is full of love Elen Kantopoulou - Goethe-Universität

Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main
Kunstpädagogisches Institut
Seminar: Clipping Reality. Die Welt der Musikvideoclips
Dozentin: Prof. Dr. Birgit Richard
Wintersemester 2004/05
Referentin: Elen Kantopoulou
Björk: All is full of love
1. Allgemeine Daten
• Länge des Videos: 4.07 Minuten
• Insgesamt 60 Schnitte / 15 Schnitte pro Minute (andere Videos bis zu 42 Schnitte/Min.)
vergleichsweise Werbespots ca. 28 Schnitte/Min und Spielfilme ca. 10 Schnitte/Min.
• beats per minute liegen bei etwa 80, insgesamt sehr ruhig
• Entstehungsjahr: 1999
• Clip-Regisseur: Chris Cunningham
2. Beschreibung
• Aus dem Dunkeln eine Kamerafahrt über Kabelgewirr in Richtung eines beleuchteten Raumes
• Eine Gestalt liegt dem Betrachter zugewandt mit geschlossenen Augen auf einer Art Bank
• Der Raum ist steril in schwarz und weiß gehalten und gleicht einer cleanen hoch entwickelten
technologischen Fertigungsstätte ausgestattet mit Maschinen, die von Kabeln umhangen sind
• Der Körper gleicht einem Maschinenmenschen bestehend aus mechanischen Elementen,
Kabeln, Eisenteilen und angeschraubten Plastikabdeckungen
• Das Gesicht mutet menschlich an; es ist das Björks: eine Androidin
• Sie schlägt die Augen auf und blickt den Betrachter an und beginnt zu singen
• Der Körper ist unvollständig, liegt ruhig auf der Bank und wird von Maschinen bearbeitet –
dieser Vorgang gleicht der Montageband-Herstellung aus der Autoindustrie
• Zwischendurch werden Großaufnahmen von den Maschinenarmen beim Schrauben am
Körper, und verschiedene Bauelemente der Androidin gezeigt (in milchiger Flüssigkeit)
● Die Maschinen sind aus dem gleichen Material wie die Androidin
• Sprühende Funken unterbrechen die schwarz-weiße Farbgestaltung
• Die Gestalt sitzt mit leicht nach unten geneigtem Kopf auf der Bank, die Maschinen sind nicht
mehr zu sehen, und singt
• Jetzt tritt eine zweite weibliche Androide, ein Duplikat ihrer selbst, ihr gegenüberstehend in
Erscheinung. Die beiden blicken sich innig an, die Stehende streckt der Sitzenden die Hand
entgegen und lächelt sie liebevoll an
• Großaufnahme eines milchigen Tropfens der nicht fällt sondern sich zurückentwickelt
• Androidinnen singen einander „All is full of love“ im Dialog zu
• Detailaufnahme vom Schoß der Sitzenden wie er mit milchiger Flüssigkeit umspült wird
• Die Androidinnen knien nun in inniger Umarmung einander gegenüber. Intensiv umarmen und
liebkosen sie einander und küssen sich innig
• Die Maschinenarme haben währenddessen ihre Arbeit an den Körpern aufgenommen
• Kurz komplette Dunkelheit

• Bei Wiederbeleuchtung tauschen die Androidinnen in gleicher Position zueinander immer
noch intensivere und innigere Gesten der Liebe aus
• Die Musik ertönt nur noch aus dem off
• Kamerafahrt aus dem Raum heraus auf gleichem Weg wie hinein, zurück in die Dunkelheit
über das Gewirr von Kabeln
Kurzbeschreibung:
wir wohnen der Montage einer Androidin auf einer Art Fließband bei, die im Verlauf des Clips
auf ihr Ebenbild trifft, mit dem sie Liebe und Zärtlichkeiten austauscht
Aspekte der Analyse
Gesamteindruck des Videos:
• beschreibt eine Zukunftsvision
• insgesamt sehr ruhig; seichte, langsame Bewegungen, harmonisch
• durchgehende Reduktion der Farben auf schwarz und weiß
Unterbrechung dessen nur durch gebrochenes Licht / sprühende Funken /
rotes Emblem (Yamtajika), rosa und blaue Aura die die Köpfe umgibt
• klinisch weißer Raum: clean / steril / hochtechnologische Fertigungsstätte
Material der Androidin aus Metall/Kabeln/Plastik
Maschinen sind aus gleichem Material wie die Androidinnen
● alles ist in Bewegung, alles ist im Fluß auch wenn langsam aber nicht träge!
Funken sprühen
milchige Flüssigkeit umspült die Stellen, die von den Maschinen bearbeitet werden
Maschinen schrauben, bohren, setzen zusammen
Androidinnen liebkosen, küssen sich
● weiche Bildschnitte, langsame Kameraführung
● Glanz in allem: Gesicht, Körper, Augen, milchige Flüssigkeit
Analyse einzelner Aspekte
● Aufwerfen mehrerer Widersprüche:
▪ Vereinigung von Mensch und Maschine: Maschine als beseeltes Wesen
Der Aspekt des Menschlichen steht hier für Gefühl in Form von Zärtlichkeit,
Liebe, Erotik, Behutsamkeit, Sensitivität, Sensibilität
Eine Maschine in Menschengestalt, ein Roboter vermittelt i.d.R. Kälte, Leblosigkeit,
Gefühllosigkeit, Härte: hier aber nicht!
Dem Betrachter werden aber trotz der Starre des an sich unbeweglichen, mit einer
harten Oberfläche versehenen Körpers durchweg warme, liebevolle, intensive
Gefühle transportiert. Bewegungen, die seicht und weich anmuten sind abgesehen
von den Augen, den Lippen und der Zunge nur von den Gelenken ausgehend
möglich. Die Lebendigkeit der Augen, die Aufnahme des Blickkontakts mit dem
Betrachter unterstreichen den Umstand, daß es sich um beseelte Wesen handelt

▪ Ausdruck von äußerst intensiven und zärtlichen Gefühlen wird erreicht durch:
Ausdruck der Augen
sanfte Bewegungen
runde Formen/weibliche Formen: Brüste/Bauch/Hintern
▪ Körper gleicht einer Maschine – Gesicht weist menschliche Züge auf
Körper besteht aus Eisenteilen, Kabeln, Elfenbein gleichenden Abdeckungen
der Kopf ist ebenso maschinell, das Gesicht weist menschliche Züge auf:
* Augen, die sich wie beim Menschen bewegen
* Gesicht ist glatt, fein, glänzend, weich – fein geformte Nase und Lippen
was einer perfekten Maske gleicht, Mund und Zunge, bewegbar
▪ Zuweisung von männlicher / weiblicher Rolle
obwohl es sich hier ganz klar um zwei weibliche Androiden handelt wird durch das
Umgeben einer Aura eine Rollenzuweisung vorgenommen; die Köpfe werden von
einem rosa, bzw. blauen Licht umstrahlt
▪ Kalt-Warm-Gegensatz
cleaner, hermetisch abgeriegelter Raum, Schwarz-Weiß-Farbigkeit, Maschinen,
die Maschinenmenschen herstellen – all das würde normalerweise kalt, gar
furchterregend auf den Betrachter wirken. Hier aber nicht! Gesamtes Arrangement
ist auf Harmonie, Seichtheit, Vollkommenheit ausgerichtet
▪ trotz Einsatz von Maschinen, die identische Kunstmenschen herstellen und des
sterilen Ortes wird im Betrachter kein Unbehagen ausgelöst; es entsteht keine Angst
vor der Möglichkeit des Eintritts einer solchen Situation irgendwann in der Zukunft
erreicht wird dies dadurch, daß die Androidinnen als liebenswerte, zärtliche und
ganz sanfte Geschöpfe dargestellt werden
von ihnen geht keine Bedrohung aus, sie haben nichts Böses, Unbekanntes an sich
sie werden menschlich, als beseelte Wesen dargestellt, die „auf Liebe programmiert
sind“
All is full of love ist ein Positivbeispiel für die Herstellung von Maschinenmenschen
O die Programmierung der Maschinenmenschen ist das Entscheidende
O ihre Gestaltung
▪ Feuer / Wasser
sprühende Funken / milchige Flüssigkeit
● die Liebesszene nimmt fast die Hälfte des Videos ein. Die Androidinnen sind in den
Austausch der Zärtlichkeiten und den Liebesspielen zutiefst versunken. Sie haben nur noch
Augen füreinander. Ab dem Moment wo sie einander gegenüberstanden wird der Betrachter
zum Voyeur, es wird kein Augenkontakt mehr mit ihm aufgenommen.
● sie sind voneinander entzückt und verzaubert, voller Wonne und Glückseligkeit
● all ihre Bewegungen beim Liebkosen sind anmutig, seicht, warm, verlangend
● die Maschinen können ihre Leidenschaft nicht stören, sie sind völlig versunken
die Liebesszene scheint endlos lange anzuhalten
● Das Ebenbild als Spiegel zur eigenen Bewußtwerdung

● Aspekt der Zeit – inwieweit ist Zeit thematisiert – wird sie in Bilder transportiert?
Zukunftsvision
natürlicher Alterungsprozeß des menschlichen Körpers “ewige Maschinen“
die Maschinen beschäftigen sich scheinbar endlos mit den Robotern, obwohl dafür
teilweise keine Notwendigkeit sichtbar ist
weibliche Androiden scheinen sich endlos zu küssen
Zeit scheint aufgehoben zu sein: der Tropfen, der am Fallen gehindert wird könnte als ein
Symbol der Zeit gedeutet werden. Die Zeit ist aufgehoben, spielt keine Rolle mehr
● Aspekt des Gebärens / Fortpflanzung
allgemein im Verlauf des Videos, in der Fertigung der Androidin
in der Herstellung der zweiten Androidin
in der Umspülung des Unterleibs der zuerst sichtbaren Androidin ist ein Verweis auf
den Gebärvorgang zu sehen. Danach tritt die zweite Androidin in Erscheinung
Zitat von Chris Cunningham
„I always thought it would be nice to mix aesthetic of robotic fetishism with something
completely conflicting. All is full of love is so much about romance and sexuality that I thought
it might be interesting to push those ideas together with a sort of cold technology, and see if we
could make it work.”