Der Komponist Friedrich der Große(II)

F riedrich II.
Der Komponist Friedrich der Große(II)
König Friedrich II. (der Große) von Preußen, geboren am 24. Januar 1712 in
Berlin, wuchs in einem durch Sparsamkeit geprÄgten Umfeld auf, das von seinem
Vater Friedrich Wilhelm I. bewuÅt gewÄhlt worden war. Dieser hatte sogar Ç obwohl
musikliebend Ç 1713 die Hofkapelle entlassen. Trotzdem gab es am Hof weiterhin
MusikauffÉhrungen durch MilitÄrobisten und reisende Virtuosen.
Grundlegende instrumentale und kompositorische FÄhigkeiten bekam Friedrich II.
Vom Berliner Domorganisten G. Hayne vermittelt. Ab 1728 war Quantz FlÑtenlehrer
des Kronprinzen. Ein Besuch in Dresden 1728 war musikalisch prÄgend. Die
Dresdener Hofkapelle hatte spÄter eine Vorbildfunktion in Berlin (FÉhrende Musiker
des preuÅischen Hofes wie Carl Heinrich und Johann Gottlieb Graun, Quantz und
Frantisek Benda hatten ebenfalls die Dresdener Hofkapelle kennengelernt). In
Ruppin unterhielt Friedrich eine kleine Kapelle. Dort wurde auch Carl Heinrich Graun
sein Kompositionslehrer. 1736 zog die Kapelle, die mittlerweile auf 17 Musiker
angewachsen war, nach Rheinsberg. Das Repertoire, in dem auch nicht zuletzt
Werke Friedrichs enthalten waren, bestand aus italienischen Kantaten und
Instrumentalwerken.
WÄhrend seiner Kindheit und Jugend hatte Friedrich unter der strengen Erziehung
seines Vaters, KÑnig Friedrich Wilhelm I., auÅerordentlich gelitten. So endete ein
Fluchtversuch des Kronprinzen aus der verhassten Umgebung des kÑniglichen Hofes
mit seiner Festnahme und Inhaftierung in der Festung KÉstrin.
In krassem Gegensatz zu dem "SoldatenkÑnig" Friedrich Wilhelm I. war Friedrich II.
ein Mann mit ausgeprÄgtem Sinn fÉr Literatur, Musik und Philosophie. Bereits als
Kronprinz verwandelte er seinen Wohnsitz Schloss Rheinsberg, das ihm der KÑnig
1734 gekauft hatte, in einen preuÅischen Musenhof, wo er im engen Freundeskreis
einen geselligen und intellektuellen Lebensstil pflegte. Dort schrieb er den
ÖAntimachiavelliÜ 1739, eine Art RegierungserklÄrung. In ihr heiÅt es: ÖNichts gibt
einem Reiche mehr Glanz, als wenn die KÉnste unter seinem (des Regenten) Schutz
erblÉhenÜ. Die VorÉbung zu dieser lÑblichen Erkenntnis fand bereits in Rheinsberg
statt. Hier hatte der Prinz die geschicktesten TonkÉnstler seiner Zeit versammelt.
Denn seit der Kronprinz 1728 wÄhrend eines Staatsbesuchs in Dresden gemeinsam
mit seinem Vater die weithin berÉhmte Hofkapelle des sÄchsischen KurfÉrsten gehÑrt
hatte, war er um ein eigenes Orchester bemÉht gewesen.
Friedrichs musikalische Begabung zeigte sich, indem er selbst als FlÑtist in
Erscheinung trat und darÉber hinaus zahlreiche Sonaten fÉr FlÑte und Cembalo
komponierte.
Auf Grund seines Rufes als aufgeklÄrter und toleranter Monarch etablierte Friedrich
spÄter an seinem Hof in Berlin und Potsdam einen philosophische Zirkel
("Tafelrunde"), zu dessen Kreis bedeutende GeistesgrÑÅen seiner Zeit wie zum
Beispiel der Graf Algarotti und der franzÑsische Denker und Schriftsteller Voltaire
zÄhlten.
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Mit dem Regierungsantritt Friedrichs 1740 betrat eine der bedeutendsten
HerrscherpersÑnlichkeiten des 18. Jahrhunderts die europÄische BÉhne. WÄhrend
seiner Regierungszeit stieg der noch junge Staat PreuÅen zu einer bedeutenden
GroÅmacht auf, die Friedrich gleich nach der RegierungsÉbernahme in mehrere
blutige Kriege mit Frankreich, Russland und ásterreich (Zwei Schlesische Kriege,
SiebenjÄhriger Krieg, ásterreichischer Erbfolgekrieg) um die Vorherrschaft in Europa
fÉhrte, allerdings mit nur mÄÅigem Erfolg.
Am Ende hatte sich nach dem Frieden von Hubertusburg im Jahr 1763 kaum etwas
im europÄischen MÄchteverhÄltnis geÄndert. lnnenpolitisch fÉhrte der KÑnig das
Werk seines Vaters fort, indem er Verwaltung und Beamtentum in PreuÅen weiter
ausbaute und umfassende Reformen im Heeres-, Rechts- und Erziehungswesen
sowie in der Landwirtschaft einleitete.
Gleichzeitig kam es zu einer kulturpolitischen Wende, die auch verstÄrkte
Investitionen im Musikbereich zur Folge hatte (VerstÄrkung der kronprinzlichen
Kapelle, Schaffung eines Balettensembles). In der Residenz Berlin lieÅ er von
seinem bevorzugten Baumeister Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff u.a. das
Opernhaus Unter den Linden erbauen. Derselbe Architekt schuf nach einer
eigenhÄndigen Idee des KÑnigs zwischen 1745 und 1747 in der NÄhe von Potsdam
Schloss Sanssouci, das nach Fertigstellung zum Lieblingsaufenthaltsort Friedrichs II.
wurde.
Noch heute schmÉcken dieses Hauptwerk des friderizianischen Rokoko zahlreiche
Kunstwerke aus der Sammlung Friedrichs II. Schon bald nach Fertigstellung des
Schlosses lieÅ der KÑnig weitere Bauten in der unmittelbaren und weiteren
Umgebung errichten (Chinesisches Haus, Schloss Neue Kammern, Bildergalerie,
Neues Palais) und die GÄrten zu einer weitlÄufigen Parkanlage ausbauen, die so
zum Ausgangspunkt aller weiteren kÑniglichen Parks in Potsdam wurde.
DaÅ Friedrich II angesichts der StaatsgeschÄfte Éberhaupt zum Komponieren kam,
ist erstaunlich: 121 FlÑten-Sonaten und 4 FlÑten-Konzerte sind erhalten; dazu 2
Sinfonien und etliches andere. Alles war zum eigenen Gebrauch oder fÉr familiÄre
Feste entstanden, wie z.B.die Sinfonie D-Dur, die zwischen 1742 und 1747
geschrieben wurde. Als 1747 wie in jedem Jahr der Geburtstag seiner Mutter gefeiert
wurde, nahm Friedrich das dreisÄtzige Werk kurzerhand als OuvertÉre fÉr die damals
szenisch aufgefÉhrte Serenade ÖIl Re PastoreÜ. Und man geht gewiÅ nicht fehl in der
Annahme, daÅ der kÑnigliche Komponist gemeinsam mit seinem Lehrer Quantz die
beiden FlÑtenstimmen geblasen hat. Die G-Dur Sinfonie und die beiden Konzerte
sind jedoch mit Sicherheit nur in ganz privatem Kreis erklungen.
Friedrich trennte strikt zwischen MusikauffÉhrungen fÉr reprÄsentative Zwecke und
private, fÉr die nur seine eigenen Kompositionen bestimmt waren. Seine privaten
Abendkonzerte prÄgten das Bild Friedrichs als ein Kenner und FÑrderer der Musik,
auch wenn auf diesen Veranstaltungen der KÑnig nicht nur seine eigenen
Kompositionen fÉr FlÑte vortrug, wie es ein GemÄlde von Adolf Menzel zeigt, das
stark die Vorstellung Éber Friedrich bis heute beeinflusst hat. Neben den vom KÑnig
und von Quantz komponierten Konzerten, Sonaten und Trios fÉr FlÑte waren auch
Opernarien ein fester Bestandteil der Veranstaltungen.
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Das 1742 in Berlin eröffnete Opernhaus verschrieb sich der französisch-italienischen
Richtung. Friedrich selbst verfasste für einige Opern die Libretti in französischer
Sprache, unterstützt durch Francesco Algarotti, italienischer Philosoph und
Opernreformator (1712 - 1764) . Er war Friedrich bei der Abfassung von Opernlibretti
behilflich.
Von operngeschichtlichem Interesse ist seine Schrift Saggio sopra l'opera in musica
(1735),in der er den zeitgenössischen Opernbetrieb kritisiert und Reformvorschläge
macht, die unmittelbar zu den Opern Glucks führten, sowohl was die ästhetischen als
auch die bühnenpraktischen Belange betrifft. versuchte Friedrich mit dem neuen
Opernhaus die Opera seria in Berlin zu profilieren. Obwohl das Haus durch das
hochkarätige Personal das dort wirkte, sicherlich international konkurrenzfähig war,
konnten die ästhetischen und dramaturgischen Neuerungen keine Schule machen.
Nicht belegt ist die Behauptung, dass der König eine Verpachtung der Hofoper
erwogen hatte.
Ab den 1770iger Jahren vernachlässigte Friedrich II. die Förderung der Hofoper in
Berlin. In den 60iger und 70iger Jahren kam es nur noch zu drei Neuproduktionen.
Diese stammen allesamt von Johann Friedrich Agricola.
Der Schwerpunkt verlagerte sich von Berlin weg nach Potsdam. Dort fanden neben
den allabendlichen Konzerten der Hofmusiker auch Aufführungen aktueller Werke
der komischen italienischen Oper statt.
1773 stellte Friedrich seine eigene Kompositionstätigkeit ein. Sein letztes Flötenkonzert
ergänzte Quantz posthum (QV 5:38). Sein 1934 neu herausgegebenes
Flötenbuch enthält 100 Etuden von ihm und von Quantz. Das Musizieren auf der
Flöte betrieb er, wahrscheinlich aufgrund fehlender Zähne, ab 1779 nicht mehr.
Friedrich II. starb am 17. August 1786 vereinsamt im Arbeitszimmer seines geliebten
Schlosses Sanssouci. Seit 1991 ruhen seine sterblichen Überreste in der Gruft auf
der oberen Schlossterrasse, wie er es in seinem Testament verfügt hatte.
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