Silber, Glas und Zelluloid

Silber, Glas und Zelluloid
Entwicklung und Technik der frühen Lichtbildnerei
Ein Streifzug
Ausstellungsgespräch im Vorarlberger Landesmuseum
am 29. Mai 2008, Referat im Rahmender Ausstellung
„Ansichten . Frühe Fotografie aus Vorarlberg“
Verfasser: Thomas Gehrer

INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG 2
EINE KURZE GESCHICHTE DER FRÜHEN LICHTBILDNEREI 2
Die Camera obscura 2
Der lichtempfindliche Stoff 3
Das Glas und die Optik 3
Wie es 1822 zum ersten Lichtbild kam 4
Die Kooperation Niépce / Daguerre 4
Miterfinder und Pioniere 6
Die frühe Lichtbildnerei in Österreich 7
FOTOGRAFISCHE VERFAHREN UND TECHNIKEN 7
Niepcotypie, Heliografie 8
Daguerreotypie 8
Kalotypie bzw. Talbotypie 9
Salzpapier 9
Cyanotypie bzw. Blaudruck 10
Albuminpapier 10
Wachspapiernegativ 11
Kollodiumverfahren bzw. „Nasses Kollodiumverfahren“ 11
Ambrotypie 11
Ferrotypie 12
Pannotypie 12
Lichtdruck bzw. Collotypie 12
Gummidruck 13
Fotokeramik 13
Karbondruck bzw. Kohledruck 13
Woodburytypie 13
Zelloidinpapier / Kollodiumpapier 14
Öldruck, Ölumdruck 14
Fotogravüre 14
Chlorsilber-Gelatine-Auskopierpapier 15
Bromsilber-Gelatine und Bromsilber-Entwicklungspapier 15
Platindruck 17
Autotypie 17
Autochrome 17
Erläuterungen zu Kopierpapier u. Farbfotografie 18
ANHANG 19
Zeittafel 19-22
Interessante Publikationen und Links 23-25
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Silber, Glas und Zelluloid
EINLEITUNG
Die Entwicklung der Fotografie, der Zeichnung mit Licht, fußt auf einer Reihe von
Entdeckungen und Erfindungen, die sich mit dem Wesen und den Eigenschaften des Lichts
befassen und die teils bis ins erste Jahrtausend vor unserer Zeit zurückreichen.
Die Geschichte ist so umfangreich, dass sie hier nur auszugsweise und in groben Schritten
dargestellt werden kann.
Eingangs wird versucht, die wesentlichen Entdeckungen bis zur Verbreitung der
Daguerreotypie kurz darzustellen um einen Eindruck von den Schwierigkeiten und Irrwegen
der Fotopioniere zu geben. Danach folgen die anderen im 19. Jahrhundert entwickelten
fotografischen Verfahren.
Die Fotografie wurde großteils von Autodidakten mit Erfindergeist hervorgebracht, wäre aber
ohne die Wissenschaft ihrer Zeit nicht möglich gewesen. So wurde beispielsweise das Jod
erst 1811 entdeckt und von Gay Lussac 1814 als Element erkannt und benannt. Und auch
von der Fotografie gingen wichtige Impulse für die Wissenschaft aus z. B. für die
Kolloidwissenschaft durch Forschungen von Raphael Eduard Liesegang oder für die
Entwicklung der Radiologie.
Als Sammler historischer Kameras kam der Autor dieser Zeilen in Berührung mit der
Entwicklung der frühen Fotografie und hat sich diesem Gebiet mit Interesse gewidmet.
Er erhebt aber keineswegs den Anspruch der wissenschaftlichen Auseinandersetzung mit
der Thematik, sondern will mit diesem Manuskript lediglich anderen Sammlern und
geschichtlich an der Fototechnik interessierten Personen Anregungen und Erfahrungen zur
Hand geben und Freude an der frühen Fotografie vermitteln.
EINE KURZE GESCHICHTE DER FRÜHEN LICHTBILDNEREI
Die Camera obscura
Die nähere Geschichte beginnt mit der Erfindung der Camera obscura. Der englische
Franziskanermönch Roger Bacon soll im 13. Jahrhundert die Camera obscura erfunden und
für astronomische Beobachtungen eingesetzt haben. Dreihundert Jahre später beschäftigen
sich mehrere Erfinder damit, verbesserten die Camera mit Linsen, Spiegel und Mattscheibe
und entwickelten sie zu einem Arbeitsbehelf für Zeichner und Maler.
Die „Linsenkammer“ profitierte von der Erfindung der Brille um 1300, die wie schon die
Camera obscura auf Arbeiten von Roger Bacon und Schriften des Arabers Alhazen (um
1000) zurückgeht.
Einer der Nutzer der Camera obscura, der Neapolitaner Giovanni Batista della Porta,
konstruierte bereits um 1560 ein „Theater“, das praktisch eine raumgroße Camera obscura
war, in die Szenen aus dem Freien übertragen wurden. Weil aber diese Camera nur bei
vollem Sonnenlicht funktionierte, erfand er die Laterna magica, die später von dem Jesuiten
Athanasius Kircher beschrieben und auch eingesetzt wurde.
1568 ergänzte der Venezianer Daniel Barbaro die Linsenkammer mit einer Lochblende und
schuf so ein vorzügliches Arbeitsgerät für Maler und Grafiker (Vedutenmalerei, Portraits usw.).
1807 gab es die Zeichenkamera „Camera lucida“ mit Prisma von William Hyde Wollaston.
Um die Mitte des 17. Jahrhunderts war demnach die Camera obscura als tragbare Kammer
für Himmelsbeobachtungen oder als Handkammer für Künstler so weit entwickelt, dass nur
noch ein kleiner Schritt zur Fotokamera fehlte – die dauerhafte Fixierung des projizierten
Bildes auf andere Art als durch Zeichnung oder Malerei!
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Der Harlemer Maler van der Beeck (auch Johannes Torrentius) war in der ersten Hälfte des
17. Jahrhunderts möglicherweise der erste Anwender eines fotografischen Verfahrens, der
allerdings sein Geheimnis für sich behalten hat. Er erzählte selbst von chemischen
Versuchen dazu und war für seine geradezu fotografisch genauen Darstellungen berühmt.
Vielleicht verwendete er Pflanzenfarbstoffe, die sich unter längerer Lichteinwirkung
veränderten und ihm damit die präzise Wiedergabe der Natur im Bild ermöglichten.
Der lichtempfindliche Stoff
Zur Erfindung der Fotografie fehlte also noch das Wissen über einen lichtempfindlichen Stoff,
der sich dauerhaft als Bild fixieren ließ!
Erst im 18. Jahrhundert, um 1712 fand Johann Heinrich Schulze auf der Suche nach dem
Leuchtstein (Phosphor) zufällig die Lichtempfindlichkeit des Silbernitrats.
Die Wissenschaft von der „Chemie des Lichts“ begann allerdings erst 1777 mit der
Entdeckung des schwedischen Apothekers Karl Wilhelm Scheele, der beobachtete, dass die
Spektralfarben des Sonnenlichts mit Chlorsilber imprägniertes Papier verschieden stark
schwärzten.
Die Wirkungen des Lichts auf verschiedene Stoffe wurden in der Folge von einigen
Forschern untersucht und führten zu Ergebnissen, die später Bedeutung für die Fotografie
und die Drucktechnik erlangten.
Der Genfer Bibliothekar und Naturforscher Jean Senebier entdeckte 1792 die Veränderung
der Eigenschaften von z.B. Gummiarabikum und Guajakharz durch Licht im Rahmen seiner
pflanzenphysiologischen Untersuchungen.
Der Engländer Thomas Wedgwood, ein Freund des Chemikers Humphry Davy, kam um
1791 mit seinen Versuchen, die Bilder der Camera obscura auf mit Silbernitrat imprägnierten
Papier festzuhalten, schon sehr nahe an die Erfindung der Fotografie heran.
Der letzte Schritt war einem beim Tode Wedgwoods (1805) gerade 40 Jahre altem Mann
vorbehalten, dem Rentner und leidenschaftlichen Erfinder Nicéphore Niepce.
Das Glas und die Optik
Die Entwicklung optischer Gläser ging einher mit der Faszination für die Himmelsbeobachtung,
weshalb die ersten Optiken für diesen Zweck entstanden.
Die Qualität der frühen Linsen ließ allerdings sehr zu wünschen übrig.
Das 1609 von dem Niederländer Hans Lippershey erfundene Fernrohr (Sammellinse/Streulinse)
wurde 1610 von Galileo Galilei verbessert. Dieses Teleskop, mit dem er u. a. die
Phase der Venus beobachtete, hatte aber einen deutlichen Farbsaum und geringe Schärfe.
1611 optimierte Kepler das galileische Fernrohr (Sammellinse/Sammellinse) und erreichte so
ein besseres aber umgekehrtes Bild mit Farbsaum (chromatische Abberation).
Zum Ausgleich der Bildfehler baute Johann Hevelius um 1641 riesige „Luftteleskope“ mit
Brennweiten bis 46 Meter und Linsen mit geringer Krümmung.
Der in Basel 1707 geborene Mathematiker Leonhard Euler hatte 1747 den richtigen
Gedanken zur Verbesserung der optischen Qualität. Ausgehend vom menschlichen Auge
vermutete er unterschiedliche optische Eigenschaften von Hornhaut und Linse. Aufbauend
auf dieser Idee konstruierte der englische Optiker John Dollond Flüssigkeitslinsen, mit denen
es jedoch nicht funktionieren wollte.
Erst der Kontakt mit dem Schweden Samuel Klingenstierna brachte Dollond den Erfolg – er
stellte ab 1757 achromatische Linsen her.
Wie er das machte, behielt er für sich, wer farbfehlerfreie Linsen wollte, bekam diese nur bei
Dollond!
Nur wenig später wies der deutsche Mathematiker und Optiker Johann Ernst Zeiher 1763 mit
seinen Untersuchungen von Gläsern mit unterschiedlichem Bleigehalt den Weg.
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Der Universitätsprofessor Joseph Fraunhofer fand auf dieser Basis 1814 noch vor der
Erfindung der Lichtbildnerei die Rezepturen und genauen Bauzahlen für die Herstellung von
Crown- und Flintglas mit Eignung für den Bau von achromatischen und sphärisch richtig
gestellten Objektiven. Ein wichtiger Helfer dabei war der Schweizer Optiker und
Glasschmelzer Pierre Louis Guinand, der u. a. das für die Homogenität der Glasschmelze
unverzichtbare Rührverfahren erfand. Er verließ allerdings 1813 das Institut von Fraunhofer
und die Glashütte in Benediktbeuern und gründete ein Konkurrenzunternehmen.
Wie es 1822 zum ersten Lichtbild kam
Nicéphore Niépce (1765-1833) wäre vermutlich ohne seinen Bruder Claude nie zum Erfinder
geworden. Niépce erkrankte während seines Militärdienstes an Typhus und konnte in der
Folge seinen Abschied mit Rente nehmen.
Niépce lebte als autodidaktisch gebildeter Erfinder in der französischen Stadt Chalon-sur-
Saône. Zusammen mit seinem Bruder Claude entwickelte er 1807 die frühe Version einer
Verbrennungskraftmaschine, den "Pyréolophore".
Er unternahm ab 1816 erste photographische Experimente. Sein Ziel war die Schaffung
eines mechanisierten Kopierverfahrens auf Basis der 1796 von Alois Senefelder (1771 -
1834) erfundenen Lithographie. Außerdem experimentierte er mit verschiedenen
lichtempfindlichen Stoffen, um ein Verfahren zur direkten Bildaufzeichnung mit der Camera
obscura zu finden. 1826/27 verwendete er dazu hauptsächlich eine Asphaltart, das
sogenannte Pech von Judäa, und Zinn- sowie Glas und versilberte Kupferplatten als
Bildträger. Von diesen frühen Aufnahmen ist eine Ansicht seines Anwesens Gras bei
Chalon-sur-Saône erhalten geblieben.
Sein Verfahren bezeichnete er 1829, als er mit Daguerre eine Kooperation beschloss, als
"Heliographie". Niepce hatte bereits die Kombinationen von Silbersalzen und Papier,
versilberten Kupferplatten und Jod verwendet, die die künftige Photographie ermöglichten,
sich jedoch in der Hoffnung auf rascheren finanziellen Erfolg für andere Verfahrenswege
entschieden.
Er wollte die von Senefelder erfundene Lithographie durch ein Kopierverfahren verbessern,
das es erlaubte, Stiche, Zeichnungen und Bilder mit Hilfe von Licht auf die Steine zu
übertragen.
Bei seinen zahllosen Versuchen mit der Camera obscura gelang ihm nebenbei die Erfindung
der Irisblende zur Verbesserung der einfachen Optik, die er verwendete.
1822 erhielt Niépce den Besuch eines Verwandten, des Generals Poncet de Maupas, dem
er in der Hoffnung auf Unterstützung bei Kontakten sein Verfahren vorführte.
Dazu wurde ein Bild des Papstes Pius VII in den Garten gestellt und mit der dunklen
Kammer abgelichtet. Nach dem Entwickeln der Platte mit Öl und Alkohol hielt er das erste
dauerhafte Lichtbild in Händen. Er schenkte es in einer Geste der Gastfreundschaft dem
General, in dessen Haushalt es dann irgendwann zerbrach und verloren ging. Das erste
erhaltene Foto stammt aus dem Jahr 1826.
Niépce arbeitete an seiner Idee eines Kontaktverfahrens weiter und entwickelte zusammen
mit dem Graveur Lemaítre die „Niépce’s Gravure Heliographique“, ein Vorläufer des
Edeldruckverfahrens Heliogravüre, das 1879 von Karl Klietsch erfunden wurde.
Lemaítre gab Niépce den Rat, an Stelle der Zinnplatten versilberte Kupferplatten zu
verwenden. Zu dieser Zeit hatte er das vor etwa 10 Jahren als Element entdeckte Jod
kennen gelernt und fing an, damit zu arbeiten. Die Lichtempfindlichkeit des Jodsilbers und
die damit verbundene Anwendbarkeit für die Fotografie erkannte er aber nicht, das blieb
Daguerre vorbehalten.
Die Kooperation Niepce / Daguerre
Louis Jaques Mandé Daguerre (1789-1851) eröffnete 1822 im Pariser Vergnügungsviertel
ein Diorama. Der Kniff des Dioramas bestand darin, dass beide Seiten einer sehr dünnen
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Leinwand bemalt wurden, wodurch bei wechselnder Beleuchtung verblüffende Effekte erzielt
werden konnten.
Daguerre benutzte für seine Arbeit die dunkle Kammer und die Laterna magica, was ihn bald
auf den Gedanken brachte, dass es nützlich wäre, die vom Licht gezeichneten Bilder in
irgend einer Form fest zu halten.
Bei seinen frühen Versuchen experimentierte er mit fluoreszierenden Stoffen, die aber kein
befriedigendes Ergebnis brachten.
Durch Vermittlung des Graveurs Lemaitre wurden Niépce und Daguerre miteinander bekannt
und es kam nach einem längeren Schriftwechsel am 14. Dezember 1829 zu einem
Zusammenarbeitsvertrag.
Daguerre erhielt eine exakte Niederschrift der Entdeckungen von Niépce und lernte auch das
praktische Verfahren kennen. Danach trennten sich die Beiden und sahen sich nicht wieder.
Niepce starb am 5. Juli 1833 an einem Schlaganfall.
Daguerre aber arbeitete weiter und verwendete Jod zur Sensibilisierung der Platten.
Er belichtete jodierte Silberplatten in der dunklen Kammer und erhielt negative Bilder, bei
längerer Belichtung positive, die allerdings im Licht verschwanden – sie mussten irgendwie
entwickelt und fixiert werden.
Die große Entdeckung Daguerres sollte das Quecksilber bzw. der Quecksilberdampf für die
Entwicklung des Bildes werden. Die Fixierung mit heißer Kochsalzlösung war dann nur noch
ein kleiner Schritt zur Vervollkommnung des Verfahrens im Jahr 1835.
Daguerre zögerte mit der Veröffentlichung des Verfahrens und versuchte zuerst gemeinsam
mit dem Sohn Niépces, Isidore, im Jahr 1838 eine Aktiengesellschaft zu gründen, der
Versuch hatte jedoch mangels Interesse keinen Erfolg, weshalb er Ende des Jahres 1838
das Verfahren dem Mitglied der französischen Akademie der Wissenschaften, Professor
Dominique Francois Arago, vorstellte.
Darauf hin wurde eine Kommission, bestehend aus Alexander von Humboldt, Jean Baptist
Biot und Arago zusammengestellt, die das Verfahren beurteilte. Der Bericht wurde am 7.
Januar 1839 von der Akademie entgegengenommen.
Der Physiker Biot empfahl in der Sitzung der Akademie: „…dass das Geheimnis der
Daguerreschen Erfindung nicht geheim gehalten werden dürfe und dass, sobald Daguerre
den Beweis geliefert habe, dass sein Verfahren von Reisenden jedes Ortes beliebig, leicht
und mit Erfolg ausgeführt werden könne, es dem französischen Staat anzubieten sei“.
Seitens des Staates waren für die Überlassung der Erfindung zweihunderttausend Franken
oder eine Lebensrente in Aussicht gestellt worden.
In der Nacht vom 3. auf 4. März 1839 entschied das Schicksal – das Diorama Daguerres
wurde ein Raub der Flammen, Daguerre war mit einem Schlag arm und benötigte die
staatliche Rente.
Am 15 Juni 1839 nahm die französische Kammer den Gesetzesentwurf des Innenministers
Duchátel an, in dem den Erfindern Daguerre und Niepce (Sohn Isidore) für die Bereitstellung
des Verfahrens eine lebenslange Rente beschlossen wurde. Für Daguerre 6.000 Franken
und für Niépce 4.000 Franken.
Das Daguerreotypieverfahren war zu diesem Zeitpunkt noch ein Geheimnis, das erst am 19.
August 1839 durch eine Verkündigung der Akademie der Wissenschaften (Akademie
francaise) öffentlich bekannt gemacht wurde.
Daguerreotyp-Kameras für das Daguerreotypie-Verfahren wurden bereits 1839 von der
Firma Susse Frères und Wochen später von Daguerres Schwager Giroux unter Daguerres
Lizenz in Serie hergestellt. Am 5. September 1839, erschien ein Inserat der Pariser Firma
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Susse Frères in der Zeitung “La Quotidienne”. Es ist dies somit die erste Erwähnung einer
Fotokamera.
Auch die versilberten Kupferplatten für die Daguerreotypie haben ihre Geschichte.
Charles Christofle, Besitzer einer kleinen Bijouterie in Paris und Gründer des heute noch
existierenden Betriebes, war der erste Lieferant.
Christofle kaufte 1840 zwei Patente zur elektrolytischen Versilberung auf und startete damit
die erfolgreiche Karriere seines Betriebs.
Während bis dahin die Techniken des Feuerversilberns und anderer chemischer Verfahren
praktiziert wurden, bei denen z. B. das hochgiftige Quecksilber zum Einsatz kam, konnte nun
viel preiswerter, gleichmäßiger und umweltfreundlicher mittels Gleichstrom versilbert werden.
Es lag nahe, nicht nur Bijouteriewaren zu versilbern, sondern auch Daguerreotypieplatten.
Seine Fabrik in Saint Denis stellte ab 1840 qualitativ hochwertige elektrolytisch versilberte
Platten für Fotozwecke her, die bis nach Amerika exportiert wurden.
Miterfinder und Pioniere
Wie eingangs festgestellt, hatte die Fotografie viele Väter, ohne deren Erfindergeist die
rasche Entwicklung der Fototechnik nicht möglich gewesen wäre.
Nach dem Bekannt werden des Daguerreotypieverfahrens meldete sich bei Arago der
Engländer William Henry Fox Talbot, der seit 1834 Versuche mit verschiedenen
lichtempfindlich gemachten Papieren unternahm, um Kontaktkopien von z.B. Blättern
herzustellen, sogen. Schattenzeichnungen (Photogenetic Drawings).
Ab 1835 benutzte Talbot kleine Kameras (Mousetraps) und stellte erstmals damit auf
fotografischem Wege Papiernegative her, die er dann zu Positiven umkopierte.
Sein Freund Sir John Herschel, der auch den Begriff „Photographie“ erstmals verwendete,
ermutigte ihn trotz des Misserfolgs bei der Anerkennung seiner Entwicklungen durch Arago
an seiner Erfindung weiter zu arbeiten.
Er vervollständigte im Sommer 1840 sein Verfahren durch bessere Sensibilisierung und die
Verwendung eines chemischen Entwicklers sowie die darauf folgende Fixierung mit
Natriumthiosulfat.
Am 8. Februar 1841 ließ Talbot sein Verfahren - die Kalotypie - patentieren.
1844 begann er mit der Herausgabe seines Buches „Pencil of Nature“, das mit 24
Originalabzügen seine neue Technik der Fotografie demonstrieren sollte.
Hippolyte Bayard, ein französischer Staatsbeamter, entwickelte eigenständig das erste
Direktpositiv-Verfahren mit Entwicklung und Fixierung, das er bereits am 20. Mai 1839 bei
Arago vorstellte und am 24. Juni im Rahmen der ersten öffentlichen Fotoausstellung der
Welt in Paris der Öffentlichkeit darbot.
Trotz der viel versprechenden Technik fand er zu seiner Zeit keine entsprechende
Anerkennung, darf aber jedenfalls als einer der vier Gründerväter der Fotografie gelten.
Bayard wurde 1851 Gründungsmitglied der Société Héliographique, deren langjähriger
Generalsekretär er war.
Unabhängig von Daguerre entwickelte auch der deutsche Mathematiker, Optiker und
Physiker Carl August von Steinheil (1801-1870) gemeinsam mit Franz von Kobell unter
Verwendung von Jod- und Chlorsilber vergleichbare Techniken wie Niepce und Daguerre.
Am 13. April 1839 veröffentlichten sie erstmals in den „Gelehrten Anzeigen“ die
Beschreibung eines Verfahrens über Aufnahme und Fixierung von Lichtbildern nebst
Proben“. Steinheil erhob jedoch nie den Anspruch auf die Erfindung der Fotografie und
wurde selbst einer der ersten deutschen Daguerreotypisten.
Und hier findet sich eine interessante Parallele zu Samuel Morse, der zu den ersten
amerikanischen Daguerreotypisten zählt, denn beide sind unabhängig von einander auch
Erfinder des Telegraphen!
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Die frühe Lichtbildnerei in Österreich
Daguerre sandte noch vor der offiziellen Vorstellung seiner Erfindung in Paris zwei Bilder
nach Wien, je eines an Kaiser Ferdinand I. und an den Fürsten von Metternich-Winneburg-
Beilstein.
Als Dominique François Arago vor der Versammlung der Académie française in Paris die
Erfindung Daguerres vorstellte, war Hofrat Dr. Andreas Ritter von Ettingshausen im Auftrag
Metternichs anwesend.
Ettingshausen wurde von Daguerre selbst in die Technik des Verfahrens eingeführt und
brachte 1839 die erste Daguerreotypie-Kamera nach Wien.
Die Nachteile dieser Kamera waren das lichtschwache Objektiv und die damit verbundenen
langen Belichtungszeiten von mehreren Minuten.
In Wien gab es damals die „Fürstenhofrunde“. Dieser Runde gehörten außer Ettingshausen
auch Joseph Maximilian Petzval, Carl Schuh, Joseph Berres Edler v. Perez, Franz
Kratochwilla, Friedrich Wilhelm Voigtländer, Anton Martin, Wenzel Prokesch, die Gebrüder
Johann und Josef Natterer und einige andere an.
Petzval, ein Mathematiker, der sich schon mit der Berechnung von Teleskopoptiken befasst
hatte, erkannte die Ursachen der Mängel der Chevalier-Optik der Daguerreotypiekamera und
machte sich mit Hilfe von 10 mathematisch begabten Artilleristen an die Berechnung eines
neuen Objektivs.
Bereits Anfang 1840 waren die Arbeiten für das Petzval-Portraitobjektiv fertig, mit dem die
Lichtstärke von ca. 1:16 auf 1:3,7 verbessert werden konnte.
Der Optiker Voigtländer verwendete für Versuche mit dem Objektiv eine Kamera aus Pappe,
die noch erhalten ist. Anton Martin fertigte damit Portraitaufnahmen mit einer Belichtungszeit
von nur 1 Minute an.
Durch die erfolgreichen Probeaufnahmen in seinen Ideen bestärkt baute Voigtländer noch im
selben Jahr die legendäre Metallkamera mit einer Optik der Lichtstärke 3,7 und einer
Brennweite von 14,3 cm. Die runden Daguerreotypieplatten haben einen Durchmesser von ca.
93 Millimetern.
Der Beamte Franz Kratochwilla entdeckte 1840, dass Daguerreotypieplatten, die Bromchlordämpfen
aussetzt werden, 5x lichtempfindlicher sind als mit Joddämpfen sensibilisierte.
Den Gebrüdern Natterer gelang es 1841 durch die Verwendung einer Mixtur aus Brom, Chlor
und Jod die Empfindlichkeit der Platten noch weiter zu steigern, so dass eine Belichtungszeit
von nur einer Sekunde möglich war.
Das erste so genannte "Sekundenbild" entstand am 13.3.1841 auf dem Josefsplatz bei der
Feier zum 100. Geburtstag von Josef II, aufgenommen von den Brüdern Natterer.
FOTOGRAFISCHE VERFAHREN UND TECHNIKEN
Bereits in den Anfängen der Fotografie entwickelte sich aus den unterschiedlichen
Erfindungen und Verfahrensansätzen eine Vielzahl von Verfahren und Techniken.
Unter fotografischen Verfahren wird die Gesamtheit der chemischen Techniken verstanden,
die dazu dienen, ein fotografisches Bild auf einem Trägermaterial zu erzeugen.
Mit dem Begriff Edeldruckverfahren werden spezielle, manuelle fotochemische Techniken
zur Herstellung des Druckstockes bzw. der Matrize oder von Vervielfältigungen unter
Zuhilfenahme lichtempfindlicher Medien bezeichnet.
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Die Verfahren können nach den verwendeten Chemikalien bzw. Reaktionen grob nach
folgenden Arten eingeteilt werden: (in der Zeitabfolge)
• Asphaltverfahren – nutzen die Lichtempfindlichkeit von Asphalt (Niépce’s Gravure
Heliographique 1822 usw.)
• Halogensilberverfahren – fußen auf der Lichtempfindlichkeit der Verbindungen von
Silber mit Chlor, Jod, Brom und Fluor (Daguerreotypie 1839 usw.)
• Verfahren mit Eisenverbindungen – nutzen die Lichtempfindlichkeit bestimmter
Eisensalze (Cyanotypie 1842 John Herschel)
• Chromgelatineverfahren – basieren auf der Gerbung von Gelatine oder anderen
Kolloiden, die mit Ammonium- oder Kaliumdichromat versetzt sind, unter
Lichteinwirkung (z. B. Gummidruck 1858).
Darüber hinaus wurden noch Verfahren mit Schwermetallen (z.B. Uran), spezielle
Farbverfahren und Druckverfahren (z.B. Autotypie) entwickelt.
In den folgenden Absätzen werden die wichtigsten Verfahren in der Zeitabfolge ihrer
Erfindung kurz erläutert. Die Jahreszahlen geben jeweils die Periode an, in der die Verfahren
hauptsächlich zur Anwendung kamen.
Viele der historischen Techniken werden darüber hinaus noch heute in der Kunstfotografie
angewendet.
1826 – ? Niepcotypie, Heliografie
Die Heliografie (gr: helios = Sonne, graphein = zeichnen), auch nach seinem Erfinder
Niepcotypie genannt, ist ein von Joseph Nicéphore Niépce im Sommer 1826 entwickeltes
fotografisches Positiv-Verfahren. Niépces diesbezüglichen Experimente hatten bereits 1811
begonnen, 1822 hatte er die erste lichtbeständige heliographische Kopie eines grafischen
Blattes hergestellt.
1826 gelang es Niépce erstmals, eine dauerhafte fotografische Abbildungen zu schaffen.
Niepce hielt mit einer Camera obscura und mittels einer mit einem speziellen Asphalt
beschichteten, ca. 21x16 cm großen, polierten Zinnplatte einen Blick aus dem Fenster
seines Arbeitszimmers fest. Die Belichtungszeit lag bei ca. acht Stunden.
Das Experiment von 1826 gilt daher als eigentliche Geburtsstunde der Fotografie.
Der von ihm verwendete natürlich vorkommende, lichtempfindliche Asphalt wird nach dem
Fundort in Israel „Bitumen iudaicu“ oder „Judeapech“ genannt.
Unter Lichteinwirkung wird dieser Asphalt hart, belichtete Partien lösen sich somit nicht von
der Zinnplatte. Nach der Belichtung löste Niépce die unbelichteten Teile der Asphaltschicht
mit Lavendelöl heraus.
Weiter entwickelte Techniken auf Basis der Heliografie werden auch heute noch als
Druckverfahren angewendet (siehe Fotogravüre).
1839 – ca. 1860 Daguerreotypie
Für die Herstellung einer Daguerreotypie verwendet man Silberplatten oder versilberte
Kupferplatten, die auf Hochglanz poliert werden und anschließend mit Jod- und/oder
Bromdämpfen sensibilisiert und dadurch lichtempfindlich gemacht werden (es bildet sich an
der Oberfläche Silberjodid bzw.- bromid).
Die so vorbereiteten Platten werden in einer Kamera belichtet, dabei wird das Silberhalogenid
zu metallischem Silber reduziert. Danach wird das Bild mit Hilfe von Quecksilberdämpfen
entwickelt (Amalgambildung) und anschließend entweder in einer heißen
Kochsalzlösung oder - bei Raumtemperatur - in einer Natriumthiosulfatlösung fixiert.
Die Daguerreotypie ist ein positives, jedoch seitenverkehrtes Bild von großer Feinheit aus
schwärzlichem Silber(-Amalgam), das nur dann als Foto zu erkennen ist, wenn das Licht in
einem ganz bestimmten Winkel auf die Platte fällt.
Die Seitenrichtigkeit wurde später durch die Verwendung eines Spiegels erreicht.
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Dieses „Silberbild“ ist ein Unikat, bleibt mit dem metallischen Schichtträger, der versilberten
Kupferplatte, verbunden und kann nicht wie bei dem erst später erfundenen "Negativ-Positiv-
Verfahren" vervielfältigt werden.
Die Daguerreotypie wurde verdrängt durch das Verfahren Talbots, aus welchem sich später
das Kollodiumverfahren entwickelte.
Die nicht wischfeste Oberfläche einer echten Daguerreotypie muss geschützt werden.,
Deshalb sollte man die Daguerreotypie auch in ihrer originalen gläsernen Versiegelung
belassen, damit das Bild nicht zerstört wird.
Besonders empfindlich sind die mit speziellen Farben kolorierten Daguerreotypien.
1840 – ca. 1860 Kalotypie bzw. Talbotypie
Das von dem Engländer William Henry Fox Talbot (1800-1877) erfundene, Negativ-Positiv-
Verfahren bildet (im Gegensatz zur Daguerreotypie) die älteste technische Grundlage der
Fotografie in Hinblick auf die Vervielfältigung des Bildes mittels Negativen.
Der Name seines Verfahrens leitet sich von Schönzeichnerei ab (=Kalotypie).
Talbot experimentierte im Jahr 1834 zuerst mit der Herstellung von Fotogrammen auf
Salzpapier, die er Schattenzeichnungen (sciagraphs) nannte. Bereits 1835 verwendete er
selbst gebaute kleine Kastenkameras, die sogenannten Mausefallen (Mousetraps).
Für die Herstellung der Negative wird feines in Kochsalzlösung präpariertes Schreibpapier
(damals Hadernpapier) verwendet, das ursprünglich nur mit Silbernitrat und später zusätzlich
in Kaliumjodid sensibilisiert wurde. Die Entwicklung erfolgte mit Gallussäurelösung. Zur
Fixierung des Bildes wird Fixiernatron bzw. Natriumthiosulfat verwendet.
Das Negativ wird nach der Fixierung mit Wachs durchscheinend gemacht.
Zur Herstellung eines Positivabzuges wird ebenfalls Papier in eine gewöhnlichen Salzlösung
eingelegt und danach getrocknet. Zum Gebrauch wird es mit Silbernitratlösung
lichtempfindlich gemacht und mit Hilfe eines Kopierrahmens auf das Negativ gepresst.
Nun muss es nur noch dem Sonnenlicht ausgesetzt werden. Nach erreichen der
gewünschten Schwärzung (Auskopierprozess) wird das Papier fixiert und gewässert.
Das Verfahren ist das erste Negativ - Positiv - Verfahren (direkter Vorläufer der modernen
Fotografie). Ab1845 verdrängt es allmählich die Daguerreotypie.
Der Nachteil der Daguerreotypie sowie der Talbotypie ist, dass der Fotograf die
lichtempfindlichen Medien kurz vor der Aufnahme selbst herstellen (sensibilisieren) und nach
der Belichtung sofort an Ort und Stelle entwickeln und fixieren muss.
Ein weiterer Nachteil ist, dass die Aufnahmen im Prozess nicht vergrößert werden können.
1839 – ca. 1860 Salzpapier*
Die erstmals von William Henry Fox Talbot im Zuge seiner Experimente mit „Photogenischen
Zeichnungen“ gemachten Salzpapierabzüge waren wie erwähnt die ersten positiven Abzüge.
Mitte der vierziger Jahre des 19. Jahrhunderts wurde die Daguerreotypie allmählich vom
Salzpapier abgelöst.
Man hatte damit eine fotografische Technik, die es ermöglichte, von einer Aufnahme eine
fast unbegrenzte Anzahl von Abzügen herzustellen (Negativ / Positiv - Prozess).
Jedoch hatte die Qualität eines Salzpapierabzugs nicht die Schärfe und Brillanz der
Daguerreotypie. Dies lag daran das das Bild zu sehr in den Papierfilz eindrang und daher oft
sehr weich und matt erschien. Die zwischen 1839 und 1860 gebräuchlichen Salzpapierabzüge
wurden durch direktes Einschwärzen im Kontakt mit dem Negativ hergestellt
(Auskopierverfahren). Deshalb mussten die Negative das gleiche Format haben wie das
gewünschte Positiv.
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Salzpapierabzüge haben auf Grund der sichtbaren Papierfaser ein mehr oder weniger
mattes Erscheinungsbild, das je nach Verwendung einer zusätzlichen Appretur aus Gelatine,
Albumin oder Stärke gesteuert werden kann. Seit den 1840er Jahren war es möglich die
Abzüge mit Goldchlorid zu tonen.
1842 - ca. 1950 Cyanotypie bzw. Blaudruck
1842 entdeckte der Naturwissenschafter und Astronom Sir John Herschel ein Verfahren zur
Herstellung von stabilen Bildern. Er fand eine chem. Eisenlösung, bei der das Eisen unter
Einfluss von ultraviolettem Licht blaue Kristalle bildet. Die nicht zu Kristallen umgewandelte
Lösung kann mit Wasser einfach ausgewaschen werden. Er nannte seine Methode
Blaudruck oder Cyanotypie.
Die Cyanotypie wurde zu einem im 19. Jahrhundert insbesondere von Amateuren gern
genutzte Verfahren zur Herstellung von Kontaktkopien. Zunächst wird feines Schreibpapier
mit einer gemischten Lösung aus Ammoniumeisen(III)-Citrat (Ferriammoniumcitrat) und
Kaliumferricyanid (Rotes Blutlaugensalz) sensibilisiert. Das Negativ (bzw. eine Zeichnung,
etc.) wird dann in direktem Kontakt mit der getrockneten Papierunterlage dem Tageslicht
ausgesetzt und auskopiert.
Die im Negativ hellen Stellen beginnen sich bald zu verfärben. Der Farbumschlag geht dabei
von dem ursprünglichen Grün über ein dunkles Blau-Grün in Richtung Braun. Wenn sich die
schwarzen (od. dunkelsten) Negativ Partien im Bild auch schon deutlich verfärben, ist das
Papier genügend belichtet. Bei der folgenden Wässerung wird das Bild noch aufgehellt.
Anstatt der ansonsten notwendigen chemischen Entwicklung und anschließender Fixierung
reicht bei Cyanotypie-Bildern die Wässerung unter fließendem Leitungswasser.
Das Bild wird dabei solange gewässert, bis alle Grün- und Brauntöne verschwunden sind
und ein rein blaues Bild übrig ist.
Die Cyanotypie, die auch als technische Blaupause Verwendung fand, ist sehr lange haltbar.
1850 – 1930 Albuminpapier*
Albuminpapier ist ein fotografisches Papier, das mit Albumin (Eiweiß) überzogene Bilder von
hohem Glanz oder, wenn mit Stärke überzogen, auch matte Bilder liefert.
Das Albuminpapier wurde verwendet, weil es feinste Details wiedergeben konnte und war
das im 19. Jahrhundert meist verwendete Fotopapier.
Der Franzose Louis Désiré Blanquart-Evrard verhalf ca. 1850 dem Albuminverfahren
erfolgreich zum Durchbruch. Er wird somit als der Erfinder des Albumindruckes angesehen.
Das Albumin hat die Eigenschaft das Silberbild an der Oberfläche des Papiers zu halten und
dem Bild Brillanz und Schärfe zu verleihen. Als wichtig erscheint auch die Eigenschaft des
Albumins in einem hochkonzentriertem Silberbad zu koagulieren. Dadurch kann sich das
Albumin während des Sensibilisierens, Tonens usw., nicht vom Papier ablösen.
In der Anfangszeit des Albumindruckes beschichteten die Fotografen ihre Papiere selbst.
Dazu wurde Eiweiß mit Ammoniumchloridlösung schaumig geschlagen und stehen gelassen,
bis sich eine klare Flüssigkeit aus dem Schaum abscheidet. Auf dieser ließ man das Papier
ca. eine Minute schwimmen und trocknete es danach. In der Dunkelkammer wurde das
Papier dann vor Gebrauch in einer Lösung aus Silbernitrat sensibilisiert und getrocknet.
Die Abzüge entstehen, wie beim Salzpapier, durch direkten Kontaktabzug (Auskopierverfahren).
Ab ca. 1854 wurden industriell gefertigte, albuminisierte Papiere angeboten. Die Carte de
Visite- und Kabinett-Bilder waren größtenteils auf Albuminpapier.
Eine Albuminpapierfabrik hatte übrigens einen Tagesbedarf von mehreren 10.000 Hühnereiern
pro Tag!
Interessant ist der Zusammenhang mit der Entwicklung der Postkarte bzw. Ansichtskarte.
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Die Postkarte entstand aus ersten Anregungen des damaligen deutschen Geheimen
Oberpostrats Heinrich Stephan – als Erfinder gilt der österreichische Nationalökonom
Emanuel Herrmann, der 1869 eine „Correspondenzkarte“ in Vorschlag brachte.
Ab 1872 kommen die Kabinett-Postkarten in Gebrauch, deren Karton mit fotografischen
Aufnahmen aus Albuminpapier bezogen war und die rückseitig beschrieben werden konnten.
Die klassische Urlaubs-Ansichtskarte kam 1877 durch den späteren kgl. bayerischen
Hoffotografen Alphons Adolph als im Lichtdruck hergestellte Karte auf den Markt.
Das Albuminpapier wurde erst nach dem Ersten Weltkrieg durch andere Verfahren mit
längerer Haltbarkeit und einfacherer Verarbeitung ersetzt (Entwicklungspapiere).
1851- 1865 Wachspapiernegativ
Dabei handelt es sich um die von Gustave le Gray (1820-1882) entwickelte Variante der
Kalotypie, bei der das Papier vor der Sensibilisierung mit Bienenwachs eingerieben wurde.
Das erhöhte die Transparenz des Aufnahmematerials für die Kopie und ermöglichte damit
eine relativ feine Auflösung. Auch nach dem Aufkommen des nassen Kollodiumverfahrens
wurden Wachspapiernegative von Landschafts- und Reisefotografen gerne verwendet, weil
sie leichter und nicht zerbrechlich waren und nicht sofort verwendet werden mussten,
sondern bis zu vierzehn Tage im voraus präpariert werden konnten.
1851 – ca. 1900 Kollodiumverfahren bzw. Nasses Kollodiumverfahren
In Ätheralkohol (Ethanol u. Diethylether) aufgelöste Schießbaumwolle ergibt eine
transparente, klebrige und rasch trocknende Flüssigkeit die Kollodium genannt wird.
Der Engländer Frederic Scott Archer (1813-1857) kam als erster auf die Idee, Kollodium für
die Fotografie zu nutzen. Er überzog eine gereinigte, polierte Glasplatte gleichmäßig mit
einem mit Jodkalium versetzten Kollodiumfilm, sensibilisierte die Platte in einem Bad aus
Silbernitratlösung und belichtete sie noch nass in der Kamera. Im Anschluss wurde die noch
feuchte Platte in Gallussäure entwickelt, in Fixiersalz fixiert, danach gewässert und
getrocknet.
Von dem so hergestellten recht feinkörnigen Negativ konnten beliebig viele Papierabzüge
gemacht und auch Vergrößerungen hergestellt werden.
Für die Sensibilisierung, Entwicklung und Fixierung war die Arbeit in der Dunkelkammer
nötig, insbesondere das Belichten der Platte musste schnell geschehen.
Das Nasse Kollodiumverfahren zählt zu den aufwendigeren Techniken der Fotografiegeschichte.
Aufgrund seiner in der Herstellung kostengünstigen und in Relation zu den Papiernegativen
scharfen, detailreichen Glasnegative sowie der höheren Empfindlichkeit löste es schnell
sowohl die Daguerreotypie als auch die Kalotypie ab.
1851 – 1880 Ambrotypie
Die Ambrotypie basiert auf einer knapp belichteten und entwickelten jod- und bromsilberhaltigen
Kollodiumschicht Das weißliche Glasnegativ wird mit schwarzem Papier oder Samt
hinterlegt und erhält so eine positive Bildwirkung (Scheinpositiv); das Negativ erscheint
aufgrund des Dunkelfeldprinzips vor einem dunklen Hintergrund als Positiv. Eine Ambrotypie
ist also immer ein Unikat. Das Verfahren entstand durch unabhängig voneinander
unternommene Experimente und Entdeckungen von Sir John Herschel (1839), dem
Bibliothekar A. A. Martin, Frederick Scott Archer (1851) und Peter Wickens Fry.
Genutzt wurde die Ambrotypie vor allem in Fotoautomaten wie beispielsweise den Bosco-
Automaten.
Damals fanden die Ambrotypien hauptsächlich Verbreitung in kleinen klappbaren, verglasten
Lederetuis und hatten verzierte Messing- oder Pappeeinfassungen.
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1853 – 1930 Ferrotypie
Die Ferrotypie basiert wie die Ambrotypie auf einer knapp belichteten und entwickelten jod-
und bromsilberhaltigen Kollodiumschicht, die ursprünglich unter Wasser von der Glasplatte
gelöst und auf eine geschwärzte Eisenplatte übertragen wird. Später diente die z.B. mit
Asphaltlack beschichtete Blechplatte als Untergrund für die Kollodiumschicht. Das Negativ
erscheint aufgrund der weißlichen Kollodiumschicht vor einem dunklen Hintergrund als
Positiv (Scheinpositiv). Bei diesem Verfahren handelt es sich ebenfalls um ein Unikat.
Die Ferrotypie wurde 1853 von dem Franzosen Adolphe Alexandre Martin entwickelt und
1856 von Hamilton L. Smith patentiert. Verwendung fanden (meist verzinnte) schwarz oder
dunkelbraun gelackte und lichtempfindlich beschichtete Eisenbleche. Die Technik wurde
häufig von Schnellfotografen ausgeübt.
Im 20. Jahrhundert wurde das manuelle Verfahren durch Automaten ersetzt. Einen ersten
solchen mechanisch betriebenen Automaten konstruierte Conrad Bernitt in Hamburg im Jahr
1894, den Bosco-Automat.
Durch die magnetischen Eigenschaften sind Ferrotypien auch hinter Glas leicht erkennbar.
1853 – 1860 Pannotypie
Die Pannotypie (vom lateinischen pannus = Tuch) ist wie die Ambrotypie oder Ferrotypie ein
positives (Scheinpositiv) Kollodiumbild welches 1853 von der Pariser Firma Wulff & Co.
erdacht und bis etwa1860 verwendet wurde.
Die Pannotypie basiert auf einer knapp belichteten und entwickelten jod- und bromsilberhaltigen
Kollodiumschicht, die auf schwarzes Wachstuch oder Leder aufgetragen wird. Das
weißliche Negativ erhält so seine positive Bildwirkung.
Dieses Verfahren hatte den Vorteil dass das Bild im Gegensatz zur Ambrotypie nicht
zerbrechen konnte. Der Nachteil war dass der Schichtträger mit den Jahren austrocknete
und das Bild rissig wurde bzw. zerfiel.
Mit der Verbreitung der Ferrotypie und dem Albuminverfahren verschwand es wieder. Wegen
der Empfindlichkeit haben sich nur wenige Bildbeispiele erhalten.
1856 bis ca.1930 Lichtdruck bzw. Collotypie
Die Collotypie ist ein photolithographisches Verfahren, das 1856 von Louis-Alphonse
Poitevin unter dieser Bezeichnung entwickelt und um 1870 von Joseph Albert so verbessert
wurde, dass sich größere Auflagen herstellen ließen. Karl Klietsch entwickelte 1879 daraus
die Heliogravüre.
Es handelt sich um ein fotomechanisches Druckverfahren, bei dem eine Glasplatte mit einer
bichromathaltigen Gelatineschicht überzogen, getrocknet und über einem Negativ belichtet
wird. Beim anschließenden Wässern und Trocknen entsteht eine netzartige, körnig
gerunzelte Oberfläche (Runzelkorn), die den späteren Druckraster bildet.
Der Münchner Hoffotograf Joseph Albert entwickelt den Lichtdruck vom Glas weiter und
betrieb die erste Lichtdruckerei in München, Weiterentwicklung: Schnellpressen-Lichtdruck
(1873), Farbenlichtdruck (1875), ab 1877 fand der Lichtdruck auch Anwendung bei der
Herstellung der ersten Ansichtskarten.
1858 – 1925 Gummidruck
Bei diesem Verfahren wird ein Gemisch aus Gummiarabikum, Kalium- oder Ammoniumbichromat
sowie Pigmenten in Wasser dünn auf das zuvor mit Gelatine beschichtete und
getrocknete Papier aufgetragen und nach dem Trocknen unter Kontakt mit einem Negativ
belichtet.
Die „Entwicklung“ findet in kaltem Wasser statt, wodurch sich die nicht belichteten, ungehärteten
Gummipartikel lösen.
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Gummidrucke können in einer oder mehreren Farben hergestellt werden, letzteres geschieht
durch ein weiteres Auftragen des entsprechend pigmentierten Gemischs und erneutes
Belichten des Papierträgers.
Gummidrucke weisen meist weiche Töne sowie eine geringe Detailauflösung auf und ähneln
eher Zeichnungen oder Skizzen. Da sie kein Silber enthalten, sind sie sehr haltbar.
Die ersten Drucke stammen von John Pouncy.
Durch ein abschließendes Alaunbad kann das Bild geklärt werden (Entfernung eines Gelbschleiers).
1860 - heute Fotokeramik
F. Joubert patentierte 1860 in England das Chromat-Einstaubverfahren. J. Wyard wandte
das Verfahren erstmals 1860 in London kommerziell an.
Heute wird das Verfahren noch für wetterfeste Grabphotos o. ä. angewendet.
Zur Herstellung wird eine hygroskopische Substanz wie Gummi-, Honig- oder Zucker mit
chromsauren Salzen gemischt und belichtet (dabei bleiben die Schatten klebrig). An den
klebrigen Stellen haftet die danach eingestaubte Keramikfarbe und kann in der Folge
eingebrannt werden.
Anwendung: Photographie auf Porzellan, Steingut oder Metall.
.
1864 bis 1930 Karbondruck bzw. Kohledruck
Bei diesem Pigmentdruckverfahren diente Lampenruß bzw. Kohlestaub als bilderzeugende
Substanz, die einer mit Bichromat sensibilisierten Gelatineschicht beigemischt und auf
Papier aufgetragen wurde. Die Belichtung erfolgte unter Negativ-Kontakt, wobei das
Tageslicht die Gelatine unterschiedlich härtete. Das so entstandene Relief wurde auf ein mit
gehärteter Gelatine präpariertes Übertragungspapier aufgequetscht und im warmen Wasser
entwickelt. Das Trägerpapier konnte dann abgezogen und die löslichen Gelatinepartikel
ausgewaschen werden, bevor das Gerbrelief auf dem Übertragungspapier in einem Alaun-
und Bisulfitbad gehärtet und an der Luft getrocknet wurde. Das seitenverkehrte Bild-Resultat
konnte nun seitenrichtig gedruckt werden, entweder durch seitenverkehrte Belichtung oder
die zweimalige Übertragung des Gerbreliefs auf einen Zwischenträger und ein weiteres
Übertragungspapier. Da Kohlestaub ein äußerst lichtbeständiges Pigment ist, weisen
Karbondrucke eine hohe Bildstabilität auf, sind allerdings mechanisch leicht verletzbar.
1864 – 1900 Woodburytypie
Das nach seinem Erfinder W. B. Woodbury genannte Druckverfahren ist der einzige
fotomechanische Prozess, der kontinuierliche Tonwertstufen hervorbringt.
Die so erstellten Reproduktionen sind kaum von einer echten Fotografie zu unterscheiden.
Seit 1865 bis zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde dieses qualitativ hochwertige Verfahren
vor allem für Buchillustrationen verwendet. Ausgehend von einem fotografischen Negativ
lässt sich ein Gelatine-Bichromat-Relief herstellen, gegen das mit einer Presse ein Bleiblock
gepresst wird. Die so entstehende Blei-Tiefdruckplatte wird mit pigmentierter Gelatine gefüllt
und kann dann mittels einer Handpresse die entsprechenden fotografischen Vorlagen
originalgetreu und in unterschiedlichste Farben abbilden. Die hervorgequollene, nach dem
Erstarren harte Gelatine wurde abgeschnitten, weshalb Woodburytypien keinen Rand
aufweisen. Damals wählte man meist brauntonige Pigmente, um die Albuminpapierabzüge
zu imitieren.
1865 – 1950 Zelloidinpapier / Kollodiumpapier*
Zelloidinpapier (Celloidin = Kollodiumwolle) wurde mit einer Emulsion aus
Chlorsilberkollodium beschichtet und wies eine glatte, gegenüber mechanischer Einwirkung
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wenig empfindliche Oberfläche auf. Aufgrund seiner größeren Haltbarkeit sowie höheren
Lichtempfindlichkeit ersetzte es das Albuminpapier. Bilder auf diesem Material entstanden
für gewöhnlich als auskopierte Kontaktkopien und haben einen warmen, rötlich-braunen Ton.
Kopien von Bildern auf Zelloidinpapier sind optisch von solchen auf Gelatineauskopierpapier
(Aristopapier) nicht zu unterscheiden. Da das Papier extrem dünn ist, wurde es in der Regel
auf Karton kaschiert.
1866 - heute Öldruck, Ölumdruck
Der Öldruck (auch Bromöldruck) ist eine Technik zur Herstellung einer Druckform durch
fotografische Belichtung, im Jahr 1866 entwickelt von Emil Mariot. Es basiert auf einer
oberflächlich mit Fettfarbe behandelten Kolloidschicht. Das Herstellungsprinzip gleicht dem
Kohledruck. Die Farbpigmente werden nun nicht in der Kolloidschicht eingelagert, sondern
nachträglich auf die Kolloidschicht aufgestupst. Man macht sich dabei die Abstoßung von
Fett und Wasser zunutze. Die gegerbten Stellen der Gelatine nehmen kein oder wenig
Wasser auf, dafür mehr Fettfarbe. Weil die Bildschicht bei diesen Fotografien aus
pigmenthaltiger Farbe besteht, sind die Bilder sehr haltbar und verändern sich nicht.
Der Ölumdruck ist eine Technik zur Herstellung einer Druckform durch eine fotografische
Belichtung und ähnelt, da er auf der Abstoßung fetthaltiger und wasserhaltiger Schichten
beruht, den lithographischen Verfahren.
Das mit dem Öldruck gewonnene Fettfarbenbild wird dabei in der Druckpresse auf ein
normales Papier umgedruckt. Der Vorgang kann wie beim verwandten Lichtdruck oft
wiederholt werden. Der Ölumdruck wurde 1873 von William de Wiveleslie Abney erfunden
und 1911 von Robert Demachy weiterentwickelt.Bromöldruck (1907 – 1940).
Der Bromöldruck bzw. Bromölumdruck zählt zu den künstlerischen Fototechniken.
Da die Arbeiten einzeln mit dem Pinsel etc. ausgearbeitet werden, entstehen Unikate,
welche dann in der Folge, ähnlich wie Radierplatten, zur Herstellung von Umdrucken benutzt
werden könnten.
Ausgangspunkt ist ein Bild auf einem quellfähigem Bromsilberpapier. Im Anschluss an die
Fixierung und Wässerung gelangt der Druck in ein Chromatbleichbad zum Ausbleichen des
Silberbilds. Dieser chemische Vorgang bewirkt u.a. eine teilweise Härtung der Gelatineschicht,
proportional zum vorhandenen Silberbild.
Die Gelatine quillt schließlich in warmem Wasser unterschiedlich stark auf, so dass ein Relief
entsteht, auf dem die später aufgetragene steife Druckfarbe an den Stellen haftet, die nicht
oder kaum gequollen sind, während die stark gequollenen, also mit hohem Wassergehalt
versehenen Bereiche der Schicht keine Farbe annehmen.
1879 – heute Fotogravüre
Als Fotogravüre (auch Fotogravure, Photogravüre oder Heliogravüre) bezeichnet man ein
manuelles Tiefdruckverfahren, das 1879 von Karel Klic (Karl Klietsch) zur Reproduktion von
Originalfotos erfunden wurde. Auch der schottische Forscher Mungo Punton soll hier
genannt werden, da er fast zeitgleich mit Klic, aber völlig unabhängig von diesem, am selben
Verfahren arbeitete.
Bei der Fotogravüre wird das fotografische Bild, ähnlich wie bei der Aquatinta-Radierung, in
Halbtönen mittels Ätzung auf eine Kupferplatte übertragen. Dies geschieht mittels Ätzung im
Eisenchloridbad auf fotochemischem Wege. Dieser Vorgang kann jedoch auch durch
manuelle Eingriffe beeinflusst werden. Die daraus resultierende Vorlage kann für Drucke
genutzt werden.
Zur Herstellung wird eine erwärmte Kupferplatte mit Kolophonium- oder Asphaltpulver
eingestäubt, das anschmilzt und dadurch ein unregelmäßige Rasterung erzeugt.
Darauf folgt eine Gelatineschicht und deren Sensibilisierung durch eine Kaliumdichromat-
Lösung.
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Nach der Belichtung mit einem Positiv findet die Entwicklung in warmem Wasser statt. Die
belichteten Partien der Chromgelatine härten aus, während unbelichtete Teile auswaschbar
bleiben. Dadurch entsteht bei der Entwicklung ein Gelatinerelief.
Bei der Ätzung mit Eisenchlorid bilden sich in der Folge Vertiefungen unterschiedlichen
Grades. Die Säure durchdringt die dünnen, wenig gehärteten Schichten der Gelatine
schneller, wodurch das Kupfer länger geätzt wird und tiefere Rasternäpfchen erhält als die
dicken, stärker ausgehärteten Zonen. Dementsprechend nehmen die Vertiefungen
unterschiedlich viel Farbe auf, sodass eine für die Fotogravüre charakteristische,
differenzierte Wiedergabe von Halbtönen und kleinsten Details entsteht.
ca. 1884 bis heute Chlorsilber-Gelatine Auskopierpapier*
Aristopapier (Chlorsilber-Gelatine und Chlorsilber-Kollodium), 1882 von William de
Wivesleslie Abney vorgestelltes und seit 1884 zunächst von Johann Babtist Obernetter,
später von Eduard Liesegang und vielen anderen industriell produziertes Auskopierpapier
(heute z. B. noch als "Centennial DW" der Chicago Albumen Works auf dem Markt).
Bei den auch Aristopien genannten Abzügen handelt es sich um die ersten
Emulsionspapiere, die gegen Ende des 19. Jahrhunderts in den Handel kamen.
Grundsätzlich unterscheidet man zwischen Chlorsilbergelatine-Auskopierpapier
(Aristopapier) und dem seit den 1920er Jahren verwendeten, beständigeren Silbergelatine-
Entwicklungspapier (Barytpapier) mit Chlor-, Brom- oder Chlorbromsilber als lichtempfindlicher
Substanz.
Die durch Auskopieren entstehenden Abzüge auf Aristopapier basieren entweder auf
Gelatine oder auf Kollodium. Sie sind nur gering lichtempfindlich und besitzen eine warme,
braune Farbe, je nach Tonung.
Eine Zwischenschicht aus Bariumsulfat verstärkt die Weißwerte und die Brillanz des Bildes.
Das Papier besteht daher aus drei Schichten. Bei matten Aristopien ist die Zwischenschicht
feiner, wodurch die Struktur des Papiers wahrnehmbar bleibt.
Das ist besonders bei matten Kollodiumabzügen der Fall, die Anfang des 20.Jahrhunderts
beliebt waren. Die Bilder besitzen i. d. R. eine neutralschwarze Farbigkeit, die durch eine
Behandlung mit Gold- und Platintonern erreicht wird.
Die auf Chlorsilber basierenden Emulsionen wurden zu Beginn der 1920er Jahre zugunsten
von Bromsilber-Emulsionen aufgegeben. Letztere sind lichtempfindlicher und ermöglichten
auch Vergrößerungen von kleinformatigen Negativen.
1871 – heute Bromsilber-Gelatine und Bromsilber Entwicklungspapier
Auf Basis der 1871 veröffentlichten Arbeiten von Richard Leach Maddox ersetzte die
Bromsilber-Gelatine-Emulsion nach 1880 sukzessive die früheren Techniken, insbesondere
im Bereich des Negativs.
Die Materialien wurden schon in den Fabriken lichtempfindlich gemacht und gebrauchsfertig
in den Handel gebracht. Auf drei unterschiedlichen Trägermaterialien fand diese Emulsion
Verwendung:
- auf Glasplatten für Negativ- und Positivbilder (letztere für Projektionen)
- auf weichen Negativträgern wie Nitrozellulose, Zellulosedi- oder triacetat bzw. nach 1960
auf Polyester
- ab 1877 auf Papier für Positivabzüge, deren Tonwert nach der Entwicklung im
neutralschwarzen Bereich liegt, wobei auch hier eine andere Tonung durch Nachbehandlung
erreicht werden kann.
Die hohe Lichtempfindlichkeit des Bromsilbers ermöglicht vergrößerte Abzüge vom
Negativbild (für die zunehmend verbreitete Amateurfotografie mit kleineren Formaten von
Bedeutung).
Das Bromsilberpapier wird 1874 durch Peter Mawdsley erfunden, 1877 durch Joseph Wilson
Swan verbessert und industriell hergestellt.
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Wie bei den Aristotypien verleiht auch hier eine Zwischenschicht aus Bariumsulfat dem Bild
Brillanz. Das auf chemischen Prozessen beruhenden Verfahren besitzt eine fadenförmige
Silberstruktur und ermöglicht beständigere Bilder als die durch Auskopieren erhaltenen
Abzüge, deren Silberkörnung nur sehr klein ist.
Der Rollfilm wurde erst mit der Entwicklung der Bromsilber-Gelatineemulsion durch Leach
Maddox zum praktischen Medium für die Fotografie.
Erfunden wurde die Rollkassette mit Negativpapier von Leon Warnerke in London, der
bereits 1875 eine funktionsfähige Kamera mit Papier-Rollfilm auf Kollodium-Basis sowie ab
1881 mit Gelatine-Emulsion konstruiert hatte. Die Vorgängerversuche von J. B. Spencer und
A. J. Melhuisch aus dem Jahre 1854 mit Kalotypiepapier waren erfolglos geblieben.
Der erste Film mit Nitrozellulose als Schichtträger wurde 1869 von John Wesley Hyatt
hergestellt und in den USA patentiert. Ein verbesserter Zelluloidfilm wurde 1887 von
Hannibal Goodwin für Thomas Alva Edison entwickelt und ebenfalls patentiert.
1885 stellten Eastman und William H. Walker ihren Roll-Holder für Papierfilm vor.
Die Kodak-Kamera Nr.1 verwendete 1888 ursprünglich einen „Strippingfilm“ aus Papier, der
eine ablösbare Bromsilbergelatineschicht trug. Diese Schicht wurde zum Zweck von
Entwicklung und Kopie vom Papierträger abgezogen und auf Glasplatten übertragen.
Auf Grund der aufwendigen Verarbeitung wurde der Strippingfilm aber 1889 durch den
Zelluloidfilm (American Film) ersetzt. Ab 1891 stellte die Eastman Company gekapselten
Rollfilm her, der bei Tageslicht gewechselt werden konnte.
Der Sicherheitsfilm auf Zelluloseacetatbasis wird erst 1901 erfunden und gelangt ab 1908
schrittweise auf den Markt.
Der leicht entzündliche und je nach Nitriergrad auch explosive Nitrozellulosefilm ist allerdings
noch bis in die späten 1950er Jahre in Verwendung.
Der Sicherheitsfilm begann erst ab 1952 allmählich an Bedeutung zu gewinnen, zunächst für
den Kinofilm, später auch in der Fotografie. Bei Berufsfotografen blieb der billige
Nitrozellulosefilm jedoch bis zu Beginn der 1960er Jahre in Gebrauch.
Filmmaterialien auf Nitratbasis stellen in mehrfacher Hinsicht eine potenzielle Gefahr für
Fotosammlungen dar.
Nitrozellulose-Filmmaterial neigt bereits ab ca. 38° C zur Selbstentzündung (wenn es
eingeschlossen ist - zur Explosion) und brennt mit oder auch ohne Sauerstoffzufuhr.
Deshalb müssen solche Materialien getrennt und unter besonderen Sicherheitsbedingungen
gelagert werden!
Die erste große Katastrophe mit Nitrozellulosefilm ereignete sich bereits während einer
Filmvorführung anlässlich der Weltausstellung 1897 in Paris. Das Material ging während der
Projektion in Flammen auf. In dem anschließenden Flammeninferno starben
einhundertvierzig Personen, darunter die Herzogin von Alencon, eine Schwester der Kaiserin
Elisabeth von Österreich.
1873 – 1920 Platindruck
Der von William Willis im Jahr 1873 entwickelte und patentierte Platindruck ist ein
fotografisches Edeldruckverfahren, das auf der Lichtempfindlichkeit von Eisen- anstelle von
Silbersalzen beruht.
Durch eine Abhandlung der österreichischen Offiziere J. Pizzighelli und Arthur Freiherr von
Hübl, "Die Platinotypie", die im Jahr 1882 erschien, wurde das Verfahren der interessierten
Öffentlichkeit bekannt gemacht. Bei ihren Versuchen hielten sie am Willi'schen Prinzip fest,
das Papier mit Ferrioxalat (heute: Eisen-III-oxalat) und Kaliumplatinchlorür (heute:
Kaliumtetrachloroplatinat) zu präparieren.
Zur Ausführung desselben wird z. B. ein mit Ferrioxalat und Kaliumplatinchlorür getränktes
Papier benutzt. Dasselbe liefert, unter einem Negativ belichtet, ein schwach sichtbares Bild,
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welches durch Eintauchen in eine heiße Lösung von neutralem oxalsaurem Kali kräftig
schwarz hervortritt. Die so erhaltenen Bilder sind chemisch nahezu unveränderlich.
Für den Platindruck existieren mehrere Vorgehensweisen und chemische Rezepturen
1. Das Entwicklungsverfahren mit Kaliumoxalatlösung als Entwickler und mit Platin in der
Sensibilisierungslösung.
2. Das Entwicklungsverfahren mit Kaliumoxalatlösung + Platinzusatz als Entwickler. In der
Sensibilisierungslösung befindet sich im wesentlichen nur Eisenoxalat.
3. Das Auskopierverfahren ohne Entwicklung.
Der Platindruck ist ein Verfahren, das sich nur für Kontaktkopien eignet, das Negativ muss
demnach der gewünschten Bildgröße entsprechen.
Durch die extreme Säurehaltigkeit der Entwicklungsbäder kann das Papier angegriffen
werden.
Da Platin sehr teuer ist, wurde es Anfang des 20.Jahrhunderts durch Palladium ersetzt.
In der künstlerischen Fotografie findet der Platindruck noch heute Verwendung.
1880 – heute Autotypie
Die Autotypie (griechisch "Selbstschrift") ist ein um 1880/81 von Meisenbach entwickeltes
fotomechanisches Reproduktionsverfahren zur Herstellung von Hochdruck-Druckplatten
nach Halbtonvorlagen für den Buchdruck.
Die Auflösung des Bildes in Linien und Punkte erfolgt durch einen Kreuzlinienraster, damit
wird die fotografische Übertragung auf Metall zur Hochätzung und in der Folge zum Druck in
der Buchdruckpresse möglich.
Die Autotypie wurde Ende des 19. Jahrhunderts von der Autotype Company in München
patentiert.
Die erste Autotypie in der Tagespresse erschien in den USA am 4. März 1880 im New York
Daily Graphic (andere Quellen nennen den 21. Januar 1897 und die New York Tribune).
1895 – ca. 1935 Autochrome**
Dieses von den Gebrüdern Lumière entwickelte Verfahren zur Herstellung einer
Farbaufnahme mit nur einer einzigen Platte markiert den Beginn der Farbfotografie.
Autochrome funktionieren, wie alle anderen Korn- oder Linienrasterverfahren, nach dem
Prinzip der additiven Farbmischung. Auf einer Glasplatte werden mikroskopisch kleine, zu
gleichen Teilen in den Grundfarben rot, blau und grün eingefärbte Kartoffelstärkemehlkörner
aufgebracht, die Zwischenräume werden mit Ruß gefüllt.
Eingebettet wird das Ganze in eine lichtempfindliche panchromatische – das heißt für alle
Farben und Spektralbereiche empfindliche – Emulsion. Belichtet wird über die Rückseite der
Platte, so dass das Licht durch die farbigen Körner auf die Emulsion trifft.
Die Körner fungieren dabei als Farbfilter, die jeweils nur das Licht der Eigenfarbe auf die
lichtempfindliche Schicht wirken lassen.
Mittels der folgenden Umkehrentwicklung werden die belichteten Stellen lichtdurchlässig;
eine Zweitbelichtung bewirkt, dass sich alle übrigen Partien schwarz einfärben. Typisch für
das so entstandene autochrome Farbbild ist die rasterartige Auflösung.
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*Auskopierpapier, Entwicklungspapier ; Erläuterung
Auskopierpapier wurde im 19. Jahrhundert für die meisten positiven Abzüge benutzt. Anders als beim
Entwicklungspapier, bei dem das (latente) Bild erst in einem eigenen Arbeitschritt entwickelt werden muss,
entsteht es bei diesem Papier während der Belichtung, ist beobachtbar, und muss anschließend nur noch fixiert
werden. Zur Belichtung wird das Auskopierpapier mit dem Negativ in einen so genannten Kopierrahmen gespannt
und dem Tageslicht ausgesetzt. Der Prozess des sich allmählich aufbauenden Positivs auf dem Papier wird als
Auskopieren bezeichnet. Unterschieden werden – je nach Kolloid, in welches das Halogensilber und das
Silbersalz eingebettet sind – die Papierarten: Albumin- (Eiweiß), Aristo- (Gelatine) und Zelloidinpapier
(Kollodium).
** Bemerkungen zur Farbfotografie
Bis Ende des 19. Jahrhunderts wurden zwar wichtige Grundlagen zur Farbfotografie erarbeitet, stand aber kein
ausgereiftes, praxisgerechtes Verfahren zur Verfügung.
Eine Abhandlung über die Entwicklung der Farbfotografie würde den Rahmen sprengen, daher wird folgend kurz
zusammengefasst:
In der Technik der Farbfotografie werden bis etwa 1930 folgende Verfahrensansätze unterschieden:
• Direkte Farbverfahren (z. B. das Interferenzverfahren von Lippmann)
• Indirekte Farbverfahren (mittels Farbauszügen wie bei Ducos)
• Additive Farbverfahren (Autochrome wie z.B. von Lumiére)
• Subtraktive Farbverfahren (Farbbleichprozess z. B. Ilfochrome)
Bei den späteren Verfahren (ab etwa 1935) mit chromogener Entwicklung entsteht parallel zum Silberbild ein
Farbstoffbild. Dabei reagieren die Oxidationsprodukte des Farbentwicklers mit in den Schichten eingelagerten
Farbkupplern, und es entstehen wasserunlösliche, diffusionsfeste Farbstoffe an den belichteten Stellen der
Emulsion. Anschließend wird das Silberbild durch das Bleich- und Fixierbad herausgelöst, so dass nur noch ein
reines Farbstoffbild übrig bleibt. Die chromogene Entwicklung ist die Grundlage der modernen Farbverfahren.
Die ersten auf fotografischem Wege hergestellten farbigen Bilder waren (wenn man die kolorierten außer Betracht
lässt) eigentlich Drucke nach dem Dreifarbendruckverfahren, die auf der 1852 von Talbot entdeckten Lichtempfindlichkeit
der Chromsalze beruhten.
Erst 1855 beschreibt James Clerk Maxwell das Prinzip der additiven Farbfotografie und regt 1861 an, für
Druckzwecke drei Aufnahmen eines Objektes durch Farbfilter herzustellen und dann in den Farben Rot Blau und
Gelb zu drucken. Allerdings waren damals die Negativmaterialien vorwiegend blauempfindlich und daher für die
praktische Umsetzung der additiven Farbfotografie wenig geeignet.
Als der eigentliche Vater der Farbphotographie gilt der Franzose Louis Ducos du Hauron, der in Weiterführung
der Gedanken von James Clerk Maxwell 1868 ein Verfahren der Dreifarbenphotographie und des
photographischen Dreifarbendrucks erfand (1869 patentiert). 1869 zeigte er seine ersten farbigen Papierbilder,
sogenannte Heliochromien. Das älteste erhaltene Farbphoto von Ducos du Hauron stammt aus dem Jahr 1877.
Das Verfahren von Ducos du Hauron konnte sich nicht durchsetzen, es war seiner Zeit zu weit voraus.)
Der nächste Schritt wurde erst 1873 durch die Arbeiten zur Farbensensibilisierung der Platten von Hermann
Wilhelm Vogel möglich (orthochromatische Sensibilisierung ab ca. 1884) und weitere Verbesserungen durch den
Nachfolger von H. W. Vogel, Adolf Miethe, zusammen mit Arthur Traube, führten ab 1902 zur panchromatischen
Sensibilisierung der Aufnahmematerialien.
Auf der Basis dieser Arbeiten entwickeln die Brüder Lumiére die Autochromplatten bis ca. 1904, die 1907 in den
Handel kommen.
Die Firma Agfa AG, Leverkusen, brachte 1916 eine Farbphotoplatte heraus, deren Raster aus gefärbten
Harzpartikeln bestand, und die brillantere Farbbilder als die Lumière-Autochrome-Platte lieferte.
Infos zur weiteren Entwicklung der Farbfotografie im Anhang in der Zeittafel
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ANHANG
Zeittafel
Meilensteine der Entwicklung der Fotografie im 19. Jahrhundert (Auszüge der Chronologie).
In die Liste wurden in Rücksicht auf die Übersichtlichkeit nur die wesentlichen Entwicklungen
der fotografischen Verfahren und Materialien aufgenommen. Sie endet mit der Herstellung
des Sicherheitsfilms und des Farbfilms, dessen Grundlagen im 19. Jhdt. geschaffen wurden.
1802 Thomas Wedgwood stellt Kontaktkopien mittels silbernitratgetränktem Papier her,
kann sie jedoch nicht fixieren.
Thomas Young entwickelt die Theorie des Farbsehens (Basis für Farbfotografie)
1811 Bernard Courtois entdeckt das Jod, das 1813 von Gay-Lussac als Element erkannt
und benannt wird
1812 Wollaston führt das Periskop als Objektiv für die Kamera ein.
1814 Humphry Davy entdeckt das Silberjodid.
1819 Herschel entdeckt die auflösende Wirkung des Fixiernatrons für Silberchlorid.
1822 Nicéphore Niépce fertigt das erste beständige Lichtbild her (das verloren geht).
1824 Nicéphore Niépce erhält Kontakt mit Louis Jaques Mandé Daguerre.
1827 Nicéphore Niépce stellt mit Asphalt auf einer Zinnplatte die erste erhalten gebliebene
Fotografie her.
1829 Niépce und Daguerre vereinbaren ihre Zusammenarbeit vertraglich.
1835 William Henry Fox Talbot stellt das erste Negativ auf Papier her.
1837 Daguerre löst das Problem der Fixierung mit einer Kochsalzlösung.
1839 Die Daguerreotypie wird von der französischen Akademie der Wissenschaften am 19.
August veröffentlicht und zur Nutzung in aller Welt frei gegeben.
Bereits am 24. Juni stellt Hippolyte Bayard seine Lichtbilder in Paris in der ersten
öffentlichen Fotoausstellung aus.
Baron Séguire stellt die erste Balgenkamera vor (zu dieser Zeit werden vorwiegend
Schiebekastenkameras verwendet)
1840 Talbot entwickelt die Kalotypie, das erste Negativ-/Positivverfahren.
Joseph M. Petzval errechnet das erste leistungsfähige Fotoobjektiv, das im gleichen
Jahr in der Metallkamera von Voigtländer Verwendung findet.
1841 Talbot lässt sein Verfahren patentrechtlich schützen.
1842 John Herschel veröffentlicht seine Untersuchungen über Kopierverfahren mit
Eisensalzen (Lichtpause).
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1844 Talbot veröffentlicht das erste mit Originalabzügen (Kalotypien) illustrierte Buch „The
Pencil of Nature“.
1847 Die zweiäugige Stereokamera wird von dem Engländer David Brewster erfunden.
Niépce de St. Victor (Neffe v. N.) benutzt Glasplatten mit jodkaliumhaltigem Eiweiß
oder Stärke und Sensibilisierung mit Silbernitrat (Albuminverfahren).
1848 Louis Désiré Blanquard Evrard stellt das Albuminpapier vor.
1850 Le Gray verwendet eine Auflösung von Schießbaumwolle in Alkohol und Äther
(Kollodium) als Bildträger.
Lois Désiré Blanquart-Evrard verhilft dem Albuminpapier zum Durchbruch.
1851 Das „nasse Kollodiumverfahren“ wird von Frederick Scott Archer veröffentlicht.
Gustave le Gray entwickelt das Wachspapiernegativ.
Talbot nutzt eine elektrische Funkenentladung zur Erstellung des ersten „geblitzten“
Fotos (Versuch auf albuminbeschichteter Fotoplatte im Royal Institut, London).
1852 Frederick Scott Archer und Peter Wickens Fry stellen die Ambrotypie vor.
Hermann Helmholtz erweitert die Theorie des Farbsehens (Farbnachbildung,
Farbdreieck).
1853 Die Ferrotypie wird von Adolphe Alexandre Martin entwickelt.
Léandre Grandguillaume und Adalbert Cuvelier erfinden das Cliché Verre-Verfahren.
Wulff & Co. erfinden das Pannotypie-Verfahren.
1854 André Adolphe-Eugène Disdéri erhält das Patent auf die Carte de Visite.
1855 James Clerk Maxwell beschreibt das Prinzip der additiven Farbfotografie.
Das Kollodiumtrockenverfahren von J. M. Taupenot wird bekannt (Kollodium-Albumin-
Trockenprozess).
1856 C.G. Kinnear konstruiert eine flach zusammenlegbare Kamera mit konischem Balgen.
John Trail Taylor benutzt Magnesiumpulver um ein Blitzlicht zu erzeugen.
1858 John Pouncy stellt Gummidrucke öffentlich aus.
Anton Goldmann eröffnet seinen Betrieb für Kamerabau und Tischlerei in Wien.
1860 Thomas Skaefe konstruiert die Kamera „Pistolgraf“ (daher „Schnappschuss“).
Thomas Sutton konstruiert eine einäugige Spiegelreflexkamera.
F. Joubert patentiert 1860 das Verfahren zur Fotokeramik , erste kommerzielle
Anwendung durch J. Wyard 1861.
Alexander Parkes erfindet das Zelluloid (Parkesin).
1861 James Clerk Maxwell stellt das erste Farbfoto vor (additive Farbmischung, 3
Diapositive u. Projektion durch RGB-Filter; nach der Theorie von Helmholtz und
Young). Indirektes Farbverfahren mit drei Farbauszügen von einem Objekt.
1864 W. B. Bolton und B. J. Sayce entwickeln die Kollodium-Bromid-Trockenplatte.
Swan veröffentlicht sein Kohleverfahren (Karbondruck).
1865 John Trail Taylor stellt das erste Blitzpulver aus Magnesium, Antimonsulfid,
Kaliumchlorat und Schwefelblume her.
Palmer verwendet Bromsilbergelatine auf Papier.
Woodbury erfindet den Fotoreliefdruck.
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1866 Steinheil stellt den ersten Aplanat her.
Martinez-Sanchez und J. Laurant stellen das Barytpapier vor.
Emanuel Mariot präsentiert den Öldruck.
1868 Louis Ducos du Hauron präsentiert die ersten farbigen Pigmentdrucke.
Joseph Albert verbessert den Lichtdruck von Glas, erste Lichtdruckerei in München,
Weiterentwicklung: Schnellpressen-Lichtdruck (1873), Farbenlichtdruck (1875),
Dreifarbendruck (1898). Ursprung: Alphons Louis Poitevin und Jean Ferdinand
Joubert „Collotypie“.
1869 John Wesley Hyatt stellt den ersten Film aus Nitrozellulose als Träger fotografischer
Schichten her (USA Patent).
1871 Richard Leach Maddox veröffentlicht eine Beschreibung seiner Gelatinetrockenplatte,
die gegenüber der Kollodium-Nassplatte ca. um den Faktor 100 empfindlicher ist.
1873 William Willis erfindet die Platinotypie.
Sir William de Wiveleslie Abney und Robert Demachy entwickeln den Ölumdruck.
Hermann Wilhelm Vogel entwickelt die orthochromatische Sensibilisierung (bis gelb).
1874 Bromsilber-Entwicklungspapier 1874 durch Peter Mawdsley erfunden. 1877 durch
Joseph Wilson Swan verbessert und industriell hergestellt.
1878 Erste Trockenplattenfabrik in Deutschland.
Charles Harper Bennet entdeckt die physikalische Reifung bei der Emulsionsherstellung
für Gelatine-Trockenplatten und verbessert so die Lichtempfindlichkeit.
1879 Johann Sachs in Berlin, Friedrich Wilde in Görlitz und Carl Haack in Wien stellen die
ersten industriell gefertigten Bromsilber-Gelatinetrockenplatten her.
Karel Václav Klic (Klitsch) entwickelt in Wien die Fotogravüre (frühere Entwicklung v.
Niepce).
1880 Georg Eastman gründet sein Unternehmen, die Eastman Dry Plate Co. in Rochester.
Georg Meisenbach und Josef Ritter von Schmädel erhalten ein Patent auf die Autotypie.
1881 Josef Maria Eder und Josef Pizzighelli veröffentlichen das
Chromsilbergelatineemulsionsverfahren mit Entwicklung.
1882 Pizzighelli und Arthur Baron Hübl veröffentlichen ihre Arbeiten über die Platinotypie.
1883 Georg Meisenbach veröffentlicht in der Leipziger „Illustrierten Zeitung“ das erste
gerasterte Halbtonfoto.
Josef Maria Eder entwickelt das Chlorbromsilbergelatinepapier.
1884 Hermann Wilhelm Vogel entwickelt die panchromatische Sensibilisierung von
fotografischen Emulsionen (Miethe vervollständigt die Arbeiten bis 1902).
Sir William de Wiveleslie Abney präsentiert das Chlorsilber-Auskopierpapier
(Aristopapier).
1885 Lechner gründet in Wien die „Photographische Manufaktur“ (Lechner und Müller).
1886 Schott & Genossen in Jena erzeugen neue optische Gläser (Jenenser Gläser).
1887 Hannibal Goodwin entwickelt für Edison einen transparenten Rollfilm auf Zelluloidbasis
als Träger fotografischer Schichten und erhält darauf ein Patent.
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1888 Die Kodak Nr. 1, erste Rollfilmkamera, kommt auf den Markt. Verwendet wurde zuerst
ein papierbasierter „Stripping-Film“, nach einem Jahr folgte der Zelluloidfilm für je 100
runde Bilder im Durchmesser von 64 mm.
Schott entwickelt optische Gläser mit Metallbeigaben zur Beseitigung des Astigmatismus.
Ottomar Anschütz erfindet den Schlitzverschluss.
Langer & Co wird in Wien gegründet (ab 1917 mit Goldmann vereint „HERLANGO“).
F. E. Ives stellt die Projektion von Farbauszügen (sw-Dias) vor; additives Farbverfahren
1889 F. P. Liesegang entwickelt das Farbausbleichverfahren, subtraktives Verfahren, Vorläufer
der heutigen Technologie.
1890 Ranque verbessert die Blitzlichtfotografie mit dem „Revolver photogenique“, einer
Pustlichtlampe mit Ball-Auslöser.
Zeiss bringt seine Anastigmate in den Handel.
1891 Die EastmanCompany kapselt den Rollfilm ein, damit wird ein Wechsel bei Licht möglich.
Gabriel Lippmann stellt das nach ihm benannte Verfahren zur Farbfotografie nach der
Interferenzmethode vor (Nobelpreis 1908)
1894 Conrad Bernitt stellt den „Bosco-Automat“ für Ferrotypien vor.
F.E. Ives erfindet das Ives-Kronoskop (Bildbetrachter mit 3 sw-Farbauszügen u. –Filtern)
1901 Sicherheitsfilm auf Zellulose-Azetat-Basis wird von Theodor Becker und Arthur
Eichengrün vorgestellt.
1902 Adolf Miethe, der Nachfolger von Hermann Wilhelm Vogel verbessert zusammen mit
Arthur Traube die panchromatische Sensibilisierung. Reichspatent für das Verfahren zur
Herstellung panchromatischer Trockenplatten. Miethe Dreifarbenkamera u. –Projektor
1904 Die Brüder Auguste und Louis Lumière stellen die von ihnen entwickelten Autochrom-
Platten vor, die mit orangerot, grün und violett eingefärbten Körnern aus Kartoffelstärke in
Bromsilber-Gelatine-Emulsion arbeiten; die Körner bilden einen rasterartigen Filter.
1907 Die Autochromplatten (Kornrasterplatte) von Lumiére – Lyon kommen in den Handel
1908 Die Produktion des schwer entflammbaren Sicherheitsfilms auf Basis Zelluloseacetat
wird durch die AGFA aufgenommen
1909 Die Grundlage moderner Farbfilme, der Monopack mit farbgebender Entwicklung, wird
von Rudolf Fischer und Hans Siegrist erfunden (3 farbempfindliche Emulsionen auf
einem Schichtträger); Patent von 1912.
1928 Der panchromatische Rollfilm der Firma Ilford kommt in den Handel (gegr. 1879).
1936 Kodak und Agfa bringen beinahe zeitgleich (Kodak 1935) ihre Farbfilme nach dem
Dreischichtverfahren auf den Markt.
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INTERESSANTE LINKS UND PUBLIKATIONEN (kleine Auswahl)
Zur frühen Lichtbildnerei:
Silber und Salz:
Zur Frühzeit der Photographie im deutschen Sprachraum 1839-1860.
Köln: Edition Braus, 1989.
Barger, M. Susan and William B. White:
The daguerreotype: nineteenth-century technology and modern science.
Washington: Smithsonian Institution Pr., 1991.
Schaaf, Larry J.:
Out of the shadows: Herschel, Talbot & the invention of photography.
New Haven: Yale Univ.Pr., 1992.
Signatur: 3419-0326
Eder, Josef Maria:
Die Daguerreotypie und die Anfänge der Negativphotographie auf Papier und Glas (Talbotypie
und Niepcotypie) / von Josef Maria Eder u. Eduard Kuchinka. 3. Aufl.
Halle: Knapp, 1927.
(Ausführliches Handbuch der Photographie ; 2,3)
Heidtmann, Frank:
Bibliographie der Photographie: deutschsprachige Publikationen der Jahre 1839-1984 : Technik -
Theorie - Bild. 2. Aufl. 2 Bd.
München u.a.: Saur, 1989.
William S. Johnson:
Nineteenth-Century Photography: An annotated bibliography 1839-1879.
London: Mansell, 1990.
Zeitgenössische Medien:
Daguerre, Louis J.M.:
Das Daguerreotyp und das Diorama oder genaue und authentische Beschreibung meines
Verfahrens und meiner Apparate zu Fixierung der Bilder der Camera obscura und der von mir
bei dem Diorama angewendeten Art und Weise der Malerei und Beleuchtung.
Stuttgart: Metzler, 1839. Reprint. Hannover: Schaefer, 1988.
Poppe, Johann Heinrich Moritz von:
Geschichte aller Erfindungen und Entdeckungen. Reprint der 2.Aufl.
Frankfurt a.M.: Baer, 1847. Hildesheim u.a.: Olms, 1972.
Handwörterbuch der reinen und angewandten Chemie / hrsg. von J. Liebig, J.C. Poggendorff
und Fr. Woehler. Vierter Band.
Braunschweig: Vieweg, 1849. S. 895-920
Zur Geschichte der Fotografie:
Haberkorn, Heinz:
Anfänge der Fotografie.
Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1981. (Rororo ; 7703)
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Gernsheim, Helmut:
Geschichte der Photographie: Die ersten hundert Jahre.
Frankfurt a.M.: Ullstein, Propyläen Verl., 1983.
Kempe, Fritz:
Vor der Camera: Zur Geschichte der Photographie in Hamburg.
Hamburg: Christians, 1976.
Newhall, Beaumont:
Geschichte der Photographie.
München: Schirmer-Mosel, 1984.
Entwicklung der Phototechnik
Kleffe, Hans:
Aus der Geschichte der Fototechnik. 3.verb.Aufl.
Leipzig: Fotokinoverl., 1988.
Jenkins, Reese V.:
Images and enterprise: Technology and the American photographic industry 1839-1925.
Baltimore: John Hopkins Univ.Pr., 1975.
Eder, Josef Maria:
Geschichte der Photographie. 1.2. 4. Aufl.
Halle: Knapp, 1932. (Ausführliches Handbuch der Photographie ; 1)
Zu alten Kameras:
The Hove International Blue Book: Guide prices for classic and collectable cameras : 3. ed.
1992-1993 / ed. by Douglas St. Denny.
Hove: Hove Foto Books, 1992.
Hasbroeck, Paul-Henry van:
150 classic cameras : from 1839 to the present.
London: Sotheby, 1989.
Historische Kameras: Aus Sammlungen der DDR /hrsg. von Peter Langner und Hans Kleffe.
Leipzig: VEB fotokinoverl., 1989.
Mantanle, Ivor: Collecting and using classic cameras.
London: Thames and Hudson, 1986.
Von Daguerre bis heute / Abring I-IV
Herne: Privates Foto-Museum, 1985.
Stereoskopie : Technik, Wissenschaft, Kunst und Hobby.
Berlin: Museum für Verkehr und Technik, 1989.
Coe, Brian:
Kodak: Die Kameras von 1888 bis heute.
München: Callwey, 1988.
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Div. Links zur Geschichte und Technik der Fotografie:
http://www.museeniepce.com/ (Museum Niépce, Chalon sur Saône)
http://www.niepce.com/ (Maison Nicéphore Niépce)
http://www.hrc.utexas.edu/exhibitions/permanent/wfp/ Universität Texas
http://www.fotomuseum.ch/ (Fotomuseum Winterthur)
http://www.deutsches-museum.de/bibliothek/unsere-schaetze/technikgeschichte/daguerre/?0=
http://www.bad.ischl.com/deutsch/sightsee/photomus.htm (Fotomuseum Bad Ischl)
http://www.fotomuseum.eu/id55.htm (Kamera u. Fotomuseum Leipzig)
http://www.eastman.org/ (George Eastman House, Rochester)
http://www.tsd.de/ (Technische Sammlungen Dresden)
http://www.film-fotomuseum.de/html/foto.html (Deutsches Film- und Fototechnikmuseum)
http://filmmuseum.kulturserver-san.de/ (Industrie- u. Filmmuseum Wolfen)
http://www.fotostiftung.ch/ (Fotostiftung Schweiz)
http://photobibliothek.ch/ (Bibliothek zur Geschichte der Fotografie)
http://www.photohistory.at/ (Peter Jonas, Jonas Film, Wien)
http://www.photoinfos.com/Fotoliteratur/Dr.Vogels/ (Photoinfos, Berlin)
http://www.muenzberg.symmedia.net/ (Prof. Diether Münzberg, FH Bielefeld)
http://pluslucis.univie.ac.at/FBA/FBA99/Sporn/ (Universität Wien)
http://www.foto.unibas.ch/~rundbrief/hen01.htm (Universität Basel)
http://www.edinphoto.org.uk/index.htm (Geschichte der Photographie in Edinburgh)
http://www.zeno.org/Kategorien/T/Fotografie (Zeno.org Volltextbibliothek, Bildarchiv)
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