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Beispiel 3: Geräuschkartierung Heiligengeistfeld (Florian Hüttner) Florian Hüttner macht über mehrere Wochen zu verschiedenen Tages- und Nachtzeiten Tonaufnahmen im Bereich des Heiligengeistfelds – dem Ort, wo der berühmte Hamburger Dom stattfindet, an den das Stadion des legendären FC St. Pauli sowie der alte Bunker angrenzen und der doch nicht mehr als eine riesige, betonierte Fläche ist. Der Kartenausschnitt visualisiert eine Hörprobe aus dem Messebereich U-Bahn Feldstraße (vgl. Dziewior 2004: 244– 247). Abb. 6 Geräuschkartierung Heiligengeistfeld (Karten von Florian Hüttner in Dziewior 2004: 244) Beispiel 4: Durchgänge in der Hamburger Innenstadt (Till Krause, 1991) Till Krause kartiert „Durchgänge in der Hamburger Innenstadt“. Die Karte zeigt alle Möglichkeiten, in der Innenstadt quer durch die Häuser zu gehen, ohne einen Schlüssel zu benutzen. Es werden Passagen deutlich, Zugänge, Durchgänge, Zwischenräume, die dem alltäglichen Benutzer aus dem Blick geraten (vgl. Krause 2004: 173f). Abb. 7 Durchgänge in der Hamburger Innenstadt (Karte von Till Krause, April 1991, Galerie für Landschaftskunst) 99
Abb. 8 Bastionäre Befestigungsanlage (Karte von Bob Braine in Dziewior 2004: 216) Beispiel 5: Bastionäre Befestigungslinie (Bob Braine) Bob Braine untersucht die ehemalige Wall- und Befestigungsanlage, die von 1615–1626 um das vergrößerte Innenstadtgebiet Hamburgs gezogen wurde und bis heute die City von den Stadtteilen merklich trennt. Braine dokumentiert das Nachleben dieser Grenze in neuer und sich ständig verändernder Form. Er nimmt Bodenproben und macht Infrarotaufnahmen an den äußersten und innersten bastionären Zacken entlang des alten Grenzverlaufs. Die Bollwerke sind nicht mehr vorhanden und dennoch ist das, was wir zu sehen bekommen, in den Ausschnitten weniger Quadratmeter eine Grenzlandschaft im Kleinformat. Das Terrain ist durch Kanten, Einfassungen, Gitter, Mauern, symbolische Linien zerschnitten. Die Grenze wird als das wiedergefunden, was sie schon immer war und weiterhin ist, als ein ebenso lineares wie flächiges Gebilde, ein Territorium eigener Art (vgl. Dziewior 2004: 216–219). Beispiel 6: “I had to be murder” (Patrick Rieve) Der Titel des Projektes ist eine Anspielung auf den Hitchcock-Thriller „Das Fenster zum Hof“. Patrick Rieve ermittelt kletternderweise Scharfschützenpositionen und gibt sie und ihren Blick auf den Kunstverein so wieder, dass der Betrachter sie aus der Ausstellung heraus rekonstruieren kann. Ziel ist es, die besondere Form der Raumaneignung oder Raumeroberung, die sich über die Entfernung, den unverstellten Blick, den Blickwinkel und die Spurensicherung inszeniert, aufzuzeichnen. Im Wechsel zwischen Innen- und Außenperspektive entwickeln sie einen Kosmos des kontrollierten Blicks, indem der Betrachter unterschiedliche Rollen übernimmt. Mal ist er ange- 100
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Geräuschkartierung Heiligengeistfeld<br />
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Florian Hüttner macht über mehrere<br />
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eine riesige, betonierte Fläche ist. Der<br />
Kartenausschnitt visualisiert eine Hörprobe<br />
aus dem Messebereich U-Bahn<br />
Feldstraße (vgl. Dziewior 2004: 244–<br />
247).<br />
Abb. 6 Geräuschkartierung Heiligengeistfeld<br />
(Karten von Florian Hüttner in<br />
Dziewior 2004: 244)<br />
Beispiel 4:<br />
Durchgänge in der Hamburger<br />
Innenstadt (Till Krause, 1991)<br />
Till Krause kartiert „Durchgänge in der<br />
Hamburger Innenstadt“. Die Karte<br />
zeigt alle Möglichkeiten, in der Innenstadt<br />
quer durch die Häuser zu gehen,<br />
ohne einen Schlüssel zu benutzen. Es<br />
werden Passagen deutlich, Zugänge,<br />
Durchgänge, Zwischenräume, die dem<br />
alltäglichen Benutzer aus dem Blick<br />
geraten (vgl. Krause 2004: 173f).<br />
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Innenstadt (Karte von Till Krause,<br />
April 1991, Galerie für Landschaftskunst)<br />
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