Paratexte in der englischen Erzählprosa des 18. Jahrhunderts

KAPITEL 3 TOM JONES (1749)
3.2 DER TITELAPPARAT
hend auf die Identität des Zeugen oder Berichterstatters stützt“ 11 . Dieser im Sinne
Fieldings (vs. Richardson) ergo explizit ”
historische“ oder ”
dokumentarische“
Charakter 12 seiner “History”, die ihre eigene Textualität betont, wird durch seine
Onymität als ein Bestandteil des durch den gesamten Paratext aufgebauten ”
Gattungsvertrags“,
der sich v. a. auch in Kombination mit dem Titelkomplex herstellt,
also deutlich gestärkt und steht somit im Dienst der ”
Autorintention“. Der Paratext
des Autorennamens übernimmt hier daher eine wichtige Funktion für die Konstituierung
des Texts (auxiliarer Charakter).
3.2 Der Titelapparat
Der Titelapparat 13 ist weniger ein einfaches paratextuelles Element als ein komplexes
System, das aus einem oder mehreren, mehr oder weniger eng verknüpften
und verschieden kombinierbaren konstitutiven Elementen besteht (Titel, [optional]
Untertitel [beide formal] und Gattungsangabe [funktional]). Er tritt im Zentrum
des Titelblatts mit anderen Elementen in Verbindung (z. B. Autorenname, Motto,
Name und Adresse des Verlegers, Druckdatum). Wie der Autorenname ist der peritextuelle
Ort (wo?) des Titels vor dem Text auf dem Titelblatt und er erscheint im
allgemeinen in der Erstausgabe (wann?) und gegebenenfalls in allen folgenden. Beim
Titel handelt es sich um einen verbalen, typographisch häufig besonders ausgezeichneten
(wie?), zumeist auktorialen (von wem?) Paratext, der an die Öffentlichkeit
schlechthin (an wen?) adressiert ist (öffentlicher Paratext) und dessen illokutorische
Wirkung durch die normalerweise vorausgesetzte, irgendwie geartete Verbindung
von Titel und Text neben der Information bereits eine Interpretation sein kann, die
eine bestimmte Erwartung weckt und dadurch bereits die Rezeption steuert 14 .
Genette beschreibt vier wesentliche Funktionen des Titels:
◦ die namentliche Bezeichnung des Werks (Identifikationsfunktion [obligatorisch] 15 ),
◦ die Bezeichnung seines Inhalts oder seiner Bedeutung ( ”
thematische“ Titel) oder
der Form/Gattung oder des Stils ( ”
rhematische“ Titel) (zusammen: deskriptive
11 Vgl. [28] Genette, S. 44f. Genette verweist darauf, daß Anonyme und Pseudonyme bei Werken
historischen oder dokumentarischen Charakters generell sehr selten sind.
12 Die allgemeine Konzeption des ”
ordnungsgarantierenden“ Paratexts ist im konventionellen
Roman schon teilweise bei Defoe und dann stärker bei Richardson vorherrschend, der ”
Wahrheitsgehalt“
solcher pseudodokumentarischer Texte wird entweder durch das gezielte Fehlen (Paratext
als Ausdruck auktorialer Steuerung) oder den gezielten Einsatz paratextueller Elemente (Paratext
als Bestandteil oder Schlüssel zu dokumentarischem Material) gestüzt.
13 Der Titel ist Gegenstand einer eigenen Forschungsrichtung, der Titelkunde oder ”
Titrologie“.
14 Laurence Lerner schildert einen Idealfall dieser Rezeptionssteuerung: “[W]hatever we are told
by the title of a novel will not reveal its full importance until we are well on in the book, by
which time we have been told a great deal more. The title of a novel is therefore better seen as
an instruction on how to look back on the reading experience, how subsequently to arrange and
understand it.” In [35] Lerner, S. 235.
15 Da die Identifikationsfunktion des Titels unabhängig davon gewährleistet ist, ob ein besonderer
Grund für eine bestimmte Betitelung gegeben war oder nicht und sich deswegen die funktionale
Eigenschaft dadurch nicht ändert, stehen im folgeneden die wichtigere zweite und dritte Funktion
im Zentrum, die sich von dieser Funktion aber natürlich nicht ablösen lassen.
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