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Belletristik Roman In Verena Stössingersberührendem Buch geht es um einen Mann, dessen Biografiesich im Dunkeln der Geschichteverliert Aufdas Gedächtnis istkeinVerlass Verena Stössinger: Bäume fliehen nicht. Wallimann, Luzern 2012. 189 Seiten, Fr.29.–. VonMartin Zingg Die Reise ist überfällig, und irgendwann duldet sie keinen Aufschub mehr. Sie führt einen Mann zurück an die Orte seiner Kindheit: Jürgen Ramm hat Jahrgang 1934 und ist geboren in Braunsberg, einer kleinen Stadt ander Ostsee, die heute Braniewo heisst und zu Polen gehört. Er ist aufgewachsen in Orten, die nach dem Zweiten Weltkrieg zu neuen Ländern geschlagen wurden und inzwischen auch andereNamen tragen. Er hat seine Wurzeln in einer Welt, die längst eine andere geworden ist. Die ostpreussische Gegend haterseit der Flucht nie mehr gesehen, nun will er auf einer Reise den wenigen Spuren nachgehen, denen er zu trauen wagt. Was er in frühen Jahren erlebt hat, scheint längst geronnen zu einer Handvoll zeit- und ortloser Geschichten. An seine Kindheit und frühe Jugend kann sich Ramm nämlich nur vage erinnern, was auch darum schwer wiegt, weil ihm keine Gegenstände geblieben sind, nur gerade vier Fotografien hat eraus jener Zeit, mehr nicht. JürgenRamm und seine Frau Beasind die zentralen Figuren inVerena Stössingers berührendem Roman «Bäume fliehen nicht». Bei ihrer gemeinsamen Reise zu den Städten, in denen er vor Kriegsende gelebt hat, wirdesumvieles gehen, um mehr als nur um Orte, das steht früh schon fest. Denn vieles in Jürgens Biografie hat sich im Dunkel der Geschichte verlaufen. Als er 1945 nach längerer Irrfahrt in Berlin landet, hat er Verena Stössinger,geboren 1951 in Luzern, istausgebildeteNordistin, Mitinitiantin des Literaturhauses Basel und Schriftstellerin. CLAUDE GIGER bereits seine Eltern und einen Bruder verloren. Seine Mutter hat er sogar selber bestatten müssen, aber immerhin haterbis zuletzt bei ihr bleiben können. Von seinem früh verstorbenen Vater hingegen hat er nur ein undeutliches Bild vor Augen, der Vater war ein seltener Gast in der Familie. Geblieben sind drängende Fragen, die niemand beantworten kann. Washat er gearbeitet, der Vater? Und: wo? Wieso kam ernur am Wochenende nach Hause? War er am Ende gar mitbeteiligt am Krieg? Und: Gibt es Zeugen oder Dokumente, die darüber Aufschluss geben könnten? VorOrt, unterwegs entlang der Ostsee, wollen sich die ersehnten Klärungen nur zögernd einstellen. Die beiden Reisenden sind im Mietwagen unterwegs, aber die Strassen haben inzwischen andere Namen, vieles ist zerstört worden, das Gedächtnis gibt lange Zeit wenig frei. Behutsam bewegt sich das Paar durch das fremde Land, die beiden fragen und hören und sehen sich um, offen für alles, was der vagen Erinnerung helfen könnte. Am ehesten stellen sich Glücksgefühle ein, wenn der alte Jürgen auf kulinarische Spezialitäten stösst, die der junge Jürgen besonders mochte, etwa «Glumse», bröckeligen Quark. Das Essen vermag immer wieder Kindheitsmomente abzurufen. Daneben melden sich unvermittelt Liedfetzen, plötzlich stellen sich kleine, meist randscharfe Bilder ein, aber es schiessen auch manche Fragen hoch. So vieles ist offen und muss wohl offen bleiben. Ein Glück, das die jüngereFrauinihrem einfühlsamen Pragmatismus diese Offenheit schützt. Auf das Gedächtnis ist bekanntlich kein Verlass, Präzises steht oft neben Vagem, und beides infiziert sich wechselseitig. In ihrer Erzählweise nimmt Verena Stössinger auf raffinierte Weise gerade das Unverlässliche der Erinnerung auf und macht es zu einem tragenden Moment der Handlung. Bis in deren Struktur, indie Sätze hinein bildet die Erzählerin das Instabile ab, und daraus wird eine lebendige und spannende Suchbewegung, die ein Stück weit auch das Gesuchte selber ist. Denn der ältere Jürgen, der die Spuren des Jüngeren sucht, stellt hinter dem eigenen Rücken auch die Frage nach einem sinnvollen Leben. Aus einer Existenz, die über ihre Anfänge nicht genügend wissen kann und darum mit der Lückenhaftigkeit der Biografie zurechtkommen muss, wird hier ein eindrücklicher Lebensroman. l Kriminalroman Die Zürcher Autorin MitraDevilässt ihrer Privatdetektivin alteFälle lösen Spannend wiedie TV-Serie «24» MitraDevi: Der Blutsfeind. Nora Tabanis fünfterFall. Appenzeller-Verlag, Herisau 2012. 286 S., Fr.38.–, E-Book 17.90. VonCharlotte Jacquemart Dass Mord und Totschlag Mitra Devi faszinieren, ist bekannt. In ihrem fünften Kriminalroman mit dem Titel «Der Blutsfeind» gelingt es der Zürcher Autorin, aktuelle Tatund Vergangenheit so zu verbinden, dass ungeklärte Fragen der letzten Krimis beantwortet werden. So kommt endlich zu Tage, wer für den gewaltsamen Toddes Vaters der Protagonistin, der Privatdetektivin Nora Tabani, verantwortlich ist. Jahrezuvor war er ermordet worden –eine Tat, die Nora bis heute nicht verarbeitet hat. 6 ❘ NZZamSonntag ❘ 24.Februar 2013 In «Der Blutsfeind» gerät die leicht chaotisch veranlagte Privatdetektivin vermeintlich zufällig an den Tatort. Aber eben nur vermeintlich: Sie wird aus ganz bestimmten Gründen in die Zürich Credit Bank bestellt, in der sich in der Folge ein Banküberfall abspielt, der übel endet. Nora löst den Fall nicht wirklich, sondern ist Teil des makaberen Geschehens, das sich zwischen sieben Uhr morgens und sieben Uhr abends an nur einem Tage abspielt. Werdie Fernsehserie «24» kennt, weiss, wie unstimmig die Handlungen in einem solch engen Zeitkorsett wirken können. Devi jedoch gelingt der Zeitraffer hervorragend: Nie wirken Szenerie oder Aktionen bemüht. Der Banküberfall in der Mitte Zürichs, mit dramatischer Geiselnahme und sich in die Haaregeratenden Gangstern, fesselt selbst abgebrühte Krimi-Leser. Der Sinn des Buchtitels «Blutsfeind» erschliesst sich dabei den Lesern erst auf den letzten Seiten des Krimis. Die Wende, die das Buch zum Schluss nimmt, kommt zwar überraschend und mag auf den ersten Blick etwas konstruiert wirken. Devis gelungene Schreibe jedoch lässt dies in den Hintergrund treten. Auch lässt das Ende von«Der Blutsfeind» der Autorin alle Möglichkeiten offen für die Zukunft: Sie könnte sich von Nora ein für allemal verabschieden Ωoder der Privatdetektivin einen sechsten Fall bescheren. Auch wenn Mitra Devi an Lesungen in jüngster Zeit ein mögliches Ende von Nora inden Raum stellte, deutet der Epilog eher darauf hin, dass bald ein weiteres Buch folgt. l
Roman Im mehrfach ausgezeichneten Debüt vonAmy Waldman geht es um den Umgang mit 9/11 Wenn eigene Positionen insWankengeraten AmyWaldman: Der amerikanische Architekt. Ausdem Amerikanischen von Brigitte Walitzek. Schöffling &Co., Frankfurt 2013. 512Seiten, Fr.35.50. VonSimone vonBüren 2003 wurden beim internationalen Wettbewerb für die 9/11-Gedenkstätte in Manhattan 5000 Entwürfe aus 63 Ländern eingereicht. Ausgewählt wurde «Reflecting Absence» des in Israel geborenen Architekten Michael Arad und des amerikanischen Landschaftsarchitekten Peter Walker: eine riesige baumbepflanzte Fläche mit zwei Wasserbecken an der Stelle der zusammengestürzten Twin Towers. Bäume und Wasser dominieren auch den Entwurf, für den sich die Jury in AmyWaldmans Debütroman «Der amerikanische Architekt» entscheidet, der den Wettbewerb für die Gedenkstätte als Ausgangspunkt nimmt. «Der Garten» ist ein geometrischer Raum mit Wasserkanälen sowie echten und aus den Stahlüberresten der Türme geformten Bäumen. Für alles Weitere weicht Waldman von der jüngsten amerikanischen Geschichte ab. Denn in ihrem vielfach ausgezeichneten Roman gerät der demokratisch gefällte Juryentscheid ins Wanken, als die Identität des Architekten bekannt wird: Mohammad Khan, kurz Mo genannt, Sohn indischer Eltern, in den USA aufgewachsen, ein attraktiver Enddreissiger, «ein aufsteigender Stern am Architektenhimmel» – und Muslim, wenn auch kein gläubiger. Der Versuch, den Entwurf unter anderem Namen zu veröffentlichen, scheitert, als die brisante Information versehentlich an die Presse gelangt. Darf ein Muslim den Ground Zero (im Bild) gestalten?Um diese Fragekreistdas Buch der «NewYork Times»-Journalistin AmyWaldman. Ambitiöse Reporterin Sofort instrumentalisieren verschiedene Gruppen und Individuen die Situation für ihreeigenen Anliegen: Die Gouverneurin nutzt die Popularität islamfeindlicher Argumente für ihren Wahlkampf. Die ambitiöse Reporterin kennt keine Skrupel in ihrer Jagd auf eine explosive Exklusivstory.Die Angehörigen- Vertreterin in der Jury, die für den Gartengekämpft hatte,gerät unter Beschuss von Angehörigen, die in einer unguten Koalition mit der extremistischen Organisation «Save America from Islam» gegeneine voneinem Muslim entworfene Gedenkstätte kämpfen. Die einen finden, «der Mohammedaner» sei per definitionem ungeeignet. Die anderen projizieren ihre Bedenken gegenüber der Person auf den Entwurf, indem sie den Garten –vom Historiker in der Jury als «Fetisch der europäischen Aristokratie» bezeichnet –als islamische Tradition und «Märtyrerparadies» auslegen, mit dem man islamistischen Extremisten signalisieren würde, sie hätten gewonnen. Politische und persönliche Beweggründe vermischen sich, Haltungen verfestigen sich, Prinzipien geraten ins Wanken, Anwältekommen ins Spiel. Die Situation eskaliert: Es gibt abgerissene Kopftücher, Drohungen, Demonstrationen, eine öffentliche Anhörung, einen Mord. Wie ein «Kind in einem Sorgerechtsstreit oder wie die Falkland-Inseln» kann es Mo nicht allen recht machen. Man wirft ihm vor, den Wettbewerb als Karriereschritt zunutzen, und unterstellt ihm «einen verdeckten Versuch der Islamisierung». Man beschuldigt ihn, Amerikazuspalten, und erwartet, dass erfür dessen Prinzip einsteht, dass«allein die Leistung zählt und nicht Namen, Religion oder Herkunft». Irritiert erkennt er, dass sein Bemühen, nicht wie ein Verbrecher zu wirken, dazu führt, «dass ersich wie einer verhielt, sich wie einer fühlte». Er weigert sich in der Folge, seinen Entwurf zu erklären, lässt sich einen Bart wachsen, rasiert sich wieder und fastet zum erstenMal in seinem Leben, ohne genau zu wissen, wieso. Amy Waldman hat als Reporterin der «New York Times» über 9/11 und dessen Folgen berichtet. Sie kennt ihr Material ausgezeichnet und legt das breite Spektrum der Argumente und Dilemmata in intellektueller Schärfe offen. Siespiegelt die kollektive Verunsicherung anhand individueller Schicksale und bleibt dabei nahe an der Realität –abgesehen von der amüsanten Karikierung von Reportern der Klatschpresse und rechtspolitischen Aktivisten. IhreFiguren entfalten sich weniger in der Beschreibung von Befindlichkeiten und narrativen Konstrukten –esgibt einige unglaubwürdige Affären –als in den lebendigen Dialogen, die die unterschiedlichen Haltungen in schnörkelloser Sprache auf den Punkt bringen. Wer sich wem unterwirft Geschickt nutzt die 43-jährige Autorin eine konkrete fiktive Situation, um Konflikte und Themen freizulegen, die unsere Gesellschaft verunsichern und die dem Leser vertraut sind. Der Roman wirft komplexe Fragen auf über das westliche Verhältnis zum Islam, über den Status der Muslime nach 9/11. Aber auch über kollektives und individuelles Trauern, privates und öffentliches Erinnern. Ist der Trauernde moralisch überlegen? Wie kann ein kollektiver Verlust erinnert werden? Wer hat welche Ansprüche an dieses Gedenken? Wer schlägt Nutzen daraus? Das Aufräumen der Geschichte im Epilog maskiert geschickt eine bleibende Unsicherheit. Auf Letztere weist auch der Originaltitel «The Submission» hin: «Submission» bedeutet sowohl «Eingabe» für einen Wettbewerb wie «Unterwerfung» und spielt zudem an auf die Etymologie des arabischen Wortes «Muslim» als «der sich Gottunterwirft». Wer sich wem unterwirft, bleibt als grosse Frage amEnde des Romans stehen. Und die eigene liberale Position, aus der man als Leser bestens unterhalten die Turbulenzen im Text verfolgt hat, gerät unter Umständen doch noch ein wenig ins Wanken. l GÜNTER GOLLNICK /OKAPIA 24.Februar 2013 ❘NZZamSonntag ❘ 7
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Seite 11 und 12: Kurzkritiken Belletristik E-Krimi d
Seite 13 und 14: Emily Dickinson Die amerikanische S
Seite 15 und 16: Kolumne Charles Lewinskys Zitatenle
Seite 17 und 18: ins Leere. Die These über die gros
Seite 19 und 20: 10CFWMoQ7DQAxDvyinOGlySwOrsmpgKg-ph
Seite 21 und 22: Werkbiografie Die Filme Andrej Tark
Seite 23 und 24: Operettenhafter Putschversuch der F
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Seite 27 und 28: Agenda Künstlerkolonie Die Schule

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