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François-Joseph Fétis, sei sie auch bei diesem Stück „créatrice inimitable“ 101 . Nicht
ihre Finger würden mehr agieren, es sei eine Stimme, die seufze.
Ende April 1849 kündigt La France musicale ein Konzert von Marie Pleyel und
Alexandre Batta an, das in den Salons d’Érard in Paris stattfinden wird.
« Un concert qui promet d’être un des plus brillants de la saison. Le programme
annonce des merveilles; M me Pleyel se fera entendre quatre fois
[…] Nous pouvons d’avance assurer un immense succès à cette soirée. » 102
Anfang Mai folgt ein Bericht, der die hohen Erwartungen nur in begrenztem Maße
erfüllt sieht. So äußert sich der Kritiker über den Auftritt von Marie Pleyel sehr
negativ. Bezogen auf die Gesamtheit der Rezensionen, die im Laufe der Jahre über
Marie Pleyels Konzerte erscheinen, bleibt dieser Bericht jedoch eine Ausnahme.
Da der Bericht nur mit den Initialen „A.P.“ unterzeichnet ist, kann nicht genau
nachvollzogen werden, wer ihn verfasst hat. Zu Beginn spricht der Berichterstatter
auf ironische und herablassende Weise von Marie Pleyels Triumph in Paris einige
Jahre zuvor.
« Et quels triomphes! Oh! alors, elle avait cet éclat du jeune âge qui colore
le talent et double sa puissance; elle n’avait qu’à paraître, et de nombreuses
conquêtes assuraient ses succès. C’était le temps où on l’appelait la
reine du piano: maintenant ce titre n’est plus dans nos mœurs; on ne peut
plus la nommer que madame la présidente… du piano. Eh bien ! madame
la présidente, n’avez-vous pas trouvé qu’il s’était opéré un changement
dans l’opinion du public parisien à votre égard? » 103
Im weiteren Verlauf spricht der Kritiker die Kälte bzw. Gleichgültigkeit an, die das
Publikum bei Marie Pleyels jüngstem Vorspiel empfunden haben soll und nennt für
diese plötzliche Wandlung als möglichen Grund, dass mittlerweile noch andere Pianistinnen
auftreten würden, deren Fähigkeiten mit denen Marie Pleyels vergleichbar
wären, die aber noch zusätzlich Herzenswärme hätten:
« Est-ce parce qu’il s’est formé d’autres pianistes qui, à une exécution
aussi précise, aussi élégante que la votre, joignent cette chaleur communicative
qui part du chœur, et que le vôtre n’a jamais connu? » 104
101 Revue et Gazette musicale (1849), S. 77.
102 La France musicale (1849), S. 127; „ein Konzert, das eines der glorreichsten der Saison zu werden
verspricht. Das Programm verheißt Wunder; M me Pleyel wird viermal zu hören sein […] Wir können
vorab versichern, dass dieser Abend ein großartiger Erfolg werden wird“ (Übersetzung J. K.).
103 Ebd., S. 140; „Und was für Triumphe! Oh! Sie hatte diesen Glanz der jungen Jahre, die das Talent
färben und die Kraft verdoppeln. Sie musste nur erscheinen und ihre zahlreichen Eroberungen
sicherten ihr ihre Erfolge. Zu dieser Zeit wurde sie die Königin des Klaviers genannt: Mittlerweile
ist dieser Titel nicht mehr angemessen; wir können sie nur noch Frau Präsidentin… des Klaviers
nennen. Also gut! Frau Präsidentin, fanden Sie nicht, dass ein Meinungswechsel des Pariser Publikums
stattgefunden hat, was Sie betrifft?“ (Übersetzung J. K.).
104 La France musicale (1849), S.140; „Liegt der Grund darin, dass neben Ihnen andere Pianistinnen
auftreten, deren Ausführung genauso präzise und elegant wie die Ihre ist, die aber noch zusätzlich
diese Herzenswärme besitzen, die bei Ihnen niemals zu erkennen war?“ (Übersetzung J. K.).
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