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Im August desselben Jahres wird Marie Pleyel durch den Papst zum „außerordentlichen
Mitglied der Academie der heiligen Cäcilie in Rom ernannt“. 109
Während einer weiteren Englandreise wählt sie für ihren ersten Auftritt in London
mit der New Philharmonic Society unter der Leitung von H. Berlioz abermals
Webers Konzertstück in f-Moll. Kritiker bezeichnen sie als
“incontestably the best pianist in Europe […]. Her style is full of fire and
impetuosity contrasted, when necessary, by the greatest delicacy and refinement
[…]. We have heard the majority of the renowned ‘virtuosi’,
from Liszt and Litolff to the late Madame Dulcken, attempt the Concertstück
of Weber, but not one of them ever entered into it heart and soul, and
(without taking liberties with the text), executed it with such perfection as
Madame Pleyel. She plays it, as she does everything else, from memory,
and with so much ease and nonchalance that her performance but for the
symmetrical beauty of the composition itself, would have all the appearance
of a masterly improvisation.” 110
Die Reise führt sie weiter nach Edinburgh, wo sie mit großer Begeisterung empfangen
wird, und nach New-Castle, wo sie vor „der zahlreich versammelten Aristokratie
der hiesigen Nachbarschaft ein sehr besuchtes Concert“ 111 gibt. In den Jahren
zwischen 1846 und 1855 besucht Marie Pleyel London insgesamt viermal. Bei
ihrem Programm habe sie sich, so schreibt Therese Ellsworth, auf Beethovens Klavierkonzert
Nr. 3 in c-Moll, mit einer Kadenz ihres früheren Lehrers Moscheles,
Mendelssohns Klavierkonzert Nr. 1 in g-Moll und Webers Konzertstück in f-Moll
beschränkt. 112
Nach ihrer Englandreise 1852 kehrt sie nach Brüssel zurück, um ihre Arbeit am
Konservatorium wieder aufzunehmen. Im März beteiligt sie sich an einem großen
Konzert für eine religiöse Stiftung in Paris und beeindruckt unter anderem mit Les
Souvenirs du Prophète von Liszt, Le Réveil des Fées op. 41 von Prudent und der
Tarantella von Rossini. Das Publikum habe mit Begeisterung applaudiert. Es sei
109 Neue Zeitschrift für Musik (1852) II, S. 93.
110 Musical World (1852), S. 275f., zit. nach: Ellsworth (2003), S. 38f.; „unbestreitbar the best pianist
Europas [das Geschlecht geht aus dem Englischen nicht hervor; denkbar ist aber, dass die männliche
Form gemeint ist, wie der Kontext verdeutlicht] […]. Ihr Stil ist feurig und ungestüm, und,
wenn nötig, auch das Gegenteil: filigran und raffiniert […]. Wir haben die meisten renommierten
‚virtuosi’ gehört, von Liszt und Litolff bis zur verstorbenen Madame Dulcken, wie sie sich an dem
Concertstück von Weber versuchten, aber niemand von ihnen hat es je mit Herz und Seele durchdrungen
und (ohne den ‚Text’ [das Original] zu verändern) es mit solcher Perfektion gespielt wie
Madame Pleyel. Sie spielt es, wie sie auch alles andere tut, aus dem Gedächtnis, und mit soviel
Leichtigkeit und nonchalance, dass ihr Spiel allein, von der symmetrischen Schönheit der Komposition
selbst abgesehen, den Charakter meisterhaften Improvisation hatte“ (Übersetzung J. K.). Mit
„Madame Dulcken“ ist Louise Dulcken geb. David (1811–1850) gemeint, seit 1837 Hofpianistin
der Queen Victoria.
111 Neue Berliner Musikzeitung (1853), S. 87.
112 Ellsworth (2003), S. 39.
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