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sie die Fantasie von Prudent über Themen aus der Jüdin vorgetragen habe. Bei diesem
Stück habe es ihr an Nerven, Schärfe und an dem Schwung, der das Publikum
bis zur letzten Kadenz begleiten müsse, gefehlt. „Il nous a semblé aussi que dans les
passages de simple accompagnement, la main gauche ne relevait pas assez la note
forte de la mesure.“ 96
Kurze Zeit später kommt es in Frankreich zu politischen Unruhen, die zur Februarrevolution
führen. Ein Konzert von Marie Pleyel, das nach den Kämpfen zwischen
Aufständischen und königlichen Truppen zugunsten der Verwundeten stattfinden
soll, wird aufgrund der Ereignisse von Ende Februar auf Anfang März 1848 verschoben.
97 Zum wiederholten Mal wird sie mit den großen Pianisten ihrer Zeit verglichen.
Das Klavier würde unter ihren Fingern eine andere Sprache sprechen, die
von ihr vorgetragenen Stücke bekämen durch sie einen neuen Sinn.
« Madame Pleyel a un style, et le style, comme chacun sait, est le résultat
direct de la pensée, du sentiment et du mécanisme. Qui possède l’un des
ces trois agents merveilleux ne possède pas toujours les autres ; jamais artiste
ne les a réunis à un plus haut degré d’énergie que madame Pleyel. » 98
Auf einem weiteren Wohltätigkeitskonzert zugunsten der Verwundeten tritt Marie
Pleyel gemeinsam mit dem norwegischen Violinisten Ole Bull auf. Dies sei ein
Konzert gewesen, so der Berichterstatter der Neuen Zeitschrift für Musik,
„in welchem das Programm kleinlicher Koketterien auf der einen Seite
und beabsichtigter genialer Lächerlichkeiten auf der anderen recht grell
und widerlich abstachen gegen den Ernst des Augenblicks, und in hohem
Grade die Würde der Kunst verletzten. Wie lange es gedauert, weiß ich
nicht: ich konnte es nicht lange darin aushalten und ging mit empörtem
Gefühl tief betrübt nach Haus.“ 99
Deutlich wird, dass aus Sicht des Kritikers das Programm nicht zum Anlass gepasst
habe. Er fügt hinzu, dass ein Eroica-Trauermarsch oder ein Requiem bezogen auf
die jüngsten Ereignisse die „einzig mögliche und erträgliche Musik“ 100 gewesen
wäre.
Etwa ein Jahr nach den revolutionären Aufständen konzertiert Marie Pleyel in
Brüssel. Auf ihrem Programm stehen neben dem Septett in d-Moll von Hummel
und Webers Konzertstück in f-Moll auch der zweite Satz (Larghetto) aus dem zweiten
Klavierkonzert in f-Moll op. 21 von Chopin. Obwohl selten vorgetragen, so
96 Ebd., S. 60f.; „Es erschien uns auch, dass die linke Hand in den Passagen leichter Begleitung die
betonte Note des Taktes nicht genug hervorhob“ (Übersetzung J. K.).
97 Revue et Gazette musicale (1848), S. 68.
98 Revue et Gazette musicale (1848), S. 77; „Madame Pleyel hat eine ganz bestimmte Ausdrucksweise
und diese, wie jeder weiß, ist das direkte Ergebnis des Gedankens, des Gefühls und der
Technik. Wer eine dieser drei wundervollen Eigenschaften besitzt, besitzt nicht immer die anderen;
niemals hat ein Künstler sie mit größerer Energie vereint als Madame Pleyel“ (Übersetzung J. K.).
99 Neue Zeitschrift für Musik (1849), S. 114.
100 Ebd.
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