Magazin Theatertreffen der Jugend 2013 - Berliner Festspiele

Die Jury zur Auswahl – von Klaus Riedel
„Romeo und Julia“, neben
„Hamlet“ wohl das berühmteste
Stück Shakespeares, die
berühmteste Liebesgeschichte
der Weltliteratur, über dreißigmal
verfilmt, motivisch hunderte
Male in allen künstlerischen
Gattungen adaptiert,
als Deckengemälde von Gustav
Klimt das „Kaisertreppenhaus“
im Wiener Burgtheater
zierend, in schöner Regelmäßigkeit
unter den meistgespielten
Stücken in deutschen
Theatern, gefühlt eigentlich
schon auf jeder Schul- oder Jugendbühne
gesehen, damit eigentlich
ein „No-Go-Stück für
einen Jugendtheaterclub“!?
Eigentlich klar, dass man sich
zu Beginn einer Vorstellung
erst einmal dafür öffentlich
entschuldigen muss, bei dieser
Produktion entgegen der sonstigen
Tradition des Parkaue-
Clubs 4 nicht etwas Eigenes
gemacht, thematisch gearbeitet,
sondern einen fertigen
Spieltext zur Grundlage genommen
zu haben − und dann
auch noch diesen, Shakespeare,
„Romeo und Julia“, ausgerechnet,
das Über-Drama
schlechthin. Aber die Spielleiterin
wollte das so. Ähm,
Glückwunsch.
Die Spielerinnen und Spieler
nehmen also Aufstellung, um
in bester chorischer Manier,
ganz texttreu, den Chor des
Prologs zu Gehör zu bringen.
Darin eine Drohung („Zeigt
euch zwei Stunden unser Bühnenspiel“)
und ein im Gewand
der erneuten Entschuldigung
daherkommendes Versprechen
(„Und wir, wobei wir sehr
auf Nachsicht zählen, / Wolln
das verbessern, was dem Text
mag fehlen.“).
Vierzehn Verse Shakespeare
also, dann tritt laut Textbuch
der Chor ab − und bei den jungen
Berlinerinnen und Berlinern
ist erst einmal Schluss,
zumindest mit Shakespeare,
zumindest dem Über-Drama,
zumindest mit dem Text. Denn
wo in Shakespeares Tragödie
auf einem öffentlichen Platz zu
Verona die Familienfehde zwischen
den Montagues und den
Capulets beginnt, verhandeln
die Spielerinnen und Spieler,
gleichfalls in aller Öffentlichkeit,
Konflikte und Fragen, die
sich in der Gruppe rund um die
Auseinandersetzung mit der
Spielvorlage ergeben haben:
Was bedeutet Liebe für Mädchen,
was für Jungen? Und
was bedeutet Liebe für jeden
Einzelnen? Und wäre es nicht
viel dringlicher, stattdessen
Klimakatastrophe und Piratenpartei
auf der Bühne zu
thematisieren? Christian Wulff
also statt Mercutio?
Wir dürfen der Gruppe zuschauen
bei einem Diskurs gewordenen
katalytischen Prozess
in der Begegnung mit
einem klassischen Text − und
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