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In der Art und Weise, wie sich der Kritiker im Folgenden über das Talent von
Mademoiselle Joséphine Martin äußert, kritisiert er gleichzeitig die musikalischen
Fähigkeiten von Marie Pleyel. Deutlich wird, dass er nicht zu ihren Bewunderern
gehört, im Gegenteil sogar eine große Antipathie gegen sie verspürt. Er gibt zu verstehen,
dass es durchaus Personen gebe, die das Talent der Mademoiselle Joséphine
Martin, oder das einer anderen Künstlerin, über das von Marie Pleyel stellen würden.
« Le croirez-vous, je connais des amateurs sérieux, des pianistes convaincus,
qui ne craignent pas de mettre Mlle Joséphine Martin, entre autres,
bien au-dessus de vous. Ceux-là prétendent qu’elle a un sentiment elevé,
un goût irréprochable, une puissance singulière pour une femme, une délicatesse
de doigter merveilleuse; qu’elle multiplie son âme pour la faire
passer dans chaque touche du clavier, qu’elle ne précipite jamais outre
mesure les mouvements rapides, qu’elle rend sans afféterie les passages de
douceur, qu’elle ne fatigue pas inutilement les pédales […] Et de vous,
madame, on dit bien autre chose. Mais peu importe à ceux qui vous admirent,
autant pour ce que vous êtes que pour ce que vous fûtes. » 105
Im April des Jahres 1850 ist Marie Pleyel erneut in Paris zu hören. Die Revue et
Gazette musicale erwähnt neben ihrem musikalischen Talent ihre Originalität und
Exzentrizität als Gesprächspartnerin. Wie auch ihr Klavierspiel sei ihre Konversation
zart und voller Reiz, energisch und vielseitig. 106
Nach Konzerten in Lyon und Marseille Anfang des Jahres 1851 ist sie 1852 nach
längerer Zeit wieder in Brüssel, unter anderem mit Des Mädchens Klage von
Schubert, auf einem Wohltätigkeitskonzert zum Bau einer Kirche zu hören. 107 Anschließend
reist sie erneut nach England, um in mehreren Konzerten mitzuwirken.
Die Neue Berliner Musikzeitung berichtet hierzu:
„Die grösste Zahl der Concertfreunde versammelt sich in dem Salon
d’Hanover-Square, wo Mad. Pleyel ihre Concerte giebt. Die berühmte
Pianistin hat bis jetzt zwei Concerte von Beethoven in C und G-moll gespielt,
die Fantasie von Liszt über das Motiv der Wiedertäufer und eine
Anzahl kleiner Piecen aus den Soirées musicales von Rossini, die ebenfalls
Liszt arrangirt hat.“ 108
105 La France musicale (1849), S.140; „Sie werden es kaum glauben, ich kenne ernsthafte Amateure,
überzeugte Pianisten, die nicht davor zurückschrecken, das Talent der Mlle Joséphine Martin,
unter anderen, über das Ihrige zu stellen. Jene Personen geben an, dass sie ein erhabenes Gefühl,
einen untadeligen Geschmack, eine für eine Frau einzigartige Kraft, eine wunderbare Fingerfertigkeit
habe, dass sie ihre Seele vervielfache, um sie bei jeder Berührung der Tasten durchscheinen zu
lassen, dass sie niemals die schnellen Bewegungen überstürzt spiele, dass sie die sanften Passagen
ohne Affektiertheit wiedergebe, dass sie die Pedale nicht umsonst benutze […] Und von Ihnen,
Madame, wird ganz anderes gesagt. Aber das macht jenen, die sie bewundern, wenig aus, sei es für
das, was Sie sind, oder für das, was Sie waren“ (Übersetzung J. K.).
106 Revue et Gazette musicale (1850), S. 119.
107 Neue Berliner Musikzeitung (1852), S. 110f.
108 Neue Berliner Musikzeitung (1852), S. 208.
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