Paratexte in der englischen Erzählprosa des 18. Jahrhunderts

KAPITEL 3 TOM JONES (1749)
3.6 DIE ZWISCHENTITEL
se seit der Antike gepflegte Tradition dadurch unangreifbar und stellt sich somit
selbst als (im Unterschied zu den falschen Versprechungen der “Title–Page Authors”)
würdiger Nachfolger in diese ”
Ahnenreihe“.
Die Originalausgabe von Tom Jones wies Zwischentitel an allen drei kanonischen
Orten auf. Die Kolumnentitel enthielten den (zwangsweise, aber dennoch signifikant
und betont 77 ) verkürzten Haupttitel in Verbindung mit der rhematischen Buch– und
Kapitelgliederung in der Form “The History of Book I. / Ch. i. a FOUNDLING”
zur Wiederholung auf jeder Seite. Am Ende jedes Bandes gab es ausleitende Zwischentitel
der Form “The End of the First Volume”. Das Inhaltsverzeichnis vor
Buch I beinhaltete zudem ”
eine getreue Aufstellung des Titelapparats“ 78 , aufgegliedert
nach der Erscheinungsform in sechs Bänden mit jeweils drei Büchern, wodurch
gleichzeitig von vornherein die harmonische ”
architektonische Einheit“ des Werks
durch die ”
Zurschaustellung ihrer tragenden Teile“ 79 bis auf Kapitelebene betont
wurde. Bei den Zwischentiteln selbst handelt es sich sowohl auf Buch– als auch auf
Kapitelebene durchgängig um gemischte Titel, die an die Tradition der komischen
Kapitel– und Buchbetitelungen 80 anknüpfen.
Bereits durch das Binnenvorwort I, 1 wurden mit der Offenlegung des Vorhabens
der Essay–Kapitel für das Werk, also der etappenweisen oder eher ansammelnden
und dadurch verstärkten Lektüreanweisung für die Bücher, gleichzeitig
das Inhaltsverzeichnis und die sprechenden Kapiteltitel, als wichtige paratextuelle
Quellen der Vorinformation, auf eine fundierte theoretische Grundlage gestellt.
Der raffende Charakter des Inhaltsverzeichnises erlaubt dabei nicht nur eine grobe
raum–zeitliche und figurenbezogene Orientierung innerhalb des Texts, sondern
erfüllt wichtiger durch die Bündelung der ohnehin schon zumeist summativen Kapiteltitel
eine konzentrierte Darstellung des Charakters (Form/Inhalt) der History.
Das Inhaltsverzeichnis trägt dabei in Verbindung mit allen vorhergehenden Paratexten
(dem Autorennamen, dem Titel und Motto sowie der Zueignung) wesentlich
zur Überredung der Leser zur Lektüre bei (Werbefunktion) 81 , die dann durch die
Lektüresteuerung der Vorworte gelenkt wird.
Mit Franz K. Stanzel 82 lassen sich drei Hauptformen von thematischen Zwischen-
77 Der thematische Titel zu Buch I bezieht sich ebenfalls nur auf “the Foundling” (S. 51).
78 In [28] Genette, S. 302.
79 Vgl. [28] Genette, S. 291.
80 Auffällig ist die Reduzierung der sprechenden Titel auf der Ebene der einzelnen Bücher, die
im Vergleich zu bestimmten Kapiteln sehr sachliche Informationen enthalten. Ab dem zweiten
Band (ab Buch IV) beschränken sie sich ganz auf die (ungefähre) Angabe der erzählten Zeit.
Dabei handelt es sich entweder um einen Reflex auf die in IV, 1 wiederholte Abgrenzung von
der Romanzentradition (Hinwendung zu antiken Vorbildern), eine weitere Exemplifikation des in
V, 1 dargestellten Kontrastprinzips zur Betonung der komischen Kapiteltitel oder um einen signifikanten
Einschnitt am Beginn der eigentlichen History mit dem Eintritt der Protagonisten ins
Erwachsenenalter. Genette folgert aus dem allerdings irrtümlich konstatierten Fehlen“ von Zwischentiteln
für die 18 Bücher, daß es sich hier um eine Art Hommage an die klassische Tradition“
”
”
(in [28] Genette, S. 287f.) handelt.
81 Übereinstimmend damit ist die schon beobachtete Beschränkung der Vorwortfunktion der Aufwertung
des Texts auf die Zueignung.
82 Vgl. [51] Franz K. Stanzel: Theorie des Erzählens, 4. Auflage. Göttingen: Vandenhoeck &
Ruprecht, 1989 [1. Auflage 1979], S. 58–66.
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