Paratexte in der englischen Erzählprosa des 18. Jahrhunderts

KAPITEL 5 TRISTRAM SHANDY (1759–67)
5.7 DIE ANMERKUNGEN
Realisierung ist. Horst Zander sieht in dem Zwischentitel, bei dem sich das Scheitern
nicht nur auf den Erzähl– sondern auch auf den dargestellten Schreibprozeß
erstreckt, daher sogar ”
eine mise en abyme des Diskursverfahrens des gesamten Romans“.
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Die Zufälligkeit des Lebens, die trotzdem oder gerade bedeutsam ist und deswegen
lückenlos dargestellt werden muß, macht eine teleologische Strukturierung seiner
Geschichte in Kausalzusammenhängen für Tristram unmöglich und steht dem
Gelingen jeder Erzählung mit Anfang, Mitte und Ende entgegen. Die konfuse Verwendung
von Zwischentiteln und die undurchsichtige Kapitelgliederung stellt für
Tristram also eines der wenigen Mittel dar, Vor–, Gleich– und Nachzeitiges in eine
Sukzession von Ereignissen umzuwandeln (vgl. auch die blank chapters IX, xviii
und xix, die erst nach Kapitel xxv kommen können), um somit zumindest ”
die
formale Konsistenz jener Romanwirklichkeit [. . . ] [zu gewinnen], an deren materieller
Inkonsistenz er als ’
Historiker‘ scheitert.“ 47 So setzt und nutzt der Autor die
Kapitelgrenzen nicht mehr als Gliederungseinheiten, sondern immer wieder um einzuhalten,
zu reflektieren 48 und neu zu beginnen (vgl. auch das Vorwort mitten im
Text). Das Ergebnis ist ein Versuch der Ordnung der Kontingenz des sich ständig
im Prozeß befindlichen Lebens, der erzählerisch, d. h. in der Darstellung, somit nur
scheitern kann.
5.7 Die Anmerkungen
Tristram Shandy weist Anmerkungen von mannigfaltiger Form (differente Statusdefinitionen)
und Funktion auf. Genette spricht davon, daß Anmerkungen in fiktiven
Texten häufig dem nicht–fiktionalen Aspekt der Erzählung gelten. Auch in Tristram
Shandy handelt es sich wegen seiner historischen Bezüge, v. a. aber wegen
der Prägung durch die philosophischen Reflexionen Walter Shandys zumeist um die
(oft ironisch pedantische) editorische Angabe von Gewährsleuten, Dokumenten oder
Quellen 49 , die aber ihrerseits wieder (fiktive oder authentische) Informationen für
46 In [56] Zander, S. 139. Vgl. auch Peter Michelsen: ”
Das ganze, ziemlich lange Kapitel 19
besteht aus solchen Unterbrechungen. Diese haben sicherlich u. a. auch den Sinn, die traditionelle
Erzählweise zu ironisieren, aber ihre Funktion erschöpft sich doch keineswegs in einer Parodie
[. . . ]. Die Unterbrechungen bedeuten bei Sterne nicht Einschnitte, die sich zwischen das eigentlich
Erzählte schieben, sondern sie bilden das eigentlich Erzählte selbst.“ In [38] Michelsen, S. 13f.
47 In [54] Warning, S. 55.
48 Interessant ist in diesem Zusammenhang auch Sternes Verwendung von Zwischentiteln in seiner
Sentimental Journey. Während die beiden Bücher nur rhematische Ein– und Ausgänge haben,
sind die Abschnittüberschriften, in Kontrast zu Tristram Shandy und traditionellen Reiseberichten
mit tagebuchartig exakten Angaben, ausschließlich thematisch. Die ständig wiederholten, oft
reihenweise identischen unspezifischen Ortsnamen tragen hier nichts zur eigentlichen Orientierung
des Lesers bei, sie sind nach der Theorie des sentimental travellers nicht als Ortsangaben an sich
von Interesse, sondern nur in Verbindung mit dem ebenfalls angegebenen assoziierten Gegenstand,
der den Reisenden emotional beschäftigt.
49 Vgl. John M. Stedmond: “[Sterne] also tends to deal with his material somewhat in the style
of an editor. He delights in contriving ‘sources’ on which he can comment. [. . . ] With a great show
of scholarship, Tristram at times gives the original of the document under discussion; [. . . ] The
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