Pressemappe Barbara Klemm. Fotografien 1968–2013 - Berliner ...

Niemand vor 1990 hat die Welt hinter dem «Eisernen Vorhang», also die DDR, Polen,
Rumänien, Tschechien, die frühere Sowjetunion, so intensiv, so konsequent erkundet wie
Barbara Klemm – und gleichzeitig alles andere als ideale Arbeitsbedingungen in Kauf
genommen. «Die meisten hatten ja keine Ahnung, wie die Leute im Osten lebten», sagt
Barbara Klemm, die jede Gelegenheit nutzte – die Leipziger Messe, die Ostseewoche, die
Arbeiterfest spiele –, um eine Akkreditierung zu ergattern. «Oft hatten wir, wie in Polen,
Aufpasser dabei, die als Dolmetscher arbeiteten, überall mit hinfuhren und manchmal die
Hand vor das Objektiv hielten und sagten: ‹Nein, das nicht.› Ich habe oft versucht, dem zu
entgehen und bin morgens früh losgegangen und war zum Frühstück wieder da. So habe ich
1970 beispielsweise das Foto in Liegnitz gemacht, wo drei Generationen auf einem alten
Pferdewagen sitzen. (S. 86) Das hätte ich nicht fotografieren können, wenn jemand daneben
gestanden hätte.» 21
Immer wieder, soviel steht fest, ist sie an Orten, wo sie eigentlich nicht hingehört, jedenfalls
nicht erwartet wird. Tricks und Einfälle, meint Klemm, gehörten einfach dazu, «das lernt man
mit der Zeit. Bei politischen Anlässen habe ich immer gedacht, wenn sie mich
rausschmeißen, schmeissen sie mich halt raus.» 22 Klemm steht unter Erfolgszwang. Aber
auch das ist Teil ihrer Profession, nämlich daß man mit verwertbaren Ergebnissen nach
Hause kommt. Entschuldigungen, heißt es in der Branche, könne man nicht drucken. 1970
ist Barbara Klemm in Warschau, um die Verhandlung der Ostverträge zu begleiten.
«Schwierig für mich war», berichtet Klemm, «daß bei den Verhandlungen unser
Außenminister Walter Scheel meist nicht da war. Ich mußte auch etwas Politisches nach
Hause bringen, also wollte ich den deutschen und den polnischen Außenminister zusammen
auf einem Bild haben. Der Pressesprecher sagte mir, es gebe nur ein gemeinsames
Abendessen, und da sei keine Presse zugelassen. Aber ich könne mich ja vor das Hotel
stellen. Ich dachte, das wird natürlich nichts, zumal ich wie immer keinen Blitz hatte und auch
keinen benutzen wollte. Es war November, und es war naß. Also habe ich mir einen Rock
angezogen, meine Tasche umgehängt, alle Apparate eingesteckt und bin schnurstracks
durch die Hotelhalle, die voller Sicherheitsleute war, gelaufen. Ich hatte die Nase sehr weit
oben – da sah ich eine offene Tür, in der Männer in Anzügen und auch Walter Scheel
standen. Auf die bin ich zugesteuert. Als Scheel mich sah, fragte er: ‹Was machen Sie denn
hier?› ‹Oh›, hab ich gesagt, ‹ich will fotografieren.› Da sagte er: ‹Na, dann bleiben Sie mal
da.›» 23
Barbara Klemm hat Kanzler begleitet, Wahlkämpfe beobachtet, von Parteitagen berichtet.
Sie ist die Chronistin deutscher Politik seit den späten 1960er Jahren. Wenn wir Joschka
Fischer in Turnschuhen, Heinrich Böll in Mutlangen beim friedlichen Protest gegen
Mittelstreckenraketen (S. 46) oder einen soeben gestürzten SPD-Vorsitzenden Rudolf
Scharping bildhaft erinnern, dann sind es im Zweifel Aufnahmen von Barbara Klemm, die in
unserem Gedächtnis aufscheinen.
Zugleich wäre es verkehrt, Barbara Klemm aufs Politische (im engeren Sinne) zu reduzieren.
Sie ist auch und nicht zuletzt eine Meisterin im Erfassen des Beiläufigen. Immer wieder im
Alltag entdeckt sie zutiefst Menschliches. Über vermeintlich banale Momente schreibt sie an
einer großen, sich keineswegs auf deutsche Verhältnisse beschränkenden Sittengeschichte
unserer Zeit. Nehmen wir das Bild «Frankfurt, 1971» (S. 15). Eine Trinkhalle, wie man das
Phänomen Straßenkiosk in Frankfurt zu bezeichnen pflegt. Menschen, Männer, um genau zu
sein, die herumstehen, Bier trinken. Es passiert definitiv nichts, nichts von Belang, sieht man
davon ab, daß alle ähnlich gekleidet sind und zwei einen Jungen beobachten. Aber gehört
das Warten, das Nichtstun, das Herumstehen nicht auch zum Arsenal des Alltags? Barbara
Klemms Reportagefotografie bewähre sich am «scheinbar Selbstverständlichen,
Undramatischen, am Sensationslosen. Es sind ruhige, stille Bilder von Gehenden,
Sitzenden, Wartenden», hat Barbara Catoir einmal sehr schön gesagt, 24 oder, um Ingo
Schulze zu zitieren: «Bei Barbara Klemm, die dem Betrachter zutraut, die Bilder zu lesen,
verhält sich das Unspektakuläre umgekehrt proportional zur Aussagekraft und
Vielschichtigkeit bis hin zum Visionären.» 25
Pressemappe: Barbara Klemm. Fotografien 1968 – 2013 Seite 19