Paratexte in der englischen Erzählprosa des 18. Jahrhunderts

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Kapitel 2 Grundlagen des Paratexts 2.1 Begriff und Funktion Ein (literarisches) Werk setzt sich nach Genette stets aus den zwei Bestandteilen Text und Paratext zusammen. 1 In dieser Kombination eines zumeist längeren Texts und oft mehrerer, verbaler oder nicht–verbaler Ergänzungen zum Text, die ihn gleichzeitig begrenzen und einrahmen, wird das Werk in Buchform veröffentlicht. Drucktechnik, die Materialität des Mediums und die Schriftlichkeit des Diskurses sind hier wichtige Bedeutungsgrößen für den Paratext. 2 Der Paratext umfaßt also die meist kürzeren, den Text umgebenden bzw. ergänzenden oder vervollständigenden ” Begleittexte“ ( ” Begleitschutz“), die den Text dem Leser präsentieren und entweder in das veröffentlichte Werk eingehen, die sog. Peritexte (Autorenname, Titel, Motto, Vorwort, Zueignung, Anmerkungen, Kapitelüberschriften etc.), oder in dessen Umfeld entstehen, die sog. Epitexte (öffentliche oder private, vom Autor stammende oder legitimierte Äußerungen und Kommentare zum Text, wie Interviews, Tagebucheinträge, Briefwechsel über das Werk etc.), die somit zumindest ursprünglich außerhalb des Texts angesiedelt waren. Paratexte stellen eine durchlässige ” Übergangszone“ zwischen Text und Nicht– Text dar, die zunächst den Einstieg in den Text erleichtern sollen. Sie markieren folglich keine feste Grenze, sondern ” Schwellen“ 3 der Transaktion zwischen Innen (dem Text) und Außen (dem Diskurs der Welt über den Text). Die Inszenierung des Überschreitens der Schwelle zwischen realer (empirischer) Welt und der fiktionalen Welt des Texts (die potentiell in beide Richtungen möglich ist) findet somit hauptsächlich über paratextuelle Elemente statt (Brücken– und Kontextualisierungsfunktion). Unterstrichen wird das durch häufige Verweise auf konkrete lebensweltliche Situationen oder Anspielungen auf die Leserrealität in einem bestimmten soziohistorischen Kontext. Der Paratext ist nach Genette gleichzeitig geeigneter Schauplatz für eine Pragmatik und eine Strategie, die ein Einwirken auf die Öffentlichkeit zur Rezeptions- 1 Vgl. für den folgenden Abriß auch [28] Genette, S. 9–12 und passim. 2 Vgl. [28] Genette, S. 11f. 3 Der französische Originaltitel von Genettes Werk lautet Seuils (1987). 9
KAPITEL 2 GRUNDLAGEN DES PARATEXTS 2.1 DER BEGRIFF steuerung zum Ziel hat (Kommunikationsinstanz zwischen Adressant und Adressat). Der Paratext hat als ” Autorkommentar“ danach v. a. auxiliaren Charakter, d. h. er schafft die Voraussetzungen für eine Textkonkretisation im Sinne der ” Autorintention“. 4 Der Paratext ist aber zugleich Strukturierungs– und Ordnungselement, dient der Präsentation des Texts und ergänzt somit die Konstitution der jeweiligen Form des literarischen Textes, die den Inhalt nach der Intention des Textadressanten transportieren soll. Der Autor stellt den ” heteronomen“ Paratext folglich in den Dienst einer besseren, weil nach seiner Sicht relevanteren Lektüre seines Texts (Klarstellung der auktorial intendierten Rezeptionsperspektive). Diese Einwirkung stellt nach Genette das Hauptziel des Paratexts dar, die Analyse ihrer Mittel, Verfahren und Auswirkungen steht deswegen im Zentrum seines Interesses. Die zentrale Funktion der Paratexte beschreibt er so: Das hauptsächliche Anliegen des Paratextes, welche ästhetische Absicht auch immer hinzutreten mag, besteht [. . . ] darin, [. . . ] [dem Text] ein Los zu sichern, das sich mit dem Vorhaben des Autors deckt. Zu diesem Zweck richtet er zwischen der idealen und relativ unwandelbaren Identität des Textes und der empirischen (soziohistorischen) Realität seines Publikums eine [. . . ] Art Schleuse ein, durch die sie ≫auf gleicher Höhe≪ bleiben können [. . . ]. [. . . ] Der Text ist unwandelbar und als solcher außerstande, sich an die Veränderungen seines Publikums in Raum und Zeit anzupassen. Der flexiblere, wendigere, immer überleitende, weil transitive Paratext ist gewissermaßen ein Instrument der Anpassung: deshalb jene ständigen Modifikationen an der ≫Präsentation≪ des Textes (das heißt an seiner Daseinsweise in der Welt), die zu Lebzeiten des Autors von ihm selbst vorgenommen werden und dann von seinen posthumen Herausgebern, die sich dieser Aufgabe mehr oder minder gut entledigen. 5 Freilich soll hier nicht überholten literaturtheoretischen Vorstellungen, wie der der maßgebenden Bedeutung der ” Autorintention“, das Wort geredet werden, dennoch beruht überhaupt die Entscheidung für bestimmte Paratexte, ihre Auswahl und Anbringung im oder Entfernung aus dem Werk auf der festen Überzeugung der qualitativen Privilegiertheit des Autorenstandpunkts, unabhängig von den jeweiligen spezifischen Zwecken (Affirmation, Satire, Parodie) zu denen sie eingesetzt werden. Die Analyse der Form und Funktionen von Paratexten ist daher wesentlich angewiesen auf die Kenntnis dieses Standpunkts, ohne den die jeweiligen faktischen Entscheidungsprozesse nicht nachvollziehbar sind und im Ergebnis auch die Aufgaben, die sie erfüllen sollen, im Dunkeln bleiben. 6 4 Vgl. zur Herleitung des Begriffs ” Paratext“ sowie einer Diskussion der theoretischen Präsuppositionen der Paratext–Theorie auch [56] Horst Zander: ”’ NON ENIM ADJECTO HAEC EJUS, SED OPUS IPSUM EST‘ Überlegungen zum Paratext in Tristram Shandy“. In: POETICA 28(1– 2), 1996, S. 132–153, hier S. 133–135. 5 In [28] Genette, S. 388f. 6 Vgl. [28] Genette, S. 389f. 10
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LITERATURVERZEICHNIS [28] Genette,
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Hiermit versichere ich, daß diese
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