Magazin Pdf-Download - Musikerlebnis

Konzerte 2014
11
Mi, 19.03.14
Allerheiligen-Hofkirche der Residenz 20 Uhr
Ana Chumachenco Violine
Siegfried Mauser Klavier
Franz Schubert
Sonate für Klavier und Violine, a-Moll, op. 137/2,
D 385 • Sonate für Klavier und Violine, g-Moll, op.
137/3, D 408 • Fantasie für Klavier und Violine,
C-Dur, op. 159, D 934
Zwei hervorragende Instrumentallehrer stellen
sich als hervorragende Interpreten vor.
Meisterliche Geigerin und Meistermacherin Ana
Chumachenco, zu deren Eleven Stargeiger wie
Arabella Steinbacher oder Julia Fischer zählen,
hat in dieser Reihe einen ihrer seltenen Auftritte
zugesagt. Begleitet vom Direktor der Hochschule
für Musik und Theater München, Siegfried
Mauser, widmen sich die beiden Künstler an
diesem Abend der Violinliteratur von Franz
Schubert. Die erst vom Verleger Diabelli so
bezeichneten Sonatinen für Klavier und Violine
hatte Schubert als 19-jähriger komponiert.
Deutlich expressiver und in ihrer Dimension
ausgedehnter ist die ein Jahr vor seinem Tod
1827 komponierte große C-Dur-Fantasie, die an
beide Partner die denkbar höchsten Herausforderungen
stellt.
OM Preise € 26 | 34 | 42 | 48
Sa, 22.03.14
Herkulessaal der Residenz 20 Uhr
Renaud Capuçon
Violine
Junge Deutsche Philharmonie
Stefan Asbury Leitung
Schreker Vorspiel zu einem Drama aus der Oper
„Die Gezeichneten“
Schumann Violinkonzert, d-Moll, op. posth.
Schostakowitsch Symphonie Nr. 4, op. 43
Renaud Capuçon gehört heute zu den führenden
Geigern seiner Generation. Er musiziert
regelmäßig mit den bedeutendsten Orchestern
und Dirigenten weltweit, so z.B. mit dem
Chicago Symphony Orchestra, den Berliner
Philharmonikern, dem Gewandhausorchester
Leipzig, der Staatskapelle Dresden, den Wiener
Philharmonikern, dem Orchestre de Paris und
dem Chamber Orchestra of Europe. Er spielt die
Guarneri del Gesù „Panette“ von 1737, die zuvor
Isaac Stern gehörte und von der Banca Svizzera
Italiana für ihn gekauft wurde.
MW Preise € 30 | 38 | 44 | 50 | 56 | 62
Gefördert durch:
Freunde der
Jungen Deutschen Philharmonie e.V.
So, 23.03.14
Herkulessaal der Residenz 20 Uhr
„La Follia“
Lärmende Lustbarkeiten
Dorothee Oberlinger Barockflöten
Hille Perl Viola da Gamba
La Folia Barockorchester
Robin Peter Müller Violine & Leitung
Avison Concerto Nr. 5 für Streicher und B.c.
nach D. Scarlatti
Vivaldi Concerto für Flöte und Streicher und
B.c., a-Moll • Concerto für Viola all‘ Inglese, Violine
und Streicher und B.c., A-Dur
J. G. Graun Concerto für Viola da Gamba und
Streicher und B.c., G-Dur
Geminiani Concerto grosso für Streicher und
B.c., d-Moll, „La Follia“
Fasch Concerto für Altblockflöte und Streicher
und B.c., F-Dur
Telemann Concerto für Blockflöte, Viola da
Gamba und Streicher und B.c., A-Dur
„Vor soviel Können neigt der kleinliche Kritiker
ehrfürchtig sein Haupt!“ (Basler Zeitung)
ORG Preise € 28 | 36 | 44 | 52 | 58 | 66
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Sonntag, 16. März 2014
Allerheiligen Hofkirche, 18 Uhr – Konzerteinführung mit Johann Sonnleitner: 17 Uhr
Mehr Zeit für
Gesprächskonzert
Johann Sebastian Bach
Sonaten per Violino e Cembalo concertato
Nr. 5 f-Moll BWV 1018
Nr. 6 G-Dur BWV 1019
Partita Nr. 3 E-Dur für Violine solo
Aus der “Kunst der Fuge” BWV 1080:
Contrapunctus 14, 1985 ergänzt von Erich Bergel
(1930–1998), Fassung für Violine und Cembalo
von Johann Sonnleitner
Eile mit Weile ! sagt das Sprichwort. Für die Eile, der das
Verweilen fehlt, hat J.W. von Goethe ein Kunstwort geprägt,
das aus lateinisch „velocitas”, d.h. Geschwindigkeit,
und Luzifer zusammengesetzt ist: „veloziferisch”. Wenn
von Bach überliefert ist, dass „...er so viele Mannigfaltigkeit
in seinen Vortrag zu bringen wußte, dass jedes Stück
unter seiner Hand gleichsam wie eine Rede sprach....”
(Joh. Nikolaus Forkel 1749–1818), so ist dies alles andere
als ein Plädoyer für einen „veloziferischen” Bach-Stil. Im
Gegenteil: Eine deutlich vernehmbare Darstellung der komplexen
Bach’schen Klangrede braucht eine angemessene
Zeit, damit sie wirklich nachvollzogen werden kann.
Zu Bachs Zeiten versuchten bereits einige Musiker, auch
für einfachere Musik das angemessene Tempo mit Hilfe
des menschlichen Pulsschlages oder mit mechanischen
Hilfsmitteln (Fadenpendel, Uhren-Ticken etc.) anzugeben.
1815 erfand schließlich J. N. Mälzel eine Taktschlag-Maschine,
das Pendel-Metronom, mit welchem
ein gewünschtes Tempo durch die Anzahl der Schläge pro
Minute angegeben werden konnte.
Die frühesten metronomischen Tempoangaben zu Bachs
Violin-Cembalo-Sonaten stammen von Carl Czerny.
Czerny war Schüler Beethovens, dessen Lehrer Christian
Gottlob Neefe (1748–1798) war, von dem eine direkte
Linie zur Leipziger Bach-Tradition führt.
Vermitteln Czernys Tempo-Angaben annäherungsweise
einen Eindruck historischer Bach-Tempi? Das hängt sehr
davon ab, wie sie gelesen werden. Denn normal gelesen
wären sie Wasser auf die Mühle eines höchst „veloziferischen“
Bach-Spiels. Unter „normal gelesen“ versteht man
heute: Jeder einzelne Tick des Metronoms, jede einzelne
Bewegung des Pendelarmes in eine Richtung wird als
Schlag betrachtet. Gibt es eine Alternative?
Neuere Forschungen haben ergeben, dass bei historischen
Metronom-Angaben sowohl mit dem Einzelschlag (Tick)
als auch mit dem Doppelschlag (Tick-tack) zu rechnen ist.
Wie bei vielen doppelphasigen Erscheinungen, z.B. Einund
Ausatmen, Tag und Nacht, Ebbe und Flut darf auch
bei historischen Metronom-Angaben von einem „Ungetrennt-Doppelten“,
einer „Zwei-Einheit“ der Zähleinheiten
ausgegangen werden.
Alleine schon die Grenzen der Repetitions-Geschwindigkeit
aller historischen Klaviermechaniken zeigen deutlich
genug, dass die heute fast ausschließlich vertretene Einzelschlag-Hypothese
bei historischen Metronom-Angaben
unhaltbar ist..
Bezieht man nun Czernys Metronom-Angaben in seine
Bach-Studien ein, so führt deren sachgemäßes Lesen also
in vielen Fällen zu sehr ruhigen Tempi.
Fazit: Mehr Zeit für Bach!
ach?
Johann Sonnleitner, Cembalo
Cembalo-Kopie nach Christian Zell, Hamburg 1728
… an Cembalo und Hammerflügel u.a. in Wien, Salzburg,
Zürich, Mailand jahrzehntelang Weggefährte von Nikolaus
Harnoncourt, emer. Professor für historische Tasteninstrumente
an der Musikhochschule Zürich, über
20 Jahre an der „Schola Cantorum Basiliensis“ Basel. Konzerte
und Vorträge im In- und Ausland. Autor des Buches
„Bach : Wie schnell?“
Gudrun Schaumann, Violine
Stradivari-Violine 1731 mit Barockbogen
… begegnete der historisch informierten Aufführungspraxis
durch Nikolaus Harnoncourt, gastierte u.a. in der
Wigmore Hall London, der Weill Recital Hall New York,
im Konzerthaus Berlin, im Musikverein Wien. Das Label
Capriccio in Wien veröffentlichte mit ihr auf historischen
Instrumenten bisher 4 CDs.
Karten: € 26 / 32 / 38 /44, Schüler/Studenten € 10 Tickethotline 0800-5454455 (kostenfrei) www.musikerlebnis.de und an allen Vorverkaufsstellen