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Verwenden von Noise Gate Wenn der Reduction-Regler auf den kleinsten Wert gesetzt ist, sorgt dies in den meisten Fällen dafür, dass Sounds unterhalb des Schwellenwerts vollständig unterdrückt werden. Bei höheren Werten für „Reduction“ werden niedrigpegelige Sounds zwar gedämpft, können aber trotzdem passieren. Mit der Reduction-Einstellung können Sie das Signal auch bis 20 dB verstärken, was für Ducking-<strong>Effekte</strong> sehr nützlich ist. Die Drehregler für „Attack“, „Hold“ und „Release“ verändern das dynamische Verhalten von Noise Gate. Wenn das Gate stets sehr schnell öffnen soll (bei perkussiven Signalen, z. B. Drums), muss der Attack-Drehregler auf einen niedrigen Wert gesetzt werden. Bei Sounds mit langsamer Attack-Phase, wie etwa Streicheruntermalung, setzen Sie „Attack“ auf einen höheren Wert. Ähnliches gilt für ausklingende Sounds oder Sounds mit längerem Nachhall. Durch Aufdrehen des Release-Drehreglers wird ein natürliches Ausklingen des Signals ermöglicht. Der Hold-Drehregler bestimmt die Zeit, die das Gate mindestens geöffnet bleiben soll. Mit dem Hold-Drehregler können Sie abrupte Pegeländerungen – das sog. Flattern (Chattering) – unterbinden, die durch rasches Öffnen oder Schließen des Noise Gate ausgelöst werden. Eine weitere Möglichkeit, dieses „Flattern“ zu unterbinden, ohne eine Mindestöffnungszeit definieren zu müssen, bietet der Hysteresis-Regler. Er wird verwendet, um den Bereich zwischen den öffnenden und schließenden Schwellenwerten für das Noise Gate zu bestimmen. Dies ist sinnvoll, wenn der Signalpegel im Bereich des Schwellenwerts pendelt und dadurch das wiederholte Umschalten des Noise Gate auslöst, was den unerwünschten Flattereffekt produzieren würde. Der Hysteresis-Regler legt im Wesentlichen fest, dass sich das Gate bei Erreichen des Schwellenwerts öffnet und so lange geöffnet bleibt, bis der Pegel unter einen anderen, niedrigeren Wert fällt. Solange der Unterschied zwischen diesen beiden Werten groß genug ist, um den schwankenden Pegel des Eingangssignals auszugleichen, erzeugt das Noise Gate kein Flattern. Der Hysteresis-Wert ist stets negativ. Im Allgemeinen ist –6 dB ein geeigneter Wert. In einigen Fällen liegen u. U. die Pegel des gewünschten Signals und der Rauschpegel so nahe beieinander, dass sich das Trennen der beiden Signale schwierig gestaltet. Wenn Sie z. B. ein Drum-Kit aufnehmen und das Snare-Signal mithilfe des Noise Gate isoliert werden soll, wird das Gate möglicherweise auch von der Hi-Hat geöffnet. Um dies zu korrigieren, können Sie mit den Side-Chain-Steuerelementen das gewünschte Auslöser-Signal mithilfe von High-Cut- (Lowpass) und Low-Cut-Filtern (Highpass) isolieren. Wichtig: Das Side-Chain-Signal dient in dieser Situation nur als Detektor bzw. Auslöser. Die Filter werden dazu verwendet, bestimmte Auslösersignale im Side-Chain-Quellsignal zu isolieren, haben aber keine Auswirkung auf das tatsächlich durch das Noise Gate geleitete Audiosignal. Side-Chain-Filter verwenden 1 Klicken Sie auf die Monitor-Taste, um zu hören, wie sich High-Cut- und Low-Cut-Filter auf das ankommende Auslösersignal auswirken. 2 Bewegen Sie den High-Cut-Regler, um die obere Frequenz einzustellen. Auslösersignale, die über dieser Frequenz liegen, werden gefiltert. 3 Bewegen Sie den Low-Cut-Regler, um die untere Frequenz einzustellen. Auslösersignale, die unter dieser Frequenz liegen, werden gefiltert. Die Filter lassen nur sehr hohe (laute) Signalspitzen passieren. Im obigen Beispiel mit dem Schlagzeug könnten Sie das höherfrequente Signal des Hi-Hat mithilfe des High-Cut-Filters entfernen und das Snare-Signal passieren lassen. Wenn Sie das Side-Chain-Monitoring ausschalten, ist es einfacher, einen geeigneten Schwellenwert einzustellen. Kapitel 4 Dynamikprozessoren 100
Surround Compressor Surround Compressor – Übersicht Der auf dem Compressor basierende Surround Compressor ist speziell auf die Kompression kompletter Surround-Mixes zugeschnitten. Er wird meist in einen Surround Output-Channel-Strip eingesetzt oder auch in Audio- oder Aux-Kanalzüge (Busse), die Mehrkanal-Audiomaterial übertragen. Je nach gewähltem Surround-Format können Sie die Kompressionswerte (Ratio, Knee, Attack und Release) für die Kanaltypen Main, Side, Surround und LFE anpassen. Alle Kanäle haben einen integrierten Limiter sowie eigene Steuerelemente für den Schwellenwert- und Ausgangspegel. Kanäle können durch die Zuordnung zu einer von drei Gruppen miteinander verbunden werden. Wenn Sie den Schwellenwert- oder Output-Parameter für einen Kanal einer Gruppe festlegen, erfolgt diese Parameteranpassung in gleicher Weise für alle zu dieser Gruppe gehörigen Kanäle. Link section Main section LFE section Die Oberfläche des Surround Compressors ist in drei Bereiche unterteilt: •• Der oben positionierte Teilbereich „Link“ enthält eine Reihe von Menüs, über die Sie jeden Kanal einer Gruppe zuweisen können. Weitere Informationen finden Sie unter Link-Parameter im Surround Compressor auf Seite 102. •• Der Teilbereich „Main“ umfasst alle in den Hauptkanälen verfügbaren Regler sowie Regler für Schwellenwert und Output der einzelnen Kanäle. Weitere Informationen finden Sie unter Main-Parameter im Surround Compressor auf Seite 103. •• Der unten rechts positionierte Teilbereich „LFE“ enthält separate Regler für den LFE-Kanal. Weitere Informationen finden Sie unter LFE-Parameter im Surround Compressor auf Seite 104. Kapitel 4 Dynamikprozessoren 101
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Logic Pro X Effekte Für OS X
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Inhalt 10 Kapitel 1: Amps und Pedal
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108 Linear Phase EQ 108 Linear Phas
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190 Scripter-Plug-In 190 Verwenden
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266 Kapitel 15: Utilities und Werkz
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Die Oberfläche von Amp Designer is
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Modell Beschreibung Mini Tweed Comb
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Modell Small British Combo Boutique
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Weitere Combos Die Combos und Utili
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Box British 2 x 12 British 1 x 12 B
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mm Wählen Sie einen Lautsprecher a
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EQ-Typen im Amp Designer In dieser
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Sie können entweder das Tremolo (T
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Mikrofonparameter •• Darstellun
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Bass Amp Designer-Modell auswählen
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Typ und Positionierung für Mikrofo
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•• Drehregler „Tone“: Legt
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Equalizer des Bass Amp Designers Im
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•• Schalter „Pre/Post“: Üb
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•• Pedal-Bereich: Hier legen Si
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Pedal-Settings in den Pedal Browser
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Verwenden des Pedalboard-Routers Da
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Verwenden der Macro Controls im Ped
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Effektpedal Monster Fuzz Octafuzz R
Seite 49 und 50: Effektpedal Retro Chorus Robo Flang
Seite 51 und 52: Effektpedal Vibe Wham Beschreibung
Seite 53 und 54: Dynamikpedale des Pedalboard In die
Seite 55 und 56: Der Delay Designer bietet enorme M
Seite 57 und 58: Tap-Anzeige von Delay Designer verw
Seite 59 und 60: mm Bewegen Sie die farbig hervorgeh
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Seite 63 und 64: Bearbeiten von Parametern in der Ta
Seite 65 und 66: Filter-Cutoff in der Tap-Anzeige be
Seite 67 und 68: Taps mithilfe von Kontextmenübefeh
Seite 69 und 70: Hinweis: Delay Designer bietet eine
Seite 71 und 72: Arbeiten mit Delay Designer in Surr
Seite 73 und 74: Stereo Delay Mit Stereo Delay könn
Seite 75 und 76: •• Schieberegler und Feld „Gr
Seite 77 und 78: Bitcrusher Parameter •• Schiebe
Seite 79 und 80: Verzerrungseffekt Der Verzerrungsef
Seite 81 und 82: Phase Distortion Der Effekt „Phas
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Seite 87 und 88: Hüllkurvenzeiten für Compressor M
Seite 89 und 90: Der DeEsser verwendet keine Frequen
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Seite 109 und 110: Ein weiterer Unterschied zwischen C
Seite 111 und 112: Sie können nicht gewünschte Frequ
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Seite 115 und 116: EQ in der Projektmischung mit dem E
Seite 117 und 118: Ändern des Match EQ-Skalenbereichs
Seite 119 und 120: Die Hauptbereiche des AutoFilter-Fe
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Seite 123 und 124: AutoFilter-Verzerrung Die Distortio
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Seite 129 und 130: Das Audiosignal durchläuft am Anal
Seite 131 und 132: Eingangssignal einfrieren mm Klicke
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Seite 135 und 136: Grundton oder Skala auswählen 1 Kl
Seite 137 und 138: Modulation von EVOC 20 TrackOscilla
Seite 139 und 140: Fuzz-Wah Fuzz-Wah - Übersicht Das
Seite 141 und 142: Parameter von Fuzz-Wah Compressor D
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Seite 147 und 148: Stereo-Mikrofontechniken Bei Stereo
Seite 149 und 150: •• Grafische Darstellung: Zeigt
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Correlation Meter Correlation Meter
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MultiMeter Analyzer - Parameter Im
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MultiMeter Level Meter Das Level Me
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Surround MultiMeter Surround MultiM
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Goniometer Parameter des Surround M
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Peak-Parameter des Surround MultiMe
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MIDI-Plug-Ins 9 Verwenden von MIDI-
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Parameter für Arpeggiator-Steuerun
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Notenfolge-Parameter Sämtliche Not
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Notenfolge Variation 1 Variation 2
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Grid-Modus des Arpeggiators Das Ras
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•• Drehregler „Velocity“: B
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Keyboard-Split einrichten Standardm
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3 Bewegen Sie einen Controller auf
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Akkorde im Auslösebereich für Akk
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MIDI-Plug-In „Modifier“ Mithilf
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LFO des Modulator-Plug-Ins Paramete
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•• Hold: Legt den Sustain-Pegel
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MIDI-Plug-In „Randomizer“ Das R
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Verwenden des Script Editors Im Fen
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Code-Beispiel 2 Events in Plug-In-K
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Verwenden des JavaScript Event-Obje
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•• TimingInfo.leftCycleBeat: Ei
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mm Geben Sie den folgenden Text im
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Modus „Compress/Expand“ im Velo
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Modulationseffekte 10 Modulationsef
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Modulation Delay-Parameter •• S
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Einstellen des Ringshifter-Modus Di
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Parameter des Envelope Follower •
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Effekt „Rotor Cabinet“ Effekt
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Mikrofon-Typen für den Effekt „R
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Parameter für Scanner Vibrato •
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Pitch-Effekte 11 Pitch-Effekte - Ü
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Verwenden der Referenzstimmung für
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Vocal Transformer Vocal Transformer
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Robotize-Modus im Vocal Transformer
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Dank moderner Computertechnik könn
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EnVerb-Sound-Parameter EnVerb verf
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PlatinumVerb Early Reflections-Para
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•• Schieberegler und Feld „Di
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Space Designer Convolution Reverb 1
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Verwenden von Impulsantworten Space
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Sample-Rate für Impulsantwort eins
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Tastenleiste des Space Designer Die
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Pegel-Hüllkurve im Space Designer
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Verwenden der EQ-Parameter von Spac
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Filter-Hüllkurve im Space Designer
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Verwenden der globalen Parameter vo
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Funktion „Rev Vol Compensation“
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Parameter für Surround-Output im S
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Spezielle Effekte und Plug-Ins 14 S
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•• Drehregler und Feld „Trans
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Speech Enhancer Mit dem Speech Enha
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•• Drehregler und Feld „Low R
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Plug-In „Gain“ Mithilfe von Gai
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3 Wählen Sie im Fenster „I/O“
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Ältere Effekte Anhang Ältere Effe
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•• New American Bright: Basiert
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Single-Band EQs Die Single-Band EQs
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GoldVerb GoldVerb - Übersicht Mit
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GoldVerb Reverb-Parameter GoldVerb
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Steuerelemente des Guitar Amp Pro-V
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Silver Compressor Der „Silver Com
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