zu hören, geschweige denn das erwartete Symbol zu
sehen ist, wird schnell klar: Das runde Ding aus Foto-CD-Zeiten
ist unlesbar geworden. Zumindest für den aktuellen Mac.
Und damit heißt es: Handlungsbedarf in Sachen Datensicherung
und Archivierung ist angesagt. Sofort.
Die Archivierung und Sicherung digitaler Bilddaten soll die
Lesbarkeit von Fotografien über viele Jahrzehnte sicherstellen.
Aber: Es gibt keine Speichermedien, die in fünf Jahrzehnten
mit Sicherheit noch lesbar sein werden. Und es fehlen
Standards für die Strukturierung von Bildbeständen durch
Metadaten: Neue Dateiformate kommen auf den Markt,
andere verschwinden. Diese Mischung aus Format- und
Hardware-Inkompatibilitäten macht die digitale Archivierung
unwägbar – und um so wichtiger.
Scheiben und Externes
Ein einmal gebrannter DVD-Rohling kann nicht mehr versehentlich
überschrieben werden, um den wichtigsten Vorteil
zu nennen. Im Gegensatz zu Festplatten: Eine Unachtsamkeit
reicht, um die Terabyte große Archivplatte komplett zu
löschen. Deshalb sind wirklich wichtige Daten tendenziell
sicherer auf DVDs untergebracht. Zumindest auf den ersten
Blick. Aber schnell stellt das Datenaufkommen der Fotos den
sinnvollen Einsatz dieses Mediums infrage. Darum greift
man lieber zur externen Festplatte als Archivierungsmedium.
Diese sollte aber möglichst nur dann an den Rechner angeschlossen
werden, wenn es etwas zu archivieren gibt und
ansonsten abgekoppelt sicher im Archivschrank liegt.
RAID – eine Technik, um die Datensicherheit durch redundante
Speicherung auf mehreren Festplatten zu erhöhen – ist
eine weitere Möglichkeit der Langzeitarchivierung. Allerdings
sollte man darauf achten, dass man ein System benutzt,
das speziell für Bilddateien designt ist (siehe Kasten). Das
Betriebssystem des Computers sollte man auch nicht mal so
auf die Schnelle wechseln: Bevor man seinen alten PC verschrottet,
sollte man prüfen, ob das neue Gerät noch auf alle
„alten“ Daten zugreifen kann. Hat es passende Laufwerke
und Schnittstellen? Kann neue Software noch die alten Dateiformate
lesen, oder läuft wenigstens die alte Software noch
auf dem neuen Betriebssystem? Wenn nicht, ist Umkopieren
oder Konvertieren angesagt, bevor das Altgerät entsorgt wird.
Vom Allgemeinen zum Speziellen
Dreh- und Angelpunkt für ein ordnungsgemäßes Handling
der eigenen Bilddaten ist eine sinnvolle Speicherstruktur
auf Ordner- und Dateiebene. Das ist dann gewährleistet,
wenn man das Ordnungsprinzip „vom Allgemeinen zum
Speziellen“ beherzigt und die Ordner chronologisch ordnet.
Die Einteilung nach Themengebieten mag zwar für einige
Fotografen sinnvoll sein, aber das kann man besser über eine
Verschlagwortung mit Metadaten lösen, da es sonst schnell
unübersichtlich wird. Bei der Benennung der Ordner sollte
man generell Folgendes beachten: Nur Punkte, Unterstriche,
Buchstaben und Zahlen sind sinnvoll. Insbesondere Sonderzeichen,
Leerzeichen oder landesspezifische Besonderheiten
wie Umlaute (Ä, Ö, Ü) sind tunlichst nicht zu verwenden.
Dateinamen sollten immer eine Endung haben, auch für
den Fall, dass ein Mac sie liest. Einem Mac schadet eine
Datei-Endung wie .tif nicht, ein Windows-Rechner braucht sie
zwingend, um die Datei überhaupt zu erkennen. Datei- und
Ordnernamen wählt man generell so kurz wie möglich. Es
gibt nämlich Bilddatenbanken, die nur 26 Zeichen bei Dateinamen
unterstützen – alles darüber hinaus wird gekappt.
Auch unnötig tiefe, verschachtelte Ordnerstrukturen bereiten
je nach Dateisystem Probleme.
Es empfiehlt sich, zumindest in den Ordnernamen das Datum
der Aufnahmen anzugeben sowie eine Kurzbeschreibung,
die das Zuordnen erleichtert. So erübrigt sich das Umbenennen
jeder einzelnen Datei, zudem sind die Ordner dann
automatisch chronologisch angeordnet. Neben den digitalen
Negativen, die bei DSLRs in der Regel im Rohdatenformat
vorliegen, wird man zusätzlich JPEG-Kopien oder bearbeitete
Versionen – beispielsweise für den Versand in ein Labor –
speichern wollen. Am einfachsten ist es, diese im selben Ordner
in einen Unterordner zu verschieben, dann findet man
sie bei Bedarf am einfachsten wieder. Um die Konsistenz des
Bildarchivs sicherzustellen, sollte jede Datei nur einmal im
Bildarchiv abgespeichert sein. Tools wie Duplicate Cleaner,
AllDup und Anti-Twin prüfen selbst große Archive in wenigen
Minuten auf Redundanzen (Doppelungen) und beseitigen
diese. Bewährt hat sich aus naheliegenden Gründen auch
Folgendes: Einmal für eine Archivierungssoftware wie Adobe
Lightroom entscheiden und dieser über Jahre treu bleiben.
Zum Schluss
Der große Vorteil von digitalen Daten liegt in ihrer Reproduzierbarkeit
und der Abkoppelung von Information und
Datenträger. Doch anders als beim Fotoalbum aus Papier
erfordert das digitale Album regelmäßige Pflege, damit es die
Jahrzehnte übersteht. Unabhängig vom Medium empfiehlt
sich die Kontrolle der Daten jedes Jahr einmal – das ist ein
gängiger Kompromiss aus größtmöglicher Datensicherheit
und möglichst geringem Pflegeaufwand. In diesem Zeitfenster
ist man relativ sicher, nicht vom technischen Fortschritt
zum Analphabeten der eigenen Bilder zu werden.
27
Datensicherung
Datensicherung für Professional-Fotografen
Neben der hohen Sicherheit, die das studioRAID Blueline von Certon
aufgrund seiner RAID 6-Architektur bietet, die den gleichzeitigen Ausfall
von bis zu zwei Festplatten ohne Datenverlust erlaubt, überzeugen alle
Modelle durch ihr gutes Preis-Leistungs-Verhältnis. Die mit Kapazitäten
von 8 TB, 12 TB und 16 TB zur Verfügung stehenden studioRAID Blueline
NAS-Systeme bieten professionelle Sicherheit und Leistung.
Plug and save
Die Installation beschränkt sich auf das Anschließen und Einrichten der
Benutzer, laufende Wartungs- und Pflegearbeiten sind in der Regel nicht
erforderlich. Ein wesentlicher Kostenreduzierungsfaktor ist übrigens, dass
auch nach dem Ersetzen einer defekten Festplatte und der dann automatisch
ablaufenden Integration einer neuen Festplatte keinerlei Verlust an
Arbeitsgeschwindigkeit festzustellen ist. Ein studioRAID Blueline ist auch
während dieser automatischen Servicearbeit 100 Prozent produktiv.
Damit werden die zwei wichtigsten Hürden für den erfolgreichen Einsatz
von NAS-Systemen für kleine und mittlere Unternehmen beseitigt: die
technische Komplexität, die hohen Anschaffungs- und vor allem Betriebskosten.
Die studioRAID Blueline NAS-Systeme können problemlos von
einem Computerlaien binnen Minuten in Betrieb genommen werden.
Komfortable Ausstattung
Unterhalb des LCD-Displays ist ein Kartenlesegerät für übliche Speicherkarten
integriert. Darüber können Daten von Digitalkameras, Videokameras
oder Audio-Rekordern direkt auf das studioRAID Blueline gesichert werden.
Auch portable Festplatten oder etwa ein Apple MacBook (Pro) können im
Firewire-Target-Modus komplett und ohne zwischengeschalteten Mac oder
PC auf ein studioRAID Blueline gesichert werden. Ob der Anwender mit
einem Apple Macintosh Computer, einem PC unter den verschiedenen MS
Windows Versionen oder auf einer Linux- oder UNIX-Workstation arbeitet,
ist dem studioRAID übrigens egal: Es werden praktisch alle Plattformen
unterstützt – und das ohne jeglichen zusätzlichen Installationsaufwand.
Die studioRAID Blueline NAS-Systeme sind ab sofort über alle certon
systems Handelspartner verfügbar. Eine Liste der Handelspartner findet
sich im Internet unter www.certon.de.

Alle Fotos Lina Tesch
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Lina Tesch aus
Wuppertal, 19
Jahre alt, arbeitet
hart für ihren
Traum: von der
Fotografie, die ihr
so viel bedeutet,
leben zu können.
Erst vor einem
Jahr hat sich die
kreative junge
Frau ihre erste
digitale Spiegelreflexkamerazugelegt,
eine Canon
EOS 450D. Seitdem
ist sie viel
für ihre Projekte
in Deutschland
unterwegs und
immer auf der
Suche nach Locations,
Models und
Visagisten.
Newcomer
Melancholie,
Liebe und
Rock’n’Roll
Noch ist die idyllische Schneelandschaft unberührt.
An einer Lichtung im Wald schüttet die dick
eingemummte Fotografin Lina Tesch blutrote
Farbe in den Schnee, während Model Maria Astor
ihre Jacke auszieht. Darunter trägt sie bloß eine
weiße Korsage, Strapse, ihren Nieten-Schmuck
und abgenutzte Chucks. Der an der Korsage
befestigte Tüllrock, den Lina Tesch gebastelt hat,
bekommt auch eine Ladung Rot ab. Dann heißt
es für das Model mit den rot gefärbten Haaren
bei Minusgraden im Schnee zu posieren. „Bei mir
müssen die Models manchmal leiden“, sagt Lina
Tesch augenzwinkernd.
„Träume, die niemals wahr werden, können
einen Menschen erdrücken. Und es sind die
einfachen Träume, die am meisten schmerzen,
weil sie so erreichbar scheinen. Man ist immer
dicht dran, man kann sie fast berühren – aber
kommt doch nie nahe genug heran, um sie zu
fassen zu kriegen. Und das bricht einem das
Herz.“ In ihrem Internetblog notiert die Fotografin
ihre Gedanken, die ihr zur blutig-märchenhaften
Bildstrecke einfallen – unterlegt mit trauriger
Musik. „Mir ist es wichtig, dass eine Geschichte
hinter den Bildern steckt, die Emotionen beim
Betrachter weckt“, erklärt sie.
Mit Mut sein Ding durchziehen
Mit ihren Fotografien kann die junge Frau ihre
Gefühle und Kreativität ausdrücken. Deshalb ist
für Lina Tesch, kurz nachdem sie sich ihre erste
digitale Spiegelreflexkamera gekauft hat, klar
geworden, dass sie Fotografin werden will. „Das
Model, mit dem ich mein erstes Shooting hatte,
war begeistert von dem Ergebnis und hat mir
damit Mut gemacht.“ So fing Lina Tesch an, mit
den Einstellungen an ihrer Kamera zu experimentieren,
um herauszufinden, wie weit sie mit dem
vorhandenen Licht kommt. Ihre Models kontaktiert
sie über soziale Netzwerke und Online-
Modelkarteien. „Oder ich spreche Mädels einfach
auf der Straße an.“
Inzwischen kooperiert die junge Fotografin auch
mit Modelagenturen und arbeitet mit Visagistinnen
zusammen, wenn sie nicht gerade selbst die
Models stylt und schminkt. Statt ihrer 450D verwendet
sie heute für Shootings am liebsten die

Newcomer
Alle Fotos Lina Tesch
Canon EOS 5D Mark II. „Damit kann ich auch Videos drehen und
Emotionen noch stärker herüberbringen als alleine mit Bildern“,
erklärt Tesch.
Meistens kommt das EF 70-200mm 1:2,8L IS II USM zum Einsatz.
Die Tiefenschärfe begeistere sie. Dass das Model mit seiner blassen
Haut, den rot geschminkten Lippen und den schwarz umrandeten
Augen im Vordergrund scharf gestellt ist, während der
verschneite Wald-Hintergrund nur angedeutet wird, sei „genau ihr
Ding“. Davon profitiert sie auch bei anderen Projekten wie einem
Gothic-Fashion-Shooting in der Hamburger Speicherstadt.
Eigener Stil
In puncto Bildbearbeitung „dreht“ die Fotografin gerne an Farben
und Kontrasten, sodass eine zuweilen romantische oder düstere
Stimmung erzeugt wird. Sie hält hingegen wenig von Montagen
oder übertriebener Retusche. „Ich entferne lediglich Unreinheiten
im Gesicht oder im Winter die rote Nase beim Model.“ Ansonsten
mag Lina Tesch Struktur auf der Haut wie beispielsweise Sommersprossen.
Für ihre blutige Schnee-Serie hat sie in der Nachbearbeitung
bereits vorhandene „Blutflecken“ auf dem Tüllrock
vervielfältigt, verrät sie. Derzeit ist Lina Tesch auf der Suche nach
einer Assistenzstelle bei einem Mode-Fotografen, um aus ihrer
Leidenschaft ihren Beruf zu machen. Der Lieblingsbereich der
19-Jährigen ist die Fashion-Fotografie.
Einblicke in ihr Portfolio zeigt Lina Tesch auf ihrer Homepage
sowie in ihrem Blog.
http://www.lina-tesch.com/
http://linateschphotography.blogspot.com/
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Einsatz in Manhattan
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Canon PowerShot G12

Mit der Canon
PowerShot G12
in Big Apple. Die
Kleine auch fürs
Große. Aber auch
anderswo macht
die Hightech-
Kompakte mit
ihren Leistungen
– vergleichbar mit
denen einer DSLR-
Kamera – eine
ausgesprochen
gute Figur.
Man ist es ja gewohnt, in Sachen Foto einiges an Gewicht
mit sich herumzuschleppen: Zwei EOS-Gehäuse, vier
Objektive und die bekannten Zubehörteile. Das ist in der
Regel auch gut so. Aber wenn man einfach mal befreit von
allem – und vor allem von konkreten Aufträgen – losgehen
und fotografieren möchte, dann wünscht man sich einfach
eine Alternative, die auf der einen Seite so leicht und unkompliziert
wie eine Kompaktkamera und dennoch in etwa
so leistungsstark wie eine EOS-Kamera sein soll. Mit diesem
Anspruch im Kopf fiel die Entscheidung auf die neue
Canon PowerShot G12, die, ebenfalls wie ihre Vorgängerin
G11, besonders in Sachen Bildqualität von den wichtigsten
Testern weltweit nur Bestnoten einheimsen konnte.
Das Auge isst ja bekanntlich mit – und da sieht die G12
nun nicht gerade wie eine Diva aus: relativ groß, ein
wenig grob geschnitzt – elegant ist anders. Aber erstens
ist das Geschmacksache und zweitens spätestens beim
ersten Griff zur G12 wird klar: Die sitzt an der Hand wie
angegossen. Alle Funktionen sind perfekt erreichbar und
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einstellbar. Einstellrad auf Tv, die Allround-Belichtungszeit
250stel Sekunde vorgewählt, die ISO-Einstellung auf
Automatik, um notfalls auch mit höherer Empfindlichkeit
richtig belichtet fotografieren zu können, wenn die Blende
am „Öffnungs-Anschlag“ angekommen ist. Das kleine An-/
Aus-Knöpfchen ist leicht vertieft auf dem Gehäuse-Oberteil
angebracht, hinter dem Auslöser. Die Belichtung kann in
Drittelstufen einfach ebenfalls über ein Rad links vom Blitzschuh
jederzeit verändert werden, wenn man belichtungsmäßig
je nach Motiv gegensteuern möchte. Alles startklar.
Die Canon G12 gehört zu der immer seltener werdenden
Spezies an Kompaktkameras, die sich noch einen
optischen Sucher leisten. Ehrlich, das war neben der zu
erwartenden Bildqualität der wichtigste Faktor, sich für
dieses Modell zu entscheiden. Sich bei der Bildgestaltung
ausschließlich auf den – zugegebenermaßen sehr hellen
und schwenkbaren – Kameramonitor zu verlassen, sorgt
später am 27“-Bildschirm öfters für einige Überraschungen,
weil auf dem Bild viele Dinge zu sehen sind, die man
eigentlich gar nicht aufnehmen wollte. Canon möge den
optischen Sucher bei seinen Top-Kompaktmodellen auch
in Zukunft unbedingt erhalten. Natürlich ohne auf den
Kameramonitor zu verzichten, denn der hat bei der G12
seine ganz eigenen Qualitäten: Das dreh- und schwenkbare
7cm-PureColor II VA LC-Display bietet eine hervorragende
Farb- und Kontrastwiedergabe und ermöglicht auch
Aufnahmen aus schwierigen Winkeln. Eine elektronische
Wasserwaage auf dem Bildschirm zeigt an, ob die Kamera
sich in der Waagerechten befindet – sehr hilfreich nicht nur
in den Straßenschluchten New Yorks. Aber nochmal: Der
optische Sucher ist ideal für die Bildkomposition und die
Verwirklichung eines ganz eigenen Aufnahmestils.
Kommen wir zur Bildqualität. Und das ist ein Zusammenspiel
zahlreicher Komponenten. Erster Verantwortlicher für
die Abbildungsleistung ist das Objektiv: Ein hochwertiges
original Canon Weitwinkel-Zoomobjektiv deckt einen fünffachen
Brennweitenbereich von 28-140mm (äquivalent zu
KB) mit einer Anfangslichtstärke 2.8 (bis 4.5) ab. Zweiter
Faktor: Der optische Bildstabilisator kompensiert Kameraverwacklungen
für bis zu vier Stufen längere Verschlusszeiten,
mit Hybrid IS auch im Makrobereich. Ab hier übernimmt
das innovative HS-System die Verantwortung für die
Bildqualität. Das HS-System ist eine leistungsstarke Kombination
aus hoch empfindlichem 10 Megapixel-Sensor
und dem DIGIC-4-Bildprozessor für exzellente Bildqualität
Canon PowerShot G12

Alle New York Fotos Wolfgang Heinen
Einfach schöne Bilder – eine Profimeinung
Fotograf Kay Nietfeld, der seit 15 Jahren für die Deutsche Presse-Agentur (dpa)
arbeitet, muss sich in seinem Beruf permanent auf neue Situationen einstellen:
Olympische Spiele auf der einen Seite, Papsttrauerfeier auf der anderen. Seine
Hauptkameras, die Canon EOS 5D Mark II und EOS-1D Mark IV lässt er hin und
wieder in seiner Tasche zugunsten der kompakten PowerShot G11 oder G12.
Herr Nietfeld, worin liegen die Stärken der Kompakten gegenüber DSLRs?
Bei den Modellen der PowerShot G-Serie handelt es sich um Immer-dabei-Kameras. Diese
haben gegenüber den EOS-Boliden einen klaren Vorteil: Sie sind unauffälliger und flexibler
einsetzbar. Am spannendsten an den Kompakten ist für mich der Schwenkmonitor:
Er sorgt für besondere Blickwinkel – von oben oder vom Boden. Mit der G11 und G12
entstehen starke Bilder.
Wo sehen Sie Verbesserungen der G12 gegenüber ihrem Vorgängermodell?
Die G12 ist vom Handling noch einmal verbessert worden. Auch ist die Auslösesequenz
schneller als die beim Vorgängermodell. Des Weiteren ist der optimierte höhere ISO-Wert
zu nennen. Bei schwierigen Lichtsituationen wie abends am Brandenburger Tor überzeugt
mich die G12. Als weitere Neuerung lassen sich mit der G12 nicht nur Magazinfotos
machen, sondern auch HD-Filme drehen, die im Internet veröffentlicht werden.
selbst bei schlechten Lichtverhältnissen. Höhere ISO-
Empfindlichkeiten minimieren den Blitzlichteinsatz und
ermöglichen das Fotografieren mit kürzeren Verschlusszeiten
– ideal, wenn das Motiv in Bewegung ist. Apropos
Bewegung: Mit der PowerShot G12 entstehen aber nicht
nur exzellente Fotos, sondern auch 720p HD-Movieclips
mit Stereo-Sound. Die Ergebnisse können ohne Qualitätsverlust
über den HDMI-Anschluss wiedergegeben werden.
In Sachen Kreativpotenzial bietet die G12 einige Besonderheiten.
So nimmt die Kamera im HDR (High Dynamic
Range) Modus dieselbe Szene mehrfach mit jeweils
unterschiedlichen Belichtungseinstellungen auf (Stativ
verwenden), die dann in der Kamera zu einem Bild mit
der typischen HDR-Ästhetik zusammengestellt werden.
Witzig auch der Fischaugen- und Miniatureffekt-Modus.
Ungewöhnlich, aber kreativ sehr hilfreich ist die Wahl
unter insgesamt fünf Seitenverhältnissen: 4:3, 3:2, 16:9,
1:1 und 4:5. Dies zeugt ebenso von Profi-Tauglichkeit wie
die auf Wunsch komplett manuelle Steuerung der G12,
die Aufzeichnung im RAW-Format, die intelligente Blitzbelichtung,
das umfangreiche Zubehör und nicht zuletzt die
mitgelieferte Canon DPP Software, mit der die G12-Bilder
nahtlos in den EOS-Workflow eingebunden werden.
Und spätestens hier schließt sich der Kreis: Die PowerShot
G12 ist leistungsmäßig eine Große, deren Bildqualität mit
derjenigen von DSLR-Kameras mit gleich großem Sensor
ohne Kompromisse vergleichbar ist. Canon hat so viele
Bildpunkte wie nötig und so wenige (und damit große)
wie möglich auf einen relativ großen Sensor gelegt – der
Königsweg für rauschfreie, exzellente Bilddaten. Da freuen
sich das Auge und der Verstand. Das Herz sagt ja, weil das
Fotografieren mit dieser multifunktionalen, professionellen
Kreativkamera einfach viel Spaß macht.
Foto Kay Nietfeld
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Canon PowerShot G12

Guido Krebs. Foto Jörg Kyas
Herausgeber:
Canon Deutschland GmbH
V.i.S.d.P Guido Krebs,
Irrtümer und Änderungen
vorbehalten
Liebe CPS-Mitglieder,
der Canon Professional Service kann auf ein ausgesprochen erfolgreiches vergangenes Jahr zurückblicken
– und viel spricht dafür, dass auch das Jahr 2011 für uns alle viele Höhepunkte bietet.
Auch wenn die Mega-Sportereignisse wie Olympische Spiele oder Fußball-Weltmeisterschaft
in diesem Jahr fehlen: Die CPS-Mitglieder werden von der Frauen Fußball-WM im eigenen Land,
den Formel 1 Rennen im Vettel-Fieber und vielen anderen Sportveranstaltungen erstklassige
Bilder liefern, die um die Welt gehen werden. Dazu gibt es ungewöhnlich viele Landtagswahlen
und unzählige weitere Veranstaltungen, die durch Ihre emotionalen Bilder visuell auf den Punkt
gebracht werden. Selbstverständlich wird Ihr Canon Professional Service Sie in allen Bereichen
unterstützen – vor Ort und durch unsere Serviceabteilung bei Canon Deutschland.
Neben Foto gewinnt Video auch und gerade im Profibereich einen immer wichtigeren Stellenwert.
Die britische Rundfunkanstalt BBC hat jetzt die neuen Canon-Full-HD-Camcorder XF305
und XF300 in die Liste der von ihr akzeptierten HD-Camcorder aufgenommen. Damit dürfen
beide Modelle für die Produktion eines gesamten HD-Programms zur Ausstrahlung auf den HD-
Kanälen des Senders eingesetzt werden. Das kommt nicht von ungefähr: Die XF300-Serie wurde
konsequent auf außergewöhnliche Bildqualität und besondere Workflow-Kompatibilität für alle
Arten von professionellen Einsätzen ausgelegt. Für die Entwicklung dieser Camcorder tauschte
sich Canon im Vorfeld mit vielen Rundfunkanstalten aus – und diese Integration der Kundenbedürfnisse
in die Produktentwicklung trägt Früchte.
In letzter Zeit mal auf der CPS-Seite im Internet gewesen? Auf der Seite www.canon.de/cps
finden Sie nicht nur alle Informationen rund um die Neustrukturierung der CPS-Mitgliedschaft,
sondern auch nützliche Tipps rund um die professionellen Canon Produkte. Außerdem gibt es
wertvolle praktische Anregungen beispielsweise zum Einrichten eines Wireless File Transmitters.
Und die anstehenden Termine erfahren Sie dort ebenfalls. Schauen Sie einfach mal vorbei.
Beste Grüße
Guido Krebs
Leiter CPS
Canon Deutschland
Deutschland
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Europark Fichtenhain A10
D-47807 Krefeld
www.canon.de
Österreich
Canon Ges.m.b.H.
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www.canon.at
Schweiz
Canon (Schweiz) AG
Industriestrasse 12
CH-8305 Dietlikon
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