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Dass Marie Pleyel es offensichtlich versteht, ihren musikalischen Ausdruck zu
dosieren, zeigt sich auch in der Rezension der Revue et Gazette musicale nach dem
gemeinsamen Konzert mit Liszt, in der sie für ihre kontrollierte Leidenschaft gelobt
wird. 23 Während ihrer Konzerte scheint sie somit das richtige Maß an „männlicher“
Kraft und „weiblicher“ Grazie und Koketterie einzusetzen. Wie sie dabei auf ihr
Publikum wirkt, so Katharine Ellis, sei ihr dabei bewusst:
“Pleyel had her effect on the audience in mind, but not to the detriment of
poetic interpretation, which she understood and felt sincerely. As a performer,
her “manly” qualities of control were thus multiple, extending to
her own emotion, her technique, and her listeners (including her critics).” 24
Ihre „Kontrolle“ geht auch deutlich aus einem Eintrag in Le Ménestrel hervor, in
dem es heißt: „Rien de plus beau à voir et à entendre que M me Pleyel dominant
l’orchestre des Italiens“. 25 Henri Blanchard betont in einem seiner Berichte, dass
sie das Publikum gewinne, in dem sie es erobere. „Elle n’est pas péniblement
affectée, elle ne fait pas d’agréables minauderies pour capter les suffrages; elle les
conquiert“. 26
Auffallend ist, dass eine Vielzahl der in den Zeitungen veröffentlichten Rezensionen
Äußerungen über diese „Verschmelzung“ aus weiblichen und männlichen
Charakterzügen beinhalten. So schreibt Henri Blanchard in der Revue et Gazette
musicale: „Son talent est suave et doux en même temps qu’énergique“ 27 und an
anderer Stelle: „Elle unit la force à la grâce“. 28 K. B. Miltitz berichtet in der Allgemeinen
Musikalischen Zeitung, dass ihr „Vortrag ausdrucksvoll, obgleich mehr
kräftig als weiblich zart und schmelzend“ 29 gewesen sei. Die Zeitung L’Écho du
Nord betont ihren ergreifenden musikalischen Ausdruck sowie die Kraft und gleichzeitige
Feinheit ihres Klavierspiels: „Sentiment profond de la phraséologie musicale,
expression vraie et pathétique, vigueur et délicatesse“. 30 Ein weiteres Beispiel
liefert François-Joseph Fétis, als er von ihrer energischen und dramatischen Spielweise
spricht und von ihrem schlichten Reiz, mit dem sie die Werke vorgetragen
habe.
23 Revue et Gazette musicale (1839), S. 574.
24 Ellis (1997), S. 374f.; „Pleyel wusste, wie sie auf das Publikum wirkte. Dies hatte allerdings keinerlei
Auswirkung auf die poetische Interpretation, die sie spürte und mit der sie es verstand zu
spielen. Als Künstlerin waren ihre ‚männlichen’ Fähigkeiten so vielfach, dass diese sich auf ihre
eigenen Gefühle, ihre Technik und ihre Zuhörer (ihre Kritiker mit eingeschlossen) erstreckten“
(Übersetzung J. K.).
25 Le Ménestrel (1845), zit. nach: Ebd., S. 375; „Es gibt nichts Schöneres anzusehen und zu hören,
wie M me Pleyel das Orchester der Italiener beherrscht“ (Übersetzung J. K.).
26 Revue et Gazette musicale (1845), S. 38; „Sie ist nicht zwanghaft unnatürlich, nicht auf Effekthascherei
aus, um Stimmen zu gewinnen; sie erobert diese“ (Übersetzung J. K.).
27 Revue et Gazette musicale (1845), S. 105; „Ihr Talent ist lieblich, sanft und energisch zugleich“
(Übersetzung J. K.).
28 Ebd., S. 121; „Sie vereint Kraft und Anmut“ (Übersetzung J. K.).
29 Allgemeine Musikalische Zeitung (1839), Sp. 985f.
30 L’Écho du Nord, zit. nach: Revue et Gazette musicale (1848), S. 37; „Tiefes Gefühl der musikalischen
Phraseologie, wahrer und ergreifender Ausdruck, Kraft und Feinfühligkeit“ (Übersetzung
J. K.).
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