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Thalberg über Donizettis Don Pasquale op. 67, die Danse des fées op. 41 von Prudent,
das Spinnlied op. 81 von Litolff und das Caprice brillant op. 33 von Stephen
Heller über Schuberts Klavierlied Die Forelle op. 32.
Ein für Januar 1857 angekündigtes Konzert in Paris wird, der France musicale
zufolge, aufgrund von Familienangelegenheiten (die Marie Pleyel unerwarteterweise
zwingen würden, nach Brüssel zu reisen) auf Mitte Februar verschoben.
In diesem Konzert werde sie gemeinsam mit dem belgischen Violoncellisten
M. W. Cattermole, Schüler am Brüsseler Konservatorium, zu hören sein. 124 Weiterhin
berichtet La France musicale von zwei Wohltätigkeitskonzerten, bei denen
Marie Pleyel neben anderen Künstlerinnen und Künstlern mitgewirkt habe. Der
Erlös sei für den Wiederaufbau der nach der Überschwemmung im vorherigen Jahr
beschädigten Dorfkirche von Candé bestimmt. 125
Anfang des Jahres 1860 begibt sich Marie Pleyel nach Paris, wo sie ursprünglich
plant, nur einige Tage zu bleiben.
« L’arrivée de M me Pleyel a causé une vive sensation dans le monde de la
musique. La célèbre artiste, qui n’était venue à Paris que pour y passer
quelques jours, a dû céder aux instances des admirateurs de son merveilleux
talent. » 126
Sie kommt dem Wunsch ihrer Anhänger nach und gibt ein Konzert im großen Saal
des Hôtel du Louvre. Auf dem Programm stehen neben einem Klavierkonzert von
Mendelssohn und der Paraphrase von Liszt über den Songe d’une Nuit d’été von
Mendelssohn auch das Adagio und Scherzo aus einer der Konzertsinfonien für Klavier
und Orchester von Litolff. Ihr Klavierspiel, so Adolphe Botte, sei zart, klar und
gefühlvoll, voll Strenge, Eleganz und Natürlichkeit gewesen. Sie habe sich neben
dem Orchester „tapfer geschlagen“ und wie eine Königin des Klaviers ihre bedeutende
Position stets bewahrt, voller Inspiration, die bei den Zuhörern Begeisterung
ausgelöst habe. 127
Der Bericht der Neuen Zeitschrift für Musik fällt hingegen negativ aus:
„In Mad. Pleyel, die wir noch nie gehört, und deren großer Ruf uns ins
Hotel du Louvre lockte, in welchem sie ein großes Concert mit Orchester
gab, sahen wir uns recht sehr getäuscht. […] Im Mendelssohn’schen Concert
trug sie die ersten Gesangsstellen, sowie das Andante in unnatürlich
affectirter Weise vor. Der letzte Satz dagegen gelang ihr in technischer
Hinsicht sehr gut; nur will es uns nicht behagen, daß sie gar zu unzeitig
während der schnellsten und stärksten Baß-Passagen das Pedal tritt, wo-
124 La France musicale (1857), S. 23.
125 La France musicale (1857), S. 383.
126 La France musicale (1860), S. 94; „Die Ankunft von M me Pleyel hat innerhalb der Musikwelt für
lebhaftes Aufsehen gesorgt. Die berühmte Künstlerin, die in Paris nur einige Tage verbringen
wollte, musste dem Drängen der Bewunderer ihres wunderbaren Talentes nachgeben“ (Übersetzung
J. K.).
127 Revue et Gazette musicale (1860), S. 86.
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