Abendprogramm Angélica Liddell - Berliner Festspiele

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www.berlinerfestspiele.de 030 254 89 100
Schaperstraße 24 U3 / U9 Spichernstraße

Yo no soy bonita
Angélica Liddell
Die Autorin, Regisseurin und Schauspielerin Angélica Liddell wurde 1966 im spanischen Figueres in der Provinz Girona geboren.
1993 gründete sie das Atra Bilis Teatro, mit dem sie zweiundzwanzig Produktionen erarbeitete. Ihre Theaterstücke sind in
diverse Sprachen übersetzt worden, darunter Französisch, Englisch, Russisch, Deutsch, Portugiesisch und Polnisch.
„La falsa suicida“ (2000), „Once upon a time in West Asphixia“ (2002), „Y cómo no se pudrió Blancanieves“ (2005),
„Perro muerto en tintorería: los Fuertes“ (2007) oder „Ping Pang Qiu“ (2012) sind nur einige der Titel. Ihre Produktionen
„La casa de la fuerza“ (2009) und „Maldito sea el hombre que confía en el hombre“ (2011) wurden bei den Wiener Festwochen
und im Théâtre de l’Odéon in Paris uraufgeführt. 2011 präsentierte Angélica Liddell beim Berliner Performing-Arts-Festival
In Transit mit „El año de Ricardo“ ein furioses Solo über Richard III. 2012 wurde sie für „La casa de la fuerza“ mit dem Nationalpreis
für Dramatische Literatur ausgezeichnet, der vom spanischen Ministerium für Bildung, Kultur und Sport verliehen wird,
2013 für ihr Gesamtwerk mit dem Silbernen Löwen der Theaterbiennale von Venedig.
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Theater
Deutsche Erstaufführung
Do 27. Juni, 22:30
Fr 28. Juni, 19:00
Haus der Berliner Festpiele, Seitenbühne
In spanischer Sprache mit deutscher Übertitelung
Dauer 1 h, keine Pause
Regie / Performance: Angélica Liddell
Licht: Carlos Marquerie
Tontechnik: Antonio Navarro
Lichttechnik: Félix Garma
Videokamera: Vicente Rubio
Bühnenmeister: Gumersindo Puche
Technische Leitung: Marc Bartoló
Produktionsleitung: Gumersindo Puche
Produktionsassistenz: Mamen Adeva
Eine Produktion von Atra Bilis Teatro / Iaquinandi S.L.,
in Koproduktion mit Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid)
Foto Angélica Liddell: © Angélica Liddell
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Angélica Liddell im Gespräch
Sie haben sich selbst als eine Mörderin
bezeichnet, die nicht mordet,
als eine Selbstmörderin, die sich
nicht umbringt. Was hält Sie vom
Töten ab? Feigheit oder Liebe?
Vielleicht geht es bei mir nur um das
Wünschen – seit ich klein bin, habe
ich den Wunsch, zu sterben und den
Wunsch, zu töten. Vielleicht muss
ich einfach mit diesen verstörenden
Wünschen leben, für mich ist das
normal. Manchmal sind Wünsche
stärker als Handlungen.
Seit einigen Jahren haben Sie einen
Blog, in dem Sie Ihren nackten Körper
in verschiedenen Hotelzimmern
zeigen. Was treibt Sie dazu an?
Geht es um Entäußerung? Darum,
Ihre Einsamkeit zu teilen?
Nun, ich mache das aus demselben
Grund, aus dem Sylvia Plath ihre
Gedichte veröffentlicht hat. Oder
Thomas Mann seine Romane. Oder
aus dem Caravaggio seine Bilder
gemalt hat.
Sie haben in China gelebt und dort
versucht, die Sprache zu lernen.
Empfinden Sie masochistische Lust
dabei, sich Disziplin aufzuerlegen?
Sie sind ein sehr impulsiver Mensch.
Oder ist Disziplin für Sie über -
lebensnotwendig?
Ich bin überhaupt nicht masochistisch.
Ich empfinde an Schmerz
keine Lust. Man muss frivol sein,
um an Schmerz Lust zu empfinden.
Schmerz ist etwas Unerträgliches.
Ich bin einfach sehr diszipliniert,
das ist ein Wesenszug von mir.
Außerdem tut Disziplin gut, wenn
man schwach ist. Es ist eine Art,
Schwäche zu kompensieren. Ich
glaube, Mishima hat das sehr gut
erklärt.
Sie machen keine Zugeständnisse.
Sie sind eine sehr starke Persönlichkeit
und wirken auf andere oft einschüchternd.
Was muss jemand
haben, damit er Sie interessiert?
Ich habe das Interesse an den
Menschen verloren. Mich interessiert
nur das Beschreiben der Menschen.
Wahrscheinlich ist das die Rache
dafür, dass ich sie ertragen muss.
Sie langweilen mich. Ich lerne einfach
keine Menschen kennen, die
dasselbe hassen wie ich. Man muss
dieselben Dinge hassen und über
dieselben Dinge lachen, um sich
zu verstehen. Niemand ist außergewöhnlich
oder herausragend. Mit
Marina Abramović habe ich zum
Beispiel viel gelacht; sie ist außergewöhnlich
und herausragend.
Sie haben einen vollen Terminkalender,
schreiben permanent
neue Stücke und bringen sie auf
die Bühne. Gibt es in Ihrem Leben
Zeit für etwas anderes?
Wie sieht Ihre Freizeit aus?
Ich arbeite nur. Ich habe keinen
Sinn für Muße. Ich würde sie nicht
ertragen. Manchmal schaue ich mir
viele Filme hintereinander an. Aber
ich mache mir Notizen oder studiere
chinesische Schriftzeichen, während
ich die Filme sehe. Ich kann das
Arbeiten nicht lassen. Wozu soll ich
mich ausruhen? In meinem Alter
muss man verdammt noch mal
arbeiten. Aus dem Alter der Liebe
bin ich hinaus. Wozu soll ich mich
ausruhen?
Gemeinschaftsgefühl ist Ihnen
fremd, sagen Sie. Wenn wir an den
Weltuntergang denken, an den
Meteoriteneinschlag in Russland,
an den Asteroiden, der an uns vorbeigeschrammt
ist, an den Film
„Melancholia“ von Lars von Trier
oder den Roman „Die Straße“ von
Cormac McCarthy. Können Katastrophen
Gemeinschaftsgefühle
wieder erwecken?
Natürlich. Eine Katastrophe ist eine
Grenz erfahrung, man sieht das
Ende des eigenen Lebens.
So viele Enttäuschungen,
so viel Anstrengung, wozu?
Was gibt Ihnen die Kraft?
Ich weiß es nicht.
Warum erschreckt einen
Seelenpornografie?
Tut sie das? Ich fühle mich dabei
sehr wohl. Bei Rainer Werner Fassbinder
fühle ich mich wohl. Bei
Charles Bukowski fühle ich mich
wohl. Bei Michel Houllebecq. Bei
Tennessee Williams. Die Seelenpornografie
hilft mir zu leben.
Bevor Sie mit „Haus der Gewalt“
so großen Erfolg hatten, stand Ihre
Kompagnie kurz vor der Auflösung.
Womit haben Sie sich in dieser Zeit
über Wasser gehalten?
Ich habe unterrichtet, Workshops
geleitet – was man so macht, wenn
man nichts Besseres zu tun hat.
Mir begegnen immer wieder Leute,
die sachlicher oder weniger sensibel
sind und die für alles Exzessive nur
Verachtung haben. Sie setzen das
gleich mit Unreife. Ich könnte mir
vorstellen, Ihnen geht es ähnlich.
Was würden Sie diesen Leuten
antworten?
Dass sie Recht haben. Ich finde
mich ziemlich unreif, dumm, naiv ...
Sie haben Recht. Mein Cousin ist
Klempner, er fährt zu den Leuten
und repariert Leitungen und Rohre,
er hat ein Haus mit Swimmingpool
und zwei Kinder, und einen künstlichen
Kamin. Er denkt das auch
von mir, dass ich unreif bin, dumm
und naiv.
Welches Bild haben Sie vor Augen,
wenn Sie ans Alter denken?
Schrecken. Ich kann das nicht
ertragen. Ich ertrage es nicht,
meine Eltern alt werden zu sehen.
Ich kann es nicht ertragen. Ich
denke ans Altwerden und fühle
mich beklommen. Ich ertrage es
nicht. Es ist das, was mir derzeit am
meisten Angst macht. Ich kriege
Panik, wenn ich ans Alter denke.
Mit dem Nationalpreis für dramatische
Dichtung haben Sie es allen
gezeigt, die auf Sie herabgesehen
haben, als Sie noch keiner kannte.
Sind Sie jetzt quitt?
Nein!!! Sergio Leones Film geht
weiter. Ich liebe Western.
Wenn Sie in zwanzig Jahren feststellen,
dass Sie allein sind, würden
Sie sich als gescheitert betrachten?
Ich bin schon jetzt allein. Allein
sein heißt, nicht geliebt werden.
Um diese Erfahrung zu machen,
brauche ich keine zwanzig Jahre
zu warten. Und wie Michel Houellebecq
sagt, ab einem bestimmten
Alter können Frauen ihre Fotze an
einem Schwanz reiben, aber sie
werden nicht mehr geliebt. Das ist
die Einsamkeit, was willst du mit
den ganzen Menschen um dich
herum, wenn du nicht geliebt wirst.
In den Korinther briefen ist das
schon sehr gut ausgedrückt.
Das Interview mit Angélica Liddell
führte Ana Vidal Egea für die
spanische Literaturzeitschrift
„Quimera“. Nr. 355. Juni 2013.
Aus dem Spanischen
von Stefanie Gerhold
Veranstalter: Berliner Festspiele · Ein Geschäftsbereich der Kulturveranstaltungen des Bundes GmbH · Gefördert durch den Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien · Intendant: Dr. Thomas Oberender · Kaufmännische
Geschäftsführerin: Charlotte Sieben · Foreign Affairs · Künstlerische Leitung: Matthias von Hartz · Künstlerische Mitarbeit: Cornelius Puschke · Dramaturgie: Carolin Hochleichter · Musikkurator: Martin Hossbach · Produktionsleitung:
Caroline Farke · Technische Leitung: Matthias Schäfer · Produktion: Ann-Christin Görtz · Mitarbeit Technische Leitung: Lotte Grenz · Student Affairs: Katja Herlemann · Architektur: realities:united · Ausstattung Festival und Focus:Wette:
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Manfred Tiesler, Axel Kriegel · Bühneninspektor: Thomas Pix · Bühnenmeister: Benjamin Brandt, Claudia Stauß · Beleuchtungmeister: Jürgen Koß, Hans Fründt · Tonmeister: Martin Trümper · Bühne: Birte Dördelmann, Stephan
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Kruschel, Frank Szardenings · Ton: Axel Kriegel, Stefan Höhne, Tilo Lips, Klaus Tabert, Falco Ewald, Sebastian Pieper, Simon Franzkowiak, Felix Podzwadkowski, Hardy Hartenberger · Azubis: Malte Gottschalk, Otis Weihrauch