Magazin Theatertreffen der Jugend 2013 - Berliner Festspiele
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Die Jury zur Auswahl − von Anna Wille<br />
Ich muss, ich muss, ich muss,<br />
muss, muss, muss!<br />
Es ist ein Zerfleischen, das mit<br />
den Erwartungen <strong>der</strong> Welt an<br />
das MICH und jenen des MICHs<br />
an die Welt - und an das Mich<br />
selbst. Die Strukturen sind<br />
schlimm, schlimm, schlimm und<br />
wir sind mittendrin und ich<br />
kann sie dir, Welt, erklären und<br />
du, Welt, wirst dann sehen, sehen,<br />
sehen.<br />
Ich muss Bedeutung, ich muss<br />
Gen<strong>der</strong>, ich muss Entscheidung<br />
punktgenau und effizient − ich<br />
muss Genuß. Aber ach, das will<br />
ich auch und zwar am liebsten:<br />
Genuß. Denn immer diese<br />
Schwermut. Mir ist langweilig.<br />
Hilft Händel? Hilft Wagner? Ich<br />
brauche eine Reibungsfläche!<br />
So steht Hamlet am Rande <strong>der</strong><br />
Küste und denkt. Und Hamlet<br />
ist rampig, nein RAMPIG. Was<br />
olle Hamlet einst antrieb, das<br />
eint ihn heute mit den Heidelbergern.<br />
Und die rechnen ab:<br />
Generation Hamlet. Die Generation,<br />
die all zu gut vorbereitet<br />
ist, um Entscheidungen zu treffen<br />
o<strong>der</strong> die Stimme zu erheben<br />
o<strong>der</strong> die Bombe zu zünden. Und<br />
wir alle mittendrin. Nichts zu<br />
machen. Das einzige, was in die<br />
Luft fliegt, sind Sicherheiten<br />
und Selbstverständnis: Familie,<br />
Liebe, Politik. Und so geht es<br />
auf dem Spielfeld schon lange<br />
nicht mehr um Dänemark. My<br />
home is my castle. Und was bleibt<br />
ist die Sinnsuche. Und die wird<br />
bei RAMPIG zum Sinnesrausch.<br />
Denn wenn RAMPIG Klassiker<br />
spielt, dann bleibt vom Reclamheft<br />
nicht viel übrig.<br />
Shakespeare kommt in den<br />
Fleischwolf – und dazu <strong>der</strong> ein<br />
o<strong>der</strong> an<strong>der</strong>e Klassiker <strong>der</strong> zeitgenössischen<br />
Bildenden Kunst.<br />
Gemälde, Performances o<strong>der</strong><br />
politische Statements werden<br />
von den Spieler-/innen zusammen<br />
gesucht und den Hamlets,<br />
Ophelias und Gertrudes als Atem<br />
gegeben. Christopher Kriese<br />
hat <strong>der</strong> Gruppe ein adäquates<br />
Textmaterial zur Verfügung gestellt,<br />
das ihren Themen eine<br />
Sprache gibt, die sitzt. Und die<br />
Gruppe hat aus ihrem virtuosen<br />
Tanz durch die schöngeistigen<br />
Disziplinen eine Form- und Zeichensprache<br />
geschaffen, die<br />
mehr als sitzt. Wohin das Auge<br />
blickt, was soll es nur zuerst hören?<br />
In RAMPIGs Räumen und<br />
Szenen werden Kunst und Theater<br />
so übereinan<strong>der</strong> geschoben,<br />
dass vor allem eins bleibt: Genuss.<br />
Und da ist sie, die Medizin<br />
für die Generation Hamlet. Und<br />
die Reibungsfläche.<br />
Wer sich dem Postmo<strong>der</strong>nen<br />
verschreibt, muss auch damit<br />
rechnen, dass aus <strong>der</strong> Renaissance<br />
von Vielem etwas ganz<br />
Eigenes entstehen kann. Und<br />
das hat RAMPIG erfolgreich riskiert.<br />
Ihre zitierende Arbeitsweise<br />
ist mit <strong>der</strong> Gruppe gewachsen<br />
und entwickelt nun<br />
eine Schlagkraft, sie wird zur<br />
Marke. RAMPIG hat die Berührungsängste<br />
gegenüber <strong>der</strong><br />
Kunstwelt längst hinter sich<br />
gelassen. Angstfrei schieben<br />
sie diese und jene Folie über den<br />
Hamlet und machen auch keinen<br />
Halt vor Zitaten aus <strong>der</strong><br />
aktuellen Politik. Es scheint,<br />
RAMPIG hätte für das, was sie<br />
vom Hamlet zu erzählen haben,<br />
ihre Theatersprache perfektioniert.<br />
Und wenn <strong>der</strong><br />
Rausch dann vorbei ist, und wir<br />
vergeblich auf den roten Vorhang<br />
warten und statt dessen<br />
inmitten einer Ausstellung sitzen,<br />
dann fragen wir uns, ist<br />
das ein neues Kuratieren? Kuratiert<br />
RAMPIG im Spiel?<br />
Und ja, das Abendland ist <strong>der</strong><br />
Knaller!<br />
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