Programmheft (PDF 2.4 MB) - Dresdner Philharmonie

31. Dezember 2013 |
01. Januar 2014
Philharmonie im
Albertinum
5. Konzert

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DEZEMBER
2013
JANUAR
2014
31
DIENSTAG
15.30
01
MITTWOCH
11.00
Philharmonie im Albertinum
Lichthof
5. Konzert
31
DIENSTAG
19.30
01
MITTWOCH
19.30
Die Dresdner Philharmonie wünscht
Ihnen einen guten Rutsch und ein
glückliches, gesundes und freudenvolles
Jahr 2014!
Konzerte zum Jahreswechsel: »SONNE, MOND UND STERNE«
JERRY GOLDSMITH (1929 – 2004)
»Star Trek« Main Theme (The Motion Picture)
GUSTAV HOLST (1874 – 1934)
»Jupiter, der Bringer der Fröhlichkeit« aus »Die Planeten« op. 32
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756 – 1791)
Finale aus der Sinfonie C-Dur KV 551 (Jupiter)
CLAUDE DEBUSSY (1862 – 1918)
»Claire de Lune«, orchestriert von Leopold Stokowski
ANTONÍN DVORÁK ˇ (1841 – 1904)
»Lied an den Mond« aus der Oper »Rusalka«
JACQUES OFFENBACH (1819 – 1880)
Schneeflockenballett aus dem Ballett »Le voyage dans la lune«
(»Die Reise zum Mond«)
PAUL LINCKE (1866 – 1946)
Ouvertüre aus der Operette »Frau Luna«
OSCAR FETRÁS (1854 – 1931)
»Mondnacht auf der Alster« (Walzer)
EDUARD KÜNNEKE (1885 – 1953)
»Strahlender Mond« – Arie der Julia aus der Operette »Der
Vetter aus Dingsda«
FRANZ LEHÁR (1870 – 1948)
Marsch-Intermezzo aus der Operette »Der Sterngucker«
JOHANN STRAUSS (SOHN; 1825 – 1899)
Nordstern-Quadrille op. 153
JOSEPH LANNER (1801 – 1843)
Abendstern-Walzer op. 180
Michael Sanderling | Dirigent
Judith Kuhn | Sopran
Malte Arkona | Moderation
EDWARD ELGAR (1857 – 1934)
Sonnentanz aus »The Wand of Youth«
PAUSE
JOHANN STRAUSS (SOHN; 1825 – 1899)
»Unter Donner und Blitz« – Polka schnell op. 324
1

»SONNE, MOND UND STERNE«
Zu den Werken des heutigen Abends
Der sprichwörtliche »Griff nach den Sternen« hat die Menschen
schon immer fasziniert: Was verbirgt sich in den unendlichen
Weiten des Weltalls? Werden wir irgendwann Kontakt mit
Bewohnern ferner Galaxien aufnehmen? Und lassen sich mit
der Erforschung des Alls auf die zentralen Fragen, wer wir sind,
woher wir kommen und wohin wir gehen, irgendwann Antworten
finden? In den 60er Jahren des vergangenen Jahrhunderts
entwarf der amerikanische Produzent Gene Roddenberry mit
seiner Kult-Fernsehserie »Star Trek« die damals wie heute
revolutionäre Vision einer besseren Zukunft, in der die Menschheit
Armut, Krieg und soziale Ungerechtigkeiten hinter sich gelassen
hat und in friedlicher Koexistenz mit anderen den Weltraum
bevölkernden Spezies lebt – zu einer Zeit, in der Kalter Krieg und
atomare Bedrohung die Welt in Atem hielten und Martin Luther
King noch dafür kämpfte, dass in den USA Schwarze neben
Weißen im Bus sitzen dürfen.
1979 kam »Star Trek« erstmals in die Kinos; für die Filmmusik
verpflichtete man Jerry Goldsmith, der kurz zuvor seine Arbeiten
an »Alien – Das unheimliche Wesen aus einer fremden Welt«
abgeschlossen hatte und insofern mit Science Fiction bestens
vertraut war. Dem Regisseur Robert Wise schwebte allerdings eine
Art »Swashbuckler«-Partitur vor, die Assoziationen an die Seefahrt
bzw. an alte Mantel- und Degenfilme wecken sollte. Von Goldsmiths
eingängiger Musik mit ihrem bisweilen impressionistisch
anmutenden Klangfarbenzauber war Roddenberry schließlich so
begeistert, dass er das Hauptthema für die »Next Generation«-
Serie wiederverwenden wollte – was nicht weiter verwundert, denn
der Soundtrack avancierte bald zu einem der größten Klassiker
des Genres.
2

Den in unserem Sonnensystem kreisenden Planeten widmete
Gustav Holst – der wohl eigenwilligste und einflussreichste Vorläufer
der neueren englischen Musik innerhalb des 20. Jahrhunderts – seine
gleichnamige Orchestersuite, mit der er (ungewollt) einen Archetypus
des Science-Fiction-Soundtracks schuf. Nicht zufällig orientierten sich
u.a. James Horner und Alan Silvestri in ihren Partituren zu »Aliens –
Die Rückkehr« bzw. »Predator« an Holsts Klassiker, und auch John
Williams lehnte seine »Star Wars«-Filmmusik an dessen »Mars«-
Thema an. Jupiter, den ehrwürdigen Göttervater mit seiner schier
überwältigenden Gestalt, bedachte Holst mit kraftvollen Blechbläser-
Einsätzen, die mit wirbelnden Streicher- und Holzbläserfiguren
kombiniert werden. In ganz anderem Zusammenhang präsentiert
er sich in Mozarts »Jupiter«-Symphonie, wobei unklar ist, auf wen
der Titel zu dem bekannten Werk zurückgeht. Laut einem Tagebucheintrag
des englischen Verlegers Vincent Novello, der im August
1829 Mozarts Witwe in Salzburg besuchte, stammt die Bezeichnung
von dem Geiger Johann Peter Salomon, der als Initiator der
Englandreisen Haydns und erfolgreicher Konzertveranstalter in
London bekannt wurde. Salomon rühmte jene letzte Mozart-Symphonie
als den »größten Triumph der Instrumentalmusik« – welcher Name
hätte also besser gepasst, als jener der obersten Gottheit aus der
antiken römischen Mythologie?
Im selben Jahr, als die 79. und letzte Folge der ersten »Star Trek«-
Staffel in den USA ausgestrahlt wurde, gelang mit der Apollo-11-
Mission die erste bemannte Mondlandung in der Geschichte
der Raumfahrt. Mit ihr schien die Menschheit der Lösung vieler
Geheimnisse, die den nahen Erdtrabanten von jeher umgaben, einen
großen Schritt näher gekommen zu sein. Denn um den Mond, dessen
Gravitationskraft nicht nur für Ebbe und Flut verantwortlich ist,
sondern auch die Erdachse (und damit das globale Klima) im Gleichgewicht
hält, ranken sich unzählige Mythen und Sagen, die nicht
selten mit dem silbrig-reflektierten Mondlicht in Zusammenhang
3

CLAUDE DEBUSSY WOLFGANG AMADEUS MOZART JOHANN STRAUSS JR. JERRY GOLDSMITH
4

ANTONÍN DVORÁK ˇ
JOSEPH LANNER JACQUES OFFENBACH EDWARD ELGAR
5

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stehen. Jenem fahlen Schimmern widmete Claude Debussy sein
bekanntes Klavierstück »Clair de lune« aus der »Suite bergamasque«,
dessen besondere Expressivität aus einem subtilen Wechselverhältnis
von Melodie und Harmonie erwächst. Im Orchesterarrangement von
Leopold Stokowski mutet das Stück allerdings eher wie der Soundtrack
eines nostalgischen Films über die Mondlandung an – in der Art von
Stanley Kubricks Streifen »2001 – Odyssee im Weltraum«, in dem Weltraumstationen
zu langsamen Strauß-Walzern rotieren. Ganz anders
wirkt das »Lied an den Mond« aus Antonín Dvoráks ˇ Märchen-Oper
»Rusalka«, in dem Momente wie Schönheit der Natur, Liebe sowie
Sehnsucht und Traum in einer anrührenden Musik gebündelt werden.
Eingebettet ist der Gesang in eine romantische Naturszenerie, in der
das Mondlicht zu einem Symbol unerfüllter Sehnsüchte wird – ganz
ähnlich wie in der Arie »Strahlender Mond« aus Eduard Künnekes
Operette »Der Vetter aus Dingsda«, in der Julia um ihrer Kinderliebe
willen allabendlich den Erdtrabanten als vermeintlichen Postillon
6

d’Amour ansingt. Beschwingter geht es im Schneeflockenballett aus
Jacques Offenbachs Operette »Le voyage dans la lune» nach Jules
Verne zu, ebenso wie in Edward Elgars spritzigem »Sonnentanz« aus
der ersten seiner beiden »Wand of Youth«-Suiten. Bei jenen Orchesterarrangements
handelt es sich um später bearbeitete Jugendwerke,
die ursprünglich für ein innerhalb der Familie aufgeführtes Kinderstück
entstanden waren (in dem die Erwachsenen davon überzeugt
werden sollten, dass das Märchenland mehr zu bieten hat als
das wirkliche Leben). Als großer Vergnügungspark, in dem sich
Venus, Mars und andere Götter der Gestirne ein Stelldichein bei
rauschenden Festen geben, präsentiert sich der Mond dann in der
burlesk-phantastischen Ausstattungsoperette »Frau Luna« von Paul
Lincke. In ihr stattet ein Berliner Mechaniker dem natürlichen Erdsatelliten
mittels eines Ballons einen Besuch ab, um anschließend
festzustellen, dass es dort oben auch nicht anders zugeht als unten
an der Spree. Nach Hamburg entführt demgegenüber der Erfolgs-
walzer »Mondnacht auf der Alster«, der den glühenden Johann-
Strauß-Verehrer Oscar Fetrás (der mit bürgerlichem Namen
Otto Faster hieß) einst weltberühmt machte. Erwartungsgemäß
turbulent fällt das Marsch-Intermezzo aus Franz Lehárs Operette
»Der Sterngucker« aus, ebenso wie die Nordstern-Quadrille op. 153
von Johann Strauß (Sohn) nach Motiven von Giacomo Meyerbeers
Oper »Der Nordstern« (L’Étoile du Nord), deren »blendende Technik
und dramatische Kraftwirkung« bereits der Wiener Kritiker-Papst
Eduard Hanslick feierte.
Harald Hodeige
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Dresdens Klang. Die Musiker der Dresdner Philharmonie
Chefdirigent
Prof. Michael Sanderling
1. Violinen
Prof. Ralf-Carsten Brömsel KV
Heike Janicke KV
Prof. Wolfgang Hentrich KV
Dalia Schmalenberg KV
Eva Dollfuß
Julia Suslov-Wegelin
Anna Fritzsch
Prof. Roland Eitrich KV
Heide Schwarzbach KV
Christoph Lindemann KV
Marcus Gottwald KM
Ute Kelemen KM
Antje Bräuning KM
Johannes Groth KM
Alexander Teichmann KM
Annegret Teichmann KM
Juliane Kettschau KM
Thomas Otto
Eunyoung Lee
Theresia Hänzsche
2. Violinen
Markus Gundermann
Markus Hoba
Cordula Fest KM
Günther Naumann KV
Reinhard Lohmann KV
Viola Marzin KV
Steffen Gaitzsch KV
Dr. phil. Matthias Bettin KV
Heiko Seifert KV
Andreas Hoene KV
Andrea Dittrich KV
Constanze Sandmann KV
Jörn Hettfleisch KM
Dorit Schwarz KM
Susanne Herberg KM
Christiane Liskowsky
N.N.
Bratschen
Christina Biwank KV
Hanno Felthaus KV
N.N.
Beate Müller KM
Steffen Seifert KV
Steffen Neumann KV
Heiko Mürbe KV
Hans-Burkart Henschke KM
Andreas Kuhlmann KM
Joanna Szumiel
Tilman Baubkus
Irena Dietze
Sonsoles Jouve del Castillo
Harald Hufnagel
Violoncelli
Matthias Bräutigam KV
Ulf Prelle KV
Victor Meister KV
Petra Willmann KV
Thomas Bäz KV
Rainer Promnitz KV
Karl-Bernhard v. Stumpff KV
Clemens Krieger KV
Daniel Thiele KM
Alexander Will
Bruno Borralhinho
Dorothea Plans Casal
Kontrabässe
Benedikt Hübner KM
Soo Hyun Ahn
Tobias Glöckler KV
Olaf Kindel KM
Norbert Schuster KV
Bringfried Seifert KV
Thilo Ermold KV
Donatus Bergemann KV
Matthias Bohrig KM
Ilie Cozmatchi
Flöten
Karin Hofmann KV
Mareike Thrun KM
Birgit Bromberger KV
Götz Bammes KV
Claudia Rose KM
Oboen
Johannes Pfeiffer KM
Undine Röhner-Stolle KM
Guido Titze KV
Jens Prasse KV
Isabel Kern
Klarinetten
Prof. Hans-Detlef Löchner KV
Prof. Fabian Dirr KV
Prof. Henry Philipp KV
Dittmar Trebeljahr KV
Klaus Jopp KV
Fagotte
Daniel Bäz
Philipp Zeller
Robert-Christian Schuster KM
Michael Lang KV
Prof. Mario Hendel KV
Hörner
Michael Schneider KV
Hanno Westphal
Friedrich Kettschau KM
Torsten Gottschalk
Johannes Max KV
Dietrich Schlät KV
Peter Graf KV
Carsten Gießmann KM
Trompeten
Andreas Jainz KV
Christian Höcherl KM
Csaba Kelemen
Nikolaus v. Tippelskirch
Björn Kadenbach
Posaunen
Matthias Franz
Stefan Langbein
Joachim Franke KV
Peter Conrad KM
Dietmar Pester KV
Tuba
Prof. Jörg Wachsmuth KV
Harfe
Nora Koch KV
Pauke / Schlagzeug
N.N.
Oliver Mills KM
Gido Maier KM
Alexej Bröse
Orchestervorstand
Norbert Schuster (Vorsitz)
Jörn Hettfleisch
Guido Titze
Peter Conrad
Prof. Jörg Wachsmuth
KM = Kammermusiker
KV = Kammervirtuos
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Michael Sanderling | Dirigent
geboren und ausgebildet in Berlin, wandte sich nach einer erfolgreichen
Laufbahn als Cellist dem Dirigieren zu. Seinem Dirigierdebüt
bei der Dresdner Philharmonie im Jahre 2005 folgte eine intensive
künstlerische Zusammenarbeit, die zur Ernennung zum Chefdirigenten
mit Beginn der Saison 2011 | 2012 führte.
Von 2006 bis 2010 war er Künstlerischer Leiter und Chefdirigent
der Kammerakademie Potsdam, mit der er u.a. die Kammersinfonien
von Dmitri Schostakowitsch für SONY Classical einspielte. Er hat
mit bedeutenden Orchestern zusammengearbeitet, z.B. mit dem
Tonhalle-Orchester Zürich, dem Sinfonieorchester des BR, den
Münchner Philharmonikern, der Sächsischen Staatskapelle Dresden,
dem Konzerthausorchester Berlin, dem RSO Stuttgart und dem
Nederlands Philharmonisch Orkest. In Köln leitete er eine hochgelobte
Neueinstudierung von Prokofjews Oper »Krieg und Frieden«.
In den kommenden Spielzeiten wird er beim Gewandhausorchester
Leipzig, beim WDR Sinfonieorchester Köln, bei den Bamberger
Symphonikern, dem Yomiuri Nippon Symphony Orchestra, dem
National Philharmonic Orchestra Taiwan und dem Philharmonia
Orchestra London gastieren.
2010 gründete er mit »Skyline Symphony« ein Orchester aus
Spitzenmusikern, um auf dem Campus der Goethe-Universität
Frankfurt klassische Musik für ein jüngeres Publikum anzubieten.
Zu Beginn seiner Karriere holte ihn Kurt Masur als Solocellisten
nach mehreren Wettbewerbserfolgen an das Gewandhausorchester
Leipzig. Später war er über mehrere Jahre in gleicher Position beim
Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin tätig. Als Solist musizierte er mit
Orchestern in Europa und den USA, darunter das Sinfonieorchester
des BR, das Orchestre de Paris und das Boston Symphony Orchestra.
11

Judith Kuhn | Sopran
gastierte zuletzt u.a. am Theater Bremen, an der Staatsoperette Dresden, der Oper Bonn, am Theater
Dortmund und an der Musikalischen Komödie Leipzig.
Von 2006 bis 2011 gehörte sie zum Ensemble der Oper Chemnitz und reüssierte in zahlreichen Rollen
ihres Fachs u.a. in der Fledermaus, als Mozarts FIORDILIGI und GRÄFIN, als RUSALKA, MIMI und
MARGARETHE. Ihr Repertoire umfasst zahlreiche große Opernpartien wie Martha, Antonia, Frau Fluth
und Donna Elvira, aber auch Operettenpartien wie die Julia (»Der Vetter aus Dingsda«), Clivia, Sonja (»Der
Zarewitsch«), Helena, Eurydike (»Orpheus in der Unterwelt«), Hanna Glawari, Lisa (»Land des Lächelns«)
oder Kurfürstin (»Vogelhändler«). Als Solistin trat sie in Gala-Konzerten u.a. in der Alten Oper Frankfurt
auf, sang das Mozart-Requiem im Aachener Dom und Beethovens 9. Sinfonie mit der Jenaer Philharmonie
und der Robert Schumann Philharmonie.
Die gebürtige Berlinerin erhielt ihre Gesangsausbildung bei KS Catherine Gayer und Schauspielausbildung
bei Roman Viterbo von Langenheim.

Malte Arkona | Moderation
Showmaster, Synchronsprecher und Schauspieler, gewann 2005 als »Bester Moderator« beim Deutschen
Kinderfilm- und Fernsehfestival den »Goldenen Spatzen« und ist einem breiten Publikum als Moderator
aus TV-Sendungen wie dem »Tigerenten Club«, »SWR auf Tour«, der Quizsendung »Schlauberger«, »Die
beste Klasse Deutschlands« bekannt. Seine Begeisterung für Musik führte ihn zu Prof. Hanno Blaschke, der
ihn stimmlich ausbildete. 2007 debütierte er als Papageno am Gärtnerplatz-Theater in der »Entdeckung
der Zauberflöte«, 2009 spielte er im Musical »Der kleine Medicus«, 2010 im »Schwarzwaldmädel«. Eine
neue darstellerische Facette zeigt Arkona 2011 als Fagin in der Münchner Musicalinszenierung »Oliver!«.
2012 folgte die »Knusperhexe« im Opern-Klassiker »Hänsel und Gretel«.
Malte Arkona ist einer der gefragtesten Moderatoren von Klassik-Konzerten und arbeitet regelmäßig mit
namhaften Orchestern wie den Münchner und Berliner Philharmonikern, dem RSO Stuttgart, der Staatsphilharmonie
Nürnberg, dem Sinfonieorchester Aachen u.a. zusammen. Zu seiner Arbeit zählen auch
jährlich Uraufführungen, bei denen er als Sprecher beteiligt ist. Zudem erscheinen in diesem Jahr fünf
Orchesterhörspiele auf CD, in denen Arkona in zahlreichen Rollen zu hören ist.

GROSSE KUNST BRAUCHT GUTE FREUNDE

WIR DANKEN DEN FÖRDERERN DER DRESDNER PHILHARMONIE
Heide Süß & Julia Distler
Förderverein Dresdner Philharmonie e.V.
Kulturpalast am Altmarkt
PF 120 424 · 01005 Dresden
Telefon +49 (0) 351 | 4 866 369
Fax +49 (0) 351 | 4 866 350
foerderverein@dresdnerphilharmonie.de

Impressum
Dresdner Philharmonie Spielzeit 2013 | 2014
Postfach 120 424 · 01005 Dresden
Chefdirigent: Prof. Michael Sanderling
Ehrendirigent: Prof. Kurt Masur
Erster Gastdirigent: Markus Poschner
Intendant: Anselm Rose
Redaktion: Dr. Karen Kopp
Der Text von Harald Hodeige ist ein Originalbeitrag für dieses Heft.
Grafische Gestaltung: www.victoriabraunschweig.de
Anzeigenverwaltung: Sächsische Presseagentur Seibt
+ 49 (0) 351 | 3 17 99 36 · presse.seibt@gmx.de
Druck: Elbtal Druck & Kartonagen GmbH · + 49 (0) 351 | 21 30 35 - 0
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Preis: 2,00 Euro
www.dresdnerphilharmonie.de
Bildnachweise: Titelfotos: Marco Borggreve; Bildarchiv d. Dresdner Philharmonie.
Michael Sanderling: Marco Borggreve; Judith Kuhn: Mit freundlicher Genehmigung
der Künstlerin / Agentur; Malte Arkona: Oliver Lichtblau.
Hinweis: Wo möglich, haben wir die Inhaber aller Urheberrechte der Illustrationen
ausfindig gemacht. Sollte dies im Einzelfall nicht ausreichend gelungen oder es zu
Fehlern gekommen sein, bitten wir die Urheber, sich bei uns zu melden, damit wir
berechtigten Forderungen umgehend nachkommen können.
Wir machen darauf aufmerksam, dass Ton- und / oder Bildaufnahmen unserer
Aufführungen durch jede Art elektronischer Geräte strikt untersagt sind.
Zuwiderhandlungen sind nach dem Urheberrechtsgesetz strafbar.
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die Spaß macht
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DIPL.-MUSIKPÄDAGOGE DIRK EBERSBACH
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01277 Dresden
Telefon (03 51) 287 43 47
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Telefon 0173-371 42 05
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Heinrichstraße 9, 01097 Dresden,
Telefon (03 51) 655 77 85
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Schlossallee 4, 01468 Moritzburg,
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