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10CFWMKw4CQRAFT9ST9_qXGVqSdZsVBN-GoLm_IoNDlKuq86wY-HE_rufxKAIewplzacWKMd2LSwfDCkpX0G5MVdLtTxdwpcF6KwIVejNFKbQOZtP2oHcMHZ_X-wtsyfiKfwAAAA== 10CAsNsjY0MDAx1TW0MLOwNAIAFsuL9A8AAAA= Essay ▼ «Emily Dickinsons Lyrik ist mutig, frei und radikal, verwegen bis zur Blasphemie und mitunter schockierend rückhaltlos in ihrer Selbstenthüllung.» legte und Schluss machte mit der weit verbreiteten Vorstellung, Dickinson sei eine Dichterin ohne jede Entwicklung. Ich stürzte mich drauf. Eswar atemberaubend, zu beobachten, wie sich dieses riesige Werk inseiner ganzen Fülle Zug umZug entfaltete. Um meinem Verständnis auf die Sprünge zuhelfen und mir so etwaswie eine Vertrautheit aus der Ferne anzueignen, las ich mich nebenbei durch ganze Regale von Sekundärliteratur, die ich aus der Zürcher Zentralbibliothek nach Hause schleppte – Biografien, Geschichtsbücher und Stapel von Einzeldarstellungen. Nur die beiden stockfleckigen Bände eines Websters aus dem Jahr 1832 (fast das gleiche Wörterbuch lag bei Emily Dickinson ständig auf dem Tisch) mussten im Lesesaal bleiben. So viel verstand ich, je mehr ich las: Diese Dichterin ist weit mehr als hundert Jahre weit weg von der damals von Frauen ihres puritanischen Milieus geforderten biederen Schicklichkeit. Ihre Lyrik ist mutig, frei und radikal in der Erforschung von Lebens- und Liebesfragen, verwegen bis zur Blasphemie in der Durchleuchtung von Glaubensinhalten und mitunter schockierend rückhaltlos im Ausmass der Selbstenthüllung. Kein Wunder, dass sie ihre Kühnheiten lebenslang unter Verschluss hielt. Unerschütterlich ist dabei ihr Vertrauen in die Bannkraft der poetischen Sprache. Die akustischen Finessen der lyrischen Tradition hatte sie von Kirchenliedern her seit Kindertagen imOhr und setzte sie ein als die zauberischen Suggestionstechniken, die sie von Alters her waren –ein das Denken und Sprechen auf Touren bringendes und seine Logik, Eindringlichkeit und Schlagkraft erhöhendes Instrument. Das sollte in meiner Übersetzung hörbar sein, nahm ich mir vor. Doch genau dagegen leisten Gedichte, eben weil sie Gedichte sind, extremen Widerstand. Schillernd vor Vieldeutigkeiten, spielen sie gleichzeitig auf mehreren Ebenen. Unmöglich, das alles in einer anderen Sprache nachzubilden, noch dazu, wenn der dafür vorgesehene Raum durch Metrum und Reim so streng eingeengt ist wie sonst nie. Das Der Grabstein vonEmily Dickinson auf dem Friedhofvon Amherst (MA), im Nordostender USA. kann nicht gutgehen. JacobGrimm hatesschon vorüber 200 Jahren gewusst: «Eine treue Übersetzung eines wahren Gedichts ist unmöglich, sie müsste, um nicht schlechter zu sein, mit dem Original zusammenfallen.» Also lässt man besser die Finger davon? – «Impossibility, like Wine /Exhilirates the Man /Who tastes it» (Unmöglichkeit, wie Wein / Beschwingt den, der sie kostet) –sobeginnt eins von Dickinsons Gedichten. Man kann es auf viele Spielarten der Unmöglichkeit beziehen, und natürlich sind die hier Angesprochenen nicht nur Männer. Rechnet man auch die Unmöglichkeit, Dickinsons Lyrik zu übersetzen, dazu, dann redet das Gedicht vombelebenden Bedürfnis, es trotzdem zu tun. BETH HARPAZ /AP Dickinson-Liebhaber in aller Welt Dass esungeachtet aller Hindernisse gelingen kann, dafür steht kein Geringerer als Paul Celan. Insgesamt zehn Gedichte von Emily Dickinson hat er1959 und 1963 mit einer umwerfenden Prägnanz übersetzt, die mir bewusst machte, was auf Deutsch möglich ist. Ein Beispiel: Die Verszeile «We slowly drove – He knew nohaste» (aus dem Gedicht «Because I could not stop for Death») übersetzt Celan: «Ihm gingsauch langsamschnell genug.» Seine Version mit dem Zusammenprall der antithetischen Kontraste genau in der Versmitte gefällt mir noch besser als das Original. Man kann von ihr lernen. Sie zukopieren, verbietet sich von selbst. Meine Version desselben Verses ist zwar näher am Original, aber weniger brillant: «Gemächlich gings–Ihm eilt es nicht.» Die Ermunterung durch Celans Version war jedoch beträchtlich. Sie setzte Massstäbe. Dass man Einfallsreichtum trainieren kann wie die Fingerfertigkeit beim Klavierspielen, ist eine alte Übersetzerweisheit. Weit davon entfernt, meine Tätigkeit als Dichten einzuschätzen, sehe ich mich selber als mittlerweile gut trainierte Vermittlerin, respektvoll hingegeben an eine überwältigende Arbeit. Die hat mir mit den Jahren auch ihre elende Seite offenbart, doch will ich hier nicht jammern. Denn klar steht mir vor Augen, wasEmilyDickinson mir inzwischen geschenkt hat zusätzlich zu ihrer Lyrik: ergiebige (wenn auch oft nur elektronische) Kontakte mit Dickinson-Liebhabern und -Experten in aller Welt und viele Freunde, die ich mit meiner Freude angesteckt habe. Diese so spät entdeckte Dichterin durchquert inzwischen Zeiten und Räume. Schon vor Jahrzehnten ist eine erste japanische Übersetzung ihrer sämtlichen Gedichte erschienen. Es gibt italienische und französische Gesamtausgaben. Zurzeit entsteht eine Übersetzung ins Chinesische, und in Shanghai wird eine Konferenz vorbereitet zum Thema «Emily Dickinson –aWorld Poet». Skrupulöser geworden Meine zweisprachige Anthologie mit etwas über 600 Gedichten ist 2006 bei Hanser erschienen, und seit zwei Jahren gibt es davon eine Taschenbuchausgabe bei Fischer. Doch habe ich mit dem Übersetzen nicht aufgehört und arbeiteseit Jahren kontinuierlich an der ersten deutschen Ausgabe sämtlicher Gedichte. Es geht langsam voran, nicht nur, weil jetzt auch eine Reihe von fast unlösbar rätselhaften Gedichten auf dem Programm steht, sondern auch, weil ich bei der Arbeit in all den Jahren nicht etwa routinierter,sondern vorsichtiger,skrupulöser geworden bin. Schier endlose Knobeleien verfolgen mich weit jenseits vom Schreibtisch mittlerweile überallhin. Und ich bin glücklich damit. EmilyDickinson hat, seit ich ihr Gesamtwerk in- und auswendig kenne, für mich ein neues Gesicht bekommen. Jetzt sehe ich den tiefen Abdruck der Schrecken des amerikanischen Bürgerkriegs inihren Gedichten. Noch abgründiger kommt mir nun ihr Reden vom Tod vor, noch intensiver ihre Diesseitsfreude, noch moderner ihre Skepsis in religiösen Dingen und ihre Erforschung der «Keller» unserer Seele. Und manchmal sehe ich aus dem 19. Jahrhundert eine Zeitgenossin auf mich zukommen. Wenn das keine wundersame Erweiterung der Pupillen ist. l Gunhild Kübler übersetzt zurzeit sämtliche 1800 Gedichtevon EmilyDickinson. Der Erscheinungstermin ist noch offen. 14 ❘ NZZamSonntag ❘ 24.Februar 2013
Kolumne Charles Lewinskys Zitatenlese Kurzkritiken Sachbuch Ichwar schon als kleiner Jungeein Lügner. Das kamvom Lesen. Thomas Sprecher: Schweizer Monat 1921-2012. Eine Geschichteder Zeitschrift. SMH Verlag,Zürich 2013. 272Seiten, Fr.39.–. Toby Lester: Die Symmetrie der Welt. Leonardo und seine berühmtesteZeichnung. Berlin Verlag,Berlin 2012. 287 S., Fr.37.90. GAËTAN BALLY/KEYSTONE Der AutorCharles Lewinskyarbeitet in den verschiedensten Sparten. Sein neues Buch «Schweizen – vierundzwanzig Zukünfte»ist soeben im Verlag Nagel & Kimche erschienen. Isaak Babel «Alle Autoren sind Lügner», sagt ein chinesisches Sprichwort. (Und fügt, gegen alle fernöstliche Höflichkeit hinzu: «Alle Leser sind Idioten, weil sie die Lügen glauben.») Der Satz hat was. (Nur der erste Teil natürlich.) Ein Buch zu schreiben ist eine der wenigen gesellschaftlich akzeptierten Arten, die Unwahrheit zu sagen. Zugegeben, es gibt auch andere Berufe, bei denen der ökonomische Umgang mit der Wahrheit zum professionellen Alltag gehört. Politiker, zum Beispiel, oder Werbeleute. Aber die dürfen den mangelnden Wirklichkeitsbezug ihrer Aussagen nicht offen zugeben, sondern müssen im Brustton der Überzeugung behaupten, immer nur die Wahrheit und nichts als die Wahrheit zu sagen. Weil sie sonst nämlich Gefahr laufen, ihr Amt zu verlieren. Oder, noch viel schlimmer, ihren Account. Wir Schreiberlinge hingegen… Wir dürfen von Heldentaten erzählen, die nie stattgefunden haben, dürfen uns Liebesgeschichten mit bonbonrosafarbigen Happyends ausdenken, dürfen unsere Protagonisten Schlachten schlagen lassen, in denen wir ganz allein über Sieger und Verlierer entscheiden. Wir dürfen alles. Manchmal bekommen wir sogar Preise dafür. Und der Leser, dieser nette Mensch, ist stets bereit, uns unsere Lügen zu glauben. Nicht etwa, weil er ein Idiot ist –Schande über den unhöflichen chinesischen Sprichworterfinder! –, sondern weil er weiss, dass die sonst so gut bewachte Grenze zwischen Wahrheit und Erfindung in einem Buch durchlässig wird. Und weil die literarische Lüge manchmal viel wahrer sein kann als die Wirklichkeit, die sie zu beschreiben vorgibt. Einmal, ich erinnere mich gern daran, ist mir so ein perfektes Täuschungsmanöver gelungen. Als ein Kritiker «Melnitz» rezensierte und meinte, manche der Figuren, die darin vorkämen, müssten wohl ein reales Vorbild haben. Weil man nämlich, schrieb er, so lebendige Charaktere nicht erfinden könne. Für den schreibenden Berufslügner ist so eine Bemerkung schon fast der Münchhausen-Pokal. Ja, wir dürfen rund um die Uhr nach Herzenslust lügen und schummeln. Und nur schon deshalb ist das Schreiberleben auch immer ein reines Vergnügen und hat mit wirklicher Arbeit überhaupt nichts zu tun. (Was eben, falls Sie es nicht gemerkt haben sollten, auch schon wieder gelogen war.) Im Oktober 2012 feierte der «Schweizer Monat» seine 1000. Ausgabe. Nun wirft Thomas Sprecher,Jurist und Germanist, einen Blick auf die wechselvolle Geschichte des Journals, dessen Verlag er präsidiert. 1921 gegründet, geriet das Blatt erst unter frontistisch-deutschfreundlichen Einfluss bis 1934. ImZweiten Weltkrieg schaffte es die Wende, seither versteht es sich als intellektueller Vorposten des Liberalismus mit stark kultureller Ausrichtung. Zu den Mitarbeitern zählten Persönlichkeiten wie Carl J. Burckhardt, Friedrich August von Hayek, Ludwig Erhard, Herbert Lüthy, Hugo Loetscher und François Bondy. Seit 2008 führt eine freche junge Crew die Publikation zu neuem Erfolg. Auch wenn ein paar Kürzungen der Chronik gut getan hätten, illustriert sie doch lebhaft das Werden einer Zeitschrift, die der Autor Rolf Dobelli heute «das intelligenteste Magazin der Schweiz» nennt. UrsRauber Ritchie Pogorzelski: Die Traianssäule in Rom. Nünnerich-Asmus, Mainz 2012. 146Seiten, Fr.40.90. Aufdem Forum in Romsteht ganz allein eine fast 40 Meter hohe, innen begehbare Marmorsäule. Auf ihrer Aussenseite windet sich ein 200 Meter langer Fries in die Höhe; wie ein Comicstreifen stellt er den Sieg Kaiser Traians über die Daker dar.Der heutigeBesucher vermag die Bilder kaum noch zu erkennen, zumal die ätzende Luft Roms vieles bereits weggefressen hat. Schade,denn die vielen Details geben das lebendige Bild eines Heereszuges ab. 1400 neue Fotos des steinernen Frieses hat der Autor für das Buch aufgenommen, am Computer entzerrt und koloriert, denn auch die Traianssäule war einst farbig bemalt. 2500 Figuren – Legionäre, Offiziere, Pferde, Wagen –bevölkern die Bilder, auch kleinste Details wie Schuhe oder Waffen sind liebevoll dargestellt. Die Handlung wirdineinem kurzen Begleittext erläutert. Für Romfans ein Muss! GenevièveLüscher Der nackte Mann im Kreis und Quadrat ziert heute T-Shirts, Euromünzen und Kaffeetassen. Leonardo da Vinci hat ihn wohl im Jahr 1490 als Selbstporträt gezeichnet. Mit diesem «vitruvianischen Menschen» gelingt dem 38-jährigen Leonardo die Visualisierung einer Theorie,die der römische Architekt Vitruvin Worten dargelegt hatte und die, von der Antike ins mittelalterliche Christentum tradiert, über 2000 Jahre lebendig war: die Idee nämlich, dass der menschliche Körper einen Mikrokosmos darstelle, in dem sich die göttliche Ordnung von Kosmos und Welt im Kleinen darstellt. Wo diese Idee auftaucht (in den Visionen der Hildegard von Bingen etwa, in frühen Weltkarten, in Christus-Darstellungen) und wie nach anderen Architekten-Künstlern der Renaissance gerade Leonardo ihreideale Darstellung gelang –dies ist das Thema dieses brillanten und wunderbar illustrierten Buches. Kathrin Meier-Rust Christoph Zürcher: Wieich Kannibalen, die Taliban und die stärkstenFrauen überlebte. Orell Füssli 2013. 219 S., Fr.26.90. Eine Expedition zu Menschenfressern. Skirennen in Afghanistan. Aufder Suche nach Bin Laden in Pakistan. Besuch beim Matriarchat in China. Christoph Zürchers grosse Reisereportagen im Gesellschafts-Bund der «NZZ am Sonntag» sind legendär: weil sie polarisieren, vom Publikum entweder als «ignorant» und «despektierlich» verdammt oder als gnadenlos unterhaltender Lesestoff verschlungen werden. Der Autor pflegt einen radikal subjektiven, umwerfend selbstironischen und gleichzeitig gesellschaftskritischen Journalismus. Man kann ihn nur lieben –oder hassen. Auch ich bekenne mich, nach anfänglicher Skepsis, als Fander blühenden Abenteuergeschichten. Das Buch versammelt 18 vonihnen in geballter Wucht. Wierecht hat doch ein Leser: «Christoph Zürcher ist der Karl May der Gegenwart –nur authentischer,humorvoller,packender.» UrsRauber 24.Februar 2013 ❘NZZamSonntag ❘ 15
Seite 1 und 2: Nr.2|24. Februar 2013 Jonathan Fran
Seite 3 und 4: Inhalt VonBrazzaville bis Massachus
Seite 5 und 6: RINA CASTELNUOVO /REDUX/LAIF nes Sc
Seite 7 und 8: Roman Im mehrfach ausgezeichneten D
Seite 9 und 10: Betrachtungen Zu seinem 70. Geburts
Seite 11 und 12: Kurzkritiken Belletristik E-Krimi d
Seite 13: Emily Dickinson Die amerikanische S
Seite 17 und 18: ins Leere. Die These über die gros
Seite 19 und 20: 10CFWMoQ7DQAxDvyinOGlySwOrsmpgKg-ph
Seite 21 und 22: Werkbiografie Die Filme Andrej Tark
Seite 23 und 24: Operettenhafter Putschversuch der F
Seite 25 und 26: 10CFWMsQ4CMQxDvyiVnTS5Cx3RbacbEHsWx
Seite 27 und 28: Agenda Künstlerkolonie Die Schule

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