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5 Zusammenfassung
Die Auseinandersetzung mit dem Leben von Marie Pleyel lässt ihren großen Erfolg
als Pianistin und Klavierpädagogin erkennen. Durch ihr musikalisches Talent, das
früh gefördert wurde, und ihre professionelle Ausbildung bei renommierten Lehrern
stand ihr bereits früh der Weg in die musikalische Öffentlichkeit offen. Ihre Konzertreisen
führten sie nicht nur in die europäischen Metropolen, sondern auch in die
Provinz. Zu ihrem Repertoire, das breit gefächert war, zählten unter anderem neben
Musik deutscher Komponisten wie Weber, Mendelssohn und Beethoven auch Werke
von Rossini, Prudent, Thalberg oder Litolff. Dass sie gesellschaftliche Akzeptanz
als Künstlerin erlangte und ihr hoher Respekt entgegengebracht wurde, was unter
den damaligen Umständen keine Selbstverständlichkeit war, dokumentieren die zahlreichen
Rezensionen in den Musikzeitungen, die bis auf wenige Ausnahmen sehr
lobend ausfallen. Als eine der wenigen Pianistinnen wurde sie mit den großen zeitgenössischen
Virtuosen verglichen. Neben ihr, so Ellsworth, habe auch Clara Schumann
eine ähnliche Resonanz hervorgerufen, allerdings sei Marie Pleyel die Erste
gewesen, deren Fähigkeiten in diesem Maß mit denen der männlichen Virtuosen
verglichen worden seien. Daher könne sie auch als Pionierin bezeichnet werden. 1
„Vor allem Marie Pleyel, die wie eine Primadonna im Kreuzfeuer von
Verehrung, Legendenbildung und Klatsch stand, wurde für die Image-
Prägung der Pianistin bedeutsam.“ 2
Marie Pleyel zählt zu denjenigen, die ihren Beruf als Pianistin mit einem historisch
neuen Selbstbewusstsein ausgeübt haben. Die frühe Scheidung von Camille Pleyel
wurde von ihr in Kauf genommen, obwohl dies zur damaligen Zeit in bürgerlichen
Kreisen häufig zu gesellschaftlicher Ablehnung führte. 3 Die Tatsache, dass sie es
verstand, ihren musikalischen Ausdruck zu dosieren und ihre Weiblichkeit einzusetzen,
unterstreicht die Selbstsicherheit, mit der sie in der Öffentlichkeit auftrat.
Mit welcher Bestimmtheit sie ihre Interessen zu vertreten wusste, zeigen auch die
finanziellen Forderungen, die sie während der Verhandlungen um das Amt der Professorenstelle
am Brüsseler Konservatorium stellte. Nicht umsonst wird sie auch als
La Corinne du piano bezeichnet, in Anlehnung an Madame de Staëls Roman
Corinne ou l’Italie, der das Leben der emanzipierten Corinne schildert.
1 Ellsworth (2003), S.40.
2 Hoffmann (1991), S. 94.
3 Ebd., S. 110.
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