Paratexte in der englischen Erzählprosa des 18. Jahrhunderts

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KAPITEL 5 TRISTRAM SHANDY (1759–67) 5.1 DER NAME DES AUTORS zumeist nicht unter seinem eigenen Namen, sondern unter dem Pseudonym “Tristram Shandy” oder v. a. “Yorick” auftrat 5 . In Sternes Werk läßt sich der implizite Autor folglich nicht mehr von den Figuren der Welt im Text ablösen. 6 Die Auswirkungen von Sternes Pseudonymität waren also Konfusion über die Verbindung von fiktionaler und realer Welt, die Sterne als sehr nützlich für die Gestaltung seines Romans empfand und gleichzeitig Neugier auf die Verbindung von Sternes Charakteren mit dem Autor, v. a. natürlich auch weil bei Autobiographien, wie Tristram Shandy, der Autorenname in einer Identitätsbeziehung zum Namen des Protagonisten steht. Der Autorenname ist gerade bei einer Autobiographie im Umfeld oder als Bestandteil des Titels und der darin impliziten Gattungsangabe 7 ein konstitutives Element, das in Wechselwirkung mit dem Titel steht und für die besonders enge Beziehung zwischen Autobiograph und Leser mit verantwortlich ist ( ” autobiographischer Pakt“ im Sinne Philippe Lejeunes 8 ). In Tristram Shandy selbst treten darüberhinaus gleich drei verschiedene Autorennamen auf. Der pragmatische Status des Adressanten bleibt also unklar, da die Signaturen “I am / The Author.” (neutrale Bezeichnung in den Zueignungen der Bände I [S. 3] und IX [S. 484]), “Tristram Shandy.” (Name des unterschobenen Autors in der “Virgin–Dedication” I, viii [S. 13f.]) und “I am / Laur. Sterne” (Onym des realen Autors in der Zueignung Band V [S. 273]) Verwendung finden. 9 Die Existenz verschiedener Adressantennamen (v. a. das mehrdeutige “The Author”) hat eine Irritation des Publikums als illokutorische Wirkung zur Folge, was einer Aufgabe der Rezeptionssteuerung zur Unterstützung des Lesers, wie Genette sie als Hauptfunktion formulierte, gleichkommt. Dies verhindert die traditionelle Wirkungsmöglichkeit des Paratexts, i. e. die ” Transaktion“ zwischen den Kommunikationspartnern, da der Leser (Adressat) den Adressanten nicht immer kennt. Der Leser sieht sich somit auf die elementare Frage nach dem Partner im literarischen Kommunikationsmodell zurückgeworfen. Da sich die Originalveröffentlichungen von Tristram Shandy über sieben Jahre 5 Vgl. Arthur H. Cash: “In Tristram himself [Volume VII, Anmerkungen d. Verf.], he [Sterne] drew another idealized self–portrait, as he had done earlier [Volume I] in the character of Parson Yorick.” In [17] Arthur H. Cash: Laurence Sterne: The Later Years. London und New York: Methuen, 1986, S. 197. 6 Vgl. Alan B. Howes: “Furthermore, after Sterne became known personally through his triumphal London visit, no reviewer—and probably few readers, for that matter—was able ever again to keep the personality and character of the man quite distinct from the character of his work. Actually, the public learned not about one man but about three; and Yorick, Tristram Shandy, and Laurence Sterne became hopelessly entangled in the public mind.” In [30] Alan B. Howes: Yorick and the Critics: Sterne’s Reputation in England, 1760–1868. New Haven: Yale UP, 1958, S. 5. 7 Vgl. Abschnitt 5.2 (S. 80). 8 Tristram Shandy stellt nach dieser Theorie einen der wenigen Fälle einer durchgehaltenen erfolgreichen Imitation eines ” offenkundigen“ autobiographischen Paktes (vs. ” Romanpakt“) dar, i. e. der textuellen Ausgestaltung der gesetzten, behaupteten Namensidentität (Titelseite) von Autor, Erzähler und Protagonist. Vgl. [34] Philippe Lejeune: Der autobiographische Pakt. Aus dem Französischen von Wolfram Bayer und Dieter Hornig. Frankfurt/M.: Suhrkamp, 1994, S. 13–51, v. a. S. 27–38. 9 Thesen zum Status und der Funktion der Zueignungen werden in Abschnitt 5.4 (S. 85) noch ausführlicher aufgestellt. 79
KAPITEL 5 TRISTRAM SHANDY (1759–67) 5.2 DER TITELAPPARAT erstreckten und Sterne dazwischen auch andere Veröffentlichungen unter Pseudonym tätigte, hatten die verschiedenen Autorennamen natürlich eine viel längere Wirkungszeit, die enorm die Vormeinungen und das Lektüreverhalten der Leser beeinflußte. Daß der Autorenname dem zeitgenössischen Publikum oft lange Zeit unbekannt war, muß der heutige Leser daher in seinen Überlegungen nachträglich mitreflektieren. Genette bezeichnet das Phänomen, daß ein Autor unter verschiedenen angenommenen Namen auftritt, als ” Polyonymität“ (Sterne als Tristram oder Yorick), einer gesteigerten Form der rein literarischen ” Polypseudonymität“. Die Funktion oder Wirkung dieses Phänomens sieht Genette, da dem Leser das Faktum des Pseudonyms des Autors bald bekannt war, im ” Pseudonymeffekt“, der von der Informiertheit des Lesers über dieses Faktum abhängt. Der Autor verbindet sich durch die Wahl eines Pseudonyms zwangsläufig mit der Wirkung dieses Pseudonyms in der Öffentlichkeit. Sterne konnte also ausgiebig mit der Verknüpfung von Autor und Pseudonym und ihrer beiden ” Identitäten“ spielen, wodurch er seine Persönlichkeit innerhalb und außerhalb des literarischen Diskurses vervielfältigte (vgl. etwa die Predigt, die von Sterne stammt, er aber Yorick zuschreibt, oder die Reise Tristrams, die Sterne selbst unternahm). Sterne baut den Pseudonymeffekt aber zusätzlich noch durch fiktive Identitäten aus, er verbindet sich in Abhängigkeit seiner Veröffentlichungen mit dem jeweils dazu passenden unterschobenen Charakter einer bereits eingeführten und bekannten, fiktiven Gestalt. Sterne unterscheidet demzufolge zwischen dem Charakter seiner literarischen und etwa berufsbedingten Werken. So schreibt er beispielsweise The Sermons of Mr. Yorick (1760/66), A Sentimental Journey through France and Italy. By Mr. Yorick (1768) und posthum Letters from Yorick to Eliza (The Journal to Eliza [1775]) seinem fiktiven Pseudonym “Yorick” zu, seine Briefe signiert Sterne je nach Anlaß, Adressat und Inhalt mit seinen verschiedenen Pseudonymen, mit Onym oder einfach dem Titlonym “the Author of Tristram Shandy” (das allerdings durch seine Referenzfunktion als Anonym auf ein Pseudonym zur Herstellung einer ” auktorialen Entität“ 10 wiederum einen komplexen Fall darstellt). In Tristram Shandy wirft folglich eine Signatur wie “The Author” enorme Probleme auf, da hier in Sternes Erstlingsroman alle fiktiven Identiäten auf einmal versammelt sind. Die Unsicherheit des Lesers als Resultat dieses Verwirrspiels ist nur ein Teil von Sternes Spiel mit den verschiedensten Traditionen und Konventionen der literarischen Praxis im 18. Jh. 5.2 Der Titelapparat Der komplexe Titelapparat von Tristram Shandy wirft in der Verbindung seiner konstitutiven Elemente erneut die traditionell exakte Funktionsdefinition und v. a. illokutorische Wirkung (dialektische Verbindung von Titel und Text als Informationsvergabe im Sinne der Steuerung der Erwartungshaltung) dieses Paratextes um. 10 In [28] Genette, S. 49. 80
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Seite 101 und 102: KAPITEL 6 RESÜMEE Erleichterung de
Seite 103 und 104: Literaturverzeichnis [1] Fielding,
Seite 105 und 106: LITERATURVERZEICHNIS [28] Genette,
Seite 107 und 108: Hiermit versichere ich, daß diese
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