Paratexte in der englischen Erzählprosa des 18. Jahrhunderts

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KAPITEL 3 TOM JONES (1749) 3.5 DIE VORWORTE ausstehende Aufklärung von Toms Herkunft und die Beseitigung der letzten schweren Hindernisse auf dem Weg zum Happy–End der Heirat der Liebenden Tom und Sophia ankündigt. 53 Das Vorwort übernimmt hier, wie fast überall, eine indirekte, vorausweisende interpretative Funktion für den Text. 3.5.2.2 Autologische Vorworte Autologische Vorworte ( ” Vorworte über Vorworte“) dienen dem meta–paratextuellen Kommentar zu den Funktionen der Binnenvorworte im Text generell. Nachdem eine Funktion schon in IV, 1 (S. 151) mit der Auflockerung des Erzähldiskurses beschrieben wurde, die einer Ermüdung des Lesers vorbeugen soll, eine weitere in IX, 1 (S. 435) mit dem Wiedererkennungswert dieser genrekonstituierenden Praxis für den Autor, der sich unter einer Flut von Imitaten (die allesamt unfähig zu derartigen selbstreflexiven Kommentaren sind) distinguieren muß, 54 begründet wurde, wird im Binnenvorwort V, 1 (S. 199–202), der extensivsten selbstreflexiven Funktionsbestimmung, detaillierter auf die spezifisch paratextuellen Funktionen eingegangen. Dazu wird die Bedeutung der Binnenvorworte zunächst über den Kapiteltitel “Of the Serious in Writing, and for what Purpose it is introduced” und den Hinweis auf die Probleme bei der Niederschrift (vgl. auch XVI, 1 [S. 739–740]), im Unterschied zu den anderen Teilen, aufgewertet. 55 Ihr Status wird dabei von Beginn an als “essentially necessary to this kind of [prosai–comi–epic] writing” (S. 199) definiert, die Funktion liegt in der Kontrastrelation, die so zwischen Vorwortdiskurs (seriousness, dullness) und dem dadurch betont komischen narrativem Diskurs erzeugt wird (S. 201), die ” Schönheit“ des ersteren wird nur vor dem negativen Kontrast des letzteren deutlich. Die Kunstreflexion über diese historisch verbürgte Praxis, basierend auf der klassizistischen Kunstästhetik des Concordia discors 56 , der Harmonieentstehung durch die Versöhnung entgegengesetzter Teile, gibt also im Vorwort Aufschluß über die Kompositionsprinzipien und erfüllt so eine wichtige paratextuelle Funktion für den Text. Abschließend wird dann dem Leser die Lektüre dieser, selbstkritisch gesehen, absichtlich langweiligen Binnenvorworte sogar potentiell freigestellt, der scheinbar paradoxe Charakter der Binnenvorworte zwischen Unverzichtbarkeit als Bestandteil der Erzählung und Vernachlässigbarkeit bzw. Ablösbarkeit als Theorie wird allerdings im folgenden als Ironie deutlich gemacht. Das Binnenvorwort XVI, 1 veranschaulicht anhand der Geschichte des Theaterprologs die zunehmende Auflösung der textuellen Gebundenheit und den Verlust der ursprünglichen Funktion dieses Paratextelements. Der auktoriale Erzähler, der sich auch eine Flut von Vorworten anlasten lassen muß, bestätigt daher selbstironisch auch die Unverbindlichkeit seiner Prologe, wobei er aber gleichzeitig die Funktions- 53 Vgl. [19] Chibka, S. 38. 54 Im gleichen Kontext wird die Verwendung griechischer oder lateinischer Motti mit der Notwendigkeit der Abhebung der gelehrten Autoren von den talentlosen “scribblers” erklärt (S. 435). 55 Vgl. [19] Chibka, S. 23. Das bis auf die Antike zurückgehende Vorwortklischee der Schwierigkeit des Themas und der schriftstellerischen Herausforderung wird hier zum meta–paratextuellen Eigenkommentar. 56 Vgl. [4] Fielding (Wesleyan edition), Bd. 1, Anm. auf S. 212. 35
KAPITEL 3 TOM JONES (1749) 3.5 DIE VORWORTE losigkeit einer Konvention Vorwort“ satirisch kritisiert, indem er sie als nützlich ” für Kritiker und “idolent reader[s]” beschreibt. Diese Lesergruppen sind zu diesem späten Zeitpunkt des Vorwortdiskurses aber schon hinlänglich der expliziten Kritik ausgesetzt worden. 57 Der ideale Leser soll und muß daraus folgern, daß die Vorworte hier das exakte Gegenteil der attackierten Theaterprologe darstellen, d. h. funktional unentberlich und textgebunden natürlich nicht beliebig verschieb– oder gar austauschbar sind. Gestützt wird die Argumentation im Vorwort dabei erneut durch ein kritisch distanzierendes, intertextuelles Zitat aus A Tale of a Tub, wo der Grub–street hack ebenfalls ironisch diese Möglichkeit eröffnete: “I have chosen for it [the digression, Anm. d. Verf.] as proper a place as I could readily find. If the judicious reader can assign a fitter, I do here impower him to remove it into any other corner he please.” (SECT. VII. “A Digression in Praise of Digressions.” [S. 72]). Bei Tom Jones dienen die Vorwortfunktionen, die der Vorwortdiskurs normalerweise für den Text erfüllt, also auch der Rechtfertigung einer scheinbar recht wenig integrierten paratextuellen Praxis, die durch einen rhetorischen Aufwertungsapparat“ ” ihren Nutzen als notwendiges Pendant zum Text deutlich macht. Es handelt sich bei den Binnenvorworten also um Paratexte, die nicht Opfer einer fakultativen Lektüre werden dürfen. 3.5.2.3 Vorworte als Funktionsbestimmungen von Gattung und Autorschaft Ein zentrales Thema des Vorwortdiskurses erfüllt für den Text die paratextuelle Funktion der Gattungsdefinition als direkte Bestätigung für den rhematischen Teil des Titels, die in Tom Jones über verschiedene Stufen fortgeschrieben wird und die Romanpoetik des “Preface” von Joseph Andrews aufgreift und ergänzt. Der qualitativen Unterscheidung zwischen History (“truth”, “nature”) 58 und den “idle romances” (“productions [. . . ] of distempered brains”) in IV, 1 (S. 151) folgt in VIII, 1 (S. 361–367) die Fundierung der Gattung innerhalb der Aristotelischen Grenzen von Möglichkeit, Wahrscheinlichkeit, Natürlichkeit und Notwendigkeit. Die Differenzierung von diesen Genres geht freilich immer einher mit der Abgrenzung von deren Autoren und Lesern (Wahl des Publikums als Vorwortfunktion). Gleichzeitig wird die History (“private lives”) von Geschichtswerken (“public lives”) mit Auswirkungen auf die Stoffwahl und das Personal 59 differenziert, wobei erstere v. a. die “probabilty” weniger genau beachtet als letztere (S. 363f.). Beschränkungen sind dem Dichter zudem auferlegt bei der Charakterzeichnung (keine Schwarz–Weiß– Malerei) und der Konsistenz der Figuren und ihrer Handlungen. Innerhalb dieser Grenzen jedoch sollte die epische Dichtung durchaus nach neoklassizistischer Poe- 57 Vgl. [19] Chibka, S. 28. 58 Vgl. auch die Absichtserklärung des Erzählers zum Werk in XII, 8 (S. 579). 59 Vgl. XIV, 1 (S. 657): “The various callings in lower spheres produce the great variety of humorous characters;”. Gleichzeitig wird Lady Bellaston kontrastiv als ausnehmend abschreckendes Beispiel ihres Standes charakterisiert, das verdeutlichen soll, daß der weitgehende Ausschluß der “upper spheres” kein wirklicher Verlust für den Autor komischer Epen ist, wenngleich solche Intrigen aber dem Interesse der Leser am plot dienlich sind. 36
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KAPITEL 5 TRISTRAM SHANDY (1759-67)
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Seite 101 und 102:
KAPITEL 6 RESÜMEE Erleichterung de
Seite 103 und 104:
Literaturverzeichnis [1] Fielding,
Seite 105 und 106:
LITERATURVERZEICHNIS [28] Genette,
Seite 107 und 108:
Hiermit versichere ich, daß diese
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