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« Ses mains délicates ont acquis la puissance sonore qui semble ne pouvoir
appartenir qu’à la force musculaire de l’homme […] c’est un charme
irrésistible, une grâce simple et naturelle, une richesse inépuisable de traits
fins et délicats […] où la verve et l’énergie tiennent plus de l’homme que
de la femme, où le charme, la délicatesse et la grâce rivalisant avec la
puissance. » 31
Auch Ellis betont Marie Pleyels Fähigkeit, männliche und weibliche Charakterzüge
auf unnachahmliche Weise miteinander zu vereinen:
“That Pleyel was portrayed in the press as matchlessy combining masculine
authority and feminine grace was partly the result of her decision to
shock critics into treating her as an artist and not as mere woman.” 32
Henri Blanchard geht in einer seiner Rezensionen so weit, dass er sie als
„geschlechtsneutral“ bezeichnet. Dadurch versucht er, dem Geschlecht als Kriterium
für die Bewertung ihres Vortrags keine Bedeutung zuzuschreiben. „C’est plus
qu’un homme, qu’un grand artiste, c’est plus qu’une jolie femme; elle n’a pas de
sexe quand elle est au piano“. 33
Marie Pleyel wird im Laufe ihrer Karriere nicht nur als eine der besten Pianistinnen
beschrieben, sondern als eine der besten Pianisten. „W. S.“ beendet seinen Bericht
in der Zeitung Le Monde musical mit den Worten: „La salle entière avait cédé à
l’irrésistible puissance d’action qu’exerce cette belle et charmante femme, qui est
en même temps un de nos plus grands pianistes“. 34 Als Einzige unter den Pianistinnen
warte sie nicht ab, bis die Kritiker in der männlichen Form über sie schreiben
würden, sie setze sich selbst mit dem Status eines ehrenvollen Mannes gleich,
indem sie mit den Geschlechtern spiele und sich in Briefen nicht als „une amie“
sondern als „un ami“ bezeichne. 35
Aus einem Brief an einen männlichen Kritiker geht deutlich hervor, dass sie sich
der Faszination, die sie bei diesen auslöse, bewusst sei und sich diese Tatsache
zunutze mache, indem sie sie nahezu „umwerben“ würde. In dem Brief bittet sie
den Adressaten, ein von ihr geplantes Konzert auf die Art, „wie nur er es verstehe“,
31 Revue et Gazette musicale (1848), S. 51f.; „Ihre zarten Hände haben den kräftigen Klang erworben,
der nur zur Muskelkraft des Mannes zu gehören scheint […] Das ist unwiderstehlicher
Charme, einfache und natürliche Anmut, unerschöpflicher Reichtum an feinen und delikaten Spielzügen
[…], wo Schwung und Kraft mehr vom Mann als von der Frau haben, wo Zauber, Delikatesse
und Anmut mit der Kraft wetteifern“ (Übersetzung J. K.).
32 Ellis (1997), S. 376; „Dass Pleyel in der Presse als Person dargestellt wurde, die auf unnachahmliche
Weise ‚männliche’ Autorität und ‚weibliche’ Grazie verband, war teils Ergebnis ihrer Entscheidung,
Kritiker zu schockieren, damit diese sie als Künstlerin und nicht nur als Frau behandelten“
(Übersetzung J. K.).
33 Revue et Gazette musicale (1845), S. 38; „Dies ist mehr als ein Mann, als ein großer Künstler,
mehr als eine hübsche Frau; sie hat kein Geschlecht, wenn sie am Klavier ist“ (Übersetzung J. K.).
34 Le Monde musical (1845), zit. nach: Ellis (1997), S. 375; „Der ganze Saal hatte sich der unwiderstehlichen
Kraft der Handlung, die diese schöne und charmante Frau ausübte, ergeben, die gleichzeitig
einer unserer größten Pianisten ist“ (Übersetzung J. K.).
35 Ellis (1997), S. 376.
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