Anfänge und Frühzeit des Luitpold-Museums ... - Bezirk Oberfranken

Dippold Günter 15.12.2003 8:15 Uhr Seite 355
Anfänge und Frühzeit
des Luitpold-Museums Kulmbach
von Günter Dippold
„Museen wachsen wie Pilze aus dem Boden“, schrieb 1913 Georg Hager
(1863–1941) 1, seit 1908 Generalkonservator der Kunstdenkmäler und
Altertümer Bayerns. „Alles sammelt. Jeder Ort sucht seine letzten Reste
alter Kunst und Kultur festzuhalten. In letzter Stunde. Durch weite
Volkskreise geht’s wie heiße Angst, daß die Eigenart und die Schönheit,
das Anziehende der Heimat abbröckeln.“ 2
Aufsehen erregende Verluste an historischer Substanz unterstützten
und förderten diese Haltung, insbesondere dann, wenn man Gewinnsucht
als Ursache sah. 1900 verkaufte der Eigentümer des Böttinger-
Hauses in Bamberg dessen Gartenfassade nach München, 1908 erwarb
das Kaiser-Friedrich-Museum zu Berlin ein Portal des 13. Jahrhunderts
aus dem einstigen Kloster Langheim, und dass der bereits veräußerte
Kreuzgang des Würzburger Chorherrenstiftes Neumünster ebenfalls
nach Berlin abwanderte, war nur durch die persönliche Intervention des
Prinzregenten Luitpold von Bayern (1821–1912) zu verhindern. 3
Immer wieder spürte man den Sog der Großstädte und ihrer Museen:
Die Nordbayerische Verkehrs- und Touristenzeitung wusste im März
1909 gar zu berichten, dass kurz zuvor ein Museumsbeamter aus Berlin
den Schönen Hof auf der Plassenburg besichtigt habe. „Es ist beabsichtigt,
die kunstgeschichtlich und künstlerisch wertvollen Renaissance-
Ornamente an der Außenseite der Arkaden [...] in das Hohenzollernmuseum
zu überführen, was allerdings den Heimatschutzbestrebungen
ein neuer Schlag ins Gesicht wäre.“ 4
Tatsächliche Verluste, Nachrichten vom Treiben der Antiquitätenhändler
und vom Aufbau der Museen in Berlin und München auf Kosten des
flachen Landes, ein durch die Reformbewegungen der Jahrhundertwende
gefördertes Unbehagen gegen die Großstadt schlechthin, die
hohe Achtung vor dem verklärten „alten“ Handwerk und eine Abneigung
gegen Industrie – all das waren Motive, die in den Jahren zwischen
Jahrhundertwende und Erstem Weltkrieg zur Gründung von Heimatmuseen
führten. In Städten, die ihre Gestalt, ja ihr Wesen verwandelt
hätten, wollte man retten, was noch zu retten war.
Das junge Bemühen um die Volksbildung 5 gab der Entstehung von
Heimatmuseen einen zusätzlichen Schub. 6 So konstatierte Albert Becker
1914 in seinem Vortrag, durch den er zur Gründung eines Heimatmuseums
in Zweibrücken aufrief: „Unsere Museen, lange nur Stätten der
Wissenschaft, sind Volksbildungsstätten geworden.“ Er stellte sie in eine
Reihe mit Volkskonzerten, Volksbibliotheken und Volkshochschulen. 7
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Auch Georg Hager hob die pädagogische Funktion von Museen, namentlich
von Heimatmuseen heraus: „In den Heimatmuseen erkennt
das Volk sich selbst. In ihrem Spiegelbild wird sein eigenes Wesen ihm
klarer. Da gewahrt es Ernst und Not, Glück und Unglück der Jahrhunderte,
Bürgertugend und Bürgerkraft, hohe Gesinnung großer Zeiten,
Anhänglichkeit an die Heimat und nie versiegenden Opfermut, Aufblühen
und Niedergang von Gewerbe und Kunst, die Entfaltung von
Geist und Gemüt – kurz, all die geheimnisvollen Fäden, die die Gegenwart
mit der Vergangenheit verbinden, die zeigen, was wir ihnen an
eigener Leistung schulden. So kann das Heimatmuseum befreiend,
erlösend, erhebend, veredelnd auf die Volksseele wirken, kann anregen
zu neuem Schaffen und Gestalten.“ 8
In Oberfranken 9 gründete 1903/04 ein vorübergehend in den Ruhestand
versetzter Verwaltungsbeamter, der 1868 in Küps geborene Bezirksamtsassessor
Georg Leffer, 10 das erste Museum aus solcher Haltung
heraus: in dem weniger als 300 Einwohner zählenden Pfarrdorf Hain,
damals zum Bezirksamt Lichtenfels gehörig. Die kleine Sammlung fand
ihren Platz im Herrenstand der evangelischen Kirche. 1907 folgte eine
Museumsgründung in Weismain, auch hier initiiert von behördlicher
Seite, von dem Lichtenfelser Bezirksamtmann Dr. Otto Roth, der die
wenig willige Stadt gedrängt hatte.
Die bereits 1900 angelegte Altertumssammlung des Nordoberfränkischen
Vereins für Natur-, Geschichts- und Landeskunde in Hof (volkstümlich
„Langnamenverein“) wurde ab 1908 öffentlich zugänglich gemacht;
1910 ging dieses Heimatmuseum in städtische Trägerschaft über.
Im November 1908 wurde das Fichtelgebirgsmuseum in Wunsiedel
eröffnet, das der Fichtelgebirgsverein unter Federführung seines
2. Vorsitzenden, des privatisierenden Apothekers Dr. Albert Schmidt
(1849–1918), ins Leben gerufen hatte. Ebenfalls ein Verein gründete
1909 in Lichtenfels ein Heimatmuseum 11, nämlich der wenige Jahre alte
Gewerbeverein 12 unter seinem Vorsitzenden, dem Bauunternehmer
Hans Diroll (1871–1949).
Lediglich diese wenigen Heimatmuseen bestanden im damaligen
Oberfranken, als in Kulmbach im Jahr 1910 das Luitpold-Museum seine
Pforten öffnete. In den größten Städten der Region gelang die Gründung
einer solchen Einrichtung, trotz ambitionierter Pläne am Vorabend
des Ersten Weltkriegs, deutlich später: 1924 in Bayreuth, 1938 in Bamberg.
Vor 1910 hatten in Oberfranken Privatleute und Staatsbeamte den
Anstoß gegeben und, sofern es überhaupt einen förmlichen Träger gab,
hatten Vereine die Museen in ihre Obhut genommen. In Kulmbach
wurde erstmals die Kommune aktiv. Gleichwohl wurde immer wieder
betont, ihr seien wenig Kosten entstanden. Eine Beilage zur Bayerischen
Rundschau betonte im Vorfeld der Museumseröffnung ausdrücklich,
es sei „nahezu ohne Inanspruchnahme städtischer Mittel mit vielen
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1 Hofrat Wilhelm Flessa (1858–1924,
Bürgermeister von Kulmbach 1891–1920).
wertvollen Gegenständen ausgestattet dank der Opferwilligkeit unserer
Bürgerschaft, die lieber altererbte Warenschätze den städtischen Behörden
zur Sammlung anvertraut als sie an Althändler um Geld zu verhökern
und die Zeugnisse einer ehrenvollen und geschichtsreichen
Vergangenheit aus dem Lande wandern zu lassen“. 13
Spiritus rector der Museumsgründung war der langjährige Kulmbacher
Bürgermeister Wilhelm Flessa (1858–1924). 14 Der gebürtige Pegnitzer
war, nachdem er kurzzeitig als Rechtsrat in Hof gewirkt hatte, im April
1891 zum Oberhaupt der Stadt gekürt worden. Kulmbach hatte kurz
zuvor die Kreisunmittelbarkeit erlangt, unterstand also nicht mehr dem
Bezirksamt; statt dessen nahm der Magistrat staatliche Verwaltungsaufgaben
unter Aufsicht der Regierung von Oberfranken wahr. Der Bürgermeister
hatte daher ebenso wie der Bezirksamtmann Jurist zu sein.
Als Flessa 1920 – nach drei Jahrzehnten an der Spitze der Stadt,
geschmückt mit dem Titel eines Hofrats – aus dem Amt schied, schrieb
der Leiter des Bayerischen Landesamts für Denkmalpflege, Generalkonservator
Dr. Georg Hager, an ihn: „Es drängt mich, [...] den Gefühlen
des wärmsten Dankes Ausdruck zu geben, die mir ein Blick auf eine
Ihrer verdienstvollsten und dauerndsten Schöpfungen, auf das Luitpoldmuseum,
immer wieder aufs neue einflößt. Mitten in einer Zeit großen
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materiellen Aufschwunges, rastlosen bürgerlichen Fleißes und hoher
Blüte der Industrie, mitten in einem Leben voll Sorgen für den Alltag
haben sich Euer Hochwohlgeboren der seelischen Kräfte erinnert, die
einer Bevölkerung von den Vorfahren her zufließen, die Gegenwart und
die Zukunft mehr bestimmend, als den [!] oberflächlichen Beobachter
offenbar wird. Sie erkannten in diesen Kräften einen Schatz, den es zu
pflegen gilt zum Heil und Segen der Bürgerschaft und des ganzen
Volkes. Und so schufen Sie eine Stätte, in deren Stille der Geist Einkehr
halten mag zu innerer Vertiefung in die Quellen bürgerlicher Tatkraft
und entsagungsvollen Wirkens zum Besten der Allgemeinheit. Ziemlich
allein stehend mit diesem Gedanken in einer gegenwartsfrohen Stadt,
aber durch weiten Blick für die idealen Bedürfnisse verbunden mit den
Besten Deutschlands, haben Sie mehr als zwei Jahrzehnte gesorgt und
gesammelt, bis das Schatzhaus entstehen konnte, das den kommenden
Generationen eine Quelle geistiger Energien zu sein vermag. Offen ausgebreitet
und in behaglich anzuschauenden Bildern zusammengestellt,
harren die Schätze des Interesses und der Freude der Besucher, harren
des Erkennens und des Genießens, laden zur Vertiefung in Form, Geist
und Geheimnis. Und wem sie irgendwie lebendig werden, der geht
innerlich gehoben und gestärkt aus diesem Haus der Stille wieder
zurück ins Alltagsleben.“ 15
Kurz nach seinem Amtsantritt soll Wilhelm Flessa, der mehrere heimatkundliche
Arbeiten publizierte 16, bereits den Gedanken gefasst
haben, ein Museum in Kulmbach zu gründen, und beharrlich habe er
darauf hingearbeitet. Als Motiv verwies er, wie so mancher andere
Museumsgründer, anlässlich der Eröffnung auf die „Raubzüge“, die fremde
Antiquitätenhändler veranstaltet hätten, um „die meisten wertvollen
Stücke“ für auswärtige Museen zu beschaffen. 17 Bei der Gestaltung der
Räume berieten ihn der Stadtbaumeister Anton Mößmer (1872–1942)
und besonders ein Referent im Generalkonservatorium der Kunstdenkmäler
und Altertümer Bayerns, Professor Hans Haggenmiller. 18 Dieser
1864 im Allgäu geborene akademische Kunstmaler galt als Spezialist für
Restaurierungsfragen. 19
Am 28. Mai 1910, als die Eröffnung absehbar war, bat die Stadt, die
Einrichtung nach dem Prinzregenten benennen zu dürfen, und wenige
Wochen später geruhte dieser „allergnädigst zu genehmigen [...], daß
das heimatkundliche Museum der Stadt Kulmbach den Namen ,Luitpold-Museum‘
führe“. 20 Offenbar taufte man hier erstmals in Bayern ein
Museum nach dem Landesherrn; das zweite war das 1913 in Würzburg
eröffnete Fränkische Luitpoldmuseum. 21
Am 4. September 1910 weihte dann der Neffe des Namenspatrons,
Prinz Alfons von Bayern (1862–1933), General der Kavallerie, das Luitpold-Museum
Kulmbach ein. Prinz Alfons besuchte Kulmbach für zwei
Tage anlässlich der hundertjährigen Zugehörigkeit der Stadt zum
Königreich Bayern. 22 Es fehlte an Glanz nicht, obgleich Kulmbach in
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2 Plancksches Volksbad kurz nach seiner Fertigstellung.
einer Krise steckte: Der Bierabsatz war 1901 dramatisch eingebrochen
und hatte sich seitdem nicht mehr erholt 23, die Fleischmann’sche Exportbrauerei
hatte im August 1910 Konkurs angemeldet 24, und mit der
Auflösung des Zuchthauses im Jahr 1909 auf der Plassenburg war ein
wichtiger Kunde für das Kulmbacher Gewerbe weggefallen. Dass gerade
in einer solch krisenhaften Zeit ein Jubiläum gefeiert und ein Museum
eröffnet wurde, erscheint symptomatisch: Es manifestierte sich ein Zurückdenken,
ja Zurücksehnen in die vermeintlich gute alte Zeit.
Das dichte Programm des hohen Gastes an den zwei verregneten
Festtagen sah eine Besichtigung der Plassenburg, einen Besuch der 1851
gepflanzten Königseichen 25, festliche Essen, würdevolle Reden und feierliche
Musik, Huldigungen der Würdenträger und der Schulkinder vor.
All das ließ für die Museumseröffnung lediglich eine halbe Stunde Zeit.
Flessa legte bei dieser Gelegenheit nochmals seine Motive dar: „Dieses
vorerst noch kleine Museum ist entstanden in dem heißen Bemühen,
aus dem ehemals reichen Schatze Kulmbacher Altertümer zu retten, was
überhaupt noch zu retten war.“ 26
Untergebracht war das Luitpold-Museum im Obergeschoss der erst
wenige Jahre alten Feuerwehrlöschgerätehalle bzw. des Volksbades.
Den Bau dieses Hauses hatte der Privatier Hans Planck (1828–1899)
ermöglicht, der seine Heimatstadt testamentarisch zu seiner Alleinerbin
ernannt hatte. Dabei hatte er ihr auferlegt, mit 40000 Mark „innerhalb
fünf Jahren nach meinem Tode in Kulmbach ein Volksbad zu errichten,
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welches den Namen ,Planck’sches Volksbad‘ zu erhalten hat“. 27 Freilich
entstand kein reines Volksbad, sondern ein von Anfang an für mehrere
Funktionen bestimmtes Gebäude.
Zu den Beständen des Museums, das an jedem ersten Sonntag im
Monat geöffnet war 28, erklärte Flessa Anfang 1912: „Das Museum birgt
eine reichhaltige Sammlung von altertümlichen Gegenständen kulturhistorischen
Charakters aus der Stadt Kulmbach und Umgebung; ausserdem
sind in einer besonderen Abteilung die wertvollen Sammlungen
des naturwissenschaftlichen Kränzchens, die sich ebenfalls auf Kulmbach
und Umgebung beschränken, untergebracht.“ 29 Die naturkundliche
Abteilung betreuten der Vorsitzende des Kränzchens, der Drogist
Hugo Wilhelm Hesse (1855–1923) 30, ferner der Privatier Konrad Nützel
(† 1912) 31, der Apotheker Dr. Woldemar Mader (1859–1930) und der
Reallehrer Hans Günther (1874–1950). 32 Es fällt auf, dass unter den
Protagonisten der Museumsgründung die gebürtigen Kulmbacher deutlich
in der Minderheit waren: Bürgermeister Flessa stammte aus Pegnitz,
der Magistratssekretär und spätere Stadtkämmerer Andreas Flessa
(1879–1948), der beim Aufbau des Museums mitwirkte, den ersten kleinen
Führer verfasste 33 und in den 30er Jahren als Museumsleiter erscheint
34, war in Naila zur Welt gekommen, Stadtbaumeister Mößmer
war im oberbayerischen Weilheim geboren, Apotheker Mader in Marktredwitz,
Drogist Hesse in Sachsen. 35 Wilhelm Flessa war 1891 nach
Kulmbach gekommen, Hesse und Mößmer 1894, Mader 1896, Andreas
Flessa 1901. Sie alle kannten lediglich das industrialisierte, von Fabrikschornsteinen
geprägte Kulmbach, nicht das alte, handwerklich geprägte
Städtchen, wie es ihr Museum beschwor.
Ein kurzer Wegweiser durch das Museum 36, erschienen wohl 1912,
würdigte „die Fülle und Mannigfaltigkeit des Materials“ im Luitpold-
Museum. Eine imposante Steinkanzel aus dem Jahr 1576, ein Werk des
Bildhauers Wolf Keller, die bei der gotisierenden Umgestaltung der
Petrikirche 1878 demontiert wurde und danach „in Bruchstücken im
städtischen Bauhof“ lag, stand – wohl aus statischen Gründen – im Erdgeschoss.
Überhaupt hatte die Stadt Manches bewahrt, was bei Umbaumaßnahmen
ausgeschieden worden war: Grabplatten des 16. und
17. Jahrhunderts aus der Petrikirche, die 1909 durch ein neues Geläut
ersetzten Glocken der Spitalkirche aus der Zeit um 1500, einen Marmor-
Konsoltisch mit zugehörigem Spiegel in „schöner Fürther Holzschnitzarbeit“
aus dem Rathaussaal, „bei dessen Restaurierung sie im Jahre
1902 überflüssig geworden sind“.
Doch auch Erinnerungsstücke an die 1909 aufgehobene Strafanstalt
auf der Plassenburg hatte man nicht verschmäht. So konnte der Besucher,
noch bevor er das eigentliche Museum betrat, eine „große
Zwirnmaschine für Handbetrieb“ bestaunen, weiterhin ein „Spulrad mit
Haspel“ und „eine kleine Auslese der von den Sträflingen verbotenerweise
angefertigten Gegenstände (sogen. Pfuscharbeiten)“.
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Das erste der sechs Zimmer beherbergte eine „reichhaltige Sammlung
von Kinderspielwaren und Puppenmöbeln, dann eine Kinderküche mit
sämtlichem Zubehör in peinlich genauer Ausführung“. Der größere
zweite Raum war „hauptsächlich für gewerbliche und militärische Gegenstände
bestimmt“; hier fand man Zunfttruhen, -siegel und -zeichen,
Herbergsschilder, Gesellenbriefe. Schlösser, Beschläge, Türklopfer, einen
Zinnpokal, einen vergoldeten Uhrzeiger, aber auch eine größere Zahl
von Waffen. Den einstigen Landesherren, den Markgrafen von Brandenburg-Kulmbach,
war das dritte Zimmer gewidmet. Porträts erinnerten an
sie. Daneben sah der Gast Stadt- und Burgansichten, Kalender, Patenbriefe,
einen Kachelofen „aus dem früheren Forstamtsgebäude am
Oberhacken“ und einen bemalten Kleiderschrank. Im vierten Raum
befand sich – in heutiger Terminologie – eine Inszenierung. Er war
nämlich „als einfache Kulmbacher Bürgerstube aus dem Anfang des
vorigen [d. h. 19.] Jahrhunderts eingerichtet“, und durch eine Tür trat
man in die Küche der gleichen Zeit. Schädel über der nächsten Tür
zeigten an, dass man die „naturgeschichtliche Abteilung des Museums“
betrat. Hier hatte das naturwissenschaftliche Kränzchen „Versteinerungen,
Mineralien usw.“ zusammengetragen, „welche aus der näheren
und weiteren Umgebung unserer Stadt stammen“.
Schon im Vorfeld der Einweihung zeichnete sich ab, dass das
Museum auf stattliche Zuwächse rechnen durfte. Bürgermeister Flessa
zeigte sich in seiner Eröffnungsrede denn auch zuversichtlich: „Nun [...],
da das Interesse für unser Museum geweckt ist, mehren sich die
Zuwendungen von Tag zu Tag [...]. Wenn so weiter gesammelt wird, mit
Eifer und mit Bedacht, wenn namentlich unsere rührigen, verständnisvollen
Handwerks- und Gewerbemeister der Sache des Museums ihr
Augenmerk zuwenden und Ausschau halten nach sammelnswerten
Gegenständen, dann wird [...] diese Sammlung in Bälde mit anderen
namhaften bayerischen Ortsmuseen nach Größe und Inhalt erfolgreich
konkurrieren können.“ 37
So bestimmte die unverheiratete, äußerst wohlhabende Charlotte
Gummi (†1911) 38, die ihr Haus Spitalgasse 1 samt Einrichtung und einen
stattlichen Geldbetrag der Diakonissenanstalt Neuendettelsau vermachte
und die Stadt mit erheblichen Zuwendungen bedachte, einzelne Möbelstücke
für das Luitpold-Museum. In ihrem 1909 abgefassten Testament
heißt es dazu: „Dem Museum der Stadt Kulmbach bzw. der Stadtgemeinde
Kulmbach mit der Auflage, die vermachten Gegenstände für
alle Zeiten dem städtischen Museum zu erhalten vermache ich die eingelegten
alten Möbel als:
einen Glasschrank im Rokokostil mit dem gesamten Inhalt,
zwei Kommoden im gleichen Stil,
einen eingelegten viereckigen Tisch,
sowie die sonst noch von mir als Eigentum des Kulmbacher Museums
bezeichneten Gegenstände, weiter den Kassenschrank – ohne Inhalt.
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Der Kassenschrank kann – bis er zur Aufbewahrung von Wertsachen
des Museums notwendig ist – von der Stadtgemeinde Kulmbach für ihre
Zwecke verwendet werden.“ 39
Professor Hans Haggenmiller, der diese Stücke bald nach dem Tod
der Erblasserin besichtigte, zeigte sich beeindruckt: Es handle sich um
„ganz besonders schöne Nussbaum-Einlagmöbel aus dem 18. Jahrhundert
[...]. Ein kuppelförmiger hoher Glasschrank mit Schnitzereien, ferner
drei feine Komoden und drei gleichartige Tische, eine sehr nette
Tischplatte und mehrere Sessel etc. sind ein ausserordentlicher Gewinn
für das Museum. Auch der Inhalt des Glaskastens, Silber-, Porzellanund
Glasgefässe meist aus dem 19. Jahrhundert, sowie ein Stoss Spitzen
und Kostümteile und verschiedene Portraits etc. alles von der vermöglichen,
alteinsässigen Kulmbacher Familie Gummi stammend, bereichern
das Museum auf das angenehmste. Der Gründung und rechtzeitigen
Eröffnung des Luitpoldmuseums ist es zu danken, dass diese schöne
Sammlung einer alten Kulmbacher Familie, die in ihren Möbeln auch
einem grossen Museum zur Zierde gereichen würde, der Stadt erhalten
blieb. [...] Für Kulmbach haben die feinen, tadellos erhaltenen Möbel
um so höheren Wert, als sie lokale Erzeugnisse sind und von der Blüte
des Handwerks in der alten Markgrafenstadt reden.“ Gerade deshalb, so
das Generalkonservatorium der Kunstdenkmäler und Altertümer Bayerns,
solle die Stadt darauf sehen, dass man noch weitere, von der Erblasserin
nicht dem Museum zugedachte Möbelstücke erwerbe, so einen
Nussbaumsekretär – „eine Kulmbacher Meisterarbeit“ –, ein Rundtisch,
ein Eichenholzschrank und „ein in Nussbaumholz gefertigtes und
poliertes Kanapee aus dem 18. oder Beginn des 19. Jahrhunderts“. 40 Das
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3 Möbel aus dem Eigentum der Familie Gummi.

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4 Pörbitscher Schatz.
ließ sich Bürgermeister Flessa nicht zwei Mal sagen. Er nahm Verhandlungen
mit der Diakonissenanstalt Neuendettelsau auf und erhielt
tatsächlich die gewünschten Möbel – und auch Bilder – „gegen Ersatz
durch neue Stücke“. 41
Weitere Zuwächse folgten. Im Oktober 1912 überließen die Erben des
Privatiers Konrad Nützel dem Museum dessen Fossiliensammlung als
Dauerleihgabe 42; sie wurde im naturkundlichen Zimmer in einer eigenen
Vitrine ausgestellt 43.
Ein Brauereiarbeiter stieß am 23. August 1912 beim Bau eines Hauses
im Ortsteil Pörbitsch (heute das Anwesen Blaicher Straße 48) auf eine
Fülle von Goldschmiedearbeiten: „gedeckelte Pokale, Doppelbecher,
Salzgefäße, Besteck in Scheide, Löffel und Löffelstiele, Fortunaschiff und
Ketten“. 44 Schon Mitte September gelang es dem Bürgermeister, den
Schatz „nach etlichen und teilweise auch einrissigen Verhandlungen mit
dem Eigentümer und seinen Ratgebern“ für 4000 Mark zu kaufen 45. Die
Regierung von Oberfranken sprach dem Bürgermeister Wilhelm Flessa
und dem Magistratssekretär Andreas Flessa – nicht mit dem Stadtoberhaupt
verwandt 46 – wegen „ihres entschlossenen und umsichtigen
Eingreifens, dem allein die Sicherung des Pörbitscher Schatzfundes für
die Stadt Kulmbach zu danken ist, die volle Anerkennung“ aus. „Es muss
als in hohem Masse erfreulich erachtet werden, dass es gelungen ist, den
für Kulmbach ausserordentlich wichtigen Fund für die Stadt zu erwerben.“
47 Professor Dr. Fritz Limmer (1881–1947) 48 in Darmstadt, ein gebürtiger
Kulmbacher – sein Vater, der Müllermeister und Landtagsabgeordnete
Hermann Limmer (1848–1921) 49, zählte zu den wichtigsten Politikern
der Stadt –, erstellte sogleich eine fotografische Dokumentation.
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5 „Bauernstube“ im Luitpold-Museum (Aufnahme aus den 1930er Jahren).
Bereits bei der Museumseröffnung hatte Bürgermeister Flessa betont,
„daß jetzt schon diese beschränkten Räumlichkeiten gebieterisch nach
Erweiterung rufen“. 50 Im Herbst 1911 hatte das Generalkonservatorium
der Kunstdenkmäler und Altertümer Bayerns angesichts der Gummi’schen
Möbel begutachtet: „Eine engere Gruppierung in den Museumsräumen
ist ausgeschlossen, wenn die Uebersichtlichkeit gewahrt und
die Bahn für die Besucher freigelassen werden will. Es ist deshalb eine
Erweiterung des Museums eine unvermeidliche Notwendigkeit.“ 51
Nach wenigen Jahren griff Flessa mit der ihm eigenen Energie diese
Aufgabe an: Er ließ das Planck’sche Volksbad durch ein Mansardgeschoss
aufstocken. 52 Finanziert durch einen Kredit der Städtischen
Sparkasse, begannen 1914 die Bauarbeiten, die sich – nicht zuletzt auf
Grund des Kriegsausbruchs – längere Zeit hinzogen. 53 Dieser Umbau,
der die Stadt mehr als 30 000 Mark kostete, erlaubte eine Ausdehnung
des Museums von sechs auf siebzehn Räume.
Dank solchen städtischen Engagements, aber auch dank seiner
beachtlichen Bestände genoss das Luitpold-Museum hohes Ansehen
beim Bayerischen Landesamt für Denkmalpflege, wie das Generalkonservatorium
seit 1917 hieß. Auch in der Bürgerschaft fanden sich immer
wieder Unterstützer. So waren laufend Zuwächse zu verzeichnen:
1920/21 das Inventar eines urgeschichtlichen Grabes in Reuth bei
Kasendorf 54, 1921/22 eine „Holzfigur der St. Barbara, um 1500, von der
Kirchenverwaltung Buchau unter Eigentumsvorbehalt übergeben“, ferner
eine Brauttruhe von 1590 „mit reichen Einlegearbeiten“ und „eine
bemalte Bettlade vom Jahre 1674“. 55 1925 ersteigerte die Stadt „sehr
seltene Münzen“, darunter in Kulmbach geprägte Geldstücke. 56 Wenig
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später erwarb sie „1 Zunftlade, 1 Truhe, 1 Oelbildnis des Markgrafen
Friedrich von Brandenburg, 1 Kleinplastik ,Der Gänsedieb‘ des Heimatkünstlers
August Bachmann und 1 in Kupfer getriebenes Kopfbild des
Altreichskanzlers v. Bismarck, gefertigt von einem hiesigen jungen Handwerker“
57. Nur wenige Monate darauf kamen hinzu „ein Steinbeil
(Spätneolithikum), eine Zwirnmaschine – 18. Jahrh. –, eine Nähmaschine
– 19. Jahrh. –, eine Uniform- und Waffensammlung – 20. Jahrh. –
u. a. m.“. 58 1928 gelangen „der Ankauf eines einen alten Stadtteil darstellenden
Ölgemäldes von einem Kulmbacher Künstler um 200 RM, die
Herstellung von Nachbildungen von Funden aus Hügelgräbern im
Pfarrholze bei Kasendorf [...] durch das Röm.-Germ. Zentralmuseum in
Mainz um 127 M [...], der Erwerb von Gebrauchsgegenständen aus
Serpentinstein, der bekanntlich am Peterleinstein bei Kupferberg
gewonnen, aber nicht mehr wie früher bearbeitet wird, um 65 RM.“ 59
Probleme warf die Sammlung des Drogisten Hugo Hesse auf, die
zwar zu einem erheblichen Teil im Museum aufgestellt war, aber Eigentum
seiner Witwe bildete: „die herrlichen, mit Meisterhand gesteckten
Insektenreihen, die ausgestopften Vögel und Säugetiere, die lebenswahr
zusammengestellten Bilder aus dem Leben der Tiere“.
Hesses „große Schädel- und Schneckensammlung“, die sich in Familienhand
befand, ging mit Unterstützung des Kulmbacher Fabrikanten
Dr. h. c. Fritz Hornschuch (1874–1955) 60 im Jahr 1924 an die Universität
Erlangen über. Dadurch sei, so urteilte eine Zeitung, die Gefahr abgewendet
worden, dass „die zahlreichen darin enthaltenen Belegstücke
für die Beschaffenheit der fränkischen Tiere in der engeren und weiteren
Umgebung von Kulmbach durch die Not der Zeit an ein amerikanisches
Museum verkauft worden wären“. 61
Wegen der im Luitpold-Museum verwahrten Sammlungen Hesses
wandte sich Albert Fleischmann (1862–1942) 62, Professor für Zoologie
und vergleichende Anatomie an der Universität Erlangen, an den
Regierungspräsidenten von Oberfranken. Sein Brief beginnt mit einer
Lobeshymne auf den Sammler: „Vor 2 Jahren starb in Kulmbach der
Kaufmann Hugo Hesse, der eigentlich durch seine Anlage u. Neigung
zum Naturforscher bestimmt war, aber durch widriges Familienschicksal
ein Krämer werden mußte. Alle Freistunden hat er jedoch benutzt, in
Feld u. Wald zu schweifen, um das Naturleben im weitesten Sinne kennenzulernen.“
Große Teile seines Anschauungsmaterials habe er im
städtischen Museum aufgestellt, „um seine Mitbürger auf ihre belebte
Umwelt hinzuweisen und um ihnen Liebe u. Ehrfurcht dafür zu wecken
[...]. Es wird wenig kleinere Städte in Bayern geben, welche eine so
lehrreiche und mit so herzerwärmender Liebe aufgestellte Tiersammlung
ihr Eigen nennen können.“ Doch die Ankaufsverhandlungen
zögen sich in die Länge. „Wie ich höre, sind einige der Lehrer an den
dortigen Schulen aus unsachlichen Gründen geheime Widersacher des
Planes und gerade jetzt wieder stark am Werke.“ 63
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Der Bürgermeister freilich begründete den Aufschub mit finanziellen
Fragen. Der Stadtratsmehrheit erschien der Kaufpreis, den Hesses Witwe
forderte, zu hoch, und als das Gremium ihr im Juli 1925 ein Angebot
vorlegte, wünschte sie andere Zahlungsmodalitäten und die Erstattung
von Nebenkosten. Selbst der für einen Erwerb eintretende Bürgermeister
Hans Hacker (1888–1953) 64 beklagte die Erwartungen der Witwe:
„Ob das Ausland an der Sammlung ein so grosses Interesse hat, möchte
ich bezweifeln. Auf jeden Fall gewinnt sie in Kulmbach mehr an
Geltung als anderwärts, zumal im Auslande. Denn in Kulmbach kannte
den Drogisten Hugo Hesse fast jedes Kind und sein Name würde fortleben
bis in ferne Zeiten.“ 65 Obwohl der Regierungspräsident und Professor
Fleischmann sich einschalteten, kam eine Einigung erst im Herbst
1926 zu Stande.
Anfang 1929 wurde dem Kulmbacher Museum eine „sehr reichhaltige,
wertvolle Schmetterlings- und Käfersammlung geschenkt“. 66 Der Geber
war Johann Kaulfuß (1859–1947) 67, der, gelernter Schuster, schon im
jugendlichen Alter begonnen hatte, mit präparierten Pflanzen zu handeln.
Neben einer Schuhhandlung bildete der Vertrieb botanischer
Präparate – später dieser allein – seinen Lebenserwerb. Wissenschaftliche
Exkursionen führten ihn in die Karpaten und nach Griechenland,
in den Südosten des Russischen Reichs und nach Persien, schließlich,
gefördert von amerikanischen und australischen Hochschulen, in das
Amazonasgebiet. Überdies bereiste Kaulfuß Java, Mexiko, Tibet, Indien,
Ägypten und Australien. Seinen Wohnsitz hatte er in den 1880er Jahren
in Michelau, dann bis 1922 in Nürnberg, anschließend in Bayreuth, ab
1928 wieder in seiner Heimatstadt. Ihr schenkte er eine 27.000 Objekte
umfassende Sammlung 68, zu der neben präparierten Pflanzen und Kleintieren
zahlreiche von Kaulfuß selbst geschaffene Aquarelle gehörten.
Nunmehr konnte das Planck’sche Volksbad den Bestand nicht mehr
fassen. Doch da 1929 das Zuchthaus Plassenburg endgültig geschlossen
worden war, standen auf der Burg ausreichend Räumlichkeiten zur
Verfügung. Im Mai 1929 kündigte Bürgermeister Hacker an, die naturkundlichen
Teile des Luitpold-Museums in die Plassenburg verlegen zu
wollen 69, im Juni 1930 waren die Arbeiten an den ins Auge gefassten
Räumen im Gange 70, mitbetreut durch den Konservator des Naturkundemuseums
Bamberg und der Kreisnaturaliensammlung Bayreuth, den
Priester Dr. Theodor Schneid (1879–1958), der voller Anerkennung für
das sammlerische Lebenswerk von Hesse und Kaulfuß war 71. Stolz berichtete
der Bürgermeister im Sommer 1931 nach Bayreuth über die
große Anerkennung des laufend ausgebauten Museums: „Selbst von
den Festspielen in Bayreuth weilenden Ausländern sind die Sammlungen
als erstklassig bezeichnet worden.“ 72
Mit dieser Eröffnung der naturkundlichen Dauerausstellung – sie
wurde bei Kriegsende wie das Zinnfigurenmuseum und anderes Burginventar
auch großteils vernichtet 73 – beginnt die Nutzung der Plassen-
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burg durch städtische Sammlungen. 74 Vorbereitet war dieser Schritt
durch den Verein „Freunde der Plassenburg“, der sich anlässlich der
Schließung des Zuchthauses konstituierte, um eine sinnvolle, vornehmlich
kulturelle Nutzung der Anlage mit zuentwickeln. Diese Aufgabe,
die Sorge um die Burg und um die in ihr untergebrachten Institutionen,
nimmt die Gemeinschaft seither vorbildlich wahr.
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1 Über ihn Hager, Luisa: Hager, Georg. In: Neue Deutsche Biographie. Bd. 7.
Berlin 1966, S. 489 f.
2 Hager, Georg: Bayerische Museumsfahrt 1913. In: Bayerische Staatszeitung vom
21. 3. 1913. – Kritisch zur Gründungswelle ders.: Die Museen und der Mensch.
Düsseldorf 1913, S. 3.
3 Dippold, Günter: Museen in Oberfranken. Teil 2: Von Wachstum und Niedergang,
Historismus und Heimateuphorie (Mitte des Jahrhunderts bis zum Ersten
Weltkrieg). Bayreuth 2002 (Heimatbeilage zum Oberfränkischen Schulanzeiger
292), S. 48–52.
4 Nordbayerische Verkehrs- und Touristen-Zeitung 6 (1909), S. 91.
5 Dazu allgemein Reimers, Bettina Irina: Volksbildungs- und Volkshochschulbewegung.
In: Kerbs, Diethart / Reulecke, Jürgen (Hrsg.): Handbuch der
deutschen Reformbewegungen 1880–1933. Wuppertal 1998, S. 355–368.
6 Kuntz, Andreas: Das Museum als Volksbildungsstätte. Museumskonzeptionen
in der Volksbildungsbewegung in Deutschland zwischen 1871 und 1918. 2. Aufl.
Marburg 1980.
7 Becker, Albert: Ziele und Aufgaben eines Heimatmuseums. Kaiserslautern 1914,
S. 7.
8 Hager: Die Museen und der Mensch (wie Anm. 2), S. 10.
9 Zum Folgenden Dippold: Museen (wie Anm. 3), S. 47–85.
10 Über ihn StAB, K 3 F I, Nr. 1124 und 1526.
11 Hierüber auch Dippold, Günter: 90 Jahre Museum Lichtenfels. Ein Beitrag zur
Geschichte des Museumswesens in Oberfranken. In: Frankenland 51 (1999), S.
453–463.
12 Dippold, Günter: Der Gewerbeverein Lichtenfels 1902–1934. In: Das Handwerk
im Landkreis Lichtenfels 1902–2002. 100 Jahre Handwerksorganisation
Lichtenfels. Lichtenfels 2003, S. 15–38.
13 Hundert Jahre bayerisch. Zur Hundertjahrfeier der Stadt Kulmbach den Lesern
der „Bayerischen Rundschau“ gewidmet von Verlag und Schriftleitung. Kulmbach
1910 (o. Pag.).
14 Über ihn Schmidt, Ottmar: Wegmarken. Chronik einer Region. Was Kulmbachs
Orts- und Straßennamen erzählen. O. O. 2000, S. 105 f.
15 StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548, Abdruck des Schreibens vom 26. 7. 1920.
16 Der Obstbau in Kulmbach-Stadt und der nächsten Umgebung. Kulmbach 1896;
Einiges von der St.-Nikolai-Kapelle auf dem alten Gottesacker in Kulmbach.
Kulmbach 1905; Zur Geschichte der Kgl. Priv. Schützen-Gilde. Kulmbach 1911;
Schatzgraben und Wünschelrute im Jahre 1667. Geheimnisvolles aus dem alten
Kulmbach. In: Der Mainbote von Oberfranken 1913, S. 75–77; Einiges aus der
Reformationszeit im Kulmbacher Lande. In: Jahrbuch der ev.-luth. Landeskirche
Bayerns 1914, S. 152–159; Von der Sankt Petrikirche zu Kulmbach. Geschichtliches
über ihren Bau und ihre innere Ausstattung. In: Archiv für Geschichte und
Altertumskunde von Oberfranken 25, 3 (1914), S. 146–155; Das Kulmbacher
Weber-, Kunst- und Bildbuch. Der Mainbote von Oberfranken 1916, S. 70–72;
Der Erfinder des Unterseebootes und seine Beziehungen zu Kulmbach. In: Der
Mainbote von Oberfranken 1917, S. 63 f.
17 XXI. und XXII. Verwaltungs-Bericht des Stadtmagistrates Kulmbach für die
Jahre 1910 und 1911. Kulmbach 1912, S. 220 f.
18 Ebd., S. 203.
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19 Über ihn: Degener, Herrmann A. L. (Hrsg.): Unsere Zeitgenossen. Wer ist’s?
6. Ausgabe. Leipzig 1912, S. 575.
20 StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548, Schreiben vom 24. 6. 1910.
21 Führer durch das Fränkische Luitpold-Museum in Würzburg. Würzburg 1913.
22 Ausführlich zu den Feierlichkeiten XXI. und XXII. Verwaltungs-Bericht (wie
Anm. 17), S. 209–224; StAB, StAB, K 3 Präs.reg., Nr. 2203.
23 Hierzu Winkler, Bernd: Das Bierbrauen in Kulmbach. Kulmbach 1987 (Die
Plassenburg 46), S. 98–102.
24 StAB, K 3 Präs.reg., Nr. 2203, Schreiben vom 6. 8. 1910; Winkler: Bierbrauen
(wie Anm. 23), S. 130–132.
25 Über diese Bäume vgl. den Beitrag von Ulrich Wirz im vorliegenden Band.
26 Bayerische Rundschau vom 5. 9. 1910.
27 StAB, K 122 NL, Nr. 1658. Über Planck auch Schmidt: Wegmarken (wie Anm.
14), S. 178–180.
28 XXV. und XXVI. Verwaltungs-Bericht des Stadtmagistrates Kulmbach für die
Jahre 1914 und 1915. Kulmbach 1917, S. 287.
29 StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548, Schreiben vom 29. 1. 1912.
30 Über ihn Schmidt: Wegmarken (wie Anm. 14), S. 213 f.
31 Über ihn XXIII. und XXIV. Verwaltungs-Bericht des Stadtmagistrats Kulmbach
für die Jahre 1912 und 1913. Kulmbach 1914/15, S. 5.
32 XXI. und XXII. Verwaltungs-Bericht (wie Anm. 17), S. 222.
33 Siehe Anm. 36.
34 Erich, Oswald A. (Hrsg.): Die deutschen Museen mit besonderer Berücksichtigung
der Heimatmuseen. Bd. 1: Die Museen in Bayern. Berlin 1939, S. 525.
35 Die Lebensdaten aus den Familienbögen im StadtA Kulmbach.
36 Vierseitiges Faltblatt in StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548. Dieser Text auch in: XXI.
und XXII. Verwaltungs-Bericht (wie Anm. 17), S. 203–208. Als Verfasser wird A.
F. genannt; dahinter verbirgt sich der Magistratssekretär Andreas Flessa.
37 Bayerische Rundschau vom 5. 9. 1910.
38 Über sie Schmidt: Wegmarken (wie Anm. 14), 153.
39 StAB, K 122 NL, Nr. 3344; dazu auch XXI. und XXII. Verwaltungs-Bericht (wie
Anm. 17), S. 27f.
40 StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548, Kopie eines Schreibens vom 14. 10. 1911.
41 Ebd., Schreiben vom 29. 1. 1912.
42 XXIII. und XXIV. Verwaltungs-Bericht (wie Anm. 31), S. 9.
43 XXI. und XXII. Verwaltungs-Bericht (wie Anm. 17), S. 207.
44 XXIII. und XXIV. Verwaltungs-Bericht (wie Anm. 31), S. 196; vgl. auch Schmidt:
Wegmarken (wie Anm. 14), S. 338.
45 XXIII. und XXIV. Verwaltungs-Bericht (wie Anm. 31), S. 197.
46 StAB, K 3 G I, Nr. 2030, Prot. vom 1. 12. 1909.
47 StAB, K 3 G I, Nr. 2029, Schreiben vom 3. 10. 1912.
48 Über ihn Stößlein, Hans: Professor Dr. Fritz Limmer 1881–1947. Wissenschaftler,
Fotograf, Heimatpfleger. Kulmbach 1981 (Schriftenreihe zur Heimatpflege 28).
49 Über ihn Schmidt: Wegmarken (wie Anm. 14), S. 196 f.
50 Bayerische Rundschau vom 5. 9. 1910.
51 StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548, Kopie eines Schreibens vom 14. 10. 1911.
52Ebd., Schreiben vom 18. 5. 1914.
53 XXV. und XXVI. Verwaltungs-Bericht (wie Anm. 28), S. 287.
54 StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548, Schreiben vom 12. 8. 1921.
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55 Ebd., Schreiben vom 23. 6. 1922.
56 Ebd., Schreiben vom 20. 10. 1925.
57 Ebd., Schreiben vom 15. 5. 1926.
58 Ebd., Schreiben vom 16. 7. 1926.
59 Ebd., Schreiben vom 9. 10. 1928.
60 Über ihn Schmidt: Wegmarken (wie Anm. 14), S. 117–120.
61 StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548, undat. Zeitungsausschnitt.
62 Über ihn Uschmann, Georg: Fleischmann, Albert. In: Neue Deutsche Biographie.
Bd. 5. Berlin 1961, S. 234 f.
63 StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548, Schreiben vom 24. 5. 1925.
64 Bürgermeister von 1920 bis 1933. Über ihn Schmidt: Wegmarken (wie Anm.
14), S. 169f.
65 StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548, Schreiben vom 22. 9. 1925.
66 Ebd., Schreiben vom 8. 5. 1929.
67 Über ihn Schmidt: Wegmarken (wie Anm. 14), S. 235–237.
68 Kaulfuß, Johannes: Die Kaulfuß’sche Sammlung auf der Plassenburg. In:
Nachrichten des Vereins Freunde der Plassenburg 3 (1931), S. 22 f.
69 StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548, Schreiben vom 8. 5. 1929.
70 Ebd., Schreiben vom 17. 6. 1930.
71 Ebd., Schreiben vom 8. 8. 1930. Jede der beiden Sammlungen sei das „Lebenswerk“
eines Mannes. „Die beiden [...] Sammlungen repräsentieren unstreitig
hochzuveranschlagende kulturelle, wissenschaftliche und museale Werte.“
72 StAB, K 3 – 1971, Nr. 9548, Schreiben vom 1. 9. 1931.
73 Hojer, Gerhard: Die Museumsabteilung. Werden – Organisation – Wirken. In:
Die Bayerische Verwaltung der staatlichen Schlösser, Gärten und Seen. 75 Jahre
im Dienste des Freistaates Bayern 1918–1993. München 1993, S. 71–110, hier S. 80.
74 Mössner, Wolfgang: Die Plassenburg – „Von der Festung zum Museum“. In:
Erichsen, Johannes/Brockhoff, Evamaria (Hrsg.): Bayern & Preußen & Bayerns
Preußen. Schlaglichter auf eine historische Beziehung. Augsburg 1999 (Veröffentlichungen
zur Bayerischen Geschichte und Kultur 41), S. 179–185.
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