Download (1331Kb) - Universität Oldenburg

In ihrem Brief vom 25. Dezember 1844 sagt sie ein im Hause des Baron de
Trémont geplantes Klaviervorspiel aufgrund ihres schmerzenden Fingers ab und
betont ihr starkes Bedauern, nicht bei ihm spielen zu können.
« La fatigue que j’ai éprouvée jeudi soir en faisant de la musique pour
quelques bons amis me met dans la complète impossibilité de faire trois
notes et j’en éprouve un si vif regret que j’en suis presque malade. Vous
comprendrez mieux qu’un autre tout mon chagrin vous qui connaissez la
sincérité de mon attachement et le bonheur que j’aurais eu à me faire
entendre chez vous. » 3
Dass Marie Pleyel auch zur Familie Liszt eine Bekanntschaft gepflegt zu haben
scheint, geht aus einem Brief hervor, den sie an Madame Liszt verfasst. Diesem legt
sie zwei Eintrittskarten für ein anstehendes Konzert bei und bedauert, diese nicht
persönlich vorbeibringen zu können, da sie krank und deshalb gezwungen sei, zu
Hause zu bleiben. Zu diesem Zeitpunkt befindet sich Marie Pleyel in Paris, der
Brieffuß enthält die Adresse „rue vivienne N°3 hôtel des Etrangers“. Da ein Datum
fehlt und der Brief lediglich an einem „Dimanche matin“ verfasst wurde, kann nicht
sicher gesagt werden, wer mit Madame Liszt gemeint ist. Denkbar wäre, dass es
sich dabei um Maria Anna Liszt, die Mutter Liszts, handelt, die nach dem Tod ihres
Mannes 1827 nach Paris zog, um sich um ihren Sohn zu kümmern. Möglich wäre
auch, dass der Brief an die Gräfin Marie d’Agoult, mit der Liszt zwischen 1833 und
1844 ohne Eheschließung zusammenlebte, adressiert ist, und dass Marie Pleyel die
Beziehung durch die Anrede „M me Liszt“ sanktioniert. 4 Liszt, der, wie bereits
erwähnt, 1839 gemeinsam mit Marie Pleyel in Wien konzertiert, ihr dort persönlich
die Noten umblättert, und später mehrfach ihren Klavierunterricht lobt, widmet ihr
sein Stück Réminiscences de Norma (1841) sowie die Tarantelle di bravura d’après
la Tarantelle de ‚La muette de Portici’ d’Auber (1846). 5
Weitere Briefe belegen die Bekanntschaft mit der französischen Sopranistin Laure
Cinti-Damoreau (1801–1863), auf deren Abschiedskonzert Marie Pleyel Anfang
des Jahres 1848 spielt. Aus den Briefen geht hervor, dass Marie Pleyel die Gesellschaft
von Madame Cinti-Damoreau sehr schätzt. „J’aimerais tout à vous voir
longtemps et à jabotter en votre si douce et si gracieuse compagnie!“ 6 In einem
zweiten Brief an sie versucht Marie Pleyel, ein gemeinsames Treffen zu verschie-
3 Marie Pleyel (Brief an Monsieur de Trémont vom 25. Dezember 1844); „Die Müdigkeit, die ich
Donnerstagabend verspürte, als ich für einige gute Freunde musizierte, macht es mir vollständig
unmöglich, auch nur drei Noten zu spielen, und ich empfinde darüber ein so lebhaftes Bedauern,
dass ich fast krank bin. Sie verstehen besser als jeder andere mein Leid; sie kennen meine aufrichtige
Verbundenheit und das Glück, das ich empfunden hätte, wenn ich bei Ihnen gespielt hätte“
(Übersetzung J. K.).
4 MGG (2005), S. 204ff.
5 The New Grove Dictionary of Music and Musicians (1980), S. 11; neben Liszt widmeten ihr Chopin
seine Trois Nocturnes op. 9 (1833) und Kalkbrenner seine Fantaisie et variations sur une mazourka
de Chopin op. 120.
6 Marie Pleyel (Brief an Madame Damoreau, Vendredi soir); „Zu gerne würde ich Sie ausgiebig sehen
und in Ihrer so lieblichen und graziösen Gesellschaft plaudern!“ (Übersetzung J. K.).
56