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Virtuosin: mit graziöser Technik, grösster Energie und feinster Zartheit
des Anschlags, sowie rapider Beweglichkeit verbindet sie viel Geschmack
und tiefe Empfindung; sie ist zugleich Künstlerin, und bewies es in dem
warm und innig wiedergegebenen Mendelssohn’schen G-moll-Concerte,
dessen Auffassung von verständnissvollem Eingehen zeugte. Gern verzeihen
wir ihr daher ihre lebhafte Mimik und das etwas monotone Repertoir
der Liszt’schen, Litolff’schen u.s.w. Bravourstücke.“ 120
La France musicale betont den Schwung und die Klarheit, mit der sie Werke der
größten Künstler gespielt habe, und zählt sie neben Thalberg und Prudent zu den
drei besten PianistInnen der Zeit:
« Elle a traduit avec cette verve et cette netteté qui sont le caractère principal
de son talent les œuvres des plus grands maîtres anciens et modernes;
et dans l’exécution de compositions si différentes de style, elle est restée
sans rivale. […] M me Pleyel va se rendre en Italie, où l’attendent de nouveaux
succès. Elle va débuter par Nice, où l’impératrice de Russie pourra
entendre dans tout son éclat le talent qu’elle admirait déjà chez la jeune
fille de dix-huit ans. Dans ce moment, les trois premiers pianistes concertants
de l’époque, Thalberg aux États-Unis, M me Pleyel en Suisse, et Prudent
dans l’ouest de la France, ne se font entendre que sur les pianos
d’Érard. » 121
Auch die Neue Zeitschrift für Musik, die einige Monate zuvor im Dezember 1855
einen Überblick über die Konzerte gibt, die in letzter Zeit in Paris stattgefunden
haben, hebt unter anderem Marie Pleyels großen Erfolg in besonderer Weise heraus.
Dennoch bedauere der Berichterstatter, dass das Klavierspiel von Marie Pleyel „ein
so manirirtes geworden“ sei und, wie er gehört habe, „ein von der Künstlerin beabsichtigtes
ist, welches unangenehm contrastirt mit ihrem früheren ächt künstlerischen
Vortrage“. 122
An ihre Kunstreise anschließend nimmt Marie Pleyel Anfang des Jahres 1857 an
einem Konzert zugunsten des Wohlfahrtsverbandes L’Œuvre des Saints Anges teil
und wird von Henri Blanchard in der Revue et Gazette musicale als „véritable reine
de la soirée“, als „fée aux doigts magiques“ 123 und als Zauberin bezeichnet, der die
Kunst alle ihre Geheimnisse zu verführen und zu verzaubern, verraten zu haben
scheine. Zu den Werken, die sie zu diesem Anlass spielt, zählen die Fantasie von
120 Neue Berliner Musikzeitung (1856), S. 411.
121 La France musicale (1856), S. 402; „Mit diesem Schwung und dieser Genauigkeit, die die Haupteigenschaft
ihres Talentes sind, hat sie die Werke der größten klassischen und modernen Meister
interpretiert; und in der Ausführung der Kompositionen von so unterschiedlichem Stil ist sie ohne
Konkurrenz geblieben. […] M me Pleyel wird sich nach Italien begeben, wo sie neue Erfolge erwarten.
Zunächst wird sie in Nizza konzertieren, wo die russische Kaiserin das Talent, das sie bereits
bei dem damals 18-jährigen jungen Mädchen bewunderte, in vollem Glanz zu hören bekommen
wird. Zur Zeit spielen die drei größten PianistInnen dieser Epoche, Thalberg in den USA, M me
Pleyel in der Schweiz und Prudent im Westen Frankreichs, ausschließlich auf Klavieren der Firma
Érard“ (Übersetzung J. K.).
122 Neue Zeitschrift für Musik (1855), S. 256.
123 Revue et Gazette musicale (1857), S. 45.
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