Künstlich Ausgezeichnet Tanzschritte - Ensuite

Fatale Tänze und
verhängnisvolle Beinschwünge
Von Marianne Wagner
Pauline Boudry und Renate Lorenz, Contagious!, 2010, Installation
mit HD-Film, 12 Min. Loop und 11 Fotografien. Courtesy die Künstler
und Ellen de Bruijne Projects, Amsterdam
■ Als «ansteckend» gelten gemeinhin
Krankheiten oder Gemütsverfassungen
wie gute oder schlechte Laune.
Diese Eigenschaft wählten Pauline
Boudry und Renate Lorenz als Titel
für ihre Installation «Contagious!»
(Ansteckend!), die im Musée cantonal
des Beaux-Arts in Lausanne gezeigt
wird. An der Jahresausstellung «AC-
CROCHAGE [VAUD 2010]» gewann die
1972 geborene Lausannerin Pauline
Boudry den Preis der Jury und erhielt
damit die Gelegenheit, in der diesjährigen
Jahresausstellung einen Raum
zu bespielen. Zwischen einer grossartigen
Installation von Laurent Kropf
und der Gruppenausstellung mit 24
Positionen aus dem Kanton Waadt
betritt man den abgedunkelten Raum
der Preisträgerinnen. Die Bildsprache
ist anziehend, sehr eigen und fordert
Aufmerksamkeit über einen flüchtigen
Blick hinaus. Eine Sitzbank steht
bereit.
«Contagious!» besteht aus einer
Videoarbeit und einer Serie von Fotografien,
die vor dunkelgrau gestrichenen
Wänden gezeigt werden.
Beide Werkteile beziehen sich auf
Schauplätze und Begebenheiten, die
im Paris des ausgehenden 19. Jahrhunderts
angesiedelt sind: Boudry
und Lorenz stiessen auf Archivmaterial
der damals angesehenen psychiatrischen
Anstalt «La Salpêtrière».
Ausgehend von den Aufzeichnungen
«Iconographie Photographique de la
Salpêtrière» (1877–1880) des Hysteriespezialisten
Jean-Martin Charcot
(heute werden diese den Ärzten Désiré-Magloire
Bourneville und Paul
Regnard zugesprochen) inszenierten
die Künstlerinnen für ihr Video eine
Wiederaufführung sogenannter «epileptischer
Tanzsequenzen». Die von
Boudry und Lorenz bereits mehrfach
engagierte Tänzerin Arantxa Martinez
und der Travestie-Performer Vaginal
Davis treten hierfür als burleske
Varietétänzerinnen auf einer Berliner
Clubbühne auf. Die Zeitebene des zu
Ende gehenden 19. Jahrhunderts und
der Gegenwart verschmelzen im Video:
Wechselnde Schnitte zeigen ein
auf Gegenwart gestyltes Publikum
des 21. Jahrhunderts, das sich von den
Gesten der Tänzer animieren lässt.
Ebenso verschwimmen das bipolare
Geschlechtersystem sowie die Einordnungen
von Klasse und Ethnie. Die
Beweglichkeit dieser gemachten Ordnungen
und die Auseinandersetzung
mit Queer-Fragen wird besonders in
der Interpretation von Aida Overton
Walkers «Cakewalk» durch den Performer
Vaginal Davis deutlich. Mit
dieser Rekonstruktion thematisiert das Künstlerinnenduo
folglich auch die Zuordnung von Verhalten in die Kategorien
«Normal» oder «Abnormal» jenseits abgeschlossener
Zeitepochen. Die als primär krank eingestuften Bewegungen
kippen in erotisch-tänzerische, die mitunter sexuelle
Vorlieben zitieren.
Die Reize blitzen nicht nur in der künstlerischen Videoinszenierung
auf. Diagonal gegenüber dem Videopanel
statuieren Boudry und Lorenz mit Bildern in 11 Kastenrahmen
einen fotografischen Vergleich. Abfotografierte
Doppelseiten aus den drei Bänden «Iconographie Photographique
de la Salpêtrière» zeigen
Schwarzweissaufnahmen von Frauen,
bei denen Hysterie diagnostiziert
wurde. Als wären es Buchzeichen,
collagierten die Künstlerinnen auf die
aufgeschlagenen Buchseiten Postkarten
von Tanzveranstaltungen sowie
Fotos halbbekleideter posierender
Tänzerinnen der 1870–90er Jahre. Die
fliessende Grenze zwischen wissenschaftlicher
Abbildung und pornografischer
Schaulust wird damit deutlich
vor Augen geführt.
Das Verschwinden von Eindeutigkeit
und die flexible Grenze zwischen
Spiel und Ernsthaftigkeit spiegelt sich
auch in der Paradoxie des Werktitels:
Die Gefahr und Angst vor der Infizierung
mit körperlichen Krankheiten ist
damit ebenso angekündigt wie die gewollte
Ansteckung mit einer anregenden Stimmung.
Arantxa Martinez interpretiert im Video die exzentrischen
Tanzschritte der historischen Figur Polaire. Wie
Polaire war auch Jane Avril wegen angeblicher Hysterie
in der Pariser Salpêtrière, wo sie ihre Freude am Tanzen
entdeckt haben soll. Ihre teilweise grotesk wirkenden
Beinschwünge und Körperverrenkungen sind bald darauf
durch die Bilder ihres Liebhabers Henri Toulouse-Lautrec
regelrecht populär und «salonfähig» geworden. Oder war
es Avrils wilder Beinschwung, der Toulouse-Lautrec so bekanntmachte?
ACCROCHAGE [VAUD 2011]. Der Preis der Jury 2010
Pauline Boudry und Renate Lorenz, Contagious!
Musée cantonal des Beaux-Arts, Palais de Rumine, Place de la
Riponne 6, 1014 Lausanne
www.mcba.ch
Geöffnet Dienstag bis Mittwoch 11:00–18:00 h, Donnerstag
11:00–20:00 h, Freitag bis Sonntag 11:00–17:00 h
Bis 20. Februar
artensuite Schweizer Kunstmagazin Februar 2011 | 9