\ NEUERE ARBEITEN VON PAUL SCHMITTHENNER, STUTTGART

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\ NEUERE ARBEITEN VON PAUL SCHMITTHENNER, STUTTGART
In dem Kampfe aller gegen alle, als der unsere Baukunst heute fast erscheint, setzen sich glückl ich erweise immer sicherer einigte Kräfte wie die Paul Schmitthenners durch, die
wirkliche Schulung in allem technisch Erlernbaren mit feinem Geschmack vereinen, statt ihr Heil in urteilslosem Anschluß an die Tagesmoden zu suchen. Selbst wer an dem
barodcisierenden oder gotisierenden Einschlag-, wie ihn etwa die Abbildungen 21, 33 und 40 zeigen, keine Freude hat, wird in altertümlichen Lösungen, wie sie etwa Abbildung 27
zeigt, mindestens dieselbe künstlerische Kraft finden, wie sie z. B. in Oestberg-s neuem Rathaus in Stockholm bewundert wird; und Wohnhäuser wie etwa das in Abbildungen 8—16
gezeigte gehören in ihrer gediegenen Sachlichkeit wahrscheinlich zum Besten, was nicht nur seit langem erbaut wurde, sondern auch auf lange erhofft werden kann W, H,
Abb. 1 und "2 / Messehaus Hamburg- / Wettbewerbsentwurf / Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart
• • '"•' Schaubild und Grundriß des Erdgeschosses / Mafistab 1:2000 --...'. \
397
27
W. M( B. X 10

Abb. 3 und 4 / Haus Zerweck in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart / Grundriß von Erd- und Obergeschoß / Maßstab 1 ; 200
Zahlenerklärungen auf Seite 399 unten
Abb. 5 / Haus Zerweck in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner Stuttgart / Blick vom Vorraum in den Gartem
Verglaste Wand, weiß talkumiert, Bleiverg-lasung / Vorhänge in grüner Seide
398

Abb. 6 und 7 / Haus Zerweck in Stuttgart / Architekt: Faul Schmitthenner, Stuttgart / Erbaut 1925-26 / Ansichten
Zu Abb. 3 u. 4 auf S. 398 (gegenüber) / ZahlenerkläYuny: 1 Treppenhaus, 2 Büroflur, 3 Kleiderablage, 4 Abort, 5 bis 8 Büro, 9 Abort.
10 Teeküche. 11 Arbeitszimmer, 12GartensäIchen. 13 Schlafkabinett, 14 Bad, 15 Diener, 16 Halle, 17 Gang, 18 Abort, 19 Bad,
20 Ankleidezimmer. 21 Schlafzimmer, 22 Wohnzimmer, 23 Wohnzimmer, 24 Eßzimmer, 25 Küche, 26 Anrichte
399

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§§1111m
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Abb. 8 / Haus Schmitthenner in Stuttgart / Architekt; Paul Schmitthenner, Stuttgart / Erbaut 1922 / Ansidit der Südseite und Grundrisse
Maßstab 1 : 200
Material: Fachwerkbau verputzt, Isolierung im Innern mit Totfoleum platten; Pfannendach
Zahlenerklärung: 1,2,3 Kinderzimmer, 4 Gartensaal, 5 Wohnzimmer, 6 Cabinet, 7 Schlafzimmer, 8 Ankleidezimmer, 9 Bad, 10 Abort, 11 Vorzimmer,
12 Treppenhaus, 13 Abort, 14 Küchenyang, 15 Küche, 16 Nebenküche, 17*21 Mädchenkammern, 18 Oberes Treppenhaus, 19 Abort.
20 Abstellraum, 22 Arbeitszimmer, 23 Werkstatt, 24 Gastzimmer
400

Die Bauherrschaft des Hauses des
Deutschtums (Abb. 17 ff.) ist das
im Jahre 1917 gegründete Deutsche
Auslands-Institut. Das D. A. I. hat
durchaus gemeinnützigen Charakter.
Es ist die Zentralstelle zur Verbindung
von Ausland und Heimat,
dieAuskunftstellefürAuswanderer,
für Stellen- und Wirtschaftsvermittlung"
im Ausland.
Der Umfang des Instituts wuchs
so stark, daß ein Neubau notwendig
wurde, der auf staatlichem Grund,
anstelle des alten Waisenhauses in
Stuttgart erstellt wurde.
Das alte Waisenhaus war ein
schlichter, schöner Barockbau, teils
anderthalb, teils zweistöckig. Der
Baublock ist rund 4500qm groß mit
einem Hof von rund 2000qm Fläche.
Der Bau wurde im April 1924
begonnen und nach knapp einem
Jahr seiner Bestimmung übergeben.
Abb. 9 (nebenstehend) / Haus Schmitthenner
in Stuttgait
Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart
Südseite
Ursprünglich dachte man an
einen Umbau und Aufbau. Im
Laufe des Baues ergab sich aber
eine ganz veränderte Programmgestaltung.
Dazu kam, daß die alten, dicken
Mauern sehr schlechtes Brockengemäuer
und die Fundamente vollkommen
ungenügend waren.
So wurde aus dem geplanten
Umbau ein Neubau, bei dem lediglich
einige alte Mauerreste zwangsläufig
beibehalten wurden.
Die Baufluchten des alten Waisenhauses
sind unverändert geblieben,
lediglich am Charlottenplatz
wurde nach der rechten Ecke zu
die Front um ca. 3 m aus verkehrstechnischen
Gründen zurückgelegt.
Der Flügel an der Dorotheenstraße
war ein Fachwerkbau und
wurde gleich zu Anfang als massiver
Neubau geplant. Man übernahm
die Hohen der übrigen Teile, die
bestehen bleiben sollten, die dann
jedoch fielen. Dadurch sind die
Geschoßhöhen und die Hauptgesimshöhen
des Baues zu erklären.
Abb.10 / Haus Schmitthenner in Stuttgart / Architekt: Paul Schmilthertner, Stuttgart Abb. 11 / Haus Schmitthenner in Stuttgart / Architekt: Faul Schmilthenner, Stuttgart
Glastüren vom Gartensaal nach dem Garten . Eitigang-stür
Plastik in farbigem Betonguß von Bildhauer Wilhelm Fehrle, Gmünd : Ausführung- in Lärchenholz massiv auf Einsch üb leisten
401

Abb. 12 / Haus Schmitthenner in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart / Erbaut 1922
Obere Treppenhalle / Geländer in Schmiedeeisen, Riemenfußboden / Sichtbares Kehlgebälk und Wände weiß gekalkt
Abb. 13 / Haus Schmitthenner in Stuttgart
Architekt; Paul Schmitthenner, Stuttgart / Erbaut 1922
Treppenhaus
Wangen in Kiefernholz, Stufen Eichenholz, Fußboden Solnhof er Plattet
Abb. 14 / Haus Schmitthenner in Stuttgart
Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart / Erbaut 1922
Treppenhaus mit oberer Treppenhalle
Gelander Schmiedeeisen, Decken und Wände weiß gekalkt
402

Abb. 15 / Haus Schmitt henner in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitt henner, Stuttgart / Gartensaal
Decke und Wände weiß / Fußboden Solnhofer Platten / Möbel stumpfroter Schleiflack / Beleuchtungskörper aus bemaltem Blech mit Messing- und Glas
Abb. 16 / Haus Schmitt henner in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart / Wohnzimmer
Wände Kalkmörtel, Putz leidit getönt / Decke weifi / Tafelfußboden aus Fichtenholz und Bucbenriemen
403

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Abb. 17 / Haus des Deutschtums in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart / Erbaut 1924-25 / Teilansicht im Hof / Maßstab 1:600
Der Neubau ist jetzt vollkommen massiv, mit Eisenbetondecken
und Stützen ausgeführt. Die noch bestehenden alten Mauerreste
am Karlsplatz und an der Pianieseite sind unterfangen und mit
der neuen Massiv-Konstruktion verbunden.
Im Flügel am Karlsplatz und in dem größeren Teil des Flügels
an der Pianie sind die Räume des Deutschen Auslandinstituts,
in der Dorotheenstraße Büroräume und Läden, am Charlottenplatz
und dem oberen Teil des Flügels an der Pianie die Gaststuben
und ein Theater untergebracht. . ,
Ursprünglich war der Bau um ein Stockwerk höher geplant
als er jetzt ausgeführt ist. Diese größere Höhe wurde aus städtebaulichen
Gründen durch das Stadtbauamt abgelehnt. Es war
deshalb zur Unterbringung der erforderlichen Räume notwendig,
das Dach vollkommen auszubauen.
Um dabei die größte Raumausnützung zu erreichen, ist das
Dach ohne Gang mit einseitigem Licht nach dem Hof ausgebaut.
In diesen Räumen mit besonders guten Lichtverhältnissen sind
Bibliothek, Archive, Lichtbildersammlungen und Zeichenräume
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Abb. 18 / Haus des Deutschtums in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart / Erbaut 1924-25 / Grundriß vom Hauptyesqhoß / Maßstab 1:600
404

Abb. 19 (nebenstehend)
Haus des Deutschtums
in Stuttgart/Architekt:
Paul Schmitthenner,
Stuttgart / Lageplan
röU^p^p
Abb. 20 (unten) / Hau»
des Deutschtums in
Stuttgart / Architekt :
Paul Schmitthenner,
Stuttgart / Ansichten
Maßstab 1 : 60O
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405

Abb. 21 (nebenstehend) / Haüa
des Deutschtums in Stuttgart
Architekt: Paul Schmitthenner,
Stuttgart / Erbaut 1924/25
Gesamtansicht des Hofes
Der Treppenturm in Abb. 21 ist
eine völlige Neuanlage, weil im
letzten Augenblick von der Baupolizei
ein Nebentreppenhaus
für die Galerie des großen Saales
verlangt wurde, das außen angefügt
werden mußte.
Abb. 22 / Haus des Deutschtums in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner,
Stuttgart / Erbaut 1924/25 / Nebentreppe / Die Treppenläufe armierter Beton,
schalungsrauh getüncht / Stufen Muschelkalk / Geländer Schmiedeeisen
Abb. 23 / Haus des Deutschturas in Stuttgart
Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart / Erbaut 1924/25
Treppe iu den Galerien im Theater
406

Abb. 24 / Haus des Deutschtums in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart / Erbaut 1924/25 / Freitreppe im Hof zum Deutschen Auslandsinstitut
Material: Muschelkalk und Schmiedeeisen / Plastik über der Tür: „Mutter Deutschland" in farbigem Zement von Bildhauer Wilhelm Fehrle, Gmünd / (vgl, Abb. 29)
untergebracht. In den Dachaufbauten nach den Außenseiten sind
jeweils die Arbeitsplätze für die Abteilung^-Vors tan de gelegt.
Der alte, gute Kehlbalkendachstuhl wurde größtenteils für den
Neubau wieder verwendet.
Der ganze Bau ist im Grundriß so geplant, daß später das
gesamte Gebäude für die Zwecke des Deutschen Auslandinstituts
Verwendung finden kann.
Wie die Abbildungen zeigen, sind die Räume des Deutschen
Auslandinstituts mit den einfachsten Mitteln ausgestattet, desgleichen
der große und die kleinen Vortragssäle. Die zur Ver-
#
407

Abb. 25 (nebe«stellend) / Haus
des Deutschtums in Stuttgart
Architekt: Paul Schmitt henner,
Stuttgart / Erbaut 1924/25
Einjjang Zum Hof am Charlottenplatz
Die Plastik über dem Tor in einfarbigem
Zement von Bildhauer
Wilhelm Fehrle, Gmünd
Abb. 26 (unten) / Haus des
Deutschtums in Stuttgart
Architekt: Paul Schmitthenner,
Stuttgart / Erbaut 1924/25
Ansicht vom Charlottenplatz
408

i
Abb. 27 / Haus des Deutschtums in Stuttgart
/ Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart / Erbaut 1924-25 / Ansicht vom Karlsplatx
409

Abb. 28 /
Haus des Deutschtums in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner,
Stuttgart / Treppenhaus im Hof (vgl. Abb, 21)
Abb. 29 / Hau» des Deutschtums in Stuttgart / Architekt; Paul Schmltthenner,
Stuttgart / Freitreppe im Hof zum Deutschen Auslandsinstitut
Abb. 30 / Haus des Deutschtums in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner,
Stuttgart
Durchgang im Hof zum Karlsplatz / Die Hofwand in Backsteingemäuer mit
weißem Mauerwasch / Plastik über dem Durchgang: das Württembergische Wappen
in farbigem Zement von Bildhauer Wilhelm Fehrle, Gmünd
Abb. 31 / Haus des Deutschtums in Stuttgart / Architekt: Paul Schmilthenner,
Stuttgart
Eingang zum Hof am Karlsplatz / Backsteingemäuer mit Kellenputz in grünlichem
Ocker mit Kalkfarbe gestrichen, die Fensterumrahmungen heller abgesetzt
Die Plastik über dem Tor in farbigem Zement von Bildhauer Wilhelm Fehrle, Gmünd
410

Abb. 32 / Haus des Deutschtums in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner,
Stuttgart / Vorraum zum großen Vortragssaal / Wände in Kellenputz, Holzwerk
Eichenholz natur / Boden Solnhofer Platten
Abb. 33 / Haus des Deutschtums in Stuttgart / Architekt: Paul Sdimitthenner
Stuttgart / Treppenhaus zu den Garderoben im Theater / Über dem Bogen
Antrag-sstuck von Bildhauer Hedblom, Stuttgart
Abb. 34 /
Haus des Deutschtums in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart / Großer Vortragssaal / Decken und Wände weiß
411

Abb. 35 und 36 / Haus
Richard Kahn, Stuttgart
Architekt: Paul Schmitthenner,
Stuttgart
Grundriß vom Erdgeschoß
(oben) und Obergeschoß
(unten) / Maßstab 1:200
Zahlenerklärung':
1 Küche
2 Gesinde
3 Speise
4 Anrichte
5 Halle
6 Eßzimmer
7 Gartensaal
8 Wohnzimmer
8a Frühstückshof
9 Cabinet
10 Abort
11 Schoffeur
12 Garage
13, 14 Mädchen
15 Abort
16 Bad
17 Halle
18 Schrankzimmer *
19, 20 Gastzimmer
21 Früstückszimmer
22 Schlafzimmer des Herrn
23 Schlafzimmer der Dame'
24 Ankleide
25 Bad
26 Abort
27 Gastzimmer
412

Abb. 37 / Haus Richard Kahn in Stuttgart / Architekt: Paul Schmitthenner, Stuttgart / Erbaut 1922-23
StraSenansicht Nordwest / Im Hof vier beschnittene Linden / Dem Hof ist ein Grasg-arten vorgelagert, der bei späterer Straßener Weiterung teilweise fortfällt
(vgl. Abb. 38 ff.)
fügung stehenden Mittel brachten es mit sich, daß Raum und
Wände innen und außen nur mit rein baulichen Mitteln zum Ausdruck
gebracht werden konnten.
Die Außenwände des Gebäudes nach den Straßen und Plätzen
sind mit Kellenputz und farbigem Kalkanstrich versehen, während
die Wände des großen Hofraumes nur weiß g-eschlämmt sind.
Die alten Mauerreste haben Fenster in tiefer Laibung mit
barockem Steingewände. Die alten und neuen Teile versuchte ich
durch Gegensatz in Harmonie zu bringen, indem ich die Fenster im
neuen Mauerwerk alle vollkommen bündig mit dem Putz gelegt habe.
Das Hauptgesims ist in Eisenbeton in einfacher Schalform aus"
geführt, das Dach mit den alten Dachplatten des Waisenhauses
eingedeckt.
Der einzige sogenannte „Schmuck" (so nennt man landläufig
die nicht baulichen Dinge) am Äußeren, sind die farbigen Plastiken
in Zementguß, die nach meinen Skizzen der ausgezeichnete
Bildhauer Wilhelm Fehrle in Gmünd ausgeführt hat.
Das Haus des Deutschtums Hegt mitten im alten Teil Stuttgarts.
An der Pianieseite bildet die Nachbarschaft die alte Karlsschule,
am Karlsplatz und an der Dorotheenstraße die alten Ministerien
und das prachtvolle alte Schloß (Abb. 19).
An der Front nach dem Karlsplatz schien es mir notwendig,
die Maße in der Höhe zu steigern. Ich habe deshalb die Dachaufbauten
noch über das Kehlgebälke hinaufgeführt. In den oberen
Teilen dieser Dachaufbauten sind die erforderlichen Vorrichtungen
für die Be- und Entlüftung eingebaut (Abb. 27).
In dem Bau sind heute einige Dutzend alte barocke Fenstergewände
beibehalten. Im übrig-en hat der Bau mit Barock oder sonst einem
sogenannten historischen Stil nur die gleiche Baugesinnung- gemein.
Die Baugesinnung und nicht die belanglose „Schmuckform" ist
wohl das Entscheidende für gestern, heute und morgen. Durch diese
Baugesinnung fügt sich der Bau gut und sauber in die Umgebung
ein, erregt und beansprucht kein Aufsehen durch eine modischformalistische
Aufmachung. Paul Schmitthenner, Stuttgart
413
28
W. M, B. X 10

Abb.38 / Haus Riehard Kalin in Stuttgart , Architekt : Paul SulimiUlienner, Stuttgart i Krbaut Jy^i/23
Oberq Halle
Decken und Wände weiß, Geländer in Schmiedeeisen / Fußboden Solnhofcr Platten bruchrauh
Abb. 39 / Haus Richard Kahn in Stuttgart / Architekt; Paul Schmitthenner Stuttgart
Werkzeichnuny der Haupttreppe / Maßstab 1 : 50
414

Abb.40 / Haus Richard Kahn in Stuttgart / Architekt: Paul Schmilthenner, Stuttgart
Untere Halle/ Decken u.Wände weiß / Spitzbogen in Sandstein gemauert, weiß überkalkt
Stufen Muschelkalk / Treppe Eichenholz natur / Geländer in Schmiedeeisen / Fußboden
Solnhofer Platten Halbschliff
Abb. 1 / Gartenbauausstellung- in Dresden
Ferienhaus der Deutschen Werkstätten Hellerau / Architekt: Karl Bertsch
Eckansicht des Hauses mit Garten nach dem Entwurf von Gustav Allinger, Berlin
FERIENHAUS AUF DER GARTENBAU-AUSSTELLUNG IN DRESDEN
Das Ferienhaus, nach Entwurf von Karl Bertsch, ist aus Holz
errichtet und zeichnet sich durch besonders schlichte und glückliche
Formgebung- aus.
Das Haus kostet M 7000.— ; mit allen Wandschränken, MSbeln,
Vorhängen, Beleuchtungskörpern M 9575.—
Es ist dabei folgende Ausführung zu Grunde gelegt: Unterkellerung
des gesamten Hauses mit dem Beton-Schrägkeller
(zum Patent angemeldet. Vgl. Städtebau 1926, Heft 5, S. 76).
Außenwände: Jalousiebretter mit Ölfarbe gestrichen, Innen-
Wände und Decken im Erdgeschoß: glatte Platten farbig ge-
Abb. 2 / Gartenbauausstellung in Dresden / Ferienhaus der Deutschen Werkstätten
Hellerau / Architekt: Kar) Bertsch
Blick in den Wohnraum
Abb. 3 / Gartenbauausstellung in Dresden / Ferienhaus der Deutschen Werkstätten
Hellerau / Architekt: Karl Bertsch
Blick in den Schlafraum im Erdgeschoß (vgl, Abb. 5)
415

Abb. 4 / Gartenbauausstellung in Dresden / Ferienhaus der Deutschen Werkstätten Hellerau / Architekt: Karl Bertsch
Hauptansicht
Abb. 5—8 / Gartenbauausstellung- in Dresden / Ferienhaus der Deutschen Werkstätten
Hellerau / Architekt: Karl Bertsch
Ansicht, Schnitt und Grundrisse / Maßstab 1:200
strichen oder tapeziert, in Waschraum und Küche abwaschbarer
Ölfarb-Anstrich, im Obergeschoß genutete und gespundete Hobelbretter
farbig gestrichen, sämtliche Zwischenwände doppelt ausgebildet,
Klosettwände besonders isoliert; Fußboden: Erdgeschoß:
durchgehend Linoleum, im Waschraum Zement-Estrich mit Ablauf,
im Obergeschoß und Spitzboden: Hobeldielen. Fenster:
in Wohn- und Schlafräumen Doppelfenster, weiß emaillelackiert.
Mit im Preis einbegriffen sind ferner sämtliche Installationen
innerhalb des Hauses, elektrisches Licht (pro Raum 1 Brennstelle),
Wasserzu- und Ableitung mit Zapfstelle für kaltes Wasser in der
Küche und im Waschraum, einschließlich Ausguß in der Küche,
Wasserklosett (einschließlich Klosettbecken), Dachrinnen und Abfallrohre
farbig gestrichen, Küchenherd, Zimmerofen, Waschkessel.
Doppelziegeidach, in den Dachschrägen des Obergeschosses
besondere Torfoleum-Isolierung.
Diese Holzhäuser können im Anschluß an unsere wiederholten
Veröffentlichungen über Holzbauten (vgl. u. a. W. M. B. 1926, Heft 9:
„Norwegische Holzhäuser" und Städtebau 1926, Heft 5, S. 74 ff.)
als weitere Beispiele für die Preiswürdigkeit und technische Verwendbarkeit
von Holzhäusern in unseren Breiten gelten. Daß bei
entsprechender Ausbildung solche Bauten nicht nur Wochenendoder
Ferienhäuser, sondern auch Dauerwohnungen ergeben, haben
u. a. die eingehenden Heizversuche Professor Bugges, die in
W. M. B. 9 erwähnt sind, einwandfrei erwiesen.
416

Abb. 1 / Jahresschau Deutscher Arbeit / Dresden 1926 / Jubiläums-Gartenbau-Ausstellung
Der riesengroße Rosengarten mit Grünem Dom im Hintergründe
Entwurf: Gartenarchitekt Gustav Allinger, Berlin, und Architekt Jos. Wentzlcr, Dortmund
DER KOMMENDE GARTEN
VON WILL GROHMANN, DRESDEN
Im Grunde ist ganz Dresden ein Garten; wenigstens sieht es
so aus, wenn man auf Reisen hier aussteigt und nach den Pflichtbesuchen
bei den Bauten des Barock nach einer der vier Himmelsrichtungen
ins Grüne fährt. Wenn man gewandt genug ist, die
paar Mietskasernen- und Geschäftsviertel neuerer Zeit zu umgehen,
hat man den Eindruck, die Stadt hätte sich den Luxus geleistet,
alt und schon zu bleiben. Vom „Weißen Hirsch" aus wirkt das
Stadtbild immer noch erstaunlich friedlich und grün; um so gewagter
scheint es, gerade hier die größte Gartenbauausstellung zu
machen, die in den letzten Jahrzehnten in Deutschland zu sehen
war. Das Gelände ist 320000 qm groß» liegt zum Teil im Großen
Garten, und hundertjährige Eichen und Alleen sehen sich staunend
in eine Planung weniger Monate eingereiht. Es mußte schon angesichts
des Großen Gartens, der Anlagen in Pillnitz, Großsedlitz,
Moritzburg und der Natur in diesem Stück des Elbtals
ganze Arbeit geleistet werden, wenn man nicht den Fluch der
Lächerlichkeit auf sich laden wollte. Der Gartenarchitekt Gustav
AUinger-Berlin als gartenkünstlerischer Berater der Ausstellung
und als Schöpfer der ganzen Anlage hat den Mut gehabt, sich in
Wettstreit mit der Vergangenheit zu begeben. Er hatte den Vorteil
eines unvergleichlichen Ausstellungsplatzes, aber den Nachteil,
mit einer Menge unverrückbarer Tatsachen rechnen zu müssen.
Wie er seinen Gesamtplan (Verkehrsverteilung, Hauptaxen und
baulich wirksame Blickpunkte) in den festen Bestand von Straßen,
Alleen und Plätzen einzuordnen verstanden hat, ist verblüffend.
Die Überbrückung der Hauptfahrstraße und die Verbindung zweier
getrennter Bezirke, die gründlichste Umwandlung einer der größten
vorhandenen Parkwiesen durch Anlegung wirksamer Axen, künstlicher
Bodenverschiebungen und halb spielerischer, halb gartenbaulich
sachlicher Bauten ist die eine Leistung. Die zweite ist
die garten bau technisch gelungene Losung der farbigen Gesamtanordnung
in Verbindung mit der Einbeziehung der Wachstumverhältnisse
und Bodenverschiebungen. Es ist ihm erstaunlicherweise
geglückt, alle Beteiligten für einen Gemeinschaftsgedanken
zu begeistern, Gärtner, Gartenarchitekten, Baukünstler, Bildhauer
und Industrielle und so eine Gesamtanlage zu schaffen, die gleich*
zeitig abwechslungsreich und geschlossen erscheint, beim Durchwandern
wie in der Aufsicht von der Plattform des „Grünen Doms".
Das Bild ändert sich in jedem Monat in Farbe und Profil; in den Gesamtplan
sind alle diese Verwandlungen von vornherein einbezogen.
417

- ALLEE
Abb. 2 / Jahresschau Deutscher Arbeit / Dresden 1926 / Jubilaums-Gartenbau-Ausstellury
Lag-eplan der Gesamtanlage
1 Die g-rofie Schmuckanlag-e / 2 Die kleine Schmuckanlage / 3 Der kleine Hausg-arten / 4 Der
Gartenhof / 5 Wissenschaftliche Abteilung im Freien / 6 Hausg-arten am Ingolstädter Haus
7 Siedlergarten / 8 Städtischer Ausstellungspalast / 9 Neue Ausstellungshallen, Vergnügungspark,
Planetarium / 10 Verwaltungsgebäude / 11—26 Sonderkarten einzelner Garteng-estalter
27 Rhododendronweg 1 / 28 Brücke über die Hauptallee / 29 Terrasse am Grünen Dom / 30 Grüner
Dom / 31 Der riesengroße Rosengarten / 32 Rosenhof mit Leuchtfontäne / 33 Kaffeerestaurant
und Pavillons am Rosenhof / 34 Garten der Rosenfreundin / 3S und 36 Gärten der Rosenneuheiten
/ 37 Farbenfelder der Dahlien / 38 Garten des Dahlienfreundes / 39 Garten zum
blauen Rittersporn / 40 Farbenfelder der Einjahrblumen / 41 Eichenhof mit Architekturen
42 Parktheater und Theatergebäude / 43 Der kommende Garten mit Sommerhaus der Hellerauer
Werkstatt / 44 Der Friedhof
Mittelpunkt der großen Rosen- und Dahlienanlage ist der
„Grüne Dom", ein sternförmig; angelegter Holzturm, ein in fünfzehn
Geschossen von wildem Wein bewachsener Riese (Entwurf Wentzler-
Dortmund und Allinger-Berlin). Im östlichen Blickpunkt liegt ein von
Tessenow gebautes Cafe als Abschluß des Rosenhofes. Nördlich
unter alten Eichen ein Parktheater (Entwurf Allinger), dessen
Architektur nicht viel schwerer als eine Heckenanlage wirkt.
Westlich der Friedhof, das einzige, das unbefriedigt läßt, puritanisch,
phantasiearm. Dafür entschädigt manche Sonderanlage,
wie der Garten mit Teehaus (Architekt Wichmann*Dessau), der
kleine Hausgarten, die Rosengärten, der Eichenhof mit den einschließenden
Klinkermauern und der „Kommende Garten" mit
dem Sommerhaus (Entwürfe Allinger). Die wissenschaftlichen,
technischen und industriellen Abteilungen sind umfassend; die
Sonderveranstaltungen in den Hallen werden in monatlichen Abstanden
erneuert; im Lichtspieltheater der Ausstellung läuft ein
Film vom Werden und Vergehen der Blumen, der Zeiträume von
Jahren in Minuten zusammendrängt.
In die Freude an der großzügigen Leistung mischt sich nur
das schmerzliche Bedauern, daß 99 v. H. der Besucher kaum in
die Lage kommen dürften, die Anregungen der Schau praktisch
zu verwerten. Wer wünschte sich nicht einen kleinen Hausgarten,
aber — 670000 Menschen suchen in Deutschland eine kleine
Wohnung.
Will Grohmann-Dresden
418

Abb. 3 / Jahresschau Deutscher Arbeit / Dresden 1926 / Jubiiäuma-Gartenbau-Ausstellunfr
Parktheater / Entwurf: Gartenarchitekt Gustav Allinjer, Berlin
Abb. 4 / Jahresschau Deutscher Arbeit / Dresden 1926 / JubilSums-Gartenbau-Ausstellung
Aus dem .Kommenden Garten" / Entwurf: Gartenarchitekt Gustav Alling-er, Berlin
419

Abb. 5 / Jahresschau Deutscher Arbeit / Dresden 1926 / Jubiläums-Gartenbau-Ausstellung
Brücke über die Hauptallee / Architekt: Otto Wilhelm Wulle, Dresden
ZUR FRAGE DER WETTBEWERBE
Bei den vielfach zu Tage tretenden MiBständen im Weltbewerbswesen erscheinen
die nachstehenden Vorschläge beachtlich, da sie einen vielleicht gangbaren Weg- zur
Abhilfe aufzeigen.
Fast jeder Wettbewerb endet heute mit einer Pressefehde, man
konstatiert die Reformbedürftigkeit des Wettbewerbswesens oder
propagiert gar die gänzliche Abschaffung der Wettbewerbe. Gegen
diese letzte Forderung muß entschieden Front gemacht werden.
Wettbewerbe sind heute für den jungen Architekten die einzige
Möglichkeit, an eine Bauaufgabe heranzukommen. Privatbauten
fehlen gänzlich, sämtliche Wohnungsbauten liegen in Händen der
Wohnung-sfürsorgegesellschaften, die sich in den seltensten Fällen
zur Heranziehung eines Privatarchitekten verstehen werden; der
Staat hat wiederum für seine Bauten ein zahlloses Beamtenheer
zur Verfügung; industrielle Bauten sind nur durch Beziehungen
zu erlangen, wenn nicht ein Prominenter gewonnen wird, dessen
Name gleichzeitig für das Werk Reklame macht. Soweit also nicht
glückliche persönliche Beziehungen dem jungen Architekten Bauaufgaben
verschaffen, ist er auf die Beteiligung an Wettbewerben
angewiesen.
Im Interesse des Nachwuchses wäre zu fordern, daß für möglichst
zahlreiche Bauten mittleren Umfanges die Architekten durch
Wettbewerb gewonnen werden, daß hierfür beschränkte Konkurrenzen
(beschränkt auf die Architekten etwa eines Regierungsbezirkes)
ausgeschrieben werden.
Der einfachste Ausweg aus vielerlei Übelständen des Wettbewerbswesens
wäre vielleicht die Übernahme der bei sportlichen
Wettkämpfen üblichen Klassifizierung der Teilnehmer; Die Prominenten
konkurrieren in Klasse A; dieser Klasse wären etwa
Wettbewerbe vom Range des Kölner vorzubehalten, die eine
allgemeine Bedeutung haben und deren Bewältigung das Vorhandensein
eines Büros erforderlich macht. Eine Klasse B umfaßt
mittlere Aufgaben, eine Klasse C die kleinen Objekte. Nach Gewinnen
der Konkurrenz einer Klasse darf der Gewinner in der
höheren Klasse konkurrieren und scheidet aus der unteren Klasse
aus. Hierdurch würden sofort zu große Teilnehmerzahlen und Arbeit
von Stümpern am untauglichen Objekt ausgeschaltet. Es mag
den Architektenorganisationen überlassen bleiben, diese Anregung
auszubauen und zu formulieren. Dem Verfasser erscheint das
wichtigste, durch fehlerlose Organisation dem Wettbewerbswesen
soviel Bedeutung zu schaffen, daß auch der Staat, heute der größte
Auftraggeber, gezwungen wird, für seine Bauten durch Wettbewerbe
den jeweils tüchtigsten Architekten zu gewinnen.
/. Schmidt, Hindenburg O.-S.
Daß häufig nicht die Abschaffung von Wettbewerben, sondern such deren Ausschreibung
dringend gefordert wird, fceigt u. a. nachstehende verkürzt wiedergegebene
Zuschrift aus Magdeburg-:
Bereits vor dem Kriege wurde in Magdeburg der Plan gefaßt,
auf dem Roten Horngelände an der Elbe eine Stadthalle in Verbindung
mit Ausstellungsbauten zu errichten. Professor Peter Behrens
wurde mit der Aufstellung eines Vorprojektes beauftragt. Der Krieg
durchkreuzte diese Pläne. Im Jahre 1919 arbeitete Professor Paul
Mebes neue Pläne für eine Stadthalle auf demselben Gelände aus.
Die Pläne kamen nicht zur Ausführung, Damit waren die Stadthallenpläne
für die Öffentlichkeit abgetan. Im Sommer 1925 tauchte für
einige Tage auf der Handwerkerausstellung ein Stadthallenprojekt
desStadtischen Hochbauamtes auf, um sofort wieder zu verschwinden.
Verschiedene Anregungen, die Stadthallenfrage durch Ausschreibung
eines Wettbewerbes neu aufzurollen, hatten keinen Erfolg. Vom
Städtischen Hochbauamt wurden sie mit dem Bemerken beiseitegeschoben,
Wettbewerbe seien unzweckmäßig und nicht mehr zeitgemäß.
An einen Stadthallenbau sei überdies aus finanziellen
Gründen nicht zu denken. Im Herbst 1925 wurde die künstlerische
Leitung der für 1926 auf dem Stadthallengelände geplanten Theaterausstellung
dem Berliner Graphiker Deffke unter gleichzeitiger Berufung
als Leiter der Kunstgewerbeschule Magdeburg übertragen.
Im Frühjahr 1926 erklärte die Leitung der Theaterausstellung, die
Ausstellung müsse auf das Jahr 1927 verschoben werden, da der
420

Abb. 6 / Blidc vom „Grünen Dom" auf den riesengroßen Rosengarten (Entwurf Gustav Allinger, Berlin) mit dem Restaurant (Architekt: Heinrich Tessenow)
im Hintergründe
mit der Planbearbeitung beauftragte „Architekt" Deffke — im
Handbuch des Werkbundes bezeichnet sich Deffke selbst als Batiker
und Graphiker — mit der Planbearbeitung- so sehr im Rüdestande
sei, daß eine rechtzeitige Eröffnung unmöglich wäre. Die Ausstellung
wurde auf das Jahr 1927 verschoben. Durch diese Verschiebung hat
die Ausstellungsleitung soviel Mittel eingebüßt, daß sie nicht in
der Lage ist, die notwendigen Ausstellungsbauten für 1927 aus
eigenen Mitteln zu finanzieren. So ist man auf den Ausweg verfallen,
Hals über Kopf die Stadthalle wenigstens zu einem Teil zu
bauen, damit in dem Rumpfbaukörper Teile der Theaterausstellung
1927 untergebracht werden können. Anstatt nun sofort entweder
einen Öffentlichen oder beschränkten Wettbewerb für die Stadthalle
auszuschreiben, hat man in überstürzter Weise und ohne der Öffentlichkeit
Gelegenheit zur Stellungnahme zu geben, beschlossen, dem
Städtischen Hochbauamt in Verbindung mit Professor Albinmüller-
Darmstadt, den Auftrag zur Planbearbeitung und Durchführung
des ersten Bauabschnittes des Stadt hallenbau es zu erteilen. Man
begründet auf unseren sofortigen Einspruch diese Beauftragung
mit dem Mangel an Zeit. Es leuchtet ohne weiteres ein, daß dieser
Grund nicht stichhaltig ist. Die Beauftragten brauchen zur Aufstellung
eines Ausführungsprojektes Zeit, In derselben Zeit hätten
eine Reihe deutscher Architekten, denen man die gleichen Unterlagen
leicht hätte zugänglich machen können, ebenfalls ihre Vorschläge
zu Papier bringen können. Alle unsere Versuche, durch Eingaben
oder Presseerklärungen eine Revision des Beschlusses der städtischen
Körperschaften herbeizuführen, blieben bisher erfolglos.
Bund Deutsdier Architekten (B.D.A.)
Ortsgruppe Magdeburg
421

Abb. 1 / Gebäude des Internationalen Arbeitsamts in Genf / Architekt: George Epitaux
Ansicht von Osten
DAS GEBÄUDE DES INTERNATIONALEN ARBEITSAMTS IN GENF
ARCHITEKT: GEORGE EPITAUX
Wie in diesem Jahre der Völkerbund ein großes Preisausschreiben
für seinen Palast in Genf ausgeschrieben hat, so war bereits im
Jahre 1922 ein ähnlicher, wenn auch nur auf Schweizer Architekten
beschränkter Wettbewerb für Entwürfe zum Gebäude des Internationalen
Arbeitsamtes ausgeschrieben. Als Sieger aus diesem
Schweizer Wettbewerb ging der Westschweizer George Epitaux
hervor, nach dessen Plänen das Gebäude dann errichtet wurde.
Das Baugrundstück wurde von der Schweizer Regierung zur
Verfügung gestellt, und der Bau erhebt sich jetzt am Gestade
des Genfer Sees in einer Ausdehnung von 86,3:33,8 m. Die Aufgabe
bestand darin, Arbeitsräume für etwa 350 Personen zu schaffen,
mit allem Zubehör und den erforderlichen Nebenräumen* Außerdem
war in erster Linie Raum für eine Bücherei von etwa 165000 Bänden
zu schaffen und die erforderlichen anschließenden Lagerräume auch
* arr/;
Abb. 2 / Gebäude des Internationalen Arbeitsamts in Genf / Architekt: George Epitaux
Grundriß des Erdgeschosses / Ungefährer Maßstab 1:600 . „ . ,
422

Abb. 3 / Gebäude des Internationalen Arbeitsamts in Genf / Architekt: George Epitaux
. . ,.

Abb. 4 / Gebäude des Internationalen Arbeitsamts in Genf
Architekt: George Epitaux
Hofansicht yegen den Bibliotheksflügel
für die zahlreichen Veröffentlichungen des Arbeitsamtes, die von
hier aus vertrieben und versandt werden. Ferner war ein großer
Sitzungssaal neben einer Artzahl kleinerer Besprechungsräume,
öffentlichem Lesesaal u. dgl, vorzusehen. Bedingung war ferner
eine Erweiterungsmöglichkeit des Gesamtbaues. An Baukosten
waren 3 Millionen Schweizer Franken ausgeworfen, und es gelang
dem Architekten, den Bau innerhalb von 2 1 /sJ a hren auszuführen,
ohne diese Summe wesentlich zu überschreiten.
Der Grundriß (Abb. 2 und 5) bildet ein einfaches Rechteck in
der für Verwaltungsgebäude üblichen Art mit inneren Korridoren,
die vom Hofe aus ihr Licht erhalten. Ein merkwürdiger Übelstand
ist es, daß sämtliche Türen nach den Gängen hin aufschlagen,
was zur Verkehrssicherheit innerhalb des Gebäudes wenig beitragen
dürfte. Die Formgebung im Äußern ist im allgemeinen schlicht,
der sparsam verwendete Schmuck nach uns vorliegenden Nachrichten
nicht überall wertvoll. Verhältnismäßig unbefriedigend erscheint
die Nordseite (Abb. 3), wo sich die Gesimse des Hauptbaues an
dem hoher geführten Bibliotheksbau einfach totlaufen, was besonders
bei dem Hauptgesims selbst peinlich wirkt. Auch der
halb türm- halb laternenförmige Aufbau über dem Bibliotheksflügel
steht kaum in überzeugender Beziehung zu den stark betonten
wagerechten Teilen des Gebäudes selbst (Abb. 1).
Im Innern ist das Gebäude dank der Schenkungen der verschiedenen
dem Völkerbund angehörigen Staaten überreich ausgestattet.
Die großen Fenster des Treppenhauses (Abb. 4) erhalten
in diesen Tagen die von Deutschland gestifteten Glasgemälde nach
Pechsteins Entwurf.
Ausgeführt ist das Gebäude in seinen konstruktiven Teilen in
Beton und Eisenbeton. Der Sockel besteht aus Granit, die Wandverkleidungen
bestehen im Erdgeschoß aus Naturstein, in den oberen
Geschossen aus Kunststein, eine Beschränkung, die mit Rücksicht
auf die verhältnismäßig geringe zur Verfügung gestellte Bausumme
notwendig wurde.
Alles in allem bleibt zu hoffen, daß der neu ausgeschriebene
Wettbewerb für das Haus des Völkerbundes selbst ein für die
Baukunst des 20. Jahrhunderts bezeichnenderes und wertvolleres
Ergebnis haben werde, als das tüchtige, aber keineswegs besonders
hervorragende Werk, wie es der Bau des Internationalen Arbeitsamtes
darstellt.
Die Schriftleitung
Ulli
••'• C
ü
'i
... 1L.
Abb. 5 / Gebäude des Internationalen Arbeitsamts in Genf / Architekt: Georjje Epitaux
Grundriß des obersten Geschosses / Ungefährer Maßstab 1:600
424

4
Abb. 6 / Gebäude dei Internationalen Arbeitsamt* in Genf / Architekt: George Epüaux
Ansicht du Oitieitc
Die Abbildungen sind von der Schriftleitung von .The Ardütects Journal" We&tminster freund!icherwebe zur Verfüg-ung gestellt worden
425

Abb. 1 / Synagoge in Augsburg / Architekten; Fritz Landauer und Heinrich Lömpel, München
Haupte ing-ang-shalle
ARBEITEN VON FRITZ LANDAUER, MÜNCHEN
Die Synagoge entbehrt noch mehr als der evangelische Kirchenbau
einer längeren Entwicklung. Ist sie dadurch kaum von historischen
Formen belastet, so sieht sie sich andererseits den jeweiligen Zeitströmungen
preisgegeben. Daher schloß sie sich im 19. und selbst
noch im 20. Jahrhundert den retrospektiven Bildungen an: an Pseudojüdisches,
Maurisch-Byzantinisches oder Romanisches, während man
keine Kopie der klassischen alten Synagogen in der Art der Prager
Altneu-Schul wagte. Die jungen Münchener Architekten Fritz Landauer
und Dr. Heinrich Lömpel wagten 1912 als erste einen neuen
Typ, der modern und jüdisch zugleich ist. Der feinsinnige Literat
Dr. Eliasberg beurteilte als Orthodoxer dieses Werk ungemein
günstig: „Diese Architekten losten ihre Aufgabe so glänzend, daß
ihr Werk fortan als das klassische Beispiel der neu-jüdischen Synagoge
wird gelten müssen." — Unter vollständiger Anerkennung der
traditionellen Forderungen, Ostung 1 , Absonderung der Frauen auf
Galerien, Prunk im Innern bei wesentlicher Schlichtheit im Äußeren,
Schulhof, erreichten sie eine durchaus neuzeitliche Gestaltung, die
heute, nach 13 Jahren, unserem Geschmack ebenso entspricht» wenn
sie Landauer jetzt auch noch einfacher halten würde.
Darüber hinaus gibt es aber ein weiteres Problem, das vor allem
Landauer fesselt; soll man aus der Forderung der Ostung statt der
Zentralanlage des „Tempels" nicht eine Längsform wählen? Es ist
für die künstlerische Begabung dieses Architekten wie für seine
religiöse Versenkung bezeichnend, daß er auch hierfür eine Lösung
versuchte — und mit ihr bei dergleichen Augsburger Konkurrenz
unter 47 Bewerbern einen weiteren 1. Preis gewann. Er ging diesem
Gedanken auch später erfolgreich nach; er errang einen 1. Preis
für die Synagoge in Würzbürg und einen 3. Preis im internationalen
Wettbewerb für eine Wiener Synagoge. Würden derartige Entscheidungen
nicht von allen möglichen Nebeneinflüssen mitbestimmt,
als da sind gewisse Leitgedanken der Juroren, ihre starke Interessiertheit
für Arbeiten der eigenen Richtung, so hätte Landauer auch
hier den ihm meines Erachtens nahen 1,Preis davongetragen. Die
Augsburger Synagoge, aus gemeinsamer Arbeit mit Dr. Lömpel erstanden,
ist eine Zentralanlage, für deren endgültige Annahme die
städtebauliche Erwägung den Ausschlag gegeben hatte. Daß Landauer
für seine geostete Anlage einen weiteren 1. Preis erhielt, beweist außer
seiner Organisationskraft seinen starken städtebaulichen Instinkt.
426

Abb. 2 / Synagoge in Augsburg / Architekten: Frilz Landauer und Heinrich LÖmpel, München / Vorhof mit Brunnen / Bildhauer W. S. Resch
Es galt ein vielseitiges
Programm auf einem
Platz von bestimmter
Umgebung 1 zu verwirklichen
: Einfügung der
Baugruppe in den Bauplatz
unter Berücksichtigung
seiner Eigenart,
ihre Charakterisierung
im Äußeren und Inneren
und eine solche Lösung
des Ganzen, daß die
rituellen Forderungen
restlos erfüllt wurden.
Der Bauplatz ist von
drei Seiten umbaut und
grenzt mit seiner Hauptseite
an die Straße, deren
Front nur wenige Häuser
besaß. Gegenüber liegt
heute noch ein freier
Platz, der entsprechend
ausgestaltet werden
müßte. Aber auch so ist
die gegenwärtige Wirkung
in sich geschlossen,
ruhig und würdig; das
Ganze wird trotz der
Hi n t ergru n dslage der
Synagoge von dieser beherrscht,
weil übergipfelt
und durch das dreifache
Tor in seiner sakralen
Bedeutung noch betont.
In strenger Symmetrie
fügen sich beiderseits
einfach gehaltene Gemeindebauten
von straffer
Form, wie zwei Wächter,
an. Die Synagoge
ist ein kuppelbedeckter
Bau in schlichtem süddeutschen
Putz, von
grauen, geschlossenen
Flachen und streng- gehaltenem
Kubus. Ober
den vier Wänden ragt je
ein Giebel, hinter ihnen
Abb.3 / Synagoge in Augsburg
Architekten: Fritz Landauer
und Heinrich Lömpel, München
Grundriß des Erdgeschosses
Mafistab etwa 1 :600
427

erhebt sich ausdrucksvoll
nach Osten, wo
die
sich auf erhöhter
edel geformte
Estrade das Allerheiligste
Kuppel mit ihrem
kronenartigen
und der
Platz für die rituellen
Aufsatz. Durch
Handlungen
den freien Raum
zwischen den Verwaltungsbauten
erhebt. ImHintergrund
der Torahraum
und darüber
ergab sich eine in
die Orgel, als
stimmungsvoller
letzte Steigerung
Dämmerung gehaltene
und künstleri-
Vorhalle,
scher Höhepunkt,
von der aus man in
dessen reiche
den lichterfiillten
Durchbildung sich
Hof (den alten
aus der geistigen
„Schulhof") tritt;
von hier aus steigt
der Bau energisch
Bedeutung dieser
Stelle ergibt —
aber durchaus zurückhaltend,
in seiner wuchtigen
im
Masse empor.
Rechts und links
Ganzen sich einordnend
und doch
öffnen sich säulengetragene
es bekrönend.
Vo r-
Man kann von
hallen, die auf
alldem aus den
der einen Seite
Abbildungen
zur Werktagssynagoge
und dem
Bild gewinnen,
kein genügendes
ernst feierlichen
weil sie die Details
überbetonen
Trausaal, auf der
anderen Seite zu
und dieser Raum
einer großen
Halle führen, die
zur Männergarderobe
auch in Ausschnitten
kaum so einzufangen
ist, daß
und zum
man seine Gei-
Tempelinneren
stigkeit erahnt.
geleitet. Im Hintergrund
Sehr wirksam sind
steigt
die freischweben-
die Treppe zu den
Frauengalerien
und deren Garderobe
hinauf. Im
Norden u. Osten
schließen sich
den Metallkugeln
mit den dekorativ
Wechsel reichen
Glühkörpern,
noch überstrahlt
von einem feinen
Nebenräume und Abb.4 / Synagoge in Augsburg / Architekten: Fritz Landauer und Heinrich Lompel, München /
Gespinst sternenhaft
leuchtender
eineZuf ahrt sowie
Notausgänge an. Das Innere ist von starker Stimmungskraft, im kleinerer Körper in dem oberen Raum der Kuppel — eine magische
Sinne religiöser Weihe, Würde und Wärme, voll eindringlicher
Helle erzeugend. Das Licht ist ja im jüdischen Kult
Aufforderung zu Sammlung und Versenkung.
Der besondereWert und Reiz des Baues besteht neben seiner sachlich
eigenartigen und modern gerichteten Form in dem deutschen
Einschlag, der sich vor allem in der durchaus diskreten, fein abgestimmten
Farben- und Lichtwirkung ausprägt, in der taktvollen
Art, wie der Prunk gemeistert wurde. Dieser ist allenthalben
spürbar, in der Kostbarkeit des Materials wie im Aufwand des
sehr beliebt und bedeutungsvoll. Es beherrscht auch als Tageslicht
den Raum und leiht ihm vor allem die angedeutete Stimmung.
Trotz aller Abblendung durch geschickte Auflösung der großen
Fensterflächen herrscht doch soviel Helle, daß man im Gebetbuch
bequem lesen kann. Außer den genannten Vorzügen, die sich in
der strengen, einheitlichen Form-, Färb« und Lichtbehandlungoffenbaren,
verdient die dekorative Lösung noch eine ganz besondere
Plastischen, aber gleichsam verhüllt durch die obengenannten
Beachtung und Anerkennung. Umsomehr, da in den
Mittel und die Bändigung der Gesamtform. Der Raum wirkt vor
allem durch seine Konzentrtertheit, durch die harmonische, kubische
Gliederung, die klaren Flächen und die edel ruhige Dynamik.
In schwerem Grau glänzen matt die vier mächtigen Eckpfeiler, über
denen sich die tiefgrünenTonnen wölben, von einem feinen Netzwerk
des Goldmosaik überzogen. Darüber schwebt frei und weit die
Wölbung.An den beiden Seiten steigen die Sitzreihen der Galerien
auf, im Westen zu großartiger Wirkung anwachsend. Darunter ist
die Frauengarderobe eingebaut. Von allen Seiten geht der Blick
Jahren der Entstehung des Baues auch in der modernen Baukunst
sich eine starke Hinneigung zum Reichen bemerkbar machte,
umsomehr als selbst gereiften Künstlern der Gegenwart das
Schmuckmäßige nicht immer restlos glückt. Es will mir scheinen,
daß dies hier fast ausnahmslos der Fall ist. Das gilt von den
Beleuchtungskörpern,Stammschildern, der Ausstattung derOstpartie
wie den Symbolen am Eingang, dem prächtigen Brunnen, den
Säulen und Kapitalen und insbesondere der äußerst wirksam
benutzten hebräischen Schrift.
428

Abb. 5 / Synagoge in Augsburg / Architekten: Fritz Landauer und Heinrich Lompel, München / Blick in den Vorhof
Man spürt allenthalben den gewählten Sinn taktvoller Architekten
und außerdem Landauers Begabung für das Plastische. Diese
hat er auch erwiesen in zahlreichen, vielformigen, kräftigen Juden-
Grabsteinen, deren Gipfel das Kriegerdenkmal auf dem neuen
israelitischen Münchener Friedhof bildet. Der trostlose Kiesplatz
vor der Trauerhalle ist durch diese Anlage zu einer würdigen
Umgebung geworden, in sich selbst eine Art Hain voll ehrwürdiger,
bannender Wirkung, ein edler Ausdruck wuchtigen Gedenkens —
ein wahrhaftes Mal, ebenbürtig- der großen Idee, für die die
Gefallenen in den Tod gegangen. Und das alles wurde erreicht
mit den einfachsten Mitteln der Raumgestaltung;, Formgebung-,
Materialwirkung und gärtnerischen Anlage — gehalten und erfüllt
von edlen Proportionen, die auch die Synagogenanlage auszeichnen.
So spürt man im Großen und Kleinen Landauers Vorliebe und
Begabung für sakrale Aufgaben, die er im heutigen Sinn maßvoll,
bedächtig und ausdrucksvoll zu lösen weiß, Joseph Popp, München
429
W. M. B. X 10

Abb. 6 / Synagog-e in Augsburg / Architekten: Fritz Landauer und Heinrich LömpeJ, München
Orgelempore
Abb. 7 / Synagoge in Augsburg /Architekten: Fritz Landauerund H. Lampe], München
Gemeinsame Vorhalle für Männer und Fraueq
Abb. 8 / Synagoge in Augsburg- / Architekten: Fritz Landauerund H.Lömpe], München
Allerheiligstes und Orgelempore
430

Abb. 9 und 10 / Kriegermal im israelitischen Friedhof zu München
Architekt: Fritz Landauer, München . ,
431

Abb. 1 und 2 / Aus einem Landhausg-arten in Aachen / Gartenarchitekt: Theodor Ott, Aachen
Blick vom Badeg-arten zum Wohnhaus (oben) und Lageplan im Maßstab 1:1200 (unten)
BILDER AUS NEUEREN GÄRTEN VON THEODOR OTT, AACHEN UND DÜSSELDORF
432

Abb. 3 und 4 / Einjahresblumengarten / Gartenarchitekt: Theodor Ott, Aachen / Blick vom Hause auf den Garten (oben) und Lageplan im Maßstab 1: 600 (unten)
LE CORBUSIER
Le Corbusier hat uns nach Empfang des Heftes Nr. 9 von
„Wasmuths Monatsheften für Baukunst" mit dem Aufsatze
Rasmussens über Le Corbusier-Jeanneret folgendes geschrieben:
„Zu Seite 392: a) Das flache Dach ist billiger als ein ge-
TR-
PESSAC
wohnliches; das in Abbildung 27 bis 29 dargestellte Haus kostet
36000 Francs, das in Abbildung- 18 bis 22:46000 Francs, in
Abbildung 17:42000 Francs. Dachgarten umsonst.
b) Die Mauern sind nicht aus Beton sondern aus Schlackensteinen
errichtet, die vollkommen isolieren; die gleiche Mauer ist
in Auteuil, in Boulogne usw. verwendet.
c) Es sind keine Arbeiterhäuser; sie stehen jedem Kauflustigen
zur Verfügung." , :
UMBAUTEN ; •
ZU DEN VIER BILDERN AUF SEITE 434
In der Nachkriegszeit sind Umbauten und Aufstockungen zu
einer häufigen und dringenden Aufgabe geworden, die in Entwurf
und Ausführung besondere Feinfühligkeit des Architekten voraussetzt.
So hat Willy Krüger, Düsseldorf, die Aufgabe, aus dem in
groteskem Jugendstil errichteten Geschäftshause (Abb. 1) ein
neuzeitlich sachliches Gebäude zu schaffen, im Rahmen der gegebenen
Möglichkeiten geschickt gelöst. Bemerkenswert scheint
vor allem die Ecklösung, wobei im ersten Obergeschoß anstelle
der verschnörkelten Erkerkonsolen Ruhe und Klarheit getreten ist.
Anders verhält es sich mit dem Umbau der Genossenschaftsbank
in Hirschberg in Schlesien, wobei sich das schlichte Wohnhaus
aus der Zeit um 1800 eine „Modernisierung" unerfreulichster
Art hat gefallen lassen müssen (Abb. 3 und 4). Besonders bemerkenswert
ist es, wie ruhig die Fassade vor dem Umbau wirkte
BILDER AUS NEUEREN GÄRTEN VON THEODOR OTT, AACHEN UND DÜSSELDORF
433

und wie wenig störend die unbetonte linke Fensterachse über der
Durchfahrt in die Symmetrie des ganzen schlichten Gebäudes eingriff.
Durch die bei dem Umbau für nötig gefundene Betonung
dieser Fensterachse ist der Zusammenhang des ganzen Gebäudes
empfindlich gestört worden. Auch die neuen Dachaufbauten wirken
in ihrer „putzigen" Behandlung ebenso fremd wie die Betonung
des Sockelgeschosses. Die Ornamente über und zwischen den
Fenstern stellen vollends eine VerlegenheitslÖsung dar, die dem
schlichten alten Bau künstlerisch den Rest gegeben hat. L. A.
Abb.l u.2/ Umbau des „lbach-Hauses" in Düsseldorf (links vor,rechts nach dem Umbau)
Architekt: Willy Krüger, Düsseldorf
Abb. 3 und 4 / Umbau der Genossenschaftsbank für Schlesien in Hirschberg i. Schi, (links vor, rechts nach dem Umbau) / Vgl. Text «uf S. 433
(Wiedergabe nach: Ostdeutsche Bauzeitung)
434

BERLINER OPERNHAUS UND DIE BÜROKRATIE
Im Zusammenhang; mit unserer Veröffentlichung- zur Berliner
Opernhausfrage in Heft 8, S.354 können wir heute dem dort
angeführten Beispiel über die Schalldämpfung bei der Berliner
Hoch- und Untergrundbahngesellschaft in der Steglitzer Straße
ein Hamburger Beispiel anfügen.
Architekt B. D. A, Hermann HÖger hat bei der Errichtung des
neuen Gesundheitsamtes am Besenbinderhof in Hamburg die Aufgabe
der Schalldämpfung' der durch das Grundstück geführten
Untergrundbahn technisch einwandfrei gelöst. Zu beachten ist,
daß es sich hierbei um ganze Züge der Untergrundbahn handelt
und nicht lediglich einzelne Straßenbahnwagen, wie bei dem
Opernhaus. Es ist hiermit der bündige Beweis erbracht für die
Löäungsmöglichkeit dieser Aufgabe und überdies für die Leicht*
fertigkeit, mit der der Kritiker der Zeitschrift „Deutsches Bauwesen"
sich zu dieser Frage geäußert hat. Übrigens ist die Isolierung in
Hamburg von der Berliner Firma Zorn ausgeführt worden.
Zur gleichen Frage entnehmen wir einem Aufsatz Paul Orizuin Raves in
Nr, 396 des „Berliner Börsen-Courier" vom 26. August 1926, folgendes;
ZUM SCHICKSAL DER STAATSOPER
In einem Aufsatz von Georg Stein, „Ein Kunstschutzpark für
Berlin", in Nr. 372 des „Berliner-Börsen-Couriers" vom 12. August
wird die eindringliche Mahnung begründet, daß man in letzter
Stunde noch einhalten soll mit der sinnlosen Verschandelung des
schönsten Platzes der Reichshauptstadt» den die denkwürdigen und
künstlerisch hoch bedeutsamen Bauten in der Gegend der Staatsoper
bilden. Es gilt, dies räumlich auf engem Ort gruppierte Kunstgut
zu erhalten, das eigentlich das Herz des alten Berlin ist, und
das zu sehen eine Reise von weither lohnt. Es soll als „Berliner
Künstschutzpark" erklärt werden, als ein Gebiet, an dem sich niemand
mehr, weder Staat noch Stadt, in aller Zukunft vergreifen darf.
Die Ausführungen stützen sich auf durchaus richtige Erwägungen
bauästhetischer und verkehrstechnischer Art. Dabei wird
eines Planes Erwähnung getan, der von der Hand Friedrichs des
Großen selbst stammt und seltsamerweise erst vor wenigen Wochen
entdeckt wurde.
Freilich ist das, was uns heute am östlichen Abschluß der Straße
Unter den Linden erhalten blieb, ein Kompromiß. Zeigt dieser
Entwurf des Königs doch, wie großzügig sein Plan in den Tagen
der Thronbesteigung war. Aber gleichwohl sollte das, was schließlich
zustande kam, geheiligt sein. Nicht nur, daß jeder Anbau am
Opernhaus selbst verpönt sein sollte, auch das gußeiserne Regendach
an der Hauptfront müßte beseitigt werden.
Eben jetzt ist die Zeit, wo durch den Abbruch der später hinzugefügten
seitlichen Anbauten das Gebäude, abgesehen von dem
unförmlichen Schnürbodenkasten auf dem Dach, in der ganzen
edlen Wohlgestalt der ersten Anlage sichtbar ist. Es ist unverständlich,
daß das alles viel schlimmer werden soll, als es vor
dem begonnenen Umbau war. Ein Umbau, der keineswegs ein
Provisorium sein soll und gewaltige Summen verschlingt. Denn es
hat sich noch inzwischen ergeben, daß der anfängliche Kostenanschlag
bei weitem nicht ausreicht. Nach sachkundiger Beurteilung
wird der Umbau in Wirklichkeit das Doppelte der veranschlagten
Summe kosten, von der ein Bruchteil genügen würde, um ein
ganz neues Opernhaus hinzustellen. Bei der Schwierigkeit nämlich,
die neuen Fundamente zu legen, erweist sich die Riesenbelastung
des Schnürbodens als hinderlich. Nähme man ihn weg, wäre die
Sache einfacher. Aber ihn wegzunehmen, dazu haben die mit der
Ausführung des Baues betrauten Architekten keinen Mut» nicht
etwa aus technischen Bedenken, sondern weil sie fürchten, ihr
ganzer Plan fiele ins Wasser, wenn sich der Bau erst mal vor den
Augen der erstaunten Berliner im Ebenmaß seiner Urgestalt wieder
darstellen sollte. Aber man wage den Rückzug. Noch ist es Zeit!
Statt das Geld für die barbarische Zerstörung höchster Kulturwerke
des Staates auszugeben, könnte es, und wieviel weniger,
für Sinnvolleres verwandt werden. Man sollte, wie es geplant ist,
damit beginnen, den früheren Zustand des „Friedrich-Forum"
möglichst wieder in den Zustand zu versetzen, wie er zu Lebzeiten
des Königs bestand.
Es befand sich hier zwischen Opernhaus und „Kommode" ein
kleiner gepflasterter Platz, den erst ein Jahrhundert, dem gänzlich
der Sinn für Platzräume abhanden gekommen ist, mit Grünanlagen,
Vergitterungen nnd Denkmälern grausam verstellte. Dieser
Seitenplatz muß wiederhergestellt werden, und auch auf dem
gegenüberliegenden Ehrenhof der heutigen Universität erweist
sich ein Eingriff als notwendig: nichts ist hier sinnloser, als das
Helmholtz-Standbild genau vor sich in der Achse des Haupteinganges
zu haben, worauf Wölfflin vor Jahren schon hinwies.
ZUSCHRIFT AN DIE HERAUSGEBER
Zu dem Aufsatz von Rasmussen über Le Corbusier-Jeanneret in Heft 9 von
„Wasmuths Monatsheften für Baukunst" erhallen wir folgende -wertvolle Zuschrift
eines fortschrittlich gesonnenen Architekten:
„Als ich den sensationellen Aufsatz von Rasmussen über Le
Corbusier las, wurde es mir klar, daß hier einmal — oder vielleicht
sogar das erste Mal — ein Architekt die letzten Folgerungen
zog, um schonungslos sogenannt „Kommendes" zu
kritisieren. Besonders wichtig erscheint mir dies, da Rasmussen
die Vorteile der jungen Baukunst in jeder Beziehung erkennt und
anerkennt, wenn er auch selbst aus jenem Lager kommt, das man
gern als klassizistisches Dänemark' zu bezeichnen pflegt. Ich
stehe auf dem Standpunkt, daß Rasmussen weniger Wert auf die
Bedeutung Corbusiers und seine Einschätzung durch tout le monde
legte als auf die in ihm mit verkörperte junge Architekten Schaft.
Zunächst einmal ist die Tatsache erwiesen: Maler-Architekt; vielleicht
auf technisch und praktisch gesicherterer Grundlage wie van
Doesburg. Als Anreger ungeheuer wichtig, baukünstlerisch vielleicht
erschreckend genial, in der Durchführung überraschend
sicher, bei sachlichster Prüfung volkswirtschaftlich unüberlegt. Mit
anderen Worten: ein neuer Typus wertvoller Architekten für anregende
Versuchsbauten (bedeutsames Ergebnis von Rasmussens
Aufsatz), aber gefährlich als Leitstern einer Architekten Schaft, die
vom Volkswirtschaftlichen kommt, ingenieurhaft denkt, ohne verkitschte
Maschinenromantik bauen will.
Ich stelle zwei stark ausgeprägte Persönlichkeiten gegenüber:
J, J. P. Oud und Le Corbusier! In Form bloßer Betrachtungen ist
zu ihren Bauten genügend gesagt worden, Kritisches nur von
Rasmussen über Corbusier. Meine Zuschrift behandelt die Feststellung,
wie weit man Rasmussens Worte ,Le Corbusier, die
kommende Baukunst?' untersuchen und bejahen soll.
Solche Fragen erfordern, Bekenntnisse und Geständnisse, da sie
stets subjektiv behandelt werden. Ich bekenne gern, daß ich in
das Hnkeste Lager der Baurevolutionäre gehöre, da mich das
volkswirtschaftliche Problem zwang, das Künstlerische hinter dem
Organischen nicht nur in bautechnischer, sondern auch zwangsweise
literarischer Tätigkeit zu verstecken, Folge hiervon: Mangel
an Sentimentalität, Verständnislosigkeit für jegliche Ingenieurromantik,
Interesse an modernen Arbeitsmethoden und den sich
daraus entwickelnden Techniken, kritische Kühle gegenüber der
Wichtigkeit von Städte- oder Straßenplanungen mit Gestaltungsmöglichkeiten
im Gegensatz zum Hang, organische Wachstumprozesse
zu untersuchen, technische Fortschritte, besonders hinsichtlich
der Verkehrsfragen und Mechanisierungsprobleme, zu
prüfen und viel Analytisches über Einwirkungen individueller oder
universeller Behandlungsarten des Menschen in erzieherischer,
künstlerischer und bautechnischer Hinsicht zu lesen. Paradoxes
Ergebnis: ein theoretischer Praktiker. (Man verzeihe diese Ausführlichkeit,
die zur Klärung der Kategorien wichtig ist).
435

Es sei erlaubt» vier Einteilungen unter den neuzeitlichen Architekten
vorzunehmen:
a) positiv; aktive*) Architekten (bauen selten, kämpfen wichtigste
Probleme aus, Veilchen im Verborgenen),
b) positiv; passive 2 ) Architekten (bauen viel, kritiklos für sich
selbst, schärfstes polemisches Auge auf die Kollegen, geräuschvolle
Stänkerer),
c) negativ; aktive 1 ) Architekten (bauen — zeitbesessen — sehr
viel, lesen über Probleme, sitzen auf dem Paradetellerchen der
Massen, gelten als die großen Künstler im Augenblick und
werden fünf Jahre später von den gleichen Leuten der Sensation
und des modischen Bluffs bezichtigt),
d) negativ; passive 2 ) Architekten (,Durchschnittsware*), problemlos,
eitel, voreingenommen, gut beschäftigt, der Typus für
Jedermann!'
Man gestatte mir festzustellen, daß ich aus diesen Anschauungen
Le Corbusier als einen medial-aktiven Menschen zwischen
Gruppe a und c (der Deutsche teilt gern sein Wissen in Verstandeskästchen
ein!) bezeichnen muß. Ich mochte im Anschluß
an Rasmussen die Frage aufwerfen, ohne Le Corbusier nahe
zu treten, ob wir überhaupt von einer kommenden Architektur
sprechen können, solange wir nicht einmal wissen, wieviel (Minimalmaß)
cbm Raum der Normalmensch aller Längs- und Breitengerade
braucht, ob das Problem »Städteplanung* vom Klimatischen,
Verkehrstechnischen, Industriellen oder Politischen beherrscht und
entsprechend bearbeitet werden soll, welche Maßstäbe universelltypisierter
Gestaltung wir für romantisch-individuelle Bauherren
benutzen sollen usw.
Solange man unsere Architektenschaft in diese vier Typen
gliedern kann, ohne daß eine prozentual stärkere Verschmelzung
der aktiven Architekten zu verzeichnen wäre, wird man nicht von
neuem Bauen, von neuer Architektur, wohl aber immer von einer
neuen Architekten Schaft sprechen können. Und darin möchte ich
meine einzige Kritik üben; der Titel von Rasmussens Aufsatz
enthält ein Paradox: entweder man gibt die Selbstüberschätzung
von Le Corbusier zu und wiederholt seinen Buchtitel, wodurch
man ihn herabsetzt oder man fördert seine beachtliche Stellung
zur modernen Architektur als Anreger, indem man ihn von dem
Begriff einer ,neuen Baukunst mit Fragfez eichen' als wesentlichen
Mitschöpfer und tätigen Baukünstler trennt."
Günter Hirschel-Protsch, Breslau
BÜCHERSCHAU
VALDENAIRE, ARTHUR; FRIEDRICH WEINBRENNER. SEIN
LEBEN UND SEINE BAUTEN. II, Auflage. C. F. Müller, Karlsruhe
1926, geb. Mk.18.—, geh Mk. 16.—
VALDENAIRE, ARTHUR: FRIEDRICH WEINBRENNER. BRIEFE
UND AUFSÄTZE. 113 Seiten mit Abbildungen und 13 Tafeln.
G. Braun, Karlsruhe 1926, geb Mk, 7.—
Zu gleicher Zeit, auf den 100. Todestag Weinbrenners, hat
A. Valdenaire die zweite Auflage seines bekannten Buches über
Weinbrenner und eine Sammlung der Briefe und Aufsätze Weinbrenners
erscheinen lassen. Das Verdienst des erstgenannten
Werkes ist bekannt. Es war und ist die erste Darstellung des
Lebenswerkes des großen Architekten, das die ganze Fülle seiner
Leistung vor uns ausbreitet. Was diesem Buch als Gründlage
der Darstellung vielfach gedient hat, die Briefe, Denkschriften,
Aufsätze und theoretischen Werke Weinbrenners, wird in der an
zweiter Stelle genannten Sammlung im Original vorgelegt. Wie
aus Weinbrenners Bauten spricht auch aus seinen Briefen und
Schriften der prachtvoll einfache Mensch, der unangekränkelt von
') aktiv, d. h. produktiv in technischer und fortschrittlich-menschlicher Hinsicht,
2 ) passiv, d. h. unproduktiv und abwartend kühl.
des Gedankens Blässe fest auf der eingeborenen Richtung seiner
Natur beharrt. Mit ganz ursprünglicher Einfachheit werden die
Dinge geschaut und die Gedanken in der gleich inhaltträchtigen
Knappheit ausgesprochen, womit Weinbrenner an seinen Bauten
das Architektonisch-Wesentliche mit beispiellos geringem Aufwand
architektonischer Mittel zu gestalten wußte. Es ist eine Wohltat,
in diesen Schriften anschauliche Gedanken einfach und klar ausgedrückt
zu finden, wo wir heute vielfach vor lauter Begriffsspalterei
und der Sucht, eine Sache durch die andere zu erklären, oft in
der Lage sind, vor lauter Bäumen den Wald nicht mehr zu sehen.
Hier ist wirklich, wie Goethe von Weinbrenners Bauschule sagte,
der Ort, „das Echte zu finden".
Wenn an dem erstgenannten Buch Valdenaires noch etwas
zu wünschen bliebe, so wäre es das» daß der Verfasser bei
einer künftigen Gelegenheit die Möglichkeit fände, unter Zurückdrängung
mancher minder bedeutenden Einzelheiten das Wesentliche
der architektonischen Gestaltungsweise Weinbrenners mit
Hilfe größerer Abbildungen noch eindringlicher sprechen zu
lassen. Auch die Bedeutung Weinbrenners für die Entwicklung
moderner Konstruktion, besonders der Holzkonstruktion, könnte
eindringender dargestellt werden und damit gerade in unserer
Zeit zeigen, wie nötig ein wirkliches Verständnis des Konstruktiven
ist und welche Möglichkeiten sich dem Architekten erschließen,
der auf der Grundlage gesicherter künstlerischer Anschauung
denkend an seine Aufgaben herantritt. Rosiger
BEHNE, ADOLF: VON KUNST ZUR GESTALTUNG. EIN-
FÜHRUNG IN DIE MODERNE MALEREI. Arbeiterjugend-Verlag,
Berlin 1925, 86 Seiten, 24 Tafeln. Gebunden in Leinen Mk. 3.75
Kartoniert Mk. 2.75
Ahnungsvoll versucht Adolf Behne in einem „Erste Hilfe für
Kritiker" den Einwanden zu begegnen, die seinem — übrigens
gut ausgestatteten — Büchlein sich entgegenstellen würden. Es
dürfte ihm kaum gelungen sein, dadurch die unerträgliche Parallel
isierung von alter und moderner Kunst mit Klassenstaat und
kommunistischer Gesellschaftsordnung begreiflich gemacht zu haben.
Dr. Behne unterschätzt auch wohl die Intelligenz der proletarischen
Jugend, wenn er sie in künstlerische Gesetzmäßigkeiten nicht
anders als durch sozialpolitische Vergleiche einführen zu können
glaubt* Malen ist nur „Arbeiten mit Farben"; Formprobleme
scheinen in der Kunst nicht zu bestehen. Mit allen Mitteln der
Technik und den Methoden der Serienherstellung muß daran gearbeitet
werden, daß jedermann „sein Bild im Topf" (R. Breuer)
bekommt. — Manches Wertvolle der Darstellung läßt aber vermuten,
daß der Verfasser den Weg von der Ideologie des „Suprematismus"
zur „Neuen Sachlichkeit" finden wird. E. C. K.
JUNGE BAUKUNST IN DEUTSCHLAND. HERAUSGEBER
H. DE FRIES. Verlag Otto Stollberg, Berlin. 127 Seiten. Format
23>/ 2 X29. Preis, in Halbleinen gebunden 8.- Mk,
Daß eine neue Baukultur im Werden sei, wird von den literarischen
Bannerträgern des architektonischen Modernismus mit Eifer
und Nachdruck verkündet. H. de Fries gibt auf etwa 120 Bilderseiten
eine Auswahl der Arbeiten von 26 modernen Architekten.
Der Wert des Buches liegt in diesen Bildern, nicht in dem etwas
schwärmerisch verworrenen Text der Einführung.— Das Gemeinsame
der jungen Baukunst ist etwas Negatives: Die Ablehnung
der Gestaltungsmittel der Vergangenheit, der sogenannten Stilmaskerade,
die Abkehr von der traditionellen Formgebung; womit
aber nicht gesagt ist, daß diese Vergangenheit stets völlig überwunden
worden ist. Denn, wo nur eine Änderung der Formen
vorgenommen wird, wo statt etwa Palladios als Vorbild der
„unamerikanische" Frank Lloyd Wright gewählt wird, ist nur der
Teufel mit Beelzebub ausgetrieben. Gemeinsam ist den Modernen
die Vorliebe für das flache Dach, das alle Exzesse der kubischen
Massengestaltung möglich macht.
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