Paratexte in der englischen Erzählprosa des 18. Jahrhunderts

KAPITEL 3 TOM JONES (1749)
3.6 DIE ZWISCHENTITEL
titeln unterscheiden: 1. ”
unmittelbare“ Kapitelüberschriften, also auktoriale Kommentare
in der Erzählgegenwart (z. B. III, 7 “In which the Author himself makes
his Appearance on the Stage”, II, 1 “Containing little or nothing”), 2. ”
besprechende“
Kapiteltitel, d. h. eine neutrale Synopse der histoire im Präsens (z. B. XVII,
5 “Mrs Miller and Mr Nightingale visit Jones in the Prison”) und 3. ”
erzählende“
Überschriften, also Nacherzählungen oder Vorankündigungen (mit Bezug auf den
discours) im epischen Präteritum (z. B. XII, 12 “Relates that Mr Jones continued
his Journey contrary to the Advice of Partridge, with what happened on that Occasion”).
Alle drei Formen finden sich in Tom Jones in unregelmäßiger Verteilung, doch
herrschen, bedingt durch den sehr anwesenden, allwissenden auktorialen Erzähler,
die dominant außenperspektivischen Typen 1 und v. a. 3 vor.
Als allgemeines Ergebnis einer Analyse, die zu präzisieren wäre (allerdings nicht
in Einzelheiten dargestellt werden kann), läßt sich folgendes festhalten. Die Zwischentitel
geben keineswegs nur einfach (teilweise mehrsätzige) Inhaltsangaben für
die Kapitel als Summar (Ort, Zeit, Personal, Vorgänge etc.), sondern stellen durch
ihre bisweilen mehrdimensionalen Referenzen auf den Text eine weitere wichtige
Metaebene zur Steuerung des Lesevorgangs im Sinne der auktorial favorisierten Rezeption
her: sie strukturieren den Text nicht nur fortlaufend durch die Schaffung
sinnstiftender Einheiten (Struktursymmetrie des plot [als Ausdruck der schon explizierten
harmonischen Ordnung] durch Band– und Buchsetzungen), sie interpretieren
zugleich (argumentativ) die Geschehnisse, das Verhalten oder die Gefühle der Figuren
und charakterisieren die Personen. Zudem können sie den idealen Leser direkt
apostrophieren oder vorab für bestimmte Teile privilegierte Leser(gruppen) wählen
bzw. Leser, die sich nicht der vorgegebenen Rezeptionsperspektive anschließen wollen,
disqualifizieren und beziehen den ”
idealen Leser“ bisweilen als notwendiges Gegenüber
für das Gelingen der literarischen Kommunikation in den Darstellungsprozeß
mit ein. Zusätzlich verweisen die Kapiteltitel möglicherweise auf Methoden der
Komposition und Formen der Darstellung im Erzählvorgang, geben auktioriale Interpretationen
zum Inhalt der Kapitel und machen dem Leser stets die auktoriale
Steuerung im vermittelnden Kommunikationssystem bewußt. Darüberhinaus erfolgt
durch die Kohäsion der Kapitelüberschriften, d. h. auch über ihre textuelle Integration,
eine Stützung der textuellen Kohäsion, der Verbindung der Teile über Buch–
oder Bandgrenzen hinweg. Der Titel von Kapitel XI, 9, “The Morning introduced
in some pretty Writing. A Stage–Coach. The Civility of Chambermaids. The heroic
Temper of Sophia. Her Generosity. The Return to it. The Departure of the Company,
and their Arrival at London; with some Remarks for the Use of Travellers.”,
ist für solche mehrdimensionalen Referenzen exemplarisch, er gibt Auskunft über
Zeitpunkt und Orte, Charakterisierung von Personal, Verhalten und Interaktion,
Dinge, Themen der Handlung, Vorgänge und ihre Abfolge, Gattung, Gestaltung
und Adressaten. 83
In der Regel dominieren aussagekräftige Zwischentitel der eben beschriebenen
mehrfach referentiellen Form, doch spielt Fielding auch mit der Konvention, indem
er, abgesehen von ironischen (wörtlichen) Zwischentiteln, teilweise unmittelbare Ka-
83 Vgl. [48] Rothe, S. 341.
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