Braunschweigisches Jahrbuch 49.1968 - Digitale Bibliothek ...

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b) in der Hand bedeutsam ein blaublühendes Eryngium: Durch die
Ergänzung des Wortes blaublühend werden wir auf die durchdachte Verteilung der
Farbworte im Text aufmerksam. Viermal erscheinen Adjektive mit dem Farbwert
Blau. Der Jüngling des Dürer-Porträts trägt einen blaugrauen, mit gelben Schnüren
verbrämten überwurf und hält eine blaublühende Pflanze in seinen Händen. Die
wohlerhaltenen griechischen Silbermünzen haben, weil sie lange genug in feuchter,
verschlossener Luft aufbewahrt worden, einen bläulichen Anhauch 143). Den Helmstedter
Hofrat sah man in seiner hellblaugrauen vollständigen Kleidung, in schwarzen
Strümpfen und Schuhen mit großen Schnallen, überall ein- wie das anderemal
144). Durch die wiederholte Nennung der blauen Farbe bei der Beschreibung
der Kleider deutet Goethe an, daß er beide Gestalten aufeinander bezogen sehen
will. Doch während die Beireis-Erscheinung in einer blau-grau-schwarzen Farbstimmung
verharrt. wird das Bild des Jünglings belebt durch rote und gelbe Farbtöne,
vor allem durch die Goethesche Steigerungs farbe Purpurrot 145).
c) ein ernstes 'jünglingsgesicht, keimende Barthaare um Mund und Kinn, das
Ganze herrlich gezeichnet, reich und unschuldig, harmonisch in seinen Thei­
I e n: Diese Änderung darf man wohl im engeren Sinne auf die Zeichnung des
, Gesichtes beziehen. Es wird damit auf das ausgewogene Verhältnis von Stirn-, Nasenund
Mundpartie des Jünglingskopfes hingewiesen. Disharmonie der Teile dagegen
war das Kennzeichen des Beireis-Profils 146): ••• eine unglaublich hohe und gewölbte
Stirn, ganz in Mißverhältniß der untern, fein zusammengezogenen Theile . ..
d) 'J e den A u gen b I i c k sie h z u s p alt end roh end, war des
u n vor s ich ti ger als je des an der ehe r vor geh 0 I t: Fassen wir
diesen letzten Einschub näher ins Auge, so können wir in der Gegenüberstellung
des Dürer-Bildes mit der Beireis-Gestalt noch einen Schritt weiterkommen.
Es wurde schon oben darauf hingewiesen, daß Goethe sich von
anderen Besucherberichten dadurch unterscheidet. daß er die Personenbeschreibung
des Professors nicht einheitlich vorträgt. sondern in zwei Hälften aufspaltet.
Zuerst beschreibt Goethe die jugendliche Beweglichkeit des Körpers sowie
die Physiognomie des Gesichts und sehr viel später erst werden Kleidung und Frisur
betrachtet. Durch diesen Kunstgriff bringt uns der Dichter die sonderbare Zwiespältigkeit
des Beireis-Wesens anschaulich ins Bewußtsein. Dasjenige, was die
Physiognomie verriet, stand für ihn in einem anderen Zusammenhang als die
blaugrau-schwarze Tracht und die festgebundene, rollengeschmüd:te Frisur des
Arztprofessors. Auf dem Gemälde des jungen Dürer hingegen bilden Antlitz und
Frisur, Kleidung und Gebärde ein harmonisch miteinander übereinstimmendes
Ganzes. Die Lebendigkeit liegt hier mehr in den Farben der Kleidung. Das Halbprofil
zeigt in selten schönem Ebenmaß die Dreigliedrigkeit des menschlichen
Gesichtes. Allem, was uns in der Gestalt des edlen Jünglings als reines Urbild entgegentritt.
droht Spaltung im Bannkreis der Beireis-Wirkung.
1(3) \V A 35, Zll.
144) \V A 35, 113.
H5) Vgl. Sc h m i d t, Farbensymbolik I 99-11 O.
H6) \V A 35, Z II.
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