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employés depuis que les instruments d’orchestre sont en nombre suffisant. Il y a
donc sur ces objets une économie d’environ trois cents francs.
Réunissant ces diverses sommes, je trouve :
1° Traitement porté précédemment au budget pour la classe
de piano des demoiselles frs 1,500.
2° Suppression de la place de maître d’études frs 1,400.
3° Suppression de quatre places de répétiteurs frs 800.
4° Economies sur le matériel frs 300.
frs. 4,000.
Je terminerai, Messieurs, par quelques considérations sur les traitemens [sic] exceptionnels
qui peuvent rendre nécessaire la nomination de quelques grands artistes
à certaines places de professeurs du Conservatoire royal de musique.
Le maximum des traitemens [sic] des professeurs a été fixé à 2,000 francs dans la
dernière organisation du Conservatoire de Paris, et des artistes de grand nom,
M. Herz, par exemple, ne sont portés qu’à 1,200 francs. Mais Paris est une ville
d’immense ressource qui ne peut être comparée à aucune autre pour les artistes. Le
titre de professeur au Conservatoire est ambitionné par ceux-ci, parce qu’il les
recommande à la confiance publique, et c’est cette confiance qui les indemnise largement
de la modicité de leurs émolumens [sic]. M. Zimmermann fait chez lui des
cours de piano à raison de 40 francs par mois, pour deux leçons par semaine d’un
quart d’heure chacune ; et il a ordinairement de soixante quinze à quatre vingt élèves
inscrits pour ces cours. Rien qui ne ressemble à cela ne se peut trouver à
Bruxelles.
Cependant il faut de grands modèles pour développer le talent des élèves. Ces modèles
ne peuvent se rencontrer que chez les artistes d’un ordre très élevé qui, certains
de trouver dans les grandes capitales des ressources proportionnées à leur
mérite, ne consentiront pas à se fixer à Bruxelles si le Conservatoire ne leur offre,
dans un traitement fixe assez élevé, une indemnité de la médiocrité des ressources
du pays.
Il ne faut pas croire, au reste, que ces exceptions pourraient entrainer le gouvernement
dans une augmentation considérable du subside accordé au Conservatoire ; car
pour que l’exception ait lieu il faut non seulement que le talent soit exceptionnel,
mais que sa spécialité soit de grande importance dans l’art, et l’on ne peut placer
dans cette cathégorie [sic], que la composition, le chant, les instruments à archet et
le piano. Quelle que soit l’habileté d’un artiste qui joue d’un instrument à vent, le
petit nombre de ces instrumens [sic] dans l’orchestre, et le peu de sympathie qu’ils
trouvent en général comme solistes, les classent nécessairement dans une cathégorie
[sic] inférieure. Or, l’enseignement de la composition appartient au directeur du
Conservatoire ; les traitemens [sic] du professeur de chant et de celui de perfectionnement
pour le violon figurent depuis longtemps au budget ; celui de professeur de
piano peut se trouver sans augmentation de dépense ; resterait donc seulement le
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