Bild - Erzabtei St. Ottilien

Foto: Olivia Kunert (München)
ganz neuer Psalm“ der Tonkünstler-Sozietät
angeboten.
Mozart hätte sich vielleicht nicht einmal die
Mühe gemacht, zwei neue Arien zu schreiben,
wenn nicht in dem Konzert die Sopranistin Caterina
Cavalieri und der Tenor Johann Valentin
Adamberger mitgewirkt hätten.
Seit der Premiere der ‚Entführung aus dem
Serail‘ KV 384 (Adamberger/Belmonte und
Cavalieri/Constanze) gehörten sie zu Mozarts
Lieblings-Interpreten. Er gab ihnen mit diesen
beiden Arien besondere Gelegenheit, ihre Kunst
zu zeigen.
Die c-moll-Messe, zum Davidde penitente
umgearbeitet, war für lange Zeit Mozarts letztes
liturgisches Werk gewesen. Erst nach acht Jahren
(wenige Monate vor seinem Tod) wandte er sich
wieder der Kirchenmusik zu:
Die vierstimmige Motette „Ave verum corpus“
D-dur (KV 618) komponierte er am 17. Juni
1791 in Baden bei Wien auf Bitten des Schullehrers
und Chorleiters Anton Stoll für einen
Fronleichnams-Gottesdienst.
Das Stück hat nur 46 Takte und zeigt in der
Konzentration des Satzes und in den chromatischen
Trübungen der Stimmführung Mozarts
„Spätstil“ in höchster Vollendung. Gleichzeitig
ist es aber in Tonart und Gestus das „lichte“ Gegenstück
zum „dunklen“ Ernst des unvollendeten
Requiems d-moll KV 626. Mit dessen Komposition
begann Mozart wenige Wochen später.
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